3 QUICK START
Cette partie du manuel va vous permettre de vous familiariser avec les principes
généraux du
différentes vues disponibles, des modules et des signaux utilisés vous est proposée ici à
travers une première utilisation du logiciel. Vous trouverez une description précise et
détaillée de tous les modules et contrôleurs visibles à l’écran dans les chapitres suivants.
Le chapitre 7, Quelques éléments de Design Sonore est particulièrement conseillé aux
utilisateurs qui n’ont encore jamais travaillé avec un système modulaire, et qui
souhaitent acquérir des connaissances fondamentales dans ce domaine.
3.1 LES 3 VUES DU MOOG MODULAR V
Le Moog Modular V se compose de 3 vues distinctes :
• La première vue qui permet de travailler à la synthèse du son.
• La seconde vue qui permet de traiter le son synthétisé, de gérer le suivi de clavier et
d’accéder à des contrôleurs de jeu.
• La troisième vue, qui n’est en fait qu’une partie du second écran, consacrée au suivi
de clavier et aux contrôleurs essentiels.
Pour passer d’une vue à une autre, cliquez sur les icônes de pages situées à droite de la
barre d’outils :
fonctionnement du Moog Modular V. Une présentation résumée des
3.1.1 La première vue
Visible dès l’ouverture du synthétiseur, elle est composée d’un meuble comprenant 2
cabinets. Il intègre les 28 modules nécessaires à la création des sons.
La première vue composée d’un meuble de 2 cabinets
ARTURIA – MOOG MODULAR V – MANUEL DE L’UTILISATEUR
23
3.1.2 La deuxième vue
Le second meuble composé d’un cabinet et d’un clavier
Composé d’un cabinet, il comprend le séquenceur pas à pas, 3 effets et le clavier virtuel
muni de ses contrôleurs assignables.
3.1.3 La vue réduite du clavier et des contrôleurs temps réel
Vous avez aussi la possibilité de ne garder visible à l’écran que le clavier et ses
contrôleurs assignables. L’intérêt est d’accéder rapidement à tous les contrôleurs tempsréel importants et aux presets de son tout en ayant une surface de travail plus réduite.
La vue réduite du clavier
ARTURIA – MOOG MODULAR V – MANUEL DE L’UTILISATEUR
24
3.2 L’UTILISATION DES PRESETS
L’utilisation des presets est l’une des grosses évolutions du Moog Modular V par rapport à
l’original qui lui ne permettait pas de sauvegarder un son!
Un preset contient toutes les informations de connexion entre modules et de réglage des
différents contrôleurs nécessaires pour reproduire un son à l’identique.
► Pour vous familiariser avec les différents sons contenus dans le Moog Modular
V, nous allons sélectionner le preset Bass1.
Pour cela, cliquez sur le bouton situé au-dessus de l’écran LCD indiquant «Arturia» (cet
écran présente le nom de la banque en cours d’utilisation). En cliquant, vous verrez
apparaître un menu déroulant indiquant la liste des banques disponibles. Choissez la
banque «JM».
Cliquez alors sur le bouton situé au-dessus du second écran LCD, présentant le mot
«Basses» (cet écran indique le nom de la sous-banque en cours d’utilisation). Choisissez
«Bass1».
Faites alors la même manipulation sur le 3
Sélectionnez le preset bass1
Les presets, accessibles sur la barre d’outils, sont classés dans des «banques». Chaque banque comporte un
certain nombre de «sous-banques» (au choix de l’utilisateur), qui déterminent en général un type de son :
sous-banque «basses», sous-banque «effets sonores», etc. Chaque sous-banque comporte un certain nombre
de presets.
Le Moog Modular V est livré avec 400 sons «d’usine» qui vous permettront de vous familiariser avec les
sonorités et les séquences du synthétiseur. Une banque nommée «basics» propose une sélection de presets
permettant de partir d’une configuration de base pour commencer la programmation d’un son. (par exemple le
son «1 oscillator» se présente avec un oscillateur pré câblé dans le 1
dirigeant ensuite vers le VCA1)
► Modifions maintenant ce preset
Pour cela, nous allons commencer par une manipulation très simple. Modifiez la
fréquence de coupure du filtre1, le premier module situé en haut à gauche des 2 meubles
du synthétiseur (un passe-bas résonant). Tournez le bouton «frequency» dans le sens
des aiguilles d’une montre. Le son devient alors de plus en plus «brillant». Réglez ce
potentiomètre à votre convenance.
