Soundcraft MPMI, MFXI User Manual [it]

MANUALE D’USO

Soundcraft MFXi MPMi Manuale D’uso Issue 0610

MANUALE D’USO

Soundcraft MFXi MPMi Manuale D’uso Issue 0610

soundcraft@harman.com

This equipment complies with the EMC Directive 2004/108/EC and LVD 2006/95/EC

IMPORTANTE

Prima di usare il mixer per la prima volta, ti preghiamo di leggere

attentamente questo manuale d’uso.

© Harman International Industries Ltd. 2010 Tutti i diritti riservati Parti di questo prodotto potrebbero essere protette da brevetti mondiali. N° Parte BD10.531000 (IT) Soundcraft è una divisione commerciale di Harman International Industries Ltd. Le informazioni contenute in questo manuale possono essere soggette a variazioni senza alcun preavviso e non rappresentano un impegno da parte del rivenditore. Soundcraft non è da ritenersi responsabile per qualsiasi perdita o danno che si verica dall’uso di queste informazioni o per qualsiasi eventuale errore contenuto in questo manuale. Nessuna parte di questo manuale può essere riprodotta, memorizzata in sistemi di reperimento di dati o trasmessa, in nessuna forma e tramite nessun mezzo (elettronico, elettrico, meccanico, ottico, chimico, inclusi la fotocopiatura e la registrazione), per nessun motivo senza l’espresso consenso scritto da parte di Soundcraft.

Harman International Industries Limited Cranborne House Cranborne Road POTTERS BAR Hertfordshire EN6 3JN UK

Tel: +44 (0)1707 665000 Fax:+44 (0)1707 660742 http://www.soundcraft.com

Soundcraft MFXi MPMi Manuale D’uso Issue 0610

Sommario

IMPORTANTI NORME DI SICUREZZA 4 GUIDA AI SIMBOLI DI SICUREZZA 6 INTRODUZIONE 7 LA GUIDA ’60-SECONDI’ - MFXi 8 LA GUIDA ’60-SECONDI’ - MPMi 10 COLLEGAMENTI 12 DIAGRAMMA A BLOCCHI 16 CANALI D’INGRESSO MONO 18 CANALI D’INGRESSO STEREO 21 SEZIONE MASTER 24 PROCESSORE D’EFFETTI Lexicon® - PANORAMICA (solo MFXi) 28 PROCESSORE D’EFFETTI - OPERAZIONI 29 PROCESSORE D’EFFETTI - CONTROLLI 30 EFFETTI REVERB 31 CONTROLLI REVERB 32 DELAY 33 CONTROLLI DELAY 33 EFFETTI DI MODULAZIONE 34 FACTORY RESET 36 TABELLA DATI EFFETTI 37 MFXi e MPMi – SPECIFICHE TIPICHE 38 USARE LA CONSOLLE MFXi. 40 MFXi - FOGLIO PER ANNOTAZIONI 42 ACCESSORI OPZIONALI PER IL MONTAGGIO A RACK. 44 DIMENSIONI 45 APPLICAZIONI 46 TIPICI CAVI DI COLLEGAMENTO 50 GLOSSARIO 52 GARANZIA 54

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IMPORTANTI NORME PER LA SICUREZZA

Leggere queste istruzioni.

Conservare queste istruzioni.

Prestare attenzione ad ogni avvertenza.

Seguire tutte le istruzioni.

Non utilizzare l’unità nelle vicinanze di acqua.

Pulire unicamente con un panno asciutto.

Non ostruire nessuna presa d’aerazione. Effettuare l’installazione seguendo le istruzioni fornite dal costruttore.

Non installare l’unità vicino a fonti di calore, quali i caloriferi, le stufe o altri dispositivi in grado di produrre calore (inclusi gli amplicatori).

Non annullare la sicurezza garantita dall’utilizzo di spine polarizzate o con messa a terra. Le spine polarizzate sono caratterizzate dalla presenza di due lamine: una più grande dell’altra. Le spine con messa a terra sono caratterizzate dalla presenza di due lamine e di un polo per la messa a terra. La lamina maggiore o il terzo polo per la messa a terra sono contemplati per garantire la sicurezza personale. Nel caso in cui la spina del cavo incluso non si inserisca perfettamente nella presa, si prega di contattare un elettricista per la sostituzione di quest’ultima.

Proteggere il cavo di alimentazione dall’essere calpestato o schiacciato, in particolare vicino alla spina, alla presa e al punto in cui il cavo esce dal dispositivo.

Utilizzare unicamente accessori/estensioni specicati dal costruttore.

Utilizzare esclusivamente carrelli, supporti, treppiedi, staffe, tavoli o altro specicato dal costruttore o venduto insieme all’unità. Utilizzando un carrello, fare attenzione a non rovesciare la combinazione carrello/dispositivo, onde evitare danni a cose o persone causate dal ribaltamento.

Disconnettere l’unità dalla presa di corrente durante forti temporali o lunghi periodi di inutilizzo.

Ogni riparazione deve essere effettuata da personale tecnico qualicato. L’assistenza è richiesta quando l’unità risulta danneggiata in qualsiasi modo (ad esempio: cavo di corrente o presa danneggiata; del liquido o degli oggetti sono caduti all’interno dell’unità; l’unità è stata esposta all’umidità o alla pioggia; l’unità non funziona correttamente oppure è caduta).

Nota: Si raccomanda che ogni riparazione e manutenzione venga eseguita da Soundcraft o da un suo agente autorizzato. Soundcraft non potrà accettare alcuna responsabilità riguardante qualsiasi perdita o danno causati da interventi di riparazione, manutenzione o assistenza tecnica eseguiti da personale non autorizzato.

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ATTENZIONE: Per ridurre il rischio di incendio o scossa elettrica, non esporre questa unità alla pioggia o all’umidità. Non esporre l’unità allo sgocciolamento o agli schizzi di alcun liquido e non posizionare oggetti contenenti liquidi, come vasi o bicchieri, su di essa. Non posizionare sull’apparato alcuna sorgente di amma libera (ad esempio, una candela). Non impedire la ventilazione coprendo le prese di aerazione mediante l’uso di giornali, tovaglie, tende, ecc. QUESTO APPARATO DEVE ESSERE COLLEGATO A TERRA. In nessuna circostanza la terra deve essere disconnessa dall’alimentazione.

L’operazione principale da eseguire per disconnettere l’unità dall’impianto di corrente elettrica consiste nello scollegamento del cavo d’alimentazione, il quale deve essere sempre accessibile per un pronto intervento quando l’apparato è in uso.

