Yamaha CMX100II operating instructions

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YAMAHA

MULTITRACK CASSETTE RECORDER

取扱説明書

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このたびは、ヤマハ・マルチトラックカセットレコーダーCMX100 II をお買い求めいただきまして、まことにありがとうございます。 CMX100 II は、コンパクトなボディに4チャンネルミキサーと4トラックマルチトラックレコーダーを搭載し、カセットテープを使用しての高音質な多重録音を手軽に楽しむことができます。 CMX100 II の豊富な機能と優れた性能をフルに発揮させると共に、末永

くご愛用いただくため、ご使用の前にこの取扱説明書をよくお読みくださいますようお願いいたします。

1.	CMX100Ⅱの特長
2.	ご使用の前に・・・・・2
3.	多重録音の基礎知識
	●トラックとチャンネル3
	●マルチトラックカセットレコーダーとは3
	●CMX100Ⅱについて4
	●オーバーダビングとピンポン録音5
4.	カセットテープについて
5.	各部の名称と機能・・・・・-7
	●コントロールパネル8
	●フロントパネル・・・・・・
	●リアパネル・・・・・\|\|
6.	接続例
7.	多重録音を始める前に
	●レコーディングプラン
	●インプットレベルの設定
	●録音レベルの設定
	● dbx ノイズリダクションシステム
	●テープスピード
	●定位(PANコントロール)
	● モニター
	●グラフィックイコライザー
	●エフェクト処理


8.	多重録音の操作方法・・・・・・16
	●基本操作をマスターしよう
	1. [ドラムの録音]
	●オーバーダビングをマスターしよう
	2. [ベースギターの録音]
	3. [リズムギターの録音]
	●ピンポン録音をマスターしよう
	4. [ピンポン録音]
	●オーバーダビング
	5. [キーボードの録音]
	6. [リードギターの録音]
	7. [ボーカルの録音]
	●パンチイン/パンチアウトをマスターしよう30
	8. [パンチイン/パンチアウト]
	● ミックスダウンをマスターしよう32
	9. [ミックスダウン]
9.	シンクレコーディング
10.	故障かな!?と思ったら
11.	メンテナンス
12.	仕様38
13.	ブロックダイアグラム
4.	サービスについて・・・・・4

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1. CMX100Ⅱの特長

●コンパクトなボディに、4チャンネルのレコーディングミキサー機能と、4トラックのマルチトラックレコーダー機能を搭載。トラックごとに独立した録音/再生ができ、簡単な操作でクオリティーの高い多重録音を楽しむことができます。
●レコーダー部にはフルロジックメカニズムを搭載。繁雑な多重録音の操作も、軽快なタッチでスムーズに行なえます。
●テープ走行スピードを4.8cm/sec(標準)と9.5cm/sec(倍速)に切り替え可能。倍速録音/再生では、より鮮明でクオリティーの高いサウンドを得ることができます。
dbx ノイズリダクションシステムを搭載。大幅なノイズ低減効果と幅広いダイナミックレンジを獲得しています。
●ステレオ5バンドグラフィックイコライザーを搭載。きめ細かなサウンドイコライジングができます。トラックダウン時や、ステレオ(L,R)録音時に威力を発揮します。
全チャンネルにインプットセレクタースイッチを装備。入力ジャックにプラグを接続したままで、入力ソースをテープ、ライン (またはOFF)から選ぶことができます。
●全チャンネルに連続可変式ゲインコントロールを装備。マイクからライン入力まで、どんな入力ソースにも幅広く対応できます。
●録音/再生中の音を、ヘッドフォンでモニターしながら録音できます。また、同じ信号を同時にMONITOR OUTジャックより出力することもできます。さらに、モニター回路は録音回路とは別にレベル設定ができるので、実際の録音レベルとは別に演奏しやすい音量でモニターすることもできます。
●ステレオタイプのエフェクター(1IN/2OUT)を接続できるAUX SENDおよびAUX RETURNジャックを装備。また、すべてのチャンネルにAUXセンドレベルコントロールを装備しているので、チャンネルごとにエフェクターへの送り出しレベルを設定することができます。
●テープスピードを最大±10%の範囲で可変できるピッチコントロールを搭載。オーバーダビング時のピッチ補正等に威力を発揮します。
●ゼロストップ機能を装備。多重録音時に巻き戻しや再生、録音、パンチイン/パンチアウト等が効率良く行なえます。
・パンチイン/パンチアウトは、本体での操作の他に、オプションのフットスイッチを使用することにより足元で行なうこともできます。

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2. ご使用の前に

●カセットテープについて

本機は、クロームテープ専用マルチトラックレコーダーです。(フェリクロームテープ対応にはなっておりません。)カセットテープは、必ずCrO₂テープ(BIAS:HIGH,EQ:70µs) をご使用ください。

また、120分テープ(C-120)は、機械的および電気的なトラブルの原因となる場合がありますので、ご使用にならないでください。

● dbx について

正常な音質で再生するため、 dbx スイッチを"ON"にして録音したテープは再生時も"ON"にしてください。また、 *OFF"にして録音した時は再生時も"OFF"にしてください。

