Mackie 802-VLZ3 User Manual

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Page 1

LINE IN 7-8

12kHz

MID

2.5kHz

LOW

80Hz

PAN

LEVEL

POWER

RUDE SOLO

LEVEL

SET

CONTROL

ROOM

SOURCE

ALT 3-4

TAPE

MAIN MIX

LEFT

RIGHT

0dB=0dBu

ASSIGN

TO MAIN MIX

MAIN MIX

+12dB

+10dB

SEND

+10

802

+12dB

CTL ROOM/SUBMIX

PHONES

AUX

MUTE

ALT 3-4

PRE FADER

SOLO

LINE IN 5-6

MONO

BAL

UNBAL

BAL OR

UNBAL

MONO

BAL

UNBAL

MONO

BAL

UNBAL

L R

ST RETURN

BAL/UNB AL

ALT OUTPUT

BAL/UNB AL

PRE POST

+4 MIC

AUX

MASTER

+20

STEREO

RETURN

LOW CUT

100 Hz

18dB/OCT

GAIN

+15dB - 45dB

INSERT

LINE IN 1 LINE IN 3

LINE IN 4

MIC

BAL

UNBAL

GAIN

+15dB - 45dB

GAIN

INSERT

LINE IN 2

MIC

MAIN

OUTPUT

LEVEL

PHANTOM

POWER

CR OUTPUT

TAPE IN TAPE OUT

PHONES

MAIN OUT BALANCED

AUX SEND

BAL/UNB AL

MAIN OUT

12kHz

MID

2.5kHz

LOW

80Hz

PAN

LEVEL

+12dB

AUX

MUTE

ALT 3-4

PRE FADER

SOLO

12kHz

MID

2.5kHz

LOW 80Hz

PAN

LEVEL

+12dB

AUX

3-4

MUTE

ALT 3-4

PRE FADER

SOLO

12kHz

MID

2.5kHz

LOW 80Hz

PAN

LEVEL

+12dB +12dB

AUX

MUTE

ALT 3-4

PRE FADER

SOLO

12kHz

MID

2.5kHz

LOW 80Hz

PAN

LEVEL

AUX

MUTE

ALT 3-4

PRE FADER

SOLO

5-6 7-8

MAX

+15-15

+15

-15

L R

+15

+15-15

+15

-15

L R

+15

+15-15

+15

-15

L R

+15

+15-15

+15

-15

L R

+15

+15-15

+15

-15

L R

+15

U U U

U U U U

POWER

802

802-VLZ3

8-Channel Premium Mic/Line Mixer

日本語オーナーズマニュアル

Page 2

安全上のご注意（重要）

運搬時のご注意

製造元の推奨するカートやスタンドをご使用ください。製品は運搬する際は転倒を未然に防止するため、急に停止したり、無理に押したりせず、注意深くお取扱いください。

注　意

感電の危険があります。

本体を開けないでください。

注意：電気事故を防ぐため

カバーを取り外さないでください。

内部にユーザーご自身で

修理可能な部分はありません。

このマークは、機器の内部に

絶縁されていない「危険な電圧」が存在することを意味し、感電の恐れがあることを警告しています。

取扱説明書のこのマークは、操作上の注意や、メンテナンス方法について、重要な記述がなされていることを示します。

1. 指示をお読みください。

2. マニュアルは大切に保管ください。

3. すべての警告にご注意ください。

4. 指示をお守りください。

802-VLZ3

5. 製品に水分を近付けないでください。

6. クリーニングには乾いた布をご使用ください。

7. 換気口が塞がれないようにしてください。マニュアルに

指定された場所に設置してください。

8. 暖房器具やパワーアンプなど、熱源の周辺に本製品を設置しないでください。

9. 火災や感電の危険があります。コンセントや延長コードをオーバーロードさせないでください。

10. 電源コードが踏まれたり引っ張られたりすることのないように設置してください。特に、本体接続部分やコンセントに注意を払ってください。

11. 推奨アクセサリ以外のものを本機に取り付けないでください。

12. カート、スタンド、トライポッド、ブラケット、テーブルには付属のもの、もしくは推奨されたものをご使用ください。カートで運搬する際には、落下による損傷を防ぐため、カートと本機がしっかり固定されていることをご確認ください。

13. 落雷の発生時や長期間使用しない場合には電源コードを抜いてください。

14. 電源コードやプラグの破損、本機の落下（あるいは本機の上に何かを落としてしまった場合）、水分の混入（雨に晒された場合など）により、本機が正常に作動しなくなった場合には修理が必要となります。本機の修理に関してはすべて、資格を持つサービススタッフにご依頼ください。

15. 本製品を水滴や飛沫から遠ざけてください。花瓶やグラスなど、液体の入っている容器を本機の上に置かないでください。

16. 本製品は、ロッカー式AC電源スイッチをリアパネルに備えています。常にすぐ手が届く状態を保つようにしてください。

17. 警告：急に電源の切断が求められる場合に備え、電源コードのコネクタがすぐ外せるようなコンセントに接続してください。

18. 注意：本機はFCCの法令Part 15に適合しています。本機は以下の2つの条件を前提として動作します：

1）害を及ぼすような干渉を生じません。 2）不本意な動作の原因となり得る干渉を含め、受信す

るいかなる干渉にも影響を受けません。

19. 本製品は、カナダ通信局の電波妨害に関する規定に記されたデジタル機器からの電波ノイズ許容、Class AあるいはClass Bを上回りません。

20. 極度に高いノイズレベルに長い時間晒されると難聴となる恐れがあります。難聴を引き起こすレベルには個人差がありますが、ある期間大音量を聞いているとほとんどの人の聴力が低下します。米国安全衛生局（OSHA）は以下の表のようにノイズレベルの許容量を定めています。

OSHAは、以下の許容量を超える状況は聴覚に悪影響を

及ぼす可能性があるとしています。高音量を発生する機器の周辺に長時間いる場合には、耳を保護するように心掛けてください。機器を操作する時間が以下の状況を超えるような場合、耳の内部あるいは外部にプロテクターを装着してください。

1 日につき

（時間）

8 90 小さなクラブのデュオ演奏

6 92

4 95 地下鉄の騒音

3 97

2 100 大音量の

1.5 102

1 105 締め切り直前の

30 分 110

15 分以下 115 ロックコンサートの最高潮

サウンドレベル

（dBA）

典型的な

クラシック音楽

パトリスの叫び

事例

警告：火災や感電の怖れがあります。機器を雨や湿気に晒さないでください。



80-VLZ3

Page 3

必ずお読みください！

Owner’s Manual

802-VLZ3 をすぐにでも試したいというお気持ちはよく分かります。けれどもまず、このページだけは必ずお読みください。続くページは後回しで構いませんが、やはりご一読ください。数々の重要な情報が記されています。

レベル設定の手順

経験豊富なプロの方々へ：レベルを設定する際に「クリップのライトが点灯するまでゲインを上げ、そこから少しだけ戻す」という古くからの手法を使用しないでください。Mackie のミキサーでのクリップライトの点灯は「本当にクリップが生じる直前である」ということを意味します。低ノイズとゆとりのあるヘッドルームを誇る最良のシステム、それは私達の努力の結晶です。

インプットレベルの調整（チャンネル1–3のみ）

最初の 3 チャンネルでは、適切なレベルを設定するのに実際に耳で確認する必要はありませんが、試聴を望まれるならヘッドフォンを端子に接続し、まで上げてください。

チャンネルごとに次の手順を行います：

PHONES

ノブを約 1/4

テストミックス

マイクとキーボードをお持ちであれば、次の手順ですぐ

にミキシングを試すことが可能です：

1. マイクをチャンネル 1 のマイクインプットに接続します。

2. 802-VLZ3 の電源を投入します。

3. レベルの調整（前述）を実行してください。

MAIN OUT

とアンプを接続します。

5. アンプにスピーカーを接続し電源を投入します。

6. 802-VLZ3 でチャンネル 1 の

ターに設定し、置まで持ち上げます。

7. カナリアのように歌ってみましょう！

8. キーボードをステレオチャンネル 5–6 に接続しま

す。

9. 上記チャンネルの演奏してみましょう。

10. ワイルドな演奏と美声！あなたの初めてのミックスです。

（XLR、1/4 インチまたは RCA）端子

MAIN MIX

LEVEL

ノブをおよそ 1/4 の位

ノブを中央に設定し、

ノブをセン

賢者の豆知識

GAIN、LEVEL、AUX

に設定します。

3. 信号ソースをインプットに接続します。

5. 何かを演奏してインプットに信号を送ります。楽

6. 現在のチャンネルの

7. EQ 処理を加える場合には、この時点で設定し、

8. チャンネルの

9. 1 から 3 チャンネルのすべてに対して以上の手順

ノブをセンターのツメに設定します。

SOLO

スイッチを押込み、オンにします。

器でも声でも、CD やテープデッキなどのライン信号でも構いません。設定をやり直す手間を省くため、通常の使用状態と同等のレベルを入力してください。

LED メーターの表示が「0」の周辺で安定すること、

「+6」を超えないことを確認します。

前の手順に戻ります。

SOLO

い状態（オフ）に戻します。

を実行します。チャンネル 3 のルはラインインプットではなく、マイクインプットにのみ有効であることにご注意ください。

センドのノブをすべて最小

GAIN

コントロールを調整し、

スイッチを押し込まれていな

GAIN

コントロー

各チャンネルのニティーゲイン）」付近に設定すると最高の音質パフォーマンスが得られます。

802-VLZ3 に接続を行う際には、前もって

CONTROL ROOM/SUBMIX

ブとレベルノブを最小に絞っておいてください。

電源を落とす際には、まずアンプ（またはパワードスピーカー）の電源を先に切ってください。電源を投入する際にはアンプの電源を最後に入れてください。

外箱は保管しておきましょう。将来必要になるかもしれません。

LEVEL

ノブ、

MAIN MIX

ノブ、そして

ノブを「U（ユ

MAIN MIX

PHONES

ノ

保証請求やテクニカルサポート、返品などに備えて、以下の欄に必要事項をご記入ください。

シリアルナンバー：

お買い上げの販売店名：

ご購入日：

（本作品はノンフィクションです！）

Owner’s Manual

Page 4

はじめに

この度は、Mackie のプロフェッショナルコンパクトミキサー「802-VLZ3」をお選び頂き、誠にありがとうございました。802-VLZ3 は、精密に設計された XDR2TM拡張ダイナミックレンジシステムによるスタジオ仕様のマイクプリアンプを搭載しています。

802-VLZ3

コンパクトなサイズと秀逸な設計により、コーディングや SR、マルチメディアやポストプロダクションなどの用途に最適です。同梱の使用すれば、でしょう！

Mackie VLZ3 シリーズのミキサーは 402、802、1202、 1402、1642、1604-VLZ3 で構成されます。802-VLZ3 は、

この内の 4 チャンネルミキサーと 12 チャンネルミキサーの間に位置するものです。その特長を以下に記します：

• 非常にコンパクトな 8 チャンネルミキサー

• 3 ×スタジオ仕様の XDR2 ™ 拡張ダイナミックレ

• 8 ×高ヘッドルームのラインインプット

• 2 ×モノのマイク / ラインチャンネル

• 1 ×モノマイク / ステレオラインのハイブリッド

• 2 ×ステレオラインレベルのチャンネル

• RCA コネクタのテープ入出力

• XLR メインアウトプット：直接ステージスネーク

• 1/4 インチ TRS メインアウトプット

• 各チャンネルに 3 バンドのアクティブ EQ を搭載

• 各チャンネルの Aux センド、プリ / ポストのマス

• チャンネル 1 と 2 のインプットにはインストゥル

• インサート（チャンネル 1 と 2）

• 各チャンネルにパンコントロール

• ローカットフィルター（マイクインプットチャン

• コンデンサーマイク用にファンタム電源を用意

• メイン、コントロールルーム、ヘッドフォン出力：

• コントロールルーム / ヘッドフォンのソースマト

• 各チャンネルにプリフェーダーソロ

• 幅広い用途の ALT 3/4 ステレオバス

• 高解像度の 12 段階ステレオメーター

• ホコリを遮断するように密封されたロータリーコ

あなたの素晴らしい才能を存分に発揮できる

ンジマイクプリアンプ

チャンネル

に接続する場合、スイッチでマイクレベルに切り替え可能

タースイッチ、専用 Aux リターン

メントスイッチを装備：DI ボックスは必要ありません。

ネル）

それぞれに独自のボリュームコントロール

リクスにより、メインミックスとテープ入力を自由にモニター可能

ントロール（アンチョビはご勘弁を！）

Tracktion ソフトウェアを

802-VLZ3 はレ

• スタイリッシュで丈夫なスチール製シャーシ

• Mac/PC 対応の音楽プロダクションソフトウェア「Tracktion 3 Project Bundle」を同梱

• 別売のマイクスタンドアダプタに対応（24 ページ

参照）

このマニュアルの読み方

「すぐにでも 802-VLZ3 の接続を行いたい！」という方のために、目次のすぐ後に一般的な接続例を掲げておきました。様々な用途におけるミキサーの典型的なセットアップを示しています。

続いて、ミキサーのすべての詳細を説明するツアーが始まります。イラストに示された各機能にはナンバーが付されています。知りたい機能があれば、イラストを眺め、近くにある同じナンバーのパラグラフをご参照ください。

左のアイコンは重要な情報、または 802-VLZ3 に特有の機能についての説明を示すものです。

左のアイコンは機能の詳細と実践的なテクニックを示すものです。

「付録 A」にはトラブルシューティングとサービス情報を

記しています。

「付録 B」はコネクタの説明です。

「付録 C」には技術情報とブロックダイアグラムを掲載し

ています。

Tracktionについて

ピカピカの 802-VLZ3 ミキサーには、ボーナスとして Tracktion 3 ソフトウェアが同梱されています。802-VLZ3 ミ

キサーの動作に必要なものではありませんが、素晴らしいソフトウェアです。一度ご使用になれば、きっとご愛用頂けるでしょう！

Tracktion は、シンプルで使い勝手のよい操作性を追求したパワフルなオーディオプロダクション /MIDI シーケンサーのアプリケーションです（PC と Mac に対応）。お使いのシステムに合わせて容易にセットアップすることができます。ほんの数年前でも、高価な機材類に莫大な投資をしてはじめて可能であったプロフェッショナルなサウンドを実現する能力を秘めたソフトウェアです。あなたのアイデアを最高のミックスに昇華するために必要なすべてのツールがすぐ目の前に用意してあります。

Tracktion DVD-ROM とライセンスコードは 802-VLZ3 に同梱されています。必要なシステム条件など、Tracktion の詳細に関しては、www.mackie.com でご確認ください。

Tracktion の愛用者、そしてユーザーフォーラムは急成長しています。ピカピカの 802-VLZ3 と共に、あなたも Tracktion を存分にお楽しみ頂けますように！



80-VLZ3

Page 5

目　次

Owner’s Manual

安全上のご注意（重要） ....................................... 

