M-audio IMPOSCAR User Manual [it]

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Da OSCar a impOSCar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .3

Un appello: per favore supportate gli sviluppatori, non i pirati. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

Risorse web OSCar: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

Risorse librarie OSCar. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

Installazione di impOSCar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Registrazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Caricamento dei suoni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Cubase . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Importazione dei suoni OSCar tramite sysex . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Controlli oscillatore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

Sezione Ruote . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

Controlli Glide . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

Controlli Mix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

Controlli LFO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .7

Controlli ﬁltro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

Controlli Env 1 – Amplitude ADSR (Inviluppo 1 - ADSR ampiezza) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9

Controlli ADSR Filtro Env2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

Controlli Triggering (Attivazioni) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10

Velocità della tastiera Controlli di risposta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

Manopole Filter Drive e Volume . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

Arpeggiatore e controlli generali . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

Manopola Edit Mode (Modalità Edit): . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

Controllo mouse (ﬁnestra System Default) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

Interruttori del pannello . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12

Sezione effetti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

Creazione e uso delle onde utente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14

Uso dell’arpeggiatore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

Uso della modalità Duo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

Messaggi di controllo continuo MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

Chitarra MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15

Elenco parametri logici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16

Ringraziamenti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

Contattare M-Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19

Da OSCar a impOSCar

In questi giorni di strumenti plug-in economici e di elevata qualità, è facile scordarsi come parecchi anni fa, negli intrepidi giorni dei mostri dell’ hardware, le cose fossero molto diverse. Alla ﬁne degli anni ‘70, ad esempio, il molto ambito Minimoog costava intorno ai 1500 euro e suonava soltanto una nota alla volta. Ma anche rivolgendosi a un concorrente del Minimoog periferico, il salasso sarebbe stato altrettanto doloroso.

In questo periodo, nonostante il fatto che la missione di tutti i produttori fosse “la sintetizzazione monofonica alla portata di tutti”, non era chiaro come ciò si potesse ottenere a causa degli elevati costi dei componenti.

La grande svolta è avvenuta nel Regno Unito nel 1978 con la realizzazione del primo vero sintetizzatore monofonico economico, offerto a un pubblico desideroso ma ignaro. Concepito da Chris Huggett e Adrian Wagner, l’EDP Wasp, offerto a un prezzo di 199 sterline, preannunciava una nuova era della sintetizzazione e fu indubbiamente responsabile dell’introduzione di intere legioni di giovani esploratori di suoni elettronici. Ovviamente, per offrire un sintetizzatore alla metà del prezzo di qualsiasi concorrente, fu necessario introdurre alcuni compromessi, tra i quali il più evidente era la tastiera sensibile al tocco “tipo giocattolo”. In termini di suono, il Wasp non era affatto un giocattolo ed era caratterizzato da ﬁltri multimodalità, risonanza, portamento e da tre generatori di inviluppo da palcoscenico. Inutile dire che fu un enorme successo e, da quanto si dice, fornì a Dave Stewart e Thomas Dolby i primi sintetizzatori.

Dopo una successione di dispositivi add-on, di modelli rivisti e l’accrescersi della concorrenza dei mercati statunitense e giapponese, i collaboratori di EDP presero strade diverse, ma nel 1983 Chris Huggett è rispuntato con una nuova creatura. L’aspetto radicale di OSCar, risplendente di corpose estremità in gomma e divisori del pannello frontale, ha proseguito il tema avviato da Wasp con alcune notevoli eccezioni.

Principalmente, non si trattava di un sintetizzatore per principianti e aveva inoltre una vera tastiera - l’OSCar era un vero mostro di sintetizzatore con un suono difﬁcile da uguagliare.

Sebbene spesso messo alla stregua del resto del contingente analogico, l’unica cosa in realtà analogica di OSCar (e di Wasp) era il ﬁltro sublime. Pressoché ogni altro suo aspetto era digitale. In termini di caratteristiche era ben fornito e comprendeva due oscillatori contenenti forme d’onda sinusoidale, a dente di sega, quadra e ad ampiezza variabile, portamento e glissando, un arpeggiatore completo, sequencing incorporato e una cornucopia di opzioni di ﬁltro. L’OSCar vantava anche un’esclusiva funzione di sintetizzazione additiva che consentiva agli utenti di costruire e salvare proprie forme d’onda mediante 24 armoniche fondamentali. Poteva persino memorizzare le patch. Tutte queste funzioni, più l’esclusivo controllo di separazione dei ﬁltri e il sorprendente overdrive dei ﬁltri, riunite insieme hanno creato un magniﬁco strumento sonoro.

