Yamaha AW2816 User Manual [ja]

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イントロダクション

AW2816の世界へようこそ！

音楽制作に興味のある方であれば、テレビや雑誌などで見掛けるアーティストの曲が演奏をレコーディングする段階からCD が出来上がるまでに、専用のレコーディング／ミックスダウンスタジオにあるたくさんの高価な機材を使用していたり、それらに対しての専門知識を持ったサウンドエンジニアによってさまざまな過程を経て制作されていることはご存知でしょう。

このAW2816には、そんな大規模な専用の音楽スタジオのあらゆるプロセスで使用される機材に搭載された機能が凝縮されています。オプションのCD-RWドライブを搭載することにより、レコーディングからCD制作まですべてAW2816内で「プロクォリティで」完結することが可能です。

デジタルレコーディングの世界でデファクトスタンダードであるミキシングコンソール「YAMAHA02R」と同等の性能を持つ高音質でパワフルなミキサー部分をはじめ、そのミキサー部分を操作した動きを記憶させ再現できるオートミックス機能、より多彩な機能を備えた2 系統のデジタルマルチエフェクター、CDクォリティの16ビットはもちろん繊細なニュアンスも逃さない24ビットでの録音／再生にも対応した完全非圧縮の16トラックレコーダー等々、数多くの機能が用意されています。

このチュートリアルについて

このチュートリアルでは、レコーディング／ミックスダウンに興味はあるけれどAW2816のような機材に触れるのは初めてという方向けに、実際のオペレーション方法を解説しながら AW2816でのレコーディング／ミックスダウンについて紹介してあります。

このチュートリアルを読み進めて行けば、AW2816の主な機能は一通り操作できるようになっていますが、各機能のより詳細な説明はAW2816「取扱説明書」を参照してください。また、この冊子の巻末には、AW2816をはじめとするデジタルミキシングコンソールやデジタルレコーダーで使われる専門用語を集めた用語集を収録しています。分からない言葉が出てきた時などに活用してください。

すでにデジタルミキシングコンソールやデジタルレコーダーを使用したことのある方であれば、AW2816はすぐに自分の手足のように操作できるようになるのと同時に、この小さなボディの中にどれほど驚異的な性能が秘められているかが理解できるはずです。一方、そういった機材にこれまで詳しくなかった方でも、AW2816は簡単にその充実した機能を余すことなく引き出せるように設計されていますので心配は無用です。

このチュートリアルでは、具体的なオペレーション例を取り上げてありますが、これらはAW2816を理解するための第一歩となるきっかけに過ぎません。このチュートリアルを参考にしながら、自分なりのノウハウ、AW2816を使いこなすコツを身に付けてください。

チュートリアル

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イントロダクション ............................................ 1

このチュートリアルについて ........................................... 1

目次................................................................ 2

AW2816でレコーディングをする...................... 3

新しいソングを作成 ........................................................... 3

リズムセクションの録音 ................................................... 3

マイクを2本使用したリズム録音..................................... 3

AW2816にマイクを接続する ........................................ 3

マイクからの音をハードディスクに録音する ................ 4

録音した音を再生する ....................................................... 4

リズムマシンの音を録音 ................................................... 5

AW2816のテンポ情報は？ ............................................ 5

シーケンスソフトに打ち込んだ音を録音 ........................ 5

ボーカル、生楽器の録音 ..................................................... 6

シーンメモリーを切り替える ........................................... 6

TIPS〜ボーカルレコーディング...................................... 6

オーバーダビング ............................................................... 7

バーチャルトラックの切り替え........................................ 7

TIPS〜エフェクトの掛け録りは良？悪？ ...................... 7

モニターする音にだけエフェクトを掛けるには ............ 7

チャンネル7：パーカッション ....................................... 15

チャンネル8：アコースティックギター........................ 16

チャンネル9：ピアノ ....................................................... 16

チャンネル10：シンセサイザー .................................... 17

チャンネル11：オルガン ................................................ 17

チャンネル12：エレクトリックギター......................... 18

チャンネル13/14/15：コーラス ................................ 18

チャンネル16：リードボーカル .................................... 19

ソングを保存する ............................................................ 19

Step4：アンビエンスを追加する ................................ 20

エフェクト1センドの使用とエフェクトの選択 .......... 20

必要に応じてトラックにアンビエンスを加える ......... 20

チャンネル1/2：キック、スネア .................................... 21

チャンネル3、4：トップ .................................................. 21

チャンネル7：パーカッション ....................................... 21

チャンネル8：アコースティックギター........................ 21

チャンネル9：ピアノ ....................................................... 21

チャンネル10：シンセサイザー .................................... 21

チャンネル11：オルガン ................................................ 21

チャンネル12：エレキギター ........................................ 21

チャンネル13/14/15：コーラス ................................ 21

チャンネル16：リードボーカル .................................... 21

Step5：ミックスの完成とオートメーションの設定 . 22

<オートミックス> ........................................................... 22

収録されているオートミックスを聞いてみよう。....... 22

デモソングのリストア ......................................... 8

ハードディスクにリストアする........................................ 8

デモソングをハードディスクからロードする ................ 8

ミックスダウン................................................... 9

Step1：録音トラックを聴いて計画を練る.................... 9

はじめましょう ................................................................... 9

Step2：ラフミックスのセットアップ......................... 10

キック、スネアからスタート .......................................... 10

ドラムスのトップを録音したトラックを追加する ..... 10

ハイハットを追加する .................................................... 10

ウッドベースを追加する ................................................ 10

パーカッションを追加する ............................................ 10

アコースティックギターを追加する............................. 11

ピアノを追加する ............................................................ 11

シンセサイザーを追加する ............................................ 11

オルガンを追加する ........................................................ 11

エレキギターを追加する ................................................ 11

リードボーカルを追加する ............................................ 11

コーラスを追加する ........................................................ 11

ラフミックスを聴く ........................................................ 11

ソングを保存する ............................................................ 11

シーンを保存する ............................................................ 11

収録されている「Canyoufeelit?」のオートミックスの

内容について.................................................................... 22

<主なオートミックス内容について> ............................ 23

マスタリング ................................................... 24

正確なモニタリングが重要！.......................................... 24

マスターEQ／ダイナミクスを設定する ....................... 24

イコライザー（EQ）.......................................................... 24

コンプレッサー................................................................24

デモソングのマスターコンプレッサー設定 ................. 25

ソングをステレオトラックに録音する......................... 25

ソングをCD-Rディスクに書き込む .............................. 25

さらに、次のステップへ..................................... 26

用語集.............................................................27

Step3：パートごとにミックスを組み立てる............. 12

チャンネル1/2：バスドラム、スネアドラム ................. 12

チャンネル3/4：トップ .................................................. 13

チャンネル5：ハイハット ............................................... 14

チャンネル6：ウッドベース ........................................... 14

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AW2816でレコーディングをする

AW2816は、そのサイズからは想像もつかないくらい大きなレコーディングスタジオのミキシング・コンソールに匹敵するポテンシャルを秘めています。

もちろん生演奏を一回で録音する用途にも使用できますが、多重録音でのレコーディングを行えば、バーチャルトラックも含めて16×8＝128トラック搭載されたMTRの機能をフルに活用することができます。

ここでは、その性能を十分に発揮させるために必要な「レコーディング」のやり方について、実際の作業手順を追いながら説明して行きます。

新しいソングを作成

WORKNAVIGATEセクションの［SONG］キーを押してください。SongList画面が表示されたらカーソルを下のほうへ動かしNEWSONGの欄で［ENTER］を押します。「現在のソングを保存しますか？」と質問されますのでYESあるいはNOで答えた後、新規に作成するソングのサンプリングレート（Fs）とレコーディング時のビット数（Recbit）をそれぞれ決めてOKの上で［ENTER］を押してください。続いてMIXER DATAを IMPORTするかどうか聞かれます（詳細はAW2816「取扱説明書、リファレンス編」をご参照ください）が、最初は何も選択せずにOKで構いません。

次に、作成するソングの名前を入力します。O K の上で

［ENTER］を押すと続けてコメント入力画面になります。特に

記述することが無ければそのままでO K です。これで、 AW2816のハードディスク内に新しいソングが作成されます。

マイクを2本使用したリズム録音

AW2816には2チャンネル分のXLRマイク入力が搭載されているので、録音ブースに2 本のマイクを立てステレオレコーディングが可能です。まずここでは、ステレオで2本のマイクを使用してレコーディングをする場合を想定して、話を進めます。

AW2816にマイクを接続する

同じ特性の（できるだけ同じメーカー、同じ型番の）マイクを2 本準備したら、それぞれAW2816のINPUT1、2のXLR端子のところにマイク用のケーブルで接続してください。もし、そのマイクがコンデンサーマイクである場合は、背面パネルにある PHANTOM+48Vと書かれているスイッチをONにしてください（ダイナミックマイクの場合はOFFのまま使用してください。マイクを損傷してしまう場合があります）。

さあ、実際にマイクからの音がAW2816に入力されているかどうか確認してみましょう。まず、インプットのゲインコントロールを回して調整します。できるだけ大きなレベルで録音するようにするとAW2816の能力を生かした良い音で録音することができますが、あまりここで大きく設定すると音が歪んでしまったり、サーッというノイズが一緒に録音されてしまったりするので気を付けてください。もっとも大きい音を出したときに、ゲインコントロールの右上にあるPEAKランプがギリギリ点灯するかしないか、くらいが目安です。ゲインコントロールを右に回しきってもPEAKランプが点灯しない場合は、もう一度接続を確認し、OKなら次の手順でメーターが振れるかどうかを確認してください。

リズムセクションの録音

1つの曲をレコーディングしていく際には、その曲のテンポやグルーブ感（ノリ）を決めるためにも、まず最初にリズムセクションを録音するのが妥当です。曲全体の構成とリズムを形作ってから、ボーカルやギター、その他のバックパートを追加して、曲を組み上げていきます。

この段階で必要になるパートはドラムス、ベース、パーカッションです。特にベースを早い時点で録音しておくと、曲のコード進行が明確になり、後々のオーバーダビング作業がやり易くなります。また、バッキングのキーボードやギターのカッティングなどが曲のリズム感の構成を担当している場合は、これらも先に録音しておくようにしましょう。

次に、AW2816を使用したリズム録音の幾つかのケースについて紹介しながら、実際に使用する手順に沿ってオペレーションの方法を紹介していきます。

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AW2816でレコーディングをする

マイクからの音をハードディスクに録音する

入力レベルが調整できたら、入力を録音するトラックにつなぎます。WORKNAVIGATEセクションの［QUICKREC］キーを押してください。左側がAW2816に入力される音、右側がレコーディングするトラックで1〜16、全部で16トラックあります。左側CH1のところの丸の上で［ENTER］を押してみてください。CH1の表示が反転したら、続いて右側のTR1の丸の上で［ENTER］を押します。どうでしょう、CH1とTR1が画面上で接続されているでしょうか？同じ要領でCH2とTR2もつないでください。左下のCHSETTINGは、初めて録音する場合は初期設定にするために［FLAT］を選んでおきます。