必ずお読みください！ ............................................ 3

はじめに ......................................................................... 

接続ダイアグラム ......................................................

パッチベイの詳細 .....................................................11

1. MIC インプット（チャンネル1–3） .. 11

. LINE IN（チャンネル1–） .....................1

3. ステレオ LINE IN ........................................1

. INSERT（チャンネル1–）......................1

. ローカット（チャンネル1–3） ..........13

. インストゥルメントスイッチ

（チャンネル1–） ...........................................13

. GAIN（チャンネル1–3） .........................13

8. STEREO RETURN ............................................13

. ALT 3– OUTPUT ...........................................13

10. CONTROL ROOM OUTPUT ..........................1

11. PHONES ...........................................................1

1.

PHANTOM POWER スイッチとLED .........1

13. TAPE IN ............................................................1

1. TAPE OUT ........................................................1

1. AUX SEND........................................................1

1. MAIN OUT（1/インチ） ........................1

1. MAIN OUT（XLR） ...................................... 1

18. MAIN OUTPUT LEVELスイッチ ................1

1. POWER コネクタ ........................................1

0. POWER スイッチ ........................................1

チャンネルストリップの詳細 .............................1

1. LEVEL ノブ .....................................................1

. PRE-FADER SOLO スイッチ .......................1

3. MUTE/ALT 3– スイッチ ...........................1

. PAN ノブ ........................................................1

. LOW EQ ノブ .................................................1

. MID EQ ノブ ..................................................1

. HI EQ ノブ .....................................................1

8. AUX ノブ ........................................................18

アウトプットセクション ......................................1

. MAIN MIX ノブ .............................................1

30. CONTROL ROOM SOURCE マトリクス ..1

31. PHONES ノブ ................................................1

3. CONTROL ROOM/SUBMIX ノブ ...............1

33. ASSIGN TO MAIN MIX スイッチ .............0

3. RUDE SOLO ライト.....................................0

3. メーター ......................................................0

3. PRE / POST スイッチ（AUX） ...............1

3. AUX MASTER SEND ノブ .............................1

38. STEREO RETURN ノブ ..................................1

3. POWER LED .....................................................1

付録 A：サービス情報 ........................................... 

付録 B：接続コネクタ ............................................ 3

付録 C：技術情報 ..................................................... 

Owner’s Manual



Page 6

接続ダイアグラム

LINE IN 7-8

12kHz

MID

2.5kHz

LOW 80Hz

PAN

LEVEL

POWER

RUDE SOLO

LEVEL

SET

CONTROL

ROOM

SOURCE

ALT 3-4

TAPE

MAIN MIX

LEFT RIGHT

0dB=0dBu

ASSIGN

TO MAIN MIX

MAIN MIX

+12dB

+10dB

SEND

+10

802

+12dB

CTL ROOM/SUBMIX

PHONES

AUX

MUTE

ALT 3-4

PRE FADER

SOLO

LINE IN 5-6

MONO

BAL OR

UNBAL

BAL

UNBAL

MONO

BAL OR

UNBAL

MONO

BAL

UNBAL

L R

ST RETURN

BAL/UNBAL

ALT OUTPUT

BAL/UNBAL

PRE POST

+4 MIC

AUX

MASTER

+20

STEREO RETURN

LOW CUT

100 Hz

18dB/OCT

GAIN

+15dB - 45dB

INSERT

LINE IN 1 LINE IN 3

LINE IN 4

MIC

BAL OR

UNBAL

GAIN

+15dB - 45dB

GAIN

INSERT

LINE IN 2

MIC 2MIC

MAIN

OUTPUT

LEVEL

PHANTOM

POWER

CR OUTPUT

TAPE IN TAPE OUT

PHONES

MAIN OUT BALANCED

AUX SEND

BAL/UNBAL

MAIN OUT

12kHz

MID

2.5kHz

LOW 80Hz

PAN

LEVEL

+12dB

AUX

MUTE

ALT 3-4

PRE FADER

SOLO

12kHz

MID

2.5kHz

LOW 80Hz

PAN

LEVEL

+12dB

AUX

3-4

MUTE

ALT 3-4

PRE FADER

SOLO

12kHz

MID

2.5kHz

LOW

80Hz

PAN

LEVEL

+12dB +12dB

AUX

MUTE

ALT 3-4

PRE FADER

SOLO

12kHz

MID

2.5kHz

LOW 80Hz

PAN

LEVEL

AUX

MUTE

ALT 3-4

PRE FADER

SOLO

5-6 7-8

MAX

+15-15

+15

-15

L R

+15

+15-15

+15

-15

L R

+15

+15-15

+15

-15

L R

+15

+15-15

+15

-15

L R

+15

+15-15

+15

-15

L R

+15

U U U

U U U U

I N

iPod

ドッキングステーション

マイク

アコースティック

ギター

ベース

ギター

ボーカルコンプレッサー

（インサートヘ）

コンプレッサー

（インサートヘ）

センド

リターン

センド

リターン

キーボード

SA1530zパワードスピーカー

エフェクトプロセッサー

（Auxセンドへ）

リターン

アンプ

シミュレーター

DIボックス

エレクトリック

ギター

802-VLZ3

このダイアグラムでは、チャンネル 1 のマイクインプットにマイクを接続し、ボーカル用コンプレッサーをインサート端子に接続しています。チャンネル 2 のインストゥルメントインプットにはギターを接続し（インストゥルメントスイッチをオン）、やはりコンプレッサーをインサート端子に接続しています。ベースギターは DI ボックスを経由し、チャンネル 3のマイクインプットに接続されています。さらに、アンプシミュレーターを通したギターがチャンネル 5-6 に接続され、

キーボードはチャンネル 7-8 のラインインプットに接続されています。

1 台のエフェクトプロセッサーが Aux センドに接続されています（Aux センドはステレオリターンのインプットを経由してミキサーに戻り（その量は

POST

STEREO RETURN

に設定）。エフェクトサウンドは、

レベルコントロールで設定しま

す）、メインミックスに加えられます。

Aux センドをエフェクトプロセッサーではなく、ステージモニター用に使う場合、Aux センドをこれにより、モニターのボリュームレベルを、独立して（メインのラウドスピーカーとは別に）調整することが可能とな

ります。

iPodTMドッキングステーションが RCA テープインプットに接続されています。ステージの幕間に BGM を流すことが

できます。

メインミックスの出力は 1 組の SA1530z パワードラウドスピーカーに接続され、オーディエンスを楽しませています。



80-VLZ3

ライブバンドのPAシステム

PRE

に設定します。

Page 7

Owner’s Manual

LINE IN 7-8

12kHz

MID

2.5kHz

LOW 80Hz

PAN

LEVEL

POWER

RUDE SOLO

LEVEL

SET

CONTROL

ROOM

SOURCE

ALT 3-4

TAPE

MAIN MIX

LEFT RIGHT

0dB=0dBu

ASSIGN

TO MAIN MIX

MAIN MIX

+12dB

+10dB

SEND

+10

802

+12dB

CTL ROOM/SUBMIX

PHONES

AUX

MUTE

ALT 3-4

PRE FADER

SOLO

LINE IN 5-6

MONO

BAL OR

UNBAL

BAL

UNBAL

MONO

BAL OR

UNBAL

MONO

BAL OR

UNBAL

L R

ST RETURN

BAL/UNBAL

ALT OUTPUT

BAL/UNBAL

PRE POST

+4 MIC

AUX

MASTER

+20

STEREO RETURN

LOW CUT

100 Hz

18dB/OCT

GAIN

+15dB - 45dB

INSERT

LINE IN 1 LINE IN 3

LINE IN 4

MIC

BAL OR

UNBAL

GAIN

+15dB - 45dB

GAIN

INSERT

LINE IN 2

MIC 2MIC

MAIN

OUTPUT

LEVEL

PHANTOM

POWER

CR OUTPUT

TAPE IN TAPE OUT

PHONES

MAIN OUT BALANCED

AUX SEND

BAL/UNBAL

MAIN OUT

12kHz

MID

2.5kHz

LOW 80Hz

PAN

LEVEL

+12dB

AUX

MUTE

ALT 3-4

PRE FADER

SOLO

12kHz

MID

2.5kHz

LOW 80Hz

PAN

LEVEL

+12dB

AUX

3-4

MUTE

ALT 3-4

PRE FADER

SOLO

12kHz

MID

2.5kHz

LOW 80Hz

PAN

LEVEL

+12dB +12dB

AUX

MUTE

ALT 3-4

PRE FADER

SOLO

12kHz

MID

2.5kHz

LOW 80Hz

PAN

LEVEL

AUX

MUTE

ALT 3-4

PRE FADER

SOLO

5-6 7-8

MAX

+15-15

+15

-15

L R

+15

+15-15

+15

-15

L R

+15

+15-15

+15

-15

L R

+15

+15-15

+15

-15

L R

+15

+15-15

+15

-15

L R

+15

U U U

U U U U

コンデンサー

マイク

アコースティックギター

アンプ

シミュレーター

エレクトリック

ギター

HR624mkII

スタジオモニター

シンセサイザー

ヘッドフォン

ヘッドフォンアンプ

ラップトップ

エレクトリックドラム

チャンネル 2 のインストゥルメントインプットにギターを接続しています（インストゥルメントスイッチをオン）。もう 1 台のギターは、アンプシミュレーターを経由してチャンネル 3-4 に接続されています。さらに、ステレオシンセサイザー

がチャンネル 5-6 のラインインプットに、エレクトリックドラムがチャンネル 7-8 に接続されています。

アでレコーディングしたトラックを再生することができます。ALT 3–4 出力は、コンピュータのサウンドカードのインプットに接続されています。

ングすることが可能です。

このダイアグラムでは、チャンネル 1 のマイクインプットにコンデンサーマイクを接続し（ファンタムスイッチをオン）、

ラップトップコンピュータからのオーディオ出力が RCA テープ入力に接続されています。同梱の Tracktion ソフトウェ

ヘッドフォン出力はヘッドフォンアンプに接続され、4 つのヘッドフォンにシグナルを供給しています。

MUTE/ALT 3–4

スイッチを押し込むことにより、素早くチャンネルをコンピュータでレコーディ

コントロールルーム出力は、1 組の HR624 mkII パワードスタジオモニターに接続されています。

このセットアップで以下のようにオーバーダビングすることができます：

1. レコーディング中のトラックにシグナルを送信する場合、チャンネルのださい。コンピュータのインプットにシグナルが送られます。

2. テープ入力を利用し、既に録音済みのトラックのみをモニターします。コントロールルーム / ヘッドフォンで聞くことができます。

3. 現在レコーディング中のチャンネルのみがコンピュータへ送信されるので（ALT 3–4 出力を経由）、モニターしている録音済みのトラック（オーバーダブされるトラック）は新規トラックに録音されません。

4. コントロールルーム / ヘッドフォンには ALT 3–4 出力（現在レコーディング中）とテープ入力（Tracktion によって再生される録音済みのトラック）がルーティングされます。

ホームスタジオ

MUTE/ALT 3–4

スイッチを押し込んでく

Owner’s Manual



Page 8

802-VLZ3

LINE IN 7-8

12kHz

MID

2.5kHz

LOW 80Hz

PAN

LEVEL

POWER

RUDE SOLO

LEVEL

SET

CONTROL

ROOM

SOURCE

ALT 3-4

TAPE

MAIN MIX

LEFT RIGHT

0dB=0dBu

ASSIGN

TO MAIN MIX

MAIN MIX

+12dB

+10dB

SEND

+10

802

+12dB

CTL ROOM/SUBMIX

PHONES

AUX

MUTE

ALT 3-4

PRE FADER

SOLO

LINE IN 5-6

MONO

BAL

UNBAL

BAL OR

UNBAL

MONO

BAL OR

UNBAL

MONO

BAL OR

UNBAL

L R

ST RETURN

BAL/UNBAL

ALT OUTPUT

BAL/UNBAL

PRE POST

+4 MIC

AUX

MASTER

+20

STEREO RETURN

LOW CUT

100 Hz

18dB/OCT

GAIN

+15dB - 45dB

INSERT

LINE IN 1 LINE IN 3

LINE IN 4

MIC

BAL OR

UNBAL

GAIN

+15dB - 45dB

GAIN

INSERT

LINE IN 2

MIC 2MIC

MAIN

OUTPUT

LEVEL

PHANTOM

POWER

CR OUTPUT

TAPE IN TAPE OUT

PHONES

MAIN OUT BALANCED

AUX SEND

BAL/UNBAL

MAIN OUT

12kHz

MID

2.5kHz

LOW 80Hz

PAN

LEVEL

+12dB

AUX

MUTE

ALT 3-4

PRE FADER

SOLO

12kHz

MID

2.5kHz

LOW

80Hz

PAN

LEVEL

+12dB

AUX

3-4

MUTE

ALT 3-4

PRE FADER

SOLO

12kHz

MID

2.5kHz

LOW 80Hz

PAN

LEVEL

+12dB +12dB

AUX

MUTE

ALT 3-4

PRE FADER

SOLO

12kHz

MID

2.5kHz

LOW 80Hz

PAN

LEVEL

AUX

MUTE

ALT 3-4

PRE FADER

SOLO

5-6 7-8

MAX

+15-15

+15

-15

L R

+15

+15-15

+15

-15

L R

+15

+15-15

+15

-15

L R

+15

+15-15

+15

-15

L R

+15

+15-15

+15

-15

L R

+15

U U U

U U U U

ヘッドフォン

キーボードサブミックス（フロントミキサーへ）

モノシンセ1

フロントミキサーからのステージモニターミックス

メインミックス（フロントミキサーへ）

モノシンセ2

シンセ4

シンセ3

ステージスネーク

SRM150パワードパーソナルモニター

このダイアグラムでは 2 台のモノシンセがチャンネル 1 と 2 のモノラインインプットに接続され、2 台のステレオシン

セがチャンネル 5/6 と 7/8 のステレオラインインプットに接続されています。

XLR メインミックスの出力がステージスネークの 2 チャンネルに接続されています。XLR メインミックス出力端子の近くにあるら PA のフロントミキサーまでの長いケーブルで送信するのに適したものとなります。フロントミキサーでは、キーボー