Perché quindi l’OSCar non è diventato uno dei sintetizzatori più venduti di tutti i tempi e perché è così raro oggi?

Innanzitutto, nel 1983 l’OSCar costava 699 sterline, un prezzo solo leggermente più economico del Juno 60 polifonico di Roland e, in un momento in cui la sintetizzazione polifonica economica aveva perseguito quella monofonica come il santo graal, è facile capire perché ha dovuto cedere il passo a favore di un rivale in grado si suonare accordi.

In secondo luogo, il 1983 fu l’anno del MIDI, particolarmente assente nella prima produzione di OSCar, sebbene sia stato rapidamente aggiunto dopo la fornitura delle prime centinaia di unità.

E come terza cosa, il motivo della sua rarità è assai semplice - furono prodotti soltanto all’incirca 2000 OSCar. Tuttavia, quelli abbastanza fortunati da averne posseduto uno, sono sempre rimasti convinti che si trattasse uno dei più grandi sintetizzatori di tutto il mondo e la loro passione ha aiutato a portare lo strumento nel regno del folklore della sintetizzazione.

In termini di potenziale sonoro, risulta difﬁcile catalogare l’OSCar. Da un lato, utilizzando funzioni di sintetizzazione additiva, è stato possibile che suonasse in modo molto digitale e aspro. Dall’altro, utilizzando il PWM in abbinamento al ﬁltro con overdrive, i lead urlanti e i bassi corposi erano senza dubbio all’ordine del giorno per molti.

In merito alla sua potenza di overdrive, il progettista e il programmatore del suono Paul Wiffen, che ha svolto un ruolo chiave ne team EDP e OSC, ricorda che molti suonatori di sintetizzatori come Billy Currie e Jan Hammer mettevano i loro sintetizzatori tra pedali di distorsione per creare suoni esclusivi e durante lo sviluppo suggerì a Chris Huggett che un simile effetto poteva essere raggiunto applicando un overdrive interno al ﬁltro. Mediante questa funzione realizzò un’emulazione del classico lead Ultravox che alla ﬁne diventò il suono predeﬁnito di OSCar. Questa si rivelò anche un’astuta mossa di marketing, perché quando presentò l’OSCar agli Ultravox alcuni mesi più tardi, la banda ne acquistò uno che nei tour prendesse il posto dell’ormai attempato ARP Odysseys.

Durante la sua vita, l’OSCar è apparso in innumerevoli tracce, agendo come strumento principale in Love’s Great Adventure degli Ultravox, nonché eseguendo compiti di basso nella traccia Skeletons di Stevie Wonder, (tratta dall’album “Characters”). In effetti, il mondo intero divenne involontariamente consapevole del suono dell’OSCar tramite il suo basso nel brano dei Band Aid, “Do they Know it’s Christmas” del 1985. Tornando in un territorio leggermente più hip però, Mark Moore di S-Express lo utilizzò per la linea di basso in “The Theme From S-Express” e apparve anche in parecchie tracce degli Underworld da “Rez” a “Rowla”.

GMEDIA Music ha avuto una relazione a lungo termine con OSCar. Qualche tempo fa fu chiesto a Dave Spiers degli Underworld di trovare una riserva per il loro strumento. Lo fece, ma fu così preso dal carattere dello strumento da non riuscire più a smettere – doveva assolutamente trovarne un altro per la banda.

“Dopo averlo ascoltato, mia moglie ha insistito che lo tenessi, malgrado il fatto che generalmente si disinteressasse ai sintetizzatori. Dopo di ciò, l’OSCar è diventato rapidamente parte di qualsiasi progetto di programmazione su qui lavoravo e all’inizio del 2002, dopo aver espresso le mie preoccupazioni a Jon Hodgson su quanto rari e costosi stavano diventando questi strumenti, si offrì di iniziare l’attività dettagliata di trasformarlo in strumento virtuale”.