ème
écran LCD et sélectionnez «Bass1».
er
filtre – un passe-bas- , le signal se
Le réglage de la fréquence de coupure du filtre1
ARTURIA – MOOG MODULAR V – MANUEL DE L’UTILISATEUR
25
En faisant ce premier réglage, vous avez d’ores et déjà modifié le preset «Bass1». Nous
allons donc sauvegarder le son que vous venez de créer.
► Sauvegardons le nouveau son créé parmi les presets utilisateur
Pour sauvegarder un preset utilisateur, cliquez sur l’icône sauvegarde sur la barre
d’outils : Le réglage du son en cours sera sauvegardé dans le preset actuellement
sélectionné.
Si le preset en cours est un preset «d’usine», le réglage d’usine ne sera pas écrasé
(l’icône «SAVE» n’est pas accessible). Pour choisir une autre destination pour ce son,
cliquez sur l’icône «SAVE AS» puis choisissez votre emplacement. Par exemple,
sélectionnez «new» dans les choix de la banque («bank»). 2 nouveaux emplacements de
banque et sous banques («Sub bank») puis un nouveau preset seront créés. Les noms de
«new bank», «new sub bank» et «new preset» apparaissent dans leurs afficheurs
respectifs. Cliquez sur chacun de ces afficheurs pour redonner le nom que vous souhaitez
à chacune des 3 parties.
Sauvegarde d’un preset
ARTURIA – MOOG MODULAR V – MANUEL DE L’UTILISATEUR
26
3.3 L’UTILISATION DES MODULES
La page du synthétiseur modulaire comprend 28 modules qui vous vont vous permettre
de concevoir une variété infinie de sons. Ces 28 modules se répartissent en différentes
catégories et seront connectés par des câbles.
3.3.1 Premiers câblages
Voyons comment créer très rapidement un son polyphonique évolutif :
► Pour bien comprendre le principe de la programmation du Moog Modular V,
sélectionnez le preset «Blank» (dans la sous-banque «Templates» de la banque
«Arturia»).
Il ne contient aucune connexion et ne produit donc aucun son !
► Prenez la sortie «dent de scie» de l’oscillateur1 et connectez-la à l’entrée audio du
filtre1 (passe-bas 24 dB). Pour cela cliquez sur le jack en sortie de la forme d’onde (un
câble apparaît) puis tirez le vers l’entrée du filtre1 «in». Une fois le câble relâché dans le
jack d’entrée, la connexion est effectuée.
Connexion entre l’oscillateur1 et le filtre1
Vous pouvez aussi créer une connexion en choisissant la destination du câble par un menu déroulant en restant
appuyé plus d’une seconde sur le jack de sortie.
Pour supprimer un câble, cliquer sur celui-ci, il apparaît alors dans une couleur plus claire qui montre qu’il est
sélectionné. Appuyez alors sur la touche «SUPPR» du clavier pour supprimer la connexion.
► Câblez ensuite la sortie audio de ce filtre dans l’entrée audio du VCA1 (Voltage
Controlled Amplifier). Une fois que cette connexion est effective, vous pourrez «jouer le
son» sur votre clavier MIDI, ou sur le clavier virtuel proposé sur le Moog Modular V.
ARTURIA – MOOG MODULAR V – MANUEL DE L’UTILISATEUR
27
Câblage de la sortie audio du filtre1 vers l’entrée audio du VCA1
Une fois que vous aurez obtenu cette sonorité de base, vous pouvez ajouter des
éléments vous permettant de compléter et d’enrichir ce son.
► Prenez par exemple la sortie «saw» de l’oscillateur2 et connectez-la à l’entrée audio du
filtre2.
ARTURIA – MOOG MODULAR V – MANUEL DE L’UTILISATEUR
28
Connexion entre l’oscillateur2 et le filtre2
► Câblez ensuite la sortie audio de ce filtre dans l’entrée audio du VCA2.
Connexion de l’entrée audio du VCA2
► Désaccordez légèrement le pitch du deuxième oscillateur en tournant le bouton
«frequency». Vous obtiendrez ainsi un son plus «vivant» et plus «épais».
ARTURIA – MOOG MODULAR V – MANUEL DE L’UTILISATEUR
29
Désaccordez légèrement le pitch du 2
ème
oscillateur
► Continuez à le compléter avec des modulations agissant sur les 2 filtres par exemple.
Pour cela câblez la sortie «sin» du LFO1 (situé à côté des 3 modules de filtres) dans l’une
des 3 entrées de modulation du filtre1.