MAIN OUTPUT LEVEL

ドのサブミックスが他のインストゥルメントやボーカルと共にメインミックスに加えられ、伝説的なオールスターバンド

が誕生します！

フロントミキサーより送られるステージモニターがスネークを経由してチャンネル 3 のラインインプットに戻されています。このシグナルが 802-VLZ3 のメインミックスにルーティングされないように、チャンネル 3 のレベルは絞り切ってください。チャンネル 3の Auxコントロールを調節してフロントミキサーからのステージモニターを追加します。モニターを聞きながら、演奏するキーボード群とバンドのギター / ドラム / ボーカルとのバランスがちょうどよくなるように、他のチャンネルの Aux コントロールも調節してください。SRM150 をパワードステージモニターとして使用するため、Aux センドは

PRE

に設定してください。ここで紹介したセッティングでは、モニターをご自身でコントロールすることが可

スイッチは

能です。お好みに合わせてキーボードのバランスやキーボードとその他のバランスを調整することができます。

MIC

に設定されています。これにより、そのバランス出力は、スネークか

ヘッドフォン端子にはヘッドフォンが接続されています。

キーボードサブミキサー

80-VLZ3

Page 9

Owner’s Manual

LINE IN 7-8

12kHz

MID

2.5kHz

LOW 80Hz

PAN

LEVEL

POWER

RUDE SOLO

LEVEL

SET

CONTROL

ROOM

SOURCE

ALT 3-4

TAPE

MAIN MIX

LEFT RIGHT

0dB=0dBu

ASSIGN

TO MAIN MIX

MAIN MIX

+12dB

+10dB

SEND

+10

802

+12dB

CTL ROOM/SUBMIX

PHONES

AUX

MUTE

ALT 3-4

PRE FADER

SOLO

LINE IN 5-6

MONO

BAL

UNBAL

BAL OR

UNBAL

MONO

BAL OR

UNBAL

MONO

BAL

UNBAL

L R

ST RETURN

BAL/UNBAL

ALT OUTPUT

BAL/UNBAL

PRE POST

+4 MIC

AUX

MASTER

+20

STEREO RETURN

LOW CUT

100 Hz

18dB/OCT

GAIN

+15dB - 45dB

INSERT

LINE IN 1 LINE IN 3

LINE IN 4

MIC

BAL OR

UNBAL

GAIN

+15dB - 45dB

GAIN

INSERT

LINE IN 2

MIC 2MIC

MAIN

OUTPUT

LEVEL

PHANTOM

POWER

CR OUTPUT

TAPE IN TAPE OUT

PHONES

MAIN OUT BALANCED

AUX SEND

BAL/UNBAL

MAIN OUT

12kHz

MID

2.5kHz

LOW 80Hz

PAN

LEVEL

+12dB

AUX

MUTE

ALT 3-4

PRE FADER

SOLO

12kHz

MID

2.5kHz

LOW 80Hz

PAN

LEVEL

+12dB

AUX

3-4

MUTE

ALT 3-4

PRE FADER

SOLO

12kHz

MID

2.5kHz

LOW 80Hz

PAN

LEVEL

+12dB +12dB

AUX

MUTE

ALT 3-4

PRE FADER

SOLO

12kHz

MID

2.5kHz

LOW 80Hz

PAN

LEVEL

AUX

MUTE

ALT 3-4

PRE FADER

SOLO

5-6 7-8

MAX

+15-15

+15

-15

L R

+15

+15-15

+15

-15

L R

+15

+15-15

+15

-15

L R

+15

+15-15

+15

-15

L R

+15

+15-15

+15

-15

L R

+15

U U U

U U U U

FinalCut

TM

を起動したコンピュータ

ビデオ出力

ビデオモニター

DVプレーヤー1

DVプレーヤー2

ステレオサウンドエフェクトハードディスクプレーヤー

HR624mkII

スタジオモニター

ナレーション

マイク

のデジタルビデオプレーヤーのラインレベルのステレオ出力をチャンネル 3-4 と 5-6 のラインインプットに接続していま

に接続されています。RCA 端子とコンピュータのオーディオインプットを接続するケーブルがない場合、アダプタが必

力はビデオレコーダーのオーディオインプット（バランス）に接続されています。

このダイアグラムでは、2 本のナレーション用マイクをチャンネル 1 と 2 のマイクインプットに接続しています。2 台

す。

ステレオのサウンドエフェクトハードディスクプレーヤーがチャンネル 7-8 のラインインプットに接続されています。

テープ出力は、Final Cut

要となります。

コントロールルーム出力は 1 組の HR624 mkII パワードスタジオリファレンスモニターに接続されています。メイン出

ソフトウェアを起動したデスクトップコンピュータのラインレベルのオーディオインプット

ビデオ編集プロダクション

Owner’s Manual



Page 10

802-VLZ3

LINE IN 7-8

12kHz

MID

2.5kHz

LOW 80Hz

PAN

LEVEL

POWER

RUDE SOLO

LEVEL

SET

CONTROL

ROOM

SOURCE

ALT 3-4

TAPE

MAIN MIX

LEFT RIGHT

0dB=0dBu

ASSIGN

TO MAIN MIX

MAIN MIX

+12dB

+10dB

SEND

+10

802

+12dB

CTL ROOM/SUBMIX

PHONES

AUX

MUTE

ALT 3-4

PRE FADER

SOLO

LINE IN 5-6

MONO

BAL OR

UNBAL

BAL

UNBAL

MONO

BAL

UNBAL

MONO

BAL OR

UNBAL

L R

ST RETURN

BAL/UNBAL

ALT OUTPUT

BAL/UNBAL

PRE POST

+4 MIC

AUX

MASTER

+20

STEREO RETURN

LOW CUT

100 Hz

18dB/OCT

GAIN

+15dB - 45dB

INSERT

LINE IN 1 LINE IN 3

LINE IN 4

MIC

BAL OR

UNBAL

GAIN

+15dB - 45dB

GAIN

INSERT

LINE IN 2

MIC 2MIC

MAIN

OUTPUT

LEVEL

PHANTOM

POWER

CR OUTPUT

TAPE IN TAPE OUT

PHONES

MAIN OUT BALANCED

AUX SEND

BAL/UNBAL

MAIN OUT

12kHz

MID

2.5kHz

LOW 80Hz

PAN

LEVEL

+12dB

AUX

MUTE

ALT 3-4

PRE FADER

SOLO

12kHz

MID

2.5kHz

LOW 80Hz

PAN

LEVEL

+12dB

AUX

3-4

MUTE

ALT 3-4

PRE FADER

SOLO

12kHz

MID

2.5kHz

LOW 80Hz

PAN

LEVEL

+12dB +12dB

AUX

MUTE

ALT 3-4

PRE FADER

SOLO

12kHz

MID

2.5kHz

LOW 80Hz

PAN

LEVEL

AUX

MUTE

ALT 3-4

PRE FADER

SOLO

5-6 7-8

MAX

+15-15

+15

-15

L R

+15

+15-15

+15

-15

L R

+15

+15-15

+15

-15

L R

+15

+15-15

+15

-15

L R

+15

+15-15

+15

-15

L R

+15

U U U

U U U U

コンデンサー

マイク

アンプ

シミュレーター

エレクトリック

ギター

HR624mkII

スタジオモニター

シンセサイザー

ヘッドフォン

ラップトップ

TVセット

DVDプレーヤー

ビデオ1

ビデオ2

ケーブルボックス

エフェクト

プロセッサー

このダイアグラムでは、1 組のラウドスピーカーでホームスタジオとホームシアターを実現しています。お部屋のスペースがそんなになかったり、お持ちのラウドスピーカーが本当に好きで「ホームスタジオでもホームシアターでも使いた

い！」という場合のセットアップです。

ファンタム電源をオンにしてコンデンサーマイクをチャンネル 1 のマイクインプットに接続しています。ギターアンプのシミュレーターのラインレベル出力をチャンネル 2 のラインインプットに接続しています。ステレオのシンセサイザーがチャンネル 3-4 に接続されています。Tracktion を起動したラップトップコンピュータをテープ出力の端子に接続してい

るので、チャンネル 1、2、3、4 をレコーディングすることが可能です。

ホームスタジオ / ホームシアター

DVD プレーヤーのラインレベルのステレオオーディオ出力は、チャンネル 5-6 のラインインプットに接続されています。ケーブルボックスのオーディオ出力がチャンネル 7-8 に接続されています。ケーブルボックスと DVD プレーヤーのビデ

オ出力は直接 TV モニターに接続しています。

外部エフェクトプロセッサーが Aux センドに接続され（リターンで戻されます。コントロール出力には 1 組の HR624 mkII パワードスタジオモニターが接続されています。ヘッ

ドフォン端子にもヘッドフォンが接続されています。

ホームスタジオとして使用する場合、ボーカルやギターを Tracktion でレコーディングしたり、トラックを高品質なラウドスピーカーやヘッドフォンから再生できます。ホームシアターとしての使用でないので、チャンネル 5-6 と 7-8 のレ

ベルは絞り切っておきましょう。

ホームシアターとして使用する場合、チャンネル 1 から 4 のレベルを下げてください。ケーブルボックスでお好きなプログラムを選択し、チャンネル 7-8 のレベルノブはユニティーに設定します。コントロールルームノブでラウドスピーカーの再生音量を調整してください。DVD を再生する場合には、チャンネル 5-6 のレベルノブをユニティーに設定します。 TV モニターでは DVD ビデオを選択してください。

80-VLZ3

POST

モード）、そのエフェクト出力は 802-VLZ3 のステレオ

Page 11

パッチベイの詳細

LINE IN 7-8

802

LINE IN 5-6

MONO

BAL

UNBAL

BAL

UNBAL

MONO

BAL

UNBAL

MONO

BAL

UNBAL

L R

ST RETURN

BAL/ UNBAL

ALT OUTPUT

BAL/ UNBAL

+4 MIC

LOW CUT

100 Hz

18dB/OCT

GAIN

+15dB - 45dB

INSERT

LINE IN 1 LINE IN 3

LINE IN 4

MIC

BAL

UNBAL

GAIN

+15dB - 45dB

GAIN

INSERT

LINE IN 2

MIC

MAIN

OUTPUT

LEVEL

PHANTOM

POWER

CR OUTPUT

TAPE IN TAPE OUT

PHONES

MAIN OUT BALANCED

AUX SEND

BAL/ UNBAL

MAIN OUT

POWER

802

Owner’s Manual

マイク、ラインレベルのインストゥルメントやエフェクト、ヘッドフォン、そしてサウンドの最終的な出力先であるテープレコーダーや PA システムなどに接続されたすべてのケーブルは、このパッチベイに接続します。

802-VLZ3 で使用するコネクタの詳細に関しては巻末の

「付録 B」をご参照ください。また、XLR とラインインプッ

トからのシグナルの流れに関しては、16 ページの「チャンネルストリップの詳細」をご覧ください。

1. MIC インプット（チャンネル1–3）

商用スタジオの巨大なコンソールに見られるような、ファンタム電源を搭載したバランスのマイク入力を、同じ理由で採用しています。この種の回路はハムとノイズ除去に優れているためです。標準 XLR タイプ（オス）の端子を備えたものであれは、ほとんどのマイクを接続できます。

プロ仕様のリボン、ダイナミック、コンデンサーマイクを接続すると、とても素晴らしいサウンドとなるでしょう。 802-VLZ3 のマイクインプットでは、どのようなマイクレベルでもオーバーロードさせずに調整することが可能です。ただし、3 ページのレベル設定の手順だけは必ず実行してください。

イクインプットを備えたハイブリッド設計です。モノのマ

チャンネル 3-4 は、ステレオチャンネルに 1 つのモノマ

イクインプットはステレオの両サイドに現れます。

すべてのインストゥルメントがミキサーに直接的に接続するように設計されている訳ではあり

ス（DI）が必要です。けれどもチャンネル 1 と 2 にはインストゥルメントスイッチ [6] が備えられています。これら

ません。例えば通常、ギターをミキサーのマイクインプットに接続するにはダイレクトボック

には、DI ボックスを使わずにギターを直接ラインインプットに接続できます。

ファンタム電源

現在、多くのプロフェッショナルコンデンサーマイクはファンタム電源供給タイプとなっています。ミキサーがオーディオケーブルを通じて低電流の直流電圧をマイクの電気回路に供給する仕組みになっています（セミプロクラスのコンデンサーマイクにはバッテリーを備えたものもあります）。Shure 社の SM57 や SM58 など、外部電源を必要とせず、また、その影響も受けることのないダイナミックマイクからは見えない電源であることから「ファンタム

