AKG D-880 Owners manual

Bedienungsanleitung . . . . . . . . . . . . S. 2

Bitte vor Inbetriebnahme des Gerätes lesen!

User Instructions . . . . . . . . . . . . . . p. 12

Please read the manual before using the equipment!

Mode d’emploi . . . . . . . . . . . . . . . . p. 22

Veuillez lire cette notice avant d’utiliser le système!

Istruzioni per l’uso . . . . . . . . . . . . . p. 32

Prima di utilizzare l’apparecchio, leggere il manuale

Modo de empleo . . . . . . . . . . . . . . . p. 42

¡Sirvase leer el manual antes de utilizar el equipo!

Instruções de uso . . . . . . . . . . . . . . p. 52

Favor leia este manual antes de usar o equipamento!

D 880

/TM 40

Überprüfen Sie bitte, ob das Gerät, an das Sie das Mikrofon anschließen möchten, den gültigen Sicherheitsbestimmungen entspricht und mit einer Sicherheitserdung versehen ist.

Kontrollieren Sie bitte, ob die Verpackung alle oben angeführten Teile enthält. Falls etwas fehlt, wenden Sie sich bitte an Ihren AKG-Händler.

•Frequenzgang speziell für Gesangsübertragung ausgelegt.

• Integriertes Wind- und Popfilter unterdrückt wirkungsvoll Pop- und Atemgeräusche.

• Gute Rückkopplungsunterdrückung durch frequenzunabhängige supernierenförmige Richtwirkung.

• Brillante Übertragungsqualität durch neue VarimotionMembrantechnologie.

• Elastische Doubleflex-Lagerung des Wandlersystems reduziert Griff- und Kabelgeräusche.

• Sicherer Schutz des Mikrofonwandlers durch nahezu undeformierbare Gitterkappe aus Federstahl

• Einbauschacht für optionales Sendermodul TM 40

1.1 Sicherheitshinweis

1.2 Lieferumfang

1.3 Empfohlenes Zubehör

1.4 Besondere Merkmale

1 Sicherheitshinweis/Beschreibung

• Mikrofonkabel MK 9/10: 10 m 2-polig geschirmtes Kabel mit XLR-Stecker und XLR-Kupplung

• Sendermodul TM 40

• Windschutz W 880

• Elastische Universal-Aufhängung H 30, Stativanschluss SA 26

• Bodenstative ST 102A, ST 200,

ST 305

1 D 880Moder D 880MS

oder D 880M/TM 40

1 SA 61 1 Mikrofon-Etui

1.5 D 880M, D 880M/TM 40

Abb. 1: Optionales Sendermodul TM 40

Das D 880Mvon AKG ist ein dynamisches Richtmikrofon (Druckgradientenempfänger). Es wurde speziell als Gesangsmikrofon für den harten Bühneneinsatz entwickelt. Der weite Frequenzgang des D 880Mbetont leicht die mittleren und hohen Frequenzen und gewährleistet dadurch auch eine gute Sprachverständlichkeit. Durch seine supernierenförmige Richtcharakteristik ist das D 880Mfür Schall, der von vorne einfällt, am empfindlichsten, während es auf von der Seite und hinten einfallenden Schall kaum anspricht. Diese Richtcharakteristik ist bei allen Frequenzen, also von den tiefsten bis zu den höchsten Tönen, annähernd gleich ("frequenzunabhängig"). Hand- und Kabelgeräusche werden durch die elastische Doubleflex-Lagerung des Wandlers weitgehend unterdrückt. Der Innenwindschutz reduziert Pop-, Wind- und Atemgeräusche auf ein Minimum. Eine robuste, nahezu unverformbare Gitterkappe aus Federstahl und das stabile Zink-Alu-Druckgussgehäuse schützen das Mikrofon und die Kapsel wirksam vor Beschädigungen im harten Alltag "on the road". Das D 880

ist mit einem abnehmbaren Anschlussmodul mit 3-

poligem XLR-Stecker ausgestattet. Sie können das D 880

sowohl an symmetrischen als auch asymmetrischen Mischpultund Verstärkereingängen betreiben.

Sie können das Mikrofon auf einfache Weise in ein Drahtlos-Mikrofon umwandeln, indem Sie das XLR-Steckermodul ausbauen und durch das optionale Sendermodul TM 40 ersetzen.

