Yamaha CP-50, CP-5 User Manual [es]
PIANO DE ESCENARIO
Manual de referencia
Contenido
Guías de referencia .......................................................................................2
Uso de este Manual de referencia ................................................................ 2
Diseño interno del CP5 y el CP50 3
Componentes principales ..............................................................................3
Generador de tonos .......................................................................................4
Área de ajuste de las canciones ..................................................................10
Controlador .................................................................................................. 11
Referencia 12
Partes izquierda y derecha ..........................................................................12
Área de ajuste de las canciones ..................................................................35
Parte TRACK ...............................................................................................39
Parte MIC INPUT (sólo CP5) .......................................................................40
Ajustes para todas las partes ......................................................................42
Ajustes para todas las interpretaciones .......................................................43
Apéndice 54
MIDI .............................................................................................................54
Yamaha Corp. se reserva el derecho de actualizar o modificar este manual en cualquier
momento y sin previo aviso.
La versión más actualizada se encuentra disponible en forma gratuita para descargar en
la siguiente página Web.
http://www.yamaha.co.jp/manual/
1 CP5/CP50 Manual de instrucciones
ES
Guías de referencia
Guías de referencia
El piano de escenario CP5 o CP50 incluye tres guías de referencia distintas: el Manual de instrucciones, el Manual de
referencia (este documento) y la Lista de datos. Si bien el Manual de instrucciones viene incluido junto con el piano de
escenario como folleto en copia de papel, este Manual de referencia yla Lista de datos se proporcionan como
documentos pdf en el CD-ROM adjunto.
Manual de instrucciones (folleto en copia de papel)
El Manual de instrucciones describe cómo configurar el CP5 o CP50 y cómo realizar las operaciones básicas.
Manual de referencia (este documento pdf)
Este Manual de referencia describe el diseño interno del CP5 o CP50 y los distintos parámetros que pueden ajustarse
y configurarse.
Lista de datos (documento pdf)
El documento de la Lista de datos proporciona una lista de todos los preajustes (o interpretaciones) del CP5 o CP50,
una lista detallada de los tipos de bloques de efectos de modulación y amplificador de potencia/compresor*
disponibles para seleccionar, una lista de los parámetros que pueden definirse para cada bloque y material de
referencia relacionado con MIDI. (*: sólo CP5)
Uso de este Manual de referencia
La primera página de la sección Diseño interno del CP5 y el CP50 contiene un diagrama de bloque que ilustra
los diversos componentes del sistema de producción del piano de escenario y, haciendo clic en cualquiera de
las flechas dentro del diagrama, puede pasar a la descripción del componente correspondiente.
Si utiliza las fichas que se encuentran a la derecha de cada página de la sección Referencia, puede acceder
fácilmente a los detalles relacionados con las partes que componen cada interpretación y las diversas áreas
de ajustes que se abren presionando los botones del panel de control. Estas fichas también funcionan como
medios útiles para familiarizarse con el diseño interno del CP5 o CP50 y con la forma en que las distintas
áreas de ajustes y los botones del panel de control se relacionan entre sí. Además, también puede hacer clic
en las fichas Diseño interno del CP5 y el CP50 y Apéndice en las partes superior e inferior de la lista para
pasar a las secciones correspondientes.
Puede hacer clic en cualquier número de página de la Tabla de contenido o dentro del texto descriptivo para
pasar a la página correspondiente.
Si hace clic en artículos o temas que desee leer del índice Bookmarks a la izquierda de la ventana del pdf
principal, puede pasar a la página correspondiente. (Haga clic en la ficha Bookmarks en la esquina superior
izquierda para abrir este índice si aún no aparece).
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Información
• Las ilustraciones y pantallas LCD contenidas se ofrecen exclusivamente a título informativo y pueden variar con
respecto a las de su instrumento.
• Los nombres de compañías y de productos que aparecen en este manual son marcas comerciales o marcas
comerciales registradas de sus respectivos propietarios.
2 CP5/CP50 Manual de instrucciones
Diseño interno del CP5 y el CP50
Componentes principales
El diseño interno del CP5 o CP50 está dividido en tres secciones principales: el generador de tonos, el área de ajuste de
las canciones y el controlador.
CP5/CP50
Controlador
Entrada MIDI
Área de ajuste
de las canciones
Grabación
y reproducción
de MIDI
Canciones de usuario
Patrones de batería
predeterminados
Interpretaciones
LEFT1/LEFT RIGHT1/RIGHT
LEFT2* RIGHT2*
TRACK
Generador de tonos
Bloque de
reverberación
Bloque del
Compresor
principal
Bloque del
Ecualizador
maestro
Salida MIDI
Grabación
y reproducción
de audio
Onda
Dispositivo de memoria
flash USB
MIC INPUT*
MIC INPUT
Salida de audio
*
*: Componentes disponibles sólo en el CP5.
Haga clic en en el diagrama para pasar a la página correspondiente.
3 CP5/CP50 Manual de instrucciones
Diseño interno del CP5 y el CP50 > Generador de tonos
Generador de tonos
El generador de tonos del piano de escenario produce sonidos según los datos de la interpretación creada tocando el
teclado, utilizando el secuenciador y los distintos controladores. En concreto, el generador de tonos está compuesto de
interpretaciones, un bloque de compresor principal y un bloque de ecualizador maestro. El término ”interpretación” se
utiliza para describir un preajuste simple que permite que se produzcan varias voces al mismo tiempo.
Mientras tanto, el bloque del compresor principal y el del ecualizador maestro se utilizan para ajustar la dinámica y el
tono de los sonidos producidos por las interpretaciones individuales. Los ajustes del compresor principal y del
ecualizador maestro se almacenan por separado de las interpretaciones, por lo tanto, afectan al piano de escenario
como un conjunto y se pueden ajustar perfectamente para que coincidan con el entorno en el que se está tocando.
A continuación se ilustra el flujo básico de señales entre estos componentes.
Interpretación
LEFT1/LEFT
LEFT2*
RIGHT1/RIGHT
Partes
RIGHT2
TRACK
*
Bloque del
compresor
principal
Bloque de
ecualizador
maestro
MIC INPUT*
Bloque de
reverberación
*:Las partes LEFT2, RIGHT2 y MIC INPUT están disponibles
sólo en el CP5.
Cada interpretación consta de un número de partes distintas y de un bloque de reverberación. Como se muestra
a continuación, las interpretaciones del CP5 contienen seis partes distintas, mientras que las del CP50 contienen tres.
Además, los tipos de sonidos que pueden gestionarse varían según la parte. Para obtener más información sobre las
partes, consulte página 5.
Partes del CP5
• Partes derecha e izquierda: LEFT1, LEFT2, RIGHT1 y RIGHT2
• Parte de TRACK
• Parte de MIC INPUT
Partes del CP50
• Partes derecha e izquierda: LEFT y RIGHT
• Parte de TRACK
El sonido de cada interpretación se completa aplicando un efecto de reverberación común al sonido de cada una de las
partes seleccionadas. Como paso final, además, el sonido del piano de escenario puede adaptarse perfectamente al
entorno en el que se toca configurando los bloques del compresor principal y el compresor maestro, lo que afecta
a todas las interpretaciones de la misma manera.
4 CP5/CP50 Manual de instrucciones
Diseño interno del CP5 y el CP50 > Generador de tonos
Partes derecha e izquierda
Las partes derecha e izquierda que componen cada interpretación responden a lo que se interpreta en el teclado o a la
entrada de MIDI y utilizan un generador de tonos integrado para producir los sonidos adecuados en respuesta. El CP5
cuenta con cuatro partes: LEFT1, LEFT2, RIGHT1 y RIGHT2, mientras que el CP50 cuenta con dos: LEFT y RIGHT.