（幻）」と名付けられています。

802-VLZ3 のファンタム電源は、スイッチ（リアパネル）によるグローバル設定となっています（チャンネル 1–3 のファンタム電源を個別的にオンオフすることはできません）。

ファンタム電源がオンの時に、シングルエンド型（アンバランス接続）のマイクや楽器をインプット [1] に接続しないでください。

絶対に安全であるという確信がない限り、ファンタム電源が供給されているインストゥルメントの出力端子を接続しないでください。

リボンマイクにはファンタム電源を使用しないでください。

PHANTOM POWER

MIC

Owner’s Manual

[12]

MIC

インプットに

Page 12

802-VLZ3

LINE IN 7-8

802

LINE IN 5-6

MONO

BAL

UNBAL

BAL

UNBAL

MONO

BAL

UNBAL

MONO

BAL

UNBAL

L R

ST RETURN

BAL/ UNBAL

ALT OUTPUT

BAL/ UNBAL

+4 MIC

LOW CUT

100 Hz

18dB/OCT

GAIN

+15dB - 45dB

INSERT

LINE IN 1 LINE IN 3

LINE IN 4

MIC

BAL

UNBAL

GAIN

+15dB - 45dB

GAIN

INSERT

LINE IN 2

MIC

MAIN

OUTPUT

LEVEL

PHANTOM

POWER

CR OUTPUT

TAPE IN TAPE OUT

PHONES

MAIN OUT BALANCED

AUX SEND

BAL/ UNBAL

MAIN OUT

POWER

802

“チップ”

このプラグをミキサーの チャンネルインサート端子へ接続

“リング”

チップ

リング

スリーブ

センド（プロセッサーへ）

リターン（プロセッサーから）

（TRSプラグ）

2. LINE IN（チャンネル1–2）

これらのラインインプットはマイクプリアンプと回路を共有しています（ファンタム電源を除く）。また、ほとんどのレベルでバランスまたはアンバランス入力に対応します。3-8 チャンネルよりも高いゲインを稼ぐことが可能であるため、事実上、すべての一般的なオーディオシグナル

（–40 dB といった低いレベルのインストゥルメントから、

–10 dBV〜+4 dBu の操作レベルまで）に使用可能です。

バランスラインを接続するには、ステレオヘッドフォン端子によく見られる 1/4 インチのチップリングスリーブ

（TRS）端子を使用してください。

アンバランスラインを接続する際には、1/4 インチモノ

（TS）フォーンプラグまたは標準の楽器用ケーブルを使用

してください。

ラインインプット 1–2 は高いゲインを必要とする古い楽器類にも適しています。チャンネルのを調節することにより、低いレベルでも適切なレベルまで持ち上げることが可能です。

3. ステレオ LINE IN （チャンネル3–4、5–6、7–8）

これらの完全バランス対応のインプットは、ステレオまたはモノ、バランスまたはアンバランスのシグナルに対応しています。プロフェッショナルなインストゥルメントやエフェクト、テープレコーダーにも最適です。

通常「左チャンネル」を受信するように接続します。例えば 802-VLZ3 のラインインプット 5–6 にステレオ信号を入力するのであれば、接続デバイスの左の出力をチャンネル 5 の端子に、右の出力を 6 の端子に接続します。

1

オーディオでステレオを扱うとき、奇数のチャンネルは

80-VLZ3

GAIN

コントロール

モノの機器（1 本のケーブル）を接続する場合は、常に

L（MONO

）側のインプット（ラインインプット 3、5、7）を使用し、R側のインプット（ラインインプット 4、6、8) は空けておきます。この場合にも左右のチャンネルに同じ信号が流れる仕組み（ジャックノーマリング）になっています。

4. INSERT（チャンネル1–2）

これらのチャンネルインサート端子は、シリアルエフェクト（コンプレッサー、イコライザー、ディエッサー、フィルターなど）を接続するために用意されたものです。一般の方はこの種のエフェクト機器をそれほど多く所有していないので、最初の 2 チャンネルのみにインサート端子を設けました。チャンネル 3 から 8 のソースに対してエフェクト処理が必要な場合は、単に 802-VLZ3 の前でエフェクトデバイスに接続してください。

チャンネルインサートのポイントは、カット [5] コントロールの後、チャンネルEQ [25-27] と

LEVEL

[21] コントロールの前です。センド（チップ）はローインピーダンス（120 オーム）であり、どんなラインレベルにも対応します。リターン（リング）はハイインピーダンス（2.5 キロオーム以上）で、これもほとんどのデバイスに対応しています。

インサートケーブル、そしてインサート端子の 3 種類の

使用方法については、「付録 B」で詳しく説明しています。

これらの端子は、外部機器をインサートする他に、ポス

GAIN

トトとして使用することも可能です。Mackie のプリアンプはとても好評で、実際にこれらのプリアンプのためだけに、このミキサーを購入する人々もいるほどです。

、ポストローカット、プリEQのダイレクトアウ

GAIN

[7] とロー

Page 13

処理された

シグナル

インサート

センド

インサート

リターン

エフェクト機器

（コンプレッサーなど）

ドライシグナル

処理された

シグナル

インサート

センド

インサート

リターン

ドライシグナル

Aux

センド

Aux

リターン

ウェットシグナル

チャンネルパス

ミックス

ステージ

アウトプット

セクション

処理された

シグナル

エフェクト機器

（コンプレッサーなど）

エフェクト機器

（リバープなど）

POWER

PHANTOM

L MAIN

MAIN

OUTPUT

LEVEL

R/4

L/3

BAL/UNBALBALANCED

BAL/UNBAL

ALT

OUTPUT

CONTROL

ROOM

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN

REPLACE WITH THE SAME TYPE FUSE AND RATING. DISCONNECT SUPPLY CORD BEFORE CHANGING FUSE

UTILISE UN FUSIBLE DE RECHANGE DE MÊME TYPE. DEBRANCHER AVANT DE REMPLACER LE FUSIBLE

WARNING:

TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC SHOCK, DO NOT EXPOSE THIS EQUIPMENT TO RAIN OR MOISTURE. DO NOT REMOVE COVER. NO USER SERVICEABLE PARTS INSIDE. REFER SERVICING TO QUALIFIED PERSONNEL.

CA UT ION

AVIS:

RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE — NE PAS OUVRIR

XDRTM EXTENDED DYNAMIC RANGE MIC PREAMPLIFIERS ARE PROPRIETARY TO MACKIE DESIGNS, INC.

GAIN

+15dB-45dB

MIC

LOW CUT

75 Hz

18dB/OCT

LOW CUT

75 Hz

18dB/OCT

LOW CUT

75 Hz

18dB/OCT

LOW CUT

75 Hz

18dB/OCT

BAL

UNBAL

LINE IN 2

MIC

BAL

UNBAL

LINE IN 3

MIC

BAL

UNBAL

LINE IN 4

MIC

BAL

UNBAL

AUX SEND

L /

MONO

ALL BAL/UNBAL

TAPE

INPUT

TAPE

OUTPUT

MAIN OUT

BAL/UNBAL

MONO

LINE IN 5–6

LINE IN 7–8

LINE IN 9–10

LINE IN 11

BAL

UNBAL

BAL

UNBAL

BAL

UNBAL

GAIN

+15dB-45dB

GAIN

+15dB-45dB

GAIN

+15dB-45dB

5. ローカット（チャンネル1–3）

各チャンネルのローカット（ハイパスフィルターと同義）機能は、100 Hz 以下の低いフリーケンシーをオクターブにつき 18 dB の割合でカットします。

キックドラム、ベースギター、シンセベース（そして地震の SE など）を除くあらゆるマイクの用途にローカットの使用をお勧めします。これらを除くと、この帯域に求められるものはあまりありません。フィルタリングすることによってローをシャキッとさせるだけではなく、ライブではフィードバックを抑え、アンプのパワーを維持する役割を果たします。

ローカット機能はライブでのオペレーションに柔軟性をもたらします。ローカットを使用すれば、ボーカルの低域イコライゼーションを安全に行うことが可能です。多くの場合、低域のシェルビング EQ はボーカルに欠かせないものですが、ローカット処理はステージ上の騒音やマイクに触れる音やブレスのポップ音を強調してしまうこともあります。ローカットは、これらすべての問題を除去し、ウーファーにダメージを与えることなく EQ 処理を施すことを可能にします。

6. インストゥルメントスイッチ（チャンネル1–2）

このスイッチを押し込むと、チャンネル 1 または 2 のラインインプットに直接インストゥルメントレベルのシグナル（ギターなど）を接続できます。DI ボックスは必要ありません。ギターサウンドは最高にクールなものとなるでしょう！演奏内容にもよりますが・・・？

7. GAIN（チャンネル1–3）

まだお読みでなければ、「レベル設定の

手順」（3 ページ）をご確認ください。

チャンネル 1 と 2 に接続されたマイク

やラインインプットの入力感度は、それ

GAIN

ノブによって調節すること

ぞれのが可能です。これにより、外部からの信号は内部での適切な操作レベルに調整されます。ただし、チャンネル 3 の

GAIN

ノブは、マイクインプットのみに有効です。

XLR 端子を経由した信号の場合、ノブを最も左にした状

態で 0 dB、フルにした状態で 60 dB のゲインとなります。

1/4 インチ端子の場合では（チャンネル 1 と 2 のみ）、ノ

ブを最も左にした状態で 15 dB の減衰、フルにした状態で

45 dB のゲインとなります。「U」（ユニティーゲイン）は 10 時の位置にマークされています。この 15 dB の減衰は、

とても高いレベルのシグナルを入力する場合や、EQ を過激に使用する場合などにとても便利です。色々な場面でのクリッピングを未然に防ぐ「仮想パッド」とも言えるでしょう。

エフェクト接続：シリアル vs パラレル

この先「シリアル」そして「パラレル」という用語が頻

繁に登場します。まずはその意味を簡単に説明しましょう。

「シリアル」は、信号全体がエフェクトデバイスに送られることを意味しています（コンプレッサーやリミッター、グラフィックイコライザーなど）。ラインレベルのソース信号は、ミキサーの前で、あるいは後ろでシリアルエフェクトデバイスに接続することが可能です。

INSERT

[4] 端子

を使用するのが最適な形です。

一方「パラレル」ではミキサーのシグナルの一部がデバイスに送られます（再びミキサーに戻り（ルの信号すなわち「ドライシグナル」にミックスされます。この方法では、複数のチャンネルが 1 つのデバイス（リバーブ、デジタルディレイなど）を使用することが可能です。

AUX SEND

STEREO RETURN

経由）。処理された信号は

経由）、オリジナ

8. STEREO RETURN

パラレルエフェクト機器の出力を接続するバランスインプットです（シンセサイザーなどを多数所有している場合、追加のラインインプットとしても使えます）。EQ、Aux センド、パン、ミュート、ソロ機能は装備してはいませんが、これらのバランスインプットはステレオプット [3] と同じ仕様です。同様にこの回路もステレオ、モノ、バランス、アンバランス信号に対応しています。市場に流通しているほとんどのプロ仕様のエフェクトを接続することが可能です。これらの端子に到達したシグナルは、

STEREO RETURN

ノブ [38] の操作により、メインミックスバスに加えられる前で調整することが可能です。詳しくは 21 ページをご覧ください。

モノ出力（1 本の出力ケーブル）のエフェクト機器を使

用する場合、ケーブルは

には何も接続しないでください。この方法により、信号

STEREO RETURNのL

は両サイドに送られ（魔法のように！）、センターにモノ信号として現れます。

9. ALT 3–4 OUTPUT

これらの 1 ⁄ 4 インチ TRS 端子（バランスまたはアンバ

ランスに接続可能）は、

MUTE/ALT 3–4

し込まれたすべてのチャンネルのシグナルの総和を出力します。詳しくは 16 ページをご覧ください。

例えばレコーダーに接続した場合、チを押し込んだチャンネルのみをレコーディングすることができます。

MUTE/ALT 3–4

Owner’s Manual

LINE IN

に接続し、

[23] スイッチを押

スイッ

イン

Owner’s Manual

Page 14

802-VLZ3

LINE IN 7-8

802

LINE IN 5-6

MONO

BAL

UNBAL

BAL

UNBAL

MONO

BAL

UNBAL

MONO

BAL

UNBAL

L R

ST RETURN

BAL/ UNBAL

ALT OUTPUT

BAL/ UNBAL

+4 MIC

LOW CUT

100 Hz

18dB/OCT

GAIN

+15dB - 45dB

INSERT

LINE IN 1 LINE IN 3

LINE IN 4

MIC

BAL

UNBAL

GAIN

+15dB - 45dB

GAIN

INSERT

LINE IN 2

MIC

MAIN

OUTPUT

LEVEL

PHANTOM

POWER

CR OUTPUT

TAPE IN TAPE OUT

PHONES

MAIN OUT BALANCED

AUX SEND

BAL/ UNBAL

MAIN OUT

POWER

802

10. CONTROL ROOM OUTPUT

メインミックス以外のものを聞くために用意された 1/4 インチ（バランス / アンバランス）の出力端子です。一般的にスタジオでは、高品質なパワードモニターに接続しま

SOURCE

す。でソースを切り替えます。メインミックス、レオバス（16 ページのンネル、ボリュームはします。

11. PHONES

このステレオ端子は、標準ヘッドフォンで非常に大きな音量を生じさせることが可能です。1/4 インチ（オス）を

1/8 インチ（メス）に変換するステレオアダプタがあれば、 iPod タイプやコンピュータ用のヘッドフォンなども使用で

きます。

この端子までのシグナルのルーティングに関しては、19 ページのレベルはルームで再生中のソース（メインミックス、レオバス、ソロチャンネル、または同じものをモニターできます。ヘッドフォン用のケーブルを自作する場合は以下のような標準的配線を行います：

1

チップ = 左チャンネル

せん。ヘッドフォンによっては中間の設定でも痛いほどの音量となります。ご注意ください！ヘッドフォンを接続する前には、必ずさい。ヘッドフォンをかぶってから少しずつ大きくしてい

きましょう。

80-VLZ3

マトリクス [30] スイッチ（19 ページ参照）

MUTE/ALT 3–4

TAPE

インプットをモニターすることができます。

CONTROL ROOM/SUBMIX

SOURCE

PHONES

マトリクス [30] の項目をご覧ください。

ノブ [31] で調整します。コントロール

リング = 右チャンネルスリーブ = 共通グラウンド

警告：ヘッドフォンアンプからの音が大きいというのは、決して誇張ではありません。過度に大きな音量は耳に深刻なダメージを与えかねま

PHONES

ALT 3–4

ステ

を参照）、ソロチャ

[32] ノブで調整

ALT 3–4

TAPE

インプット）と

ノブ [31] を最小に設定してくだ

ステ

12.