Se una parte qualsiasi del cavo di alimentazione risulta danneggiato, è necessario sostituire l’intero cavo. Le seguenti informazioni sono riportate solo a scopo di riferimento.

La colorazione dei li contenuti nel cavo d’alimentazione rispettano il seguente codice-colore: Massa (Terra): Verde e Giallo (USA - Verde/Giallo) Neutro: Blu (USA - Bianco) Caldo: Marrone (USA - Nero)

Dato che i colori dei li contenuti nel cavo d’alimentazione potrebbero non corrispondere a quelli che identicano i terminali della presa utilizzata, procedi come segue: Il lo Verde e Giallo deve essere collegato al terminale della spina contrassegnato con la lettera E o col simbolo della Terra. Il lo Blu deve essere collegato al terminale della spina contrassegnato con la lettera N. Il lo Marrone deve essere collegato al terminale della spina contrassegnato con la lettera L. Assicurati che questo codice-colore sia attentamente rispettato nel caso in cui occorra sostituire la spina del cavo.

Questa unità è in grado di operare nell’ambito della gamma di voltaggio riportata nel pannello posteriore.

NOTA: Questa unità è stata testata e trovata conforme ai limiti vigenti per le apparecchiature digitali di Classe A, in conformità con la parte 15 delle norme FCC. Tali limiti sono stati predisposti per garantire una protezione contro le possibili interferenze nocive presenti in installazioni all’interno di ambienti abitati e commerciali. Essendo l’unità in grado di generare, utilizzare e irradiare delle radio frequenze, se non installata secondo le istruzioni, può causare delle interferenze a sistemi di radiocomunicazione. L’impiego di questa unità in un’area residenziale potrebbe causare pericolose interferenze; in questi casi, l’eventuale correzione di tali interferenze deve essere effettuata a carico dell’utente.

This Class A digital apparatus meets the requirements of the Canadian Interference-Causing Equipment Regulations. Cet appareil numérique de la Classe A respecte toutes les exigences du Règlement sur le matériel brouilleur du Canada.

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Per la tua sicurezza e per evitare l’invalidazione della garanzia, ti preghiamo di

leggere attentamente questa sezione.

GUIDA AI SIMBOLI PER LA SICUREZZA

Per la tua sicurezza e per evitare l’invalidazione della garanzia, ogni testo contrassegnato con questi simboli deve essere consultato attentamente.

ATTENZIONE

Il simbolo del lampo con la punta a freccia, racchiuso in un

triangolo equilatero, avverte l’utente della presenza di un

“voltaggio pericoloso” non isolato all’interno del prodotto,

sufcientemente elevato a rappresentare il rischio di shock

elettrico alle persone.

CAUTELA

Il punto esclamativo all’interno di un triangolo equilatero,

avverte l’utente della presenza di importanti istruzioni opera-

tive e di manutenzione (assistenza tecnica) nella documen-

tazione che accompagna l’unità.

NOTA

Segnala importanti informazioni e utili consigli riguardanti

l’impiego dell’unità.

AVVERTENZA PER L’USO IN SICUREZZA DELLE CUFFIE

Segnala importanti informazioni e utili consigli riguardanti le

uscite cufe e i livelli di monitoraggio.

Impedenza raccomandata delle cufe >= 32 Ohm.

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INTRODUZIONE

Grazie per aver scelto un mixer Soundcraft MPMi/MFXi. Caratterizzati da tutte le funzionalità e le prestazioni che ci si attende da un prodotto Soundcraft (offerte ad un prezzo straordinariamente basso), i mixer delle serie MPMi e MFXi rappresentano le soluzioni di missaggio dal rapporto qualità/prezzo più sorprendente. La confezione d’imballo all’interno della quale il mixer è stato consegnato è da considerarsi parte del prodotto stesso e deve essere quindi conservato per impieghi futuri. L’acquisto di una consolle Soundcraft apre le porte a tutta la competenza e al supporto di una tra le aziende leader del settore, frutto di una vasta esperienza maturata nel corso di oltre tre decenni in cui ha avuto modo di supportare alcuni tra i più grandi nomi operanti nel settore. Lavorando a stretto contatto con i più importanti professionisti abbiamo raggiunto una vasta conoscenza ed un elevato grado di professionalità, che ci hanno consentito di realizzare prodotti progettati in modo tale da garantire i migliori risultati possibili in fase di missaggio. Il mixer MPMi/MFXi è un dispositivo progettato per risultare il più semplice possibile da usare, costruito usando componentistica di qualità e seguendo gli standard più elevati, insieme alla migliore tecnologia per il montaggio della supercie di controllo. Abbiamo investito anni di ricerca per ottenere le metodologie più efcienti, per due ragioni fondamentali: Fonici, musicisti, compositori e programmatori necessitano tutti di operare con la minima quantità di interruzioni durante il processo creativo; i nostri prodotti sono stati sviluppati per essere pressoché trasparenti, dando respiro a queste importanti fasi. Nell’uso dal vivo o nelle sessioni di registrazione, il tempo rappresenta un bene raro e costoso. I nostri prodotti possiedono un’interfaccia-utente che si distingue per l’elevata efcienza, divenuta di fatto uno standard del settore riconosciuto da milioni di persone. Le qualità sonore dei nostri prodotti sono esemplari – i mixer MPMi/MFXi adottano alcuni degli stessi circuiti impiegati nelle nostre consolle di costo più elevato, in modo tale da offrire la grande qualità Soundcraft racchiusa in mixer di piccolo formato, senza per questo scendere a compromessi. Sarai inoltre lieto di sapere che, a partire dalla data d’acquisto, il prodotto è garantito per un anno. Il mixer MPMi/MFXi è stato progettato usando i più evoluti ed esclusivi pacchetti-software di ingegnerizzazione; ogni consolle prodotta da Soundcraft viene testata per resistere al rigore e alle sollecitazioni caratterizzanti i diversi contesti delle odierne applicazioni di missaggio. L’intera gamma di mixer MPMi/MFXi viene prodotta usando alcune tra le tecniche più avanzate esistenti: dalla tecnologia PCB ad alta densità per il montaggio della supercie, all’impiego di strumentazione computer-assistita per il test e il collaudo, in grado di misurare segnali ben al di fuori della gamma normalmente udibile. Ciascuna consolle che supera il severo controllo-qualità, prima dell’imballaggio passa ad un’ulteriore fase di ‘ascolto umano’. Se c’è una cosa che abbiamo imparato in tutti questi anni è l’importanza della “mano dell’uomo” – solo grazie all’impiego di persone competenti po ssiamo assicurare prodotti capaci di soddisfare gli elevati requisiti richiesti dagli utenti.

