E-mu 1212M PCI, 1616M PCI, 1616 PCI Instructions Manual [pt]

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Manual de InstruçõesManual de Instruções

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Sistema de Áudio Digital E-MU PCI 1616

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Manual de Instruções

Versão do Software: 1.82

Revisão: B

Matriz Mundial da E-MU E-MU Systems

1500 Green Hills Road Scotts Valley, CA 95066 USA

Ásia O Pacíﬁco, África, Oriente Médio

Creative Technology Ltd

31 International Business Park Creative Resource. Singapore 609921 SINGAPORE

2 Creative Professional

Europa Creative Labs

Ballycoolin Business Park Blanchardstown Dublin 15 IRELAND

E-MU Japão Creative Media K K

Kanda Eight Bldg., 3F 4-6-7 Soto-Kanda Chiyoda-ku, Tokyo 101-0021 JAPAN

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Tabela de Conteúdo

1- Introdução .................................................................... 7

Bem-vindo! ..........................................................................................................................7

Todos os Sistemas Incluem: ............................................................................................9

E-MU MicroDock ............................................................................................................. 9

O Sistema E-MU 1616m ................................................................................................. 9

PatchMIx DSP ..................................................................................................................9

Notas, Dicas e Avisos................................................................................................. 10

2 - Instalação .................................................................. 11

Configurando o Sistema de Áudio Digital ......................................................................11

Notas de Instalação.................................................................................................... 11

Segurança em Primeiro Lugar!.................................................................................. 12

Tipos de Conectores ......................................................................................................12

Instalando a Placa PCI E-MU 1010 .................................................................................. 13

Proprietários de 1212M - Instalando a Placa-filha 0202 ................................................14

Instalando a Placa-filha Sync - Opcional ......................................................................... 14

E-MU 0202 & MicroDock.......................................................................................... 15

Conectando o MicroDock ................................................................................................15

Instalação de Software ......................................................................................................16

Instalando os Drivers da E-MU 02 ........................................................................... 16

Windows XP, Windows XP x64, Windows 2000 .................................................... 16

Desinstalando todos os Drivers de Áudio e Aplicativos.......................................... 16

Nota Sobre o Windows Logo Testing........................................................................ 16

3 - Placa PCI & Interfaces ................................................ 17

A Placa PCI E-MU 1010 ....................................................................................................17

Conexões ........................................................................................................................17

Conector EDI.............................................................................................................. 17

Saída & Entrada de Áudio Digital S/PDIF ................................................................ 17

Entrada & Saída Digital Óptica ADAT ...................................................................... 18

A Placa-Filha 0202 ............................................................................................................18

Conexões .................................................................................................................... 18

Entradas e Saídas Analógicas..................................................................................... 18

Entrada/Saída MIDI................................................................................................... 18

Conector EDI.............................................................................................................. 18

O MicroDock .....................................................................................................................19

Conexões do Painel Frontal ..........................................................................................20

Seção Preamp ............................................................................................................. 20

Saída & Entrada de Áudio Digital S/PDIF................................................................. 20

Sistema de Áudio Digital E-MU - PCI 1616

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Entrada e Saída Digital Óptica ADAT ....................................................................... 21

Saída de Fone de Ouvidos & Controle de Volume .................................................. 21

Conexões no Painel Traseiro .........................................................................................23

Entradas Analógicas de Linha de Nível..................................................................... 23

Entradas de Plataforma Giratória & Ground Lug..................................................... 23

Saídas Analógicas de Linha de Nível......................................................................... 23

Saídas analógicas de Alto-falante de Computador................................................... 24

MIDI 1 & 2 In/Outs.................................................................................................... 24

Conector EDI (Placa)................................................................................................. 24

4 - O PatchMix DSP Mixer ................................................ 27

PatchMix DSP ....................................................................................................................27

Visão Geral do Mixer .........................................................................................................27

Janela do Mixer ..............................................................................................................28

Diagrama do Mixer ........................................................................................................28

Pre Fader ou Post Fader ............................................................................................. 28

Ícone do E-MU na Barra de Tarefas do Windows ........................................................... 29

A Barra de Ferramentas (Toolbar) ....................................................................................29

A Sessão .............................................................................................................................30

Nova Sessão ...................................................................................................................30

Selecionando uma Sessão em 176.4kHZ ou 192kHZ .................................................31

Abrir Sessão ....................................................................................................................31

Salvar Sessão ..................................................................................................................31

Configurações da Sessão ...............................................................................................31

Configurações do Sistema ......................................................................................... 31

Usando o Cronômetro Externo................................................................................. 32

Configurações do I/O ................................................................................................ 32

Faixas de Entrada do Mixer ...............................................................................................34

Tipo de Entrada.......................................................................................................... 34

Criação das faixas do Mixer ..............................................................................................35

Arquivos WAVE Multicanais .........................................................................................36

Reprodução Surround Sound/DVD/Windows Media Player.................................. 36

Seção de Inserts ..............................................................................................................37

Trabalhando com os Inserts ...................................................................................... 37

O Menu de Insert ....................................................................................................... 38

ASIO Direct Monitor Send/Return............................................................................ 39

Meter Inserts............................................................................................................... 40

Para Configurar os Níveis de Entrada da Faixa ............................................................41

Fazendo a melhor gravação possível......................................................................... 42

Inserção Trim Pot....................................................................................................... 43

Test Tone/Signal Generator Insert............................................................................. 43

Manuseando os seus Inserts ..........................................................................................45

Seção Aux .......................................................................................................................46

Diagrama Sidechain................................................................................................... 46

Pre ou Post Fader Aux Sends ..................................................................................... 47

Controles de Nível, Pan, Solo & Mute ..........................................................................48

Seção Principal ..................................................................................................................49

“Tela de TV” & Selecionadores ......................................................................................50

Efeito........................................................................................................................... 50

Entrada........................................................................................................................ 51

Saída............................................................................................................................ 51

Efeitos Auxiliares & Returns .......................................................................................... 52

Diagrama Sidechain................................................................................................... 52

Indicadores de Freqüência Sync/Sample ......................................................................52

4 Creative Professional

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Seção de Saída ................................................................................................................ 53

Inserts Principais........................................................................................................ 53

Fader do Nível de Saída Principal............................................................................. 53

Medidores de Níveis de Saída.................................................................................... 53

Monitor de Nível de Saída......................................................................................... 53

Monitor de Controle de Balanço............................................................................... 53

Monitor Output Mute................................................................................................ 53

5 - Efeitos ....................................................................... 55

Visão Geral .........................................................................................................................55

A Paleta de Efeitos .............................................................................................................55

FX Insert Chains ............................................................................................................. 56

Criando, Renomenando & Excluindo Categorias ou Presets .................................. 57

Importando e Exportando Core FX Presets e FX Insert Chains............................... 58

Tela de Edição FX ..............................................................................................................59

Seção Preset do Usuário ................................................................................................60

Efeitos Principais & Efeitos Presets ............................................................................... 62

Lista de Efeitos Principais .................................................................................................62

Uso de Recursos DSP ..................................................................................................... 62

Descrições dos Efeitos Principais .....................................................................................63

1-Band Para EQ ..............................................................................................................63

1-Band Shelf EQ ............................................................................................................ 64

3-Band EQ ......................................................................................................................64

4-Band EQ ......................................................................................................................66

Auto-Wah .......................................................................................................................67

Chorus ............................................................................................................................68

Compressor .................................................................................................................... 68

Controles Básicos....................................................................................................... 69

Distorção ........................................................................................................................71

Flanger ............................................................................................................................72

Freq Shifter .....................................................................................................................73

Leveling Amp .................................................................................................................74

Lite Reverb ......................................................................................................................75

Mono Delays - 100, 250, 500, 750, 1500, 3000 ..........................................................76

Phase Shifter ...................................................................................................................77

Rotary .............................................................................................................................77

Simulador de Alto-falante .............................................................................................78

Delays Estéreo - 100, 250, 500, 750, 1500 ..................................................................79

Vocal Morpher ...............................................................................................................81

E-MU PowerFX ..................................................................................................................82

Automatizando o E-MU PowerFX ................................................................................84

Recursos Disponíveis do E-MU PowerFX .....................................................................84

Rendering Audio com o E-MU PowerFX .........................................................................86

Dicas Gerais para Rendering usando o PowerFX ..................................................... 86

Dicas para usar o Modo Freeze no Cubase LE.......................................................... 86

Utilizando o E-MU PowerFX com WaveLab e SoundForge ........................................86

E-MU VST E-Wire ..............................................................................................................87

Compensador de E-Delay .............................................................................................88

Uso do E-Delay Compensator................................................................................... 89

Unidades de Parâmetro do E-Delay.......................................................................... 89

Agrupando as faixas................................................................................................... 90

Sistema de Áudio Digital E-MU - PCI 1616

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6 - Apêndice ................................................................... 91

Taxas de Amostragens Altas ..............................................................................................91

Visão Geral .....................................................................................................................91

A Gravação WDM e o Comportamento da Reprodução .............................................93

Suplemento da Placa-Filha Sync ......................................................................................94

Conversão do SMPTE ....................................................................................................94

Características do SMPTE........................................................................................... 94

Opções do SMPTE .........................................................................................................94

Modos de Operação do SMPTE ....................................................................................95

Modo Host.................................................................................................................. 95

Modo External............................................................................................................ 95

Modo Flywheel........................................................................................................... 95

Modos Flywheel......................................................................................................... 95

Modo Stripe................................................................................................................ 96

Exemplo de Conexão do SMPTE ..................................................................................96

O MIDI Time Code (MTC) ...............................................................................................97

Word Clock In/Out ...........................................................................................................97

Entrando em Sincronização .............................................................................................99

Informações Uteis ...........................................................................................................100

Cabos - balanceados ou desbalanceados? ..................................................................100

Cabos Balanceados................................................................................................... 100

Cabos Desbalanceados ............................................................................................ 100

Cabos de Adaptação ....................................................................................................101

Conector 1/8” para Adaptadores 1/4”.................................................................... 101

Cinch (RCA) para Adaptadores 1/4” ...................................................................... 101

Cabos Digitais ..............................................................................................................101

Cabos - balanceados ou desbalanceados? ..................................................................101

Grounding ....................................................................................................................102

Phantom Power ...........................................................................................................102

Aparência da Configuração no Windows............................................................... 102

Especificações Técnicas ...................................................................................................103

Referências na Internet ....................................................................................................111

Fóruns....................................................................................................................... 111

Índice ........................................................................... 115

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1- Introdução

Bem-vindo!

Obrigado por adquirir o Sistema de Áudio Digital PCI E-MU 1616, E-MU 1616 E-MU 1212

. O seu computador está prestes a ser transformado em uma potente

estação de trabalho de processamento de áudio. Nós criamos este sistema de áudio digital E-MU para ser lógico, intuitivo e acima de tudo, para lhe trazer a mais pura qualidade de som. Todos os três sistemas oferecem valores sem precedentes, proporcionando qualidade de studio, multi-canais de gravação e reprodução de 24-bit/192kHz por um excelente preço.

1- Introdução

Bem-vindo!

Componentes do E-MU 1616

PCI

E-MU 1616

PCI

• Placa PCI E-MU 1010

• MicroDock

• EDI (Cabo de Interface Digital E-MU)

• Adaptador DC +48 volt

• Cabos Adaptadore MIDI

• Instalação & Aplicativos de CDs

• Manual do Proprietário

• Guia de Início Rápido

Entradas & Saídas

(8) Canais de Entrada Digital Óptica ADAT (8) Canais de Saída Digital Óptica ADAT (2) Canais de Entrada Digital S/PDIF (2) Canais de Saìda Digital S/PDIF (2) Entradas e Saídas MIDI

(permitem 32 canais de MIDI)

(4) Entradas Balanceadas de linha de nível (24-bit) (6) Saídas Balanceadas de linha de nível (24-bit) (2) Entradas de Microfone/Line Preamp (2) Entradas para Plataforma Giratória (1) Saída para Fone de Ouvidos estéreo

(com +48V de potência phantom)

(com preamplificação RIAA equalizado)

(com controle de volume)

(3) Saídas estéreis para Caixas Acústicas de Computador

(com plugues 1/8” para conectar caixas acústicas amplificadas)

Sistema de Áudio Digital E-MU - PCI 1616

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1- Introdução Bem-vindo!

Componentes do E-MU 1616 PCI

E-MU 1616 PCI

• Placa PCI E-MU 1010

• MicroDock

• EDI (Cabo de Interface Digital E-MU)

• Adaptador DC +48 volt

• Cabos Adaptadore MIDI

• Instalação & Aplicativos de CDs

• Manual do Proprietário

• Guia de Início Rápido

Entradas & Saídas

(8) Canais de Entrada Digital Óptica ADAT (8) Canais de Saída Digital Óptica ADAT (2) Canais de Entrada Digital S/PDIF (2) Canais de Saìda Digital S/PDIF (2) Entradas e Saídas MIDI

(permitem 32 canais de MIDI)

(com +48V de potência phantom)

(com preamplificação RIAA equalizado)

(com controle de volume)

(com plugues 1/8” para conectar caixas acústicas amplificadas)

Componentes do E-MU 1212

PCI

E-MU 1212

• Placa PCI E-MU 1010

• Placa-ﬁlha (daughter card) E-MU 0202 I/O

• EDI (Cabo de Interface Digital E-MU)

• Cabos Adaptadore MIDI (2)

• Instalação & Aplicativos de CDs

• Manual do Proprietário

• Guia de Início Rápido

Entradas & Saídas

(8) Can. ADAT Entrada Óptica (8) Can. ADAT Saída Óptica (2) Can. S/PDIF Entrada Digital (2) Can. S/PDIF Saída Digital (1) Entrada & Saída MIDI (2) Entradas de Linha Balanceada de 24-bit (2) Saídas de Linha Balanceada de 24-bit

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Todos os Sistemas Incluem:

A Placa PCI E-MU 1010 representa o componente principal de todos os três sistemas. Seu potente hardware com processador DSP permite que você utilize acima de 16 efeitos simultâneos baseados no hardware, ocupando uma carga mínima no CPU do seu computador. A placa PCI E-MU 1010 também oferece oito canais de entrada e saída digital óptica ADAT®, assim como entrada e saída digital estéreo S/PDIF. O aplicativo PatchMix DSP mixer está incluído em todos os sistemas. O PatchMix DSP fornece uma inigualável ﬂexibilidade na distribuição do seu áudio entre entradas e saídas físicas, entradas e saídas virtuais (ASIO/WAVE) e efeitos e buses (barramentos) internos do hardware—sem a necessidade de um mixer externo. Você poderá adicionar efeitos digitais, EQs, meters, controles de nív eis e ASIO/WA VE sends para qualquer lugar dentro da cadeia de sinais. Devido ao fato de que os efeitos e mixagens são baseados no hardware, não há latência no processo de gravação. Você pode até mesmo gravar um sinal puro (dry signal) enquanto se monitora com os efeitos! As conﬁgurações de mixagem podem ser gravadas e trazidas de volta instantâneamente para ﬁns especíﬁcos como gravação, mixdown, jamming, conﬁgurações de efeitos especiais ou para uso geral do computador.

E-MU MicroDock

Ambos os sistemas incluem o MicroDock da E-MU, que é uma interface de áudio tamanho “half-rack”. O MicroDock acresenta as seguintes capacidades ao seu computador: Duas entradas mic/line com pré-ampliﬁcadores classes pro / estúdio, quatro entradas analógicas balanceadas de linha de nível, um pré-ampliﬁcador RIAA para plataforma giratória, seis saídas balanceadas de linha de nível, uma saída de fone de ouvidos com controle de volume (no painel frontal), dois pares de portas MIDI I/O, oito canais de saídas e entradas digitais ópticas ADAT®, e entrada e saída digital estéreo S/PDIF. Alem disso, três conectores estéreos oferecem fácil conexão para caixas acústicas ampliﬁcadas. Você tem um total de 16 entradas e 16 saídas! Conversores de 24-bit A/D e D/A de altíssima ﬁdelidade com DC blocking foram usado no sistema todo.

1- Introdução

Bem-vindo!

O Sistema E-MU 1616

O Sistema E-MU 1616 qualidade que oferece todas as caraterísticas do sistema 1616. O sistema 1616

inclui o MicroDock

é um sistema de ﬁnalização de altíssima

se destaca devido a inclusão de conversores A/D – D/A 24-bit/192kHz de alta performance que oferece uma faixa dinâmica inacreditável de 120dB.

PatchMIx DSP

O PatchMix DSP fornece uma inigualável ﬂexibilidade na distribuição do seu áudio entre entradas e saídas físicas, entradas e saídas virtuais (ASIO/WAVE) e efeitos e buses (barramentos) internos do hardware—sem a necessidade de um mixer externo. Você poderá adicionar efeitos digitais, EQs, meters, controles de níveis e ASIO/WAVE sends para qualquer lugar dentro da cadeia de sinais.

Devido ao fato que os efeitos e mixagens são baseados no hardware, não há latência no processo de gravação. Você pode até mesmo gravar um sinal puro (dry signal) enquanto se monitora com os efeitos! As conﬁgurações de mixagem podem ser gravadas e trazidas de volta instantâneamente para ﬁns especíﬁcos como gravação, mixdown, jamming, conﬁgurações de efeitos especiais ou para uso geral do computador.

Você irá querer se adaptar a este mais novo software e a estas últimas opções para o seu sistema de áudio digital E-MU. Você pode encontrar tudo isso, além de outras informações úteis no website da E-MU: http://www.emu.com.

Sistema de Áudio Digital E-MU - PCI 1616

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1- Introdução Bem-vindo!

Notas, Dicas e Avisos

Ítens de interesse são apresentados neste documento em forma de notas, dicas e avisos.

Notas fornecem informações adicionais relacionadas ao tópico que está sendo

abordado. Freqüentemente, as notas descrevem uma interação entre o tópico e algum outro aspecto do sistema.

Dicas descrevem aplicações para o tópico que está sendo abordado.



Avisos são de extrema importância, pois lhe ajudam a evitar atividades que

possam causar danos aos seus arquivos, ao seu computador e a você mesmo.

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2 - Instalação

Conﬁgurando o Sistema de Áudio Digital

Existem seis passos básicos para a instalação do seu sistema E-MU:

Remova qualquer outra placa de som instalada em seu computador. (uma vez que você tenha a certeza de que a placa E-MU está funcionando corretamente, a sua antiga placa poderá ser reinstalada, caso desejado.)

Instale a placa PCI E-MU 1010 em seu computador.

Instale a placa-ﬁlha 0202 ou a placa-ﬁlha Sync (se aplicável). Ver cómo.

Conecte o MicroDock (se aplicável).

Instale o software PatchMix DSP em seu computador. Conecte o áudio, cabos MIDI e sincronizador entre o sistema E-MU e o seu outro

equipamento.

Após a instalação do Software: Clique no ícone E-MU no SysTray do Windows para abrir o PatchMix DSP, em seguida clique o ícone encontrado no lado direita para abrir o manual de instrução completo.

2 - Instalação

Conﬁgurando o Sistema de Áudio Digital

Notas de Instalação

• SE EM ALGUM MOMENTO DURANTE EST A INSTALAÇÃO VOCÊ NOT AR QUE NÃO HÁ RESPOSTA DO SISTEMA: Use a tecla Alt-Tab para selecionar outros aplicativos. Um deles pode ser o aviso da assinatura digital do Microsoft. É possível que este aviso apareça atrás da tela de instalação.

• Assegure-se de que você possui a última versão do Pacote Windo ws da Microsoft (Windows XP - SP 2 ou versão mais avançada).

• Desative o som onboard e desinstale todas as outras placas de som. (caso desejar utilizar diversas placas de som em seu sistema, faça isso somente após ter conﬁrmado de que o seu Sistema de Áudio Digital E-MU está operando normalmente.)

• InstallShield “IKernel Application Error” no Windows XP: Quando estiver instalando este software no Windows XP, você talvez se depare com um “kernel error” no momento ﬁnal da instalação. Isto é um problema com o programa InstallShield, utilizado para instalar software no seu computador. Por favor, não se alarme com isso, pois este erro é inofensivo.

Para ler mais sobre este tipo de erro e obter instruções sobre como evitar o recebimento desta mensagem, por favor visite o website: http://support.installshield.com/kb/view.asp?articleid=q108020

• Placas de som de Sistemas de Áudio Digital múltiplos não são suportadas no momento.

Leia, por favor, as seções seguintes, pois elas se aplicam ao seu sistema ao instalar o E-MU 1010, prestando muita atenção aos diversos avisos que aparecem.

Antes de instalar o hardware, digite o seu numero de serie de 18 dígitos da placa PCI E-MU 1010 que se encontra na parte de trás da caixa da mesma. Este numero pode facilitar que a equipe da EMU resolver qualquer problema que você possa encontrar anotando este numero agora, você evitará abrir o seu computador mais tarde para encontra-lo.

Sistema de Áudio Digital E-MU - PCI 1616

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2 - Instalação Conﬁgurando o Sistema de Áudio Digital

Segurança em Primeiro Lugar!

• Para evitar possíveis danos permanentes ao seu hardware, assegure-se de que todas as conexões feitas com o computador host estão desligadas. Desconecte o cabo de força do

computador para ter certeza de que o computador não se encontra em sleep mode .

Tome cuidado para evitar danos estáticos a qualquer um dos componentes do seu sistema. Super-

• fícies internas do computador, a placa PCI E-MU 1010 e as interfaces são suscetíveis à descarga eletrostática, comumente conhecida como “estática”. A descarga eletrostática pode causar danos ou destruir aparelhos eletrônicos. Aqui estão alguns procedimentos que você deve seguir para minimizar a possibilidade de causar danos eletrostáticos ao manusear aparelhos eletrônicos:

• Evite qualquer movimento desnecessário, como por exemplo esfregar os seus pés quando estiver manuseando aparelhos eletrônicos, pois a maioria dos movimentos pode gerar cargas adicionais de eletricidade estática.

Minimize o manuseio da placa PCI. Mantenha a placa em sua embalagem anti-estática até que seja

• necessário utilizá-la. Transporte ou guarde a placa somente na sua embalagem de proteção.

• Quando estiver manuseando a placa PCI, evite tocar nos seus pinos conectores. Tente manusear a placa somente pelas suas bordas.



Ao instalar os componentes do hardware, observe as seguintes precauções gerais para evitar danos ao seu equipamento e a você mesmo.

•

Antes de instalar a placa PCI em seu computador, você deve estar aterrado. Use uma pulseira anti-estática para descarregar qualquer carga de eletricidade estática armazenada em seu corpo. A pulseira anti-estática se prende ao seu pulso e à qualquer superfície de metal que não esteja pintada no interior do seu computador . Se você não tiver uma pulseira anti-estática, você pode se aterrar tocando em uma caixa de metal de uma outra parte de um equipamento que esteja aterrado.

•

Antes de conectar o cabo em sua interface ou entre as placas de PCI, toque no seu plug do cabo para a entrada da tomada onde você estará conectando o cabo a ﬁm de descarregar qualquer estática armazenada.

Tipos de Conectores

Estes tipos de conectores são usados para conectar os componentes do hardware E-MU 1010. Iremos nos referir a eles, conforme os nomes especiﬁcados na primeira coluna da tabela seguinte:

Nome Descrição Connecta

Placa/Externa Conector CAT5 Placa PCI 1010 e MicroDock Entrada S/PDIF Conector RCA Dispositivos de áudio digital S/PDIF Saída S/PDIF Conector RCA Dispositivos de áudio digital S/PDIF Entrada Óptica

ADAT Saída Óptica

ADAT

Conector Óptico TOSLINK Dispositivos de áudio digital ADAT

(ou S/PDIF)

Conector Óptico TOSLINK Dispositivos de áudio digital ADAT

(ou S/PDIF)

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Instalando a Placa PCI E-MU 1010

Note: Esta instalação é muito simples mas se você não for familiarizado com a insta-

lação dos periféricos do computador e placas de expansão (add-in boards), contacte, por favor , o rev endedor autorizado dos Sistemas E-MU ou uma Assistência Técnica em Informática para fazer a instalação.

 Para instalar a placa PCI 1010 em seu computador

1. Assegure-se de que o seu computador está desligado.

IMPORTANTE: Desconecte o cabo de força da tomada!

2. Toque na placa de metal de seu computador para se aterrar e para descarregar

qualquer eletricidade estática.

3. Siga os procedimentos recomendados pelo fabricante do computador para abrir o

gabinete.

Remova o suporte do metal de um entalhe do PCI. Se você tiver o sistema de E-MU 1212M ou o cartão da ﬁlha da sincronização você necessitará remover o suporte de dois entalhes do PCI. Coloque o(s) parafuso(s) de lado para uso posterior. Ver ﬁgura 1 abaixo.

Figura 1 Figura 2

2 - Instalação

Instalando a Placa PCI E-MU 1010

E Nota: Alguns

gabinetes de computador não utilizam parafusos para segurar as placas PCI. Neste caso, siga as instruções que vieram junto com o seu computador.

PCI Slots

(may not be present

ISA Slots

on your computer)

5. Alinhe a placa PCI E-MU 1010 com o slot e pressione gentilmente, porém com

ﬁrmeza, para baixo contra o slot, conforme demonstrado na ﬁgura 2.

6. Não force a placa E-MU 1010 contra o slot. Assegure-se de que o conector gold

ﬁnger da placa está alinhada com o conector de PCI (PCI bus connector) na placamãe antes de inserir a placa no slot PCI. Se caso não encaixar corretamente, remov a gentilmente e tente de novo.

7. Prenda a placa no slot utilizando um dos parafusos que você deixou de lado anteri-

ormente.

Sistema de Áudio Digital E-MU - PCI 1616m/1616/1212

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2 - Instalação Proprietários de 1212M - Instalando a Placa-ﬁlha 0202

Proprietários de 1212M - Instalando a Placa-ﬁlha 0202

Retire a Placa-ﬁlha 0202 da caixa e prepare-se para a sua instalação.

2. Conecte o cabo de ﬁta (ribbon cable)

incluído no kit entre a placa E-MU 1010 e a placa -ﬁlha 0202, conforme demonstrado nas ﬁgura 3. Os cabo não podem ser inseridos incorretamente. Encaixe os conectores ﬁrmemente nas cavidades e arrume os cabos de maneira organizada.

