Yamaha AW4416 User Manual [ja]

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PROFESSIONAL AUDIO WORKSTATION

チュートリアル

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チュートリアル− AW4416 プロフェショナルオーディオワークステーション

AW4416 プロフェショナルオーディオ

ワークステーション

20 年前にタイムトラベルして AW4416 をレコーディングエンジニアに見せたら、ガリレオに惑星探査機を見せるのと同じような反応を示すでしょう。おそらくエンジニアもガリレオもショックを受けてからなんとか立ち直り、「ウン、ウン、成るべくして成ったんだ」とブツブツ言いながらうなずくに違いありません。以前ならその道の専門家だけが操ることのできる高価な機材を詰め込んだスタジオを 2 部屋ほど必要とした作業が、今 AW4416だけで可能になったのです。AW4416 はサウンドレコーディングプロジェクトをコンセプト作りから完成までプロレベルの操作性と音質で一手に引き受けます。

デジタルミキシングコンソールのデファクトスタンダードである「O2R」やその他のヤマハデジタルミキシングコンソールを使ったことがあれば、AW4416 の操作にはすぐに慣れます。使ったことのない方にとっては、AW4416 の威力と奥深さ（つまりたくさんの特長と融通性を備えていること）に最初はちょっとたじろぐかもしれません。このチュートリアルはそんな AW4416 の操作方法をすばやく簡単にマスターして戴くお手伝いをします。どんな機材を使っても実際のレコーディング手順は本質的には同じなので、ここではデモソング「So Fine」にあらかじめ録音されているトラックを使い、主にミックス、マスタリングを経て作品を完成させる手順をわかりやすく説明しています。ただしレコーディングの準備過程を完全に省いたわけではなく、レコーディングについての指針も最初に説明しています。

チュートリアルについて

❒

このチュートリアルでは皆さんが AW4416 の操作と主な機能について基本的な知識をすでに身につけていることを想定しています。途中でわからなくなったら AW4416 オペレーションガイドをご参照ください。

チュートリアルの最後には簡単な用語集も用意しています。わからない用語があったときに参照してください。

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チュートリアル

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チュートリアル−AW4416 プロフェショナルオーディオワークステーション

❒

AW4416 プロフェショナルオーディオワークステーション ............1

チュートリアルについて ..............................................................................1

目次 ................................................................................................................2

基本トラックの録音 ..................................................................................5

リズムを最初に録音 .....................................................................................5

音源の分離 .....................................................................................................5

仮ボーカルの録音 .........................................................................................5

マイクの選択 .................................................................................................6

オーバーダビング .........................................................................................6

加工する？加工しない？ ..............................................................................7

デモソングのリストア ..............................................................................8

デモソングを CD-ROM からAW4416 のハードディスクにリストアする.. 8

デモソングをハードディスクからロードする ......................................................9

ミックスダウン .......................................................................................10

Step 1：録音トラックを聴いて計画を練る.................................................... 10

はじめましょう ..........................................................................................10

Step 2：ラフミックスのセットアップ ............................................................12

ドラムスからスタート ..............................................................................12

クラベス／エレクトロニックドラムストラックを追加する .................13

ベーストラックを追加する .......................................................................13

ギタートラックを追加する .......................................................................13

オルガンとピアノのトラックを追加する ...............................................13

ストリングストラックを追加する ...........................................................13

リードボーカルを追加する .......................................................................14

コーラスを追加する ..................................................................................14

ラフミックスを聴く ..................................................................................14

ソングを保存する ......................................................................................14

Step 3：パートごとにミックスを組み立てる .................................................15

トラック1/2：ドラムス .........................................................................15

トラック3：クラベス／エレクトロニックドラムス ............................16

トラック4：ベース ..................................................................................16

トラック5：リズムギター .......................................................................17

トラック6：リードギター .......................................................................17

トラック7：オルガン ..............................................................................17

トラック8：ピアノ ..................................................................................18

トラック9/10：ストリングス ...............................................................18

トラック11/12：女性コーラス 1、2 .................................................18

トラック13：男性コーラス ....................................................................19

トラック14：リードボーカル ................................................................19

ソングを保存する ......................................................................................19

Step 4：アンビエンスを追加する ....................................................................20

エフェクト1 センドの使用とエフェクトの選択 ...................................20

必要に応じてトラックにアンビエンスを加える ....................................21

トラック1/2：ドラムス .........................................................................21

トラック3：クラベス／エレクトロニックドラムス ............................21

トラック4：ベース ..................................................................................21

トラック5/6：リズム＆リードギター ..................................................22

トラック7：オルガン ..............................................................................22

トラック8：ピアノ ..................................................................................22

― チュートリアル

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チュートリアル− AW4416 プロフェショナルオーディオワークステーション

トラック 9/10：ストリングス ..............................................................22

トラック 11/12/13：コーラス ...........................................................22

トラック 14：リードボーカル ............................................................... 23

ソングを保存する ......................................................................................23

Step 5：ミックスの完成とオートメーションの設定 .....................................24

オートミックス ..........................................................................................24

Step 6：バーチャルトラックを使って別のミックスを作成する ................. 27

マスタリング ...........................................................................................28

Step 1：マスター EQ とダイナミクスを設定する......................................... 28

Step 2：ソングをステレオトラックに録音する............................................. 29

Step 3：ソングを CD-R ディスクに書き込む................................................ 29

練習、また練習 ..... .................................................................................30

用語集 .......................................................................................................31

―

チュートリアル

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基本トラックの録音

デモソング「So Fine」のミックスに使うトラックはすでに録音済みですが、まず、レコーディングの初期段階での作業について簡単に説明します。（ご自分でトラックを追加されるのも良いでしょう。）

チュートリアル−基本トラックの録音

とても「前衛的」な音楽をレコーディングする場合を除けば、以下の指針が参考になります。

リズムを最初に録音

❒

リズムパートが音楽のテンポやノリを決めるので、後々リードギターやリードボーカル、コーラスなどを録音するときに合わせるリズムを最初に録音するのが妥当でしょう。もちろん一人でギターと歌だけという録音にリズムは不要ですが、スタジオが狭かったり、また、制作の過程すべてにわたって完璧を求めるため、トラックごとや楽器ごとに録音していくという場合は、まずリズムからスタートするべきです。最初に録音するリズムパートはドラムスやパーカッションのみ、あるいはドラムスとベース、またはドラムス、ベース、バッキングキーボードやリズムギターの組み合わせなどになるでしょう。

