Vox Valvetronix AD60VT User manual

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ISTRUZIONI SU RISCHIO DI

CONSERVARE LE ISTRUZIONI

INCENDIO, SCOSSA ELETTRICA,

DANNI ALLE PERSONE

PRECAUZIONI

ATTENZIONE – L’uso di apparecchiature elettriche

richiede il rispetto di alcune precauzioni, tra cui le seguenti:

1. Leggete tutte le istruzioni prima di usare il prodotto.

2. Non usate questo prodotto vicino all’acqua – per esempio, vicino a una vasca da bagno, lavandino, in una cantina umida, vicino a una piscina o simili.

3. Questo prodotto dev’essere usato solo col carrello o supporto raccomandato dal produttore.

4. Questo prodotto, da solo o in combinazione con un ampliﬁcatore, cufﬁe o altoparlanti, è in grado di generare livelli sonori che possono causare la perdita permanente dell’udito. Non tenetelo troppo a lungo a volume elevato, o comunque ad un volume che avvertite come fastidioso. Se avver tite cali di udito o ronzio nelle orecchie, consultate un audiologo.

5. Collocate il prodotto in modo tale che ne sia garantita una corretta ventilazione.

6. Il prodotto va collocato lontano da sorgenti di calore quali radiatori, stufe o altri dispositivi che generano calore.

7. Il prodotto va collegato ad una presa di corrente elettrica del tipo descritto nelle istruzioni o indicato sul prodotto stesso.

8. La spina del cavo di alimentazione de v’essere scollegata dalla presa quando il prodotto non viene usato per lunghi periodi di tempo.

9. Non fate cadere oggetti o liquidi all’interno del prodotto.

10. Rivolgetevi a un centro di assistenza autorizzato quando:

a) Il cavo di alimentazione o la spina sono danneggiati, oppure

b) Oggetti o liquidi sono caduti all’interno del prodotto, oppure

c) Il prodotto è stato esposto alla pioggia, oppure d) Il prodotto non sembra funzionare normalmente

o mostra un evidente cambiamento nelle prestazioni, oppure

e) Il prodotto è caduto, o il suo involucro è stato danneggiato.

11. Non effettuate operazioni di manutenzione al prodotto che non siano indicati dalle istruzioni come eseguibili dall’utente. Ogni altro tipo di assistenza va eseguita solo da centri di assistenza autorizzati.

PULIRE SOLO CON UN PANNO ASCIUTTO

Il simbolo del fulmine con la freccia all’interno di un triangolo equilatero, avverte l’utente della presenza all’interno del prodotto di una “tensione pericolosa” non isolata, di potenza sufﬁciente a costituire pericolo di scossa elettrica.

Il punto esclamativo all’interno di un triangolo equilatero, avverte l’utente delle presenza di importanti istruzioni di funzionamento e di manutenzione (assistenza) nella documentazione che accompagna il prodotto.

ISTRUZIONI PER LA MESSA A TERRA

Questo prodotto deve essere messo a terra. In caso di malfunzionamento o guasto, la messa a terra for nisce un percorso a bassa resistenza per la corrente elettrica, riducendo il rischio di scossa elettrica. Questo prodotto è dotato di un cavo di alimentazione munito di un conduttore e uno spinotto per la messa a terra. La spina va collegata a una presa di corrente elettrica di tipo appropriato, correttamente installata e dotata di terra, conformemente alle norme vigenti.

Marchio CE per l’Armonizzazione degli Standard Europei

Il marchio CE apposto sui prodotti della nostra azienda per gli apparati funzionanti in CA sino al 31 Dicembre 1996 ne indica la conformità alla Direttiva EMC (89/336/EEC) e alla Direttiva sul marchio CE (93/68/EEC). Il marchio CE apposto dopo il 1° Gennaio 1997 ne indica la conformità alla Direttiva EMC (89/336/EEC), alla Direttiva sul marchio CE (93/68/EEC) e alla Direttiva sulle Basse Tensioni (73/23/EEC). Inoltre, il marchio CE apposto sui prodotti della nostra azienda per gli apparati funzionanti a Batteria ne indica la conformità alla Direttiva EMC (89/336/ EEC) e alla Direttiva sul marchio CE (93/68/EEC).

Sommario

Introduzione ..................................................................................... 1

Benvenuti a bordo! ......................................................................... 1

Il meglio dei due mondi .................................................................. 1

Valve Reactor Technology: ............................................................ 2

“Guida rapida” ................................................................................. 4

Introduzione ai pannelli di controllo .............................................. 8

A. Il pannello superiore ........................................................................... 8

1. Sezione Input ............................................................................. 8

2. Sezione Pedal ............................................................................ 9

3. Sezione Preamp ....................................................................... 10

4. Controlli del finale di potenza ................................................... 12

5. Sezione Modulation .................................................................. 13

i) Modulation ........................................................................ 13

ii) Controllo esterno della velocità di modulazione ............... 14

iii) Riduzione di rumore programmabile (NR) ....................... 14

6. Sezione Delay .......................................................................... 15

7. Sezione Reverb ........................................................................ 16

8. Sezione Bypass e Original Value ............................................. 17

9. Sezione Bank/Manual/Write/Tuner/Channel ............................ 17

10. Interruttore di accensione ....................................................... 18

B. Il pannello posteriore ........................................................................ 19

Memorizzare i dati e altre funzioni… ........................................... 21

Modo Selezione Programmi ......................................................... 21

Richiamare un programma ........................................................... 22

Passare da un programma all’altro .............................................. 23

Salvare i programmi personalizzati .............................................. 23

Modificare un programma preesistente ............................... 23

Partire da zero ..................................................................... 24

Led Original Value: Cosa succede qui, ragazzi? .......................... 25

Modo Manuale: Quel che vedete è quel che ottenete! ................. 27

Modo Accordatore ......................................................................... 29

Accordate la chitarra con l’ampli! ................................................. 29

Accordatura Silenziosa ................................................................. 30

Calibrare l’accordatore ................................................................. 30

Preset di fabbrica .......................................................................... 31

Cosa c’è nel menu dei preset? ..................................................... 31

Ricettario di programmi preset ..................................................... 33

Richiamare i preset di fabbrica ..................................................... 34

Comportamento dei modelli:

Che cosa sono, e che

cosa fanno? ................................................................................... 35

EDALI

A. P

B. Modelli di amplificatore .................................................................... 38

................................................................................................. 35

Problemi e soluzioni ...................................................................... 50

Un po’ di terminologia tecnica (sbadiglio!):

Specifiche generali del Valvetronix ............................................ 53

Introduzione

ENVENUTI A BORDO

nnanzitutto, vi ringraziamo per aver dotato il vostro arsenale sonoro di un ampliﬁcatore VOX Valvetronix. Siamo certi che offrirà a voi e alla vostra chitarra lunghe ore di emozionanti piaceri musicali. Prima di mostrarvi come utilizzare al meglio questo

nuovo combo (credeteci: usarlo è facile come bere un bicchier d’acqua), diamo insieme un rapido sguardo alle caratteristiche che rendono il Valvetronix così diverso da qualsiasi altro ampliﬁcatore a “modelli digitali”.

Come saprete certamente, ci sono molti ampliﬁcatori a “modelli digitali” in circolazione. È inevitabile che vengano tutti presentati come se f ossero l’in venzione più geniale dai tempi della ruota. Siccome siamo chitarristi anche noi, li abbiamo provati tutti, e possiamo affermare che nessuno dei tanti riesce a mantenere le promesse stampate a caratteri cubitali sulle loro réclame. Il problema di questi ampliﬁcatori a “modelli digitali” è che rientrano sempre in una delle due seguenti categorie: o sono prodotti da aziende che costruiscono accessori digitali per chitarra, quindi prive di esperienza nel campo degli ampliﬁcatori tradizionali; oppure sono opera di produttori storici di ampliﬁcatori, che in un paio di anni (se non meno!) hanno cercato di imparare a progettare apparecchiature digitali. P ensateci un attimo… non è una cosa bizzarra?

Non è necessario essere dei geni per capire che, per realizzare un buon ampliﬁcatore per chitarra a “modelli digitali”, occorre possedere una grande esperienza e competenza in due settori complementari: quello della progettazione e modellazione di circuiti digitali, e quello della progettazione e costruzione di ampliﬁcatori. La mancanza di conoscenze in uno dei due settori rende il prodotto ﬁnale distante dalle intenzioni di partenza, con il risultato di compromettere sia il suono che la facilità d’uso (volete un ampliﬁcatore per chitarra, e non un complicato computer, no?). Siamo lieti di informarvi che il nostro Valvetronix è stato progettato e costruito da una squadra di esperti con una lunghissima esperienza in entrambi i settori. Ed il risultato è…

MEGLIO DEI DUE MONDI

alvetronix è il frutto della fusione fra l’esperienza del team ToneW orks di K org (una congrega di chitarristi fanatici, che ha trascorso gli ultimi dieci anni vivendo, respi-

mondo degli ampli per chitarra: VOX. Come certamente saprete, l’ampliﬁcatore valvolare VOX AC30 è stato il beniamino, negli ultimi quarant’anni, di un numero incalcolabile di professionisti della musica. È impossibile elencare i successi discograﬁci nei quali potete ascoltare il suo inconfondibile suono.

Dal canto suo, il team ToneWorks di Korg possiede un altro invidiabile primato: per oltre un decennio, i suoi prodotti digitali per chitarra sono stati tra i più apprezzati dalla stampa specializzata e dal popolo dei chitarristi. Inoltre, è stata ToneWorks la prima ditta a far suonare “vera” la distorsione digitale, eliminando (con la tecnica del sovracampionamento) quei terribili armonici dissonanti (noti come aliasing), che fanno ritenere ad ogni

rando e sognando in digitale), ed i guru di uno dei marchi più prestigiosi nel

chitarrista il concetto di “distorsione digitale” un puro controsenso. L’ultimo gioiello di casa ToneWorks è la tecnologia proprietaria REMs (

Modeling System

migliori chitarristi del pianeta. Il risultato di questa perfetta fusione è un ampliﬁcatore a “modelli digitali” che suona e si

comporta in tutto e per tutto come un vero ampliﬁcatore per chitarra… (non è un’idea meravigliosa?). Non si tratta di un banale multieffetto seguito da un ﬁnale di potenza a stato solido dal suono esilino, che pilota degli altoparlanti così così, del tutto incapaci di farsi sentire nella band anche con il volume a “11”. E non si tratta nemmeno di un ampliﬁcatore per chitarra con un po’ di circuiteria digitale progettata alla buona. Nossignori, Valvetronix è realmente il meglio dei due mondi, racchiuso in un solo dispositivo.

Che cos’è la ?

(Resonant structure and Electronic circuit Modeling System) è la tecnologia di modellazione del suono di Korg, che permette di riprodurre perfettamente le complesse caratteristiche timbriche e la natura degli strumenti acustici ed elettrici, come pure il comportamento dei circuiti elettronici. La tecnologia emula perfettamente una lunga serie di elementi della generazione sonora, tra cui il corpo risonante degli strumenti, gli altoparlanti, il cabinet, i microfoni, le valvole, i transistor, ecc..

ALVE REACTOR TECHNOLOGY

), accolta da una valanga di consensi e da cori di giubilo da parte dei

Resonant Structure and Electronic circuit

POTENZA E LA GLORIA (DELL’AMPLI

n linea con l’intrepido spirito pionieristico che da sempre caratterizza VOX, il ﬁnale di potenza del Valvetronix si basa sulla circuiteria

dinariamente innovativa. Senza far scivolare troppo il discorso sul versante tecnico,

ecco, in sintesi, che cosa succede al suo interno… Sebbene in questo ampliﬁcatore gran parte dei processi di generazione e modellazione

del suono avvenga nel dominio digitale, il suo ﬁnale di potenza 100% nel dominio analogico. Il fatto che il segnale della chitarra compia un percorso all’interno di un mondo analogico, gioca un ruolo fondamentale nel ricreare il feeling e le caratteristiche sonore degli ampliﬁcatori originali che abbiamo modellato.

Lo stadio di ampliﬁcazione fase, ma in formato ridotto. C’è una valvola 12AX7 (un modello a doppio triodo – in pratica, due valvole in una), e c’è un trasf ormatore in uscita, proprio come in un ampliﬁcatore a valvole tradizionale. Ma invece di essere collegato direttamente all’altoparlante, il trasformatore è collegato allo speciale circuito di ampliﬁcazione di uscita del trasformatore da 1 Watt, alla massima potenza di uscita dell’ampliﬁcatore (cioè 60 Watt per canale).

Dato che lo stadio di ampliﬁcazione non colora in alcun modo il segnale), il suono che ne esce è puro suono valvolare. Questo circuito si incarica inoltre di garantire che il Valvetronix, a differenza degli ampliﬁcatori

Valve Reactor

VariAmp

)

Valve Reactor

è un vero ﬁnale di potenza valvolare in contro-

è completamente trasparente (nossignori:

, una tecnologia straor-

Valve Reactor

VariAmp

, che porta il livello

opera al

solid-state, conservi l’elevato range dinamico dei tradizionali ampliﬁcatori a valvole, una delle caratteristiche più importanti che li rende, a parità di volume, più “vivi” e presenti dei loro cugini a transistor.

Inoltre, lo stadio di uscita del ﬁnale denza variabile del sistema di altoparlanti a cui è collegata, e ne “riferisce” il valore al trasformatore di uscita, esattamente come fanno i grandi ampliﬁcatori a valvole. Questo ﬂusso di informazioni permette allo stadio valvolare del ﬁnale di cambiare continuamente comportamento, sulla base del carico (o impedenza) degli altoparlanti: altra componente importante del “vero” suono valvolare.

Oltre a garantire un autentico suono valvolare, l’ingegnosa architettura del ﬁnale permette di ricreare diverse caratteristiche di funzionamento comuni a tutti i ﬁnali di potenza interamente valvolari degli ampli modellati. Queste caratteristiche comprendono: funzionamento in Classe A o Classe A/B; circuiteria di controllo della Risonanza (bassi) e della Presenza (entrambi presenti nel circuito di feedback negativo di alcuni ampli valvolari); e inﬁne, potenza di uscita. La capacità di riprodurre con precisione caratteristiche così essenziali (con l’eccezione della potenza di uscita, che è deﬁnibile dall’utente) rende i nostri modelli estremamente realistici dal punto di vista sonoro – cosa che non capita con la media degli altri ampliﬁcatori a “modelli digitali”, che “sembrano, ma non sono esattamente”. Non a caso, la tecnologia impiegata nel nostro ﬁnale di potenza è brevettata negli USA, ed è appannaggio unico ed esclusivo dei VOX Valvetronix.

Ok, bando alle ciance, la prova di tutto quello che vi stiamo dicendo è nel suono dell’ampliﬁcatore… Quindi, che aspettate? Prendete la chitarra, e godetevi un po’ di sana musica!

V alv e Reactor

“legge” costantemente la curva di impe-

Troppe chiacchiere… zitti tutti, e

lasciatemi suonare in pace!!!

ovvero

“Guida rapida”

vete perfettamente ragione: leggere i manuali è interessante quanto guardare la vernice che si asciuga, mentre sappiamo benissimo che non vedete l’ora di inﬁ-

lare il jack nel nuov o ampli, e f arci un bel discorsetto nell’intimità della vostr a bella casetta. Ecco quindi la “Guida rapida”, che vi permetterà di essere operativi in un batter d’occhio.

Una volta soddisfatto il bisogno fondamentale di suonare, è però davvero importante che diate un’occhiata a questo manuale – è stato scritto da un compare chitarrista che sa di cosa sta parlando. Inoltre, questo ampliﬁcatore nasconde miriadi di cosine che attireranno sicuramente la vostra attenzione. Insomma, giuriamo di non rubarvi tempo prezioso! Detto questo, ecco a voi la “Guida rapida” – è tutta vostra! In seguito cercheremo di approfondire la nostra conoscenza con questo ampliﬁcatore, ma per ora dobbiamo impegnarci con i preliminari…

SUGGERIMENTO:

parte interna del retro di copertina di questa “Guida del chitarrista”. In questo modo, potrete tenere sempre sotto gli occhi i bei prospetti dei pannelli di controllo dell’ampliﬁcatore, senza dover saltare avanti e indietro tra le pagine della guida!

ROVIAMO I

1. Abbassate completamente il controllo di volume MASTER

2. Inserite un’estremità del cavo di alimentazione (fornito di serie con l’ampliﬁcatore) nel connettore AC POWER posto nel retro dell’ampli, e l’altra estremità in una presa di corrente.

3. Assicuratevi che alla presa arrivi corrente!

4. Mentre siete ancora dietro l’ampli, contr ollate l’interruttore PO WER SELECT e selezionate la potenza di uscita con la quale volete cominciare a fare le prove… già, siete liberi di scegliere anche questo! Niente male, eh?

Volete sempliﬁcarvi la vita? Prima di preseguire la lettura, aprite la

PRESET DI FABBRICA

5. Collegate la ﬁda chitarra ad uno dei due connettori INPUT: HIGH (livello elevato) oppure LOW (livello basso) - a voi la scelta. Se non siete del tutto sicuri di cosa fare, vi consigliamo di scegliere subito HIGH.