** dbx および dbx マークは dbx インコーポレーテッドの登録商標です。
** dbx システムは dbx インコーポレーテッドの実施権に基づいて製造されています。
●設置場所について

次のような場所でご使用になりますと、故障などの原因となりますのでご注意ください。

・直射日光の当たる場所
・暖房器具のそばなどの極端に高温な場所、また、極端に低温な場所
・極端に湿度の高い場所、あるいは極端に乾燥している場所
・ホコリや振動の多い場所

●電源について

・本機には、付属のACアダプターPA100-J以外のACアダプターを使用しないでください。電圧や極性の異なる市販のACアダプターを使用しますと、故障の原因となる場合があります。
・ACアダプターPA100-Jは、必ずAC100V(50Hzまたは 60Hz)の電源コンセントに接続してください。
・濡れた手でACアダプターを抜き差ししないでください。感電することがあり、大変危険です。
・ACアダプターの抜き差しは、必ずACアダプター本体を持って行なってください。
・長期間ご使用にならない時は、ACアダプターをコンセントから抜き取っておいてください。
・落雷などの恐れのある時は、電源コンセントからACアダプターを抜き取っておいてください。

●接続について接続は各機器の電源スイッチを^*OFF^"にしてから行なってください。
●ケースを開けないでください故障や感電の原因となりますので、ケースを開けたり改造しないでください。
●取り扱い、移動についてセットを移動する場合は、他の機器との接続コードを取り外してから動かしてください。
●外装のお手入れについて外装をベンジンやシンナー系の液体で拭いたり、近くでエアゾールタイプの殺虫剤を散布することは避けてくださいまたお手入れは、必ず柔らかい布で乾拭きしてください。

●保証書の手続きをしてください

お買い求めいただきました際、購入店で必ず保証書の手続きを行なってください。保証書に販売店印および、購入日の記入がありませんと、保証期間中でもサービスが有償になることがあります。

●保管してください

この取扱説明書をお読みになった後は、保証書と共に大切に保管してください。

※本機は、電源投入時にミュート機能が作動しますので、カセットデッキ作動までに約5秒間を要します。

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3. 多重録音の基礎知識

CMX100Ⅱを使って多重録音を楽しむ前に、多重録音に関する基本的な用語やテクニックなどに関する知識を、ここで理解・確認しておきましょう。

■トラックとチャンネル

*トラック″と*チャンネル″は、多重録音を楽しむために理解しておきたい言葉です。混同されがちですが、ふたつの違いを明確にとらえておきましょう。

トラック

磁気テープ上の、信号を記録(録音)するために設定される帯状の場所をトラックといいます。カセットテープでは、一般的に4つのトラックが設定できることになっています。

ミキサーやテープレコーダーなどの音響機器においての、入力信号や出力信号の流れる経路のことをチャンネルといいます。

— CMX100Ⅱにおけるトラックとチャンネルの関係

↓ 録音時:録音する音(信号)は、ミキサー部のチャンネルという経路を通って、カセットテープ上のトラックという場所に記録 (録音)される。車生時:再生する音(信号)は、カセットテープ上のトラックという場所から、ミキサー部のチャンネルという経路を通って再

|世生時・時生する盲(信を)は、カセットアーノ上のトラックという場所から、ミキサー部のチャンネルという経路を通って再生される。

■マルチトラックカセットレコーダーとは

マルチトラックカセットレコーダーとは、2トラック・2チャンネル以上のカセットテープレコーダーのことで、あるトラックは再生モード、別のトラックは録音モードというように、トラックごとに独立して録音・再生が可能なものをいいます。

※一般的なラジカセやカセットデッキでは、片面にあるトラックを一括して録音・再生するため、トラックごとに独立した録音・再生を行なうことはできません。

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■CMX100 II について

CMX100Ⅱは、マルチトラックカセットレコーダーの機能に加えて、4チャンネル入力/2チャンネル出力のレコーディングミキサーの機能を搭載しています。このレコーディングミキサー機能と、各トラックを独立して録音・再生できるマルチトラックカセットレコーダー機能によって、外部からの入力信号をトラックに録音したり、トラックからの信号をミキシングして別のトラックにダビング(多重録音)することができます。

4チャンネル入力

INPUTジャックからの信号やトラックからの信号(マルチトラックカセットレコーダー機能の出力)を入力し、ミキシングした信号を外部または、トラックへ出力可能。

録音/再生ヘッド

INPUTジャックからの信号やトラックからの信号(レコーディングミキサー機能の出力) を録音。

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■オーバーダビングとピンポン録音

CMX100Ⅱが、マルチトラックレコーダー機能とレコーディングミキサー機能の自由な組み合せによって、多重録音を行なえることは前項で説明しました。ここでは、録音済のトラックを再生しながら別のトラックを録音するテクニック「オーバーダビング」、そして4つあるトラックをさらに有効に使うためのテクニック「ピンポン録音」について説明しましょう。どちらも、プロフェッショナルのレコーディングでもよく使われる、多重録音のテクニックです。

オーバーダビング

すでに録音されたトラックを再生して聴きながら、別のトラックに異なるサウンドを録音することを「オーバーダビング」といいます。このテクニックを使うことにより、各トラックの演奏のタイミングを正確にあわせながら多重録音を行なうことができるのです。また、一人でいくつもの楽器を演奏して作品をつくる場合や、演奏者が一度に集まれない場合などにも欠かせないテクニックです。

