Roland SP-808EX User Manual

MODE D’EMPLOI

Merci et félicitations pour avoir choisi le SP-808EX.

Avant d’utiliser cet appareil, veuillez lire attentivement les
sections intitulées “INSTRUCTIONS DE SÉCURITÉ IMPOR­TANTES” (p. 2) “CONSIGNES DE SÉCURITÉ” (p. 3) et les
“REMARQUES IMPORTANTES” (p. 10). Ces sections rassemblent

des informations importantes concernant l’emploi correct de
l’appareil. De plus, de façon à être tout à fait à l’aise dans l’utilisation
de votre nouvelle acquisition, nous vous conseillons de lire
entièrement ce manuel. Gardez-le à portée de main pour vous y
reporter en cas de besoin.

A propos des symboles de ce manuel

Les mots et symboles inscrits [entre crochets] représentent des touches ou
des contrôles. Par exemple, [VARI PITCH] signifie la touche Vari-Pitch.

* Les explications de ce manuel comportent des illustrations décrivant

ce qui est habituellement affiché sur l’écran. Mais il se peut que votre
appareil dispose d’une nouvelle version plus complète du système
(par exemple de nouveaux sons), donc ce que vous voyez à l’écran
n’est pas toujours identique aux illustrations de ce manuel.

* Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des

marques déposées ou des dénomminations commerciales appartenant
à leur propriétaire respectif.

1999 ROLAND CORPORATION

peut être reproduite sous quelque forme que ce soit, sans l’autorisation écrite de ROLAND CORPORATION.

Tous droits réservés. Aucune partie de cette publication

Copyright ©

ne

2

1. Lisez les instructions concernant la sécurité avant d’utiliser cet
appareil.

2. N’utilisez pas cet appareil près de l’eau, par exemple, près d’une
baignoire, d’une machine à laver, d’un évier, dans un sous-sol
humide, près d’une piscine, ou autre.

3. Ce produit doit être utilisé uniquement avec un support dont l’uti­lisation est recommandée par le fabricant.

4. Cet appareil, qu’il soit utilisé seul ou avec un amplificateur, un
casque ou des haut-parleurs, peut produire un niveau sonore
capable de provoquer une perte irrémédiable de l’acuité auditive.
Ne le faites pas fonctionner trop longtemps à un fort niveau de
volume ou à un niveau inconfortable. Si vous ressentez une telle
perte d’acuité auditive ou des sifflements dans les oreilles,
consultez un médecin.

5. Cet appareil doit être placé dans un endroit où rien ne gêne sa
ventilation.

6. Cet appareil doit être maintenu éloigné des sources de chaleur,
telles que radiateurs ou autres systèmes produisant de la cha­leur.

7. Cet appareil doit être uniquement raccordé à une prise secteur
dont le type est indiqué dans ce manuel ou sur l’appareil lui­même.

8. Le cordon d’alimentation doit être débranché de la prise murale
lorsque l’appareil reste inutilisé pendant de longues périodes. Ce
cordon doit aussi être débranché lorsqu’il y a un risque d’orage.

9. Veillez à ce qu’aucun objet ou liquide ne puisse tomber, être
répandu accidentellement sur l’appareil ou s’y introduire par les
petites ouvertures existantes.

10. Cet appareil doit toujours être réparé par un personnel qualifié
lorsque :

a. Le cordon d’alimentation a été endommagé, ou
b. Des objets sont tombés, ont été introduits, ou des liquides

se sont répandus dans l’appareil, ou
c. L’appareil a été exposé à la pluie, ou
d. L’appareil fonctionne mal ou présente des performances

moindres, ou
e. L’appareil est tombé, ou son boîtier a été endommagé.

11. Ne tentez pas de réparer cet appareil au-delà de ce qu’autori­sent les instructions données dans ce manuel. Toute autre inter­vention doit être effectuée par un personnel qualifié.

!

!

ATTENTION

RISQUE D'ÉLECTROCUTION

NE PAS OUVRIR

ATTENTION : RISQUE D'ÉLECTROCUTION, NE PAS

ENLEVER LE COUVERCLE (OU L'ARRIÈRE). AUCUNE

PIÈCE RÉPARABLE PAR L'UTILISATEUR À L'INTÉRIEUR.

CONTACTEZ UN S.A.V. QUALIFIÉ.

Le point d'exclamation dans le triangle équilatéral sert à aler­ter l'utilisateur de la présence d'instructions importantes
concernant le fonctionnement et l'entretien dans les bro­chures accompagnant le produit.

L'éclair fléché dans le triangle équilatéral, sert à alerter l'utili­sateur de la présence d’une “tension dangereuse” non isolée
à l'intérieur du produit, qui peut être suffisamment importante
pour constituer un risque d’électrocution.

INSTRUCTIONS RELATIVES AUX BLESSURES, RISQUES D’ÉLECTROCUTION ET D’INCENDIE

INSTRUCTIONS DE SÉCURITÉ IMPORTANTES

– A CONSERVER –

AVERTISSEMENT – Lorsque vous utilisez un appareil électrique ou électronique, des précautions élémentaires doivent toujours être prises.

Elles incluent les précautions suivantes :

Pour le Royaume-Uni

Cet appareil doit être relié à la terre.
Les couleurs des fils du cordon secteur correspondent au code suivant :
VERT & JAUNE : TERRE, BLEU : NEUTRE, BRUN : PHASE

Si les couleurs des fils du cordon de cet appareil ne correspondent pas à celles identifiant les bornes de votre prise, veuillez procéder

comme ceci :

Le fil VERT & JAUNE doit être relié à la borne marquée d’un “E”, du symbole de terre ou de couleur VERTE ou VERT & JAUNE.
Le fil BLEU doit être relié à la borne marquée d’un N ou de couleur NOIRE.
Le fil BRUN doit être relié à la borne marquée d’un L ou de couleur ROUGE

Cet appareil, qui est équipé d’une prise trois broches avec terre, doit être relié à la terre.

ATTENTION :
IMPORTANT :

CONSIGNES DE SÉCURITÉ

INSTRUCTIONS POUR ÉVITER TOUT RISQUE D’INCENDIE, D’ÉLECTROCUTION OU DE BLESSURES

A propos des mentions AVERTISSEMENT et ATTENTION A propos des symboles

Signale des instructions destinées à
avertir l’utilisateur d’un risque mortel

AVERTIS-

-SEMENT

ou de blessure grave si l’appareil n’est
pas correctement utilisé.

Signale des instructions destinées à
avertir l’utilisateur d’un risque de
blessure ou de dommage matériel si
l’appareil n’est pas correctement utilisé.

ATTENTION

“Dommage matériel” fait référence aux

dommages causés à, ou à leurs effets
sur l’habitation et tout son mobilier,
ainsi qu’aux animaux domestiques ou
de compagnie.

OBSERVEZ TOUJOURS LES INSTRUCTIONS SUIVANTES

001

• Avant d’utiliser cet appareil, lisez d’abord les
instructions ci-dessus et le Mode d’emploi.

..........................................................................................................

002a

• N’ouvrez pas l’appareil et n’y faites aucune
modification.

..........................................................................................................

007

• Veillez à ce que l’appareil soit toujours placé de
niveau et soit stable. Ne le placez pas sur un
support pouvant être renversé, ni sur un plan
incliné.

..........................................................................................................

009

• Ne tordez ou ne pliez pas le cordon d’alimen­tation, ne placez pas d’objets lourds dessus. Un
cordon endommagé peut facilement provoquer
une électrocution ou un incendie. N’utilisez jamais
un cordon ayant été endommagé.

..........................................................................................................

013

• Si des enfants en bas âge sont présents, un adulte
doit assurer une surveillance jusqu’à ce que
l’enfant soit capable de suivre toutes les règles
essentielles de fonctionnement de l’appareil en
toute sécurité.

..........................................................................................................

014

• Protégez l’appareil des chocs violents. (Ne le
faites pas tomber !)

..........................................................................................................

015

• Ne branchez pas l’appareil sur une prise multiple
déjà occupée par de nombreux autres appareils.
Faites particulièrement attention lorsque vous
utilisez des rallonges électriques, la puissance
totale utilisée par tous les appareils branchés sur
une même prise multiple ne doit pas excéder une
certaine puissance (watts/ampères). Des charges
excessives peuvent faire fondre la gaine isolante
du cordon.

..........................................................................................................

• Avant d’utiliser l’appareil dans un pays étranger,
consultez un service technique Roland ou un des
importateurs agréés Roland, dont la liste figure
sur la page”Informations”.

..........................................................................................................

ATTENTION

Le symbole alerte l’utilisateur d’instructions ou d’avertissements
importants. La signification particulière de ce symbole est déter­minée par le signe figurant dans le triangle. Par exemple, pour le
symbole figurant à gauche, il s’agit de précautions ou d’avertis­sements généraux, ou de mise en garde contre un danger.

Le symbole alerte l’utilisateur de la présence d’éléments
ne devant pas être touchés par l’utilisateur. Ce qui est interdit
est indiqué par le dessin inclus dans le cercle barré. Par
exemple, le symbole figurant à gauche, signale que l’appareil
ne doit pas être démonté.

Le symbole ● alerte l’utilisateur des précautions à
prendre. Ce qui doit être fait est indiqué par le dessin
inscrit dans le cercle. Par exemple, le symbole figurant
à gauche, indique que le cordon d’alimentation secteur
doit être débranché de la prise murale.

AVERTISSEMENT

102b

• Saisissez toujours la prise et non le cordon
d’alimentation pour brancher ou débrancher
l’appareil.

..........................................................................................................

104

• Évitez que les cordons et les câbles ne soient
coincés. De plus, tous les cordons et câbles doivent
être placés hors de portée des enfants.

..........................................................................................................

106

• Ne montez jamais sur l’appareil, ne déposez pas
d’objets lourds dessus.

..........................................................................................................

107b

• Ne manipulez jamais le cordon ou la prise
d’alimentation secteur avec des mains humides
lorsque vous branchez ou débranchez l’appareil.

..........................................................................................................

108a

• Avant de déplacer l’appareil, débranchez-le du
secteur, et déconnectez-le des autres appareils.

..........................................................................................................

109a

• Avant de nettoyer l’appareil, mettez-le hors
tension et débranchez le cordon d’alimentation du
secteur (p. 22).

..........................................................................................................

110a

• Lorsqu’il y a un risque d’orage dans votre région,
débranchez le cordon d’alimentation du secteur.

..........................................................................................................

118

• Si vous enlevez les caches des connecteurs
optiques, veillez à les ranger dans un endroit sûr
hors de portée des enfants, afin qu’ils ne puissent
pas les avaler accidentellement.

..........................................................................................................

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U
N
I
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S
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3

Table des Matières

CONSIGNES DE SÉCURITÉ .................................................................. 3

REMARQUES IMPORTANTES ............................................................ 10

Qu’est-ce que l’échantillonnage ?........................................................................................................... 12

Qu’est-ce que l’échantillonnage de Phrase ? ........................................................................................12

A propos du SP-808EX............................................................................................................................. 12

Chapitre 1 Introduction : Réalisons quelques sons ......................... 13

Possibilités du SP-808EX (applications et caractéristiques) ...............................................................13

Description de l’appareil......................................................................................................................... 14

Connexions................................................................................................................................................21

Établir des connexions avec d’autres appareils pour utiliser le SP-808EX........................... 21

Pour brancher une guitare ou une basse électrique.................................................................22

Microphones utilisables avec le SP-808EX ................................................................................22

Mise sous/hors tension ...........................................................................................................................22

Insertion et éjection d’un disque.................................................................................................23

Changer l’éclairage de l’écran (réglage du contraste).............................................................. 23

Appel des écrans de base (Level Meter, Play List, Big Time) et passage de l’un à l’autre. 23

Autres écrans d’information (Contrast/Info et Mixer/View)................................................ 24

Si un écran inhabituel apparaît (Comment revenir aux écrans de base) .............................. 25

A propos du lecteur ZIP interne............................................................................................................. 25

A propos des supports ZIP pouvant être utilisés par le

SP-808EX......................................................................................................................................... 25

Préparer de nouveaux disques ZIP à l’utilisation (Formatage).............................................. 25

Réglage de la fréquence d’échantillonnage...............................................................................26

Vérification de la mémoire disponible sur les disques ZIP ....................................................27

Écoute des morceaux de démo (jouer des morceaux et des échantillons) ....................................... 28

Réglage du volume général (fader MASTER)........................................................................... 28

Réglage du volume du casque ....................................................................................................28

Réglage du volume de chaque piste (faders de piste) ............................................................. 28

Ouverture d’un autre morceau (changement de morceau) .................................................... 28

Ajout de sons échantillonnés en appuyant sur les pads.......................................................... 29

Sélection des banques de pads.................................................................................................... 29

Fermeture temporaire de la sortie (fermeture du Master Out) .............................................. 29

Appliquer des effets aux morceaux de démonstration....................................................................... 30

Ajout d’effets aux morceaux de démo .......................................................................................30

Changer d’effet à l’aide des potentiomètres.........................................................................................31

Contrôle du Master Filter/Isolator............................................................................................. 31

Contrôle du Master Filter/Isolator............................................................................................. 31

Contrôle des effets généraux ....................................................................................................... 32

Contrôle des patches d’effets à l’aide des potentiomètres...................................................... 32

Utilisation des mouvements de la main pour changer les sons (Contrôleur D Beam) .................. 33

Variation de la hauteur................................................................................................................. 33

Jeu d’échantillons spécifiques .....................................................................................................34

Réglage de la sensibilité du Contrôleur D Beam...................................................................... 34

Pour appeler directement le patch “V-SYNTH” ...................................................................... 35

Usage simultané de la fonction D Beam avec plusieurs SP-808EX........................................ 35

Réglage de la position temporelle (tête de lecture) .............................................................................36

Utilisation de la molette VALUE/TIME.................................................................................... 36

Utilisation de [ ] et [ ] ...........................................................................................................36

Passer de l’affichage en Mesure/ Battement à Heures/Minutes/Secondes........................ 36

Saut à un emplacement préréglé (calage) ............................................................................................. 37

Changement de la position de calage......................................................................................... 37

Calage précis au début du son (Preview) .............................................................................................38

Réglage de la position du morceau en testant le son avant et après ([TO] [FROM])..........38

Réglage de la position du morceau comme avec une bande (Scrub Preview)..................... 38

Réglage de la durée de lecture de Preview et Preview Scrub ................................................ 39

Rétablir les réglages d’usine ...................................................................................................................39

4

Table des Matières

Chapitre 2 Jouer des échantillons sur les Pads ............................... 40

A propos des 64 banques de pads.......................................................................................................... 40

Méthode de base pour jouer des échantillons......................................................................................40

Nombre d’échantillons pouvant être joués simultanément (information liée aux pistes). 40

Peut-on jouer simultanément des échantillons de différentes banques de pads ?.............. 40

Changer la manière dont les échantillons sont joués et arrêtés avec les pads (Pad Play) .............41

Loop Expression (mode Boucle)............................................................................................................. 41

Arrêt d’un échantillon lorsqu’un autre pad est enfoncé (MUTE GROUP)......................................42

Tenir le son même après avoir relâché le pad (fonction Hold).......................................................... 42

Réglage du volume global et de la balance stéréo des pads ..............................................................43

Réglage du Volume et du Panoramique par groupes d’échantillons (Pad To Track).................... 44

Réglage du contrôle de hauteur comme avec une bande (Vari-Pitch) ............................................. 45

Ajout d’effets aux échantillons ............................................................................................................... 46

Utilisation du Contrôleur D Beam pour jouer les échantillons .........................................................47

Sélection des pads à jouer dans chaque banque.......................................................................47

Réglage des positions de main pour le changement d’échantillon .......................................48

Vérification des échantillons de pad sans les envoyer au MASTER OUT (fonction Pad Cue)..... 48

Chapitre 3 Échantillonner des sons................................................... 49

Procédure d’échantillonnage.................................................................................................................. 49

Réglage Mono ou Stéréo ..............................................................................................................50

Réglages de boucle et de lecture d’échantillon......................................................................... 50

Démarrage automatique de l’échantillonnage.......................................................................... 50

Comment éviter de manquer le début d’un son (Pre-Trigger)............................................... 51

Réglage automatique des points de début et de fin après l’échantillonnage (Auto Trim) .......51

Découpage d’un échantillon au niveau des zones de silence et affectation à plusieurs pads (Auto Divide)51

Si “Disk Full” apparaît à l’écran.................................................................................................. 52

Utilisation de l’égaliseur (EQ) ................................................................................................................53

Échantillonnage avec ajout d’effet ......................................................................................................... 54

Rééchantillonner la sortie du SP-808EX................................................................................................ 54

Échantillonner des morceaux (pistes) vers les pads ................................................................ 55

Rééchantillonnage de pads vers d’autres pads......................................................................... 55

Chapitre 4 Traiter les échantillons ..................................................... 56

Régler le volume des échantillons (Sample Level).............................................................................. 56

Afficher le tempo correct de l’échantillon (spécifier le nombre de temps)...................................... 56

Changer les points de début et de fin des échantillons ......................................................................57

Définition des points de départ, de fin et de bouclage............................................................57

Étirer et compresser les échantillons (Time Stretch) ...........................................................................58

Faire correspondre la durée ou le tempo avec d’un échantillon avec celui d’un autre...... 59

Changer la hauteur (Pitch) d’un échantillon........................................................................................ 59

Stocker temporairement un échantillon en dehors des pads (Clipboard) ....................................... 60

Déplacer les échantillons vers d’autres pads ............................................................................ 60

Copier une partie d’un morceau vers un pad...........................................................................61

Supprimer les échantillons (Delete Sample)......................................................................................... 61