Le module LFO1
► Tournez ensuite la bague du jack (transformée en potentiomètre après la connexion du
câble) pour doser le taux de cette modulation. Si vous la tournez vers la droite, la
modulation sera positive, au contraire, si vous la tournez vers la gauche, la modulation
sera négative.
Tournez la bague du jack
ARTURIA – MOOG MODULAR V – MANUEL DE L’UTILISATEUR
30
Sur le modulaire Moog original, il n’était pas possible de régler directement la valeur du signal d’entrée de
modulation ! Pour cela il fallait passer par des VCA contrôlables ou par des modules d’atténuateurs trop peu
nombreux. Sur le modulaire virtuel, il est en revanche possible de contrôler le niveau de modulation en entrée
(une fois les connexions réalisées) en tournant la bague du jack connecté - cette bague se «transformant»
ainsi virtuellement en potentiomètre.
► Vous pouvez répéter les opérations précédentes avec le filtre2 (vous pouvez utiliser les
sorties audio autant de fois que vous le désirez)
Pour obtenir une modulation différente de celle appliquée au filtre1, (tout en restant
synchrone), tournez sur le filtre2 la bague de réglage dans le sens inverse de celle du
filtre1.
► Réglez l’attaque des enveloppes de chaque VCA de sortie sur une valeur avoisinant une
seconde pour que le son arrive progressivement lorsque vous appuierez sur les touches
de votre clavier MIDI.
Réglages de l’attaque (A) des enveloppes des VCA de sortie
► Pour terminer, tournez les potentiomètres de panoramique situés sur les 2 VCA de
sortie, le premier vers la gauche le deuxième vers la droite. Vous obtiendrez ainsi une
stéréo très naturelle sans l’utilisation d’effets externes !
ARTURIA – MOOG MODULAR V – MANUEL DE L’UTILISATEUR
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Le patch final
3.3.2 Description des modules
• Les oscillateurs
Au nombre de 9, ils sont, conformément au modulaire Moog original, regroupés par
banque de 3, et accordés par un oscillateur «Driver» qui permet de gérer la fréquence et
la largeur d’impulsion de ces 3 oscillateurs «esclaves». Ils peuvent aussi être accordés et
modulés séparément. Ils délivrent 4 formes d’onde utilisables simultanément.
Une banque d’oscillateurs : 1 «driver» et 3 «oscillateurs esclaves»
• 1 générateur de bruit blanc et rose
ARTURIA – MOOG MODULAR V – MANUEL DE L’UTILISATEUR
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Aux oscillateurs décrits précédemment s’ajoute un générateur de bruit blanc ou rose. Il
est accessible sous la forme de 4 sorties. Ce module est aussi équipé de deux filtres 6
dB/octave : un passe-bas (LPF) et un passe-haut (HPF). Avec eux, vous pouvez par
exemple changer la nature du bruit pour le rendre plus ou moins brillant.
Générateur de bruit blanc et rose
• Les filtres
Le Moog Modular V possède 3 filtres. Chacun de ces filtres peut être choisi parmi 4
types :
• Passe-bas 24 dB/octave ( type 904A)
• Passe-haut 24 dB/octave ( type 904B)
• Passe et coupe-bande 24 dB/octave (type 904C)
• Multi-mode 12 dB/octave
Le changement de type s’effectue en cliquant sur le titre du type de filtre et en
sélectionnant le filtre désiré dans le menu proposé.
Les 4 types de filtres
ARTURIA – MOOG MODULAR V – MANUEL DE L’UTILISATEUR
33
• Les enveloppes de modulation ADSR auxiliaires
Au nombre de 6, elles permettent de faire évoluer la sonorité dans le temps.
L’enveloppe auxiliaire
• Délai de déclenchement
Un module comprenant 2 retards de déclenchement permet de gérer les signaux utilisés
pour déclencher enveloppes et séquenceur.
Les retards de déclenchement
ARTURIA – MOOG MODULAR V – MANUEL DE L’UTILISATEUR
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• Les LFO
2 modules d’oscillateurs basse fréquence (Low Frequency Oscillator) servent à créer une
modulation cyclique sur un ou plusieurs paramètres d’un son. Nota : Les oscillateurs
esclaves peuvent aussi servir de LFO lorsqu’ils sont commutés en position basse
fréquence («low freq»). Cela permet d’avoir à sa disposition 11 modules de LFO !
