Behringer V-AMP PRO Manual [de]

Bedienungsanleitung

Version 1.0 September 2002

DEUTSCH

V-AMP PRO

DATA-MANFULL_V-AMP PRO_GER_Rev_A.PMD 16.09.2002, 14:101

V-AMP PRO

SICHERHEITSHINWEISE

ACHTUNG: Um eine Gefährdung durch Stromschlag auszu-

schließen, darf die Geräteabdeckung bzw.
Geräterückwand nicht abgenommen werden. Im
Innern des Geräts befinden sich keine vom Benutzer
reparierbaren Teile. Reparaturarbeiten dürfen nur
von qualifiziertem Personal ausgeführt werden.

WARNUNG: Um eine Gefährdung durch Feuer bzw. Stromschlag

auszuschließen, darf dieses Gerät nicht Regen
oder Feuchtigkeit ausgesetzt werden.

Dieses Symbol verweist auf das Vorhandensein
einer nicht isolierten und gefährlichen Spannung
im Innern des Gehäuses und auf eine Gefährdung
durch Stromschlag.

Dieses Symbol verweist auf wichtige Bedienungs­und Wartungshinweise in der Begleitdokumen­tation. Bitte lesen Sie in der Bedienungsanleitung
nach.

SICHERHEITSHINWEISE IM EINZELNEN:

Vor Inbetriebnahme des Geräts sind alle Sicherheits- und

Bedienungshinweise sorgfältig zu lesen.

Aufbewahrung:

Bewahren Sie die Sicherheits- und Bedienungshinweise für

zukünftige Fragen auf.

Beachten von Warnhinweisen:

Bitte beachten Sie alle Warnhinweise, die auf das Gerät

aufgedruckt bzw. in der Bedienungsanleitung angegeben sind.

Beachten der Bedienungshinweise:

Bitte beachten Sie alle Bedienungs- und Anwendungs-

hinweise.

Wasser und Feuchtigkeit:

Das Gerät darf nicht in der Nähe von Wasser (z. B.
Badewanne, Wasch- und Spülbecken, Waschmaschine,
Schwimmbecken, usw.) betrieben werden.

Belüftung:

Das Gerät muss so aufgestellt werden, dass eine einwandfreie
Belüftung gewährleistet ist. Beispielsweise sollte es nicht auf
einem Bett, Sofa oder auf einer anderen Unterlage aufgestellt
werden, wo Belüftungsschlitze verdeckt werden könnten.
Gleiches gilt für die Festmontage z. B. in einem Bücherregal oder
Schrank, bei der eine ungehinderte Belüftung nicht gewährleistet
ist.

Wärme:

Das Gerät darf nicht in der Nähe von Wärmequellen, wie z. B.
Heizkörpern, Herden oder anderen wärmeerzeugenden Geräten
(auch Verstärker), aufgestellt werden.

Stromversorgung:

Das Gerät darf nur an die auf dem Gerät bzw. in der
Bedienungsanleitung angegebene Stromversorgung ange­schlossen werden.

Erdung:

Die einwandfreie Erdung des Geräts ist zu gewährleisten.

Netzkabel:

Das Netzkabel muss so verlegt werden, dass es nicht durch
Personen oder darauf abgestellte Gegenstände beschädigt
werden kann. Bitte achten Sie hierbei besonders auf Kabel und
Stecker, Verteiler sowie die Austrittsstelle des Kabels aus dem
Gehäuse.

Reinigung:

Das Gerät darf nur wie vom Hersteller empfohlen gereinigt
werden.

Nichtgebrauch:

Bitte ziehen Sie den Netzstecker, wenn Sie das Gerät längere
Zeit nicht benutzen.

Eindringen von Gegenständen und Flüssigkeit in das
Geräteinnere:

Bitte achten Sie darauf, dass durch die Öffnungen keine
Gegenstände oder Flüssigkeit in das Geräteinnere gelangen
können.

Schäden und Reparaturen:

Das Gerät muss durch qualifiziertes Personal repariert werden,
wenn:

s das Netzkabel oder der Netzstecker beschädigt worden

sind,

s Gegenstände oder Flüssigkeit in das Geräteinnere gelangt

sind,

s das Gerät Regen oder Feuchtigkeit ausgesetzt worden ist,
s das Gerät nicht ordnungsgemäß funktioniert oder eine

deutliche Funktionsabweichung aufweist,

s das Gerät auf den Boden gefallen bzw. das Gehäuse

beschädigt worden ist.

Wartung:

Alle vom Anwender auszuführenden Wartungsarbeiten sind
in der Bedienungsanleitung beschrieben. Darüber hinausgehende
Wartungsarbeiten dürfen nur durch qualifiziertes Reparatur­personal ausgeführt werden.

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DATA-MANFULL_V-AMP PRO_GER_Rev_A.PMD 16.09.2002, 14:102

V-AMP PRO

VORWORT

Lieber Kunde,

willkommen im Team der
BEHRINGER-Anwender
und herzlichen Dank für
das Vertrauen, das Sie
uns mit dem Kauf des
V-AMP PRO entgegen­gebracht haben.

Es ist eine meiner
schönsten Aufgaben,
dieses Vorwort für Sie
zu schreiben, da unsere
Ingenieure nach mehr­monatiger harter Arbeit
ein hochgestecktes Ziel
erreicht haben: Einen
hervorragenden vir­tuellen Gitarrenver­stärker zu präsentieren,
der durch seinen fort-

schrittlichen Sound und bemerkenswerte Funktionen ein
Maximum an Flexibilität und Performance bietet. Die Aufgabe,
unseren neuen V-AMP PRO zu entwickeln, bedeutete dabei
natürlich eine große Verantwortung. Bei der Entwicklung standen
immer Sie, der anspruchsvolle Anwender und Musiker, im
Vordergrund. Diesem Anspruch gerecht zu werden, hat uns
viel Mühe und Nachtarbeit gekostet, aber auch viel Spaß bereitet.
Eine solche Entwicklung bringt immer sehr viele Menschen
zusammen. Wie schön ist es dann, wenn alle Beteiligten stolz
auf das Ergebnis sein können.

Sie an unserer Freude teilhaben zu lassen, ist unsere Philo­sophie. Denn Sie sind der wichtigste Teil unseres Teams. Durch
Ihre kompetenten Anregungen und Produktvorschläge haben Sie
unsere Firma mitgestaltet und zum Erfolg geführt. Dafür
garantieren wir Ihnen kompromisslose Qualität, hervorragende
klangliche und technische Eigenschaften und einen extrem
günstigen Preis. All dies ermöglicht es Ihnen, Ihre Kreativität
maximal zu entfalten, ohne dass Ihnen der Preis im Wege steht.

Wir werden oft gefragt, wie wir es schaffen, Geräte dieser
Qualität zu solch unglaublich günstigen Preisen herstellen zu
können. Die Antwort ist sehr einfach: Sie machen es möglich!
Viele zufriedene Kunden bedeuten große Stückzahlen. Große
Stückzahlen bedeuten für uns günstigere Einkaufskonditionen
für Bauteile etc. Ist es dann nicht fair, diesen Preisvorteil an Sie
weiterzugeben? Denn wir wissen, dass Ihr Erfolg auch unser
Erfolg ist!

Ich möchte mich gerne bei allen bedanken, die den V-AMP PRO
erst möglich gemacht haben. Alle haben ihren persönlichen
Beitrag geleistet, angefangen bei den Konstrukteuren bis hin zu
den vielen anderen Mitarbeitern in unserer Firma.

Freunde, es hat sich gelohnt!

Herzlichen Dank,

INHALTSVERZEICHNIS

1. EINFÜHRUNG .............................................................. 4

1.1 ... bevor Sie beginnen .................................................... 4

1.1.1 Seriennummer ...................................................... 4

2. BEDIENUNGSELEMENTE ...........................................4

2.1 Frontseite ........................................................................ 4

2.2 Rückseite ........................................................................ 6

3. ANWENDUNGSBEISPIELE/ BETRIEBSARTEN

(CONFIGURATION) ...................................................7

3.1 Wahl einer Betriebsart im CONFIGURATION-Modus ...... 7

3.2 Standard-Setup mit MIDI-Fußleiste und optionaler

Aufnahmesituation ......................................................... 7

3.3 Hard-Disk Recording-Studio ........................................... 7

3.4 Live-Setup in Verbindung mit einem

Full Range-Monitorsystem .............................................. 8

3.5 Live-Setup mit P.A.-System und eigenem Gitarren

verstärker auf der Bühne .............................................. 8

4. PRESETS DES V-AMP PRO .......................................8

4.1 Aufrufen von Presets .................................................... 8

4.2 Editieren von Presets ..................................................... 9

4.3 Abspeichern von Presets .............................................. 9

4.4 Verwerfen einer Editierung/Wiederherstellen eines

einzelnen Werks-Presets ............................................... 9

4.5 Wiederherstellen aller Werks-Presets ........................... 9

5. AMP-/SPEAKER-SIMULATION ................................... 9

5.1 Amp-Beschreibungen .................................................. 10

5.2 Speaker-Beschreibungen ............................................ 11

6. EFFEKTPROZESSOR ............................................... 11

6.1 Effektbeschreibungen .................................................. 11

Hall- und Delay-Algorithmen ......................................... 11

Modulationseffekte ....................................................... 12

Effektalgorithmus-Kombinationen (Multieffekt-

programme) .................................................................. 12

Spezielle Effekte ........................................................... 12

6.2 Der separate Reverb-Effekt ......................................... 12

7. TUNER ......................................................................12

7.1 Stimmen der Gitarre ...................................................... 12

7.2 Einstellen des Referenztons a .................................. 12

8. INSTALLATION .........................................................13

8.1 Einbau in ein Rack ........................................................ 13

8.2 Netzspannung .............................................................. 13

8.3 Audioverbindungen ...................................................... 13

8.4 MIDI-Anschlüsse .......................................................... 14

8.4.1 Empfangen/Senden von MIDI-Sysex-Daten ...... 14

8.5 Die Standards AES/EBU und S/PDIF ............................. 14

9. TECHNISCHE DATEN................................................14

10.MIDI-IMPLEMENTATION ..........................................15

Uli Behringer

DATA-MANFULL_V-AMP PRO_GER_Rev_A.PMD 16.09.2002, 14:103

11.GARANTIE ............................................................... 16

ACHTUNG!

Wir möchten Sie darauf hinweisen, dass hohe

+

Lautstärken Ihr Gehör schädigen und/oder Ihren
Kopfhörer beschädigen können. Drehen Sie alle
LEVEL-Regler auf Linksanschlag, bevor Sie das
Gerät einschalten. Achten Sie stets auf eine
angemessene Lautstärke.

3

V-AMP PRO

1. EINFÜHRUNG

Herzlichen Glückwunsch! Mit dem V-AMP PRO besitzen Sie
die professionelle 19" Rack-Version des V-AMP 2. Oberstes
Ziel bei der Entwicklung war es, den authentischen Sound
klassischer Gitarrenverstärker mittels Physical Modeling zu
erzeugen und dies mit neuesten DSP-Effekten zu verbinden.

Gegenüber seinem kleinen Bruder, dem V-AMP 2, bietet der
V-AMP PRO einige überzeugende Vorteile: das Audiosignal
kann nun digital ausgegeben werden, wobei das Ausgabeformat
sogar verändert werden kann. Auch eine externe Synchro­nisation des V-AMP PRO über Word Clock ist möglich. Zudem
haben wir den V-AMP PRO mit einer zusätzlichen analogen
Speaker-Simulation ausgestattet. Daher sind Sie nun so flexibel
wie nie zuvor. Doch wer denkt, der V-AMP PRO sei aus­schließlich für Gitarristen reizvoll, irrt: Durch seinen innova­tiven Preamp Bypass können Sie ihn z. B. auch als reines
Effektgerät einsetzen. Und dank seiner digitalen Signal­verarbeitung kann der V-AMP PRO auch als universeller
AD-Wandler mit extrem rauscharmem, hochohmigem Eingang
eingesetzt werden.

Aber genug der Worte: Nichts wird Sie mehr überzeugen, als
das, was Sie hören und fühlen, wenn Sie Ihren
V-AMP PRO das erste Mal antesten. Doch ...

1.1 ... bevor Sie beginnen

Der V-AMP PRO wurde im Werk sorgfältig verpackt, um einen
sicheren Transport zu gewährleisten. Weist der Karton trotzdem
Beschädigungen auf, überprüfen Sie das Gerät bitte sofort auf
äußere Schäden.