3. Alinhe a placa-ﬁlha 0202 com o slot e

pressione gentilmente, porém com ﬁrmeza, para baixo contra o slot, conforme demonstrado na ﬁgura 2 da página anterior.

4. Não force a placa E-MU contra o slot.

Assegure-se de que a alça da parte de trás da placa está alinhada com o conector de bus PCI na placa-mãe antes de inserir a placa no slot PCI. Se caso não encaixar corretamente, remova gentilmente e tente de novo.

5. Prenda a placa no slot utilizando um dos

parafusos que você deixou de lado anteriormente.

Figura 3

Placa-ﬁlha 0202

 Importante:

Instalada do está do la sinc. do de do tarjeta do la de Cuando, lisiado do EL MicroDock es do en de MIDI 2. (puerto de MIDI do EL do utilizando do está de MTC.)

Instalando a Placa-ﬁlha Sync - Opcional

1. Prepare-se para a sua instalação. Se você não

necessita destas opções ou se você não tem um slot PCI vazio, você pode pular os passos seguintes.

2. Conecte o cabo de ﬁta (ribbon cable)

incluído no kit entre a placa E-MU 1010 e a placa-ﬁlha Sync, conforme demonstrado nas ﬁgura 4. Os cabo não podem ser inseridos incorretamente. Encaixe os conectores ﬁrmemente nas cavidades e arrume os cabos de maneira organizada.

3. Alinhe a placa-ﬁlha Sync com o slot e

pressione gentilmente, porém com ﬁrmeza, para baixo contra o slot, conforme demonstrado na ﬁgura 2 da página anterior.

4. Não force a placa E-MU contra o slot.

5. Prenda a placa no slot utilizando um dos parafusos que você deixou de lado anteri-

ormente.

Figura 4

Placa-ﬁlha Sync

14 Creative Professional

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E-MU 0202 & MicroDock

Se você possuir a placa E-MU 0202 I/O e o MicroDock, é aconselhável não conectar ambos na mesma placa PCI E-MU 1010 utilizando esta versão de software. Existem alguns problemas já conhecidos que serão discutidos numa próxima versão deste software.

Conectando o MicroDock

1. Conecte o cabo EDI fornecido entre a Placa 1010 PCI e o MicroDock.

2. Conecte o adaptador DC +48 volt fornecido para a tomada +48VDC no painel

traseiro do Microdock. Veja o diagrama abaixo.

3. Conecte suas entradas e saídas de áudio para o MicroDock. Veja página 23.

4. Ligue o MicroDock girando o Controle de Volume do Fone de Ouvidos.

Adaptador+48V DC

VDC

48 +

2 - Instalação

Conectando o MicroDock

 O 1616 e o 1616

MicroDocks não podem ser usados com os cartões 1010 mais velhos do PCI identiﬁcados pelo porto 1394 - FireWire.

O controle de volume

EDI

do fone de ouvidos também serve como interruptor

Placa 1010 PCI

 Aviso: A Placa PCI E-MU 1010 foi designada para utilizar cabos de computadores comuns de baixo custo e fáceis de serem achados no mercado a ﬁm de facilitar que você encontre cabos para substituição caso os originais se daniﬁquem ou se percam. No entanto, devido ao fato de que estes tipos de cabos comuns são utilizados para outros ﬁns, você deve ser cauteloso para evitar a conexão incorreta dos cabos. Veriﬁque, por favor, se todos os cabos estão conectados somente aos componentes certos antes de ligar o seu sistema.

Sistema de Áudio Digital E-MU - PCI 1616m/1616/1212

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2 - Instalação Instalação de Software

Instalação de Software

Instalando os Drivers da E-MU 02

Depois de ter instalada a Placa E-MU 1010 PCI, você necessitará instalar o software patchMix DSP e os drivers da Placa E-MU 1010 PCI.

Windows XP, Windows XP x64, Windows 2000

Este software não está compatível com outras versões de Windows.

Após ter instalado o seu Sistema de Áudio Digital, ligue o seu computador. O Windows irá detectar automaticamente o Sistema de Áudio Digital e procurar pelos drivers dos dispositivos.

2. Quando os drivers de áudio forem solicitados, clique no botão Cancelar.

3. Insira o CD de instalação do software E-MU em seu drive de CD-ROM. Se o modo

AutoPlay do Window s estiver habilitado para o drive do CD-ROM, a leitura do CD começa automaticamente. Caso contrário, no desktop do seu Windows, clique em Iniciar -> Executar e digite d:\setup.exe (substitua d:\ pela letra do driv e do seu CD-ROM drive). Você pode também abrir o CD e clicar duas vezes em setup.exe

4. Uma nova tela de instalação aparece. Siga as instruções da tela para completar a

instalação.

5. Escolha "Continue de qualquer forma" quando aparecer o aviso na tela "Windows

Logo Testing".

6. Quando ﬁnalizado, reinicie o seu computador.

E Número de Serie -

Durante o processo de cadastro, o sistema pede para você de digitar o seu numero de serie de 18 dígitos. O numero de serie se encontra na parte de trás da caixa ou na parte de baixo da Placa 1010 PCI.

Desinstalando todos os Drivers de Áudio e Aplicativos

Às vezes, você talvez tenha que desinstalar ou reinstalar alguns ou todos os aplicativos da placa de áudio e dispositivos de drivers para corrigir problemas, alterar conﬁgurações, ou fazer atualizações de drivers ou aplicativos obsoletos. Antes de começar, feche todos os aplicativos da placa de áudio. Os aplicativos que estiverem abertos durante a desinstalação não serão removidos.

1. Clique em Iniciar -> Conﬁgurações -> Painel de Controle.

2. Clique duas vezes no ícone Adicionar/Remover Programas.

3. Clique em Instale/Desinstale ou no botão Alterar ou Remover Programas.

4. Selecione o driver/aplicativo da E-MU 1616 na lista e depois clique no botão

Adicionar/ Remover ou Alterar/Remover.

5. Na caixa de diálogo InstallShield Wizard, selecione a opção Remover.

6. Clique no botão Sim. Reinicie o seu computador quando ﬁnalizado.

7. Você pode agora reinstalar os dispositivos dos drivers da placa PCI E-MU 1010 PCI

já existentes ou atualizados.

Nota Sobre o Windows Logo Testing

Ao instalar os drivers do Sistema de Áudio Digital, você verá uma caixa de diálogo que informa que o driver não passou no teste de logo Windows (Windows Logo testing).

Os drivers do Sistema de Áudio Digital não são assinalados porque o driver não suporta algumas especiﬁcações que o driver da Microsoft de assinatura do programa requer , em particular o Digital Rights Management.

Porém, os drivers do Sistema de Áudio Digital têm sido rigorosamente testados usando o mesmo procedimento de testes requerido pelo driver assinalado, e passou em todas as categorias importantes, incluindo aquelas que medem a estabilidade relativa do driver. Por isso, é perfeitamente seguro instalar esses drivers no seu computador.

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3 - Placa PCI & Interfaces

A Placa PCI E-MU 1010

A placa PCI E-MU 1010 representa o componente principal do sistema e contém o poderoso chip E-DSP do E-MU. O potente hardware DSP existente na placa permite que o CPU possua uma maior potência disponível para plug-ins (extensões) adicionais de software e outras tarefas.

Importante

Quando o MicroDock é conectado ao cartão 1010 do PCI, o E/S digital no cartão do PCI é disabled. Use o E/S digital no MicroDock.

Conexões

Conector EDI

Conecta o MicroDock utilizando o cabo EDI fornecido. Este cabo proporciona um data link de

EDI

duas vias entre o E-MU 1010 e o MicroDock, além de prover força ao MicroDock.

3 - Placa PCI & Interfaces

A Placa PCI E-MU 1010

Saída & Entrada de Áudio Digital S/PDIF

As tomadas de phono RCA são conectores padrões utilizadas para conexões S/PDIF (Sony/Philips Digital InterFace). Cada tomada possui dois canais de áudio digital. O E-MU 1010 recebe os dados de áudio digital de até 24-bits. Os dados são transmitidos em 24-bits.

A entrada e saída digital S/PDIF pode ser usada para recepção e/ou transmissão de dados digitais provenientes de dispositivos digitais externos, tais como o conversor externo DAT analógico para digital ou um processador de sinal externo equipado com entradas e saídas digitais. A sáida S/PDIF pode ser conﬁgurada tanto em modo Proﬁssional ou em modo Consumidor no menu Session Settings. A placa PCI 1010 pode também enviar e receber áudio digital AES/EBU com a utilização do cabo adaptador. Para maiores informações veja Cabos - balanceados ou desbal-

anceados?.

As entradas e saídas S/PDIF utilizam taxas de amostragem de 44.1kHz, 48kHz e 96kHz, mas são desabilitados para 192kHz. O word clock incluído na corrente de entrada de dados (input data stream) pode ser usado como fonte do word clock. Veja Conﬁguraões do Sistema (System Settings).

Sistema de Áudio Digital E-MU - PCI 1616m/1616/1212

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3 - Placa PCI & Interfaces A Placa-Filha 0202

Entrada & Saída Digital Óptica ADAT

Os conectores ópticos ADAT transmitem e recebem 8 canais de áudio de 24-bit usando os formatos de ADA T tipo 1 & 2. O word clock contido na corrente de entrada de dados pode ser usado como fonte do word clock. Veja Conﬁgurações da Sessão (System Settings). Conectores Ópticos possuem certas vantagens, tais como imunidade à interferência elétrica e aos loops de terra (ground loops). Use tubos leves de ﬁbra de vidro de alta qualidade para conexões mais distantes que 1,5 metros. Nas taxas de amostragem de 96kHz ou 192kHz, o padrão da indústria S/MUX interleaving scheme é usado para entrada e saída de sinais ópticos ADAT. O S/MUX utiliza canais adicionais ADAT para alcançar a largura de banda requerida. Veja a tabela abaixo:

A Placa-Filha 0202

A placa-ﬁlha 0202 é a placa companheira do sistema E-MU 1010 que não inclui o MicroDock. A placa ﬁlha 0202 proporciona um par de entradas analógicas balanceadas de 24-bit e um par de saídas analógicas balanceadas de 24-bit, além de entradas e saídas MIDI.

Conexões

Entradas e Saídas Analógicas

A placa-ﬁlha 0202 proporciona duas entradas analógicas balanceadas e duas saídas analógicas de nível de linha balanceadas. As entradas podem ser conectadas à qualquer sinal estéreo de nível de linha originada de keyboards, CD-players, toca-ﬁtas, etc. As entradas analógicas são designadas na faixa do mixer (mixer strip) do aplicativo mixer. As saídas podem alimentar qualquer entrada de nível de linha, tais como o mixing board, a entrada auxiliar no seu estéreo ou um conjunto de alto-falantes com ampliﬁcadores. As saídas de linha não são designadas para alimentar os fones de ouvido diretamente. Conecte a saída de linha no estéreo receiver ou mixer com a tomada de headphone para obter a corrente do drive apropriada. Tanto o cabo balanceado TRS ou o cabo desbalanceado TS podem ser usados. Cabos balanceados proporcionam uma melhor imunidade contra ruídos e um nível de sinal maior que +6dB. O nível de sinal da saída pode ser ajustado para acomodar o nível padrão do consumidor -10dBV, ou o padrão do pro audio +4 dBu na tela I/O da caixa de diálogo Session Settings.

Veja Conﬁgurações do I/O.

 Importante: Ao

utilizar qualquer tipo de digital I/O, tais como S/PDIF ou ADAT, você deve sincronizar os dois dispositivos; caso contrário, ocorrerão estalos e ruídos.

Entrada/Saída MIDI

As portas de entrada e saída MIDI podem ser designadas no seu aplicativo MIDI especíﬁco. Conecte o cabo adptador que veio junto com a placa-ﬁlha 0202 nos conectores mini-DIN da placa. Os cabos adaptadores convertem o mini-DIN para conectores DIN padrões usados na maioria dos teclados e sintetizadores. Conecte a porta de saída MIDI na porta de entrada MIDI do seu sintetizador e a saída MIDI do seu sintetizador na entrada MIDI da Placa-ﬁlha 0202.

Conector EDI

Conecta para o MicroDock utilizando o cabo EDI fornecido. Este cabo oferece uma conexão de ida/volta entre o E-MU 1010 e o MicroDock.

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O MicroDock

O Micr oDock conecta para a placa E-MU 1010 PCI através do cabo EDI. O MicroDock fornece (4) entradas analógicas balanceadas, (2) entradas preamp de

microfone, (6) saídas balanceadas analógicas de linha de nível, (3) saídas estéreo 1/8” para conectar caixas acústicas ampliﬁcadas, (2) entradas MIDI, (2) saídas MIDI, uma saída estéreo de fone de ouvidos e uma seção de plataforma giratória RIAA, pré-ampliﬁcada e equalizada, que leva para as entradas 2K e 2R, 8 canais de entradas e saídas Digitais ADAT, e entrada e saída digital S/PDIF.

3 - Placa PCI & Interfaces

O MicroDock

f O MicroDock é

completamente “hot pluggable” – Você pode conectar ou desconectar o MicroDock enquanto o computador estiver ligado.

Out

Line

Mic

Cli p

-10

Line -

+20

Mic -

Line

-3

-6

-12

-20

+25 +55

Mic

Cli p

-3

-6

-12

-20

-10

+20

Phono

48V

+25 +55

Gnd

S/PDIF

MIDI C able

Out

As entradas e saídas são conﬁguradas das seguintes formas:

(2) Entradas de linha/microfone mono (2 entradas) (2) Pares estéreos de entradas de linha de nível (4 entradas) (1) Par estéreo de entradas digitais S/PDIF/AES (2 entradas) (4) Pares estéreos de canais ADAT na entrada óptica ADAT (8 entradas)

Out

 É uma idéia boa para

silenciar a entrada 2 no PatchMix DSP nixer

Off

quando nada for conectado por causa do ganho alto de 60dB do preamp da plataforma giratória. Isto pode

VDC

EDI

causar ruídos adicionais para o seu mix.

(1) A entrada RIAA preamp equalizada da plataforma giratória permite conexão à uma

plataforma giratória sem necessidade de um caro pré-ampliﬁcador externo.

Nota: Estas entradas são automaticamente desconectadas quando plugues estão sendo inseridos nas entradas 2L e 2R

(2) Entradas de MIDI utilizando o cabo breakout fornecido.

(3) Pares estéreos de saídas de linha de nível (1) Um par estéreo alimentando uma tomada estéreo de fone de ouvidos

(Compartilha os

mesmos recursos das saídas1L/1R)

(1) Um par estéreo de saídas digitais S/PDIF/AES (4) Pares estéreos de canais ADAT na saída óptica ADAT (3) Saídas estéreos 1/8 de alto-falante. Estas saídas carregam os mesmos sinais das três

saídas estéreos de linha de nível e foi fornecidas como um meio fácil e conveniente de conectar computador ou alto-falantes ampliﬁcados

(2) Saídas de MIDI utilizando o cabo breakout fornecido.

Sistema de Áudio Digital E-MU - PCI 1616m/1616/1212

 Importante:

Instalada do está do la sinc. do de do tarjeta do la de Cuando, lisiado do EL MicroDock es do en de MIDI 2. (puerto de MIDI do EL do utilizando do está de MTC.)

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3 - Placa PCI & Interfaces O MicroDock

Conexões do Painel Frontal

Seção Preamp

As entradas Mono Mic/Line A & B no painel frontal podem ser utilizadas como entradas balanceadas de microfone, entradas de guitarra hi-Z, ou entradas balanceadas de linha de nível. A tomada Neutrik aceita microfones utilizando um conector padrão XLR ou entradas de linha de nível/hi-Z usando um plugue de 1/4 polegada TRS.

Cada preamp tem um controle de nível que conﬁgura o ganho do preamp de -1.3dB para +65dB da entrada XLR e de 15dB para +51dB da entrada de linha Hi-Z. As indicações ao redor dos botões são calibradas em incrementos de 10dB. Os riscos pesados nos controles de ganho indicam ganho analógico “Unity” para as entradas dos conversores. (~5dBV entrada = 0dBFS saída).

Um interruptor de potência liga +48 volt potência Phantom fornecido para ambos os microfones. Um indicador vermelho ﬁca acesa indicando que a potência Phantom foi ativada. O áudio silencia por um segundo quando o potência Phandom for ativada. Após desligar a potência potência Phantom, espere 2 minutos antes de gravar permitindo o DC bias de diminuir. Veja Phantom Power para maiores detalhes.

Cada entrada de microfone tem próprios indicadores de nível de entrada e de clipping. Os indicadores mostra presencia de sinal. Ajuste o ganho da entrada de modo que os indicadores amarelos ﬁquem acesos. O indicador vermelho mostra que o ganho esta alto demais e que os sinais estão cortando o sinal de entrada. Estes indicadores monitoram o sinal diretamente nos conversores analógico-para-digital e antes qualquer processamento do resto do sistema. Quando conﬁgurando os níveis dos sinais sendo enviados para o MicroDock, o indicador vermelho nunca deve piscar.

 AVISO Phantom

Power: Alguns microfones não são compatíveis com a potência Phantom e podem daniﬁcar-se. Veriﬁque as especiﬁcações do seu microfone e requerimentos antes de utilizar a potência Phantom

Saída & Entrada de Áudio Digital S/PDIF

As tomadas RCA são conectores padrões utilizados para conexões S/PDIF (Sony/Philips Digital InterFace). Cada tomada possui dois canais de áudio digital. O MicroDock recebe os dados de áudio digital de até 24-bits. Os dados são transmitidos e recebidos em taxas de 44.1k , 48k, 88.2k, 96k, 176.4k ou 192k. Data é sempre transmitida em 24bits mas resoluções mais baixas podem ser lidas. O cronômetro contido no sinal pode ser utilizado como fonte do mesmo. V

I/O digital S/PDIF pode ser usado para recepção e/ou transmissão de data digital do dispositivos digitais externos tais como conversores externos analógica-para-digital ou um processador de sinal equipado com entradas e saídas digitais. A saída S/PDIF pode ser conﬁgurada em modo Proﬁssional ou Consumidor no menu de conﬁgurações de sessão. O MicroDock também pode enviar e receber áudio digital AES/EBU através o

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eja Conﬁgurações do Sistema

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uso de um adaptador de cabo. Veja Cabos - balanceados ou desbalanceados? para maiores detalhes.Saída Óptica S/PDIF

O conector S/PDIF no painel frontal é uma saída óptica TOSLINK, que na conﬁguração padrão contem uma copia digital do par de saída principal. Esta saída é uma maneira conveniente de mestrear um DAT portátil, gravador MD ou outro mídia. Esta saída S/ PDIF pode ser livremente designada no aplicativo do mixer.

Entrada e Saída Digital Óptica ADAT

Os conectores ópticos ADAT transmitem e recebem 8 canais de áudio (24-bit) utilizando os formatos ADAT tipo 1 e 2. O cronômetro (word clock) contido no sinal de entrada pode ser utilizado como a fonte do mesmo. Veja Conﬁgurações do Sistema. Conexões ópticas oferecem certas vantagens tais como imunidade contra interferência elétrica e ground loops. Use sempre tubos de ﬁbra óptica de alta qualidade para conexões mais longas de 1.5 metros.

Nas taxas de amotragens 88.2k, 96k, 174.4k e 192k, o padrão da industria S/MUX é utilizado para entradas e saídas ADAT. S/MUX usa canais adicionais ADAT para conseguir uma faixa dinâmica maior utilizando o interface já existente. Veja a tabela abaixo para maiores informações.

Taxa de Amostragem

44kHz/48kHz 8 canais de áudio (24-bit) 88kHz or 96kHz 4 canais de áudio (24-bit), utilizando o padrão S/MUX interleaving 176kHz or 192kHz 2 canais de áudio (24-bit) utilizando o padrão S/MUX interleaving

Numero de Canais de Áudio

3 - Placa PCI & Interfaces

O MicroDock

 Importante:

Quando usando qualquer tipo de I/O Digital tais como S/PDIF ou ADAT, você PRECISA syncronizar os dois dispositivos ou ruídos no áudio aparecerá.

As entradas e saídas ADAT podem ser conﬁguradas nas conﬁgurações do Sistema para enviar e receber data óptica S/PDIF em taxas de 44.1k , 48k, 88.2k, ou 96k . S/PDIF Óptica não é compatível com taxas de 176.4k ou 196k devido à limitações da banda dos componentes ópticos.

Nota: PatchMix DSP não é compatível com AC3 passthrough neste momento.

Saída de Fone de Ouvidos & Controle de Volume

A saída do fone de ouvidos alimenta o fone de ouvido padrão e o controle de volume adjacente determina o nível do som. Esta saída é permanentemente conectada ao Monitor de saída encontrada no PatchMix DSP. A saída de fone de ouvidos utiliza uma versão de alta corrente das saídas de ampliﬁcação de alta qualidade utilizadas nos outros canais. Por este motivo oferece um sinal muito puro e de alta ﬁdelidade que pode ser usado como uma outra saída estéreo caso você precise.

Sistema de Áudio Digital E-MU - PCI 1616m/1616/1212

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3 - Placa PCI & Interfaces O MicroDock

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Conexões no Painel Traseiro

Entradas Analógicas de Linha de Nível

Quatro entradas balanceadas de linha de nível (24-bit) são fornecidas (estéreo 1-2). Estas podem ser utilizadas para receber qualquer sinal de linha de nível tais como teclados, CD-player, toca-ﬁtas, etc. (As entradas analógicas são atribuídas às faixas de mixer no aplicativo do PatchMix DSP.) Nível de entrada pode ser conﬁgurado para acomodar o padrão consumidor -10dBV, ou o padrão pro áudio +4 dBu na tela de I/O encontrada na caixa de dialogo das conﬁgurações de sessão. Veja Conﬁgurações do I/O. O nível máximo de entrada é de 18dBV (=20.2dBu). Ambos os cabos balanceados TRS e desbalanceados TS podem ser utilizados. veja página 100 para maiores detalhes sobre cabos desbalanceados e conectores. As entradas de linha de nível são todas servobalanceadas, possibilitando conversão interno de sinais desbalanceados para sinais balanceados reduzindo o nível de ruídos.

3 - Placa PCI & Interfaces

O MicroDock

Entradas de Plataforma Giratória & Ground Lug

As entradas da plataforma giratória RCA alimentam um preamp RIAA equalizada designada para aceitar cartuchos magnéticos tipo phono. Conecte o ﬁo terra da sua plataforma giratória para o conector de ﬁo terra para prevenir ruídos. As entradas da plataforma giratória compartilham entradas de linha de nível 2L e 2R. Inserindo um plugue na entrada de linha 3 desconecta o preamp da plataforma giratória daquele canal. NÃO deixe a sua plataforma giratória conectada enquanto utilizando as entradas 2L e 2R. Isto pode causar uma falha na conexão. Importante: NÃO conecte sinais de linha de nível para as saídas da plataforma giratória. As entradas da plataforma giratória são designadas para aceitar sinais de níveis extremamente baixos vindo do cartucho fonográﬁco. Use adaptadores 1/4 RCA para conectar sinais de linha de nível para as saídas analógicas de linha de nível.

Saídas Analógicas de Linha de Nível

Seis saídas analógicas (24-bit) de linha de nível são fornecidas (1-3). Par 1 de saída é designado com saída do Monitor e é alimentado pelo barramento de monitor do aplicativo PatchMix DSP. Sugerimos que você conecte as sua caixas acústicas aqui. Circuito especial (antipop) silencia as saídas analógicas quando a potência for ligada e desligada. Como as entradas de linha analógicas, ambos os cabos balanceados TRS e cabos desbalanceados TS podem ser utilizados. Cabos balanceados fornece melhor proteção contra ruídos e um nível de sinal mais alto (+6dB), mas cabos de instrumento mono normais também funcionam bem. Nível de saída pode ser conﬁgurado para acomodar o padrão consumidor -10dBV, ou o padrão pro áudio +4 dBu na tela de I/O, encontrado nesta tela Veja Conﬁgurações do I/O. Os níveis máximos de entrada e saída combinam quando as conﬁgurações de entrada e saída são conﬁguradas para o mesmo modo (pro ou consumidor) na tela de preferências de I/O.

 Também é uma idea

boa de silenciar a faixa Dock In no PatchMix DSP mixer quando nada estiver conectada. Isto porque o preamp da plataforma giratória tem um ganho muito alto (60dB) que poderia resultar em ruídos adicionais para o seu mix.

 Cabos Balanceados

Você deve APENAS utilizar cabos balanceados (TRS) caso AMBOS os equipamentos utilizam conexões balanceadas. Conectando cabos balanceados entre saídas balanceadas e entradas desbalanceadas podem na realidade aumentar o nível de ruídos.

Sistema de Áudio Digital E-MU - PCI 1616m/1616/1212

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3 - Placa PCI & Interfaces O MicroDock

Saídas analógicas de Alto-falante de Computador

Estas tomadas estéreos tipo mini-phone (3.5mm) duplicam as saídas 1-3 de linha de nível com um nível mais baixo de saída possibilitando conexão à caixas acústicas comuns, Estas saídas de nível de linha foram designadas com ligação fácil com caixas acústicas ampliﬁcadas em mente.

Saída Alto-falante Computador Duplicam Saída de linha de nível

1 L/R Tip = 1L Ring = 1R 2 L/R Tip = 2L Ring = 2R 3 L/R Tip = 3L Ring = 3R

MIDI 1 & 2 In/Outs

Portas de entrada e saída MIDI permitem a você conectar qualquer equipamento MIDI tais como teclados, unidades de efeitos, bateria ou controladores de guitarra. Os drivers de MIDI foram instalados quando você instalou o seu software PatchMix DSP e as portas MIDI irão aparecer no painel de controle sob “Sounds and Audio Devices”.

Há dois conjuntos completamente independentes de saídas e entradas de MIDI no MicroDock quais podem ser atribuídas nos seus aplicativos de MIDI.

Conector EDI (Placa)

Conecta o MicroDock para a Placa E-MU 1010 PCI utilizando um cabo de computador CAT5. O cabo fornecido com o MicroDock é especialmente protegido para prevenir emissões RF não desejadas.