Supprimer un Sample en une seule manœuvre .......................................................................61

Supprimer avec la fonction “Delete Sample” ...........................................................................61

Effacer toute une banque de pads d’un coup ...........................................................................62

Faire des copies des échantillons (Copy Sample)................................................................................ 62

Copier en utilisant le presse-papiers.......................................................................................... 62

Copier tous les échantillons d’une banque à une autre........................................................... 63

Distribuer un échantillon sur plusieurs pads (Divide Sample)......................................................... 63

Spécifier un point de division et scinder un échantillon en deux..........................................63

Diviser automatiquement les échantillons sur les zones de silence ...................................... 64

Que se passe-t-il quand “AUTO” est sélectionné ?..................................................................64

Presser une touche pour marquer les divisions........................................................................ 64

Inverser un échantillon (Create Reversal)............................................................................................. 65

Créer un échantillon inversé........................................................................................................ 65

Obtention d'un niveau aussi élevé que possible (fonction Normalize)............................................ 65

Annuler la dernière opération (Undo) ..................................................................................................66

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Table des Matières

Chapitre 5 Arranger les échantillons (Phrases) pour créer des Morceaux . 67

Qu’est-ce qu’une piste ? ...............................................................................................................67

Le concept de Mesures, Battements et Tics ............................................................................... 67

Relation entre morceaux et phrases............................................................................................ 67

Créer de nouveaux morceaux................................................................................................................. 69

Créer et nommer un nouveau morceau.....................................................................................69

Réglage des barres de mesure convenant à l’échantillon........................................................ 69

Création d’un morceau contenant déjà un échantillon de référence.....................................70

Enregistrer le morceau joué sur les pads (enregistrement d’événements en temps réel).............. 71

Départ d’enregistrement avec décompte................................................................................... 71

Si “Drive Too Busy” apparaît......................................................................................................72

Enregistrement en corrigeant les décalages de timing (Quantize) ........................................ 72

Réenregistrement d’un segment spécifique (Punch-In et Punch-out) .................................. 73

Punch-In/Out automatique à des points spécifiques.............................................................. 74

Ecoute du son durant le Punch-In et le Punch-Out .................................................................74

Déclenchement et arrêt du métronome .....................................................................................74

Réglage du volume du métronome............................................................................................75

Enregistrement en appuyant un à un sur les pads (enregistrement pas à pas) ..............................75

Signification du paramètre “Step” (Pas)....................................................................................76

Signification du paramètre “Duration” .....................................................................................77

Changement du volume dans un enregistrement pas à pas .................................................. 78

Changer le tempo du morceau............................................................................................................... 78

Réglage du tempo du morceau entier........................................................................................78

Changement du tempo et du rythme de chaque mesure........................................................ 79

Sauvegarder les données du morceau (Save Song)............................................................................. 80

Changer le nom d’un morceau.................................................................................................... 80

Prévention de l’effacement accidentel des morceaux (Protect)..............................................81

Suppression de morceaux .......................................................................................................................81

Suppression de morceaux du disque ......................................................................................... 81

Chapitre 6 Enregistrer directement sur les pistes sans utiliser les Pads ... 82

Enregistrer directement comme avec un magnétophone multipiste (Track Audio Recording) ..82

Enregistrement mono ................................................................................................................... 83

Enregistrer en écoutant une autre piste..................................................................................... 83

Pourquoi le temps d’enregistrement diminue même lorsque l’on remplace une piste ?...83

Utiliser le fader pour régler le niveau d’entrée MIC/LINE.................................................... 83

Réenregistrer une portion spécifique d’un morceau (Punch-In et Punch-Out)................... 84

Utiliser la fonction Auto Punch In/Out en mode Track Audio Recording.......................... 85

Ecoute du son pendant le Punch-In/Punch-Out...................................................................... 85

Enregistrer avec des effets et l’égaliseur de voie .................................................................................86

Enregistrer avec les effets internes .............................................................................................86

Ajouter des effets uniquement aux sons enregistrés ou écoutés (Départ/Retour d’effets)86

Ajouter des effets uniquement aux sons enregistrés ou écoutés (effets en insertion)......... 87

Fusionner les pistes .................................................................................................................................. 88

Si le son enregistré est distordu (Atténuateur d’enregistrement)..........................................90

Enregistrer sans utiliser la console......................................................................................................... 91

Enregistrer par l’entrée AUX IN .................................................................................................91

Chapitre 7 Édition des pistes enregistrées [1] (Édition rapide) ...... 92

Utiliser le mode Quick Edit .........................................................................................................92

Choisir le segment à éditer...................................................................................................................... 92

Sélection du segment (Region In/Out)......................................................................................92

Sélectionner une phrase avec Mark Phrase...............................................................................93

Editer les segments sélectionnés ............................................................................................................94

Effacement (Erase) ........................................................................................................................94

Couper des segments (Cut) .........................................................................................................94

Coller à un autre endroit (Paste) ............................................................................................................95

Insérer à un autre endroit ............................................................................................................96

6

Table des Matières

Chapitre 8 Édition des pistes enregistrées [2] (à partir du Menu) .. 97

Réglage fin du timing de chaque phrase (Adjust Timing)................................................................. 97

Offset (décalage) et point de fin.................................................................................................. 97

Changer le volume de chaque phrase........................................................................................98

Éditer les segments sélectionnés ............................................................................................................99

Déplacer à un endroit sur une piste sélectionnée (Move).......................................................99

Collage répété sur une piste choisie (Paste).............................................................................. 99

Insertion répétée sur une piste choisie (Insert)....................................................................... 100

S'il y a du bruit entre les Phrases .............................................................................................. 100

1

2

3

Chapitre 9 Utiliser un enregistreur externe (Mixage) ..................... 101

Configuration de la console de mixage (schéma).............................................................................. 101

Processus de mixage ..............................................................................................................................102

Jouer une piste stéréo en mono................................................................................................. 102

Ajouter des effets internes lors du mixage .........................................................................................103

Ajuster le niveau de départ de l’effet....................................................................................... 103

Différence entre “Pre-Fader” et “Post-Fader”......................................................................... 104

Insérer un compresseur / égaliseur dans le MASTER OUT................................................. 104

Cas où une distorsion apparaît sur les effets (Utilisation de l’atténuateur d’entrée d’effet) ..104

Utiliser AUX IN/OUT ........................................................................................................................... 105

Réglage du niveau d’envoi et de la balance stéréo vers la sortie auxiliaire (AUX OUT) . 105

Utiliser des effets externes (Send/Return) .............................................................................. 105

Utiliser AUX IN comme entrée auxiliaire ...............................................................................105

Utiliser AUX OUT comme sortie auxiliaire............................................................................. 106

Utiliser AUX IN/OUT avec l’entrée MIC/LINE IN.............................................................. 106

Chapitre 10 Utiliser les effets internes............................................. 107

Les différentes utilisations des méthodes Send/Return et Insert ...................................................107

Appliquer des effets en Départ/Retour................................................................................... 107

Appliquer des effets en Insert ...................................................................................................107

Que signifie [EFFECTS] allumé ou éteint ? .............................................................................107

Edition et sauvegarde des effets........................................................................................................... 108

Sélection du type d‘effet (algorithme)...................................................................................... 108

Les Effets sont édités dans chacun des écrans suivants ........................................................108

Sauvegarder les valeurs de paramètres dans des Patches d’effets User.............................111

Algorithmes et Effets.............................................................................................................................. 112

01 ISOLATOR & FILTER........................................................................................................... 112

02 CENTER CANCELLER........................................................................................................113

03 STEREO DYNAMICS PROCESSOR................................................................................... 114

04 REVERB & GATE..................................................................................................................116

05 TAPE ECHO 201 ...................................................................................................................119

06 EZ DELAY.............................................................................................................................. 120

07 DELAY RSS............................................................................................................................ 121

08 ANALOG DELAY & CHORUS (Délai analogique “virtuel” + Chorus analogique “virtuel”) .. 123

09 DIGITAL CHORUS............................................................................................................... 124

10 4 BUTTON CHORUS 320 .................................................................................................... 125

11 VINTAGE FLANGER 325.................................................................................................... 125

12 2 x BOSS FLANGER ............................................................................................................. 126

13 STEREO PITCH SHIFTER ...................................................................................................127

14 80s PHASER...........................................................................................................................128

15 STEREO AUTO WAH .......................................................................................................... 129

16 STEREO DISTORTION ........................................................................................................130

17 PHONOGRAPH (Simulateur de disques analogiques) ................................................. 132

18 RADIO TUNING................................................................................................................... 133

19 LO-FI PROCESSOR............................................................................................................... 133

20 VIRTUAL ANALOG SYNTH (Synthétiseur analogique virtuel) .................................. 135

21 Guitar Multi ...........................................................................................................................141

22 Vocal Multi.............................................................................................................................143

23 Voice Trans (Voice Transformer)........................................................................................145

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Table des Matières

24 Mic Simulator ........................................................................................................................146

25 VOCODER (10)...................................................................................................................... 147

Obtenir de subtiles changements d’effets lors de la lecture.............................................................149

Utiliser la section Effects Processor...................................................................................................... 149

Si les changements apportés par le biais des potentiomètres Realtime Effects sont trop importants..149

Comment fonctionnent les potentiomètres Realtime Effects juste après commutation de l’effet.... 149

Utilisation du Contrôleur D Beam....................................................................................................... 150

Assigner des fonctions aux effets.............................................................................................. 150

Utilisation des Effets comme un synthétiseur analogique ............................................................... 150

Réglages du Vocoder .............................................................................................................................151

Chapitre 11 Utiliser le Step Modulator ............................................. 153

Le Step Modulator..................................................................................................................................153

Principes de base ....................................................................................................................................153

Modifier le fonctionnement du Step Modulator avec le réglage “Trig”............................. 154

Réglage du dernier pas et de la valeur de chaque pas ..........................................................154

Réglage du Tempo/synchronisation avec un morceau ........................................................155

Copie et utilisation des réglages du Step Modulator à partir d’un autre Patch ................156

Exemple de combinaisons d’effets.......................................................................................................156

Spécifier les paramètres qui doivent être modifiés................................................................ 156

Combiner des effets relatifs au filtre ........................................................................................157

Combiner des effets relatifs au Delay ......................................................................................157

Combiner l’utilisation avec le synthé analogique virtuel ..................................................... 158

Chapitre 12 Autres fonctions pratiques........................................... 159

Démarrer un son en relâchant la fermeture de piste (Track Voice Reserve) ................................. 159

Activer Track Voice Reserve...................................................................................................... 159

Lorsque Track Voice Reserve est activée................................................................................. 159

Nommer les banques de pads ..............................................................................................................160

Nommer une banque..................................................................................................................160

Protéger les 16 échantillons d’une banque .........................................................................................160

Activer ou désactiver la protection des banques.................................................................... 160

Renuméroter les échantillons pour éviter les pads vides................................................................. 161

Brancher et utiliser une pédale.............................................................................................................161

Démarrer et arrêter la lecture d’un morceau ..........................................................................161

Avoir une pédale de type “Damper”....................................................................................... 162

Jouer des échantillons prédéfinis dans chaque banque......................................................... 162

Activer/Désactiver les effets ..................................................................................................... 162

Faire un Punch In/Out lors de l’enregistrement....................................................................162

Changer l’entrée de la pédale (DP-2/GPI).............................................................................. 162

Réglages du mode [SHIFT] ................................................................................................................... 163

Augmenter la mémoire restante du système (Cleanup Disk, nettoyage du disque) ...................164

Désactiver la demande de confirmation de sauvegarde à l’éjection du disque ou lors d’un

changement de morceau........................................................................................................................ 164

Copier les Patches d’effets sur d’autres disques................................................................................165

Désigner un lecteur externe comme lecteur destination....................................................... 165

Créer une copie d’archive uniquement avec le lecteur interne .......................................................166

Déterminer ou confirmer le tempo en tapant de manière répétitive sur une touche................... 166

Utiliser uniquement la table de mixage et les effets, sans disque Zip inséré (mode Sans Disque) ...167

Réglage du Tempo ...................................................................................................................... 167

Désactiver la fonction SCSI Check à la mise sous tension (disponible seulement avec Option) 167

Chapitre 13 Utilisation de l’extension Multi I/O............................... 168

A propos des connecteurs XLR du kit SP808-OP2 ............................................................................168

Commutateur Input Level ......................................................................................................... 168

Utilisation des connecteurs XLR............................................................................................... 168

Installation des cartes d'extension SP808-OP1 ou SP808-OP2 (Multi I/O Expansion)................ 169

Que pouvez-vous faire avec l’extension installée ?................................................................ 169

Utiliser les connexions DIGITAL IN et DIGITAL OUT....................................................................170

8

Table des Matières

Utiliser l’entrée DIGITAL IN..................................................................................................... 170

Sélectionner l’entrée.................................................................................................................... 170

Utiliser la sortie DIGITAL OUT ...........................................................................................................171

Éviter la duplication numérique des œuvres terminées .......................................................171

Utiliser un lecteur ZIP externe (connexion SCSI) ..............................................................................171

Connecter le lecteur Zip............................................................................................................. 171

Créer un disque d’archive.......................................................................................................... 172

Charger des échantillons depuis un lecteur ZIP externe ...................................................... 173

Charger des morceaux depuis un lecteur ZIP externe ..........................................................174

Convertir des disques créés sur le SP-808 en disques au format 250-MB (Convert Disk)175

Sortie séparée du son de chaque piste................................................................................................. 175

Chapitre 14 Relier d’autres appareils MIDI ...................................... 176

A propos du MIDI.................................................................................................................................. 176

Commutation du connecteur MIDI OUT/THRU .................................................................. 176

Contrôler le SP-808EX depuis un autre appareil MIDI..................................................................... 176

Jouer des échantillons.................................................................................................................176

Changer de banque de Pads...................................................................................................... 177

Changer de Patches d’effets....................................................................................................... 177

Faire jouer les effets internes de Synthétiseur Virtuel ........................................................... 177

Changer les paramètres de la console...................................................................................... 178

Synchroniser un séquenceur ou une boîte à rythmes .......................................................................178

Types de synchro (MTC/Horloge MIDI) ................................................................................ 178

Synchroniser un appareil MIDI avec le SP-808EX (MTC, MIDI Clock).............................. 179

Synchroniser le SP-808EX avec un autre appareil MIDI (MTC)........................................... 180

Fixer le démarrage de synchronisation (MTC Offset) ...........................................................181

Contrôler plusieurs machines synchronisées à l’aide d’un appareil spécifique (MMC).. 181

Régler les paramètres MMC...................................................................................................... 182

Synchroniser un magnétophone multipiste ou un équipement vidéo................................ 182

Utiliser un séquenceur MIDI pour enregistrer et lire des informations liées à la console ..........183

Contrôle d'autres appareils MIDI via les pads................................................................................... 184

Envoi de Messages de Note On/Off ........................................................................................ 184

Contrôle d'autres appareils MIDI via les Contrôleurs...................................................................... 184

Utiliser un module de sons MIDI externe pour le métronome ....................................................... 185

Autres considérations MIDI.................................................................................................................. 185

Système exclusif MIDI................................................................................................................185

Chapitre 15 Annexes ......................................................................... 186

Dépannage............................................................................................................................................... 186

Pas de son..................................................................................................................................... 186

Lecture de morceaux et d’échantillons (pads) ........................................................................ 187

Enregistrement de pistes audio et échantillonnage ...............................................................187

Utilisation des effets internes ....................................................................................................188

Disques et Mémoire .................................................................................................................... 189

Utilisation du Step Modulator ..................................................................................................189

Utilisation du contrôleur D Beam.............................................................................................189

Le métronome..............................................................................................................................189

Utilisation du SP-808EX avec d’autres appareils MIDI.........................................................190

Extension du SP-808EX à l’aide du SP808-OP1 (ou SP808-OP2).......................................... 190

Autres problèmes........................................................................................................................ 191

Liste des principaux messages (ordre alphabétique)........................................................................ 192

Liste des paramètres ..............................................................................................................................194

PARAMÉTRES D’ÉCHANTILLON......................................................................................... 194

PARAMÉTRES DE BANQUE ...................................................................................................194

PARAMÉTRES SYSTÈME .........................................................................................................194

PARAMÉTRES DE MORCEAU................................................................................................ 194

Implémentation MIDI............................................................................................................................ 197

Caractéristiques techniques ..................................................................................................................205

Index.........................................................................................................................................................206

1

2

3

4

5

6

7

8

9

10

11

12

13

14

15

9

REMARQUES IMPORTANTES

En plus des points énumérés dans “INSTRUCTIONS DE
SÉCURITÉ IMPORTANTES” et “CONSIGNES DE
SÉCURITÉ”, pages 2 et 3, veuillez lire et tenir compte de
ce qui suit :

Alimentation

• N’utilisez pas cet appareil sur le même circuit d’alimen­tation que d’autres appareils pouvant générer un bruit de
ligne (tels qu’un moteur électrique ou un système
d’éclairage à variation).

• Avant de connecter cet appareil à d’autres unités, mettez­les toutes hors tension. Ceci pour éviter des dysfonction­nements et d’endommager vos haut-parleurs ou autres
appareils.

Emplacement

• Le fait d’utiliser cet appareil près d’amplificateurs de
puissance (ou autres équipements munis d’un puissant
transformateur de courant) peut provoquer des ronfle­ments. Pour éliminer ce genre de problème, changez
l’orientation de cet appareil, ou éloignez-le de la source
des interférences.

• Cet appareil peut provoquer des interférences avec la
réception d’émissions radio ou de télévision. N’utilisez
pas cet appareil dans le voisinage de tels récepteurs.

• Observez les instructions suivantes lorsque vous utilisez
un lecteur ZIP. Pour les détails voir “Avant d’utiliser les
disques ZIP” (p. 10).