音源の分離

❒

同時にマイク採りする楽器の数が多いほど、音源の分離が必要になります。これでなきゃ、というルールはありませんが、たとえば 1 組のステレオマイクでリズムセクションやリズムアンサンブル全体を録音する場合、音源の分離は問題になりませんが、楽器のレイアウトやマイクの位置がとても重要になります。すべての楽器を各トラックに別々に録音して後で音響空間のアレンジや音色加工を施したい場合は、楽器やマイク間での音漏れを最小限に抑えたいものです。それには物理的に音源を離してやることが重要です。各楽器を別々の部屋（レコーディングスタジオなどの隔離ブースなど）で録音するわけです。あるいは同じ部屋で複数の音源を録音する場合は

（※）

バッフルます。完全に分離させるには音源を一つ一つオーバーダビングしていくことです。それでもボーカルのヘッドフォンから若干音漏れしたりする場合もあります。ライン音源では音漏れの問題はありません。

を使います。指向性マイク

（※）

を使うことや、クロースマイキング

（※）

も役立ち

ほんのわずかな音漏れなら、後で大きな問題にはなりませんのでご安心ください。「So Fine」の各トラックをよく聴いて戴ければ、その意味がおわかりになるでしょう。

仮ボーカルの録音

❒

最初のリズムパートの録音時に、あわせて「仮ボーカル」を録っておくと便利です。ボーカルがあればリズム演奏者にとってもタイミングや曲の進行がわかりやすくなります。仮ボーカルはギターやキーボードソロのオーバーダビング時にもガイド役になります。ただしコーラス録りの時に仮ボーカルに頼ると、本番のリードボーカルの音程が若干ずれるだけでコーラス全体のピッチが狂ってしまうので、注意しましょう。

※ 用語集参照

―

チュートリアル

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チュートリアル−基本トラックの録音

❒

マイクの選択

年季の入ったレコーディングエンジニアでも頭を悩ますのがマイクの選択です。とは言え、普通私達はマイクの選択に悩まされるほどいろいろな種類のマイクを持っているわけではないので、あまり問題にならないのが現実です。

ただし一つだけ注意してほしいことがあります。録音用マイクをまだ持っていない方は、以下の指針を参考に十分注意して選んでください。

❍

ボーカルや生楽器をスタジオ（やホームスタジオ）で録音する場合

近ごろは高品質で大型ダイアフラム（振動板）のコンデンサーマイク入できます。できれば購入前にいくつか試してみるといいでしょう。このカテゴリーのマイクロフォンはどれも周波数特性に優れ感度が高く、しかもそれぞれが独自のサウンドを持っています。自分の耳で聴いて気に入ったものを選んでください。無指向性での収録を特に意図しない限りは、指向性切り替え機能について気にする必要はありません。ほとんどの収録には単純なカー

（※）

ディオイド型 1、2に装備していますから、スタジオクオリティーのファンタム電源マイクを安心してお選びになれます。

ボーカル録音用にお選びになったマイクは、アコースティックギター、ピアノ、管楽器にも使えます。ドラムスやパーカッションのクロースマイキングバーヘッドマイク

で十分です。AW4416は切り替え可能なファンタム電源

（※）

には適しませんが、ドラムスのオー

として使用するのにはよいでしょう。

（※）

が手ごろな価格で購

（※）

をインプット

ギターアンプ、ドラムス、その他音の大きい楽器のクロースマイキング

❍

良質のダイナミックマイクが 1 つ、または複数必要です。この用途に適した標準的なダイナミックマイクがたくさんあり、驚くほど低価格で入手できます。もしまだメーカーやモデルを決めていない場合は周りの人に相談してみるとよいでしょう。

オーバーダビング

❒

オーバーダビングの手順は基本トラックの録音とほとんど同じですが、録音済のトラックを聴きながら録音することになります。生楽器やボーカル録音時のバッキングトラックのモニターには

（※）

良質のクローズドヘッドフォンヤホンではなく）、ヘッドフォンからの音漏れがマイクから録音されないようにしてください。

※ 用語集参照

を使って（オープンタイプやポータブルステレオなどのイ

（※）

― チュートリアル

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チュートリアル−基本トラックの録音

❒

加工する？加工しない？

ここの判断は制作過程で後になって変更できるかどうかに直接影響するので、少々難問です。最初のトラック録音時にはコンプレッサーやイコライザーなどを絶対に使わないエンジニアもいます。後になって音を加工する際の幅が小さくなってしまうこと、またサウンドの「オープン性」に制限が出ることなどがその理由です。これらは真実ですが、この段階で音を処理する正当な理由もまたいくつかあります。

❍

コンプレッサーとリミッター

レコーディング中のサウンド処理として最もよく使われるのがコンプレッサーです。ただし音楽制作の初期段階では十分注意して処理することが必要です。この時点でコンプレッサーやリミッターを使う目的は、重要なパートではないのにダイナミックレンジの大部分を占領してしまうような、音のピークを抑えることです。そうすることによって、信号の主要部分を高レベルで録音できるので、デジタル録音の場合は再生音の解像度が高くなり、環境ノイズなどの問題を避けることができます。ベースギター、エレキギター、ボーカル、ドラムスは録音時によくコンプレッサーをかけます。生ピアノなどの楽器はアタック音で楽器の特性を出すので、コンプレッサーは避けましょう。

コンプレッサーやリミッターのようなダイナミックレンジを調整するエフェクトを総称してダイナミクスエフェクトと呼びます。

イコライザー (EQ)

❍

初期録音時のイコライザーは音質の補正を目的に使います。マイクやギターのピックアップ、その他の機器の周波数帯域特性を補正したりします。ミックス関連のイコライザーはミックスダウンの段階まで触らないようにします。ミックスダウンの段階において、個々のトラックでの音質の変化が全体のサウンドにどれだけ影響を及ぼすかわかるはずです。

エフェクト

❍

初期録音時ではアンビエンスようにします。ここでエフェクトをかけるとあとで消すことができません。また全体のサウンドにも邪魔になります。アンビエンスはミックスダウンまで待って、音作りの可能性を確保しましょう。もちろん例外はありますが、それは個人個人のクリエイティブな決断になります。

モジュレーションやディストーションなどのエフェクトは録音時でもかけることがありますが、それはその楽器の元来持つサウンドとして使いたい場合にのみにします（たとえばエレキギターのディストーションやオルガンのロータリースピーカーなど）。

※ 用語集参照

（※）

タイプのエフェクト（リバーブ、ディレイなど）はかけない

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チュートリアル

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チュートリアル−デモソングのリストア

デモソングのリストア

付属の CD-ROM から AW4416 のハードディスクにデモソングをリストアします。このチュートリアルは AW4416 本体に CD-RW ドライブがすでに内蔵されている状態である