Placa

1010 PCI

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5.1 Conexões de Alto-falante Sourround

Central

3 - Placa PCI & Interfaces

O MicroDock

Frontal

Esquerdo

Phono

Out

Gnd

MIDI Cable

Out

Traseiro

Esquerdo

Front Rear Ctr/Sub

Subwoofer

(com amplificadores de potência embutidos)

As tomadas Jack estéreos 1/8" facilitam conexão aos alto-falantes surround de potência. Apenas três cabos estéreos são necessários com muitos sistemas de alto-falante(veja acima). As tomadas 1/8" duplicam as saídas 1/4".

VDC

48 +

EDI

Frontal

Direito

Traseiro

Direito

Você pode conectar as tomadas Jack estéreos 1/8" aos seus falantes surround e conectar as saídas 1/4" ao seu outro equipamento de criação de som. Para monitorar em surround, simplesmente abra a sessão 5.1 e ligue os alto-falantes surround.

A tabela abaixo mostra como conectar as saídas para reprodução de áudio 5.1 surround.

Wave Multicanal para Canais de Alto-falante Surround Sound

(usando a sessão 5.1 DVD Playback)

Faixa WAVE Surround Canais 1/4” Saídas 1/8” Saídas

E-DSP WAVE 1/2 Frontal Esquerdo / Frontal Direito 1L = FE 1R = FD 1 (Tip = FE Ring = FD) E-DSP WAVE 3/4 Central / Subwoofer 3L = C 3R = Sub 3 (Tip = C Ring = Sub) E-DSP WAVE 5/6 Traseir o Esquerdo / Traseiro Direito 2L = TE 2R = TD 2 (Tip = TE Ring = TD) E-DSP WAVE 7/8 Lateral Esquerdo / Lateral Direito N/A N/A

Sistema de Áudio Digital E-MU - PCI 1616m/1616/1212

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3 - Placa PCI & Interfaces O MicroDock

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4 - O PatchMix DSP Mixer

PatchMix DSP

O PatchMix DSP Mixer é um console virtual que desempenha todas as funções de um típico mixer hardware e muito mais. O PatchMix DSP simpliﬁca operações de áudio imensamente tais como ASIO/ WAVE routing, controle de volume, panning estéreo, equalização, processamento de efeitos, routing de efeito send/return, mix principal e controle de monitor sem atrapalhar os outros aplicativos no seu computador. É fácil e

funciona ..... maravilhosamente bem!

 Para abrir o PatchMix DSP Mixer

Clique com o botão esquerdo do mouse no ícone da bandeja do sistema Windows. A janela do PatchMix DSP aparecerá

Visão Geral do Mixer

4 - O PatchMix DSP Mixer

PatchMix DSP

f Clique nos botões e

reguladores na tela do mixer abaixo para ir para a descrição do controle.

Adicionar

faixa

Excluir

Faixa

Seção de

canal Insert

Controle

de Pan

Aux

Sends

Volume

Fader

Faixas de Entrada

Faixas ASIO

Barra

Botões

Seleção

Tela de

Seção

Efeitos

AUX

Indicador

Taxa de

Sync/

Sample

Botões-

Solo/Mute

Faixas de

Anotações

conﬁguráveis

Sistema de Áudio Digital E-MU - PCI 1616m/1616/1212

Controla Windows Source Audio

(Direct Sound, Windows Media, etc.)

Faixa WAVE

Monitor

Controles

Volume/Balanco

Inserts

Princ.

Nome da

Sessão

Atual

Mix Principal

Volume de

Saída & Meters

e de Mute

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4 - O PatchMix DSP Mixer Visão Geral do Mixer

Janela do Mixer

O Mixer possui quatro seções principais.

Barra de Ferramentas Permite que você manuseie as sessões e mostra/oculta as diversas telas. Seção Principal Controla todos os níveis principais, aux buses, e seus inserts. Esta seção tem também uma “TV”

que mostra os parâmetros do efeito selecionado e patchbay de entrada/saída. Ela também mostra a taxa de amostragem da sessão e se está conﬁgurado para clock interno/externok.

Faixas do Mixer Esta seção esta localizada no lado esquerdo da Seção Principal e mostra todas as faixas do mixer

ativadas. Estas faixas podem representar entradas analógicas/digitais físicas ou entradas Host tais como ASIO ou Direct Sound. Faixas do Mixer podem ser adicionadas ou exluidas conforme necessário. O tamanho desta seção pode ser alterado arrastando o lateral esquerdo da janela.

Paleta de Efeitos Esta janela popup é aberta pressionando-se o botão FX da barra de ferramentas. Ícones repre-

sentando todos os efeitos pré-selecionados são mostrados aqui, organizados por categoria. Nesta janela, você pode mover ou colocar efeitos pré-selecionados nos slots de inserção disponíveis nas faixas do mixer e na seção principal do aux buses e Inserts Principais.

Um diagrama simpliﬁcado do mixer é demonstrado abaixo.

Diagrama do Mixer

Pre Fader ou Post Fader

Ao criar uma nova faixa do mixer, você pode optar que o Aux Sends seja Post Fader (ambos os Aux Sends vem depois do canal fader) ou Pre Fader (ambos os Aux Sends venha antes do canal fader). A opção Pre-fader permite que você use qualquer um dos Aux Send como um outro mix bus, o qual não é afetado pelo canal fader. Maiores infor-

mações.

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Ícone do E-MU na Barra de Tarefas do Windows

f Restaurar

Conﬁguração inicial: Sempre tente esta opção primeiro se o PatchMix esta congelando ou se você estiver tendo outros problemas de áudio.

Ícone do E-MU na Barra de Tarefas do Windows

Clicando com o botão direito do mouse no ícone do E-MU na barra de tarefas do Windows faz com que se abra a seguinte janela.

Clique botão direito aqui

Abre o PatchMix DSP Mixer.

Abre o sistema de ajuda do PatchMix DSP

Desabilita a tela que aparece ao reiniciar. Enquanto desmarcado, FX não esta carr-

egado ate precisar, resultado em reinicio de computador mais veloz.

Restaura a conﬁguração padrão do PatchMix DSP e do driver.

Fecha o programa do PatchMix DSP, desabilitando o uso de todos os áudio I/O do hardware E-MU. Abr e o aplicativo PatchMix DSP para reiniciar o áudio.

4 - O PatchMix DSP Mixer

A Barra de Ferramentas (Toolbar)

Nova

Sessão

Abrir

Sessão

Nova Sessão Abre a caixa de diálogo “Nova Sessão”. Nova Sessão. Abrir Sessão Abre a caixa de diálogo padrão “Abrir”, permitindo que você abra

Gravar Sessão Abre a caixa de diálogo padrão “Salvar” ou “Salvar como...”,

Mostrar/Ocultar efeitos

Conﬁgurações da Sessão

Gravar Sessão

uma sessão gravada previamente.

permitindo que você grave a Sessão atual. Botão que mostra ou oculta a paleta FX.

Abre a janela “Conﬁgurações da sessão”. Conﬁ

Sistema.

“Sobre”

PatchMix DSP

Mostrar/Ocultar

Efeitos

Conﬁgurações da

Sessão

Globais

Prefs

gurações do

f Clique nos botões da

Barra de Ferramentas para aprender sobre a função de cada um.

Prefs Globais Abre a janela Preferências Globais. Sobre PatchMix DSP Clique o botão direito do mouse no logo do E-MU para visualizar a

Sistema de Áudio Digital E-MU CardBus 1616/1616m 29

tela “About PatchMix DSP”, a qual fornece os números das versões do Software e Firmware e outras informações

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4 - O PatchMix DSP Mixer A Sessão

A Sessão

A conﬁguração atual do PatchMix DSP mixer (fader settings, effects routings...tudo!) pode ser gravada como uma Sessão. Tudo que você precisa fazer ao criar ou modiﬁcar a conﬁguração é Salvá-la para trazê-la de volta posteriormente.

Antes de começar usar o PatchMix DSP, você precisa conﬁgurá-lo para ser compatível com os aplicativos de outros softwares que estejam funcionando. A consideração mais importante é a taxa de amostragem do seu sistema. O PatchMix DSP e quaisquer aplicativos ou outro equipamento digital que você esteja utilizando deve estar conﬁgurado na mesma taxa de amostragem. O PatchMix DSP pode funcionar a 44.1k, 48k, 88.2k, 96 k,

176.4k ou 192k, porém o seu kit completo de características só se encontra disponível a

44.1kHz ou 48kHz. Veja 6 - T A partir do momento que a taxa de amostragem estiver conﬁgurada, você facilmente

pode alterar entre 44.1k e 48k. Você não pode alterar entre 44/48k e 88k/96k/176k/ 192k. Com a mudança para esta altas taxas, você precisa iniciar uma nova sessão.

Você também pode conﬁgurar uma fonte de sincronização externa, obtendo assim uma taxa de amostragem de algum outro dispositivo ou aplicativo. Um sincronizador externo pode ser obtido da entrada ADAT, entrada S/PDIF. Se a sessão estiver conﬁgurada para 44.1kHz ou 48kHz e se a fonte externa estiver chegando a 96kHz ou 192kHz, o Indicador Sync irá desaparecer, porém o PatchMix irá tentar receber o dado externo. As duas unidades NÃO são pre-conﬁguradas (sample locked) no entanto, e

você deve corrigir esta condição para evitar ruídos intermitentes no áudio.

O PatchMix DSP vem com diversos modelos de sessões para você escolher, de modo que ao criar uma nova sessão você poderá tanto criar uma sessão “em branco” baseada na taxa de amostragem designada, ou selecionar uma sessão da lista de modelos

Na sessão do PatchMix DSP, o número de faixas do mixer é dinamicamente conﬁgurável. Isso permite que você crie somente aquelas faixas que você necessita até o máximo número de faixas determinado por entradas e fontes DSP disponíveis.

axas de Amostragens Altas para detalhes completos.

 Importante:

Quando utilizando qualquer tipo de entrada digital, você DEVE sincronizar o Sistema Digital de Áudio para o dispositivo digital externo (S/PDIF/ADAT).

Nova Sessão

Você cria uma nova sessão clicando no botão “Nova Sessão” na Barra de Ferramentas principal do PatchMix DSP. A seguinte caixa de diálogo aparece:

Selecione o Modelo ou nova Sessão à uma taxa de amostragem desejada

Descrição da sessão

Adicione o seu próprio comentário sobre a Sessão.

Veriﬁque esta caixa se você quiser editar a sessão nova.

30 Creative Professional

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4 - O PatchMix DSP Mixer

A Sessão

Você pode selecionar agora um dos modelos de sessões. Os modelos são pré-programados com conﬁgurações especíﬁcas como gravação de áudio ou mixagem. As teclas seletoras categorizam os Modelos das Sessões em três grupos baseados em taxas de amostragem, 44.1k/48k, 88k/96k, ou 176k/192k.

Você pode criar os seus próprios modelos simplesmente copiando ou salvando sessões na pasta “Session Templates” (Program Files\Creative Professional\E-MU PatchMix DSP\Session Templates).

O “Session Path” permite que você escolha o destino para a sua Sessão. O local padrão é na pasta “My Sessions” dentro da pasta “My Documents”.

Existe também uma área para Comentários que você pode usar para lhe dar alguma dica sobre o que você estava pensando quando criou a sessão.

Selecionando uma Sessão em 176.4kHZ ou 192kHZ

Quando operando em taxas de amostragens de 176.4kHZ e 192kHZ, o numero de canais ﬁcam levemente reduzido. Usando estas taxas altas você deve selecionar uma das trés sessões, cada tendo uma conﬁguração de I/O diferente. Por favor, veja a página 85 para maiores detalhes.

Abrir Sessão

Para abrir uma sessão gravada anteriormente , clique no botão “Abrir Sessão”. Uma caixa de diálogo aparecerá permitindo que você escolha abrir uma das sessões gravadas. Escolha uma destas sessões e clique no botão “Abrir”.

Salvar Sessão

Para salvar uma sessão, clique no botão “Salvar Sessão”. Uma caixa de diálogo aparecerá permitindo que você escolha o local para salvar a Sessão atual. A pasta “My Sessions” é escolhida como padrão.

Acostume-se a salvar a sessão toda vez que você tiver criado uma conﬁguração especial de mixagem. Assim você pode trazer de volta uma conﬁguração para diversos modos de áudio, tais como: gravação, mixagem, ASIO routings especiais, etc.

Conﬁgurações da Sessão

Conﬁgurações do Sistema

Pressionando o botão “Session Settings” da Barra de Ferramentas faz com que a janela System Settings apareça conforme mostrado abaixo.

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4 - O PatchMix DSP Mixer A Sessão

As Conﬁgurações do Sistema incluem o seguinte:

• Internal/External Clock Seleciona entre fonete de cronômetro interno ou externo como fonte mestre do sistema

• Sample Rate Seleciona a taxa de amostragem quando utilizando

cronômetro interno. Suas escolhas são: 44.1kHz, 48kHz, 88.2kHz,

96kHz, 176.4kHz, 192kHz.

• External Clock Source

cronômetro externo somente

Selecione entre: ADAT, ou S/PDIF como um fonte externo de cronômetro.

Usando o Cronômetro Externo

Quando você estiver usando qualquer I/O digital como o ADAT ou S/PDIF, um dos dispositivos digitais DEVE fornecer o cronômetro principal para os outros. Este cronômetro principal funciona de acordo com a taxa de amostragem do sistema (44.1, 48, 96 ou 192) e pode ser distribuído através do uso de um cabo dedicado (word clock) ou ﬁxado dentro de uma corrente de dados como o S/PDIF ou ADA T. Sintomas comuns de áudio digitais não sincronizados incluem ruídos aleatórios no áudio ou falha da corrente digital para ser reconhecida. Veriﬁque sempre a presença do indicador “LOCKED” ao utilizar uma interface digital. Se um cronômetro externo é interrompido ou alterado após a criação de uma Sessão (exceto entre 44.1k <-> 48k), o indicador “LOCKED” irá desaparecer e o PatchMix irá tentar receber o dado externo. As duas unidades NÃO são, no entanto, pré-conﬁguradas e você deve corrigir esta condição para evitar ruídos intermitentes no áudio.

E Nota: Caso

conﬁgurado para externo sem um cronômetro externo presente o PatchMix DSP voltará para a taxa interna de 48kHz.

Conﬁgurações do I/O

Você pode conﬁgurar o nível (-10dBV ou +4 dBu) por cada par de saídas analógicas e a conﬁguração de ganho da entrada por cada par de entradas analógicas.

Uma conﬁguração de saída de +4 fornece boa saída e é compatív el com equipamento de áudio proﬁssional. Cabos balanceados de Saída fornece um sinal +6dB mais quente comparado com cabos desbalanceados quando usado com entradas balanceadas . NÃO use cabos balanceados a menos que seu outro equipamento fornece entradas balanceadas. Veja “Cabos - balanceados ou desbalanceados?” no apêndice para maiores informações.

Comparação de Níveis de Sinais -10dBV & +4dBu

0 dBV = 1V RMS 0dBu = .777V RMS

Uma conﬁguração de entrada de –10 á compatível com equipamento de consumidor e funciona melhor com níveis de sinais baixos. (-10dBV é aproximadamente 12dB mais baixo do que +4dBu). Escolhe a conﬁguração que permite de enviar ou receber um sinal completo sem ruídos.

Conﬁgurar os níveis corretos de entrada e saída é importante! Você pode medir o nível de entrada inserindo um meter no local do primeiro efeito da faixa. Ajuste as suas saídas externas do equipamento para obter o melhor nível de sinal possível. veja “Para

Conﬁgurar os Níveis de Entrada da Faixa” para maiores detalhes.

32 Creative Professional

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Conﬁguração

do nivel de

Entrada

Conﬁguração

do nivel de

Saída

4 - O PatchMix DSP Mixer

A Sessão

f Entrada muito

fraca? Use conﬁguração de entrada -10.

Saída muito fraca?

Use conﬁguração de saída +4.

Seleção de

Entrada

Óptica

Mic Soft

Limiting

On/Off

Seleção de

Saída Óptica

S/PDIF Output Format

• Entradas +4 ou -10 Seleciona entre entradas de nível Consumidor (-10dBV) ou de nível Proﬁssional (+4dBu) (Use a conﬁguração –10dBV caso a sua entrada estiver fraca demais.)

• Saídas +4 ou -10 Seleciona entre saídas de nível de Consumidor (-10dBV) ou De Nível Proﬁssional (+4dBu). (A conﬁguração +4dBu oferece um sinal melhor.)

• Seletor de Entrada

Óptica

Seleciona entre ADAT ou S/PDIF óptica para a entrada ADAT do MicroDock. A entrada coaxial S/PDIF esta desativada quando a S/PDIF óptica esta selecionada.

• Soft Limiting da Entrada

do Microfone

As entradas Mic/Hi-Z tem “soft limiters” embutidos que automaticamente diminuem o ganho quando o sinal esta prestes à ser cortado. Os soft limiters permitem gravação de um sinal melhor sem correr risco de corte do sinal. Este controle liga e desliga os limiteres. Veja página

31 para maiores informações.

• Seletor de Saída Óptica Seleciona entre ADAT ou S/PDIF para a saída ADAT do MicroDock. A saída coaxial S/PDIF esta desativada quando o S/PDIF óptica esta selecionada.

• Formato de Saída S/PDIF Seleciona entre os formatos S/PDIF ou AES/EBU para o S/PDIF. Esta determina o bit de status da S/PDIF-AES, mas não afeta o nível de sinal.

Sistema de Áudio Digital E-MU CardBus 1616/1616m 33

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4 - O PatchMix DSP Mixer

f Faixas Fisicas de

entrada são mostradas com texto azul.

f Faixas de entrada

Host são mostradas com texto em branco.

f O tipo de entrada

tornará vermelho caso a entrada não esteja disponível. (O MicroDock pode ser desconectado)

Faixas de Entrada do Mixer

As faixas da entrada do PatchMix DSP mixer são em mono. As faixas W AVE e S/PDIF são estéreo. Cada faixa do mixer de entrada pode ser dividido em quatro seções básicas.

Seção de Inserção Efeitos, EQ, External/Host Sends & Returns podem ser inseridos no caminho do sinal

•

Controles de Pan

•

Aux Sends Usados para enviar o sinal para os efeitos sidechain ou para criar mixagens separadas.

•

• Controle de Volume Controla o nível de saída do canal.

Estes controles posicionam o sinal estéreo entre esquerda e direita.

Esta tela mostra uma faixa mono à esquerda e uma estéreo à direita.

34 Creative Professional

Mono/Stereo

Tipo de Entrada

Seção de Inserts

Controles de

Pan

Aux Sends

Controle de

Volume de

Canal

Botões

Mute/Solo

Faixa de

Anotações

Tipo de Entrada

O topo da faixa é chamado de mono ou estéreo e mostra o tipo de entrada designada. As faixas do Mixer de Entrada podem ser adicionadas conforme desejado e podem ser conﬁguradas para fornecer o seguinte:

• Entrada Fisica = Hardware (Analógico/SPDIF/ADAT).

• Entrada Host = Software (Direct Sound, WAV, Fonte ASIO)

Inserts

Você pode mover e colocar efeitos através da Paleta de Efeitos ou clicando o botão direito do mouse para inserir um Send Física, ASIO ou Send/ Return. O Peak Meter, T rim Control ou Test Signal podem ser também inseridos com um click do botão direito.

Controles de Pan

Estes controles permitem que você posicione o canal na área de som estéreo (estéreo sound ﬁeld). Controles duplos nas faixas estéreo permitem que você posicione cada lado independentemente.

Aux Sends

Estes controles enviam o sinal para o processador de efeito sidechain, como o reverb e delay. Eles podem ser também usados para criar mixagens separadas para o artista ou para a gravação.

Controle de Volume

Controla o nível de saída da faixa para dentro do main/monitor mix bus.

Botões Mute/Solo

Estes botões convenientes permitem a você selecionar ou silenciar os canais selecionados.

Faixas de Anotações

Clique por dentro da faixa de anotação e digite um nome de ate 8 caracteres.

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Criação das faixas do Mixer

f CDs & MP3s: A

faixa WAVE 1/2 é usado para reproduzir CDs, Windows Media Player, e Direct Sound.

O PatchMix DSP é um mixer dinamicamente conﬁgurável. Cada seção do mixer pode conter um número arbitrário de faixas até o limite determinado pelo número de fontes de entrada e fontes DSP disponíveis

• Host refere-se a um aplicativo de computador tal como Cubase.

• Fisico se refere á entrada ou saída hardware tal como uma tomada de saída.

 Para adicionar uma Nova Faixa:

1. Clique no botão “New Mixer Strip. Veja Visão Geral do Mixer. O Input Dialog da

Nova Faixa do Mixer aparece:

4 - O PatchMix DSP Mixer

Criação das faixas do Mixer

f Adicionando ou

excluindo uma faixa desfragmenta os recursos de efeito/DSP. Se você tiver usado todos os seus efeitos e precisa outros, tente excluir uma faixa não usada.

f Para aprender como

gravar entradas monofônicas em estéreo, veja o tutorial 1616.

2. Selecione a entrada desejada para a faixa do mixer através das seguintes opções:

• Fonte Física: Entrada analógica ou digital (Analógica, ADAT, S/PDIF)

• Host - Entrada fonte ASIO: Áudio streaming de um aplicativo ASIO..

• Host - Entrada WAVE: Fontes de som do Windows — WAVE, WDM, CD

Tipo Faixa do Mixer Funcão Fisico: Dock Mic/Line Entrada analógica monofônica 24-bit do MicroDock. Fisico: Dock In Entrada analógica estéreo 24-bit do MicroDock. Fisico: Dock S/PDIF 2 canais de áudio digital da entrada S/PDIF no MicroDock. Fisico: Dock ADAT 2 canais áudio digital da entrada ADAT no MicroDock. HOST SOURCE Funcão Fonte de Saída Host

ASIO Fonte Host Windows De Windows Direct Sound, WDM, Windows Media

3. Selecione o Pre-Fader Aux Sends ou deixe o quadradinho desmarcado para

PostFader Aux Sends.

4. Clique OK para criar uma nova faixa ou Cancel para cancelar a operação

Sistema de Áudio Digital E-MU CardBus 1616/1616m 35

De um aplicativo 2 canais de áudio digital para um fonte ASIO (aplicativo). ASIO: 1/2, 3/4, 5/6, 7/8, 9/10, 11/12, 13/14, 15/16

(Som gerado ou gerenciado pelo Windows.) WAVE 1/2 – Fonte padrão estéreo tal como som de jogo, CD player, sons de alertas, etc. WAVE 3/4, WAVE 5/6, WAVE 7/8 – Canais WDM adicionais usados pela Sony ACID, Steinberg Nuendo, e outros aplicativos de áudio.

f Veja “Pre ou Post

Fader Aux Sends” na página 47.

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4 - O PatchMix DSP Mixer Criação das faixas do Mixer

 Para excluir uma faixa de Mixer

1. Clique encima da faixa do mixer que você deseja excluir. Uma borda vermelha

aparecerá ao redor da faixa, indicando que esta foi selecionada

2. Clique no botão Delete Mixer Strip. Veja Visão Geral do Mixer

Arquivos WAVE Multicanais

A 1616 sustenta gravação WAVE de 2 canais e reprodução multicanal WAVE em 8 canais. Os canais WAVE são disponíveis para os seguintes dispositivos WDM.

• MME Clássica

• DirectSound

• Direct WDM / Kernel Streaming (KS)

DirectSound e as interfaces WDM/KS permitem até oito canais de Wa ve Out. O interface clássico MME apenas expõe 2 canais.

Os canais WAVE operam em todas as taxas de amostragens. Para maiores informações sobre o comportamento WDM em taxas altas, veja página 87.

Reprodução Surround Sound/DVD/Windows Media Player

Selecione DirectSound como formato de saída durante a utilização do Window s Media Player e outros aplicativos de reprodução de DVDs.

Reprodução de oito canais WAVE sustenta áudio surround em ou 5.1, 6.1 ou 7.1. Entretanto, para melhor performance com a placa 1616, use 5.1 surround, sendo que a placa apenas fornece 6 saídas analógicas. (Você pode obter por reprodução de áudio surround em 7.1 usando um conversor externo S/PDIF para Análogo. Crie uma faixa WAVE 7/8 e insira um Send para a saída S/PDIF).

A tabela abaixo mostra como conectar as saídas para reprodução de áudio 5.1 surround.

Wave Multicanal para Canais de Alto-falante Surround Sound

(usando a sessão 5.1 DVD Playback)

Faixa WAVE Surround Canais 1/4” Saídas 1/8” Saídas

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Seção de Inserts

A Seção de Inserts é o próximo. Os efeitos do PatchMix DSP podem ser selecionados na Paleta de Efeitos e colocados nos locais de inserção. Veja “ A Paleta de Efeitos”. Qualquer número de efeitos podem ser inseridos em séries.

Os Inserts também possuem uma habilidade única em combinar ASIO/WAVE e equipamentos externos. ASIO/WAVE Sends, External Sends e External Send/Returns podem ser colocados na seção de inserts para distribuir o sinal para qualquer lugar desejado.

O Insert/Patch Bay é incrivelmente ﬂexível. Você quer enviar uma entrada da faixa para o seu gravador de aúdio? Simplesmente insira o ASIO send na seção de inserts e selecione o par de ASIO desejado. E está pronto! A entrada já se encontra disponível no seu software do ASIO.

Os seguintes tipos de inserção podem ser selecionados.

Hardware Effect Reverb, EQ, Compressor, Flanger, etc. usando os efeitos do PatchMix

DSP os quais não carregam o seu CPU.

Host ASIO Send Divide o sinal e o envia para um ASIO host input, tais como um

software de gravação de áudio ou qualquer outra coisa que use ASIO.

ASIO Direct Monitor

Ext. Send/Return Envia sinal para uma saída externa selecionada, depois a envia de

External Send Envia o sinal para uma saída externa. V

Peak Meter Peak meters permitem que você monitore o nível do sinal em

Trim Pot Você pode inserir um controle de ganho com até 30 dB de

Test Tone Esta inserção especial fornece um sine wave calibrado ou fonte de

Envia o sinal para a entrada do host ASIO selecionada, depois faz com que a saída do host ASIO selecionada volte para a cadeia. Use para monitoramento de baixa latência .

volta para a cadeia através de uma entrada física.

eja Para adicionar um Send

Insert:

qualquer lugar da cadeia. V

ampliﬁcação ou atenuação. O peak level meter e phase inverter também estão incluídos. V

ruído, o qual pode ser utilizado para encontrar problemas de áudio.

eja “Test Tone/Signal Generator Insert”.

eja “Meter Inserts”.

eja “Inserção Trim Pot”.