+ Schicken Sie das Gerät bei eventuellen Beschä-

digungen NICHT an uns zurück, sondern benach­richtigen Sie unbedingt zuerst den Händler und das
Transportunternehmen, da sonst jeglicher Scha­densersatzanspruch erlöschen kann.

Sorgen Sie für eine ausreichende Luftzufuhr und stellen Sie
den V-AMP PRO nicht in die Nähe von Heizungen, um eine
Überhitzung des Gerätes zu vermeiden.

+ Bevor Sie den V-AMP PRO mit dem Stromnetz

verbinden, überprüfen Sie bitte sorgfältig, ob Ihr
Gerät auf die richtige Versorgungsspannung
eingestellt ist!

Die Netzverbindung erfolgt über das mitgelieferte Netzkabel
mit Kaltgeräteanschluss. Sie entspricht den erforderlichen
Sicherheitsbestimmungen.

+ Beachten Sie bitte, dass alle Geräte unbedingt

geerdet sein müssen. Zu Ihrem eigenen Schutz
sollten Sie in keinem Fall die Erdung der Geräte
bzw. der Netzkabel entfernen oder unwirksam
machen.

Die MIDI-Anschlüsse (IN, OUT/THRU) werden über
standardisierte DIN-Steckverbindungen vorgenommen. Die
Datenübertragung erfolgt potentialfrei über Optokoppler. Weitere
Informationen finden Sie in Kapitel 8 INSTALLATION.

1.1.1 Seriennummer

Auf der Rückseite des V-AMP PRO finden Sie die Serien­nummer. Senden Sie uns die Garantiekarte bitte innerhalb von 14
Tagen nach Kauf komplett ausgefüllt zu, um Ihren erweiterten
Garantieanspruch zu erhalten. Oder nutzen Sie einfach unsere
Online-Registrierung (www.behringer.com).

2. BEDIENUNGSELEMENTE

2.1 Frontseite

Abb. 2.1: Frontseite des V-AMP PRO (Ausschnitt 1)

Mit dem POWER-Schalter nehmen Sie den V-AMP PRO
in Betrieb.

Mit dem GAIN-Regler bestimmen Sie den Verzerrungsgrad
der Verstärkersimulation.

Der VOLUME-Regler kontrolliert die Lautstärke des ge­wählten Presets.

Der BASS-Regler der EQ-Sektion ermöglicht ein Anheben
oder Absenken der Bassfrequenzen.

Mit dem MID-Regler können Sie die mittleren Frequenzen
anheben oder absenken.

Der TREBLE-Regler kontrolliert den oberen Frequenz­bereich des aktivierten Presets.

+ Bei gedrücktem TAP-Taster (siehe Abb. 2.2)

wird der TREBLE-Regler zum PRESENCE-Regler. Dies
ermöglicht eine Anhebung/Absenkung eines auf
das jeweils aktive Amp-Modell abgestimmten
Filters im oberen Frequenzbereich, welches die
frequenzabhängige Gegenkopplung der Röhren­verstärker simuliert.

Der AMPS-Regler dient zur Wahl einer von 32 Ver­stärkersimulationen. Um den Regler herum verläuft ein LED­Kranz mit 16 LEDs. Jeweils zwei Verstärkertypen ist eine
LED zugeordnet. Drehen Sie den AMPS-Regler, um eine
der ersten 16 Simulationen (Kennzeichnung auf dem Gerät:
weiß) auszuwählen.

Zur Auswahl der Verstärkersimulationen 17 - 32 (Kenn­zeichnung auf dem Gerät: grau) halten Sie bitte den TAP­Taster gedrückt und treffen Sie erst dann mit dem
AMPS-Regler Ihre Wahl.

+ Die LED 17 - 32 in der unteren linken Ecke des

DISPLAYs zeigt an, dass eine der Verstärker­simulationen 17 - 32 ausgewählt wurde.

Zusätzlich haben Sie die Möglichkeit, einen PREAMP
BYPASS über die Tastenkombination TUNER und TAP zu
aktivieren. Ist PREAMP BYPASS gewählt, leuchtet keine
der LEDs am AMPS-Regler. Zum Abschalten des PREAMP
BYPASS wählen Sie bitte ein beliebiges anderes
Amp-Modell, oder betätigen Sie beide Taster erneut.

4

DATA-MANFULL_V-AMP PRO_GER_Rev_A.PMD 16.09.2002, 14:104

1. EINFÜHRUNG

V-AMP PRO

Abb. 2.2: Frontseite des V-AMP PRO (Ausschnitt 2)

Diese fünf Taster dienen zur Preset-Auswahl (A - E) inner­halb einer Bank.

Im EDIT-Modus (wird durch gleichzeitiges Drücken der unter

beschriebenen Pfeiltasten aktiviert) entspricht die
Funktion der Taster der unmittelbar über ihnen aufge­druckten Beschriftung (die EDIT MODE-LED leuchtet).

s A: MIDI-Funktionen. Mit Hilfe der Pfeiltasten kann nun der

MIDI-Kanal, auf dem gesendet und empfangen werden soll
(1 bis 16), eingestellt werden.

Wenn Sie im EDIT-Modus über Taster A die MIDI­Funktion gewählt haben und dann den TAP-Taster drücken,
wird die MIDI Out-Buchse auf MIDI Thru umgeschaltet. In
dieser Einstellung sendet der V-AMP PRO keine eigenen
MIDI-Informationen, sondern leitet lediglich die am MIDI In
anliegenden Signale weiter.

s B: Wählt die DRIVE-Funktion an. So werden Verzerrung

und Lautstärke deutlich angehoben. Mit den Pfeiltasten
schalten Sie DRIVE an bzw. aus. Die DRIVE-Funktion ist
dem GAIN-Regler vorgeschaltet.

+ Beim Editieren der DRIVE-Funktion kann durch

Drehen des EFFECTS-Reglers auch das Wah Wah
aktiviert und eingestellt werden. Die LEDs, die um
den EFFECTS-Regler herum verlaufen, zeigen dabei
die Stellung des Pedals an. Leuchtet keine LED, ist
das Wah Wah nicht aktiv.

s C: Mit diesem Taster wird der CABINETS-Modus aktiviert.

Mit den Pfeiltasten wählen Sie einen Lautsprechertyp bzw.
eine Kombination von mehreren Lautsprechern aus. Sie
können die Lautsprechersimulation auch komplett
ausschalten (-). Näheres dazu in Kapitel 5.2 Speaker­Beschreibungen.

s D: Mit diesem Taster wählen Sie die REVERB-Funktion

aus. Mit Hilfe der Pfeiltasten kann nun zusätzlich zu
den anderen Effekten einer von neun Halltypen geladen
werden. Näheres dazu finden Sie in Kapitel 6.2.

s E: Hier aktivieren Sie die NOISE GATE-Funktion. Durch

Drücken der Pfeiltasten wird die Einsatzschwelle des
Rauschminderungssystems verändert.

+ Schließen Sie die Preset-Editierung durch Druck auf

TUNER/EXIT ab (die EDIT MODE-LED erlischt).

+ DIGITAL OUT: Der Digitalausgang kann durch gleich-

zeitiges Drücken der Taster A und B konfiguriert
werden. Das Display zeigt dabei SP für das S/PDIF­oder AE für das AES/EBU-Ausgabeformat an.
Zwischen den beiden Formaten können Sie mit Hilfe
des TAP-Tasters umschalten. Anhand der LEDs im
Display können Sie erkennen, ob mit interner
Synchronisation und den Abtastraten 44,1, 48 oder
96 kHz bzw. mit externer Word Clock-Synchroni-

sation ausgegeben wird (siehe Tab. 2.1 dieser
Bedienungsanleitung). Benutzen Sie die Pfeiltasten,
um die für das empfangende Gerät günstigste
Abtastrate auszuwählen. Mit dem TUNER/EXIT-Taster
können Sie die DIGITAL OUT-Konfiguration abschließen.

+ CONFIGURATION: Werden die Taster D und E gleich-

zeitig gedrückt, können Sie eine globale Einstellung
des V-AMP PRO vornehmen, die eine Anpassung
an unterschiedliche Studio- und Live-Situationen
erlaubt (siehe Kap. 3). Mit dem TUNER/EXIT-Taster
können Sie die Konfiguration abschließen.

Der TUNER-Taster dient zum Einschalten des Stimm­gerätes. Davon abgesehen kann auch über diesen
Taster der EDIT-Modus verlassen werden (Exit).

Mit den beiden Pfeiltasten wählen Sie die nächste Bank
aus (BANK DOWN und BANK UP). Langes Drücken
ermöglicht ein sehr schnelles Springen durch die Bänke.
Gleichzeitiges Drücken dieser beiden Tasten schaltet den
EDIT-Modus ein (die EDIT MODE-LED im Diyplay leuchtet).
Wird daraufhin einer der Taster A - E ( ) gedrückt, dienen
die Pfeiltasten der jeweiligen Parametereinstellung.

Der TAP-Taster erfüllt fünf Funktionen:

s Tap: Tippen Sie im Rhythmus eines Musikstückes auf

den TAP-Taster und der angewählte Effekt stellt sich
automatisch auf die entsprechende Geschwindigkeit ein.

s Presence: Bei gehaltenem TAP-Taster können Sie mit

dem TREBLE-Regler die PRESENCE-Einstellung der
gewählten Verstärkersimulation verändern.

s 2nd parameter: Auch den zweiten, mit dem EFFECTS-

Regler einstellbaren Effektparameter erreichen Sie
durch Gedrückthalten des TAP-Tasters (siehe Kap. 6).

s Amp-Modelle 17 - 32: Halten Sie den TAP-Taster

gedrückt und treffen Sie mit dem AMPS-Regler Ihre Wahl.

s MIDI Thru: Die MIDI Out-Buchse kann auf MIDI Thru

umgestellt werden (siehe A).

Abb. 2.3: Display des V-AMP PRO

Tab. 2.1: Ausgabeformate und LED-Zuordnung im Display

Das DISPLAY zeigt Ihnen die jeweils ausgewählte Preset­Bank an und gibt Aufschluss über Ihre Veränderungen
beim Editieren. Im TUNER-Modus zeigt das DISPLAY die
Stimmung des angeschlossenen Instrumentes an. Bei
Auswahl der Verstärkersimulationen 17 - 32 leuchtet die
LED in der unteren linken Ecke des DISPLAYs. Da­rüberhinaus gibt das DISPLAY Aufschluss über das Digital­format und die Sample-Frequenz, die der V-AMP PRO
ausgibt und signalisiert, dass der V-AMP PRO sich auf ein
externes Word Clock-Signal synchronisieren soll. An­liegende Signale werden durch die grüne SIGNAL-LED;
übersteuernde Signale durch die rote CLIP-LED angezeigt.

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2. BEDIENUNGSELEMENTE

5

V-AMP PRO

Abb. 2.4: Frontseite des V-AMP PRO (Ausschnitt 3)

Dieser Regler ermöglicht die Auswahl eines Effekt-Presets
oder einer Kombination von Effekten. Auch um diesen
Endlosdrehregler verläuft ein LED-Kranz mit 16 LEDs.
Jedem Effekt ist eine LED zugeordnet.

Mit dem REVERB-Regler können Sie Ihrem Gesamt-Sound
den gewünschten Hallanteil hinzufügen. Dreht man den
Regler so weit nach links, dass keine LED leuchtet, wird
der Hall deaktiviert. Leuchtet nach Rechtsdrehung die letzte
LED, wird das Originalsignal komplett ausgeblendet.

Ist mit ein Effekt gewählt, so kann sein Anteil am
Gesamt-Sound mit diesem EFFECTS-Regler eingestellt
werden. Ist der Effekt Compressor gewählt, so regelt
der EFFECTS-Regler die Kompressionsintensität. Dreht man
den Regler so weit nach links, dass keine LED leuchtet,
wird kein Effekt zugemischt. Man nennt dies auch einen
Effekt-Bypass.

+ Bei gedrücktem TAP-Taster lässt sich mit dem

EFFECTS-Regler ein zweiter Effektparameter
einstellen (siehe Beiblatt, Tab. 3).

Mit dem MASTER-Regler bestimmen Sie die Gesamt­lautstärke des V-AMP PRO.