ことを想定しています。CD-RW ドライブを内蔵する方法はオペレーションガイドをご覧ください。外付けの CD-RW ドライブを使用することも可能です。

デモソングをCD-ROMからAW4416のハードディスクにリストアする

1. [FILE]キーを押します。

2. [F2] キーを押して Restore ページを表示させます。

3. SOURCE欄のDRIVEでCD-RWドライブのSCSI ID番号が選択されていることを確認します。

（選択されていない場合はカーソルを SOURCE 欄に移動し [DATA/JOG] ダイアルで適切な

SCSI ID 番号を選択し [ENTER] キーを押してください。）初期設定の SCSI ドライブ番号は SCSI#3 です。ヤマハ製 CD-RW ドライブを内蔵する場合は、工場出荷時に SCSI ID が3 に設定されていますので、そのままの設定でご使用になることをお勧めします。

4. [SHIFT] キーを押しながら [F2] キー（CD UNLOAD）を押して CD トレイを開けます。

付属のデモ CD-ROM をラベル面を上に向けてトレイに置き、[SHIFT] キーを押しながら[F1] キー（CD LOAD）を押してトレイを閉めCD をロードします。

5. デモソング「So Fine」が画面上のリストに表示されます。

RESTORE SONG欄にカーソルを移動し[ENTER]キーを押してください。RESTORE SONG 欄のボタンが DISABLEから ENABLE に替わります。

6. カーソルを画面上の EXECUTE ボタンに移動し [ENTER] キーを押します。「ARE YOU SURE?」という確認メッセージが表示されるので、カーソルを「OK」に移動し [ENTER] キーを押してリストアを開始します。

7. 「COMPLETE（完了）」が表示されたらリストアは終了です。

注意

リストアには約10 分程かかります。リストアを実行したら終了するまでキャンセルはできません。

― チュートリアル

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チュートリアル−デモソングのリストア

デモソングをハードディスクからロードする

1. [SONG] キーを押します。（必要ならば [F1] キーを押して Song Listページを選択します。）

2. [DATA/JOG]ダイアルで「So Fine」を選択します。

3. カーソルを画面上の LOADボタンに移動し[ENTER]キーを押します。「Will Save Current song ... ARE YOU SURE?」という確認のメッセージが表示されたら、カーソルを「YES」または「NO」に移動し [ENTER]キーを押してロードを開始します。

4. 進行状況の表示が消えたらデモソングのロードは終了です。

「So Fine」をご自分でミックスする前に、あらかじめミックスされたバージョンを聴きたい

場合：

[PLAY]キーを押してください。オートミックスがオンの状態でデモソングがロードされミックス通りに再生されます。

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チュートリアル

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チュートリアル−ミックスダウン

ミックスダウン

「ミックスダウン」という言葉は一見ひとつの作業しか表していないようですが、実はさまざま

な過程から成る一連の手順をいいます。慣れるにしたがって、個々のステップが次第にひとつの大きな作業の流れとして統合されていきます。これは重要なことです。というのはほんの小さな操作でも全体のサウンドに与える影響を考えなければいけないからです。たとえば、イコライザーによってひとつの楽器の音質を少しだけ変更しても、他の楽器の聞こえ方に影響が出ます。このような原因と結果の関係を予測できる能力は経験とともに培われます。ミックス経験が多くなるほど技術も向上するわけです。

Step 1：録音トラックを聴いて計画を練る

ミックスで最も重要なステップの一つは、実際にミックスを始める前に頭の中で計画を練ることです。次の指針を参考にしてください。

•

制作する音楽について考える。歌はなんと言っているか？伝えたい雰囲気は？どうすれば音楽自体の質を高めるミックスに近付けられるか？

•

何によって曲が決まりますか？歌詞ですか？ボーカルの声ですか？リズムですか？特定の楽器やサウンドですか？重要だと思う要素を強調すべきでしょう。たとえば歌詞が重要なら、ボーカルがバックに埋もれてしまったり、リバーブをかけすぎて歌詞が曖昧になったりするのは避けたいものです。

•

ステレオ音像のなかで各楽器をどんな配置にするか？現実的なライブ演奏の音象を作るか、抽象的な印象の表現をめざすか？

•

どんな空間に音楽を置きたいか？オープンでドライ？広く残響が多い？狭くてタイト？遠い？近接している？

•

周波数帯域特性が似ていて互いに邪魔し合う楽器は？ディストーションのかかったエレキギターとオルガンがいい例です。このような楽器は互いに左右に振って遠ざけたり、イコライザーによる音質補正を施して別々のアイデンティティーを付加することが必要です。

•

ミックス中にレベルやイコライザー、エフェクトなどが大幅に変わるようなムードやシーンの変化が必要？オートメーション機能を使えばそんな複雑なミックスコントロールも簡単にできます。

上記はあくまで指針の一例です。音楽作品は一つ一つ違います。ミックスの計画を練ることは音楽制作過程で最もクリエイティブな部分と言えます。

はじめましょう

❒

ソングがリストアできたので録音されている生のソングを聴いてみましょう。

注意

先へ進む前に必ず AUTOMIX をオフにしてください。AUTOMATION セクションの [AUTOMIX] キーを押し、カーソルをAUTOMIX欄の ENABLE ボタンに移動して [ENTER] キーを押すと、AUTOMIXが DISABLE（オフ）になります。

― チュートリアル

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チュートリアル−ミックスダウン

1. MIXING LAYERセクションの [MONI] キーでMIXING LAYERが選択されていることを確認してください。

2. シーンナンバー 01「FADERS NOMINAL」を呼び出してフェーダー1 〜 14 をノミナルに設定します。（[SCENE] キーを押してから [DATA/JOG] ダイアルでシーンナンバー 01 の

「FADERS NOMINAL」を選択し、カーソルを RECALL ボタンに移動して [ENTER] キーを

押します。続いて「OK」を選択し [ENTER] キーを押して確定します。）

3. MIXERセクションの[VIEW]キーを押して選択モニターチャンネルのパラメーターを表示させます。また [F1]キーを押すと CH View ページが表示されます。

4. [PLAY] キーを押してトラックを聴いてみましょう。

下の表は「So Fine」トラックの内容です。左端の V.Trk の欄はレコーダーのバーチャルトラックのことです（各レコーダートラックにつき8本のバーチャルトラックがあります）。このチュートリアルではメイントラック（バーチャルトラック 1）だけを使いますが、レコーダートラック 9 と 10 の 2 本目のバーチャルトラックには別のストリングス、レコーダートラック 14 の2 本目のバーチャルトラックには男性リードボーカルが入っています。後でこのテイクを使って、女性ボーカルではなく男性ボーカルを中心としたミックスも作成します。.