4 - O PatchMix DSP Mixer

Criação das faixas do Mixer

f Você precisa criar uma

faixa ASIO ou ASIO Send para ativar estes canais ASIO no seu software.

Trabalhando com os Inserts

Os Inserts são uma das características mais poderosas do sistema PatchMix DSP pois eles permitem que você conﬁgure o mixer para uma grande variedade de aplicativos.

 Para Adicionar um Efeito para um local de inserção:

1. Pressione o botão FX. A paleta de efeitos aparece.

2. Os efeitos são organizados em categorias. Clique na pasta para abrí-la.

3. Selecione o efeito desejado, arraste-o para a sessão de inserts, depois coloque-o no

local de inserção.

4. Send/Return Insert. Para reposicionar a ordem dos efeitos, simplesmente arraste-os

e coloque-os na ordem desejada.

Sistema de Áudio Digital E-MU CardBus 1616/1616m 37

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4 - O PatchMix DSP Mixer Criação das faixas do Mixer

O Menu de Insert

Clicando com o botão direito do mouse na seção de inserts faz com que uma janela de seleção apareça contendo várias opções de Inserts para ajudá-lo a controla-los e manuseá-los.

 Para adicionar um Send Insert:

Este tipo de insert send divide o sinal no ponto de inserção e o envia para o destino selecionado. (Um “ASIO Send” se torna uma entrada no seu aplicativ o de gravação, um “Physical Out” vai para um par de tomadas de saída. O sinal também continua pela faixa para o Aux Sends e saídas principais do mixer.)

1. Clique com o botão direito na Seção de Inserts. Uma caixa de diálogo aparece.

2. Selecione “Insert Send” (para ASIO/WAVE ou saída física) na lista de opções. A

seguinte caixa de diálogo aparece.

3. Escolha um dos “Send Outputs”. Clique em um local de destino para selecioná-lo.

4. Clique OK para selecionar a saída ou Cancel para cancelar a operação.

 Para Adicionar uma Inserção Send/Return:

Este tipo de “insert send” quebra o sinal no ponto de inserção e o envia para o destino selecionado como o processador de efeito externo. Um “return source signal” também é selecionado, o qual retorna o sinal para a faixa de canal depois de processado.

1. Clique o botão direito do mouse na Seção de Inserts. Uma caixa de diálogo pop-up

aparece.

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2. Selecione “Insert Send/Return (Physical Output and Input)” na lista de opções. A

seguinte caixa de diálogo aparece

3. Escolha um dos “Send Outputs”. Clique no local de destino para selecioná-lo.

4. Escolha um dos “Return Inputs”. Clique na fonte para selecioná-lo.

5. Clique OK para selecionar o “Send and Return”, ou Cancel para cancelar a

operação.

4 - O PatchMix DSP Mixer

Criação das faixas do Mixer

 Se a fonte ou destino

desejada não estiver disponível na lista, eles já estão provavelmente sendo utilizados em algum outro lugar. Veriﬁque as Faixas de Entrada, Inserts e Saídas designadas.

ASIO Direct Monitor Send/Return

Este tipo de “insert send” quebra o sinal no ponto de inserção e o envia para o destino de Entrada do Host ASIO (como o Cubase ou Sonar) selecionado. Um “return source signal” também é selecionado, o qual retorna o sinal para a faixa de canal do ASIO Host Output.

O ASIO Direct Monitor Send/Return é o unico que utiliza monitoramento ASIO 2.0 de latência-zero. Para utilizar esta caracterísitca, o Direct Monitoring deve estar

disponibilizado no aplicativo de gravação de áudio.

Enquanto estiver gravando, o Direct Monitor Send/Return distribui o sinal para o aplicativo de gravação, mas monitora diretamente da entrada para eliminar latência. Durante o playback, o aplicativo de gravação altera automaticamente o Direct Monitor Send/Return para monitorar a faixa gravada.

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4 - O PatchMix DSP Mixer Criação das faixas do Mixer

O Direct Monitor Send/Return também permite ao aplicativo de gravação controlar volume e pan. Normalmente, ao usar o “direct monitor recording” você irá querer controlar o volume e o pan no aplicativo de grav ação. Neste caso, conﬁgure os controles de pan estéreo do PatchMix DSP para a extrema esquerda ou direita, controles de mono para o centro, e o fader para 0dB.

 Para adicionar um ASIO Direct Monitor Send/Return:

1. Clique com o botão direito do mouse na Seção de Inserts. Uma caixa de diálogo

pop-up aparece.

2. Selecione “Insert ASIO Direct Monitor” na lista de opções. A seguinte caixa de

diálogo aparece.

3. Escolha um dos ‘Send Outputs”. Clique no local de destino para selecioná-lo.

4. Escolha um dos “Return Inputs”. Clique na fonte para selecioná-la.

5. Clique OK para selecionar o “Send and Return”, ou Cancel para cancelar a

operação.

Meter Inserts

É muito importante que você preste atenção nos níveis de sinais no seu sistema de áudio, seja ele analógico ou digital. Você deve manter os níveis de sinais funcionando quase no máximo para alcançar uma alta resolução e baixo ruído. Por outro lado, você não quer um nível de sinal tão alto que cause interrupções (clipping). Para ajudá-lo a manter ótimos níveis de sinais, nós incluímos os Peak Level Meters, que podem ser colocados em qualquer local de inserção.

Os insert meters são do tipo “peak hold”. A barra superior do meter segura o seu nível mais alto por um segundo para permitir que você veja “transients” que caso contrário seriam muito rápidos para nossos olhos. Uma numeração acima do meter mostra o nível do peak-hold em dB.

Os peak meters possuem um código de cores para indicar a força do sinal. O quadro abaixo descreve os signiﬁcados das cores. Evite que barra vermelha superior se acenda, pois isto indica distorção do sinal. Clique no indicador do clip para desligá-lo.

Cor do Meter Indica

E Vermelho Indica signal clipping.

E Amarelo Nível de sinal bom e forte.

E Verde Presença de sinal.

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Uma das utilizações mais óbvias dos insert meters é para a conﬁguração dos níveis de entrada. Nas entradas analógicas, o conversor de analógico para digital (ADC) é um dos pontos mais críticos no caminho do sinal. Você quer que o nível de sinal de entrada conduza os ADCs de 24-bit ADCs dentro de seus melhores alcances sem clipping. Uma leitura de 0dB no input meter indica signal clipping.

Level

10203040506070

--12dB

Cada barra do meter equivale a 1dB. A barra amarela começa em -12dB abaixo da escala.

Os insert meters também são úteis para monitorar sinais digitais chegando tais como ASIO ou S/PDIF para ter certeza que o mixer esta recebendo um nível de sinal apropriado. Eles também são ótimos para resolver problemas porque você pode colocalos quase em qualquer lugar no mixer.

 Para inserir um Meter

1. Clique o botão direito do mouse no local de inserção da faixa de mixer . Uma caixa

de diálogo pop-up aparece.

2. Selecione Insert Peak Meter. Um peak meter estéreo aparece no local de inserção.

3. Selecione Effect na Sessão Principal. Os meters são agora mostrados em alta

resolução na tela de TV.

4 - O PatchMix DSP Mixer

Criação das faixas do Mixer

Para Conﬁgurar os Níveis de Entrada da Faixa

1. Selecione a local de Insert para cima na faixa do mixer e insira um meter.

2. Clique botão esquerda na inserção do meter para ver o meter na tela de TV.

3. Alimente o seu sinal de áudio para a entrada da faixa do mixer. O meter agora

deveria mostrar o nível do sinal.

4. Ajuste o nível da saída do dispositivo externo (sintetizador, instrumento, preamp,

etc.) alimentado o MicroDock. O meter deveria ﬁcar na região amarelo o maior parte do tempo com apenas indicações vermelhas ocasionais. Caso o indicador de clip (sinal alto), reduza o nível do sinal.

5. Cada par de entradas analógicas tem os seus proprios janela de entrada (-10dBV ou

+4dBu) que controla o alcance do nível do sinal de entrada. Mudando as conﬁgurações de I/O pode aumentar ou diminuir o sinal com 12dB. Veriﬁque estas conﬁgurações caso você não puder conﬁgurar o nivel de entrada correta. Veja

Conﬁgurações do I/O.

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4 - O PatchMix DSP Mixer Criação das faixas do Mixer

Fazendo a melhor gravação possível

Fazer uma boa gravação digital está mais fácil do que nunca, graças aos conv ersores A-D de alta resolução de 24-bit no seu Sistema de Áudio Digital. Estes conversores são muito mais prudentes que os conversores de 12-bit ou 16-bit do passado. Mesmo assim, para conseguir o melhor desempenho possível, você deve seguir algumas diretrizes básicas. Primeiro, ao colocar um sinal analógico no Sistema de Áudio Digital, assegure-se que você está alimentando os conversores A-D com o melhor nível de sinal possível. A qualidade de uma gravação digital está diretamente relacionada ao nível de sinal que você alimenta para os conversores A-D. Se o nível de entrada analógica estiver conﬁgurado muito baixo, você perde resolução se estiver muito alto, os conversores A-D irão interromper-se ou sofrer interrupção. Para medir o nível de entrada, adicione simplesmente um insert meter na faixa de canal no PatchMix DSP. Estes meters são calibrados com precisão para exibir 1dB para cada barra do meter. Você pode aumentar a visão do meter clicando no insert meter da faixa e selecionando o botão “Effect” no topo da tela de TV.

As “Conﬁgurações de I/O” de seu Sistema de Áudio Digital permite que você conﬁgure os níveis de entrada para -10dBV (nível de consumidor) ou +4dBu (nivel proﬁssional) para cada entrada analógica. Este controle conﬁgura o nível de entrada geral para combinar com o outro equipamento, mas para obter a melhor gravação possível você precisa ﬁne tune (aﬁnar) o nivel um pouco mais.

A ﬁm de fornecer o nível de entrada correto, você irá precisar ajustar a saída da sua fonte analógica (instrumento elétrico ou preamp) para que o nível de entrada chegue o mais próximo de 0dB sem nunca ultrapassar esta faixa.

Ligue o sinal da fonte de entrada (input source signal) e veriﬁque o insert meter da faixa. O sinal deve ir para a área amarela com freqüência, mas nunca para a vermelha. Ajuste o nível da fonte até que você tenha um bom nível. Se o sinal estiver demasiadamente forte ou demasiadamente fraco, você talvez tenha que voltar e ajustar as Conﬁgurações de I/O. Escolha “-10” se o sinal de entrada estiver muito fraco e “+4” se o sinal estiver muito forte.

O áudio digital não alcança 0dBFS (FS = Full Scale) e irá se cortar / interromper se o sinal exceder 0dB. Hard clipping produz um som ruim e irá arruinar a sua gravação. Hard clipping ocorre porque à 0dBFS, todos os 24 bits são ligados e o A-D não pode medir nenhum nível mais alto. A ﬁta analógica, ao contrário da digital, pode ser usada past 0dB, apesar de alguma degradação do sinal.

O MicroDock fornece um par de Soft Limiters nas entradas do pré-ampliﬁcador que pode ser ativados ou desativados para cada canal nas conﬁgurações do I/O. Os Soft Limiters automaticamente diminuem o ganho quando o nível do sinal exceder –6dB abaixo Escala Completa (Full Scale). Abaixo este nível, os limiters estão completamente fora do circuito. Os Soft Limiters permitem codiﬁcação de um sinal melhor sem perigo de interrupção do sinal (Hard Clipping). Isto signiﬁca maior resolução e uma gravação melhor também. Quando gravando bateria, piano e vocais, picos altos ocasionais podem ser controlados pelos Soft Limiters, fornecendo sempre o melhor sinal possível para os conversores A-D de altíssima qualidade do MicroDock.

O Sistema de Áudio Digital inclui controles de inserção “Trim Pot”, mas eles ajustam o nível de sinal depois do sinal ter sido digitalizado e não irão recuperar qualquer resolução perdida. É muito melhor conﬁgurar o nível de entrada corretamente desde o princípio. Trim Pots podem ser utilizados em situações de emergência se não houver nenhuma outra forma de obter um sinal de entrada “hot”, porém eles foram designados para ajustar níveis de efeito de plug-ins.

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Inserção Trim Pot

A Inserção Trim Pot permite que você ajuste o nív el do sinal em um local de inserção. O trim pot proporciona até ±30dB de ampliﬁcação ou atenuação e um inversor de fase. O trim pot também possui um medidor de pico estéreo acoplado depois do controle.

Ganho/Atenuação

Inversor de fase

Meters

4 - O PatchMix DSP Mixer

Criação das faixas do Mixer

Você talvez use o trim pot para aumentar ou atenuar um envio ou retorno de um efeito externo, ou para drive um dispositivo de efeito. Certos efeitos como o Compressor, Distorção, e Auto-W ah são muito dependentes do nív el e estes efeitos gostam de ver um bom e forte sinal de entrada. Se você estiver trabalhando com um sinal fraco, você poderá melhorar o desempenho destes efeitos inserindo um trim pot e aumentando a ampliﬁcação.

Trim pots podem ser usados para aumentar o nível de entradas de nível de linha analógica, porém é muito melhor aumentar o nível de sinal antes dos conversores A/D para obter uma resolução máxima e signal-to-noise ratio dos conversores.

O inversor de fase altera a polaridade do sinal. Ele é geralmente usado para corrigir linhas balanceadas e mics que são instalados ao contrário.

 Para adicionar um Trim Pot Insert

1. Right-Click over any of the Insert sections. A pop-up dialog box appears.

2. Select Insert Trim Control from the list of options. A T rim Pot insert appears in the

insert location.

3. Click on the Trim Pot insert to view and adjust the controls in the TV screen.

4. To move the Trim P ot to another location, simply drag and drop it into the desired

position.

Test Tone/Signal Generator Insert

O test tone/signal generator insert é um auxílio prático de troubleshooting o qual envia um sine wave calibrado, white noise ou pink noise. Esta ferramenta, em combinação com um insert meter, permite que você meça com exatidão o ganho de sinal ou atenuação de um dispositivo interno ou externo. O test tone também pode ser muito prático para aﬁnar instrumentos musicais.

f Freq. Nota Musical:

A = 440 Hz B = 493.88 Hz C = 523.25 Hz D = 587.33 Hz E = 659.26 Hz F = 698.46 Hz G = 783.99 Hz

Sistema de Áudio Digital E-MU CardBus 1616/1616m 43

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4 - O PatchMix DSP Mixer Criação das faixas do Mixer

Tipo de Sinal

(Sine wave, White ou Pink Noise)

Freqüência Sine Wave Oscillator

Nível do Sinal da Saída Teste

A freqüência de oscilação do sine wave varia entre 20Hz-20kHz. O nível varia de desligado à +30dB.

White Noise é uma mistura de todas as freqüências no spectrum do áudio em um mesmo nível mediano (analõgico para luz branca no spectrum visível).

Pink Noise proporciona uma distribuição igual de força por oitava. (fontes de som de banda) Pink noise e white noise são úteis como fontes de som de banda larga.

 Usando o Teste Tonal e Meter Inserts para resolver problemas

As vezes é útil de ter um tom continuo para veriﬁcar que o sinal esta sendo encaminhado e conﬁgurado corretamente no hardware e software. Primeiramente, insira um teste tonal e/ou um Meter para uma faixa, em seguida siga através o sistema ou movendo o meter. Um teste tonal é muito útil durante a conﬁguração inicial.

1. Clique o botão direito acima do Insert Section atual. Um caixa de dialogo

aparecerá.

2. Selecione Insert T est Tone/Signal Generator da lista de opções. Um Test T one insert

aparecerá no local do insert.

3. Clicque no Test Tone insert para ver e reajustar os controles na Tela de TV.

4. Para mudar o Test Tone para um outro local, simplesmente drag arrastre-o e para

o local desejado.

44 Creative Professional

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Manuseando os seus Inserts

 Para Excluir um Insert:

Clique o botão direito do mouse no Insert que você deseja excluir. Uma linha amarela ao redor do local de inserção indica que aquela está selecionada. Uma caixa de diálogo pop-up aparece.

2. Selecione Delete Insert para remover o insert selecionado ou selecione Delete All

Inserts para remover todas os inserts.

3. O(s) insert (s) são excluídos do local de insert.

 Para Ignorar um Insert:

Inserts podem ser ignorados se você desejar ouvir o áudio temporariamente sem o efeito ou sem o insert. Bypass (ignorar) também pode ser usado para desligar um Send Insert.

Método #1

1. Clique no Efeito (na seção de Insert) e selecione Effect no display da TV.

2. Clique no botão Bypass.

Método #2

4 - O PatchMix DSP Mixer

Criação das faixas do Mixer

f DICA: Selecione o

Insert and pressione a tecla Delete para excluir o plug-in da faixa.

1. Clique o botão direito do mouse no Efeito que você deseja ignorar (na sessão de

Insert). Uma caixa de diálogo pop-up aparece.

2. Selecione Bypass Insert na lista de opções.

 Para Ignorar todos os Inserts:

Todos os Inserts em uma faixa podem ser ignorados com um único comando.

1. Clique o botão direito do mouse no Efeito que você deseja ignorar (na sessão de

Insert). Uma caixa de diálogo pop-up aparece.

2. Selecione Bypass All Inserts na lista de opções.

 Para Separar (Solo) um Insert:

Inserts também podem ser separados. O “Solo” ignora todos os outros inserts em uma faixa e permite que você ouça somente o efeito que foi separado. Esta característica é muito útil ao ajustar os parâmetros do efeito.

Método #1

1. Clique no Efeito (na sessão de Insert) e selecione Effect no display da TV.

2. Clique no botão Solo.

Método #2

1. Clique com o botão direito do mouse no Efeito que você deseja separar (na sessão

de Insert). Uma caixa de diálogo pop-up aparece.

2. Selecione Solo Insert na lista de opções.

Sistema de Áudio Digital E-MU CardBus 1616/1616m 45

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4 - O PatchMix DSP Mixer Criação das faixas do Mixer

Seção Aux

O Auxiliary Sends pega o sinal das faixas de canais e somam os antes de enviar a mixagem para a seção Auxiliary Effects. Em um console de mixagem tradicional, aux sends são usados para enviar parte do sinal para dispositivos de efeitos outboard, depois trazer o sinal com efeito de volta para a mixagem usando os effect returns. Isso é chamado de sidechain routing pois o sinal aux se desvia através de efeitos antes de serem adicionados de volta à mixagem principal. Os efeitos Sidechain são normalmente efeitos que você talvez queira aplicar à diversos canais, como o reverb.

Incidentalmente, o wet/dry mix dos efeitos no Aux Sends deve ser normalmente conﬁgurado para 100% wet. Isso se deve ao fato de estar ajustando a quantidade de efeito usando o controle de Aux Return. Se você tiver mais que um efeito em um Aux Bus, ignore os conselhos anteriores pois os controles de wet/dry podem ser usados para mixar as quantidades dos seus múltiplos efeitos.

Os buses Aux 1 & 2 também podem ser usados como submix output buses adicionais da mesma forma que a saída principal. Coloque simplesmente um ASIO ou External Send Insert dentro da cadeia e o bus estéreo será enviado. Abaixe o Return Amount se você não quiser que o submix seja combinado na mixagem principal.

Os valores do Aux Send e R eturn também podem ser alterados digitando-se diretamente nos displays

Diagrama Sidechain

(Post-Fader Aux Sends)

Outros Usos dos Aux Sends

Você pode considerar o Aux Sends como dois mixing buses extras pois isso é exatamente o que eles são. Estes dois mixes podem ser encaminhados para qualquer lugar, como por exemplo para uma saída física ou um par de ASIO. Você pode encaminhar um dos Aux buses para o Monitor out para criar um monitor mix enquanto envia o main mix off para o software de gravação de áudio.

46 Creative Professional

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Pre ou Post Fader Aux Sends

Ao criar uma nova faixa de mixagem você tem a opção de colocar ambos Aux Sends depois do fader canal volume e mute control ou você pode colocá-los antes do fader e do mute. Post-Fader abaixa o send level (nível de envio) ao abaixar o volume da faixa. Como o Pre-Fader selecionado, você talvez continue escutando o sinal com efeito retornando de um dos Aux Buses com o volume fader mais baixo.

Com o quadradinho do Pre-Fader selecionado, os níveis de Aux Send não são afetados pelas conﬁgurações do Level Fader e do Mute. A conﬁguração Pre-Fader permite que você crie duas mixagens completamente diferentes usando o Aux Buses, já que os nív eis de sinais desta mixagem não serão afetados pelas conﬁgurações do fader.

Pre-Fader Aux Send

Volume Fader & Mute não afetam níveis de Send

4 - O PatchMix DSP Mixer

Criação das faixas do Mixer

 Para alterar uma faixa

de pre-fader para postfader ou vice-versa, você precisa excluir a faixa e criar uma outra nova.

Post-Fader Aux Send

Volume Fader & Mute afetam ambos níveis de Aux Send

Sistema de Áudio Digital E-MU CardBus 1616/1616m 47

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4 - O PatchMix DSP Mixer Criação das faixas do Mixer

Controles de Nível, Pan, Solo & Mute

O Pan control vem antes do Level Control e Aux

Controles

de Pan

Controles de

quantidade

de Aux Send

Controle de

Nível

Botões Mute

& Solo

Faixa de

Anotações

Lá embaixo se encontra a área de texto da Faixa de Anotações, no qual você pode digitar qualquer texto pequeno, desta forma dando nome a faixa, por exemplo: “vocais”, “baixo”, “bateria”, etc.Controle de Nível Controles de Pan Botões Mute & Solo Controles de Quantidade de Aux Send Faixa de Anotações.

Sends no ﬂuxo de sinal. Nas faixas estéreo nós usamos uma seção pan não convencional com dois pan pots - um para a parte esquerda do sinal e outro para a parte direita. Esta característica permite que você posicione ambos os lados do sinal estéreo independentemente. Um controle de balanço estéreo convencional permite somente que você abaixe um lado ou o outro.

O botão Mute faz exatamente aquilo que você espera - pressione o botão e o som daquele canal será cortado. Pressionando o botão Solo enquanto o botão Mute está pressionado permite que você escute o canal até que o solo seja desligado.

O botão Solo permite que você escute somente aquele canal enquanto silenciando o restante da saída do mixer. Se diversos botões solo forem pressionados, você irá escutar todos os canais que foram separados restantes ﬁcarão todos sem som.

A posição mute será lembrada se o canal silenciado for isolado. Quando o canal solo for desligado, o canal se reverte para ser silenciado.

O Level Control para a faixa é um controle de atenuação que pode também ser fornecido para até +12dB de aumento. 0db é a conﬁguração de ganho unitário. Você pode também digitar valores numéricos nos displays para determinar o nível.

48 Creative Professional

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Seção Principal

Botões de

Seleção

Tela de TV

4 - O PatchMix DSP Mixer

Seção Principal

Visualisar

botões de

Seleção

Seção

Aux

Insert

Master

Aux Send

Amounts

Seção Inserção Principal

Output

Fader &

Meters

Master Aux

Return

Amounts

Indicadores

Taxas Sync &

Sample

Controles Monitor

Nome Sessão

A seção principal contém todos os controles para controlar os elementos da mixagem principal assim como a “Tela de TV” para visualizar os parâmetros do insert selecionado no momento.

Os três botões no topo da seção principal seleciona o que é mostrado no display da TV. O Input e output routings são exibidos graﬁcamente. Quando um insert é selecionado (clicando em cima do insert), a tela mostra os parâmetros disponíveis para o insert selecionado no momento. Abaixo da “Tela de TV” se encontra a seção do Aux Bus efeitos, cadeia de efeitos ou outros inserts podem ser designados para os dois aux buses. Os níveis de Send e Return podem ser controlados individualmente para cada um dos dois Aux Buses. Os buses do Aux 1 e Aux 2 são alimentados pelos dois Aux Sends em cada faixa de mixagem. O Controle de nível do Send Principal no Aux bus 1 e 2 pode ser usado para atenuar ou aumentar o sinal que vai para os Auxiliary Inserts. Existe também um Master Return Level para controlar a quantidade de sinais com efeito que retornarão ao mix principal.

O Bus Principal pode também ter uma cadeia de efeitos inseridos. (Você pode colocar um EQ aqui para equalizar a sua inteira mixagem ou adicionar um ASIO ou W AVE send para gravar a mixagem) Note que o Controle de Nível de Saída Principal vem antes do Monitor Level assim você pode controlar o nível do monitor sem afetar o nível de seu mix de gravação ou mix principal. Existe um medidor de pico estéreo que indica a força do sinal para o main mix. A seção do Monitor tem um controle de volume, balanço, e de mute para cortar a saída do Monitor.

Sistema de Áudio Digital E-MU CardBus 1616/1616m 49

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4 - O PatchMix DSP Mixer Seção Principal

“Tela de TV” & Selecionadores

A “Tela de TV” no topo do seção principal é um display multi-funcional e é o centro de controle para (roteamento de entrada e saídas) e controles de efeitos. Os três botões no topo do display selecionam a atual função do display-Effect, Entradas e Saídas.

Efeito

Selecione a tela Effect na seção principal, depois clique em Effect Insert para mostrar os parâmetros do efeito. Se um efeito de insert não estiver selecionado, o display irá mostrar “No Insert”.

A maioria dos efeitos tem um parâmetro de mixagem wet/dry para controlar a relação do efeito em comparação com o sinal puro. A conﬁguração wet/dry é armazenada com o efeito pré-ﬁxado. A conﬁguração do parâmetro varia com o tipo de efeito. Veja “Lista

de Efeitos Principais” para informação detalhada sobre efeitos individuais.

E Nota: Os efeitos

devem ser colocados no local de inserção antes que você os programe.

Botão Mostrar

efeitos

Controle Wet/Dry

Local de Efeito

Botões Effect Bypass & Solo

Parâmetros

Seção User Preset

Quando um Send ou um Send/Return insert é selecionado com a tela de efeitos habilitada a tela de TV mostra a você para onde o Send está indo e de onde o Return está vindo. Os botões bypass ou solo no topo do display estão disponíveis somente para inserts do tipo Send/Return.