Independientemente del número disponible, puede disponer estas partes en una configuración en capas o dividida para
las manos derecha e izquierda para adaptarlas a su estilo de interpretación. Cuando se disponen las partes en capas, las
secciones de interpretación superpuestas se definen estableciendo límites de notas para cada (página 32). Cuando se
dividen las partes, sin embargo, se define un punto de división (página 31) de manera que las notas a la derecha
e izquierda de ese punto puedan tocarse mediante las partes derecha e izquierda, respectivamente. La disposición en
capas y la división pueden configurarse mediante un parámetro de división (página 31) del área de ajustes comunes.
Partes en capas
LEFT1 o LEFT
LEFT2*
RIGHT1 o RIGHT
RIGHT2*
Partes divididas
Punto de división
LEFT1 o LEFT RIGHT1 o RIGHT
RIGHT2*LEFT2*
* Partes disponibles sólo en el CP5.
Cada parte del CP5 está subdividida en cuatro bloques distintos conocidos como el bloque de voz, el bloque de
preamplificador, el bloque de efecto de modulación y el bloque de amplificador de potencia/compresor. En el CP50,
sin embargo, se utilizan tres bloques para cada parte, denominados el bloque de voz, el bloque de preamplificador
y el bloque de efecto de modulación.
Partes
Bloque de
voz
Bloque de
preamplificador
Efecto de bloque
de modulación
*
En estos bloques, se recrearon los sonidos exclusivos no sólo de pianos acústicos y eléctricos clásicos, sino también
de una amplia gama de unidades de efectos, amplificadores y otros dispositivos utilizados con cada uno en una
interpretación real y en ajustes de grabación. Mediante el uso de la función de personalización del piano para ensamblar
libremente los bloques, se pueden duplicar ajustes de época habituales y también crear combinaciones originales de
equipos que nunca serían posibles en el mundo real. Además, el CP5 o CP50 también se completa con otras voces
distintas como cuerdas y guitarras, y las mismas pueden combinarse con voces de piano para generar exclusivos
y excitantes sonidos.
Cada interpretación permite que los sonidos producidos por sus partes diferentes se envíen a través del bloque común de
reverberación para su acabado. Además, las interpretaciones también contienen un área de ajustes comunes que permite
configurar un nombre, un modo de teclado y parámetros del controlador para cada una. Estos ajustes comunes pueden
utilizarse para realizar cambios a cada interpretación que cree.
Mientras tanto, el CP5 o CP50 incluye de fábrica una selección impresionante de interpretaciones predefinidas, creadas
especialmente por la combinación artística de las partes y los bloques descritos más arriba para producir los sonidos
deseados. Finalmente, los bloques del compresor principal y del ecualizador maestro, que afectan a todas las
interpretaciones de la misma forma, pueden utilizarse para garantizar que el sonido del piano de escenario siempre
se adapte perfectamente al entorno en el que se toca.
Bloque de amplificador
de potencia/
compresor
Sólo las partes del CP5 cuentan con un bloque de amplificador
de potencia/compresor.
*
5 CP5/CP50 Manual de instrucciones
Diseño interno del CP5 y el CP50 > Generador de tonos
Funciones de los bloques y del área de ajustes comunes
A continuación se describen las funciones de cada bloque y del área de ajustes comunes que componen las partes del
CP5 o CP50.
Bloque de voz
El bloque de voz se utiliza para especificar el tipo de instrumento musical que producirá el generador de tonos para
la parte correspondiente. Utilizando una gama de avanzadas técnicas de síntesis de sonidos, el CP5 o CP50 puede
reproducir fielmente las características sonoras exclusivas de un amplio espectro de pianos acústicos y pianos
eléctricos clásicos. Además de los sonidos de piano, los bloques de voz también ofrecen una selección de otros tipos
de instrumentos musicales, como cuerdas, guitarras y bajos, y los mismos se organizan convenientemente en distintas
categorías musicales. Para obtener más información relacionada con las voces de piano (como las seleccionadas
de las categorías PIANO y E.PIANO (piano eléctrico)), consulte Bloque de voz (página 12) de la sección Referencia
a continuación. Para obtener más información relacionada con otras categorías de instrumentos y voces, consulte
el documento pdf Lista de datos.
Bloque de preamplificador
El bloque de preamplificador se utiliza para establecer los parámetros del preamplificador y para realizar otros ajustes
que afectan únicamente a las voces de piano. Como tal, este bloque está disponible sólo cuando se seleccionó una
voz de piano (de la categoría PIANO o E.PIANO). Además de los preamplificadores que se utilizan con los distintos
tipos de piano en los ajustes de interpretaciones en directo, el bloque de preamplificador también replica muchos
otros parámetros configurados para la ampliación de los sonidos de piano. Cada vez que seleccione una voz de las
categorías PIANO o E.PIANO dentro del bloque de voz, quedará disponible un conjunto específico de parámetros
para esa voz en particular en el bloque de preamplificador. Para obtener detalles sobre los parámetros del bloque
de preamplificador, consulte Bloque de preamplificador (página 13) de la sección Referencia a continuación.
Bloque de efecto de modulación
Dentro de cada bloque de efecto de modulación, encontrará un conjunto flexible de efectos de tipo de modulación,
que son indispensables para el diseño del sonido del piano en escenarios y estudios de grabación. Este bloque, que se
encuentra inmediatamente después de los de voz y preamplificador de la parte correspondiente, procesa el sonido
natural del instrumento. Además, cada vez que se selecciona una voz que no es de piano dentro del bloque de voz,
el bloque de efecto de modulación funciona como un efecto de inserción. Utilizando los bloques de efecto de
modulación, pueden procesarse las partes individuales con efectos distintos, que cuentan con un número de
parámetros que se ajustan libremente. Para más información sobre los tipos de efecto de modulación disponibles
y los parámetros correspondientes, consulte Bloque de efecto de modulación (página 15) de la sección Referencia
a continuación.
Bloque de amplificador de potencia/compresor (sólo CP5)
Para darle una mejor forma a las voces, el bloque de amplificador de potencia/compresor contenido en cada parte del
CP5 puede utilizarse para seleccionar un amplificador de potencia o un compresor, los cuales están modelados con
altos niveles de precisión. Situado inmediatamente después del bloque de efecto de modulación de la parte, este
bloque ajusta el tono en su conjunto. Además, cada vez que se selecciona una voz que no es de piano dentro del
bloque de voz, el bloque de efecto de amplificador de potencia/compresor funciona como un efecto de inserción.
Utilizando los bloques de amplificador de potencia/compresor, pueden procesarse las partes individuales con efectos
distintos, que cuentan con un número de parámetros que se ajustan libremente. Para más información sobre los tipos
de amplificadores de potencia, compresores disponibles y los parámetros correspondientes, consulte Bloque de
amplificador de potencia/compresor (página 25) de la sección Referencia a continuación.
Área de ajustes comunes
El área de ajustes comunes se utiliza para asignar nombres a las interpretaciones, para especificar un modo de teclado
para las partes derecha e izquierda y para ajustar los controladores. Si desea utilizar el CP5 o CP50 como teclado
maestro capaz de controlar otros dispositivos MIDI, los ajustes en cuestión se hacen aquí. Para más información
sobre el área de ajustes comunes, consulte Comunes (página 31) de la sección Referencia a continuación.
