YAMAHA
MULTITRACK CASSETTE RECORDER
取扱説明書
このたびは、ヤマハ・マルチトラックカセットレコーダーCMX100IIIを お買い求めいただきまして、まことにありがとうございます。 CMX100IIIは、コンパクトなボティに4チャンネルミキサーと4トラッ クマルチトラックレコーダーを搭載し、カセットテープを使用しての高音 質な多重録音を手軽に楽しむことができます。 CMX100IIIの豊富な機能と優れた性能をフルに発揮させると共に、末永 くご愛用いただくため、ご使用の前にこの取扱説明書をよくお読みくださ
いますようお願いいたします。
目次
| 1. | CMX100Ⅲの特長・・・・・・ |
|---|---|
| 2. | ご使用の前に |
| 3. | 多重録音の基礎知識 |
| ●トラックとチャンネル | |
| ●マルチトラックカヤットレコーダーとは | |
| ●オーバーダビングとピンポン録音 ······· | |
|
4.
E |
|
| э. | |
| ●フロントパネル・・・・・ | |
| ●リアパネル・・・・・| | |
| 6. | 接続例・・・・・・ |
| 7. | 多重録音を始める前に・・・・・・ |
| ●レコーディングプラン | |
| ●インプットレベルの設定 | |
| ●録音レベルの設定・・・・・・| | |
| ● dbx ノイズリダクションシステム・・・・・・・ | |
| ●テープスピード・・・・・ | |
| ●定位(PANコントロール)・・・・・・・・・・・・・・・ | |
| ●モニター・・・・・-|, | |
| ●グラフィックイコライザー・・・・・・ | |
| ●エフェクト処理 | |
| 8. | 多重録音の操作方法・・・・・16 |
|---|---|
| ●基本操作をマスターしよう | |
| 1. [ドラムの録音] | |
| ●オーバーダビングをマスターしよう20 | |
| 2. [ベースギターの録音] | |
| 3. [リズムギターの録音] | |
| ●ピンポン録音をマスターしよう | |
| 4. [ピンポン録音] | |
| ●オーバーダビング・・・・・29 | |
| 5. [キーボードの録音] | |
| 6. [リードギターの録音] | |
| 7. [ボーカルの録音] | |
| ●パンチイン/パンチアウトをマスターしよう30 | |
| 8. [パンチイン/パンチアウト] | |
| ●ミックスダウンをマスターしよう32 | |
| 9. [ミックスダウン] | |
| 9. | シンクレコーディング |
| 10. | メンテナンス・・・・・37 |
| 11. | 故障かな!?と思ったら |
| 12. | ブロックダイアグラム |
| 13. | 仕様 |
1. CMX100Ⅲの特長。
- ●コンパクトなボディに、4チャンネルのレコーディングミキサー機能と、4トラックのマルチトラックレコーダー機能を搭載。トラックごとに独立した録音/再生ができ、簡単な操作でクオリティーの高い多重録音を楽しむことができます。
- ●レコーダー部にはフルロジックメカニズムを搭載。繁雑な多重録音の操作も、軽快なタッチでスムーズに行なえます。
- ●テープ走行スピードを4.8cm/sec(標準)と9.5cm/sec(倍速)に切り替え可能。倍速録音/再生では、より鮮明でクオリティーの高い サウンドを得ることができます。
- dbx ノイズリダクションシステムを搭載。大幅なノイズ低減効果と幅広いダイナミックレンジを獲得しています。
- ●ステレオ5バンドグラフィックイコライザーを搭載。きめ細かなサウンドイコライジングができます。 トラックダウン時や、ステレオ(L,R)録音時に威力を発揮します。
- ●全チャンネルにインプットセレクタースイッチを装備。入力端子にプラグを接続したままで、入力ソースをテープ、ライン(また はOFF)から選ぶことができます。
- ●全チャンネルに連続可変式ゲインコントロールを装備。マイクからライン入力まで、どんな入力ソースにも幅広く対応できます。
- ●録音/再生中の音を、ヘッドフォンでモニターしながら録音できます。また、同じ信号を同時にMONITOR OUT端子より出力す ることもできます。さらに、モニター回路は録音回路とは別にレベル設定ができるので、実際の録音レベルとは別に演奏しやす い音量でモニターすることもできます。
- ●ステレオタイプのエフェクター(1IN/2OUT)を接続できるAUX SENDおよびAUX RETURN端子を装備。また、すべてのチャ ンネルにAUXセンドレベルコントロールを装備しているので、チャンネルごとにエフェクターへの送り出しレベルを設定するこ とができます。
- ●テープスピードを最大約±10%の範囲で可変できるピッチコントロールを搭載。オーバーダビング時のピッチ補正等に威力を発 揮します。
- ●ゼロストップ機能を装備。多重録音時に巻き戻しや再生、録音、パンチイン/パンチアウト等が効率良く行なえます。
- ●パンチイン/パンチアウトは、本体での操作の他に、オプションのフットスイッチを使用することにより足元で行なうこともできます。
٦
●オプションのリモートコントローラーRCM1を接続すれば、レコーダー部の操作を離れた場所から行なうことができます。
2. ご使用の前に
●カセットテープについて
本機は、クロームテープ専用マルチトラックレコーダーで す。(フェリクロームテープ対応にはなっておりません。)カ セットテープは、必ずCrO₂テープ(BIAS:HIGH,EQ:70µs) をご使用ください。
また、90分を超えるテープ(C-120等)は、機械的および電気 的なトラブルの原因となる場合がありますので、ご使用に ならないでください。
• dbx について
正常な音質で再生するため、 dbx スイッチを*ON″にして 録音したテープは再生時も*ON″にしてください。また、 *OFF″にして録音した時は再生時も*OFF″にしてくださ. い。
※ dbx および dbx マークは dbx インコーポレーテッドの登 録商標です。
- ** dbx システムは dbx インコーポレーテッドの実施権に基 づいて製造されています。
- ●設置場所について
次のような場所でご使用になりますと、故障などの原因と なりますのでご注意ください。
- ・直射日光の当たる場所
- ・暖房器具のそばなどの極端に高温な場所、また、極端に 低温な場所
- ・極端に湿度の高い場所、あるいは極端に乾燥している場 所
- ・ホコリや振動の多い場所
●電源について
- ・本機は日本国内仕様です。必ず、AC100V(50Hzまたは 60Hz)の電源コンセントに接続してください。 AC100V以外の電源では絶対にご使用にならないでくだ さい。
- ・電源プラグをコンセントから抜く時は、コード部分の断 線やショートを防ぐため、コードを引っ張らずに、必ず プラグ部を持って抜いてください。
- ・長時間ご使用にならない時は、コンセントから電源プラ グを外しておいてください。
- ・濡れた手で電源プラグを抜き差ししないでください。感 電することがあり、大変危険です。
●落雷に対する注意
落雷の恐れがある時は、コンセントから電源プラグを外し ておいてください。
- ●接続について 接続は各機器の電源スイッチを"OFF"にしてから行なってください。
- ●ケースを開けないでください 故障や感電の原因となりますので、ケースを開けたり改造 しないでください。
- ●取り扱い、移動について セットを移動する場合は、他の機器との接続コードを取り 外してから動かしてください。
●外装のお手入れについて
外装をベンジンやシンナー系の液体で拭いたり、近くでエ アゾールタイプの殺虫剤を散布することは避けてください またお手入れは、必ず柔らかい布で乾拭きしてください。 汚れがひどい場合は、アルコールを若干しみ込ませた布で 拭いた後、乾拭きしてください。
●保証書の手続きをしてください
お買い求めいただきました際、購入店で必ず保証書の手続 きを行なってください。保証書に販売店印および、購入日 の記入がありませんと、保証期間中でもサービスが有償に なることがあります。
●保管してください
この取扱説明書をお読みになった後は、保証書と共に大切 に保管してください。
※本機は、電源投入時にイニシャライズ(初期化)機能が 作動しますので、カセットデッキ作動までに約4秒間を 要します。 イニシャライズ動作中は、PLAYインジケーターが遅い点減をします。
3. 多重錄音の基礎知識。
CMX100Ⅲを使って多重録音を楽しむ前に、多重録音に関する基本的な用語やテクニックなどに関する知識を、ここで理解・確認し ておきましょう。
■トラックとチャンネル
*トラック"と"チャンネル"は、多重録音を楽しむために理解しておきたい言葉です。混同されがちですが、ふたつの違いを明確に とらえておきましょう。
トラック
磁気テープ上の、信号を記録(録音)するために設定される帯 状の場所をトラックといいます。カセットテープでは、一般 的に4つのトラックが設定できることになっています。
ミキサーやテープレコーダーなどの音響機器においての、入 力信号や出力信号の流れる経路のことをチャンネルといいま す。
┌── CMX100Ⅲにおけるトラックとチャンネルの関係・
-
↓ 録音時:録音する音(信号)は、ミキサー部のチャンネルという経路を通って、カセットテープ上のトラックという場所に記録 (録音)される。
- 再生時:再生する音(信号)は、カセットテープ上のトラックという場所から、ミキサー部のチャンネルという経路を通って再 生される。
■マルチトラックカセットレコーダーとは
マルチトラックカセットレコーダーとは、2トラック・2チャンネル以上のカセットテープレコーダーのことで、あるトラックは再 生モード、別のトラックは録音モードというように、トラックごとに独立して録音・再生が可能なものをいいます。
※一般的なラジカセやカセットデッキでは、片面にあるトラックを一括して録音・再生するため、トラックごとに独立した録音・ 再生を行なうことはできません。
■CMX100Ⅲについて
CMX100IIIは、マルチトラックカセットレコーダーの機能に加えて、4チャンネル入力/2チャンネル出力のレコーディングミキサー の機能を搭載しています。このレコーディングミキサー機能と、各トラックを独立して録音・再生できるマルチトラックカセット レコーダー機能によって、外部からの入力信号をトラックに録音したり、トラックからの信号をミキシングして別のトラックにダ ビング(多重録音)することができます。
4チャンネル入力
インプット端子からの信号やト ラックからの信号(マルチト ラックカセットレコーダー機能 の出力)を入力し、ミキシングし た信号を外部または、トラック へ出力可能。
録音/再生ヘッド
インノット端1からの信ちやト ラックからの信号(レコーディ ングミキサー機能の出力)を録 音。
■オーバーダビングとピンポン録音
CMX100Ⅲが、マルチトラックレコーダー機能とレコーディングミキサー機能の自由な組み合せによって、多重録音を行なえるこ とは前項で説明しました。ここでは、録音済のトラックを再生しながら別のトラックを録音するテクニック「オーバーダビング」、 そして4つあるトラックをさらに有効に使うためのテクニック「ピンポン録音」について説明しましょう。どちらも、プロフェッショ ナルのレコーディングでもよく使われる、多重録音のテクニックです。
オーバーダビング
すでに録音されたトラックを再生して聴きながら、別のトラックに異なるサウンドを録音することを「オーバーダビング」といい ます。このテクニックを使うことにより、各トラックの演奏のタイミングを正確にあわせながら多重録音を行なうことができるの です。また、一人でいくつもの楽器を演奏して作品をつくる場合や、演奏者が一度に集まれない場合などにも欠かせないテクニッ クです。
ピンポン録音