ピンポン録音

CMX100Ⅱのレコーダー部には4つのトラックがあるわけですから、4種類のパートまでは問題なく録音することができます。しかし、より多くのパートを使った曲を多重録音しようとする場合は、トラックの数が不足してしまいます。そんな場合に多用されるのが、「ピンポン録音」というテクニックです。たとえば、トラック1~3に録音したサウンドをミキシングしてトラック4にダビングすれば、トラック1~3にはまた新しいパートを録音することができます。これだけでも、合計6パートの多重録音ができることになります。

また、新たな楽器をミキシングしながらピンポン録音することもできます。このテクニックを使った場合は、合計10パートもの多重録音を実現することができます。

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4. カセットテープについて

●使用できるカセットテープ

本機は、クロームテープ専用のレコーダーです。フェリクロームテープには対応しておりません。必ずCrO₂テープ (BIAS:HIGH、EQ:70µs)をご使用ください。また、C-120 テープはテープそのものの厚さが非常に薄く、何度も繰り返してテープを走行させる多重録音には適しません。さらにC-120テープは、機械的、電気的トラブルの原因となることがありますので、ご使用にならないでください。

●録音内容の保存

カセットテープには、消去防止用の穴があります。多重録音の後で、この穴のツメをドライバーなどで取り去ると重ねて録音できなくなりますから、大切な作品を誤って消してしまうことがありません。CMX100日で使うカセットテープは、4トラック録音となりますので、必ずAB両面のツメを折ってください。また、ツメを折ったテープに再び録音したい場合は、穴をセロハンテープなどでふさぎます。

●録音内容の保存

●テープのたるみを直す

カセットハーフからテープが飛び出していたり、内部でたるんだままでご使用にならないでください。テープがキャプスタンやピンチローラーにからみついてトラブルの原因となったり、テープが切れたりすることがあります。テープのたるみを直すには、鉛筆やボールペンなどをカセットハーフのリール軸に差し込んでテープを巻き取ります。

●カセットテープの装着方法

カセット蓋を手で上方に開き、3つのツメをカセットハーフが押さえるように装着します。カセットテープを取り出す時は、カセットハーフの両側の凸部に指をあてて、手前上方に取り出します。

●ツメを折ったテープで録音する場合

●カセットテープの保管

カセットテープは、直射日光、湿気および高温な場所、磁気の強い場所(テレビやスピーカーの近く)には置かないでください。高温や湿気はテープをいため、磁気は録音内容を消してしまうことがあります。また、必ずカセットケースに入れて保管してください。

●著作権について

あなたが本機で録音したものは、個人として楽しむなどのほかは著作権上、権利者に無断で使用できません。

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5. 各部の名称と機能.

●コントロールパネル

●フロントパネル

●リアパネル

この項目をお読みになる場合は、このページを開いてお使いください。各ツマミやスイッチなどの番号を照らし合わせることができ便利です。

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●コントロールパネル
●INPUT SELECTスイッチ
各チャンネルごとに、入力ソースを選びます。
・TAPEポジション:
- 録音済みの音を再生する時、このポジションにセットします。ミキサー部のチャンネル1~4に対してレコーダー部のトラック1~4が対応しています。
・OFFポジション:
インプットフェーダー ③ の位置に関係なく、入力信号を止めます。
※使用していないチャンネルは、必ずこのポジションにセットします。
・MIC/LINEポジション:
- インプットジャックのに接続した、マイクやキーボード等の信号を入力とするとき、このポジションにセットします。

❷ゲインコントロール

インプットジャック@に接続したマイクや楽器からの信号を、歪んだりノイズが目立ったりしない最適なレベルで入力できるように、このツマミで調整します。
※インプットジャック●からの入力信号のみ調整可能です。

⑥インプットフェーダー

INPUT SELECTスイッチ❶で選ばれた入力信号の、各チャンネルへの入力レベルを調整します。チャンネル間のレベルバランスをそれぞれのインプットフェーダーで設定します。日盛位置^*7"で、ノイズや歪の最も少ない状態で入力することができます。

GREC SELECTスイッチ

各トラックを*REC(録音)モードにするか*PLAY(再生) モードにするか選ぶとともに、各トラックにどんな信号(ソース)を録音するかを選びます。左から順に、トラック1、2、3、 4のレコーディングセレクターとなっています。

*REC(録音)モード REC SELECTスイッチが "OFF" 以外のポジションにセットされた状態で、RECボタンとPLAYボタンを同時に押せば、録音が開始される。

*PLAY(再生)モード REC SELECTスイッチが^*OFF^"にセットされた状態。 RECボタンとPLAYボタンを同時に押して録音を開始しようとしても録音はされず、再生状態となる

前記2つのモードは、トラックごとに設定されるので、 RECボタンとPLAYボタンを同時に押して録音を開始した場合、RECモードのトラックには録音が行なわれ、 PLAYモードのトラックは再生が行なわれる。

・1、2、3、4ポジション[RECモード]:

INPUT SELECTスイッチ●で選ばれた入力信号を、その信号の入力チャンネルと同じナンバーのトラックに録音することができます。たとえば、チャンネル1のINPUT SELECT スイッチを"MIC/LINE"にセットし、REC SELECTスイッチを"1"にセットした場合は、インプットジャックの1に接続した楽器からの信号が、トラック1に録音されます。

