Yamaha MC1602 User Manual [en, de, fr]

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YAMAHA

MC'Series Mixing Consoles Tables de mixage de la série MC

Mischpulte der MC-Serie

^ s 1

Operating Manual

Manuel d’utilisation

Bedienungsanleitung

(

---------

ï)

MCI 602

Congratulations!

You are the proud owner of a Yamaha MC-series Mixing Cortsole./Whether you

chose the 8, 12 or 16-channel model, your Yamaha mixing console is a high-quality product that will give you superior performance in a wide range of applications. In addition to offering a versatile mixing'system, the MC-series consoles offer electron ically bahnced inputs and stereo outputs to maintain Optimum signal quality over long cable runs, a versatile 3-band equalizer with sweepable mid-frequency EQ on each input channel, three independent AUX submix systems for external effects routing or additional power amplifier feeds, cue switches for independent monitor ing of all input channels and busses, and a built-in talkback system for convenient communication. Of course, the MC-series mixing consoles also offer the high standard of quality and great sound that Yamaha is famous for. We urge you to read this operation manual thoroughly in order to make the most of the mixer’s many features and controls;

PRECAUTIONS . ...............

FRONT PANEL CONTROLS

inputChannels............... ......... 3

Master Control Section ........................... ...................

REAR PANEL CONNECTORS AND CONTROLS .... 9

APPLICATION EXAMPLE . . . BLOCK DIAGRAM

LEVEL DIAGRAM . . . . .

DIMENSION CHART . . . ................ 13

SPECIFICATIONS ......... . . . ............. 14

SERVICE --------------------------------- ----------- ------------------ 15

.....

..............................

................ .............................

. ......

.................

............

. ..... 12

................... 13

.......

PRECAUTIONS

1. AVOID EXCESSIVE HEAT, HUMIDITY, DUST AND VIBRATION

Keep the unit away from locations where it is likely to be exposed to high temperatures or humidity—such as near radiators, stoves, etc. Also avoid locations which are subject to excessive dust accumulation or vibration which' could cause mechanical damage.

2. AVOID PHYSICAL SHOCKS Strong physical shocks to the unit can cause damage.

Handle it with care.

DO NOT OPEN THE UNIT OR ATTEMPT REPAIRS OR MODIFICATIONS YOURSELF This product contains no user-serviceable parts. Refer all maintenance to qualified Yamaha service personnel. Open ing the unit and/or tampering with the internal circuitry will void the warranty.

4. MAKE SURE POWER IS OFF BEFORE MAKING OR

REMOVING CONNECTIONS Always turn the power OFF prior to connecting or dis connecting cables. This is important to prevent damage to the unit itself as well as other connected equipment.

5. HANDLE CABLES CAREFULLY Always plug and unplug cables-including the AC cord-by

gripping the connector, not the cord.

6. CLEAN WITH A SOFT DRY CLOTH

Never use solvents such as benzine or thinner to clean the unit. Wipe clean with a soft, dry cloth.

7. ALWAYS USE THE CORRECT POWER SOURCE

Make sure that the power source voltage specified on the rear panel matches your local AC mains supply.

U.S. & Canadian Models: 120VAC,60Hz General Model; 110 - 120/220 - 240 V AC, 50/60Hz

FRONT PANEL CONTROLS

Input Channels

O pad Switch

This switch attenuates the signal applied to the corresponding rear-panel Hl-Z or LO-Z input by 20 dB prior to the head.amplifier and input gain control. The PAD switch effectively increases the range of input signal levels that can be handled by the mixer, preventing overloading of the

input circuitry when receiving high-level signals.

Q GAIN Control

This control adjusts the input sensitivity of each input channel between —60dB (0.775 mV) and -20 dB (77.5 mV) when the PAD switch is OFF (between -40 dB and 0 dB when the PAD switch is ON). Continuously variable gain control allows optimum matching with virtually any microphone or line source.

0 CLIP LED Indicator

The CLIP indicator LED lights when the post-EQ signal of the corresponding channel's input reaches a level 3 dB below the clipping level of the channel's circuitry. If the CLIP indicator lights more than only briefly on high-level transients it is necessary to decrease the input sensi tivity of the channel using the GAIN control and PAD switch or, if this does not provide sufficient attenuation, to reduce the output level of the source connected to that channel's input.

O 3-band Equalizer

The equalizer section provided on each input channel comprises shelving LOVV and HIGH con trols, and a peaking MID control with a MID FREQ control that permits sweeping the midrange center frequency from 350 Hz to 5 kHz.

Control HIGH MID

Maximum Boost/Cut

+15dB ±15dB

LOW ±15dB

nro

/ V

Frequence

10kHz

0.35 ~ 5 kHz Peaking 100Hz

35bn I

11). FRf

/ m)

FREQUENCY (Hz I

/ \

-N

;v-

Shelving

■ V

Type

AUX Controls (1,2 &3)

The MC-series mixing consoles have three independent AUX busses which are -fed by the corresponding AUX controls on the input channels. Each AUX control determines the level of the signal sent from that channel to the correspondingly numbered AUX mixing buss, which in turn feeds the correspondingly numbered AUX SEND control and AUX SEND jack on the console's rear panel. The AUX controls can be used to determine the amount of signal from the corresponding input channel sent to external effect devices or power amps fed by the AUX SEND jacks.

* AUX 1 is factory pre-wired for pre-EQ/pre-fader operation, so the AUX 1 signal is not

affected by the setting of the channel EQ controls or fader. An internal jumper allows the AUX 1 control to be rewired for post-EQ/post-fader operation.

* AUX 2 and AUX 3 are factory pre-wired for post-EQ/post-fader operation, so the AUX 2

and AUX 3 signals are affected by the setting of the channel EQ controls and fader. Internal jumpers allow the AUX 1 control to be rewired for pre-EQ/pre-fader operation.

* An internal PQST EQ jumper allows the AUX controls to be further re-configured for

post-EQ/pre-fader operation.

* REFER THE ABQVE-MENTIQNED REWIRING JQBS TQ QUALIFIED YAMAHA SER

VICE PERSQNNEL!

@ PAN Pots

The PAN pot determines the position in the stereo sound field at which the sound from that channel is heard. Rotated fully counterclockwise the channel signal will be delivered from the left stereo output only, and will be heard at the far left of the sound field. If the PAN pot is turned fully clockwise, the sound from that channel will appear at the far right of the stereo sound field. If the PAN pot is set at its center position, the channel signal will be sent equally to both the left and right channels, causing the sound to appear at the center of the sound field. Intermediate PAN pot settings cause the sound to be heard at the corresponding position.

Ql CUE Switch

When the CUE switch is pressed, the pre-EQ/pre-fader signal from that channel is fed to the

PHQNES output via the CUE/PHONES level control. The channel cue signal will be added to any other active cue signal. If you want to monitor only the signal from a single channel, make sure all other CUE switches are turned OFF.

0 Channel Fader

This is the main level control for each input channel. It determines the level of the signal sent from the corresponding input channel to the master stereo buss. The settings of the input channel faders determine the "mix" or balance of sound levels between the instruments or other sources connected to the inputs. * If a channel is not being used, its fader should be set to the minimum position to prevent

unwanted noise from being added to the main program signal.

Master Control Section

[

-A

\ VU

7 ? . ? J 0

AUX/CUE

-A

10 I

7 5 3 OPEAK

\ VU

L ST R

10 7 , f . ■ ^ 1 OPEAK

' \ VU ^

0 AUX SEND (1,2 & 3) Controls & CUE Switches

These adjust the overall output level of the auxiliary

"mixes" set up using the AUX 1, AUX 2 and AUX 3 con

trols on the input channels. AUX SEND 1 sets the overall

level of the AUX 1 mix signal appearing at the AUX SEND 1 jack, AUX SEND 2 sets the overall level of the AUX 2 mix signal appearing at the AUX SEND 2 jack,

and AUX SEND 3 sets the overall level of the AUX 3 mix appearing at the AUX SEND 3 jack. These controls should be used to optimally match the AUX SEND out put level of the mixing console to the input sensitivity of the effect unit, signal processing device or amplifier used. The CUE switches associated with each AUX SEND con trol can be used to send the corresponding AUX SEND signal to the PHONES jack via the CUE/PHONES level control. The AUX cue signal will be added to any other

active cue signal. If you want to monitor only the signal from a single AUX buss, make sure all other CUE switches

are turned OFF.

D AUX RTN 1 & AUX RTN 2 Controls

These controls adjust the level of the signal received at the

rear-panel AUX RTN jacks and mixed into the main

stereo program. Since stereo AUX returns are provided

(AUX RTN 1 L & R, AUX RTN 2 L & R) the AUX RE TURN controls simultaneously adjust the level of the signals appearing at the corresponding L and R return

inputs. The returned L and R channel signals are sent to the L and R stereo buss lines. If only a single-channel

signal is returned (i.e. a plug is inserted into only the L or

R return jack), the signal will be fed to both the L and R channels of the stereo buss.

0 Talkback ON Switch

Pressing this switch activates the talkback microphone plugged into the talkback mic connector, allowing voice communication from the console operator to the STEREO, AUX 1, AUX 2 or

AUX 3 busses according to the setting of the talkback assignment switches.

® TB (Talkback) Level Control

Adjusts the level of the talkback signal sent to the selected buss.