PHANTOM POWER スイッチとLED

MIC

[1] インプットに接続されたコンデンサーマイクに供給するファンタム電源をグローバルにオンオフするロッカー式スイッチです。このスイッチを使用する場合、11 ページもご確認ください。

スイッチを押し込むと 3 つのマイクインプットにファンタム電源が供給され、LED が点灯します。オフにするにはスイッチを再度押してアップポジションにしてください。

スイッチを押し込むと 3 つのマイクインプットのすべてに同時にファンタム電源が供給されます。従ってファンタム電源を使用する場合、これらのインプットでリボンマイクを使用しないでください。

13. TAPE IN

コンピュータのオーディオ出力やテープレコーダーの出力を接続します。品質の優れた標準 RCA ケーブルをご使用ください。

ご自身のミックスの再生に便利です。接続をやり直したり、ミキサーのレベルをいじることなく、ミックスをチェックして巻き戻し、テイクを重ねることが可能です。ライブの休憩時間に PA から BGM を流すためにテープデッキや CD プレーヤーなどを接続しても構いません。

間にフィードバック経路が生じます。これらのスイッチをオンにする際には、テープデッキの録音状態や録音一時停止、またはインプットモニターが解除されていること、ま

CONTROL ROOM / SUBMIX

たは計回りに振り切られていること（オフ）をご確認ください。

CONTROL ROOM SOURCE

警告：

クスの

TAPEとASSIGN TO MAIN MIX

を同時に押し込むと、

TAPE INとTAPE OUT

[32] レベルのノブが反時

[30] マトリ

ボタン

の

Page 15

14. TAPE OUT

POWER

802

メインミックスを出力するアンバランス RCA 端子です。

PA での再生と同時にレコーディングを行う場合などに、と

ても便利です。レコーダーのインプットなどに接続してください（19 ページの

モノアウト：この端子からテープデッキその他へモノ信

号を出力する場合、RCA の Y 字型ケーブルを用いて単純に左右の信号をミックスします。ただし、802-VLZ3 の他のアウトプットでは、この方法をとらないでください。

MAIN MIX

[29] 参照）。

15. AUX SEND

TRS 1/4 インチの端子です（バランスまたはアンバラン

POST

PRE

に設定）

に設定）に

ス）。一般的に、ステージモニター（Aux はや外部エフェクトプロセッサー（Aux は接続します。

AUX SEND

グナルが分岐してここから出力されます。絶妙なバランスでステージモニターをセットアップしたり、複数チャンネルを外部エフェクトプロセッサーに送ることができます。

Aux センドについては 18 ページをご参照ください。

[28] ノブを持ち上げると、各チャンネルのシ

16. MAIN OUT（1/4インチ）

メインミックスを「外の世界へ」送り出す 1/4 インチ

TRS 端子です（バランスまたはアンバランス）。アンプや

パワードスピーカーに接続してください（この端子の代わ

XLR MAIN

りに

このアウトプットとバランスインプットを接続するには、以下のような 1/4 インチ TRS （チップリングスリーブ）フォーンプラグを使用します：

チップ = ＋（ホット）

レコーディングや PA の現場では、アンバランスの接続も多用されています。このアウトプットをアンバランスのインプットに接続する場合には、以下のような 1/4 インチ

TS（チップスリーブ）フォーンプラグをご使用ください：

チップ = ＋（ホット）

[17] を使用しても構いません）。

リング = −（コールド）スリーブ = グラウンド

スリーブ = グラウンド

17. MAIN OUT（XLR）

アンプやパワードスピーカーのバランスラインレベルのインプットにメインミックスを送信するために使用する端子です。

20 19

18. MAIN OUTPUT LEVELスイッチ

このスイッチを押し込むとバランス XLR メインアウトプットの出力レベルが抑制され、例えば、他のミキサーのマイク入力に接続することが可能になります（この出力は 48V のファンタム電源を供給するインプットにも安全に接続できます）。

19. POWER コネクタ

ミキサーに付属の AC アダプタのコネクタを接続します。

必ず付属のもの、もしくは Mackie に適合性を認められたものをご使用ください。

20. POWER スイッチ

ミキサーを適切な AC コンセントに接続し、このロッカー式スイッチの上側を押し込むとミキサーの電源がオンとなり、トップパネルのます。

ミキサーをオフにするには、このスイッチの下側を押し込みます。ただ、電源を落としても問題がないことをあらかじめご確認ください。

一般的なルールですが、使用する機材に電源を投入する際には、パワーアンプまたはパワードスピーカーをオンにする前に、まずミキサーをオンにします。電源を落とす場合、ミキサーを最後にオフにしてください。これにより、オンオフによるノイズがスピーカーから流れる危険性を排除することができます。

POWER

LED [39] が誇らしげに点灯し

Owner’s Manual

XLR メインアウトはローインピーダンスで完全にバランスの出力です。他のアウトプットに比べ 6 dB レベルが高くなっています。

Owner’s Manual

1

Page 16

チャンネルストリップの詳細

5 本のチャンネルストリップは同じような外観と機能を持っています。左の 2 つのチャンネルストリップは個別的なマイクやモノのインストゥルメント用として使用され、高いゲインが可能です。次のチャンネルにはマイクまたはステレオのラインレベルを接続できます。右の 2 つのチャ

802-VLZ3

ンネルには、ステレオまたはモノのラインレベルのソースを接続します（個々のステレオチャンネルストリップは実際には 2 つの回路を持ち、そのコントロールはステレオを維持するために互いにリンクしています）。

ンミックス、またはる必要はありません。チャンネルのげることすら必要でありません。ソロ機能は通常、ミックス時に各チャンネルのプレビューをする場合や、セッション時に特定のチャンネルでどんなサウンドが演奏されているのかを確認する目的などに使用されます。同時に複数のチャンネルをソロに設定することも可能です。

また、ソロはレベル設定の手順においても重要な役割を

果たします（3 ページ参照）。

ソロに設定されたチャンネルは、まずソースミックスに送られ、最終的にはコントロールルーム、ヘッドフォン、メーターディスプレイへと送られます。ソロが機能すると、ソースの選択（ソロ状態の信号のみが・・・ソロとなります！

警告：

チャンネル信号は、

す。従って設定してあってもインのシグナルをコントロールルーム、ヘッドフォン、メーターディスプレイに送信します。結果としてこれらのアウトプットにショッキングなレベルが生じることもあるので注意が必要です。

ALT 3–4

MAIN MIX、ALT 3–4、TAPE

PRE-FADER SOLO

LEVEL

SOLO

ミックスにルーティングす

LEVEL

によって送信される

LEVEL

ノブが「U」より下の位置に

はそれに関与せず、ユニティーゲ

ノブより前のもので

[21] ノブを上

）は無効となり、

「U」のマーク（ユニティーゲイン）

Mackie のミキサーには、ほとんどすべてのレベルコントロールに「U」のシンボルが付けられています。この「U」は「ユニティーゲイン」を表し、シグナルのレベルに変化のないことを意味しています。インプット信号を一度ラインレベルに調整すれば、後はすべてのコントロールを「U」に設定するだけで信号をミキサーの至る所で適切なレベルに保つことが可能です。また、すべてのレベルコントロールの単位はデシベル（dB）であり、設定の変更を決断した際にレベルを確認し易くなっています。

21. LEVEL ノブ

チャンネルのレベルをコントロールするノブです。オフからユニティーゲイン（センター）を経て・・・最大 12 dB までのゲインを得ることが可能です。

LEVEL

ノブは、いわゆる「チャンネルフェーダー」の働きをするものです。もし、本書で「フェーダー」という単語が現れたら、このノブのことと思ってください！

22. PRE-FADER SOLO スイッチ

愛すべきこのボタンにより、シグナルをヘッドフォンま

たはコントロールルームで確認することができます。メイ

23. MUTE/ALT 3–4 スイッチ

2 つの機能を兼ね備えたの個性とも言えるものです。Mackie のスタッフであるグレッグは最初の製品設計の段階で、すべてのチャンネルにミュートスイッチを設置しなければならなくなりました。ミュートスイッチはその名の通りサウンドをミュートさせるものです。信号を「あらぬ方へ」接続することによって沈黙させるのです。「ジーザス、何て無駄な！」とグレッグは考えました。「ミュートボタンで信号をどこか別の役に立つところへ送れればいいのに・・・別個のステレオバスみたいに？」という訳ですなわちミュートスイッチ（ミックスダウンやライブでとても有用です）、そして付加的ステレオバスにシグナルをルーティングするスイッチ（マルチトラックやライブでも便利）、両方を兼ねるものとして誕生しました。

MUTE

単なるアウトプットには何も接続しないでください。スイッチを押し込むと、チャンネルをこの空のアウトプットにアサインすると同時にンネルはミュートとなります。

ALT 3–4

トプットに任意の接続をします。一般的なものを 2 つ例として挙げてみましょう：

マルチトラックレコーディングでは、使用してレコーダーに信号を送ります。多くのデッキでは、 Y 字型ケーブルやマルチケーブルを使用しての出力を分配し、複数のトラックに録音することが可能で

ALT OUTPUT L

す。

OUTPUT R

スイッチとして使用する場合、

MAIN MIX

スイッチとして使用する場合は、

信号をトラックの 2、4、6 、8 へ送ってください。

MUTE/ALT 3–4

への接続が切れ、結果としてチャ

信号をトラックの 1、3、5、7 へ、

バスは、Mackie

は 2 つの機能、

ALT 3–4

[9] 出力を

ALT 3–4

[9]

アウ

から

ALT

1

80-VLZ3

Page 17

20Hz100

10kHz20k

–15

–10

–5

+10

+15

20Hz100

10kHz20k

–15

–10

–5

+10

+15

20Hz100

10kHz20k

–15

–10

–5

+10

+15

20Hz100

10kHz20k

–15

–10

–5

+10

+15

録音状態またはインプットモードのトラックで

ALT 3–4

信号が受信され、プレイバックやセーフモードのトラックでは信号は受信されません。

ライブやミックスダウン時に、複数チャンネルのレベルを 1 つのノブで同時にコントロールすることができると大変便利です（サブグルーピングと呼ばれる手法です）。必要なチャンネルを [30] マトリクスで

CONTROL ROOM

はれます。

ASSIGN TO MAIN MIX

は、

ALT 3–4

レベルを

ALT 3–4

ミックスにアサインし、

ALT 3–4

ボタンを押し込むと、シグナル

[10]、そして

PHONES

[11] 出力に現

シグナルをメインミックスに戻す場合に

[33] スイッチを押してください。

にアサインされたすべてのチャンネルの全体的な

CONTROL ROOM / SUBMIX

[32] のノブによって

コントロールすることが可能になります。

同じ目的ではもう 1 つの方法があります。任意のチャンネルを

ALT 3–4

ミックスにアサインし、

を使用していないステレオチャンネルの

ALT 3–4

LINE IN

する方法です。けれどもこの場合、絶対にそのステレオチャンネルの

MUTE/ALT 3–4

スイッチを押し込まないでください。さもないとフィードバックループに近所中の犬が吠えたてることになるでしょう！

ALT 3–4

また、

は「SIP（ソロインプレース）」と呼ば

れる機能としても活躍します。チャンネルの

3–4

スイッチ、そして

SOURCE

マトリクスの

スイッチだけを押してください。そのチャンネルのみが

CONTROL ROOM

MUTE/ALT 3–4

とヘッドフォンに現れます。

コントロールはまだ目新しいものと言えるかもしれません。時間をかけていじってみてください。この仕組みに慣れてしまえば何百もの利用法を思いつくことでしょう！

24. PAN ノブ

PAN

は、チャンネルのシグナルが左右のアウトプットに送られる量を決定します。モノチャンネル（1–3 チャンネル、または 3–8 チャンネルでLインプットのみに接続されている場合）では、このコントロールはパンポットとして機能します。ステレオチャンネル（3–8 チャンネル、LとRにステレオ接続）の場合、

PAN

ノブは家庭用ステレオのバラ

ンスコントロールと同じように機能します。

PAN

はメインミックスときく影響します。例えば、

ALT 3–4

号は

ALT OUTPUT L

たはと、信号は

スイッチ [23] の設定に従い、

MAIN OUT R

ALT 3–4

PAN

ミックスの行き先に大

ノブを左に振り切ると、信

MAIN OUT L

に供給されます。ノブを右に振り切る

ALT OUTPUT R

または

れます。

コンスタントラウドネス ! ! !