これらの準備が終わったら、右端のEXECUTEのところで

［ENTER］を押します。これで良いかどうか確認してきますの

でO K を選びます。AW2816右上にあるREC TRACK SELECTの1と2が点滅していればOKです。

インプットチャンネル1のフェーダーのすぐ上にある［ON］キーを押して点灯させてください（このとき、先ほどのPAIRが有効であれば自動的にチャンネル2の［ON］も点灯します）。CH View画面の右上のほうに音量のメーターが表示されていますので、フェーダーを調整し、それぞれのマイクからAW2816に音が入力されているか確認してみてください。もっとも大きい音を出したときでもメーターのOVERが点灯しない範囲で、できるだけ大きくすると良い音で録音できます。はじめのゲインコントロールの調整がうまくできていると、フェーダーは0dB 付近のままで良いはずです。

あとは録音するだけです。演奏する準備が整ったら、［REC］キーを押さえながら、一緒に［PLAY］キーを押します。演奏が終わったら［STOP］キーを押してください。

録音した音を再生する

では、録音した音を聴いてみましょう。2本のマイクをステレオで使用したのであれば、MIXERセクションの［PAN］を押し、

［F2］を押してPanMONI画面を開いてください。ソングを作

成してそのままの状態であれば、1 6 トラックすべてが中央

（CENTER）で鳴る設定になっています。画面上のトラック1の

Panにカーソルを合わせ、［DATA/JOG］ダイアルを左いっぱい（L16）まで回してください。同じようにトラック2を右いっぱい（R16）にします。えっ、トラック1に右側のマイクを録音してしまった場合は？その時は、今回だけは左右を逆に設定すれば大丈夫です。ただ、各インプットチャンネル／トラックのペアは1-2、3-4...という組み合わせになりますので、次回からは奇数チャンネルに左の音を入力するようにしましょう。

このまま録音しても構いませんが、ステレオでレコーディングしますので、2つのインプットをペアにしておきましょう。

MIXINGLAYERセクションでINPUT［1 - 8］を押してから、チャンネル1の［SEL］キーを押して点灯させてください。今度はMIXERセクションの［VIEW］を押し、［F 1 ］を押してCH View画面を呼び出します。［CURSOR］キーでPAIRと書かれている隣りのMONO×2の欄のところに移動し［ENTER］を押します。どのパターンで隣り合うチャンネルとペアにするかどうか聞かれますので、ここではINPUT1→2の上で［ENTER］を押してください。これでチャンネル1と2の2つのINPUTの設定をいっぺんに操作することができます。試しにインプットチャンネル1のフェーダーを上下させてみてください。隣のフェーダーが一緒についてくればOKです。

Panが設定できたら、テンキーの0［RTZ］キーを押してソングの先頭に戻り、［PLAY］キーで再生してください。音が出ていない場合はMIXINGLAYERセクションのRECORDER［1-8］キーを押して、レコーダー側のトラック1と2の［ON］キーが点灯し、フェーダーが上がっているか確認してください。 STEREOの赤いフェーダーが上がっているか、またヘッドフォンの場合はPHONES、モニタースピーカーをつないでいるのであればMONITOROUTが下がりきっていないかも注意してください。これでも音が聞こえて来ない時は、録音する時点で何かを間違えているかもしれませんので、先ほどまでの手順を1 つ1つ確認しながら、もう1度録音を準備するところからやり直してみましょう。

録音した音はちゃんと録れていましたか？音が歪んだり、割れてしまったりしている場合はゲインコントロールを調整して録音し直しましょう。ハードディスクに録音した時点で歪んでしまった音は、後から修正することはできないからです。

また、くれぐれもマイクの位置には慎重になりましょう！楽器までの距離やマイクの向きで、録音した後のサウンドは驚くほど変化します。AW2816は何度でも録音のやり直しができるので、納得の行く音が録れるまで色々試してみましょう。雑誌を読んだり、人のやり方を見習ったりするのもひとつの方法ですが、

「これが正解」というマイクの立て方は、熟練のレコーディング

エンジニアにならないとすぐには難しいものです。興味のある方は、専門書等を参考にしながら、AW2816でじっくり研究してみることをお勧めします。

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リズムマシンの音を録音

前の例とは異なり、今度はシーケンサー機能を内蔵したリズムマシンで作成したリズムセクションをAW2816にレコーディングしてみます。レコーディングと同時にリズムマシンの PLAYボタンを押しても構いませんが、最近のリズムマシンはほとんどがM T C やMIDI Clockに対応していますので、 AW2816とリズムマシンを同期走行させてみましょう。ここではAW2816がMTCもしくはMIDIClockマスターとなり、リズムマシンを追従させる場合について紹介します。

まず［MIDI］を押し、次に［F1］を押してMIDISetup1の画面を表示させます。MTCSYNCがMASTERになっていることを確認します。次にお使いになるリズムマシンが、MTCまたはMIDI Clockの信号を受信して同期走行できるかを確認してください。（SYNCする、という表現の場合もあります。）どちらの信号で同期走行させるかで設定や接続が異なります。

MTCを使う場合は、AW2816のMTCOUT端子とリズムマシンのMIDIIN端子（MTCINという端子があればそちら）をMIDI ケーブルで接続してください。

MIDIClockを使う場合は、［F2］を押してMIDISetup2の画面を表示させます。MIDICLKをONに、MIDI/HOSTをMIDI に、OUT/THRUをOUTに設定します。それぞれのところにカーソルを移動し、［ENTER］を押せば設定を変えることができます。そしてAW2816のMIDIOUT端子と、リズムマシンの MIDIIN端子をMIDIケーブルで接続してください。MIDIClock を使う場合は、後で説明するテンポ情報の設定も必要です。

次に、リズムマシンをMTCあるいはMIDIClockに同期走行する設定に変更し、リズムマシンを同期信号に待機するモードに切り替えてください。これで、AW2816のPLAYボタンを押せばリズムマシンが一緒に動き出すはずです。上手くいきましたか？MTCの場合はフレームレートというパラメーターをそれぞれの機器で同一にしなければならないといった決まりもありますので、AW2816「取扱説明書」とリズムマシンの説明書も参照して設定を確認してみてください。

さて、上手く同期走行するようになったらようやくレコーディングです。リズムマシンのオーディオ出力をAW2816のインプットにつなぎ、音がちゃんと入力されているか確認した上で録音していきます。ここで、曲の構成を考えながら、もし AW2816のレコーディングトラックに余裕があるようでしたら、リズムマシンの中の音色をそれぞれ別のトラックに録音しておくと、後でミックスダウンの幅が広がります。

シーケンスソフトに打ち込んだ音を録音

基本的な考え方は上記のリズムマシンの例と同じです。ただし、 AW281 6 には音源としての機能は入っていませんので別途 M I D I音源を用意して、それをシーケンスソフトで鳴らし、 AW2816にレコーディングするという流れになります。

AW2816のテンポ情報は？

AW2816ではソングごとにテンポ情報を管理しています。新規にソングを作成した状態では4/4拍子、Tempo＝120に設定されています。これを変更したい場合や、曲の途中で拍子やテンポを変更する場合には［SONG］を押してから［F4］を押し、 TempoMap画面で設定します。2つの枠のうち左側が拍子

（METER）、右側がテンポ（TEMPO）になっています。試しに

TEMPOの側でNEWにカーソルを移動し［ENTER］を押してください。2番目のテンポ情報が作成されます。ここでSTEP2 のMEASUREを5、TEMPOを130.0 に変更してみてください。これで、5小節目まではテンポがSTEP1の値（120）、5小節目から130に変わるはずです。

不運にもリズムマシンにMTCを出力する端子しか無い場合や、すでにリズムマシンに細かくテンポ情報を打ち込んであって AW2816で設定し直すのが大変！という場合などは、 AW2816「取扱説明書」を参考にして AW2816をMTCスレーブで同期走行させてください。

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AW2816でレコーディングをする

ボーカル、生楽器の録音

リズムセクションの録音が無事終わったら、続いてボーカルやリードギター、生楽器などのレコーディングになります。ここではマイクをAW2816のINPUT1（あるいは2）につないで、ボーカルを録音する場合と仮定して説明します。

ボーカルを録音する際には、当然すでにレコーディングしてあるトラックを聴きながら歌うことになります。ボーカリストがモニタースピーカーで音を聴きながら歌って録音するのはもってのほかですが、ヘッドフォンでもオープンタイプの物では、音が漏れて録音済みのトラックの音が声と一緒に録音されてしまうおそれがあります。ボーカルをはじめ、マイクで録音する時のヘッドフォンは密閉型を使用することを強くお勧めします。

ボーカル録音時には、特定のリズムパートだけ音量を大きくしたり、あらかじめ仮ボーカルを取っておいてそれをガイド役にして歌うなど、本来のミックスとは違うバランスで録音済みのトラックを聴きながら歌うのも効果的です。AW2816にはシーンメモリーという機能がありますので、まず現在のMIXER セクションの情報を記憶させておき、ボーカル録音用の別ミックスを作り、別のシーンメモリーに登録しておきます。これで、後からボーカルだけ録り直したい時にもすぐに同じ状態に戻ることができます。

シーンメモリーを切り替える

実際にシーンを切り替えてみましょう。まずSCENE MEMORYセクションの［］/［］キーでシーンナンバーを 00以外に変更してください（00は初期データのため、変更できないようになっています）。シーンナンバーは画面上部やや右の場所に表示されています。ここでは仮に0 1にしたとして、 SCENEMEMORYセクションの［STORE］キーを押します。するとシーンに名前を付けるモードになりますので、分かりやすい名前を付けてOKにします。次に、録音済みのトラックを再生しながら、ボーカルが歌いやすいようにドラムスなどリズム感の伝わる楽器の音をやや大きく、それ以外のパートの音量を抑えめにして、今度はSCENEMEMORYを02に変更して STOREを押し、こちらも名前を付けてOKを選び保存します。

TIPS〜ボーカルレコーディング

現在のミュージックシーンを考えると、ボーカルの録音はレコーディングでもっとも重要なポイントになります。 AW2816の入力部分の音量調整はもちろんですが、録音する際のマイクの高さや向き、ポップガードを用意する等、声量や声質といったボーカルの特性に合わせて細心の注意を払う必要があります。又、録音場所を選ぶ事もとても重要です。リビングルームで録音するか、お風呂場で録音するかによって録音された音が大きく変わってきます。

「そのボーカルの長所を最大限に活かした録音」が最高のセッ

ティングです。ボーカリストがベストコンディションを発揮できるよう、あらゆる方法を試みてください。極度に緊張した状態ではおそらく良い録音はできないでしょう。ボーカル録音の際には、適度にリラックスした雰囲気作りを心掛ければ、24bit録音が可能なAW2816の広いダイナミックレンジをフルに利用したレコーディングが行えるはずです。