6 CP5/CP50 Manual de instrucciones
Diseño interno del CP5 y el CP50 > Generador de tonos
Parte de TRACK
Cada interpretación del CP5 o CP50 también puede contener una pista de fondo para reproducir como acompañamiento
de las interpretaciones en el teclado. Se pueden seleccionar tres tipos de pistas de fondo: patrones de batería
predeterminados, canciones de usuario y archivos Wave. Cada vez que seleccione un patrón de batería predeterminado
o un archivo Wave ubicado en un dispositivo de memoria flash USB, se puede utilizar la parte de TRACK para ajustar el
volumen, la panoramización y el nivel de transmisión de reverberación. Para más información sobre estos parámetros,
consulte Parte de TRACK (página 39) de la sección Referencia a continuación.
Parte de MIC INPUT (sólo CP5)
Con el CP5, se puede conectar un micrófono en el conector MIC INPUT (Entrada de micrófono) para poder cantar
a medida que toca. Cada interpretación del CP5 cuenta con una parte de MIC INPUT que puede utilizarse para ajustar
el volumen, la panoramización y los ajustes de efectos para la entrada de audio a través de este conector. Además, este
audio también puede procesarse usando una entrada de ruido, un compresor, un ecualizador y un efecto de inserción.
Para más información, consulte Parte de MIC INPUT (página 40) de la sección Referencia a continuación.
Parte de MIC INPUT
MIC INPUT Efecto deinserciónPuerta de ruido Compresor EQ
Bloque de reverberación
El bloque de reverberación del CP5 o CP50 proporciona un conjunto de exquisitos algoritmos de reverberación
desarrollados originalmente por Yamaha para utilizar en aplicaciones de audio profesionales. Este bloque permite
que se aplique un efecto de reverberación común a todas las partes de la interpretación actual, cada una con un
número de parámetros configurables. Para más información sobre los tipos de efectos de reverberación disponibles
y los parámetros correspondientes, consulte Reverberación (página 42) en la sección Referencia a continuación.
Composición de las memorias de interpretaciones
El CP5 o CP50 puede almacenar interpretaciones en tres áreas de memoria principales: la memoria de interpretaciones
predefinidas, la de interpretaciones del usuario y la de interpretaciones externas. A continuación se describen los usos
específicos de cada una de estas áreas de memoria.
Memoria de interpretaciones predefinidas
Esta memoria, a la que se accede mediante el botón [PRE] (predefinidas), sirve para contener las interpretaciones
predefinidas que vienen incluidas con el CP5 o CP50. Esta área de memoria contiene tres bancos de memoria
individuales: PRE1, PRE2 y PRE3. Cada vez que pulse el botón [PRE], se seleccionará un banco de memoria de
interpretación predefinida distinto. Cada banco de memoria contiene cuatro grupos de memoria (A, B, C y D), y cada
grupo puede contener diez interpretaciones. Pulse uno de los botones de grupo, de la [A] a la [D] seguido de uno de los
botones de números, de [1] a [10] para elegir la interpretación correspondiente del banco de memoria de interpretación
externa seleccionado. Para que siempre estén disponibles para su uso, no deben sustituirse por otras interpretaciones
que el usuario modifique o cree. Como tal, la memoria de interpretaciones predefinidas es sólo de lectura.
NOTA Siempre se seleccionará la interpretación 1 del Grupo A dentro del banco de memoria PRE1 cuando pulse el botón [PRE]
mientras mantenga pulsado el botón [EXIT] (Salir).
NOTA Para ver una lista de todas las interpretaciones predefinidas, consulte el documento pdf Lista de datos.
Memoria de interpretaciones del usuario
Esta memoria, a la que se accede mediante el botón [USER] (usuario), sirve para contener las interpretaciones originales
creadas por el usuario. Esta área de memoria contiene tres bancos de memoria individuales: USR1, USR2 y USR3. Cada
vez que pulse el botón [USER], se seleccionará un banco de memoria de interpretación del usuario distinto. Cada banco de
memoria contiene cuatro grupos de memoria (A, B, C y D), y cada grupo puede contener diez interpretaciones. Pulse uno de
los botones de grupo, de la [A] a la [D] seguido de uno de los botones de números, de [1] a [10] para elegir la interpretación
correspondiente del banco de memoria de interpretación de usuario seleccionado. En el estado predeterminado del piano,
la memoria de interpretaciones del usuario tiene exactamente el mismo contenido que la de interpretaciones predefinidas.
7 CP5/CP50 Manual de instrucciones
Diseño interno del CP5 y el CP50 > Generador de tonos
AVI S O
Si sustituye una interpretación guardada en la memoria de interpretaciones del usuario, se borrará de forma permanente. Por lo tanto, para
evitar la pérdida de datos irremplazables, tenga cuidado al seleccionar dónde almacenar las interpretaciones recientemente creadas.
NOTA Siempre se seleccionará la interpretación 1 del Grupo A dentro del banco de memoria USR1 cuando pulse el botón [USER]
mientras mantenga pulsado el botón [EXIT].
Memoria de interpretaciones externas
El CP5 o CP50 lee esta memoria, a la que se accede mediante el botón [EXT] (externa), desde un dispositivo conectado
de memoria flash USB. Esta área de memoria puede utilizarse para almacenar interpretaciones originales creadas
y contiene tres bancos de memoria individuales: EXT1, EXT2 y EXT3. Cada vez que pulse el botón [EXT], se seleccionará
un banco de memoria de interpretación externa distinto. Cada banco de memoria contiene cuatro grupos de memoria
(A, B, C y D), y cada grupo puede contener diez interpretaciones. Pulse uno de los botones de grupo, de la [A] a la [D]
seguido de uno de los botones de números, de [1] a [10] para elegir la interpretación correspondiente del banco de
memoria de interpretación externa seleccionado. Para utilizar una memoria de interpretaciones externas almacenada en
un dispositivo de memoria flash, este último debe estar conectado en el CP5 o CP50, y el piano de escenario debe tener
cargados los datos correspondientes en una sección específica de la memoria interna (DRAM).
NOTA Siempre se seleccionará la interpretación 1 del Grupo A dentro del banco de memoria EXT1 cuando pulse el botón [EXT]
mientras mantenga pulsado el botón [EXIT].
Memoria de interpretaciones predefinidas Memoria de interpretaciones del usuario
Banco PRE1 Banco PRE2 Banco PRE3
Banco PRE1
Banco PRE1 Banco USR2 Banco USR3 Banco USR1
Grupo A
Interpretación
Números del 1 al 10
Grupo B
Interpretación
Números del 1 al 10
Grupo C
Interpretación
Números del 1 al 10
Grupo D
Interpretación
Números del 1 al 10
Grupo A
Interpretación
Números del 1 al 10
Grupo B
Interpretación
Números del 1 al 10
Grupo C
Interpretación
Números del 1 al 10
Grupo D
Interpretación
Números del 1 al 10
Grupo A
Interpretación
Números del 1 al 10
Grupo B
Interpretación
Números del 1 al 10
Grupo C
Interpretación
Números del 1 al 10
Grupo D
Interpretación
Números del 1 al 10
Grupo A
Interpretación
Números del 1 al 10
Grupo B
Interpretación
Números del 1 al 10
Grupo C
Interpretación
Números del 1 al 10
Grupo D
Interpretación
Números del 1 al 10
Grupo A
Interpretación
Números del 1 al 10
Grupo B
Interpretación
Números del 1 al 10
Grupo C
Interpretación
Números del 1 al 10
Grupo D
Interpretación
Números del 1 al 10
Grupo A
Interpretación
Números del 1 al 10
Grupo B
Interpretación
Números del 1 al 10
Grupo C
Interpretación
Números del 1 al 10
Grupo D
Interpretación
Números del 1 al 10
Memoria de interpretaciones externas
Banco EXT2 Banco EXT3Banco EXT1
Grupo A
Interpretación
Números del 1 al 10
Grupo B
Interpretación
Números del 1 al 10
Grupo C
Interpretación
Números del 1 al 10
Grupo D
Interpretación
Números del 1 al 10
Grupo A
Interpretación
Números del 1 al 10
Grupo B
Interpretación
Números del 1 al 10
Grupo C
Interpretación
Números del 1 al 10
Grupo D
Interpretación
Números del 1 al 10
Grupo A
Interpretación
Números del 1 al 10
Grupo B
Interpretación
Números del 1 al 10
Grupo C
Interpretación
Números del 1 al 10
Grupo D
Interpretación
Números del 1 al 10
8 CP5/CP50 Manual de instrucciones
Diseño interno del CP5 y el CP50 > Generador de tonos
SUGERENCIA
Uso de las memorias de interpretaciones externas
Para guardar interpretaciones en una memora de interpretaciones externas o para utilizar una memoria de interpretaciones
externas desde un dispositivo de memoria flash USB, el mismo debe estar conectado al CP5 o CP50. Cuando lo haga, el
piano de escenario se comportará de distintas maneras según contenga o no una memoria de interpretaciones externas
y en función de cuándo se conectó por última vez el dispositivo de memoria flash USB. A continuación se describe cada
una de estas acciones.