PAN

[24]

コントロールには「コンスタント

802-VLZ3 のラウドネス（一定の音量）」と呼ばれる設計が採用されています（深夜のディスコクラブとは無関係です！）。を徐々に左から右へ回していくと、サウンドは同じボリューム（ラウドネス）を保ちながら左から中央、そして右へと移動します。

の

SOURCE

[9] 出力

[3] に接続

MUTE/ALT

ALT 3–4

ま

に供給さ

PAN

ノブ

例えば、あるチャンネルのパンを左（または右）に振り切るように設定した状態で 0 dB であるなら、パンをセンターに動かしたときに左（または右）チャンネルでおよそ 4 dB の減衰が生じます。他社のコンパクトミキサーには、パンがセンターの位置に来るとサウンドが非常に大きくなってしまうものもあります。

3バンドのEQ

802-VLZ3 は 3 バンドのイコライザーを搭載しています。

LOW

シェルビングは 80 Hz、

MID

ピークは 2.5 kHz、HIシェルビングは 12 kHz と、個々のポイントは注意深く設定されました。「シェルビング」回路は、特定の周波数より上 / 下のすべての周波数をブーストまたはカットします。例

LOW EQ

えば

ノブを右に回して 15 dB の位置に設定すると、80 Hz から下、聞こえない低い音までがブーストされます。「ピーク」とは、特定の周波数を中心に形作られる

「丘」のようなカーブを意味します。

MID EQ

の場合は 2.5

kHz を中心に周波数が強調されます。

25. LOW EQ ノブ

80 Hz 以下の帯域を最大 15 dB カットまたはブーストします。センターのポジションでフラット（ブースト、カットなし）となります。この周波数帯域を強調するとバスドラムやベースギター、ファットなシンセサウン

Low EQ

ド、セクシーな男声などにパンチが加わります！

ローカット [5] スイッチを併用すると不必要な低音ノイズを排除した上で

LOW EQ

をブースト

することが可能です。

26. MID EQ ノブ

MID

はミッドレンジの略です。

Low EQ ＋ Low Cut

このノブで 2.5 kHz を中心に最大 15 dB のブーストまたはカットが可能です。センターポジションではフラットとなります。サウンドの特徴を決定する成分の多くがこの帯域に含まれている

MID

ため、

は最もダイナミック

Mid EQ

な働きをすると考えられています。このノブを操作することによって各種の興味深い効果を得ることが可能です。

27. HI EQ ノブ

12 kHz 以上の帯域を最大 15 dB カットまたはブーストしま

す。センターポジションではフラットです。ブーストすると全体的なサウンドに透明感が加わります。シンバル音にはシューという音を加え、キーボードや、ボーカル、ギターなど、さらにはベーコンを焼く音！にエッジを加えます。歯擦音やテープヒスを少なくするには僅かにカットします。

High EQ

Owner’s Manual

1

Page 18

28. AUX ノブ

LINE IN 7-8

12kHz

MID

2.5kHz

LOW 80Hz

PAN

LEVEL

POWER

RUDE SOLO

LEVEL

SET

CONTROL

ROOM

SOURCE

ALT 3-4

TAPE

MAIN MIX

LEFT

RIGHT

0dB=0dBu

ASSIGN

TO MAIN MIX

MAIN MIX

+12dB

+10dB

SEND

+10

802

+12dB

CTL ROOM/SUBMIX

PHONES

AUX

MUTE

ALT 3-4

PRE FADER

SOLO

LINE IN 5-6

MONO

BAL

UNBAL

BAL

UNBAL

MONO

BAL

UNBAL

MONO

BAL

UNBAL

L R

ST RETURN

BAL/U NBAL

ALT OUTPUT

BAL/U NBAL

PRE POST

+4 MIC

AUX

MASTER

+20

STEREO

RETURN

LOW CUT

100 Hz

18dB/OCT

GAIN

+15dB - 45dB

INSERT

LINE IN 1 LINE IN 3

LINE IN 4

MIC

BAL

UNBAL

GAIN

+15dB - 45dB

GAIN

INSERT

LINE IN 2

MIC

MAIN

OUTPUT

LEVEL

PHANTOM

POWER

CR OUTPUT

TAPE IN TAPE OUT

PHONES

MAIN OUT BALANCED

AUX SEND

BAL/U NBAL

MAIN OUT

12kHz

MID

2.5kHz

LOW 80Hz

PAN

LEVEL

+12dB

AUX

MUTE

ALT 3-4

PRE FADER

SOLO

12kHz

MID

2.5kHz

LOW 80Hz

PAN

LEVEL

+12dB

AUX

3-4

MUTE

ALT 3-4

PRE FADER

SOLO

12kHz

MID

2.5kHz

LOW 80Hz

PAN

LEVEL

+12dB +12dB

AUX

MUTE

ALT 3-4

PRE FADER

SOLO

12kHz

MID

2.5kHz

LOW 80Hz

PAN

LEVEL

AUX

MUTE

ALT 3-4

PRE FADER

SOLO

5-6 7-8

MAX

+15-15

+15

-15

L R

+15

+15-15

+15

-15

L R

+15

+15-15

+15

-15

L R

+15

+15-15

+15

-15

L R

+15

+15-15

+15

-15

L R

+15

U U U

U U U U

POWER

802

これらのノブを操作して、各チャンネルのシグナルの一部をパラレルエフェクトユニットやモニターシステムなどに送ることができます。Aux センドのレベルは、チャンネ

AUX

ルの

ノブ、さらに

コントロールします。

AUX MASTER SEND

[37] ノブで

802-VLZ3

節度あるEQ設定

EQ 操作はよい結果をもたらすばかりではありません。過度の EQ 操作は混乱を導く怖れがあります。このミキサーのイコライジング回路が強力なものとなっているのは、時としてそれが必要とされるからです。例えばすべてのチャンネルの EQ を最大に設定したらミックスは台無しとなるでしょう。繊細なイコライジングを心掛けましょう。ノブは右方向（ブースト）だけでなく左方向（カット）にも設定できることを忘れないでください。優れたアルバムを創出する有名なエンジニアに 3 dB 以上のイコライジングを施す人はほとんどいません。3 dB 以上の設定が必要であると思われる場合、マイクを移動したり、他の種類のマイクと交換してみたりなど、おそらくもっと良い別の方法があるはずです。

これらの用途はエフェクトやモニターセンドに限られません。レコーディングの別ミックスや、放送局での「マイナスミックス」を作成することも可能です。Aux を

PRE

モー

ドに設定すると、これらのミックスレベルはチャンネルの

LEVEL

ドはこれらの設定に従います。とローカットの設定にのみ従います。

PRE

コントロール操作の影響を受けません。

POST

モードでの Aux は、ポストローカット、ポスト

、ポスト

LEVEL

となっています。すなわち、Aux セン

PRE

モードでの Aux は

PANとLEVEL

センドに影響を与えません。

Aux のセンドレベルの範囲は、「∞（オフ）」からセンターの「U（ユニティーゲイン）」、そして 15 dB の追加ゲインまでとなっています。おそらく、この追加ゲインを使用することはあまりないと思われますが、その機能があることを覚えておくとよいでしょう。

チャンネル 3–8 の

AUX

ノブは、Aux センドとして送られるモノ信号（そのチャンネルの左右のステレオ信号のミックス）の量を決定します。つまり例えば、チャンネル 5 (L) と 6 (R) がミックスされ、1 つの

AUX

ノブによって送

られます。

まだ読んでますよね！光栄です！これから佳境に入りま

す。本当のミックスの始まりです。

は

80-VLZ3

Page 19

POWER

RUDE SOLO

LEVEL

SET

CONTROL

ROOM

SOURCE

ALT 3-4

TAPE

MAIN MIX

LEFT

RIGHT

0dB=0dBu

ASSIGN

TO MAIN MIX

MAIN MIX

+10dB

SEND

+10

802

+12dB

CTL ROOM/SUBMIX

PHONES

ST RETURN

BAL/ UNBAL

ALT OUTPUT

BAL/ UNBAL

PRE POST

AUX

MASTER

+20

STEREO

RETURN

PHANTOM

POWER

CR OUTPUT

PHONES

AUX SEND

BAL/ UNBAL

MAIN OUT

MAX

802

アウトプットセクション

Owner’s Manual

29. MAIN MIX ノブ

このノブはメインアウトプット（ TRS [16]、RCA を調節します。ミュートされていない（またはボリュームがゼロでない）すべてのチャンネルとがメインミックスに流れます。

反時計方向に振り切るとオフになります。センターではユニティーゲイン、右方向に回すと最大 12 dB のゲインが得られます。この追加ゲインを使用する必要はあまりないと思われますが、その存在は意識しておくとよいでしょう。曲の頭や終わりなどの全サウンドのフェードアウト効果はこのノブで行います。

30. CONTROL ROOM SOURCE マトリクス

一般的にメインミックスは観客に（ライブの場合）、またはレコーダーに（ミックスダウンの場合）向けられています。でも、メインミックスを流したまま、何かメインミックスと異なるものを確認する必要がある場合、どうしたらよいでしょう？ 802-VLZ3 では、エンジニアは自分が聞くものを選択することが可能です。ちょっとややこしいかもしれませんが重要な機能です。シートベルトを締めて先へお進みください！

TAPE OUT

XLR

[17]、1 ⁄ 4 インチ

[14]）に送られる信号のレベル

STEREO RETURN

TAPE

SOURCE

スイッチを操作して、

、これらをどの組み合わせでも聞く

MAIN MIX

は、

がどんなものかはすでに理解

ALT 3–4

TAPE IN

は追加ステレオミックス

[13] 端子で受信するステレ

エンジニアは

MIX、ALT 3–4、TAPE

ことができます。されていると思います。バスです。オシグナルです。

SOURCE

マトリクスで選択されたソースはステレオ信号としてコントロールルーム、ヘッドフォンそしてメーターディスプレイに送られます。スイッチが何も押し込まれていない場合に、これらのアウトプットに信号は送られません。従ってメーターも動作しません。

ソロ機能は例外です。ソースの選択に関わらず、チャン

SOLO

ネルのナルのみがコントロールルーム、

[22] スイッチを押し込んだ場合は、ソロシグ

ヘッドフォン

、メーターに送られます。これにより、レベル設定の手順が容易なものとなります。

TAPEとASSIGN TO MAIN MIX

警告：

ンを同時に押し込むと、

OUT

[14] の間にフィードバック経路が生じます。

TAPE IN

[13] と

これらのスイッチをオンにする際には、テープデッキの録音状態や録音一時停止、またはインプットモニターが解除されていること、または

CONTROL ROOM / SUBMIX

レベルのノブが反時計回りに振り切られていること（オフ）をご確認ください。

エンジニアが活用するコントロールルーム、ヘッドフォ

ンでのシグナルを選択する方法を理解して頂けましたか？

31. PHONES ノブ

ステレオヘッドフォンに向かうシグナルのレベルを調節するノブです。ヘッドフォンを耳に装着したり、サウンドシステムのどこかで接続を行う際は、必ずノブを下げておいてください。聴力保護のため、徐々にレベルを持ち上げてください。

[8]

スタジオモニターの音量を下げ、ヘッドフォンのみでモニターする場合にも便利なノブです（オーバーダビング時、あるいはコントロールルームにお腹を減らしたライオンが寝ている場合など！）。

32. CONTROL ROOM/SUBMIX ノブ

このノブはトレベルをコントロールします。レンジは「∞（オフ）」からセンターの「U（ユニティーゲイン）」、そして右に振り切って 10 dB の追加ゲインまでとなっています。

SOURCEでMAIN MIX

2 つのレベルコントロール（

CONTROL ROOM / SUBMIX

ブ）を通過し、コントロールルームアンプとヘッドフォンへ向かいます。従って、例えば「健全な」レベルを

OUT

に送り（

をコントロールルームやヘッドフォンに送る（

ROOM / SUBMIX

とが可能になります。

CONTROL ROOM

が選択されている場合、信号は

MAIN MIX

ノブは「U」の位置）、別のレベル

PHONES

ノブ、

[10] のステレオアウトプッ

[29] ノブ、そして

ノブまたは

PHONES

ノブを任意に設定）こ

MAIN

[33] ボタ

TAPE

[32]

[31] ノ

MAIN

CONTROL

Owner’s Manual

1

Page 20

802-VLZ3

POWER

RUDE SOLO

LEVEL

SET

CONTROL

ROOM

SOURCE

ALT 3-4

TAPE

MAIN MIX

LEFT

RIGHT

0dB=0dBu

ASSIGN

TO MAIN MIX

MAIN MIX

+10dB

SEND

+10

802

+12dB

CTL ROOM/SUBMIX

PHONES

ST RETURN

BAL/ UNBAL

ALT OUTPUT

BAL/ UNBAL

PRE POST

AUX

MASTER

+20

STEREO

RETURN

PHANTOM

POWER

CR OUTPUT

PHONES

AUX SEND

BAL/ UNBAL

MAIN OUT

MAX

802

ノート：ステレオチャンネル（3-8）の場合、ソロシグナルはチャンネルストリップの左（奇数チャンネル）と右（偶数チャンネル）の合計のモノ信号となっています。

PRE-FADER SOLO

警告：

れるチャンネル信号は、ものです。従って

の位置に設定してあっても

SOLO

[22] によって送信さ

LEVEL

ノブより前の

ノブが「U」より下

はそれに関与せず、ユニティーゲインのシグナルをコントロールルーム、ヘッドフォン、メーターディスプレイに送信します。結果としてこれらのアウトプットにショッキングなレベルが生じることもあるので注意が必要です。

33. ASSIGN TO MAIN MIX スイッチ

例えばライブでの作業を考えてみましょう。休憩時間が近付きました。観客がざわざわとしないよう、スムーズに CD のプレイバックを開始したいとします。「しまった、 CD プレイヤーをこれじゃ、メインアウトプットに音が流れない！」なんて思うかもしれません。でも大丈夫！このボタンを押せば、