では保存したシーンを呼び出してみます。シーンナンバーを01 にして［RECALL］を押します。「Will Recall〜ARE YOU SURE?」と、シーンを変更するかどうか聞いてきますのでOK の上で［ENTER］を押すと、ボーカル用に各トラックの音量を変更する前の設定に戻っていると思います。同じように、今度はシーンを02にして［RECALL］を押してみましょう。先ほど保存したボーカル用の設定になりましたか？

このシーンメモリー機能は便利ですが、うっかり保存するのを忘れて別のシーンを呼び出すと元には戻せませんので注意しましょう。

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オーバーダビング

モニターする音にだけエフェクトを掛けるには

オーバーダビングの手順は、基本的な部分はこれまでのリズムセクションやボーカル等の録音と同じです。録音済みのトラックを聴きながらバックパートをレコーディングしていきます。

レコーディングの時点では、思いついたパートはすべて録音しておくことをお勧めします。不必要になったパートはミックスダウンの時に削ってしまうこともできますし、ギターソロなども数パターン録っておくと、後で差し替えたくなった時に便利です。AW2816には128トラックのバーチャルトラックが搭載されていますので、ボーカルを何テイクか保存しておくなどしておけば、ミックスダウンの自由度がそれだけ高くなります。

バーチャルトラックの切り替え

バーチャルトラックを切り替えたい時は、RECORDERセクションの［TRACK］を押し、［F2］を押すことでV.Track画面を表示することができます。試しに1番上の段にあるトラック1のバーチャルトラックの欄で、2の上で［ENTER］を押してみてください。2の表示が反転したら、今度は［F1］を押してTRView 画面に戻ります。各トラックのNAME欄の右隣りにVという欄があり、トラック1では2が表示されていればOKです。現在どのバーチャルトラックが選択されているかは、ここで確認できます。

ボーカルを録音する時に、リバーブ等の空間系エフェクトが掛かっていたほうが歌いやすいケースもあります。この場合は、 INPUTからAUXSENDを利用してエフェクトを掛け、録音するトラックには素の音をレコーディングし、モニターにだけエフェクト音を掛ける方法が実用的です。

これまでに紹介してきた方法を参考にして、インプットチャンネル1にマイクの音を入力し、［QUICKREC］でトラック1に録音できる状態にしてみましょう。次にFADERMODEセクションの［AUX5］を押してください。フェーダーが一斉に下がり、 Eff.Edit画面が表示されたと思います。ここでインプットチャンネル1のフェーダーを上げて、マイクからの音をAW2816 で聴いてみてください。リバーブ系のエフェクトが選択されていれば、音に残響音が付加されているはずです。この時点で、エフェクトの音はAW2816の最終的なアウトプットであるステレオアウトにエフェクトの音は出力されていますが、トラック 1には録音されません。実際に録音して、レコーディングした音にエフェクトが掛かっていないかどうか確認してみてください。

TIPS〜エフェクトの掛け録りは良？悪？

AW2816には非常に多彩なエフェクトが搭載されていますが、レコーディングの時に掛けて録音したエフェクトは、後からの変更が一切効かないので注意する必要があります。特にイコライザー（EQ）や空間系のエフェクトは、録音時に掛けてしまうとミックスダウンの段階になって自由度が狭められてしまう場合があります。

ドラムスやベースの音が歪まないように、録音する時にリミッターを使う場合がありますが、多少のテクニックを必要とするため、最初のうちは実際に目でメーターの振れ具合を確認しながら歪まないレベルにゲインコントロールやボリュームで調整する方法をお勧めします。

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デモソングのリストア

次の章では、ミックスダウンの手順を紹介するにあたって AW2816に同梱されているデモソングを題材に進めて行きます。そこで、付属のCD-ROMからAW2816のハードディスクにデモソングをリストアする方法について説明します。

このチュートリアルでは、AW2816本体にATAPI接続のCDRWドライブがすでに内蔵されている状態であることを想定していますが、外付けのSCSICD-RWドライブを使用することも可能です。CD-RWドライブを取り付ける方法などは AW2816「取扱説明書」をご覧ください。

ハードディスクにリストアする

［FILE］キーを押します。

［F2］キーを押してRestoreページを表示させま

す。

SOURCE欄のDRIVEでATAPIが選択されている

ことを確認します。

（もし外付けのSCSICD-RWドライブを利用したい場合

は、カーソルをSOURCE欄に移動し［DATA/JOG］ダイアルで適切なSCSIID番号を選択し［ENTER］キーを押してください。）

［SHIFT］キーを押しながら［F 2 ］キー（C D

UNLOAD）を押してCDトレイを開けます。

付属のデモCD-ROMをラベル面を上に向けてトレイに置き、［SHIFT］キーを押しながら［F1］キー（CDLOAD）を押してトレイを閉めCDをロードします。

デモソング「Canyoufeelit?」が画面上のリスト

に表示されます。

RESTORESONG欄にカーソルを移動し［ENTER］キーを押してください。RESTORESONG欄のボタンが DISABLEからENABLEに替わります。

「COMPLETE（完了）」が表示されたらリストアは

終了です。

リストアには約10分程かかります。リストアを実行したら終了するまでキャンセルはできません。

デモソングをハードディスクからロードする

［SONG］キーを押します（SongListページが表示

されない場合は［F1］キーを押してください）。

［DATA/JOG］ダイアルで「Canyoufeelit?」を

選択します。

カーソルを画面上のLOADボタンに移動し

［ENTER］キーを押します。「WillSaveCurrent

Song.ARE YOUSURE ?」という確認のメッセージが表示されたら、カーソルを「YES」または

「NO」に移動し［ENTER］キーを押してロードを開

始します。

進行状況の表示が消えたらデモソングのロードは

終了です。

カーソルを画面上のEXECUTEボタンに移動し

［ENTER］キーを押します。「AREYOUSURE?」

という確認メッセージが表示されるので、カーソルを「OK」に移動し［ENTER］キーを押してリストアを開始します。

このデモソングをご自分でミックスする前に、あらかじめミックスされたバージョンを聴きたい場合：

［PLAY］キーを押してください。オートミックスがオンの

状態でデモソングがロードされミックス通りに再生されます。

チュートリアル

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ミックスダウン

「ミックスダウン」という言葉は、一見ひとつの作業しか表して

いないようですが、実はさまざまな過程から成る一連の手順を指しています。慣れるにしたがって、個々のステップが次第にひとつの大きな作業の流れとして統合されていきます。これは重要なことです。と言うのはほんの小さな操作でも全体のサウンドに与える影響を考えなければいけないからです。例えば、イコライザーによってひとつの楽器の音質を少しだけ変更しても、他の楽器の聞こえ方に影響が出ます。このような原因と結果の関係を予測できる能力は経験とともに培われます。ミックス経験が多くなるほど技術も向上するわけです。

Step1：録音トラックを聴いて計画を

練る

ミックスで最も重要なステップの一つは、実際にミックスを始める前に頭の中で計画を練ることです。次の指針を参考にしてください。

・制作する音楽について考えます。歌詞はどのような内容です

か？伝えたい雰囲気は？どうすれば音楽自体の質を高めるミックスに近付けられますか？

・何によって曲が決まりますか？歌詞ですか？ボーカルの声

ですか？リズムですか？ 特定の楽器やサウンドですか？重要だと思う要素を強調すべきでしょう。たとえば歌詞が重要なら、ボーカルがバックに埋もれてしまったり、リバーブをかけすぎて歌詞が曖昧になったりするのは避けたいものです。

・ステレオ音像のなかで各楽器をどんな配置にしますか？現

実的なライブ演奏の音象を作りますか？抽象的な印象の表現をめざしますか？

・どんな空間に音楽を置きたいですか？オープンでドライ？

広くて残響が多い？狭くてタイト？遠い？近接？

・周波数帯域特性が似ていて互いに干渉し合う楽器はありま

すか？ディストーションのかかったエレキギターとオルガンがいい例です。このような楽器は互いに左右に振って遠ざけたり、イコライザーによる音質補正を施して別々のアイデンティティーを付加することにより、お互いの持ち味を上手く引き出す事が出来ます。

・ミックス中にレベルやイコライザー、エフェクトなどが大幅

に変わるようなムードやシーンの変化が必要ですか？オートメーション機能を使えばそのような複雑なミックスコントロールも簡単にできます。

はじめましょう

ソングがリストアできたので録音されている生のソングを聴いてみましょう。

先へ進む前に必ずAUTOMIXをオフにしてください。 AUTOMATIONセクションの［AUTOMIX］キーを押し、カーソルをAUTOMIX欄のENABLEボタンに移動して［ENTER］キーを押すと、AUTOMIXがDISABLE（オフ）になります。

MIXINGLAYERセクションの「1〜8」「9〜16」が

選択されていることを確認してください。

シーンナンバー01「FADERSNOMINAL」を呼び

出してフェーダー1〜1 6をノミナルに設定します。（［SCENE］キーを押してから［DATA/JOG］ダイアルでシーンナンバー0 1の「FADERS NOMINAL」を選択し、カーソルをRECALLボタンに移動して［ENTER］キーを押します。続いて「OK」を選択し［ENTER］キーを押して確定します。）

MIXERセクションの［VIEW］キーを押して選択モニ

ターチャンネルのパラメーターを表示させます。また

［F1］キーを押すとCHViewページが表示されます。

［PLAY］キーを押してトラックを聴いてみましょう。

下の表は同梱デモソングのトラックの内容です。

123 4

キックスネアトップ（L）トップ（R）

567 8

ハイハットウッドベース

9101112

ピアノシンセオルガン

13 14 15 16

（コーラス）ボーカル

パーカッション

アコースティックギター

エレクトリックギター

上記はあくまで指針の一例ですが、経験を積む事により、素晴らしいミックスの計画を練ることが出来るでしょう。

チュートリアル

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ミックスダウン

Step2：ラフミックスのセットアップ

ラフミックス、つまり大まかなミックスは最終ミックスへのスタートポイントなので、完璧である必要はありません。レベルとパン設定だけのラフミックスを設定する目的は、更に詳細な処理やエフェクト、オートメーションなどを設定する際の目安とするためです。ですからこの段階であまり時間をかけることは不要です。ただしフェーダーやパン設定がどうしても気になって、その他のミックス作業での判断に影響しかねないような場合は、適宜調整しなおしてください。ミキシングは試行錯誤の過程です。満足ゆく結果が得られるまで何回も調整することになります。

・プリセットのラフミックス

ラフミックスをご自分でセットアップしたくない場合、あるいはすでに設定されているラフミックスを聴いてみたい場合はシーンナンバー02「STEP2MIX」を呼び出します。［SCENE］キーを押し、［DATA/JOG］ダイアルでシーンナンバー02

「STEP2MIX」を選択します。次にカーソルを「RECALL」に移

動して［ENTER］キーを押し、確認のメッセージが表示されたら「OK」を選択して［ENTER］キーを押します。VIEW画面に戻るにはMIXERセクションの［VIEW］キーを押します。