• Ne le placez pas près d’appareils pouvant générer de
forts champs magnétiques (comme les haut-parleurs).

• Installez-le sur une surface plane et stable.

• Ne le déplacez pas et ne le soumettez pas à des vibra­tions alors qu’il est en fonctionnement.

• N’exposez pas l’appareil aux rayons directs du soleil, ne le
placez pas près d’appareils dégageant de la chaleur, ne le
laissez dans un véhicule fermé, ou tout autre endroit où il
serait exposé à des températures extrêmes. Une chaleur
excessive peut déformer ou décolorer l’appareil.

• Pour éviter de provoquer des pannes, n’utilisez pas
l’appareil dans des lieux humides, tels que des endroits
exposés à la pluie ou à une trop forte humidité.

Maintenance

• Nettoyez l’appareil avec un chiffon doux et sec ou
légèrement humidifié avec de l’eau. Pour enlever la
poussière tenace, utilisez un chiffon imprégné d’un
détergent dilué, non abrasif. Puis essuyez-le soigneu­sement avec un chiffon doux et sec.

• N’utilisez jamais d’essence, diluant, alcool ou solvants
d’aucune sorte, pouvant entraîner une décoloration ou
une déformation des surfaces.

Précautions supplémentaires

• Il est malheureusement impossible de retrouver des
données ayant été sauvegardées sur une disquette Zip
lorsque celle-ci est perdue ou endommagée. Roland
Corporation ne pourra être tenu responsable de toute
perte de données.

• Apportez un minimum de précautions aux manipulations
des touches, potentiomètres et autres contrôles, ainsi
qu’aux prises et connecteurs. Des manipulations brusques
peuvent entraîner des dysfonctionnements.

• Ne jamais cogner ou appuyer trop fortement sur
l’afficheur.

• Lors du branchement ou débranchement des câbles,
saisissez-les par la prise elle-même, ne tirez jamais sur le
câble. Vous éviterez ainsi de provoquer des courts-circuits
ou d’endommager les éléments internes du câble.

• Une faible chaleur se dégage de l’appareil pendant son
fonctionnement normal.

• Afin d’éviter de gêner vos voisins, essayez d’utiliser votre
appareil à un volume raisonnable. Préférez l’utilisation
d’un casque, ce qui vous isolera de votre entourage
(surtout aux heures avancées de la nuit).

• Lorsque vous devez transporter l’appareil, emballez-le, si
possible, dans son carton (avec rembourrage) d’origine.
Sinon, utilisez un emballage équivalent.

• Utilisez un câble de la marque Roland pour effectuer le
branchement. Si vous utilisez d’autres câble, veuillez tenir
compte des précautions suivantes.

• Certains câbles contiennent des résistances. N’utilisez
pas ce type de câble pour brancher cet appareil. L’utili­sation de tels câbles peut réduire considérablement le
volume sonore, voire le rendre inaudible. Pour de plus
amples informations sur les caractéristiques des câbles,
contactez leur fabricant.

Avant d’utiliser les disques Zip

Manipulation du lecteur Zip

• Installez le lecteur Zip sur une surface plane et stable dans
un endroit exempt de toute vibration. Si l’appareil doit
être installé en position inclinée, ne pas dépasser plus de
12° vers le haut ou vers le bas.

• Évitez d’utiliser l’appareil immédiatement après l’avoir
déplacé d’un endroit dont le degré d’humidité diffère de
celui de son emplacement habituel. Des changements
rapides d’environnement peuvent provoquer de la
condensation à l’intérieur du lecteur, ce qui affecte son
fonctionnement et peut aussi endommager les disques
Zip. Lorsque l’appareil a été déplacé, laissez-le se
réadapter à son nouvel environnement (pendant quelques
heures) avant de le faire fonctionner.

• Pour insérer un disque, le pousser doucement mais
fermement dans le lecteur—jusqu’au déclic. Pour le
retirer, appuyez fermement sur le bouton EJECT. Si vous
sentez une résistance lorsque vous tentez de le retirer, ne
forcez pas.

• Enlevez le disque Zip du lecteur avant de mettre
l’appareil hors/sous tension.

• Pour éviter d’endommager les têtes du lecteur, maintenez
toujours les disques de niveau (sans les pencher dans
aucun sens) lors de leur insertion dans le lecteur. Poussez­les fermement, mais doucement, sans exercer de force
excessive.

• Pour éviter tout risque de panne, n’insérez que des
disques Zip dans le lecteur à l’exclusion de tout autre type
de disque. Évitez que des trombones, des pièces ou tout
objet étranger ne soit introduit dans le lecteur.

10

Manipulation des disques ZIP

• Les disques Zip sont composés d’une galette de plastique
recouverte d’une fine couche de support magnétique. Une
précision microscopique est nécessaire pour que de
grandes quantités de données puissent être stockées sur
une surface aussi petite. Pour préserver leur intégrité,
veuillez observer les instructions suivantes :

• Ne pas toucher à la surface magnétique à l’intérieur.

• Ne pas utiliser ni ranger les disques Zip dans des
endroits sales.

• Ne pas soumettre les disques Zip à des températures
extrêmes (à l’intérieur d’une automobile fermée en
plein soleil, par exemple (température de stockage : -22
à 51° C (-7.6 à 123.8° F).

• Ne pas exposer vos disques Zip à des champs magné­tiques, tels que ceux générés par des haut-parleurs.

• L’étiquette d’identification doit être bien collée sur le
disque, sinon elle risque de se détacher à l’intérieur du
lecteur et d’empêcher de retirer le disque.

• Rangez vos disques en lieu sûr pour éviter de les endom­mager, et les protéger de la poussières et autres risques.
L’utilisation de disques sales ou poussiéreux, risque
d’endommager le disque et le lecteur.

Précautions d’emploi du SP-808EX

• Dans les situations suivantes, ne mettez pas l’appareil
hors tension.

• Lorsque le témoin d’activité du disque clignote
(comme pendant l’échantillonnage).

• Lorsque le message “KEEP POWER ON!” apparaît.

• Lorsqu’une barre de progression apparaît à l’écran.

Dans les cas ci-dessus, des données sont en train d’être écrites
sur le disque ou dans la mémoire flash. Si l’appareil est éteint
à ce moment-là les données dans le SP-808EX ou sur le disque
seront endommagées, et ne pourront plus être restituées.
Votre équipement peut également être endommagé.

• Les données enregistrées sur disques Zip peuvent être
perdues si votre équipement est endommagé, lors de fausses
manœuvres, ou autres. De plus, les disques Zip ont une
durée de vie limitée, l’utilisation d’un disque en continu
pendant longtemps peut aboutir à une perte de ses données.

Archivez toujours vos données importantes (notamment
les œuvres commerciales) afin de les protéger.

• L’enregistrement (ou l’échantillonnage), l’exécution en
public, la diffusion, ou tout autre usage des CD, disques,
bandes, images, émissions ou spectacles soumis aux droits
d’auteur sans le consentement du détenteur des droits est
interdit par la loi. Roland Corporation ne peut être tenu
pour responsable de la violation des droits d’auteur que
l’utilisateur pourrait commettre en utilisant le SP-808EX.

• Le SP-808EX ne dispose pas de la protection SCMS. Ceci
parce que le SP-808EX a été uniquement conçu pour la
création de musique. Il n’y a donc pas de limitations telles
que celles sur les connexions numériques pour l’enregis­trement d’œuvres libres de droits (telles que les œuvres
originales de l’utilisateur). Il est formellement interdit
d’utiliser le SP-808EX en contrevenant à la loi.

• Si aucun processus impliquant la lecture ou l’écriture sur
le disque du lecteur Zip ne survient pendant 30 minutes,
le SP-808 passe automatiquement en mode veille. Cette
fonction aide à prolonger la durée de vie des disques Zip
insérés dans le SP-808. En mode veille, le disque interne
arrête sa rotation et l’écran SONG POSITION apparaît
comme ci-dessous.

fig.0-2

• Si une opération nécessitant la lecture ou l’écriture de
données est effectuée, l’appareil doit d’abord revenir en
mode de fonctionnement normal, ce qui prend deux à
trois secondes.

• Ne frappez pas trop fort sur les pads (1–16) (il n’y a
aucune fonction détectant différents degrés de frappe).
Frapper trop fort sur les pads peut entraîner des pannes
ou endommager les pads ou le lecteur.

• La fonction Protect est appliquée aux morceaux de démo
et aux échantillons se trouvant sur le disque fourni avec le
SP-808EX (pour éviter tout risque d’effacement → p. 81, p.

160) après avoir enlevé cette protection des modifications
sont effectuées, il ne sera plus possible de retrouver ces
morceaux et échantillons tels qu’ils étaient à la livraison.

• Le SP-808EX peut jouer un total de quatre morceaux et
sons (échantillons) de pad simultanément (que ces sons
soient stéréo ou mono). Quand un morceau est arrêté, un
total quatre sons de pads peuvent être joués. Mais, si
Track Voice Reserve (p. 159) est réglé sur On, le nombre
de sons de pads pouvant être joués sera limité.

• Si le SP-808EX est contrôlé via MIDI, vous pouvez utiliser
un clavier externe pour jouer des sons de percussion,
chaque touche étant assignée à un seul échantillon (pad).
Comme pour les échantillonneurs Roland de la série S et
les générateurs de sons General MIDI, les claviers
serviront à piloter ou déclencher des sons.

• Vous pouvez enregistrer tout en utilisant le Vari-Pitch (p.

45). Vous aurez un effet identique à celui obtenu en faisant
varier la vitesse de la bande sur un magnéto multipiste.
Mais, si la fréquence d’échantillonnage est réglée sur 44.1
kHz, le Vari-Pitch ne pourra être réglé à une valeur
supérieure.

• Le Contrôleur D Beam peut ne pas fonctionner correc­tement dans les types d’environnements suivants. Pensez­y si vous comptez l’utiliser.

• S’il est exposé aux rayons directs du soleil.

• S’il est proche d’éclairages fluorescents.

• S’il y a beaucoup de fumée (comme c’est souvent le cas
pour créer un effet de scène)

• S’il est placé près d’objets pouvant interférer avec le
capteur. Le témoin du capteur reste alors allumé même
après le réglage de la sensibilité (p. 34).

Le Contrôleur D Beam est fourni sous licence Interactive
Light, Inc.

SCMS (Serial Copy Management System)
Il s’agit d’une fonction de protection des œuvres

soumises aux droits d’auteur sur les lecteurs MD et
autres appareils audio numériques du commerce. Les
copies effectuées en utilisant les connexions numériques
sont limitées à la seconde génération.

11

Qu’est-ce que

A propos du SP-808EX

l’échantillonnage ?

L’échantillonnage consiste à convertir des signaux audio
analogiques en valeurs numériques, puis à les enregistrer. En
tant qu’instrument de musique, un échantillonneur convertit
des sons audibles en données numériques, puis les mémorise
dans une mémoire informatique. Il est également possible de
relire de tels sons en les modifiant. Au début, les mémoires
pour échantillonneur étaient très chères et les
échantillonneurs n’en disposaient pas de beaucoup. Comme
de longs échantillons n’étaient pas enregistrables, seuls de
courts segments sonores provenant d’instruments de
musique pouvaient être échantillonnés puis rejoués sur un
clavier. Les échantillonneurs étaient surtout utilisés pour
“prélever” par exemple une note de trompette (un
échantillon…), puis reconstituer un son de trompette réaliste
en les rejouant sur un clavier; ou pour échantillonner un riff
d’orchestre et le rejouer en jouant une seule note.

Qu’est-ce que
l’échantillonnage de Phrase ?

Récemment et grâce à l’évolution constante des ordinateurs
personnels, le prix de la mémoire à considérablement baissé.
Ceci a permis d’équiper les échantillonneurs de beaucoup
plus de mémoire, rendant possible la réalisation
d’échantillons plus longs. L’échantillonnage de phrase utilise
donc des échantillons plus importants qu’il mémorise sous
forme de phrases musicales. Aujourd’hui une des manières
les plus usuelles de créer de la musique, consiste à boucler
(fonction Loop) des phrases échantillonnées, puis d’utiliser
des séquenceurs pour combiner les différentes parties.

Pour assembler un accompagnement avec un nouveau
groove, vous pouvez échantillonner des phrases provenant
d’un motif rythmique (break beat), ou d’une basse ayant un
groove que vous aimez, vous pouvez changer le tempo (en
battements par minute) ou la hauteur de la phrase, et
modifiez le feeling en jouant sur l’égalisation, ou en
appliquant des effets.

Puis après avoir ajouté des voix, des paroles dans un style
“rap”, ou encore en jouant d’un instrument par-dessus cet
accompagnement, vous créerez un nouveau morceau
original. En utilisant ainsi l’échantillonnage de phrase vous
pouvez créer de la musique (c’est ainsi que sont nés le hip­hop, la house, ou d’autres sortes de dance music), c’est une
méthode qui s’étend désormais à toute la musique populaire
en général.

Le SP-808EX e-MIX STUDIO représente un nouveau concept
d’échantillonneur/enregistreur basé sur l’utilisation de
l’échantillonnage de phrase. Il est d’origine équipé de toutes
les fonctions dont vous pouvez avoir besoin pour créer et
rejouer vos morceaux. Grâce à l’utilisation de disques Zip
comme mémoire de stockage, la capacité de mémorisation
permet d’atteindre des durées d’échantillonnage qui étaient
jusqu’alors impensables. Vous pouvez utiliser
l’échantillonnage de phrase sans avoir à vous soucier de ce
qui reste comme mémoire, vous pouvez ainsi disposer de
nombreux échantillons, jouables immédiatement. Vous
pouvez aussi utiliser d’autres échantillons, dès que vous
insérez un autre disque Zip. Le SP-808EX dispose également
d’une fonction de “Timestretch” et d’effets tels que la
simulation d’anciens appareils Vintage pour traiter les
échantillons. Grâce aux échantillons que vous avez
assemblés, vous pouvez créer des accompagnements avec
l’enregistreur stéréo numérique quatre pistes du SP-808EX,
puis enregistrer des voix par-dessus, du rap et des
instruments. Vous bénéficiez également d’une large palette
de fonctions d’édition, dont la plupart n’existent pas sur les
magnétophones à bande.

Plutôt que de simplement rejouer des morceaux achevés,
vous pouvez désormais vous lancez dans l’interprétation
interactive et en temps réel des morceaux que vous avez
créés, en utilisant les pads pour rejouer vos sons, et en
utilisant le Contrôleur D Beam.

Le SP-808EX vous fait bénéficier de toutes ces fonctions de
manière conviviale, il en résulte un environnement dédié à la
composition musicale jusqu’alors inimaginable. Nous
espérons que vous utiliserez pleinement le SP-808EX pour
créer votre propre musique originale et que obtiendrez des
succès inégalés.

12

Chapitre 1 Introduction : Réalisons quelques sons

1

Possibilités du SP-808EX (applications et caractéristiques)

● Le SP-808EX accède directement à son lecteur ZIP interne, vous permettant d’enregistrer environ 64 minutes de son

haute qualité et des échantillons (à une fréquence d’échantillonnage mono de 32 kHz. Voir Caractéristiques
techniques (p. 205).

● Utilisation complète de l’échantillonnage et du rééchantillonnage stéréo du Master Out (p. 54).

● Vous pouvez jouer instantanément des échantillons avec les 16 pads (p. 40).

● Vous pouvez étirer la longueur d’un échantillon (sa durée) sans modifier sa hauteur (p. 58).

● Vous pouvez arranger et éditer des échantillons stéréo sur quatre pistes et créer facilement des morceaux (p. 67).

● Comme avec un magnétophone multipiste, vous pouvez enregistrer directement dans les pistes et également

fusionner des pistes enregistrées (p. 82).

● Le mixage est facilité grâce à la console stéréo deux entrées, quatre pistes du SP-808EX (p. 101).

● Les effets du SP-808EX utilisent 20 algorithmes uniques, tels que synthétiseur analogique virtuel et écho bande

(p. 107).

● Les trois potentiomètres dédiés aux effets permettent des changements de timbre rapides (p. 31, 149).

● Vous pouvez utiliser le Step Modulator intégré pour contrôler les changements d’effets rythmiques (p. 153).

● Vous pouvez utiliser le Contrôleur D Beam qui détecte les mouvements de main ou autres, pour contrôler le

changement de hauteur ou de timbres (p. 33, 150).

● L’installation des extensions optionnelles SP808-OP1/SP808-OP2 Multi I/O augmente vos possibilités de
connexion, en ajoutant un connecteur pour l’archivage des données sur un lecteur Zip externe, et des prises de
sortie directe pour chaque piste (SP808-OP1 uniquement), des entrées et des sorties XLR (SP808-OP2 uniquement),
ainsi que des connecteurs d’entrée et de sortie numériques (optique; SP808-OP1 uniquement) ou coaxial).

13

Réalisons quelques sons

Description de l’appareil

fig.1-1FL

4 LOCATOR

→ CALAGE
Grâce aux quatre touches LOCATOR, vous pouvez

mémoriser un maximum de huit points dans un morceau
pour y revenir ultérieurement. (Pour savoir comment
procéder, veuillez vous reporter p. 37). En appuyant sur
chacune de ces touches, vous pouvez vous déplacer instanta­nément à la position prédéfinie pour cette touche. De plus,
vous pouvez utiliser ces positions pour définir des zones
d’enregistrement automatique en Punch-In/Out (p. 74, 85).

Maintenir la touche [SHIFT] enfoncée et appuyer sur
[CLEAR] affichera l’écran Mixer View (p. 24).

