Chario Hercules Brochure

T38 WAVE GUIDE

L’avvento del nuovo millennio ha definitivamente
sancito in ambito audio il passaggio dalla stereofonia
bi-canale alla stereofonia multi-canale.
Sebbene la riproduzione multicanale fosse già
impiegata da molti anni nell’industria cinematografi­ca per veicolare verso la platea gli effetti di ambien­te (surround), solo in tempi recenti gli studi di psi­coacustica hanno messo a disposizione degli audio­fili sistemi di ripresa/codifica/riproduzione atti a
ricostruire in ambienti domestici eventi musicali in
3D, preservando l’essenza fondamentale di ogni
campo acustico riprodotto : la fedeltà all’evento ori­ginale.
Questa nuova tecnologia, pur ereditando l’esperien­za acquisita con la “vecchia” stereofonia, impone
nuovi standard qualitativi, ma soprattutto sposta il
fulcro dell’attenzione dal sistema-audio al sistema­ambiente. Mai come oggi l’ambiente domestico ha
ricoperto tanta importanza nell’audio consumer, al
punto da forzare la ricerca verso sistemi di altopar­lanti “pensati” per l’audio multicanale.
La Chario Loudspeakers, da decenni in prima linea
sul fronte di studio della percezione audio, ha rispo­sto prontamente, offrendo agli audiofili la Serie
Constellation, la cui punta di diamante è costituita
dal tweeter T38 Wave Guide.

Ciliegio

Cherry

Noce

Walnut

1975

E’ trascorso più di un quarto di secolo dai primi
sistemi di altoparlanti realizzati nella originaria
sede di Milano. Grazie allo sviluppo della nascente
Tecnologia Audio, la Chario Loudspeakers acquisì
presto il know-how necessario per sviluppare pro­getti avanzati, ed alla fine degli anni ottanta il
“Chario Sound” era conosciuto ed apprezzato dagli

Audiofili di tutto il Mondo.

Persone di culture diverse, che parlano lingue diver­se, ma provano le stesse emozioni quando ascoltano
la Musica, e trovano nei nostri diffusori acustici gli
strumenti più idonei per rivivere la

Magia del Suono.

Ma non di magia si tratta, bensì di costante impiego
di avanzate tecnologie dei materiali e di impegno
assiduo nello studio di aggiornati modelli di perce­zione audio e di simulazione acustica. Ma soprattut­to di passione,

Passione per la Musica.

1975

More than a quarter of century ago we started
producing the early systems in the old factory in
Milan. Then, thanks to the growing Audio
Technology, Chario Loudspeakers developed the
necessary know-how for designing and
manufacturing the most advanced loudspeaker
systems. At the end of 80’s the “chario sound” was
well recognised by the

Audiophiles all over the world.

People of different cultures that speak different
languages but sharing the same “feeling” for Music,
and they all look at our systems as the best suitable
means for living again the

Magic of Sound.

However there is no magic at all. Any performance
improvement of our products is the result of an
everlasting application of updated technologies
together with our
well-known engagement in psychoacoustic research.
But above all we have a feeling,

A deep feeling for Music.

T38 WAVE GUIDE

At the beginning of the Third Millennium we have
witnessed the definitive passage from two-channel
stereophony to multi-channel stereophony.
Though multi-channel stereophony have been
used long before in movie theatres to convey
sound effects to the audience (surround sound)
only recently psychoacoustic studies have given
the consumer market the right means for
recording /encoding/reproducing a believable 3D
acoustic field in ordinary domestic rooms, with
the essential characteristic to preserve the
original musical event.
This brand new technology even though has kept
intact the “old” stereophony is asking for new
quality standard, but overall, it draws our
attention to the listening room as the last link of
any audio chain. Never before our domestic
environments have played the leading role to the
point that audio research is now forced to
conceive loudspeaker systems especially designed
for multi-channel stereophony.
Chario Loudspeakers as a leading company in
psychoacoustic research has promptly met the
Audiophiles’ requirements with the Constellation

Di dimensioni superiori a qualsiasi altro tweeter a bobi­na mobile, possiede due caratteristiche :

• incrementa la dinamica delle medio-alte frequenze

• controlla l’energia irradiata in ambiente
Questi due fattori sono responsabili del marcato effetto
3D durante la riproduzione sia di colonne sonore di film
sia di concerti musicali.
Tutti i sistemi Chario Constellation, pur offrendo pre­stazioni migliori con l’aumentare delle dimensioni,
garantiscono la stessa qualità e precisione, grazie all’ap­porto determinante di un altoparlante assolutamente
unico nel suo genere, che ha aperto nuovi orizzonti alla
riproduzione domestica : il T38 Wave Guide.