CMX100Ⅲのレコーダー部には4つのトラックがあるわけですから、4種類のパートまでは問題なく録音することができます。しか し、より多くのパートを使った曲を多重録音しようとする場合は、トラックの数が不足してしまいます。そんな場合に多用される のが、「ピンポン録音」というテクニックです。たとえば、トラック1~3に録音したサウンドをミキシングしてトラック4にダビン グすれば、トラック1~3にはまた新しいパートを録音することができます。これだけでも、合計6パートの多重録音ができることに なります。
また、新たな楽器をミキシングしながらピンポン録音することもできます。このテクニックを使った場合は、合計10パートもの多 重録音を実現することができます。
4. カセットテープについて
●使用できるカセットテープ
本機は、クロームテープ専用のレコーダーです。フェリク ロームテープには対応しておりません。必ずCrO2テープ (BIAS:HIGH、EQ:70µs)をご使用ください。また、90分を 超えるテープ(C-120等)はテープそのものの厚さが非常に 薄く、何度も繰り返してテープを走行させる多重録音には 適しません。さらにそれらの長時間テープは、機械的、電 気的トラブルの原因となることもありますので、ご使用に ならないでください。
●録音内容の保存
カセットテープには、消去防止用の穴があります。多重録 音の後で、この穴のツメをドライバーなどで取り去ると重 ねて録音できなくなりますから、大切な作品を誤って消し てしまうことがありません。CMX100Ⅲで使うカセット テープは、4トラック録音となりますので、必ずAB両面の ツメを折ってください。また、ツメを折ったテープに再び 録音したい場合は、穴をセロハンテープなどでふさぎます。 ●録音内容の保存
●ツメを折ったテープで録音する場合
●カセットテープの保管
カセットテープは、直射日光、湿気および高温な場所、磁 気の強い場所(テレビやスピーカーの近く)には置かないで ください。高温や湿気はテープをいため、磁気は録音内容 を消してしまうことがあります。また、必ずカセットケー スに入れて保管してください。
●著作権について
あなたが本機で録音したものは、個人として楽しむなどの ほかは著作権上、権利者に無断で使用できません。
●テープのたるみを直す
カセットハーフからテープが飛び出していたり、内部でた るんだままでご使用にならないでください。テープがキャ プスタンやピンチローラーにからみついてトラブルの原因 となったり、テープが切れたりすることがあります。テー プのたるみを直すには、鉛筆やボールペンなどをカセット ハーフのリール軸に差し込んでテープを巻き取ります。
●カセットテープの装着方法
カセット蓋を手で上方に開き、3つのツメをカセットハーフ が押さえるように装着します。カセットテープを取り出す 時は、カセットハーフの両側の凸部に指をあてて、手前上 方に取り出します。
●一般的なステレオカセットデッキで録音したテープを CMX100Ⅲで聴く時には めx スイッチを*OFF"、TAPE SPEEDスイッチを *4.8"、チャンネル1、2のINPUT SELECTスイッチを *TAPE"(チャンネル3、4は*OFF")にセットします。そ してチャンネル1のPANコントロールを*LEFT"に、 チャンネル2のPANコントロールを*RIGHT"にします。 チャンネル1と2のインプットフェーダーでL,Rのバラン スを調整し、MASTERフェーダーで音量を調整します。
5. 各部の名称と機能。
●コントロールパネル
●フロントパネル
●リアパネル
この項目をお読みになる場合は、このページを開いてお使いください。 各ツマミやスイッチなどの番号を照らし合わせることができ便利です。
●コントロールパネル
●INPUT SELECTスイッチ
各チャンネルごとに、入力ソースを選びます。
・TAPEポジション:
録音済みの音を再生する時、このポジションにセットしま す。ミキサー部のチャンネル1~4に対してレコーダー部の トラック1~4が対応しています。
- ・OFFポジション:
- インプットフェーダー ③ の位置に関係なく、入力信号を止 めます。
- ※使用していないチャンネルは、必ずこのポジションに セットします。
- ・MIC/LINEポジション:
インプット端子 ® に接続した、マイクやキーボード等の信 号を入力とする時、このポジションにセットします。
❷ゲインコントロール
インプット端子 ® に接続したマイクや楽器からの信号を、歪 んだりノイズが目立ったりしない最適なレベルで入力できる ように、このツマミで調整します。
※インプット端子●からの入力信号のみ調整可能です。
・
INPUT SELECTスイッチ❶で選ばれた入力信号の、各チャンネルへの入力レベルを調整します。チャンネル間のレベル バランスをそれぞれのインプットフェーダーで設定します。 日盛位置™7″で、ノイズや歪の最も少ない状態で入力すること ができます。
④REC SELECTスイッチ
各トラックを*REC(録音)モードにするか*PLAY(再生) モードにするか選ぶとともに、各トラックにどんな信号(ソー ス)を録音するかを選びます。左から順に、トラック1、2、3、 4のレコーディングセレクターとなっています。
*REC(録音)モード REC SELECTスイッチが*OFF"以外のポジションに セットされた状態で、REC/PAUSEインジケーター 2 は点滅。REC/PAUSEボタン 2 を押した後、PLAYボ タン 2 を押せば、録音が開始される。
*PLAY(再生)モード REC SELECTスイッチが*OFF"にセットされた状態 で REC/PAUSE インジケーター の は 消 灯。REC/
PAUSEボタンのを押した後、PLAYボタンを押して 録音を開始しようとしても録音はされず、再生状態と なる。
前記2つのモードは、トラックごとに設定されるので、 REC/PAUSEボタン ③ を押した後、PLAYボタン ③ を押 して録音を開始した場合、RECモードのトラックには録 音が行なわれ、PLAYモードのトラックは再生が行なわ れる。
•1、2、3、4ポジション[RECモード]:
INPUT SELECTスイッチ●で選ばれた入力信号を、その 信号の入力チャンネルと同じナンバーのトラックに録音す ることができます。たとえば、チャンネル1のINPUT SELECT スイッチを*MIC/LINEnに セット し、RE● SELECTスイッチを*1nにセットした場合は、インプット 端子の1に接続した楽器からの信号が、トラック1に録音さ れます。
・L、Rポジション[RECモード]:
2つ以上のチャンネルの信号をミキシングして、1つのト ラックに録音することができます。たとえば、トラック1~3 に録音されている信号をミキシングしてトラック4へ録音 するといった「ピンポン録音」を行なう場合などは、録音 トラック(トラック4)のREC SELECTスイッチを*R"に セットします。
・OFFポジション[PLAYモード]: このポジションになっているトラックは、PLAYモード(再生のみ)になります。PLAYモードにセットされているトラックは、テープを録音状態(REC/PAUSEボタンのを押した後、PLAYボタンのを押す)にしても録音されません
●PAN(パンポット)コントロール
インプットフェーダー③でレベル調整された入力信号の定位 を設定します。つまり、各チャンネルごとの楽器の音像をス テレオのLチャンネルとRチャンネル間のどこに位置させる かを設定するわけです。ツマミをR側(右)へ回すと音像は右 へ、L側(左)へ回すと左へ移動します。
⑥AUX SENDレベルコントロール ⑦AUX RETURNレベルコントロール
AUX SEND端子 ●とAUX RETURN端子 ●との間に接続 した、リバーブやディレイなどの外部エフェクターへの送り 出しレベルを、各チャンネルごとにそれぞれのAUX SEND レベルコントロールで設定します。AUX SENDレベルを大 きく設定したチャンネルの信号にはエフェクトが多くかかり ます。
そして、外部エフェクターから本機への入力レベルを一括し て調整するのがAUX RETURNレベルコントロールです。エ フェクトのかかった音のボリュームを調整します。
③MONITOR SELECTスイッチ
PHONES端子❹とMONITOR OUT端子❸へ出力するモニ ター信号を選びます。
MONITORポジション: 各トラックの信号をダイレクトにモニターすることができます。トラックごとのモニターレベルは、録音レベルや再生レベルとは別にMONITOR/PHONESレベルコントロールので設定することができるので、オーバーダビング時のモニターに便利です。
※この信号はモノラルで出力されます。
・STEREOポジション:
STEREO OUT端子のに出力される信号をモニターするこ とができます。グラフィックイコライザーのとMASTER フェーダー①で調整された信号をモニターすることができ るので、ミックスダウン時のモニターに便利です。 ※この信号はステレオ(L,R)で出力されます。
MIXポジション: *MONITOR"ポジションにセットした時の信号と、 *STEREO"ポジションにセットした時の信号とを、両方同時にモニターすることができます。 パンチイン/パンチアウト時のモニターに便利です。
⑨MONITORレベルコントロール(1~4)
各トラックのモニターレベルを、録音レベルや再生レベルと は別に調整することができます。MONITOR SELECTス イッチ❸が*MONITOR"および*MIX"にセットされている 時にのみ有効です。
PHONES端子●およびMONITOR OUT端子●への出力レベルを調整します。
①MASTERフェーダー
各チャンネルのインプットフェーダー③でレベル調整された 生音と、AUX RETURNレベルコントロール⑦で調整された エフェクト音とがミックスされたステレオ信号のトータルの レベル調整を行ないます。
MASTERフェーダーでレベル調整されたステレオ信号は、 グラフィックイコライザーのを通りSTEREO OUT端子の、 MONITOR SELECTスイッチ③(STEREO, MIX位置)およ び各チャンネルのREC SELECTスイッチ④(チャンネル1、3 はL位置、チャンネル2、4はR位置)へ送られるので、ミックス ダウンやピンポン録音時の録音レベルの設定をこのツマミで 行なうことができます。
※L,Rの信号は同時にコントロールされます。
POWERインジケーター
POWERスイッチ のがONの状態で点灯します。
Bピークレベルメーター
録音および再生レベルを、5段階(3連×5)のLEDで表示しま す。METERセレクター ④ の切り換えによって、2通りの表示 をすることができます。
ピークレベルメーター 働 の表示を2通りに使い分けることが できます。
・STEREOポジション(ST):
ステレオ信号(MASTERフェーダー①とグラフィックイ コライザー②を通過した信号)のレベルを表示します。"L" のメーターがステレオL信号のレベルを、"R"のメーターが ステレオR信号のレベルを表示します。ミックスダウン時 には、このポジションにセットします。
・4 TRACKポジション(4TR): 各トラックの録音および再生レベルを表示します。メーターの左から順にトラック1、2、3、4のレベルを表示します。
dbx スイッチ(dbx)
本機に内蔵された dbx ノイズリダクションシステムのON/ OFFを切り換えます。"ON"にすると優れたノイズ除去効果 が得られ、より高い音質で多重録音をすすめることができま す。シンクレコーディング(→P35)時に dbx をかける時は、 "SYNC"にセットします。
* dbx を "ON"にして録音した場合には再生時にも "ON"、また、 "SYNC"にして録音した場合には再生時にも "SYNC" にしてください。
① ZERO STOPスイッチ