12345678

V.Trk1ドラムス

（左）

V.Trk

ドラムス

（右）

クラベス

＆

Eドラム

ベース

リズムギター

リードギター

オルガンピアノ

V.Trk

9 10111213141516

ストリン

グス

（左）

ストリン

グス 2 （左）

ストリン

グス

（右）

ストリン

グス 2 （右）

女性

コーラス

女性

コーラス

男性コーラス＆ラップ

リードボーカル（女性）

リードボーカル（男性）

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チュートリアル

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チュートリアル−ミックスダウン

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Step 2：ラフミックスのセットアップ

ラフミックス、つまり大まかなミックスは最終ミックスへのスタートポイントなので、完璧である必要はありません。レベルとパン設定だけのラフミックスを設定する目的は、更に詳細な処理やエフェクト、オートメーションなどを設定する際の目安とするためです。ですからこの段階であまり時間をかけることは不要です。ただしフェーダーやパン設定がどうしても気になって、その他のミックス作業での判断に影響しかねないような場合は、適宜調整しなおしてください。ミキシングは試行錯誤の過程です。満足ゆく結果が得られるまで何回も調整することになります。

プリセットのラフミックス

ラフミックスをご自分でセットアップしたくない場合、あるいはすでに設定されているラフミックスを聴いてみたい場合はシーンナンバー 02「ROUGH MIX」を呼び出します。 [SCENE] キーを押し、[DATA/JOG] ダイアルでシーンナンバー 02「ROUGH MIX」を選択します。次にカーソルを「RECALL」に移動して [ENTER] キーを押し、確認のメッセージが表示されたら「OK」を選択して [ENTER]キーを押します。VIEW画面に戻るにはMIXER セクションの [VIEW]キーを押します。 VIEW画面を表示したままこれを行うには、SCENE MEMORYセクションの [ ]/[ ]キーを使って呼び出したいシーンを選択します。（シーン番号とタイトルが画面右上に表示されます。）次に[RECALL] キーを押し、確認のメッセージが表示されたら「OK」を選択し [ENTER] キーを押します。

ヒント

ラフミックスの設定中は、ソング全体、もしくは主要部分が繰り返されるようにループを設定してレベルやパンを簡単に設定できるようにします。A/Bマーカーでループの最初と最後を指定し [REPEAT] キーを押すと繰り返し再生ができます。（詳細はオペレーションガイドの 114 ページをご参照ください。）

❒

ドラムスからスタート

トラック 1/2 のステレオドラムス以外のトラックをチャンネル [ON] キーでオフにします。 STEREO トラックはオンにしておきます。

トラック 1/2 にドラムスがステレオで録音されているのでそれらをペアにして、レベルやパラメーターを同時に調整できるようにします。次の手順でトラックのペアを組んでください。

1. トラック 1 の [SEL]キーを押しながらトラック 2 の[SEL] キーを押します。

2. CHANNEL PAIRING ウィンドウが表示されたら「MONITOR 1->2」を選択し [ENTER] キーを押します。

これでトラックがペアになったので片方のトラックのフェーダーを動かすともう片方のフェーダーも同じように動きます。また MIXER VIEW 画面でも両チャンネルのパンとルーティングのコントロールが表示されます。

次にステレオドラムストラックを左右にパンさせてステレオイメージを作ります。ステレオドラムストラックを左右いっぱいに振る傾向がありますが、ドラムスがどのように録音されているかによって、またドラムマシンのタイプによっては必ずしも良いアイデアとは言えません。ハイハットが一方のチャンネルにかなり傾き、ローフロアタムが反対側のチャンネルに大きく寄っていると異常に大きなドラムセットに聴こえます。ドラムスやその他の楽器がステレオ音像全体を

― チュートリアル

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チュートリアル−ミックスダウン

カバーし、かつ、より現実的なドラムサウンドにするには、パンの最大値の 3 分の1から半分程度で左右に振ってみてください。デモソング「So Fine」ではドラムスを適切なステレオ音像でスタジオライブ録音したので（つまりサンプラーやドラムマシンではありません）、左右いっぱいに振ってもおかしくありません。ここでは L16、R16 にそれぞれ設定しましょう。

次の手順でドラムストラックのパン設定をします。

1. [SEL] キーでパンさせたいトラックを選択します。（ペアになっているので、トラックを選択するともう片方のトラックの [SEL] キーが点滅します。）

2. 画面のパンコントロールを見ながら画面右上にある [PAN]コントロールで調整します。

クラベス／エレクトロニックドラムストラックを追

❒

加する

ここではとりあえずチャンネル 3 をON にしてフェーダーを−4.5dB まで上げてください。

ベーストラックを追加する

❒

チャンネル 4 をオンにして聴いてみましょう。ベースは通常センターに設定するのでパンコントロールを調整する必要はありませんが、ドラムストラックのフェーダーがノミナルの時ドラム音に比べてベース音が多少耳につく場合は、フェーダー4 でベースのレベルを 5dBほど下げます（フェーダー画面には− 5.0と表示されます）。

ギタートラックを追加する

❒

チャンネル 5/6をオンにしてください。ギタートラックはドラムスやベースと比べてかなり音量が大きいので、フェーダー5/6 で適宜下げます（トラック 5 のリズムギターとトラック 6 のリードギターをそれぞれー10.5dBに下げます）。またパン設定は、トラック 5 を左にトラック 6 を右に（それぞれ L14、R15）振ります。

オルガンとピアノのトラックを追加する

❒

チャンネル 7/8をオンにしてください。オルガンとピアノのトラックもレベルを多少下げたいので、フェーダー 7/8でトラック7 のオルガンはー 9.8dBに、トラック 8 のピアノは

−10.5dB に下げます。またパン設定はトラック 7 は多少左に（L11）、トラック 8 は多少右に

（R9）振ります。

ストリングストラックを追加する

❒

ドラムストラックと同様、デモソングのストリングスのトラックもステレオのペアです。チャンネル 9/10 をオンにしてフェーダーが共に同レベルであることを確認したら、ドラムストラックの段落で述べたステレオペアを組む手順に従って、ストリングスのトラックのペアを組みます。次にレベルを− 5.7dBほどに下げ、パン設定は左右に（L13、R13）振ります。

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チュートリアル

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チュートリアル−ミックスダウン

❒

リードボーカルを追加する

コーラスをトラック 11/12/13 に追加してからリードボーカルを追加するのでは、と思った方も多いでしょうがそうではないのです。コーラスのパートは適切なレベルを設定するためにリードボーカルとのレベルの釣り合いを聴くことが重要なのです。