AVVISO PER COLORO CHE SI SPINGONO OLTRE CERTI LIMITI ICE

Sebbene la tua nuova consolle non emetterà alcun suono fino a quando non gli saranno inviati dei segnali in ingresso, questa possiede comunque la capacità di produr re suoni che, quando monitorati tramite un ampli ficatore o in cuffia, sono in grado di causare danni permanenti all’udito. Si prega quindi di prestare la massima cautela nell’operare col segnale audio – se intendi regolare dei controlli di cui non conosci la funzione (cosa che succede ad ognuno di noi durante la fase di apprendimento di un prodotto), assicurati che il livello dei diffusori/monitor sia abbassato. Ricorda sempre che l’udito è lo strumento più importante del mestiere: prendendosene cura, l’udito farà altrettanto. Ma soprattutto – non temere di sperimentare e di scoprire il modo in cui ogni parametro agisce sul segnale audio: ciò amplierà la tua creatività contribuendo ad ottenere il meglio dal mixer e il più totale rispetto da parte degli artisti e del pubblico.

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LA GUIDA ‘60-SECONDI’ - MFXi

S.HALL L.HALL V.HALL D.HALL S.PLT L.PLT V.PLT D.PLT ROOM STUDIO CHMBR AMB ARENA GATED REV SPRING

1 2 3 4 5 6 7 8

9 10 11 12 13 14 15 16

S.DLY D.DLY T.DLY P.DLY M.DLY R.DLY CHORUS FLANGR PHASR TREM/P ROTRY VIBRTO RV/DLS RV/DLL PHSDEL ROTDEL

24-BITDIGITAL

EFFECTSPROCESSOR

A:PRE-DEL B:TME/SPD

A B

:VARI

AFL

MONITOR OUT

MIC MIC MIC MIC MIC MIC MIC MIC MIC MIC MIC MIC

HF HF HF HF HF HF HF HF HF HF HFHF

LFLF LF LF LF LF LF LF LF LF LF LFLF

MF MF MF MF MF MF MF MF MF MF MFMF

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

3 3

9 9

15 15

3 3

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0 10 0 10 0 10 0 10

0 10

0 10 0 10 0 10 0 10 0 10 0 10 0 10 0 10 0 10 0 10 0 100 10

0 10 0 10 0 100 10 0 10 0 10 0 10 0 10 0 10 0 10 0 10 0 10 0 10 0 100 10

L L LLLLLLLLLLL LL R R RRRRRRRRRRR RR

3 3

9 9

15 15

3 3

9 9

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3 3

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GAINGAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAINGAIN

AUX1 AUX1 AUX1 AUX1 AUX1 AUX1 AUX1 AUX1 AUX1 AUX1 AUX1AUX1 AUX1 AUX1 AUX1 AUX1 AUX1 AUX1 AUX1 AUX1 AUX1 AUX1 AUX1 AUX1

AUX2 AUX2 AUX2 AUX2 AUX2 AUX2 AUX2 AUX2 AUX2 AUX2 AUX2AUX2 AUX2 AUX2 AUX2 AUX2 AUX2 AUX2 AUX2 AUX2 AUX2 AUX2 AUX2 AUX2

FX FX FX FX FX FX FX FX FX FX FXFX F

X FX FX FX F X FX FX FX FX FX FX FX

PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PANPA PN AN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN BAL BAL

0 0 00 00000000000

PFL PFL PFL PFLPFL PFL PFL P FL PFL PFL PFL PFL PFL PFL PFLPFL

MIX SUB

POST PRE

MIX SUB

PK PK PK PKPK PK PK PK PK PK PK PK PK PK PKPK

SP SP SP SPSP SP SP SP SP SP SP SP SP SP SPSP

5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5

0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0

-5 -5 -5 -5 -5 -5 -5 -5 -5 -5 -5 -5

-10 -10 -10 -10 -10 -10 -10 -10 -1 0 -10 -10 -10

-20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -2 0 -20 -20 -20

-30 -30 -30 -30 -30 -30 -30 -30 - 30 -30 -30 -30

MUTE

MUTE MUTEMUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE M UTE MUTE MUTE M UTE MUTEMUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE M UTE MUTE MUTEMUTE

12 S TE1

STE2

2 3 4 5 6 7 8 9 10 11

REC OUT

2TRK

LEVEL

0 10

STEREO1 STEREOR ETURN

L L L

R R R

[MONO] [MONO] [MONO]

MNTR

TOMIX

MIX-L

MIX-R

-3

-6

-12

-16

-22

MIX/ SOLO

PHANTOM POWER

BANKA

BANKB

GAIN GAIN LEVEL

HF HF

MF MF

LF LF

AUX1 OUT

AUX2 OUT

FXBUS OUT

MONO OUT

STORE

TEMPO

TAP

BANKA BANK B

2TRK

SUBTO

MIX

MNTR LEVEL

LEVEL

STE MNO

MIX SUB

FXTO AUX1

FXTO AUX2

-5

-10

-20

-30

-5

-10

-20

-30

-5

-10

-20

-30

-5

-10

-20

-30

A:DECAY B:FBK/DPTH

MUTE FX

-10 20dB -10 20dB

48V

HEADPHONES

10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10

EFFECTS21 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 STE1 STE2 SUB-L

SUB-R MIX

LINELINELINELINELINE LINELINE LINE LINE LINE LINE LINE LI NE

INSERTINSERTINSERTINSERTINSERTINSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT

SOLO PWR

AUX1 MST

AUX2 MST

FX MST

SUBOU T

-5

-10

-15

-20

-30

-40

26 17

10 11

13 14

Per iniziare da subito ed essere operativo nel modo più veloce possibile, questo manuale d’uso comincia con la “Guida 60-secondi”. In questa sezione troverai informazioni immediate riguardanti le diverse funzionalità della consolle. La seguente gura mostra la consolle MFXi.

1 INGRESSO MIC (XLR) Connessione per microfoni. Se stai usando un microfono a condensatore, assicurati che l’alimentazione Phantom sia attiva premendo il selettore Phantom Power, che si trova nella parte superiore della sezione Master. ATTENZIONE: Non applicare la Phantom prima di collegare il microfono. 2 INGRESSO LINE (jack da ¼”) Connessione per sorgenti di linea (ad esempio, Sintetizzatori, Drum Machine, DI Box, ecc.).