5 STATUS

→ Touches de STATUT des pistes
Détermine le statut : enregistrement, lecture ou fermeture, de

chaque piste. Le statut est modifié chaque fois que cette
touche est enfoncée, selon le cycle suivant :

Normal : PLAY (vert) → MUTE (off) → RECORD (rouge)

1 INPUT MIC, INPUT LINE, INPUT AUX

→ Potentiomètres de sensibilité d’entrée (MIC, LINE, AUX)
Ils servent à régler les niveaux de base de chaque entrée.

Réglez ces niveaux de sorte que les vumètres “IN” de l’écran
Level Meter (p. 23) ne dépassent pas la ligne pointillée de la
partie supérieure de l’écran. Vous pouvez également rendre
muet (Mute) le signal en tournant le potentiomètre complè­tement à gauche.

2 PHONES

→ Potentiomètre du Casque
Permet de régler le volume du casque.

3 Écran

Affiche diverses informations correspondant à l’opération
spécifique en cours.

Lorsque vous allumez l’appareil, l’écran Level Meter est
affiché en premier. Divers écrans s’affichent pour chaque
fonction appelée.

La première ligne de l’écran (en haut) indique, de gauche à
droite, la position actuelle du morceau (mesure, temps et tic)
et sa durée (heure, minute, seconde et frame), son tempo (en
battements par minute ou BPM), sa fréquence d’échan­tillonnage (32=32 kHz, 44=44.1 kHz), le numéro du morceau
et le numéro de la banque de pad.

Lorsque l’enregistrement audio (p. 82) est sélectionné, les
pistes peuvent également être sélectionnées comme piste
source pour la fusion (orange).

Notez qu’une piste ne peut pas être en rouge lorsqu’une
autre piste est déjà sélectionnée comme destination de
l’enregistrement (rouge).

Lorsque l’écran d’échantillonnage des pads est affiché, la
séquence est la suivante :

MUTE (off) → SAMPLING (orange) → PLAY (green)

Lorsque vous êtes dans l’écran Play List (p. 24), maintenir
[SHIFT] enfoncée en appuyant sur [STATUS] sélectionne ou
désélectionne cette piste comme piste cible lorsque vous
spécifiez une zone ou que vous réglez des marqueurs de
phrase.

6 EFFECTS ON/OFF

→ Touches d’effets par voie
Quand les effets internes sont en position Send/Return

(p. 107), les signaux envoyés vers les effets peuvent être
activés ou non (l’indicateur est allumé lorsqu’ils sont activés).

Lorsque les effets sont en position Insertion de voie, vous
pouvez allumer ou éteindre les effets pour les voies sélec­tionnées uniquement.

Lorsque les effets sont en position Insertion Master, toutes les
touches on/off sont synchronisées.

14

Selon la fonction assignée au fader (indiquée par l’éclairage
de l’indicateur “PAD”), la touche du canal MIC/LINE
fonctionne comme la touche EFFECT pour le son du pad ou
le signal d’entrée du micro ou de la ligne.

Lorsque vous maintenez [SHIFT] enfoncée en appuyant sur
une de ces touches, l’écran de chaque type de réglage de cette
voie (égaliseur, balance gauche/droite, niveau d’envoi
d’effet, etc.) est affiché.

7 DISK

→ Témoin d’activité du disque
S’allume lors d’un accès au lecteur ZIP interne. (Si l’extension

optionnelle SP808-OP1/SP808-OP2 Multi-I/O est installée, il
s’allume également lors d’un accès au lecteur ZIP externe).

8 PLAY

→ Touche PLAY
Ces quatre écrans de base de trois types (Level Meter (deux

types de vumètres), Play List et Big Time, voir p. 24)
apparaissent et se succèdent dans l’ordre.

Maintenir [SHIFT] enfoncée et appuyer sur [PLAY] pour
passer de l’écran de Réglage du Contraste à l’écran
d’information (p. 24).

9 (PREVIEW) SCRUB

→ Touche SCRUB PREVIEW
Lorsqu’il est réglé sur “On”, un court segment du morceau

finissant (ou débutant) à la position courante est joué de
manière répétée. L’utilisation de ceci en conjonction avec la
molette VALUE/TIME vous permet d’obtenir un Scrub
réaliste (rotation manuelle d’une bobine d’une bande analo­gique pour l’amener au début d’un morceau ou à une autre
position de la bande. → p. 38 pour des informations plus
détaillées).

Réalisons quelques sons

11 MUTE

→ Touche MASTER OUT MUTE
Ceci coupe temporairement la sortie MASTER OUT

uniquement. La touche s’allume et s’éteint alternativement
chaque fois qu’elle est enfoncée. Le son est coupé lorsque la
touche est allumée (cependant, la sortie AUX et le signal
envoyé au casque ne sont pas coupés).

Lorsque vous appuyez sur cette touche en maintenant
[SHIFT] enfoncée, l’écran de réglages correspondant à la
section de la console et la position des effets apparaît.

12 A, B, C, D

→ Faders de piste
Ils contrôlent le niveau du volume de chaque piste. Lorsque

des pistes sont en cours d’enregistrement (indicateur rouge),
le fader règle le volume d’enregistrement.

13 MIC/LINE (PAD)

→ Fader MIC/LINE (fader PAD)
Règle les niveaux d’entrée (à partir de LINE IN et MIC IN).

En fonction des réglages, il peut également servir de fader de
niveau de volume de jeu pour les échantillons de pads. C’est
le réglage d’usine par défaut (témoin PAD allumé(p. 83). Le
raccourci pour cette opération consiste à appuyer sur
[SCRUB] tout en maintenant [SHIFT] enfoncée.

Dans chaque cas, ce fader n’a aucun effet sur les signaux
venant de AUX IN.

14 MASTER

→ Fader MASTER
Règle le volume général (le niveau de signal venant de

MASTER OUT.

Ce fader n’a aucun effet sur les signaux venant de AUX IN.

1

10 (PREVIEW) TO

→ Touche PREVIEW “jusqu’à maintenant”
Chaque fois que cette touche est enfoncée, un court segment

du morceau finissant à la position courante est joué. Appuyer
sur cette touche pendant que [SHIFT] est enfoncée trans­forme l’action en fonction “A partir de maintenant”, ce qui
joue un court extrait du morceau à partir de la position
courante (→ p. 39 pour des détails sur les réglages pendant la
lecture). Il s’agit d’une fonction pratique pour une plus
grande précision dans la vérification et l’ajustage de la
position courante du morceau.

15

Réalisons quelques sons

fig.1-1FC

15–17EDIT

→ Groupe de touches servant à appeler le mode Edition
Fait apparaître les écrans dans lesquels chaque type de

fonction et de paramètre d’édition est réglé.

15 SONG/TRACK

→ Touche d’édition SONG/TRACK
Fait apparaître le menu d’édition et les réglages des

morceaux et des pistes. (Appuyer sur [PLAY] ramène à un
des écrans de base). Appuyez sur [ ] ou [ ] pour sélec­tionnez les options de menu, puis validez en appuyant sur
[ENTER/YES]. Appuyer sur [SONG/TRACK] tout en
maintenant enfoncé [SHIFT] permet d’activer ou de désac­tiver la fonction PAD TO TRACK.

16 SYSTEM/DISK

→ Touche de réglages système/fonctions disque
Fait apparaître les menus de fonctions et de réglages

concernant le système ou le disque. (Appuyer sur [PLAY]
ramène à un des écrans). Appuyez sur [ ] ou [ ] pour
sélectionnez les options de menu, puis validez en appuyant
sur [ENTER/YES].

17 SAMPLE/BANK

→ Touches de réglage SAMPLE/BANK
Fait apparaître le menu de traitement et d’édition des échan-

tillons, ainsi que ceux relatifs à l’édition des pads et des
banques de pads. (Appuyer sur [PLAY] ramène à un des écrans
de base. Appuyez sur [ ] ou [ ] pour sélectionnez les
options de menu, puis validez en appuyant sur [ENTER/YES].

18 (QUICK EDIT) SAMPLE

En appuyant sur ces touches (seules ou avec [SHIFT]
enfoncée), vous pouvez passer directement à l’écran des
réglages d’échantillons spécifiques. Les deux touches font
appel aux quatre fonctions suivantes :
TRIM: règle les points de départ et de fin du son d’un

échantillon.
LEVEL: règle le volume de l’échantillon.
STRETCH: modifie (étire/compresse) la durée de l’échan-

tillon.
PITCH: modifie uniquement la hauteur.

19–20(QUICK EDIT) PLAY LIST

Les deux touches ci-dessous servent à effectuer des opéra­tions d’édition dans la Play List.

19 REGION IN/OUT

→ Touche de désignation de zone
Dans l’écran Play List (p. 24), cette touche sert à spécifier les
régions sélectionnées des morceaux (appuyez dessus alors que
vous êtes dans d’autres écrans pour faire automatiquement
appel à la Play List). Vous pouvez immédiatement couper et
coller la région spécifiée en appuyant sur [SHIFT] tout en
déplaçant le curseur (pour plus d’informations → p. 92).
Vous pouvez afficher l’écran Song Edit “Adjust Timing” en
maintenant [SHIFT] tout en pressant [REGION IN/OUT].

20 MARK ON

→ Touche de spécification de phrase
Dans l’écran Play List (p. 24), cette touche sert à spécifier des
phrases sélectionnées. Vous pouvez immédiatement couper
et coller la phrase spécifiée en appuyant sur [SHIFT] tout en
déplaçant le curseur (pour plus d’informations → p. 93). En
appuyant sur cette touche pendant que vous maintenez
[SHIFT] enfoncée, vous pouvez effacer des Marqueurs de
phrases un par un.

21 EXIT/NO

→ Touche EXIT/NO
Dans des écrans de menus successifs, ou dans des circons­tances similaires, appuyez sur cette touche lorsque vous
désirez revenir à l’écran précédent. Lorsque des messages
posant des questions sont affichés, vous pouvez appuyer sur
cette touche pour répondre “NON”. (Mis à part pour
répondre non à des questions spécifiques, cette touche ne sert
qu’à sortir d’un écran, et pas à effacer des réglages.)

22 , , ,

→ Touches curseur (haut, bas, gauche, droite)
Ces touches servent principalement à sélectionner des
valeurs de paramètres (elles servent aussi à passer d’un écran
à un autre dans le cas de pages multiples). Lorsque vous
maintenez [SHIFT] enfoncée et que vous appuyez sur ces
touches, dans l’écran Play List, elles servent à l’édition des
zones sélectionnée (p. 94).

23 VALUE/TIME

→ Molette VALUE/TIME
Modifie les réglages des options sélectionnées par le curseur
ou par d’autres moyens. Dans les écrans qui n’offrent pas de

16

valeurs numériques ni d’autres réglages (par exemple l’écran
Level Meter et l’écran
position actuelle vers l’avant ou l’arrière dans le morceau.
Dans des conditions normales, tourner cette molette déplace
la position par incrément d’un battement ; lorsque la molette
est tournée en maintenant [SHIFT] enfoncée, la position est
déplacée par tic (1/96 de battement).

Pour aller de mesure en mesure, appuyez sur

Play List (p. 24)

), elle sert à déplacer la

[ ] ou [ ].

24 SHIFT

→ Touche SHIFT
Appuyez sur cette touche en conjonction avec d’autres pour

modifier la fonction des autres touches. Si vous appuyez sur
une touche pendant que [SHIFT] est enfoncée, la fonction ou
l’écran inscrit dans la case sous la touche est sélectionné.

25 UNDO/REDO

→ Touche UNDO/REDO
Annule l’opération d’enregistrement, de traitement ou

d’édition précédente (et rétablit l’état précédant cette
opération). Cette touche n’est opérationnelle que si elle est
allumée. Appuyer dessus immédiatement après une
annulation exécute la fonction Redo (répète l’opération
annulée, ou “annule l’annulation”).

Undo ne s’applique qu’à la dernière opération effectuée.

26 FX INFO

→ Informations sur les potentiomètres d’effets en temps réel
Fait apparaître l’écran d’information des potentiomètres

d’effets en temps réel, dans lequel l’état des réglages des
effets est représenté par une icône de potentiomètre.

Appuyer sur cette touche en maintenant [SHIFT] enfoncée
fait apparaître l’écran d’Edition des effets (p. 108).

27 ENTER/YES

→ Touche ENTER/YES
Sélectionne le menu ou exécute les fonctions. Lorsque des

messages posant des questions sont affichés, appuyez sur
cette touche pour répondre “OUI” à la question.

28 VARI PITCH

→ Touche VARI PITCH
Exécute la fonction Vari-Pitch (simule le contrôle de vitesse

d’une bande sur un magnétophone) sur le son joué. Vari­Pitch est activé (modification de la hauteur) ou éteint
(hauteur normale) alternativement lorsque la touche est
enfoncée. De plus, appuyer sur cette touche en maintenant
[SHIFT] enfoncée fait apparaître l’écran de réglage du tempo
et de la largeur du Vari-Pitch.

Lorsque la fréquence d’échantillonnage est réglée sur “44”
(44.1 kHz), la hauteur ne peut être augmentée par Vari-Pitch.

Réalisons quelques sons

L’usage du Vari-Pitch produit un changement correspondant
dans le tempo de jeu du morceau, donnant l’effet d’une
bande enregistrée accélérée. Mais, changer le tempo n’a pas
d’effet correspondant sur le Vari-Pitch.

29 [ ]

→Touche TO TOP
Ramène directement au début du morceau. Fonctionne

comme bouton ON/OFF pour le métronome lorsque la
touche [SHIFT] est enfoncée (p. 74).

30[] []

→ Passage d’une mesure à l’autre
Appuyez sur [ ] pour avancer au début de la mesure

suivante ; et sur [ ] pour revenir au début de la mesure
précédente. Lorsque ces touches sont maintenues enfoncées,
elles fonctionnent comme des contrôles d’avance ou de
retour rapide (aucun son n’est produit durant l’opération).

Dans l’écran Play List, appuyer sur ces touches en
maintenant [SHIFT] enfoncée permet de passer d’une phrase
au début (ou à la fin) de la phrase suivante (ou précédente)
sur la piste sélectionnée.

Pendant un Enregistrement Pas à Pas, [ ] fonctionne
comme une touche de retour à l’étape précédente et [ ]
ajoute une pause (p. 75).

31 [ ]

→ Touche STOP
Arrête le jeu (ou l’enregistrement) du morceau. Sert

également à libérer le SP-808EX du mode d’attente d’enregis­trement (p. 71, 82). Lorsque vous appuyez sur cette touche en
maintenant [SHIFT] enfoncée, la fonction Enregistrement Pas
à Pas des Evénements est sélectionnée, faisant simulta­nément apparaître cet écran (p. 76).

Si la fonction Track Voice Reserve est active, et que le
morceau est arrêté, la touche STOP est utilisée de manière
auxiliaire pour changer le [STATUS] (p. 159).

32 [ ] (PLAYBACK)

→ Touche LECTURE
Débute le jeu du morceau à partir de la position courante. De

plus, cette touche permet de démarrer un enregistrement en
mode PAUSE (p. 71, 82). En Enregistrement pas à pas,
appuyer sur cette touche ajoute un nœud (fait durer le son
d’une étape précédente à l’étape suivante) (p. 75). Lorsque
vous appuyez sur cette touche en maintenant [SHIFT]
enfoncée, la fonction Enregistrement en Temps Réel des
Evénements est sélectionnée, faisant simultanément appel
aux réglages correspondants (p. 71).

33 [ ]

→ Touche ENREGISTREMENT
Appuyer sur cette touche pendant l’enregistrement d’une

piste place le SP-808EX en mode Pause. Appuyez sur [ ] en
maintenant [SHIFT] enfoncée pour sélectionner l’enregis­trement de piste audio, faisant simultanément appel aux
réglages correspondants (p. 82).

1

17

Réalisons quelques sons

fig.1-1FR

36 (D Beam) EFFECTS

→ Touche D Beam EFFECTS
Lorsqu’elle est allumée, vous pouvez utiliser les mouve-

ments de votre main pour modifier les réglages des effets par
l’intermédiaire du Contrôleur D Beam. Les effets qui peuvent
être modifiés sont les mêmes que ceux qui sont contrôlés par
les potentiomètres C5 et C6 des Effets en Temps Réel (voir p.
150 pour plus de détails).

Appuyer sur D BEAM CONTROLLER [EFFECTS] tout en
pressant [SHIFT] rappelle un Patch présélectionné (avec les
réglages d’usine, c’est le Patch A62 “SY>Beam#1”).

37 D BEAM CONTROLLER

→ Section D Beam Controller
Le capteur du panneau détecte les mouvements de votre

main ou de tout autre objet, et vous permet de modifier la
hauteur du morceau ou des échantillons, d’obtenir des
changements continus dans les réglages internes des effets et
des échantillons assignés aux pads.

38 (EFFECTS PROCESSOR) ON/OFF

→ Cet interrupteur active ou désactive les effets internes
(l’indicateur est allumé lorsque les effets sont activés). Il vous
permet de désactiver les effets sans faire de modifications
dans les réglages de la console ni dans le statut Départ ou
Retour.

34 (D Beam) PAD TRIG

→ Touche D Beam PAD TRIGGER
Lorsque cette touche est activée, vous pouvez utiliser les

mouvements de votre main pour jouer des échantillons sur
les pads spécifiés par le Contrôleur D Beam.

Pour désigner les échantillons à jouer (deux échantillons par
banque de pad), en maintenant la touche PAD TRIGGER
enfoncée, appuyez sur les deux pads successivement (voir
p. 33 pour plus de détails).

Appuyer sur cette touche en maintenant [SHIFT] enfoncée
fait apparaître l’écran (SET UP) dans lequel vous pouvez
effectuer des réglages généraux pour le Contrôleur D Beam,
tels que les réglages de sensibilité.