2 SEND

(+4dB)

AUX

Talkback Microphone Connector

This female XLR type connector accepts just about any standard 50 ~ 600 ohm microphone for talkback pickup. A gooseneck-type microphone that can be positioned for the most com fortable operation is an excellent choice.

({) Talkback Assignment Switches (AUX 1/AUX 2/AUX 3/ST)

These switches allow the talkback signal to be fed to the STEREO, AUX 1, AUX 2 or AUX 3

busses. Any number of switches may be ON at the same time, so you can "talk back" to a number of the console's busses at once.

TALKBACK

l-50dB)

jVo-

-o'V-

-o'So-

->■ ST OUT L

-► ST OUT R

AUX OUT 1

-► AUX OUT 2 AUX OUTS

VU Meters and METER Assign Switches (AUX 1/AUX 2/AUX 3/CUE)

The MC-series mixing console feature three VU meters with built-in LED peak indicators for

monitoring signal levels. The rightmost meter pair ( L ST R) continuously monitors signals on the main stereo program buss. The AUX/CUE meter can be switched to monitor signals on the AUX 1, AUX 2, AUX 3 or CUE busses by pressing the corresponding METER assign switch.

INPUT

AUXSEND 1 AUXSEND 2AUXSENDS-

® CUE/PHONES Control and PHONES Jack

The CUE/PHONES control adjusts the level of the cue signal sent to the PHONES jack so you can set the most confortable headphone monitoring level. The stereo phone jack accepts any

standard stereo headphones.

* The STEREO cue signal appears in stereo at the phones jack, while the channel and AUX

cue signals are monaural.

AUX SEND 1 AUX SEND 2 AUX SEND 3

-------

(METER)

AUX 1

AUX 2^

AUX 3-

0 STEREO CUE Switch

Turning this switch ON sends the main stereo program buss signal, in stereo, to the stereo

PHONES jack via the CUE/PHONES control. The STEREO CUE switch can normally be turned ON to permit headphone monitoring of the main stereo program, but it must be turned OFF to individually monitor input channel or AUX buss cue signals.

STEREO Master Faders The STEREO master faders independently adjust the level of the left and right channel main stereo program buss signajs appearing at the STEREO OUT connectors.

ST OUT

(+4dB)

REAR PANEL CONNECTORS AND CONTROLS

<E) POWER Switch

Flip up to turn power ON, and down to turn power OFF.

The VU meter lamps will light when the power is ON.

® PHANTOM MASTER Switch

Turn this switch ON to apply +48 volts DC to the LO-Z

XLR input connectors when using phantom-powered

condenser microphones.

* NEVER turn the PHANTOM MASTER switch ON

when applying line-sources to the LO-Z inputs.

^ Hi-Z and LO-Z Input Connectors

Each input channel offers a choice of two input connec tors: a balanced LO-Z (low-impedance) XLR-type connec tor and a HI-Z (high-impedance) tip-ring-sleeve 1/4" phone jack. The LO-Z inputs are primarily intended for use with professional low-impedance microphones or electronic instruments having low-impedance balanced outputs. The HI-Z inputs will accept either balanced or unbalanced signals from high-impedance microphones, musical instruments or other source equipment.

® INPUT CH INSERT IN/OUT Jacks

These jacks permit inserting compressors, limiters or other

types of external signal processing equipment between the

head amplifier and EQ stage of each input channel. The

jacks are tip-ring-sleeve types, in which the tip is SEND

(the output from the head amplifier), the ring is RETURN (the input to the EQ stage), and the sleeve is ground.

External equipment may be inserted using "Y" cables which branch the SEND and RETURN lines from a tip-

ring-sleeve phone plug to two separate mono phone plugs.

INSERT OUT (tip)

cniT

INSERT IN (ring)

® AUX SEND (1,2 & 3) Jacks

These jacks deliver the AUX 1, AUX 2 and ALTX 3 mixes, respectively, to feed an external effect device or power amplifier. Nominal output level/impedance is +4 dB/ 600 ohms.

AUX RETURN 1 (L & R) & AUX RETURN 2 (L & R) Jacks

The mono or stereo output from effect units fed by the AUX SEND jacks can be returned to the main stereo

program mix via these jacks. Note that each AUX RE

TURN offers independent return inputs for the left and

right busses, accommodating the return signal from effect units featuring stereo outputs. Nominal input level/im pedance is +4 dB/600 ohms.

AUX SUB IN & ST SUB IN Jacks

These five jacks permit "cascading" two MC-series mixing

consoles to increase the number of available input chan

nels. The AUX OUT jacks from the first (slave) console

should be connected to the corresponding AUX SUB IN jacks of the second (master) console, and the STEREO

outputs from the slave console should be connected to the corresponding ST SUB IN jacks on the master console.

STEREO OUT L & R Connectors

The MC-series mixing consoles provide balanced XLR con

nector outputs from the main stereo buss. The signal delivered is a stereo mix of the input channel signals and the signals returned to the AUX RETURN jacks. The STEREO OUT signal will normally be used to drive a power amplifier and speaker system, powered keyboard speakers or a main house mixing console. Nominal output

level/load impedance is +4 dB/600 ohms.

NOTE: The. MC-series mixing console XLR connectors are

wired according to DIN specifications. Pin 1 is shield (ground), pin 2 is hot (signal high) and pin 3

is cold (signal low).

APPLICATION EXAMPLE

In the system shown below the MC1602 is used as the main console in a sound reinforcement system. Three vocal micro phones, six drum microphones, a microphone from the guitar amplifier and another from the bass amplifier are connected to 11 of the 16 available LO-Z inputs. The line-level stereo outputs from an on-stage keyboard mixer and the stereo outputs from an electronic percussion system are fed to four

Hl-Z inputs. A total of 15 input channels are thus used, leav

ing one free — just in case. The AUX 1 mix system feeds on-stage power amplifiers and monitor speakers for the

STAGE MONITOR SPEAKERS

performers. The AUX 2 system is used to drive a digital reverb/effects unit to add ambience and effects where neces sary. The AUX 3 system feeds a tape recorder to make a rough mono recording of the performance. T.he STEREO OUT connectors drive the main house power amplifiers and speaker systerri. This is just one possible way of setting up the MC1602 for a sound reinforcement application. The actual setup you use will, naturally, be dictated by your own particular system requirements.

HOUSE SPEAKER SYSTEM

STEREO OUT FROM

ELECTRONIC PERCUSSION SYSTEM

=4 ELECTRIC GUITAR

AMP MIC

ELECTRIC BASS AMP MIC

глл

то

LEVEL DIAGRAM

FADER

DIMENSION CHART

Unit: mm (Inch)

SPECIFICATIONS

Total Harmonic

Distortion Frequency Response +1,-3dB, 20Hz - 20kHz (3)+4dB into

Hum and Noise* (20Hz —128dB — 20kHz, Rs=150 ohms, —90dB

Input Gain max.. Input

Pad @ OdB, Input —73dB Sensitivity —60dB)

Maximum Voitage Gain

Input Channel Gain Control

—20~—60dB variation in gain, stop to stop.

Input Channel Pad Switch

0/20dB of attenuation.

Input Channel Equalization

15dB maximum boost or cut in each of three bands. HIGH: 10kHz (shelving) MID: 350Hz - 5kHz (peaking) LOW: 100Hz (shelving)

Crosstalk

VU Meters (0 VU = +4dB Output)

3 iliuminated meters.

STEREO L, STEREO R, AUX 1/AUX 2/AUX 3/CUE (switchable)

Clip Indicators

RED LED built into each input channel. Lights when post-EQ channel signal is 3dB below clipping level.

Less than 0.1%, 20Hz - 20kHz @ +14dB into 600 ohms.

600 ohms

equivalent input noise, residual output noise (balanced outputs). at STEREO OUT with master fader at nominal level and all

-64dB

-70dB

-64dB

84dB 84dB 94dB 20dB

lOdB

lOdB SUB IN to STEREO OUT

-60dB at 1 kHz, adjacent input channels.

-60dB at 1 kHz, input to output.

channel faders at minimum level, at STEREO OUT with master fader and one channel fader at nominal level at AUX SEND with AUX SEND

level control at nominal level and all channel AUX controls at minimum level. at AUX SEND with AUX SEND and one AUX control at nominal level.

CH IN to STEREO OUT CH IN to AUX SEND 1 CH IN to AUX SEND 2,3 AUX RETURN 1,2 to STEREO OUT SUB IN to AUX SEND 1 - 3

Phantom Power

+48 VDC applied to electronically balanced inputs via 6.8 k-ohm limiting resistors. Master ON/OFF switch.

Power Requirements

U.S. & Canadian models: 120V AC, 60Hz General model: 110 - 120/220 -240V AC, 50/60Hz

Power Consumption

Dimensions (W x H x D)

MCI 602: MCI 202: MC802:

Weight MC1602: 18 kg. (39.7 lbs.)

• Measured with a —6dB/octave LPF (s> 12.7kHz.

• OdB = 0.775Vr.m.s.

• Specifications subject to change without notice.

730 mm (28-3/4"X6" X 20-7/8") 590 mm X 151 mm X 531 mm (23-1/4" X 450 mm X 151mm X 531 mm (17-3/4" X 6" X 20-7/8")

MCI 602: MCI 202: MC802:

151 mm X 531 mm

X 20-7/8")

MCI202: 15 kg. (33.1 lbs.) MC802: 12 kg. (26.4 lbs.)