Bene, a questo punto potete seguire due strade: ascoltare i preset di fabbrica (32 programmi assolutamente mostruosi, con cui avrete un assaggio delle inﬁnite possibilità timbriche del Valvetronix), oppure cominciare subito a creare i vostri preset. Noi prendiamo la strada più semplice (in realtà, sono entrambe molto semplici) e cominciamo ad esplorare i preset. Se però preferite mettervi subito a creare nuove sonorità, saltate a piè pari queste pagine, e correte a leggere la sezione “Partire da zero” a pagina 24.

6. Cominciamo dall’inizio, con il programma 1-1 “Flying High”, un suono solista a guadagno molto elevato, di grande spessore e facile da suonare. Ma, prima di ogni altra cosa, nel caso qualcuno avesse messo le mani sull’ampli prima di voi, recuperiamo le impostazioni iniziali e portiamo l’ampli alle condizioni in cui si trovava non appena uscito di fabbrica… e niente paura, l’operazione è facile come bere un bicchier d’acqua!

AVVERTENZA:

modiﬁche apportate ai preset. Assicuratevi di non stare per perdere dati importanti, poiché una volta eseguito il ripristino non sarà più possibile tornare sui propri passi.

ALTRA AVVERTENZA:

prima di cancellare la memoria dell’ampliﬁcatore segnate la posizione dei controlli nella “Tabella dei parametri”, che trovate nella parte pieghevole del retro di copertina. Per sapere come fare, date un’occhiata alla sezione “Led Original Value: Cosa succede qui, ragazzi?” a pagina 25.

Il ripristino dei preset di fabbrica cancella deﬁnitivamente tutte le

Se volete conservare alcuni dei programmi memorizzati,

7. Tenete premuti i tasti cursore Up (▲) e Down (▼) (si trovano vicino al displa y BANK) ed il tasto TUNER/CANCEL, proprio lì accanto. Mentre li tenete premuti tutti e tre, mettete l’interruttore POWER in posizione “ON”. Se avete compiuto correttamente queste operazioni, nel display BANK ora dovrebbe lampeggiare il simbolo “ ”, cosa che ci permetterebbe di procedere al passo 8.

8. Se nel display non c’è il simbolo “ ” lampeggiante, non allarmatevi. Spegnete l’ampliﬁcatore e prov ateci di nuovo, assicurandovi, questa volta, che i tre pulsanti siano tenuti ben premuti mentre si aziona l’interruttore di accensione. Ora il simbolo “ ” lampeggia? Perfetto!

9. Premete il tasto WRITE (subito sopra il tasto TUNER/CANCEL) ed osservate i led dei pulsanti BANK e CHANNEL lampeggiare freneticamente. Non appena

si fermano, la missione è compiuta: l’ampli è resettato, pronto all’azione, e con il preset 1-1 (che stavamo cercando) già selezionato. (Non avevamo detto che si trattava di un’operazione facile?) Quindi, selezionate il pic kup al ponte e preparatevi a suonare un assolo, con volume e controlli di tono regolati al massimo. Avanti con “Flying High”, fratelli!

ATTENZIONE:

preset. I preset sono organizzati in 8 banchi, ogn uno dei quali costituito da 4 canali (8 x 4 = 32). Il n umero del banco appare nel displa y BANK, mentre il n umero del canale è indicato dal led acceso sopra uno dei quattro tasti CHANNEL. Questo signiﬁca che quando è selezionato il programma 1-1, nel display BANK appare il numero “1”, ed è acceso il led posto sopra il tasto CHANNEL 1. Claro?

Come già sapete, il vostro combo Valvetronix contiene 32 progr ammi

10.Portate il volume MASTER al livello desiderato - e via!

COMINCIARE

PER

…

11.Quando vi sarete stufati del programma “Flying High” (ci potrebbe volere un po’, visto che è un preset che può dare dipendenza…) p r ovate il programma 1-2. Si chiama “Def Tone” ed è perfetto per le parti ritmiche pulite, da suonare con il pickup al manico. Come fare per selezionare questo preset? Semplice, premete il tasto CHANNEL 2, e ci siete! Visto con che rapidità si passa dal program 1-1 al program 1-2, senza quei terribili “momenti di vuoto” che afﬂiggono tanti aggeggi digitali? Questo signorino commuta all’istante!

12.Per passare al pr ogramma successivo (1-3) basta premere il tasto CHANNEL 3… ed è fatta! Prima di selezionarlo, però, attenzione: come suggerisce il nome (“Breakin’ Stuff”, che potremmo tradurre liberamente come “Frantumazione”), questo preset non è adatto ai deboli di cuore, trattandosi di un moderno suono crunch pesante e aggressivo. Quindi, tornate al pickup da solista (quello al ponte), partite con un bel riff vigoroso, e godetevi lo spettacolo sotto il palco!

13.Gasp! In confronto alla brutalità diabolica di “Breakin’ Stuff”, il programma 1-4 è uno zuccherino. Per selezionarlo, basta premere il tasto CHANNEL 4.

Amorevolmente chiamato “Tie Mama Down”, si tratta di un maestoso crunch da VOX AC30, che recita “rock classico” ad ogni passo.

ELEZIONARE I BANCHI

…

14.Esatto, una volta testati i programmi 1-1, 1-2, 1-3 e 1-4, il passo successivo è selezionare il banco 2 e ripetere le procedure già viste. Quindi, passiamo dal programma 1-4 al programma 2-… su, non fate quella faccia spaventata: è una cosa semplicissima. Premete una volta il tasto Up (▲) (che si trova accanto al display BANK, ricordate?), e il numero “2” inizierà a lampeggiare nel display. Dopo questa operazione, per selezionare il programma 2-1 (“Clean Edge”) è sufﬁciente premere il tasto del canale CHANNEL 1.

NOTA:

Mentre il “2” lampeggiava nel display, avete notato che il programma 1-4 era ancora selezionato e funzionante? In questo modo potete passare da un programma all’altro cambiando tranquillamente banco - il programma successivo non verrà selezionato ﬁnché non premerete il tasto del canale.

USATE I PIEDI!

selezionare con la massima rapidità tutti e 32 i programmi disponibili. Quindi, cosa aspettate? Andate a comprarla!

Se vi regalaste la pedaliera opzionale VC-4, potreste utilizzarla per

15.Niente passo 15, amigos. Per il momento basta così. Ora sapete come selezionare i canali e cambiare banco, quindi sapete come cavarvela! Ci sono ancora altri 27 programmi da provare, perciò date un’occhiata all’elenco dei preset nella parte pieghevole del retro di copertina, e selezionateli tutti. Buon divertimento!

Introduzione ai pannelli di controllo

elle 13 pagine che seguono daremo un rapido sguardo ai pannelli superiore e posteriore del Valvetronix. Se non ci avete ancora fatto caso, vi renderete conto

che i controlli di questo ampliﬁcatore sono disposti in una successione che richiama direttamente quella di un setup tradizionale da chitarrista. Insomma, niente di più semplice, concettualmente. Ecco uno schema del percorso del segnale:

Loop effetti virtuale

pedale a

scelta fra 10

Per rendere quanto più possibile semplice questa “Guida del chitarrista”, abbiamo incluso nel retro di copertina una pagina pieghevole che potete aprire in qualsiasi momento. Quando la pagina è aperta, potete vedere belle immagini del pannello superiore, del pannello posteriore, ed altro. Perché lo abbiamo fatto? Perché in questo modo potete avere le immagini di entrambi i pannelli che vi ﬁssano dritto negli occhi mentre leggete di loro, ed e vitare di dov er continuamente passare da una pagina all’altra come nella maggior parte dei manuali - in cui lo schema del pannello non è mai nella stessa pagina che si sta leggendo! Quindi, aprite questa benedetta pagina pieghevole, e procediamo…

modello di preampli-

ficatore a scelta fra 16

Modulazione

Delay

Riverbero

Loop effetti

Vol.Master

Modello di finale

Classe A

Classe A/B

a seconda del modello di

preamplificatore selezionato

Altoparlante/i per

chitarra Celestion

A. Il pannello superiore

EZIONE INPUT

1. S

La chitarra va collegata ad uno di questi ingressi. Si può scegliere tra due (2) connettori jack: High & Low…

HIGH (sensibilità elevata)

In termini generali, sarebbe consigliabile utilizzare un ingresso a sensibilità ele-

vata per collegare una chitarra dotata di pickup a basso livello di uscita, per esem-

pio dei single-coil. Detto questo, bisogna ricordare che la maggior parte dei

chitarristi ignora bellamente questa raccomandazione (ne avreste dubitato?) e

usa questo ingresso per chitarre con pickup ad elevato livello di uscita. Perché

fanno così? Perché in questo modo il segnale in uscita dalla chitarra è sempre

“spesso” e “corposo” come dovrebbe essere… o almeno, con noi funziona!

ATTENZIONE:

Se si collega all’ingresso HIGH una chitarra dotata di pickup ad ele-

vato livello di uscita, e si seleziona il modello di pedale Acoustic, occorre abbassare di molto il volume della chitarra per evitare di avere una distorsione non desiderata sulle alte frequenze. Questo non signiﬁca che ci sia un guasto nel Valvetronix - semplicemente, il pedale Acoustic rischia di ricevere un segnale di livello troppo alto. A titolo di informazione, tutti i pedali che simulano una chitarra acustica si comportano allo stesso modo se usati (o abusati) in questo modo. Perché? Per fare in modo che una chitarra elettrica suoni come una chitarra acustica, occorre enfatizzare enormemente le alte frequenze. Quindi, se inserite un segnale con livello troppo alto, la distorsione è inevitabile. Compreso? Bene…

LOW (bassa sensibilità)

Ancora una volta, gli “esperti” vi diranno che un ingresso a bassa sensibilità è più

adatto a pickup ad elevato livello di uscita - come dei potenti humbucker o dei

pickup attivi. Lasciateci dire che sono tutte sciocchezze. Non ci sono regole ﬁsse,

quindi provateli tutti e due, e lasciate giudicare alle orecchie quale è meglio!

EZIONE PEDAL

2. S

Questa sezione permette di aggiungere un pedale al setup, se lo desiderate. I dieci (10) effetti offerti da questa sezione sono modellati su pedali classici e, di conseguenza, sono concepiti per intervenire sul segnale della chitarra prima che esso entri nell’ampli vero e proprio. Quando un pedale è selezionato, il led rosso nell’angolo in alto a sinistra della sezione si accende. Quindi, se richiamate un progr amma e questo led è spento, signiﬁca che la sezione Pedal è disattiv ata (cioè è in bypass). Nel caso le sigle che abbiamo usato non siano del tutto chiare, i dieci pedali disponibili sono:

COMP: Compressore OCTAVE: Octave Divider

ACOUSTIC: Simulazione di acustica TREBLE BOOST: Treble Booster

VOX WAH: Un classico V847 TUBE OD: Overdrive valvolare

AUTO WAH: Auto wah-wah FAT OD: Overdrive “corposo”

U-VIBE: Uni-Vibe FUZZ: Brutale e selvaggio!

Selettore PEDAL

Questo selettore permette di selezionare uno dei dieci pedali disponibili, o di met-

tere in bypass l’intera sezione (OFF). A pagina 35 trovate maggiori informazioni

su ognuno dei pedali modellati.

USATE I PIEDI!

nare in modo “individuale” e usarla per attivare/disattivare il pedale selezionato. E, come scoprirete presto, la VC-4 vi permetterà di f are parecchie altre cosine - un v ero “must have” per ogni chitarrista!

USATE I PIEDI!

trollare l’effetto (rispettivamente, v elocità di modulazione del wah-w ah e dell’Uni-vibe) utilizzando il pedale della VC-4. Forte!

Se avete acquistato la pedaliera opzionale VC-4, potete farla funzio-

Quando vengono selezionati VOX WAH oppure U-VIBE, potete con-

Controllo DRIVE

Quando sono selezionati TREBLE BOOST, TUBE OD, FAT OD o FUZZ, questo

controllo regola il livello del DRIVE. Quando è selezionato uno degli altri sei (6)

pedali, la funzione svolta da questa manopola dipende dall’effetto selezionato.

L’elenco è nella seguente tabella.

TIPO DI PEDALE DRIVE LEVEL COMP ACOUSTIC VOX WAH AUTO WAH U-VIBE OCTAVE TREBLE BOOST TUBE OD FAT OD FUZZ

Sensibilità Livello Acuti Bassi Pedale (non utilizzato) Attacco Sensibilità Velocità Mix Livello della diretta Livello dell’ottava Drive Livello Drive Livello Drive Livello Drive Livello

Controllo LEVEL

Questa manopola permette di regolare il livello generale di COMP, TREBLE

BOOST, TUBE OD, FAT OD e FUZZ. È disattivato (cioè non fa nulla!) con VOX

WAH. Vedi la tabella precedente per capire che cosa fa con gli altri cinque modelli

di pedale.

3. S

EZIONE PREAMP

Come suggerisce il suo nome (incredibile, vero?), questa sezione controlla il “preampliﬁcatore” del combo Valvetronix. E, sempre per parlare di quello che si suppone dovrebbe fare, sembra e si comporta come (tenetevi f orte) …un ampliﬁcatore! Inoltre, nella migliore tradizione VOX, esibisce le nostre (immediatamente riconoscibili) manopole a “testa di gallina”… niente tasti a sﬁoramento, superﬁci di controllo, o tasti cursore ad invadere quest’area sacra dedicata alla modellazione del suono… Ehi, stiamo parlando di un ampliﬁcatore per chitarra, mica di un giocattolo!

Selettore AMP TYPE

Questa manopola consente di selezionare uno dei sedici (16) accuratissimi

modelli di ampliﬁcatore, ognuno dei quali basato su un ampliﬁcatore valvolare

ormai riconosciuto come “classico”, compreso il leggendario VOX AC30TBX.

Come accennato nell’introduzione al manuale, i nostri modelli non si limitano a

riprodurre esattamente le qualità timbriche e le caratteristiche di ampliﬁcazione

del preampliﬁcatore originale, ma ricrea anche l’importantissima sezione del ﬁnale

di potenza - in termini di Classe (A oppure A/B) e circuito di feedback negativo

(eventualmente, della sua mancanza). Non si tratta solo di una speciﬁca interes-

sante: a nostro a vviso, è una caratteristica essenziale! Dopotutto, come avremmo

potuto affermare di aver modellato un ampliﬁcatore, se ci fossimo concentrati

semplicemente sul preampliﬁcatore, ignorando il ﬁnale di potenza? Ma andiamo!

Da sola, la marmellata (per quanto buona possa essere) non fa un panino se

manca il pane! Non commettete mai l’errore di ritenere il ﬁnale di potenza di

secondaria importanza - è di

vitale

importanza. E comunque…

Ecco i tipi di ampliﬁcatore disponibili:

VOX AC15 UK MODERN VOX AC15TB RECTO VOX AC30 US HIGAIN VOX AC30TB BOUTIQUE OD UK BLUES BOUTIQUE CL UK ’70S BLACK 2x12 UK ’80S TWEED 1x12 UK ’90S TWEED 4x10

Per maggiori informazioni su ognuno degli ampliﬁcatori modellati, vedi la sezione

“B. Modelli di ampliﬁcatore” a pagina 38.

Controllo GAIN

Questo controllo regola il guadagno del modello di ampliﬁcatore selezionato.

NOTA: Alcuni modelli di ampliﬁcatore (per esempio, UK MODERN, RECTO, US HIGAIN) possono raggiungere livelli estremi di guadagno, mentre altri (per esempio, BOUTIQUE CLEAN, TWEED 1x12, AC15) sono più tranquilli, pur suonando sempre alla grande.

Controllo V OLUME

Anche se la cosa può apparire sorprendente, questo controllo regola il volume del

modello di ampliﬁcatore selezionato.

Controlli TREBLE, MIDDLE, BASS

Questo terzetto di manopole a “testa di gallina” permette di scegliere liberamente

la quantità di frequenze alte, medie e basse che si desidera a vere . Inoltre, come vi

sareste aspettati (e avreste sperato!), il modo esatto in cui ognuno di questi con-

trolli agisce ed interagisce con gli altri è legato al modello di ampliﬁcatore selezio-

nato. Ancora una volta, vedi la sezione “B. Modelli di ampliﬁcatore” a pagina 38

per maggiori informazioni.

NOTA: In conformità agli originali, alcuni modelli riducono il livello del suono al minimo, quando questi tre controlli di tono sono completamente azzerati (ruotati in verso antiorario).

NOTA: Non tutti gli ampli originali che abbiamo modellato dispongono di controlli di Treble, Middle e Bass. Per esempio, l’ampli su cui abbiamo modellato il TWEED 1x12 dispone di un solo controllo di toni chiamato - come è facile immaginare - TONE! In questo caso, piuttosto che simulare questa manopola con una sola delle tre manopole disponibili, lasciando le altre due inutilizzate, abbiamo preferito consentire l’uso di tutte e tre le manopole per rendere il modello più ﬂessibile dell’originale. E, natur almente, oltre alla maggiore ﬂessibilità avete sempre l’intero range di variazioni timbriche consentite dall’originale. Vedi pagina 38 per maggiori informazioni.

4. CONTROLLI DEL FINALE DI POTENZA

Controllo PRESENCE

Questo controllo consente di regolare la quantità di presenza (lo “scintillio” delle

frequenze alte). Come le manopole del preampliﬁcatore che abbiamo esaminato

ﬁnora, anche il controllo di PRESENCE è programmabile.