・L、Rポジション[RECモード]: 2つ以上のチャンネルの信号をミキシングして、1つのトラックに録音することができます。たとえば、トラック1~3 に録音されている信号をミキシングしてトラック4へ録音するといった「ピンポン録音」を行なう場合などは、録音トラック(トラック4)のREC SELECTスイッチを^**R^"にセットします。
・OFFポジション[PLAYモード]: このポジションになっているトラックは、PLAYモード(再生のみ)になります。PLAYモードにセットされているトラックは、テープを録音状態(RECボタンとPLAYボタンを同時に押す)にしても録音されません。

❺PAN(パンポット)コントロール

インプットフェーダー③でレベル調整された入力信号の定位を設定します。つまり、各チャンネルごとの楽器の音像をスペテレオのLチャンネルとRチャンネル間のどこに位置させるかを設定するわけです。ツマミをR側(右)へ回すと音像は右へ、L側(左)へ回すと左へ移動します。

GAUX SENDレベルコントロール GAUX RETURNレベルコントロール

AUX SENDジャック働とAUX RETURN ジャック働との間に接続した、リバーブやディレイなどの外部エフェクターへの送り出しレベルを、各チャンネルごとにそれぞれのAUX SENDレベルコントロールで設定します。AUX SENDレベルを大きく設定したチャンネルの信号にはエフェクトが多くかかります。

そして、外部エフェクターから本機への入力レベルを一括して調整するのがAUX RETURNレベルコントロールです。エフェクトのかかった音のボリュームを調整します。

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③MONITOR SELECT スイッチ

PHONESジャックのとMONITOR OUTジャックのへ出力するモニター信号を選びます。

・MONITORポジション:

各トラックの信号をダイレクトにモニターすることができます。トラックごとのモニターレベルは、録音レベルや再生レベルとは別にMONITOR/PHONESレベルコントロール④で設定することができるので、オーバーダビング時のモニターに便利です。

※この信号はモノラルで出力されます。

・STEREOポジション:

STEREO OUTジャック®に出力される信号をモニターすることができます。グラフィックイコライザー@とMAS-TERフェーダー①で調整された信号をモニターすることができるので、ミックスダウン時のモニターに便利です。 ※この信号はステレオ(L,R)で出力されます。

・MIXポジション:

*MONITOR"ポジションにセットした時の信号と、 *STEREO"ポジションにセットした時の信号とを、両方同時にモニターすることができます。パンチイン^yパンチアウト時のモニターに便利です。

③ MONITORレベルコントロール(1~4)

各トラックのモニターレベルを、録音レベルや再生レベルとは別に調整することができます。MONITOR SELECTスイッチ❸が^*MONITOR^"および^**MIX^"にセットされている時にのみ有効です。

⑩MONITOR/PHONES レベルコントロール

PHONESジャック❸およびMONITOR OUTジャック❹への出力レベルを調整します。

①MASTERフェーダー

各チャンネルのインプットフェーダー③でレベル調整された生音と、AUX RETURNレベルコントロールで調整されたエフェクト音とがミックスされたステレオ信号のトータルのレベル調整を行ないます。

MASTERフェーダーでレベル調整されたステレオ信号は、グラフィックイコライザー@を通りSTEREO OUTジャック ③、MONITOR SELECTスイッチ③(STEREO, MIX位置) および各チャンネルのREC SELECTスイッチ④(チャンネル1、3はL位置、チャンネル2、4はR位置)へ送られるので、ミックスダウンやピンポン録音時の録音レベルの設定をこのツマミで行なうことができます。

※L,Rの信号は同時にコントロールされます。

⑫POWERインジケーター POWERスイッチのがONの状態で点灯します。

Bピークレベルメーター

録音および再生レベルを、5段階(3連×5)のLEDで表示します。METERセレクター④の切り換えによって、2通りの表示をすることができます。

METERセレクター

ピークレベルメーター ® の表示を2通りに使い分けることができます。

・STEREOポジション:

ステレオ信号(MASTERフェーダー①とグラフィックイコライザー②を通過した信号)のレベルを表示します。"L" のメーターがステレオL信号のレベルを、"R"のメーターがステレオR信号のレベルを表示します。ミックスダウン時には、このポジションにセットします。

・4 TRACKポジション: 各トラックの録音および再生レベルを表示します。左から順にトラック1、2、3、4のレベルを表示します。

本機に内蔵された dbx ノイズリダクションシステムのON/ OFFを切り換えます。^*ON"にすると優れたノイズ除去効果が得られ、より高い音質で多重録音をすすめることができます。

※ dbx を "ON"にして録音した場合には、再生時にも "ON"にしてください。

●ZERO STOPスイッチ

このスイッチを"ON"にしてテープを巻戻すと、テープカウンターのの値が"000~998"の位置で自動的に停止します。繰り返しての録音および再生や、曲の頭出しをするときに便利です。

①TAPE SPEEDセレクター(9.5/4.8)

このセレクターで、録音時および再生時のテープの走行速度を切り換えることができます。

一般のカセットテーフレコーダーの走行速度は4.8cm/secですが、倍速の9.5cm/secで走行させることにより、録音できる時間は半分になりますが優れた音質で多重録音を行なうことができます。なお、録音時と再生時のスピードは同じにしてください。

※故障の原因となりますので、テーブ走行中にセレクターを切り換えないでください。

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Image: Optimized for the second secon