60 watts 50 watts 40 watts

INPUT CHARACTERISTICS

INPUT

PAD

CH INPUT

INPUT CH INSERT IN

ST SUB IN.AUX SUB IN

AUX RTN

TALKBACK IN

OFF(OdB) ON{20dB)

GAIN

-60dB

-20dB

INPUT

IMPEDANCE

LO-Z 4k ohms Hl-Z 10k ohms

10k ohms 10k ohms

10k ohms

4k ohms

■ OUTPUT CHARACTERISTICS

OUTPUT

STOUT

AUX SEND 1 ~3

INPUT CH INSERT OUT

PHONES

OUTPUT

IMPEDANCE

150 ohms

600 ohms 10k ohms Lines

100 ohms

INPUT LEVELS

SOURCE

IMPEDANCE

50 ~600 ohms

Microphones

600 ohms Lines

600 ohms Lines -26dB (38.8mV) -6dB (388mV) 600 ohms Lines

600 ohms Lines

50 ~ 600 ohms

Microphones

LOAD IMPEDANCE

600 ohms Lines +4dB (1.23V)

600 ohms Lines

8 ohms Phones ImW

40 ohms Phones 3mW

SENSITIVITY**

-80dB (O.OSmV) -60dB (0.8mV)

-40dB (7.75mV)

-20dB (77.5mV)

-6dB (388mV)

-16dB (123mV)

-70dB (0.25mV)

RATED LEVEL

-H4dB (1.23V)

-6dB (388mV)

RATED LEVEL

-20dB (77.5mV) OdB (775mV) +26dB (15.5V)

+4dB (1.23V)

-50dB (2.45mV)

OUTPUT LEVELS

MAXIMUM NON

CLIPPING LEVEL

+24dB (12.3V)

+20dB (7.75V)

-l-20dB (7.75V)

MAXIMUM

NON CLIPPING

LEVEL

-34dB (15.5mV) +6dB (1.55V)

+20dB (7.75V)

-24dB (48.9mV)

20mW

130mW

CONNECTOR

XLR-3-31 type

Phone Jack (TRS) Phone Jack (TRS)

(Unbalanced) (Unbalanced)

(Unbalanced)

XLR-3-31 type

(Unbalanced)

CONNECTOR TYPE

XLR-3-32type

(Balanced)

Phone Jack

(Unbalanced)

Phone Jack (TRS)

(Unbalanced)

Stereo Phone Jack

(Unbalanced)

Type

(Balanced)

and

(Balanced)

Phone Jack Phone Jack

** Input level required to produce rated +4dB output level.

• OdB = 0.775Vr.m,s.

This product is supported by Yamaha’s worldwide network of factory trained and qualified dealer service personnel. In the event of a problem, contact your nearest Yamaha dealer.

SERVICE

Tables de mixage de la série MC

□Jg

Manuel d’utilisation

Félicitations!

Vous êtes l’heureux propriétaire d’une table de mixage Yamaha de la série MC. Que vous ayez choisi le modèle à 8, 12 ou 16 canaux, votre table de mixage Yamaha est un produit de haute qualité qui vàus donnera des résultats supérieurs dans une large

gamme d’applications.

Outre leur système de mixage puissant, les tables de mixage de la série MC présen tent également des entrées et des sorties stéréo équilibrées électroniquement

pour conserver un signal de qualité optimale dans le cas de longues transmissions par câble, un correcteur de timbre à trois bandes avec bande intermédiaire mou

vante sur chaque canal d’entrée, trois systèmes de mixage secondaires A UX indé

pendants pour alimenter des appareils générateurs d’effets externes ou des systèmes d’amplification supplémentaires, des touches CUE pour contrôler indépendamment

tous les canaux d’entrée et bus et un système "Talkback” intégré pour des com

munications aisées. Avec les tables de mixage amplifiées de la série MC, vous retrouverez le son et la qualité qui ont fait la réputation de Yamaha.

Veuillez lire attentivement ce manuel d’utilisation afin de pouvoir tirer le meilleur

parti des fonctions et commandes de votre nouvelle table de mixage.

TABLE DES MATIERES

PRECAUTIONS ............................................................................. 18

COMMANDES DU PANNEAU AVANT

Canaux d'entrée ................................................................... ig

Section des commandes martres

CONNECTEURS ET COMMANDES DU

PANNEAU ARRIERE......................................................................25

EXEMPLE D'UTILISATION .....................................................• • - 27

SCHEMA DE PRINCIPE................................................................. 28

SCHEMA DE NIVEAU

TABLEAU DES DIMENSIONS....................................................... 29

FICHE TECHNIQUE

SERVICE APRES-VENTE.............................................................. 31

....................................................................

........................................................................

............................................

........................................

PRECAUTIONS

1. EVITEZ LES CHALEURS EXCESSIVES, L'HUMIDITE,

LA POUSSIERE ET LES VIBRATIONS

Evitez d'installer cet appareil dans des endroits où il pour

rait être exposé à une température ou une humidité exces sives (à proximité d'un appareil de chauffage, par exem ple). Evitez également les endroits poussiéreux ou soumis à des vibrations, car cela pourrait entramer des problèmes mécaniques.

2. EVITEZ LES CHOCS

Les chocs risquent de provoquer des dommages internes. Manipulez cet appareil avec précaution.

3. N'OUVREZ PAS L'APPAREIL ET N’ESSAYEZ PAS DE LE MODIFIER OU DE LE REPARER PAR VOUS-MEME

Cet appareil ne contient aucun élément que l'utilisateur est en mesure de modifier ou de réparer par lui-même. Confiez tout travail d'entretien ou de révision au person nel compétent du service après-vente Yamaha. Le fait d'ouvrir l'appareil et/ou de bricoler les circuits internes entramera l'annulation automatique de la garantie du produit.

4. METTEZ L'APPAREIL HORS TENSION AVANT DE

TOUCHER AUX CONNEXIONS

Mettez toujours l'appareil hors tension avant de connecter

ou de déconnecter des câbles. Ceci est important afin d'éviter d'endommager non seulement l'appareil lui-même, mais également les autres appareils connectés.

5. MANIPULEZ LES CABLES AVEC PRECAUTION

Lorsque vous branchez ou débranchez des câbles, tenez-les

toujours par la fiche. Ne tirez pas sur le cordon.

6. NETTOYEZ AVEC UN CHIFFON DOUX ET SEC

Nettoyez le coffret uniquement avec un chiffon doux et sec. N'utilisez jamais de solvants ou de diluants pour pein ture.

7. UTILISEZ TOUJOURS UN COURANT D'ALIMENTA TION DE TENSION CORRECTE

Assurez-vous que la tension du secteur correspond à celle indiquée sur le panneau arrière.

Modèle pour les Etats-Unis et le Canada: 120V

secteur, (105-130V), 60 Hz

Modèle universel: 110—120/220—240V secteur

(± 10%), 50/60 Hz

COMMANDES DU PANNEAU AVANT

' Canaux d'entrée -

O Touche PAD

Cette touche atténue de 20 dB le signal fourni à l'entrée HI-Z ou LO-Z correspondante du pan neau arrière, avant le pré-a'mplificateur et la commande de gain d'entrée. La touche PAD élargit effectivement la plage des niveaux de signal d'entrée qui peuvent être, traités par la table de mixage en empêchant la saturation des circuits d'entrée lors de la réception de signaux à haut niveau.

0 Commande de GAIN

Cette commande règle la sensibilité d'entrée de chaque canal d'entrée entre —60 dB (0,775 mV) et —20 dB (77,5 mV), lorsque la touche PAD est en position OFF (entre -40 dB et 0 dB, lors que la touche PAD est en position ON). Ce type de commande de gain à réglage variable et continu permet une mise à niveau optimale avec pratiquement n'importe quelle source, ligne ou micro.

0 Indicateur à DEL CLIP (écrêtage)

L'indicateur à DEL CLIP s'allume lorsque le signal après correction EQ du canal d'entrée correspondant atteint un niveau situé à 3 dB en dessous du niveau d'écrêtage des circuits du canal. Si l'indicateur CLIP s'allume autrement que brièvement dans les passages à haut niveau, il est nécessaire de diminuer la sensibilité d'entrée du canal au moyen de la commande de GAIN ou de la touche PAD correspondante ou, si cela ne suffit pas, de réduire le niveau de sortie de la source connectée à l'entrée de ce canal.

O Correcteur à trois bandes

La correction de timbre (EQ) de chaque canal d'entrée est assurée par des commandes de cou pure (shelving) LOW et HIGH et une commande d'écrêtage (peaking) MID, à laquelle est as sociée une commande MID FREQ qui permet de déplacer la fréquence centralë de la bande intermédiaire entre 350 et 5 kHz.

Commande

HIGH

MIDDLE ±15dB

LOW

Acc,/Att,

max.

±15dB

FREQUENCY(Hz)

Fréquence Type

8kHz Coupure

0,35-5kHz Ecrêtage

100Hz Coupure

O Commande AUX (1,2, & 3)

Les tables de mixage de la série MC possèdent trois bus AUX indépendants qui sont alimentés par les commandes AUX correspondantes sur les canaux d'entrée. Chaque commande AUX détermine le niveau du signal envoyé par le canal au bus de mixage AUX du numéro corres pondant qui, à son tour, alimente la commande AUX SEND et la prise AUX SEND du panneau arrière ayant le numéro.correspondant. Les commandes AUX peuvent être utilisées pour déter miner la quantité de signal du canal correspondant envoyée à des appareils générateurs d'effets externes ou des amplificateurs de puissance alimentés par les prises AUX SEND.