1 Beschreibung

1.6 D 880MS

Abb. 2:

Ein/Ausschalter des

D 880MS

2.1 Schaltung

2.2 Anschluss an symmetrischen

Eingang

Abb. 3: Anschluss

mittels symmetri-

schem XLR-Kabel

Siehe Abb. 3.

Das D 880MS ist elektrisch, mechanisch und akustisch identisch mit dem D 880M, besitzt jedoch ein XLR-Steckermodul mit einem knackfreien Ein/Ausschalter. Der Schalter ist versenkt angeordnet, um unbeabsichtigtes Ausschalten zu verhindern.

Das Mikrofon besitzt einen symmetrischen Ausgang mit 3-poligem XLR-Stecker:

Stift 1 = Masse Stift 2 = Tonader (inphase)

Stift 3 = Tonader Sie können das Mikrofon sowohl an symmetrische als auch asymmetrische Mikrofoneingänge anschließen.

1. Verwenden Sie ein handelsübliches XLR-Kabel, z.B.

MK 9/10 von AKG (optionales Zubehör). Die Länge dieses Kabels hat keinen Einfluss auf die Signalqualität.

2. Stecken Sie die XLR-Kupplung des Mikrofonkabels an den

XLR-Stecker des Mikrofons an.

3. Stecken Sie den anderen Stecker des Mikrofonkabels an

den gewünschten Mikrofoneingang Ihres Mischpults oder Verstärkers an.

1 Beschreibung

2 Anschluss

2.3 Anschluss an asymmetrischen Eingang

Abb. 4: Anschluss mittels asymmetrischem Kabel

Siehe Abb. 4.

2.4 Optionales Sendermodul TM 40

Bauen Sie zuerst das XLRSteckermodul aus:

Abb. 5: XLRSteckermodul ausbauen

1. Wenn Sie das Mikrofon an einen asymmetrischen Mikrofoneingang (6,3 mm-Klinkenbuchse) anschließen wollen, verwenden Sie ein Kabel mit XLR-Kupplung und 6,3 mm-Mono-Klinkenstecker. Solche Kabel sind im Musikfachhandel erhältlich. Beachten Sie, dass asymmetrische Kabel Einstreuungen aus Magnetfeldern (von Netz- und Lichtkabeln, Elektromotoren usw.) wie eine Antenne aufnehmen können. Bei Kabeln, die länger als 5 m sind, kann dies zu Brumm- und ähnlichen Störgeräuschen führen.

2. Stecken Sie die XLR-Kupplung des Mikrofonkabels an den XLR-Stecker des Mikrofons an.

3. Stecken Sie den anderen Stecker des Mikrofonkabels an den gewünschten Mikrofoneingang Ihres Mischpults oder Verstärkers an.

Mit dem optionalen Sendermodul TM 40 von AKG können Sie Ihr Mikrofon jederzeit in ein Funkmikrofon verwandeln, das Sie mit jedem Empfänger der Serie WMS 40 von AKG betreiben können.

2 Anschluss

Siehe Abb. 5.

Bauen Sie das

Sendermodul ein:

Abb. 6:

Sendermodul

einbauen

Siehe Abb. 6.

Hinweis:

Wenn Sie das

Sendermodul

wieder gegen das

XLR-Steckermodul

austauschen

wollen:

Siehe Abb. 7.

1. Öffnen Sie die Fixierungsschraube (1).

2. Ziehen Sie das XLR-Steckermodul (2) aus dem Mikrofonschaft heraus.

3. Damit Sie die Fixierungsschraube (1) nicht verlieren, drehen Sie sie wieder in das Gewinde am XLR-Steckermodul hinein.

1. Vergessen Sie nicht, den Zustand der Batterie im Sendermodul zu kontrollieren. Legen Sie eine neue Batterie ein, falls die derzeitige verbraucht ist oder sich gar keine Batterie im Sendermodul befindet.

2. Halten Sie das Sendermodul (1) so, dass die Kontakte (2) zum Mikrofon zeigen.

3. Schieben Sie das Sendermodul (1) so weit in den Mikrofonschaft hinein, bis das Sendermodul (1) hörbar einrastet. Das Sendermodul verriegelt sich automatisch, die elektrischen Kontakte zum Mikrofon werden automatisch hergestellt.

Näheres zum Einlegen, Tauschen und Testen der Batterie sowie zum Einstellen und Betrieb des Sendermoduls finden Sie in der Bedienungsanleitung des Sendermoduls TM 40.