3 PUNTO INSERT (jack da ¼”) Connessione per processori di segnale (ad esempio Compressori, Noise Gate, ecc). 4 CONTROLLO GAIN Regolazione utile per aumentare o diminuire il livello del segnale in ingresso. 5 HPF (High-Pass Filter) Il ltro High-Pass riduce il livello delle sole basse frequenze. Usa questo selettore

nelle applicazioni PA dal vivo per ridurre il rumore del palco e il ‘popping’ dei microfoni.

6 STADIO EQ Regola questi controlli per modicare il tono del segnale (ovvero, il carattere del suono). 7 MANDATE AUX 1 e 2 Regola questi controlli per modicare il livello del segnale inviato all’unità-monitor

dell’artista (cufa/sistema in-ear/monitor da palco). La mandata Aux 1 è pre-fade; a mandata Aux 2 è alternabile globalmente come pre/post fader. 8 MANDATA FX Questo controllo stabilisce il livello del segnale post-fade inviato al bus FX (dal quale viene indirizzato al processore FX).

9 CONTROLLO PAN Usa questo controllo per posizionare il segnale nell’ambito del panorama stereo. 10 SELETTORE MUTE Premendo questo tasto si disattiva/silenzia il segnale dal canale. 11 PFL Se premuto, il segnale apparirà nelle uscite monitor e cufe – usa questo tasto per

monitorare il segnale post-EQ dal canale. 12 SELETTORE MIX/SUB Se il tasto è disinserito, il segnale post-pan-pot del canale viene indirizzato ai bus Mix (Left e Right). Se il tasto risulta premuto, il segnale post-pan-pot del canale viene indirizzato ai bus Sub-group (Left e Right).

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13 PEAK LED Indicatore che avvisa dell’approssimarsi alla distorsione (clipping) da parte del segnale di un canale specico. 14 SP LED L’indicatore LED SP si illumina in presenza di segnale. Il punto in cui il segnale viene prelevato per attivare questo LED è collocato post-insert e pre-EQ.

15 FADER DEL CANALE Utile per controllare il livello del segnale che rifornisce il Mix Bus e le mandate post-fade. D’INGRESSO 16 USCITE MIX (XLR) Collega queste uscite al dispositivo analogico di registrazione, oppure al sistema e MONO OUT (jack da ¼”) di amplicazione. 17 USCITE SUB-GROUP Queste uscite possono essere collegate ad un sistema di amplicazione separato (jack da ¼”) o ad un processore esterno. 18 SUB-GROUP ROUTING Il segnale mix dei Sub-group può essere indirizzato al Mix principale, in mono o stereo. 19 FADER MASTER Questi fader controllano il livello generale delle uscite Mix e Sub-group. 20 METER MAIN Mostrano il livello delle uscite Mix. Quando l’indicatore LED SOLO della sezione

Master è attivo, i meter mostreranno il livello del segnale AFL/PFL selezionato.

21 USCITE MONITOR Utili per rifornire di segnale il sistema di monitoraggio. Possono essere collegate (jack da ¼”) direttamente a monitor attivi, o indirettamente a monitor standard (passivi) attraverso

un amplicatore.

22 CONTROLLO MONITOR Controllo che imposta il livello del segnale inviato al sistema di monitoraggio. 23 SELETTORE MONITOR Questo tasto seleziona la sorgente del segnale da monitorare. Occorre notare che

può essere monitorato anche l’ingresso 2-TK – vedi punto 31 successivo.

24 CONTROLLO PHONES Questo controllo imposta il livello del segnale inviato all’uscita cufe. 25 HEADPHONES (jack da ¼”) Collega le cufe a questa uscita – l’impedenza raccomandata per le cufe deve

essere pari o superiore a 32 ohm. 26 USCITE AUX 1 e 2 Queste uscite sono utili per inviare il segnale del canale all’unità di monitoraggio (jack da ¼”) dell’artista (cufa/sistema in-ear/monitor da palco), ad un processore d’effetto esterno o ad un sistema PA secondario. 27 CONTROLLI AUX Manopole che regolano i livelli delle due uscite Aux. I tasti AFL (After Fade Listen) e SELETTORI AFL indirizzano i rispettivi segnali d’uscita Aux alle uscite monitor/cufa. 28 SELETTORE POST/PRE AUX 2 Questo selettore stabilisce globalmente se il segnale AUX 2 proveniente da tutti i moduli d’ingresso sarà post- o pre-fade. 29 INGRESSI STEREO Queste due coppie di ingressi possono essere impiegate per collegare sorgenti audio (jack da ¼”) con uscita di linea (come tastiere, moduli sonori, campionatori, interfacce audio dei computer, ecc.). Questi ingressi passano attraverso un channel-strip stereo, dotato di controlli EQ, Aux e Balance. È possibile collegare sorgenti mono utilizzando il solo connettore Left.

30 INGRESSI 2-TRACK (RCA Phono) Ingressi utili per collegare l’uscita di un dispositivo di registrazione, per il playback. 31 CONTROLLI 2-TRACK Usa questi controlli per regolare il segnale dell’ingresso 2-Track. Il selettore MONITOR

invia il segnale alle uscite monitor e all’uscita cufe, mentre il selettore TO MIX invia il segnale al mix principale.

32 USCITE RECORD (RCA PHONO) You can connect these to the inputs of your recording device. 33 PHANTOM POWER Premi questo tasto per attivare globalmente l’alimentazione phantom (48V), utile ai

microfoni a condensatore. ATTENZIONE: Non applicare l’alimentazione phantom prima di collegare il microfono. 34 INGRESSI STEREO RETURN Questa coppia di ingressi accetta connettori jack TRS a 3-poli (‘A-gauge’). Usa questi ingressi per sorgenti quali tastiere, drum-machine, sintetizzatori o lettori CD. Gli ingressi sono BILANCIATI. È possibile collegare sorgenti mono utilizzando il solo connettore Left.

35 CONTROLLO STEREO RETURN Questo controllo imposta il livello del segnale inviato ai bus Main Mix. 36 USCITA FX BUS Questa uscita trasporta il segnale proveniente dal bus FX. Se occorre, può essere

impiegata come terza uscita Aux, nel caso in cui il processore FX non venisse utilizzato. Le mandate FX dei canali d’ingresso dirette al bus FX sono sempre post-fade. 37 CONTROLLO FX e La manopola regola il livello del segnale proveniente dal bus FX e inviato al processore SELETTORE AFL FX e alle USCITA FX BUS; il tasto AFL (After-Fade Listen) indirizza questo segnale post- controllo FX e pre-FX alle uscite monitor/cufa.