NOTA: La presenza è una funzione dei ﬁnali di potenza che contengono un circuito di feedback negativo. Non tutti gli ampliﬁcatori modellati ne contengono uno - ad esempio, nessuno dei quattro modelli VOX (A C15, AC15TB, AC30 e AC30TB) dispongono di questo circuito. Inoltre, non tutti gli ampliﬁcatori che integrano un circuito di feedback negativo dispongono necessariamente di un controllo di presenza. Prendiamo ad esempio il BLACK 2x12 originale - c’è il circuito di feedback negativo nel ﬁnale di potenza? Certo. E il controllo di presenza? Ma nemmeno a parlarne!

Nel caso un ampliﬁcatore modellato non disponga del controllo di presenza, piuttosto che avere una manopola che non f a assolutamente nulla, ab biamo pref erito usarla per simulare il comportamento di un’altra funzione dell’ampli - come l’interruttore BRIGHT di un BLACK 2x12 o il controllo CUT degli originali VOX. Vedi pagina 38 per maggiori informazioni su che cosa faccia esattamente il controllo PRESENCE in ogni modello.

Controllo MASTER (Volume)

Come accade con tutti i controlli di Master Volume, questa manopola permette di regolare il volume generale del combo Valvetronix.

ATTENZIONE: Il controllo MASTER (Volume) NON è programmabile.

APRIAMO UNA PARENTESI: Il loop effetti virtuale del Valvetronix.

e tre sezioni successive dell’ampli, che ora esamineremo, sono MODULATION, DELAY e REVERB. Può interessarvi sapere che tutte e tre sono inserite in un

Perché? Perché è quello il punto in cui sono situati nella grande maggioranza di sistemi professionali di ampliﬁcazione per chitarra - nel loop effetti, ecco perché! Ne volete sapere di più? Bene, continuate a leggere…

preampliﬁcatore come accade con i pedali, è semplice. La maggior parte dei musicisti ritiene che essi suonino meglio e più realistici nel loop. Pensateci un attimo: il riverbero (REVERB) simula il suono generato da una stanza o una sala da concerto. Quindi, è logico ritenere che suonerà più vero e naturale, quanto più vicino alla ﬁne del percorso del segnale verrà posizionato. Lo stesso dicasi del ritardo (DELAY) e di molti effetti di modulazione (MODULATION) - la loro stessa natura stabilisce che devono essere posti verso la ﬁne del percorso del segnale, e non all’inizio. Chiaro?

“loop effetti virtuale” - per intenderci, tra il preampliﬁcatore e il ﬁnale di potenza.

La ragione per cui questi effetti sono sempre inseriti nel loop, in v ece che prima del

Inoltre, se ci pensate un attimo, se state usando un suono crunch o un solo ad alto guadagno, ha più senso aggiungere eff etti come R O TARY, ROOM (riverbero) o DELAY al segnale dopo che il segnale è stato distorto, invece che prima. Insomma, che senso ha usare un effetto come il riverbero, e poi spiaccicarlo con la distorsione? Non ha un gran senso, no? Bene, caso chiuso. Possiamo tornare all’argomento principale, e continuare con l’esame del pannello frontale…

USATE I PIEDI! Se possedete la pedaliera opzionale VC-4, potete attivare o disattivare con il piede le sezioni MODULATION, DELAY e REVERB. Questa utilissima funzione è solo una delle numerose ragioni per cui si dovrebbe avere una VC-4. Rimanete sintonizzati su questo canale per altre informazioni…

5. SEZIONE MODULATION

Questa sezione consente, per ciascun programma, di inserire a piacere un effetto di modulazione nel già citato “loop effetti virtuale” (posto fra il preampliﬁcatore e il ﬁnale di potenza, ricordate?). Consente inoltre di assegnare un controllo esterno al parametro SPEED e utilizzare la riduzione di rumore (NR).

i) MODULATION

T asto TYPE

Questo tasto permette di selezionare un effetto di modulazione - o di non selezio-

nare niente! Quando si sceglie un particolare effetto, il led rosso alla sua sinistra si

accende. Se non è selezionato nessun tipo di effetto (cioè nessuno dei cinque led

è acceso), la sezione Modulation è completamente disattivata (cioè in bypass).

USATE I PIEDI! Se possedete la pedaliera opzionale VC-4, potete usare il suo pedale a controllo continuo per cambiare la velocità (Speed) di ognuna delle cinque modulazioni disponibili. Caspita! Le (im)possibilità offerte dalla VC-4 sono inﬁnite prendetene subito una!

I cinque effetti di modulazione tra cui scegliere sono:

CHORUS: Modello basato su un chorus analogico dal suono pieno, che molti con-

siderano lo standard di fatto. Nell’AD120VT l’effetto è stereo.

FLANGER: Modello basato su un vero, classico ﬂanger analogico, che ha caratte-

rizzato il suono di un chitarrista molto inﬂuente, considerato da molti il “grande

padre del tapping a due mani”.

PHASER: Modello basato su un celebre e molto apprezzato phaser analogico,

alloggiato in un contenitore giallo a forma di banana!

TREMOLO: Questo effetto si basa sul circuito di tremolo, molto apprezzato, del

BLACK 2x12.

ROTARY: Modello estremamente realistico di rotary speaker (stereo

nell’AD120VT).

NOTA: Quando si regola il controllo di “Speed” del ROTARY (attraverso il pannello di controllo o la pedaliera opzionale VC-4) l’effetto ha bisogno di alcuni istanti per reagire - esattamente come capita ad un vero altoparlante rotante. Perché? Perché ad un motore occorrono uno o due secondi per accelerare o rallentare la rotazione di un altoparlante - ecco perché!

Controllo SPEED

Questa manopola permette di regolare la velocità di modulazione dell’effetto sele-

zionato.

Controllo DEPTH

Questa manopola regola la profondità d’azione della modulazione in CHORUS,

TREMOLO e ROTARY, e il feedback di FLANGER e PHASER, come mostrato

nella tabella seguente.

TIPO DI MODULAZIONE SPEED DEPTH Chorus Velocità Profondità Flanger Velocità Feedback Phaser Velocità Feedback Tremolo Velocità Profondità Rotary Velocità Profondità

SUGGERIMENTO: Se avete aggiunto un effetto di MODULATION ad un programma,

ma non riuscite a sentirlo, assicuratevi che il tasto BYPASS (8) non sia inserito. Se lo è, il led ORIGINAL VALUE (che si trova subito sopra il tasto) è acceso, ad indicare che qualsiasi cosa inserita nel “loop effetti virtuale” (Modulation, Dela y e Reverb) è in bypass. In questo caso, per - ehm - “bypassare il bypass”, premete il tasto BYPASS. Il led si spegnerà e tutto tornerà a funzionare nel mondo del “loop effetti virtuale”!

ii) CONTROLLO ESTERNO DELLA VELOCITÀ DI MODULAZIONE

Tasto EX CON (External Control)

Come già suggerito, quando questo tasto è inserito (led sopra il tasto acceso),

potete regolare la velocità (Speed) dell’effetto di MODULATION selezionato,

mediante il pedale a controllo continuo della pedaliera opzionale VC-4. Ve lo ave-

vamo detto che questa pedaliera era forte… quindi, che aspettate? Smettete di

fare quello che state facendo, e andate a comprarne una SUBITO!

iii) RIDUZIONE DI RUMORE PROGRAMMABILE (NR)

Tasto NR (Noise Reduction)

Volete aggiungere un riduttore di rumore (NR) ad un programma? Nessun pro-

blema, amigos! Basta premere il tasto EX CTL e, mentre si continua a tenerlo pre-

muto, ruotare la manopola SPEED. Il gr ado di riduzione del rumore aumenta man

mano che si ruota la manopola in senso orario. Facile… ma non dimenticatevi di

continuare a tenere premuto il tasto EX CTL mentre ruotate la manopola SPEED.

Se rilasciate il tasto, viene cambiata la velocità di modulazione dell’effetto conte-

nuto nel programma che state modiﬁcando.

NOTA: Quando si usano elevati valori di guadagno in un ampliﬁcatore come il RECTO o l’US HIGAIN, il ricorso alla riduzione di rumore è fortemente consigliato. E perché mai? Perché guadagno ele vato = rumore (sibilo)! Esattamente come negli originali!

6. SEZIONE DELAY

In questa sezione potete inserire un delay, a scelta fra tre (3), nel “loop eff etti virtuale” del Valvetronix. In tutti e tre i casi, il massimo tempo possibile di ritardo è di due (esatto, 2!) secondi.

T asto TYPE

Questo tasto permette di selezionare il tipo di delay che preferite usare. Una volta

selezionato il tipo di delay, il led rosso alla sua sinistra si accende. Se non è sele-

zionato nessun tipo di delay (cioè nessuno dei tre led è acceso), la sezione Dela y

è in bypass (cioè disattivata).

Ecco i tre tipi di delay tra cui si può scegliere:

DELAY: Quando si usa questo effetto di delay digitale di alta qualità, il timbro di ogni ripetizione è così buono che è impossibile distinguerlo da quello della nota o delle note originali.

TAPE ECHO: Si tratta di un modello eccezionalmente accurato di uno dei più apprezzati echi a nastro analogici mai realizzati. Nell’originale, l’eco è creato da una testina di lettura, e l’esatto “tempo di ritardo” è selezionato cambiando la velocità del motore di trascinamento. Molti professionisti preferiscono questo tipo di unità a “bassa qualità” per via del suono caldo e scuro che per- mette di ottenere.

MULTI HEAD: Modello basato su un eco a nastro dotato di due testine di lettura usate contemporaneamente. Oltre a questo, ognuno dei due echi risultanti (uno per testina) ha un proprio circuito di feedback. Il risultato? Un effetto di eco multitap dal suono caldo e articolato.

T asto T AP

Questo tasto permette di impostare il tempo di ritardo semplicemente battendo le

dita al tempo desiderato. Battete due o più volte sul tasto TAP per impostare il

tempo di ritardo.

SUGGERIMENTO: Per impostare un tempo di ritardo che coincida precisamente con il tempo del brano, battete a tempo il dito sul tasto TAP.

USATE I PIEDI! La pedaliera opzionale VC-4 permette di impostare il tempo di ritardo battendo il piede.

Controllo FEEDBACK

Questo controllo determina il numero di ripetizioni della nota o dell’accordo suo-

nati. Ruotando la manopola in senso orario si ottiene un maggior numero di ripeti-

zioni.

A TTENZIONE! ATTENZIONE! Se esagerate con la manopola FEEDBACK, potrebbe innescarsi una sﬁlza interminabile di echi. Quindi, usate le orecchie e un ﬁlino di buonsenso nel regolare questo controllo!

Controllo DEPTH

Questo controllo permette di regolare la profondità d’azione (cioè il volume rela-

tivo) dell’effetto di delay.

SUGGERIMENTO (RIPETUTO): Se avete aggiunto un effetto di DELAY ad un programma, ma non riuscite a sentirlo, assicurate vi che il tasto BYPASS (8) non sia inserito. Se lo è, il led ORIGINAL VALUE (che si trova subito sopra il tasto) è acceso, ad indicare che qualsiasi cosa inserita nel “loop effetti virtuale” (Modulation, Delay e Reverb) è in bypass. In questo caso, per - ehm - “bypassare il bypass”, premete il tasto BYPASS. Il led si spegnerà e tutto tornerà a funzionare nel mondo del “loop effetti virtuale”!

7. SEZIONE REVERB

Questa sezione permette di usare un riverbero, a scelta fra tre (3) diversi tipi.

T asto TYPE

Questo tasto permette di selezionare un riverbero a scelta fra tre, o di mettere

l’intera sezione in bypass. Ecco i tre tipi di riverbero disponibili:

SPRING: Modello del più diffuso sistema di riverbero a molla utilizzato negli ampliﬁcatori per chitarra.

ROOM: Simula il riverbero naturale di una stanza di medie dimensioni o di una piccola sala da concerto.

PLATE: Modello infallibilmente accurato del riverbero a piastra utilizzato nei vecchi studi di registrazione professionali.

Controllo DEPTH

Questa manopola permette di regolare la profondità d’azione (livello) del riverbero

selezionato - dal suono più sottile, ad una profonda caverna!

SUGGERIMENTO RIPETUTO… PER LA TERZA E ULTIMA VOLTA! Se avete aggiunto un effetto di REVERB ad un programma, ma non riuscite a sentirlo, assicuratevi che il tasto BYPASS (8) non sia inserito. Se lo è, il led ORIGINAL VALUE (che si trova subito sopra il tasto) è acceso, ad indicare che qualsiasi cosa inserita nel “loop effetti virtuale” (Modulation, Delay e Reverb) è in bypass. In questo caso, per - ehm - “bypassare il bypass”, premete il tasto BYPASS. Il led si spegnerà e tutto tornerà a funzionare nel mondo del “loop effetti virtuale”!

8. SEZIONE BYPASS E ORIGINAL VALUE

Tasto BYPASS

L’inserimento di questo tasto mette in bypass l’intero “loop eff etti virtuale”. Come si

fa a sapere se è inserito, vi sento domandare? Facile: il led ORIGINAL VALUE,

situato proprio sopra il tasto, si accende e rimane acceso. A che cosa serve que-

sta funzione? Beh, se state modiﬁcando un programma che ricorre alla MODULA-

TION e/o al DELAY e/o al REVERB, e volete sentire come suona senza effetti

(cioè “dry”), è sufﬁciente premere questo tasto. Ragazzi, è sicuramente più facile

e immediato che non cercare di disattivare ciascuna delle tre sezioni e poi riatti-

varle! Provateci, se non ci credete…

ATTENZIONE: Il tasto BYPASS NON è programmabile.

Led ORIGINAL VALUE

Quando la posizione di una qualsiasi delle manopole o dei tasti programmabili

corrisponde a quella memorizzata in un programma di canale, questo led ve lo fa

sapere, accendendosi o spegnendosi per un secondo. Si accende se il tasto

BYPASS subito sotto il led non è inserito. Se invece il tasto BYPASS è inserito

(condizione rivelata dal led acceso), il led si spegne per un secondo quando un

tasto o una manopola vengono portati alla posizione del “valore originale” conte-

nuto nel programma in uso.

9. SEZIONE BANK/MANUAL/WRITE/TUNER/CHANNEL

Accidenti, una sezione “Bank/Manual/Write/Tuner/Channel”? Che parolone! Non preoccupatevi troppo, comunque - il fatto che questa sezione comprenda parecchie funzioni non signiﬁca che sia complicata. Infatti, come state per scoprire, è sia semplice da usare, che disposta in maniera logica… lo giuriamo!

Display BANK

Questo display mostra il numero del banco selezionato (1, 2, 3, 4, 1., 2., 3., 4.) o il

nome di una nota durante l’accordatura (vedi pagina 29 per maggiori informazioni

sull’accordatore).

Tasti ▲ (Up) e ▼ (Down)

Usate questi tasti per selezionare uno degli otto (8) banchi di programmi.

Modo MANUALE

Premete insieme i tasti ▲ (Up) e ▼ (Down) per accedere al modo Manuale (vedi

pagina 27 per maggiori informazioni su questo modo - decisamente utile).

T asto WRITE

Questo tasto va utilizzato per salvare un nuovo programma in memoria. Vi antici-

piamo che la memorizzazione di un programma è un’operazione che si compie in

due passi - vedi pagina 23 per maggiori informazioni.

T asto TUNER/CANCEL

Questo tasto svolge due (2) funzioni:

1. Attiva/disattiva l’accordatore cromatico incorporato (vedi pagina 29).

INTERESSANTE: Se tenete premuto questo tasto per più di un secondo, l’ampliﬁcatore va “in mute”, cioè si zittisce. Funzione molto utile quando si vuole accordare la chitarra in silenzio, ad esempio durante uno show.

2. Annulla un’operazione di memorizzazione di un programma (vedi pagina 22) o permette di far uscire l’ampliﬁcatore dallo stato di “mute” (vedi il precedente paragrafo “Interessante”).

Tasti di selezione canale CHANNEL (1 - 4)

La pressione di uno di questi tasti seleziona un canale. E se il numero nel display BANK lampeggia (ad indicare che state per cambiare banco - vedi pagina 23), seleziona anche il banco.

Inoltre, se state usando l’accordatore incorporato (vedi pagina 29), i led di selezione dei canali funzionano da indicatori per l’accordatore.

10. INTERRUTTORE DI ACCENSIONE

Può sembrare incredibile, ma questo interruttore serve ad accendere e spegnere l’ampli- ﬁcatore!

E adesso sentite questa - quando l’interruttore è in posizione “on”, l’indicatore sopra il tasto si accende! Naturalmente, tutto questo può accadere solo se il cavo di alimentazione è collegato ad una presa di corrente…

B. Il pannello posteriore

1. CONNETTORE AC POWER

Proprio come avreste immaginato: è il connettore in cui inserire il cavo di alimentazione.

2. CONNETTORE/I (JACK) DI USCITA EXTERNAL SPEAKER OUT

Se lo desiderate, potete collegare a questo connettore (o a questi connettori) uno o due cabinet esterni. L’AD60VT ha un (1) connettore EXTERNAL SPEAKER, mentre l’AD120VT ne ha due (2). E perché ne ha due? Ma perché l’AD120VT è un ampliﬁcatore stereo!