録音時および再生時のテープの走行速度を+10%~-10%の範囲で可変することができます。走行速度を変えると、ピッチ(音程)も変わるので、録音済みの楽器音と録音しようとする楽器のピッチが合わない場合は、このPITCHコントロールで調整します。通常はセンター位置で使用します。

(PEQ(イコライザー)スイッチ グラフィックイコライザーののON/OFFスイッチです。 ※L,Rとも同時にON/OFFされます。

@GRAPHIC EQUALIZER(グラフィックイコライザー) ステレオ5バンドのグラフィックイコライザーです。 MASTERフェーダーで調整された信号(ステレオ信号)を± 10dBの範囲でイコライジング(音質補正)ができます。ピンポン録音や、ミックスダウン時に威力を発揮します。

@ REC(録音)ボタン ●

このボタンを押すと、PAUSEボタンも運動し、RECモードのトラックが録音待機状態になります。

@RECインジケーター

点灯、点減、消灯によって、次の3通りの状況を表示します。・点灯:

RECモードにセットされているトラックが1つ以上ある状態で、RECボタン④が押されている場合。(録音待機状態: PAUSEインジケーター④も点灯) また、RECモードになっているトラックが録音中の場合 (録音中はPLAYインジケーター@も点灯)

・点滅: RECモードにセットされているトラックが1つ以上ある状態で、RECボタンのが押されてない場合。 PLAYボタンのを押しても、録音はされず再生状態になります。

・消灯: どのトラックもRECモードになっていない場合(PLAY モード)。

❸PLAY(再生)ボタン ▶

このボタンは、再生スタートと録音スタートの2通りの働きをします。

・再生スタート: PLAYモード(REC SELECTスイッチ●が^*OFF^"にセット)のトラックの再生を開始します。

・録音スタート:

RECボタン@を押して録音待機状態になっている場合は、 REC モード(REC SELECT スイッチ ④ が OFF"以外にセット)のトラックの録音を開始します。

@PLAYインジケーター PLAYボタンのを押すと点灯します。

@REW(巻戻し)ボタン ◀

テープを巻戻すためのボタンです。再生中に押すと、再生音を巻戻しながら聴くことができます。 ZERO STOPスイッチがONになっている場合は、テープカウンターの ^*000~998″でストップします。

@FF(早送り)ボタン ▶▶

テープを早送りするためのボタンです。再生中に押すと、再生音を早送りしながら聴くことができます。

愛STOP(停止)ボタン ■ テープの走行を停止するためのボタンです。

御PAUSE(一時停止)ボタシ∎ テープの走行を一時停止するためのボタンです。再生や録音を続行させる場合は、PLAYボタン●を押します。

②PAUSEインジケーター PAUSEボタン ② が押されて、一時停止の状態の時に点灯します。

መテープカウンター テープの走行量を表示します。

③カウンターリセットボタン(RESET) テープカウンターのの値を^*000にするためのボタンです。 ZERO STOPスイッチのと併用すれば、曲の頭出しなどが素早く行なえます。

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●フロントパネル

��インプットジャック(MIC/LINE Ⅰ~4)

各チャンネルの入力端子です。マイクや電気・電子楽器を接続できます。

^®PHONESジャック

ヘッドフォン(8~40Ω)を接続して、モニターすることができます。

御リモートPUNCH I/Oジャック(パンテイン/パンチアウト) オプションのフットスイッチFS-1を接続すると、足元でパンチイン/パンチアウト操作を行なうことができます。

~● リアパネル

❸AUX SENDジャック

③ AUX RETURNジャック(L(MONO),R)

リバーブやディレイなどの外部エフェクターをAUX SEND, RETURNジャック間に接続します。AUX RETURNジャックはステレオ仕様になっていますので、1 IN 20UTのステレオエフェクターを接続することができます。モノラル出力のエフェクターを使用する場合は、AUX RETURNジャックの L(MONO)へ接続してください。

④TAPE OUTジャック(1~4)

各トラックの音がそのまま出力されます。再生中のトラックからば再生中の音が、録音中のトラックからは録音中の音が出力されます。出力レベルの調整は行なえませんので、接続した機器側で調整してください。

③STEREO OUTジャック(L,R)

CMX100Ⅱのメイン出力ジャックです。ミックスダウンを行なう場合は、このジャックの出力をステレオテープデッキに接続します。また、アンプ内蔵スピーカーなどを接続してモニターすることもできます。

③MONITOR OUTジャック(L,R)

PHONESジャック③出力と同じ信号が出力されますので、 MONITOR SELECT スイッチ ⑤ で選び、MONITOR/ PHONESレベルコントロール ⑨でレベル調整された信号が出力されます。アンプ付スピーカー等を接続します。

①POWERスイッチ

電源スイッチです。ON/OFFする場合は、インプットフェーダー 3 やAUX RETURNレベルコントロール⑦を"0"または "MIN"にしてから行なってください。

*電源投入後は、ミュート機能が働きますので、カセットデッキ作動までに約5秒を要します。

①DC INジャック(DCI2V)