Le module LFO
• Les VCA
Il y a 2 amplificateurs (VCA) de sortie, chacun possédant sa propre enveloppe. On peut
imaginer de «placer» un VCA à gauche et l’autre à droite pour créer un effet de stéréo.
Un VCA de sortie
ARTURIA – MOOG MODULAR V – MANUEL DE L’UTILISATEUR
35
• Mixeurs et amplificateurs modulables
16 amplificateurs indépendants sont à votre disposition. Chacun possède son réglage de
volume grâce au bouton rotatif «volume» et son entrée de modulation d’amplitude.
Ces amplificateurs peuvent être regroupés pour réaliser des mélangeurs. Pour regrouper
2 amplificateurs, il suffit de cliquer sur le bouton «link» les séparant.
Lorsque 2 amplificateurs sont regroupés, le signal de sortie du premier correspond à la
somme des signaux de sortie des 2 amplificateurs, tandis que le signal de sortie du
second reste identique au signal avant regroupement.
les VCA du mixeur
ARTURIA – MOOG MODULAR V – MANUEL DE L’UTILISATEUR
36
3.4 LA SECONDE VUE
La deuxième vue du Moog Modular V présente un meuble composé de 2 cabinets. Il
regroupe tous les modules de séquence, d’effets et de contrôle.
3.4.1 Le séquenceur
Ce module s’apparente au séquenceur original Moog 960 tout en en simplifiant la
programmation par des connexions internes.
C’est avec ce module que vous pourrez créer des séquences mélodiques ou des
séquences appliquées à un paramètre ( Une ligne de séquence appliquée à l’ouverture de
la fréquence d’un filtre peut, par exemple, être très efficace).
Le séquenceur comporte 3 parties :
L’oscillateur permet de cadencer le passage d’une séquence à l’autre. Sa vitesse est réglable statiquement par
le bouton rotatif «rate» et dynamiquement grâce à l’entrée de modulation située sur la première page. Deux
boutons poussoirs «on» et «off» permettent respectivement de lancer et d’arrêter ce générateur.
Les contrôleurs de séquences. Chaque pas définit 3 niveaux de sortie de modulations, à l’aide de 3 boutons
rotatifs. Le gestionnaire passe d’un pas à l’autre à chaque impulsion du générateur basse fréquence. Les 3
lignes de séquences peuvent à loisir être enchaînées de manière à créer une séquence plus longue (jusqu’à 24
pas)
Le gestionnaire de sorties. Il permet de gérer 4 sorties de modulations en fonction du pas courant. Les 3
premières sorties prennent les valeurs spécifiées par les boutons rotatifs du pas courant (sur la ligne
correspondante) , avec éventuellement un lissage réglable par les boutons rotatifs «glide». La quatrième sortie,
dont un lissage est également réglable par un bouton rotatif «glide», est gérée de la façon suivante. Elle prend
la valeur d’une des 3 sorties en fonction du pas courant et du type de progression spécifié par le sélecteur
«Chain» : Cela permet d’enchaîner les séquences pour créer des variations. Par exemple enchaîner les lignes
1,2 et 3 pour avoir une séquence de 24 pas sur le même contrôleur.
Les 3 sections du séquenceur
ARTURIA – MOOG MODULAR V – MANUEL DE L’UTILISATEUR
37
Pour créer une séquence de notes sur 8 pas, à partir du son que vous avez édité
auparavant («bass1») :
► Assignez l’oscillateur «Driver» à l’une des 4 lignes de séquence. Pour cela, sur l’écran
du synthétiseur, cliquez plusieurs fois sur l’afficheur LCD correspondant, en bas du
«Driver», (celui de droite) pour sélectionner la ligne de séquence. «L1,2,3 ou 4»
Validation d’une ligne de séquence sur l’oscillateur «Driver»
► Sur les 2 VCA, cliquez sur la prise «trigg out» pour appliquer un «trigg»,
correspondant à la sortie du séquenceur («Sequencer trigger»), pour qu’il puisse être
pris en compte et agir librement, sans l’aide d’un déclenchement par le clavier. Le
séquenceur fonctionnera seul lorsque vous le mettrez en route.
Appliquez un trigger de sortie du séquenceur sur le VCA (ici le VCA2)
► Allez maintenant sur le deuxième écran puis cliquez sur le bouton «on» situé dans le
module «Oscillator» du séquenceur. Cela fera tourner la séquence en boucle.