AVVERTENZA: L’altoparlante (o gli altoparlanti) interno del combo Valvetronix rimane collegato anche quando si collegano degli altoparlanti esterni. Per una migliore resa sonora, suggeriamo quanto segue:

1. Usate con questi combo solo cabinet con un’impedenza di 8 Ohm o minore (per esempio 4 Ohm). Se state usando con l’AD120VT un cabinet stereo, assicuratevi che ogni canale (Left & Right) abbia un’impedenza di 8 Ohm o minore.

ALTRA AVVERTENZA: È disponibile il cabinet di espansione stereo da 2x12 VO X AD-212, che si adatta perf ettamente all’AD120VT sia per quanto riguarda l’aspetto esteriore, che le caratteristiche sonore.

2. NON usate cabinet con un wattaggio inferiore a 60 Watt, o inferiore alla potenza di uscita selezionata con il controllo POWER SELECT (5). Trascurare questa avvertenza può causare la rottura degli altoparlanti - quindi lo sconsigliamo vivamente!

3. Usate SEMPRE cavi per altoparlanti (non schermati) per collegare degli altoparlanti esterni - MAI usare un cavo per chitarra (schermato).

ATTENZIONE: Se al Valvetronix viene collegato un cabinet con impedenza superiore ad 8 Ohm - per esempio uno da 16 Ohm - l’ampliﬁcatore subisce un avvertibile calo di potenza, a causa della particolare circuiteria del cabinet collegato.

3. CONTROLLO POWER SELECT

Questa interessantissima funzione permette di scegliere fra quattro (4) diverse potenze di uscita. Le opzioni disponibili sono:

AD60VT: 60 Watt (W), 30W, 15W e 1W. AD120VT: 60W + 60W (60 Watt per canale), 30W + 30W, 15W + 15W, 1W +

1W.

Questo signiﬁca che potete ottenere quel suono pieno e caldo, così piacevole, di cui il ﬁnale di potenza del Valvetronix (come tutti i grandi ﬁnali di potenza v alv olari) è capace quando viene sovralimentato, con diversi livelli di potenza di uscita: molto alto, non così alto , r agione v olmente e relativ amente basso! In questo modo, potete suonare in una piccola stanza senza assordare gli ascoltatori e senza compromettere il suono. Potete inoltre rendere più realistici anche i più piccoli tra gli ampliﬁcatori modellati, per esempio l’AC15 (15 Watt) o il Tweed 1x12 (18 Watt).

4. CONNETTORI (JACK) LOOP

Questi connettori permettono di collegare un processore di effetti esterno al loop effetti seriale dell’ampli. L’AD60VT ha un loop mono, mentre l’AD120VT ha un loop stereo con le mandate (SEND) separate Left (L) e Right (R), e i ritorni (RETURN) separati L ed R.

Connettore/i (jack) SEND

Vanno usati per collegare l’ingresso o gli ingressi di un processore di effetti esterno.

Connettore/i (jack) RETURN

Vanno usati per collegare l’uscita o le uscite di un processore di effetti esterno.

AVVERTENZA IMPORTANTE: Se disponete di un processore di effetti esterno con un solo ingresso (mono), e volete collegarlo al LOOP dell’AD120VT, usate il connettore dell’ampliﬁcatore SEND Left (L), e non il Right (R).

5. CONTROLLO LEVEL

Questo controllo permette di regolare il livello di uscita (volume) del connettore PHONE OUT (6) e del/i connettore/i LINE OUT (7)

6. CONNETTORE (JACK) PHONE OUT

Usate questo connettore per collegare una cufﬁa stereo. L’uscita è mono nell’AD60VT e stereo nell’AD120VT.

ATTENZIONE: Il collegamento di una cufﬁa disattiva l’altoparlante o gli altoparlanti interni.

7. CONNETTORE/I (JACK) LINE OUT

Da questa uscita si può prelevare il segnale dopo il simulatore di cabinet, per il collegamento diretto ad un’interfaccia audio o ad un mixer. L’AD60VT ha un sin- golo connettore LINE OUT mono, mentre l’AD120VT include una coppia di connettori Left (L) e Right (R).

8. CONNETTORE (JACK) FOOT CONTROLLER

Usate questo connettore per collegare la pedaliera opzionale VOX VC-4… un “must have”, come scoprirete usandola!

Memorizzare i dati e altre funzioni…

ome accennato, il combo Valvetronix può memorizzare e richiamare istantaneamente 32 programmi. Questi 32 programmi sono memorizzati in 8 banchi, ognuno

display BANK) sono 1, 2, 3, 4, 1. (“1” seguito da un punto), 2. (“2” seguito da un punto, ecc.), 3. e 4.. I quattro canali (ognuno dei quali con un proprio tasto di selezione CHAN- NEL e un indicatore a led che dice “Sono selezionato” - ricordate?) sono numerati da 1 a

dei quali contiene 4 canali (8 x 4 = 32!). I numeri di banco (che appaiono nel

NOTA: Quando ci riferiamo ad un programma all’interno di questa Guida del chitarrista, lo facciamo nella seguente forma: “numero di banco - numero di programma”. Per esempio: 3 - 2 indica il programma memorizzato nel banco 3, canale 2. Allo stesso modo, 2. - 4 indica il programma situato nel banco 2., canale 4. Capito? (OK!)

Anche se l’ampli arriva con 32 programmi preset già memorizzati (vedi pagina 33), ognuno di essi può essere sostituito da un nuovo preset, o modiﬁcato a piacere. Ed è facile, se lo desiderate, richiamare i 32 preset originali dopo averli modiﬁcati… infatti, lo abbiamo già fatto nella sezione “Guida rapida” (vedi anche pagina 4).

In questa sezione vedremo come richiamare i programmi, passare da un programma all’altro, e realizzare programmi personalizzati. Non preoccupatevi: è sempre così semplice, che potrebbe farlo anche il vostro batterista! Quindi, andiamo ad incominciare…

MODO SELEZIONE PROGRAMMI

A patto che non stiate utilizzando l’accordatore incorporato (vedi pagina 29), non siate in modo Manuale (vedi pagina 27) o a metà strada nel passaggio fra un modo e l’altro (v edi di seguito) o in fase di scrittura di un programma (v edi pagina 25), il Valvetronix si trova in modo “Selezione Programmi”. Come si fa a sapere se si trova in questa condizione? Semplice, amigos – osservate il display BANK. Se non vi appare il simbolo “” (ad indi- care che è in modo Manuale), “” (ad indicare che si trova in modo Accordatore), “” (ad indicare che è in modo Accordatura Silenziosa), o non c’è un numero che lampeggia (ad indicare che state richiamando o salvando un programma), vi trovate in modo Selezione Programmi. Immaginiamo per un attimo di non trovarci in modo Selezione Programmi…

ENTRARE IN MODO SELEZIONE PROGRAMMI.

Quindi, nel display BANK lampeggia un numero o appare uno dei simboli “”, “”

o “”, e voi volete passare al modo Selezione Programmi, giusto? Bene, basta

seguire una delle seguenti procedure:

1. Se nel display BANK c’è un numero che lampeggia, premete il tasto TUNER/CANCEL per entrare in modo Selezione Programmi. Come si fa a sapere se ci si è entrati? Lo si può constatare dal fatto che il displa y BANK mostra un numero di banco (1 – 4, 1. – 4.) e non lampeggia!

2. Se l’ampli è in modo Accordatore (nel display BANK appare il simbolo “”) o Accordatura Silenziosa (nel display BANK appare il simbolo “”), la pressione del tasto TUNER/CANCEL riporta al modo in cui ci si trovava prima di attivare l’accordatore – per intenderci, in modo Manuale (il displa y BANK mostra il simbolo “”) o Selezione Programmi (il display BANK mostra un numero di banco (1 – 4, 1. – 4.) e non lampeggia).

Per passare dal modo Manuale al modo Selezione Programmi è sufﬁciente premere insieme i tasti ▲ (Up) e ▼ (Down).

AVVERTENZA: Un modo rapido - una sola operazione - per tornare al modo Selezione Programmi, consiste semplicemente nel premere uno qualsiasi dei tasti CHANNEL (1, 2, 3 o 4).

ATTENZIONE: Premendo uno dei tasti CHANNEL potreste non tornare al programma che stavate usando prima di accedere al modo Scrittura Programma, Richiamo Programma, Accordatore o Manuale. Per tornare al programma che stavate usando dovete ricordare il numero di canale del programma, e premete il tasto CHANNEL corrispondente. Se non riuscite a ricordare il numero di canale, il solo modo per essere certi di tornare al programma che stavate usando è seguire il passi 1 e 2 visti sopra.

RICHIAMARE UN PROGRAMMA

Il modo più facile per farlo è seguire insieme un esempio. Quindi, richiamiamo il programma 2. - 3 (cioè il programma memorizzato nel banco 2., canale 3).

PASSO 1: Assicuratevi che l’ampliﬁcatore sia in modo Selezione Programmi (nel display BANK deve apparire un numero di banco, e il display non deve lampeggiare).

PASSO 2: Usate i tasti ▲ (Up) e ▼ (Down) alla destra del display BANK per sele- zionare il banco 2.. A questo punto, nel display lampeggia il numero 2.

PASSO 3: Premete il tasto di selezione CHANNEL, e il programma 2. - 3 verrà immediatamente richiamato.

Visto? Ve lo avevamo detto che si trattava di una cosa facilissima.

USATE I PIEDI! Se vi siete procurati un controller a pedali opzionale VC-4, potete usare i piedi per richiamare un programma.

PASSARE DA UN PROGRAMMA ALL’ALTRO

Non ci crederete, ma per farlo basta seguire la procedura in tre passi che abbiamo appena visto.

SIMPATICO SUGGERIMENTO PER GLI ANIMALI DA PALCO: Quando vi trovate a metà strada nella selezione dei programmi (cioè av ete selezionato il banco ma non il canale), il programma che state per sostituire è ancora selezionato e rimane tale ﬁnché non selezionate il canale. Quindi, se state suonando dal vivo e il prossimo cambio di programma richiede la selezione di un altro banco, potete selezionare quel banco in anticipo, e selezionare rapidamente il programma al momento giusto.

USATE I PIEDI! Se avete la pedaliera VC-4 potete usare i piedi per selezionare i programmi… ve l’avevamo detto che si trattava di un “must have”!

SALVARE I PROGRAMMI PERSONALIZZATI

Questo è uno zuccherino, lo giuriamo! Ci sono due modi per farlo - modiﬁcando un programma preesistente, o partendo da zero. Primaditutto, proviamo a modiﬁcare un programma già esistente.

MODIFICARE UN PROGRAMMA PREESISTENTE

Ipotizziamo che il moderno crunch ritmico del preset 1-3 (“Breakin’ Stuff”) vi faccia impazzire, e vi vada di realizzare un suono solista a volume più alto che gli sia complementare. Un po’ di guadagno in più, più medi, e gli effetti di Chorus e Tape Echo. Ecco come fare:

PASSO 1: Abbassate il MASTER VOLUME e accendete l’ampliﬁcatore (ovvio).

PASSO 2: Collegate la chitarra all’ampliﬁcatore (assolutamente ovvio). PASSO 3: Usate il tasto TYPE nella sezione MODULATION per selezionare il

CHORUS e regolare a piacere i controlli SPEED e DEPTH.

PASSO 4: Usate il tasto TYPE nella sezione DELAY per selezionare il TAPE ECHO. Battete il tempo sul tasto TAP per impostare il tempo di ritardo, poi regolate a piacere i controlli FEEDBACK e DEPTH.

PASSO 5: Premete una volta il tasto WRITE - questo vi porta al modo “Dove volete memorizzare il nuov o progr amma?” indicato dal numero lampeggiante nel display BANK.

“MISSIONE ANNULLATA”: Se siete arrivati al modo “Dove volete memoriz-

zare il nuovo programma

fa schifo, basta premere il tasto TUNER/CANCEL per uscire dal modo Scrittura… uff, appena in tempo!

PASSO 6: Usate i tasti ▲ (Up) e ▼ (Down) per selezionare il banco, e i tasti CHANNEL per selezionare il canale.

PASSO 7: Premete ancora una volta WRITE, ed è fatta!

?” e decidete che il programma appena realizzato

PARTIRE DA ZERO

E perché no? Proviamoci:

PASSO 1: Abbassate il MASTER VOLUME e accendete l’ampliﬁcatore (ovvio).

PASSO 2: Collegate la chitarra all’ampliﬁcatore (assolutamente ovvio). PASSO 3: Regolate il volume MASTER ad un livello ragionevole. PASSO 4: Selezionate un programma qualsiasi (vedi pagina 21) - non

importa quale, visto che partiremo da zero. PASSO 5: Ponete il selettore PEDAL ad “OFF” - se vorrete usare un pedale,

penserete a quel rompiscatole in seguito. PASSO 6: Premete il tasto BYPASS in modo da escludere MODULATION,

DELAY e REVERB (il led ORIGINAL VALUE sopra il tasto BYPASS si accende) - aggiungeremo questa roba dopo aver pensato al modello di ampliﬁcatore.

PASSO 7: Usate il selettore AMP TYPE per scegliere il tipo di ampliﬁcatore. PASSO 8: Regolate a piacere i controlli GAIN, VOLUME, TREBLE, MIDDLE,

BASS e PRESENCE. PASSO 9: Se desiderate aggiungere MODULATION, DELAY e/o REVERB,

premete nuovamente il tasto BYPASS (in modo che il led ORIGINAL VALUE si spenga), poi selezionate gli effetti desiderati.

PROMEMORIA: Per disattivare MODULATION, DELAY o REVERB, basta tenere premuto il tasto TYPE corrispondente ﬁnché il led dell’effetto selezionato non si spegne.

PASSO 10: Se volete usare un pedale, selezionatelo con il selettore PEDAL e impostatelo con i controlli DRIVE e LEVEL.

SUGGERIMENTO DI PROGRAMMAZIONE: Può risultare più facile impostare un pedale senza ascoltare anche gli effetti di MODULATION, DELAY o REVERB eventualmente già attivi. Se è così, basta premere il tasto BYPASS (in modo che il led ORIGINAL VALUE si accenda) per metterli tutti in bypass. Non dimenticate di premere nuovamente il tasto BYPASS (in modo che il led si spenga) una volta completate le regolazioni.

PASSO 11: Funziona? Bene, memorizziamo questo signorino. Premete una volta il tasto WRITE - così da passare al modo “Dove volete memorizzare il nuovo programma?”, indicato dal numero lampeggiante nel display BANK.

“MISSIONE ANNULLATA”: Se siete arrivati al modo “Dove volete memoriz-

zare il nuovo programma

fa schifo, basta premere il tasto TUNER/CANCEL per uscire dal modo Scrittura… uff, appena in tempo!

?” e decidete che il programma appena realizzato

PASSO 12: Usate i tasti ▲ (Up) e ▼ (Down) per selezionare il banco, e i tasti CHANNEL per selezionare il canale.

PASSO 13: Premete ancora una volta WRITE, ed è fatta!

LED ORIGINAL VALUE: Cosa succede qui, ragazzi?

Insomma, state saltando da un programma all’altro del Valvetronix, arrivate ad uno che vi piace in particolar modo, e decidete che volete sapere esattamente come è fatto e come è impostato l’ampliﬁcatore per ottenere un suono così fantastico. Sembra una richiesta ragionevole, ma come diamine si può riuscire a darle seguito? Preparatevi ad incontrare il geniale, incredibile led ORIGINAL VALUE. Sissignori, con l’aiuto di questa piccola lucina rossa sarete in grado di sapere esattamente come vengono usati i modelli di pedale e ampliﬁcatore, e come è regolata ognuna delle 15 manopole programmabili del pannello superiore (cioè tutte, eccetto il MASTER).

“Aspetta un momento, e che succede con i modelli di MODULATION, DELAY e REVERB? Hai parlato delle 15 manopole programmabili, ma non hai fatto nemmeno cenno a come capire se questi effetti sono in uso”. Bella domanda, ragazzi. Ed ecco la risposta: ve lo dice l’ampli stesso! Che intendo dire? Beh, ogni volta che un programma viene richiamato, potete capire che sta usando MODULATION, DELAY e/o REVERB semplicemente dando un’occhiata alle graziose lucine presenti in ogni sezione, per vedere se sono accese o spente. Per esempio , il prog r amma 2 - 1, “Clean Edge”, utilizza CHORUS, MULTI e PLATE. Quando lo richiamate, i led di CHORUS, MULTI e PLATE si accendono automaticamente. Facile, no?

Ora vedremo esattamente in che modo è possibile regolare rapidamente i controlli di ognuno degli effetti di MODULATION, DELA Y e REVERB utilizzati. Torniamo sui nostri passi; torniamo al magniﬁco operare del led ORIGINAL VALUE…

Come già visto durante l’esame del pannello superiore, il led ORIGINAL VALUE funziona anche da indicatore del tasto BYPASS, che, una volta inserito, mette in bypass le sezioni MODULATION, DELAY e REVERB. Come è facile immaginare, quando il tasto BYPASS è inserito, il led ORIGINAL VALUE si accende, e rimane acceso ﬁnché il BYPASS non viene disinserito. Quindi, il led ORIGINAL VALUE può essere acceso o spento. Se è spento, quando viene selezionato un valore originale si accende per un secondo. Al contrario, se è acceso si spegne per un secondo. Abbastanza logico, no? Bene, ora che questo punto è stato chiarito, cerchiamo di capire che cosa c’è esattamente in un particolare programma.