* AUX 1 a été pré-câblé à l'usine en position avant lè correcteur EQ et avant l'atténuateur, de

sorte que le signal AUX 1 n'est pas affecté par les réglages des commandes de correction oü de l'atténuateur du canal. Des pontages internes permettent de recâbler la commande AUX 1 en position après le correcteur EQ et après l'atténuateur.

* AUX 2 et AUX 3 ont été pré-câblés à l'usine en position après le correcteur EQ et après

l'atténuateur, de sorte que les signaux AUX 2 et AUX 3 sont affectés par les réglages des commandes de correction et de l'atténuateur du canal. Des pontages internes permettent de recâbler les commandes AUX 2 et AUX 3 avant le correcteur EQ et avant l'atténuateur du canal.

* Des pontages internes PQST EQ permettent, en outre, de recâbler les commandes AUX en

position après correcteur le EQ et avant l'atténuateur.

* CONFIEZ CES OPERATIONS A VOTRE CONCESSIONNAIRE YAMAHA OU A UN

CENTRE DE SERVICE QUALIFIE!

O Commandes PAN

La commande PAN détermine la position du son du canal correspondant dans le panorama

stéréo. Lorsqu'elle est tournée à fond dans le sens contraire des aiguilles d'une montre, le signal

du canal est envoyé à la sortie stéréo gauche uniquement et le son paraft provenir de l'extrême

gauche du panorama stéréo. Lorsqu'elle est tournée à fond dans le sens des aiguilles d'une

montre, le signal du canal est envoyé à la sortie stéréo droite uniquement et le son paraît provenir de l'extrême droite du panorama stéréo. Lorsqu'elle est réglée sur la position centrale,

le signal du canal est réparti de manière équilibrée entre les voies stéréo gauche et droite et le son paraft provenir du milieu du panorama stéréo. Lorsqu'elle est réglée sur une position inter médiaire, le son prapft provenir de la position correspondante.

O Commande CUE

Lorsque la commande CUE est pressée, le signal avant correcteur EQ et avant atténuateur du canal correspondant est envoyé à la sortie PHONES via la commande de niveau CUE/PHONES.

Le signal CUE (pilote) du canal sera ajouter à tout autre signal CUE actif. Pour entendre le signal d'un seul canal, assurez-vous que toutes les autres commandes CUE sont en position OFF.

O Atténuateur de canal

Cet atténuateur constitue la principale commande de niveau pour chacun des canaux d'entrée.

Il détermine le niveau du signal envoyé, à partir du canal d'entrée correspondant, au bus stéréo maftre. La position des atténuateurs des canaux d'entrée détermine le "mixage" ou équilibre de niveau entre les sons des divers instruments et autres sources connectées aux entrées.

* Si un canal n'est pas utilisé, son atténuateur doit être réglé sur la position minimum pour

éviter que des bruits indésirabies ne soient mêlés au signal du programme principal.

-Section des commandes martres-

©Commandes AUX SEND (1,2, & 3) & touches CUE

Ces commandes ajustent le niveau de sortie global des "mixages" secondaires effectués au moyen des com mandes AUX 1, AUX 2 et AUX 3 des canaux d'entrée. AUX SEND 1 règle le niveau global du signal du mixage AUX 1 fourni à la prise AUX SEND 1, AUX SEND 2 règle le niveau global du signal du mixage AUX 2 fourni à la prise AUX SEND 2 et AUX SEND 3 règle le niveau global du signal du mixage AUX 3 fourni à la prise AUX SEND 3. Ces commandes servent à adapter de manière optimale le niveau de sortie AUX SEND de la table de mixage à la sensibilité d'entrée de l'appareil générateur d'effets, de traitement de signal ou d'amplification con necté. La touche CUE associée à chacune des commandes AUX SEND sert à envoyer le signal AUX SEND corres pondant à la prise PHONES via la commande de niveau CUE/PHONES. Le signal pilote AUX s'ajoutera à tout autre signal pilote actif. Si vous ne voulez entendre que le signal d'un seul bus AUX, assurez-vous que toutes les autres touches CUE sont sur la position OFF.

Ces commandes règlent le niveau du signal reçu sur les prises AUX RTN correspondantes du panneau arrière et mixé dans le programme stéréo principal. Etant donné que des retours AUX stéréo sont disponibles (AUX RTN 1 L & R, AUX RTN 2 L & R), les commandes AUX RTN contrôlent simultanément le niveau des signaux fournis aux entrées RETURN L et R correspondantes. Les signaux de retour des canaux L et R sont envoyés aux lignes L et R du bus stéréo. Si le signal de retour'n'arrive que sur un seul canal (c'est-à-dire si une fiche seulement est insérée, soit dans la prise de retour L, soit dans la prise de retour R), ce signal sera fourni aux deux canaux L et R du bus stéréo.

2 SEND

<DTouche (TALKBACK) ON

Appuyez sur cette touche pour activer le micro branché au connecteur prévu à cet effet et transmettre la voix du mixeur aux bus STEREO, AUX 1, AUX 2 ou AUX 3, en fonction du

réglage des touches d'assignation de "talkback".

(^Commande de niveau TB (TALKBACK)

Règle le niveau du signai "talkback" envoyé au bus sélectionné.

AUX

(+4 dB )

(^Connecteur de micro pour "talkback"

Ce connecteur de type XLR femelle accepte n'importe quel type de micro dans la plage 50 — 600^. Nous recommandons cependant un micro de type "col de cygne", qui peut être placé dans une position optimale sans gêner la manipulation des commandes.

(E) Touches d'assignation de "talkback"

Ces touches permettent d'envoyer le signal de "talkback" aux bus STEREO, AUX 1, AUX 2 ou AUX 3. Plusieurs de ces touches peuvent être sur la position ON simultanément, de sorte que

le signal "talkback" peut être envoyé simultanément à différentes bus de la table de mixage.

ST OUT L ST OUT R

TALKBACK

(-50dB)

► AUX OUT 1

AUX OUT 2 AUX OUT 3

®VU-mètres et touches d'assignation METER (AUX 1/AUX 2/AUX 3/CUE)

Les tables de mixage de la série MC sont pourvues de trois VU-mètres avec indicateurs de crête à DEL incorporés pour contrôler le niveau des signaux. La paire d'indicateurs située à l'extrême droite (L ST R) contrôle toujours le signal du bus du programme stéréo principal tandis que l'indicateur AUX/CUE peut être affecté au contrôle du signal des bus AUX 1, AUX 2, AUX 3 ou CUE en appuyant sur la touche d'assignation METER correspondante.

INPUT

AUX SEND 1 AUX SEND 2AUXSEND3-

AUX SEND 1 AUX SEND 2

AUX SEND 3

------------

------------->

(meteP)

____

AUX 2^

AUOo

(^Commande CUE/PHONES et prise PHONES

La commande CUE/PHONES règle le niveau du signal pilote envyoé à la prise PHONES et permet donc de régler le niveau d'écoute du casque. La prise PHONES accepte n'importe quel

casque d'écoute stéréo.

* Ce signal pilote est STEREO tandis que les signaux pilotes des canaux et des bus AUX est

MONO.

®Touche STEREO CUE

Lorsque cette touche est en position ON, le signal du bus du programme stéréo principal est

envoyé en stéréo à la prise PHONES via la commande CUE/PHONES. La touche STEREO CUE peut être placée sur la position ON pour l'écoute au casque du programme stéréo principal, mais doit être mise sur la position OFF pour l'écoute individuelle des signaux pilotes des canaux d'entrée ou des bus AUX.

® Atténuateurs maîtres STEREO

Les atténuateurs maîtres STEREO règlent indépendamment les signaux des voies gauche et

droite du bus du programme stéréo principal, qui sont fournis aux connecteurs STEREO OUT.

ST OUT

(+4dB)

CONNECTEURS ET COAAMANDES DU PANNEAU ARRIERE

(Dinterrupteur général (POWER)

Levez pour mettre sous tension et abaissez pour mettre hors tension. Les lampes des VU-mètres s'allument lorsque l'appareil est mis sous tension.

^Commutateur PHANTOM MASTER

Mettez ce commutateur sur la position ON pour appliquer un courant continu de +48V aux connecteurs d'entrée XLR LO-Z, lorsque vous utilisez des micros à condensa teur à alimentation en fantôme.

* Ne mettez JAMAIS le commutateur PHANTOM

MASTER sur la position ON lorsque des sources de niveau ligne sont connectées aux entrées LO-Z.

® Connecteurs d'entrée Hl-Z et LO-Z

Chaque canal d'entrée offre le choix entre deux connec teurs d'entrée: un connecteur symétrique de type XLR à basse impédance ( LO-Z) et une prise "jack" pointe-anneaumanchon d' 1/4 de pouce à haute impédance (Hl-Z). Les entrées LO-Z sont destinées à recevoir essentiellement des microphones professionnels à basse impédance ou des instruments électroniques ayant des sorties symétriques à basse impédance. Les entrées Hl-Z acceptent aussi bien les signaux symétriques que les signaux asymétriques de microphones, d'instruments de musique ou d'autres appareils sources à haute impédance.