+ Dies ist der einzige nicht programmierbare Regler

des V-AMP PRO. Alle übrigen Regler sind Endlos­drehregler, deren Stellung in einem Preset ge­speichert werden kann.

+ Die LED-Kränze der Regler VOLUME, BASS, MID,

TREBLE, GAIN, EFFECTS und REVERB haben je neun
LEDs. Pro Kranz leuchtet entweder eine LED allein
oder zwei benachbarte LEDs. Und zwar dann, wenn
sich der Regler in einer Zwischenposition befindet.
Dadurch lassen sich insgesamt 17 Stellungen
anzeigen.

Die mit INPUT bezeichnete Buchse ist der 6,3 mm
Klinkeneingang des V-AMP PRO, an den Sie Ihre Gitarre
anschließen können. Benutzen Sie dazu ein handels­übliches 6,3 mm Monoklinkenkabel.

Der LINE IN-Schalter bestimmt, welche Signalquelle
vom V-AMP PRO verarbeitet wird. In nicht gedrück­ter Stellung ist es das an der hochohmigen INPUT-Buchse
angeschlossene Signal (z. B. Ihre E-Gitarre). Ist der
Schalter jedoch gedrückt, gelangt das am PRE DSP
INSERT (LINE IN, ) angeschlossene Line-Signal zum
V-AMP PRO.

Über die PHONES-Buchse können Sie das Audiosignal
des V-AMP PRO mit einem handelsüblichen Stereo­Kopfhörer abhören.

+ Der V-AMP PRO aktiviert beim Einstecken eines

Kopfhörers automatisch Studio-Mode 1 (S1). Haben
Sie bei der aktuellen Einstellung auf die Auswahl

eines Lautsprechertyps verzichtet und schließen
dann Ihren Kopfhörer an, wählt der V-AMP PRO
automatisch eine Lautsprechersimulation aus. Dies
verbessert den subjektiven Höreindruck bei
Kopfhörerbetrieb. Welche Simulation bei welchem
Verstärker ausgewählt wird, entnehmen Sie bitte
Tabelle 4 auf dem Beiblatt. Sie können jedoch die
Simulation bei angeschlossenem Kopfhörer
bewusst ändern oder deaktivieren, indem Sie im
CABINETS-Modus - wählen.

2.2 Rückseite

Abb. 2.5: Rückseite des V-AMP PRO (Ausschnitt 1)

Der V-AMP PRO verfügt über einen seriellen Ein­schleifweg, in den Sie externe Effekte (z. B. ein Wah­Pedal) einschleifen können. Hierzu wird die SEND/LINE
OUT-Buchse mit dem Eingang Ihres Effektgerätes
verbunden. Der SEND/LINE OUT-Ausgang wird direkt vor
dem digitalen Signalprozessor (PRE DSP) abgegriffen.
Somit eignet sich diese Buchse auch dazu, ein trockenes
Direktsignal (also ohne Effektanteil) aufzunehmen.

Die RETURN/LINE IN-Buchse verbinden Sie bitte mit dem
Ausgang des externen Effektgerätes.

+ Bitte beachten Sie, dass beim Gebrauch des

seriellen Einschleifweges das Effektgerät nicht auf
100% Effektsignal eingestellt ist, da sonst das
Direktsignal fehlt.

+ Durch Druck auf den LINE IN-Taster gelangt das

an der RETURN/LINE IN angeschlossene Signal zum
V-AMP PRO. Diese Funktion erweist sich als nützlich,
um z. B. ein trocken aufgenommenes Gitarren­signal über den V-AMP PRO abzuhören und erst
dann mit Effekten zu versehen (siehe Beiblatt,
Abb. 1).

An den ANALOG LINE OUTPUTS kann das Stereosignal
des V-AMP PRO ohne analoge Speaker-Simulation
abgegriffen werden. Auf diese Weise schließen Sie im
Live-Betrieb z. B. einen externen Bühnenverstärker an.

Das POST DSP INSERT RETURN (IN)-Stereoklinken­paar wird mit den Ausgängen Ihres externen Stereo­effektgerätes verbunden. Es dient also zur Rückführung
des an den POST DSP SEND (OUT)-Ausgängen
abgekoppelten Signals.

Über den GROUND LIFT-Schalter kann die Masse­verbindung an den DI OUT-Ausgängen unterbrochen
werden. So lassen sich Brummgeräusche oder Masse­schleifen verhindern. In gedrückter Stellung (LIFT) ist die
Masseverbindung unterbrochen.

Am DI OUT-Ausgang kann das Stereosignal des
V-AMP PRO symmtreisch abgegriffen werden. Dieser
Ausgang sollte mit zwei symmetrischen Kanaleingängen
Ihres Mischpultes verbunden werden.

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DATA-MANFULL_V-AMP PRO_GER_Rev_A.PMD 16.09.2002, 14:106

2. BEDIENUNGSELEMENTE

V-AMP PRO

Über den POST DSP SEND (OUT)-Stereoausgang kann
die Verbindung zu den Eingängen eines externen Stereo­effektgerätes hergestellt werden. Das hier abgegriffene
Signal entspricht dem Signal, das an den Digitalausgängen
ausgegeben wird. Im Gegensatz zum SEND/LINE OUT­Ausgang wird das Signal hier hinter dem DSP
abgegriffen. Wenn die beiden zugehörigen RETURN (IN)­Buchsen nicht belegt sind, wird ein identisches Signal
an den ANALOG LINE OUTPUTS ausgegeben.

Abb. 2.6: Rückseite des V-AMP PRO (Ausschnitt 2)

Am S/PDIF-Ausgang kann das Signal des V-AMP PRO
digital abgegriffen werden.

Am AES/EBU-Ausgang (XLR-Buchse) liegt das digitale
Ausgangssignal des V-AMP PRO im AES/EBU-Format an,
wenn AES/EBU als Ausgabeformat gewählt wurde (bitte
beachten Sie hierzu den zweiten Hinweis unter E).

An die WORDCLOCK-Anschlussbuchse in BNC-Technik
schließen Sie bitte Geräte an, die Ihren V-AMP PRO
extern synchronisieren sollen. Die Buchse ist hochohmig
ausgeführt, d. h. sie verfügt nicht über einen internen
Abschlusswiderstand (75 Ohm).

Dies ist die MIDI OUT/THRU-Buchse des V-AMP PRO. Die
Buchse ist ab Werk auf MIDI Out konfiguriert, kann aber
auf MIDI Thru umgeschaltet werden (siehe A).

Am MIDI IN kann ein MIDI-Fußpedal, z. B. der
BEHRINGER MIDI FOOT CONTROLLER FCB1010, ange­schlossen werden. Lesen Sie hierzu bitte auch Kapitel 8.4.

Geräten kann der Sicherungshalter in zwei Positionen
eingesetzt werden, um zwischen 230 V und 115 V
umzuschalten. Beachten Sie bitte: Wenn Sie ein Gerät
außerhalb Europas auf 115 V betreiben wollen, muss ein
größerer Sicherungswert eingesetzt werden (siehe Kapitel
8 INSTALLATION).

Die Netzverbindung erfolgt über eine IEC-KALT-
GERÄTEBUCHSE. Ein passendes Netzkabel gehört zum
Lieferumfang.

3. ANWENDUNGSBEISPIELE/

BETRIEBSARTEN (CONFIGURATION)

Um den V-AMP PRO optimal an unterschiedliche Studio- und
Live-Situationen anzupassen, haben Sie die Möglichkeit, unter
fünf Betriebsarten auszuwählen (CONFIGURATION). Diese
Betriebsarten bestimmen unabhängig von den am Gerät
vorgenommenen Einstellungen, wie das Ausgangssignal des
V-AMP PRO abgegriffen wird. Grundsätzlich stehen Ihnen 3
Studio- und 2 Live-Betriebsarten (mit zusätzlichem EQ) zur Ver­fügung. Dies ermöglicht, dass linkes und rechtes Ausgangssignal
durchaus auf unterschiedliche Weise genutzt werden können.
Bei der Betriebsart Live 2 muss zwischen den symmetrischen
XLR-Ausgängen (DI OUT) und den Ausgängen auf 6,3 mm
Klinkenbasis (UNBALANCED) unterschieden werden.

3.1 Wahl einer Betriebsart im
CONFIGURATION-Modus

Ihr V-AMP PRO ist ab Werk auf die Betriebsart Studio 1 (S1)
eingestellt. Um die Betriebsart zu wechseln, müssen Sie in den
CONFIGURATION-Modus wechseln. Drücken Sie dafür bitte
gleichzeitig die Taster D und E. Mit Hilfe der Pfeiltasten schalten
Sie zwischen den Betriebsarten um. Durch einen Druck auf
TUNER verlassen Sie diesen Modus wieder.

3.2 Standard-Setup mit MIDI-Fußleiste und
optionaler Aufnahmesituation

Verkabeln Sie Ihren V-AMP PRO z. B. wie in Abb. 1 auf dem
separaten Beiblatt beschrieben. An die PHONES-Buchse
schließen Sie gegebenenfalls Ihren Kopfhörer an. Mit der MIDI­Fußleiste können Sie u. a. Programme umschalten, den Tuner
ein- und ausschalten und das Wah steuern (siehe Kap. 10).

Abb. 2.7: Rückseite des V-AMP PRO (Ausschnitt 3)

SERIENNUMMER. Senden Sie uns die Garantiekarte bitte

innerhalb von 14 Tagen nach Kauf komplett ausgefüllt zu,
da Sie sonst Ihren erweiterten Garantieanspruch verlieren.
Oder nutzen Sie einfach unsere Online-Registrierung
(www.behringer.com).

SICHERUNGSHALTER / SPANNUNGSWAHL. Bevor Sie
das Gerät mit dem Netz verbinden, überprüfen Sie bitte, ob
die Spannungsanzeige mit Ihrer lokalen Netzspannung
übereinstimmt. Beim Ersetzen der Sicherung sollten Sie
unbedingt den gleichen Typ verwenden. Bei manchen

+ Wählen Sie für diese Anwendung bitte im

CONFIGURATION-Modus die Betriebsart S1!

+ Zum Abhören des aufgenommenen Signals bitte

Taster drücken!

3.3 Hard-Disk Recording-Studio

Eine weit verbreitete Recording-Anwendung besteht darin,
das für die Aufnahme verwendete Ausgangssignal trocken
aufzuzeichnen, wobei aber mit Effekt abgehört werden kann
(siehe Abb. 2 auf dem Beiblatt). Vorteil: Man muss sich beim
Einspielen noch nicht auf einen endgültigen Effekt festlegen.
Dazu sollten Sie den linken Ausgang des V-AMP PRO mit dem
Aufnahmemedium verbinden, während der rechte Ausgang nur
zum Abhören (mit Effekten) verwendet wird.

Wenn Sie über eine MIDI-Fußleiste verfügen, können Sie
hierüber Preset-, Bank- und Amp-Modell-Wechsel steuern.
Darüberhinaus schalten Sie so bequem den Tuner ein bzw. aus.

+ Wenn Sie bei dieser Anwendung im CONFI-

GURATION-Modus die Betriebsart S2 wählen, wird
die Cabinet-Simulation sowohl links als auch rechts
ausgegeben.

+ Wählen Sie für diese Anwendung bitte die

Betriebsart S3, wenn Sie den linken Ausgang ohne
Cabinet-Simulation betreiben möchten!

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3. ANWENDUNGSBEISPIELE/BETRIEBSARTEN (CONFIGURATION)

7

V-AMP PRO

3.4 Live-Setup in Verbindung mit einem
Full Range-Monitorsystem

Auf der Bühne ist es enorm wichtig, dass man über einen
zufriedenstellenden Sound verfügt, der es ermöglicht, sein Gi­tarrenspiel gut zu hören. Zu diesem Zweck wird der V-AMP PRO
idealerweise mit einem Monitorverstärkersystem kombiniert, der
mit genügend Leistung ausgestattet ist, um den Sound des
V-AMP PRO optimal wiederzugeben (siehe Beiblatt, Abb. 3).

+ Wählen Sie für diese Anwendung bitte im

CONFIGURATION-Modus die Betriebsart L1. Der
zusätzliche 3-Band-EQ wird über die BASS-, MID- und
TREBLE-Regler eingestellt. Da dieser EQ global
arbeitet, hat er keine Auswirkung auf die bei einer
Preset-Programmierung vorgenommene Einstel­lung der drei Regler.