このスイッチを*ONnにしてテープを巻戻すと、テープカウ ンターの値が*999n前後の位置(テープのたるみ等により、 多少ずれる場合があります。)で自動的に停止します。繰り返 しての録音および再生や、曲の頭出しをする時に便利です。
①TAPE SPEEDセレクター(9.5/4.8)
このセレクターで、録音時および再生時のテープの走行速度 を切り換えることができます。
一般のカセットテープレコーダーの走行速度は4.8cm/secですが、倍速の9.5cm/secで走行させることにより、録音できる時間は半分になりますが優れた音質で多重録音を行なうことができますので、9.5cm/secで録音することをお勧めします。なお、録音時と再生時のスピードは同じにしてください。 ※故障の原因となりますので、テープ走行中にセレクターを切り換えないでください。
BPITCHコントロール
録音時および再生時のテープの走行速度を約±10%の範囲で 可変することができます。走行速度を変えると、ピッチ(音程) も変わるので、録音済みの楽器音と録音しようとする楽器の ピッチが合わない場合は、このPITCHコントロールで調整し ます。
通常はセンター位置で使用します。
₿EQ(イコライザー)スイッチ
グラフィックイコライザー ∅ のON/OFFスイッチです。 ※L,Rとも同時にON/OFFされます。
@GRAPHIC EQUALIZER(グラフィックイコライザー)
ステレオ5バンドのグラフィックイコライザーです。 MASTERフェーダー①で調整された信号(ステレオ信号)を 約±10dBの範囲でイコライジング(音質補正)ができます。ピ ンポン録音や、ミックスダウン時に威力を発揮します。
④REC/PAUSE(録音/一時停止)ボタン●
テープが停止中にこのボタンを押すと、RECモードのトラッ クが録音待機状態になります。
また、テープが録音走行中(REC/PAUSEボタンのを押した 後、PLAYボタンのを押す)にこのボタンを押すと、録音を一 時停止させることができます。録音を続行させる場合は、 PLAYボタンのを押します。
@REC/PAUSEインジケーター
点灯、点滅(遅い、早い、特殊)、消灯によって、次の5通りの 状況を表示します。
・点灯:
RECモードにセットされているトラックが1つ以上ある状態で、REC/PAUSEボタン の が押されている場合。(録音待機状態)
また、RECモードになっているトラックが録音中の場合 (録音中はPLAYインジケーターのも点灯)
・遅い点滅: RECモードにセットされているトラックが1つ以上ある状態で、REC/PAUSEボタンのが押されてない場合。 PLAYボタンのを押しても、録音はされず再生状態になります。
・早い点滅:
パンチインの待機状態を表します。
- ・特殊点滅(警告): 一定の周期で点滅を2回ずつ繰り返します。 リモートPUNCH I/O端子●にフットスイッチが接続された状態で、すべてのREC SELECTスイッチ●が*OFF"にセットされている場合。
- ・消灯: どのトラックもRECモードになっていない場合(PLAY モード)。
ℬPLAY(再生)ボタン ▶
このボタンは、再生スタートと録音スタート、PUNCH I/O スタートの3通りの働きをします。
- ・再生スタート: PLAYモード(REC SELECTスイッチ●が*OFF"にセッ* ト)のトラックの再生を開始します。
- ・録音スタート:
REC/PAUSEボタン20を押して録音待機状態になってい る場合は、RECモード(REC SELECTスイッチ●が®OFF" 以外にセット)のトラックの録音を開始します。
・PUNCH I/Oスタート: リモートPUNCH I/O端子 愛にフットスイッチが接続され ている場合、REC/PAUSEボタン ④を押して録音待機状態 にしなくても、PUNCH I/Oを開始します。
@PLAYインジケーター
点灯、早い点滅、遅い点滅によって、次の3通りの状況を表示 します。
・点灯:
PLAYボタン ③を押した場合。
- ・早い点滅: 再生中にFFボタンØまたはREWボタンØを押した場合。 (CUE、REVIEW状態)
- ・遅い点滅: POWERスイッチのを入れてから約4秒間点滅します。(その間のボタン操作は受け付けません)
@REW(巻戻し)ボタン ◀◀
テープを巻戻すためのボタンです。 再生中に押すと、再生音を巻戻しながら聴くことができます。 ZERO STOPスイッチがONになっている場合は、テープカ ウンター® *999n前後の位置でストップします。
@FF(早送り)ボタン ▶
テープを早送りするためのボタンです。 再生中に押すと、再生音を早送りしながら聴くことができま す。
②STOP(停止)ボタン ■ テープの走行を停止するためのボタンです。
御テープカウンター テープの走行量を表示します。
❷カウンターリセットボタン(RESET)
テープカウンター ③ の値を*000″にするためのボタンです。 ZERO STOPスイッチ ① と併用すれば、曲の頭出しなどが素 早く行なえます。
●フロントパネル
⑩インプット端子(MIC/LINE 1~4) 各チャンネルの入力端子です。マイクや電気・電子楽器を接 続できます。
③PHONES端子 ヘッドフォン(8~40Ω)を接続して、モニターすることができ ます。
愛リモートPUNCH I/O端子(パンチイン/パンチアウト) オプションのフットスイッチFC4またはFC5を接続すると、 足元でパンチイン/パンチアウト操作を行なうことができます。
働りモートコントロール端子(REMOTE CONTROL) オプションのリモートコントローラーRCM1を接続すると、 レコーダー部の操作を離れた場所から行なうことができます。
●リアパネル
④AUX SEND端子
④AUX RETURN端子(L(MONO),R)
リバーブやディレイなどの外部エフェクターをAUX SEND, RETURN端子間に接続します。AUX RETURN端子はステ レオ仕様になっていますので、1 IN 20UTのステレオエフェ クターを接続することができます。モノラル出力のエフェク ターを使用する場合は、AUX RETURN端子のL(MONO)側 へ接続してください。
④TAPE OUT端子(1,2,3,4/SYNC)
各トラックの音がそのまま出力されます。再生中のトラック からは再生中の音が、録音中のトラックからは録音中の音が 出力されます。出力レベルの調整は行なえませんので、接続 した機器側で調整してください。
③STEREO OUT端子(L,R)
CMX100Ⅲのメイン出力端子です。ミックスダウンを行なう 場合は、この端子の出力をステレオテープデッキに接続しま す。また、アンプ内蔵スピーカーなどを接続してモニターす ることもできます。
⑧MONITOR OUT端子(L,R)
PHONES端子の出力と同じ信号が出力されますので、 MONITOR SELECT スイッチ ⑧で選び、MONITOR/ PHONESレベルコントロール⑨でレベル調整された信号が 出力されます。アンプ付スピーカー等を接続します。
④POWERスイッチ
電源スイッチです。ON/OFFする場合は、インプットフェー ダー③やAUX RETURNレベルコントロール⑦を*0″または *MIN″にしてから行なってください。
※電源投入後は、イニシャライズ(初期化)機能が働きますの で、カセットデッキ作動までに約4秒を要します。
①AC INソケット 付属の電源コードを接続します。
6. 接続例。
■多重録音の基本接続
※接続は、各機器の電源スイッチが*OFF"になっている状態で行なってください。
7. 多重録音を始める前に
多重録音を行なうには、それぞれのツマミやスイッチ、端子などの役割をはっきりと理解しておかなければなりません。そのため には、"各部の名称と機能"の項をお読みいただくだけでなく、39/40ページの"ブロックダイアグラム"をご覧になり、信号の経路を 頭に入れておきたいものです。ブロックダイアグラムは一見むずかしそうですが、じっくりと時間をかけて見るとそうでないこと に気づくはずです。信号の流れを理解するのに、ブロックダイアグラムはたいへんに便利ですので、がんばってみてください。 それでは、次にCMX100Ⅲを使って多重録音を進めていくために知っておきたい、いくつかのノウハウについて説明しましょう。
レコーディングプラン
多重録音をする場合には、まず始めにレコーディング全体に渡るプランを立てることが大切です。楽器編成をはじめとして、曲全 体の構成、強調したいパートなどについてしっかりと計画を立ててから取り組みます。
プランを立てずに多重録音を開始すると、トラックが足りなくなったり、音像の定位設定に制限ができたりして、結果的にピンポ ン録音やミックスダウンの回数を増やすことになります。ピンポン録音やミックスダウンの回数が増えるほど、ノイズが増えたり 音質が劣化していくので、トラック間の音の移動は1、2回にとどめておきたいものです。
では、多重録音のプランの一例をご紹介しましょう。この取扱説明書では、このレコーディングサンプルプランに基づいて、多重 録音の操作方法を説明していきます。→8.多重録音の操作方法
●サンプルプラン
①ドラム(リズムマシンを使用)をトラック1に録音。 ②トラック1を聴きながら、ベースギター(ライン録り)をトラック2に録音。(オーバーダビング) ③トラック1、2を聴きながら、リズムギター(ライン録り)をトラック3に録音。(オーバーダビング) ④トラック1~3をトラック4にピンポン録音。 ⑤トラック4を聴きながら、キーボードをトラック3に録音。(オーバーダビング) ⑥トラック3、4を聴きながら、リードギターをトラック2に録音。(オーバーダビング) ⑦トラック2~4を聴きながら、ボーカルをトラック1に録音。(オーバーダビング) ⑧トラック1~4をステレオマスターテープにミックスダウン。
- ※リズムトラックを先に録音することがコツです。リズムトラックには、必ず頭の部分にカウントを入れておきます。不要なカウ ントの部分は、ミックスダウンの時にカットしてしまえばいいわけですから。
- ※曲のブレイク部分やサビの部分が、演奏中にわからなくならないように、前もって小節数をメモしたりリズムのポイントを決め ておきましょう。
- *エンディングをフェードアウト(徐々に音を小さくしていくこと)にしたい場合は、エンディング部分を長めに録音しておき、ミックスダウンの時にフェードアウトしてステレオマスターテープに録音します。
インプットレベルの設定
インプット端子に接続する楽器やマイクの出力レベルはさまざまです。レベルの高すぎる信号では歪んでしまうし、レベルの低す ぎる信号では、ダイナミックレンジが狭くノイズが目立つサウンドになってしまいます。歪まない範囲でできるだけ高いレベルに 入力信号を設定することが、よい録音をするコツです。
ピークレベルメーターを見ながら、各チャンネルごとにゲインコントロールを調整してください。
●楽器の接続
エレキギターやベースギター、シンセサイザー等の楽器は、ギターアンプ等を鳴らしてそのスピーカーから出る音をマイクでひろっ て録音する方法と、ライン入力を録音する方法とがあります。マイク録りではライブ感やドライブ感のある音が、ライン録りでは クリアで処理のしやすい音が録れます。欲しい音の雰囲気によって、両者の使い分けをしてください。ライン入力で録音する場合、 出力インピーダンスの高い楽器(ベースギター、エレキギター等)では、ダイレクトボックスなどを使ってインピーダンスを下げな いと、ノイズや歪が増加し、良い音で録音できません。インピーダンスを下げる手段としては、ダイレクトボックスやギター(ベー ス)アンプのラインアウトを使用する他に、エフェクターをCMX100Ⅲと楽器との間に入れる方法があります。この場合、エフェク ターは*OFF″でもOKです。ただし、エフェクターのON/OFFスイッチが電子式でないもの(機械式)では、*ON″時のみ有効です。
録音レベルの設定
インプットレベルと同様に、歪まない範囲でできるだけ高いレベルに設定することがコツです。 ピークレベルメーターを見ながら、インプットフェーダーやMASTERフェーダーを調整してください。