SOURCE

マトリクスで選択されたシグナルが、

ROOM / SUBMIX

ます（あたかも別のチャンネルが用意されていたかのような魔法です！）。

TAPE

インプットに接続してあるんだ。

[32] ノブを経由して

MAIN MIX

CONTROL

へと流れ

ALT 3–4

SOLO

は

/ SUBMIX

ます（チャンネルのコントロールは働きません）。

あるいは

[22] が機能している場合には、

ノブと

ソースに何を選択したかに関わらず、

TAPE

PHONES

が選択されている場合、あるい

CONTROL ROOM

ノブでレベルをコントロールし

CONTROL ROOM

[10] の出力はどんな使い方をしても構いません。そのサウンドは

MAIN OUT

[16、17] と完璧に同等のクオリティです。予備のメインミックス出力（すでに 3 つのメインミックスが用意されていますが）として異なるレベルを設定することも可能です。けれどもこの場合は注意が必要です。

SOLO

スイッチを絶対に押さないでください。

での選択を無効なものにしてしまいます。

プリフェーダーソロ（PFL）について

PRE-FADER SOLO

の様相は一変します。コントロールルームのソースとして選択されていたものに代わり、ソロシグナルのみがコントロールルーム、ヘッドフォン、メーターに現れます。ソロのモニターレベルは

PHONES

や

[31] ノブで調整します。また、メーターに表示されるソロレベルが何かにコントロールされることはありません。この仕組みにより、モニター音量に関わらず、チャンネルの実際のレベルを確認することが可能です。

PRE-FADER SOLO

[21] ノブの手前でソロになることを意味します。けれど

GAIN

も、す。目的のチャンネルを素早くチェックする最適のツールです。チャンネルのは

[7]、ローカット [5]、EQ [25-27] 設定には従いま

SOLO

シグナルに影響を及ぼしません。

[22] スイッチを押し込むとミキサー

CONTROL ROOM / SUBMIX

は、チャンネルのシグナルが

PAN

[24] と

MUTE/ALT 3–4

SOURCE

[32] ノブ

LEVEL

[23] 設定

また、このスイッチを利用し、

MAIN MIX

のサブミックス（

CONTROL ROOM / SUBMIX

ALT 3–4

ミックスを

ノブでレベルを調整）として使用することもできます。

さて、このボタンを利用するとソロに設定されたチャンネルをれた機能ではないかもしれません！また、リクスで

MAIN

リクスへの接続が中断されるので、フィードバックは生じません。でも

MAIN MIX

に送ることも可能ですが、あまり望ま

を選択している場合に、

ボタンを押し込むと、

MAIN MIXをMAIN MIX

MAIN MIX

SOURCE

ASSIGN TO

SOURCE

から

にアサインしたいと

思うなんて人はいませんよね？

34. RUDE SOLO ライト

ソロ状態であることを忘れてしまって「ミキサーが壊れた！」なんて思うことのないように、点滅する

SOLO

ライトを備えました。どこかのチャンネルで

スイッチ [22] が押し込まれると点滅します。

夜中（早朝？）の 3 時頃、マルチトラックがワイルドにプレイバックしているのにサウンドがモニターできない

・・・なんてことはありません！

35. メーター

802-VLZ3 のピークメーターは左右 2 列とも 12 個の LED によって構成されています。驚くほどシンプルですが、その反面、様々なシグナルを表示することが可能です。

SOURCE

のチャンネルもない場合、メーターに表示はありません。でもこれらは単なる丸い凹凸ではありません！輝かしく作動させるためにマトリクスで何かを選択するか、あるいは

SOLO

マトリクス [30] に何も選択されず、またソロ

ボタン [22] を押し込んでみてください。

マト

RUDE SOLO

0

80-VLZ3

Page 21

何故このような仕組みになっているのでしょう？エンジニアがチェックするものをメーターに表示させるためです！エンジニアがモニターするのは [10] 出力またはヘッドフォン [11] 出力です。その音量は

CONTROL ROOM / SUBMIX

ノブで調整が可能ですが、メーターに表示されるのはこれらのノブ以前のの音量に関わらず、常に「実際のレベル」を表示します。

802-VLZ3 の幅広いダイナミックレンジのおかげで、メーターのピーク表示が –20 dB から +10 dB の間にあれば、素晴らしいミックスを完成させることが可能です。多くのアンプは +10 dB でクリップを生じます。いくつかのレコーダーもそのレベルを許容しません。従って現実的にはピークを「0」から「6」の間に保つとよいでしょう。

オーディオメーターは、単にレベルが範囲内であることを大まかに確認するツールです。ですから、小さなレベルの時にはずーっと注目している必要はありません！

SOURCE

[32] ノブまたは

ミックスのレベルです。モニター

CONTROL ROOM

PHONES

[31]

スイッチを押し込むと、Aux センドは一般的エフェクトセンド（ポストす。エフェクトセンドには不可欠な設定です。ウェットの信号レベルは常にドライの信号レベルに追随し、双方の比率が保たれます。例えば、チャンネルのレベルを下げたのにエフェクト音がまったく下がらないと困ります。エフェクト音は、チャンネルレベルの動きに追従することが望まれます。「ポストトすると外部エフェクトへ送られる Aux センドもミュートされる、ということを意味します。

LEVEL

、ポスト

MUTE/ALT 3–4

」は、チャンネルをミュー

）となりま

37. AUX MASTER SEND ノブ

このノブは、直前で、Aux センドの全体的レベルをコントロールします。ノブを左に振り切るとオフ、中央でユニティーゲイン、右に振り切ると 10 dB のゲインとなっています。追加ゲインはそれほど必要ないと思われますが、役立つこともあるでしょう。

AUX SEND

[15] アウトプットに信号が届く

Owner’s Manual

Auxについて

SEND

まず、トです。チャンネルのナルが分岐します。各チャンネルから分岐した Aux シグナルの総和は、

SEND

[15] アウトプットに送られます。

このアウトプットからリバーブなどの外部デバイスに信号を供給します。そして外部デバイスからの信号は、

STEREO RETURN

た信号は由し、最後に

つまり、チャンネルの「ドライな」（オリジナルの）サウンドは、チャンネルからクト処理を施された「ウエット」なサウンドは

RETURN

トがミックスされることによって素晴らしいサウンドを生み出します。この知識とともにさらなる Aux の世界を眺めてみましょう！

はアウトプットです。

AUX

AUX MASTER

[8] 端子からミキサーに戻します。戻っ

STEREO RETURN

MAIN MIX

[8] から

と合流します。

MAIN MIX

ノブ [28] を持ち上げるとシグ

[38] レベルコントロールを経

MAIN MIX

に送られます。ドライとウエッ

RETURN

[37] ノブを経由し、

に送られ、エフェ

はインプッ

STEREO

AUX

36. PRE / POST スイッチ（AUX）

Aux センドは、ミックスにエフェクトを加えるためだけのものではありません。もう 1 つ、ミュージシャンが自分の演奏を快適にモニターすることができるようにキューミックスをステージモニターに送る、という重要な用途があります。802-VLZ3 の Aux センドは両方の用途に使用することが可能です。このスイッチによって使い分けます。

例えば、ボーカリストがあなたを見ながらステージモニターを指してから親指を立てたとき、このノブを右に回してください（親指が下を向いていたら左に回しますが、そういうことは滅多にありません！）。

38. STEREO RETURN ノブ

このノブはシグナル（エフェクトプロセッサーから出力されたウェットシグナル、あるいはシンセサイザーのステレオ出力など）のレベルを調整します。幅広いレンジでシグナルレベルを扱えるように設計されています（オフからユニティーゲイン、20 dB のゲインまで）。低いレベルのエフェクトを補正することも可能です。

通常、このノブはセンターに設定し、エフェクト側の出力もそれらのユニティーゲイン（デバイスのマニュアルをご参照ください）に調整します。音量が大きすぎたり小さすぎたりする場合は、ミキサーのインプット側でなく、エフェクト以前で調整してください。その方法により、このノブはセンターに設定できるでしょう。

このノブを通過したシグナルは直接

STEREO RETURN

す。

3–4

スイッチを備えていません。従って、エフェクトのサウンドを力をステレオチャンネルのどれかに接続し、そのチャンネ

MUTE/ALT 3–4

ルのります。

STEREO RETURN

ALT 3–4

ミックスに送る場合は、エフェクトの出

スイッチをアクティブにする必要があ

[8] インプットが受信する

MAIN MIX

もインプットですが、

に進みま

MUTE/ALT

スイッチを押し込まれてない状態にすると、Aux センドはチャンネル信号をダー）、そしてメインミックスのためにこれらのコントロールを操作した場合にも、Aux センドに供給されるチャンネル信号に影響はありません。チャンネルのレベルコントロールの設定に左右されないので、ステージのモニターミックスに適しています（EQ設定はすべての Aux センドに影響を及ぼします）。例えるなら、バンドメンバーをハッピーにする PA、そしてオーディエンスをハッピーにする PA、2 つの PA を個別のレベルで同時にセットアップする感じです。

MUTE/ALT 3–4

LEVEL

の前（すなわちプリフェー

の前で分岐します。従って、

39. POWER LED

ミキサーが適切なコンセントに接続され、チの上を押し込むと、がオンとなったこと、操作準備が整ったことを知らせます。

POWER

り、この LED も消灯します。

おめでとうございます！これであなたは 802-VLZ3 の全機能を制覇しました！ちょっと冷たいものでもいかが？マニュアルにはまだ技術的な説明が残っていますが、あなたが一服している間に逃げたりはしません！

スイッチの下を押し込むとミキサーがオフとな

POWER

LED が点灯し、内部の回路

Owner’s Manual

POWER

スイッ

1

Page 22

付録 A：サービス情報

802-VLZ3 に異常があると思われた場合、以下のチェックリストを参考にして、実際に不具合が生じているかどうかをできるだけ確認してください。また、ウェブサイト

（www.mackie.com/support）もご覧ください。FAQ や文書、

ユーザーフォーラムなど、役立つ情報が満載です。問題が

802-VLZ3

解決し、ミキサーを修理に出さずに済むかもしれません。

トラブルシューティング

チャンネルに問題がある...

• ゲインは適切に設定されていますか？

• レベルノブは上がっていますか？

• インストゥルメントスイッチは正しく設定されていますか？（チャンネル 1 と 2 のみ）

• 同じソース信号を他のチャンネルに接続してみて

ください。異常があると思われるチャンネルと同じに設定してください。

• パンノブの設定をご確認ください。

• EQ とローカットスイッチもご確認ください。

出力に問題がある...

• 関連するノブを左に振り切っていませんか？

MAIN OUT

•

は他のすべてのメイン出力端子を外してみてください。例えば、問題が 1/4 インチあるなら、RCA と XLR の左アウトプットを外してください。もし問題が解決したのであればミキサーに異常はありません。

• スピーカーの左に異常が見られる場合、ミキサーのメイン出力で左右のコードを入れ替えてみてください。それでも左のスピーカーに異常がある場合、ミキサー以外に問題があることになります。

のどれかに問題があると思われる場合

MAIN OUT L

修理

日本仕様の Mackie 製品の修理は、ラウドテクノロジーズ日本支社もしくは提携サービスセンターにて行っています。

Mackie 製品の修理 / メンテナンスが必要な場合は、次の手順に従ってください。

1. 前頁のトラブルシューティングの内容をチェックして

下さい。

2. テクニカルサポートに電話をするか、

Support.Japan@mackie.com

にメールをして「メンテナンス申込書」を請求してください。「メンテナンス申込書」に必要事項をご記入の上、03-5225-6273 へ FAX をしてください。折り返し RA 番号と送付先のサービスセンターが記載された修理受付票を FAX いたします。RA 番号はサービスセンターへ送付される前に必ず取得してください。

3. オーナーズマニュアルと電源コードは同梱しないでく

ださい。修理には必要がありません。

4. 本体を梱包材とともに製品パッケージに入れて、サー

ビスセンターへ送付してください。Mackie は輸送上のダメージを保証することができません。

5. 必ず、RA 番号が記載された修理受付票のコピーを同

梱してください。また送り状の通信欄にも、RA 番号と商品名、シリアル番号を記載してください。RA 番号のない修理品は受付することができません。

6. 保証内修理を行う場合には、販売店印とご購入日が明

に

記された保証書が必ず必要です。詳しくは、保証書に記載されている保証規定をご参照ください。

ノイズ...

• チャンネルつずつ左に絞ってください。ノイズが消えれば問題はそのチャンネルまたは接続されたものにあります。接続を外してみてください。ノイズが消えれば原因はその接続にあります。

電源の異常...

• 付属のパワーサプライが正常な AC コンセントに接続されていることをお確かめください。スイッチを入れるとミキサーのるはずです。



80-VLZ3

LEVELとSTEREO RETURN

POWER

LED が点灯す

ノブを 1

ご不明な点がある場合 ...