付属のACアダプターPA100-Jを接続します。PA100-J以外のものはご使用にならないでください。

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6. 接続例

■多重録音の基本接続

※接続は、各機器の電源スイッチが"OFF"になっている状態で行なってください。

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7. 多重録音を始める前に

多重録音を行なうには、それぞれのツマミやスイッチ、ジャックなどの役割をはっきりと理解しておかなければなりません。そのためには、"各部の名称と機能"の項をお読みいただくだけでなく、39/40ページの"ブロックダイアグラム"をご覧になり、信号の経路を頭に入れておきたいものです。ブロックダイアグラムは一見むずかしそうですが、じっくりと時間をかけて見るとそうでないことに気づくはずです。信号の流れを理解するのに、ブロックダイアグラムはたいへんに便利ですので、がんばってみてください。それでは、次にCMX100Ⅱを使って多重録音を進めていくために知っておきたい、いくつかのノウハウについて説明しましょう。

レコーディングプラン

多重録音をする場合には、まず始めにレコーディング全体に渡るプランを立てることが大切です。楽器編成をはじめとして、曲全体の構成、強調したいパートなどについてしっかりと計画を立ててから取り組みます。

プランを立てずに多重録音を開始すると、トラックが足りなくなったり、音像の定位設定に制限ができたりして、結果的にピンポン録音やミックスダウンの回数を増やすことになります。ピンポン録音やミックスダウンの回数が増えるほど、ノイズが増えたり音質が劣化していくので、トラック間の音の移動は1、2回にとどめておきたいものです。

では、多重録音のプランの一例をご紹介しましょう。この取扱説明書では、このレコーディングサンプルプランに基づいて、多重 ▼_速音の操作方法を説明していきます。→8.多重録音の操作方法

●サンプルプラン

①ドラム(リズムマシンを使用)をトラック1に録音。 ②トラック1を聴きながら、ベースギター(ライン録り)をトラック2に録音。(オーバーダビング) ③トラック1、2を聴きながら、リズムギター(ライン録り)をトラック3に録音。(オーバーダビング) ④トラック1~3をトラック4にピンポン録音。 ⑤トラック4を聴きながら、キーボードをトラック3に録音。(オーバーダビング) ⑥トラック3、4を聴きながら、リードギターをトラック2に録音。(オーバーダビング) ⑦トラック2~4を聴きながら、ボーカルをトラック1に録音。(オーバーダビング) ⑧トラック1~4をステレオマスターテープにミックスダウン。

※リズムトラックを先に録音することがコツです。リズムトラックには、必ず頭の部分にカウントを入れておきます。不要なカウントの部分は、ミックスダウンの時にカットしてしまえばいいわけですから。
*曲のブレイク部分やサビの部分が、演奏中にわからなくならないように、前もって小節数をメモしたりリズムのポイントを決めておきましょう。
※エンディングをフェードアウト(徐々に音を小さくしていくこと)にしたい場合は、エンディング部分を長めに録音しておき、ミックスダウンの時にフェードアウトしてステレオマスターテープに録音します。

インプットレベルの設定

インプットジャックに接続する楽器やマイクの出力レベルはさまざまです。レベルの高すぎる信号では歪んでしまうし、レベルの低すぎる信号では、ダイナミックレンジが狭くノイズが目立つサウンドになってしまいます。歪まない範囲でできるだけ高いレベルで入力することが、よい録音をするコツです。

ピークレベルメーターを見ながら、各チャンネルごとにゲインコントロールを調整してください。

※楽器の接続

エレキギターやベースギター、シンセサイザー等の楽器は、ギターアンプ等を鳴らしてそのスピーカーから出る音をマイクでひろって録音する方法と、ライン入力を録音する方法とがあります。マイク録りではライブ感やドライブ感のある音が、ライン録りではクリアで処理のしやすい音が録れます。欲しい音の雰囲気によって、両者の使い分けをしてください。ライン入力で録音する場合、出力インピーダンスの高い楽器(ベースギター、エレキギター等)では、ダイレクトボックスなどを使ってインピーダンスを下げないと、ノイズや歪が増加し、良い音で録音できません。インピーダンスを下げる手段としては、ダイレクトボックスやギター(ベース)アンプのラインアウトを使用する他に、エフェクターをCMX100日と楽器との間に入れる方法があります。この場合、エフェクターは"OFF"でもOKです。ただし、エフェクターのON/OFFスイッチが電子式でないもの(機械式)では、"ON"時のみ有効です。

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録音レベルの設定

インプットレベルと同様に、歪まない範囲でできるだけ高いレベルで設定することがコツです。ピークレベルメーターを見ながら、インプットフェーダーやMASTERフェーダーを調整してください。

dbx ノイズリダクションシステム

ダイナミックレンジを確保するとともに、ノイズを低減させるため、 dbx スイッチを常に^*ON"にして録音・再生することをおすすめします。

テープスピード

TAPE SPEEDスイッチを*9.5″(9.5cm/sec:倍速)にセットした場合は、録音できる時間は通常の半分になりますが、より幅広い周波数特性を獲得でき、優れた音質で多重録音をすすめることができます。なお、多重録音を開始したら最後のミックスダウンが終了するまで同じTAPE SPEEDにします。

定位(PANコントロール)

最初から各楽器の定位を考えて多重録音をすすめることが大切です。

楽器の定位のポイントは、

・ドラムやベースギターなどのリズム系楽器はセンターに。
・キーボードやギターなどのバッキングパートの楽器は、左右に振り分ける。
・ギターソロ、キーボードソロなどはディレイなどのエフェクターで左右に振ると効果的。
・ボーカルはセンター前面に。