+ Bei angeschlossenem Kopfhörer stellt der

V-AMP PRO automatisch auf die Betriebsart S1 um.

3.5 Live-Setup mit P.A.-System und eigenem
Gitarrenverstärker auf der Bühne

Ziel dieser Anwendung ist es, auf der Bühne über ein eigenes
Gitarrensignal zu verfügen, um beispielsweise bewusst erzeugte
Rückkopplungen optimal kontrollieren zu können. Über die
UNBALANCED LINE OUTPUTS wird der Gitarrenverstärker
angesteuert und zur zusätzlichen Klangoptimierung stehen für
diesen Ausgang der 3-Band EQ und die Effekte zur Verfügung,
nicht aber die Cabinet-Simulation. Über den DI OUT gelangt ein
DI-Signal zum P.A.-Mischpult, wobei die Effekte und die ULTRA-G
Cabinet-Simulation verwendet werden können.

4. PRESETS DES V-AMP PRO

Der V-AMP PRO verfügt über 125 überschreibbare Presets,
die auf 25 Bänke verteilt sind. Es stehen also pro Bank fünf
Presets zur Verfügung. Jedes Preset setzt sich aus maximal
fünf Zutaten zusammen:

s der Simulation eines Verstärkers (inkl. GAIN-, EQ- und

VOLUME-Einstellungen),

s der Lautsprechersimulation,

s einem Pre-Amp-Effekt (z. B. Noise Gate, Compressor,

Auto Wah, Wah Wah),

s einem Post-Amp-Multieffekt (z. B. Delay-, Modulations-

effekt oder einer Kombination aus beiden) und

s einem Halleffekt.

Eine Übersicht über alle Presets des V-AMP PRO finden Sie
ebenfalls auf dem separaten Beiblatt.

4.1 Aufrufen von Presets

Nach dem Einschalten des Gerätes wird automatisch das zuletzt
benutzte Preset geladen. Im folgenden Beispiel wurde zuletzt
Preset D in Bank 25 gewählt:

+ Wählen Sie für diese Anwendung bitte im

CONFIGURATION-Modus die Betriebsart L2!

8

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Tab. 3.1: Betriebsarten des V-AMP PRO mit Anwendungsbeispielen

3. ANWENDUNGSBEISPIELE/BETRIEBSARTEN (CONFIGURATION)

V-AMP PRO

Abb. 4.1: Aufrufen von Presets

In diesem Fall könnten Sie durch Drücken der Taster A, B, C
oder E ein anderes Preset der gleichen Bank aufrufen. Über die
beiden Pfeiltasten (BANK UP und BANK DOWN) besteht die
Möglichkeit, die Bank zu wechseln. Das Display des V-AMP PRO
zeigt stets an, welche Bank gewählt wurde. Das Preset wird
nach Wechseln der Bank erst durch Drücken einer der Taster
A - E aufgerufen. Anhand der leuchtenden Taster-LED können Sie
erkennen, welches Preset der jeweiligen Bank gerade aktiv ist.

DOWN) die entsprechende Preset-Bank zu wählen.
Daraufhin können Ihre Veränderungen durch ca.
zwei Sekunden langes Drücken des gewünschten
Preset-Tasters abgespeichert werden. So ist es
z. B. möglich, ein ursprünglich aus Bank fünf und
Speicherplatz D gewähltes Preset zu editieren und
anschließend auf Bank sechs und Speicherplatz A
zu speichern.

4.4 Verwerfen einer Editierung/Wieder-

herstellen eines einzelnen Werks-Presets

Falls Sie Veränderungen in einem Preset vorgenommen haben
und feststellen, dass Ihnen die Editierung nicht gefällt, können
Sie sie selbstverständlich verwerfen. Nehmen wir an, Sie haben
Preset C ausgewählt und daraufhin editiert (die Taster-LED blinkt),
möchten aber dennoch zur vorher gespeicherten Konfiguration
zurückkehren: Wählen Sie einfach kurz ein anderes Preset an.
Beim nächsten Aufrufen des Presets sind die temporären
Editierungen verworfen. Wenn Sie allerdings nach der Editierung
beide Pfeiltasten so lange drücken, bis Pr im Display erscheint,
holen Sie das ursprüngliche Werks-Preset, das auf diesem
Speicherplatz lag, zurück. Sie müssen es allerdings noch einmal
abspeichern, indem Sie den entsprechenden Preset-Taster ca.
zwei Sekunden lang gedrückt halten.

4.2 Editieren von Presets

Das Editieren von Presets ist mit dem V-AMP PRO einfach und
schnell durchzuführen. Eine Möglichkeit wäre z. B., ein Preset
nach Wunsch aufzurufen, um es nach Ihrem Geschmack zu
verändern. Wählen Sie dann ein beliebiges Amp-Modell aus, indem
Sie den AMPS-Endlosdrehregler betätigen. Die LED des Preset­Tasters blinkt (z. B. D) und signalisiert, dass Sie das Preset
verändert haben.

Verändern Sie nun die Einstellungen der Regler VOLUME,
BASS, MID, TREBLE und GAIN ganz nach Ihren Vorstellungen.
Wenn Sie Ihren gewünschten Effekt auswählen, können Sie
anhand des EFFECTS-Reglers seinen Anteil am Gesamt-Sound
einstellen. Daraufhin wechseln Sie über gleichzeitiges Drücken
der Pfeiltasten in den EDIT-Modus. Wenn Sie mit den Tastern
B - E jeweils die DRIVE-, CABINETS-, REVERB- und NOISE
GATE-Funktion aktivieren und dann mit Hilfe der Pfeiltasten
editieren, wird der Wert des jeweiligen Parameters im Display
angezeigt. Durch kurzes Drücken des TUNER-Tasters verlassen
Sie den EDIT-Modus wieder.

Wenn Sie bei gehaltenem TAP-Taster den TREBLE-Regler
betätigen, können Sie ein zusätzliches Filter im oberen
Frequenzbereich anheben bzw. absenken (PRESENCE). Dies
simuliert die frequenzabhängige Gegenkopplung von Röhren­verstärkern.

+ Bis auf Compressor und Auto Wah gibt es bei allen

Multieffekten einen Geschwindigkeits-, oder Zeit­parameter. Nehmen wir an, Sie möchten den
jeweiligen Effekt nach dem Tempo Ihres Playbacks
einstellen: Tippen Sie hierzu zwei mal im Takt auf
den TAP-Taster und das Tempo des Effektes passt
sich dem Tempo Ihres Musikstückes an.

4.3 Abspeichern von Presets

Zum Abspeichern Ihrer Editierung halten Sie den gewünschten
Preset-Taster ca. zwei Sekunden lang gedrückt, und das Preset
wird überschrieben (die Taster-LED leuchtet wieder konstant).

+ Sie müssen Ihre Editierung natürlich nicht zwingend

auf dem Speicherplatz des ursprünglich ausge­wählten Presets speichern. Soll ein anderer
Speicherplatz gewählt werden, ist gegebenenfalls
durch Drücken der Pfeiltasten (BANK UP und BANK

4.5 Wiederherstellen aller Werks-Presets

Alle Werks-Presets können folgendermaßen wiederhergestellt
werden: Halten Sie die Taster D und E gedrückt und schalten Sie
erst dann den V-AMP PRO ein. Im Display erscheint CL. Lassen
Sie nun bitte die beiden Taster los und drücken Sie gleichzeitig
die beiden Pfeiltasten. Somit werden alle selbst vorgenommenen
Abspeicherungen überschrieben und die Werks-Presets
wiederhergestellt.

5. AMP-/SPEAKER-SIMULATION

Das Herzstück Ihres V-AMP PRO ist seine Amp-/Speaker­Simulation. Die 32 Simulationsmodelle können die Arbeit im
Homerecording-Studio enorm erleichtern, da man auf diese Weise
die Abnahme des Verstärkers mit einem Mikrofon umgeht. Mit
dem V-AMP PRO sind Sie in der Lage, spielend leicht einen
Gitarrenverstärkertyp auszuwählen, der Geschichte ge­schrieben hat. Ganz gleich, ob es sich um Brit Pop, Blues, Heavy
Metal o. ä. handelt. Darüber hinaus steht es Ihnen frei, den Klang
des jeweiligen Amps ganz nach Ihren Vorstellungen zu gestalten
und durch die Wahl einer von 15 Speaker-Simulationen
(Cabinets) virtuell zu verkabeln. Zu guter Letzt können Sie
auch noch einen digitalen Effekt sowie einen Halltyp für Ihren
virtuellen Amp auswählen. Näheres dazu finden Sie in Kapitel 4
PRESETS DES V-AMP PRO.

Wenn Sie den V-AMP PRO einschalten, wird automatisch das
zuletzt aufgerufene Preset geladen. Der LED-Kranz am AMPS­Endlosdrehregler zeigt an, welcher Amp gewählt wurde: Die
jeweilige LED leuchtet. Durch Drehen des Reglers wählen Sie
einen anderen Amp aus. Benutzen Sie die Regler VOLUME, BASS,
MID, TREBLE und GAIN, um den Grund-Sound des Verstärkers
zu verändern. Bei gedrücktem TAP-Taster kann durch Drehen
des TREBLE-Reglers ein zusätzliches PRESENCE-Filter im oberen
Frequenzbereich angehoben bzw. abgesenkt werden (siehe

).

In der Regel werden Sie zunächst einen Amp, anschließend
ein Cabinet und erst dann einen Effekt auswählen wollen. Wie
Sie Ihre Veränderungen daraufhin abspeichern, erfahren Sie
ebenfalls in Kapitel 4. Um einen besseren Überblick über die
umfangreichen Amp-Simulationen des V-AMP PRO zu be­kommen, finden Sie nachfolgend Beschreibungen der
unterschiedlichen Verstärkertypen.

+ Wenn Sie eine Amp-Simulation anwählen, so wird

automatisch eine dazu passende Speaker-

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4. PRESETS DES V-AMP PRO

9

V-AMP PRO

Simulation aktiviert (siehe Tab. 4 auf dem Beiblatt).
Anderenfalls könnte die Authentizität des Klanges
durch ein unpassendes Cabinet beeinträchtigt
werden  insbesondere wenn Sie einen Kopfhörer
verwenden. Je nach eigenem Empfinden können
Sie den Amp-Simulationen natürlich auch andere
Cabinets zuordnen.

5.1 Amp-Beschreibungen

AMERICAN BLUES: Dieser virtuelle Amp orientiert sich am

Fender Bassman 4 x 10 Combo. Dieser wurde zwar ursprünglich
als Bassverstärker konzipiert, ist aber aufgrund seiner
charakteristischen Verzerrung sehr schnell zum Standard-Amp
für Blues-Gitarristen wie Steve Ray Vaughan oder Billy Gibbons
geworden. Erwartungsgemäß verfügt er über ausreichend
Druck im Bassbereich, hat aber dennoch genügend Spielraum im
mittleren und oberen Spektrum.

AND DELUXE: Eine Synthese aus einem 1960er Fender

Blackface Deluxe und einem 50er Fender Bassman. Das Ergebnis
ist ein glasklarer Sound, der dennoch den Biss der Vintage­Verstärker simuliert. Die Klangregelung des V-AMP PRO lässt
sogar mehr Spielraum zu als die EQ-Regler der Vorbilder.

MODERN CLASS A: Seine leichte Verzerrung ist typisch für

diesen Verstärker und klingt fast HiFi-ähnlich. Vorbild war ein
Matchless Chieftain, ein sehr teurer, handgemachter Verstärker.

CUSTOM CLASS A: Hier hat ein Budda Twinmaster Modell

gestanden. Dieser Class A-Verstärker ist bekannt für seinen
warmen Klang gepaart mit einer unwiderstehlichen Röhren­verzerrung. Während dieser Verstärker im Original keinen Mid­Regler hat, geben wir Ihnen beim V-AMP PRO dennoch die
Möglichkeit, die Mitten nach Ihrem Geschmack einzustellen.

TWEED COMBO: Der Lieblings-Sound von Jeff Beck zur

Zeit der LPs Blow by Blow und Wired. Ein Verstärker, der eigentlich
gar nicht für verzerrte Klänge gedacht war, sich aber infolge
seiner geringen Leistung zum gnadenlosen Übersteuern eignet.