dbx ノイズリダクションシステム
ダイナミックレンジを確保するとともに、ノイズを低減させるため、 dbx スイッチを常に"ON"にして録音・再生することをおすす めします。
テープスピード
TAPE SPEEDスイッチを*9.5" (9.5cm/sec:倍速)にセットした場合は、録音できる時間は通常の半分になりますが、より幅広い周 波数特性を獲得でき、優れた音質で多重録音をすすめることができます。なお、多重録音を開始したら最後のミックスダウンが終 了するまで同じTAPE SPEEDにします。
定位(PANコントロール)
最初から各楽器の定位を考えて多重録音をすすめることが大切です。 楽器の定位のポイントは、
- ・ドラムやベースギターなどのリズム系楽器はセンターに。
- ・キーボードやギターなどのバッキングパートの楽器は、左右に振り分ける。
- ・ギターソロ、キーボードソロなどはディレイなどのエフェクターで左右に振ると効果的。
- ・ボーカルはセンター前面に。
モニター
CMX100皿では、録音回路とモニター回路を独立して装備していますので、実際に録音されるレベルバランスとは別に演奏者が演奏しやすい音量でモニター音を聴くことができます。この場合MONITOR SELECTスイッチを "MONITOR" にセットするとともに、各トラックのレベルをMONITORレベルコントロールで、トータルの音量をMONITOR/PHONESレベルコントロールで調整してください。こうして調整されたモニター信号は、フロントパネルのPHONES端子に接続したヘッドフォンまたは、リアパネルのMONITOR OUT端子に接続したモニタースピーカー等で聴くことができます。
また、マイクを使って録音する場合は、ハウリング防止のためにも、ヘッドフォンを使ってモニターすることをおすすめします。
グラフィックイコライザー
CMX100Ⅲには、ステレオ5バンドのグラフィックイコライザーが装備されています。ブロックダイアグラムをご覧いただければわ かるように、PANコントロールによってステレオのL,Rに振り分けられたステレオ信号をMASTERフェーダーでレベル調整した 信号が、グラフィックイコライザーへ送られるわけです。したがって、ピンポン録音や、ミックスダウン、REC SELECTの"L"ま たは"R"で録音する場合には使用することができますが、REC SELECTの"1"~"4"で、チャンネルの信号をダイレクトにそれぞれ のトラックにに録音する場合にはグラフィックイコライザーは使用できません。
また、EQスイッチ(グラフィックイコライザーのON/OFF)を装備していますので、グラフィックイコライザーを使用する時は "ON"、使用しない時は必ず"OFF"の位置にしておいてください。ON/OFFを切り換えることによってかかり具合いを確認しなが ら調整することができます。
エフェクト処理
エフェクトの付加は、録音時やピンポン録音時、ミックスダウン時などいろいろな時点での処理が考えられます。どの時点でエフェ クト処理をしてもいいのですが、それぞれに長所や短所があります。4トラックによる多重録音では、楽器とインプット端子との 間、またはAUX SEND/RETURN端子間にエフェクターを接続して、楽器ごとにエフェクト処理することをおすすめします。特 にディストーションやコーラスなどは楽器のサウンドの一部です。また、ピンポン録音の後では、ミキシングされた楽器に独立し てエフェクトをかけることはできませんので、よく考えてプランを立ててください。
最終的にミックスダウン時に、サウンド全体にリバーブ等をかけるのもよいでしょう。
AUX SEND端子とAUX RETURN端子間に接続する外部エフェクターへの送り出しレベルは、各トラックごとのAUX SENDレベルコントロールで調整し、外部エフェクターから本機へ入力されるエフェクトのレベルをAUX RETURNレベルコントロールで 調整し、原音(エフェクトのかかっていない音)とのバランスを調整します。
**AUX SEND/RETURN端子間にエフェクターを接続し、エフェクト処理した信号を録音する場合は、前項グラフィックイコラ イザーと同じく、REC SELECTの"L"または"R"の位置でのみ録音可能です。
リモートコントロール
CMX100Ⅲには、別売のリモートコントローラーRCM1が用意されています。
本体前面のREMOTE CONTROL端子にRCM1を接続すれば、レコーダー部の操作(REC/PAUSE、PLAY、REW、FF、STOP) を、離れた場所から行なうことができます。
8. 多重錄音の操作方法
それでは多重録音を始めましょう。前項の*7 多重録音を始める前に″で設定したサンプルプランに基づいて、多重録音のプロセスを 実践しながらCMX100Ⅲの操作方法を説明していきます。
基本操作をマスターしよう
1. トラック1への録音 [ドラムの録音]
まず、リズムマシンを使ってドラムスの音をトラック1に録音します。ここでは、ステレオ出力のリズムマシンのL出力をチャンネ ル1に、R出力をチャンネル2に接続し、両信号をミックスしてトラック1に録音することにします。 この「ドラムの録音」のプロセスを通して、CMX100Ⅲの基本的な録音操作をマスターしてください。
準備
1. 付属の電源コードをCMX100III本体のAC INソケットとACコンセントに接続します。 2. カセット蓋を手で開き、クロームテープ(BIAS:HIGH,EQ:70µs)をセットします。 3. ツマミやスイッチを下のイラストのようにノーマルな状態にセットします。
接続
4.リズムマシンの出力を、インプット端子1,2へ接続します。
5.モニター用のヘッドフォン(8~40Ω)をPHONES端子へ接続します。
6. リズムマシンのスイッチをONにしてからCMX100IIIのPOWERスイッチをONにします。→POWERインジケーター点灯
レコーダー部のセット
- 7.RESETボタンを押して、カウンターの表示を*000″にします。
- 8.ZERO STOPスイッチを"ON"にします。
- 9. dbx スイッチを"ON″にします。
- 10. TAPE SPEEDスイッチを *9.5″ にセットします。
- 11.EQスイッチを"ON″にします。
- 12.トラック1のREC SELECTスイッチを*L"にセットします。(L側に集めたチャンネル1と2の信号をトラック1に録音するため) →REC/PAUSEインジケーター点滅
- 13.REC/PAUSEボタン●のみを押して録音待機状態にします。→REC/PAUSEインジケーター点灯
モニター部およびメーター部のセット
14. MONITOR SELECTスイッチを"STEREO"にセットします。 15. MONITOR/PHONESレベルコントロールのツマミを適当な音量でモニターできる位置にします。 16. METERセレクトスイッチを"ST"にセットします。
インプットレベルの調整
- 17.チャンネル1と2のINPUT SELECTスイッチを "MIC/LINE" にセットします。
- 18.チャンネル1と2のゲインコントロールを"LINE"の位置にセットします。
- 19.チャンネル1と2のインプットフェーダーを日盛*7″にセットします。
- 20.チャンネル1と2のPANコントロールを"LEFT"いっぱいにします。
- 21.MASTERフェーダーを日盛"7"にセットします。
- 22. リズムマシンをスタートさせ、一番左のピークレベルメーター(L)の*+3″の目盛が最大音量時に一瞬だけ点灯するように、リズムマシンの出力ボリュームを調整します。
レベルバランスと音質調整
23.インプットフェーダー1、2を操作して、チャンネル1、2の録音レベルのバランスを調整します。
- 24.グラフィックイコライザーのチャンネル"L"側を操作して、録音の音質を調整します。ピンポン録音をすると高域が沈んでくるので、この段階では少し高域を強調しておくとよいでしょう。
- 25.MASTERフェーダーで録音レベルを調整します。一番左のピークレベルメーター(L)の*+3"の目盛が、最大音量時に一瞬だけ 点灯する位置にセットしてください。
録音
26.PLAYボタン ▶ を押してPAUSEを解除すると共にリズムマシンをスタートさせて、録音を開始します。(録音中は、REC/ PAUSEインジケーターとPLAYインジケーターが点灯)
なお、オーバーダビングを行なう時に曲の頭がわかるように、リズムマシンには必ずカウントを含めてプログラムしてください。
27.演奏が終わったら、STOPボタン■を押して録音を終了させ、REWボタン◀◀を押してテープを巻戻しておきます。(ゼロス トップ機能により、カウンター*999/前後の位置で停止します。)
録音内容の確認
28.ツマミやスイッチをすべてノーマルな状態にセットします。
29. dbx スイッチを録音時と同じように*ON″にします。
30. TAPE SPEEDスイッチを録音時と同じ位置(9.5)にセットします。
31. MONITOR SELECTスイッチを*MONITOR"にセットすると共に、トラック1のMONITORレベルコントロールを下(MIN) から目盛8個目の位置にセットします。
32.PLAYボタン ▶ を押して、トラック1に録音した音をヘッドフォンと、一番左のレベルメーター(L)でチェックします。問題 がなければテープを巻戻し、ツマミやスイッチをすべてノーマルな状態に戻し、次の [ベースギターの録音] に備えます。 もし、何らかの問題がある場合には、もう一度録音をやり直すか、ミスした部分だけパンチイン/パンチアウトのテクニックを 使って修正します。(→31ページ [パンチイン/パンチアウト] 参照)
応用操作
AUX SEND/AUX RETURN端子間に接続した外部エフェクターで、エフェクトをかけて録音する方法
インプット端子に接続した楽器の音に、AUX SEND/RETURN端子間に接続した外部エフェクターでエフェクトをかけなが ら録音することもできます。たとえば、チャンネル1、2のインプット端子に接続したリズムマシンの音に、外部エフェクター でエフェクトをかけて録音する場合は、以下のようにします。
(1) AUX SEND端子とAUX RETURN端子との間にエフェクターを接続します。
(2) チャンネル1、2のインプット端子にリズムマシンを接続し、トラック1のREC SELECTスイッチを"L"にセットします。
- (3) チャンネル1、2のINPUT SELECTスイッチを*MIC/LINE"にセットします。
- (4) チャンネル1、2のPANコントロールを"LEFT"いっぱいにします。
- (5) 録音レベルは、各チャンネル(1、2)のインプットフェーダーとMASTERフェーダーで調整します。
- (6) チャンネル1、2のAUX SENDレベルコントロールと、AUX RETURNレベルコントロールを調整してエフェクトのかか り具合いを調整します。
- (7) グラフィックイコライザーのチャンネル "L" 側を操作して、音質の調整を行ないます。
- (8) もう一度各チャンネル(1、2)のインプットフェーダーとMASTERフェーダーで、最終的な録音レベルを調整し、録音を実行します。
オーバーダビングをマスターしよう
2. トラック1を聴きながらトラック2へ録音 [ベースギターの録音]
先ほどトラック1に録音したドラムの音に合わせてベースギターを演奏し、トラック2にそのベースギターの音を録音しましょう。 録音済のトラックの音を聴きながら、それに合わせて演奏した楽器の音を別のトラックに録音するテクニック、これがオーバーダ ビングというテクニックです。
この [ベースギターの録音] のプロセスを通して、CMX100Шの基本的なオーバーダビングの操作をマスターしてください。
準備