チャンネル 14 をオンにしパンをセンターにしたまま（リードボーカルの通常の位置）、フェーダーレベルを− 7.3dB まで下げます。

❒

コーラスを追加する

イントロ部ではリードボーカルよりコーラスが先に入り、最終ミックスでは多少のオートメーションが必要になりますが、リードボーカルと一緒に入る部分を聴きながらコーラス部のレベルを調整します。チャンネル 11/12/13をオンにしてフェーダーレベルをそれぞれ−10.0dB に設定します。パンはそれぞれ L14、R14、CENTER に設定します。

ラフミックスを聴く

❒

ラフミックス過程で何回もソングを聴いてきましたが、今度は個々のパートではなくソング全体を聴いてみましょう。気に入らない部分があったら修正してください。

ソングを保存する

❒

ソングを保存するには WORKNAVIGATEセクションの[SONG]キーを押して SONG 画面を表示させます。必要に応じて [F1] キーを押すと Song List ページが表示されます。カーソルを画面の「SAVE」へ移動し[ENTER] キーを押します。確認のウィンドウが表示されたらカーソルを「OK」に移動して[ENTER] キーを押します。これでソングが保存されました。

― チュートリアル

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チュートリアル−ミックスダウン



Step 3：パートごとにミックスを組み立てる

バランスの取れたミックスを作り上げるために、ここではもう少し各トラックの細部に注意を払ってみましょう。

プリセットのシーン

以下の Step 3 までの設定をすべて含んだプリセットのシーンを呼び出すことができます。 [SCENE] キーを押し（必要に応じて [F1] キーで Scene Mem ページを選択し）、[DATA/ JOG] ダイアルでシーンナンバー03「PHASE 3 MIX」を選択します。カーソルを「RECALL」に移動し [ENTER] キーを押し、確認のメッセージ表示で「OK」を選択してから [ENTER] キーを押します。VIEW 画面に戻るには MIXER セクションの[VIEW] キーを押します。 VIEW画面を表示したままこれを行うには、SCENE MEMORYセクションの[ ]/[ ]キーを使って呼び出したいシーンを選択します。（シーン番号とタイトルが画面右上に表示されます。）次に[RECALL] キーを押し、確認のメッセージが表示されたら「OK」を選択し [ENTER] キーを押します。

ヒント

ミックスの作業中、あるパートだけを、あるいは特定の他のトラックとの組み合わせを聴くためにチャンネルを頻繁にオン／オフすることになります。そんな時、ソロ機能を利用したくなりますが、その時はソロ機能を SET UP 画面の Solo Setup ページで STATUS を MIXDOWN SOLO に、LISTEN を AFTER PAN に変更してください。というのは、このミックス段階では EQ、ダイナミクス、その他のエフェクトをかけたままのトラック音を聴くことが必要だからです。通常、ソロ機能でモニターすると、トラックの「ドライ音」しか聞こえません。この段階ではドライ音を聴いてもあまり役立ちません。

❒

トラック 1/2：ドラムス

ラフミックスでドラムスを聴いていると、多少音が鈍いことに気付くでしょう。低域はいいのですがシンバルの存在感が欠けているような気がします。それ以外についてはドラムスは OK です。ここでコンプレッサーをかけようとすると、このトラックに必要なナチュラルな音の強弱が失われ、ソングの最後ではアコースティックドラムスとエレクトロニックドラムスのコントラストが希薄になってしまいます。

高域の EQの微妙な調整が、ここで必要になります。

1. トラック 1 の[SEL] キーを押します。（トラック1/2 はペアなのでトラック 1 の EQ 設定を調整するとトラック 2 も自動調整されます。）

2. MIXER セクションの [EQ] キーを押します。（これで EQ を調整するとパラメーターの変化が詳細に表示されます。）

3. 選択トラックの EQ がオンになっていることを確認します。（オフの場合はカーソルを EQ ON ボタンに移動し [ENTER] キーを押してオンにしてください。）

4. ディスプレイの右にある EQ コントロールにある [HIGH] キーを押して HIGH EQ バンドを選択します。

5. [G] コントロールで 10kHz シェルビング EQ のゲインを+4.0dBに上げます。［F］（フリケンシー）、［Q］（キュー）を変更する必要はありません。

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チュートリアル

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チュートリアル−ミックスダウン

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トラック 3：クラベス／エレクトロニックドラムス

エンディングの部分でエレクトロニックドラムスが目立つよう、このトラックは若干コンプレッサーをかける必要があります。後でオートメーション作業の際に、このトラックをエンディングの部分でブーストしてインパクトを与えます。

1. トラック 3の [SEL] キーを押してクラベス／エレクトロニックドラムスのトラックを選択します。

2. MIXERセクションの [DYN] キーを押してダイナミクスパラメーターにアクセスします。

3. TYPE 欄に「COMP」がすでに選択されている（初期設定）はずです。カーソルを「ON/OFF」に移動し選択トラックのダイナミクスを「ON」に設定します。

4. CURSOR キーと [DATA/JOG] ダイアルでクラベス／エレクトロニックドラムストラックのダイナミクスを次のように設定します。

THRESH. RATIO OUT GAIN ATTACK RELEASE KNEE

ー 24 10:1 0.0 29 6 hard

トラック 4：ベース

❒

ベーストラックは若干たるんでいてパンチ力に欠けます。そこで EQ を使ってサウンドを引き締め、コンプレッサーで均一性とパワーを持たせます。

1. トラック 4 の [SEL]キーを押してベーストラックを選択します。

2. MIXERセクションの [EQ] キーを押します。

3. 選択トラックの EQ がオンになっていることを確認します。

4. CURSOR キーと [DATA/JOG] ダイアル、またはディスプレイ右の EQ コントロールでベーストラックの EQ を次のように設定します。

LOW L-MID H-MID HIGH

Q 6.3 7 8 ―

F 66.0 223 4.75 kHz ―

G +2.5 − 4.5 +6.0 ―

5. MIXERセクションの [DYN] キーを押してダイナミクスパラメーターにアクセスします。

6. TYPE 欄に「COMP」がすでに選択されている（初期設定）はずです。カーソルを「ON/OFF」に移動し選択トラックのダイナミクスを「ON」に設定します。

7. CURSOR キーと [DATA/JOG] ダイアルでベーストラックのダイナミクスを次のように設定します。

THRESH. RATIO OUT GAIN ATTACK RELEASE KNEE

− 15 8:1 +2.0 51 192 2

― チュートリアル

Page 17

チュートリアル−ミックスダウン

❒

トラック 5：リズムギター

リズムギターのトラックはクラシックな R&B 風のサウンドに仕上げたいので多少厚くします。そのために EQとコンプレッサーを少しかけます。コンプレッサーは、ギターパートがところどころ他のサウンドに埋もれてしまうようなダイナミクスの変化を均一に整えるためにも役立ちます。