35 (D Beam) PITCH

→ Touche D Beam PITCH
Lorsqu’elle est allumée, vous pouvez utiliser les mouve-

ments de votre main pour diminuer la hauteur du système
par l’intermédiaire du Contrôleur D Beam. La baisse de la
hauteur varie en fonction de la distance entre votre main et le
capteur (voir p. 34 pour plus de détails).

Vous pouvez régler automatiquement la sensibilité D BEAM
en maintenant [SHIFT] tout en appuyant sur D BEAM
[PITCH].

39 Témoin de Sélection du Rang de Paramètre

Ils indiquent quel rang d’éléments (“a”/”b” ou supérieur/
inférieur) est contrôlé par les potentiomètres Effets.

40 SELECT ROW

→ Touche de Sélection de la fonction du potentiomètre Effet
Enfoncer cette touche en maintenant [SHIFT] enfoncée

alterne les effets courants entre “a”, des patches d’effets
généraux qui peuvent être librement réarrangés, et “b”, un
isolateur de sortie total et des fonctions de filtre (p. 31).

Appuyer sur cette touche sans presser sur [SHIFT] sélec­tionne la rangée d’effet sur laquelle agira le potentiomètre,
celle du haut ou celle du bas (indiquée sur le panneau parmi
les groupes “a” et “b”.

41 STEP MOD

→ Touche STEP MODULATOR
Contrôle le Step Modulator (une fonction qui permet de

transformer les sons d’effets en rythme, → p. 153). Appuyez
sur cette touche pour activer ou désactiver la fonction. Bien
que cela dépende du réglage, elle peut également servir à
d’autres opérations, comme passer d’un pas à un autre.
Appuyer sur cette touche en maintenant [SHIFT] enfoncée
fait apparaître l’écran dans lequel vous pouvez effectuer des
réglages relatifs au Step Modulator (p. 153).

18

Réalisons quelques sons

1

42 PAD BANK

→ Interrupteur PAD BANK
Ceci fait apparaître la liste des 64 banques de pad du SP–808.

Faites tourner la molette VALUE/TIME pour changer la
banque de pad à sélectionner pendant que l’écran est affiché.
Appuyez sur [ENTER/YES] pour sortir de l’écran et appeler
simultanément la banque de pad sélectionnée. Si vous
appuyez sur l’un des 16 pads en maintenant [BANK PAD]
enfoncée, la banque de pads dont le numéro est le même que
le pad enfoncé sera sélectionnée.

Tous les échantillons joués à cet instant sont interrompus,
exception faite de ceux qui sont volontairement maintenus.

43 CLIPBOARD

→ Touche CLIPBOARD
Déplace (ou copie) des échantillons d’un pad à un autre

rapidement. Enfoncer cette touche en maintenant un des
pads enfoncé garde temporairement l’échantillon dans le
presse-papier ou [CLIPBOARD]. Appuyer à nouveau sur
cette touche avec un autre pad déplace l’échantillon vers ce
nouveau pad. (Pour en savoir plus sur les autres fonctions,
voir Copie p. 62, Déplacement de Pistes vers les Pads, p. 61).

44 SAMPLING

→Touche SAMPLING
Fait apparaître l’écran Sampling (p. 49). Dans cet écran, ce

bouton est également utilisé pour démarrer et arrêter
l’échantillonnage.

Vous pouvez effacer l’échantillon d’un pad en maintenant
[SHIFT] et en appuyant sur SAMPLING [START/STOP],
puis en frappant sur ce pad.

Frapper en rythme (au tempo désiré) sur cette touche tout en
maintenant [SHIFT] affichera ce tempo sur l’écran en BPM
(p. 58, 78, 166).

46 Potentiomètres des Effets en Temps Réel

Modifie les réglages des effets en temps réel. Les assignations
des réglages (paramètres) d’effets à chaque potentiomètre
peuvent être enregistrées dans les patches d’effets.

Les témoins en haut à gauche des potentiomètres d’effets
sont allumés lorsque les effets sont actifs pour les positions
actuelles des potentiomètres.

47 1–16

→ Pads (1 à 16)
Vous pouvez assigner un maximum de 16 échantillons à ces

pads. Vous pouvez effectuer divers réglages pour chacun
d’eux (p.36), tels que jouer l’échantillon uniquement si le pad
est enfoncé, ou jouer l’échantillon si le pad est enfoncé et
arrêter de le jouer en appuyant à nouveau sur le pad.

Les pads servent également de touches alphabétiques pour
entrer les noms (p. 69) des morceaux, des banques et des
patches d’effets.

48 Lecteur Zip

Le lecteur ZIP interne.

Avant d’éteindre l’appareil, assurez-vous d’avoir appuyé sur
la touche EJECT située sous l’emplacement du disque et
d’avoir sorti le disque.

Vous ne pouvez pas appuyer sur cette touche pendant qu’un
morceau joue. Pour échantillonner des sons dans les pads à
partir d’un morceau, il faut d’abord arrêter la lecture,
appuyer sur [SAMPLING] puis indiquer la piste à
échantillonner (voir → p. 55).

45 HOLD

→Touche HOLD
Continue à jouer l’échantillon après que vous ayez relâché le

pad. Lorsque vous jouez un échantillon réglé pour s’arrêter
lorsque vous relâchez le pad, mais que vous désirez que le
son continue après avoir relâché la touche, appuyez sur
[HOLD] en même temps que sur le pad désiré. Appuyer sur
[HOLD] à nouveau annule l’effet, et l’échantillon sélectionné
s’arrête (voir → p. 42).

19

Réalisons quelques sons

49 50 51 52 53 54 55 56 57 58

fig.1-3

49 POWER

→ Interrupteur POWER
Allume et éteint le SP-808EX.

Éjectez toujours le disque ZIP du lecteur avant de couper
l’alimentation. De plus, si des modifications ont été
effectuées dans le morceau et/ou dans les patches d’effets, de
telles données doivent être enregistrées sur le disque ZIP
avant de couper l’alimentation.

54 OUTPUT—MASTER L, R

→ Prises MASTER OUT
Prises de sortie principales. Le fader MASTER contrôle le

niveau de sortie.

55 PHONES

→Prise casque
Connectez un casque stéréo à cette prise. En fonction des

réglages du mode AUX OUT, vous pouvez sélectionner un
son provenant uniquement du MASTER OUT, ou un mélange
provenant du MASTER OUT et du AUX OUT (p. 48).

50 AC IN

→ AC IN
Le cordon d’alimentation (accessoire fourni) se branche ici.

51 MIDI IN, OUT/THRU

→ Prises MIDI
Des appareils MIDI externes peuvent être connectés ici (pour

plus d’informations sur ces branchements, voir → p. 176).

52 FOOT SWITCH

→ Prise de pédale de type interrupteur
La pédale DP-2 optionnelle se connecte ici. Diverses opéra-

tions, incluant le démarrage et l’arrêt du jeu de morceaux et
de sons échantillonnés, peuvent être effectuées en utilisant
une pédale de type interrupteur (pour la sélection des
fonctions, voir → p. 161).

53 OUTPUT—AUX L, R

→ Prises AUX (auxiliaires) OUT
Prises de sortie auxiliaire. Servent envoyer des signaux vers

des périphériques d’effets externes et vers la fonction Pad
Cue (p. 48). De plus, si l’extension Multi-I/O est installée,
vous pouvez les utiliser comme prises de sortie de piste
numérique directes (p. 175).

Le volume est déterminé par les réglages internes de la
console. Il n’est pas affecté par le fader MASTER.

56 INPUT—AUX L, R

→ Prises AUX (auxiliaires) IN
Ces entrées stéréo servent à récupérer des signaux d’effets

externes, ou pour certaines utilisations spécifiques. En
fonction des réglages vous pouvez sélectionner deux types
de traitement des signaux en entrée (p. 105).

Le signal n’est pas enregistré (transmis directement au
MASTER OUT).

Le signal est enregistré durant l’échantillonnage (ou durant
l’enregistrement audio sur les pistes).

57 INPUT—LINE L, R

→ Prises LINE IN
Ces prises d’entrée stéréo servent à connecter des instru-

ments de musique, des lecteurs CD ou d’autres périphé­riques similaires. Les signaux provenant de ces entrées sont
enregistrés durant l’échantillonnage ou l’enregistrement
audio sur les pistes.

58 INPUT—MIC

→ Prise MIC IN
Un microphone peut être branché ici. Le signal de cette

entrée est enregistré comme source MIC et LINE pendant
l’échantillonnage ou l’enregistrement audio sur les pistes. Le
signal est fixé sur la position centrale de l’espace stéréo.

Pour les noms et les fonctions des prises et des connecteurs
avec l’extension SP808-OP1 (Multi-I/O), voir → p. 169.

Pour les noms et les fonctions des prises et des connecteurs
avec l’extension SP808-OP2 (Multi-I/O), voir → p. 169.

20

Connexions

Établir des connexions avec
d’autres appareils pour utiliser le
SP-808EX

Ce qui suit décrit l’équipement minimal nécessaire pour
utiliser le SP-808EX :

• Appareil audio stéréo (tel qu’un amplificateur de clavier,
une sono, une chaîne stéréo, ou un équipement
équivalent), ou un casque stéréo

• Un microphone, un instrument de musique, un lecteur
CD, ou tout autre source à enregistrer

• Des câbles appropriés pour connecter chaque appareil

• Un disque ZIP (accessoire)

Connectez tous les éléments ci-dessus, en vous reportant à la
figure suivante.

Réalisons quelques sons

• Pour éviter les pannes et/ou d’endommager vos enceintes
ou d’autres appareils, baissez toujours le volume, et
couper l’alimentation de tous les appareils avant d’établir
les connexions.

•Cet

• Des accrochages peuvent se produire en fonction de

Utilisez les prises ou adaptateurs disponibles dans le
commerce lorsque vous connectez des périphériques ayant
des prises standards aux prises LINE IN/OUT.

fig.1-4e

appareil est muni d’un
instant (quelques secondes) est nécessaire après la mise
sous tension pour qu’il fonctionne normalement.

l’emplacement des microphones par rapport aux haut­parleurs. Pour y remédier:

1. Changer l’orientation du ou des microphone(s).

2. Éloigner le ou les microphone(s) des haut-parleurs.

3. Baisser le volume.

circuit de protection. Un court

1

Ampli de puissance

Chaîne stéréo, etc.

Voir p. 151

Écouteurs Microphone

Source sonore

à enregistrer

R
L

R LR LR L

vers

prise secteur

DP-2 (Voir p. 161)

IN OUT

Processeur d'effets

Utilisation de AUX pour
envoyer et recevoir des
signaux des effets externes

OUT

Platine CD, etc.

Source sonore

à enregistrer

21

Réalisons quelques sons

Pour brancher une guitare ou
une basse électrique

En raison d’une différence d’impédance, vous ne pouvez pas
brancher une guitare ou une basse sans que la qualité du son
n’en souffre.

Si vous la connectez directement, respectez ces instructions :

• Utilisez un effet externe qui dispose d’un interrupteur
électronique On/Bypass (tel que l’un de ceux de la série
BOSS) connecté entre l’instrument et le SP-808EX.

→ Ce type d’effet présente une impédance en entrée corres­pondant à celle des guitares électriques, mais utilise une
impédance de sortie relativement basse; même en mode
bypass (lorsqu’aucun effet n’est appliqué).

• Utilisez une guitare ou une basse qui dispose d’un
préamplificateur interne, ou qui utilise des micros actifs.

→ Ce genre de guitare ou de basse offre une impédance de
sortie relativement basse.

Microphones utilisables avec le
SP-808EX

Mise sous/hors tension

Une fois les connexions effectuées (p.19), allumez vos divers
périphériques dans l’ordre spécifié. En allumant les appareils
dans un autre ordre, vous risquez de causer de provoquer
une panne, voire d’endommager les enceintes et les autres
appareils.

Lecteur ZIP externe(p. 171) → SP-808EX→ appareils MIDI→
Amplificateur.

Mise sous tension

1. Appuyez sur l’interrupteur POWER.

2. Insérez le disque Zip dans le lecteur interne.

Après quelques secondes, l’écran Level Meter apparaît. Les
préparatifs sont terminés. A présent, un morceau déjà
enregistré et la banque de pads peuvent être sélectionnés.

fig.1-5e

Lorsqu’un microphone est branché sur la prise MIC du SP­808EX, le potentiomètre permet de régler le niveau d’entrée
dans une large fourchette. De cette façon, la plupart des
microphones pour voix et instruments peuvent être utilisés.

Le réglage du potentiomètre INPUT MIC varie en fonction
du micro utilisé. Si la sensibilité d’entrée est trop élevée, vous
pouvez obtenir du bruit et de la distorsion.

Si les micros suivants sont connectés, le SP-808EX ne
fonctionnera pas correctement.

• micros professionnels à condensateur qui nécessitent
une alimentation fantôme

• micros compacts stéréo qui utilisent des prises
symétriques (le même genre que celles utilisées avec les
casques stéréo)

• micros ayant des niveaux de sortie extrêmement bas

Vu-mètre de voie

• Lorsqu’un nouveau disque ZIP (ou un disque ZIP utilisé
sur un autre appareil) est inséré, le message de
confirmation “… NOT SP-808 Disk. Format Now ?’, vous
proposant de formater le disque, apparaît à l’écran.

Lorsque vous appuyez sur [ENTER/YES], “Format
(44.1k: QUICK) ARE YOU SURE ?” est affiché. Appuyez
sur [ENTER/YES] à nouveau, et le formatage est
effectué. Avant de formater, vous pouvez sélectionner la
fréquence d’échantillonnage (44.1 kHz ou 32 kHz) pour
le disque (p. 26) à l’aide de la molette VALUE/TIME. En
appuyant sur [ ], la molette peut aussi servir à sélec­tionner le type de formatage (p. 26); choisissez QUICK
ou FULL (rapide ou complet).

• Formater un disque sur le SP-808EX efface tout son
contenu.

Mise hors tension

1. Appuyez sur le bouton EJECT pour éjecter le disque.

La procédure de confirmation de sauvegarde qui suit
“l’éjection du disque” décrite ci-dessous est exécutée. Après
avoir terminé cette étape, le disque est éjecté.

22

2. Le message “Wait a moment...” apparaît sur l’écran,

suivi de l’écran LEVEL, appuyez sur le bouton POWER
pour couper l’alimentation

Si le SP-808EX est mis sous tension alors qu’aucun disque
n’est inséré, il passe en mode Sans Disque (p. 167),et les pads
clignotent dans l’ordre.

Vous pouvez insérer des disques Zip ou éteindre à tout
moment lorsque l’écran LEVEL METER du mode Sans
Disque(p. 167) est affiché.

Insertion et éjection d’un disque

Lorsque vous insérez un disque, poussez-le en douceur dans
le lecteur et veillez à ce qu’il soit dans le bon sens.

Utilisez la procédure suivante pour retirer un disque.

Ejection d’un disque après avoir
enregistré les modifications

1. Appuyez sur la touche ronde EJECT située en bas à

droite de l’emplacement du disque

fig.1-6

Réalisons quelques sons

Changer l’éclairage de l’écran
(réglage du contraste)

Le contraste de l’affichage change en fonction de la tempé­rature, ainsi que de l’angle de vue. Utilisez la procédure
suivante pour ajuster le contraste de l’écran s’il devient
difficile à lire.

Réglage du contraste

1. Maintenez [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [PLAY]

pour faire apparaître l’écran “CONTRAST/INFO”.

2. Faites tourner la molette VALUE/TIME pour modifier le
contraste de l’écran ; réglez la valeur appropriée pour
avoir une meilleure visibilité (dans un intervalle de 1 à
16, 16 étant la plus forte valeur de contraste).

3. Appuyez sur [EXIT/NO].

Vous revenez à l’écran de base.

Ce réglage est automatiquement enregistré lorsque le disque
est éjecté (ou à d’autres moments appropriés), et est conservé
même lorsque l’alimentation est coupée.

1

“Save Current Song ? (Overwrite Only.)” apparaît à l’écran.

2. Appuyez sur [ENTER/YES].
Après avoir enregistré le morceau à la place du précédent, le

disque est éjecté.

Ejection du disque sans enregistrer le
morceau

1. Appuyez sur la touche ronde EJECT située en bas à

droite de l’emplacement du disque.

“Save Current Song ? (Overwrite Only.)” apparaît à l’écran.

2. Appuyez sur [EXIT/NO].
“Eject, (Not Saved) ARE YOU SURE ?” apparaît à l’écran.

3. Appuyez sur [ENTER/YES] et le disque est éjecté.
Appuyer sur [EXIT/NO] annule l’éjection du disque.

Le processus de sauvegarde qui est effectué lorsque vous
éjectez un disque se limite à écrire par-dessus le fichier
précédent (les modifications apportées au morceau). Si
vous désirez enregistrer le morceau courant en tant que
morceau distinct, ou si vous désirez enregistrer le nom
du morceau, effectuez la procédure de sauvegarde (Song
Save) (p. 80) avant d’éjecter le disque.

• La nécessité de sauvegarder les patches d’effets n’est pas
confirmée lorsque le disque est éjecté. Utilisez la
procédure de sauvegarde de patch d’effet (p. 111) lorsque
vous enregistrez des données en tant que patch d’effet.

Appel des écrans de base (Level
Meter, Play List, Big Time) et
passage de l’un à l’autre

Les écrans de base du SP-808EX apparaissent en
appuyant sur [PLAY] en bas de l’écran. Ils se composent

des quatre écrans suivants, qui sont de trois types. Vous
pouvez passer de l’un à l’autre successivement en appuyant
sur [PLAY].