Destinação Envio

Fonte de Retorno

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Entrada

Displ

Ao selecionar a tela de entrada você poderá visualizar uma representação gráﬁca das entradas do PatchMix DSP Mixer. Esta tela é somente um display, ao contrário das telas de efeitos e saídas, que permitem que você faça alterações de roteamento. Alterações de roteamentos de entrada são feitos adicionando-se faixas de mixer. Veja Criação das

faixas do Mixer.

Os roteamentos de entrada (input routings) são divididos em duas categorias: Entradas Físicas e Entradas host. Selecione a categoria desejada clicando no botão Physical ou Host

Display da Entrada Fisica Display da Entrada Host

4 - O PatchMix DSP Mixer

Seção Principal

f As telas de Entrada e

de Saída facilita a compreensão dos roteamentos de uma conﬁguração de mixer complexo.

f Dica: Clicando

qualquer dos roteamentos de entrada na tela do TV indica a faixa correspondente.

Saída

Ao selecionar a Tela de saída você poderá visualizar uma representação gráﬁca das saídas do PatchMix DSP Mixer. Os roteamentos de saída são divididos em duas categorias: Saídas Físicas e Saídas Host. Selecione a categoria desejada clicando no botão Physical ou Host.

ay da Entrada Fisica

O display da Saída Host mostra todos os Insert Routings além do Mix Principal e Monitor out routings. Clique na linha desejada para estabelecer ou quebrar a conexão da saída física

ay da Entrada Host

A tela “Physical Output” mostra e permite que você conecte as saídas principais e do Monitor do mixer para as saídas física analógica ou digital. Clique no quadrado da área do mix ou do monitor para estabelecer (ou quebrar) a conexão.

Sistema de Áudio Digital E-MU CardBus 1616/1616m 51

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4 - O PatchMix DSP Mixer Seção Principal

A tela de saída host mostra e permite que você veja as saídas Host (ASIO ou WAVE) outputs do mixer. Veja “Para adicionar um Send Insert:” para informação como conectar os inserts.

Efeitos Auxiliares & Returns

A seção imediatamente abaixo da “Tela da TV” é onde você especiﬁca os efeitos Auxiliares. Em um mixing console tradicional, auxiliary effects sends são usados para enviar parte do sinal para dispositivos de efeitos “outboard”, depois trazer o sinal com efeito de volta para o mix usando os effect returns. Isso é chamado de “sidechain routing” porque o aux sinal sofre um desvio através dos efeitos antes de ser colocado de volta no mix principal.

Os efeitos de sidechain são normalmente efeitos que você talvez queira aplicar a vários canais, como o reverb. Efeitos como EQ e compressores NÃO são normalmente usados como efeitos sidechain porque eles podem causar resultados imprevisíveis quando retornam ao bus principal.

f A conﬁguração Wet/

Dry mix no efeito deve normalmente ser conﬁgurada para100% quando o efeito for inserido como um efeito Sidechain sendo que o Aux Return Amount controlará o mix Wet/Dry.

Quantidade de

Send

Efeitos

Sidechain

Diagrama Sidechain

(Post-Fader Aux Sends)

Você tambem pode utilizar os Auxiliary Sends como dois buses mix extras mix. Diminuíndo o Aux Return amount completamente e colocando um Insert Send dentro da cadeia, possibilitará envio do Auxiliary bus para qualquer saída. Veja “Para adicionar

um Send Insert:” para maiores informações.

Indicadores de Freqüência Sync/Sample

Os indicadores de freqüência Sync/Sample mostram a taxa de amostragem da sessão atual e se ela é interna ou se está funcionando para uma fonte externa subordinada a uma fonte interna. O display indica qual taxa de amostragem está sendo utilizada no momento. Se uma fonte externa estiver sendo usada, a Fonte display mostrará “EXTERNAL”. Enquanto seguindo uma fonte externo mestre (slaving), o relógio talvez mude um pouco de direção ou mude dramaticamente (por exemplo: mudanças abruptas na taxa de amostragem ou se caso a fonte física principal for desligada). O PatchMix DSP é tolerante a pequenas mudanças dentro de taxas de 44.1k, 48k, 88.2k, 96k,

174.4k e 192k, mas se a taxa de amostragem alcançar além deste alcance o “LOCKED” LED se extinguirá.

Se o external clock source causar uma mudança radical na taxa de amostragem de taxas mais baixas de 44.1k/48k para uma taxa mais alta de 88.2k/96k ou 176.4k/192k ou de

88.2k/96k para 176.4k/192k, o hardware altera automaticamente para relógio interno de 48kHz até que o relógio externo apropriado seja reabilitado. O “LOCKED” LED ﬁcará desligado e as duas unidades NÃO estarão sincronizadas. Veriﬁque sempre o “LOCKED” LED ao utilizar uma fonte de relógio externo.

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Seção de Saída

4 - O PatchMix DSP Mixer

Seção Principal

Indicadores Clip

Seção de

Insert

Principal

Fader de Nível Principal de Saída

Output Level

Meters

Monitor Volume

Indicadores

Sync/Sample

Rate

Monitor

Mute

Monitor Balanço

Inserts Principais

Os inserts principais permitem aplicação de efeitos ao sinal estéreo principal vindo do mixer. Você pode aplicar EQ ou um compressor aqui. Estes inserts funcionam iguais aos outros locais de inserção-simplesmente arraste e jogue os efeitos da paleta ou clique com o botão do mouse direito e adicione Sends, Sends/Returns etc. Veja Diagrama do Mixer

Fader do Nível de Saída Principal

O fader de saída principal controla o nível da saída principal (assim como a saída do Monitor, já que ele se encontra abaixo deste controle). A conﬁguração normal para este controle é à unidade ou 0dB, porém o controle permite que você acrescente até +12dB de aumento. Níveis de saídas altos podem ocasionar “clipping” nos ampliﬁcadores ‘outboard’ ou outro equipamento.

MIX PRINCIPAL

0dB

-12dB

Medidores de Níveis de Saída

Este estéreo bar-graph meter mostra o nível digital na saída do mixer. A barra vermelha

no alto representa 0 dB ou sinal Digital completo. Os peaks seguram por um momento, de modo que aqueles picos curtos podem ser monitorados.Cada Barra=1dBMAIN MIX.

Monitor de Nível de Saída

Este controle ajusta o monitor output level. Lembre-se que já que o monitor level control vem depois do Main Output Fader, nada será ouvido dos seus monitores se o nível principal estiver baixo.

Monitor de Controle de Balanço

Este controle determina o volume relativo do estéreo monitor outputs e funciona igual ao controle de balanço do seu aparelho de som. Este controle é usado principalmente para fazer com que o volume de cada alto-falante esteja igual, caso você não esteja posicionado exatamente no meio dos dois alto-falantes.

f O contr ole de volume

em um teclado de computador dos multimedia pode ser usado controlar o nível da saída do monitor em PatchMix.

Monitor Output Mute

Este botão corta completamente o monitor output e proporciona um jeito conveniente de exterminar instantaneamente todos os sons sem ter que reajustar o monitor level posteriormente. Quando o telefone tocar, é só apertar o monitor mute para cortar o ruído.

Sistema de Áudio Digital E-MU CardBus 1616/1616m 53

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4 - O PatchMix DSP Mixer Seção Principal

54 Creative Professional

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5 - Efeitos

Visão Geral

O PatchMix DSP vem completo com uma grande variedade de efeitos DSP incluindo Compressores, Delays, Choruses, Flangers e Reverbs. Cada efeito de 32-bit tem vários parâmetros para que possa ser editado, assim como “factory presets”. Você pode também criar e gravar seus próprios efeitos presets.

Visto que os efeitos são implementados no hardware, eles não carregam o seu computador host. Isso permite que os seus valiosos ciclos do CPU sejam usados para outros aplicativos e plug-ins. Os efeitos são disponíveis somente a taxas de amostragens de 44.1 e 48kHz.

Existe um limite na quantidade de efeitos que você pode usar ao mesmo tempo. À medida que você vai usando todos os recursos do PatchMix DSP, alguns efeitos irão aparecer “grayed out” e não poderão ser adicionados ao mixer. Efeitos complexos como o reverb utilizam mais recursos DSP do que um 1-Band EQ, por exemplo. Se você continuar adicionando efeitos, todos os recursos DSP irão eventualmente ser utilizadas.

5 - Efeitos

Visão Geral

A Paleta de Efeitos

Clique no botão FX da barra de ferramentas para trazer a Paleta de Efeitos. Esta contém dois tipos de pastas. A pasta “Core Effects” contém os algorítmos dos efeitos. Ela não pode ser modiﬁcada. A outra pasta contém “Effects Chains”, que são dois ou mais efeitos agrupados juntos. Você também pode adicionar, excluir ou modiﬁcar os Effects Chains e as suas respectivas pastas. Para maiores informações sobre Effects Chains, veja

“FX Insert Chains” na página 56

Tecla Nova Pasta Tecla De Import/Export FX

Categorias de Efeitos

Efeitos Principais Efeitos múltiplos

Distorção Lo-ﬁ Bateria & Percussão Ambiente Equalização Guitarra Morpher Efeitos múltiplos

Reverberação Synths & Teclados Vocal

f Salvar uma sessão

“desfragmenta” os recursos effect/DSP. Se você tiver usado todos os efeitos e precisar de um outro, tente salvar a sessão.

Sistema de Áudio Digital E-MU - PCI 1616m/1616/1212

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5 - Efeitos A Paleta de Efeitos

 Para selecionar um Efeito

1. Clique no botão FX para trazer a Paleta de Efeitos. A paleta de efeitos contém

diversas pastas que possuem efeitos presets. Clique em qualquer pasta para abrí-la.

Selecione o efeito desejado clicando nele com o botão esquerdo do mouse e enquanto continua a pressioná-lo, arraste o efeito para o local desejado na tela do PatchMix DSP mixer e solte o botão do mouse. Multi efeitos contém div ersos efeitos junto com as suas conﬁgurações de parâmetros.

Se você desejar alterar a ordem dos efeitos, clique simplesmente com o botão esquerdo do seu mouse e arraste o efeito para o local desejado. Arraste o efeito para a área acima ou abaixo do destino ﬁnal e solte o botão do mouse para mover o efeito.

 Para Editar um Efeito

1. Clique no local de inserção contendo o efeito que você deseja editar. Os controles

dos efeitos aparecem agora na “Tela da TV”.

2. Edite os parâmetros do efeito conforme desejado.

 Para Excluir um Efeito

1. Clique com o botão direito do mouse no local de inserção que contém o efeito que

você deseja excluir e uma lista pop-up aparecerá.

2. Selecione “Delete Insert(s)” localizado no topo da lista. O efeito irá ser excluído.

f A ordem dos efeitos

em uma cadeia pode causar um efeito grande no som.

O ícone irá aparecer quando você arrastar o efeito para um novo local.

FX Insert Chains

FX Insert Chains podem ser usados para salvar diversos efeitos e suas conﬁgurações em um único multi-efeito. Quando uma cadeia de efeitos é selecionada e colocado no local de inserção, todos os efeitos com conﬁgurações de controle são copiados como uma única entidade. Uma vez colocado no local de inserção, os efeitos são separados totalmente como se você tivesse colocado eles individualmente.

 Para Salvar FX Insert Chains

1. Selecione dois ou mais efeitos e coloque-os em quaisquer locais de inserção consec-

utivos.

Conﬁgure os parâmetros do efeito conforme desejado, incluindo as conﬁgurações do mix wet/dry.

3. Clique com o botão direito do mouse para trazer a lista de opções.

4. Selecione “Save FX Insert Chain”. A

caixa de diálogo do Novo FX preset aparece.

5. Selecione a categoria da pasta onde

o seu preset será colocado, e digite um novo nome preset para o seu FX Chain.

6. Selecione uma pasta onde o seu

novo preset será colocado, depois digite um novo nome preset e clique OK. O seu preset agora será salvo.

f Geradores de Trim

pots, peak meters e test tone também serão incluídos no FX chain.

56 Creative Professional

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Criando, Renomenando & Excluindo Categorias ou Presets

Existem diversos programas para ajudá-lo a organizar os seus efeitos preset.

 Para criar uma Nova Categoria de Preset

Você pode criar as suas próprias categorias de pastas para ajudá-lo a organizar os seus efeitos presets.

1. Clique com o botão esquerdo do mouse no ícone Nova Pasta localizado no topo

da Paleta de Efeitos. Uma caixa de diálogo pop-up aparecerá e pedirá que você “Digite o nome da Nova Categoria.”

• Como alternativa, você pode clicar com o botão do mouse direito na Pasta de Efeitos, e uma caixa de diálogo pop-up irá aparecer com a opção de “Create New Category.”

2. Digite um nome para a sua nova pasta.

3. Clique em OK para criar uma nova pasta ou Cancel para cancelar a operação.

 Para Excluir uma Categoria de Efeitos ou Preset

1. Clique com o botão direito do mouse na pasta da categoria que você deseja excluir .

Um quadro de opções aparecerá.

2. Selecione “Delete Category”. Uma caixa de diálogo popup aparecerá alertando que

esta ação irá excluir todos os presets da pasta.

3. Clique OK para excluir a pasta ou Cancel para cancelar a operação.

5 - Efeitos

A Paleta de Efeitos

 Para Renomear uma Categoria de Efeitos

1. Clique com o botão direito do mouse na pasta da categoria que você deseja

renomear. Um quadro de opções (selection box) aparecerá.

2. Selecione “Rename Category”. Uma caixa de diálogo aparecerá e pedirá que você

“Digite o nome da Nova Categoria.”

3. Clique OK para renomear a pasta ou Cancel para cancelar a operação.

4. Importando e Exportando Core FX Presets e FX Insert Chains.

5. Estas ferramentas facilitam a importação e exportação dos seus FX Presets e FX Insert

Chains. V ocê pode compartilhar os presets com seus amigos ou baixar no v os presets da Internet.

Sistema de Áudio Digital E-MU CardBus 1616/1616m 57

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5 - Efeitos A Paleta de Efeitos

Importando e Exportando Core FX Presets e FX Insert Chains

Estas ferramentas facilitam a importação e exportação dos seus FX Presets e FX Insert Chains. Você pode compartilhar os presets com seus amigos ou baixar novos presets da Internet.

 Para Importar Core FX Presets

Esta opção importa pastas inteiras com Core FX presets para a pasta chamada E-MU patchMix DSP (normalmente encontrada em: “C:\Program Files\Creative Professional\E-MU PatchMix DSP\Core Effects”). Se o nome de um preset importado for exatamente igual a um outro já existente, um numero será adicionado ao nome do preset importado.

1. Clique o botão Import/Export FX Library da paleta FX.

2. Selecione Import FX Library. A janela “Browse for Folder” aparecerá.

3. Selecione a pasta com os Core FX presets que você deseja importar.

4. A pasta selecionada com Core FX presets será copiada para a pasta Core Effects do

PatchMix DSP.

 Para Importar Pastas de Categorias FX

Esta opção importa pastas de Categorias FX Chains inteiras para a pasta chamada E-MU PatchMix DSP (normalmente encontrada em: C:\Program Files\Creative Professional\E-MU PatchMix DSP\Effect Presets"). Se o nome de um preset importado for exatamente igual a um outro já existente, um numero será adicionado ao nome do preset importado.

1. Clique o botão Import/Export FX Library da paleta FX.

2. Selecione Import FX Category. A janela “Browse for Folder” aparecerá.

3. Selecione a pasta com os FX Chains que você deseja importar.

4. A pasta selecionada com FX Chains será copiada para a pasta Effect Presets do

PatchMix DSP.

 Para Exportar seus Core FX Presets

Esta opção exporta seus Core FX Presets para uma pasta da sua escolha.

1. Clique o botão Import/Export FX Library da paleta FX.

2. Selecione Export FX Library. A janela “Browse for Folder” aparecerá.

3. Selecione o local de gravação dos Core FX presets, em seguida pressione OK.

4. Os Core FX presets serão copiados para o local selecionado.

 Para Exportar suas Pastas de Categorias FX

Esta opção exporta um único tipo de FX chains para uma pasta da sua escolha.

1. Clique o botão Import/Export FX Library da paleta FX.

2. Selecione Export FX Category . Uma janela aparece pedindo ao usuário de escolher o

Grupo de FX a ser exportado.

3. Selecione o Grupo FX a ser exportado. Pressione OK para continuar ou Cancel para

cancelar a operação.

4. A janela “Browser for Folder” aparecerá. Selecione o local da gravação dos Presets

Core FX, em seguida pressione OK.

58 Creative Professional

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Tela de Edição FX

Clique em um FX insert para visualizar os parâmetros para aquele efeito. Se um efeito de insert não estiver selecionado, a tela do FX irá mostrar “No Insert”.

A maioria dos efeitos tem um parâmetro mix wet/dry para controlar a relação do efeito em comparação com o sinal puro. A conﬁguração wet/dry é armazenada junto com o FX preset. Os parâmetros do efeito variam de acordo com o tipo do efeito. Geralmente, se um efeito for colocado em um Aux Send, o mix wet/dry no efeito deve ser conﬁgurado para 100% wet já que o Aux Return amount controla a quantidade de efeito a ser aplicada.

A sessão User Preset está localizada na parte inferior da tela FX Edit. User presets são variações do efeito principal e podem ser editadas, excluídas, renomeadas ou reescritas conforme desejado.

5 - Efeitos

Tela de Edição FX

E Nota: Os efeitos

precisam ser colocados no local de inserção antes de programá-los

Botão de visão

dos Efeitos

Controle de W et/Dry Mix

 Para Ignorar (bypass) um Insert:

Local de efeito

Botões de Bypass e Solo Efeito

Parâmetros de Efeitos

Seção User Preset

Inserts podem ser ignorados se você desejar escutar temporariamente um áudio sem o efeito ou insert. Bypass também pode ser usado para desligar um Send Insert.

Método #1

1. Clique no Efeito (na seção de Insert).

2. Clique no botão Bypass na “Tela de TV”.

Método #2

1. Clique com o botão direito do mouse no Insert que você deseja ignorar. (na seção

de Insert). Um menu pop-up irá aparecer.

2. Selecione “Bypass Insert” na lista de opções. O nome do insert effect irá tornar-se

“cinza” indicando que o insert effect foi ignorado.

 Para Isolar (solo) um Insert:

Inserts também podem ser isolados. O “Solo” ignora todos os outros inserts em uma faixa e permite que você escute somente o efeito isoladamente. Esta característica é muito útil no ajuste de parâmetros do efeito.

Método #1

1. Clique no Efeito (na seção do Insert).

2. Clique no botão Solo na tela de TV.

Sistema de Áudio Digital E-MU CardBus 1616/1616m 59

Page 60

5 - Efeitos Tela de Edição FX

Método #2

1. Clique o botão direito do mouse no Insert Effect que você deseja isolar (na seção de

Insert). Um menu pop-up irá aparecer.

2. Selecione “Solo Insert” na lista de opções. Os outros nomes do Insert Effect irão

tornar-se “cinza“ para indicar que eles foram ignorados.

 Para ignorar (bypass) TODOS

Todos os inserts em uma faixa podem ser ignorados com um único comando.

1. Clique o botão direito do mouse em qualquer Efeito na seção de Insert. Um menu

pop-up menu irá aparecer.

2. Selecione “Bypass All Inserts” na lista de opções. Todos os nomes do Insert irão

tornar-se “cinza” indicando que eles foram ignorados.

 Para não-ignorar (un-bypass) TODOS

Todos os inserts em uma faixa podem também ser não-ignorados com um único comando. Este comando funciona até mesmo se somente alguns efeitos forem ignorados.

1. Clique com o botão direito do mouse em qualquer Efeito na seção de Insert.

Um menu pop-up irá aparecer.

2. Selecione “Un-Bypass All Inserts” na lista de opções. Todos os nomes do Insert irão

se acender para indicar que eles estão ativados.

Seção Preset do Usuário

Cada efeito principal tem um conjunto de User Presets, que você pode usar para armazenar as conﬁgurações favoritas dos parâmetros de efeitos. Nós incluímos uma boa coleção de user presets para você começar . Os user presets são acessados através da barra na parte inferior da “Tela de TV”. O menu de edição do user preset permite que você selecione presets armazenados, crie novos presets, renomeie ou exclua os presets existentes, ou re-escreva presets existentes com as conﬁgurações modiﬁcadas. User presets permanecem com o aplicativo do Mixer não importando que Seção esteja aberta.

Clique aqui para abrir

Clique aqui para selecionar presets

 Para Selecionar um User Preset

1. Selecione o FX display na “Tela de TV”.

2. Selecione o insert effect desejado. Os parâmetros do efeito aparecem na “Tela de

TV”.

3. Clique no ícone no menu preset. Uma lista drop-down preset irá aparecer.

4. Selecione um preset na lista.

 Para Criar um Novo User Preset

1. Selecione o FX display na “Tela de TV”.

2. Selecione o insert effect desejado. Os parâmetros do efeito aparecem na “Tela da

TV”.

3. Clique no botão Edit. Um menu pop-up irá aparecer.

Edit Menu

E Para copiar ou

compartilhar os User Presets, você deve salválos como efeitos da Paleta FX effects.

60 Creative Professional

Page 61

4. Selecione New. Uma caixa de diálogo pop-up aparecerá e irá pedir que você nomeie

o novo preset.

5. Nomeie o preset e clique OK. O seu novo preset agora será salvo.

 Para Excluir um User Preset

1. Selecione o user preset que você deseja excluir do user preset menu.

2. Clique no botão Edit. Um menu pop-up irá aparecer.

3. Selecione Delete. Uma caixa de diálogo pop-up aparece e irá pedir que você

conﬁrme a sua ação.

4. Clique OK para excluir o preset ou Cancel para cancelar a operação.

 Para Renomear um User Preset

1. Selecione o user preset que você deseja renomear no user preset menu.

2. Clique no botão Edit. Um menu pop-up irá aparecer.

3. Selecione Renomear. Uma caixa de diálogo pop-up aparece e irá pedir que você

renomeie o preset.

4. Digite um novo nome de preset, depois clique OK para renomear o preset ou

Cancel para cancelar a operação.

5 - Efeitos

Tela de Edição FX

 Para Reescrever ou Salvar um User Preset

Esta operação permite que você re-escreva um preset existente com uma versão mais atualizada.

1. Selecione o user preset que você deseja modiﬁcar no user preset menu e faça

qualquer alteração que desejar.

2. Clique no botão Edit. Um menu pop-up irá aparecer.

3. Selecione Overwrite/Salvar. O preset atual será reescrito com as novas conﬁgurações .

Sistema de Áudio Digital E-MU CardBus 1616/1616m 61

Page 62

5 - Efeitos Lista de Efeitos Principais

Efeitos Principais & Efeitos Presets

Os Efeitos Principais não podem ser removidos ou copiados. Os Efeitos presets (armazenados em “C:\Program Files\Creative Professional\E-MU PatchMix DSP\Effect Presets”) podem ser copiados, enviados por e-mail ou compartilhados como qualquer outro arquivo de computador.

Lista de Efeitos Principais

Stereo Reverb Frequency Shifter Mono Delay 750 Lite Reverb Auto-Wah Mono Delay 1500 Compressor Vocal Morpher Mono Delay 3000 Leveling Amp 1-Band Para EQ Stereo Delay 100 Chorus 1-Band Shelf EQ Stereo Delay 250 Flanger 3-Band EQ Stereo Delay 500 Distortion 4-Band EQ Stereo Delay 750 Speaker Sim Mono Delay 100 Stereo Delay 1500 Rotary Mono Delay 250 Phase Shifter Mono Delay 500

Uso de Recursos DSP

Existem dois fatores principais que determinam o número total de efeitos disponíveis para uso a qualquer momento: Tank Memory e Instruções DSP. O uso excessivo de qualquer um dos recursos irá causar efeitos que não estarão disponíveis (grayed out) no FX menu. Além disso, as faixas usam Instruções DSP, por isso crie somente faixas que você realmente necessita.

Tank memory é a memória utilizada por efeitos baseados no delay como o reverb e delays digitais. Todos os reverbs e delays exceto o Mono Delay 100 e Stereo Delay 100 utilizam quantidades variadas de tank memory.

As instruções DSP são usadas por todos os efeitos. Efeitos com múltiplas fases, como os multi-band EQs ou o speaker simulator usam mais instruções DSP do que um 1-Band EQ. O tank memory é normalmente usado primeiro, e por isso nós proporcionamos vários efeitos de delay para permitir uma conservação máxima deste valioso recurso. Use somente o delay mais longo que você realmente necessita.

O quadro abaixo mostra três possíveis combinações de efeitos. Elas foram criadas utilizando primeiramente todos os recursos de reverb. Até mais efeitos simultâneos são possíveis se forem usados menos reverbs e Delays mais curtos.

f Dica: Você pode abrir

os efeitos presets com o “NotePad” ou outro processador word para visualizar e editar o nome e parâmetros.

f Dica: Salvar uma

sessão “desfragmenta” os recursos effect/DSP. Se você tiver usado todos os seus efeitos e necessita de um outro, tente salvar a sessão

62 Creative Professional

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5 - Efeitos

Descrições dos Efeitos Principais

Exemplos de Uso de Efeitos

(com um WAVE, ASIO Return & 2 Entradas)

Exemplo 1 No. Exemplo 2 No. Exemplo 3 No.

Stereo Reverb 2 Lite Reverb 5 Stereo Reverb 1 4-Band EQ 4 3-Band EQ 5 Lite Reverb 2 3-Band EQ 2 1-Band EQ 4 Stereo Delay 1500 1 1-Band EQ 6 Compressor 1 Mono Delay 250 1 Compressor 6 Mono Delay 1500 1 Compressor 6 Chorus 1 Mono Delay 250 1 Chorus 2 Mono Delay 1500 1 Auto-Wah 1 Flanger 2

4-Band EQ 3 3-Band EQ 3

Efeitos Totais 22 Efeitos Totais 18 Efeitos Totais 21

Descrições dos Efeitos Principais

1-Band Para EQ

Este equalizador paramétrico é útil quando você quiser somente aumentar ou diminuir uma única faixa de freqüências. Por exemplo, se você quiser somente deixar o vocal principal um pouco mais nítido, você pode escolher este EQ. Este EQ proporciona até ±15dB de aumento ou redução.