EQ とダイナミクスの調整方法はもう覚えたでしょうから、以下に数値だけを記載しますので適宜設定してください。

❍

リズムギターの EQ 設定

Q L.SHELF 9 ― ―

F 125 420 ― ―

G +2.5 +3.5 ― ―

LOW L-MID H-MID HIGH

リズムギターのコンプレッサー設定

❍

THRESH. RATIO OUT GAIN ATTACK RELEASE KNEE

− 9 4:1 0.0 9 110 4

トラック 6：リードギター

❒

音色に関してはリードギターはそのままでいいのですが、多少コンプレッサーをかけて均一にしましょう。

以下の設定を行ってください。

リードギターのコンプレッサー設定

❍

THRESH. RATIO OUT GAIN ATTACK RELEASE KNEE

− 5 3.5:1 0.0 35 238 4

トラック 7：オルガン

❒

オルガンの超低域がサウンドを濁らせています。ハイパスフィルターを使って不要な周波数帯域を取り除きましょう。AW4416 のパラメトリックイコライザーのLOWバンドがハイパスフィルターの役割を果たします。適宜設定してください。コンプレッサーは不要です。

オルガンの EQ 設定

❍

Q HPF ― ― ―

F 66―――

G ON―――

LOW L-MID H-MID HIGH

―

チュートリアル

Page 18

チュートリアル−ミックスダウン

❒

トラック 8：ピアノ

EQ でピアノサウンドをすっきりさせ、ミックス全体の中でもはっきりきこえるようにします。

❍

ピアノの EQ 設定

Q L.SHELF 8.0 ― H.SHELF

F 74 21 ― 7.55 kHz

G − 3.5 − 4.0 ― +2.0

❒

トラック 9/10：ストリングス

本物のストリングスを録音していたらかなり処理が必要になりますが、ここではあらかじめ処理されたシンセストリングスを使っているので、そのままにしましょう。

トラック 11/12：女性コーラス 1、2

❒

LOW L-MID H-MID HIGH

コーラスをうまくブレンドさせる処理は難しい場合がありますが、まずは自分の耳に頼ることです。デモソングではサウンド全体がボケてしまうようなスタジオの喧騒音や低域ノイズをハイパスフィルターで取り除きました。またリードボーカルの邪魔にならないよう、中域も一部取り除き、高域のプレゼンスを少し加えて声がしっかり通るようにしました。コンプレッサーもダイナミクスの変化を抑えることによって、よりタイトにコーラスをブレンドさせます。

女性コーラス 1 の EQ 設定

❍

LOW L-MID H-MID HIGH

Q HPF 10.0 9 H.SHELF

F 94 841 1.49 kHz 13.4 kHz

G ON − 1.5 − 2.5 +4.0

女性コーラス 2 の EQ 設定

❍

LOW L-MID H-MID HIGH

Q HPF 1.0 ― H.SHELF

F 50 1.00 kHz ― 13.4 kHz

G ON − 2.5 ― +3.5

女性コーラス 1 のコンプレッサー設定

❍

THRESH. RATIO OUT GAIN ATTACK RELEASE KNEE

− 16 2.5:1 +2.0 21 319 1

女性コーラス 2 のコンプレッサー設定

❍

THRESH. RATIO OUT GAIN ATTACK RELEASE KNEE

− 16 2.5:1 +2.0 22 226 4

― チュートリアル

Page 19

チュートリアル−ミックスダウン



❒

トラック 13：男性コーラス

このボーカルの音質から考えると EQは不要ですが、多少コンプレッサーをかけると女性コーラスとブレンドしやすくなります。

❍

男性コーラスのコンプレッサー設定

THRESH. RATIO OUT GAIN ATTACK RELEASE KNEE

− 20 2.5:1 +2.0 31 319 1

❒

トラック 14：リードボーカル

このトラックのリードボーカリストは広域の美しい声を持っています。特に豊かで繊細な低域が魅力ですが、この声が通るようにしたいので、ハイパスフィルターを 79Hz に設定して最低域

（ほとんどがアンビエントノイズ）だけをカットし、高域を少しブーストしてプレゼンスを強化

します。リードボイスはうまくコントロールされているのでコンプレッサーはさほど必要ではありませんですが、少しだけ使ってパンチ力とパワーを補強します。

リードボーカルの EQ 設定

❍

LOW L-MID H-MID HIGH

Q HPF ― ― H.SHELF

F 79 ― ― 10.0 kHz

G ON ― ― +1.5

リードボーカルのコンプレッサー設定

❍

THRESH. RATIO OUT GAIN ATTACK RELEASE KNEE

− 13 2.5:1 +1.5 26 6 3

ヒント

EQ やダイナミクスを調整する時はフェーダーレベルも適宜調整してください。EQ とダイナミクスの変化によってトラックレベルも変化するので、これを補正することがどうしても必要になります。

ソングを保存する

❒

ソングを保存するには WORK NAVIGATEセクションの[SONG] キーを押してSONG 画面を表示させます。必要に応じて [F1] キーを押すと Song List ページが表示されます。カーソルを画面の「SAVE」へ移動し [ENTER] キーを押します。確認のメッセージが表示されたらカーソルを「OK」に移動して [ENTER]キーを押します。これでソングが保存されました。

―

チュートリアル

Page 20

チュートリアル−ミックスダウン

）

Step 4：アンビエンスを追加する

（※

リバーブ、ディレイ、エコーなどのアンビエンス系エフェクトによって空間の広がりや暖かみが加わります。これまではエフェクトのかかっていない「ドライ」なトラックで作業してきましたが、この段階ですでにアンビエンス系エフェクト付の音で作業するのを好むエンジニアやアーティストも多いでしょう。トラック録音中もこのようなエフェクトのかかった「ウエット」なサウンドをモニターしたい、というアーティストも多いようです。ミックスのどの段階でアンビエンスを加えるかは決まったルールはありませんが、このチュートリアルではアンビエンスの追加を独立した別個の作業として取り扱います。というのは、EQ やコンプレッサーと違ってアンビエンスエフェクトはトラックの実際のサウンドには直接影響しないからです。アンビエンスはサウンドを変えるのではなくサウンドに追加するものです。