SMALL COMBO: Dieses Modell basiert auf einem 1960er

Tweed Champ. Seinen ultimativen Reiz bekommt die Amp­Simulation bei starkem Einsatz der DRIVE-Funktion. Obwohl dieser
Amp eigentlich für Anfänger der Gitarre konstruiert wurde, war
er schon bald der Lieblings-Amp vieler Szene-Gitarristen. Der
Grund hierfür lag darin, dass er bereits bei geringer Lautstärke
einen umwerfenden verzerrten Klang bieten konnte. Der Tweed
Champ hatte zwar einen Lautstärke-, allerdings keinen EQ-Regler.
Wenn Sie den Amp so authentisch wie möglich einstellen
möchten, sollte die Klangregelung des V-AMP PRO also in
Mittenstellung verbleiben.

CLASSIC CLEAN: In den 80ern war der Roland JC-120 der

bevorzugte Sound von Buzzy Feiten (Gitarrist der Dave Weckl
Band). Maßgeblich für diesen Transistorverstärker-Sound ist
eine Brillanz, die sich in jedem Mix durchsetzt. Er eignet sich
auch hervorragend für den wieder angesagten New Wave­Sound der 80er Jahre. Nicht zu vergessen ist seine Popularität
bei Fender Rhodes-Pianisten.

BLACK TWIN: Ein Fender Blackface Twin aus dem Jahre 1965

war das Vorbild für diese Simulation. In den 60ern wurde dieser
Amp im Jazz, bei Country-Musik und sogar von Rock-Gitarristen
verwendet. Seine Besonderheit bestand darin, dass er
überdurchschnittlich laut war und so vor allem live zum Einsatz
kam. Der Clou: der Blackface Twin ließ sich zwar unheimlich laut
fahren, wobei die Verzerrung beim Anheben der Lautstärke
allerdings relativ verhalten ausfiel.

BRITISH BLUES: Gestaltet nach dem JTM 45, dem ersten

Marshall-Amp überhaupt. Dies war übrigens der favorisierte Amp
von Eric Clapton zur Zeit von Cream. Dieser Amp markiert die
Vorlage vieler späterer Marshall-Verstärker, die sich vor allem
durch ihren druckvollen Sound auszeichneten. Bei extremer Gain­Einstellung komprimiert und verzerrt dieser Amp so richtig
dreckig. In Kombination mit einer 2 x 12"-Speaker-Simulation
lassen sich gute Bluesbreaker-Sounds erzielen.

AND CUSTOM: Hier haben wir einen 65er Marshall JTM 45

Bluesbreaker als Basis genommen und mit mehr Spielraum bei
der Klangregelung ausgestattet. Dreht man den GAIN-Regler nach
links, klingt die Simulation nach Marshall; bei Rechtsdrehung
erinnert der Sound eher an den Budda.

BRITISH CLASS A: Gestaltet nach dem Vorbild des Vox AC

30. Die Ursprünge dieses Verstärkers gehen auf die 60er Jahre
zurück. Damals forderten Gitarristen mehr Brillanz ihrer Amps,
was der Hersteller der Vox Amps durch die revolutionäre
Ausstattung mit Bass- und Treble-Regler erfolgreich umsetzte.
Brian May und U2-Gitarrist The Edge gelten als die bekanntesten
Anwender dieses Sounds.

NON TOP BOOST: Hierbei handelt es sich um einen Vox AC

30  wie er auch von Bryan Adams in Recording-Situationen
häufig eingesetzt wurde. Wir haben bei dieser Simulation den
normalen Kanal eines alten AC 30 nachgeahmt, der den Treble
Boost der späteren Version noch nicht hat.

BRITISH CLASSIC: Der in Anlehnung an einen 59er Marshall

Plexi 100 Watt gestaltete Amp eignet sich u. a. hervorragend für
cleane Sounds. Der Amp wurde von Jimi Hendrix, Eric Clapton
und Jeff Beck gespielt.

CLASSIC 50 W: Ebenfalls ein Plexi, wobei wir hier den

Tonumfang der Klangregelung bedeutend erweitert haben. Denn
beim ursprünglichen Marshall Plexi 50 Watt hatte die Klangregelung
bei hohem Verzerrungsgrad kaum noch Auswirkung auf den
Sound.

BRITISH HI GAIN: Vergleichen Sie dieses Modell mit einem

Marshall JCM 800. Obwohl das Original vor allem infolge seines
verzerrten Sounds Furore machte, klingt dieser Amp auch bei
niedrigen Gain-Einstellungen sehr reizvoll: So erreicht man sehr
gute Steve Ray Vaughan- und Michael Landau-Sounds. Verzerrt
eignet er sich für alte Gary Moore-Sounds, aber auch für Heavy
Metal.

BRITISH CLASS A 15 W: Und noch ein Vox-Modell: Grundlage

war der erste Kanal eines 1960er AC 15. Im Gegensatz zum
AC 30 hatte dieser Amp einen anstelle von zwei 12"­Lautsprechern. Darüber hinaus klingt er wärmer als der AC 30.
Tipp: Soll diese Simulation so authentisch wie möglich eingesetzt
werden, empfiehlt es sich, BASS- und MID-Regler in Mittenstellung
zu belassen und ausschließlich den TREBLE-Regler zu benutzen.

RECTIFIED HI GAIN: Vorbild für dieses Amp-Modell war ein

1994 Mesa Boogie Dual Rectifier Trem-O-Verb. Er zeichnet sich
durch einen modernen, High Gain-orientierten Sound aus, der
sich im Band-Kontext sehr gut durchsetzt. Die Klangregelung
arbeitet hinter der Verzerrung, was eine effektive Nachbe­handlung verzerrter Sounds ermöglicht. Der Amp ist optimal für
Heavy Metal, aber auch für Steve Lukather-Sounds. Bekanntester
Anwender dieses Verstärkers ist Dream Theater-Gitarrist John
Petrucci.

RECTIFIED HEAD: Grundlage für dieses Modell war ein Mesa

Boogie Dual Rectifier Topteil. Im Gegensatz zum Trem-O-Verb
bietet dieser Amp einen moderneren High Gain-Sound. Die
Klangregelung hat bei hohen Gain-Einstellungen den größten
Einfluss.

MODERN HI GAIN: Auch hier setzt die Klangregelung hinter

der Verzerrung ein und verleiht so dem extrem übersteuerten
Sound-Charakter mehr Durchsetzungskraft. Der Klang des
MODERN HI GAIN ist ideal für Grunge-Gitarristen, wird aber auch
von Gitarristen wie Steve Vai und Joe Satriani verwendet.
Bekannt geworden ist der Soldano-Sound durch Steve Lukather,
Nuno Bettencourt, Steve Vai u. a. Bei Verwendung einer Gibson
Les Paul klingt der MODERN HI GAIN am besten, wenn man an
der Gitarre den Volume-Regler etwas zurücknimmt.

SAVAGE BEAST: Engl ist bekannt für Amps mit einem

besonderen Durchsetzungsvermögen. Speziell der Savage 120
hat schon sehr viele Gitarristen für sich gewonnen. Seit einiger
Zeit ist Ritchie Blackmore Topendorser der Deutschen Company,
und Randy Hanson, der beste Hendrix seit Jimi, schwört ebenfalls
auf diesen Amp. Der Savage besticht durch seine extreme Kraft

10

DATA-MANFULL_V-AMP PRO_GER_Rev_A.PMD 16.09.2002, 14:1010

5. AMP-/SPEAKER-SIMULATION

V-AMP PRO

und findet vor allem im Heavy Metal Bereich großes Gefallen.
Silent Force/Sinner-Gitarrist Alex Beyrodt zählt seit Jahren zu
den bekennenden Engl Usern. Mit diesem Amp wirst Du gehört!

FUZZ BOX: Der Ursprung dieses Sounds ist kein Verstärker

im klassischen Sinn, sondern ein spezieller Verzerrertyp. Jimi
Hendrix war einer der ersten Gitarristen, der den Reiz dieser
legendären Breitband-Transistorübersteuerung erkannte. Die
summende Verzerrung der FUZZ BOX ist mit Alternative Rock
und Grunge wieder populär geworden.

CUSTOM HI GAIN: Diesem Sound stand ein von Jose

Arrendondo modifizierter 69er 50 Watt Marshall Plexi Pate.
Arrendondo war seines Zeichens der Gitarrentechniker von Eddie
Van Halen. Der Amp besticht durch seine feinen Mitten und die
Möglichkeit, ultimativen Gain zu erlangen, ohne jedoch zu
matschen. Vorsicht, Suchtgefahr!

ULTIMATE V-AMP: Von clean bis zum brachialen Hi-Gain-

Sound  dieser Kracher deckt den gesamten Bereich ab. Der
ULTIMATE V-AMP ist im Grunde genommen ein frisierter Rectifier­Amp.

ULTIMATE PLUS: Wem der ULTIMATE V-AMP noch nicht

genügt, der findet hier Gain bis zum Abwinken.

DRIVE V-AMP: Vorbild für diesen Gitarren-Sound ist ein

moderner High Gain Lead Amp. Er ist in der Lage, einen weichen,
aber sehr präsenten Klang mit viel Drive zu erzeugen, ideal für
die Lead-Gitarre. Gestaltet nach dem Vorbild des Mesa Boogie
Mark III.

CALIFORNIA DRIVE: Auf der Basis des Mesa Boogie Mark II c

wird hier ausschließlich dessen Drive-Kanal simuliert  auf jeden
Fall die richtige Wahl für Santana-Songs.

CRUNCH V-AMP: Dieser Amp eignet sich hervorragend für

modernen Blues oder Jazz: sein Klang ist nicht zu brav, aber
auch nicht zu aufdringlich, eben crunchy.

CUSTOM DRIVE: Die Simulation eines Dumble Overdrive

Special  einem Verstärker, der zwar heiß begehrt aber für die
meisten kaum erschwinglich war. Dumble-Verstärker werden in
Handarbeit hergestellt und können so ganz gezielt nach den
Wünschen des jeweiligen Kunden gestaltet werden. Hier haben
wir den Drive-Kanal eines der wenigen Dumble-Amps simuliert.

CLEAN V-AMP: Mit diesem Amp ist es uns gelungen, den

Klang eines Roland JC-120 nachzuahmen und mit dem Modell
BRIT CLASSIC zu kombinieren. Unser Ergebnis ist die Brillanz
eines Transistorverstärkers, der bei hohen Gain-Einstellungen
die Durchsetzungskraft des Marshall Plexi hat.

CALIFORNIA CLEAN: Dieses Modell basiert auf dem cleanen

Kanal des Mesa Boogie Mark II c. Er klingt ein wenig nach Fender,
aber mit mehr Punch in den Mitten.

TUBE PREAMP: Schon sehr früh entdeckten Toningenieure

den Reiz der Röhre. Sie nutzten sie, um unterschiedlichen
Klangquellen Wärme zu verleihen. Mit diesem Amp-Modell können
Sie nicht nur den Gitarren-Sound bearbeiten. Versuchen Sie
z. B., eine Gesangsspur durch den V-AMP PRO zu schleifen
und mit dem TUBE PREAMP zu verfeinern.

CUSTOM CLEAN: Hier finden Sie die Simulation des Clean-

Kanals unseres Dumble-Amps.

5.2 Speaker-Beschreibungen

Der Klang eines Gitarren-Combos hängt maßgeblich von
Lautsprechertyp und -kombination ab. In den letzten 50 Jahren
ist in dieser Hinsicht immer wieder experimentiert worden. Ziel
war es, zu ergründen, welcher Lautsprecher einen konkreten
Gitarren-Sound am besten wiedergibt und wie der Klang sich
ändert, wenn man z. B. einen bestimmten Speaker mit weiteren
kombiniert.

+ Wenn Sie eine Amp-Simulation anwählen, so wird

automatisch eine dazu passende Speaker­Simulation aktiviert (siehe Tab. 4 auf dem Beiblatt).
Anderenfalls könnte die Authentizität des Klanges
durch ein unpassendes Cabinet beeinträchtigt
werden  insbesondere wenn Sie einen Kopfhörer ver­wenden. Je nach eigenem Empfinden können den Amp­Simulationen natürlich auch andere Cabinets zuordnen.

Der Charakter eines Lautsprechers setzt sich u. a. aus seiner
Leistung, der Impedanz, dem Schalldruck und seiner Größe
zusammen. Nicht zu vergessen ist natürlich das Material eines
Lautsprechers. In Bezug auf die E-Gitarre haben sich vor allem
die Lautsprechergrößen 8", 10" und 12" durchgesetzt. Das
Beiblatt zeigt eine Auflistung der Speaker-Cabinets des
V-AMP PRO (Tab. 2).