Parâmetro Descrição

Gain Determina a quantidade de redução(-) ou aumento (+) da freqüência da

banda selecionada. Faixa de alcance: -15dB até +15dB

Center Frequency Determina a faixa de freqüências para ser reduzida ou aumentada com o

controle de aumento. Faixa de alcance: 80Hz até 16kHz

Bandwidth Determina a largura da faixa de freqüência para a banda de frequência

central que será reduzida ou aumentada pelo controle de aumento. Faixa de alcance: 1semitone até 36 semitones

Sistema de Áudio Digital E-MU CardBus 1616/1616m 63

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5 - Efeitos Descrições dos Efeitos Principais

1-Band Shelf EQ

Este equalizador de “shelving” de banda única é utilizado quando você quiser somente aumentar ou reduzir uma única faixa de freqüências na extremidade alta ou baixa do espectro. Por exemplo, se você quiser somente adicionar um pouco mais de baixo, não é necessário desperdiçar um 3-band EQ. Escolha simplesmente low shelf, depois ajuste o aumento e a freqüência. Este EQ proporciona até ±15dB de redução ou aumento.

Parâmetro Descrição

Shelf Type Permite que você escolha “low shelving” ou “high shelving” EQ Gain Determina a quantidade de redução (-) ou aumento (+) do shelf.

Faixa de alcance: -15dB até +15dB

Corner Frequency Determina a freqüência onde o sinal começa a sofr er r edução ou aumento

com o controle de Gain. Faixa de alcance: 80Hz até 16kHz

3-Band EQ

Este versátil equalizador proporciona dois ﬁltros “shelving” na extremidade alta e baixa da faixa de frequência e uma banda totalmente paramétrica no centro. Até ±24 dB de aumento ou redução é fornecido para cada banda.

E Nota: O controle do

Mix Wet/Dry em um equalizador deve ser normalmente conﬁgurado para 100% wet caso contrário, resultados imprevisíveis poderão ocorrer.

 Conﬁgurando um EQ Paramétrico

1. Aumente o Gain na banda que você está trabalhando. Isso permite que você escute

facilmente o efeito do ﬁltro.

2. Reduza a largura da banda (bandwidth) se você estiv er trabalhando com um largura

central.

64 Creative Professional

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3. Ajuste a freqüência central para “zero-in” nas freqüências que você deseja aumentar/

reduzir.

4. Conﬁgure o Gain para um valor positivo para aumentar as freqüências ou para um

valor negativo para reduzí-las.

5. Alargue o Bandwidth para criar um som mais natural.

6. Ajuste conforme necessário.

Parâmetro Descrição

High Shelf Gain Determina a quantidade de redução (-) ou aumento (+) do high frequency

shelf. Faixa de alcance: -24dB até +24dB

High Corner Freq. Determina a freqüência onde o sinal começa a ser reduzido ou

aumentado com o controle High Gain. Faixa de alcance: 4kHz até 16kHz

Mid Gain Determina a quantidade de redução (-) ou aumento (+) da banda de

freqüência média. Faixa de alcance: -24dB até +24dB

Mid Freq. 1 Determina a faixa de freqüências para ser reduzida ou aumentada com o

Controle Mid Gain. Faixa de alcance: 200Hz até 3kHz

Mid Bandwidth Determina a largura da faixa de freqüência para a banda de freqüência

central que será reduzido ou aumentado pelo controle Mid Gain. Faixa de alcance: 1 semitone até 1 octave

Low Shelf Gain Determina a quantidade de redução (-) ou aumento (+) do low frequency

shelf. Faixa de alcance: -24dB até +24dB

Low Corner Freq. Determina a freqüência onde o sinal começa a ser reduzido ou

aumentado com o controle Low Gain. Faixa de alcance: 50Hz até 800Hz

5 - Efeitos

Descrições dos Efeitos Principais

Sistema de Áudio Digital E-MU CardBus 1616/1616m 65

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5 - Efeitos Descrições dos Efeitos Principais

4-Band EQ

Este equalizador de 4-band proporciona dois ﬁltros “shelving” na extremidade alta e baixa da faixa de freqüência e duas bandas totalmente paramétricas no centro. Até ±24 dB de aumento ou redução é fornecido para cada banda.

Nota: O controle Mix Wet/Dry no equalizador deve ser normalmente conﬁgurado para 100% wet caso contrário, resultados imprevisíveis poderão ocorrer.

Para maiores informações sobre como conﬁgurar o EQ paramétrico, veja página 56

Parâmetro Descrição

High Shelf Gain Determina a quantidade de redução (-) ou aumento (+) do high

frequency shelf. Faixa de alcance: -24dB até +24dB

High Corner Freq. Determina a freqüência onde o sinal começa a ser reduzido ou

aumentado com o controle High Gain. Faixa de alcance: 4kHz até 16kHz

Mid 2 Gain Determina a quantidade de redução (-) ou aumento (+) do Mid 2

Frequency band. Faixa de alcance: -24dB até +24dB

Mid 2 Center Freq. Determina a faixa de freqüências para ser reduzida ou aumentada com

controle Mid 2 Gain. Faixa de alcance: 1kHz até 8kHz

Mid 2 Bandwidth Determina a largura da faixa de freqüência para o Mid 2 Center

Frequency band que será reduzido ou aumentado pelo controle Mid 2 Gain. Faixa de alcance: .01 octave até 1 octave

Mid 1 Gain Determina a quantidade de redução (-) ou aumento (+) do Mid 1

Frequency band. Faixa de alcance: -24dB até +24dB

Mid 1 Center Freq. Determina a faixa de freqüências para ser reduzida ou aumentada com

o controle Mid 1 Gain. Faixa de alcance: 200Hz to 3kHz

Mid 1 Bandwidth Determina a faixa de freqüências para ser reduzida ou aumentada com

o controle Mid 1 Gain. Faixa de alcance: 200Hz to 3kHz

Low Shelf Gain Determina a quantidade de redução (-) ou aumento (+) do low

frequency shelf. Faixa de alcance: -24dB até +24dB

Low Corner Freq. Determina a freqüência onde o sinal começa a ser reduzido ou

aumentado com o controle Low Gain. Faixa de alcance: 50Hz até 800Hz

66 Creative Professional

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Auto-Wah

Este efeito cria o som de guitarra wah-wah (do pedal wah-w ah para guitarra) . O “Wah” ﬁlter sweep é ativado automaticamente na amplitude do envelope do som de entrada. Auto-wah funciona bem com sons percussivos como guitarra ou baixo.

O Auto-Wah é um ﬁltro passa-banda (bandpass ﬁlter) cuja freqüência pode ser alterada para cima ou para baixo, o qual extrai o contorno de volume do sinal de entrada. A conﬁguração do Sensitividade do Envelope permite que você conﬁgure apropriadamente o “envelope follower” para receber uma grande variedade de sinais de entrada. Este “envelope”, ou volume contour, controla a freqüência do ﬁltro passa-banda assim ele altera para cima ou para baixo com cada nova nota . O “Attack” controla a taxa do note-on sweep. À medida que o som de entrada vai desaparecendo, o ﬁltro volta a uma taxa determinada pela conﬁguração do Release.

A direção do wah permite que o ﬁltro seja conﬁgurado tanto para cima ou para baixo em freqüência. Use uma conﬁguração de freqüências centrais mais altas quando a direção do wah estiver baixa.

5 - Efeitos

Descrições dos Efeitos Principais

Parâmetro Descrição

Wah Direction Permite que você altere o wah para cima ou baixo.. Env. Sensitivity Controla a proximidade que o wah sweep segue o sinal de entrada.

Faixa de alcance: -12dB até +18dB Env. Attack Time Determina o a taxa do “wah” sweep. Faixa de alcance: 0ms até 500ms Env. Release Time Determina a taxa de término ou de Release do “wah” sweep.

Faixa de alcance: 10ms até 1000ms Sweep Range Controla a quantidade de “wah” sweep. Faixa de alcance: 0% to 100% Center Frequency Determina o início da freqüência do ﬁltro passa-banda.

Faixa de alcance: 80Hz até 2400Hz Bandwidth Determina a largura do ﬁltro banda-passa.

Faixa de alcance: 1Hz até 800Hz

Sistema de Áudio Digital E-MU CardBus 1616/1616m 67

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5 - Efeitos Descrições dos Efeitos Principais

Chorus

Um atraso no áudio em 15-20 milisegundos é muito pequeno para ser um eco, mas é percebido pelo ouvido como um som distintamente separado. Se variarmos agora o tempo de atraso nesta escala, um efeito chamado chorus será criado, o qual proporciona uma ilusão de múltiplos recursos de som. Uma pequena quantidade de feedback serve para aumentar o efeito. Uma taxa LFO bem devagar é normalmente o melhor para um efeito realístico, porém um LFO rate mais rápido pode ser também útil com um mínimo de LFO “depth” (.2). Já que este é um chorus estéreo, um parâmetro LFO de fase é incluído o qual pode ser incluído para ampliar a imagem do estéreo.

Parameter Description

Delay Determina a duração do atraso. Faixa de alcance: 0ms até 20ms. Feedback Determina a quantidade de sinal com atraso que irá circular novamente pela

linha de atraso. Faixa de alcance: 0% até 100%

LFO Rate Determina a freqüência do Oscilador de baixa freqüência (LFO).

Faixa de alcance: .01Hz até 10Hz

LFO Depth Determina o quanto que o LFO afeta o tempo de atraso. Aumenta a

animação e a quantidade do efeito de chorus.

Faixa de alcance: 0% até 100% LFO Waveform Selecionável entre Sine ou Triangle wave. LFO L/R Phase Controla a largura do estér eo ajustando a difer ença de fase do LFO waveform

entre canais da esquerda e da direita.

Compressor

Na sua forma mais simples, um compressor de áudio é somente um controle de aumento automático. Quando o volume se torna muito alto, o compressor irá abaixá-lo automaticamente. Compressores são úteis em aplicativos musicais porque eles permitem que você grave um sinal melhor sem sobrecarregar o dispositiv o de gravação. Já que o compressor diminue o aumento do sinal, você deve estar pensando como ele pode produzir um nível de sinal mais forte. Um controle Post Gain permite que você aumente o ganho de saída do compressor a ﬁm de compensar a redução do ganho. O nível médio é maior e reduzido somente quando o nível do sinal se torna muito alto. Este nível é chamado de Threshold, o qual representa um controle muio importante.

68 Creative Professional

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Controles Básicos

Os três controles principais do compressor são o Ratio, o Threshold e o Gain. Se o sinal estiver abaixo do Threshold, nenhum processamento irá ocorrer. Sinais que

excederem o Threshold irão ter uma redução de Gain aplicados conforme determinado pelo controle ratio. Este importante controle permite que você estabeleça a faixa de amplitudes que você deseja. Por exemplo, se você estiver tentando cortar os picos mais altos, ajuste o Threshold de forma que o medidor da redução de aumento mostre compressão somente durante estes picos. Um dos maiores erros ao usar o compressor é conﬁgurar o Threshold muito baixo. Isso acrescenta ruído já que o compressor estará sempre reduzindo o volume.

O controle Ratio determina a força que o compressor irá afetar o sinal. Quanto maior o ratio, será aplicado mais redução. Se o ratio é alto o suﬁciente, (acima de 10:1) o sinal será efetivamente prevenido de tornar-se mais alto. Neste caso, o compressor estará atuando como um Limiter, estabelecendo um limite mais alto no nível do sinal. Em geral, ratios de 2:1 até 6:1 são considerados compressão e ratios mais altos acima de 10:1 são considerados limiting.

O controle Post Gain ampliﬁca o sinal após ter sido comprimido para trazer de volta em volume. Se v ocê não aumenta o Gain, o sinal comprimido ﬁcará bem mais baixo em volume.

5 - Efeitos

Descrições dos Efeitos Principais

O Ataque e Liberação são dois outros importantes controles. O Ataque controla a rapidez que o Gain é reduzido após o sinal ter excedido o Threshold. O Release controla a rapidez que o Gain retorna à sua conﬁguração normal após o sinal ter caído novamente abaixo do Threshold. Uma conﬁguração de ataque de aproximadamente 10 milisegundos irá causar um atraso suﬁciente no início da compressão a ﬁm de preservar o ataque presente em guitarra, baixo ou bateria, ao mesmo tempo que irá permitir que o sustain portion do som seja comprimido. Tempos mais longos de Release são geralmente usados para reduzir os chamados efeitos “pumping” conforme o compressor é ligado e desligado. No entanto, não torne o tempo de Release muito longo, caso contrário o compressor não terá tempo para se recuperar para o próximo pluck ou hit. Em geral, os controles de Attack e Release são utilizados para smooth out a ação do compressor, porém eles também podem ser usados para criar efeitos especiais.

O parâmetro Pré-Delay permite que o detector de nível antecipe picos que estão por vir no sinal em até 4 milisegundos. Isso é executado obviamente, inserindo-se um atraso no sinal path. Esta técnica de “lookahead” permite o uso de tempos de ataque mais lentos sem perda de picos de sinal. Este parâmetro é efetivo especialmente em baterias e percussão.

O Input Meter permite que você monitore a força do seu sinal de entrada. Tente sempre aumentar o sinal antes do compressor, caso seja possível.

O Compression Meter mostra a quantidade de redução de aumento que está sendo aplicado. Já que este medidor mostra o quanto de aumento está sendo reduzido, o mesmo se move da direita para esquerda, ao invés de da esquerda para direita conforme um medidor normal.

Sistema de Áudio Digital E-MU CardBus 1616/1616m 69

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5 - Efeitos Descrições dos Efeitos Principais

Parâmetro Descrição

Threshold O Threshold conﬁgura o nível de sinal de entrada acima da escala

dinâmica de compressão. Qualquer nível acima do Threshold será reduzido em volume. Faixa de alcance: -60dB até +12dB

Ratio Determina o ratio do nível de sinal de entrada para o nível de sinal de

saída, ou “o quanto de ” compressão será aplicado. Faixa de alcance: 1:1 até ∞:1

Post Gain Ampliﬁca o sinal após ter sido comprimido para aumentar o volume. Faixa

de alcance: -60dB até +60dB

Attack Time Controla a rapidez que o aumento é reduzido após o sinal ter excedido o

Threshold. Faixa de alcance: .1ms até 500ms

Release Time Controla a rapidez que o aumento retorna à sua conﬁguração normal

após o sinal ter caído abaixo do Threshold. Faixa de alcance: 50ms até 3000ms

Pre-Delay Permite o uso de tempos de ataque mais lentos sem perder os picos de

sinais (signal peaks) Faixa de alcance: 0ms até 3 ms

Input Meter Permite que você monitore a força do sinal de entrada. Gain Reduction Meter Mostra a quantidade de redução de aumento que está

sendo aplicada.

70 Creative Professional

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Distorção

O objetivo da maioria dos processadores de áudio é proporcionar uma baixa distorção, porém este não é o caso! O único objetivo deste efeito é acrescentar distorção, e muitos deles. Este efeito proporciona um estilo “fuzz box”, clipping distortion, o qual é efetivo particularmente em guitarras, baixos, orgãos, pianos elétricos ou qualquer outro instrumento.

O sinal de entrada passa primeiro através de um ﬁltro lowpass. O Lowpass Filter Cutoff Frequency permite que você controle o número de novos harmônicos que serão gerados pelo elemento de distorção. O elemento de distorção tem um Edge control que controla a quantidade de distorção que será acrescentada. O ﬁltro bandpass acompanha o gerador de distorção. O controle de EQ Center deixa você selecionar uma freqüência de banda particular para ser enviada. O EQ Bandwidth controla a largura da banda de freqüência central. Finalmente, um controle de aumento permite que você compense qualquer perda de aumento através o efeito.

Use o controle Mix Wet/Dry juntamente com o controle Edge para reduzir a quantidade de distorção, ou aumentar-lo demais!

5 - Efeitos

Descrições dos Efeitos Principais

Parâmetro Descrição

Pre EQ LP Cutoff Controla a quantidade de áudio de alta freqüência admitida para a

distorção. Faixa de alcance: 80Hz até 24kHz

Edge Determina a quantidade de distorção e novos harmônicos que são

gerados. Faixa de alcance: 0-100

Gain Determina o volume de saída do efeito.

Faixa de alcance: -60dB até 0dB

Post EQ Center Freq. Determina a freqüência do ﬁltro de saída bandpass.

Faixa de alcance: 80Hz até 24kHz

Post EQ Bandwidth Determina a largura do “output bandpass ﬁlter”.

Faixa de alcance: 80Hz até 24kHz

Sistema de Áudio Digital E-MU CardBus 1616/1616m 71

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5 - Efeitos Descrições dos Efeitos Principais

Flanger

O ﬂanger é uma linha de delay muito curta cuja saída é mixada de volta junto com o som original. A combinação do sinal original e os sinais atrasados resulta em cancelamentos de freqüências múltiplas conhecidos como um comb ﬁlter. Visto que o ﬂanger é um tipo de ﬁltro, ele funciona melhor com sons harmonicamente ricos.

Um oscilador de baixa freqüência é incluído para alterar lentamente o tempo de atraso. Isso cria um rico efeito conforme as ondas se movem para cima e para baixo e através da faixa de freqüência. A quantidade de feedback aumenta as ondas, intensiﬁcando o efeito. Você pode inverter o sinal de feedback escolhendo um valor negativo de feedback. A inversão do sinal de feedback produz picos no ﬁltro da onda e intensiﬁca o efeito.

Parâmetro Descrição

Delay Determina o atraso inicial do ﬂanger em incrementos de .01 miliseg-

undos. Este parâmetro permite que você “regule” o ﬂanger para uma faixa de freqüência especíﬁca. Faixa de alcance: .01ms até 4ms

Feedback Controla a quantidade de sinal que é circulada novamente através do

delay line e aumenta a ressonância. Valores negativos podem produzir

um ﬂanging intenso com alguns sinais. Faixa de alcance: 0% até 100% LFO Rate Determina a velocidade do ﬂanger. Faixa de alcance: .01 Hz até 10Hz LFO Depth Determina a intensidade que os efeitos LFO afetam o tempo de atraso.

Aumentam a animação e a quantidade de efeito ﬂanging.

Faixa de alcance: 05 até 100% LFO Waveform Selecionável entre Sine ou Triangle wave LFO L/R Phase Controla a largura do estéreo ajustando a diferença de fase entre os

movimentos do esquerda e da direita.

72 Creative Professional

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Freq Shifter

5 - Efeitos

Descrições dos Efeitos Principais

Este efeito pouco comum é chamado às vezes de “spectrum shifting” ou “single sideband modulation”. O Frequency Shifting altera todo o harmônico no sinal através de um número ﬁxo de Hz que faz com que os harmônicos percam as suas relações normais. O pitch shifter mais comum, por outro lado, preserva as relações harmônicas do sinal e assim adapta-se melhor na criação de harmonias “musicais”.

Isso não signiﬁca que o frequency shifter não pode ser utilizado musicalmente. Pequenos intervalos de frequency shifting (1 Hz e abaixo) podem produzir uma

maravilhosa e exuberante chorusing ou efeito de phasing. Para obter resultados interessantes de shifting, aumente o nível de freqüência bastante. As freqüências podem ser alteradas para cima ou para baixa por qualquer quantidade especíﬁca de .1 Hz até 24 kHz.

Você pode também alterar o som para cima em um lado e para baixo em outro caso desejar.

Comparação entre Pitch e Frequency Shifting

Harmonic

1 200 300 300 2 400 600 500 3 600 900 700 4 800 1200 900 5 1000 1500 1100 6 1200 1800 1300 7 1400 2100 1500 8 1600 2400 1700

Original

(Hz)

Pitch Shifted

(100 Hz)

Frequency Shifted

(100 Hz)

f Você também pode

digitar freqüências exatas para uma resolução de 1/10.

Parâmetro Descrição

Frequency Determina o número de Hz que será acrescentado ou reduzido com todo

o harmônico no sinal. Faixa de alcance: .01Hz até 24kHz Left Direction Determina “pitch shift up” ou “down” para o canal esquerdo. Right Direction Determina “pitch shift up” ou “down” para o canal direito.

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5 - Efeitos Descrições dos Efeitos Principais

Leveling Amp

Os primeiros compressores desenvolvidos nos anos 50 foram baseados em células de ganho óptica de desempenho lento que foram capazes de controlar o nível de sinal de maneira bem sutil e musical. Este efeito representa uma nova recreação digital dos leveling amps do passado.

O leveling amp utiliza uma grande quantidade de “lookahead delay” para aplicar sutilmente um redução de ganho. Devido a este delay, o leveling amp não é adequado para aplicações que requerem monitoramento do sinal a tempo real. Este suave e sutil compressor é designado para ser utilizado em situações onde o delay não cause um problema, como ﬁnalizar o mix ou comprimir material estéreo pré-gravado.

O Post Gain é o único controle no leveling amp. Este controle é usado para compensar o volume perdido pela compressão. A Razão de Compressão é ﬁxado à aproximadamente 2.5:1. Se um pico alto for detectado, o efeito irá aumentar automaticamente a razão de compressão para manter a saída de áudio controlada.

O medidor de redução de aumento mostra a quantidade de redução de aumento que está sendo aplicada. Visto que o medidor mostra a quantidade de aumento que está sendo reduzida, o medidor se move da direita para esquerda, ao invés de da esquerda para direita conforme a maioria dos medidores.

Post Gain Ampliﬁca o sinal após ter sido comprimido para aumentar o

volume. Faixa de alcance: 0dB até 36dB

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Lite Reverb

Reverberação é uma simulação de um ambiente natural como um quarto ou um hall. O Lite Reverb algoritmo é designado para simular vários quartos e reverberation plates utilizando menos recursos DSP que o estéreo Reverb. Até cinco Lite Reverbs podem ser usados de uma só vez.

O Decay Time deﬁne o tempo que se leva para que o som reﬂetido em um quarto se deteriore ou desapareça. O diagrama abaixo mostra o envelope de reverberação de forma generalizada.

5 - Efeitos

Descrições dos Efeitos Principais

Após um pequeno período de Pré-Delay, os ecos das paredes mais próximas ou do teto são ouvidos. Estes primeiros ecos, ou Early Reﬂections, variam e dependem intensa- mente do tipo de quarto. Algum tempo depois do early reﬂection cluster terminar, o Reverberation (uma nuvem densa de complexos reﬂexos da parede) real começa e se deteriora de acordo com o tempo determinado pelo parâmetro do Decay Time. O parâmetro de Reverberance controla a densidade de ambas os reﬂexões e da nuvem de reverberation (repercussão; propagação). A energia de alta freqüência tende a desaparecer primeiro conforme o som é dissipado em um quarto. O High Frequency Decay Factor ajusta o tempo que se leva para que a energia de alta freqüência desapareça e altere conseqüentemente as características do quarto. Quartos com superfícies lisas e resistentes reﬂetem mais e possuem menos high frequency damping. Já os que são repletos de materiais absorventes de som, como cortinas ou pessoas, possuem uma maior redução de alta freqüência. O parâmetro de Low Frequency Decay Factor ajusta o tempo que leva para as freqüências baixas desaparecerem. Este controle ajusta o “boominess” do quarto.

Parâmetro Descrição

Decay Time Determina o reverb decay time. Faixa de alcance: 0% até 100% HF Decay Factor Determina o nível no qual freqüências altas desaparecem.

As freqüências altas duram mais conforme a porcentagem é aumentada. Faixa de alcance: 0% até 100%

LF Decay Factor Determina o nível no qual freqüências baixas desaparecem.

As freqüências baixas duram mais conforme a porcentagem é aumentada. Faixa de alcance: 0% até 100%

Early Reﬂections Determina o volume dos reﬂexos de parede iniciais.

Faixa de alcance: 0% até 100%

Reverberance Determina a quantidade de dispersão dos early reﬂections e do

reverberation cloud (nuvem de propagação ou repercussão). Faixa de alcance: 0% até 100%

Sistema de Áudio Digital E-MU CardBus 1616/1616m 75

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5 - Efeitos Descrições dos Efeitos Principais

Mono Delays - 100, 250, 500, 750, 1500, 3000

A linha de delay copia um áudio entrante, o mantém em sua memória, depois o toca novamente após um período pré-determinado. O numero de delay refere-se ao máximo de atraso que pode ser produzido pela linha de delay. As seis modalidades, de 100 ms até 3 segundos, permite que você faça um uso mais eﬁciente do recurso memória de efeitos.

Atrasos longos produzem ecos, atrasos curtos podem ser usados para duplicar os efeitos ou produzir o efeito “slapback”. Atrasos muito curtos podem ser usados para produzir ﬂanging ressonantes e efeitos comb ﬁlter ou criar efeitos monótunos de robó (Dica: use feedback). Sinais estéreos são adicionados antes de entrar no Mono Delay.

Existe também um caminho de feedback para enviar o áudio atrasado de volta através da linha de delay. Ao criar efeitos de ecos, o feedback controla a quantidade de ecos que serão produzidos. No caso de atrasos curtos, o controle de feedback atua como um controle de ressonância, aumentando a quantidade de comb ﬁltering produzido pela linha de delay. Veja. Comb ﬁltering: página 72.

O ﬁltro High Frequency Rolloff no caminho de feedback reduz parte da energia de alta freqüência cada vez que o áudio passa pela linha de delay. Isso estimula a absorção natural de freqüências altas em um quarto e pode também ser usado para estimular unidades de ecos baseados em ﬁtas (tape-based echo units).

O Mix Wet/Dry controla a altura do volume dos ecos com relação ao sinal original

Parâmetro Descrição

Delay Time Mono Delay 100

Mono Delay 250 Mono Delay 500 Mono Delay 750 Mono Delay 1500 Mono Delay 3000

Feedback Determina a quantidade de sinal atrasado que irá propagar-se novamente

High Freq. Rolloff Reduz freqüências altas no caminho de feedback.

76 Creative Professional

Conﬁgura o comprimento do delay em milissegundos.

(.01ms. incrementos mínimos entre as configurações)

Faixa: 1 milissegundo para 100 milissegundos Faixa: 1 milissegundo para 250 milissegundos Faixa: 1 milissegundo para 500 milissegundos Faixa: 1 milissegundo para 750 milissegundos Faixa: 1 milissegundo para 1.5 segundos Faixa: 1 milissegundo para 3 segundos

através da linha de delay. Faixa de alcance: 0% até 100%

Faixa de alcance: 0% até 100%

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Phase Shifter

O phase shifter produz um número ﬁxo de picos e ondas no espectro do áudio o qual pode ser alterado para cima ou para baixa em sua freqüência com um oscilador de baixa freqüência (LFO). Isto cria um som em movimento, delicado com recursos de sons harmonicamente ricos de um tipo de pitch shift com sons mais simples. O phase shifter foi inventado nos anos 70 e o som característico deste dispositivo desperta emoções daquela era musical. Conﬁgurando o LFO Depth para zero e ajustando o LFO Center, um ﬁltro de multiondas ﬁxos ( a ﬁxed multi-notch ﬁlter) será criado.