ベースギターの録音には大きく分けて、ベースアンプの前にマイクを立てて録音する方法と、ベースアンプのライン出力端子な どからライン録りする方法の2つの方法があります。クリアーに録音することを狙うなら、やはりライン録りをお勧めします。ラ イン録りには、ベースアンプのラインアウトを使用する方法や、エフェクター出力を使用する方法等があります。
ヤマハ・ベースサイマルエフェクトプロセッサーFX500Bは、コンプレッサー、オーバードライブ、イコライザー、モジュレーション、リバーブ等を搭載したベースギター専用のプロセッサーです。これ一台でさまざまなサウンドメイクができ、直接CMX100 IIIへ接続することができます。ここではFX500Bを使ってライン録りする場合を例に説明しますが、他の方法でライン録りする場合も同様です。
接続
1.インプット端子2ヘベースギター(の出力)を接続します。
2. モニター用のヘッドフォンをCMX100IIIに接続します。(ミックスダウンまでモニターはヘッドフォンを使用します。以後、手 順より省きます。)
レコーダー部のセット
- 3.テープがカウンター *999" 前後の位置まで巻戻されていることを確認します。(以後、手順から省きます。)
- 4.ZERO STOPスイッチを"ON"にします。(ミックスダウンまで"ON"で使用します。以後、手順から省きます。)
- 5. dbx スイッチを "ON"にします。(ミックスダウンまで "ON"で使用します。以後、手順から省きます。)
- 6.TAPE SPEEDスイッチを [ドラムの録音] の時と同じ "9.5" にセットします。(ミックスダウンまで "9.5" で使用します。以後、 手順から省きます。)
-
7.トラック2のREC SELECTスイッチを*[2]nにセットします。(インプット端子2に接続したベースギターの音をトラック2へ録 音するため)→REC/PAUSEインジケーター点滅
- ※この時、他のトラックのREC SELECTスイッチが*OFF"であることを確認してください。
- 8.REC/PAUSEボタン●のみを押して録音待機状態にします。→REC/PAUSEインジケーター点灯
モニター部およびメーター部のセット
- 9. MONITOR SELECTスイッチを*MONITOR"にセットすると共に、トラック1、2のMONITORレベルコントロールを下 (MIN)から目盛8個目の位置にセットします。
- 10.MONITOR/PHONESレベルコントロールのツマミを適当な音量でモニターできる位置にします。
- 11.METERセレクトスイッチを*4TR″にセットします。
インプットレベルの調整
- 12. チャンネル2のINPUT SELECTスイッチを "MIC/LINE" にセットします。
- 13. チャンネル2のゲインコントロールを*LINE"の位置にセットします。
- 14.チャンネル2のインプットフェーダーを目盛"7"にセットします。
- ※MASTERフェーダーおよびグラフィックイコライザーの設定は、この作業には関係しません。
- 15.ベースギターの演奏を始め、左から2番目のピークレベルメーター(トラック2用)の*+3"の目盛が最大音量時に一瞬だけ点灯す るように、ベースギターのボリュームまたはチャンネル2のインプットフェーダーを調整します。それでもレベルが不足の場合 は、チャンネル2のゲインコントロールを少しずつ上げていきます。
モニターレベルの調整
- 16.PLAYボタン ▶ を押してPAUSEを解除すると共にベースギターを演奏し、仮の(モニターレベル調整のための)録音を開始 します。(トラック2にベースギターの音が録音されます。)
- 17.トラック1、2のMONITORレベルコントロールを、それぞれ演奏しやすい音量バランスに調整します。(録音のレベルには関係 しません。)
- 18.調整が終わったら、REWボタン ◀◀を押してテープを巻戻し(カウンター*999″前後の位置で停止)、REC/PAUSEボタン●を 押してもう一度録音待機状態にします。→REC/PAUSEインジケーター点灯
録音
- 19.PLAYボタン ▶ を押して録音を開始します。トラック1のドラム音に合わせてベースギターを演奏します。
- 20.演奏が終わったら、STOPボタン■を押して録音を終了させ、REWボタン◀◀を押してテープを巻戻しておきます。(ゼロス トップ機能により、カウンター*999″前後の位置で停止します。)
録音内容の確認
21.PLAYボタン ▶ を押して、トラック1のドラム音とトラック2のベースギター音をチェックします。問題がなければテープを 巻戻し、ツマミやスイッチをすべてノーマルな状態に戻し、次の [リズムギターの録音] に備えます。
- オーバーダビングの基本操作のまとめ -
- (1) 再生するトラックのREC SELECTスイッチを"OFF"にします。
- (2) 録音するトラックと同じナンバーのインプット端子に楽器を接続します。
- (3) 録音するトラックのREC SELECTスイッチを、録音する楽器を接続したインプット端子のナンバーと同じ数字のポジ ションにセットします。
- (4) MONITOR SELECT スイッチを"MONITOR"に、METERセレクトスイッチを"4TR"にセットします。
- (5) 楽器を接続したチャンネルのINPUT SELECTスイッチを "MIC/LINE" にセットします。
- (6) REC/PAUSEボタン●を押して録音待機状態にし、接続した楽器を演奏します。楽器を接続したチャンネルのインプット フェーダー(およびゲインコントロール)で録音レベルを調整します。
- (7) PLAY ボタン ▶ を押して、仮の(モニターレベル調整のための)録音を開始します。
- (8) 再生するトラックと録音するトラックのMONITORレベルコントロールを操作して、モニターレベルを調整します。
- (9) 録音レベル、モニターレベルを調整したらテープを巻戻して、REC/PAUSEボタン●を押した後、PLAYボタン ► を押 してオーバーダビングを開始します。
オーバーダビング
3. トラック1、2を聴きながらトラック3へ録音[リズムギターの録音]
トラック1のドラムの音とトラック2のベースギターの音に合わせて、トラック3にリズムギターの音を録音しましょう。操作方法 は、[ベースギターの録音]と同様です。
準備
エレキギターの録音にも、ギターアンプの前にマイクを立てて録音する方法と、ギターアンプのライン出力端子などからライン 録りする方法の2つの方法があります。ライン録りには、ヤマハ・サイマルエフェクトプロセッサーFX500Bをお勧めします。 FX500Bは、コンプレッサー、ディストーション、イコライザー、モジュレーション系、リバーブ系の順に、5段階の効果をかけ られるギター用複合型エフェクターです。これ1台でクリーンなカッティングサウンドからファットでダイナミックなサウンドま で作り出すことができます。
接続
1.インプット端子3ヘエレキギター(の出力)を接続します。
レコーダー部のセット
2.ZERO STOPスイッチ、dbx スイッチ、TAPE SPEEDスイッチを、[ドラムの録音] と同じ設定にします。 3.トラック3のREC SELECTスイッチを*3"にセットします。→REC/PAUSEインジケーター点滅 4.REC/PAUSEボタン●のみを押して録音待機状態にします。→REC/PAUSEインジケーター点灯
モニター部およびメーター部のセット
- 5. MONITOR SELECTスイッチを*MONITORnにセットすると共に、トラック1、2、3のMONITORレベルコントロールをす べて下(MIN)から目盛8個目の位置にセットします。
- 6. MONITOR/PHONESレベルコントロールのツマミを適当な音量でモニターできる位置にします。
- 7.METERセレクトスイッチを*4TR″にセットします。
インプットレベルの調整
8.チャンネル3のINPUT SELECTスイッチを MIC/LINE にセットします。
- 9.チャンネル3のゲインコントロールを"LINE"の位置にセットします。
- 10.チャンネル3のインプットフェーダーを日盛"7"にセットします。
※MASTERフェーダーおよびグラフィックイコライザーの設定は、この作業には関係しません。
11.エレキギターの演奏を始め、左から3番目のピークレベルメーター(トラック3用)の*+3"の目盛が最大音量時に一瞬だけ点灯す るように、エレキギターのボリュームまたはチャンネル3のインプットフェーダーを調整します。それでもレベルが不足の場合 は、チャンネル3のゲインコントロールを少しずつ上げていきます。
モニターレベルの調整
- 12.PLAYボタン ▶ を押してPAUSEを解除すると共にエレキギターを演奏し、仮の(モニターレベル調整のための)録音を開始 します。(トラック3にエレキギターの音が録音されます。)
- 13.トラック1、2、3のMONITORレベルコントロールを、それぞれ演奏しやすい音量バランスに調整します。(録音のレベルには 関係しません。)
- 14.調整が終わったら、REWボタン◀◀を押してテープを巻戻し(カウンター*999"前後の位置で停止)、REC/PAUSEボタン●を 押してもう一度録音待機状態にします。→REC/PAUSEインジケーター点灯
録音
- 15.PLAYボタン ▶ を押して録音を開始します。トラック1のドラム音、トラック2のベースギター音に合わせてエレキギターを 演奏します。
- 16.演奏が終わったら、STOPボタン■を押して録音を終了させ、REWボタン◀◀を押してテープを巻戻しておきます。(ゼロス トップ機能により、カウンター*999″前後の位置で停止します。)
録音内容の確認
17.PLAYボタン ► を押して、トラック1のドラム音、トラック2のベースギター音、トラック3のエレキギター音をチェックしま す。問題がなければテープを巻戻し、ツマミやスイッチをすべてノーマルな状態に戻し、次の[ピンポン録音] に備えます。
ピンポン録音をマスターしよう
4. トラック1~3をトラック4へ録音[ピンポン録音]
ドラム(トラック1)、ベースギター(トラック2)、リズムギター(トラック3)の録音が終わったところで、空トラックはトラック4の みとなりました。そこで、トラック1~3の音をミキシングしてトラック4にダビングし、トラック1~3にまた別のパートを録音でき るようにしましょう。
このように、すでに録音済の2つまたは3つのトラックを再生し、これをミキシングして空トラックへ録音することをピンポン録音 といいます。CMX100Ⅲでは、ピンポン録音時にグラフィックイコライザーを使って細かい音質補正が行なえるので、クォリティー の高い多重録音ができます。
レコーダー部のセット
1.ZERO STOPスイッチ、 dbx スイッチ、TAPE SPEEDスイッチを、[ドラムの録音] と同じ設定にします。 2.EQスイッチを*ON″にします。
モニター部およびメーター部のセット
3. MONITOR SELECTスイッチを "MONITOR" にセットします。
4.トラック4のMONITORレベルコントロールを下(MIN)から日盛8個日の位置にセットします。(他のトラックのMONITORレベルコントロールはMINにセットしておきます。)
5.MONITOR/PHONESレベルコントロールのツマミを適当な音量でモニターできる位置にします。
6.METERセレクトスイッチを"4TR"にセットします。
トラックI~3(再生トラック)の設定
7.チャンネル1~3のINPUT SELECTスイッチをすべて"TAPE"にセットします。
8.トラック1~3のREC SELECTスイッチをすべて"OFF" (PLAYモード)にセットします。
- 9.チャンネル1~3のPANコントロールをすべて "RIGHT" いっぱいにします。
- 10.チャンネル1~3のインプットフェーダーをすべて日盛"7″にセットします。
11.MASTERフェーダーを目盛"7"にセットします。