Per sempliﬁcarci la vita, partiamo dall’estremità sinistra del pannello superiore, e spostiamoci man mano verso destra. Prima di ogni altra, incontriamo la sezione PEDAL…

PASSO 1: Osservate il led in alto a sinistra nella sezione PEDAL. È acceso?

Se lo è, signiﬁca che un pedale è in uso, quindi andate al PASSO

2. Se invece è spento, saltate al PASSO 5.

PASSO 2: Quindi, il led PEDAL è acceso, ad indicare che un pedale è in uso.

Vediamo quale. Basta tenere d’occhio il led ORIGINAL VALUE e selezionare lentamente ognuno dei 10 modelli di pedale disponibili. Quando viene selezionato quello in uso, il led ORIGINAL VALUE si accende o si spegne per un secondo (a seconda che, rispettivamente, il tasto BYPASS sia disinserito o inserito). Come dicevamo, roba facile…

PASSO 3: Ora che abbiamo scoperto il pedale in uso, vediamo come è rego-

lato il controllo DRIVE. Quindi, osservate il led ORIGINAL VALUE e lentamente, ma con fermezza, fate attraversare al controllo DRIVE l’intera scala di valori. Una volta raggiunto il valore origi- nale, il led ORIGINAL VALUE si accende.

PASSO 4: Fate lo stesso con il controllo LEVEL nella sezione PEDAL. PASSO 5: Poi tocca alla sezione AMP. Cerchiamo quale dei 16 modelli è in

uso ruotando lentamente il selettore AMP TYPE, mentre teniamo d’occhio il led ORIGINAL VALUE. Quando si seleziona il modello in uso, il led ORIGINAL VALUE si accende o si spegne per un secondo, a seconda che il tasto BYPASS sia inserito o meno. Facile, no? E per nulla spaventoso!

PASSO 6: Bene, ora che abbiamo individuato il modello di ampliﬁcatore, pos-

siamo capire come sono impostati i controlli programmabili dell’ampli - per intenderci, GAIN, VOLUME, TREBLE, MIDDLE, BASS e PRESENCE. Iniziate con il GAIN e muovetelo verso destra, uno scatto alla volta… sapete già come fare, no? Bene lentamente, ma con fermezza, ruotate il controllo GAIN nell’intera scala di valori, tenendo d’occhio il led ORIGINAL VALUE. Quando selezionerete il valore originale, il led ORIGINAL VALUE ve lo farà sapere.

PASSO 7: Fate esattamente lo stesso con i controlli VOLUME, TREBLE,

MIDDLE, BASS e PRESENCE…

PASSO 8: A questo punto, abbiamo ﬁnito con le sezioni Pedal ed Amp. Man-

cano le tre sezioni del “loop effetti virtuale” - MODULATION, DELAY e REVERB. Iniziamo con MODULATION - a parte il led EX CTL, c’è qualche led acceso in questa sezione? Se un led è acceso signiﬁca che l’effetto a cui è posto accanto è in uso, quindi dobbiamo vedere come sono regolati i controlli SPEED e DEPTH per l’effetto in questione. E sapete cosa fare per trovare la “regola- zione originale” di una manopola, vero? Quindi iniziate a giocare con quelle due belle manopole e non perdete d’occhio il led ORIGINAL V ALUE…

PASSO 9: Ripetete il PASSO 8 con le sezioni DELAY e REVERB. PASSO 10: Non c’è. Avete fatto, ragazzi! Congratulazioni - ora sapete esatta-

mente come è fatto il programma a cui eravate interessati.

MODO MANUALE: Quel che vedete è quel che ottenete!

Quando il Valvetronix è in modo Manuale, “dimentica” il programma selezionato e si com- porta come un “normale” ampliﬁcatore. Il suono che ascoltate è il riﬂesso diretto della regolazione di tutte le manopole del pannello superiore, comprese PEDAL e AMP TYPE. Sissignori, in modo Manuale “Quel che vedete è quel che ottenete” - esattamente come in un “normale” ampliﬁcatore per chitarra.

Le uniche cose che il modo Manuale “memorizza” sono:

1. Modiﬁche al tipo di MODULATION, DELAY e/o REVERB in uso. Per esempio, se siete in modo Manuale e selezionate CHORUS, TAPE ECHO e SPRING, la selezione viene memorizzata, e richiamata la prossima volta che si passerà al modo Manuale.

ATTENZIONE: Il modo Manuale NON memorizza la posizione delle manopole delle sezioni MODULATION, DELAY e REVERB. Del resto, la ﬁlosoﬁa è “quel che vedi è quel che ottieni”, no?

2. Il tempo di ritardo impostato per il DELA Y (naturalmente, purché lo ab biate impostato!)

3. La selezione di EX CTL nella sezione MODULATION.

4. Qualsiasi modiﬁca alla NOISE REDUCTION (NR).

PASSARE AL MODO MANUALE

Per passare al modo Manuale dal modo Selezione Programmi o Accordatore, basta premere insieme i tasti ▲ (Up) e ▼ (Down) nella sezione BANK. Nel displa y BANK apparirà il simbolo “” ad indicare che ci si trova in modo Manuale.

MEMORIZZARE LE IMPOSTAZIONI DEL MODO MANUALE

Se in modo Manuale avete creato una sonorità che vi piacerebbe conservare, potete memorizzarla esattamente come fareste con le modiﬁche apportate ad un programma - per intenderci, premete il tasto WRITE; selezionate un banco con i tasti ▲ (Up) e ▼ (Down); selezionate un canale con il tasto CHANNEL corrispondente, e premete nuovamente WRITE. In questo modo, le impostazioni del modo Manuale vengono salvate nel programma selezionato, e si ritorna al modo Selezione Programmi.

USCIRE DAL MODO MANUALE

Ci sono due modi per farlo…

1. Premete il tasto ▲ (Up) o il tasto ▼ (Down). In questo modo, si torna automaticamente all’ultimo programma che si stava usando.

oppure

2. Premete uno dei tasti di selezione CHANNEL - in questo modo si torna all’ultimo banco che si stava utilizzando, e al numero di canale che avete premuto per uscire dal modo Manuale.

…la scelta è vostra!

Modo Accordatore

ACCORDATE LA CHITARRA CON L’AMPLI!

er comodità, il combo Valvetronix integra un accordatore cromatico che può essere calibrato fra 438Hz e 445Hz. Per accedere all’accordatore basta premere il

l’accordatore è attivo e pronto all’uso.

nazione è più vicina alla nota suonata. Se la nota suonata è un diesis (per esempio C#), il segno “” appare in basso a destra rispetto alla nota mostrata nel display BANK. Per esempio, “” signiﬁca F#. Poiché l’accordatore incorporato è cromatico, riconosce le dodici note e le indica come mostrato di seguito.

tasto TUNER/CANCEL, e il segno “” apparirà nel display BANK, rivelando che

Quando si suona una nota, nel display BANK appare il nome della nota la cui into-

Nome della nota Display BANK Nome della nota Display BANK

CF# C# G DG# D# A EA# FB

La vicinanza della nota che state suonando all’intonazione esatta della nota il cui nome appare nel display BANK, è rivelata dai led dei canali CHANNEL 1, CHANNEL 2 e CHANNEL 3. Questi tre led funzionano da indicatore per l’accordatore incorporato. Quando la nota che state suonando è perfettamente in tono con la nota il cui nome appare nel display BANK, il led del canale CHANNEL 2 è l’unico a rimanere acceso. Se la nota è leggermente calante, si accende anche il led del canale CHANNEL 1. Se in v ece la nota che state suonando è leggermente crescente, si accende il led del canale CHANNEL 3. Naturalmente, perché la corda sia perfettamente accordata, la nota mostrata nel display BANK dev e essere quella desiderata, e il led del canale CHANNEL 2 de v e essere l’unico a rimanere acceso.

Troppo bassa Intonazione corretta Troppo alta

USCIRE DAL MODO ACCORDATORE

Una volta accordata la chitarra, basta premere nuovamente il tasto TUNER/CANCEL per tornare alla situazione precedente all’entrata in modo Accordatore.

ACCORDATURA SILENZIOSA

Se desiderate accordare la chitarra senza farvi ascoltare (e se state cercando di controllare l’accordatura a metà concerto, è inevitabile che v ogliate farlo), basta tenere premuto il tasto TUNER/CANCEL per più di un secondo, e l’uscita dell’ampli sarà posta in mute. Per segnalare che ci si trova in modo “accordatura silenziosa”, il simbolo “” appare nel display BANK.

USCIRE DAL MODO ACCORDATURA SILENZIOSA

Una volta accordata la chitarra, basta premere nuovamente il tasto TUNER/CANCEL per tornare alla situazione precedente all’ingresso in modo Accordatura Silenziosa.

CALIBRARE L’ACCORDATORE

L’accordatore incorporato è calibrato automaticamente su A = 440Hz (detta anche “into- nazione da concerto”) ad ogni accensione del Valvetronix. Se necessario, potete ricalibrare l’accordatore in un ambito compreso fra A = 438Hz e A = 445Hz. Ecco come fare:

Attivate l’accordatore. Mentre tenete premuto il tasto TUNER/CANCEL, usate i tasti ▲ (Up) e ▼ (Down) nella sezione BANK per scorrere le opzioni di calibrazione disponibili. Il numero più basso della frequenza “A =” appare nel display BANK come mostrato di seguito

Display BANK Frequenza di calibrazione

438Hz 439Hz 440Hz 441Hz 442Hz 443Hz 444Hz 445Hz

Quando il display BANK mostra la frequenza di calibrazione desiderata, rilasciate il tasto TUNER/CANCEL. L’accordatura avverrà con la nuova calibrazione.

IMPORTANTE: Quando l’ampli viene acceso, l’accordatore si ricalibra automatica- mente su A = 440Hz. Quindi, se avete ricalibrato l’accordatore, ricordate che la calibrazione è andata perduta allo spegnimento dell’ampli.

Preset di fabbrica

i presentiamo il nostro menu di gustosi bocconcini timbrici - un banchetto di auten-

tiche delicatessen da vero gourmet. Ognuno di essi costituisce di per sé un pasto

tanze, così da farvi un’idea della grande varietà di squisiti, stuzzicanti sapori che potete preparare in tutta tranquillità anche a casa vostra. E non dimenticate che gli unici ingredienti da aggiungere al Valvetronix sono una chitarra, una muta di corde, e (naturalmente) un paio di buone orecchie, dita agili, e un pizzico di buon gusto!

E allora, che aspettate? Incominciate pure con gli assaggi. Questo genere di abbuffata non è dannoso per la salute. Bon appetit...

completo, ma ci permettiamo di consigliare vivamente l’assaggio delle 32 pie-

AVVERTENZA IMPORTANTE PER LA “SEDUTA DI ASSAGGIO”: Quando abbiamo realizzato questi 32 preset abbiamo usato diversi tipi di chitarre, con una grande varietà di pickup - dal più aggressivo humbucker al più mite single-coil. Detto questo, c’è un solo chitarrista che possa suonare esattamente come voi, e siete voi stessi - una cosa molto positiva (ehi, se tutti suonassero esattamente allo stesso modo, dove sarebbe il succo della questione?). Quindi, se credete che un programma richieda qualche modiﬁca, modiﬁcatelo! Dopotutto, questo è il v ostro ampliﬁ- catore, giusto? Per farla breve: USATE LE ORECCHIE!!!

COSA C’È NEL MENU DEI PRESET?

NOTA DI IGENE ESECUTIVA: Nessuno dei seguenti alimenti contiene derivati del latte!

BANK 1

1 - 1 “Flying High” Solista urlato, da eruzione vulcanica! 1 - 2 “Def Tone” Carino e pulito. Perfetto per l’isteria da “power ballad”. 1 - 3 “Breakin’ Stuff” Crunch moderno e violento – può “strapparvi la faccia”! 1 - 4 “Tie Mama Down” Classico e maestoso crunch da AC30.

BANK 2

2 - 1 “Clean Edge” Nitida sonorità AC30, in grado di rendere serena l’intera giornata. 2 - 2 “Crunchy Trem” Crunch blues da A C15, gustosamente contornato da un Tremolo. 2 - 3 “Paperback Author” Non è necessario essere di Liverpool per apprezzarlo! 2 - 4 “Keep Alive” Crunch da AC30 + ﬂanger, decisamente rock.

BANK 3

3 - 1 “Puppet Master” Brutalità pura con un buco sui medi, istigazione al moshing. 3 - 2 “Angus Beef” Spolverate la vecchia divisa scolastica, prendete una SG - e via! 3 - 3 “Viable” Fettine di bel suono, speziate all’Auto Wah. 3 - 4 “British Steel” Classico timbro metal, che vi farà urlare di dolore.

BANK 4

4 - 1 “Finger Pickin’ Good” Siete stati a Nashville di recente? 4 - 2 “Sand Castles” Una Strato rovesciata potrebbe tornar utile, con questo bell’U-Vibe. 4 - 3 “Crossﬁre Crunch” Il rhythm ‘n’ blues con i colori del Texas. 4 - 4 “Clean Trem” Già - suono pulito, ma con una punta di tremolo. Che ci crediate o no!

BANK 1.

1. - 1 “Dirt” Con il dovuto rispetto per dei signori in catene di nome “Alice”...

1. - 2 “Mr. Clean” Non ce ne sono di più puliti e più ricchi di chorus…

1. - 3 “Unchain” Suono scuro e ﬂanger - accordatura aperta, e vai col noise!

1. - 4 “Sweet Child” Humbucker al manico, cappello alto - e cominciate a urlare!

BANK 2.

2. - 1 “Alabama’s Home” Compresso, pulito, libero come un uccello.

2. - 2 “Large Led Balloon” Sonorità indispensabile per riff da cardiopalmo.

2. - 3 “Vulgar” Per ﬁnire l’opera, vi servirebbe un pizzetto viola. Minaccioso…

2. - 4 “Dirty Ol’ Man” Orribile… ma si ricompone se abbassate il volume della chitarra.

BANK 3.

3. - 1 “Tasty Flange” Pulito, compresso e con ﬂanger.

3. - 2 “Cream Badge” Una provata ricetta Rotary, con ﬁniture di crema.

3. - 3 “Nativity in Black” Il suono metal degli albori. Niente di più nero…

3. - 4 “Super Natural” Uno speziato piatto messicano - forte, ma gustoso.

BANK 4.

4. - 1 “Funked Up” Pulito e - ah sì - così chic!

4. - 2 “Mista Scary” Solista ad alto guadagno, così grosso e scorre vole che si suona da solo…

4. - 3 “Jimi’s Fuzz Chile” Il primo Woodstock… che esperienza indimenticabile!

4. - 4 “Unplugged” Come trasformare una chitarra elettrica in un’acustica…

Ricettario di programmi preset

PROGRAMMA PEDALE TIPO DI AMPLI MODULAZIONE DELAY RIVERBERO

1 - 1 “Flying High” UK MODERN CHORUS TAPE ROOM 1 - 2 “Def Tone” COMP BLACK 2x12 FLANGER TAPE ROOM 1 - 3 “Breakin’ Stuff” RECTO SPRING 1 - 4 “Tie Mama Down” TREBLE B. AC30 CHORUS 2 - 1 “Clean Edge” COMP AC30 CHORUS MULTI PLATE 2 - 2 “Crunchy Trem” TREBLE B. AC15 TREMOLO SPRING 2 - 3 “Paperback Author” AC30TB TAPE 2 - 4 “Keep Alive” TREBLE B. AC30 FLANGER ROOM 3 - 1 “Puppet Master” UK MODERN 3 - 2 “Angus Beef” UK BLUES ROOM 3 - 3 “Viable” AUTOWAH UK ’90S TAPE SPRING 3 - 4 “British Steel” UK ’80S ROOM 4 - 1 “Finger Pickin’ Good” COMP TWEED 1x12 DELAY PLATE 4 - 2 “Sand Castles” U-VIBE BLACK 2x12 SPRING 4 - 3 “Crossﬁre Crunch” TUBE OD TWEED 4 x10 TAPE SPRING 4 - 4 “Clean Trem” BLACK 2 x12 TREMOLO SPRING

PROGRAMMA PEDALE TIPO DI AMPLI MODULAZIONE DELAY RIVERBERO

1. - 1 “Dirt” RECTO

1. - 2 “Mr. Clean” BOUTIQ CL CHORUS SPRING

1. - 3 “Unchain” US HIGAIN FLANGER TAPE ROOM

1. - 4 “Sweet Child” TUBE OD BOUTIQ OD TAPE ROOM

2. - 1 “Alabama’s Home” COMP TWEED 1x12 PHASER SPRING

2. - 2 “Large Led Balloon” UK ’70S ROOM

2. - 3 “Vulgar” TREBLE B. US HIGAIN CHORUS

2. - 4 “Dirty Ol’ Man” BOUTIQ OD CHORUS PLATE

3. - 1 “Tasty Flange” COMP TWEED 4x10 FLANGER PLATE

3. - 2 “Creamy Badge” UK ’70S ROTARY SPRING

3. - 3 “Nativity in Black” TREBLE B. US HIGAIN

3. - 4 “Super Natural” TUBE OD. RECTO CHORUS ROOM

4. - 1 “Funked Up!” COMP BLACK 2x12 PHASER TAPE PLATE

4. - 2 “Mista Scary” US HIGAIN MULTI ROOM

4. - 3 “Jimi’s Fuzz Chile” FUZZ UK ’70S PHASER PLATE

4. - 4 “Unplugged” ACOUSTIC BLACK 2x12 ROOM

RICHIAMARE I PRESET DI FABBRICA

Se avete letto la sezione “Quick Start” (pagina 4), sapete già come si fa. Se non l’avete letta, ecco come richiamare i 32 preset di fabbrica descritti a pagina 31.