5 - Efeitos

Descrições dos Efeitos Principais

Parâmetro Descrição

LFO Center Determina o início do LFO e altera a posição dos picos e ondas.

Faixa de alcance: 0% até 100%

Feedback Aumenta a profundidade das ondas e altura dos picos.

Faixa de alcance: 0% até 100%

LFO Rate Controla a taxa de alteração do Oscilador de Baixa Freqüência.

Faixa de alcance: .01Hz até 10Hz

LFO Depth Controla o quanto o Center Frequency é alterado pelo LFO.

Faixa de alcance: 0% até 100% Waveform Seleciona o Sine ou Triangle wave para o LFO LFO L/R Phase Controla a largura do estéreo ajustando a diferença de fase entre as

alterações da esquerda e da direita

Rotary

Isso é uma simulação de um alto-falante giratório (rotating speaker) utilizado em órgãos. O alto-falante giratório foi inventado para proporcionar a tons estáticos de órgãos um tipo de animação, porém este distinto som se tornou uma lenda. Ao girar o som ao redor do quarto é criado um uma alteração dupla de seturat junto com muitos outros efeitos de som complexos e agradáveis musicalmente. O Rotary produz aceleração e desaceleração conforme você altera entre as duas velocidades.

Parâmetro Descrição

Speed Altera entre a velocidade lenta ou rápida dos r otores com aceleração ou

desaceleração.

Sistema de Áudio Digital E-MU CardBus 1616/1616m 77

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5 - Efeitos Descrições dos Efeitos Principais

Simulador de Alto-falante

O Simulador de alto--falante proporciona respostas realísticas dos alto-falantes de guitarra e é designado para uso com guitarra, baixo e sintetizador. Doze gabinetes de alto-falantes amp para guitarra são modelados. Existe somente um parâmetro neste efeito. Somente selecione o alto-falante que você deseja escutar. Este efeito deve ser normalmente usado com o controle de Mix conﬁgurado para 100%.

Tipo de Alto+falante

British Stack 1 & 2 Modelado a partir do ampliﬁcador stack inglês de 8 alto falantes de alta

British Combo 1-3 Modelado a partir da combinação do ampliﬁcador (combo ampliﬁer)

Tweed Combo 1-3 Modelado a partir da combinação de ampliﬁcador americano de 2 alto-

2 x 12 Combo Modelado a partir da combinação de ampliﬁcador americano de 2 alto-

4 x 12 Combo Modelado a partir de um ampliﬁer set americano de 4 alto-falantes dos

Metal Stack 1 & 2 Modelado a partir de um power ampliﬁer stack da era moderna.

Descrição

potência.

inglês de 2 alto-falantes.

falantes dos anos 50.

falantes dos anos 60.

anos 60.

78 Creative Professional

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Delays Estéreo - 100, 250, 500, 750, 1500

Os delays estéreo são linhas de estéreo com delay de verdade nos quais os canais da esquerda e da direita são mantidos inteiramente separados um do outro. O numero de delay se refere ao máximo de tempo de atraso que podem ser produzidos pelas linhas de atraso. As cinco diferentes durações, de 100 ms até 1.5 segundos, permitem que você faça um uso eﬁciente do recurso de efeito de memória.

Devido aos diferentes tempos de atraso entre os canais da esquerda e os da direita, você pode criar um efeito panning conﬁgurando um atraso longo e um outro curto. Atrasos muito curtos combinados com uma quantidade alta de feedback podem ser usados para criar efeitos de robó. Utilizando atrasos mais longos, você pode gravar em cima (overdub) linhas musicais uma em cima da outra com o controle de feedback mais alto.

5 - Efeitos

Descrições dos Efeitos Principais

Parâmetro Descrição

Left Delay Time Determina a duração de atraso para o canal esquerdo em milissegundos. Right Delay Time Determina a duração de atraso para o canal direito em milissegundos Delay Time (L & R)

Stereo Delay 100 Stereo Delay 250 Stereo Delay 500 Stereo Delay 750 Stereo Delay 1500

Feedback Determina a quantidade de sinal atrasado que irá propagar-se novamente

High Freq. Rolloff Reduz freqüências altas na trajetória do feedback.

(.01ms. minimo incrementos entre as configurações)

Alcance: 1 milissegundo á 100 milissegundos Alcance: 1 milissegundo á 250 milissegundos Alcance: 1 milissegundo á 500 milissegundos Alcance: 1 milissegundo á 750 milissegundos Alcance: 1 milissegundo á 1.5 segundos

através da linha de atraso. Faixa de alcance: 0% até 100%

Faixa de alcance: 0% até 100%

Sistema de Áudio Digital E-MU CardBus 1616/1616m 79

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5 - Efeitos Descrições dos Efeitos Principais

Reverb Estéreo

Reverberação é uma simulação de um ambiente natural como um quarto ou um local grande (hall). O algoritmo reverb estéreo é designado para stimular vários halls, quartos e reverberation plates.

O Tempo de Decay deﬁne o tempo que se leva para que os sons reﬂetidos do quarto se deteriorem ou desapareçam. O diagrama abaixo mostra um envelope de reverberação generalizado.

Após um curto período de Pré-Delay, os ecos das paredes mais próximas ou dos tetos são ouvidos. Estes primeiros ecos, ou reﬂexões cedos, variam intensamente dependendo do tipo do quarto. Algum tempo após o término das reﬂexões cedos, uma nuvem densa de complexos reﬂexões da parede se inicia e se deteriora de acordo com o tempo determinado pelo parâmetro Decay Time. Quartos com muitas superfícies complexas possuem uma maior difusão do que os mais simples.

A energia de alta freqüência tende a desaparecer primeiro conforme o som é dissipado no quarto. O parâmetro de High Frequency Damping ajusta o tempo que se leva para a energia de alta freqüência desaparecer, e portanto altera as características do quarto. Quartos com superfícies lisas e resistentes reﬂetem mais e possuem menos redução de freqüências altas. Quartos repletos de materiais absorventes de som, como cortinas ou pessoas, possuem um maior redução de freqüências altas.

O parâmetro de Low Frequency Damping ajusta o tempo que se leva para as baixas freqüências desaparecerem. Este controle ajusta o “boominess” do quarto.

Parâmetro Descrição

Decay Time Determina a duração do Late Reverb.

Faixa de alcance: 1.5 até 30 segundos

Early Reﬂections Level Determina o volume dos reﬂexos da parede iniciais.

Faixa de alcance: 0% até 100%

Early/Late Reverb Bal Ajusta o balanço entre os reﬂexões cedos e o late reverb.

aixa de alcance: 0% até 100%

Late Reverb Delay Determina o tempo entre as reﬂexões cedos e o início do nuvem de

reverberação. Faixa de alcance: 1ms até 350ms

Diffusion Determina a quantidade de dispersão da nuvem de reverberação que

chega mais tarde (late reverb cloud).

High Freq. Damping Determina a faixa na qual altas freqüências desaparecem.

Faixa de alcance: -10.0 até +3.0 damping facto

Low Freq. Damping Determina a faixa na qual baixas freqüências desaparecem.

Faixa de alcance: -10.0 até +3.0 damping factor

80 Creative Professional

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Vocal Morpher

Este exclusivo efeito permite que você selecione dois fonemas vocais e morph entre eles usando um LFO. Fonemas são os consoantes e vogais que usamos em sons de articulação de sons faládos e estes sons são muito distintos e evocativos. 30 fonemas diferentes estão disponíveis e podem ser alterados para cima ou para baixo para obter mais efeitos. Para usar o Vocal Morpher, você só precisa selecionar fonema A e fonema B da lista de 30. Agora, o LFO morphs automaticamente alternando-se entre os dois fonemas selecionados, criando articulações vocais interessantes. A freqüência do LFO é ajustável e pode ser selecionada entre formas de ondas Sine, Triangle ou Sa wtooth. As ondas Sine e Triangle desaparecem suavemente. A onda Sawtooth desaparece gradativamente, e depois volta abruptamente. Quando a freqüência do fonema A ou B é alterada para cima ou baixo, efeitos totalmente novos podem ser produzidos. Estes controles de freqüência podem também ser usados para ajustar as freqüências dos fonemas á banda do áudio que você está processando.

5 - Efeitos

Descrições dos Efeitos Principais

Lista de Fonemas Disponíveis

AE I OUAA AE AH AO EH ER IH IY UH UW B D F GJ KLMN PRSTVZ

Parâmetro Descrição

Phoneme A Seleciona qualquer um dos fonemas disponíveis para fonema A. Phoneme A Tuning Ajusta a freqüência do fonema A 2 oitavos para cima ou para baixo em

intervalos semitone. Faixa de alcance: -24 semitones até +24 semitones Phoneme B Seleciona qualquer um dos fonemas disponíveis para fonema B. Phoneme B Tuning Ajusta a freqüência do fonema B 2 oitavos para cima ou para baixo em

intervalos semitone. Faixa de alcance: -24 semitones até +24 semitones LFO Rate Controla a velocidade que os fonemas “morph” para trás e para a frente.

Faixa de alcance: .01Hz até 10Hz LFO Waveform Seleciona a forma de onda para o morph: Sinusoid, Triangle, Sawtooth

Sistema de Áudio Digital E-MU CardBus 1616/1616m 81

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5 - Efeitos E-MU PowerFX

E-MU PowerFX

Os efeitos acelerados de hardware do Sistema de Áudio Digital E-MU podem ser utilizados como VST inserts em Cubase. O E-MU PowerFX permite que você use os efeitos do PatchMix DSP dentro do Cubase com uma carga mínima no seu CPU.

O E-MU PowerFX incorpora tecnologia “smart time alignment” o qual compensa automaticamente as latências do sistema e assegura uma sincronização apropriada do áudio por toda a cadeia VST (se o aplicativo host suportar esta característica).

E-MU PowerFX Ligado/

Desligado

Sinal de Entrada

Presente

Parâmetros FX

Preferências

 E-MU PowerFX não

são disponíveis em taxas de amostragens 88.2kHz, 96kHz, 176.4kHz e 192kHz.

f Cubase SX/SL/LE 2.0,

Nuendo e Sonar (usando o adaptador 4.4.1 Cakewalk VST) implementa VST 2.X compensação auto delay.

Paleta FX

Parâmetro Descrição

PowerFX Liga/Desliga Habilita ou ignora o E-MU PowerFX. Paleta FX Seleciona um único efeito principal (Core) ou um Multi -Efeito. FX Inserts Coloque aqui os Efeitos da Paleta FX. LEDs de Presencia de

Sinal Parâmetros FX Seleciona o efeito desejado na seção de inserção central, depois ajusta o

Presets FX Seleciona a partir da lista efeitos pre-conﬁgurados aqui. Edição de Presets Clique aqui para Salvar, Excluir, Renomear ou gravar em cima um User

82 Creative Professional

FX Inserts

Sinal de Saída Presente

Estes indicadores se tornam azuis para mostrar a presença de sinais de entrada e saída.

mix wet/dry e parâmetros para o efeito.

Preset. Veja “

A Paleta de Efeitos” para maiores informações.

Presets FX

Edição de Presets

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Parâmetro Descrição

Preferências O menu de Preferências permite você a:

• Ligar e disligar as dicas (Tooltips)

• Extra Buffers - Marque este quadro se ocorrer ruídos excessivos ao usar o E-MU PowerFX no seu aplicativo VST Host. Este quadro deve estar marcado quando o Fruity Loops estiver sendo utilizado.

• Render Mode - Induz “realtime rendering” em aplicativos que não suportam realtime rendering (WaveLab, SoundForge).

5 - Efeitos

E-MU PowerFX

 Para Conﬁgurar & Usar o E-MU PowerFX:

Conﬁguração do Cubase ou Cubasis

1. Inicie o Cubase ou Cubasis

2. Ativar E-MU PowerFX no local de Insert ou Aux Send dentro do Cubase (se dirija à

do E-MU em VST plug-ins).

3. Pressione o botão Insert Edit em Cubase E-MU PowerFX. Trazer a janela do

E-MU PowerFX plugin mostrada na página anterior.

4. Tenha certeza que o botão azul esta aceso, indicando que o E-MU Power FX

esta ligado. Os indicadores “Sinal Presente” estarão acesos se o E-MU PowerFX tiver apropriadamente conectado no caminho do sinal.

5. Arraste os efeitos desejados da Paleta de Efeitos á faixa de Insert central.

6. Clique no Efeito que você deseja editar na faixa do Insert central. (estará marcado

em amarelo), depois ajuste os parâmetros dos efeitos no lado direito da janela.

7. Você também pode selecionar ou editar User Presets na sessão abaixo dos

parâmetros FX. Veja a “A Paleta de Efeitos” para maiores informações.

Adicione Delay Compensation

Se você estiver utilizando o Cubase VST 5.1, você deverá inserir um E-Delay Compensator em quaisquer outras faixas de áudio para mantê-las sincronizadas.

8. Insira simplesmente um E-Delay Compensator plug-in no mesmo local de inserção

que você usou para o E-MU PowerFX em quaisquer outras faixas de áudio.

(caso precise)

 O uso de qualquer

driver que não seja o “E-MU ASIO” pode produzir resultados indesejáveis ao utilizar o E-MU PowerFX.

Sistema de Áudio Digital E-MU CardBus 1616/1616m 83

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5 - Efeitos E-MU PowerFX

Automatizando o E-MU PowerFX

O E-MU PowerFX pode ser automatizado em Cubase LE (ou outro host de gravação) assim como qualquer outro efeito VST. Quando o “Write Automation” é ativado em Cubase, as alterações de controle feitas na janela do PowerFX durante o playback serão gravadas em uma faixa especial de “Audio Mix” localizada na parte inferior da janela de Arranjo. Quando o “Automation Read” é ativado, as mudanças de controle de gravação serão reproduzidas.

 Para Gravar alterações de parâmetros do PowerFX em Cubase VST

1. Adicione o E-MU PowerFX como um Channel Insert.

2. Volte a canção e ligue “Automation Write” pressionando o botão WRITE ,ele

ﬁcará aceso (Reﬁra se ao Cubase LE. Se você estiv er usando outro aplicativo, reﬁra se à documentação do mesmo.)

3. Leve a janela E-MU PowerFX para frente e selecione o efeito que você deseje autom-

atizar. O parâmetro do efeito aparecerá na tela de TV. Certiﬁque-se se o botão azul ON esta aceso.

4. Pressione o botão Play no controle de Transporte do Cubase. A canção irá começar

tocar.

5. Ajuste os controles do E-MU PowerFX para conseguir o efeito desejado. Volte a

canção após terminar.

 O Steinberg Cubasis

não possui a característica de controle de automatização

6. Desligue “Automation Write” e ligue “Automation Read” . Playback a canção

para ouvir e ver as suas alterações.

Para editar a Automação, primeiro ligue as funções “Automation Write” e “Automation Read” e pressione Play. Cubase LE iniciará reescrevendo assim que você mudar o controle.

8. Se você não gostar do resultado e quiser tentar novamente, selecione Show Used

Automation do menu chamado Project. A faixa de automação aparecerá. Em seguida, clique o Display Parâmetro e selecione Remova Parâmetro.

Nota: Isto apenas apaga um parâmetro de automação da faixa de Automação. Para excluir várias edições de controles múltiplos, repita o procedimento acima. Veja o manual do Cubase LE para informação especiﬁca sobre edição de automação.

Recursos Disponíveis do E-MU PowerFX

Visto que diferentes coleções de VST plug-ins e sessões PatchMix podem funcionar simultaneamente, é possível carregar o Cubase Song ou sessão PatchMix para quais recursos não estaõ disponiveis. Se os recursos DSP não estiverem disponíveis para uma conﬁguração existente:

•O E-MU PowerFX carrega o Hardware I/O Path e simplesmente passa o áudio sem qualquer efeito. Os slot(s) de inserção de efeitos no E-MU PowerFX serão marcados.

• Se nenhum Hardware I/O Paths estiver disponível, o plug-in será desabilitado e funciona no modo soft pass-through. Os slot(s) de inserção de efeitos do E-MU PowerFX sera “cinza”.

• Se os recursos DSP estiverem disponíveis, mas nenhum Hardware I/O Paths estiver disponível, o plug-in irá funcionar no modo “soft pass-through”.

• Se a taxa de amostragem for alterada no meio da sessão do E-MU PowerFX, os plugins do E-MU PowerFX serão ignorados, já que os efeitos do hardware não podem operar em 96kHz ou 192kHz.

 A partir do momento

que você tenha gravado ou feito automação, não excluir ou remover efeitos da faixa do Insert. Fazendo isto causará resultados imprevisíveis.

84 Creative Professional

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Tabela de Compatibilidade do E-MU PowerFX

5 - Efeitos

E-MU PowerFX

Nome do Aplicativo Compatível? Nota Render

Extra

Buffers

Steinberg Cubase VST 5.1 Sim Off Off Steinberg Cubase SX 1 Sim Off Off Steinberg Cubase SX 2 Sim Instrument

Off Off Freeze desencadeia erros se não estiver em modo render

Steinberg Cubase LE Sim Off Off Steinberg Cubase SL Sim Off Off Steinberg WaveLab 4 Sim On Off Steinberg WaveLab Lite (ver 4) Sim On Off Steinberg WaveLab 5 Não Ruídos poderão

On Um/Outro ocorrer (T ente 8 buffers em

1024)

Sony Acid 4 Sim On Off Sony Vegas 5 Sim On Off Sony SoundForge 7 Não Falha no Power

On Off FX quando iniciado

Adobe Audition 1.5 Não Distorção no

Qualq Qualq áudio e bloqueamento imediato

FruityLoops Studio 4.5 Sim Off On Ableton Live 3.5 Não Distorção

On Off quando os párâmetros FX são alteradas

Cakewalk Sonar 3 Sim Não Off Off

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5 - Efeitos Rendering Audio com o E-MU PowerFX

Rendering Audio com o E-MU PowerFX

Rendering (às vezes chamado de Export) é um processo de mixdown desempenhado pelo aplicativo host, o qual cria um novo arquiv o de áudio digital de uma canção multitrack. Rendering permite que um número virtualmente ilimitado de efeitos VST sejam usados, pois o processador de áudio é desempenhado em tempo real.

O E-MU PowerFX e os efeitos do PatchMix DSP são processos estritamente em tempo real. Quando o E-MU PowerFX é usado enquanto rendering áudio, o processo de rendering deve ser procedido em uma taxa de tempo real. Alguns aplicativos host não são designados para manusear rendering em tempo real e isso pode causar problemas. O E-MU PowerFX pode ser usado com estes aplicativos se você estiver disposto a seguir certos procedimentos.

Dicas Gerais para Rendering usando o PowerFX

• Se uma mensagem de erro ocorrer, aumente a conﬁguração do “ASIO Buffer Latency” localizada na caixa de diálogo Setup. Dependendo de sua conﬁguração, você talvez tenha que aumentar ou diminuir as conﬁgurações do Buffer Latency para encontrar a conﬁguração que funcione.

• Ao invés de fazer rendering com o E-MU PowerFX, devolve as faixas processadas do E-MU PowerFX para uma outra faixa em tempo real.

•Veriﬁque o “Realtime Render” na caixa de diálogo do Render ao utilizar o Cubase SX2 ou Cubase SL2. Esta conﬁguração lhe dará os melhores resultados.

Dicas para usar o Modo Freeze no Cubase LE

• Faça com que a duração do projeto seja a mais curta possível. Freeze sempre renders uma duração inteira do projeto, até mesmo se a faixa MIDI que estiver sendo rendered for mais curta.

• Uma ótima dica: Ignore temporariamente o E-MU PowerFX (e quaisquer outros efeitos) até mesmo quando “Freezing” uma outra faixa. Isso permite que a faixa congela mais rapidamente do que em tempo real.

Utilizando o E-MU PowerFX com WaveLab e SoundForge

Ruídos ou falhas podem ocorrer no áudio quando fazendo rendering com SoundForge ou qualquer outra versão de Steinberg WaveLab. Este problema é causado por descontinuidades nos primeiros buffers de áudio conforme eles são alimentados pelo Wa veLab para o E-MU PowerFX. O problema pode ser eliminado seguindo estes procedimentos.

•Marque a caixa “Render Mode” nas preferências do E-MU PowerFX.

• Recomendamos que você use somente os drivers MME/WAVE E-DSP Wave [xxxx].

• Reduza o “Buffer Size” no WaveLab, caixa de diálogo Audio Preferences. Isto moverá o stuttering para o início do arquivo.

• Revista o início (e/ou ﬁnal) do seu arquivo de áudio com silêncio (.5 até alguns segundos dependendo do arquivo). Esta ação faz com que descontinuidades do buffer ocorram antes da música começar.

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E-MU VST E-Wire

O E-Wire é uma ponte especial VST/ASIO que permite que você encaminhe áudio digital via ASIO para o PatchMix e de volta. O E-Wire VST incorpora tecnologia “smart time alignment” que compensa automaticamente as latências do sistema e assegura uma sincronização apropriada do áudio pela cadeia VST. Além disso, o E-Wire também permite que você insira equipamento de áudio “outboard” no ambiente do VST.

5 - Efeitos

E-MU VST E-Wire

O E-Wire tem três componentes principais:

• Um plug-in VST que se encarrega do roteamento do áudio para o PatchMix DSP.

•Uma faixa de mixer ASIO no PatchMix DSP conﬁgurado para enviar áudio para o

plug-in do E-Wire. Você simplesmente coloca os efeitos que deseja usar dentro desta faixa.

•Para hosts que não suportam automatic delay compensation (compensação

automática de atraso), um plug-in de delay-compensation manual pode ser inserido nas faixas ou canais de Cubase que não utilizam o E-Wire para compensar o delay do ASIO.

O diagrama abaixo talvez lhe proporcione uma melhor idéia de como o E-Wire funciona:

E-Wire VST plug-in

Send to Strip

E Nota: É mais fácil

usar o E-MU PowerFX ao invés do E-Wire se você quiser somente usar os efeitos do hardware. (O E-Wire foi o precursor do E-MU PowerFX.) No entanto, o E-Wire pode ser muito útil pois ele permite que você encaminhe VST inserts ou Sends para Entradas e Saídas Físicas através do PatchMix DSP.

Stereo Reverb

Return to VST

ASIO Send

PatchMix DSP

Strip configured

for E-Wire

O E-Wire facilita a conexão entre o hardware I/O e o VST. O plug-in E-Wire VST plug-in envia áudio para a faixa contendo o efeito desejado. Um ASIO Send encaminha o áudio de volta para o E-Wire

Sistema de Áudio Digital E-MU CardBus 1616/1616m 87

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5 - Efeitos E-MU VST E-Wire

 Para Conﬁgurar e usar o E-Wire:

Conﬁgure o PatchMix DSP

1. Abra o aplicativo do PatchMix DSP.

2. Insira uma faixa de entrada de mixer ASIO no PatchMix DSP. (Como alternativa,

você pode selecionar “New Session”, selecionar “E-Wire Example” e pular para o ítem 6.)

3. Mute (Silencie) a faixa ou abaixe (o volume?) todo do Fader.

4. Insira um plug-in de ASIO Send em um dos inserts na sua faixa ASIO.

5. Nomeie a sua faixa de ASIO como uma faixa de E-Wire.

6. Insira os efeitos desejados de PatchMix DSP nos slots acima do ASIO Send.

7. Salve a Sessão.

Conﬁgure o Cubase

8. Inicie o Cubase.

9. Ativar E-Wire VST em um Insert ou em um local de Aux Send dentro do Cubase.

10. Edite o plug-in de E-Wire e ative o plug-in pressionando o botão azul.

11. Ajuste o ASIO Send e Return no plug-in de E-Wire para combinar com a faixa que

você conﬁgurou para o E-Wire.

12. Está feito.

Compensação de E-Delay

Um E-Delay Compensator deve ser inserido em quaisquer outras faixas de áudio que não estiverem utilizando o E-Wire a ﬁm de mantê-las alinhadas com relação aou tempo.

13. Insira simplesmente um plug-in de E-Delay Compensator no mesmo local de

inserção que você usou para o E-Wire em quaisquer outras faixas de áudio. E é só isso.

Compensador de E-Delay

Conforme o áudio é transferido alternadamente entre o aplicativo de VST host e o hardware de som do E-MU, um atraso na corrente de áudio irá ocorrer. Normalmente este atraso é compensado automaticamente pelo aplicativo host, porém não todos os aplicativos host VST suportam esta compensação automática.

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O host irá suportar o PowerFX e o plug- in de compensação de delay do E-Wire se suportar o SetInitialDelay da especiﬁcação do VST 2.0.

Atualmente, uma compensação de delay automática é suportada pela família Steinberg

2.0 (Nuendo 2.x, Cubase SX 2.0, Cubase LE 2.0,), Magix Samplitude 7.x, e Sonar (usando o adaptador 4.4.1 Cakewalk VST), mas infelizmente não é suportado pelo Steinberg Cubase VST 5.1 e Cubasis.

O E-Delay Compensator utility plug-in é usado para compensar manualmente pela transferência de delay para hosts que NÃO suportam plug-in delay compensation.

O E-Delay Compensator plug-in é usado para atrasar as faixas “puras” (faixas sem PowerFX ou E-Wire como um efeito insert) ou canais de auxiliary send. Para cada faixa pura ou send, adicione um E-Delay Compensator plug-in para re-alinhar a faixa. O EDelay Compensator é automático e não requer a interação de um usuário para operar.

Por exemplo, considere uma sessão de Cubase VST com duas faixas de áudio. Se o PowerFX ou o E-Wire for aplicado como um efeito de insert à primeira faixa de áudio, mas não à segunda, a primeira faixa irá ﬁcar atrasada com relação à segunda faixa. O EDelay Compensator deve ser acrescentado como um efeito de insert na segunda faixa a ﬁm de proporcionar uma compensação de delay.

5 - Efeitos

E-MU VST E-Wire

Uso do E-Delay Compensator

Para aplicativos host que não suportam compensação automática de delay.