VIEW画面を表示したままこれを行うには、SCENE MEMORYセクションの［］/［］キーを使って呼び出したいシーンを選択します。（シーン番号とタイトルが画面右上に表示されます。）次に［RECALL］キーを押し、確認のメッセージが表示されたら「OK」を選択し［ENTER］キーを押します。

ラフミックスの設定中は、ソング全体、もしくは主要部分が繰り返されるようにループを設定してレベルやパンを簡単に設定できるようにします。

MARKA、Bでループの最初と最後を指定し［REPEAT］キーを押すと繰り返し再生ができます。（詳細はAW2816「取扱説明書」を参照してください。）

キック、スネアからスタート

トラック1と2のキック、スネア以外のトラックをチャンネル

［ON］キーでオフにします。STEREOチャンネルはオンにして

おきます。トラック1と2には、それぞれキックとスネアが録音されています。

ドラムスのトップを録音したトラックを追加する

次の手順でモニターチャンネルのペアを組んでください。

チャンネル3の［SEL］キーを押しながらチャンネ

ル4の［SEL］キーを押します。

CHANNELPAIRINGウィンドウが表示されたら

「MONITOR 3→4」を選択し［ENTER］キーを押し

ます。

これでチャンネルがペアになったので片方のチャンネルのフェーダーを動かすともう片方のフェーダーも同じように動きます。またMIXERVIEW画面でも両チャンネルのパンとルーティングのコントロールが表示されます。

次にステレオドラムストラックを左右にパンさせてステレオイメージを作ります。次の手順でチャンネル3.4のパン設定をします。

［SEL］キーでパンさせたいチャンネルを選択しま

す。（ペアになっているので、チャンネルを選択するともう片方のチャンネルの［SEL］キーが点滅します。）

画面のパンコントロールを見ながら画面右上にあ

る［PAN］コントロールで調整します。

ハイハットを追加する

チャンネル5を「ON」にして聴いてみましょう。パンの調節は右よりにした方が良いでしょう。キック、スネアトラックのフェーダーがノミナル、トップのトラックのフェーダーがノミナルの時と比べてハイハット音が多少耳につく場合は、フェーダー5 でハイハットのレベルを5dBほど下げます（フェーダー画面には−5.0と表示されます）。

ウッドベースを追加する

チャンネル6を「ON」にして聴いてみましょう。ベースは通常センターに設定するのでパンを調整する必要はありませんが、ドラムストラックのフェーダーがノミナルの時ドラム音に比べてベース音が多少耳につく場合は、フェーダー6でベースのレベルを5dBほど下げます（フェーダー画面には−5.0と表示されます）。

パーカッションを追加する

チャンネル7を「ON」にしてみましょう。ドラムセットトラック、ベーストラックの音と比べてパーカッション音（ハンドクラップ）が多少耳につく場合は、フェーダー7でパーカッションのレベルを5dBほど下げます（フェーダー画面には−5.0と表示されます）。

チュートリアル

Page 12

アコースティックギターを追加する

ソングを保存する

チャンネル8を「ON」にしてください。他のトラックと比べてギター音が大き過ぎる場合はフェーダー8で10dBほど下げます。

ピアノを追加する

チャンネル9を「ON」にしてください。ピアノのトラックを聴く際に他のトラックと聴き比べてレベルが大きいようでしたらフェーダー9を5dBほど下げます。

シンセサイザーを追加する

チャンネル10を「ON」にしてください。シンセサイザーを聴く際に他のトラックと聴き比べてレベルが大きいようでしたらフェーダー10で5dBほど下げます。

オルガンを追加する

チャンネル11を「ON」にしてください。音量は、他のトラックと聴き比べた時に変に飛び出していないようにフェーダーを微調整してください。

ソングを保存するにはWORK NAVIGATEセクションの

［SONG］キーを押してSONG画面を表示させます。必要に応じ

て［F1］キーを押すと SongListページが表示されます。カーソルを画面の「SAVE」へ移動し［ENTER］キーを押します。確認のウィンドウが表示されたらカーソルを「OK」に移動して

［ENTER］キーを押します。これでソングが保存されました。

シーンを保存する

できあがったラフミックスを保存しておきましょう。SCENE キーを押し、［DATA/JOG］ダイアルでNoData!と書かれた空いているシーンナンバーを選択します。次にカーソルを

「STORE」に移動して［ENTER］キーを押します。TITLEEDIT

のポップアップが現れますので、好きな名前をつけて（そのままでも構いません）「OK」を選択して［ENTER］キーを押します。

このシーンと他のシーンを交互に呼び出せば、あらかじめ設定してあるラフミックスと聞き比べることができます。

エレキギターを追加する

チャンネル12を「ON」にしてください。エレキギタートラックは他のトラックと比べてかなり音圧が感じられると思いますので、フェーダー12で10dBぐらい下げてみてもかまいません。

リードボーカルを追加する

コーラスをトラック13/14/15に追加してからリードボーカルを追加するのでは？と思った方もいらっしゃると思いますが、コーラスのパートは適切なレベルを設定するためにリードボーカルのレベルとの釣り合いを聴くことが重要なのです。

チャンネル16をオンにしパンをセンターにしたまま（リードボーカルの通常の位置）、フェーダーレベルをノミナル値

（0dB）あたりに設定してください。

コーラスを追加する

イントロ部ではリードボーカルよりコーラスが先に入り、最終ミックスでは多少のオートメーションが必要になりますが、リードボーカルと一緒に入る部分を聴きながらコーラス部のレベルを調整します。チャンネル13/14/15をオンにしてフェーダーレベルは、16トラックのリードボーカルの邪魔にならない程度に上げてください。

ラフミックスを聴く

ラフミックス過程で何回もソングを聴いてきましたが、今度は個々のパートではなくソング全体を聴いてみましょう。自分が気に入るように修正してみてください。

チュートリアル

Page 13

ミックスダウン

Step3：パートごとにミックスを組み

立てる

バランスの取れたミックスを作り上げるために、ここではもう少し各トラックの細部に注意を払ってみましょう。

・プリセットのシーン

以下のStep3までの設定をすべて含んだプリセットのシーンを呼び出すことができます。［SCENE］キーを押し（必要に応じて［F1］キーでSceneMemページを選択し）、［DATA/JOG］ダイアルでシーンナンバー03「STEP3MIX」を選択します。カーソルを「RECALL」に移動し［ENTER］キーを押し、確認のメッセージ表示で「OK」を選択してから［ENTER］キーを押します。VIEW画面に戻るにはMIXERセクションの［VIEW］キーを押します。

ミックスの作業中、あるパートだけを、あるいは特定の他のトラックとの組み合わせを聴くためにチャンネルを頻繁にオン／オフすることになります。そんな時、ソロ機能を利用したくなりますが、その時はソロ機能をSETUP画面のSoloSetupページでSTATUSをMIXDOWNSOLOに、LISTENをAFTER PANに変更してください。というのは、このミックス段階では EQ、ダイナミクス、その他のエフェクトをかけたままのトラック音を聴くことが必要だからです。通常、ソロ機能でモニターすると、トラックの「ドライ音」しか聞こえません。この段階ではドライ音を聴いてもあまり役立ちません。

カーソルを押して、各EQのパラメーターを操作し

ます。

・チャンネル1 Kick

DYNAMICSGate

Threshold Range Attack Hold Decay

−23dB −57dB 0ms 34.8dB 110ms

EQ（ATT−4dB）

LOW L-MID H-MID HIGH

Q L.SHLF 6.3 0.9 H.SHLF

F 70Hz 223Hz 4.23kHz 10.0kHz

G ＋3.5dB −4.5dB 4.5dB 0.0dB

チャンネル1/2：バスドラム、スネアドラム

LOWの70Hz以下を3.5dB上げる事で、Kickの胴鳴りをより太くしています。次に、H-MID4.23kHzを4.5dB上げる事で Kickの皮の部分の質感をより強調し、タイトな音質にしています。その後、L-MIDの223Hzを4.5dB下げる事でKick（バスドラム）の共鳴部分をカットし、不要な鳴りを多少おさえています。次にSnare（スネアドラム）ですが、HIGHの10.0kHzを

5.5dB上げる事により、空気感を出しています。また低音の 187Hzを4.0dB下げる事でMixした際の分離感も出しています。これにより、ライトタッチのSnareを演出しています。

チャンネル1の［SEL］キーを押します。（チャンネ

ル2も同様の操作をしてください。）

MIXERセクションの［EQ］キーを押します。（これ

でEQを調整するとパラメーターの変化が詳細に表示されます。）

選択チャンネルのEQがオンになっていることを確

認します。（オフの場合はカーソルをEQONボタンに移動し［ENTER］キーを押してオンにしてください。）

チュートリアル

Page 14

・チャンネル2 SD

DYNAMICSComp

Threshold Ratio

−18dB 2.5:1 3.0dB 19ms 87ms 2

EQ（ATT−8dB）

Q L.SHLF 0.70 0.70 H.SHLF F 187Hz 1.00kHz 2.11kHz 10.0kHz G −4.5dB 0.0dB ＋2.0dB 5.5dB

OutGain

LOW L-MID H-MID HIGH

Attack Release Knee

CURSORキーと［DATA/JOG］ダイアルでトッ

プのダイナミクスを次のように設定します（チャンネル3/4はペアなのでトラック3のEQ設定を調整するとチャンネル4も自動調整されます）。

・チャンネル3.4 DrumsTop&Tom

Compander-Soft

Threshold Ratio

−10dB 5:1 −3.5dB 0ms 139ms 21dB

EQ（ATT−7dB）

Q L.SHLF 0.70 9.0 H.SHLF

F 125Hz 1.00kHz 157Hz 14.2kHz

G 0.0dB 0.0dB −6.5dB 3.5dB

OutGain

LOW L-MID H-MID HIGH

Attack Release Width

チャンネル3/4：トップ

シンバルやタムの入っているトラックです。HIGHの14.2kHzを

3.5dB上げる事により、金属部分のエッジをより明確にしました。H-MIDの157Hzを6.5dB下げる事により、同時に収録されているSnare（スネアドラム）の音をライトタッチにしています。

チャンネル3の［SEL］キーを押してトップのチャ

ンネルを選択します。

MIXERセクションの［DYN］キーを押してダイナ

ミクスパラメーターにアクセスします。

TYPE欄に「Compander-Soft」がすでに選択され

ている（初期設定）はずです。カーソルを「ON/OFF」に移動し選択チャンネルのダイナミクスを「ON」に設定します。

チュートリアル

Page 15

ミックスダウン

チャンネル5：ハイハット

LOWの125Hz以下をHPF（ハイパスフィルター）でカットする事で、同時にハイハット以外の音をカットしました。L-MIDの 595Hzを2.5dB上げる事により、ハイハットの「カチカチ」という部分を際立たせビート感を明確に出しています。