トラック4(録音トラック)の設定
- 12.トラック4のREC SELECTスイッチを*R"(RECモード)にセットします。(R側に集めたトラック1~3の信号をトラック4に録 音するため)→REC/PAUSEインジケーター点滅
- 13.REC/PAUSEボタン●のみを押して録音待機状態にします。→REC/PAUSEインジケーター点灯
録音レベルの調整
14.PLAYボタン ▶ を押して、仮の(録音レベル調整のための)録音を開始します。
- 15.チャンネル1~3のインプットフェーダーを上下に動かして、トラック間の音量バランスを調整します。
- 16.グラフィックイコライザーのチャンネル*R″側を操作して、録音の音質を調整します。
- 17.MASTERフェーダーでトラック4の録音レベルを、一番右のピークレベルメーター(トラック4用)を見ながら調整します。
- 18.調整が終わったら、REWボタン ◀◀を押してテープを巻戻し(カウンター *999″ 前後の位置で停止)、RECボタン●を押しても う一度録音待機状態にします。→REC/PAUSEインジケーター点灯
録音
19.PLAYボタン ▶ を押して録音(ピンポン録音)を開始します。 20.録音が終了したら、テープを巻戻しておきます。
録音内容の確認
- 21.PLAYボタン ▶ を押して、トラック4に録音された音をチェックします。問題がなければテープを巻戻し、ツマミやスイッチ をすべてノーマルな状態に戻し、次の [キーボードの録音] に備えます。
- ※ピンポン録音終了後、必要の無くなったトラック1~3には、新しいパートを録音できます。
- ※ピンポン録音は、理論上、空トラックがある限り何回でも可能ですが、ピンポン録音を繰り返すうちに音質の劣化やノイズの増加を招きます。それぞれの楽器について、1回か2回までにとどめておいたほうが安全です。
各トラックの録音状態
ピンポン録音の基本操作のまとめ
- (1) MONITOR SELECTスイッチを "MONITOR" に、METERセレクトスイッチを "4TR" に、EQスイッチを "ON" にセット します。
- (2) 再生するトラックと同じナンバーのチャンネルのINPUT SELECTスイッチを"TAPE"にセットします。
- (3) 再生するトラックのREC SELECTスイッチを"OFF"にします。
- (4) 再生するトラックと同じナンバーのチャンネルのPANコントロールを"LEFT"側または"RIGHT"側にセットします。(録 音するトラックがトラック1または3の場合は"LEFT"側に、トラック2または4の場合は"RIGHT"側にセットします。)
- (5) 録音するトラックのREC SELECTスイッチを、"L"または"R"にセットします。
- (6) REC/PAUSEボタン●を押した後、PLAYボタン ▶ を押して、仮の(モニターレベル調整のための)録音を開始します。 再生するトラックと同じナンバーのチャンネルのインプットフェーダーでトラック間の音量バランスを調整すると共に、 MASTERフェーダーで録音レベルを調整します。
- (7) グラフィックイコライザーのチャンネル"L"または"R"側を操作して、音質の調整を行ないます。
- (8) 録音するトラックのMONITORレベルコントロールを操作して、モニターレベルを調整します。
- (9) 録音レベル、モニターレベルを調整したらテープを巻戻して、REC/PAUSEボタン●を押した後、PLAYボタン ▶ を押 してピンポン録音を開始します。
※ご注意
隣接したトラックへのピンポン録音(たとえばトラック2からトラック1またはトラック3ヘピンポン録音するなど)はできるだけさけてください。クロストーク(録再ヘッドでの信号漏れ)によってハウリングが起こる場合もあります。
やむをえず隣接したトラックヘビンポン録音する場合は、録音レベルを慎重に設定してください。また、ビンポン録音後、ハウリングが発生してしまった場合は、再 生レベルを少し下げてください。
また、ハウリングができるだけ発生しないよう、常に dbx *ON"、倍速(9.5cm/sec)での使用をお勧めします。
応用操作
楽器を接続し、そのサウンドをミキシングしながらピンポン録音する方法
インプット端子に接続した楽器の音をミキシングしながら、ピンポン録音を行なうこともできます。たとえば、トラック1~3 の再生音に別の楽器の音を加えてトラック4にピンポン録音する場合は、以下のようにします。
- (1) チャンネル4のインプット端子に楽器を接続します。
- (2) チャンネル1~3のINPUT SELECTスイッチを"TAPE"に、チャンネル4のINPUT SELECTスイッチを"MIC/LINE"に セットします。
- (3) トラック1~3のREC SELECTスイッチを"OFF"に、トラック4のREC SELECTスイッチを"R"にセットします。
- (4) チャンネル1~4のPANコントロールをすべて*RIGHT"側にセットします。
- (5) MONITOR SELECTスイッチを"MONITOR"に、METERセレクトスイッチを"4TR"に、EQスイッチを"ON"にセット します。
- (6) REC/PAUSEボタン●を押した後、PLAYボタン ▶ を押して、仮の(モニターレベル調整のための)録音を開始します。 チャンネル1~3のインプットフェーダーでトラック間の再生音量バランスを、チャンネル4のインプットフェーダーでチャンネル4に接続した楽器の音量レベルを、MASTERフェーダーでピンポン録音するトラック4の録音レベルを調整します。
- (7) グラフィックイコライザーのチャンネル"R"側を操作して、音質の調整を行ないます。
- (8) トラック4のMONITORレベルコントロールを操作して、モニターレベルを調整します。、
- (9) 録音レベル、モニターレベルを調整したらテープを巻戻して、REC/PAUSEボタン●を押した後、PLAYボタン ▶ を押 してピンポン録音を開始します。
オーバーダビング
5. トラック4を聴きながらトラック3へ録音 [キーボードの録音]
ピンポン録音が終了し、トラック1~3が空トラックになりま した。そこで、トラック4に録音されたドラム+ベースギ ター+リズムギターの音を聴きながら、トラック3にキーボー ドを録音しましょう。この録音もオーバーダビングです。操 作方法は、[オーバーダビングをマスターしよう]を参照して ください。
| 各トラックの録音状態 | |
|---|---|
| トラックI | ドラム(不要) |
| トラック 2 | ベースギター(不要) |
| トラック3 | キーボード |
| トラック 4 | ドラム+ベースギター+リズムギター |
オーバーダビング
6. トラック3、4を聴きながらトラック2へ録音 [リードギターの録音]
トラック4に録音されたドラム+ベースギター+リズムギ ターの音とトラック3に録音されたキーボードの音を聴きな がら、トラック2にリードギターを録音しましょう。この録音 もオーバーダビングです。操作方法は、[オーバーダビングを マスターしよう]を参照してください。
| トラック1 | ドラム(不要) |
|---|---|
| トラック2 | リードギター |
| トラック3 | キーボード |
| トラック 4 | ドラム+ベースギター+リズムギター |
各トラックの録音状態
オーバーダビング
7. トラック2~4を聴きながらトラック1へ録音 [ボーカルの録音]
トラック4に録音されたドラム+ベースギター+リズムギ ターの音とトラック3に録音されたキーボードの音、さらにト ラック2に録音されたリードギターの音を聴きながら、トラッ ク1にボーカルを録音しましょう。この録音もオーバーダビン グです。操作方法は、[オーバーダビングをマスターしよう] を参照してください。
| トラックI | ボーカル |
|---|---|
| トラック 2 | リードギター |
| トラック3 | キーボード |
| トラック 4 | ドラム+ベースギター+リズムギター |
※ハウリングを防止するため、ボーカルの録音時は必ずヘッドフォンでモニターしてください。
◎これで各パートの録音がすべて終了しました。
パンチイン/パンチアウトをマスターしよう
8. パンチイン/パンチアウト(修正部分のみの録音)
ここでパンチイン/パンチアウトというテクニックをご紹介しましょう。パンチイン/パンチアウトとは、録音済トラックのある一 部分だけを録音し直すテクニックです。トラックを再生し、修正したい部分になったらそのトラックをRECモードに切り換えて(パ ンチイン)、ミスしたフレーズを録音し直し、修正部分が終わったらもとのPLAYモードに切り換える(パンチアウト)という操作を 行ないます。
※パンチイン/パンチアウトには、ある程度のブランク部分(音の切れ目)が必要です。
パンチイン/パンチアウトの切り換えは、修正したいトラックのREC SELECTスイッチの操作によって行なえますが、CMX100Ⅲ では、別売のフットスイッチ(FC4またはFC5)をPUNCH I/O端子に接続することにより、足元でパンチイン/パンチアウト操作を 行なうことができます。
ここでは、[ボーカルの録音]でトラック1に録音したボーカルのミスプレイを修正する場合を例に、パンチイン/パンチアウトの操 作方法を説明していきます。
接続
1.インプット端子1ヘボーカル録音用のマイクを接続します。
2.足元でパンチイン/パンチアウトを行なう場合は、フットスイッチFC4またはFC5をPUNCH I/O端子に接続します。
レコーダー部のセット
3.ZERO STOPスイッチ、dbx スイッチ、TAPE SPEEDスイッチを、[ボーカルの録音]の時と同じ設定にします。
- 4.トラック2~4のREC SELECTスイッチを*OFF″にセットします。
- 5.フットスイッチを使用する場合は、トラック1のREC SELECTスイッチを*□"にセットし、REC/PAUSEボタン●を押して録 音待機状態にします。→REC/PAUSEインジケーターが早い点滅の状態になるようにフットスイッチFC4またはFC5のスイッ チボタンを踏んで調整しておきます。
-
6.フットスイッチを使用しない場合は、トラック1のREC SELECTスイッチを*OFF"にセットし、REC/PAUSEボタン●を押し ます。→REC/PAUSEインジケーター早い点滅
- ※フットスイッチを使用しない場合は、PUNCH I/O端子には何も接続しないでください。
モニター部およびメーター部のセット
- 7. MONITOR SELECTスイッチを*MIX"にセットすると共に、トラック1~4のMONITORレベルコントロールを下(MIN)から目盛8個目の位置にセットします。
- 8. MONITOR/PHONESレベルコントロールのツマミを適当な音量でモニターできる位置にします。これで、パンチイン/パンチ アウトを行なう場合に下図のようなモニターができます。
パンチイン パンチアウト
9.METERセレクトスイッチを*4TR″にセットします。
インプットレベルの調整
10.チャンネル1のINPUT SELECTスイッチを*MIC/LINE"にセットします。
11.MASTERフェーダーを目盛、7″にセットします。
12.チャンネル1のゲインコントロールおよびインプットフェーダーを、さきほどボーカルを録音した時と同じ位置にセットします。
録音
13.PLAYボタン ▶ を押して録音を開始します。
14.修正したい部分の頭がきたら、パンチインを行ないます。
- フットスイッチを使用する場合:フットスイッチを1回踏んで、修正するフレーズを録音します。(REC/PAUSEインジケー ターが早い点滅から点灯に変わります。)
- フットスイッチを使用しない場合:トラック1のREC SELECTスイッチを*11″にセットし、修正するフレーズを録音します。 (REC/PAUSEインジケーターが早い点滅から点灯に変わります。)