• www.mackie.com/jp にアクセスして

サポートの項目をご覧ください。

• Support.Japan@mackie.com

までメールをお寄せください。

• テクニカルサポートセンターまでお電話ください。

03-5225-6253（月〜金曜、9am 〜 6pm） 1-800-898-3211

（英語、月〜金曜、7am 〜 5pm PST）

Page 23

付録 B：接続コネクタ

スリーブ

チップ

チップスリーブ

チップ

スリーブ

シールド

コールド

ホット

シールド

コールド

ホット

シールド

コールド

ホット

スリーブ

チップ

チップスリーブ

チップ

スリーブ

チップスリーブ

チップ

リング

チップ

スリーブ

リング

チップ

スリーブ

チップ

スリーブ

Owner’s Manual

XLRコネクタ

Mackie のミキサーは、すべてのマイクインプットに

3-pin XLR（メス）コネクタを使用しています。ピン 1 はグ

ラウンド（アース）にシールドされ、ピン 2 はオーディオシグナルの「ハイ」（ホットまたは正の極性）に、ピン 3 はオーディオシグナルの「ロー」（コールドまたは負の極性）に接続されています（図 A）。これらすべては完全に権威ある AES （Audio Engineering Society）の基準に合致しています。

いわゆるマイクケーブルと呼ばれるものの片側、XLR タイプのオスのコネクタを、ミキサーの XLR ジャック（メス）に接続します。

マイクのステレオ信号には左右それぞれにコードを用意し、2 つのマイクプリアンプに接続してください。

ステレオマイクロフォン用のアダプタは自作して

も構いません。1/4 インチ TRS ジャック（メス）から 2 つの XLR プラグ（オス）へ分岐する「Y」字のケーブルを作成し、左右のチャンネルとして接続します。

• アンバランス型センド＆リターン回路：この場合も「Y」字型のケーブルとなります。1/4 インチ TRS ジャック（プラグ）のチップをシグナルのセンド（ミキサーからのアウトプット）に、リングをリターン（ミキサーのインプットに戻す）に、スリーブをグラウンド（アース）に接続します。

1/4インチTSコネクタ

TS は「チップ、スリーブ」の略語です。この 2 つの接続によってモノ 1/4 インチフォーンジャック（プラグ）としての使用が可能です（図 C）。

図 A：XLR コネクタ

1/4インチTRSコネクタ

TRS は「チップ、リング、スリーブ」の略語です。この

3 つの接続によってステレオ 1/4 インチまたはバランス型の

フォーンジャック（プラグ）としての使用が可能です（図 B）。

図 B：1/4 インチ TRS プラグ

TRS ジャック（プラグ）は色々な用途に用いられます。

•

モノバランス回路：バランス型コネクタとして使用する場合、1/4 インチ TRS ジャック（プラグ）のチップをシグナルのハイ（ホット）に、リングをシグナルのロー（コールド）に、スリーブをグラウンド（アース）に接続します。

• ステレオヘッドフォン、まれにステレオマイクロフォンやステレオライン接続：この場合、1/4 インチ TRS ジャック（プラグ）のチップは左チャンネルに、リングは右チャンネルに、スリーブはグラウンド（アース）に接続されます。Mackie のミキサーに 1 プラグタイプのステレオマイクロフォンを直接接続することはできません。このような

図 C：TS プラグ

TS ジャック（プラグ）も色々な用途に用いられますが常にアンバランスです。チップはオーディオシグナルに、スリーブはグラウンド（アース）に接続されます。以下に例を挙げます：

• アンバランス型マイクロフォン

• エレクトリックギター、電子楽器

• アンバランス型ラインレベル接続

RCA コネクタ

RCA タイプのプラグ（フォノプラグとも呼ばれます）とジャックは家庭用ステレオやビデオ機器によく見られますが、その他にも色々な用途に使用されています（図 D）。これらはアンバランスであり、電気的には 1/4 インチ TS フォーンプラグ（ジャック）と同じです（図 C）。中央のピンがシグナルで周囲の筒がグラウンド（アース）またはシールドです。

図 D：RCA プラグ

Owner’s Manual

3

Page 24

インサート端子

“チップ”

このプラグをミキサーの チャンネルインサート端子へ接続

“リング”

チップ

リング

スリーブ

センド（プロセッサーへ）

リターン（プロセッサーから）

（TRSプラグ）

ダイレクト出力（マスターへの信号切断なし）

最初のクリック音まで挿入

インサート端子

ダイレクト出力（マスターへの信号は切断）

2つ目のクリック音まで完全に挿入

エフェクトループに使用

（チップ=センド、リング=リターン）

モノプラグ

ステレオプラグ

47 mm

マイクスタンド

アダプタ用

穴3

底面パネル

273 mm

227 mm

重量

2.0 kg

（TRSセンド/リターン）

Mackie の単一端子によるインサートは、3 芯の 1/4 インチ TRS フォーンを通じて行われます。これらはアンバランスですが、1 つのコネクタでミキサーアウトプット（センド）とミキサーインプット（リターン）、両方の役割を果たし

802-VLZ3

ます（図 E）。

図 E

スリーブは双方の信号の共通グラウンド（アース）です。ミキサーからのセンドはチップを通して外部機器に運ばれリングを通して戻ります。

ノート：ミキサーが出力している信号をオーバーロード

またはショートさせないでください。内部信号にも影響を及ぼします。

ステレオインプットとリターン：モノ、ステレオ、その他

ステレオラインインプット、そしてステレオ Aux リターンは、Mackie の理念（今考えたのですが・・）を示すよい例です。その理念とは「最大の自由と最小の頭痛」すなわち「最小の手間で最大の効果を」です！ジャックの使用法によりインプットとリターンは自動的にモノあるいはステレオに切り替わります。その仕組みを説明しましょう。

モノシグナルは、L（たはリターンジャックに接続します。そのシグナルは左右両方に送られ、アサインされたバスのステレオペアの中央に現れます。も可能です。

PAN

MONO

）と記されたインプットま

コントロール [24] で「パンを振る」こと

インサート端子をセンドのみに使用

TS（モノ）1/4 インチプラグを、Mackie のインサートジャックに半分だけ（最初にカチッと音がするところまで）差し込んだ場合、プラグはジャックのスイッチを作動させないので回路のインサートループは開きません。従ってチャンネルのシグナルに変化はありません。そのままミキサー内を流れ続けます。

この仕組みにより、通常の操作を妨げることなく、チャンネルまたはバスのシグナルをインサート端子から外部に供給することが可能です。

TS（モノ）1/4 インチプラグを完全に（2 回目のカチッという音がするところまで）押し込んだ場合、ジャックスイッチが開いていわゆるダイレクトアウトの状態となります。このとき、ミキサーの内部ではそのチャンネルのシグナルは遮断されます（図 F）。

図 F

2 つのプラグによるステレオシグナルは、それぞれを

MONO

（

クに接続します。この場合にはRのジャックのジャックスイッチが上記のモノ機能をオフにするのでシグナルはステレオとして現れます。

しか現れません。特別なイベントにのみにうってつけの洗練されたテクニックです！

）そしてRのインプット、またはリターンジャッ

R のジャックに接続されたモノシグナルは、右のバスに

マイクスタンド

802-VLZ3 の底面パネルには、別売のマイクスタンドアダプタを装着するための 3 つの穴（ネジ山なし）が用意されています。これにより、ミキサーを標準マイクスタンドの上に設置し、プレイスタイルやお好みに合わせて、その高さや傾きを自在に調整することが可能です。

1. Atlas AD-11B マイクスタンドアダプタをご注文ください（Atlas Sound 社が製造元であり、卸元です）。

2. 3 つの「セルフタッピン」ねじ（6-32 × 1/4 インチ）を使用してアダプタを 402-VLZ3 の底面に固定します。

内部の回路基板を損傷する可能性があるため、 1/4 インチより長いネジを使用しないでください。また短いネジも使用しないでください。



80-VLZ3

Page 25

47 mm

273 mm

227 mm

重量

2.0 kg

付録 C：技術情報

Owner’s Manual

802VLZの仕様

メインミックスノイズ

（20 Hz–20 kHz バンド幅、チャンネル 1–3 ゲイン@ユニティー、チャンネルEQフラット、全チャンネルをメインミックスにアサイン、チャンネル 1のパンは左、チャンネル2のパンは右、チャンネル3–8はセンター）

MAIN MIXノブとチャンネルLEVELノブ最小：

XLR: –95 dBu

TRS: –101 dBu MAIN MIXノブ@ユニティー、チャンネルLEVELノブ最小：

XLR: –90 dBu

TRS: –96 dBu MAIN MIXノブ@ユニティー、チャンネルLEVEL@ユニティー：

XLR: –84 dBu

TRS: –90 dBu

全高調波歪率（THD）

（1 kHz @ 35 dBゲイン、20 Hz–20 kHz バンド幅） Mic プリ @インサート： 0.001%

アッテネーション（クロストーク）

（0 dBuに対して1 kHz、20 Hz–20 kHz バンド幅、ラインイン、 1⁄4インチメイン出力、ゲイン@ユニティー）

MAIN MIXノブ最小： –75 dBu チャンネルの Alt / Muteスイッチオン： –100 dBu チャンネルLEVELノブ最小： –100 dBu

周波数特性

（30 Hz〜30 kHz、マイクインプットから全アウトプット、@ 60 dB ゲイン）

+0 dB/–1 dB

（10 Hz〜100 kHz、マイクインプットから全アウトプット、@ ユニティーゲイン）

+0 dB/–3 dB

入力換算雑音（EIN）

（20 Hz–20 kHz、マイクインプットからインサートセンドアウト、最大ゲイン）

150Ωターミネーション： –129.5 dBu

同相成分除去比（CMRR）

（マイクインプットからインサートセンドアウト、最大ゲイン） 1 kHz： –60 dBより良好

最大レベル

マイク入力： +21 dBu テープ出力： +22 dBu その他の全入力： +22 dBu メインミックスXLR出力： +28 dBu その他の全出力： +22 dBu

インピーダンス

マイク入力： 3.4 kΩ チャンネルインサートリターン： 5 kΩ その他の全入力： 20 kΩ 以上テープ出力： 1 kΩ ヘッドフォン出力： 60 Ω その他の全出力： 120 Ω

ハイシェルビング ±15 dB @ 12 kHz ミッドピーク ±15 dB @ 2.5 kHz ローシェルビング ±15 dB @ 80 Hz

消費電力

13 ワット

寸法（高さ×幅×奥行き）

273 mm × 227 mm × 47 mm

重量

パワーサプライ含む 2.5 kg 本体のみ 2.0 kg

LOUD Technologies Inc.は、新しく改良された材料や部品、製造過程を取り入れることにより、常に製品をより良いものとする努力をしています。そのためこれらの仕様は予告なしに変更されることがあります。

“Mackie”、“走る男のフィギュア”は、LOUD Technologies Inc. の登録商標です。記されたその他すべてのブランド名称はそれぞれの権利者の商標もしくは登録商標です。

Owner’s Manual



Page 26

ブロックダイアグラム

aux 1 (post)

solo(pfl)

logic

Main

solo logic

solo (p

fl)

logic

Main

Control

Room

level

Main level

Insert (Ch1-2 only)

HPF

solo

Level

Pan

solo

Level

Aux sends

Pan

Level

Tape

Left

Right

Left/3

Right/4

Aux 1 out

Aux 1 level

Phones

Control Room out

Left

Right

L sum

R sum

Alt L/3

sum

Alt R/4 sum

Aux 1 sum

solo sum

Stereo Return

L/3

R/4

Alt

aux 1 (pre)

aux 1 (post)

L/3

R/4

Alt

aux 1 (pre)

Aux 1

Tape

Meter

CD/Tape in

RUDE

SOLO

LED

Line

Bal

Alt3/4

CD/Tape

Main

C/R Source

3-Band EQ

Rev 300 10/01/07

Alt 3/4

Main L/R

Alt 3/4

Main L/R

post

pre

C/R to Main

off

Low Cut

bypass

NOTE: Switches are shown in the default (out) position.

Mic level

+4dBu

C/R L

C/R

Alt out

Main

out

48V

Mono Channels

Mic

Line

Gain

Mic: 0 ~ +60dB

Line: -15 ~ +45dB

Hi-Z

3-Band EQ

80 2.5K 12K

HIMID

80 2.5K 12K

HIMID

80 2.5K 12K

HIMID

Hybrid

channel 3/4

Ch 1/2

Global phantom

power

phantom

solo

Level Pan

Alt 3/4

Main L/R

Stereo channels

5/6 and 7/8

3-Band EQ

80 2.5K 12K

HIMID

80 2.5K 12K

HIMID

Phones

level

HPF

Low Cut

bypass

Mic: 0 ~ +60dB

phantom

Aux sends

802-VLZ3



80-VLZ3

Page 27

Owner’s Manual



Page 28

16220 Wood-Red Road NE • Woodinville: WA 98072 • USA United States and Canada: 800.898.3211 Europe:Asia:Central and South America: 425.487.4333 Middle East and Africa: 31.20.654.4000 Fax: 425.487.4337 • www.mackie.com E-mail: sales@mackie.com

ラウドテクノロジーズ日本支社

〒

162-0833

東京都新宿区箪笥町 44 番地 OH 神楽坂ビル 5F

TEL.03-5225-6253 FAX.03-5225-6273

http://www.mackie.com/jp

E-mail：Support.Japan@mackie.com

Mackie 802-VLZ3 User Manual

安全上のご注意（重要）

必ずお読みください！

はじめに

接続ダイアグラム

パッチベイの詳細

1. MIC インプット（チャンネル1–3）

2. LINE IN（チャンネル1–2）

3. ステレオ LINE IN （チャンネル3–4、5–6、7–8）

4. INSERT（チャンネル1–2）

5. ローカット（チャンネル1–3）

6. インストゥルメントスイッチ （チャンネル1–2）

7. GAIN（チャンネル1–3）

8. STEREO RETURN

9. ALT 3–4 OUTPUT

10. CONTROL ROOM OUTPUT

11. PHONES

PHANTOM POWER スイッチとLED

13. TAPE IN

14. TAPE OUT

15. AUX SEND

16. MAIN OUT（1/4インチ）

17. MAIN OUT（XLR）

18. MAIN OUTPUT LEVELスイッチ

19. POWER コネクタ

20. POWER スイッチ

チャンネルストリップの詳細

21. LEVEL ノブ

22. PRE-FADER SOLO スイッチ

23. MUTE/ALT 3–4 スイッチ

24. PAN ノブ

25. LOW EQ ノブ

26. MID EQ ノブ

27. HI EQ ノブ

28. AUX ノブ

アウトプットセクション

29. MAIN MIX ノブ

30. CONTROL ROOM SOURCE マトリクス

31. PHONES ノブ

32. CONTROL ROOM/SUBMIX ノブ

33. ASSIGN TO MAIN MIX スイッチ

34. RUDE SOLO ライト

35. メーター

37. AUX MASTER SEND ノブ

36. PRE / POST スイッチ（AUX）

38. STEREO RETURN ノブ

39. POWER LED

付録 A：サービス情報

付録 B：接続コネクタ

付録 C：技術情報

6. インストゥルメントスイッチ（チャンネル1–2）