AVVERTENZA: Richiamando i preset di fabbrica, i vostri preset personalizzati vengono cancellati. Assicuratevi che non vi interessi perderli, prima di procedere e riportare la memoria del Valvetronix alla “verginità” dei programmi di fabbrica… Una volta eseguito il reset, non c’è modo di ripensarci e tornare indietro!

ALTRA AVVERTENZA: Se avete realizzato dei programmi che volete conservare, trascriveteli nella “Tabella dei parametri” che trovate nel retro di copertina, prima di resettare l’ampli.

E ANCORA UN’ALTRA AVVERTENZA: Il reset dell’ampli cancella anche ogni cam- biamento del tipo di MODULATION, DELAY e REVERB effettuata in modo MANUALE.

Ora che abbiamo memorizzato le “avvertenze”, possiamo procedere con il reset del Valvetronix, per riportarlo allo stato in cui si trovava al momento dell’uscita dalla fabbrica…

1. Se l’ampli è acceso, spegnetelo.

2. Tenete premuti contemporaneamente i tasti ▲, ▼ e TUNER/CANCEL, poi accendete l’ampli continuando a tenerli premuti. Se la manovra è stata eseguita correttamente, il simbolo “” inizia a lampeggiare nel display BANK. Se tutto funziona a dovere, andate al passo 4; se invece non ha funzionato…

3. Spegnete l’ampli e provate nuovamente… questa volta, assicuratevi di premere tutti e tre i tasti mentre accendete l’ampli! Ora, il simbolo “” lam- peggia nel display BANK, giusto? Bene, allora procediamo…

4. Premete il tasto WRITE e osservate i led BANK e CHANNEL danzare mentre indicano uno ad uno i 32 programmi che vengono riportati allo stato iniziale. Una volta che i led hanno ﬁnito di “danzare”, è fatta… la missione Reset è stata coronata dal successo, l’ampli passa automaticamente al modo Selezione Programmi con il programma 1 - 1, “Flying High”, già selezionato. Potete di nuovo metter mano alla chitarra!

ATTENZIONE: Non spegnete l’ampliﬁcatore durante la procedura di reset!

Comportamento dei modelli: Che

cosa sono, e che cosa fanno?

n questa sezione daremo un rapido sguardo ai modelli dei 16 fantastici ampliﬁcatori e dei 10 pedali simulati dal Valvetronix. Partiamo dal basso, vedendo che cosa c’è nella

sezione PEDAL.

NOTA: Quando in un pedale i controlli DRIVE e/o LEVEL non controllano realmente il “drive” e il “livello”, la funzione alternativa è descritta nella nota PARTI- COLARITÀ DEI CONTROLLI.

A. PEDALI

1. COMP (COMPRESSORE)

Dovete suonare un passaggio pulito che de v e essere carino, morbido e unif orme? Vi occorre un ﬁlino di sustain in più in una parte solista? Bene, basta cercare: il COMP è il pedale che fa per voi. È modellato su un compressore a pedale molto celebre, per via del suono pulito e incisivo che è in gr ado di produrre, e per questo molto adatto alle parti ritmiche dei brani pop e funk degli anni ’80 e ’90. È in grado di aggiungere anche un morbido sustain alle parti melodiche, pulite o distorte che siano.

PARTICOLARITÀ DEI CONTROLLI

DRIVE: Regola la sensibilità del compressore (cioè stabilisce quando deve entrare in funzione). Con valori alti, la quantità di compressione/sustain è maggiore.

2. ACOUSTIC (SIMULATORE DI CHITARRA ACUSTICA)

V olete suonare “unplugged” senza dover cambiare chitarra e ampliﬁcatore? Usate il simulatore di chitarra acustica, un effetto geniale che converte magicamente il suono della chitarra elettrica in quello di una chitarra acustica. Funziona al meglio con un pickup single coil al manico (in altre parole: con un basso livello di uscita), soprattutto se accoppiato al modello di ampliﬁcatore BLACK 2x12.

PARTICOLARITÀ DEI CONTROLLI DRIVE: Regola gli acuti.

LEVEL: Regola i bassi.

ATTENZIONE: Se collegate all’ingresso HIGH una chitarra con pickup ad ele-

vato livello di uscita, e selezionate il pedale ACOUSTIC, abbassate il volume della chitarra per evitare una forte distorsione (non desiderata) sulle alte fre-

quenze. La distorsione si veriﬁca con facilità soprattutto se il controllo DRIVE (acuti) della sezione Pedal è regolato su valori alti. Questo non signiﬁca che il Valvetronix è danneggiato - signiﬁca semplicemente che il pedale è alimentato con un livello decisamente troppo alto! A titolo di cronaca, diremo che tutti i pedali e i moduli che simulano la chitarra acustica hanno lo stesso problema se vengono usati (e abusati) in questo modo. Perché accade una cosa del genere? Per consentire ad una chitarra elettrica di suonare come una chitarra acustica occorre enfatizzare enormemente le alte frequenze, quindi con un eccessivo livello di ingresso si ha inevitabilmente distorsione. Compriende? Bueno!

3. VOX WAH

Questo effetto è modellato sul leggendario pedale di wah-wah della VOX, il V847. Grazie al suo caratteristico suono “di gola”, il V847 è il solo pedale di w ah-wah che la maggior parte dei professionisti riesce a prendere in considerazione. Se usato saggiamente, questo pedale può far piangere la chitarra come un poppante, o farla strillare come una pazza!

PARTICOLARITÀ DEI CONTROLLI DRIVE: Simula il movimento del pedale del V847 - da aperto a chiuso.

LEVEL: Regolatelo come vi pare , perché tanto non fa assolutamente n ulla!

SUGGERIMENTO PREZIOSO PER L’EDIT DEL SUONO: Un trucco prezioso,

adottato da diversi chitarristi famosi durante l’edit del suono, è trovare il “punto ottimale” nelle regolazioni del pedale di wah-wah, e lasciarlo in quello stato. Questo accorgimento è spesso deﬁnito stuck-Wah (cioè “wah-wah ﬁsso”) e, se usato con gusto, può risultare molto efﬁcace, poiché produce un suono caratteristico capace di “bucare” qualsiasi mix. Preparare il “punto ottimale” dello stuck-Wah con il controllo DRIVE è questione di un batter d’occhio. Provateci, ne vale la pena…

USATE I PIEDI! Una buona ragione per acquistare un VC-4! Proprio così potete usare il pedale del VC-4 per controllare il VOX WAH. Per cui… prendetene subito una!

4. AUTO WAH

Il wah-wah dei pigri! Scherziamo… questo strano, ma utile dispositivo permette di creare un effetto di wah-wah automatico, che cambia a seconda della dinamica con cui si suona (a seconda, cioè, di quanto piano o forte si colpiscano le corde).

PARTICOLARITÀ DEI CONTROLLI DRIVE: Regola la velocità di risposta dell’A uto W ah.

LEVEL: Regola la sensibilità dell’effetto.

5. U-VIBE (UNI-VIBE)

Modellato sul celebre Uni-Vibe della Univox, un effetto di phaser/vibrato progettato per simulare un altoparlante rotante (il “rotary speaker”), che produce un

magniﬁco e seducente suono “liquido”. È interessante notare che il signore responsabile dell’invenzione di questo magniﬁco pedale è anche l’inventore della Valve Reactor Technology, impiegata nel ﬁnale di potenza del combo Valvetronix.

PARTICOLARITÀ DEI CONTROLLI DRIVE: Regola la velocità dell’effetto di Uni-Vibe.

LEVEL: Regola la profondità d’azione dell’effetto di Uni-Vibe.

USATE I PIEDI! Se possedete la pedaliera opzionale VC-4 (l’avete appena

acquistata, no?) potete controllare la velocità del modello di Uni-Vibe. Il risultato? È una favola, bambole!

6. OCTAVE

Questo effetto genera una nota un’ottava sotto quella che si sta suonando, aggiungendo spessore e “peso” alle parti melodiche.

PARTICOLARITÀ DEI CONTROLLI DRIVE: Regola il livello della nota originale.

LEVEL: Regola il livello della nota all’ottava inferiore.

ATTENZIONE! Come tutti i pedali di questo tipo, OCTAVE funziona solo ed

esclusivamente con note singole… gli accordi sono decisamente confusi! NON è un difetto - è semplicemente il modo in cui questi pedali sono fatti… bisogna

farsene una ragione, ragazzi!

7. TREBLE BOOST

Questo effetto a pedale è modellato su un “treble booster” progettato apposita- mente per il VOX AC30. È un modo eccellente per aggiungere “mordente” ad un suono in overdrive - se non ci credete , prov ate con i preset 1-3 (“Tie Mama Down”: rock classico) 3.-3 (“Nativity in Black”: vecchio metal) e 2.-2 (“Vulgar”: moderna brutalità ad alta potenza).

8. TUBE OD

Questo modello è basato su un pedale di overdrive alloggiato in un box ornatissimo, di colore “verde maldimare”, che è considerato un classico assoluto per via dello splendido suono caldo che è capace di produrre.

9. FAT OD

Basato su un pedale il cui nome è ispirato ad uno dei più disprezzati roditori del pianeta… È il risultato di una morbida distorsione ricca di armonici… sporca, ma piacevole.

10.FUZZ

Retrogrado, manesco e sboccato… riuscite a farvene un’idea? Il nome, da solo, dice tutto.

B. Modelli di ampliﬁcatore

uali ampliﬁcatori abbiamo accuratamente modellato per la nostra seducente collezione di 16 modelli? Dovete crederci, se diciamo che non è stata una scelta

facile. Come certamente saprete, c’è tutta una quantità di fantastici ampliﬁcatori in circolazione. Dopo innumerevoli ore passate alla ricerca delle anime predestinate, dopo accese discussioni (…per tacere di qualche amichevole “bisticcio”…), telefonate ad amici dall’orecchio ﬁno (alcuni musicisti di professione, altri no… ma tutti dotati di un grande orecchio), e, naturalmente, dopo a v er ascoltato e suonato tantissimi ampliﬁcatori, alla ﬁne siamo riusciti a mettere a punto la lista dei 16 modelli da includere. Come state per scoprire, i prescelti non sono solamente la crème-de-la-crème, ma offrono anche la più vasta scelta possibile di sonorità diverse - dal suono pulito all’overdrive più violento, con tutti i gradi intermedi. Per cominciare, alcune cose che dovreste sapere…

IL FATTORE CONTROLLO

Come già visto in questa “Guida del chitarrista”, anche se il pannello superiore del Valve- tronix contiene le manopole di GAIN, VOLUME, TREBLE, MIDDLE, BASS, PRESENCE e MASTER, non tutti gli ampliﬁcatori che abbiamo modellato contengono un numero di controlli così elevato. In questi casi, piuttosto che lasciarvi con manopole che non fanno assolutamente nulla (che senso avrebbe avuto una cosa del genere?!?), abbiamo fatto uso di tutti e sei (6) i controlli del Valvetronix senza compromettere l’accuratezza dei singoli modelli. Questo signiﬁca che non solo sarete in grado di simulare l’intero spettro di sonorità di ognuno di questi modelli, ma che potrete andare anche oltre, grazie alla maggiore ﬂessibilità e ai controlli aggiuntivi del Valvetronix.

Per esempio , se un ampliﬁcatore originale non include un controllo di Gain (A C15, AC15TB, AC30, AC30TB, UK BLUES, UK ’70S, BLACK 2x12, TWEED 1x12 e TWEED 4x10), il controllo di GAIN del Valvetronix simula il controllo Volume dell’originale. Questo , naturalmente, vi lascia con due controlli di volume aggiuntivi - VOLUME e MASTER. Come sapete già, il MASTER è un controllo generale, non programmabile, che permette di regolare il volume generale dell’ampli. Quindi, il controllo programmabile VOLUME (la manopola che si trova accanto al GAIN) funziona in effetti come un secondo “Master Volume”, permettendovi di rendere uniforme il volume dei vari programmi. Niente male, direte voi…

Inoltre, se un ampli originale non dispone di un equalizzatore completo a 3 bande, nel nostro modello il controllo di tono “mancante” viene considerato “neutro” (cioè come nell’originale) quando è regolato ad “ore 12”, permettendovi di intervenire con l’equalizzazione anche sulla banda mancante nell’originale. Per maggiore chiarezza, ecco gli ampliﬁcatori modellati all’origine privi di controlli separati per Treble, Middle e Bass:

AMPLI CONTROLLI DI TONO ORIGINALI

AC15/AC30 (canale 2) Solo Top Cut AC15TB Treble & Bass AC30TB Treble, Bass e Cut TWEED 1x12 Uno solo chiamato Tone!

Inoltre, come vi sareste aspettati, facciamo lo stesso con il controllo PRESENCE del Valvetronix - per intenderci, se il controllo non è presente (che brutto gioco di parole! ma è del tutto involontario) nell’originale, allora la PRESENCE diventa un controllo aggiunto al nostro modello. Questa volta, però, la posizione “neutrale” è quando il con- trollo è in posizione “off” (completamente ruotato in senso antiorario). I due modelli interessati alla questione sono il BLACK 2x12 e il TWEED 1x12.

ATTENZIONE: Come scoprirete nel leggerne la descrizione, nel caso dei modelli di AC15, AC15TBX, AC30 ed AC30TB abbiamo utilizzato il controllo PRESENCE per simulare il controllo TOP CUT - che fosse o meno presente nell’originale.

Inﬁne, se un ampliﬁcatore originale dispone di un tasto o un controllo particolare, lo abbiamo incluso certamente nel modello. Cose di questo genere appariranno chiare nella descrizione dei modelli che seguirà a breve…

INTRODUZIONE ALLE VALVOLE

Come nota di colore: le valvole vengono deﬁnite “valve” nei testi britannici, mentre gli americani le chiamano “tube”… tanto per confermare che Inghilterra e Stati Uniti d’America sono due nazioni divise da una lingua comune. Che le si chiami “valvole”, “valves” o “tubes”, queste splendide bottiglie di vetro restano sempre il cuore pulsante di tutti e 16 i modelli di questo ampliﬁcatore.

DOMANDA: Qual’è la differenza tra un preampliﬁcatore valvolare basato su ECC83, ed uno basato su 12AX7?

RISPOSTA: Nessuna! Queste due valvole sono assolutamente la stessa cosa – per intenderci, si tratta delle valvole più comuni negli ampliﬁcatori. ECC83 è la sigla in uso in Inghilterra, mentre 12AX7 (detta anche 7025) è la sigla americana. A riprova del fatto che le due nazioni sono divise da una lingua comune…

ACCURATEZZA DEL FINALE

Come già accennato un paio di volte, ciò che accade nel ﬁnale di potenza di ogni buon ampliﬁcatore valvolare è di fondamentale importanza nel determinare il suono e il com- portamento generale dell’ampliﬁcatore. Il modo di funzionamento del ﬁnale (Classe A o Classe A/B), le valvole di potenza impiegate (EL84, EL34, 6L6, 6V6), la natura esatta del circuito di feedback negativo (se presente) e il modo in cui il ﬁnale interagisce con l’altoparlante o gli altoparlanti a cui è collegato (relazione chiamata “smorzamento”) - tutte queste cose giocano un ruolo essenziale nella creazione del suono. E, grazie alla nostra tecnologia Valve Reactor (brevettata negli USA), questi elementi fondamentali sono fedelmente e accuratamente riprodotti. Per esempio, se scegliete il modello di ampliﬁcatore AC30TB - un ampli con ﬁnale in Classe A, valvole EL84 nello stadio di uscita, e nessun feedback negativo - il ﬁnale di potenza Valve Reactor lo simula con precisione, riconﬁgurandosi come l’originale.

Inoltre, grazie al selettore del pannello posteriore POWER SELECTION è possibile regolare la potenza di uscita (wattaggio) e selezionare la più adatta al modello in questione (per esempio, l’AC15 originale è un 15 Watt, il TWEED 1x12 è un 18 Watt e l’AC30TB è un 30 Watt) o alle dimensioni della stanza in cui state suonando.

VAI AL MASSIMO!