15.修正部分の終わりがきたら、パンチアウトを行ないます。
- フットスイッチを使用する場合:フットスイッチを1回踏みます。(REC/PAUSEインジケーターが点灯から早い点滅に変わり ます。)
- フットスイッチを使用しない場合:トラック1のREC SELECTスイッチを*OFF"にセットします。(REC/PAUSEインジケー ターが点灯から早い点滅に変わります。)
16.STOPボタン■を押して録音を終了させ、テープを巻戻しておきます。
録音内容の確認
17.PLAYボタン ▶ を押して、パンチイン/パンチアウトを行なった部分のつながり方をチェックしてください。問題がなければ テープを巻戻し、ツマミやスイッチをすべてノーマルな状態に戻し、次の[ミックスダウン]に備えます。
ミックスダウンをマスターしよう
9. ミックスダウン(ステレオマスターテープへの録音)
各パートの録音がすべて終了しました。あとは [ミックスダウン] の操作を行ない、ステレオマスターテープを作成しましょう。 ミックスダウンとはトラックダウンとも呼ばれ、多重録音で作成した各トラックの音をバランスよくミキシングして、ステレオの マスターテープを作る作業をいいます。
トラック間のレベルバランスや、音質の調整、楽器のステレオ定位、エフェクト処理などの調整を行ないます。
ここでは、下図のように各トラック(の楽器)を定位させることにします。また、各トラックにマルチエフェクトプロセッサー EMP100でリバーブをかけることにします。 定位プラン
接続
1.STEREO OUT端子にステレオカセットデッキを接続し、マスターテープ用のカセットテープをセットしておきます。また、 ステレオカセットデッキにアンプ内蔵スピーカーなどを接続して、モニターを行なうこともできます。
2.AUX SEND端子とAUX RETURN端子との間に、マルチエフェクトプロセッサーEMP100を接続します。
レコーダー部のセット
3.ZERO STOPスイッチ、 dbx スイッチ、TAPE SPEEDスイッチを、これまでと同じ設定にします。 4.すべてのトラックのREC SELECTスイッチを*OFF"にセットします。
モニター部およびメーター部のセット
5. MONITOR SELECTスイッチを"STEREO"にセットします。 6. MONITOR/PHONESレベルコントロールのツマミを適当な音量でモニターできる位置にします。 7. METERセレクトスイッチを"ST"にセットします。
再生レベルの調整
- 8. すべてのチャンネルのINPUT SELECTスイッチを"TAPE"にセットします。
- 9.すべてのインプットフェーダーを目盛 "7"にセットします。
- 10.MASTERフェーダーを目盛 `7″にセットします。
- 11.ステレオカセットデッキを、録音待機(録音ポーズ)状態にします。
- 12.PLAYボタン > を押して再生を開始します。
- 13.インプットフェーダー1~4を動かして、トラック間のレベルバランスを調整します。
- 14.各チャンネルのPANコントロールを動かして、各トラック(各楽器)のステレオ定位を調整します。ここでは、32ページで決め た定位プランに合わせて、下図のように設定します。
エフェクトの調整
15.ここでは、トラック1、2、3、4の順にエフェクトのかかりかたが多くなるように設定することにします。各トラックのナンバー と同じチャンネルのAUX SENDレベルコントロールを動かして、トラック間のエフェクトバランスを調整します。そして、全 体的なエフェクトのかかりかたをAUX RETURNレベルコントロールで調整します。
グラフィックイコライザーおよびMASTERフェーダーの調整
- 16.EQスイッチを*ON"にセットし、グラフィックイコライザーのL側とR側を調整して、音質の補正(イコライジング)を行ないま す。
- 17.MASTERフェーダーで、STEREO OUTジャックからステレオカセットデッキへ出力する最終的な音量レベルを調整します。 ピークレベルメーターの"L"と"R"を見ながら調整します。
録音レベルの調整
18.ステレオカセットデッキのレベルメーターを見ながら、ステレオカセットデッキの録音レベルを調整します。 19.CMX100Ⅲの再生を停止し、テープを巻戻しておきます。
録音
20.CMX100ⅢのPLAYボタン ▶ を押して再生を開始すると共に、ステレオカセットデッキへの録音を開始します。 21.録音が終了したら、CMX100Ⅲとステレオカセットデッキを停止させ、テープを巻戻してておきます。
録音内容の確認
22.ステレオカセットデッキを再生し、ミックスダウンしたテープを聴いてみてください。 これで多重録音が終了しました。
9. シンクレコーディング
シンクレコーディングとは、テープに録音したサウンドと同じタイミングでMIDI機器(シンセサイザーやリズムマシン等)を同期 (シンクロ)演奏させながら多重録音を行なうテクニックです。シンクレコーディングでは、シンセサイザーやリズムマシンなどの サウンドをミックスダウンの時点ではじめてマスターテープに録音するので、デジタル楽器の魅力である幅広いダイナミックレン ジや優れたS/N比をそのまま活かすことができます。また、トラック数をかせぐことにもなり、4トラックでもそれ以上のトラック 数に迫る多重録音が可能になります。
●シンクレコーディングを行なうためには、テープの1つのト ラックにMIDI機器をコントロールするための同期信号を録 音しなければなりません。しかし、MIDI同期信号は周波数が 非常に高く、そのままでは録音できないので、テープレコー ダーが録音可能なFSK(Frequency Shift Keying)という信 号に変換しなければなりません。この変換には、別売のヤマ ハ・MIDIコンバーター(YMC10)を使用します。
●リズムマシン、シンセサイザー&シーケンサーを使ったシンクレコーディングの例
①CMX100Ⅲ、YMC10、リズムマシン(ドラムパートをプログラム済)を下図のように接続します。
②チャンネル4のINPUT SELECTスイッチを"MIC/LINE"に、トラック4のREC SELECTスイッチを"④"にセットします。この 状態で録音を開始し、リズムマシンをスタートさせます。
これで、リズムマシンから出力されたMIDI同期信号はYMC10でFSK信号に変換され、CMX100Ⅲのトラック4に録音されました。
※シンクレコーディング時にdbxをかけたい場合は、dbxスイッチを"SYNC"にセットしてください。トラック1~3のみ、dbxがONとなります。"ON"にセットすると、FSK信号が正しく録音されず、シンクができない場合があります。
③FSK信号の録音が終わったら、各機器を下図のように接続します。
- ④チャンネル4のINPUT SELECTスイッチを"TAPE"に、トラック4のREC SELECTスイッチを"OFF"に、dbx スイッチを "SYNC"にセットし、トラック4を再生すると、リズムマシン(クロックをMIDIに設定)とシンセサイザー(シーケンサーには、シ ンセサイザーの演奏をプログラムしておき、クロックをMIDIに設定)の同期演奏を行なうことができます。
- ⑤リズムマシンおよびシンセサイザーの演奏にあわせて、ト ラック1~3にアナログ楽器の演奏を録音(オーバーダビン グ)していきます。
| ラックト | リードギター |
|---|---|
| ラック2 | リズムギター |
| ラック3 | ボーカル |
| ラック4 | FSKIE |
⑥ミックスダウンでは、CMX100Ⅲから3トラック分のアナログソース、そしてFSK信号で同期演奏させるリズムマシンおよびシン セサイザーのデジタルサウンドをミキシングできますから、より多くのパートによるマルチトラックレコーディングを実現する ことができます。
確かなシンクレコーディングを行なうために シンクレコーディングを確実に行なうために、以下の事項に注意してください。 ●FSK信号録音時には、トラック4の録音レベルを0~+3dB程度に設定してください。 ●FSK信号をトラック4に録音/再生する時は、dbxスイッチを "SYNC" ポジションにセットしてください。 ※ "SYNC" ポジションにセットした場合、トラック1~3はdbx ONになります。
●dbxスイッチを *SYNC″ ポジションにセットした状態では、トラック4にFSK信号以外の信号(音楽信号等)を録音しないで下さい。
●FSK信号を録音しながら、同時に他の音楽信号等を録音する場合は、できるだけ隣接するトラックは使わないようにしてく ださい。
10. メンテナンス
CMX100皿に限らず、テープデッキを長時間使用すると、ヘッドやピンチローラー、キャプスタンなどが汚れたり、ヘッドが磁気を 帯びてきます。これらが原因となって、次のような症状が現れます。
・録音や再生、消去ができない。
- ・音が小さい。
- ・音がふるえる。音飛びがする。
- ・雑音がひどい。
- ・高域のレベルが低い。
このような症状が現れた時は、まずヘッドクリーニングをし てください。クリーニングは、市販の綿棒にクリーニング液 を含ませて、ヘッド、ピンチローラー、キャプスタンをてい ねいに拭きます。特にヘッドをきれいにしておくことが、上 手な録音をするためには大切なことです。
また、消磁には市販のヘッドイレイサー(消磁器)を使用しま す。取り扱いについては、ヘッドイレイサーの取扱説明書を ご参照ください。
■の部分をきれいにしておきます。
11. 故障かな!?と思ったら_____
CMX100IIIが正しく機能しない場合、ほんの少しの操作ミスが原因となっていることも考えられます。修理を依頼される前に、下 記の事項を確認してみてください。
| どんな症状ですか | 考えられる原因 | こうすればOKです。 |
|---|---|---|
|
●録音したいトラックに録音できな
い |
REC SELECTスイッチのセットが
正しくない |
REC SELECTスイッチを正しい位置にセットする
・オーバーダビングの場合 →21ページ参照 ・ピンポン録音の場合 →26ページ参照 |
|
インプットフェーダーが
*0
″になっ
ている |
録音するトラックと同じナンバーのチャンネルのイン
プットフェーダーを操作して、録音レベルを調整する |
|
|
ピンポン録音時においての、PANコ
ントロールのセットが正しくない |
再生するトラックのPANコントロールを、ピンポン録
音するトラックのREC SELECTスイッチが選択でき る"L"または"R"にセットする |
|
|
●インプット端子に接続した楽器ま
たはテープの再生音が聴こえない、 録音できない |
INPUT SELECTスイッチのセット
が正しくない |
INPUT SELECTスイッチを正しい位置にセットする
・再生音の場合 → "TAPE"にセットする ・インプット端子に接続した楽器の場合 → "MIC/LINE"にセットする |
|
ヘッドの汚れ |
ヘッドのクリーニング、消磁をする
→*11.メンテナンス″参照 |
| dbx スイッチの誤セット | 録音時と同じ位置に dbx スイッチをセットする | |
| ●再生時に歪やノイズが多い | 録音時のレベル設定が不適当 |
ピークレベルメーターをよく見ながら、適切なレベル
で録音する →18ページ参照 |
|
接続した楽器の出力レベルが低い |
楽器の出力レベルを上げるか、楽器を接続したチャン
ネルのゲインコントロールを調整する |
|
● POWERスイッチを*ON″にして
も動作しない |
電源コードの接続が不確実 |
電源コードをコンセントおよびCMX100IIIに確実に接
続する |
|
dbx
が録音/再生で"ON"にセット
されている |
dbx スイッチを"SYNC"にしてやり直す |
12. ブロックダイアグラム
13. 仕様
| 形式 | ミキサー付4トラック4チ | ャンネル片道録音/再生力 | コセットレコーダー |
|---|---|---|---|