1. Führen Sie einen Kugelschreiber, kleinen Schraubenzieher oder ähnlichen spitzen Gegenstand in die Öffnung (1) im Mikrofonschaft ein und drücken Sie nach innen. Das Sendermodul (2) wird entriegelt und gleitet ca. 2 mm aus dem Mikrofonschaft heraus.

2. Ziehen Sie das Sendermodul (2) vom Mikrofon ab.

3. Drehen Sie die Fixierungsschraube (4) aus dem XLRSteckermodul (3) heraus.

4. Schieben Sie das XLR-Steckermodul (3) bis zum Anschlag in den Mikrofonschacht hinein.

5. Fixieren Sie das XLR-Steckermodul (3), indem Sie die Fixierungsschraube (4) fest anziehen.

2 Anschluss

Abb. 7: Sendermodul ausbauen

Hinweis:

3.1 Einleitung

3.2 Besprechungsabstand und Naheffekt

3.3 Schalleinfallswinkel

Siehe Abb. 8.

Sie können das Sendermodul auch ausbauen, indem Sie das Sendermodul einfach nur kräftig aus dem Mikrofon herausziehen. Achten Sie darauf, das Sendermodul dabei nicht am Batteriefachdeckel anzufassen. (Sie würden sonst lediglich das Batteriefach öffnen.)

Ein Gesangsmikrofon bietet Ihnen viele Möglichkeiten, den Klang Ihrer Stimme, wie er durch die Beschallungsanlage wiedergegeben wird, zu gestalten. Beachten Sie bitte die folgenden Hinweise, um Ihr Mikrofon optimal einsetzen zu können. Die folgenden Kapitel gelten sowohl für die kabelgebundene Ausführung des D 880

/D 880MS als auch für beide Mikrofone

mit eingebautem optionalem Sendermodul TM 40.

Grundsätzlich wird Ihre Stimme umso voller und weicher wiedergegeben, je kürzer der Abstand zwischen den Lippen und dem Mikrofon ist, während bei größerer Mikrofondistanz ein halligeres, entfernteres Klangbild zustande kommt, da die Akustik des Raumes mehr zur Geltung kommt. Sie können daher Ihre Stimme aggressiv, neutral oder einschmeichelnd klingen lassen, indem Sie den Mikrofonabstand verändern. Der Neheffekt tritt im unmittelbaren Nahbereich der Schallquelle (weniger als 5 cm) auf und bewirkt eine starke Betonung der Tiefen. Er verleiht Ihrer Stimme einen voluminöseren, intimen, bassbetonten Klang.

Singen Sie seitlich auf das Mikrofon oder über den Mikrofonkopf hinweg. So erhalten Sie einen ausgewogenen, naturgetreuen Klang.

2 Anschluss

3 Anwendung

Abb. 8: Typische Mikrofonposition

3.4 Rückkopplung

Abb. 9:

Mikrofonaufstellung

für minimale

Rückkopplung

Siehe Abb. 9.

Wenn Sie direkt von vorne auf das Mikrofon singen, werden nicht nur Atemgeräusche mitübertragen, sondern auch Verschlusslaute (p, t) und Zischlaute (s, sch, tsch) unnatürlich hervorgehoben.

Die Rückkopplung kommt dadurch zustande, dass ein Teil des von den Lautsprechern abgegebenen Schalls vom Mikrofon aufgenommen und verstärkt wieder den Lautsprechern zugeleitet wird. Ab einer bestimmten Lautstärke (der Rückkopplungsgrenze) läuft dieses Signal gewissermaßen im Kreis, die Anlage heult und

pfeift und kann nur durch Zurückdrehen des Lautstärkereglers wieder unter Kontrolle gebracht werden. Um dieser Gefahr zu begegnen, hat das Mikrofon eine supernierenförmige Richtcharakteristik. Das bedeutet, dass es für Schall, der von vorne einfällt (die Stimme) am empfindlichsten ist, während es auf seitlich einfallenden Schall oder Schall, der von hinten auftrifft (z.B. von Monitorlautsprechern), kaum anspricht. Minimale Rückkopplungsneigung erreichen Sie, indem Sie die PA-Lautsprecher vor den Mikrofonen (am vorderen Bühnenrand) aufstellen. Wenn Sie Monitorlautsprecher verwenden, lassen Sie Ihr Mikrofon nie direkt auf die Monitore oder die PA-Lautsprecher zeigen. Rückkopplung kann auch durch Resonanzerscheinungen (als Folge der Raumakustik), besonders im unteren Frequenzbereich, ausgelöst werden, also indirekt durch den Naheffekt. In diesem Fall brauchen Sie oft nur den Mikrofonabstand zu vergrößern, um die Rückkopplung zum Abreissen zu bringen.