“Di tutti i monosynth, l’OSCar è stato sempre molto interessante per me, per due motivi principali”, dice Jon. “Il primo è che è diverso

- il doppio ﬁltro con separazione, le diverse forme d’onda, la sintesi additiva. Riesce a fare le cose in un modo un po’ esclusivo e questo mi piace in uno strumento. Il secondo è che è l’unico che appartiene a quella che si potrebbe deﬁnire la “vecchia scuola” dei monosynth per i quali riesco a ricordare di avere visto la pubblicità nelle riviste. Il mio interesse per i sintetizzatori e la musica deve essere iniziato durante gli ultimi periodi di questo strumento, che decisamente si presentava interessante”

Nei due anni successivi è stato sviluppato impOSCar da Jon a prescindere dal costo o dall’impegno. Catturare l’essenza sonora e le caratteristiche di tono dello strumento originale era di importanza suprema.

Ovviamente, in questi giorni e in quest’epoca sarebbe stato temerario non avere incorporato certe nuove caratteristiche, quale la capacità di sincronizzare il ritmo dell’arpeggiatori e del LFO all’host sequencer, nonché l’aggiunta della funzionalità polifonica, della sensibilità alla velocity e di una sezione di effetti supplementari.

In merito a molti dei miglioramenti, Jon commenta: “Molti di questi, in particolare le nuove modalità di ﬁltro, erano ottenibili sull’OSCar originale con un bisturi, alcuni conduttori e un saldatore, per cui non credo che vada contro lo spirito dell’originale. Infatti spero che le persone scoprano che, come minimo, molti dei miglioramenti aggiungano il carattere dello strumento originale. L’OSCar poteva trasmettere in modo polifonico dalla tastiera perciò molti musicisti si domandavano che suono avrebbe avuto un OSCar polifonico - adesso hanno l’opportunità di scoprirlo”.

Questa è dunque la storia che sta alle spalle di impOSCar. In ogni caso, visto che i suoni e le funzioni di questo imponente strumento sono ancora così ricercati ai giorni nostri, che ne è stato del team che stava dietro allo strumento originale e che ha fornito l’ispirazione per questo plug-in? Siamo lieti di dire che hanno goduto di lunghe carriere nel settore degli strumenti musicali. Paul Wiffen è attualmente consulente di Apple nel Regno Unito, nonché un giornalista altamente rispettato nel settore, mentre Chris Huggett si è dedicato allo sviluppo di sistemi operativi per Akai Samplers e, più recentemente, è a capo del team di progetto di Novation.

Un appello: per favore supportate gli sviluppatori, non i pirati.

Se state leggendo questo manuale cartaceo, probabilmente avete acquistato il software per cui desideriamo ringraziarvi sentitamente. Il denaro che ricaviamo dalle vendite dell’impOSCar verrà coinvogliato nei futuri progetti di sviluppo e utilizzato per creare altri interessanti e validi prodotti musicali. Al contrario, se non avete acquistato questo software, soffermatevi un istante sulle implicazioni che la pirateria comporta per le società di piccole dimensioni come la nostra. Questo prodotto ha richiesto più di due anni per essere realizzato e ha coinvolto il team di sviluppo in molti sacriﬁci personali e ﬁnanziari - Ciononostante abbiamo cercato di contenere il costo dello strumento a un livello ragionevole e adottato un sistema di protezione anticopia il meno aggressivo possibile. Per questo vi chiediamo di non supportare i pirati e di non pubblicare impOSCar su alcun newsgroup o gruppo P2P. Grazie inﬁnite.

Risorse web OSCar:

www.airburst.co.uk/oscar/intro.htm

www.sospubs.co.uk/sos/sep99/articles/oscar.htm

www.sonicstate.com/synth/osc_oscar.cfm

Risorse librarie OSCar.

A-Z of Analogue Synthesisers (Part Two. N - Z) - Pete Forrest

Vintage Synthesisers - Mark Vail.

Installazione di impOSCar

All’interno del Master CD sono presenti più versioni di impOSCar. L’installazione di impOSCar può essere effettuata per qualsiasi o per tutte le versioni tramite un unico programma di installazione, uno per Mac e uno per PC.

PC -

Introdurre l’impOSCar Master CD nell’unità CD-ROM. Dalla schermata di setup selezionate l’opzione “Install” e seguite le istruzioni sullo schermo, inserendo attentamente il nome utente (User Name) e i codici di registrazione (Registration codes) ESATTAMENTE come appaiono stampati all’interno di questa guida introduttiva (Getting Started).

Durante l’installazione verranno copiati sulla vostra scrivania 14 banchi di suoni (ciascuno contenente 36 presets); al termine dell’installazione potrete spostare liberamente questi suoni all’interno del vostro hard disk, dove ritenete più opportuno.