ARTURIA – MOOG MODULAR V – MANUEL DE L’UTILISATEUR
38
Cliquez sur «on» pour démarrer le séquenceur
► Réglez la hauteur de chaque note en tournant les potentiomètres de la ligne
correspondant au numéro de ligne de séquence appliqué pour l’oscillateur «driver» (ou
les) du synthétiseur.
Réglage des valeurs correspondant au pitch des oscillateurs
► Réglez aussi la longueur des notes à l’aide du potentiomètre «length»
Réglez la longueur de chaque note
► Vous pouvez ajouter un peu de portamento en tournant le potentiomètre «Smooth»
situé à droite de la ligne correspondant à votre séquence.
Ajoutez un peu de portamento en tournant le potentiomètre «Smooth»
ARTURIA – MOOG MODULAR V – MANUEL DE L’UTILISATEUR
39
► Il est également très facile d’enrichir la séquence rythmiquement en liant (bouton
«link») ou en répétant certaines notes (sélectionnez le nombre de répétitions en cliquant
plusieurs fois dans l’afficheur LCD situé à côté du bouton «Repeat» puis cliquez sur ce
dernier pour confirmer la répétition des notes.
Cliquez sur le bouton «Repeat»
► Si vous souhaitez ajouter plus de pas à votre séquence, 16 par exemple, sélectionnez
«L4» dans l’afficheur LCD situé en bas de l’oscillateur «Driver» du synthétiseur.
Sélectionnez ensuite «L12» dans l’afficheur LCD situé à droite du séquenceur («chain»).
Pour avoir 24 pas, sélectionnez «L123».
Pour une séquence de 24 pas, sélectionnez «L123»
ARTURIA – MOOG MODULAR V – MANUEL DE L’UTILISATEUR
40
3.4.2 Les effets
Le deuxième meuble comporte aussi 3 effets qui vous permettront d’apporter une autre
couleur et plus d’espace à votre son ou votre séquence.
Ils sont situés à droite du séquenceur :
les 3 modules d’effets
Banc de filtre résonant.(Fixed Filter bank) affecte une égalisation au signal sortant des 2 amplificateurs de
sortie en fonction de l’état des 2 interrupteurs VCA1 et VCA2. Cette égalisation réalisée à l’aide de filtres
résonants possède 12 filtres passe-bande, chacune de ces bandes pouvant être réglée en niveau (amplification
ou atténuation) et en largeur de bande. Ce module possède aussi un filtre passe-bas (80Hz) et passe-haut fixe
(12KHz).
Chorus. Le module de chorus permet d’effectuer une modulation fréquentielle dont la rapidité est réglable par
le bouton rotatif «rate», l’amplitude par le bouton rotatif «profondeur» et la largeur par le bouton rotatif
«delay».
Délai stéréo. (Dual Delay) permet de répéter le signal entrant de façon indépendante pour les voies gauche et
droite, d’où la présence de 2 colonnes de contrôles, affectant chacune des voies.
3.4.2.1 La banque de filtres statiques
La banque de filtres statiques
ARTURIA – MOOG MODULAR V – MANUEL DE L’UTILISATEUR
41
► Pour ajouter un effet de filtrage complexe grâce à la banque de filtres statiques
(«Fixed Filter Bank»), commencez par activer les 2 commutateurs VCA1 et VCA2. Cela
commutera l’effet sur les 2 sorties du synthétiseur.
► Modifiez les bandes de fréquence des filtres en tournant les potentiomètres de gain
surmontés par les indications de fréquences (en Hertz). Cela augmentera (vers la droite)
ou réduira (vers la gauche) le gain correspondant à ces fréquences.
Augmentez le gain de la fréquence choisie
► Pour affiner l’égalisation, vous pouvez aussi ajuster la largeur de bande correspondant
à une fréquence donnée. Si vous tournez le potentiomètre (situé en dessous du réglage
du gain de la fréquence) vers la droite, vous réduirez la largeur de la bande autour de la
fréquence centrale pour rendre le réglage de l’égalisation de plus en plus précis. En
revanche, en le tournant vers la droite, vous augmenterez la largeur de la bande, cela
rendra l’égalisation moins précise.
Réglez la largeur de bande de la fréquence
► Si vous avez appliqué plusieurs égalisations appuyées (avec des réductions de bandes
très marquées par exemple) vous risquez d’avoir une baisse de volume du son assez
importante ! Pour retrouver un volume correct, tournez le potentiomètre «gain» (situé en
bas à droite de la banque de filtre) vers la droite. Attention toutefois à la saturation !