6. EFFEKTPROZESSOR

Ein besonderes Merkmal Ihres V-AMP PRO ist der integrierte
Multieffektprozessor. Dieses Effektmodul bietet Ihnen 16
verschiedene Gruppen von erstklassigen Effekten wie z. B.
Chorus, Flanger, Delay, Auto Wah sowie diverse Kombinations­effekte. Über die MIDI-Funktion haben Sie darüber hinaus die
Möglichkeit, einen zusätzlichen Wah Wah-Effekt zu benutzen.
Dieser kann optimal bei Verwendung eines MIDI Foot Controllers
mit Expression-Pedal, z. B. dem BEHRINGER FCB1010, gesteuert
werden. Eine Übersicht über sämtliche vom V-AMP PRO ge­sendeten und empfangenen MIDI-Informationen bietet Tab. 10.1
dieser Bedienungsanleitung.

+ Der Multieffektprozessor arbeitet grundsätzlich

stereo. So sind Sie in der Lage, die Stereoeffekte zu
Recording-Zwecken über den LINEOUT des
V-AMP PRO zu verwenden oder mit einem zweiten
Verstärker in stereo zu spielen.

Die Effekte des V-AMP PRO können in drei Parametern
verändert werden: Durch Drehen des EFFECTS-Reglers, durch
Drehen des EFFECTS-Reglers bei gehaltenem TAP-Taster und
durch alleiniges Drücken des TAP-Tasters im Takt der Musik.
Tab. 3 auf dem Beiblatt zeigt die Effektparameter des V-AMP PRO.

+ Um geschwindigkeitsbasierende Effekte dem

Tempo des Musikmaterials anzupassen, drücken
Sie bitte im Takt der Musik zweimal den TAP-Taster.

6.1 Effektbeschreibungen

Nachfolgend finden Sie kurze Beschreibungen der im
Prozessor des V-AMP PRO zur Verfügung stehenden Effekte.

PREAMP BYPASS: In dieser Einstellung wird keine Amp-

Simulation ausgewählt. So ist es z. B. möglich, über einen
externen Gitarren-Preamp zu spielen und nur die Effekte bzw.
lediglich eine Lautsprechersimulation des V-AMP PRO zu nutzen.
Sie aktivieren den PREAMP BYPASS mit der Tastenkombination
TAP und TUNER.

Fender, Vox, Marshall, Mesa Boogie, Gibson, Soldano, Matchless,
Dumble, Budda, Tweed, Engl, Roland und die Namen von Musikern und
Musikgruppen sind eingetragene Warenzeichen der jeweiligen Besitzer und stehen in keinem
Zusammenhang mit BEHRINGER.

DATA-MANFULL_V-AMP PRO_GER_Rev_A.PMD 16.09.2002, 14:1011

REVERB: Ein Reverb ist ein Halleffekt. Der Hall ist immer noch

der wichtigste Effekt in einer Abmischung oder bei einem Live­Event. Daher ist es uns bei BEHRINGER wichtig, Ihnen neun
verschiedene Hallprogramme anbieten zu können, damit Sie in
jeder Situation den passenden Reverb parat haben. Der Reverb­Effekt kann allen anderen Effekten separat zugemischt werden
(siehe Kapitel 5.2).

6. EFFEKTPROZESSOR

Hall- und Delay-Algorithmen

11

V-AMP PRO

ECHO: Ebenso wie der Stereo-Delay-Effekt ist das Echo eine

verzögerte Wiederholung des Eingangssignals, allerdings mit dem
Unterschied, dass die Wiederholungen zusehends weniger
Höhenanteil haben. Dies simuliert das Verhalten eines Bandechos,
wie es vor der digitalen Ära eingesetzt wurde und liegt somit im
Trend der Vintage Sounds. Außerdem werden die Reflexionen
abwechselnd auf dem rechten und linken Kanal ausgegeben,
also quasi ein Stereoeffekt erzeugt.

DELAY: Eine Verzögerung des Eingangssignals. Unter-

schiedliche Tempoeinstellungen ermöglichen interessante
Verzögerungseffekte. Wie das Ganze klingen kann, hat vor allem
U2-Gitarrist The Edge eindrucksvoll bewiesen.

PING PONG: Ein Delay-Effekt mit wechselnder Stereo-

positionierung.

Modulationseffekte

PHASER: Der Phaser arbeitet nach dem Prinzip, dass dem

Audiosignal ein zweites, phasenverschobenes Signal hinzu­gefügt wird. Das Material wirkt so dicker und vor allem lebendiger.
Dieser Effekt wird gerne bei Gitarren-Sounds und Keyboard­Flächen verwendet, wurde aber in den 70er Jahren auch intensiv
für andere Instrumente wie z.B. E-Pianos eingesetzt. Je nach
Einstellung kann der Phaser des V-AMP PRO leicht modulierend
oder stark verfremdend eingesetzt werden.

FLANGER: Der englische Ausdruck Flange bedeutet

Tonbandspule, und dies erklärt auch die Eigenschaften des
Effektes. Ursprünglich wurde der Flanger-Effekt mit zwei
Tonbandmaschinen erzeugt, die synchron liefen. Auf beide
Maschinen werden die gleichen Signale aufgenommen (z.B. ein
Gitarrensolo). Legt man nun einen Finger auf die linke Spule
einer der Maschinen, bewirkt dies ein Abbremsen der Spule und
somit der Abspielgeschwindigkeit. Durch die entstehende
Verzögerung ergeben sich Phasenverschiebungen der Signale.

CHORUS: Dieser Effekt fügt dem Originalsignal eine leichte

Verstimmung hinzu. So entsteht in Verbindung mit einer
Tonhöhenvariation ein angenehmer Schwebungseffekt.

ermöglicht eine Verdichtung der Gesamtdynamik.

AUTO WAH: Das legendäre Wah Wah ist vor allem durch Jimi

Hendrix zu Ruhm gelangt. Es zu erklären wäre mit Sicherheit
schwieriger, als sich einfach Hendrix Voodoo Chile anzuhören.
Auch der amerikanische 70er Jahre-Funk stellte die vielen
Einsatzbereiche des Auto Wahs unter Beweis. Statt mit dem
Fuß wird die Filterfrequenz des Auto Wahs abhängig von der
Signalstärke automatisch gesteuert.

TREMOLO: Die Simulation des klassischen Fender Tremolo.

Spätestens seit Trip Hop ist dieser Effekt wieder voll im Trend.

ROTARY: Die Simulation des klassischen Orgeleffektes

schlechthin, der normalerweise mit einem höllisch schweren
Gehäuse mit langsam oder schnell rotierenden Lautsprechern
erzeugt wird. Dabei wird das physikalische Prinzip des
Dopplereffektes zur Modulation des Signals ausgenutzt.

NOISE GATE: Das Noise Gate wird dazu benutzt, Rauschen

oder andere Störgeräusche zu entfernen bzw. zu reduzieren.
Gerade das Gitarrensignal ist sehr anfällig für Störgeräusche.
Zum einen wird oft mit hohen Gain- Einstellungen gearbeitet und
zum anderen können die Tonabnehmer der Gitarre unerwünschte
Nebengeräusche verstärken. So offenbart sich vor allem in
Spielpausen, welche unangenehmen Geräusche so entstehen.
Wie arbeitet ein Noise Gate? In den Spielpausen wird das Signal
einfach ausgeblendet. Gleichzeitig verschwindet natürlich auch
das Rauschen.

6.2 Der separate Reverb-Effekt

Der Reverb-Effekt des V-AMP PRO kann unabhängig vom
integrierten Multieffektprozessor stets zugemischt werden.
Aktivieren Sie hierzu im EDIT-Modus (gleichzeitiges Drücken der
beiden Pfeiltasten) über den Taster D die REVERB-Funktion und
wählen Sie mit Hilfe der beiden Pfeiltasten einen Halltyp aus.
Insgesamt stehen neun unterschiedliche Halltypen zur Ver­fügung (eine Übersicht finden Sie auf dem separaten Beiblatt).

7. TUNER

Das integrierte Stimmgerät wird durch Drücken des TUNER­Tasters eingeschaltet.

Effektalgorithmus-Kombinationen

(Multieffektprogramme)

PHASER & DELAY: Die Kombination aus Phaser und Delay.

FLANGER & DELAY: Bei diesem Effekt wird das Eingangssignal

verzögert und zudem ein ausgeprägter Welleneffekt erzeugt. Er
eignet sich besonders gut, um Single Notes hervorzuheben, kann
aber auch zur interessanten Gestaltung eines markanten Solos
beitragen.

CHORUS & DELAY: Dieser Algorithmus kombiniert ein Delay,

also eine Signalverzögerung, mit dem beliebten Chorus-Effekt.

CHORUS & COMP: Mit dem Kompressor lassen sich

erstaunliche Sustain-Effekte erzielen. Dies ist vor allem bei
Gitarrentönen, die lange ausklingen sollen, sehr zweckdienlich.
In Verbindung mit dem Chorus kann das Audiosignal enorm
verdichtet werden.

Spezielle Effekte

COMPRESSOR: Ein Kompressor begrenzt den Dynamikumfang

von Musikmaterial. Mit dem Kompressor können so hörbare und
kreative Klangeffekte erzielt werden. Der starke Einsatz eines
Kompressors (wird erzielt durch Betätigen des EFFECTS-Reglers)

7.1 Stimmen der Gitarre

Der chromatische Tuner ist in der Lage, die Frequenz der
gängigen Gitarrengrundtöne zu erkennen. Für die A-Saite
bedeutet dies eine Frequenz von 220 Hz. Wenn Ihre Gitarre
mit dem V-AMP PRO verbunden ist und Sie eine leere Saite
anspielen, versucht der Tuner, den Ton zu erkennen und zeigt
ihn im Display an. Da der Tuner auto-chromatisch arbeitet, kann
er auch Halbtöne erkennen. Diese werden durch ein b im
Display angezeigt.

Nun kann es sein, dass ein gespielter Ton, der im Display z. B.
als a gedeutet wird, dennoch geringfügig vom Idealton
abweicht. Dies wird durch das Leuchten mindestens einer der
vier Pfeil-LEDs am unteren Rand des Displays angezeigt. In
speziellen Fällen können auch zwei LEDs aufleuchten, und zwar
immer dann, wenn der gespielte Ton zwischen den durch die
Einzel-LEDs angezeigten Abweichungen liegt. Leuchtet die
kreisrunde mittlere Tuner-LED auf, entspricht der gespielte dem
im Display angezeigten Ton.

7.2 Einstellen des Referenztons a

Um Ihnen alle Freiheiten bei der Stimmung Ihrer Gitarre zu
gewährleisten, haben Sie die Möglichkeit, die Voreinstellung des
Referenztons a zu verändern. Um zu verdeutlichen, was es
damit auf sich hat, an dieser Stelle ein kleiner Exkurs.

Der sogenannte Kammerton a wurde seit seiner Messung
bis heute ständig erhöht: so lagen die Stimmgabeln Bachs, Händels
oder Mozarts bei 415, 420 oder 421 Hz (Schwingungen pro

12

DATA-MANFULL_V-AMP PRO_GER_Rev_A.PMD 16.09.2002, 14:1012

7. TUNER

V-AMP PRO

Sekunde). Heute stimmen die Orchester a mit 444 Hz, die Berliner
Philharmoniker wollen die Nase vorn haben: ihr Kammerton a
liegt bei 447 Hz.

Der Referenzton a des V-AMP PRO ist ab Werk auf 440 Hz
eingestellt. Angenommen, Sie möchten mit einem großen
Orchester, das den Kammerton a auf 444 Hz stimmt, musizieren,
so benötigen Sie eine Funktion, mit der der Referenzton a
verändert werden kann. Diese Funktion wird folgendermaßen
aktiviert: Schalten Sie den Tuner durch Drücken des TUNER­Tasters ein und wechseln Sie daraufhin durch gleichzeitiges
Drücken der beiden Pfeiltasten in den EDIT-Modus: Im Display
erscheint 40, was 440 Hz bedeutet. Durch Drücken der
Pfeiltasten kann der Referenzton a nun um jeweils bis zu 15 Hz
nach unten oder oben justiert werden. Im Display werden stets
die letzten beiden Ziffern des Grundtons angezeigt, da die erste
Ziffer immer 4 ist. Wenn Sie z. B. vom Grundton 440 Hz aus­gehend dreimal die rechte Pfeiltaste drücken, zeigt das Display
43 an, was einer Frequenz von 443 Hz entspricht. Verlassen
Sie den EDIT-Modus, indem Sie entweder TUNER- oder TAP­Taster drücken. Ihre Veränderung wird automatisch gespeichert.
Die Idealtöne für die übrigen Saiten Ihrer Gitarre richten sich
automatisch nach dem neu eingestellten Referenzton.