38 CONNETTORE FOOTSWITCH Connettore utile al Processore FX (vedi pag. 25). 39 LEXICON® FX PROCESSOR Consulta le informazioni riportate da pag. 24.

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LA GUIDA ‘60-SECONDI’ - MPMi

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

MIC MIC MIC MIC MIC MIC MIC MIC MIC MIC MIC MI C

3 3

9 9

15 15

750

150

3.5k

3 3

9 9

15 15

3 3

9 9

15 15

3 3

HF HF HF HF HF HF HF HF HF HF HFHF

9 9

15 15

750

150

3 3

9 9

15 15

3 3

9 9

15 15

9 9

15 15

MF MF MF MF MF MF MF MF M F MF MFMF

150

3.5k

9 9

15 15

LF LF LF LF LF LF LF LF LF LFLF

9 9

15 15

PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN BAL BA L

10 11

12 13

2 3 4 5 6 7 9 10 111

MIX

MIX SUB

10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10

5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5

0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0

-5 -5 -5 -5 -5 -5 -5 -5 -5 -5 -5 -5

-10 -10 -10 -10 -10 -10 -10 -10 -10 -10 -10 -10

-20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20

-30 -30 -30 -30 -30 -30 -30 -30 -30 -30 -30 -30

MIX

SUB

LINELINELINELINELINE LINELINE LINE LINE LINE LINE LINE LINE

3 3

9 9

15 15

750

150

3 3

9 9

15 15

3 3

9 9

15 15

MIX SUB

9 9

3.5k

9 9

15 15

750

150

3.5k

3 3

9 9

15 15

3 3

9 9

15 15

AUX2AUX2AUX2AUX2AUX2 AUX2 AUX2

MIX SUB

3 3

MIX SUB

750

9 9

3.5k

9 9

MUTE MUTE

15 15

150

15 15

3 3

MIX SUB

3 3

9 9

15 15

750

150

3.5k

3 3

9 9

15 15

3 3

9 9

15 15

3 3

9 9

15 15

750

150

3 3

9 9

15 15

3 3

9 9

15 15

MUTE

MIX SUB

3 3

9 9

15 15

750

150

3.5k

3 3

9 9

15 15

3 3

9 9

15 15

MIX SUB

750

3.5k

MIX SUB

25 16

MONITOR OUT

AUX1 OUT

INSERTINSERTINSERTINSERTINSERTINSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT

L L

GAINGAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAINGAIN

[MONO] [MONO]

R R

STEREO 1

3 3

9 9

15 15

150

3.5k

3 3

9 9

15 15

3 3

9 9

15 15

AUX1 AUX1

AUX1AUX1AUX1AUX1AUX1AUX1AUX1AUX1AUX1AUX1AUX1 AUX1AUX1AUX1AUX1AUX1AUX1AUX1AUX1AUX1AUX1 AUX1 AUX1

0 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 10 0 10 0 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 10

0 10 0 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 10 0 10 0 100 10 0 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 10

LLLLLLLL L L LLLLLLLLLLLL LR RRRRRRR R R RRRRRRRRRRRR R

MIX SUB

3 3

9 9

15 15

-10 20dB -10 20dB

750

3.5k

00000000 0 0 0000000000000

9 9

15 15

150

3.5k

3 3

9 9

15 15

3 3

9 9

15 15

0 10

AUX2AUX2AUX2AUX2AUX2AUX2AUX2

0 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 10 0 10 0 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 10

AUX3AUX3AUX3AUX3AUX3AUX3AUX3AUX3AUX3AUX3AUX3AUX3 AUX3 AUX3

STE1

MUTE

PFL PF L PFLPFL PFL PFL PFL PFL PFL PFL PF L PFL PFL PFLPFL

MIX

MIX SUB

SUB

PK PK PKPK PK PK PK PK PK PK PK PK PKPK

SP SP SPSP SP SP SP SP SP SP SP SP SPSP

3 3

MIX SUB

GAIN GAIN

GAIN

HF HF

MF MF

LF LF

-5

-10

-20

-30

SUB OUT

AUX2 OUT

3 3

9 9

15 15

3 3

9 9

15 15

3 3

9 9

15 15

STE2

MUTEMUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE M UTE MUTEMUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTEMUTE

MIX SUB

48V

PHANTOM POWER

REC

TOM IX

MNTR

SUB TO

0 10

MIX SUB

STE

MNO

MIX

OUT

MIX-L

2TRK

LEVEL

MIX-R

HEADPHONES

0 10

AFL

0 10

AFL

POST PRE

0 10

AFL

MIX/ SO LO

-3

-6

-12

-16

-22

LEVEL

AUX1 MST

AUX2 MST

AUX3 MST

MNTR LEVEL

MONO

OUT

AUX3

OUT

SOLO PWR

-5

-10

-20

-30

-5

-10

-20

-30

-5

-10

-20

-30

21 3 4 5 6 7 8 9 10 1 1 12

STE1 STE2 SUB -L

SUB-R M IX

1 INGRESSO MIC (XLR) Connessione per microfoni. Se stai usando un microfono a condensatore, assicurati

che l’alimentazione Phantom sia attiva premendo il selettore Phantom Power che

si trova nella parte superiore della sezione Master. ATTENZIONE: Non applicare la Phantom prima di collegare il microfono. 2 INGRESSO LINE (jack da ¼”) Connessione per sorgenti di linea (ad esempio, Sintetizzatori, Drum Machine,

DI Box, ecc.).

applicazioni PA dal vivo per ridurre il rumore del palco e il ‘popping’ dei microfoni.

6 STADIO EQ Regola questi controlli per modicare il tono del segnale (ovvero, il carattere del suono). 7 MANDATE AUX Regola questi controlli per modicare il livello del segnale inviato all’unità-monitor

dell’artista (cufa/sistema in-ear/monitor da palco). La mandata Aux 1 è pre-fade; la

mandata Aux 2 è alternabile globalmente pre/post fade, la mandata Aux 3 è post-fade.

8 CONTROLLO PAN Usa questo controllo per posizionare il segnale nell’ambito del panorama stereo. 9 SELETTORE MUTE Premendo questo tasto si disattiva/silenzia il segnale dal canale. 10 PFL Se premuto, il segnale apparirà nelle uscite monitor e cufe – usa questo tasto per

monitorare il segnale post-EQ dal canale.