Réglage du gain de sortie de la banque de filtres
Grâce au MIDI, il est possible d’enregistrer des mouvements de potentiomètre de gain de fréquences ou de
largeur de bandes (avec l’aide d’un séquenceur MIDI). Cela fera «parler» le son ou bien le fera évoluer comme
ne pourrait pas le faire les filtres du synthétiseur, essayez !…
3.4.2.2 Le «Dual delay»
Vous pouvez aussi enrichir votre son et lui donner encore un peu plus d’espace stéréo,
pour cela, ajoutez du delay stéréo.
ARTURIA – MOOG MODULAR V – MANUEL DE L’UTILISATEUR
42
L’ effet Dual delay
Comme pour tous les effets du Moog Modular V, le Dual Delay fonctionne en «vraie»
stéréo en ce sens qu’il possède une entrée et une sortie indépendante pour les deux
côtés.
► Pour activer l’effet de Delay, commencez par enclencher les 2 commutateurs VCA1 et
VCA2. Cela commutera l’action de l’effet sur les 2 sorties audio du synthétiseur.
Il vous sera aussi possible de garder une partie du son sans effet en désactivant l’un des 2 commutateurs de
VCA. Cela peut-être très intéressant lors d’une utilisation multitimbrale du synthétiseur (par exemple un son de
basse joué au clavier sortant sur le VCA1 qui sera réglé sans effet et un son d’arpèges joué par le séquenceur
qui lui sera dirigé sur le VCA2 et dont les effets seront activés)
► Sur le delay, réglez le temps entre les répétitions (boutons «time») pour les deux
côtés de la stéréo («L» left - gauche - et «R» Right – droite)
Si vous souhaitez obtenir un écho stéréo, appliquez un réglage différent pour la répétition
de gauche et celle de droite. Pour que le delay soit synchrone avec le tempo de votre
morceau, activez le commutateur «Sync», situé en haut du module.
Réglez le temps entre les répétitions
► Pour doser l’intensité de la réinjection des répétitions, augmentez ou diminuez la
valeur des 2 «feedbacks». Faites la même chose pour les répétitions «croisées» (une à
gauche et une à droite – bouton «Cross feedback»).
ARTURIA – MOOG MODULAR V – MANUEL DE L’UTILISATEUR
43
Les réglages de «feedback»
► A présent, réglez la balance entre le son sans effet (potentiomètre «dry») et le retour
du delay (potentiomètre «wet»).
Les réglages de «dry» et de «wet»
3.4.2.3 Le chorus
Le chorus est utilisé pour créer un effet de doublage sur un son, ce qui lui confère plus de
largeur et «d’épaisseur». Si vous accentuez l’intensité de l’effet vous obtiendrez un son
très désaccordé.
L’effet de chorus
ARTURIA – MOOG MODULAR V – MANUEL DE L’UTILISATEUR
44
► Comme pour les autres effets, activez les 2 commutateurs VCA1 et VCA2 pour
commuter l’action de l’effet sur les 2 sorties audio du synthétiseur.
► En premier lieu, pour bien entendre les différentes profondeurs de modulation,
augmentez simplement la valeur du potentiomètre «amount».Plus la valeur augmente,
plus le son paraît désaccordé !
Le paramètre «amount»
► Réglez la vitesse de modulation en tournant le potentiomètre «rate». Plus la vitesse
est rapide plus le désaccord se fera rapidement.
► Vous pouvez aussi élargir le champ d’action de la stéréo en augmentant la valeur du
potentiomètre «stereo width».
Les réglages de la stéréo
Avec le chorus, il est aussi possible d’obtenir un simple balayage du son dans la stéréo en baissant la valeur du
potentiomètre «amount» et en travaillant uniquement sur les valeurs des potentiomètres «stereo width»
(profondeur) et «stereo rate» (vitesse d’oscillation). Vous obtiendrez alors un effet d’»auto pan». L’effet sera
encore plus présent si vous atténuez la valeur du signal sans effet («Dry»), en ne laissant que le retour d’effet
(«Wet»).
3.5 LE CLAVIER VIRTUEL ET SES CONTROLEURS TEMPS REEL
Un clavier virtuel permet de contrôler les notes du synthétiseur et apporte des réglages
de modulation en temps réel supplémentaires. Il peut être soit couplé au meuble du
séquenceur et des effets, soit utilisé seul pour un gain de place important.