Ma ciò che stupirà ogni vero appassionato, sarà la tota­le riscoperta dei brani musicali preferiti della propria
collezione perché la Serie Constellation, nativa di que­sta entusiasmante tecnologia audio, è in grado di
“estrarre” grandi quantità di informazioni contenute
nelle normali incisioni stereofoniche, altrimenti destina­te a rimanere per sempre nascoste agli orecchi degli
audiofili.

Fieri di averlo fatto per primi.
Fieri di averlo fatto per voi.

Series introducing the astonishing T38 WAVE GUIDE
soft dome tweeter.
Bigger than any other currently available moving coil
tweeter the T38 WAVE GUIDE features:

• extended dynamic at mid-high frequencies

• accurate energy radiation control off-axis
These two factors together are mainly involved in 3D
effect during reproduction of moving picture sound
tracks or live musical concerts.
Though delivered acoustic power obviously increases
with size, all Chario Constellation systems guarantee
the same feeling during reproduction, thanks to the
absolute performance of the unique driver T38 WAVE
GUIDE.

But anyone who is keen on music will be amazed by
totally discovering all preferred tunes of his/her
recording collection. The Constellation Series coming
directly from this intriguing new technology is able to
pull out a great deal of information originally present
in ordinary two channel recordings, which otherwise,
would be definitely hidden to music lover’s ears.

We are proud to have done it first.
We are proud to have done it for you.

Il sistema Ursa Major è l’ammiraglia della Serie
Constellation ed è basata su tre soluzioni proprietarie
frutto della ricerca nel campo della psicoacustica che ren­dono questo progetto il più avanzato sistema elettrodina­mico nella sua categoria.

Prima Ipotesi Percettiva
Prima riflessione dal pavimento ed equilibrio tim­brico

Le misure sui sistemi di altoparlanti sono eseguite in spe­ciali camere prive di riflessioni . Questa condizione è irri­nunciabile per indagare l’esatto funzionamento dell’inte­ro sistema senza che esso dipenda dal luogo in cui viene
effettuato il test. Ma la geometria degli ambienti dome­stici ne altera la risposta, sovrapponendo la propria
“carta di identità” e modificando permanentemente la
sensazione di ascolto. Poiché le possibili combinazioni
diffusore/ambiente/arredamento sono infinite,ogni simu­lazione condotta con l’ausilio del computer si limita a
descrivere un generale andamento utile per valutare l’e­quilibrio della riproduzione, ma del tutto insufficiente a
descriverne la sensazione uditiva . I modelli psicoacusti­ci disponibili sono ancora incompleti e forniscono risul­tati attendibili nei soli casi in cui l’evento acustico sia
studiato in condizioni controllate. Ma a ben guardare,
per un diffusore “a torre”, la quota di ciascun altopar­lante rispetto alla superficie di appoggio è fissa, quindi
una volta stabilita la distanza di ascolto è possibile cono­scere a priori l’alterazione dovuta alla prima riflessione
dal pavimento. Se è verificata l’ipotesi che non vi siano
altre superfici riflettenti ad una distanza inferiore ad 1
metro, il primo arrivo di ener gia riflessa può essere con­trollato con una opportuna combinazione tra il filtro di
crossover e la disposizione verticale degli altoparlanti

In fig. 1 è riportata la misura ad 1 metro dal diffusore. La
curva segue con ottima approssimazione la risposta
“vera” effettuata in condizioni anecoiche. Lievi variazio­ni di livello testimoniano l’effetto dell’energia circolante
nell’ambiente.

In fig. 2 la stessa misura è stata effettuata allontanando
il microfono alla distanza di circa 3 metri, in modo da
evidenziare le perturbazioni dovute alla presenza delle

pareti e del soffitto. Si nota chiaramente un rinforzo alle
frequenze medio basse con un aumento del livello gene­rale, ma senza alcuna perturbazione degna di nota.
Poiché le condizioni di rilevamento sono state predispo­ste per ridurre al minimo l’influenza delle pareti della
stanza, le figg. 1 e 2 dimostrano che la prima riflessione
proveniente dal pavimento è strettamente controllata e
quindi “virtualmente” assente durante la riproduzione.

A conferma della attendibilità del risultato, in fig. 3 è
mostrato il confronto tra il sistema Constellation Ursa
Major (traccia superiore) ed un prototipo di laboratorio
(traccia inferiore) costruito secondo la configurazione a
torre classica, con i due woofer posizionati sotto il twee­ter: in rosso è evidenziato il doppietto buco-picco di
entità sufficiente a modificare stabilmente l’equilibrio
energetico generale.