El directorio raíz no contiene una memoria de interpretaciones externas:
Cuando conecte un dispositivo de memoria flash USB, el piano de escenario verificará el directorio raíz en busca de una
memoria de interpretaciones externas. Si no existe ninguna, creará una en forma de archivo con el nombre EXTBANK.C5E
oEXTBANK.C6E.
<< Making external >>
<< memory... >>
El directorio raíz contiene una memoria de interpretaciones externas:
Si ya existe una memoria de interpretaciones externas en el directorio raíz del dispositivo de memoria flash USB, la acción
realizada dependerá, como se ha descrito antes, de si ya se ha insertado y extraído el dispositivo después de encender el
piano de escenario.
• No introducido previamente después de encender el piano de escenario:
Si el dispositivo de memoria flash USB se conecta por primera vez después de encender el CP5 o CP50, los datos de la
memoria de interpretaciones externas se cargarán automáticamente en una sección específica de la memoria interna del
instrumento (DRAM).
<< Loading... >>
<<[EXIT]tocancel.>>
NOTA Si ya se ha insertado y extraído otro dispositivo de memoria flash USB después de encender el piano de escenario, el
instrumento funcionará según la descripción de Ya introducido después de encender el CP1 (más abajo).
AVI S O
Siempre que se carga una memoria de interpretaciones externas de un dispositivo de memoria flash USB en el piano de
escenario, se sobrescribirán todos los datos de la memoria de interpretaciones externas de la DRAM y los datos del búfer
de modificaciones. Por lo tanto, antes de conectar el dispositivo de memoria flash USB, asegúrese de almacenar todas las
interpretaciones externas importante que residan en DRAM y todas las interpretaciones ubicadas en el búfer de
modificaciones y que contengan cambios no guardados.
• Ya introducido previamente después de encender el piano de escenario:
Siempre que se introduce un dispositivo de memoria flash USB que ya se ha introducido y extraído al menos una vez
después de encender el piano de escenario, se le preguntará si debe cargarse su memoria de interpretaciones externas.
Si la memoria de interpretaciones externas actualmente cargada en el piano de escenario contiene interpretaciones
irremplazables con cambios no guardados, asegúrese de pulsar el mando 3 (NO [PUSH]) en este momento.
<< Load?(EXT perf) >>
<<YES[PUSH] NO[PUSH]>>
9 CP5/CP50 Manual de instrucciones
Diseño interno del CP5 y el CP50 > Área de ajuste de las canciones
Área de ajuste de las canciones
El área de ajuste de las canciones se utiliza para grabar y reproducir secuencias MIDI y archivos de audio que se
utilizarán como pistas de fondo de interpretaciones. Las secuencias MIDI pueden tomar la forma de patrones de batería
predeterminados (sólo reproducción) o de canciones de usuario que puede reproducir o grabar. Además, las funciones
de audio del área de ajuste de las canciones permiten grabar archivos Wave a un dispositivo de memoria flash USB
y reproducir archivos Wave previamente almacenados en el dispositivo.
Área de ajuste de las
canciones
Grabación
y reproducción
de MIDI
Canciones de usuario
Patrones de batería
predeterminados
Grabación
y reproducción
de audio
Onda
Dispositivo de memoria
flash USB
Interpretaciones
LEFT1/LEFT RIGHT1/RIGHT
LEFT2* RIGHT2*
TRACK
MIC INPUT*
* Partes disponibles sólo en el CP5.
Generador de tonos
Bloque de
reverberación
Bloque del
Compresor
principal
Bloque de
ecualizador
maestro
Salida de
audio
Grabación de MIDI y de datos de audio
La grabación de canciones de usuario y de archivos Wave se lleva a cabo mediante la pantalla Record (grabación)
(página 37). En el caso de las canciones de usuario, la interpretación en el teclado se graba como datos MIDI, que
luego puede reproducirse utilizando el sonido creado por las partes derecha e izquierda de la interpretación actual.
Sin embargo, cuando se crean archivos Wave para almacenar directamente como datos de audio en un dispositivo
de memoria flash USB, puede grabar la interpretación del teclado junto con el patrón de batería predeterminado o la
canción de usuario como pista de fondo. Debe tenerse en cuenta que los patrones de batería predeterminados no
pueden volver a grabarse como datos MIDI en el piano de escenario, y que los datos MIDI grabados no pueden
almacenarse como patrones de batería predeterminados.
Reproducción de MIDI y de datos de audio
Para cada interpretación, puede seleccionar un patrón de batería predeterminado, canción de usuario o archivo Wave
simple para reproducir como pista de fondo, y esta selección se hace desde la pantalla Song Setting (Ajuste de
canción) (página 35). Las partes que se utilicen para reproducir dependerán del tipo de pista de fondo que se
seleccione. Los patrones de batería predeterminados y los archivos Wave son gestionados por la parte de TRACK
(página 7) desde la interpretación seleccionada del generador de tonos y, dentro de esta parte, se puede ajustar
el volumen, la panoramización y el nivel de transmisión de efecto de la pista de fondo.
Los patrones de batería predeterminados son secuencias MIDI que reproducen sonidos de juego de batería integrados
y que no tienen ninguna relación con las voces seleccionadas para las partes derecha e izquierda de la interpretación,
por lo tanto, siempre se reproducirán con los sonidos de juego de batería seleccionados en la pantalla Song Settings,
independientemente de los ajustes de las partes derecha e izquierda. Por otra parte, las canciones de usuario son
gestionadas por las partes derecha e izquierda (página 5) y, por esta razón, el sonido que producen será afectado por
los ajustes de las voces y efectos de dichas partes. Como estas secuencias MIDI se graban utilizando el sonido de las
partes derecha e izquierda, funcionan perfectamente como pistas de fondo para la interpretación correspondiente.
10 CP5/CP50 Manual de instrucciones
Diseño interno del CP5 y el CP50 > Controlador
Controlador
El controlador del piano de escenario consta del teclado, la rueda de inflexión del tono, los mandos, los pedales y otros
dispositivos de entrada utilizados al tocar. Es importante tener en cuenta que el teclado en sí no produce ningún sonido,
sino que envía la nota, la velocidad y otras señales relacionadas con la interpretación a un generador de tonos, que
entonces produce sonidos como respuesta. De la misma forma, los otros dispositivos del controlador envían señales
al generador de tonos cada vez que los activa. En concreto, las señales producidas y enviadas por el teclado y otros
dispositivos son mensajes MIDI y, por lo tanto, también pueden enviarse a otros dispositivos MIDI o a un ordenador
a través del conector MIDI OUT (Salida MIDI) o del puerto USB TO HOST (USB a host). Sin embrago, tenga en cuenta
que los datos generados por los mandos no se consideran como salida del instrumento.