8. INSTALLATION

8.1 Einbau in ein Rack

Der BEHRINGERV-AMP PRO benötigt zwei Höheneinheiten
(2 HE) für den Einbau in ein 19-Zoll-Rack. Bitte beachten Sie,
dass Sie zusätzlich ca. 10 cm Einbautiefe für die rückwärtigen
Anschlüsse frei lassen.

Sorgen Sie für eine ausreichende Luftzufuhr und stellen Sie
den V-AMP PRO z. B. nicht auf eine Endstufe, um eine
Überhitzung des Gerätes zu vermeiden.

unsymmetrischen Klinkensteckern verbunden werden. Die DI
OUT-Ausgänge des V-AMP PRO liegen als XLR-Buchsen vor.

Die digitalen Ausgänge sind als Cinch-Buchse (S/PDIF) bzw.
XLR-Buchse ausgeführt. Der BNC-Anschluss dient zur
Einspeisung eines externen Wordclock-Signals.

Abb. 8.1: XLR-Verbindungen

8.2 Netzspannung

Bevor Sie den V-AMP PRO mit dem Stromnetz
verbinden, überprüfen Sie bitte sorgfältig, ob Ihr Gerät
auf die richtige Versorgungsspannung eingestellt ist!

Der Sicherungshalter an der Netzanschlussbuchse weist 3
dreieckige Markierungen auf. Zwei dieser Dreiecke stehen sich
gegenüber. Der V-AMP PRO ist auf die neben diesen
Markierungen stehende Betriebsspannung eingestellt und kann
durch eine 180°-Drehung des Sicherungshalters umgestellt
werden. ACHTUNG: Dies gilt nicht für Export-Modelle, die

z. B. nur für eine Netzspannung von 115 V konzipiert
wurden!

+ Wenn Sie das Gerät auf eine andere Netzspannung

einstellen, müssen Sie eine andere Sicherung
einsetzen. Den richtigen Wert finden Sie im Kapitel
9 TECHNISCHE DATEN.

+ Durchgebrannte Sicherungen müssen unbedingt

durch Sicherungen mit dem korrekten Wert ersetzt
werden! Den richtigen Wert finden Sie im Kapitel 9
TECHNISCHE DATEN.

Die Netzverbindung erfolgt über das mitgelieferte Netzkabel
mit Kaltgeräteanschluss. Sie entspricht den erforderlichen
Sicherheitsbestimmungen.

+ Beachten Sie bitte, dass alle Geräte unbedingt

geerdet sein müssen. Zu Ihrem eigenen Schutz
sollten Sie in keinem Fall die Erdung der Geräte
bzw. der Netzkabel entfernen oder unwirksam
machen.

8.3 Audioverbindungen

Der Input-Eingang des BEHRINGER V-AMP PRO ist als
Monoklinkenbuchse ausgelegt. Alle Line Out-, Line In- sowie der
Kopfhörerausgang liegen als Stereoklinkenbuchsen vor. Die Line
Out-Ausgänge können wahlweise mit symmetrischen oder

Abb. 8.2: 6,3-mm-Monoklinkenstecker

Abb. 8.3: 6,3-mm-Stereoklinkenstecker

Abb. 8.4: Kopfhörer-Stereoklinkenstecker

DATA-MANFULL_V-AMP PRO_GER_Rev_A.PMD 16.09.2002, 14:1013

8. INSTALLATION

13

V-AMP PRO

8.4 MIDI-Anschlüsse

Anfang der achtziger Jahre wurde der MIDI-Standard (Musical

Instruments Digital Interface) entwickelt, um die Kommunikation

von elektronischen Musikinstrumenten unterschiedlicher
Hersteller untereinander zu ermöglichen. Im Laufe der Jahre hat
sich der Anwendungsbereich der MIDI-Schnittstelle immer mehr
verbreitert; so ist es heute eine Selbstverständlichkeit geworden,
ganze Tonstudios über MIDI zu vernetzen.

Im Zentrum dieses Netzes steht ein Computer mit einer
Sequencer-Software, der nicht nur sämtliche Keyboards,
sondern auch Effekt- und andere Peripheriegeräte ansteuern
kann. In einem solchen Studio können Sie dann den V-AMP PRO
vom Computer in Echtzeit steuern lassen. Speziell bei Live­Anwendungen bietet sich für den V-AMP PRO aber auch ein
MIDI Foot Controller an, über den Sie sowohl die Effekt­einstellungen als auch die Preset-Anwahl vornehmen können.

Die MIDI-Anschlüsse auf der Geräteseite sind mit den inter­national genormten 5-Pol DIN-Buchsen ausgestattet. Zur
Verbindung des V-AMP PRO mit anderen MIDI-Geräten benötigen
Sie ein MIDI-Kabel. In der Regel werden handelsübliche
vorkonfektionierte Kabel verwendet.

MIDI IN: Dient zum Empfang der MIDI-Steuerdaten. Der
Empfangskanal wird im EDIT-Modus durch Drücken des A-Tasters
und anschließendes Betätigen der Pfeiltasten eingestellt.

MIDI OUT/THRU: Über MIDI OUT können Daten an einen ange­schlossenen Computer oder an andere Geräte geschickt werden.
Übertragen werden Preset-Daten sowie Parameterver­änderungen. Wird die Buchse auf MIDI THRU umgeschaltet,
sendet der V-AMP PRO keine eigenen MIDI-Informationen,
sondern leitet lediglich die am MIDI IN anliegenden Signale weiter.

8.4.1 Empfangen/Senden von MIDI-Sysex-Daten

Der V-AMP PRO kann einen SysEx-Dump von einem anderen
MIDI-Gerät empfangen, sobald im EDIT-Modus die MIDI-Funktion
(Taster A) aktiviert ist. Somit werden aber automatisch alle
Presets des V-AMP PRO überschrieben. Sie können auch vom
V-AMP PRO aus MIDI-Daten zu einem anderen Gerät senden
(Total Dump), indem Sie im EDIT-Modus den MIDI-Taster so lange
gedrückt halten, bis d im Display erscheint. Bei einem Total
Dump kann z. B. der komplette Speicherinhalt des V-AMP PRO zu
einem MIDI-Sequencer übertragen und dort gespeichert werden.

Sie können aber auch ein angewähltes Preset zu einem anderen
Gerät senden: Wechseln Sie dazu bitte durch gleichzeitiges Drücken
der beiden Pfeiltasten am sendenden Gerät in den EDIT-Modus,
aktivieren Sie die MIDI-Funktion und tippen Sie den MIDI-Taster kurz
an. Preset-Informationen liegen zunächst im Temp Buffer und können
über die Speicherfunktion auf einem beliebigen Preset abgelegt werden.

8.5 Die Standards AES/EBU und S/PDIF

Prinzipiell gibt es bei der digitalen Signalverarbeitung zwei
Standards. AES/EBU ist die professionelle, symmetrische
Verbindung mit XLR-Steckverbindern. Diese Schnittstelle basiert
auf zwei identischen Protokollen, die im November 1985 (EBU
Tech. 3250-E) von der European Broadcast Union und im
Dezember 1985 von der Audio Engineering Society (AES3-1985)
veröffentlicht wurden. Die Firmen Sony und Philips orientierten
sich an diesem Standard und entwickelten eine weitere
Schnittstelle mit unsymmetrischer Signalführung und einigen
anderen wichtigen Unterschieden, die sich v. a. auf die Belegung der
Channel Status-Bits beziehen. Diese nach den beiden Firmen be­nannte und als S/PDIF (Sony/Philips Digital Interface) bekannte
Schnittstelle benutzt entweder Cinch-Stecker oder optische
Verbindungen mit Lichtleiterkabeln. Das in der IEC 958 genormte
Verfahren machte jedoch hauptsächlich wegen der Bemühun­gen zur Einführung eines Kopierschutzes von sich reden. Diese
Norm beschreibt gleichzeitig die überarbeitete AES/EBU-Schnitt­stelle, die ihrerseits an das S/PDIF-Format angepasst wurde und dort
als IEC 958 Typ I (Professional) bezeichnet wird. Die Bezeichnung
der S/PDIF-Schnittstelle lautet dort IEC 958 Typ II (Consumer).

9. TECHNISCHE DATEN

AUDIOEINGÄNGE

Gitarreneingang 6,3 mm Monoklinkenbuchse unsymm.

Eingangsimpedanz 1 MΩ
Max. Eingangspegel +3 dBu

Pre DSP Return/Line In 6,3 mm Monoklinkenbuchse unsymm.

Eingangsimpedanz 45 kΩ
Max. Eingangspegel +9 dBu

Post DSP Insert Return L/R 6,3 mm Monoklinkenbuchsen unsymm.

Eingangsimpedanz 40 kΩ
Max. Eingangspegel +8 dBu

AUDIOAUSGÄNGE

Pre DSP Send/Line Out 6,3 mm Monoklinkenbuchse unsymm.

Ausgangsimpedanz <1 kΩ
Max. Ausgangspegel +9 dBu

Analog Line Outputs L/R 6,3 mm Monoklinkenbuchsen unsymm.

Ausgangsimpedanz ca. 680 Ω
Max. Ausgangspegel +20 dBu

Analog DI Out symmetrischer XLR-Anschluss

Ausgangsimpedanz 100 Ω
Nom. Pegel (S1 - S3) +4 dBu
Nom. Pegel (L1 und L2) -10 dBu

Post DSP Insert Send L/R 6,3 mm Monoklinkenbuchsen unsymm.

Ausgangsimpedanz 1 kΩ
Max. Ausgangspegel +8 dBu

Kopfhöreranschluss 6,3 mm Stereoklinkenbuchse unsymm.

Max. Ausgangspegel +15 dBu/100 Ω (+23 dBm)

DIGITALE AUSGÄNGE

Typ XLR (trafo-symmetrisch)
Ausgangsimpedanz 110 Ω
Nominaler Ausgangspegel 3,5 V peak to peak

Typ Cinch (trafo-unsymmetrisch)
Ausgangsimpedanz 75 Ω
Nominaler Ausgangspegel 0,5 V peak to peak, erdfrei unsymm.

Format AES/EBU bzw. S/PDIF, umschaltbar

Sample-Frequenz 44,1 / 48 / 96 kHz intern, 44,1 - 96 kHz

WORDCLOCK-EINGANG

Typ BNC
Eingangsimpedanz 50 kΩ
Nominaler Eingangspegel 2 - 6 V peak to peak

MIDI-INTERFACE

Typ 5-Pol DIN-Buchsen IN, OUT/THRU

DIGITALE VERARBEITUNG

Wandler 24-Bit Delta-Sigma, 64/128-

Dynamik A/D 100 dB @ Preamp Bypass
Dynamik D/A 92 dB
Abtastrate 31,250 kHz
DSP 100 Mips
Delay Time max. 1933 ms stereo
Signallaufzeit (Line In -> Line Out) ca. 5 ms

DISPLAY

Typ zweistellige, numerische LED-Anzeige

STROMVERSORGUNG

Netzspannung U.S.A./Kanada 120 V ~, 60 Hz

Generelles Exportmodell 100 - 120 V ~, 200 - 240 V ~, 50 - 60 Hz
Leistungsaufnahme 15 W
Sicherung 100 - 120 V ~: T 400 mA H

Netzanschluss Standard-Kaltgeräteanschluss

ABMESSUNGEN/GEWICHT

Abmessungen (H x B x T) ca. 3 1/2" (89 mm) x 19" (482,6 mm)

Gewicht ca. 2,6 kg

Die Fa. BEHRINGER ist stets bemüht, den höchsten Qualitätsstandard zu sichern. Erforderliche
Modifikationen werden ohne vorherige Ankündigung vorgenommen. Technische Daten und
Erscheinungsbild des Geräts können daher von den genannten Angaben oder Abbildungen abweichen.