統一感を出すため、ソング全体にわたってリバーブをひと種類だけかけます。AW4416 には内蔵エフェクトプロセッサーが 2 基装備されているので、2 つのリバーブや他のエフェクトを別々のトラックにかけることも簡単にできますが、このソングの率直、素朴なフィーリングにはシンプルなエフェクト設定のほうが効果的です。

注意

リバーブをすべてにかけすぎることほど悪いテクニックはありません。アンビエンスエフェクトはなるべく控えめに使ってください。またリバーブは累積します。つまり少量を各トラックに加えただけでも、全体のミックスを再生するときになるとかなりの量になります。最初のうちは正しい量になるまでに各トラックのリバーブセンドを何回も調整することになりますが、経験を積み重ねていくうちに適切な量をかけるコツがつかめるでしょう。

プリセットのシーン

以下に説明するリバーブやその他の設定はプリセットのシーンナンバー 04「AMBIENCE」を呼び出して聴くことができます。シーンの呼び出し方法はもう習得できたと思いますが、わからない場合は前のセクションに戻って確認してください。

❒

エフェクト 1 センドの使用とエフェクトの選択

1. FADER MODE セクションの [AUX7] キーを押します。

これでフェーダーが該当トラックの AUX センドになります。AW4416の AUX7 はあらかじめ内蔵エフェクトプロセッサー 1 に、また AUX8 はエフェクトプロセッサー 2 に割り当てられています。ここでは AUX7 センドのみを使います。

2. [F2] キーを押して Effect Libraryページを表示させます。

初期設定の Reverb Hall エフェクトはちょっと大きすぎるので、ちょうどよい暖かみと近接感を併せ持つ Reverb Room エフェクトがこのソングにはピッタリでしょう。

3. エフェクトライブラリーリストから Reverb Room を [DATA/JOG] ダイアルで選択し、カーソルを RECALLボタンに移動して [ENTER] キーを押します。

確認のメッセージが表示されたらカーソルを「OK」に移動し[ENTER] キーを押します。

4. [F1] キーを押して Effect Edit ページを表示させ、「BYPASS」設定が OFF になっていることを確認します。（ON の場合はカーソルを「BYPASS」に移動し OFF にしてください。）

※ 用語集参照

― チュートリアル

Page 21

チュートリアル−ミックスダウン



❒

必要に応じてトラックにアンビエンスを加える

AUX7モードでフェーダーを使って Reverb Roomエフェクトを必要な量だけトラックに加えます。

ヒント

ミックスの他の段階と同様、処理したトラックがどんな風に聞こえるか、また他のトラックと組み合わせるとどんなサウンドになるかを確かめるために、各チャンネルを頻繁にオン／オフすることになります。すでに述べたように、この場合はソロ機能を使わず、あくまでチャンネル [ON] キーでオン／オフしてください。

❒

トラック 1/2：ドラムス

ドラムスはデモソング「So Fine」のドラムストラックのように、かなりのドライサウンドで録音した場合、ほんの少しリバーブをかけてやると見違えるようになります。ただし、かけすぎに注意してください。バラードなどではかなりヘヴィーなリバーブをかけることがありますが、その場合でも特定のドラム（スネアなど）だけにかけます。そのためにはもちろんスネアを別トラックに録音することが必要です。一方、ドラムスサウンドをまったくドライのままにしてもけっこうです。デモソングではほとんど気がつかない程度のリバーブをかけて空間を作ります。

トラック 1/2 の AUX7 フェーダーを− 25dB まで上げます（ペアになっているので片方のフェーダーだけを操作します）。

ヒント

MIXER VIEW 画面（MIXER セクションの [VIEW] キーを押してアクセス）で選択チャンネルのフェーダー設定をの確認や微調整ができます。画面右下の AUX7 フェーダーは現在のレベルを表示します。ここにカーソルを移動して [DATA/JOG] ダイアルを回せば正確な調整ができます。チャンネルフェーダーに戻ってリバーブをさらに調整したい場合は FADER MODE セクションの [AUX7] キーを押してください。

トラック 3：クラベス／エレクトロニックドラムス

❒

このトラックはドライのままにしましょう。クラベスのサウンドは最初の録音時に自然な室内のアンビエンスが十分録音されています。エンディングでのエレクトロニックドラムスのシーケンスもドライのままにして「テクノ」っぽい音質を強調し、アコースティックドラムスとのコントラストを引き出しておきます。

トラック 4：ベース

❒

ベースにリバーブをかけるとボンヤリと張りのない音になってミックスのメリハリが失われてしまうので、普通はリバーブをかけません。「So Fine」のベーストラックも同様、そのままにします。

―

チュートリアル

Page 22

チュートリアル−ミックスダウン

❒

トラック 5/6：リズム＆リードギター

トラック録音時にギタリストが自分でリバーブをかけたのでなければ、エレキギターはリバーブをかけたい楽器の一つです。スタジオでは、エレキギターはギターアンプの音をクロースマイキングで収録するかエレキギターの出力音をミキサーへダイレクト入力して録音することが多いので、サウンドもきわめてドライです。そんなドライサウンドを求めているのでなければ、かなりのリバーブをかけても大丈夫です。

トラック 5 のリズムギターはー12.7、トラック 6 のリードギターはー11.8 までリバーブをかけます。

トラック 7：オルガン

❒

オルガンのような楽器は適度なリバーブ量を決めるのがむずかしい楽器です。音が持続するので、自分が気付く前にかなりのリバーブをかけてしまいミックスが台なしになってしまうことがあります。全体の空間にうまくはまるよう、リバーブはほんの少しだけかけましょう。あくまでほんの少しです。

オルガンのリバーブを−20に設定します。

トラック 8：ピアノ

❒

ピアノトラックに追加するリバーブの量は目指すサウンドのタイプとピアノの演奏方法によって異なります。スタッカートなど歯切れのよい演奏方法では、サスティンや和音を多用した演奏方法よりリバーブが目立ちます。後者の場合、オルガンと同様、リバーブをかけすぎないという注意が必要です。

ピアノのリバーブを−15に設定します。

トラック 9/10：ストリングス

❒

ストリングス自体が音の空間を埋めるバックグラウンドやパッドとして使用されるため、それを補うリバーブは必要です。特にシンセストリングスには適度のリバーブをかけて豊かなサウンドを引き出します。

ストリングスのリバーブを−5.5に設定します。

トラック 11/12/13：コーラス

❒

バックボーカルを一つにまとめるために必要な分だけリバーブをかけます。リバーブをかけるほど豊かなサウンドになりますが、言葉がわかりにくくなり全体のミックスもボケてきますのでご注意ください。