Soundcraft MFXi MPMi Manuale D’uso Issue 0610

11 SELETTORE MIX/SUB Se il tasto è disinserito, il segnale post-pan-pot del canale viene indirizzato ai bus

Mix (Left e Right). Se il tasto risulta premuto, il segnale post-pan-pot del canale viene indirizzato ai bus Sub-group (Left e Right).

12 PEAK LED Indicatore che avvisa dell’approssimarsi alla distorsione (clipping) da parte del

segnale di uno specico canale.

13 SP LED L’indicatore LED SP si illumina in presenza di segnale. Il punto in cui il segnale

viene prelevato per attivare questo LED è collocato post-insert e pre-EQ.

14 FADER DEL CANALE Utile per controllare il livello del segnale che rifornisce il Mix Bus e le mandate D’INGRESSO post-fade. 15 15 USCITE MIX (XLR) e Collega queste uscite al dispositivo analogico di registrazione, oppure al sistema MONO OUT (jack da ¼”) di amplicazione. 16 USCITE SUB-GROUP Queste uscite possono essere collegate ad un sistema di amplicazione separato (jack da ¼”) o ad un processore esterno.

17 SUB-GROUP ROUTING

Il segnale mix dei Sub-group può essere indirizzato al Mix principale, in mono

o stereo.

18 FADER MASTER Questi fader controllano il livello generale delle uscite Mix e Sub-group. 19 METER MAIN Barre meter che mostrano il livello delle uscite Mix. Quando l’indicatore LED

SOLO della sezione Master è attivo, i meter mostreranno il livello del segnale AFL/PFL selezionato.

20 USCITE MONITOR Utili per rifornire di segnale il sistema di monitoraggio. Possono essere collegate (jack da ¼”) direttamente a monitor attivi, o indirettamente a monitor standard (passivi) attraverso

un amplicatore.

21 CONTROLLO MONITOR Controllo che imposta il livello del segnale inviato al sistema di monitoraggio. 22 SELETTORE MONITOR Questo tasto seleziona la sorgente del segnale da monitorare. Occorre notare che

può essere monitorato anche l’ingresso 2-TK – vedi punto 31 successivo.

23 CONTROLLO PHONES Questo controllo imposta il livello del segnale inviato all’uscita cufe. 24 HEADPHONES (jack da ¼”) Collega le cufe a questa uscita – l’impedenza raccomandata per le cufe deve

essere pari o superiore a 32 ohm. 25 USCITE AUX 1, 2 e 3 TQueste uscite sono utili per inviare il segnale del canale all’unità di monitoraggio (jack da ¼”) dell’artista (cufa/sistema in-ear/monitor da palco), ad un processore d’effetto

esterno o ad un sistema PA secondario. 26 CONTROLLI AUX e Manopole che regolano i livelli delle due uscite Aux. I tasti AFL (After Fade Listen SELETTORI AFL indirizzano i rispettivi segnali d’uscita Aux alle uscite monitor/cufe. 27 SELETTORE POST/PRE AUX 2 Questo selettore stabilisce globalmente se il segnale AUX 2 proveniente da tutti i

moduli d’ingresso sarà post- o pre-fade. 28 INGRESSI STEREO Queste due coppie di ingressi possono essere impiegate per collegare sorgenti (jack da ¼”) audio con uscita di linea (come tastiere, moduli sonori, campionatori, interfacce

audio dei computer, ecc.). Questi ingressi passano attraverso un channel-strip

stereo, dotato di controlli EQ, Aux e Balance. È possibile collegare sorgenti mono

utilizzando il solo connettore Left. 29 INGRESSI 2-TRACK Ingressi utili per collegare l’uscita di un dispositivo di registrazione, per il playback. (RCA Phono) 30 CONTROLLI 2-TRACK Usa questi controlli per regolare il segnale dell’ingresso 2-Track. Il selettore MONITOR

invia il segnale alle uscite monitor e all’uscita cufe, mentre il selettore TO MIX invia

il segnale al mix principale.

31 USCITE RECORD (RCA Phono) È possibile collegare queste uscite agli ingressi del dispositivo per la registrazione. 32 PHANTOM POWER Premi questo tasto per attivare globalmente l’alimentazione phantom (48V), utile

ai microfoni a condensatore.

ATTENZIONE: Non applicare l’alimentazione phantom prima di collegare il

microfono.

Il tuo mixer MFXi/MPMi è munito di uno slot di sicurezza Kensington® collocato nel pannello posteriore, utile all’impiego di un cavo di sicurezza PC/Laptop-compatibile. Per maggiori informazioni riguardanti la gamma di dispositivi di sicurezza Kensington, visita il sito web http://us.kensington.com

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COLLEGAMENTI

Ingresso Mic

L’ingresso MIC accetta connettori di tipo XLR ed è progettato per adeguarsi ad un’ampia gamma di segnali low-level BILANCIATI o SBILANCIATI - dai segnali vocali più delicati (che richiedono le migliori prestazioni ‘low-noise’) ai set di batteria (che necessitano dei più ampi margini di headroom). I microfoni professionali (dinamici, a condensatore o a nastro) sono da prediligere in quanto caratterizzati da una BASSA IMPEDENZA. Sebbene sia possibile fare uso di microfoni economici ad ALTA IMPEDENZA, questi non consentono di ottenere il medesimo grado di immunità dalle interferenze alle quali il cavo microfonico può essere sottoposto, risultando in un più elevato livello del rumore di fondo. Attivando la PHANTOM, il connettore Mic fornirà un’alimentazione dal voltaggio adeguato per l’uso di microfoni a condensatore professionali.

NON usare sorgenti SBILANCIATE con l’alimentazione Phantom attivata.

Il voltaggio dei pin 2 e 3 del connettore XLR può causare seri danni. I microfoni dinamici BILANCIATI possono essere utilizzati normalmente

con la phantom attivata (per maggiori informazioni, contatta il

produttore del microfono)

Il livello d’ingresso si regola agendo sulla manopola GAIN del canale. L’ingresso LINE offre la stessa gamma di guadagno disponibile nell’ingresso MIC, ma con un’impedenza d’ingresso superiore e con una sensibilità inferiore di 15dB, per il collegamento della maggior parte di sorgenti sonore con livello di linea.

ATTENZIONE!

Nel collegare agli ingressi LINE delle sorgenti audio dotate di livello

elevato, cominciare sempre con la manopola GAIN al minimo (ruotata

completamente in senso anti-orario), così da evitare il sovraccarico dello

stadio d’ingresso del canale - e risparmiarsi delle sorprese molto forti!