Écran Level Meter

Il se compose de deux écrans séparés, un qui affiche les
vumètres de voie des groupes de pistes et de MIC/LINE, et
l’autre les vumètres des entrées/sorties AUX (Appuyez sur
[PLAY] pour passer de l’un à l’autre). Lorsque vous
enregistrez des signaux audio sur les pistes, les mesures
indiquent les niveaux d’enregistrement des pistes. Dans
l’écran des vumètres AUX, “FX” indique le niveau des effets
envoyés lorsque les effets internes sont en position Send/
Return (p. 103).

fig.1-7e

Vu-mètre AUX

→ Lorsque vous allumez le SP-808EX, l’écran des vumètres
de voie des groupes de pistes et de MIC/LINE est affiché.

23

Réalisons quelques sons

Écran Play List

Dans cet écran, vous pouvez vérifier les phrases enregistrées
sur les pistes en regardant leur position et leur longueur
représentées par des cases.

Les lignes verticales pointillées représentent les mesures.
La zone représentée à l’écran peut être agrandie en appuyant

sur [ ] ou rétrécie en appuyant sur [ ].
Vous pouvez également spécifier des intervalles désirés en

appuyant sur [REGION IN/OUT] ou [MARK ON]. L’inter­valle sélectionné peut être collé ou effacé par une touche
(p. 92, 94).

fig.1-8

Écran Big Time

Dans cet écran, la position indiquée dans le morceau (la tête
de lecture) qui apparaît généralement en petits caractères
tout en haut des autres écrans est agrandie pour remplir tout
l’écran. Les unités utilisées peuvent être modifiées en
fonction de vos besoins (p.31, Mesure/Battement/Tic ou
Heure/Minute/Seconde/ Frame). Lorsque vous vous
produisez sur des scènes sombres ou dans des situations
similaires, l’utilisation de cet écran facilite la lecture.

fig.1-8a

Autres écrans d’information
(Contrast/Info et Mixer/View)

En plus des écrans de base, il y a deux autres écrans qui
fournissent les informations de base suivantes (appuyer sur
[PLAY] dans l’un de ces écrans vous ramène aux écrans de
base décrits précédemment).

Écran de réglage du contraste et
d’informations

→ Pour faire apparaître cet écran, maintenez [SHIFT]
enfoncée et appuyez sur [PLAY].
Le contraste de l’écran peut être réglé avec la molette
VALUE/TIME. Cet écran sert également à vérifier le nom du
morceau actuel (SNG), le nom de la banque de pads (BNK),
le temps d’enregistrement restant (Remain) et la quantité de
mémoire disponible pour la création du morceau (SngData).

Toutes les options de cet écran, autres que le contraste
peuvent uniquement être confirmés, pas réglées. Pour
modifier les autres options, utilisez la procédure de Sauve­garde (p. 80) ou l’écran Edit, pour changer le nom du
morceau et l’écran Bank Edit pour changer le nom des
banques de pads (p. 160).

Pour modifier l’ampleur du Vari-Pitch, utilisez l’écran BPM
Tune (p. 45).

fig.1-9

Écran Mixer View

→ Pour faire apparaître cet écran, maintenez [SHIFT]
enfoncée et appuyez sur le locateur [CLEAR].
Vous pouvez vérifier les réglages de la console représentée
graphiquement dans cet écran, et y apporter quelques
modifications. Vous pouvez confirmer la balance gauche/
droite, le niveau envoyé à AUX OUT et les effets internes de
chaque Piste A-D et des voies d’entrée. De plus, en appuyant
sur [ ] or [ ] pour déplacer la flèche ( ) en bas de
l’écran et en tournant la molette VALUE/TIME, vous pouvez
obtenir les contrôles de chacun de ces paramètres pour
modifier leurs réglages. Pour des réglages plus précis,
maintenez [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [EFFECTS] pour
chaque voie, afin de faire apparaître l’écran de réglage de
chaque voie individuellement.

Appuyer sur [PLAY] vous ramène à l’écran de base.

fig.1-10

24

Réalisons quelques sons

Si un disque ZIP qui a été utilisé avec des ordinateurs
personnels (ou d’autres appareils) est inséré dans le
lecteur du SP-808EX, le message de confirmation “NOT
SP-808EX Disk. Format Now ?” est affiché, vous
demandant si vous désirez formater le disque pour
l’utiliser avec le SP-808EX. Appuyez sur [ENTER/YES] à
ce moment pour confirmer le formatage du disque. Dans
ce cas, le contenu du disque sera irrémédiablement
perdu. (Après formatage, le disque peut alors être utilisé
par le SP-808EX.)

1

Si un écran inhabituel apparaît
(Comment revenir aux écrans de
base)

Tant que vous n’êtes pas encore familiarisé avec le fonction­nement de cet appareil, vous pouvez facilement vous
retrouver devant un écran auquel vous n’êtes pas habitué.
Dans ce cas, vous pouvez appuyer sur [PLAY] pour revenir à
l’un des écrans de base (celui le plus récemment sélectionné).

A propos du lecteur ZIP
interne

Le SP-808EX utilise des disques ZIP 100 Mo. Les disques ZIP,
tout en présentant un accès rapide et une grande capacité de
stockage, peuvent être échangés instantanément, comme une
disquette. Le SP-808EX utilise cette fonction, grâce à une
technologie d’échantillonnage en mémoire virtuelle pour
les accès disque directs, et la restitution des sons.

A propos des supports ZIP
pouvant être utilisés par le
SP-808EX

Le SP-808EX n’utilise que des supports commerciaux ZIP
spécifiés en tant que “Zip 250.”

• Un disque Zip 100 Mo ne pourra pas être formaté selon
la méthode “FULL.”

De même, du fait des caractéristiques du disque, il ne
sera pas possible d’effectuer d’enregistrements audio ni
d’échantillonnage lorsqu’une piste d’un morceau ou un
échantillon est relu.

• N’insérez pas de force des supports incompatibles dans
le lecteur de disque. Vous pourriez endommager
l’appareil.

• “ZIP” est une marque déposée de Iomega Corporation
(USA).

• Avant d’éteindre le SP-808EX, assurez-vous d’avoir suivi
la procédure correcte pour le retrait du disque. (p. 23).

• Ne déplacez jamais le SP-808EX, et ne le soumettez
jamais à un choc physique ou à une vibration lorsqu’un
disque est inséré dans le lecteur

• Comme avec un ordinateur personnel et des périphé­riques de ce type, couper l’alimentation pendant que des
données sont en train d’être écrites sur le disque aura
comme résultat une perte de données. Faites attention à
ce que l’alimentation ne soit pas accidentellement
coupée, et prenez des précautions pour éviter de tels
accidents.

• Ne coupez jamais l’alimentation pendant que le message
“KEEP POWER ON !” est affiché, même si le lecteur ne
semble pas travailler. Couper l’alimentation pendant ce
message causera la perte des réglages du système et de
tous les patches d’effets.

Bien que le contenu entier des disques ne puisse être protégé
(d’un effacement accidentel) sur le SP-808EX, vous pouvez
protéger les morceaux (p. 81) et les banques de patches (p.

160).

Préparer de nouveaux disques
ZIP à l’utilisation (Formatage)

Afin d’utiliser un disque ZIP avec le SP-808EX, le disque doit
d’abord être formaté. Lorsqu’un nouveau disque ZIP (ou un
disque ZIP déjà utilisé par un autre appareil) est inséré,
l’écran de la procédure de formatage apparaît (p. 22).

Lorsqu’un disque est formaté, son contenu est
définitivement perdu.

Si vous désirez initialiser un disque (effacer totalement son
contenu) qui a déjà été utilisé avec le SP-808EX, reformatez le
disque en utilisant la procédure suivante.

25

Réalisons quelques sons

Reformatage de disques

1. Appuyez sur [SYSTEM/DISK].

2. Appuyez sur [ ] ou [ ] pour sélectionner “Format

Disk ?” et appuyez sur [ENTER/YES].

3. Appuyez sur [ ] or [ ] pour sélectionner “Sampling
Rate ?” (fréquence d’échantillonnage - détails ci-après).

4. Faites tournez la molette VALUE/TIME pour
sélectionner “44.1” ou “32”.

5. Appuyez su [ ] or [ ] pour sélectionner “Format
Type.’

6. Faites tourner la molette VALUE/TIME pour
sélectionnez “QUICK” ou “FULL”.

QUICK: Effectue un traitement qui ne fait le vide que

logiquement sur le disque. Ceci permet
d’accomplir rapidement le formatage. C’est la
méthode habituellement choisie.

FULL: Ce processus efface physiquement tous les

secteurs de données du disque, nettoyant
complètement le disque. Ceci augmente la
fiabilité des disques, surtout de ceux qui ont
été précédemment utilisés sur d’autres
appareils. Un formatage FULL prend environ
10 minutes.

7. Appuyez sur [ENTER/YES].

“Erase ALL data, ARE YOU SURE ?” apparaît à l’écran.

8. Appuyez à nouveau sur [ENTER/YES] pour exécuter le
formatage.

Réglage de la fréquence
d’échantillonnage

En général, une fréquence d’échantillonnage élevée donne
une lecture d’une plus grande fidélité sonore dans les
fréquences élevées. Inversement, sélectionner une fréquence
d’échantillonnage basse autorise une durée d’enregistrement
et de lecture plus longue pour la même quantité de mémoire
(bien que dans certains styles musicaux, une fréquence
d’échantillonnage basse soit choisie dans le but de rendre
flou les fréquences élevées, ou d’obtenir des changements
particuliers dans la qualité sonore).

Avec le SP-808EX, vous pouvez sélectionner deux fréquences
d’échantillonnage : 44.1 kHz (qui convient pour les CD et les
MD) et 32 kHz. Cependant, ce réglage n’est effectué que
lorsque le disque est formaté (voir section précédente). De
plus, une seule fréquence d’échantillonnage peut être sélec­tionnée pour un même disque. Des données possédant des
fréquences d’échantillonnage différentes ne peuvent
coexister sur un même disque.

L’ampleur de la variation possible pour la fonction Vari­Pitch (p. 45) change également avec la fréquence d’échan­tillonnage. Lorsque vous sélectionnez 44.1 kHz comme
fréquence d’échantillonnage, la hauteur peut être ajustée
dans un intervalle de 18.1 - 100 % (la hauteur ne peut être
que baissée) ; lorsque la fréquence d’échantillonnage est
réglée sur 32 kHz, la hauteur est réglable dans un intervalle
de 25.0 - 137.8% (vous pouvez l’ajuster dans les deux sens).

La fréquence d’échantillonnage est généralement indiquée à
côté de kHz dans la partie supérieure de l’écran. “44”
indique 44.1 kHz, et “32” indique 32 kHz.

Avec l’extension optionnelle SP808-01
installée

Lorsqu’un lecteur ZIP externe n’est pas connecté,
“TargetDrive”, qui apparaît en haut des écrans affichés
après l’étape 3, est généralement réglé sur “INTERNAL”
(lecteur interne). Lorsqu’un lecteur ZIP externe est
connecté, ceci peut se transformer en “EXT.ID5” ou
indiquer un autre lecteur (le numéro correspond au
SCSI-ID, → voir p. 172).

Même si le disque cible du formatage est dans un lecteur
externe, la procédure reste la même (cependant, s’il n’y a
pas de disque dans le lecteur, le message “Can’t Execute.
(No Disk.)” apparaît à l’écran.

→ voir p. 168) sur le SP-808EX

26

Réalisons quelques sons

1

Note technique

La fréquence d’échantillonnage fait référence au traitement
du son en kilohertz (kHz). Lors de la conversion numérique
de signaux analogiques (tels que des signaux audio), la
valeur numérique indique le nombre de fois par seconde où
le son est codé numériquement. Par exemple, pour une
fréquence d’échantillonnage de 32 kHz, le son est codé 32 000
fois par seconde, et la valeur numérique (chaque fois que le
son est codé) est ensuite enregistrée en mémoire (dans le cas
du SP-808EX, elle est enregistrée sur le disque ZIP).

Durée d’échantillonnage maximale et mémoire disponible
sur disques ZIP

Les données suivantes indiquent la durée maximale totale
d’enregistrement, y compris les échantillons sur les pads,
l’enregistrement direct sur les pistes, etc. disponible sur des
disques ZIP (un enregistrement stéréo prend deux fois plus
de place qu’un enregistrement mono).

A une fréquence de 44.1 kHz:
A une fréquence de 32 kHz :
Nbre max. d’échantillons :

L’arrangement d’échantillons (phrases) dans un morceau
consomme de la mémoire de données de morceau, qui
diffère de la mémoire nécessaire pour les formes d’onde
audio. Les données suivantes indiquent la mémoire
maximale allouée pour un morceau ; cette valeur ne peut pas
être dépassée.

Si chaque “pression et relâchement” d’une touche d’un pad
constitue un “événement’, un morceau (composé de quatre
pistes) peut enregistrer environ 2 000 événements.

Approx. 122 minutes
Approx. 169 minutes
1 024 (16 pads x 64 banques)

Note technique

Le SP-808EX utilise la technologie originale de codage audio
Roland “R-DAC”, qui permet une durée d’enregistrement et
de lecture étendue, tout en conservant une haute qualité
sonore. De plus, puisqu’il est conçu pour partager autant que
possible les formes d’onde sonores (par exemple, aucune
forme d’onde nouvelle n’est créée lorsqu’une mesure est
simplement copiée), vous pouvez en fait enregistrer et jouer
des morceaux plus longs que les durées d’enregistrement
spécifiées précédemment.

Vérification de la mémoire
disponible sur les disques ZIP

Pour vérifier la durée d’enregistrement restant sur le disque,
maintenez [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [PLAY] pour
faire apparaître l’écran d’informations.

Ici, parmi des informations telles que le nom du morceau,
vous pouvez vérifier la durée (Remain), en minutes et
secondes, qui est disponible pour l’enregistrement
(l’indication de cet écran change en fonction du mode
d’enregistrement stéréo ou mono spécifié dans l’écran
Recording (Sampling)).

De plus, vous pouvez vérifier la mémoire disponible pour les
données du morceau, qui est indiquée en pourcentage

La durée restant pour l’enregistrement audio est également
indiquée dans les écrans Sampling et Track Direct.

Vous pouvez enregistrer jusqu’à 64 morceaux sur un disque.

La capacité maximale des données peut varier quelque peu
en fonction des conditions. En plus des événements sur les
pistes, les réglages de la console et ceux correspondant à la
synchronisation MIDI sont également inclus dans les
morceaux.

De plus, 149 patches d’effets utilisateur peuvent également
être sauvegardés sur les disques (alors que le contraste de
l’affichage et tous les autres réglages globaux du système
sont automatiquement sauvegardés en interne par le SP­808EX).

27

Réalisons quelques sons

Écoute des morceaux de démo

(jouer des morceaux et des échantillons)

Le disque fourni avec le SP-808EX contient des morceaux de
démonstration. Testez ces morceaux pour avoir un aperçu de
ce que vous pourrez créer !

1. Vérifiez que votre ampli, votre casque et le reste de
l’équipement soit correctement connecté.

2. Après avoir passé les étapes décrites dans “Mise sous
tension” p.20, allumez le SP-808EX.

L’écran LEVEL METER apparaît à l’écran.

3. Déplacez les faders des pistes A-D au niveau indiqué par
la ligne de marqueurs rouge (0 dB).

4. Baissez le fader MASTER.

5. Appuyez sur [ ] (PLAYBACK) et poussez

progressivement le fader MASTER.

6. Réglez le volume du morceau de démonstration comme
vous le désirez.

7. Appuyez sur [ ] pour arrêter l’écoute du morceau.
Lorsque vous appuyez sur [ ] et que vous appuyez à
nouveau sur [ ] (PLAYBACK) le morceau est rejoué à
partir du début.

Réglage du volume de chaque
piste (faders de piste)

Le volume de chaque piste stéréo A-D se règle avec les
potentiomètres de piste (A-D).

La balance stéréo de chaque piste peut être réglée soit dans
l’écran Mixer View (maintenez [SHIFT] enfoncée et appuyez
sur [CLEAR], → voir p. 24) ou dans l’écran Track A-D → voir
(p. 102).

A moins que le [STATUS] de chaque piste ne soit réglé sur
“PLAY”, (statut dans lequel l’indicateur est vert), le son ne
sera pas joué, même si les faders sont au maximum. Par
exemple, si une piste réglée sur “MUTE” (indicateur éteint),
le son de cette piste ne sera pas audible, quelle que soit la
position du fader. Pour que l’indicateur devienne vert,
appuyez sur [STATUS] 1 à 3 fois.

Ouverture d’un autre morceau
(changement de morceau)

Des morceaux de démonstration sont fournis sur le disque
livré avec le SP-808EX. Utilisez la procédure suivante pour
changer de morceau.

1. Appuyez sur [SONG/TRACK].

L’enregistrement, le jeu en public, la diffusion ou toute autre
utilisation des morceaux de démonstration contenus sur le
disque fourni, pour une raison autre que votre agrément
personnel, sans l’accord du détenteur des droits d’auteur, est
interdit par la loi.

Réglage du volume général
(fader MASTER)

Le niveau du volume du MASTER OUT est réglé par le fader
MASTER. De plus, le volume relatif des canaux stéréo gauche
et droit peut être réglé avec le réglage Master Balance de la
console (p. 102). Initialement, il est réglé à 0 (niveaux égaux).

Réglage du volume du casque

Le potentiomètre de contrôle du volume du casque sert à
régler le volume du casque connecté à la prise PHONES
(cependant, si le niveau Master est au minimum, même si
vous augmentez le potentiomètre du casque, aucun son ne
sera audible dans le MASTER OUT).