チャンネル5 の［SEL］キーを押してハイハット

チャンネルを選択します。

MIXERセクションの［EQ］キーを押します。

選択チャンネルのEQがオンになっていることを確

認します。

CURSORキーと［DATA/JOG］ダイアルを使っ

てEQを次のように設定します。

EQ（ATT−7dB）

LOW L-MID H-MID HIGH

Q HPF 0.70 0.70 H.SHLF F 125Hz 595Hz 4.00kHz 16.0kHz G ON 2.5dB 0.0dB −3.5dB

DYNAMICS Comp

Threshold Ratio

−24dB 2:1 6.5dB 12ms 70ms hard

チャンネル6：ウッドベース

LOWの35Hzを7.5dB下げる事により、音程感を明確にし L-MIDの111Hzを2.5dB上げる事で、音に厚みを加えました。 M-MIDの2.82KHzを5.5dB上げる事でフレットノイズを目立たせウッドベース「らしさ」を出しています。

OutGain

Attack Release Knee

MIXERセクションの［DYN］キーを押してダイナ

ミクスパラメーターにアクセスします。

TYPE欄に「COMP」がすでに選択されている（初期

設定）はずです。カーソルを「ON/OFF」に移動し選択チャンネルのダイナミクスを「ON」に設定します。

チャンネル6の［SEL］キーを押してベースのチャ

ンネルを選択します。

MIXERセクションの［EQ］キーを押します。

選択チャンネルのEQがオンになっていることを確

認します。

CURSORキーと［DATA/JOG］ダイアル、または

ディスプレイ右のEQコントロールでベースのEQ を次のように設定します。

EQ（ATT−8dB）

LOW L-MID H-MID HIGH

Q L.SHLF 5.0 2.5 H.SHLF

F 35Hz 111Hz 2.82kHz 4.00kHz

G −7.5dB 2.5dB 5.5dB 0.0dB

CURSORキーと［DATA/JOG］ダイアルでダイ

ナミクスを次のように設定します。

チュートリアル

Page 16

MIXERセクションの［DYN］キーを押してダイナ

ミクスパラメーターにアクセスします。

DYNのボタンを押し、さらに画面下部分にあるF2

のボタンを押します。

チャンネル7：パーカッション

パーカッションのチャンネルは125Hzの辺りを−8.0dB程削ることで、低域の重さを抑えて多少すっきりしたサウンドにしています。また、低域が抑えられてパワー感が減った分、ダイナミクスにコンパンダ―を使用し若干音圧を上げています。

その画面でTYPE欄が「EXP」になっているライブラリーを読み出します。カーソルを「ON/OFF」に移動し選択トラックのダイナミクスを「ON」に設定します。

CURSORキーと［DATA/JOG］ダイアルでベー

スのダイナミクスを次のように設定します。

DYNAMICSExpander

Threshold Ratio

−14dB 3.5:1 3.5dB 0ms 70ms 2

OutGain

Attack Release Knee

EQ（ATT−7dB）

LOW L-MID H-MID HIGH

Q L.SHELF 0.50 ― ―

F 125Hz 1.00kHz ― ―

G −8.0dB 1.0dB 0.0 0.0

TypeCompandersoft

Threshold Ratio

−13dB 3:1 0.0dB 14ms 87ms 1dB

OutGain

Attack Release Width

チュートリアル

Page 17

ミックスダウン

チャンネル8：アコースティックギター

アコースティックギターの音のうち伸びやかさが特徴的な高音には手を加えずに、中低域を太くする意味で少し持ち上げつつ、コンパンダ―で音圧を整えています。

EQ（ATT−11dB）

LOW L-MID H-MID HIGH

Q HPF 6.3 0.70 ― F 35Hz 2.24kHz 140Hz ― G ON −2.0dB 3.5dB ―

チャンネル9：ピアノ

音色自体が全体に馴染んでいるため基本的には変更せず、 500Hzの部分を少し持ち上げて芯をしっかりと聞こえさせます。

DYNAMICSOFF EQ（ATT−7dB）

LOW L-MID H-MID HIGH

Q ― 0.5 ― ―

F ― 500Hz ― ―

G ― 3.0dB ― ―

TypeCompanderSoft

Threshold Ratio

−14dB 4:1 0.0dB 0ms 145ms 15dB

OutGain

Attack Release Width

チュートリアル

Page 18

チャンネル10：シンセサイザー

チャンネル11：オルガン

EQで高域を足し、シンセサイザー特有の音の鋭さを強調しています。またフレーズの歯切れをよくするためにコンパンダ―のハードを使用します。

TypeCompanderHard

Threshold Ratio

−17dB 2.5:1 −6.5dB 0ms 70ms 7dB

EQ（ATT−7dB）

Q L.SHELF 0.45 0.40 ― F 99Hz 1.26kHz 5.99kHz ― G −11.5dB 2.0dB 5.5dB ―

OutGain

LOW L-MID H-MID HIGH

Attack Release Width

オルガンの音を特徴付けている中域をブーストします。

DYNAMICSOFF EQ（ATT−7dB）

LOW L-MID H-MID HIGH

Q ― ― 1.6 ―

F ― ― 749Hz ―

G ― ― 5.5dB ―

チュートリアル

Page 19

ミックスダウン

チャンネル12：エレクトリックギター

他のパートとのバランスを考えながら、エレクトリックギターは低域を下げて中域を強調することで明るめの音にします。音圧を揃えるためコンパンダ―ソフトを使用し、RATIOをきつめの値に設定しています。

・エレクトリックギターのダイナミクス Compandersoft

Threshold Ratio

−11dB 20:1 0.0dB 38ms 180ms 10dB

OutGain

Attack Release Width

チャンネル13/14/15：コーラス

13、14チャンネルのコーラスは、ハイ（ステレオ）＋ロー（モノラル）のトラックです。ハイはＬＲに振られており、ローはやや左に位置していますので、15チャンネルのコーラス3（ミドル・モノラル）とのレベル、パンニングをうまく調整してミックスしてください。

またリードボーカルの邪魔にならないよう、中域を一部強調し、声がしっかり通るようにしました。さらに、コーラス1,2ではコンパンダーを使用することで、ダイナミクスの変化を抑えることにより、タイトに仕上げつつ、ノイズをカットしています。

・コーラス1,2 （High&Low）

EQ（ATT−7dB）

LOW L-MID H-MID HIGH

Q ― 0.70 0.35 ―

F ― 2.11kHz 5.99kHz ―

G ― 1.0dB 3.5dB ―

・エレキギターのEQ設定 ATT−7dB

LOW L-MID H-MID HIGH

Q L.SHELF 0.70 ― ― F 125Hz 1.88kHz ― ― G −3.0dB 4.5dB ― ―

・コーラス3 （Middle）

EQ（ATT−6dB）

LOW L-MID H-MID HIGH

Q L.SHELF 0.70 ― H.SHELF

F 105Hz 2.52kHz ― 10.0kHz

G −7.0dB 3.5dB ― 0.0

チュートリアル

Page 20

・コーラス1,2のダイナミクス設定（CompanderHard）

Threshold Ratio

−26dB 2:1 −1.0dB 0ms 122ms 8dB

OutGain

Attack Release Width

・ダイナミクス設定（CompanderSoft）

Threshold Ratio

−23dB 2.5:1 0dB 26ms 180ms 4dB

OutGain

Attack Release Width

・コーラス3のダイナミクス設定OFF

チャンネル16：リードボーカル

このチャンネルのリードボーカリストは、力強く豊かな中低域が魅力ですが、音の抜けをよくするため、L-Midを236Hzに設定し、−5.0dB下げます。またリードボイスはコンパンダーのソフトでノイズをカットしながら、コンプレッションを行います。これにより、力強さとハイファイ感を強調します。

EQ（ATT−14dB）

LOW L-MID H-MID HIGH

Q 0.11 10.0 1.2 H.SHELF F 198Hz 236Hz 5.04kHz 7.55kHz G 3.0dB −5.0dB 4.5dB 4.0dB

EQやダイナミクスを調整する時はフェーダーレベルも適宜調整してください。EQとダイナミクスの変化によってレベルも変化するので、これを補正することがどうしても必要になります。

ソングを保存する

ソングを保存するにはWORK NAVIGATEセクションの

［SONG］キーを押してSONG画面を表示させます。必要に応じ

て［F1］キーを押すと SongListページが表示されます。カーソルを画面の「SAVE」へ移動し［ENTER］キーを押します。確認のメッセージが表示されたらカーソルを「OK」に移動して

［ENTER］キーを押します。これでソングが保存されました。

チュートリアル

Page 21

ミックスダウン

Step4：アンビエンスを追加する

リバーブ、ディレイ、エコーなどのアンビエンス系エフェクトによって空間の広がりや暖かみが加わります。これまではエフェクトのかかっていない「ドライ」なトラックで作業してきましたが、この段階ですでにアンビエンス系エフェクト付の音で作業するのを好むエンジニアやアーティストも多いでしょう。トラック録音中もこのようなエフェクトのかかった「ウエット」なサウンドをモニターしたい、というアーティストも多いようです。ミックスのどの段階でアンビエンスを加えるかは決まったルールはありませんが、このチュートリアルではアンビエンスの追加を独立した別個の作業として取り扱います。というのは、 EQやコンプレッサーと違ってアンビエンスエフェクトはトラックの実際のサウンドには直接影響しないからです。アンビエンスはサウンドを変えるのではなくサウンドに追加するものです。

統一感を出すため、ソング全体にわたってリバーブを1種類だけかけます。AW2816には内蔵エフェクトが2基装備されているので、2つのリバーブや他のエフェクトを別々のトラックにかけることも簡単にできますが、このソングの「ライブ感」を表現する為には、シンプルなエフェクト設定のほうが効果的です。

また、リバーブを全てのトラックにかけ過ぎることほど悪いテクニックはありません。アンビエンスエフェクトはなるべく控えめに使ってください。またリバーブは累積しますので、少量を各トラックに加えただけでも、全体のミックスを再生するときになるとかなりの量になります。最初のうちは適切な量になるまでに各トラックのリバーブセンドを何回も調整することになりますが、経験を積み重ねていくうちに適切な量をかけるコツがつかめるでしょう。

・プリセットのシーン

以下に説明するリバーブやその他の設定はプリセットのシーンナンバー04「STEP4MIX」を呼び出して聴くことができます。シーンの呼び出し方法はもう習得できたと思いますが、わからない場合は前のセクションに戻って確認してください。

エフェクト1センドの使用とエフェクトの選択

FADERMODEセクションの［AUX5］キーを押し

ます。

これでフェーダーが該当トラックのAUXセンドになります。AW2816のAUX5はあらかじめ内蔵エフェクト1 に、またAUX6は内蔵エフェクト2に割り当てられています。ここではAUX5センドのみを使います。

［F2］キーを押してEffectLibraryページを表示さ

せます。

初期設定のReverbHallエフェクトはちょっと大きすぎるので、ちょうどよい暖かみと近接感を併せ持つReverb PLATEエフェクトがこのソングにはピッタリでしょう。