| 機構部 | 使用テープ | C-46~C-90カセットテー | -プ |
| クロームテープ(CrOs)車 | 用(TYPE II・70//FO) | ||
| ヘッド構成 | 4チャンネル録音/再生い | ハードパーマロイ×I | |
| 4チャンネル消去:フェラ | |||
| テープ速度 | 4.8cm/sec、9.5cm/sec切相 | · | |
| ピッチコントロール | 約±10% | - | |
| ワウフラッター | 0.12%(WRMS) | ||
| 早送り・巻戻し時間 | 約110秒(C-60使用時) | ||
| モーター | DCサーボモーター | ||
| 入・出力仕様 | INPUT I~4 |
入力インピーダンス |
:|0kΩ |
| 規定入力レベル | :-10dB~-50dB(インプットフェーダー相定位置) | ||
| 最小入力レベル |
- 1968 - 5000 (「シンティッエーク 尻足回直)
56dB (ゲインコントロールMAY インプットフェーダーMAY) |
||
| 最大入力レベル | |||
| AUX RETURN L,R | 入力インピーダンス | ||
| 規定入力レベル | |||
| 最小入力レベル | |||
| STEREO OUT L.R | 出力インピーダンス | ||
| 規定負荷インピーダンス | |||
| 規定出力レベル | |||
| AUX SEND | 光之口がとうた | ||
| 胡定自荷インピーダンス | |||
| 規定出力レベル | |||
| TAPE OUT 1~4 | 光之山カレーがして | .「IUQD \30K12頁何時/ | |
| 田方「クロークンス」 | |||
| 規定出力レベル | |||
|
- パンロカレベル
出力インピーダンス |
:~IUQB(50K12頁何吁) | ||
| 由方 クロークシス 相定負荷インピーダンフ | |||
| 規定現有インビーテンス | |||
| PHONES |
成定山力レベル
相守各方ノンピーグンフ |
:-IU0B(5UK12貝何時) | |
|
成と負荷 「 ンビー ノンス
最大出力レベル |
|||
| 協作世マ | :45mW+45mW(40\/2頁何時) | ||
|
味?F场子
|
• · | ||
| 電気的性能 | 総合周波数特性(NR OUT) | 40Hz∼18kHz±3dB(TAPE | SPEED:9.5cm/sec) |
| 40Hz~13kHz ± 3dB(TAPE | SPEED:4.8cm/sec) | ||
| 総合S/N比(3%THDレベル) | 85dB( dbx ON,IHF-A) | ||
| 総合歪率 | 1.0%以下(315Hz)、 dbx ( | DN、-13dB 録音レベル | |
| チャンネルセパレーション | 65dB以上(1kHz)、 dbx OM | N.(B.P.F) | |
| 消去率 | 70dB以上(IkHz)、 dbx OM | Ν | |
| ノイズリダクション | dbx * | ||
| グラフィックイコライザー | |00,400,1k,5k,10kHz(最大生 | =10dB)、Q=0.7 | |
| その他 | 電源 | AC100V,50/60Hz | |
| 消費電力 | 14W | ||
| 寸法(W×H×D) | 410×80.8×237mm | ||
| 重量 | 2.6kg | ||
| 使用時の保証温度範囲 | 0°C ~40°C | ||
0dB = 0.775Vr.m.s.
000 = 0.77397mms。 仕様および外観は改良のため、予告なく変更することがあります。
11なのより/The BRO/Lev, アロは、REF マービッル / a / 。 * dbx および dbxマークは dbxインコーポレーテッドの登録商標です。
14. サービスについて
本機の保証期間は、保証書によりご購入から1ヶ年で す。(現金、クレジットなどによる区別はございませ ん。)また保証は日本国内にてのみ有効といたします。
●保証書
保証書をお受け取りのときは、お客さまのご住所、お 名前、お買い上げ月日、販売店名などを必ずご確認く ださい。無記名の場合は無効になりますので、くれぐ れもご注意ください。
●保証書は大切にしましょう /
保証書は弊社が、本機をご購入いただいたお客さまに ご購入の日から向う1ヵ年間の無償サービスをお約束 申しあげるものですが、万一紛失なさいますと保証期 間中であっても実費を頂戴させていただくことになり ます。万一の場合に備えて、いつでもご提示いただけ ますように充分ご配慮のうえで保管してください。ま た、保証期間が切れましてもお捨てにならないでくだ さい。後々のサービスに際しての機種の判別や、サー ビス依頼店の確認など便利にご利用いただけます。
ヤマハ電気音響製品アフターサービス拠点
| (修理受付および修理品おう | 頃かり窓口) |
|---|---|
| 北海道サービスセンター |
〒064 札幌市中央区南十条西1-1-50 ヤマハセンター内
TEL(011)513-5036 |
| 仙台サービスセンター |
〒983 仙台市若林区卸町5-7 仙台卸商共同配送センター3F
TEL(022)236-0249 |
| 新潟サービスセンター |
〒
950 新潟市万代1-4-8 シルバーボールビル2F
TEL(025)243-4321 |
| 東京サービスセンター |
〒101 千代田区神田駿河台3-4 龍名館ビル4F
TEL(03)3255-2241 |
| 首都圏サービスセンター |
〒211 川崎市中原区木月1184
TEL(044)434-3100 |
| 浜松サービスセンター |
〒435 浜松市上西町911 ヤマハ㈱宮竹工場内
TEL(053)465-6711 |
| 名古屋サービスセンター |
〒454 名古屋市中川区玉川町2-1-2 ヤマハ㈱名古屋流通センター3F
TEL(052)652 - 2230 |
| 大阪サービスセンター |
〒565 吹田市新芦屋下1-16 ヤマハ㈱千里丘センター内
TEL(06)877-5262 |
| 神戸サービスセンター |
〒650 神戸市中央区元町通2-7-3 ヤマハ㈱神戸店内7F
TEL(078)321-1195 |
| 四国サービスセンター |
〒760 高松市丸亀町8-7 ヤマハ㈱高松店内
TEL(0878)22-3045 |
| 広島サービスセンター |
〒731-01 広島市安佐南区西原2-27-39
TEL(082)874-3787 |
| 九州サービスセンター |
〒812 福岡市博多区博多駅前2-11-4
TEL(092)472-2134 |
| 〔本社〕 | |
| 技術 営業部 |
〒435 浜松市上西町911 ヤマ八㈱宮竹工場内
TEL(053)465-5195 |
●保証期間中のサービス
保証期間中に万一故障が発生した場合、お買い上げ店 にご連絡頂きますと、技術者が修理・調整致します。 この際必ず保証書をご提示ください。保証書なき場合 にはサービス料金を頂だく場合もあります。又お買上 げ店により遠方に移転される場合は、事前にお買上げ 店あるいは電音サービス拠点にご連絡ください。移転 先におけるサービス担当店をご紹介申し上げますと同 時に、引続き保証期間中のサービスを責任をもって行 なうよう手続き致します。
満1ヵ年の保証期間を過ぎますとサービスは有料とな りますが、引き続き責任をもってサービスをさせてい ただきます。なお、補修用性能部品の保有期間は最低 8年となっています。(性能部品とは、その製品の機能 を維持するために必要な部品のことです。) そのほかご不明の点などございましたら、下記のヤマ ハサービス網までお問い合わせください。
| X/ 11/17 | ||
|---|---|---|
| 音響機器東京 | 営業所 〒1 | 01 千代田区神田駿河台3-4 龍名館ビル4F |
| TE | L(03)3255-1825 | |
| 音響機器大阪 | 営業所 〒5 | 56 大阪市浪速区難波中1-13-17 ナンバ辻本ニッセイビル |
| TE | L(06)647-8359 | |
| 音響機器名古屬 | 星営業所 〒4 | 60 名古屋市中区錦1-18-28 |
| TE | L(052)232 - 5744 | |
| 音響機器九州 | 営業所 〒8 | 12 福岡市博多区博多駅前2-11-4 |
| TE | L(092)472-2131 | |
| 本 社 | 〒 4 | 30 浜松市中沢町10-1 |
| 音響機器言 | 含業課 TE | L(053)460-2455 |
| 商品企 | 画室TE | L(053)460-2493 |
| セン | \株式会社 必器堂業本部 | |
| 机油道又怕 | ||
| 1 EL ( 0111 )612 - 6113 | ||
| 山台主店 | 16L(011)512-5113 | |
| 仙台支店 | LM営業課 |
TEL(011)512-5113
〒980 仙台市青葉区大町2-2-10 TEL(022)222-5146 |
| 仙台支店 | LM営業課 |
TEL(011)512-5113
〒980 仙台市青葉区大田2-2-10 TEL(022)222-6146 |
|
仙台支店
東京支店 |
LM営業課
LM営業課 |
TEL(011)512-5113
〒980 仙台市青葉区大町2-2-10 TEL(022)222-6146 〒104 東京都中央区銀座7-11-3 矢島ビル TEL(02)2574-5602 |
|
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TEL(011)512-5113
〒980 仙台市青葉区大町2-2-10 TEL(022)222-6146 〒104 東京都中央区銀座7-11-3 矢島ビル TEL(03)3574-8592 |
|
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東京支店 名古屋支店 |
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TEL(011)512-5113
〒980 仙台市青葉区大町2-2-10 TEL(022)222-6146 〒104 東京都中央区銀座7-11-3 矢島ビル TEL(03)3574-8592 〒460 名古屋市中区第1-18-28 TEL(05)201 540 |
|
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東京支店 名古屋支店 |
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TEL(011)512-5113
〒980 仙台市青葉区大町2-2-10 TEL(022)222-6146 〒104 東京都中央区銀座7-11-3 矢島ビル TEL(03)3574-8592 〒460 名古屋市中区第1-18-28 TEL(052)201-5199 |
|
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〒980 仙台市青葉区大町2-2-10 TEL(022)222-6146 〒104 東京都中央区銀座7-11-3 矢島ビル TEL(03)3574-8592 〒460 名古屋市中区第1-18-28 TEL(052)201-5199 〒542 大阪市中央区南船場3-12-9 心斎橋ブラザビル東館 |
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|
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※名称、住所及び電話番号は変更になる場合があります。
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