Le clavier et ses contrôleurs
ARTURIA – MOOG MODULAR V – MANUEL DE L’UTILISATEUR
45
3.5.1 Le clavier
Le clavier virtuel situé en bas du second écran, permet de tester rapidement les sons des
presets, ou le son que vous êtes en train d’éditer, et cela sans avoir recours à un clavier
MIDI externe.
Les molettes de pitch bend et de modulation sont, elles aussi, disponibles pour des
réglages de hauteur (affectée aux fréquences des oscillateurs ou des filtres) et de
modulation (affectée à n’importe quelle source de modulation du synthétiseur.) Les
connexions se font par câbles sur le premier écran.
3.5.2 Les contrôleurs du clavier
Les différents réglages concernant les contrôleurs temps réel affectés au clavier se
trouvent à gauche, au-dessus du clavier virtuel.
Vous trouverez là tous les réglages appliqués aux 4 suivis de clavier, aux molettes de
pitch bend et de modulation, à la vélocité ainsi qu’à l’after touch.
► Avant de les utiliser, repassez sur le premier écran nous allons définir les paramètres
qui seront modulés par ces contrôleurs. Les jacks de connexion se trouvent en bas du
meuble du synthétiseur modulaire.
Les jacks de connexion des contrôleurs
► Pour cet exemple, prenons le son «stereo_pad» créé précédemment. Connectez la
sortie de la molette de modulation (située en bas du meuble) sur l’entrée de modulation
de la fréquence de coupure du filtre1. Réglez le paramètre amount de cette modulation à
votre convenance pour qu’il puisse être pris en compte par la mollette.
Faites alors des essais en actionnant la molette de votre clavier MIDI ou celle du clavier
virtuel.
Connexions des sorties de modulation et de vélocité sur la modulation de fréquence des filtre1 et 2
ARTURIA – MOOG MODULAR V – MANUEL DE L’UTILISATEUR
46
► Faites maintenant la même chose en connectant la sortie de la vélocité («vel») vers
l’entrée de modulation de la fréquence de coupure du filtre2. Pour essayer les réglages
de la vélocité, utilisez votre clavier MIDI, le clavier virtuel n’étant naturellement pas
sensible à la vélocité.
4 réglages de suivi de clavier («key follow») indépendants. Ces suivis de clavier servent à appliquer un
changement continu d’un paramètre de modulation par rapport à l’étendue du clavier (accorder les oscillateurs
par exemple).
Les molettes de «pitch bend» et de «modulation». Elles permettent d’apporter une modulation sur le (ou
les) paramètre(s) connecté(s) à sa source.
Le portamento («Glide») permet d’effectuer un lissage en fréquence (portamento) entre 2 notes.
La vélocité permet d’apporter une modulation sur le (ou les) paramètres qui lui sont affectés par une variation
dans la force de frappe sur le clavier MIDI
L’after touch apporte une modulation sur le (ou les) paramètre(s) connecté(s) à sa source de par une
variation dans la force d’appuis des touches du clavier MIDI.
Vous pouvez aussi continuer l’expérience avec l’une des 4 sorties de suivi de clavier.
Sachez qu’il existe deux manières de connecter une modulation de suivi de clavier :
- la plus simple et la plus rapide est la connexion automatique par le biais des afficheurs LCD situés sur les
oscillateurs «drivers» et sur les 3 filtres. Cette technique permet d’assurer un accord parfait et direct du pitch
sur toute l’étendue du clavier.
- une connexion par câble vous offrira des possibilités de réglage plus fin mais aussi plus complexe. Nous vous
conseillons ce type de modulation pour des paramètres non «accordés», comme la modulation de la largeur
d’impulsion («PWM») sur les oscillateurs «driver», ou simplement le volume d’un VCA.
Les réglages des suivis de clavier
3.5.3 Les modes de jeu
Les réglages de modes de jeu permettent un choix entre différentes manières de jouer
sur le clavier MIDI. Ces différents réglages sont situés en dessous des paramètres de la
molette de bend.
Les paramètres des modes de jeu
► Le commutateur "mono / mono+SoftDist / poly" vous permet de sélectionner le mode
de gestion de la polyphonie pour le preset courant. En mode "mono", une seule note peut
être jouée à la fois, comme sur le synthétiseur Moog original. Le mode "mono + softdist" ajoute une légère distorsion sur les VCAs, ce qui rend le son plus chaleureux, mais
consomme plus de CPU. Enfin, le mode "poly" permet de jouer plusieurs notes
simultanément.