Ciò che rende questo interferenza particolarmente noci­va, deriva dal fatto che l’ascoltatore percepisce l’azione
contemporanea di un difetto e di un eccesso di energia in
una intervallo di frequenze pari ad un ottava, che media­mente coincide con l’ottava centrale del pianoforte,
ovvero l’insieme di toni musicali più frequenti nelle
composizioni occidentali. La relazione di ottava musi­cale tra “il buco” ed il “picco” implica che il timbro del
tono complesso generato dalla sorgente sia alterato, poi­ché la riflessione dal pavimento aggiunge alla fonda­mentale ed alla sua seconda armonica un differenziale di
livello di 10dB nei casi peggiori.

Seconda Ipotesi Percettiva
Configurazione WMT e correlazione energia diret­ta/riflessa

La fig. 4 mostra il principio esclusivo della Chario
Loudspeakers per il controllo dell’energia irradiata dai
tre altoparlanti Woofer , Midrange e Tweeter.
La traccia superiore (nera) è la somma acustica del
Woofer e del Tweeter mentre la traccia inferiore (blu) è
l’emissione del singolo midrange. Come si nota chiara­mente la sovrapposizione dei tre altoparlanti non avviene
in modo classico mediante l’unione di tre bande distinte
e separate, ma alla risposta quasi completa del woofer e

The Ursa Major is the flagship of the Constellation
Series featuring three original design solutions based on
proprietary research into the field of psychoacoustics
which make it to be the most advanced electro-dynamic
loudspeaker system in its category

First Hypothesis on Perception
Floor bounce control vs. timbre coloration

Acoustical measurements on loudspeaker system are
normally made in suitable reflection free environments.
But in real life, the finite physical sizes of all domestic
rooms actually change the speaker response, and this in
turn heavily modifies the listening experience. Since we
face a great variety of speaker/room/furniture
combinations, any computer aided simulation can’t tell
the exact story of the reproduction, limiting our overall
knowledge of the listening process to a mere picture of
energy equilibrium within the living room. Updated
psycho acoustic models are powerful but still incomplete
and can provide us with good results only when the
acoustical event is under fully control. Now, because any
floor standing system keeps the distance from drivers to
floor unchanged (disregarding its placement ) we can
think of this as a well controlled event. So, if one knows
the distance between the speaker and the listening
position it is easy to compute the interaction with the
early reflection from the floor. Assuming by default that
any other reflecting surface is far one meter away at
least, the first arrival of ener gy fr om the floor can be taken
under control by means of the right choice of cross over
topology together with the vertical array of the drivers.

Fig. 1 shows the frequency response one meter away (3 ft)
on tweeter axis.

Fig. 2 shows the same measurement but taken three
meter away (9 ft ).

There is a general level incr ease in the mid-low fr equency
band due to the room long-term acoustical field but
without any significant perturbation. Since the two
measurements were both arranged in order not to be
influenced by the test room sidewalls fig. 1 and 2 show
that the first reflection from the floor is strictly under
control and hence it is “virtually” eliminated during

listening performance.
To further confirm this result fig. 3 shows a comparison

between the Ursa Major (upper trace) and a lab
prototype floor standing three-way system (lower trace)
made up of a tweeter and the two woofers placed below.
It is clearly recognizable the twin “dip and peak” couple
(red line) whose level difference is large enough to
definitely change the overall equilibrium.

This type of interference is mostly harmful because the
listener is aware of both a loss and an excess of energy
within a frequency band an octave wide. Unfortunately,
this frequency span is very close to the piano centre­octave and in general to the set of fundamental musical
tones more recurrent in the western music compositions.
The “musical octave” relationship between the dip and
the peak implies a dramatic timbre alteration of the
complex tone generated by the sound source because of
the incremental difference of almost 10 dB between the
fundamental and the second harmonic of the power
spectrum. To some extent we could say that the speaker
plays an altered version of the original tune. Addressed
our way, the result is a noticeable decrease of listening
fatigue.

Second Hypothesis of Perception
WMT energy control vs. spatial jittering

Fig. 4 shows the Chario Loudspeakers unique solution

for the control of total energy radiated by the sub-system
Woofer/Midrange/Tweeter.

The black trace is the acoustical sum of woofer and
tweeter while the blue trace is the response of the
midrange alone. The three drivers don’t merge in a
classical manner by the superimposition of three distinct
frequency intervals, instead they work to g ether within the
octave from roughly 800Hz to 1,800 Hz where the saddle
in the woofer-tweeter response is filled up by the
midrange contribution. This proprietary crossover
topology let the designer to “modulate” both amplitude
and phase of the three sources to achieve a target energy
envelope for off axis contr ol r adiation in or der to keep the
early reflection field as close as possible to the dir ect field
for a wider stage presentation.

fig. 1

fig. 2

fig. 3

fig. 4