エフェクトライブラリーリストからReverb

PLATEを［DATA/JOG］ダイアルで選択し、カーソルをRECALLボタンに移動して［ENTER］キーを押します。

確認のメッセージが表示されたらカーソルを「OK」に移動し［ENTER］キーを押します。

［F1］キーを押してEffectEditページを表示させ、

「BYPASS」設定がOFF になっていることを確認

します。（ONの場合はカーソルを「BYPASS」に移動しOFFにしてください。）

「Canyoufeelit?」使用エフェクト

＜EFFECT1＞

ReverbPLATE Reverbtime0.8s

＜EFFECT2＞

Symphonic

必要に応じてトラックにアンビエンスを加える

AUX5モードでフェーダーを使ってReverbPLATEエフェクトを必要な量だけトラックに加えます。ミックスの他の段階と同様、処理したトラックがどんな風に聞こえるか、また他のトラックと組み合わせるとどんなサウンドになるかを確かめるために、各チャンネルを頻繁にオン／オフすることになります。すでに述べたように、この場合はソロ機能を使わず、あくまでチャンネル［ON］キーでオン／オフしてください。

チュートリアル

Page 22

チャンネル1/2：キック、スネア

チャンネル11：オルガン

ドラムを録音する場合、デモソングのトラックのようにドライサウンドで録音します。その音にほんの少しリバーブをかけると見違えるように広がり感が増します。ただし、かけ過ぎに注意してください。バラードなどではかなりヘビーなリバーブをかけることがありますが、その場合でも特定のドラム（スネアなど）だけにかけます。そのためにはもちろんスネアを別トラックに録音することが必要です。一方、ドラムサウンドをまったくドライのままにしても結構です。デモソングでは、リズムの歯切れが悪くならない程度に、リバーブをかけるために、Reverb Timeを0.8sに設定することで、薄いリバーブを作り出しています。またスネアとパーカッションにのみ軽くエフェクトをかけました。チャンネル2とチャンネル7のAUX5フェーダーを

−25dBくらいまで上げます。 MIXERVIEW画面（MIXERセクションの［VIEW］キーを押し

てアクセス）で選択チャンネルのフェーダー設定の確認や微調整ができます。画面右下のAUX5フェーダーは現在のレベルを表示します。ここにカーソルを移動して［DATA/JOG］ダイアルを回せば正確な調整ができます。チャンネルフェーダーに戻ってリバーブをさらに調整したい場合はFADERMODEセクションの［AUX5］キーを押してください。

チャンネル3、4：トップ

このトラックはドラムのタム、ハイハットをまとめて収録したステレオトラックですが、細かいハイハットの刻みなどを明確にするため、エフェクトは使用しません。

チャンネル7：パーカッション

タンバリン・ハンドクラップを収録したトラックです。ハンドクラップにエフェクトをかけたいところですが、リズムセクションを構成するタンバリンがぼやけるのは好ましくないので、このトラックにもエフェクトは使用しません。

オルガンのような楽器は適度なリバーブ量を決めるのがむずかしい楽器です。音が持続するので、自分が気付く前にかなりのリバーブをかけてしまいミックスが台なしになってしまうことがあります。今回の楽曲では、狭い空間（ガレージなど）を表現するために、エフェクトは使用していません。

チャンネル12：エレキギター

エレキギターは、ソロを担当しているため、その音にリバーブを多少加える事により音に豊かさを付加しています。

チャンネル13/14/15：コーラス

バックボーカルを一つにまとめるために必要な分だけリバーブをかけます。リバーブをかけるほど豊かなサウンドになりますが、言葉がわかりにくくなり全体のミックスもぼやけてきますのでご注意ください。チャンネル13/14/15のリバーブを薄めに設定します。

チャンネル16：リードボーカル

リードボーカルにかなりのリバーブをかける傾向がありますが、その結果をよく聴いてみてください。リバーブが少ないほど結果もよく聞こえるはずです。リバーブを徐々にかけていってサウンドが多少厚く膨らんできたかな、というところでストップします。リバーブ音が別体として聴こえる場合はかけすぎです。リードボーカルのリバーブも薄めに設定します。特に、

「AW2816」の「24ビットのハイクオリティーなリバーブ」は、

心持ち薄めにかけることで、そのきめ細やかな表現力が生きてくるでしょう。

ミックス中に行った調整ひとつひとつがトラック間の聴感バランスを変えるので、必要に応じてフェーダーのレベルを調節してください。

チャンネル8：アコースティックギター

アコースティックギターはフレーズに広がり感を持たせるため、薄くリバーブをかけましたので、AUX5のトラック8のフェーダーを−25dBくらいに上げます。

チャンネル9：ピアノ

ピアノは、音に豊かさを与える為にリバーブを多少加えています。

チャンネル10：シンセサイザー

シンセサイザーには、敢えてリバーブ系のエフェクトは使用していません。その代わり、エフェクト2で「Symphonic」を使用しています。このエフェクトは、主にシンセサイザーの音質に厚みとスピード感を与え、さらにステレオ感（横の広がり）を与えるものです。EQ.Gをアップすることで多少エッジを立たせ、 FREQを上げることで、スピード感を増しました。

・ソングを保存する

作業中のソングを頻繁に保存することが非常に重要です。数時間必死に作業したところでうっかり電源コードが外れてしまったり、停電になったり、あるいは誰かがキーやフェーダーを動かしてしまったりしたら、これまでの努力が水の泡です。

ソングを保存するにはWORK NAVIGATEセクションの

［SONG］キーを押してSONG画面を表示させます。必要に応じ

［ENTER］キーを押します。これで曲が保存されました。

チュートリアル

Page 23

ミックスダウン

Step5：ミックスの完成とオートメー

ションの設定

基本的なミックスはほとんどできました。エフェクト処理もすべて入ったので全体をじっくり聴いて最終調整をする段階です。ミックスを聴くうちに、ある平均的なミックスひと通りだけでは物足りないと感じられる方も少なくないことでしょう。そこでオートメーション機能を利用します。オートメーション機能がなかった以前は、レコーディングエンジニアはこのような調整をぶっつけ本番でマニュアル操作したものでした。変更が複数のフェーダーやコントロール類に同時に必要になると、他の人達もかけつけて手伝ったものです。もちろんタイミングが重要なので、すべての変更がうまく行えるまで何度もミックスをやり直しました。AW2816ではフェーダーやチャンネルオン／オフ、パン、EQのオートメーションが記録できるので、完璧なオートミックスが簡単にできます。

デモソングのオートミックスではフェーダー、チャンネルオン／オフ、パンのオートメーションを組み合わせて使っています。オートメーションの記録と編集方法についてはオペレーションガイドをご参照ください。ここではプリセットに行った変更内容とその理由を簡単に説明します。オートミックスをオンにして、ソングの進行とともにフェーダーとチャンネル［ON］キーがどのように動くか観察してみましょう。

次の手順でオートミックスをオンにします。

<オートミックス>

絶対時間のカウンターを基準にしてオートミックスの流れを説明します。尚、時間値は、あくまで目安として参照してください。

収録されているオートミックスを聞いてみよう。

本オートミックスは「Canyoufeelit」というタイトルで記録されていますので、「AUTOMIX」ボタンを押し、「AUTOMIX」画面を呼び出してください。さらに、「AUTOMIX」キーを何度か押し、「MEMORY」画面を表示し、「Can you feelit」を

「RECALL」してください。

次に、「AUTOMIX」の欄を「ENABLE」にすることでオートミックスが反映された再生が可能です。

収録されている「Canyou feelit?」のオートミックスの内容について

収録されているデモソングのオートミックスでは、楽曲内のポイントごとに、「その場面にごとに最も聞かせたい音を前面に出すため」に、各パートの「レベル」をオートミックスで調整しています（フェーダーが動きます）。

AUTOMATIONセクションの［AUTOMIX］キー

を押します。必要に応じて［F1］キーを押してMain ページを表示させます。

カーソルをAUTOMIXに移動し［ENTER］キーを

押してENABLEを選択します。

このチュートリアルを参照しながらVIEW画面ま

たは任意の画面に戻ります。

また、Eギターのソロの際、エフェクト（ReverbPLATE）の係り具合を変化させています。

以下に時間軸に従った、オートミックスの内容を記載していますので、実際の音と比べながら、皆さんがオートミックスの作成をする際、ご参考ください。

チュートリアル

Page 24

<主なオートミックス内容について>

1）オートミックスの初期シーン

シーンメモリーの「AUTOMIX」からのスタートとなります。

2）ギター

「10秒〜45秒」：ギターのバッキング、メロディ−を際立たせる

ため、フェーダーを調整しています。

3）ピアノ

スタートから40秒くらいまでの部分では、低音のバッキング部分を際立たせるため、その瞬間だけ、フェーダーを上げることでレベル調整を行っています。

4）シンセ

フェーダーが約1分30秒のところで「ON」になります。続いて 2分25秒辺りでフェーダーを下げ、ブレークの瞬間の無音を表現しています。また、2分40秒くらいで再度またフェーダーを上げています。

5）アコースティックギター

「1分35秒〜」：アコースティクギターのソロフレーズ部分では

エフェクトセンドレベルをオートミックスすることで、音の歯切れと、響きを調整しています。

6）ハンドクラップ

2分40秒からの盛り上がる部分では、ハンドクラップのフェーダーを多少上げる事で、ライブ感をより強調しています。

チュートリアル

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マスタリング

ミックスダウンが終わったら、CD-Rディスクに書き込む前にマスタリングを行います。マスタリングとは、最終的にステレオトラックにミックスした曲を全体的に調整する作業のことです。曲そのものはミックスダウンの時点でほぼ完成形に近いものに仕上がっているように思えますが、全体の音量が小さくて他のCDを聴く時よりボリュームを上げなければならなかったり、音がこもってしまっていたり、低音が出過ぎていてちょっと音量を上げただけでスピーカーからの音が歪んでしまったりと、必ずしもC D プレーヤーで再生して心地良いものに仕上がっていない場合が考えられます。

こういったミックスをそのままCD-Rに書き出すのではなく、全体のバランスを取って曲をより聴きやすい音に仕上げるのがマスタリングです。ニュアンスとしては「微調整」という言葉が合うのですが、実際はこの微調整もサウンド全体のクォリティを決定付ける重要な要素のひとつになります。

通常、マスタリングではEQとコンプレッサーを使用して音を整えていきます。プロのエンジニアのマスタリングでは、全体にごくわずかにリバーブを掛けて奥行き感を際立たせたり、デジタルで録音した曲をわざとアナログの機器に通して、音にアナログ独特の深みを与えたりといったことも行われる場合があります。

1枚のCDに複数の曲が収録されている場合も、曲ごとに音量やサウンドの傾向がバラバラでは非常に聴きづらいCDになってしまいます。そういった時に曲ごとのレベルを揃えたり、曲と曲の間隔を決めたりといった作業もマスタリングに含まれます。