11 CP5/CP50 Manual de instrucciones
Referencia
Diseño interno del CP5 y el CP50
Esta sección proporciona una descripción detallada de los parámetros usados para configurar el
CP5 o CP50.
Partes izquierda y derecha
A continuación se describen los parámetros que pueden definirse para las partes izquierda
y derecha, de bloque en bloque. Estas descripciones se aplican a las partes LEFT1 (Izquierda1),
LEFT2 (Izquierda2), RIGHT1 (Derecha1) y RIGHT2 (Derecha2) del CP5 y a las partes LEFT
(Izquierda) y RIGHT (Derecha) del CP50.
Bloque de voz
El bloque Voice (Voz) sirve para definir un sonido básico para la parte seleccionada actualmente.
Configuración de los parámetros de voz
Secuencia de
edición
Las voces del CP5 o del CP50 están dispuestas en varias categorías diferentes en función del tipo
de instrumento o de las características sonoras (es decir, piano, guitarra, bajo, etc.). A efectos de
la explicación, esta sección presentará las voces de las categorías PIANO y E.PIANO (piano
eléctrico) como ejemplos típicos de las voces disponibles en este piano de escenario. Para
obtener detalles sobre todas las categorías y voces, consulte el documento pdf Lista de datos.
Nombre de la
voz
Categoría PIANO
CF Grand* El piano CF Grand tiene un sonido directo que lo hace adecuado para prácticamente todos los
S6 Grand*
(Sólo CP5)
Categoría E. PIANO
CP80* El tipo CP80, que reproduce el sonido clásico del piano eléctrico Yamaha CP80 Electric Grand
CP88* El piano CP88 y su preamplificador producen el sonido nostálgico característico del piano eléctrico
71Rd I
(Sólo CP5)
73Rd I
(Sólo CP5)
75Rd I El piano 75Rd I reproduce el sonido brillante y sostenido de un piano eléctrico que presenta
78Rd II
(Sólo CP5)
Dyno
(Sólo CP5)
69Wr En contraste con los tipos de piano Rd proporcionados por el CP5 o el CP50, el 69Wr se caracteriza
77Wr Para completar la oferta de pianos eléctricos antiguos del CP5 o el CP50, el tipo de piano 77Wr
DX Legend El DX Legend reproduce el indispensable sonido de época del piano eléctrico DX, que incluso en
Pulse el botón [VOICE] (Voz) Æ Gire el mando 1 y el mando 2 o pulse los botones de
[1] a [10]
Descripción
géneros musicales. Con una gama dinámica amplia, este tipo de piano posibilita interpretaciones
muy expresivas.
A diferencia de los pianos de las dos series CF, el S6 Grand tiene un sonido sordo y más compacto.
Al permitir tocar con calidez y potencia al tiempo, resulta ideal para distintos géneros musicales.
Piano, también sirve para recrear una exclusiva sensación de los años ochenta potenciando las
frecuencias altas con el preamplificador asociado.
Yamaha CP80 Electric Grand Piano, en especial en la gama de frecuencias medias.
El 71Rd I es el modelo con sonido más primitivo de los pianos eléctricos de la serie Rd de CP5. Con
el ataque suave y la disminución rápida que son distintivos de los macillos de fieltro, produce un
tono melodioso y hueco.
El piano 73Rd I simula un piano eléctrico con macillos con cabeza de goma y, en comparación con
el 71 Rd I, tiene un tono algo más brillante y sostenido. En general, este piano de la serie Rd
produce un sonido sombrío y pesado.
versiones de alto rendimiento de púas, pastillas y otros componentes generadores de sonidos.
Simulando el efecto de macillos de plástico y de un preamplificador de gran fidelidad con circuitos
integrados, el 78Rd II alardea del sonido más brillante de la serie Rd.
El tipo de piano Dyno amplifica significativamente la gama de frecuencias altas del 78Rd II para ofrecer un
chispeante sonido de los ”ochenta”.
por un ataque suave y una disminución rápida. Además, este tipo de piano ofrece una gama
dinámica reducida.
tiene un ataque más fuerte y un tono general más brillante que el 69Wr.
estos días sigue siendo un clásico.
Referencia
Partes derecha e izquierda
R[VOICE]
R[PRE-AMP]
R[MOD-FX]
R[PWR-AMP] (sólo CP5)
R[LEFT1]/[LEFT2]/[RIGHT1]/
[RIGHT2] (CP5)
[LEFT]/[RIGHT] (CP50)
R[COMMON]
Área de ajuste de las canciones
R[SONG SETTING]
R[RECORD]
Parte de TRACK
R[TRACK]
Parte de MIC INPUT
R[MIC INPUT] (sólo CP5)
Ajustes para todas las partes
R[REVERB]
Ajustes para todas las interpretaciones
R[MASTER COMPRESSOR]
R[UTILITY]
R[FILE]
Apéndice
12 CP5/CP50 Manual de instrucciones
Nombre de la
voz
DX Woody La voz DX Woody, que tiene mucho cuerpo y variedad, proporciona un sonido de piano eléctrico
más suave.
DX FTine Recreando la voz clásica del piano eléctrico DX, el DX FTine exhibe el característico sonido de
ataque de este instrumento.
DX 7 II El DX 7 II, que varía el cuerpo del sonido en función de cómo se toque, le permitirá experimentar la
maravillosa riqueza expresiva por la que es famoso el piano eléctrico DX.
DX Mellow La voz DX Mellow es suave y resulta muy adecuada para baladas; sin embargo, si se toca con
vigor, se obtendrá un sonido mucho más fuerte.
DX Crisp Aunque relativamente tiene un gran cuerpo, el DX Crisp se mantiene muy presente dentro de un
conjunto gracias a su sonido de ataque único.
Descripción
NOTA Los tipos de piano marcados con un asterisco (*) pueden afinarse ajustando el parámetro TunCrv (curva de afinación)
a ”stretch” (estirar) (consulte la página 44).
Bloque de preamplificador
El bloque de preamplificador afecta al sonido sólo cuando se ha seleccionado una voz de la
categoría PIANO o E.PIANO para la parte en cuestión. En tal caso, además este bloque contendrá
un conjunto exclusivo de parámetros específicos para el tipo de piano seleccionado.
Configuración de los parámetros del bloque de preamplificador
Secuencia de
edición
Los parámetros del bloque de preamplificador se eligen automáticamente en función del tipo de voz de
piano seleccionada con el objetivo de que el sonido de esa voz pueda ajustarse perfectamente. Por
este motivo, los parámetros que se muestran son distintos para cada voz. En la tabla siguiente,
encontrará una descripción de todos los parámetros de este bloque por orden alfabético.