Si la console est réglée sur “CUE” en mode AUX OUT (p. 48),
vous pouvez écouter le son venant de AUX OUT mixé avec
la sortie normale. Le volume AUX OUT est réglé par le
niveau AUX OUT (p. 105) sur la console.

2. Confirmez que vous choisissez “Select Song ?” et

appuyez sur [ENTER/YES].

La liste de morceaux apparaît à l’écran.

3. Appuyez sur [ ] ou [ ] (ou faites tourner la molette

VALUE/TIME) pour faire apparaître en vidéo inverse le
morceau désiré.

4. Appuyez sur [ENTER/YES].
“Save Current Song ? (Overwrite Only.)” apparaît.

5. Avant de changer de morceau, appuyez sur [ENTER/

YES] si vous désirez enregistrer les modifications
apportées au morceau ; si vous ne désirez pas
sauvegarder le morceau, appuyez sur [EXIT/NO].

Lorsque vous appuyez sur [ENTER/YES], le morceau
courant est sauvegardé, et le morceau sélectionné est chargé.
Lorsque vous appuyez sur [EXIT/NO], le message “ARE
YOU SURE” apparaît d’abord. si vous appuyez sur [ENTER/
YES], le morceau sélectionné est chargé sans sauvegarder le
morceau précédent.

Lorsque SaveSong Confirm (qui vous demande si vous
désirez ou non sauvegarder le morceau en cours, voir p. 164)
est réglé sur “OFF”, le morceau désigné est chargé dès que
vous appuyez sur [ENTER/YES] à l’étape 4.

28

Réalisons quelques sons

1

Ajout de sons échantillonnés en
appuyant sur les pads

Lorsque vous appuyez sur [ ] pour arrêter la lecture du
morceau, les 16 pads s’allument en rouge. Les pads allumés
contiennent des échantillons (des sons). Appuyez sur un pad
allumé pour joué l’échantillon enregistré. Le pad clignote
pendant que l’échantillon est joué.

A la sortie d’usine, des boucles d’échantillons durant une ou
plusieurs mesures ou des effets sonores sont assignés à
chaque pad. Appuyez sur les pads pour jouer ces sons.

Vous pouvez jouer au maximum quatre sons simultanément
en appuyant sur quatre pads

Lorsque tous les témoins “STATUS” sont sur “PLAY” (en
vert), durant la lecture d’un morceau de démonstration, tous
les pads sont éteints, et même lorsque vous appuyez sur un
pad, aucun son n’est joué. Appuyer sur [STATUS] pour les
pistes appropriées permet d’allumer les pads éteints
(coupés). Ainsi, vous pouvez jouer les sons assignés aux
pads, et ainsi superposer des effets sonores et d’autres sons
durant la lecture d’un morceau, même d’un morceau de
démonstration (limité par le nombre de pistes fermées).

2. Appuyez sur le numéro de pad de 1 à 16 correspondant à

la banque de pads que vous désirez charger.

La banque de pads correspondant au numéro est sélec­tionnée, et vous quittez cet écran.

Essayez à présent de changer de banque de pads et de jouer
un échantillon d’une banque de pads différente.

Fermeture temporaire de la
sortie (fermeture du Master Out)

En appuyant sur [MUTE] au-dessus du fader MASTER, vous
pouvez couper la sortie MASTER OUT. Chaque fois que
vous appuyez sur cette touche, l’indicateur s’allume (rouge)
et s’éteint alternativement. La sortie est coupée lorsque cette
touche est allumée.

TRUC

TRUC

Ceci n’a aucun effet sur la sortie casque ou AUX OUT. Vous
pouvez utiliser cette fonction, par exemple, pendant une
performance en public, afin de vérifier au casque le morceau
que vous allez jouer ensuite, pendant que le public écoute le
son émis par une autre instrument ou appareil (tel qu’une
platine disque)

Sélection des banques de pads

Lorsque vous échantillonnez (p. 49) différents types de
phrases et de sons, chaque son (échantillon) est assigné à un
pad. Un ensemble d’échantillons (enregistrés comme
ensemble de 16 pads) s’appelle une banque de pads.

Avec le SP-808EX, 64 banques de pads sont enregistrées sur
un disque. Utilisez la procédure suivante pour passer de
l’une à l’autre.

1. Appuyez sur [PAD BANK].

La liste des banques de pads apparaît à l’écran.
Le tableau Pad Matrix est affiché, ce qui permet de vérifier

s’il y a ou non un échantillon.

2. Faites tourner la molette VALUE/TIME pour
sélectionner la banque de pads.

3. Appuyez sur [ENTER/YES].

Cette banque de pads est sélectionné, et vous quittez cet
écran.

Lorsque vous faites appel à l’un des 16 premiers banques de
pads :

1. Appuyez sur [PAD BANK].

29

Réalisons quelques sons

Appliquer des effets aux
morceaux de démonstration

Vous pouvez ajouter des effets aux morceaux de démons­tration. Lorsque les effets internes sont allumés, ils peuvent
être appliqués par la méthode Send/Return ou Insertion.
(Pour des explications sur la signification de Send/Return et
Insertion, voir p. 103, 107). Pour de plus amples informations
sur les effets, veuillez vous reporter aux chapitres 9 et 10
(pour la procédure d’ajout d’effets aux pads, → voir p. 46).

Ajout d’effets aux morceaux de démo

1. Appuyez sur EFFECTS PROCESSOR [ON/OFF] pour

activer les effets, en allumant la touche.

2. Si l’indicateur de EFFECTS PROCESSOR allumé est “b”
(deuxième rang en bas), maintenez [SHIFT] enfoncée et
appuyez sur [SELECT ROW] pour passer sur “a”
(PATCH, deuxième rang en haut) (pour plus de détails
sur “a” et “b”, → voir p. 31).

3. Appuyez sur [FX INFO] et faites tourner la molette
VALUE/TIME pour sélectionner les patches d’effets
(patches d’effets : groupe préenregistré de réglages
d’effets, → voir p. 108).

4. Lorsque vous appuyez sur [ENTER/YES], les patches
d’effets sélectionnés sont chargés.

5. Appuyez sur [ ] (PLAYBACK) pour commencer à jouer
le morceau ; les effets sont ajoutés au son.

6. Pressez [PLAY] pour revenir aux écrans de base.

Changer le volume d’effet pour
chaque piste

Si les indicateurs [EFFECTS] de chaque piste clignotent
lorsque vous coupez le EFFECTS PROCESSOR [ON/OFF],
cela signifie que les effets sont réglés sur Send/Return. Dans
ce cas, vous pouvez changer le volume d’effet de chaque
piste individuellement.
A partir de l’étape 5 ci-dessus :

1.

Maintenez [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [EFFECTS]
pour la piste dont vous désirez changer le volume d’effets.

2. Appuyez sur [ ] ou [ ] pour sélectionner la valeur
numérique de “Fx” (réglage du niveau de l’effet).

3. Faites tourner la molette VALUE/TIME pour augmenter
ou diminuer la valeur, en vérifiant le son pour confirmer
que le niveau de l’effet a changé.

4. Appuyez sur [PLAY] pour revenir aux écrans de base.

En appuyant sur [EFFECTS] au-dessus des faders des pistes
A-D, l’effet Envoi de chacune de ces pistes est activé (voyant
allumé) et éteint (voyant éteint).

A propos de l’arrangement automatique des effets

Le placement des effets du SP-808EX peut être arrangé
de différentes manières grâce à la console interne. Ces
réglages sont généralement mémorisés sur le disque
pendant la procédure de sauvegarde du morceau (Song
Save, p. 80) (au cours de laquelle l’emplacement des
effets est mis à jour en même temps que le patch sélec­tionné, vous retrouverez ces réglages la prochaine fois
que le même morceau sera chargé). Cependant, vous
pouvez également sauvegarder des emplacements
d’effets en tant que patches d’effets. Les effets du
morceau de démonstration ne sont pas réglés dans le
morceau (console), mais dans l’emplacement des patches
d’effets où sont placés les effets. Ainsi, lorsque vous
changez de patch à l’étape 3 ci-dessus, les effets sont
automatiquement enregistrés à l’endroit où le patch est
chargé (la position Send/Return ou la position Insertion
dans MASTER OUT).

Définir le positionnement des effets
pour tous les patches

1. Maintenez [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [MUTE]

pour faire apparaître l’écran “MIX COMMON’.

2. Appuyez deux fois sur [ ] et sélectionnez “FxLoc.”

(position des effets).
Pour les morceaux de démonstration, “-FX PATCH” est
sélectionné.

3. Faites tourner la molette VALUE/TIME pour spécifier

l’emplacement désiré, “SEND/RETURN” ou “INS

MASTER” (insérer dans MASTER OUT), pour les effets.

4. Appuyez sur [PLAY] pour revenir aux écrans de base.

Pour de plus amples informations sur les autres
arrangements d’effets, veuillez vous reporter p. 101, 103.

Certains des derniers patches préréglés utilisent l’algorithme
VIRTUAL ANALOG SYNTH, avec le Step Modulator ou le
Contrôleur D Beam. (Vous pouvez déclencher les sons en
appuyant sur [STEP MOD] ou par le D Beam). Si ces patches
sont sélectionnés, il n’y a pas de changement pour l’échantillon
(ou le morceau) lorsque l’effet est activé. (Certains morceaux de
démonstration du disque fourni utilisent ce type de patch.

Certains types d'effets provoquent l'apparition de bruit lors
de la sélection de patches. Si le son de l'appareil est diffusé à
un niveau sonore élevé, avant de sélectionner les patches
d'effets, désactivez le sélecteur EFFECTS PROCESSOR [ON/
OFF], afin de protéger les enceintes et les autres appareils de
tout dommage ou baissez le niveau d'écoute.

30

Réalisons quelques sons

1

Changer d’effet à l’aide des
potentiomètres

Vous pouvez changer les réglages d’effets à tout moment
avec les potentiomètres de la section Effects Processor sur le
côté droit du panneau (nous y ferons dorénavant référence
sous le nom potentiomètres d’effets).

Il existe deux manières pour les effets internes d’interagir
avec les effets en temps réel.

a. Des effets universels (qui peuvent être arrangés de

diverses manières avec la console, selon 20
algorithmes différents)

Les changements de réglages peuvent être enregistrés
dans l’un des 99 patches utilisateur (p. 111).

b. Master Filter/Isolator (Filtre de fréquence s’appli-

quant uniquement en insertion dans MASTER OUT)
La prochaine fois que vous allumerez le SP-808EX, ses

conditions initiales seront rétablies, avec seulement
l’une de celles-ci enregistrée (p. 32).

Les potentiomètres d’effets sont activés dans la plupart des
modes d’opération (vous pouvez changer les réglages même
lorsque les effets eux-mêmes ne sont pas activés).

Contrôle du Master Filter/Isolator

Lorsqu’il est livré, ni “a” ni “b” ne sont utilisés dans les
morceaux de démonstration. A ce moment, essayez “b”, le
Master Filter/Isolator, sur un morceau de démonstration.

Pour des instructions sur la manière d’utiliser “a” (effets
généraux en tant que patches), voir p. 149.

Contrôle du Master Filter/Isolator

1. Préparez le morceau de démo pour la lecture (p. 28).

2. Activez les effets en appuyant sur EFFECTS

PROCESSOR [ON/OFF], allumant cette touche.

4. Appuyez sur [SELECT ROW] pour sélectionner le rang

supérieur (FILTER).
Chaque fois que cette touche est enfoncée, le témoin allumé

alterne entre les rangs supérieur et inférieur.

1. Lorsque le morceau de démonstration est joué, tournez

les potentiomètres d’effets.
Les indicateurs des potentiomètres d’effets tournés sont

allumés. Les changements suivants peuvent être effectués.

LOW BOOST

Tourner ce potentiomètre amplifie la partie inférieure,
donnant beaucoup de basses au son (ceci n’a aucun effet s’il
est réglé sur “MIN”).

CUTOFF

Ce potentiomètre fonctionne comme un contrôle de
fréquence de coupe sur un synthétiseur analogique (ceci est
préréglé avec “MAX” comme point de référence lorsque
vous achetez le SP-808EX) (p. 113).

RESONANCE

Permet de changer le timbre, comme vous changeriez la
résonance d’un filtre de synthétiseur (pas de résonance s’il
est réglé sur “MIN”) (p. 113).

2. Appuyez sur [SELECT ROW] et sélectionnez le rang

inférieur (ISOLATOR).

3. Faites tourner les potentiomètres d’effets.
Les témoins des potentiomètres d’effets sont allumés, et les

changements suivants peuvent être effectués (chaque poten­tiomètre est au départ positionné au centre).

LOW : baisser le potentiomètre (sens inverse des aiguilles

d’une montre) réduit les graves ; le tourner au
minimum les coupe complètement.

MID : baisser le potentiomètre réduit les médium ; le

tourner au minimum les coupe complètement.

HIGH : baisser le potentiomètre réduit les aigus ; le tourner

au minimum les coupe complètement.

3. Maintenez [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [SELECT

ROW] afin que l’indicateur “b :FILTER ISOLATOR” soit
allumé.

A chaque appui sur cette touche, le témoin allumé alterne
entre “a :PATCH” et “b :FILTER ISOLATOR”.

fig.1-11

Lorsque les potentiomètres LOW, MID et HIGH sont tous
réglés au minimum, aucun son n’est émis.

Vous pouvez vérifier l’état des changements effectués grâce
aux potentiomètres de l’écran Effect Information. Appuyez
sur [FX INFO] pour faire apparaître cet écran.

31

Réalisons quelques sons

Annuler les changements effectués avec
les potentiomètres d’effets et revenir
aux conditions initiales (RECALL)

1. Maintenez [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [SELECT

ROW] afin que l’indicateur “b : FILTER ISOLATOR” soit
allumé.

2. Maintenez [SHIFT] enfoncée et appuyez sur EFFECTS

PROCESSOR [ON/OFF].
L’enregistrement retrouve ses conditions initiales.
Lorsqu’un patch d’effets a été appelé en “a”, utiliser

“PATCH RECALL” ramène le patch aux conditions de sa
sélection.

Cette opération ne fonctionne que pour les effets actuel­lement sélectionnés, “a” ou “b”

Il existe d’autres paramètres pour “b” (Master Filter/
Isolator) qui ne sont pas indiqués sur le panneau. Pour
travailler avec ces réglages, alors que “b : FILTER
ISOLATOR” sélectionné dans les Effets en Temps Réel, faites
apparaître l’écran Effects Settings (maintenez [SHIFT]
enfoncée et appuyez sur [FX INFO]). Comme les processus et
les options de réglage détaillés sont basés sur l’algorithme
“Isolateur/Filtre” du groupe “a” (PATCH), veuillez vous
reporter à l’explication de cet algorithme (p. 112).

Contrôle des effets généraux

Vous pouvez également utiliser les trois potentiomètres
d’effets pour ajuster des paramètres lorsque le groupe “a:
PATCH” est sélectionné. Par exemple, essayez de sélec­tionner l’effet interne Virtual Tape Echo et ajustez les poten­tiomètres d’effets.

Contrôle des patches d’effets à
l’aide des potentiomètres

1. Maintenez [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [SELECT

ROW] pour sélectionner “a : PATCH”.

2. Appliquez les effets en utilisant la méthode Send/Return

(p. 103).

Avec les réglages d’usine, cette étape n’est pas nécessaire
lorsque vous jouez un morceau de démonstration.

3. Sélectionnez P84 “05>TapeEch” pour les patches d’effets

(Appuyez sur [FX INFO] et faites tourner la molette
VALUE/TIME, puis appuyez sur [ENTER/YES]).

Vérifiez que le témoin de la rangée supérieure (C1, C2, C3)
est allumé.

4. Appuyez sur [EFFECTS] pour que chaque piste à

laquelle vous désirez ajouter des effets soit allumée (si
elle clignote, appuyez sur EFFECTS PROCESSOR [ON/
OFF]).

Le contenu des réglages “b : FILTER/ISOLATOR” y compris
les réglages des potentiomètres d’effets, retrouvera ses
conditions initiales au prochain allumage. Les conditions
initiales Master Filter/Isolator sont enregistrées dans le SP­808EX en tant que patch d’effets séparé (p. 108). si nécessaire,
les conditions initiales peuvent être changées par la
procédure suivante.

1. Appuyez sur [SYSTEM/DISK] pour faire apparaître

l’écran System Menu Edit.

2. Appuyez sur [ ] ou [ ] pour sélectionner “Keep

Mst.Fil&Iso ?” puis sur [ENTER/YES].

3. Lorsque “ARE YOU SURE ?” apparaît à l’écran, appuyez

à nouveau sur [ENTER/YES].
Les réglages courants sont enregistrés en tant que conditions

initiales pour le groupe “b” d’Effets en Temps Réel (Master
Filter/Isolator).

A la prochaine mise sous tension, ces réglages seront chargés
lorsque le Master Filter/Isolator sera appelé. L’opération
Sauvegarde de Patch (p. 111) n’a pas d’effet sur l’enregis­trement du groupe “b”.

5. Lorsque le morceau ou l’échantillon est joué, les

indicateurs s’allument et les effets changent lorsque vous
tournez chacun des potentiomètres.

Ce qui suit décrit les modifications qui peuvent être faites en
douceur au patch P84 sélectionné dans l’étape 1, comme si
vous travailliez avec un écho à bande.

C1: vitesse de répétition de l’écho
C2: nombre de répétitions
C3: volume de l’écho

6. Appuyez sur [SELECT ROW] ; l’indicateur du rang

inférieur (C4, C5, C6) s’allume (les indicateurs des
potentiomètres d’effets s’éteignent).

7. Lorsqu’un potentiomètre d’effet est tourné, son témoin

s’allume, et l’effet est modifié. Les changements suivants
peuvent être effectués sur le patch P84.