® Prises INPUT CH INSERT IN/OUT

Ces prises permettent d'insérer des compresseurs, limiteurs et autres appareils générateurs d'effets entre les étages de pré-amplification et de correction EQ de chaque canal d'entrée. Ces prises de type pointe-anneau-manchon sont câblées comme suit: pointe = SEND (la sortie du pré amplificateur), anneau = RETURN (l'entrée du correcteur EQ), manchon = masse. Les appareils externes peuvent être branchés en utilisant des câbles en "Y" qui connec tent les lignes SEND et RETURN d'une seule prise "jack" de type pointe-anneau-manchon à deux prises "jack"

mono sérarées.

INSERT OUT (pointe)

®Prises AUXSEND (1,2,&3)

Ces prises fournissent les mixages AUX 1, AUX 2 et AUX 3, respectivement, à un appareil générateur d'effets ou à un amplificateur de puissance externe. Le niveau de sortie

nominal est de +4 dB/600i2.

® Prises AUX RTN 1 (L & R) & AUX RTN 2 (L 8e R)

Les sorties mono ou stéréo d'appareils générateurs d'effets alimentés par les prises AUX SEND peuvent être ramenées dans le mixage du programme stéréo principal via ces

prises. Remarquez que chaque prise AUX RETURN offre

des entrées retour indépendantes pour les bus gauche et

droit pour accommoder le signal de retour d'appareils qui possèdent des sorties stéréo. Le niveau d'entrée nominal/ impédance est de —20 dB/600S2.

® Prises AUX SUB IN 8t ST SUB IN

Ces cinq prises permettent la connexion "en cascade" de deux tables de mixage pour augmenter, le nombre de canaux d'entrée disponibles. Les prises AUX SEND de la

première table de mixage (asservie) doivent être connec tées aux prises AUX SUB IN de la seconde table de mix

age (maPtre) et les sorties STEREO OUT de la table de

mixage asservie doivent être connectées aux prises ST SUB

IN correspondantes de la table de mixage maître.

^Connecteurs STEREO OUT L 8t R

Les tables de mixage de la série MC possèdent des sorties à

connecteur XLR symétrique pour le bus stéréo principal.

Le signal fourni est un mixage stéréo des signaux des

canaux d'entrée et des signaux de retour ramenés par les

prises AUX RETURN. Le signal STEREO OUT attaque

normalement un système amplificateur de puissance/

haut-parleurs, des haut-parleurs de clavier ou une table de

mixage principale. Le niveau de sortie nominal/impédance de charge est de +A dB/600S2.

REMARQUE: Les connecteurs XLR des tables de mixage de

la série MC sont câblés selon la norme DIN: broche 1 = blindage (masse), borche 2 = chaud (signal haut) et broche 3 = froid (signal bas).

OTE

INSERT IN (anneau)

EXEMPLE D'UTILISATION

Dans le système illustré ci-dessous, l'l\/IC1602 est utilisée comme table de mixage principale dans un système de ren forcement de son. Trois micros pour les voix, six micros pour les percussions, un micro pour l'amplificateur de guitare et un autre pour l'amplificateur de basse sont connectés à 11 des 16 entrées LO-Z disponibles. Les sorties stéréo de niveau ligne d'un mixeur de clavier sur scène et les sorties stéréo d'un système de percussions électronique sont envoyées à quatre entrées Hl-Z. En tout, 15 canaux d'entrée sont donc utilisés. Le dernier est gardé en réserve. Le système de mixage AUX 1 alimente des amplificateurs de puissance sur scène et

HAUT-PARLEURS DE CONTROLE SUR SCENE

les haut-parleurs de contrôle des exécutants. Le système

AUX 2 attaque une unité de réverbération/effets numérique

pour ajouter de l'ambiance et des effets lorsque cela est nécessaire. Le système AUX 3 alimente un enregistreur à bande qui enregistre l'exécution en mono. Les*connecteurs

STEREO OUT attaquent les amplificateurs de puissance et

haut-parleurs principaux.

Cet exemple ne constitue qu'une des applications possibles de l'MC1602 dans un système de renforcement de son. Le système que vous monterez dépendra bien sûr de vos exi gences et du matériel dont vous disposez.

1^1

SYSTEME DE HAUT-PARLEURS PRINCIPAL

MICROS DES

PERCUSSIONS

SORTIES STEREO

DE MIXEUR DE CLAVIER

SORITES STEREO DU SYSTEME DE PERCUSSIONS ELECTRONIQUE

MICROS DES VOIX

MICRO DE L'AMPLI. DE

GUITARE ELECTRIQUE

MICRO DE L'AMPLI. DE BASSE

SCHEMA DE PRINCIPE

SCHEMA DE NIVEAU

FADER

TABLEAU DES DIMENSIONS

MC802 : 450(17-3/4")

Unité: mm (pouce)

FICHE TECHNIQUE

Distorsion harmonique

totale

Réponse en fréquence

Ronflement et bruit* (20 Hz - 20 kHz,

Rs = 150 fl. Gain max.,

PAD @ OdB, sensibilité

d'entrée —60 dB)

Gain en tension maximum CH IN à STEREO OUT .

Commande de gain des canaux d'entrée

Touche PAD des canaux d'entrée

Correction des canaux d'entrée

Diaphonie

VU-mètres (0 V = sortie de +4 dB)

Indicateurs CLIP DEL rouge incorporée associée à chacun

Moins de 0,1%, 20Hz - 20 kHz @ +14 dB sur 600 n

+1,-3 dB,20 Hz-20 kHz @ +4 dB sur 600 iî

Bruit,à l'entrée équivalent à .... —128dB

Bruit résiduel ô la sortie (sorties symétriques)

Bruit résiduel aux sorties STEREO OUT

avec l'atténuateur maftre au niveau

maximum et les atténuateurs de tous les

canaux au niveau minimum .... — 73dB

Bruit résiduel aux sorties STEREO OUT

avec l'atténuateur maftre et l'atténua teur d'un canal au niveau nominal

Bruit résiduel aux sorties AUX SENO avec la commande de niveau AUX SEND au niveau nominal et les commandes AUX de tous les canaux au niveau minimum

Bruit résiduel aux sorties AUX SEND avec la commande AUX SEND et une des commandes AUX au niveau nominal

CH INàAUXSENDI .................... 84dB

CH INàAUXSEND2,3 AUX RETURN 1,2 à STEREO OUT SUB IN à AUX SEND 1-3 SUB IN à STEREO OUT.

Variation de gain de —20 butée à butée.

0/20 dB d'atténuation Accentuation ou atténuation max. de

15 dB dans chacune des trois bandes HIGH: 10 kHz (coupure)

MID: 350 Hz - 5 kHz (écrêtage)

LOW: 100 Hz (coupure) —60 dB à 1 kHz, entre canaux d'entrée

adjacents —60 dB à 1 kHz, entrée à sortie

3 indicateurs éclairés STEREO L, STEREO R, AUX 1/AUX 2 /AUX 3/CUE (commutable)

des canaux d’entrée. S'allume lorsque le signal du canal après correction atteint un niveau situé à 3 dB sous le niveau d'écrêtage.

..................................

............................

............

...........

...............

..........

.........

---

— BOdB

- 64dB

— 70dB

— 64dB

84dB

94dB

20dB lOdB

lOdB

60 dB, de

Courant fantôme Un courant de +48 V est appliqué aux

Alimentation Modèle pour les Etats-Unis et le

Consommation MCI 602: 60 W

Dimensions (L x H x P) MCI 602: 730 mm x 151 mm x 531 mm

Poids

* Mesuré avec un filtre passe-bas de —6 dB/octave @ 12,7 kHz. * 0dB = 0,775 Vr.m.s. * Spécifications susceptibies d'être modifiées sans préavis.

entrées électroniquement équilibrées via des résistances de limitation de 6,8 kf2 Commutateur ON/OFF maître

Canada: 120V secteur, 60 Hz Modèle général : 110-120/220 - 240V, 50/60 Hz

MCI 202 : 50 W MC802: 40 W

MCI 202: 590 mm x 151 mm x 531 mm MC802: 450 mm x 151 mm x 531 mm

MCI 602: 18 kg (39,7 Ibs)

MC1202: 15kg(33,1 Ibs)

MC802: 12 kg (26,4 Ibs)

(28-3/4" X 6" x 20-7/8")

(23-1/4" X 6" X 20-7/8") (17-3/4" X 6" X 20-7/8")

■ CARACTERISTIQUES D'ENTREE

ENTREE

PAD GAIN

OFF

ENTREE CANAL

INPUT CH INSERT IN

ST SUB IN,

AUX RTN

TALKBACK IN

gaiisiiiiiilijip

(UilBi

l?OdBl

AUX SUBIN

-60dB

-20dB

IMPEDANCE

D'ENTREE DE SOURCE

LO-Z 4k£2 Hl-Z10kn

lOkn

lOkiï

lOkn

4ki2

CARACTERISTIQUES DE SORTIE

SORTIE

ST DUT 150S2

AUX SEND 1 -^3

INPUT CH INSERT OUT 60022

PHONES 100S2

IMPEDANCE

DE SORTIE

150n Lignes 600£2

NIVEAUX D'ENTREE

IMPEDANCE

Micros

50 ~600S2

ou lignes

600JÎ2

Lignes 600Î2

Lignes 600£2 -6dB (388mV)

Lignes 600f2

Micros

50 ~600n

IMPEDANCE DE CHARGE

Lignes 600n

Lignes 10ki2 Casque 8£2 ImW 20m)/V

Casque 40 £2

SENSIBILITE**

-BOdB (0,08mV) 60dB (0,8mV) -34dB (15,5mV) —40dB (7,75mV)

-20dB (77,5mV)