モニター

CMX100Ⅱでは、録音回路とモニター回路を独立して装備していますので、実際に録音されるレベルバランスとは別に演奏者が演奏しやすい音量でモニター音を聴くことができます。この場合MONITOR SELECTスイッチを^*MONITOR^"にセットするとともに、各トラックのレベルをMONITORレベルコントロールで、トータルの音量をMONITOR/PHONESレベルコントロールで調整してください。こうして調整されたモニター信号は、フロントパネルのPHONESジャックに接続したヘッドフォンまたは、リアパネルのMONITOR OUTに接続したモニタースピーカー等で聴くことができます。

また、マイクを使って録音する場合は、ハウリング防止のためにも、ヘッドフォンを使ってモニターすることをおすすめします。

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グラフィックイコライザー

CMX100日には、ステレオ5バンドのグラフィックイコライザーが装備されています。プロックダイアグラムをご覧いただければわかるように、PANコントロールによってステレオのL,Rに振り分けられたステレオ信号をMASTERフェーダーでレベル調整した信号が、グラフィックイコライザーへ送られるわけです。したがって、ピンポン録音や、ミックスダウン、REC SELECTの^*L^*または^*R^*で録音する場合には使用することができますが、REC SELECTの^*1^*~^*4^*で、チャンネルの信号をダイレクトにそれぞれのトラックに録音する場合にはグラフィックイコライザーは使用できません。

また、EQスイッチ(グラフィックイコライザーのON/OFF)を装備していますので、グラフィックイコライザーを使用する時は *ON″、使用しない時は必ず*OFF″の位置にしておいてください。ON/OFFを切り換えることによってかかり具合いを確認しながら調整することができます。

エフェクト処理

エフェクトの付加は、録音時やピンポン録音時、ミックスダウン時などいろいろな時点での処理が考えられます。どの時点でエフェクト処理をしてもいいのですが、それぞれに長所や短所があります。4トラックによる多重録音では、楽器とインプットジャックとの間、またはAUX SEND/RETURNジャック間にエフェクターを接続して、楽器ごとにエフェクト処理することをおすすめします。特にディストーションやコーラスなどは楽器のサウンドの一部です。また、ピンポン録音の後では、ミキシングされた楽器に独立してエフェクトをかけることはできませんので、よく考えてプランを立ててください。
- 最終的にミックスダウン時に、サウンド全体にリバーブ等をかけるのがよいでしょう。
- AUX SENDジャックとAUX RETURNジャック間に接続する外部エフェクターへの送り出しレベルは、各トラックごとのAUX SENDレベルコントロールで調整し、外部エフェクターから本機へ入力されるエフェクトのレベルをAUX RETURNレベルコントロールで調整し、原音(エフェクトのかかっていない音)とのバランスを調整します。
- ** AUX SEND/RETURNジャック間にエフェクターを接続し、エフェクト処理した信号を録音する場合は、前項グラフィックイコライザーと同じく、REC SELECTの"L"または"R"の位置でのみ録音可能です。

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8. 多種錄音の操作方法。

それでは多重録音を始めましょう。前項の"7.多重録音を始める前に"で設定したサンプルプランに基づいて、多重録音のプロセスを実践しながらCMX100日の操作方法を説明していきます。

基本操作をマスターしよう

1. トラック1への録音 [ドラムの録音]

まず、リズムマシンを使ってドラムスの音をトラック1に録音します。ここでは、ステレオ出力のリズムマシンのL出力をチャンネル1に、R出力をチャンネル2に接続し、両信号をミックスしてトラック1に録音することにします。この [ドラムの録音] のプロセスを通して、CMX100日の基本的な録音操作をマスターしてください。

準備

1.付属のACアダプターPA100-JをCMX100日本体のDC12VジャックとACコンセントに接続します。 2.カセット蓋を手で開き、クロームテープ(BIAS:HIGH,EQ:70µs)をセットします。 3.ツマミやスイッチを7ページのコントロールパネル図のようにノーマルな状態にセットします。

接続

4.リズムマシンの出力を、インプットジャック1,2へ接続します。

5.モニター用のヘッドフォン(8~40Ω)をPHONESジャックへ接続します。

6. リズムマシンのスイッチをONにしてからCMX100ⅡのPOWERスイッチをONにします。→POWERインジケーター点灯

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レコーダー部のセット

7.RESETボタンを押して、カウンターの表示を*000″にします。
8.ZERO STOPスイッチを"ON"にします。
9. あスイッチを "ON"にします。
10. TAPE SPEEDスイッチを "9.5" にセットします。
11.EQスイッチを"ON"にします。
12.トラック1のREC SELECTスイッチを^*L^"にセットします。(L側に集めたチャンネル1と2の信号をトラック1に録音するため) →RECインジケーター点滅
13.RECボタン●のみを押して録音待機状態にします。→RECインジケーターとPAUSEインジケーターが点灯

モニター部およびメーター部のセット

14. MONITOR SELECTスイッチを"STEREO"にセットします。 15. MONITOR/PHONESコントロールのツマミを適当な音量でモニターできる位置にします。 16. METERセレクトスイッチを"STEREO"にセットします。