Wordclock, Sample Rate Converter

faches Oversampling

U.K./Australien 240 V ~, 50 Hz
Europa 230 V ~, 50 Hz

200 - 240 V ~: T 200 mA H

x 5 1/4" (135 mm)

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9. TECHNISCHE DATEN

V-AMP PRO

10. MIDI-IMPLEMENTATION

0,',,PSOHPHQWDWLRQ&KDUW

)XQFWLRQ 7UDQVPLWWHG 5HFHLYHG 5HPDUNV

Midi Channel 1-16 1-16 -

Mode N N -

Note Number N N -

Velocity N N -

After Touch N N -

Pitch Bender N N -

Control Change - - -

1 N (reques t only) Y Wah Pedal

7 N (reques t only) Y Volume Pedal
12 Y Y A mp Gain (0-127)
13 Y Y Amp Treble (0-127)
14 Y Y A m p Mi d (0-127 )
15 Y Y Amp Bas s (0-127)
16 Y Y Amp Vol (0-1 27)
17 Y Y Presence (0-127)
18 Y Y Reverb Mix (0-127) *2
19 Y (skipped on request) Y Amp Type (0-32) with default cabinet *3
20 Y (skipped on r equest) Y Fx Type (0-15) with defau lts *1
21 Y Y Fx off/on (0/127)
22 Y Y Reverb Send off/on (0/127)
23 Y Y C abinet Type (0-15) *5
24 Y Y Reverb Type (0-8) *4
25 Y Y Nois e Gate Level (0-15)
26 Y Y Drive off/on (0/127)
27 Y Y Wah off/position (0/1-127)
44 N (request only) Y pre Effect Type (0-2) *6
45 Y Y pre Effect Par 1 *6
46 Y Y pre Effect Par 2 *6
47 N (request only) Y pre Effect Par 3 *6
48 N (request only) Y pre Effect Par 4 *6
49 N (request only) Y Delay Type (0-2) *7
50 Y Y Delay Time hi (0-117) *8
51 Y Y Delay Time lo (0-127) *8
52 N (request only) Y Delay Spread (0-127)
53 Y Y Delay Feedback (0-127)
54 Y Y Delay Mix (0-127) *9
55 N (request only) Y post Fx Mode (0-6) *10
56 Y Y post Fx Par 1 *10
57 Y Y post Fx Par 2 *10
58 Y Y post Fx Par 3 *10
59 Y Y post Fx Mix (0-127) *11
60 N (request only) Y Assign Effects Control (0-15) *1
61 N (request only) Y Amp Type (0-32) w/o cabinet change *3
64 N Y Tap (Value > 63)
80 N Y Request Con trols (Value = 80)
81 N (request only) Y Set Pos (0-15), Set Character (32- 127)
82 Y Y Tuner Bypass Volume (0-127)
83 Y Y Tuner Center Frequency (25-55)
84 Y
85 Y
86 Y
87 Y
88 Y

Program Change Y (0-124)
System Exclusive Y
System Common N

System Real Time N

Running Status Y (2s Timeout)

Y Configuration (0-4=S1,S2,S3,L1,L2)
Y Live EQ Treble (0-127)
Y Live EQ Mid (0-127)
Y Live EQ Bass (0-127)
Y Digital out (44.1/48/96/ext; bit 2:pro)

Y (0-124,127) 127=Tuner

Y see SysEx Documentation
N­N­Y-

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Tab. 10.1: MIDI-Implementation

10. MIDI-IMPLEMENTATION

15

V-AMP PRO

11. GARANTIE

§ 1 GARANTIEKARTE/ONLINE-REGISTRIERUNG

Zum Erwerb des erweiterten Garantieanspruches muss der
Käufer die Garantiekarte innerhalb von 14 Tagen nach dem
Kaufdatum komplett ausgefüllt an die Firma BEHRINGER Spezielle
Studiotechnik GmbH zu den unter § 3 genannten Bedingungen
zurücksenden. Es gilt das Datum des Poststempels. Wird die Karte
nicht oder verspätet eingesandt, besteht kein erweiterter
Garantieanspruch. Unter den genannten Bedingungen ist auch
eine Online-Registrierung über das Internet möglich
(www.behringer.com bzw. www.behringer.de).

§ 2 GARANTIELEISTUNG

1. Die Firma BEHRINGER (BEHRINGER Spezielle Studiotechnik
GmbH einschließlich der auf der beiliegenden Seite genannten
BEHRINGER Gesellschaften, ausgenommen BEHRINGER Japan)
gewährt für mechanische und elektronische Bauteile des
Produktes, nach Maßgabe der hier beschriebenen Bedingungen,
eine Garantie von einem Jahr* gerechnet ab dem Erwerb des
Produktes durch den Käufer. Treten innerhalb dieser Garantie­frist Mängel auf, die nicht auf einer der in § 3 und 4 aufgeführten
Ursachen beruhen, so wird die Firma BEHRINGER nach eigenem
Ermessen das Gerät entweder ersetzen oder unter Verwendung
gleichwertiger neuer oder erneuerter Ersatzteile reparieren.
Werden hierbei Ersatzteile verwendet, die eine Verbesserung
des Gerätes bewirken, so kann die Firma BEHRINGER dem
Kunden nach eigenem Ermessen die Kosten für diese in
Rechnung stellen.

2. Bei berechtigten Garantieansprüchen wird das Produkt
frachtfrei zurückgesandt.

3. Andere als die vorgenannten Garantieleistungen werden
nicht gewährt.

§ 3 REPARATURNUMMER

1. Um die Berechtigung zur Garantiereparatur vorab überprüfen
zu können, setzt die Garantieleistung voraus, dass der Käufer
oder sein autorisierter Fachhändler die Firma BEHRINGER (siehe
beiliegende Liste) VOR Einsendung des Gerätes zu den üblichen
Geschäftszeiten anruft und über den aufgetretenen Mangel
unterrichtet. Der Käufer oder sein autorisierter Fachhändler erhält
dabei eine Reparaturnummer.

2. Das Gerät muss sodann zusammen mit der Reparaturnummer
im Originalkarton eingesandt werden. Die Firma BEHRINGER wird
Ihnen mitteilen, wohin das Gerät einzusenden ist.

3. Unfreie Sendungen werden nicht akzeptiert.

§ 4 GARANTIEBESTIMMUNGEN

1. Garantieleistungen werden nur erbracht, wenn zusammen
mit dem Gerät die Kopie der Originalrechnung bzw. der
Kassenbeleg, den der Händler ausgestellt hat, vorgelegt wird.
Liegt ein Garantiefall vor, wird das Produkt grundsätzlich
innerhalb von spätestens 30 Tagen nach Wareneingang durch
die Firma BEHRINGER repariert oder ersetzt.

2. Falls das Produkt verändert oder angepasst werden muss,
um den geltenden nationalen oder örtlichen technischen oder
sicherheitstechnischen Anforderungen des Landes zu
entsprechen, das nicht das Land ist, für das das Produkt
ursprünglich konzipiert und hergestellt worden ist, gilt das nicht
als Material- oder Herstellungsfehler. Die Garantie umfasst im
übrigen nicht die Vornahme solcher Veränderungen oder
Anpassungen unabhängig davon, ob diese ordnungsgemäß
durchgeführt worden sind oder nicht. Die Firma BEHRINGER
übernimmt im Rahmen dieser Garantie für derartige

Veränderungen auch keine Kosten.

3. Die Garantie berechtigt nicht zur kostenlosen Inspektion
oder Wartung bzw. zur Reparatur des Gerätes, insbesondere
wenn die Defekte auf unsachgemäße Benutzung
zurückzuführen sind. Ebenfalls nicht vom Garantieanspruch
erfasst sind Defekte an Verschleißteilen, die auf normalen
Verschleiß zurückzuführen sind. Verschleißteile sind
insbesondere Fader, Potis, Tasten und ähnliche Teile.

4. Auf dem Garantiewege nicht behoben werden des weiteren
Schäden an dem Gerät, die verursacht worden sind durch:

s

Unsachgemäße Benutzung oder Fehlgebrauch des Gerätes
für einen anderen als seinen normalen Zweck unter
Nichtbeachtung der Bedienungs- und Wartungsanleitungen
der Firma BEHRINGER;

s

den Anschluss oder Gebrauch des Produktes in einer Weise,
die den geltenden technischen oder sicherheitstechnischen
Anforderungen in dem Land, in dem das Gerät gebraucht
wird, nicht entspricht;

s

Schäden, die durch höhere Gewalt oder andere von der Firma
BEHRINGER nicht zu vertretende Ursachen bedingt sind.

5. Die Garantieberechtigung erlischt, wenn das Produkt durch
eine nicht autorisierte Werkstatt oder durch den Kunden selbst
repariert bzw. geöffnet wurde.

6. Sollte bei Überprüfung des Gerätes durch die Firma
BEHRINGER festgestellt werden, dass der vorliegende Schaden
nicht zur Geltendmachung von Garantieansprüchen berechtigt,
sind die Kosten der Überprüfungsleistung durch die Firma
BEHRINGER vom Kunden zu tragen.

7. Produkte ohne Garantieberechtigung werden nur gegen
Kostenübernahme durch den Käufer repariert. Bei fehlender
Garantieberechtigung wird die Firma BEHRINGER den Käufer
über die fehlende Garantieberechtigung informieren. Wird auf
diese Mitteilung innerhalb von 6 Wochen kein schriftlicher
Reparaturauftrag gegen Übernahmen der Kosten erteilt, so wird
die Firma BEHRINGER das übersandte Gerät an den Käufer
zurücksenden. Die Kosten für Fracht und Verpackung werden
dabei gesondert in Rechnung gestellt und per Nachnahme
erhoben. Wird ein Reparaturauftrag gegen Kostenübernahme
erteilt, so werden die Kosten für Fracht und Verpackung
zusätzlich, ebenfalls gesondert, in Rechnung gestellt.

§ 5 ÜBERTRAGUNG DER GARANTIE

Die Garantie wird ausschließlich für den ursprünglichen Käufer
(Kunde des Vertragshändlers) geleistet und ist nicht übertragbar.
Außer der Firma BEHRINGER ist kein Dritter (Händler etc.) berechtigt,
Garantieversprechen für die Firma BEHRINGER abzugeben.

§ 6 SCHADENERSATZANSPRÜCHE

Wegen Schlechtleistung der Garantie stehen dem Käufer keine
Schadensersatzansprüche zu, insbesondere auch nicht wegen
Folgeschäden. Die Haftung der Firma BEHRINGER beschränkt
sich in allen Fällen auf den Warenwert des Produktes.

GEWÄHRLEISTUNGSRECHTEN UND ZU NATIONALEM RECHT

1. Durch diese Garantie werden die Rechte des Käufers gegen

den Verkäufer aus dem geschlossenen Kaufvertrag nicht berührt.

2. Die vorstehenden Garantiebedingungen der Firma
BEHRINGER gelten soweit sie dem jeweiligen nationalen Recht
im Hinblick auf Garantiebestimmungen nicht entgegenstehen.

* Nähere Informationen erhalten EU-Kunden beim BEHRINGER

Support Deutschland.

§ 7 VERHÄLTNIS ZU ANDEREN

Diese Anleitung ist urheberrechtlich geschützt. Jede Vervielfältigung, bzw. jeder Nachdruck, auch auszugsweise, und jede Wiedergabe der Abbil-

dungen, auch in verändertem Zustand, ist nur mit schriftlicher Zustimmung der Firma BEHRINGER Spezielle Studiotechnik GmbH gestattet. Alle in

dieser Bedienungsanleitung genannten eingetragenen Warenzeichen, Namen von Musikern und Musikgruppen sind Eigentum der jeweiligen Besitzer

und stehen in keinem Zusammenhang mit BEHRINGER. BEHRINGER, V-AMP, ULTRA-G, BLUE DEVIL, ULTRATWIN und VIRTUALIZER sind

eingetragene Warenzeichen. BEHRINGER Instrument Amplification ist eine Division von BEHRINGER. © 2002 BEHRINGER Spezielle Studiotechnik

GmbH. BEHRINGER Spezielle Studiotechnik GmbH, Hanns-Martin-Schleyer-Str. 36-38, 47877 Willich-Münchheide II, Deutschland

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Tel. [phone] / 92 06-0, Fax [phone] / 92 06-30

11. GARANTIE