Tutti i grandi ampliﬁcatori valvolari hanno una cosa in comune - suonano sempre al meglio quando sono spinti al massimo! Questo non signiﬁca dover tenere un volume spaccatimpani, ma signiﬁca semplicemente che le valvole, quando sono alimentate a livello elevato, producono quel colore e quell’ariosità caratteristici del loro suono. Grazie alla spettacolare accuratezza del nostro ﬁnale Valve Reactor, lo stesso accade con il Val- vetronix. È per questa ragione che vi consigliamo vivamente di alzare al massimo il volume ogni volta che è possibile. E, come abbiamo appena sottolineato, grazie al controllo POWER SELECT potete scegliere il wattaggio in uscita che più si addice all’occasione - da una camera da letto, ad un garage, ad un palco… e a tutti i luoghi di dimensioni intermedie. Quindi, che cosa aspettate? Selezionate, sparate al massimo, e divertitevi!

Detto questo, diamo un’occhiata ad ognuno dei modelli di ampliﬁcatore…

1. AC15

Questo modello si basa sul Canale 2 di un magniﬁco VOX AC15 del 1962, che

appartiene alla nostra vasta collezione di ampliﬁcatori. Questo combo valvolare

da 15 Watt di potenza a due canali, con un altoparlante da 12”, fu messo in com-

mercio nel 1958 e fu il primo ampliﬁcatore mai prodotto da VOX. Si chiama AC15

per un semplice motivo: AC è l’abbreviazione di Ampliﬁer Combination, mentre 15

indica il wattaggio. Grazie alla sua compattezza, alla potenza, agli effetti incorpo-

rati di tremolo/vibrato (solo nel Canale 1) e ad un suono incredibile, questo combo

è stato un enorme successo tra le band più amate del momento in Gran Bretagna,

compresi diversi gruppi primi in classiﬁca, ben lieti di fare da endorser per VOX.

Una delle cause principali del suono così particolare e caratteristico di questo ampliﬁcatore, è l’impiego in uscita di valv ole EL84 in un circuito in Classe A, senza feedback negativ o . Questa caratteristica è comune anche agli altri tre ampliﬁcatori VOX che abbiamo modellato - AC15TB, AC30 e AC30TB. In breve, il risultato di questo progetto è maggiore potenza, e più distorsione - quest’ultima sempre più corposa, man mano che il secondo e il terzo armonico diventano predominanti quando si alza il livello dell’ampliﬁcatore. Grazie alla nostra esclusiva tecnologia Valve Reactor, il ﬁnale di potenza del Valvetronix si conﬁgura automaticamente per simulare un progetto a “valvole EL84 in un circuito in Classe A privo di feedback”, quando si seleziona l’AC15 o uno degli altri tre modelli VOX.

Come la maggior parte degli ampliﬁcatori della sua epoca, l’AC15 è l’essenza stessa della semplicità. Infatti, il canale che abbiamo modellato (Canale 2, ricordate?), ha solo due controlli - Volume e Top Cut. Quando si seleziona l’AC15, il controllo GAIN del Valvetronix simula il controllo di Volume dell’originale, mentre il controllo di PRESENCE funziona da Top Cut*. È utile sapere, infatti, che il controllo Top Cut dell’AC15 agisce sulle alte frequenze in maniera molto diversa da un “normale” controllo di Treble. L’uso accorto di questo controllo può consentire di ottenere l’esatta quantità di quel celebre “scintillio” tipico del suono VOX.

Per quanto riguarda i controlli “aggiuntivi” TREBLE, MIDDLE e BASS, in rela- zione al modello di AC15: come già visto, svolgono esattamente la loro funzione. Lasciateli in posizione “ore 12”, e saranno completamente neutri (cioè simuleranno precisamente il timbro dell’originale), oppure usateli per godere di una maggiore ﬂessibilità.

*NOTA SUI CONTROLLI: Il controllo Top Cut dell’AC15 originale funziona nel modo opposto a quello che ci si potrebbe aspettare - “taglia” le frequenze alte quando se ne incrementa il valore! Sarete lieti di scoprire che il controllo Top Cut modellato nel Valvetronix (la manopola PRESENCE) funziona in modo più logico - aumentatene il valore per aggiungere “scintillio”, oppure diminuitelo per farlo scomparire.

Valvole adoperate nell’originale: 1 x EF86, 3 x ECC83, 1 x ECC82 nel pre-

ampliﬁcatore, 1 x EZ81 come raddrizzatrice, 2 x EL84 nel ﬁnale di potenza.

2. AC15TB

Mentre la nascita dell’AC15 risale ai tardi anni ’50, il più moderno AC15TB è ﬁglio degli anni ’90. Questo ampli unisce la dolcezza e la g rade v olezza che costituiv ano le caratteristiche timbriche del ﬁnale di potenza a basso wattaggio dell’AC15, alla maggiore ﬂessibilità offerta dal canale Top Boost (TB) di un AC30. Inoltre, per rendere le cose anche più interessanti, sono stati aggiunti un altoparlante da 12” Celestion serie “Blue” (chi altri, se no?), un riverbero ed un controllo di Volume Master. Il risultato è un combo valvolare 1x12” da 15 W att estremamente v ersatile, che sposa felicemente la purezza del grande suono vintage di VOX, a caratteristiche più moderne.

L’originale ha due controlli di tono - Treble e Bass. Quindi, com’è ovvio, i con- trolli TREBLE e BASS del Valvetronix simulano gli omonimi controlli dell’originale, mentre il controllo MIDDLE (“neutro” se posto ad “ore 12”) e PRESENCE rendono modello più versatile… nel caso vi servisse avere un po’ di versatilità in più. Per garantire un suono assolutamente VOX, abbiamo fatto in modo che il controllo di PRESENCE funzionasse come il “Top Cut” dell’AC15 originale, ma con valori invertiti (valori bassi = taglio) per renderlo più logico, esattamente come abbiamo fatto con il modello dell’AC15.

In perfetto stile VOX, il modello di AC15TBX distilla suoni puliti limpidi e cristallini, che “sferragliano” e “scampanellano”, mentre i suoi overdriv e sono morbidi e vibranti e ricchi di armonici. Buon divertimento!

Valvole adoperate nell’originale: 5 x ECC83 nel preampliﬁcatore, 1 x

5Y3GT come raddrizzatrice, 2 x EL84 nel ﬁnale di potenza.

3. AC30

Come già accennato, il VOX AC15 fu un successo di enormi proporzioni fra le band attive in Gran Bretagna negli anni ’50. Dato che la popolarità di queste band che aumentava di giorno in giorno, si cominciò a sentire la necessità di un ampliﬁ- catore più potente. Certo, l’AC15 suonava forte per essere un ampliﬁcatore da 15 Watt - dannatamente forte, ad essere sinceri - ma non poteva bastare per tener testa a più di mille spettatori in delirio! Ricordate, gente, nei tardi ‘50 / primi ’60, gli ampliﬁcatori per chitarra non venivano collegati all’impianto di ampliﬁcazione del locale. L’ampliﬁcazione del locale era riservata alle sole voci, con il resto della band che doveva fare tutto il resto. Era inevitabile che VOX facesse uscire un ampliﬁcatore più potente, del resto ben lieta di poter alzare il tiro…

Il parto del lavoro di VOX venne alla luce nel 1959 - e si tr attav a dell’AC30, un ampliﬁcatore 2x12 da 30 Watt. Molte band di punta della scena britannica passarono immediatamente all’AC30, e nel giro di pochi mesi una di essere ﬁnì prima in classiﬁca con un singolo che conteneva un solo di chitarra. Non fu una sorpresa che quasi tutte le altre band di rilievo del Regno Unito seguissero a ruota, e l’AC30 divenne l’ampli dietro il cosiddetto “Beat Boom” dell’epoca. Più importante ancora, divenne anche la forza portante dell’ormai leggendaria “British Invasion” - nome assegnato all’enorme serie di successi di cui godettero in America parecchie band inglesi durante gli anni ’60. Questa carica fu guidata da un quartetto proveniente da Liverpool, che ben presto sarebbe divenuto il più celebre rappresentante di VOX.

Abbiamo modellato il suono prezioso del canale Normal dell’AC30, che racchiude le sonorità classiche che hanno caratterizzato la già citata British Invasion. Proprio come il fratello minore, l’AC15, il canale Normal dell’AC30 esibisce il minimo essenziale di manopole - Volume e Top Cut (simulati rispettivamente da GAIN e PRESENCE*). Sebbene l’AC30 possa essere considerato un AC15 dopo una cura di anabolizzanti, le nuove car atteristiche timbriche apportate da una coppia di coni Celestion “Blue” da 12” non potevano e non dovevano essere ignorate. State pur certi che non abbiamo sottovalutato l’importantissimo ruolo ricoperto da

questi altoparlanti, e che abbiamo speso un numero inﬁnito di ore per essere sicuri di catturare in ogni dettaglio la magia dell’AC30.

*NOTA SUI CONTROLLI: Anche in questo caso, il controllo PRESENCE è modellato esattamente sul “Top Cut” dell’AC30 originale - a parte il rovesciamento dei valori (valori bassi = taglio) per renderlo più logico, come abbiamo fatto con il modello di AC15.

Valvole adoperate nell’originale: 4 x ECC83, 1 x ECC82 nel preampliﬁca-

tore, 1 x GZ34 come raddrizzatrice, 4 x EL84 nel ﬁnale di potenza.

4. AC30TB

Anche se l’AC30 fu un successo clamoroso , v ari artisti espressero il desiderio che l’ampliﬁcatore fosse reso più duttile dal punto di vista timbrico, ed avesse un pizzico di guadagno in più. VOX reagì prontamente e se ne uscì con un po’ di bella circuiteria aggiuntiva per il controllo del timbro, aggiungendo una valvola ECC83. Il nuovo circuito v enne chiamato “Top Boost”*. Negli A C30 in cui v eniv a installato il “Top Boost”, il guadagno del canale Brilliant del combo aumentava, e venivano aggiunti anche un paio di controlli di equalizzazione, che portavano a tre i controlli di tono dell’ampliﬁcatore (Treble, Bass e Cut). Dire che il popolo dei chitarristi ne decretò l’immediato successo sarebbe minimizzare la faccenda! In effetti, il suono vigoroso di questo ampliﬁcatore si trasformò nell’inconfondibile marchio di fabbrica di molti gruppi in voga durante la metà degli anni ’60.

NOTA STORICA CAPZIOSA: All’inizio , V O X chiamò questo circuito “Brilliance Unit”, che però divenne meglio conosciuto con il nome di “Top Boost”. Quando il Top Boost venne presentato al pubblico era disponibile solo come modiﬁca da apportare agli ampliﬁcatori esistenti. Anche se questa modiﬁca non era particolarmente difﬁcile da eseguire, era più difﬁcile di quanto la maggior parte della gente fosse disposta ad accettare (ehi, non sappiamo per voi, ma mettere le mani nell’elettronica di un ampliﬁcatore è distante dalla nostra idea di divertimento!). Di conseguenza, a partire dal 1964 il Top Boost divenne dotazione standard dell’AC30.

Ancora una volta, il controllo di PRESENCE del nostro modello si comporta come il Cut dell’originale (ma con valori invertiti: valori bassi = taglio), mentre GAIN, TREBLE e BASS simulano i controlli V olume , Treble e Bass dell’originale. Il controllo MIDDLE è un extra, con la posizione “ore 12” corrispondente alla posi- zione “neutra”.

Il nostro modello di AC30TB produce un suono pulito ricco e “sferragliante”, con acuti morbidi e deﬁniti, e un overdrive con quel magniﬁco “abbaiare di gola” che riproduce fedelmente il classico suono di “Classe A” che ha reso l’originale un “must have” per ogni collezionista di ampliﬁcatori per chitarra.

Valvole adoperate nell’originale: 5 x ECC83 e 1 x ECC82 nel preampliﬁca-

tore, 1 x GZ34 come raddrizzatrice, 4 x EL84 nel ﬁnale di potenza.

5. UK BLUES

Il nostro modello UK BLUES è basato sul canale “High Treble” di una testata estremamente rara, costruita a mano, realizzata nella cara vecchia Inghilterra nei primi anni ’60. Sebbene in questo ampli la circuiteria del TWEED 4x10 fosse usata come punto di partenza, ci sono numerose differenze sostanziali (per esempio valvole diverse, trasformatori diversi, un’impedenza in uscita più alta, e altoparlanti completamente differenti inseriti in un cabinet chiuso posteriormente), che danno all’UK BLUES il suo carattere particolare e particolarmente gradevole. In effetti, portato al massimo livello*, questo compatto 30 Watt produce un suono crunch che è stato in grado di cambiare per sempre il suono del rock ‘n’ roll - ed è per questa ragione che gode di un’alta considerazione ancora ai nostri giorni.

Valvole adoperate nell’originale: 3 x ECC83 nel preampliﬁcatore, 1 x GZ34

come raddrizzatrice, 2 x KT66 nel ﬁnale di potenza.

6. UK ’70S

Questo modello è basato sul canale “High Treble” di una testata valvolare da 100 Watt realizzata nel 1969, con un pannello frontale in plexiglas e quattro (4) ingressi. Lo spartano originale è privo di un controllo di Volume Master, quindi la cosa migliore (o probabilmente unica) che possiate fare è portare il volume al massimo e lasciarvi andare! Ed è esattamente quello che tutti hanno fatto, e continuano a fare!

L’originale, portato al massimo livello, è così potente da poter tirar via la ver- nice dalle pareti a 100 passi di distanza! Questo signiﬁca che è difﬁcile considerarlo l’ampliﬁcatore ideale in locali di piccole dimensioni, per non parlare dello studio a tarda notte in camera da letto! Per fortuna, il problema non esiste con il modello UK ’70S che si aggira all’interno del Valvetronix. Grazie ai suoi controlli programmabili di GAIN (modellato sul controllo di volume “High T reble” dell’origi- nale) e VOLUME, oltre al controllo generale MASTER, il magniﬁco suono “spinto al massimo” dell’originale può essere ottenuto anche con un volume compatibile con gli altri programmi. Cosa ancor più importante, questo modello non rischia di causare sordità precoce o una chiamata alla polizia da parte dei “cari” vicini! E non dimentichiamo una manopola della massima utilità come il commutatore POWER SELECTION, che si trova nel retro dell’ampliﬁcatore…

Quindi, portate al massimo il controllo di GAIN e immergetevi in un overdrive organico e subito riconoscibile, che risponde con la massima prontezza alle più sottili sfumature dinamiche del vostro stile, e grida da lontano “rock classico”. Tirando giù il volume della chitarra si ottiene un suono pulito molto particolare ed estremamente suonabile.

Valvole adoperate nell’originale: 3 x ECC83 nel preampliﬁcatore, 4 x EL34

nel ﬁnale di potenza.

7. UK ’80S

Questo modello si basa su una testata valvolare a singolo canale da 100 Watt del 1983, che include un controllo di Volume Master - una splendida caratteristica che consente di ottenere un discreto suono crunch anche senza portare al massimo il volume dell’ampliﬁcatore*. Suonato sempre con il controllo di Gain del preampliﬁcatore posto sul massimo, questo ampli è il responsabile del suono grasso e ruggente che ha dominato l’hard rock e l’heavy metal degli anni ‘80. Sissignori, per quegli uragani europei vestiti di pelle colorata, e per i mostri americani dello speed che “ca valcavano i fulmini” e “regnavano nel sangue”, l’UK ’80S era l’unico ampliﬁ- catore possibile… e per molti lo è ancora!

Sebbene l’UK ’80S sia div enuto f amoso per il suo caratteristico suono crunch spaccacranio, non è limitato a questo suono, né lo è il suo modello - esattamente come l’originale, quando si abbassa il volume della chitarra si ottiene un suono pulito e brillante, perfetto per un lav oro di accordi e capace di b ucare un mix come un coltello caldo nel burro.

Valvole adoperate nell’originale: 3 x ECC83 nel preampliﬁcatore, 4 x EL34

nel ﬁnale di potenza.

8. UK ’90S

Questo modello si basa sul canale “lead” di una testata a doppio canale da 100 Watt, con un preampliﬁcatore capace di una tale quantità di distorsione da dover incorporare un controllo di Gain in grado di arrivare alle stelle… Questo ampli sostituì l’UK ’80S e fu sviluppato per soddisfare l’insaziabile brama dei chitarristi rock per un guadagno più elevato, più prestazioni e maggiore ﬂessibilità. Divenne popolare? A giudicare dal fatto che divenne rapidamente lo “standard di fatto” per il decennio in questione, la risposta è decisamente affermativa!

Valvole adoperate nell’originale: 4 x ECC83 nel preampliﬁcatore, 4 x EL34

nel ﬁnale di potenza.

9. UK MODERN

Questo modello si basa sul canale High Gain di un ampli valvolare da 100 Watt di recente produzione, in pratica un ibrido fra l’UK ’80S e l’UK ’90S. Combina lo stadio ad alto guadagno del preampliﬁcatore e le caratteristiche moderne dell’UK ’90S con l’inconfondibile, ringhioso “punch” e la corposità del ﬁnale di potenza dell’UK ’80S. Il risultato è un mostro aggressivo, capace di un guadagno spaventoso, che non perde mai deﬁnizione. Con il controllo di GAIN portato al massimo, l’UK MODERN consente di suonare assoli ad elevato feedback e pieni di anima, mentre i bassi rimangono sempre compatti e pieni di energia. I pavidi stiano in guardia!

Valvole adoperate nell’originale: 4 x ECC83 nel preampliﬁcatore, 4 x EL34

nel ﬁnale di potenza.