-26dB (38,8mV) -6dB (388mV). +20dB (7,75V)

-16dB (123mV)

-70dB (0,25mV)

NIVEAU NOMINAL

+4dB (1,23V) +24dB (12,3V)

+4dB (1,23V)

-6dB (388mV) +20dB (7,75V)

-20dB (77,5mV) +6dB (1,55V) OdB (775mV) +26dB (15,5V)

+4dB (1,23V)

-50dB (2,45mV) -24dB (48,9mV)

NIVEAUX DE SORTIE

3mW

•

NIVEAU

NOMINAL

NIVEAU MAXIMUM

SANS ECRETAGE

+20dB (7,75V)

NIVEAU

MAXIMUM

SANS ECRETAGE

+20dB (7,75V)

130mW

TYPE DE

CONNECTEUR

Type XLR-3-31

(symétrique)

et prise

"jack" (TRS)

(symétrique)

Prise

"Jack" (TRS)

(asymétrique)

Prise "Jack"

(asymétrique)

Prise "jack"

(asymétrique)

Type XLR-3-31

(asymétrique)

TYPE DE

CONNECTEUR Type XLR-3-32

(symétrique)

Prise "jack"

(asymétrique)

Prise "jack"(TRS)

(asymétrique)

Prise "jack" stéréo

(asymétrique)

SERVICE APRES-VENTE

Cet appareil est couvert par le réseau mondial de service aprèsvente Yamaha. En cas de problème, contactez le concessionnaire

Yamaha le plus proche.

Mischpulte der MC-Serie

Deutsch

Bedienungsanleitung

Vielen herzlichen Dank!

Ihr Mischpult der MC-Serie ist ein sehr vielseitiges Pult, das mit seinen 8, 12 oder

16 Kanälen neben Qualität auch genügend Kanäle bietet. Die Eingänge und Stereo

ausgänge sind elektronisch symmetriert, damit das Signal auch bei längeren Kabeln

noch optimal ist. Die Klangregelung ist dreibändig mit einem regelbaren Mitten bereich. Daneben bietet das Mischpult drei AUX-Wege, die man entweder zum

Einschleifen von Zusatzgeräten oder zum Anschluß weiterer Verstärker verwenden

kann. Mit den CUE-Tasten kann man jeden Kanal einzeln abhören und das ein gebaute Kommandosystem erleichtert die Kommunikation mit den Musikern, Schauspielern üsw. Sie haben sich wahrscheinlich bewuiit für ein Pult von Yamaha entschieden, da

Qualität letztendlich eben doch den Durchschlag gibt. Wir wünschen Ihnen viel Erfolg mit diesem Pult.

INHALT-

VORSICHTSMASSNAHMEN . .

BEDIENELEMENTE AUF DER VORDERSEITE ..............................35

Eingangsstufe.......................................................................... 35

Die Mastersektion

....................................................................

ANSCHLÜSSE UND BEDIENELEMENTE

AUF DER RÜCKSEITE ....................................................................

ANWENDUNGSBEISPIEL BLOCKSCHALTBILD

.......................................................................

PEGELDIAGRAMM.........................................................................

ABMESSUNGEN.............................................................................

TECHNISCHE DATEN

.....

......

...............................................

.............................................................

.43

............................................................... 46

VORSICHTSMASSNAHMEN

1. AUFBEWAHRUNG Meiden Sie sonnige Orte. Auch Staub, Feuchtigkeit, große

Temperaturschwankungen und starke Vibration können das Mischpult beschädigen.

2. BEHANDLUNG Sie wissen bestimmt selbst, daß man das Pult am besten

nicht fallenläßt. Behandeln Sie es daher mit der gebühren

den Umsicht.

3. DIESES GERÄT SONEN WEDER WERDEN

Lassen Sie es nur vom qualifizierten Yamaha-Kunden dienst reparieren, da nur so der Garantieanspruch gewahrt wird.

4. VOR DEM ANSCHLIEßEN AUSSCHALTEN Schalten Sie das Gerät aus, bevor Sie Kabel anschießen oder abtrennen. Nur so wird sichergestellt, daß das Pult und auch die angeschlossenen Geräte nicht beschädigt werden.

DARF VON

UMGEBAUT

UNBEFUGTEN PER-

NOCH REPARIERT

5. KABEL Ziehen Sie nach Möglichkeit immer nur an den Steckern,

nie an den Kabeln, um das Reißen der Drähte und Kurz schlüsse zu vermeiden. Wenn das Pult längere‘Zeit nicht gebraucht werden soll, zieht man am besten den Netz stecker.

. ZUM REINIGEN ODER ABSTAUBEN NUR EIN

STAUBTUCH GEBRAUCHEN Benzol oder andere chemische Lösungsmittel greifen das Finish an und Wasser beschädigt die Schaltkreise.

7. IMMER DIE RICHTIGE NETZSPANNUNG VERWEN DEN Überzeugen Sie sich vor dem Einsatz, daß die Netzspan nung in Ihrem Land den Anforderungen des Mischpult gerecht wird.

Modell für die USA & Kanada: 120V AC, 60Hz Allgemeines Modell: 110-120/220-240V, 50/60Hz

BEDIENELEMENTE AUF DER VORDERSEITE

- Eingangsstufe-

OPAD-Taste

Diese Taste dient zur Dämpfung des Signals, das an der entsprechenden Hl-Z (hochohmigen)

oder LO-Z (niederohmigen) Buchse anliegt. Die Bedämpfung beträgt 20dB und erfolgt vor dem Vorverstärker und dem Trimmregler (GAIN). Das Mischpult kann daher eine Vielzahl von Signalen verarbeiten, da Übersteuerung durch die PAD-Funktion weitestgehend vermieden wird.

QGAIN-Regler

Mit diesem Regler bestimmt man die Eingangsempfindlichkeit des Kanals. Der Regelbereich

liegt zwischen —16dB (0,775mV) und —20dB (77,5mV) bei nicht gedrückter und zwischen —40dB und OdB bei gedrückter PAD-Taste. Der Trimmregler ist stufenlos einstellbar.

@CLIP-Anzeige

Sobald das entzerrte Signal (post-EQ) 3dB unterhalb des Verzerrungspunktes liegt, leuchtet diese Diode. Flackert sie nur gelegentlich bei Signalspitzen, ist der Pegel optimal. Wenn sie

jedoch fortwährend leuchtet, so muß man entweder die PAD-Taste drücken oder den GAIN-

Pegel reduzieren. In Extremfällen muß man den Ausgangspegel der Signalquelle reduzieren.

O Dreibändige Klangregelung

Die Klangregelung weist eine Kuhschwanzcharakteristik auf für den Hl- und LO-Regler und

eine Glockencharakteristik für den MID FREQ-Regler. Der Mittenbereich ist parametrisch ausgeführt und daher wählbar zwischen 350Hz und 5kHz.

Regler

Hl ±15dB MID FREQ ±15dB LO ±15dB 100Hz

Max. Anh./Abs.

Frequenz

10kHz

0.35 ~5kHz

FREOUENCY(Hi)

Charakteristik

Kuhschwanz

Glocke

Kuhschwanz

0 AUX-Regler (AUX1, AUX 2, AUX 3)

Die Mischpulte der MC-Serie bieten drei AUX-Summen, die man über den entsprechend numerierten Regler erreicht. Mit den AUX-Reglern der einzelnen Kanalzüge legt man jeweils den Signalanteil fest, der einer AUX-Summe zugeordnet werden soll und mit dem AUX SEND-

Regler den Pegel der AUX-Summe, deren Signal an der entsprechenden AUX SEND-Buchse auf der Geräterückseite anliegt.

* Bei Verlassen des Werks liegt die AUXI-Summe vor der Klangregelung und dem Fader,

so daß das AUX 1-Signal weder durch die Klangregelung noch durch die Fader-Einstellung beeinflußt wird. Es ist jedoch möglich, diese Summe mittels einer Drahtbrücke hinter die

Klangregelung und den Fader zu legen.

* AUX 2 und AUX3 liegen hinter der Klangregelung und dem Fader, so daß die entsprechen

den Signale durch die Einstellungen beeinflußt werden.

* Mittels einer weiteren Drahtbrücke kann man die AUX-Summen zwischen (hinter) die Klang

regelung und (vor) den Fader legen.

* ÜBERLASSEN SIE DAS ANBRINGEN DER DRAHTBRÜCKEN DEM QUALIFIZIER

TEN YAMAHA KUNDENDIENST!

0PAN-Regler

Mit den PAN-Reglern bestimmt man die Position eines Signals im Stereoklangbild. Befindet sich dieser Regler ganz links (L), liegt das Signal nur am linken Ausgang an. Wurde der Regler jedoch in der Mitte (C) belassen, so wird das Signal über beide Ausgänge wiedergegeben. Bei An wahl der R-Position liegt das entsprechende Signal nur am rechten Ausgang der Stereosumme an.

OCUE-Taste

Drücken Sie diese Taste, um das Signal des entsprechenden Kanals zum PHONES-Ausgang zu senden. Die Lautstärke des Kopfhörersignals kann man mit dem CUE/PHONES-Regler ein stellen. Das CUE-Signal wird vor der Klangregelung und dem Fader abgegriffen.

0 Kanalfader

Dies ist der Pegelregler des Kanalzugs, mit dem man die Lautstärke des hier bearbeiteten Signals in der Stereosumme bestimmt. Will heißen: Mit den Fadern mischt man die einzelnen Instru mente und Stimmen miteinander ab (jedenfalls von der Lautstärke her).