Mac -

Introdurre l’impOSCar Master CD nell’unità CD-ROM. Fare doppio clic sull’icona GForce impOSCar per esaminare il contenuto del CD. Fare doppio clic sul ﬁle impOSCar.dmg ed eseguire il programma di installazione, seguendo le istruzioni sullo schermo ed inserendo attentamente il nome utente (User Name) e i codici di registrazione (Registration codes) ESATTAMENTE come appaiono stampati all’interno di questa guida introduttiva (Getting Started). Durante l’installazione assicuratevi di premere il pulsante “Next” ﬁno alla ﬁne della procedura.

Nota speciﬁca per i banchi di suoni in formato .fxb:

Durante l’installazione i suoni di impOSCar vengono copiati sulla vostra scrivania, all’interno della cartella “impOSCar”. Sarà possibile caricare questi suoni in formato .fxb semplicemente trascinando uno dei ﬁles direttamente sull’interfaccia graﬁca di impOSCar.

Illustrazione del programma di installazione

Registrazione

Dedicare alcuni minuti per la registrazione in linea di impOSCar all’indirizzo: www.gforcesoftware.com/registration/

La registrazione è necessaria per usufruire dell’assistenza tecnica gratuita.

Caricamento dei suoni

Cubase

I suoni di ImpOSCar vengono caricati e salvati come Banchi. Per caricare un banco, è sufﬁciente fare clic su File>Load Bank, selezionare la cartella impOSCar, quindi il banco desiderato. Una volta caricato il banco è possibile utilizzare il normale sistema di gestione delle patch Cubase per scorrere ciascun suono.

Importazione dei suoni OSCar tramite sysex

Sebbene abbiamo incluso i preset originali di OSCar come impOSCar Bank, è inoltre possibile importare suoni dell’OSCar originale tramite sysex o nastro. Ciò viene effettuato tramite un programma a sé stante disponibile liberamente agli utenti registrati dall’area di assistenza del sito web GMEDIA Music.

Controlli oscillatore

• Manopola OSC1 Waveform (Forma d’onda OSC1)

Poiché gli oscillatori sull’OSCar erano digitali, vi si faceva riferimento come a OSC1 e 2 (in opposizione a VCO 1 e 2). OSC1 contiene le seguenti forme d’onda: Triangle (triangolare), Sawtooth (a dente di sega), Square (quadra), Variable Width Pulse (a impulso di larghezza variabile), Pulse Width Modulation (a impulso con modulazione), Full Organ (Organo pieno), Harpsichord (clavicembalo), Strong Lead (lead forte), Double Pulse (doppio impulso), Gritty (sabbioso), UserWave1 (Onda utente 1) e UserWave2 (Onda utente 2). La forma d’onda selezionata viene visualizzata nelle schermate blu sopra le manopole Waveform (Forma d’onda).

Nota: quando si seleziona UserWave1 o UserWave2, per l’OSC1 o OSC2, la forma d’onda utilizzata sarà quella creata e selezionata nella SEZIONE User Waves (Onde utente).

• Manopola OSC2 Waveform (Forma d’onda OSC2)

Presenta le stesse forme d’onda dell’OSC1 ma, mentre con l’OSC1 è possibile selezionare solo una forma d’onda semplice, l’OSC2 offre alcune ulteriori opzioni elencate di seguito:

• Manopola OSC2 Oct Shift (OCT SHIFT)

Ciò consente di modiﬁcare la posizione di ottava dell’OSC2 sull’intervallo di sei ottave.

• Manopola OSC2 Transpose (Trasposizione OSC2)

Consente la trasposizione dell’OSC2 di + o - sette semitoni.

• Manopola OSC2 Detune

Ciò consente di variare l’intonazione dell’OSC2 rispetto all’OSC1 al ﬁne di creare suoni di tipo più “spesso” o di “coro”.

• Manopola Pulse Width (PW)

A condizione che uno o entrambi gli oscillatori utilizzino le forme d’onda Pulse Width o Pulse Width Modulation, questa manopola applica un LFO indipendente alle forme d’onda al ﬁne di modularle. Ruotata a sinistra, la manopola PW avrà un effetto minimo e creerà un suono più “cupo”. Quando questa manopola viene ruotata ulteriormente verso destra creerà un suono più “spesso” come risultato dell’aumento nella modulazione.

• LED Octave Transpose (Trasposizione di ottava)

Facendo clic sulle luci rosse si traspongono globalmente entrambi gli oscillatori. Utilizzarlo in abbinamento alle manopole di trasposizione dell’OSC2 per creare trasposizioni relative.