10.RECTO

Questo modello dal pessimo carattere si basa sul canale “Modern High Gain” di una brutta bestia da 150 Watt, con tanto di scudo attaccato al frontale, che ci viene dalla California. Con un registro basso profondo, scuro e incontenibile, un registro alto in qualche modo “effervescente”, e un guadagno mostruoso, questo valvolare è diventato una necessità per molte band di metal dei nostri giorni, che accordano la chitarra il più in basso possibile, o suonano direttamente una 7 corde.

A bassi valori di GAIN, il RECTO produce un inconfondibile suono pulito dal carattere brillante, ricco di armonici superiori che aggiungono pienezza e dimensione. Detto questo, è chiaro che il RECTO non è consigliabile per un accompagnamento Country ‘n’ Western. Ma se suonate violento “nu-metal” con una chitarra accordata più in basso del canto delle balene, il RECT O potrebbe rivelarsi la scelta obbligata.

Valvole adoperate nell’originale: 5 x 12AX7 nel preampliﬁcatore, 3 x 5U4G

come raddrizzatori, 6 x 6L6 nel ﬁnale di potenza.

11.US HIGAIN

Questo modello si basa sul canale Overdrive di una testata v alvolare da 100 Watt costruita nel 1991, interamente ricoperta di pelle di serpente! Questa vera e propria centrale atomica musicale è stata progettata da un tipo che costruisce e pilota auto Hot Rod, quindi non c’è da stupirsi se nell’originale tutti i controlli arrivano ad “11” - del resto, come dice Nigel Tufnel, “questo non è che l’inizio”!

L’US HIGAIN è capace di generare un suono potente e fortemente saturato, che combina bassi aperti con un’evidente compressione di medi e alti. Ne risulta un suono perfettamente a fuoco e ben deﬁnito anche a guadagno estremo. Queste caratteristiche hanno reso la testata molto apprezzata da numerosi tra i più celebri musicisti del mondo. La sua versatilità la rende ideale per una gran varietà di generi musicali.

Valvole adoperate nell’originale: 4 x 12AX7 nel preampliﬁcatore, 4 x 6L6

nel ﬁnale di potenza.

12.BOUTIQUE OD

Per questo modello abbiamo scelto il canale Overdrive di una testata da 100 Watt molto rara, molto costosa e molto apprezzata, chiamata Overdrive Special. Questa meraviglia interamente costruita a mano ha un suono overdrive davvero spettacolare, perfetto per assoli in legato che ricordano l’articolazione del sax. Con il GAIN regolato al massimo, il BOUTIQUE OD produce uno splendido sostenuto, molto morbido e pieno d’anima - si può dire un “suono femminile?”

Valvole adoperate nell’originale: 3 x 12AX7 nel preampliﬁcatore, 4 x EL34

nel ﬁnale di potenza.

13.BOUTIQUE CL

Per questo tipo di ampli abbiamo modellato il canale Clean di un altro ampliﬁca- tore custom costruito a mano e molto costoso, realizzato dallo stesso costruttore del BOUTIQUE OD. Prima di realizzare questo modello abbiamo ascoltato diversi ampliﬁcatori di fascia alta, ma questo ampli è risultato nettamente vincente. Nonostante la sua bizzarra e sconnessa ﬁnitura rossa possa lasciar dubbi a parecchie persone, nessun dubbio lascia invece il suo magniﬁco suono “clean”! I bassi rotondi, i deliziosi transienti di attacco dei medi, e i morbidi acuti, lo rendono un partner perfetto per i pickup single-coil. È estremamente reattivo , e molto sensibile allo stile esecutivo e alla scelta dei pickup. Come se questo non bastasse, gli accordi non arpeggiati suonano alla grande.

Valvole adoperate nell’originale: 3 x 12AX7 nel preampliﬁcatore, 4 x 6L6

nel ﬁnale di potenza.

14.BLACK 2X12

Questo modello parte da un meraviglioso combo 2x12 nero a due canali, considerato (a ragione!) un “must-have” per il country e il blues - merito del suo celebre suono pulito decisamente vibrante e compatto, con quei profondi, intensi bassi pianistici.

Purezza di suono a parte, il BLACK 2x12, combinato con pickup single coil, è perfetto per il classico suono blues di Chicago. Conformemente all’originale, se spinto parecchio, il basso del nostro modello tende a perdere deﬁnizione. Quindi, ecco come simulare il classico overdrive del BLACK 2x12: GAIN al massimo, BASS a zero, MIDDLE al massimo e TREBLE a piacere. Poiché l’equalizzazione del BLACK 2x12 si trova prima dello stadio principale di guadagno del preampliﬁcatore, la regolazione suggerita enfatizza i medi, che vengono distorti nel pre, generando un amabile, cantabile suono blues.

Come già detto da qualche parte, l’ampliﬁcatore originale non ha un controllo di Presence, ma ha un interruttore Bright. Il controllo PRESENCE dell’AD60VT/ AD120VT simula gli stati di on e off di questo interruttore, aggiungendo tutta una serie di stadi intermedi.

Valvole adoperate nell’originale: 4 x 12AX7 e 2 x 12AT7 (chiamate anche

ECC81) nel preampliﬁcatore, 4 x 6L6 nel ﬁnale di potenza.

SUGGERIMENTO DI EDIT DEL SUONO: Il BLACK 2x12 è la scelta perfetta con il modello di pedale ACOUSTIC (Acoustic Guitar Simulator).

15.TWEED 1X12

L’originale su cui si basa questo modello nacque a Fullerton, California, nel 1958, e vestiva in “tweed” - da cui il nome. Proprio come l’AC15, questo combo valvolare 1x12 da 18 Watt è l’essenza stessa della semplicità. Oltre all’indispensabile controllo di Volume, include una sola altra manopola: un singolo controllo di tono, con il fantasioso nome di (tenetevi forte!) Tone! Questo controllo di tono interviene

semplicemente sugli alti, e il suo comportamento può essere simulato con i controlli TREBLE, MIDDLE e BASS del Valvetronix nel modo seguente:

Controllo Tone dell’originale completamente a zero = BASS al massimo;

TREBLE e MIDDLE in posizione “ore 9” (PRESENCE a zero).

Controllo Tone dell’originale al massimo (valore 10) = TREBLE al mas-

simo; MIDDLE e BASS in posizione “ore 9” (PRESENCE a zero).

NOTA: Dato che l’originale non ha un controllo di Presence, la manopola PRE- SENCE è in posizione “neutra” quando è ad “off”, ma può essere utilizzata per aggiungere o togliere a piacere brillantezza al modello.

Coerentemente con l’originale, il TWEED 1x12 produce un suono aperto e relativamente privo di colorazione quando è in “clean”, ma comincia a “ringhiare” mera- vigliosamente quando è spinto in overdrive. Il suo piacevolissimo “ringhio” è ricco di armonici, e portarlo a livelli elev ati produce quei suoni classici da v ecchio roc kabilly e rock ‘n’ roll, così caratteristici degli anni ’50 e ’60 – soprattutto con un pickup single coil.

SUGGERIMENTO DI EDIT DEL SUONO: Per simulare in maniera ancor più accurata questo piccolo ampli dal grande suono, portate il selettore POWER SELECT a 15W nell’AD60VT, o a 15W x 2 nell’AD120VT.

Valvole adoperate nell’originale: 1 x 12AY7, 2 x 12AX7 nel preampliﬁca-

tore, 1 x 5Y3GT come raddrizzatrice, 2 x 6V6 nel ﬁnale di potenza.

16.TWEED 4X10

Il combo 4x10 su cui si basa questo modello, costruito nel 1959, era pensato in origine per il basso. Nonostante questo, i suonatori di sei corde iniziarono presto ad apprezzarne l’overdrive morbido e presente, perfetto per le chitarre R&B (rhythm ‘n’ blues). Il TWEED 4x10 è inoltre molto sensibile, e reagisce pronta- mente alle sfumature dinamiche e alla regolazione del volume della chitarra. Questo signiﬁca che se si abbassa il volume della chitarra e si lascia alto il volume dell’ampli, è possibile produrre un suono “clean” pieno e molto bello. Signiﬁca anche che si può usare la dinamica per controllare la distorsione di note e accordi.

Altra simpatica caratteristica del timbro del TWEED 4x10, è la classica com- pressione da ampliﬁcatore valvolare vintage, causato dalla valvola raddrizzatrice GZ34 quando il volume dell’ampliﬁcatore è davvero spinto. “Che signiﬁca com- pressione”, chiedete? Bene, portate al massimo il controllo di Gain di questo modello, dateci sotto con il plettro, e lo capirete da soli! Riuscite a sentire come le note, letteralmente, vengano “compresse” non appena le si colpisce, per poi espandersi nuovamente? Questo signiﬁca compressione, ecco cosa signiﬁca.

SUGGERIMENTO DI EDIT DEL SUONO: Esattamente come nell’originale, i controlli di Middle e Treble del TWEED 4x10 sono fortemente interattivi fra di loro, e regolare il controllo Middle su valori alti vuol dire aggiungere al suono anche degli acuti. Di conseguenza, potrebbe rendersi necessario abbassare il

controllo Treble. Al contrario, regolare il controllo Middle su valori bassi riduce gli acuti, quindi potrebbe rendersi necessario alzare il controllo Treble.

Valvole adoperate nell’originale: 1 x 12AY7, 2 x 12AX7 nel preampliﬁca-

tore, 1x GZ34 come raddrizzatrice, 2 x 5881 come ﬁnale di potenza.

Problemi e soluzioni

1. L’ampliﬁcatore non si accende quando l’interruttore POWER è posto su “on”

➢ Il cavo di alimentazione è collegato al connettore AC POWER CONNECTOR nel

pannello posteriore dell’ampli?

➢ Il cavo di alimentazione è collegato ad una presa di corrente? ➢ C’è corrente nella presa a muro? ➢ La presa di corrente funziona? ➢ Il cavo di alimentazione funziona?

2. L’ampliﬁcatore non emette nessun suono

➢ Il volume della chitarra è alzato? ➢ Le due estremità del cavo della chitarra sono collegate correttamente? ➢ Il cavo della chitarra funziona? ➢ Il volume MASTER dell’ampliﬁcatore è alzato? ➢ Ci sono cufﬁe o altro inserite nel connettore PHONE OUT dell’ampliﬁcatore? Se ci

sono, scollegatele!

➢ L’ampliﬁcatore è in modo Accordatura Silenziosa (indicato dal simbolo “” che

appare nel display BANK)? Se lo è, uscite da questo modo premendo il tasto TUNER/CANCEL.

➢ Usate il led ORIGINAL VALUE per controllare le regolazioni di GAIN, VOLUME,

TREBLE, MIDDLE e BASS (con alcuni tipi di ampliﬁcatore - AMP TYPES - se i controlli dell’equalizzazione sono del tutto abbassati, il suono dell’ampliﬁcatore viene totalmente azzerato o fortemente ridotto). Se si sta usando un PEDAL, controllate la regolazione di DRIVE e LEVEL.

➢ Siete in modo Manuale (indicato dal simbolo “” che appare nel display BANK)?

Se lo siete, regolate i seguenti controlli sopra il minimo: PEDAL DRIVE e PEDAL LEVEL, GAIN, VOLUME, TREBLE, MIDDLE, BASS e MASTER.

3. L’ampliﬁcatore non sembra suonare abbastanza forte

➢ Il volume della chitarra è alzato? ➢ Il volume MASTER dell’ampliﬁcatore è troppo basso? ➢ Come è posizionata la manopola POWER SELECT che si trova nel pannello

posteriore?

➢ Avete collegato un cabinet con altoparlanti ad alta impedenza (per esempio , da 16

Ohm) al connettore (o ai connettori) EXTERNAL SPEAKER OUT?

➢ Usate il led ORIGINAL VALUE per controllare le regolazioni di GAIN, VOLUME,

➢ Siete in modo Manuale (indicato dal simbolo “” che appare nel display BANK)?

Se lo siete, veriﬁcate che i seguenti controlli non siano regolati al minimo: GAIN, VOLUME, TREBLE, MIDDLE, BASS e MASTER. Se è selezionato un PEDAL, veriﬁcate anche la posizione delle manopole PEDAL DRIVE e PEDAL LEVEL.

4. Dai connettori LINE OUT e PHONE OUT non esce suono.

➢ Veriﬁcate che la manopola LEVEL che controlla queste uscite non sia completa-

mente abbassata.

➢ Assicuratevi che dall’ampliﬁcatore stia arrivando il suono (ATTENZIONE: Per veri-

ﬁcare che l’ampliﬁcatore stia suonando occorre scollegare la cufﬁa dal connettore

PHONE OUT, dato che l’inserimento di un jack in questo connettore pone automaticamente “in mute” gli altoparlanti). Se l’ampliﬁcatore non suona, vedi il punto 2. Se sta suonando, veriﬁcate che il cavo o le cufﬁe non siano danneggiati.

5. Non si riesce a sentire gli effetti di MODULATION, DELAY o REVERB selezionati…

➢ Veriﬁcate che il tasto BYPASS non sia inserito (se lo è, il led ORIGINAL VALUE è

acceso). Se lo è, disinseritelo premendolo nuovamente, in modo che il led ORIGINAL VALUE si spenga.

6. Se state utilizzando la pedaliera opzionale VC-4 e non riuscite a sentire gli eff etti PEDAL, MODULATION, DELAY e/o REVERB che avete selezionato…

➢ Assicuratevi che la VC-4 non si trovi in modo Individuale, che permette di disatti-

vare uno o più effetti.

7. Mentre programmate il pedale ACOUSTIC, potete a vvertire una forte distorsione sulle alte frequenze.

➢ NON è un problema di funzionamento! State semplicemente alimentando il

modello del pedale con un segnale troppo forte! Per risolvere questo problema abbassate il volume della chitarra, abbassate il controllo DRIVE (acuti) della sezione Pedal e/o collegate la chitarra all’ingresso LOW dell’ampliﬁcatore. Come già affermato nella sezione “A. P

EDALI” (pagina 35), per far suonare una chitarra

elettrica come una chitarra acustica è necessario enfatizzare enormemente le alte frequenze. Di conseguenza, sovralimentando questo circuito, il risultato è distorsione nelle alte frequenze. Come già detto, questo NON è un problema di funzionamento - è la natura stessa di questa bestia!

Se il problema sussiste anche dopo aver tentato tutte le soluzioni sopra elencate, contattate il rivenditore autorizzato V OX per chiedere assistenza, contattate distributore italiano del marchio VOX (Syncro, tel. 071-7391914, e-mail syncro sito www

.voxamps.co.uk.

AVVERTENZA: I prodotti VOX sono realizzati in accordo alle più rigorose norme costruttive ed elettriche di ogni paese. Questi prodotti sono garantiti dal distributore VOX della nazione in cui sono stati acquistati. I prodotti VOX venduti senza scheda di garanzia o privi di numero di serie non hanno diritto a garanzia, non rendono il produttore / distributore responsabile. Questa norma è ad esclusiva tutela e protezione dell’utente.

.mi@sygroup.it), o visitate il

Un po’ di terminologia tecnica (sbadiglio!):

Speciﬁche generali del Valvetronix

TIPI DI AMPLIFICATORE: 16

EFFETTI

DRIVE 10 MODULATION 5 DELAY 3 REVERB 3 NOISE REDUCTION 1

PROGRAMMI: 32 (8 BANCHI x 4 CANALI)

INGRESSI:

PANNELLO SUPERIORE 2 (HIGH & LOW)

PANNELLO POSTERIORE AD60VT 1 x LOOP RETURN

PANNELLO POSTERIORE AD120VT 2 x LOOP RETURN (L & R)

USCITE:

PANNELLO POSTERIORE AD60VT 1 x LOOP SEND

PANNELLO POSTERIORE AD120VT 2 x LOOP SEND (L & R)

POTENZA IN USCITA:

AD60VT 60 Watt RMS @ 8 Ohm AD120VT 2 x 60 Watt RMS @ 8 Ohm

1 x FOOT CONTROLLER

1 x PHONE OUT 1 x LINE OUT 1 x EXTERNAL SPEAKER OUT

1 x PHONE OUT 2 x LINE OUT (L & R) 2 x EXTERNAL SPEAKER OUT (L &

ALTOPARLANTI:

AD60VT

AD120VT

ACCORDATORE: A0-C7 (27,5 - 2093 Hz)

CALIBRAZIONE ACCORDATORE: A = 438 - 445 Hz

ELABORAZIONE DEL SEGNALE:

Conversione A/D 20bit Conversione D/A 20bit Frequenza di campionamento 48kHz

ALIMENTAZIONE: Corrente alternata, tensione di rete

CONSUMO:

AD60VT 73W AD120VT 135W

DIMENSIONI:

AD60VT (L X P X H) 530 x 267 x 559 mm AD120VT (L X P X H) 699 x 267 x 559 mm

1 x VOX Original da 12”, 8 Ohm (realizzato da Celestion)

2 x VOX Original da 12”, 8 Ohm (realizzati da Celestion)

PESO:

ACCESSORI:

AD60VT 19,6 kg AD120VT 26,2 kg

INCLUSI Cavo di alimentazione OPZIONALI Pedaliera V O X VC-4

* Aspetto e speciﬁche soggetti a modiﬁche senza preavviso.

Vox Valvetronix AD60VT User manual

Specifications and Main Features

Frequently Asked Questions

User Manual