トラック 11/12/13のリバーブを−15.9 に設定します。

― チュートリアル

Page 23

チュートリアル−ミックスダウン



❒

トラック 14：リードボーカル

リードボーカルにかなりのリバーブをかける傾向がありますが、その結果をよく聴いてみてください。リバーブが少ないほど結果もよく聞こえるはずです。リバーブを徐々にかけていってサウンドが多少厚く膨らんできたかな、というところでストップします。リバーブ音が別体として聴こえる場合はかけすぎです。

リードボーカルのリバーブを− 10.9 に設定します。

ヒント

ミックス中に行った調整ひとつひとつがトラック間の聴感バランスを変えるので、必要に応じてフェーダーのレベルを調節してください。

ソングを保存する

❒

作業中のソングを頻繁に保存することが非常に重要です。数時間必死に作業したところでうっかり電源コードが外れてしまったり、停電になったり、あるいは誰かがキーやフェーダーを動かしてしまったりしたら、これまでの努力が水の泡です。

―

チュートリアル

Page 24

チュートリアル−ミックスダウン

Step 5：ミックスの完成とオートメーションの設定

基本的なミックスはほどんどできました。エフェクト処理もすべて入ったので全体をじっくり聴いて最終調整をする段階です。ミックスを聴くうちに、ある平均的なミックスひと通りだけでソング全体を通すのには無理があるな、と感じるはずです。レベルを一時的に変えてみたい部分もあることでしょう。そこでオートメーション機能を利用します。オートメーション機能が登場する以前は、レコーディングエンジニアはこのような調整をぶっつけ本番でマニュアル操作したものでした。変更が複数のフェーダーやコントロール類に同時に必要になると、他の人達もかけつけて手伝ったものです。もちろんタイミングが重要なので、すべての変更がうまく行えるまで何度もミックスをやり直しました。ありがたいことに AW4416 ではフェーダーやチャンネルオン／オフ、パン、EQのオートメーションが記録できるので、完璧なオートミックスが簡単にできます。

デモソング「So Fine」のオートミックスではフェーダー、チャンネルオン／オフ、パンのオートメーションを組み合わせて使っています。オートメーションの記録と編集方法についてはオペレーションガイドをご参照ください。ここではプリセットに行った変更内容とその理由を簡単に説明します。オートミックスをオンにして、ソングの進行とともにフェーダーとチャンネル[ON] キーがどのように動くか観察してみましょう。

次の手順でオートミックスをオンにします。

1. AUTOMATION セクションの [AUTOMIX] キーを押します。必要に応じて [F1] キーを押して Main ページを表示させます。

2. カーソルを AUTOMIX に移動し [ENTER] キーを押して ENABLE を選択します。

3. すでに作成された（マスタリング前の状態の）オートミックスを選択するには、[F4] キーで Event List ページを選択し、カーソルを画面上のSCENE/LIB ボタンに移動し[ENTER] キーを押して反転表示させます。次にカーソルをイベントリストのシーン番号に移動し（初期設定では「06」にあります）、[DATA/JOG] ダイアルでシーン番号を「05」に変更します。

4. このチュートリアルを参照しながら VIEW 画面または任意の画面に戻ります。

❒

オートミックス

絶対時間のカウンターを基準にしてオートミックスの流れを説明します。時間値は、あくまでめやすとして参照してください。

❍

00:00:00

チャンネル 8 〜 14 の[ON] キーがオフになっていますが、該当トラックのパートが入る直前でオンになるよう設定しています。

❍

00:00:13

チャンネル 11 〜 13 はイントロでコーラスが入る直前にオンになります。

❍

00:00:15

イントロのリードギター（トラック 6）で、2 回目のフレーズが最初のフレーズよりも若干レベルが低くコーラスに隠れていたので、フェーダーオートメーションでこれを多少ブーストしました。

― チュートリアル

Page 25

チュートリアル−ミックスダウン

❍

00:00:25

リードボーカル（トラック 14）はリードボーカルが入る直前でオンになります。コーラスはしばらく入らないので、ここで同時にコーラス（トラック 11/12/13）をオフにします。コーラスをわざわざオフにする理由は、マイク採りした音源には余分なアンビエントノイズが入っていることが多いので、必要なソースが入らないときにオンのままにしておくとミックスがボヤけてしまうためです。コーラスが入らないときにトラック 11/12/13 のレベルメーターを見ると、音が入っていないはずなのに驚くほど信号レベルが上がることに気付くはずです。このような不要なノイズはゲートで自動的に削除することもできます。（ゲートは特定レベル以下の信号をカットするダイナミクス処理で、AW4416 のプロセッサーもこの機能があります。）ただ、このデモソングで各パートがたくさん入っている部分では、このようなノイズは他のトラックにうまく隠れるので、ここではチャンネルオン／オフのオートメーションで対処します。

この時点ではオルガン（トラック 7）のレベルが低くなっています。これは、イントロでオルガンのレベルを多少高くして、リードボーカルが入る直前の全体のバランスを取るためです。リードボーカルが始まったので、オルガンは通常のレベルに下げました。

00:00:47

❍

コーラス (トラック 11/12）がオンにもどり、左の女性ボーカル ( トラック11)がブーストされて、2 つの女性コーラスパートの釣合を保ちます。

ピアノ (トラック 8) はピアノが入る直前でオンになります。

00:01:08

❍

コーラスのバランスをとるためにコーラス（トラック 11）のレベルは下げられ、リードボーカルのレベルを上げてブリッジ部分の厚いバッキングアレンジの中でも声が通るようにします。

ストリングス（トラック 9/10）はストリングスが入る直前にオンになります。リードギター（トラック 6）のレベルを直前で上げました。サビ部分のギター演奏を際立たせる

ためです。サビの部分ではオルガンのレベルを下げてストリングスやピアノ、コーラスが聞こえるようにし

ています。

00:01:31

❍

リードギター（トラック 6）とリードボーカル（トラック 14）を通常のレベルに落としました。オルガンのレベルも通常に戻ります。

00:01:39

❍

次に続くフレーズでは男性コーラスとリードボーカルのデュエット、女性コーラスはハミングになるので、男性コーラス（トラック 13）をブーストしました。

00:01:53

❍

男性コーラスを通常のコーラスレベルに落としました。

00:02:13

❍

サビの部分でリードボーカル（トラック 14）とリードギター（トラック 6）をブーストしました。サビの部分で音が厚くなるためオルガンのレベルを落としています。

―

チュートリアル

Page 26

チュートリアル−ミックスダウン

❍