3 Anwendung

3.5 Begleitchor

Abb. 10: Mikrofonaufstellung für Begleitduo

4.1 Gehäuseoberfläche

4.2 Innenwindschutz

1. Lassen Sie nie mehr als zwei Personen in ein gemeinsames Mikrofon singen.

2. Achten Sie darauf, dass der Schalleinfallswinkel nie größer als 35° ist. Das Mikrofon ist für seitlich einfallenden Schall sehr unempfindlich. Wenn die beiden VokalistInnen aus einem größeren Winkel als 35° auf das Mikrofon singen, müssten Sie den Pegelregler des Mikrofonkanals so weit aufziehen, dass die Rückkopplungsgefahr zu groß würde.

Reinigen Sie die Gehäuseoberfläche des Mikrofons mit einem mit Wasser befeuchteten Tuch.

1. Schrauben Sie die Gitterkappe des Mikrofons gegen den Uhrzeigersinn ab.

2. Nehmen Sie den Windschutz aus der Gitterkappe heraus und reinigen Sie den Windschutz mit Seifenwasser.

3. Lassen Sie den Windschutz über Nacht trocknen.

4. Legen Sie den Windschutz in die Gitterkappe ein und schrauben Sie die Gitterkappe im Uhrzeigersinn auf das Mikrofon auf.

4 Reinigung

3 Anwendung

5 Fehlerbehebung

Kein Ton.

Verzerrungen.

Mikrofon klingt mit der

Zeit immer dumpfer.

1. Mischpult und/oder Verstärker ausgeschaltet.

2. Kanal- oder SummenFader am Mischpult oder Lautstärkeregler des Verstärkers steht auf Null.

3. Mikrofon nicht an Mischpult oder Verstärker angeschlossen.

4. Kabelstecker nicht richtig angesteckt.

5. Kabel defekt.

6. Sendermodul aus- oder stummgeschaltet.

7. Keine/leere Batterie im Sendermodul.

8. Empfänger ausgeschaltet/nicht ans Mischpult angeschlossen.

1. Gain-Regler am Mischpult oder Sendermodul nicht richtig eingestellt.

2. Mischpulteingang zu empfindlich.

•Verschmutzter Innenwindschutz oder Aussenwindschutz dämpft hohe Frequenzen.

1. Mischpult und/oder Verstärker einschalten.

2. Kanal-oder SummenFader am Mischpult oder Lautstärkeregler des Verstärkers auf gewünschten Pegel einstellen.

3. Mikrofon an Mischpult oder Verstärker anschließen.

4. Kabelstecker nochmals anstecken.

5. Kabel überprüfen und falls nötig ersetzen.

6. Sendermodul einschalten.

7. Volle Batterie in Sendermodul einlegen.

8. Empfänger einschalten/an das Mischpult anschließen.

1. Gain-Regler so einstellen, dass Verzerrungen verschwinden.

2. 10-dB-Vorabschwächung zwischen Mikrofonkabel und Eingang stecken.

• Innenwindschutz bzw. Aussenwindschutz reinigen.

Fehler

Mögliche Ursache Abhilfe

6 Technische Daten

Richtcharakteristik: Superniere Übertragungsbereich: 60 - 20.000 Hz Empfindlichkeit: 2,2 mV/Pa (-53 dBV) Grenzschalldruckpegel (k=1%/3%): 147/156 dB SPL Äquivalentschalldruckpegel: 22 dB-A (nach DIN 45412) Elektrische Impedanz: ≤600 Ohm Empfohlene Lastimpedanz: ≥2.000 Ohm Anschlussstecker: 3-poliger XLR-Stecker Oberfläche: matt-schwarz Abmessungen: 50 Ø x 181 mm Netto/Bruttogewicht: 290 /650 g

Dieses Produkt entspricht der Norm EN 50 082-1, vorausgesetzt, dass nachgeschaltete Geräte CE-konform sind.

Frequenzgang Polardiagramm

1.1 Precaution

1.2 Unpacking

1.3 Optional Accessories

1.4 Features

Please make sure that the piece of equipment your microphone will be connected to fulfills the safety regulations in force in your country and is fitted with a ground lead.

Check that the packaging contains all of the components listed above. Should anything be missing, please contact your AKG dealer.