Sezione Ruote

• Manopola Bend

Ciò consente di determinare l’effetto che la ruota pitch bend – sull’interfaccia di impOSCar o sulla tastiera principale – ha sul suono dell’impOSCar. È possibile selezionare qualsiasi quantità compresa tra 0 (off) e 24 semitoni (due ottave).

• Manopola Mod – Pitch Amount (Quantità modulazione - pitch)

Qui è possibile scegliere la quantità di pitch modulation introdotta dalla ruota modulation. Sono disponibili entrambe le impostazioni di pitch modulation + e -, con l’impostazione zero a ore 12. La velocità di questa modulazione è governata dalla velocità del LFO.

• Manopola Mod – Filter Amount (Quantità modulazione - ﬁltro)

Simile alla succitata funzione Pitch Mod, solo che questa volta la ruota modulation inﬂuenzerà la quantità del ﬁltro. Nuovamente, la velocità della modulazione del ﬁltro è determinata dalla velocità del LFO.

Controlli Glide

• Manopola Glide Type (Tipo glide)

impOSCar contiene un set straordinariamente completo di opzioni glide. Le sei modalità sono le seguenti:

1. Normal (Normale): un semplice portamento in cui il tempo tra ciascuna nota è governato dalla manopola Glide Time. Nelle prime tre modalità “non ﬁssate”, Glide Time è il tempo necessario a far slittare un’ottava, vale a dire che maggiore è l’intervallo più lungo sarà il tempo di scivolata (glide).

2. Auto (Automatica): uguale alla modalità Normal tranne che nel glide a modalità monofonica viene attivato solo tra le note che vengono mantenute.

3. Gliss (Glissando): la modalità Glissando è simile a quella Normal ma invece di una transizione omogenea tra ciascuna nota si sentono in realtà passi di semitono.

4. Normal - Fixed (Nomale - ﬁssa): come la modalità Normal con l’eccezione che nella modalità Normal Fixed il tempo di glide è quello necessario tra qualsiasi due note, indipendentemente dall’ampiezza dell’intervallo.

5. Auto - Fixed (Automatica - ﬁssa): come la modalità Auto, dove il portamento viene attivato solo per le note di legato, tranne che il tempo di glide è quello tra qualsiasi due note, indipendentemente dall’ampiezza dell’intervallo.

6. Gliss - Fixed (Glissando - ﬁssa): come nella precedente modalità Glissando tranne che in questo caso il tempo di glide è quello tra qualsiasi due note, indipendentemente dall’ampiezza dell’intervallo.

Controlli Mix

• Manopola Osc Balance (Bilanciamento oscillatore)

Determina il bilanciamento relativo tra OSC1 e OSC2.

• Manopola Noise Balance (Bilanciamento rumore)

Altera il bilanciamento tra i toni combinati di OSC1 e OSC2 e un generatore di “rumore bianco”.

Controlli LFO

• Manopola LFO Waveform (Forma d’onda LFO)

Mentre lo strumento originale aveva sei forme d’onda LFO questa quantità è stata raddoppiata sull’impOSCar. Le forme d’onda dell’OSCar originale erano:

Triangle, Sawtooth, Square, Filter Env, Random e Kbd. L’ultima è stata sostituita da Guitar (un’onda solo positiva, per cui si ha il vibrato solo al di sopra del pitch del tasto).

• Le nuove forme d’onda aggiuntive includono:

Triangle 3 Step, Sawtooth 4 Step, Triangle 5 Step, Sawtooth 8 Step, Pattern1 e Pattern 2. Le forme d’onda LFO selezionate vengono visualizzate nello schermo blu sopra la manopola Waveform.

• Manopola LFO Filter Amount (Quantità ﬁltro LFO)

Controlla la profondità del LFO e, a sua volta, l’effetto che il LFO ha sul ﬁltro. Questo parametro ha sia valori positivi sia negativi e l’effetto risultante è direttamente correlato sia alla forma d’onda del LFO sia alla velocità del LFO.

• Manopola LFO Rate (Velocità LFO)

Questo governa la velocità del LFO. Sono presenti quattro modalità LFO che dipendono dalla posizione della manopola LFO Sync. Ad esempio, con la manopola Sync impostata su “Free” la velocità viene data in Hertz, ma se è impostata su “MIDI” il valore viene visualizzato in cicli per barra. Per ulteriori informazioni sulle modalità di sync, vedere la manopola LFO Sync (di seguito).

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