インプットレベルの調整

17.チャンネル1と2のINPUT SELECTスイッチを "MIC/LINE" にセットします。
18.チャンネル1と2のゲインコントロールを"LINE"の位置にセットします。
19.チャンネル1と2のインプットフェーダーを日盛`7″にセットします。
20.チャンネル1と2のPANコントロールを"LEFT"いっぱいにします。
21.MASTERフェーダーを目盛^*77にセットします。
22. リズムマシンをスタートさせ、一番左のピークレベルメーター(■■)の*+3″の目盛が最大音量時に一瞬だけ点灯するように、リズムマシンの出力ボリュームを調整します。

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レベルバランスと音質調整

23.インプットフェーダー1、2を操作して、チャンネル1、2の録音レベルのバランスを調整します。
24.グラフィックイコライザーのチャンネル^*L^*側を操作して、録音の音質を調整します。ピンポン録音をすると高域が沈んでくるので、この段階では少し高域を強調しておくとよいでしょう。
25.MASTERフェーダーで録音レベルを調整します。一番左のピークレベルメーター(■■)の*+3"の目盛が、最大音量時に一瞬だけ点灯する位置にセットしてください。

録音

26.PLAYボタン ▶ を押してPAUSEを解除すると共にリズムマシンをスタートさせて、録音を開始します。(録音中は、RECインジケーターとPLAYインジケーターが点灯)

なお、オーバーダビングを行なう時に曲の頭がわかるように、リズムマシンには必ずカウントを含めてプログラムしてください。

27.演奏が終わったら、STOPボタン■を押して録音を終了させ、REWボタン◀◀を押してテープを巻戻しておきます。(ゼロストップ機能により、カウンター^*999″で停止します。)

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録音内容の確認

27.ツマミやスイッチをすべてノーマルな状態にセットします。
28. dbx スイッチを録音時と同じように"ON"にします。
29. TAPE SPEEDスイッチを録音時と同じ位置(9.5)にセットします。
30. MONITOR SELECTスイッチを "MONITOR" にセットすると共に、トラック1のMONITORコントロールを目盛 "7" にセットします。
31.PLAYボタン ▶ を押して、トラック1に録音した音をヘッドフォンと、一番左のレベルメーター(■■)でチェックします。問題がなければテープを巻戻し、ツマミやスイッチをすべてノーマルな状態に戻し、次の[ベースギターの録音]に備えます。もし、何らかの問題がある場合には、もう一度録音をやり直すか、ミスした部分だけパンチイン/パンチアウトのテクニックを使って修正します。(→31ページ[パンチイン/パンチアウト]参照)

応用操作

AUX SEND/AUX RETURNジャック間に接続した外部エフェクターで、エフェクトをかけて録音する方法

インプットジャックに接続した楽器の音に、AUX SEND/RETURNジャック間に接続した外部エフェクターでエフェクトをかけながら録音することもできます。たとえば、チャンネル1、2のインプットジャックに接続したリズムマシンの音に、外部エフェクターでエフェクトをかけて録音する場合は、以下のようにします。

(1) AUX SENDジャックとAUX RETURNジャックとの間にエフェクターを接続します。
(2) チャンネル1、2のインプットジャックにリズムマシンを接続し、トラック1のREC SELECTスイッチを^*L"にセットします。
(3) チャンネル1、2のINPUT SELECTスイッチを MIC/LINE にセットします。
(4) チャンネル1、2のPANコントロールを"LEFT"いっぱいにします。
(5) 録音レベルは、各チャンネル(1、2)のインプットフェーダーとMASTERフェーダーで調整します。
(6) チャンネル1、2のAUX SENDレベルコントロールと、AUX RETURNレベルコントロールを調整してエフェクトのかかり具合いを調整します。
(7) グラフィックイコライザーのチャンネル"L"側を操作して、音質の調整を行ないます。
(8) もう一度各チャンネル(1、2)のインプットフェーダーとMASTERフェーダーで、最終的な録音レベルを調整し、録音を実行します。

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オーバーダビングをマスターしよう

2. トラック1を聴きながらトラック2へ録音 [ベースギターの録音]

先ほどトラック1に録音したドラムの音に合わせてベースギターを演奏し、トラック2にそのベースギターの音を録音しましょう。録音済のトラックの音を聴きながら、それに合わせて演奏した楽器の音を別のトラックに録音するテクニック、これがオーバーダビングというテクニックです。

この「ベースギターの録音]のプロセスを通して、CMX100Ⅱの基本的なオーバーダビングの操作をマスターしてください。

準備

ベースギターの録音には大きく分けて、ベースアンプの前にマイクを立てて録音する方法と、ベースアンプのライン出力端子などからライン録りする方法の2つの方法があります。クリアーに録音することを狙うなら、やはりライン録りをお勧めします。ライン録りには、ベースアンプのラインアウトを使用する方法や、エフェクター出力を使用する方法等があります。ヤマハ・ベースサウンドプロセッサーBSP100は、コンプレッサー、リミッター、グラフィックイコライザー等を搭載したベースギター専用のプリアンプです。これ一台でさまざまなサウンドメイクができ、直接CMX100IIへ接続することができます。ここではBSP100を使ってライン録りする場合を例に説明しますが、他の方法でライン録りする場合も同様です。

接続

1.インプットジャック2ヘベースギター(の出力)を接続します。

2.モニター用のヘッドフォンをCMX100Ⅱに接続します。(ミックスダウンまでモニターはヘッドフォンを使用します。以後、手順上り劣きます。)

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