•Frequency response optimized for vocal use.

•Integrated wind and pop screen for effective suppression of pop and breath noise.

•Frequency independent supercardioid polar pattern for high gain before feedback.

• New Varimotion diaphragm for brilliant sound.

• Doubleflex shock mount on transducer element reduces handling and cable noise.

• Extremely resilient, spring-steel wire-mesh cap for extra impact resistance.

• Installation slot for optional TM 40 transmitter module.

1 Precaution/Description

1 D 880M or D 880M S or

880M /TM 40

1 SA 61 1 Carrying case

• MK 9/10 microphone cable: 10 m (30 ft.)

2-conductor shielded cable with 3-pin male and

3-contact female XLR connectors

• TM 40 transmitter module

• W 880 windscreen

• H 30 universal elastic suspension, SA 26 stand adapter

• ST 102A, ST 200, ST 305 floor stands

1.5 D 880M, D 880M/TM 40

Fig. 1: Optional TM 40 transmitter module.

The AKG D 880

is a supercardioid dynamic microphone. It has been designed specifically as a vocal microphone for rough onstage use. The wide frequency response of the D 880

slightly favors the midfrequency and treble regions to ensures good intelligibility of speech. The term "supercardioid polar response" means that the D 880Mis most sensitive to sound arriving from in front of it, less sensitive to sound arriving from the sides and rear. This pickup pattern is virtually the same for all frequencies or, in other words, from the lowest to the highest notes ("frequency independent").

The Doubleflex shock mount on the transducer minimizes handling and cable noise. An integrated windscreen reduces pop, wind, and breath noise to a minimum. A rugged front grill made of spring-steel wire mesh that is extremely resistant to deformation and a sturdy zinc alloy diecast body effectively protect the microphone and transducer element from damage on stage and on the road. The D 880

features a removable connection module with a 3pin XLR connector. You can connect the microphone to both balanced and unbalanced mixer or amplifier inputs.

You can easily convert the microphone into a wireless microphone. All you need to do is remove the XLR connector module and replace it with an optional TM 40 transmitter module.

1 Description

1.6 D 880MS

Fig. 2: On/off switch

on D 880MS.

2.1 Output Circuit

2.2 Connecting

the Microphone

to a Balanced

Input

Fig. 3: Using a bal-

anced connecting

cable.

Refer to fig. 3.

The D 880

S has the same mechanical,

electrical, and acoustic characteristics as the D 880Mand features an XLR connector module with a noiseless on/off switch. The switch is recessed to prevent the microphone being switched off unintentionally.

The microphone provides a balanced output on a 3-pin male XLR connector:

Pin 1: ground Pin 2: hot

Pin 3: return You can connect the microphone either to a balanced or an unbalanced microphone input.

1. Use a commercial XLR cable such as the optional MK 9/10

from AKG. The length of these cables does not affect audio quality.

2. Plug the female XLR connector on the microphone cable

into the male XLR connector on the microphone.

3. Plug the other connector on the microphone cable into the

desired microphone input socket on your mixer or amplifier.

1 Description

2 Interfacing

2.3 Connecting the Microphone to an Unbalanced Input

Fig. 4: Using an unbalanced cable.

Refer to fig. 4.

2.4 Optional TM 40 Transmitter Module

Start by removing the XLR connector module:

Fig. 5: Removing the XLR connector module.

Refer to fig. 5.

1. To connect the microphone to an unbalanced microphone input (1/4" jack), use a cable with a female XLR connector and a 1/4" TS jack plug. These cables are available at music stores. Please note that unbalanced cables may pick up interference from stray magnetic fields near power or lighting cables, electric motors, etc. like an antenna. This may cause hum or similar noise when you use a cable that is longer than 16 feet (5 m).

2. Plug the female XLR connector on the microphone cable into the male XLR connector on the microphone.

3. Plug the other connector on the microphone cable into the desired microphone input jack on your mixer or amplifier.

The optional TM 40 transmitter module allows you to convert your microphone into a wireless microphone that you can use with any WMS 40 Series receiver from AKG.

1. Open the fixing screw (1).

2. Pull the XLR connector module (2) out of the microphone body.

2 Interfacing

Install the trans-

mitter module:

Fig. 6: Installing the transmitter module.

Refer to fig. 6.

Note:

Replacing the

transmitter

module with the

XLR connector

module:

Fig. 7: Removing

the transmitter

module.

Refer to fig. 7.