ここでは、マスタリングの設定から、CD-Rディスクにソングを書き込んで標準のCDプレーヤーで再生するためのCDを作成するまでの過程を紹介します。

スキルを身に付けてきた人達です。つまり、どんな環境で聴いても良い音で再生される、ということが最高のマスタリングであると言えます。自分の作った曲を、ぜひさまざまな場所で聴いてみてください。高価なオーディオシステム、安価なラジカセ、携帯プレーヤー、あるいはカーステレオで...自分のマスタリングのどこが出過ぎていて、何が足りないかが見えてくるはずです。

マスターEQ／ダイナミクスを設定する

マスタリングの時に、必ずEQやコンプレッサーを使用しなければいけない、ということはありません。この例では、EQは使わずにコンプレッサーのみでサウンドを調整してみます。

STEREOチャンネルの［SEL］キーを押し、MIXERセクションの［DYN］キーでダイナミクスのパラメーターにアクセスします。AW2816ではマスターEQおよびダイナミクスの設定が、全体のサウンドに及ぼす影響をその場で反映させ、聴きながら調整することができます。

マスタリングを行っている最中に、ミックスダウンに戻って変更を加えたくなるかもしれません。通常のレコーディングでは、マスタリング時にミックスダウン時の設定をやり直すようなことはできませんが、AW2816ではシーンメモリーやオートミックスの設定を呼び出しながら、いつでもミックスダウンとマスタリングの間を行き来することが可能です。

一般的に、マスタリングは章の最初で述べたとおり「微調整」的な作業ですから、ミックスダウンの完成度が高ければ、それだけマスタリングでの処理は少なくて済みます。マスタリングをすることでサウンドが急激に変わるようであれば、ミックスダウンの段階から見直してみるのも1つの方法です。

正確なモニタリングが重要！

ミキシングでも言えることですが、マスタリングにおける重要なコツのひとつに「良いモニタリング環境を持つこと」が挙げられます。これは、アンプやスピーカーはもちろん、モニターしている部屋やその部屋にあるすべての物に関連してくるので、こだわって行けば非常に奥の深い部分です。モニタリングに使用している機材や部屋が違えば、当然聴こえるサウンドも違いが出てきます。たまたま自宅にあるプライベートのスタジオで、ベースが弱いように感じて低音域を持ち上げてみたところ、他の人の家で再生した時に低音ばかりが響いてしまい「こんなはずでは...」という経験をする例も多いのです。

理想的であるのは、残響音が限りなく少なく、録音した音やエフェクトが反映された結果が忠実に再現される（専門用語では

「フラットな周波数帯域特性を持つ」と言います）モニタリング

環境です。しかし、現実にはそんな大規模なレコーディングスタジオのような場所でマスタリングに取り組めるのは、本当にプロのエンジニアの人達だけでしょう。

では、どうすればマスタリングで良い音が作り出せるのでしょうか？プロのエンジニアはミックスダウンやマスタリングの経験を積む中で、そのスタジオでのサウンドが「一般的なオーディオやミニコンポでどう聴こえるか」を想像しながら作業をする

イコライザー（EQ）

マスタリングでのEQは、あまり大げさな設定では使わずに、わずかに全体の音の輪郭を整えたい時や、どうしても低域が足りないのでミックスした後に加えたい場合などに使用します。また、逆に低域が大き過ぎたり、中域に色々な音がまとまり過ぎたりして聴きづらいミックスだったりした場合に、適切な周波数帯域で多少カットするとかなりクリーンになります。

ここではデモソングのEQ調整は行いませんが、実際に音を再生しながらパラメータを操作して、どの帯域を加工すると音がどう変化するのか試してみることをお勧めします。

コンプレッサー

マスターにコンプレッサーを使用すると、曲全体の音量バランスを取れるだけではなく、サウンドに疾走感やパンチを与えたり、グルーブを強調したりといった効果を得られる場合があります。慣れるまでは難しいかもしれませんが、コツが掴めればミックスしたサウンドを確実に「より良い音」にできます。

デモソングのマスターコンプレッサー設定は特に極端な例ではありませんが、こちらもEQと同様に色々設定を試してみれば、サウンドが変化する様子が感覚として理解できると思います。

チュートリアル

Page 26

デモソングのマスターコンプレッサー設定

ソングをステレオトラックに録音する

Threshold Ratio

−35dB 3:1 0.0dB 0ms 110ms 2

OutGain

Attack Release Knee

AW2816では、まずステレオトラックにミックスダウンした曲を録音し、次にそのステレオトラックのソングをCDに書き込みます。満足の行くマスターEQやコンプレッサー設定が完成したところで、以下の手順でステレオトラックにソングを録音します。

［ST］キーを押してSTEREOトラック録音モード

に入ります。

（キーのインジケーターが点滅します。）

ソングの先頭に戻り録音を開始します。

（［REC］キーと［PLAY］キーを同時に押します。）

ソングが終わったら［STOP］キーを押します。

ソングをCD-Rディスクに書き込む

この手順についてはAW2816「取扱説明書」に詳しく説明されていますので、そちらを参照してください。

どうでしょう。納得の行くCDになりましたか？

チュートリアル

Page 27

さらに、次のステップへ

作業の仕方は一通り理解できたでしょうか？ AW2816には、まだまだここでは紹介しきれなかった色々な

ケースでのレコーディングに対応できますし、ミックスダウンで使える機能も満載されています。ぜひとも存分に使い込んで、このチュートリアルやAW2816「取扱説明書」でも紹介されていないようなテクニックをどんどん見つけてください。

もし何か困ったことや、AW2816でどうしても分からないことなどがあれば、下記のPAインフォメーションセンターまでお問い合わせください。

・ PAインフォメーションセンター

TEL03-5791-7678 FAX03-5488-6663

（電話による受付時間祝祭日を除く月〜金／11:00〜17:00）

E-Mailアドレスpainfo@post.yamaha.co.jp

AW2816はじっくりと長く付き合うことで、音楽制作のベストパートナーとして活躍してくれるに違いありません。

あなたの音楽ライフが、AW2816でより素敵なものになりますように！

チュートリアル

Page 28

用語集

■イコライザー（Equalizer）

そのチャンネルに入力された音に対して、特定の周波数帯域（※ 別項参照）を選んでブースト／カットすることで音を調整する機能のこと。AW2816ではミキサー部のすべてのチャンネルに4つずつ、周波数帯域（※別項参照）やQ（※別項参照）を指定できるパラメトリックタイプのイコライザーを搭載しています。

■インピーダンス（Impedance）

交流に対する抵抗値のことで、一般的には信号等の入出力に関する付加抵抗値を指しています。AW2816の入出力端子は、その形状や対応した入出力信号によりそれぞれインピーダンスが決められており、同じか、もしくはなるべく近いインピーダンスを持った機器と接続する必要があります。ケーブルのコネクターの形状がライン入力と同じであっても、ギターなどはハイインピーダンスなので通常のインプットではなくハイインピーダンス専用の端子につなぎます。

■オートミックス（AutoMix）

ミキサー部分のつまみやフェーダーといった各種パラメーターを操作した情報を、AW2816内部のタイムコードか、あるいは外部から入力されたMTC（※別項参照）の時間軸に沿って記憶させ、ソングの再生時にその動きを再現させる機能のこと。

■オーバーダビング（Over-Dubing）

オーバーダブと呼ぶ場合もあります。AW2816のような複数のトラックをもつレコーダーで可能なテクニックのことで、例えばまずドラムスを録音し、そのドラムスの音を再生しながらギターやベースなどの他の演奏を別のトラックに録音して、どんどん音を重ねていくことができます。

■コアキシャル（Coaxial）

「同軸の」という意味で、IEC60958（S/PDIF）という規格の

デジタルオーディオ信号のやり取りをするための端子の名称として使用されます。

■コンプレッサー（Compressor）

入力された音がスレッショルド（Threshold）というパラメーターで設定した音量より大きい場合には音量を押し下げ、逆に小さい時は音を持ち上げることにより、トータルの音量差を均一化させるためのエフェクトです。

■サンプリングレート（SamplingRate）

サンプリング周波数とも呼ばれ、1秒間に入力されたアナログの音をデジタルデータに置き換える回数のこと。44.1kHzであれば1秒間に44100回デジタル変換を行っています。この数値が大きいほど、より広い範囲の周波数の音をデータとして扱うことができます。

■ジッター（Jitter）

デジタルオーディオ信号をやり取りする際はワードクロック

（※別項参照）をそろえる必要がありますが、このワードクロッ

クがきれいに生成されない場合にジッターというノイズが発生します。厳密に言えば、正確な間隔を持つ矩形波に対してワードクロックの速度の変動（クロックの揺れ）が小さいほど、ジッターが減り音質が向上することになります。

■初期設定

購入後、最初に電源を入れた状態のことで、「工場出荷時設定」

「デフォルト設定」とも呼ばれます。AW2816ではシーンメモ

リーの00を呼び出すことでこの状態に戻すことができます。

■オプティカル（Optical）

「光の」という意味ですが、オプティカルケーブルを接続する端

子の名称として使用されます。民生用のオーディオ機器では IEC60958（S/PDIF）と呼ばれる規格が使用されていますが、 AW2816のYGDAI（※別項参照）スロットに搭載可能なオプションのMY8-AT（別売）にはALESISadatフォーマットを利用したオプティカルの端子が用意されており、対応機器と接続することにより1本のケーブルで8チャンネルのデジタルオーディオ信号の入力もしくは出力が可能になります。

■音源

ミキサーやレコーダーに入力される音声信号の総称。レコーディングの世界では、シンセサイザーなどの音が鳴る機能を持った電子機器を指す場合がほとんどです。

■ゲイン（Gain）

AW2816のインプット部分に搭載されているヘッドアンプ

（※別項参照）の感度を調整するつまみのこと。入力された音の

音量をここで一定にそろえることで、ボリュームを調整するフェーダーの各チャンネルごとのバランスを取りやすくします。

■周波数帯域

フリーケンシーとも呼ばれ、低音域から高音域までを音の周波数でグラフ化した際の特定のポイントや範囲を指します。イコライザー（※別項参照）で音を調整する箇所を決める時などに使われる言葉です。

■シーンメモリー（SceneMemory）

AW2816のミキサー部分の各種パラメーターの設定をまとめて保存する機能のこと。1度登録したシーンは好きな時に呼び出して再現することができます。

■ダイナミクス（Dynamics）

広義的には音量が変化することを指し、例えば音量の上下が激しい場合に「ダイナミクス差が大きい」といった表現が使われます。コンプレッサー（※別項参照）やリミッター（※別項参照）のように、音量を補正することを目的としたのことを「ダイナミクス系エフェクト」と呼んでいます。

■ダイナミックレンジ（DynamicRange）

音量が最大〜無音になるまでの音量レベル差をdB（デシベル）で表したものです。「その機械がどれだけ繊細に音声信号を取り扱えるか」の判断のひとつの目安になります。

チュートリアル

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用語集

■タイムコード（TimeCode）

AW2816と、リズムマシンやシーケンスソフトあるいは他のレコーダーを同期走行させる際にやり取りをする時間情報のこと。AW2816はMTC（※別項参照）の送受信機能を搭載しています。