Um E-Delay Compensator deve ser usado quando faixas de áudio não-processadas são tocadas junto com faixas utilizando o PowerFX ou plug-in E-Wire.

2. Insira simplesmente um E-Delay

Compensator em cada faixa que não utiliza o PowerFX ou E-Wire send.

Unidades de Parâmetro do E-Delay

Os valores das Unidades na caixa de diálogo do E-Delay devem ser conﬁgurados para o número de vezes que você envia ASIO para o PatchMix DSP mixer e retorna em uma

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5 - Efeitos E-MU VST E-Wire

única faixa. Um único PowerFX insert chain com qualquer número de efeitos requere somente uma unidade de delay pois havia somente uma ida para o hardware e uma volta. Se você usar dois Cubase inserts em séries em uma faixa ambas usando PowerFX ou E-Wire, você iria determinar o número de parâmetro para 2 em todas as outras faixas de áudio. Cada ida ao PatchMix DSP e retorno para o Cubase é igual à uma unidade.

Na prática, no entanto, você provavelmente nunca irá necessitar usar mais do que um EWire VST em uma única faixa já que os efeitos do PowerFX podem ser substituídos em séries. Nós incluímos este característica “no caso” de você necessitar.

Aqui está mais um exemplo de como usar o E-Delay Compensator com diferentes números de PowerFX/E-Wire sends em cada faixa. A compensação de delay em cada faixa deve ser igual à faixa com o máximo número de PowerFX/E-Wire sends. Veja o diagrama abaixo.

Devido ao fato que a faixa 1 usa dois PowerFX/E-Wire inserts, o delay de todas as outras faixas devem igualar dois. Faixa 2 tem um PowerFX/E-Wire insert, porem adicionando uma unidade de E-Delay vai o manter sincronizado. Faixa 3 não usa um PowerFX/EWire insert e por isso necessita duas unidades E-Delay para se manter sincronizado.

Agrupando as faixas

Quando várias faixas requerem uma compensação de E-Delay, você pode enviar a saída de cada faixa para um grupo ou bus e utilizar um único E-Delay Compensator on the output do grupo ou bus.

•O Sistema de Áudio Digital E-MU e o PatchMix DSP devem estar instalados.

•O E-Wire é compatível com o Cubase SX/SL/LE, Cubase VST, Wavelab,

e Cakewalk Sonar (via adaptador DirectX-VST), entre outros.

90 Creative Professional

Page 91

6 - Apêndice

Taxas de Amostragens Altas

Visão Geral

Quando operando com taxas de amostragens de 176.4k ou 192k, a numero de canais I/O ﬁcam reduzidas. O numero de canais ADAT também diminui nas taxas de amostragens 88k/96k e 176/192k (devido à limitações dos componentes ópticos).

Quando usando taxas de amostragens 88.2kHz, 96kHz, 176.4kHz ou 196kHz:

6 - Apêndice

Taxas de Amostragens Altas

•Processadores são desabilitados

• ADAT é reduzido para 4 canais em 88k/96k e 2 canais em 176k/192kHz.

• Canais ASIO são reduzidas para 8 canais (4 estéreo) ASIO em 88k/96k, e 4 canais (2 estéreo) ASIO em 176k/192kHZ

• Nas taxas de amostragens mais altas de 176.4kHz e 192kHz, o numero de saídas entradas e saídas ﬁcams reduzidas.

• Nas taxas 176.4kHz e 192kHz, S/PDIF óptica esta desativada

. (Output sends & returns estão disponíveis ainda.)

O interface óptico ADAT foi originalmente designado para carregar 8 canais na taxa de amostragem de 48kHz. Nos utilizamos o padrão Sonorus® S/MUX™ para codiﬁcar áudio com taxas de amostragens mais altas para um ADAT light Pipe. Com esta conﬁguração, 2 canais ADAT são utilizados para carregar um sinal em 88.2k u 96k e 4 canais ADA T são utilizados para carregar um sinal 176k ou 192k. P ara utilizar a inteface ADAT nestas altas taxas, você necessita outro equipamento que fornece o padrão Sonorus S/MUX.

 Selecionando uma Sessão 176/192K

As três conﬁgurações possíveis de entrada são selecionadas escolhendo um modelo de sessão com o I/O desejado encontrado na janela Nova Sessão. Depois de ter escolhido um dos três tipos diferentes de sessão, você não irá poder mudar para um outro tipo sem começar uma nova sessão.

1. Selecione Nova Sessão da barra

PatchMix DSP.

2. Escolha o botão 176k/192k.

3. Selecione o modelo desejado e

clique OK.

Sistema de Áudio Digital E-MU - PCI 1616m/1616/1212

Page 92

6 - Apêndice Taxas de Amostragens Altas

ou...

Na taxa da amostra 176.4/192kHz, você pode escolher uma destas três opções:

1. Mantenha todo o I/O análogo, mas desligue S/PDIF

2. Mantenha todo o I/O análogo, mas desligue ADAT

3. Mantenha S/PDIF & ADAT, mas gire as entradas fora de linha 2L/2R & alinhe as saídas 3L/3R

Entradas/Saídas do E-MU 1616/1616m em 176.4k ou 192k

Fonte Entrada

ADAT 002222 Microfone 2 - - - - - - - - 2 - - - - - - - - 2 - - - - - - - Linha 1 222222 Linha 2 220222

(saida)

Linha 3 S/PDIF 222200

Total

Análogo e

SPDIF

- - - - - - - - 2 - - - - - - - - 2 - - - - - - - - 2

888888

Saída

Análogo e

SPDIF

Entrada

SPDIF e

ADAT

Saída

SPDIF e

ADAT

Entrada

Análogo e

ADAT

Saída

Analog e

ADAT

92 Creative Professional

Page 93

A Gravação WDM e o Comportamento da Reprodução

A gravação e playback WDM é tolerada em todas as taxas de amostragens do P atchMix. O comportamento do driver com relação à taxa de amostragem do PatchMix é descrito abaixo.

Quando o PatchMix e o conteúdo do áudio WDM (.WAV ﬁle formato, reprodução e conﬁgurações de gravação em WaveLab. etc.) estão ambos funcionando a uma mesma taxa de amostragem, e quando o faixa do Wave ou send está presente na conﬁguração do PatchMix mixer, o áudio WDM será tocado ou gravado “bit accurate” sem a conversão da taxa de amostragem ou bit truncation.

Quando o PatchMix estiver funcionando a 44kHz/48kHz, e se houver uma má combinação entre o conteúdo de áudio do playback WDM e a taxa de amostragem do PatchMix, executa-se uma conversão na taxa de amostragem e assim, será sempre possível escutar ou gravar o áudio WDM. Além disso, tal taxa de amostragem não original é convertido 16-bits.

Quando o PatchMix estiver funcionando a 96kHz ou 192kHz, o conteúdo do áudio de gravação ou playback WDM dever estar funcionando também na mesma taxa de amostragem do PatchMix. Se as taxas de amostragens não estiverem combinando, NENHUM ÁUDIO será produzido ou gravado. Em outras palavras, o driver do WDM não executa a conversão de taxa de amostragem de qualquer tipo quando o PatchMix estiver funcionando a 96kHz ou 192kHz.

6 - Apêndice

Taxas de Amostragens Altas

Sistema de Áudio Digital E-MU - PCI 1616m/1616/1212

Page 94

6 - Apêndice Suplemento da Placa-Filha Sync

Suplemento da Placa-Filha Sync

Conversão do SMPTE

Uma das principais funções da Placa-ﬁlha Sync é converter o SMPTE (LTC) para MIDI Time Code (MTC) e vice-versa. O termo “Host MTC” refere-se ao MTC, o qual é gerado ou usado pelo aplicativo host (Cubase, etc.). O MTC é disponível também na tomada do MIDI localizada atrás da Placa Sync.

Características do SMPTE

• Conversão do SMPTE para mensagens do MTC quarter-frame & full-frame. Mensagens quarter-frame constantes são geradas com a entrada regular de dados SMPTE.

Mensagens MIDI full-frame são geradas quando o SMPTE contém dados com falhas de sinais (dropout).

• Conversão de mensagens do MTC (quarter frame & full frame) do computa-

dor host para o SMPTE out.

Saidas SMPTE e MTC simultâneas ao receber MTC do computador host.

• Saídas SMPTE e MTC striping data. O tipo e o Start Time do SMPTE podem ser conﬁgurados através da caixa de diálogo do System Settings.

 Aviso: O SMPTE e o

MTC não proporcionam sample sync para digital I/O. Você deve usar o Word Clock, S/PDIF ou ADAT sync.

Opções do SMPTE

Quando a Placa-Filha Sync é instalada no seu sistema, um botão SMPTE no PatchMix DSP mixer torna-se visível. Ao pressionar o botão SMPTE, uma janela SMPTE aparece.

Modo Flywheel

Tempo Atual

Start Striping

SMPTE Status/

Indicadores de Erros

SMPTE

Tempo Inicial

Conﬁgurações do Frame Rate SMPTE

• Desligado • Contínuo

• Fixo •1-time Jam

Stop

Striping

Fonte de

Saída

Word Clock

Termination

Quantidade de Flywheel

Nível de

Saída

94 Creative Professional

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6 - Apêndice

Suplemento da Placa-Filha Sync

Mode (fps) SMPTE Striping

Botão Stripe

Botão Stop

Modo Flywheel Nível de Saída FLY/JAM Frames

Word Clock Termination

Fonte de Saída SMPTE/MTC

Conﬁgura o frame rate transmitido enquanto fazendo striping SMPTE. Edita este campo para conﬁgurar o tempo inicial em horas:minutos:segun-

dos:frames por striping SMPTE. Inicia a geração do SMPTE Time Code na saída SMPTE começando a partir do

tempo conﬁgurado no striping display. Faz parar o SMPTE striping. Este botão também faz parar o SMPTE quando o

One-Time Jam Sync inicia. Seleciona um dos quatro modos Flywheel. Veja as descrições abaixo.

Conﬁgura o nível de saída do SMPTE de -10dBV (consumidor) para +4dBu (pro). Se o modo ﬂywheel estiver ligado e se for detectado um dropout, este é o

número de ﬂywheel frames que serão fornecidos antes da placa sync parar. Liga e desliga a terminação Word Clock. Exceto em casos especiais, este controle

deve estar normalmente ligado. Veja “ Este controle seleciona a fonte da tomada de saída do SMPTE. As opções são: O

Host MTC ou a tomada de entrada do SMPTE (para regenerar o SMPTE).

Word Clock In/Out”.

Modos de Operação do SMPTE

Modo Host

O computador host é a fonte de sincronização. As mensagens do MTC são enviadas para a Placa-Filha Sync do aplicativo do computador e convertidas para SMPTE. O MTC é também uma saída da porta MIDI na Placa-Filha Sync.

Modo External

As mensagens do SMPTE do SMPTE In são convertidas para MTC (mensagens quarterframe) e enviadas para o aplicativo do host. Isto acontece automaticamente quando quer que o LTC é recebido na tomada de entrada do SMPTE. Dados puros SMPTE também são transmitidos do SMPTE Out se o “SMPTE (Regenerate)” estiver conﬁgurado.

Modo Flywheel

Se os dados do SMPTE que estiverem chegando forem daniﬁcados, o MTC code irá continuar a ser enviado se o “modo Flywheel” estiver habilitado. Os modos ﬂywheel são descritos abaixo.

Modos Flywheel

Desligado

Fixo 0-127

Contínuo

1-Time Jam Sync

Quando acontecer uma falha de sinal, o MTC para e a placa Sync monitora a entrada para um código válido. Se este for recebido novamente, ele o bloqueia novamente.

Quando acontecer uma falha de sinal, o MTC continua fornecendo mensagens Quarter-frame na mesma taxa (ﬂywheeling). Quando a falha for detectado, este é o número de frames que serão fornecidos antes que a placa Sync pare de fornecer o MTC e monitora a entrada para um código válido. Se este for recebido novamente, ele o bloqueia novamente.

Quando acontecer uma falha, o MTC continua enviando mensagens Quarterframe na mesma taxa (ﬂywheeling). A Placa Sync monitora a entrada para um código válido e continua ﬂywheeling até que ele seja recebido, e em seguida é bloqueado novamente.

Quando acontecer uma falha, o MTC continua enviando mensagens Quarterframe na mesma taxa (ﬂywheeling) sem monitorar a entrada SMPTE até que o botão Parar (Stop) seja pressionado.

Sistema de Áudio Digital E-MU - PCI 1616m/1616/1212

Page 96

6 - Apêndice

 Importante:

Quando o MicroDock é conectado ao cartão 1010 do PCI, o E/S digital no cartão do PCI é disabled. Use o E/S digital no MicroDock.

Suplemento da Placa-Filha Sync

Modo Stripe

Este modo é usado para gravar o SMPTE time code em uma faixa de áudio de um outro gravador. O SMPTE é enviado quando o botão Iniciar (Start) é pressionado no menu System Settings e começa no tempo conﬁgurado pelo Tempo Inicial. O MTC é também simultâneamente uma saída da Placa-ﬁlha Sync MIDI out. O SMPTE e o MTC irão continuar a ser enviado até que o botão Stop seja pressionado.

Exemplo de Conexão do SMPTE

No diagrama abaixo, o Cubase está controlando o sistema inteiro enviando o MTC para a Placa Sync, o qual converte o MTC para o SMPTE. O SMPTE é alimentado para o ADAT/BRC para transmitir informações reais do tempo (horas-minutos-segundosframes). O ADAT/BRC é o principal Word Clock, controlando o Sistema de Áudio Digital tanto através do cronômetro embutido na corrente óptica do ADA T ou usando o Word Clock.

Cubase

1010

CARD

EDI

DAT

SYNC

CARD

optional

if ADAT

sync isn't

used

LTC

MTC

BRC

105

106

113

114

121

122

TRACK 1-32 TRACK 33-64 TRACK 65-96 TRACK 97-128

AUTO INPUT ALL SAFE ALL INPUT ALL CLEAR

GROUP 1 GROUP 2 GROUP 3 GROUP 4 SET GROUP

MASTER REMOTE CONTROL

7 39 71

103

15 47 79 111

23 55 87 119

31 63 95 127

40 72

104

16 48 80

112

24 56 88

120

32 64 96

128

PITCH UP

PITCH DOWN

PITCH MODE

TEMPO MAP

MIDI UTIL

COPY SONGDELETE SONG

SET LOCATELOCATE SONG

PITCH CONTROL TAPE LOCATION

CENTS

HOURS MINUTES SECONDSFRAMES

PITCH MODE

FIXED VARIABLE

SMPTE IN MIDI IN

NAME

RECORD XFADE

STUV8WXYZ0(CHARS)

SAVE SETUP

TO TAPE

JKL5MNO6PQR

LOAD SETUP

FROM TAPE

ABC2DEF3GHI

LOCATE 0

SET LOCATE

LOCATE

BARS BEATS SUB BEATS

CURSOR

RECORD

INPUT

100

101

102

RECORD

INPUT

107

108

109

110

RECORD

INPUT

115

116

117

118

RECORD

INPUT

123

124

125

126

NORMAL

SMPTE

BARS

ABSOLUTE RELATIVEE

DROP FRAME

30 FPS

29.97 FPS 25 FPS 24 FPS

DISPLAY TYPE EJECT

DISPLAY MODE RESET 0 FORMAT TAPE

SMPTE

COPY TAPE LOCATION

AUTO-PUNCH

PRE-ROLL POST-ROLL

LOOP TAPE OFFSETTRACK DELAY

DIGITAL I/O

GEN SYNC EDIT

AUTO PLAY

SMPTE START

EXT SYNC

OFFSET

REHEARSE

RECORDPLAYSTOPFAST FORWARDREWIND

A placa Sync não deve ser usada com ambos SMPTE e W ord Clock principal. O Word Clock é produzido pelo Sistema de Áudio Digital e NÃO pelo aplicativo do software (Cubase). O SMPTE é bloqueado para o Word Clock localizado dentro da Placa Sync— eles são completamente independentes.

96 Creative Professional

PatchMix DSP set to

ADAT Sync

ADAT Optical

carries embedded

word clock

ADAT

ADAT 9-pin

REWIND FAST FWD STOP PLAY RECORD

EJECT

Page 97

O MIDI Time Code (MTC)

O MIDI time code é basicamente um SMPTE time code adaptado para o MIDI. O MTC especiﬁca informações “reais” do local em horas:minutos:segundos:frames, assim como o SMPTE. Existem dois tipos de mensagens principais no MTC: mensagens Full-frame e mensagens Quarter-frame. As mensagens Full-frame têm uma extensão de 10 bytes e são enviadas quando o SMPTE começa, para, ou se realoca. As mensagens Full-frame contém o número inteiro de horas, minutos, segundos, frames do SMPTE, assim como o tipo do SMPTE: 24fps, 25fps, 30fps non-drop, 30fps drop. As mensagens Quarterframe são enviadas à cada quarto do SMPTE frame e podem carregar somente 1/8 do SMPTE time message. As mensagens Quarter-frame requerem dois SMPTE frames inteiros para enviar o “Time Stamp” completo (h:m:s:f). A exatidão do timing é mantida desde que as mensagens quarter-frame continuem a chegar à uma freqüência constante.

 Para habilitar o MTC:

O MIDI Time code desabilita o uso da porta 2 do MIDI no painel de trás do MicroDock.

6 - Apêndice

O MIDI Time Code (MTC)

 O MTC e o SMPTE

NÃO se sincronizam à taxa de amostragem e não estão bloqueados para o Word Clock.

O SMPTE e o MTC são usados para sincronizar música, porém eles não possuem a resolução requerida para áudio sample-lock digital.

Abra o Session Settings na sua barra de ferramentas.

2. Selecione a tecla MIDI e escolha o Sync Card/MTC nas opções do MIDI.

3. Clique OK para fechar a janela.

Visto que é importante possuir uma referência de timing estável para a sua música ou seqüência, nós proporcionamos ao MTC a sua própria porta de saída MIDI na Placaﬁlha Sync. Isso assegura que a informação do timing não seja afetada por um outro dado do MIDI que esteja presente

Word Clock In/Out

O Word Clock proporciona meios padronizados de sincronização de dispositivos de áudio digital múltiplos, assim que os dados podem ser transferidos digitalmente. Para tranferir digitalmente de um dispositivo para outro, os dois dispositivos DEVEM estar

sincronizados.

Estalos e ruídos irão ocorrer no áudio ao transferir um áudio digital que não esteja sincronizado. A placa PCI E-MU 1010 pode ser cronometrada externamente de uma entrada ADAT, uma entrada S/PDIF ou de uma placa-ﬁlha Sync (se instalada). Em um

estúdio digital, todos os dispositivos digitais no sistema devem seguir o mesmo Master Word Clock

 Para Sincronizar o PatchMix DSP para uma Fonte de Cronômetro

Externo:

1. Assegure-se de que um cronômetro externo está conectado ao hardware do Sistema

de Áudio Digital E-MU através de um Word Clock, ADAT ou entrada S/PDIF.

2. Abra a caixa de diálogo Session Settings.

3. No System tab, selecione External Source, e em seguida selecione tanto o Word

Clock, ADAT ou S/PDIF.

4. Pressione OK para fechar a caixa de diálogo.

5. Veriﬁque a Seção Sync do PatchMix DSP para checar se o indicador Locked se

encontra aceso.

 Importante:

Instalada do está do la sinc. do de do tarjeta do la de Cuando, lisiado do EL MicroDock es do en de MIDI 2. (puerto de MIDI do EL do utilizando do está de MTC.)

f O W ord Clock, o ADA T

e o S/PDIF sincronizam-se na mesma taxa de amostragem e são usados para transferir dados digitais entre as máquinas.

Os dispositivos podem ser conectados em maneira “daisy chain” (Word Clock out conectado ao Word Clock in da próxima unidade) ou em paralelo para um ou dois dispositivos, mas estúdios digitais proﬁssionais utilizam normalmente um gerador de Word Clock principal ou um “House Sync” com um sistema de distribuição para que cada dispositivo receba um Word Clock coerente livre de ruídos.

Sistema de Áudio Digital E-MU - PCI 1616m/1616/1212

Page 98

6 - Apêndice

Word Clock In/Out

É preferível um gerador de W or d Clock principal para conﬁgurações digitais maiores.

Word Clock In: Recebe Word Clock (sample clock) de um outro dispositivo digital como um video deck digital, um gravador digital ou um mixer digital. Word Clock Out: Envia Word Clock (sample clock) para um outro gravador digital. O Word Clock é sempre output, sendo ele gerado por um cronômetro interno ou transmitido através de uma entrada de Word Clock. 75Ω Ligado/Desligado: Terminação para a entrada de Word Clock pode ser ligado ou desligado no menu da Placa Sync do aplicativo do PatchMix DSP. Normalmente, o Word Clock termination deve estar ligado. Se você tiv er problemas com um sinal de Word Clock fraco, tente desligar o termination. Veja Word

Clock Termination. O diagrama abaixo mostra a maneira apropriada de conectar e

terminar um cadeia serial de Word Clock. Ao utilizar um conector BNC “T” tem-se certeza de que o Word Clock está precisamente “in phase” para ambos os dispositivos. O dispositivo do meio possui a Terminação desligada e o último dispositivo na cadeia de Word Clock possui o terminaçao ligado.

Digital Mixer

 Importante:

Word Clock

DAT Optical

or AES Digital

ADAT Optical

Word Clock Termination OFF

T - connector

Word Clock

Quando o MicroDock é conectado ao cartão 1010 do PCI, o E/S digital no cartão do PCI é disabled. Use o E/S digital no MicroDock.

S/PDIF

SYNC CARD

Word Clock Termination ON

O diagrama mostra a maneira apropriada de se conectar o Word Clock caso você não tenha um gerador de saídas múltiplas de Word Clock. O último dispositivo na cadeia do Word Clock deve ter o termination LIGADO.

98 Creative Professional

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Entrando em Sincronização

Todas as v ezes que você conectar dispositiv os externos de áudio digital juntos, v ocê deve saber como eles se encontram sincronizados um com o outro. Conectando simplesmente uma saída digital em uma entrada digital não garante que dois dispositivos digitais se encontram sincronizados, mesmo que o áudio esteja sendo transmitido. Ao menos que você tenha conﬁgurado um deles para ser o Principal (Master) e o outro para ser o Escravo (Slav e), eles estão provavelmente NÃO sincronizados e isso irá prejudicar a qualidade do seu áudio. O S/PDIF e o ADAT são dois formatos de áudio digital comumente usados. Ambos possuem um Word Clock embutido que pode ser usado para sincronizar o equipamento digital. Você deve habilitar o “External Clock” no dispositivo slave para ter clock sync! O diagrama abaixo mostra duas formas de sincronizar um conversor A/D - D/A externo para o Sistema de Áudio Digital E-MU usando a conexão lightpipe do ADAT. No primeiro exemplo, somente os conversores A/D no dispositivo externo estão sendo utilizados. É necessário somente um lightpipe desde que o PatchMix esteja conﬁgurado para receber o seu sinal de Word Clock de um dispositivo externo. O A/D externo é o Principal e o E-MU DAS é o Escravo.

6 - Apêndice

Entrando em Sincronização

No segundo exemplo, um outro lightpipe é usado para fornecer um “Word Clock embutido”, e também oito canais de áudio para o A/D - D/A externo. O dispositivo externo DEVE estar conﬁgurado para receber um cronômetro externo através do ADAT, caso contrário as unidades não estarão sincronizadas. O Sistema de Áudio Digital E-MU é o Principal e o A/D - D/A externo é o Escravo.

Sistema de Áudio Digital E-MU - PCI 1616m/1616/1212

 Importante:

Quando o MicroDock é conectado ao cartão 1010 do PCI, o E/S digital no cartão do PCI é disabled. Use o E/S digital no MicroDock.

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6 - Apêndice Informações Uteis

Informações Uteis

Cabos - balanceados ou desbalanceados?

Todas as entradas e saídas no Sistema de Áudio Digital E-MU são designadas para utilizar cabos balanceados ou desbalanceados. Sinais balanceados fornecem um

ganho adicional de +6dB nas entradas e são recomendados pois oferecem a melhor performance de áudio. Cabos desbalanceados servem bem para a maioria dos aplicativos. Se você tiver problemas com ruídos ou barulho ou simplesmente quer o melhor performance possível, use cabos balanceados.

Cabos Balanceados

Cabos balanceados são utilizados em estúdios proﬁssionais porque eles eliminam ruídos e interferência. Os plugues usados no cabos balanceados são to tipo XLR (conector 3-prong mic) ou TRS (Tip, ring, Sleeve)1/4".

Conectores Balanceados XLR

Sleeve = Ground

Conectores

Tip = Hot (+)

Balanceados 1/4” TRS

Sleeve = Ground

Conectores

Ring = Cold (-)

Tip = Sinal

Desbalanceados 1/4”

 AVISO: NÃO use

cabos de áudio balanceados ao conectar saídas balanceadas em entradas desbalanceadas. Fazendo isso, você pode aumentar o nível de ruído e gerar interferência. Use cabos balanceados (3-condutor) SOMENTE se você estiver conectando entradas balanceadas em saídas balanceadas

Cabos balanceados tem um conexão (protegida) e dois condutores que carregam o sinal de potencial igual mas com polaridade oposta. Há uma conexão positiva e uma negativa. Em qualquer momento, ambos condutores estão iguais em voltagem mas opostos em polaridade. Ambos conexões podem obter interferência, mas sendo presente em ambos as fases, esta interferência será cancelada na conexão balanceada de entrada.

Cabos Desbalanceados

Cabos desbalanceados têm um condutor e um ground (shield) e conectam normalmente através de plugs de phone 1/4" desbalanceados ou plugs de phono RCA. O shield ﬁca em uma ground potencial, enquanto o sinal no centro do condutor varia em voltagem positiva e negativa. O escudo envolve completamente o condutor central “hot” e é conectado para aterrar a ﬁm de interceptar a maioria das interferências elétricas encontradas pelo cabo. Cabos desbalanceados estão mais propensos a fazer ruídos e interferências do que cabos balanceados, porém quanto mais curto for o cabo, menos ruído será introduzido ao sistema.

100 Creative Professional

E-mu 1212M PCI, 1616M PCI, 1616 PCI Instructions Manual [pt]

Specifications and Main Features

Frequently Asked Questions

User Manual