► Le bouton «legato», actif lorsque le synthétiseur se trouve en mode monophonique,
vous permet de faire agir le portamento – ou «glide» en anglais – librement sur toutes
les notes lorsque celui-ci est actif.
ARTURIA – MOOG MODULAR V – MANUEL DE L’UTILISATEUR
47
Si vous ne souhaitez utiliser le portamento que sur les notes liées, désactivez le mode
legato.
► Le bouton «retrig», actif lui aussi lorsque le synthétiseur se trouve en mode
monophonique, permet le re-déclenchement systématique des enveloppes, même si vous
liez des notes dans votre séquence de jeu.
Si au contraire vous ne souhaitez pas re-déclencher les enveloppes lorsque 2 notes sont
liées, laissez le bouton relevé.
► Lorsque le synthétiseur se trouve en mode polyphonique, 2 afficheurs LCD situés à
droite du commutateur permettent régler le nombre maximum de notes jouables
simultanément (écran «poly») et le nombre de «release» (relâchements de notes)
simultanés (écran «release»). Ces 2 réglages vous permettront de limiter la charge CPU
provoquée par chaque note jouée simultanément sur votre clavier MIDI ou votre
séquenceur.
► Pour activer le mode portamento, cliquez sur le bouton «ON» situé en dessous du
potentiomètre d’intensité de portamento («glide»), situé à côté des 2 molettes, à droite
du clavier virtuel.
Les réglages du portamento
3.5.4 Les contrôleurs de design sonore
3 surfaces de contrôle permettent de moduler les paramètres sonores de manière
intuitive et rapide :
• 8 sliders qui constituent un rappel des 2 enveloppes des VCA1 et 2,
• 2 contrôleurs 2D librement assignables aux paramètres de votre choix
• 3 potentiomètres pour le réglage des fréquences de coupure (cutoff) des 3 filtres.
• Les sliders de contrôle des enveloppes
Les 2 enveloppes sont directement liées à celles des VCA : si vous modifiez l’un des
paramètres (Attack, Decay, Sustain ou Release – les 2 paramètres de Slope n’étant pas
représentés ici pour plus de simplicité) la modification sera automatiquement reprise à
l’identique sur l’enveloppe du synthétiseur. Le contraire est aussi valable!
• Les pads 2D
Essayons maintenant d’utiliser l’un des 2 contrôleurs 2D pour moduler la fréquence de
coupure (en X) et la résonance du filtre1 (en Y).
► Pour cela, repassez dans le premier écran pour affecter les 2 paramètres aux sorties
du contrôleur 2D n°1. Les connexions de sortie se trouvent en bas du meuble du
synthétiseur (2D pad X /Y)
ARTURIA – MOOG MODULAR V – MANUEL DE L’UTILISATEUR
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Connexion des entrées de modulation vers le contrôleur 2D
► Repassez dans le deuxième écran puis actionnez la poignée du contrôleur 2D dans le
sens vertical (X) ou horizontal (Y) pour entendre le résultat de la modulation.
L’utilisation du contrôleur 2D
Pour avoir accès à ces 2 entrées de modulation sur un passe-bas résonant, il est indispensable de changer le
type de filtre ! (le filtre passe-bas 24dB Moog ne possède pas d’entrée de modulation sur la résonance !) Prenez
le filtre multimode et placez-le en mode passe-bas, s’il n’y est pas déjà.
• Les contrôleurs des fréquences de coupure des filtres
A droite des pads 2D vous trouverez un rappel du réglage des fréquences de coupure des
3 filtres.
Ils ne seront actifs que si les filtres sont utilisés dans le son en cours (une diode située
au-dessus de chaque potentiomètre rappelle leur activité)
Dans notre exemple sonore («Stereo pad») les 2 premiers filtres sont utilisés, vous
noterez que les 2 premiers potentiomètres correspondants sont actifs.
Essayez simplement de les régler différemment vous entendrez immédiatement un
résultat sur votre son !
ARTURIA – MOOG MODULAR V – MANUEL DE L’UTILISATEUR
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Les contrôleurs de fréquence de coupure des 3 filtres
Ce chapitre vous a permis d’aborder quelques-unes unes des nombreuses facettes du
Moog Modular V. Essayez d’aller maintenant plus en profondeur en vous appuyant sur le
reste de la documentation. Vous y trouverez tous les détails concernant les modules, le
séquenceur et les divers modes d’utilisation du synthétiseur.
ARTURIA – MOOG MODULAR V – MANUEL DE L’UTILISATEUR
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