■チェイス（Chase）

AW2816が外部の機器からMTC（※別項参照）を受信して同期走行すること。同期走行のスタンバイができている状態のことを「チェイスオン」「チェイススタンバイ」と呼ぶ場合もあります。

■チャンネル（Channel）

ミキサー部分に入力された音が、音量やPAN（※別項参照）等を調整して出力するまでの信号の流れの単位。AW2816のミキサー部分には、レコーダー部分の再生や2系統のエフェクターのアウトプットも含めて28チャンネルが用意されています。

■ディザー（Dither）

量子化ビット数（※別項参照）の低い相手にデジタルオーディオ信号を出力する際に、単純にビットを切り捨てるのではなく、失われる分の情報を織り交ぜることで変換時のノイズ発生を軽減させる機能です。データ自体を改変してしまうため、状況によっては掛けないほうがよい場合もあります。

■トラック（Track）

レコーダーがオーディオ信号を録音／再生する際に、その信号に割り当てた番号を指します。AW2816には16トラック×8 バーチャルトラック（※別項参照）の合計128トラックが存在します。

■内部処理ビット数

機器の内部でデジタル信号を処理する際のデータの解像度のこと。AW2816は内部処理32ビットであり、ダイナミックレンジ（※別項参照）に換算すると192dBという優れた解像度を誇ります。

■ノミナルレベル（NominalLevel）

ミキサー及びレコーダーの世界でいわれる「ノミナル」とは、その製品の基準となるレベル設定位置を指します。全ての設定をその位置に合わせた場合にカタログ上のスペックに最も近い音質が実現されます。

■バーチャルトラック（VirtualTrack）

AW2816の同時再生トラック数は16ですが、各トラックに実際は8つのトラックが存在しており、8つのうちの任意の1 トラックを再生可能です。この再生トラックごとに8つのトラックが用意されていることをバーチャルトラック機能と呼びます。

■バス（BUS）

AW2816のミキサー部分に搭載されているオーディオ信号の流れ道のことで、複数のチャンネル（※別項参照）をまとめるために使用します。通常、QUICKREC機能を使ってレコーディングをする際には特に気にする必要はありませんが、このバスを利用することでより複雑なレコーディングやミックスダウンにも対応できます。

■パンチイン・パンチアウト（PunchI/O）

1度録音したトラックの中で特定の部分だけ録り直したい場合に、その部分のスタート位置をパンチイン、その部分の終わりで録り直しの際に録音を終了させる場所をパンチアウトと呼びます。

■ヘッドアンプ（HeadAmp、HA）

AW2816の入力端子の部分、A/Dコンバーター（※別項参照）の前に搭載されており、アナログで入力されたオーディオ信号を適正な音量でデジタルに変換するために調整するための回路です。（マイクプリアンプも同義。）

■ファンタム電源（PhantomPower）

マイク用のケーブルを介して供給される電源のことで、通常はコンデンサーマイクを使用する際に必要です。規格上48Vと決められています。

■ポップガード（PopGuard）

ボーカルを録音する場合に「吹き」（ポップノイズ）を抑える為にボーカルとマイクの間に立てる、薄いメッシュ上のガードのことです。ティッシュなどで代用する場合もあります。

■マスタリング（Mastering）

ミックスダウンされた曲の音質やトータルの音量などを調整する作業のこと。AW2816ではオーディオCDを作成するまでをマスタリングと呼んでいます。

■ミックスダウン（MixDown）

トラックダウンとも呼ばれる場合があり、複数のトラックに録音された音を最終的にオーディオCDプレーヤー等で再生できるように2トラックにまとめる作業のこと。

■ムービングフェーダー

MIXINGLAYERセクションを切り替えた場合や、シーンメモリーからシーンを呼び出した時などに、呼び出したパラメーターの数値の場所に自動的に移動するフェーダーのこと。 AW2816ではSTチャンネルを含め搭載された9本すべてがムービングフェーダーです。オートミックスの際にもパラメーターの変化に合わせてフェーダーが動くため、ミックスダウンの状況を視覚的に捉えられる便利な機能です。

■モニター（Monitor）

AW2816から出力された音を再生するヘッドフォンやスピーカーのこと、またそれらで再生した音を聴くことを全般的に指します。

■ライブラリー（Library）

AW2816のイコライザー（※別項参照）、ダイナミクス（※別項参照）および2系統のエフェクターに、さまざまな使用方法を想定して購入時から用意されている設定（プリセット）のこと。

■リストア（Restore）

あらかじめバックアップを作成したCD-R/CD-RWからソングを内蔵のハードディスクに呼び戻すこと。

チュートリアル

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■リミッタ−（Limiter）

入力された音がスレッショルド（Threshold）というパラメーターで設定した音量より大きい場合に、その音を抑えることで過大入力を防ぐためのエフェクトです。

■MTC（MIDITimeCode）

AW2816と、他のリズムマシンやシーケンスソフトあるいは他のレコーダーを同期走行させる際に、MIDI信号の経路を利用して時間軸情報をリアルタイムにやり取りするための規格。

■量子化ビット数

入力されたアナログの音をデジタルに変換する際のデータの解像度のこと。

■ワードクロック（WordClock）

デジタルオーディオ信号をやり取りする際に、音声データを受け渡しするタイミングをそろえるための同期信号のこと。複数の機器をデジタル接続で使用する場合は、ワードクロックが統一されていないと、オーディオ信号のやり取りができなかったり、ノイズが乗ったりといった不具合が発生します。

■AD/DA

アナログからデジタル、またその逆にオーディオ信号を変換することを意味しています。AW2816は内部ではすべてデジタル処理をしていますが、アナログのオーディオ信号を入力する場合はAD変換、AW2816の音をモニター（※別項参照）する時はDA変換の処理がそれぞれ行われています。

■A/Dコンバーター（A/DConverter）

アナログのオーディオ信号をデジタルに変換する回路のこと。

■AES/EBU

デジタルオーディオ信号をやり取りする際の業務用フォーマットの1つで、多くの機器が対応しているため汎用性の高い規格です。YGDAI（※別項参照）スロットに搭載可能なオプションであるMY8-AE（別売）は、D-sub25pin形状の端子を備えており、8チャンネルのデジタルオーディオ信号を同時に送受信することができます。

■PAN

Panorama（パノラマ）が語源で、ステレオ空間上でその音がどの位置に存在するかを設定するためのパラメーターです。通常、 2つのモノラルチャンネルに元々ステレオである音をアサインしている場合、その2つのチャンネルのPANを左と右に設定することで、本来の位置関係を再現した状態でモニターできます。

■Q

AW2816に搭載されているパラメトリックタイプのイコライザー（※別項参照）のパラメーターの1つで、音を変化させる周波数帯域（※別項参照）の幅を決めます。値が大きいほど幅が狭くなり、カーブの勾配が急になります。

■SCSI（SmallComputerSystemInterface）

元々はコンピューターと外部記憶装置の間でデータを転送するための規格ですが、AW2816でもこの端子を用いて外部ハードディスクや外部CD-R/RWドライブを使用することが可能です（※AW2816のSCSI端子とコンピューターを直接接続しないでください。お互いの機器を損傷する恐れがあります）。

■S/N

Signal（音声信号）とNoise（ノイズ）の割合を示した数値で、まったく音を出していない状態で発生する残留ノイズのレベルをdB（デシベル）で表します。

■SOLO

ミックスダウン時などに、任意のチャンネルの音だけをピックアップして聴くための機能です。

■ATAPI

AW2816に搭載可能な内蔵CD-RWドライブの規格です。規格上はIDEと同じものですが、AW2816では内蔵ハードディスクと区別するために表記上使い分けられています。

■AUX

Auxuary（オグジュアリー）の略で、AW2816に搭載された2 系統のエフェクターを使用する際や、外部のエフェクターを利用する場合などに使う信号の出力先のこと。

■D/Aコンバーター（D/AConverter）

デジタルのオーディオ信号をアナログに変換する回路のこと。

■MMC（MIDIMachineControl）

レコーダーの再生、停止、録音といった制御命令をMIDIで送るための規格のこと。

■MiniYGDAI

AW2816の背面にある入出力拡張用YGDAI（※別項参照）スロットのこと。

■S/PDIF

正式にはSony/PhilipsDigitalAudioInterfaceの略であり、規格上はIEC60958と呼びますがS/PDIFという名称のほうが一般的に使われています。デジタルオーディオ信号をやり取りするための民生用のフォーマットで、同時に2チャンネル（ステレオ1系統）のオーディオを送信、あるいは受信することが可能です。

■XLR端子

マイクなどの端子に使われている3ピンコネクタの型式です。ロック機構が付いていてケーブルを引っ張っても抜けないように工夫されている点が特徴です。

■YGDAI

YAMAHAGeneralDigitalAudio Interfaceの略です。業務用の各種デジタルオーディオ信号フォーマットに対応したI/ OカードやAD/DA変換機能を持ったカードが用意されており、 YGDAIスロットを搭載したデジタルミキサー／デジタルレコーダーは、用途に合わせて装着するカードを選ぶことが可能です。02R、03D用のYGDAIカード（CD シリーズ）と01V、 D24、AW4416などで採用されているMiniYGDAIカード

（MYシリーズ）の2種類があり、AW2816ではMini YGDAI

カードを1枚オプションで取り付けることができます。

チュートリアル

Page 31

V766840 R1 1 IP 32

01 08 2500 CP Printed in Japan

Yamaha AW2816 User Manual [ja]

Specifications and Main Features

Frequently Asked Questions

User Manual

イントロダクション

このチュートリアルについて

AW2816でレコーディングをする

新しいソングを作成

マイクを2本使用したリズム録音

リズムセクションの録音

リズムマシンの音を録音

シーケンスソフトに打ち込んだ音を録音

ボーカル、生楽器の録音

オーバーダビング

デモソングのリストア

ハードディスクにリストアする

デモソングをハードディスクからロードする

ミックスダウン

<オートミックス>

収録されているオートミックスを聞いてみよう。

<主なオートミックス内容について>

マスタリング

マスターEQ／ダイナミクスを設定する

ソングをステレオトラックに録音する

さらに、次のステップへ

Yamaha AW2816 User Manual [ja]

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イントロダクション

このチュートリアルについて

AW2816でレコーディングをする

新しいソングを作成

マイクを2本使用したリズム録音

リズムセクションの録音

リズムマシンの音を録音

シーケンスソフトに打ち込んだ音を録音

ボーカル、生楽器の録音

オーバーダビング

デモソングのリストア

ハードディスクにリストアする

デモソングをハードディスクからロー ドする

ミックスダウン

<オートミックス>

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<主なオートミックス内容について>

マスタリング

マスターEQ／ダイナミクスを設定する

ソングをステレオトラックに録音する

さらに、次のステップへ

デモソングをハードディスクからロードする

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