* Die Fader von nicht verwendeten Kanälen sollten immer ganz heruntergezogen werden (00),

um den Rauschanteil nicht unnötig zu erhöhen.

-Die Mastersektion-

7 5 _ 3 1 g ^ OPEAK

20 .3

-A

\ vu

AUX/CUE

-A

7 5^3, ^ ^ OPEAK

\ VU

7 5^3] ^ ^ OPEAK

-A

\ vu

L ST R

0AUX SEND (1, 2 & 3) Regler und CUE-Tasten

Mit den drei AUX SEND-Reglern stellt man den Gesamt pegel der AUX-Summe ein. Die AUX-Regler der Kanal

züge bestimmen den Effektanteil für ein Instrument-/ Stimmensignals, d.h. dort legt man fest, wie stark der Effekt für den entsprechenden Kanal sein soll. Mit dem AUX SEND I-Regler bestimmt man den Gesamtpegel aller (8, 12 oder 16) AUX 1-Signale, d.h. der AUX1Summe. Dasselbe gilt für die AUX 2/3- und AUX SEND 2/3-Regler. Mit den AUX SEND-Reglern sollten man den Ausgangspegel möglichst so einstellen, daß er der Ein gangsempfindlichkeit des Zusatzgeräts exakt entspricht. Mit den CUE-Tasten schaltet man das AUX SEND-Signal zu der Kopfhörersumme. Wenn Sie das Signal von nur einer AUX-Summe im Kopfhörer wünschen, müssen die

übrigen beiden CUE-Tasten nicht gedrückt sein.

®AUX RTN 1 - und AUX RTN 2-Regler

Diese Potentiometer geben einem noch eine weitere Regel möglichkeit. Hier stellt man den Pegel des an den AUX RTN 1- & 2-Buchsen anliegenden und daher den Pegel der entsprechenden Effekts in der Stereosumme ein. Die Ein stellung gilt sowohl für den linken (L) als auch für den rechten Kanal (R). Ist das Effektgerät mono, kann es ent

weder an AUX RTN R oder L angeschlossen werden. Es

ist dann sowohl im rechten als auch im linken Kanal der

Stereosumme vorhanden.

®ON-Taste

Drücken Sie diese Taste, um die Kommandofunktion zu aktivieren. Das Mikrofon muß an die

XLR-Buchse angeschlossen werden. Je nach der gedrückten Taste (oberhalb der XLR-Buchse) wird das Kommandosignal entweder über die Stereosumme oder einen der drei AUX-Wege ge sendet.

<^TB-Regler

Dies ist der Lautstärkeregler für das Kommandosignal.

AUX

SEND

(+4dB)

® Kommandoeingang

Dieser weibliche XLR-Stecker dient zum Anschließen eines Mikrofons (50—600i2) für Kom mandozwecke. Am besten verwendet man ein Schwanenhalsmikrofon.

(DZuordnungstasten der Kommandofunktion

Mit diesen Tasten bestimmt man, welcher Summe das Kommandosignal zugeordnet werden soll.

Wurde mehr als eine Taste gedrückt, so liegt das Signal in mehreren Summen vor.

-oV-

■ ST OUT L

- ST OUT R

TALKBACK

(-50dB)

-oNo-

AUX OUT 1

AUX OUT 2

AUX OUT 3

®VU-Meter und METER-Tastenfeld

Die Mischpulte der MC-Serie sind mit drei Metern ausgestattet, die über eine Peakanzeige ver fügen. Die beiden Meter L.ST R zeigen das Signal der Stereosumme an. Der Meter AUX/CUE hingegen kann entweder eines der drei AUX-Signale oder den CUE-Pegel wiedergeben. Das gewünschte Signal wählt man über das METER-Tastenfeld an.

INPUT -

AUXSEND 1 AUXSEND2AUXSEND3-

®CUE/PHONES-Regler und PHONES-Buchse

Der CUE/PHONES-Regler dient zum Regeln des CUE-Pegels für den Kopfhörer. An die

PHONES-Buchse kann man einen standard Stereokopfhörer anschließen.

* Das CUE-Signal der Stereosumme wird in Stereo wiedergegeben, das Signal der AUX-Wege

ist hingegen mono.

AUXSEND 1

AUX SEND 2 AUXSEND3

------------

-------

►----

------

(METEB)

AUX 2^ AUOo

0STEREO CUE-Taste

Beim Drücken dieser Taste liegt das Signal der Stereosumme in Stereo an der PHONES-Buchse an. Der Pegel kann mit dem CUE/PHONO-Regler eingestellt werden. Vergessen Sie nicht diese Taste zu deaktivieren, wenn Sie das Signal eines einzelnen Kanals oder einer AUX-Summe ab hören möchten.

Master Fader STEREO L & R Mit diesen Fadern kann man den Pegel des rechten und linken Kanals getrennt regeln. Das Signal, dessen Pegel hier geregelt werden kann, liegt an den Buchsen STEREO OUT an.

ST OUT

(+4dB)

ANSCHLÜSSE UND BEDIENELEMENTE AUF DER RÜCKSEITE

®POWER-Schalter

Einmal drücken, um das Mischpult einzuschalten und ein zweites Mal, um es wieder auszuschalten. Sobald das Pul-t eingeschaltet ist, leuchten die drei Meter.

^PHANTOM MASTER-Schalter

Schieben Sie diesen Schalter auf ON, um die Phantom speisung für niederohmige Kondensatormikrofone einzu schalten. Schließen Sie die Mikrofone an die LO-Z XLRBuchsen an.

* Schalten Sie die Phantomspeisung immer auf OFF,

wenn Kabel mit Line-Signalen an die Buchsen LO-Z angeschlossen sind.

^Buchsen Hl-Z und LO-Z

Jeder Kanal bietet zwei Anschlußmöglichkeiten: Einen

niederohmigen (LO-Z) symmetrischen XLR-Eingang und einen hochohmigen (Hl-Z) Klinkeneingang (TRS-Klinke). Die LO-Z Eingänge dienen zum Anschließen professio neller Mikrofone mit geringem Widerstand oder von Musik instrumenten mit niederohmigen symmetrischen Aus

gängen.

An die Buchsen Hl-Z kann man sowohl symmetrische als

auch unsymmetrische Mikrofone und Line-Kabel anschlie

ßen.

Diese Buchsen erlauben das Einschleifen eines Kompres

sors o.ä. in einen Kanalzug. Das Signal wird hinter dem

Vorverstärker abgegriffen und vor der Klangregelung in

den Signalweg eingeschleift. Die Buchsen sind für TRS-

Klinken mit folgender Verdrahtung vorgesehen: T1P=

send (Ausgabe des Vorverstärkers), RING= return (das

Effektsignal), SLEEVE= Schirmung. Am besten verwen det man zum Einschleifen sog. "Y"-Kabel, die das Sendund Return-Signal auf zwei Monoklinken verteilen.

An diesen Buchsen liegt die AUX 1, AUX2 und AUX3Summe an und kann zu einem Zusatzgerät oder einer

Endstufe gesendet werden. Der Ausgangspegel beträgt

-H4dB an 600i2.

Verbinden Sie die Ausgänge (den Ausgang) des Effekt gerätes mit diesen (einer der beiden) Buchsen. Die Misch

pulte der MC-Serie können also mit Stereogeräten ver bunden werden, deren Signal der Stereosumme zuge mischt wird. Der Eingangspegel liegt bei -i-4dB an 600^2.

Mittels dieser Buchsen kann man zwei Mischpulte der MC-Serie hinter einander schalten. Verbinden Sie die AUX

OUT-Buchsen des ersten Pults (des sog. Slaves) mit den

AUX SUB IN-Eingängen des zweiten (sog. Master-) Pults und die STEREO-Ausgänge des Slaves mit den ST SUB IN-Buchsen des Masters.

An diesen XLR-Buchsen liegt das abgemischte Signal der Stereosumme an. Hierzu gehören ebenfalls die AUXSignale. Verbinden Sie diese Buchsen mit der Endstufe einer Beschallungsanlage, aktiven Keyboard-Boxen oder einem weiteren Mischpult. Der Ausgangspegel liegt bei

-t4dB an 600i2.

HINWEIS: Die XLR-Buchsen der MC-Mischpulte sind ent

sprechende der DIN-Norm verdrahtet: Der 1. Stift führt die Schirmung, 2. Stift ist "heiß" und der 3. Stift ist "kalt".

INSERT-Ausgang (Tip)

INSERT-Eingang (Ring)

ANWENDUNGSBEISPIEL

In unserem Beispiel wird das MC-1602 als Master-Mischpult einer Beschallungsanlage verwendet. Wir haben drei Gesangs mikrofone, 6 Mikrofone für das Schlagzeug und je ein Mikro fon für den Gitarren- und Baßverstärker vorgesehen, so daß bereits 11 Kanäle mit Mikrofonen belegt sind. Hinzu kom men zwei Kanäle des Keyboardmischpults (Stereo-Submix) sowie zwei Kanäle einer Drummaschine. Macht insgesamt 15 Kanäle. Die AUX1-Summe wird für die Bühnenmonitore verwendet. Die Monitor-Abmischung erfolgt über die AUX1-

Regler der einzelnen Kanalzüge. Die AUX2-Summe wird zu

BÜHNENMONITORE

einem Stereohallgerät (am besten einem REV5 oder SPX90II) gesendet, um die Stimmen deutlicher hervorzu heben. An AUX SEND 3 haben wir eine Bandmaschine angeschlossen, um das Konzert zumindest mono aufnehmen zu können. An die STEREO OUT-Buchsen haben wir die

Endstufe angeschlossen. Dies ist aber nur eines von vielen Beispielen. Die Anlage richtet sich selbstverständlich immer nach dem Anwendungs bereich.