Mantenga pulsado el botón [PRE-AMP] (preamplificador) durante al menos un segundo Æ
Desplácese a la página que desee usando los botones [L PAGE] y [PAGE R] Æ Gire
los mandos del 1 al 3
Diseño interno del CP5 y el CP50
Referencia
Partes derecha e izquierda
R[VOICE]
R[PRE-AMP]
R[MOD-FX]
R[PWR-AMP] (sólo CP5)
R[LEFT1]/[LEFT2]/[RIGHT1]/
[RIGHT2] (CP5)
[LEFT]/[RIGHT] (CP50)
R[COMMON]
Área de ajuste de las canciones
R[SONG SETTING]
R[RECORD]
Parte de TRACK
R[TRACK]
Parte de MIC INPUT
R[MIC INPUT] (sólo CP5)
Ajustes para todas las partes
R[REVERB]
Ajustes para todas las interpretaciones
R[MASTER COMPRESSOR]
R[UTILITY]
R[FILE]
Nombre en pantalla
(y nombre completo)
B Bass CP80, CP88, 71Rd I,
Brill. (Brilliance) CP80 y CP88 Este parámetro se utiliza para ajustar el brillo de los
D DampReso
(Damper Resonance Level)
Decay (Decay Time) Todas las voce s de pia no Este parámetro sirve para ajustar la rapidez con que una
Voces asociadas Descripción
73Rd I, 75Rd I, 78Rd II,
Dyno, 69Wr y 77Wr
CF Grand y S6 Grand Este parámetro se utiliza junto con un pedal de
Este parámetro se utiliza para regular el volumen
del componente de baja frecuencia.
sonidos producidos.
resonancia conectado para recrear el sonido de las
cuerdas resonando en respuesta a que se pise el
pedal apagador de un piano acústico. En concreto,
el parámetro DampReso define la profundidad de
esa resonancia.
Ajuste de valores: -16 a +16
nota decae mientras se mantiene pulsada la tecla.
Ajuste de valores: -16 a +16
NOTA El mismo ajuste puede hacerse por medio del
parámetro EGDcy (página 29) en la pantalla
Part Setting (Ajuste de partes).
Depth (Vibrato Depth) 71Rd I, 73Rd I, 75Rd I,
78Rd II, 69Wr y 77Wr
G Gain (Input Gain) Todas las voces de la
categoría E.PIANO
Este parámetro se utiliza para ajustar la
profundidad del ”vibrato” del preamplificador.
Este parámetro se utiliza para ajustar el volumen de la
señal de entrada al bloque de preamplificador.
Apéndice
13 CP5/CP50 Manual de instrucciones
Nombre en pantalla
(y nombre completo)
H Hammer
(Hammer Stiffness)
Voces asociadas Descripción
CP5 sólo: CF Grand,
S6 Grand, CP80, CP88,
71Rd I, 73Rd I, 75Rd I,
78Rd II, Dyno, 69Wr y 77Wr
Este parámetro sirve para ajustar la aparente
suavidad o dureza del sonido del piano, de forma
parecida a si se utilizaran macillos más blandos
o más duros para golpear las cuerdas. Sólo está
disponible en el CP5.
High DX Legend, DX Woody,
DX FTine, DX 7 II,
Ajuste de valores:
Este parámetro se utiliza para regular el volumen
del componente de alta frecuencia.
Soft2, Soft1, Normal, Hard1 y Hard2
DX Mellow y DX Crisp
HighMid (High Middle) DX Legend, DX Woody,
DX FTine, DX 7 II,
Este parámetro se utiliza para regular el volumen
del componente de frecuencia media alta.
DX Mellow y DX Crisp
K Key-off
(Key-off Noise Level)
CF Grand, S6 Grand, CP80,
CP88, 71Rd I, 73Rd I,
75Rd I, 78Rd II, Dyno, 69Wr
y77Wr
Este parámetro sirve para recrear el sonido que
hacen los apagadores al presionar contra las
cuerdas cuando se levantan los dedos del teclado.
En concreto, el parámetro Key-off define el volumen
de este ruido de soltar las teclas.
Ajuste de valores: -16 a +16
L Low DX Legend, DX Woody,
DX FTine, DX 7 II,
Este parámetro se utiliza para regular el volumen
del componente de baja frecuencia.
DX Mellow y DX Crisp
LowMid (Low middle) DX Legend, DX Woody,
DX FTine, DX 7 II,
Este parámetro se utiliza para regular el volumen
del componente de frecuencia media baja.
DX Mellow y DX Crisp
M Middle CP80 y CP88 Este parámetro se utiliza para regular el volumen
del componente de frecuencia media.
MidBoost (Mid Boost) 69Wr y 77Wr Este parámetro se utiliza para regular el volumen
del componente de frecuencia media.
N Normal Dyno Este parámetro se utiliza para regular el volumen
del componente de frecuencia media.
O Overtone Dyno Este parámetro se utiliza para regular el volumen
del componente de alta frecuencia.
R Release (Release Time) Todas las voces de piano Este parámetro sirve para ajustar la rapidez con que
una nota decae después de que se suelte la tecla.
Ajuste de valores: -16 a +16
NOTA El mismo ajuste puede hacerse por medio del
parámetro EGRel (página 29) en la pantalla
Part Setting (Ajuste de partes).
S Speed (Vibrato Speed) 71Rd I, 73Rd I, 75Rd I
y78RdII
StrkPos (Striking Position) 71Rd I, 73Rd II, 75Rd I,
78Rd II, Dyno, 69Wr y 77Wr
Este parámetro se utiliza para ajustar la velocidad
del ”vibrato” del preamplificador.
Este parámetro sirve para simular el efecto de
cambiar la posición en que los macillos golpean los
resonadores.
Ajuste de valores:Top3 a Top1 (superiores),
Default (predeterminado),
o Rear1 a Rear3 (traseros)
T Tr e bl e CP80, CP88, 71Rd I, 73Rd,
75Rd I, 78Rd II, 69Wr
Este parámetro se utiliza para regular el volumen
del componente de alta frecuencia.
y77Wr
V Volum e Todas las voces de la
categoría E.PIANO
Este parámetro sirve para ajustar el volumen de
salida. Si se fija en 100 o un valor mayor cuando la
voz del piano es 71Rd I, 73Rd I, 75Rd I, 78Rd II,
Dyno, 69Wr o 77Wr, también se añadirá
”intensidad” al sonido.
Diseño interno del CP5 y el CP50
Referencia
Partes derecha e izquierda
R[VOICE]
R[PRE-AMP]
R[MOD-FX]
R[PWR-AMP] (sólo CP5)
R[LEFT1]/[LEFT2]/[RIGHT1]/
[RIGHT2] (CP5)
[LEFT]/[RIGHT] (CP50)
R[COMMON]
Área de ajuste de las canciones
R[SONG SETTING]
R[RECORD]
Parte de TRACK
R[TRACK]
Parte de MIC INPUT
R[MIC INPUT] (sólo CP5)
Ajustes para todas las partes
R[REVERB]
Ajustes para todas las interpretaciones
R[MASTER COMPRESSOR]
R[UTILITY]
R[FILE]
Apéndice
NOTA La salida del bloque de preamplificador se silenciará brevemente siempre que se modifique uno de los siguientes
parámetros de control del tono.
• Preamplificador CP80 o CP88: Bass (graves), Middle (medios), Tre bl e (agudos) o Brill (brillo)
• Preamplificador 71Rd I, 73Rd I o 75Rd I: Bass (graves)
• Preamplificador 78Rd II: Treble (agudos)
• Preamplificador Dyno: Bass (graves ) u Overtone (armónico)
14 CP5/CP50 Manual de instrucciones
Bloque de efecto de modulación
Utilizando un bloque de efecto de modulación (efecto de modulación), es posible aplicar un efecto
de audio a la voz de la parte para modificar sus características espaciales.
Selección de los tipos del bloque de efecto de modulación
Secuencia de
edición
Las tablas siguientes identifican y describen los diferentes tipos de efecto que pueden
seleccionarse en cada bloque de efecto de modulación. Si ha seleccionado una voz de la
categoría PIANO o E.PIANO para la parte actual, la página de selección de este bloque dará
prioridad a un grupo de efectos diseñados especialmente para las voces de piano (es decir, los
efectos de modulación). En el grupo Other (Otro) del bloque también pueden seleccionarse
algunos otros efectos de uso general. Mientras tanto, si ha seleccionado una voz que no es de
piano, todos estos efectos
estarán disponibles para seleccionarlos por categoría como efectos de inserción.