Line Input

Ingresso che accetta connettori jack da 1/4” (6.35mm) a 3-poli, oppure jack mono a 2-poli in cui automaticamente il polo ‘freddo’ viene collegato alla massa. Usa questo ingresso per sorgenti diverse dai microfoni (tastiere, drum-machine, sintetizzatori, dispositivi a nastro o DI Box). L’ingresso è BILANCIATO per mantenere bassi livelli di rumore e un grado adeguato di immunità dalle interferenze, ma è comunque possibile fare uso di sorgenti SBILANCIATE cablando i connettori come descritto (sebbene occorrerà limitare il più possibile la lunghezza dei cavi per minimizzare le interferenze riprese dal cavo). Nota: se la sorgente è sbilanciata, l’anello del connettore deve essere collegato alla massa. Imposta il livello d’ingresso regolando il GAIN, cominciando con la manopola ruotata completamente al minimo. Usando la connessione LINE, disconnettere l’eventuale connettore collegato alla connessione MIC.

Punto di Insert

Il punto di Insert (ingresso sbilanciato e pre-EQ) consiste in un’interruzione del percorso del segnale all’interno del canale, che consente l’inserimento di processori da aggiungere al percorso del segnale (quali limiter, compressori, particolari EQ o altre unità per l’elaborazione audio). Il connettore Insert è di tipo jack da 1/4” (6.35mm) a 3-poli normalmente bypassato. Inserendo un connettore, il percorso del segnale si interrompe, subito prima della sezione EQ. Il segnale proveniente dal canale si trova nella punta (TIP) del connettore e viene restituito mediante l’anello (RING), mentre il manicotto (SLEEVE) è impiegato normalmente per la massa. Se occorre, la mandata/Send può essere prelevata e usata come uscita diretta alternativa (pre-fade e pre-EQ), usando un cavo con connettore jack in cui la punta e l’anello risultano cortocircuitati, così da non interrompere il percorso del segnale.

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Per il collegamento a dispositivi dotati di connessioni Send e Return separate,

From Impedance-Balanced Output

Signal +

Screen

Signal -

To External Device

Experience has shown that sometimes it is better

not to connect screen at external device end.

Balanced Connection

Unbalanced Connection

From Impedance-Balanced Output

potrebbe essere necessario l’uso di un cavo di tipo ‘Y’, come quello descritto nella seguente illustrazione:

Ingressi stereo STEREO 1/2

Questi ingressi accettano connettori jack da 1/4” (6.35mm) a 3-poli, oppure jack mono a 2-poli in cui automaticamente il polo ‘freddo’ viene collegato alla massa. Usa questi ingressi per sorgenti audio quali le tastiere, le drum-machine, i sintetizzatori, i dispositivi a nastro oppure come ritorni di unità d’effetti. L’ingresso è BILANCIATO per mantenere bassi livelli di rumore e un grado adeguato di immunità alle interferenze, ma è comunque possibile fare uso di sorgenti SBILANCIATE cablando i connettori come descritto (sebbene occorrerà limitare il più possibile la lunghezza dei cavi per minimizzare le interferenze riprese dal cavo). Nota: se la

sorgente è sbilanciata, l’anello del connettore deve essere collegato alla massa.

Le sorgenti mono possono essere impiegate su entrambi i percorsi collegandole solo all’ingresso Left.

Uscite Mix

Le uscite MIX impiegano connessioni XLR, cablate come mostra la gura, ed incorporano il bilanciamento dell’impedenza in modo da poter fare uso di cavi

molto lunghi, diretti ad amplicatori bilanciati o ad altre apparecchiature.

Uscite Aux e FX Bus

Le uscite Aux e FX Bus impiegano connessioni jack da 1/4” (6.35mm) a 3-poli, cablate come mostra la gura a sinistra; sono bilanciate per consentire l’uso di cavi molto lunghi per il collegamento ad amplicatori bilanciati o ad altre

apparecchiature.

Headphones (Cufe)

L’uscita CUFFIE si serve di una connessione jack da 1/4” (6.35mm) a 3-poli, cablata come un’uscita stereo (come da gura), ideale per cufe con un’impedenza

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da 32 ohm o superiore. L’uso di cufe a 8 ohm è sconsigliato.

Polarità (fase)

In materia di segnali elettrici, probabilmente conosci già il concetto di ‘polarità’ e la sua particolare importanza per i segnali audio bilanciati. Se i segnali bilanciati risultano particolarmente efcaci per quanto riguarda l’eliminazione di interferenze indesiderate, è anche vero che due microfoni che riprendono il medesimo segnale possono causare la cancellazione, o provocare un degrado notevole del segnale, nel caso in cui uno dei cavi presentasse i poli + e – invertiti. Questa inversione di fase può costituire un problema reale quando si usano dei microfoni in posizione ravvicinata; quindi, in fase di cablaggio dei cavi audio, occorre prestare sempre molta attenzione nel collegare i

poli correttamente.

Massa e schermatura

Per ottenere le prestazioni ottimali (oltre a fare uso, dove possibile, delle connessioni bilanciate), occorre assicurarsi che ogni segnale faccia riferimento ad una messa a terra solida e priva di disturbi e che la schermatura dei cavi audio sia collegata alla massa. In alcune circostanze particolari, per evitare il generarsi di loop di terra/massa, occorre assicurarsi che la schermatura dei cavi e altri punti di messa a terra dei segnali risultino collegati a massa solo alla sorgente e non ad entrambe le estremità. Se l’impiego di connessioni sbilanciate è inevitabile, è possibile minimizzare il rumore in fase di cablaggio seguendo queste linee-guida:

• Negli INGRESSI, impiega connettori sbilanciati alla sorgente e fai uso di cavi con

coppie schermate, come se fosse bilanciato.

• Nelle USCITE, collega il segnale al polo positivo (+) dell’uscita, e la terra dell’uscita

del dispositivo al polo negativo (–). Usando una cavo con coppia schermata, collega la schermatura solo all’estremità collegata al mixer.

• Evita di posizionare i dispositivi audio o di far passare i cavi audio vicino ad unità

dimmer a tiristore o a cavi di alimentazione.

• È possibile migliorare sensibilmente l’immunità al rumore impiegando sorgenti

a bassa impedenza, come i microfoni professionali di buona qualità o le uscite della maggior parte della strumentazione audio odierna. Evita l’uso di microfoni economici ad alta impedenza, dato che, usando cavi molto lunghi, possono subire le interferenze (anche quando questi risultano ben assemblati). Operare con la massa e la schermatura è ancora considerata una sorta di ‘arte oscura’, per cui questi suggerimenti costituiscono solo delle linee-guida. Se il sistema manifesta ancora dei ronzii, nella maggior parte dei casi può essere dovuto ad un loop di terra/

massa. Le gure seguenti descrivono il modo in cui i loop di terra possono vericarsi.