1^1

BANDMÄSCHINE

MIKROFONE FÜR DAS STEREOAB SCHLAGZEUGf MISCHUNG DES

KEYBOARDMIXERS ^

ST^^OAUSGÄNGE DER DRUMMASCHINE

GESANGS

MIKROFONE

MIKROFON FÜR DEN

GITARRENVERSTÄRKER

MIKROFON FÜR DER BASSVERSTÄRKER

BLOCKSCHALTBILD

PEGELDIAGRAMM

ABMESSUNGEN

Einheit: mm (zoll)

TECHNISCHE DATEN

Klirrfaktor

Frequenzgang

Brummen und Rauschen* -128dB, (20Hz - 20kHz, Widerst

= 150», GAINauf -60, -90dB PAD @ OdB)

Max. Spannungsverstärkung 84dB

Trimmregelung (GAIN) der Eingangsstufe

—20 bis —60dB, von Anschlag zu Anschlag

PAD-Taste der Eingangsstufe

0/20dB Dämpfung

Klangregelung

15dB Anhebung oder Absenkung für alle drei Bänder Hl: 10kHz (Kuhschwanz)

MID: 350Hz - 5kHz (Glocke)

LO: 100Hz (Kuhschwanz)

Ubersprechdamfung

—60dB bei 1 kHz, nebeneinanderliegende Kanäle

—60dB bei 1 kHz, Eingang zu Ausgang

Meter (OVU = +4dB Ausgabe)

3 beleuchtete Meter STEREO L, STEREO R, AUX 1/AUX 2/AUX 3/CUE (wählbar)

CLIP-Anzeige

Rote Diode, alle KanalzUge. Leuchtet, sobald post-EQ Signal 3dB unter der Verzerrungsgr. liegt.

Weniger als 0,1%, 20Hz — 20kHz

@+14dB an 600ÌÌ

+1, -3dB, 20Hz - 20kHz @ +4dB an 600Ì1

rauschäquivalente Eingangsgroße

Restrauschen (symmetrische

-73dB an STEREO OUT, Master-

-64dB an STEREO OUT, Master-

-70dB

-64dB an AUX SEND, AUX SEND-

84dB 94dB Kanaleingang zu AUX SEND 2

20dB lOdB SUB INzu AUX SEND

lOdB

Ausgänge)

Fader auf Minimalwert

und ein Kanalfader und auf Nennpegel an AUX SEND, AUX SEND-

Regler auf Nennpegel und

alle AUX-Regler auf Minimal wert

und ein Kanal-AUX-Regler auf Nennpegel

Kanaleingang zu STEREO OUT Kanaleingang zu AUX SEND 1

und 3 AUX RETURN 1,2 zu STEREO OUT

SUB IN zuSTEREO OUT

Phantomspeisung

+48V Gleichstr., liegt an elektronisch symm. Eingängen an. Widerstände: 6,8k», Schaltbar.

Stromanforderungen

Modell für die USA und Kanada:

Allgemeines Modell:

Leistungsaufnahme MCI 602:

Abmessungen (B x H x T)

Gewicht MCI 602:

• Gemessen mit einem Tiefpaßfilter —6dB/0ktave @12,7kHz.

• OdB = 0,775V rms.

• Änderungen der technischen Daten ohne Vorankündigung Vorbe halten

MCI 202: MC802:

MCI 602: 730mm x 151 mm x531 mm MCI 202: 590mm x 151mm x 531mm MC802: 450mm x 151 mm x 531 mm

MCI 202:

MC802:

120VAC,60Hz 110-120/220-240V, 50/60Hz

60W 50 W 40W

18kg 15kg 12kg

■ DATEN DER EINGANGSSTUFE

CIMnAMn

PAD

Ausger. ~G0dB KANALINPUT

INPUT CH INSERT IN

ST SUB IN,AUX SUBIN 10kS2 AUX RTN

KOMMANDOEINGANG 4k n

lOdB) Gedr.

(20dB)

GAIN

-?0dB

EINGANGS-

IMPEDANZ

LO-Z 4k <7

10kS2

10k<2 Boon

QUELLEN- EMPFINDLICH-

IMPEDANZ KEIT«*

50-600n

Mikrofone oder eOOii

Line-Signale

600i2 -26dB (38,8mV) -6dB (338mV) +20dB (7,75mV)

600n

Line-Signal

50-600i2

Mikrofon

-80dB (0,08mV) -60dB (0,8mV)

-40dB (7,75mV) -20dB (77,5mV)

-20dB (77,5mV) OdB (775mV) +26dB (15,5mV)

-6dB (388mV)

-16dB (123mV) +4dB (1,23V)

-70dB (0,25mV)

NENNPEGEL

+4dB (1,23V) +20dB (7,75V)

-50dB (2,45mV) -24dB (48,9mV)

AUSGANGSSTUFE

AUSGANG

STOUT AUX SEND 1-3 INPUT CH INSERT OUT PHONES

** Der zum Erreichen eines Ausgangssignals von +4dB erforderliche Eingangspegel.

• OdB = 0,774V rms

AUSGANGS-

IMPEDANZ

15022 Line-Signal

150S2 60022 60022 10022

LASTIMPEDANZ

60022

10k22 Line-Signal -6dB (388mV)

822-Kopfh.

4022-Kopfh.

AUSGANGSPEGEL

NANNPEGEL

+4dB (1,23V) +4dB (1,23V)

1 mW

3mW 130mW

EINGANGSPEGEL PEGEL

HOCHSTP. FOR VERZERRUNG

-34dB (15,5mV) XLR-3-31

+6dB (1,55mV)

HOCHSTP. VOR

VERZERRUNG

+24dB (12,3mV)

+20dB (7,75V) Unsymm. Klinke +20dB (7,75V)

20mW

BUCHSE

(symmetrisch)

und symm.

TRS-Klinken

Unsymm.

TRS-Klinke

Unsymm.

Klinke

Unsymm.

Klinke

Unsymm. XLR-3-31

BUCHSE

Symm. XLR-3-32

Unsymm.

TRS-Klinke

Unsymm.

Stereo-Klinke

KUNDENDIENST

Den Mischpulten der MC-Sereie steht das weltweite Yamaha Kunden dienstnetz mit qualifizierten Technikern zur Verfügung. Im Falle einer Störung sofort den Fachhandel,in Ihrer Nähe benachrichtigen.

YAMAHA

YAMAHA CORPORATION

RO. Box 1, Hamamatsu, Japan

Yamaha MC1602 User Manual [en, de, fr]

Specifications and Main Features

Frequently Asked Questions

User Manual

CONTENTS

PRECAUTIONS

FRONT PANEL CONTROLS

Input Channels

Q GAIN Control

0 CLIP LED Indicator

O 3-band Equalizer

AUX Controls (1,2 &3)

@ PAN Pots

Ql CUE Switch

0 Channel Fader

Master Control Section

0 Talkback ON Switch

® TB (Talkback) Level Control

Talkback Microphone Connector

({) Talkback Assignment Switches (AUX 1/AUX 2/AUX 3/ST)

VU Meters and METER Assign Switches (AUX 1/AUX 2/AUX 3/CUE)

® CUE/PHONES Control and PHONES Jack

0 STEREO CUE Switch

REAR PANEL CONNECTORS AND CONTROLS

<E) POWER Switch

® PHANTOM MASTER Switch

^ Hi-Z and LO-Z Input Connectors

® INPUT CH INSERT IN/OUT Jacks

® AUX SEND (1,2 & 3) Jacks

AUX RETURN 1 (L & R) & AUX RETURN 2 (L & R) Jacks

AUX SUB IN & ST SUB IN Jacks

STEREO OUT L & R Connectors

APPLICATION EXAMPLE

SPECIFICATIONS

INPUT CHARACTERISTICS

■ OUTPUT CHARACTERISTICS

SERVICE

Félicitations!

TABLE DES MATIERES

PRECAUTIONS

2. EVITEZ LES CHOCS

5. MANIPULEZ LES CABLES AVEC PRECAUTION

6. NETTOYEZ AVEC UN CHIFFON DOUX ET SEC

COMMANDES DU PANNEAU AVANT

-Section des commandes martres-

® Atténuateurs maîtres STEREO

CONNECTEURS ET COAAMANDES DU PANNEAU ARRIERE

EXEMPLE D'UTILISATION

SCHEMA DE NIVEAU

TABLEAU DES DIMENSIONS

FICHE TECHNIQUE

Vielen herzlichen Dank!

INHALT-

VORSICHTSMASSNAHMEN

BEDIENELEMENTE AUF DER VORDERSEITE

- Eingangsstufe-

OPAD-Taste

QGAIN-Regler

@CLIP-Anzeige

O Dreibändige Klangregelung

-Die Mastersektion-

®ON-Taste

<^TB-Regler

® Kommandoeingang

(DZuordnungstasten der Kommandofunktion

ANSCHLÜSSE UND BEDIENELEMENTE AUF DER RÜCKSEITE

ANWENDUNGSBEISPIEL

TECHNISCHE DATEN