Para las voces PIANO y E.PIANO:
Nombre en pantalla
(y nombre completo)
SmallPha (Small Phaser) El ”phaser” (o desfase dinámico) pequeño funciona como uno antiguo, aplicando
Max90 Max90 emula un ”phaser” de época y produce un efecto sonoro más tradicional.
Max100 Max100, que es otro ”phaser” de tipo antiguo, puede modificar el sonido de varias
Flanger El efecto Flanger reproduce el sonido de un ”flanger” antiguo.
TouchWah (Touch Wah) El ”Wah” de pulsación produce un efecto clásico de barrido de filtro en respuesta
PedalWah (Pedal Wah) El ”Wah” de pedales, otro efecto clásico de barrido de filtro, funciona usando un
Chorus El efecto Chorus aplica un coro estándar.
D Chorus D Chorus produce un efecto de coro que suena más natural, suave y amplio.
816Cho (816Chorus) Famoso por combinar ocho DX7 en un solo bastidor, el TX816 de Yamaha
Sympho (Symphonic) Sympho utiliza una modulación con varios escenarios para producir un coro que
Other El grupo Other tiene efectos generales apropiados para usarlos con voces que no
Mantenga pulsado el botón [MOD-FX] (efecto de modulación) durante al menos un
segundo
Æ Desplácese a la página 1 usando el botón [L PAGE] si es necesario Æ Gire
los mandos del 1 al 3
– incluidos los que se utilizan principalmente con voces de piano –
ModFxType E
Efecto de modulación
seleccionado
un efecto único de barrido.
formas distintas en función de lo que esté definido en su parámetro Mode (modo).
a lo fuerte o suave que se toque en el teclado.
pedal u otro controlador. Para utilizar este efecto, es necesario especificar el
controlador que se va a utilizar, para lo cual se selecciona el controlador en la
página 4 de la pantalla ajustes comunes (ajustes comunes) (página 34) y se
define ”MdEffect” como destino.
disponía de un sonido de coro poco claro y desafinado que el efecto de
modulación 816Chorus reproduce aquí.
suene más ancho.
sean de las categorías PIANO o E.PIANO. En este grupo, podrá seleccionar entre
una gran variedad de efectos de varias categorías distintas. Para más
información sobre estas categorías y efectos, consulte la tabla de la página
siguiente.
SmallPha
Descripción
Diseño interno del CP5 y el CP50
Referencia
Partes derecha e izquierda
R[VOICE]
R[PRE-AMP]
R[MOD-FX]
R[PWR-AMP] (sólo CP5)
R[LEFT1]/[LEFT2]/[RIGHT1]/
[RIGHT2] (CP5)
[LEFT]/[RIGHT] (CP50)
R[COMMON]
Área de ajuste de las canciones
R[SONG SETTING]
R[RECORD]
Parte de TRACK
R[TRACK]
Parte de MIC INPUT
R[MIC INPUT] (sólo CP5)
Ajustes para todas las partes
R[REVERB]
Ajustes para todas las interpretaciones
R[MASTER COMPRESSOR]
R[UTILITY]
R[FILE]
Apéndice
15 CP5/CP50 Manual de instrucciones
Después de seleccionar Other como tipo de efecto de modulación, podrá utilizar los mandos 2 y 3
para elegir las categorías de efectos y los efectos individuales. La tabla siguiente identifica
y describe los diferentes tipos de efecto que pueden seleccionarse en el grupo Other.
Diseño interno del CP5 y el CP50
Categoría de efecto Nombre del efecto
ModFxType E
other > DLY > CrsDly
Nombre en pantalla
(y nombre completo)
Categoría de efecto: DLY (retardo)
CrsDly (Cross Delay) Este efecto de retardo cruzado contiene dos recargos individuales con
T-CrsDly (Tempo Cross Delay) Tempo Cross Delay procesa el sonido de la misma forma que Cross Delay, pero
T-DlyMono
(Tempo Delay Mono)
T-DlySt (Tempo Delay Stereo) Tempo Delay Stereo es un efecto de retardo estéreo que permite que el tiempo de
DlyLR (Delay LR) Delay LR ofrece un par de retardos izquierdo y derecho del tipo de realimentación.
DlyLCR (Delay LCR) Delay LCR ofrece tres retardos individuales, para la izquierda, el centro y la derecha
DlyLR(St) (Delay LR (Stereo)) Delay LR (Stereo) procesa el sonido de la misma forma que Delay LR pero tiene
realimentación cruzada para producir un sonido que va y viene entre los canales
izquierdo y derecho.
permite que los tiempos de retardo se sincronicen con el tempo de la reproducción.
Tempo Delay Mono es un efecto de retardo monaural que permite que el tiempo de
retardo se sincronice con el tiempo de la reproducción.
retardo se sincronice con el tiempo de la reproducción.
respectivamente.
canales izquierdo y derecho totalmente independientes.
Categoría de efecto: CHO (coro)
G Cho (G Chorus) G Chorus produce un coro rico y profundo con modulación compleja.
2Mod (2 Modulator) 2 Modulator es un efecto de coro que permite ajustar la modulación del tono y de la
SPX Cho (SPX Chorus) El efecto SPX Chorus mejora la modulación y la espaciosidad usando un LFO de
Ensemble (Ensemble Detune) Ensemble Detune añade un sonido con un ligero desplazamiento del tono para
amplitud para conseguir un tono más natural y espacioso.
tres fases.
producir un coro sin modulación.
Descripción
Referencia
Partes derecha e izquierda
R[VOICE]
R[PRE-AMP]
R[MOD-FX]
R[PWR-AMP] (sólo CP5)
R[LEFT1]/[LEFT2]/[RIGHT1]/
[RIGHT2] (CP5)
[LEFT]/[RIGHT] (CP50)
R[COMMON]
Área de ajuste de las canciones
R[SONG SETTING]
R[RECORD]
Parte de TRACK
R[TRACK]
Parte de MIC INPUT
R[MIC INPUT] (sólo CP5)
Ajustes para todas las partes
R[REVERB]
Ajustes para todas las interpretaciones
R[MASTER COMPRESSOR]
R[UTILITY]
R[FILE]
Apéndice
Categoría de efecto: FLG (flanger)
ClscFlg (Classic Flanger) Como su nombre indica, Classic Flanger produce un efecto de flanger convencional.
T-Flg (Tempo Flanger) Tempo Flanger ofrece un oscilador de baja frecuencia que puede sincronizarse con
DynaFlg (Dynamic Flanger) El efecto Dynamic Flanger puede controlar la modulación de su retardo en tiempo
el tempo de la reproducción.
real en función del nivel de la señal de entrada.
Categoría de efecto: PHA (phaser o cambiador de fase)
T-Pha (Tempo Phaser) Tempo Phaser ofrece un oscilador de baja frecuencia que puede sincronizarse con
DynaPha (Dynamic Phaser) El efecto Dynamic Phaser puede controlar su cambio de fase en tiempo real en
el tempo de la reproducción.
función del nivel de la señal de entrada.
Categoría de efecto: T&R (trémolo y altavoz rotativo)
AutoPan (Auto Pan) Auto Pan es un efecto que desplaza cíclicamente el sonido entre izquierda
Tremolo Tremolo se utiliza para modular cíclicamente el volumen de la señal de entrada.
Rotary (Rotary Speaker) Rotary Speaker simula el sonido característico de un altavoz rotativo clásico.
y derecha en el campo estereofónico.