3. To avoid losing the fixing screw (1), screw it into the threaded hole (3) in the XLR connector module.

1. Do not forget to check the condition of the battery inside the transmitter module. If the battery is dead or there is no battery inside the transmitter module, insert a new battery.

2. Hold the transmitter module (1) to align the contacts (2) with the microphone.

3. Slide the transmitter module (1) into the microphone body to the point that the transmitter module (1) will lock with an audible click. As the transmitter module locks in place, the electrical connections to the microphone are made automatically.

For details on inserting, replacing, and testing the battery as well as setting up and operating the transmitter module refer to the TM 40 transmitter module manual.

1. Insert a ball point pen, small screwdriver, or similar pointed object into the opening (1) in the microphone body and press inward.

2 Interfacing

Refer to fig. 7.

Note:

3.1 Introduction

3.2 Working Distance and Proximity Effect

The transmitter module (2) will unlock and slide out of the microphone body for about 0.1 inch.

2. Pull the transmitter module (2) out of the microphone.

3. Unscrew the fixing screw (4) from the XLR connector module (3).

4. Slide the XLR connector module (3) into the microphone body to the stop.

5. To fix the XLR connector module (3), screw the fixing screw (4) down firmly.

Alternatively, you can remove the transmitter module simply by pulling it out of the microphone body with just enough force to unlock it. Make sure not to grasp the transmitter module by the battery compartment. (If you did, you would only open the battery compartment.)

A handheld vocal microphone provides many ways of shaping the sound of your voice as it is heard over the sound system. The following sections contain useful hints on how to use your microphone for best results. The following sections apply to both the hardwire D 880

D 880MS and either version with an optional TM 40 transmitter module installed.

Basically, your voice will sound the bigger and mellower, the closer you hold the microphone to your lips. Moving away from the microphone will produce a more reverberant, more distant sound as the microphone will pick more of the room’s reverberation. You can use this effect to make your voice sound aggressive, neutral, insinuating, etc. simply by changing your working distance. Proximity effect is a more or less dramatic boost of low frequencies that occurs when you sing into the microphone from less than 2 inches. It gives more "body" to your voice and an intimate, bass-heavy sound.

2 Interfacing

3 Using Your Microphone

3.3 Angle of Incidence

Fig. 8: Typical

microphone

position.

3.4 Feedback

Fig. 9: Microphone

placement for maxi-

mum gain before

feedback.

Refer to fig. 9.

Sing to one side of the microphone or above and across the microphone’s top. This provides a well-balanced, natural sound. If you sing directly into the microphone, it will not only pick up excessive breath noise but also overemphasize "sss", "sh", "tch", "p", and "t" sounds.

Feedback is the result of part of the sound projected by a speaker being picked up by a microphone, fed to the amplifier, and projected again by the speaker. Above a specific volume or "system gain" setting called the feedback threshold, the signal starts being regenerated indefinitely, making the sound system howl and the sound engineer

desperately dive for the master fader to reduce the volume and stop the howling. To increase usable gain before feedback, the microphone has a supercardioid polar pattern. This means that the microphone is most sensitive to sounds arriving from in front of it (your voice) while picking up much less of sounds arriving from the sides or rear (from monitor speakers for instance).main ("FOH") speakers in front of the microphones (along the front edge of the stage). If you use monitor speakers, be sure never to point any microphone directly at the monitors, or at the FOH speakers. Feedback may also be triggered by resonances depending on the acoustics of the room or hall. With resonances at low frequencies, proximity effect may cause feedback. In this case, it is often enough to move away from the microphone a little to stop the feedback.

3 Using Your Microphone

3.5 Backing Vocals

Fig. 10: Two vocalists sharing a microphone.

4.1 Microphone Body

4.2 Internal Windscreen

1. Never let more than two persons share a microphone.

2. Ask your backing vocalists never to sing more than 35 degrees off the microphone axis. The microphone is very insensitive to off-axis sounds. If the two vocalists were to sing into the microphone from a wider angle than 35 degrees, you may end up bringing up the fader of the microphone channel far enough to create a feedback problem.

To clean the surface of the microphone body, use a soft cloth moistened with water.

1. Unscrew the front grill from the microphone CCW.

2. Remove the windscreen from the from grill and wash the windscreen in soap suds.

3. Allow the windscreen to dry overnight.

4. Replace the windscreen in the front grill and screw the front grill on the microphone CW.

4 Cleaning

3 Using Your Microphone

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