Attenzione!

In NESSUNA circostanza la terra dell’alimentazione elettrica AC deve

essere disconnessa dal cavo di alimentazione.

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RISOLUZIONE DEI PROBLEMI

La risoluzione di problematiche più generiche può essere alla portata di qualsiasi utente,

rispettando alcune regola di base.

• Conoscenza del Diagramma a Blocchi della consolle (vedi pagina 14).

• Conoscenza della funzione di ogni controllo e/o connessione del sistema.

• Sapere dove guardare e cosa controllare quando si manifestano problematiche comuni.

Il Diagramma a Blocchi costituisce uno schema rappresentativo di tutte le componenti della

consolle, che mostra il modo in cui queste sono collegate tra loro e come il segnale uisce attraverso l’apparato del sistema. Una volta raggiunta un’adeguata familiarità con i vari blocchi di componenti, troverai il Diagramma a Blocchi abbastanza semplice da seguire e scoprirai di aver acquisito un’importante conoscenza della struttura interna della consolle.

Ciascuna componente si occupa di una funzione specica e solo conoscendo ciò a cui ogni

parte è preposta sarai in grado di sapere se sussiste una reale difettosità! Molti “difetti” sono il risultato di collegamenti scorretti o impostazioni sbagliate dei controlli che potrebbero essere state ignorate.

Nella sua forma di base, l’individuazione e la risoluzione di problematiche è un processo in cui la deduzione logica viene applicata al percorso del segnale interno della consolle, per individuare la problematica procedendo per esclusione.

• Scambia le connessioni d’ingresso per vericare l’effettiva presenza del segnale proveniente dalla sorgente. Controlla entrambi gli ingressi Mic e Line.

• Elimina le sezioni del canale usando il punto di Insert per re-indirizzare il segnale verso altri ingressi di cui si abbia la certezza del funzionamento.

• Indirizza i canali ad uscite diverse oppure a mandate ausiliarie per identicare eventuali problemi nella sezione Master.

• Confronta l’operatività di un canale ‘sospetto’ con quella del canale adiacente impostato in modo identico. Usa il PFL per monitorare il segnale in ciascuna sezione.

• Eventuali problematiche nel punto di Insert sono vericabili usando un connettore insert- jack di ‘bypass’, con la punta e l’anello cortocircuitati tra loro (come mostra la seguente

gura). Se il segnale risulta presente quando si inserisce il jack signica che esiste un problema nella connessione, probabilmente causato dall’usura o da un danneggiamento, o più semplicemente dalla presenza di sporco o di polvere. Tieni sempre uno di questi connettori nella tua attrezzatura.

In caso di dubbi, si prega di contattare il supporto tecnico Soundcraft.

PRODOTTI COPERTI DA GARANZIA

I clienti nel Regno Unito devono rivolgersi al proprio rivenditore locale. I clienti al di fuori del Regno Unito devono contattare il distributore di zona, il quale è in grado

di offrire il supporto tecnico, nell’ambito dell’orario locale e usando la medesima lingua.

Entra nel nostro sito web (www.soundcraft.com) per consultare l’elenco dei distributori e

localizzare quello che si occupa della tua area.

PRODOTTI FUORI-GARANZIA

Per le consolle che hanno superato il periodo di copertura della garanzia acquistati

all’interno del Regno Unito, Si prega di contattare il Customer Services Department (e-mail: soundcraft.csd@harman.com) presso la nostra sede a Potters Bar, Hertfordshire: Telephone

+44 (0)1707 665000.

Per tutti gli altri casi, si prega di contattare il distributore di zona. Nelle comunicazioni via posta o fax, si prega di fornire il maggior numero possibile di informazioni. Queste dovranno includere il tuo nome e cognome, l’indirizzo ed un numero di telefono contattabile in orario d’ufcio. Per qualsiasi difcoltà, si prega di contattare il

Customer Services Department (e-mail: soundcraft.csd@harman.com)

Soundcraft MFXi MPMi Manuale D’uso Issue 0610

DIAGRAMMA A BLOCCHI – MFXi

AUX OUTPUTS

AUX1 O/P

AUX2 O/P

MUTE

EFFECTS

FADER

FX BUS

O/P

OUT

MIX/L

MIX OUTPUTS

MONO

OUTPUT

MIX/R

OUT

SUB OUTPUTS

OUT

SUB - R

SUB - L

METERS

+16

METERS

MONITOR &

-12

+10+6+30-3-6-16

OUT L

STEREO

H/PHONES

-22

OUT R

MONITOR

REC OUT

FX (POST)

AUX2 POST

AUX2 PRE AUX1 PRE

GRP(RIGHT)

GRP (LEFT)

MIX(RIGHT)

MIX(LEFT)

PFL / AFL

ENABLE

AUX1 (MASTER)

MONO

STEREO/

LEVEL

HEADPHONES

SUB TO MIX

BALANCE

FADER

MONITORING SELECT

MIX/SUB

(2 TRACK)

LEVEL

MONITOR OUT

MIX

FADER

TO MONITOR

POST-FADER

SIGNAL

AUX2

PRE-FADER SIGNAL

AUX1

‘PK’

LEVEL

SUB-L

FADER

SUB-R

FADER

TO MIX

OUT

FX BYPASS

FOOTSWITCH

d/c

AUX2 (MASTER)

AFL

POST/PRE

d/c

AFL

MIX/SUB

POST-FADER

FX to AUX2

(FX to AUX1 IS SIMILAR, EXCEPT FEED

SIGNAL

‘SP’

IS TO AUX1 PRE BUS ONLY)

AFL

FX (ROTARY)

PAN

AUX1

SOLO

d/c

PFL

d/c

MIX/SUB

AUX2

PFL

d/c

‘SP’

+48V

MONO CHANNEL (1 - 20 or 1 - 12 or 1-8 ALL IDENTICAL)

INSERT POINT

GAIN

MIC

TIP=SEND

PRE-FADER

SIGNAL

MUTE

RING=RETURN

LINE

LF MF&

FADER

SWEEP

HPF

-15dB

MUTE

‘SP’

‘PK’

GAIN

STEREO CHANNEL (STEREO 1 & 2 IDENTICAL)

LEFT/MONO

RIGHT

PFL

d/c

LEVEL

LF MF HF

LEFT/MONO

STEREO RETURN

RIGHT

2 TRACK IN

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