16 CP5/CP50 Manual de instrucciones
Nombre en pantalla
(y nombre completo)
Descripción
Categoría de efecto: DST (distorsión)
AmpSim1 (Amp Simulator 1) Amp Simulator 1 replica el sonido producido por los amplificadores de guitarra.
AmpSim2 (Amp Simulator 2) Amp Simulator 2 replica el sonido producido por los amplificadores de guitarra.
CmpDst
Compressor & Distortion combina efectos de compresión y distorsión.
(Compressor-Distortion)
CmpDst+
(Compression-Distortion-
El efecto Compression-Distortion-Delay combina efectos de compresión, distorsión
yretardo.
Delay)
Categoría de efecto: CMP (compresor)
ClscCmp
(Classic Compressor)
MCmp
(Multiband Compressor)
El efecto Classic Compressor, que actúa con relativa rapidez, es muy adecuado
para interpretaciones en solitario.
Multiband Compressor puede utilizarse para aplicar compresión
independientemente en tres bandas específicas de frecuencias.
Categoría de efecto: L-F (baja fidelidad)
Lo-Fi Lo-Fi se utiliza para degradar creativamente la calidad sonora de la señal de
entrada.
Noisy El efecto Noisy puede utilizarse para añadir intencionadamente ruido a la señal de
entrada.
D-Turn (Digital Turntable) Digital Turntable añade el ruido, los clics y los saltos que son característicos de los
antiguos discos analógicos.
Categoría de efecto: TEC (tecnología)
RingMod (Ring Modulator) Ring Modulator da a la señal de entrada un carácter sonoro más metálico.
DynaRing
(Dynamic Ring Modulator)
El efecto Dynamic Ring Modulator puede controlar la frecuencia de su oscilador en
tiempo real en función del nivel de la señal de entrada.
DynaFlt (Dynamic Filter) El efecto Dynamic Filter puede controlar la frecuencia de corte de su filtro en tiempo
real en función del nivel de la señal de entrada.
Auto Syn (Auto Synth) El efecto Auto Syn utiliza retardo y modulación para hacer que la señal de entrada
suene como si se produjera con un sintetizador.
Isoltr (Isolator) Isolator utiliza potentes filtros para controlar el volumen de las bandas individuales
de frecuencias.
TechMod (Tech Modulation) El efecto Tech Modulation aplica un tipo especial de modulación a la señal de
entrada.
Diseño interno del CP5 y el CP50
Referencia
Partes derecha e izquierda
R[VOICE]
R[PRE-AMP]
R[MOD-FX]
R[PWR-AMP] (sólo CP5)
R[LEFT1]/[LEFT2]/[RIGHT1]/
[RIGHT2] (CP5)
[LEFT]/[RIGHT] (CP50)
R[COMMON]
Área de ajuste de las canciones
R[SONG SETTING]
R[RECORD]
Parte de TRACK
R[TRACK]
Parte de MIC INPUT
R[MIC INPUT] (sólo CP5)
Ajustes para todas las partes
R[REVERB]
Ajustes para todas las interpretaciones
R[MASTER COMPRESSOR]
R[UTILITY]
R[FILE]
Apéndice
Categoría de efecto: MISC (varios)
EQ501 (EQ 501) EQ 501 es un ecualizador de cinco bandas que utiliza la tecnología VCM
(modelado de circuitería virtual) de Yamaha.
Enhans (Harmonic Enhancer) Harmonic Enhancer añade armónicos de un orden superior para mejorar la
presencia de un sonido.
TalkMod (Talking Modulator) El efecto Talking Modulator añade un formante de tipo vocal a la señal de entrada.
PchChg (Pitch Change) Como su nombre indica, Pitch Change puede modificar el tono de la señal de
entrada.
ER (Early Reflections) Early Reflections es un tipo de efecto de reverberación que replica el sonido de la
señal de entrada como si se reflejara una o dos veces en las superficies duras de
una sala simulada sin la completa reverberación posterior.
17 CP5/CP50 Manual de instrucciones
Para voces que no son de piano:
Ins1Type E
Categoría de efecto
En el caso de voces que no son de piano, pueden seleccionarse efectos en las categorías que
constituyen el grupo Other, que se ha descrito anteriormente. Además, los efectos de modulación,
que son principalmente para las voces PIANO y E.PIANO, se han agrupado en la categoría MOD.
Para más información sobre estos efectos, consulte Para las voces PIANO y E.PIANO (página 15).
Todos los efectos para voces que no son de piano funcionan como efectos de inserción.
MOD > SmallPha
Nombre del efecto
Configuración de los parámetros del bloque de efecto de modulación
Secuencia de
edición
Cada efecto de bloque de modulación se configura con un grupo distinto de parámetros, que ajustan el
sonido del efecto de varias formas. Las tablas siguientes describen las funciones de cada uno de estos
parámetros por orden alfabético, empezando por los efectos de modulación (diseñados especialmente
para las voces PIANO y E.PIANO) y siguiendo por los efectos del grupo Other.
NOTA Para más detalles sobre las opciones de cada tipo de efecto, consulte la lista de parámetros de efecto de modulación
en el documento pdf Lista de datos.
Parámetros de los efectos de modulación
Nombre en pantalla
(y nombre completo)
B Bottom TouchWah y PedalWah Este parámetro sirve para definir el punto más
C Color Small Phaser Este parámetro se utiliza para ajustar la forma
D Delay Symphonic Este parámetro se utiliza para definir el desfase
Depth Flanger, Chorus, 816Chorus
Drive Small Phaser y Max90 Este parámetro sirve para definir el nivel de
F Feedback Flanger y 816Chorus Este parámetro se utiliza para regular el grado
M Manual Flanger Este parámetro se utiliza para definir el valor
Mix Flanger, Chorus, 816Chorus
Mode Max100 Este parámetro sirve para seleccionar el modo
P PdlCtrl (Pedal Control) Pedal Wah Este parametro permite definir la frecuencia
Phase 816Chorus Este parámetro se utiliza para definir el
Mantenga pulsado el botón [MOD FX] (efecto de modulación) durante al menos un
segundo
Æ Desplácese a la página 2 y siguientes usando los botones [L PAGE]
y[PAGE R] Æ Gire los mandos del 1 al 3
Efectos asociados Descripción
bajo del rango de barrido del filtro.
del barrido del ”phaser”.
del tiempo de retardo de la modulación.
y Symphonic
TouchWah y PedalWah Este parámetro se utiliza para ajustar la forma
y Symphonic
Este parámetro sirve para ajustar la
profundidad de la modulación.
entrada del ”phaser”.
en que se distorsiona el sonido.
en que la salida del efecto se realimenta a su
entrada.
de desfase para la modulación de retardo.
Este parámetro sirve para ajustar el volumen
del sonido procesado (es decir, el producido
por el efecto).
de ”phaser”.
de corte del filtro ”Wah”.
desfase para el efecto de coro.
Diseño interno del CP5 y el CP50
Referencia
Partes derecha e izquierda
R[VOICE]
R[PRE-AMP]
R[MOD-FX]
R[PWR-AMP] (sólo CP5)
R[LEFT1]/[LEFT2]/[RIGHT1]/
[RIGHT2] (CP5)
[LEFT]/[RIGHT] (CP50)
R[COMMON]
Área de ajuste de las canciones
R[SONG SETTING]
R[RECORD]
Parte de TRACK
R[TRACK]
Parte de MIC INPUT
R[MIC INPUT] (sólo CP5)
Ajustes para todas las partes
R[REVERB]
Ajustes para todas las interpretaciones
R[MASTER COMPRESSOR]
R[UTILITY]
R[FILE]
Apéndice
18 CP5/CP50 Manual de instrucciones
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