C4: degré de pleurage et de scintillement (irrégu-

larité de la rotation) de la bande utilisée pour
les effets d’écho

C5: contrôle de l’écho dans les aigus
C6: contrôle de l’écho dans les basses

32

Réalisons quelques sons

Utilisation des mouvements

1

A propos de l’assignation des paramètres
d’effets aux potentiomètres (C1-C6)

Les effets assignés à chacun de ces potentiomètres
d’effets peuvent être affichés pour confirmation en
appuyant sur [FX INFO] pour faire apparaître l’écran
Effect Information (les paramètres indiqués sont soit
ceux assignés dans le rang actuel, soit ceux du rang
supérieur (C1-C3), soit ceux du rang inférieur (C4-C6)).
Vous pouvez changer ces assignations d’effets comme
vous le désirez (p. 110). Vous pouvez également
enregistrer des ensembles d’effets altérés en tant que
patch d’effets (p. 111).

Rétablir les réglages d’effets initiaux

Maintenez [SHIFT] enfoncée et appuyez sur EFFECTS
PROCESSOR [ON/OFF] pour exécuter un “EFFECTS
RECALL.” Les effets reviennent à l’état correspondant
au premier appel au patch. Le rappel de patch ne
fonctionne qu’avec le groupe couramment sélectionné
(“a” ou “b”).

Désactiver (ignorer) les effets

Appuyez sur EFFECTS PROCESSOR [ON/OFF], pour
éteindre le témoin de la touche. Vous pouvez ignorer les
effets de cette manière à tout moment (quelle que soit la
position des effets et indépendamment de l’utilisation de
EFFECTS PROCESSOR pour le contrôle des effets).

Enregistrer des changements de réglages
plus précis

Voir p. 108–111 pour des informations sur la manière de
changer et de sauvegarder des réglages de patch d’effets
utilisés dans le groupe “a” (C1-C6).

Pour appeler directement le patch "V­SYNTH"

Appuyer sur la touche D BEAM CONTROLLER
[EFFECTS] tout en maintenant enfoncée la touche
[SHIFT] appelle un Patch présélectionné (dans les
réglages d'usine, il s'agit de A62 "SY>Beam#1").

Pour plus d'informations sur la procédure de réglage,
veuillez vous référer page (p. 35).

de la main pour changer les
sons (Contrôleur D Beam)

Le contrôleur D Beam dans le coin supérieur droit du
panneau dispose d’une paire de capteurs qui peuvent
détecter le mouvement (tel que celui de votre main) se
produisant devant lui, et changer le son en fonction de ces
mouvements. Ceci vous permet d’ajouter une dimension
visuelle à vos performances publiques, ou autres situations.
Testez le Contrôleur D Beam, en utilisant les morceaux de
démonstration ou les échantillons sur le disque fourni.

Variation de la hauteur

Vous pouvez diminuer la hauteur générale de lecture en
modifiant la position (la hauteur) de votre main ou d’un
objet au-dessus du capteur.

Baisse de la hauteur

1. Lorsque vous relisez un échantillon en boucle (tel que

celui du pad 5 dans la banque de pads 01 du disque
fourni), appuyez sur la touche [PITCH] du Contrôleur D
Beam.

2. Lorsque la touche est allumée, déplacez lentement votre

main au-dessus du capteur.

3. Si vous rapprochez votre main du capteur, la hauteur

diminue.

Ceci vous donne un effet ressemblant à celui d’une bande
dont la vitesse diminue.

4. Retirez votre main du capteur.
La hauteur initiale est rétablie.

5. Appuyez sur [PITCH].
Le témoin de la touche s’éteint, et la fonction est désactivée.

Vous ne pouvez pas augmenter la hauteur avec le Contrôleur
D Beam. De plus la baisse de la hauteur peut être réduite si
elle est utilisée en même temps que la fonction Vari-Pitch
(p.39). Ceci est dû à la limite prédéfinie de la chute de
hauteur globale (p.39), indépendamment du Vari-Pitch et du
paramètre Pitch Down.

Modifier l’ampleur

1.

Maintenez [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [PAD TRIG].

“D BEAM SETUP” apparaît.

Appuyez sur [ ] ou [ ] pour sélectionner “Pitch Width”.

2.

33

Réalisons quelques sons

3. Faites tourner la molette VALUE/TIME pour régler

l’ampleur du changement de hauteur, à choisir entre

“NARROW,” “MEDIUM,”et “WIDE.”

4. Appuyez sur [PLAY] pour revenir à l’écran de base.

En fonction de l’environnement et des conditions d’éclairage,
le Contrôleur D Beam peut se déclencher de manière
intempestive, même si vous n’avez pas approché votre main.
Par conséquent, la hauteur peut être modifiée, puis demeurer
à un niveau indésirable. Si cela se produit, il faudra ajuster la
sensibilité du faisceau (p. 34).

Jeu d’échantillons spécifiques

Vous pouvez jouer les échantillons des pads simplement en
déplaçant votre main. Vous pouvez également changer le ton
en modifiant la position de votre main (gauche/droite et
haut/bas).

Utilisation des mouvements de la main
pour jouer des échantillons
(déplacements latéraux)

1. Chargez la banque de pads 01 sur le disque fourni et

appuyez sur un pad pour vous assurer qu’un son est

produit.

2. Appuyez sur [PAD TRIG] du contrôleur D Beam.

2. Appuyez sur [ ] or [ ] pour choisir “Trigger Type.”

3. Faites tourner la molette VALUE/TIME pour passer de

“L←→R” à “HEIGHT.”

4. Appuyez sur [PLAY] pour revenir à l’écran de base.

Les changements de réglages sont automatiquement
sauvegardés dans le SP-808EX, même si vous retirez le
disque.

Lorsque “HEIGHT” est sélectionné, vous pouvez diffé­rentier deux échantillons par la hauteur de votre main
(l’intervalle entre votre main et le capteur). Par exemple, si
vous passez sur “HEIGHT” depuis le réglage initial, et que
vous utilisez la banque de pads 01, lorsque vous déplacez
votre main à environ 40 ou 50 centimètres au-dessus du
capteur, l’échantillon du pad 1 est joué. Lorsque vous
rapprochez votre main du capteur d’1/3, l’échantillon du
pad 2 est joué.

Si vous appuyez sur deux pads successivement en
maintenant [PAD TRIG] enfoncée, l’échantillon du pad
enfoncé le premier est assigné pour être joué lorsque votre
main est en haut, le second lorsque votre main est en bas.
Vous pouvez également sélectionner la hauteur à laquelle les
deux échantillons doivent changer (p. 34). Vous pouvez de
plus régler le point (la hauteur) auquel l’échantillon
commence à être joué (p. 48).

3. Lorsque la touche est allumée, déplacez votre main au-

dessus de la partie gauche du capteur.
L’indicateur de gauche (CUTOFF/C5) clignote et l’échan-

tillon du pad 14 est joué.

4. Déplacez votre main vers le côté droit du capteur.
A présent, l’indicateur de droite (RESO/C6) clignote et

l’échantillon du pad 12 est joué.

5. Retirez votre main du champ du capteur.
Le son s’arrête.

6. Appuyez sur [PAD TRIG].
Le témoin de la touche s’éteint et la fonction est coupée.
Deux échantillons de chaque banque de pads peuvent être

assignés au Contrôleur D Beam. Lorsque vous maintenez

[PAD TRIG] enfoncé, appuyez successivement sur les
deux pads pour sélectionner les échantillons à utiliser dans

les étapes 3 et 4.

Différenciation des échantillons par
hauteur plutôt que par mouvement latéral

1.

Maintenez [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [PAD TRIG].
“D BEAM SETUP” apparaît.

En fonction de l’environnement et des conditions d’éclairage,
le Contrôleur D Beam peut se déclencher de manière
intempestive, même si vous n’avez pas approché votre main.
Par conséquent, la hauteur peut être modifiée, puis demeurer
à un niveau indésirable. Si cela se produit, vous devrez
ajuster la sensibilité du faisceau (p. 34).

En plus de diminuer la hauteur et de jouer des échantillons,
le Contrôleur D Beam peut être utilisé pour contrôler des
effets internes (p. 150).

Réglage de la sensibilité du
Contrôleur D Beam

Ceci règle la distance approximative à laquelle l’effet
commence à être appliqué.

Réglage de la sensibilité du Contrôleur
D Beam

1.

Maintenez [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [PAD TRIG].

“D BEAM SETUP” apparaît.

2. Vérifiez que “Sens L(C5)” est sélectionné.

34

Réalisons quelques sons

1

3. Déplacez votre main au-dessus du Contrôleur D Beam

pour vous assurer que l’effet est bien ajouté.

4. Éloignez doucement votre main du capteur pour trouver

l’endroit où l’effet n’est plus pris en compte.

5. Si l’endroit où l’effet s’arrête est trop loin, faites tourner

la molette VALUE/TIME pour diminuer la valeur

“Sens” ; s’il est trop prêt, augmentez la valeur.

6. Répétez les étapes 4 et 5 jusqu’à ce que vous obteniez

exactement la sensibilité voulue.

7. Retour à l’étape 2, puis appuyez sur [ ] pour

sélectionner “R(C6)”.

8. Réglez la valeur en suivant la même procédure que les

étapes 3 à 6.

9. Pressez [PLAY] pour revenir aux écrans de base.

Les changements de réglage sont automatiquement
sauvegardés sur le SP-808EX, même lorsque vous retirez le
disque.

Vous pouvez ajuster la sensibilité automatiquement par la
procédure suivante. Maintenez [SHIFT] enfoncée et appuyez
sur D BEAM [EFFECTS] puis appuyez sur [ENTER/YES]
sans mettre votre main au-dessus du capteur.

Usage simultané de la fonction D
Beam avec plusieurs SP-808EX

Lorsque vous utilisez plusieurs SP-808EX, par exemple
pendant une représentation publique, le fonctionnement de
plusieurs Contrôleurs D Beam simultanément peut
déclencher les contrôleurs de manière intempestive, à cause
d’interférences entre les faisceaux. Pour éviter ce genre de
problème, vous devrez régler le “Beam ID number”, afin que

chaque numéro ne soit utilisé que par une seule
machine.

Réglage de numéro ID du Contrôleur D
Beam

1. Maintenez [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [PAD TRIG]

pour faire apparaître l’écran “D BEAM SETUP”.

2. Appuyez sur [ ] de manière répétée pour sélectionner

le paramètre “Beam ID”.

3. Faites tourner la molette VALUE/TIME pour

sélectionner un numéro compris entre 1 et 4.

Lorsque vous utilisez plusieurs SP-808EX simultanément,
veillez à assigner un numéro d’identification différent à
chaque machine.

4. Pressez [PLAY] pour revenir aux écrans de base.

Pour appeler directement le
patch “V-SYNTH”

Appuyer sur la touche D BEAM CONTROLLER [EFFECTS]
tout en maintenant enfoncée la touche [SHIFT] appelle un
Patch présélectionné (dans les réglages d'usine, il s'agit de
A62 "SY>Beam#1").

Réglage du Patch V-SYNTH du
Contrôleur D Beam

1. Appelez l’écran "D BEAM SETUP" en appuyant sur la

touche [PAD TRIG] tout en maintenant la touche [SHIFT]

enfoncée.

2. Appuyez plusieurs fois sur [ ] afin de sélectionner le

paramètre "V-SynthPatch".

3. Tournez la molette VALUE/TIME afin de sélectionner

un numéro de patch.

4. Pour retourner aux écrans de base, appuyez sur [PLAY].

Ces modifications sont sauvegardées automatiquement sur le
disque, même lorsque le disque est enlevé, ainsi que dans
d'autres situations.

Les changements de réglage sont automatiquement
sauvegardés sur le SP-808EX, même lorsque vous retirez le
disque

35

Réalisons quelques sons

Réglage de la position
temporelle (tête de lecture)

Lorsque vous enregistrez, jouez ou éditez des morceaux,
vous pouvez avoir besoin de régler la position du morceau à
un endroit spécifique, comme avec les fonctions d’avance et
de retour rapide d’un magnétophone. En fonction de votre
but et des circonstances, il existe différentes manières de le
faire avec le SP-808EX.

La position du morceau indiquée tout en haut de l’écran est
divisée en trois parties : “MEAS” (mesure), “BEAT”
(battement) et “TICK” (tic). Le tic est la plus petite unité de
temps utilisée dans les morceaux ; sur le SP-808EX, un tic
équivaut à 1/96 de battement. Vous pouvez régler la
position du morceau par rapport à ces indications.

Utilisation de la molette VALUE/
TIME

Bien qu’elle soit généralement utilisée pour ajuster les
réglages des paramètres, la molette peut également servir à
changer la position du morceau dans l’écran Play List (p. 24)
et dans des écrans où les valeurs et les réglages ne peuvent
être changés. D’habitude, tourner la molette change la
position par unités de battement (BEAT), ou de tics (TICK)
lorsqu’elle est tournée en maintenant [SHIFT] enfoncée.

Passer de l’affichage en Mesure/
Battement à Heures/Minutes/
Secondes

Plutôt que d’utiliser le format MESURE/BATTEMENT/TIC,
vous pouvez également voir la position du morceau affichée
en HEURE/MINUTE/SECONDE/ FRAME (avec ses
réglages d’usine, une frame correspond à 1/30 de seconde).

Affichage de la position du morceau
en Heures, Minutes et Secondes

1. Appuyez une fois sur [SYSTEM/DISK].

“System Edit Menu” apparaît à l’écran.

2. Vérifiez que “Set System Param ?” est sélectionné, et

appuyez sur [ENTER/YES].

3. Appuyez sur [ ] pour sélectionner “TimeDisp.”

(affichage du temps).

4. Faites tourner la molette VALUE/TIME pour

sélectionner “TIME CODE.”.

5. Pressez [PLAY] pour revenir aux écrans de base.

Les changements de réglage sont automatiquement
sauvegardés sur le SP-808EX, même lorsque vous retirez le
disque.

Utilisez [ ] ou [ ] pour passer d’une mesure à une
autre (voir ci-dessous).

Utilisation de [ ] et [ ]

Les touches [ ] et [ ] du SP-808EX servent à se
déplacer en avant/arrière dans un morceau mesure par
mesure. Appuyez sur [ ] pour passer à la mesure
suivante, et sur [ ] pour revenir à la précédente. C’est très
utile lorsque vous travaillez avec l’édition rapide de Play List
(p. 92). Elles sont utilisées pour diverses tâches, telles que
coller ou supprimer des phrases qui commencent et finissent
sur des barres de mesure, afin de modifier la composition.

En maintenant enfoncées les touches [ ] ou [ ], vous
pouvez vous déplacer de manière continue à travers les
mesures. Ceci ressemble aux fonctions avance/retour rapide
d’un magnétophone, mais aucun son n’est produit.

De plus, en appuyant sur [ ] ou [ ] tout en
maintenant [SHIFT] enfoncée dans l’écran Play List (p. 24),
vous pouvez passer de manière séquentielle du début et de la
fin d’une phrase à la précédente ou suivante sur la piste
sélectionnée.

En général, l’affichage HEURE/MINUTE/SECONDE/
FRAME apparaît en sous-affichage en haut de l’écran Big
Time (un des écrans de base qui apparaît lorsque vous
appuyez sur [PLAY]). Lorsque vous changez de format afin
que HEURE/MINUTE/SECONDE/FRAME soit utilisé
comme unité de base, le sous-affichage de l’écran Big Time
est également changé, indiquant la position au format
MESURE/BATTEMENT/TIC.

36

Réalisons quelques sons

1

Saut à un emplacement
préréglé (calage)

Vous pouvez utiliser le LOCATOR situé sous l’écran pour
mémoriser un maximum de huit positions (emplacements
temporels) du morceau sur les quatre touches. Lorsque vous
appuyez sur une touche contenant une position (touche
allumée), vous passez instantanément à cette position. C’est
très pratique pour marquer des limites dans la composition
du morceau.

Mémorisation de positions de morceau
sur les touches LOCATOR

1. Appuyez sur [ ] ou [ ] ou faites tourner la molette

VALUE/TIME, pour vous déplacer à la position que

vous désirez mémoriser.

2. Appuyez sur une touche LOCATOR [1] à [4] (lorsque

vous mémorisez [5] à [8], maintenez [SHIFT] enfoncée en

appuyant sue une touche [1]-[4]).
La touche est allumée et la position du morceau y est

mémorisée.

3. Appuyez sur une autre touche allumée.
Vous passez immédiatement à la position mémorisée sur

cette touche.

Changement de la position de
calage

Ajustement précis de la position
mémorisée

1. Appuyez sur [SONG/TRACK].

2. Appuyez sur [ ] ou [ ] pour sélectionner

“Locator ?”.

3. Appuyez sur [ENTER/YES].
Les positions enregistrées pour les touches [1] à [8] sont

indiquées au format MESURE/BATTEMENT/TIC.

4. Appuyez sur [ ], [ ], [ ], ou [ ] pour

sélectionner la valeur de l’ajustement précis.

5. Faites tourner la molette VALUE/TIME pour changer la

valeur.

6. Pressez [PLAY] pour revenir aux écrans de base.

Comme les informations de locateur font partie des données
du morceau, les changements effectués sont sauvegardés
avec le reste du morceau lors de la sauvegarde (p. 80).

Vous pouvez mémoriser des positions même pendant la
lecture de morceaux.

Vous pouvez passer à d’autres positions pendant la lecture,
mais il y a un léger délai après le saut pour que la lecture
commence.

Suppression de positions mémorisées

1. En maintenant [CLEAR] enfoncé, appuyez sur la touche

du locateur que vous désirez vider.
L’indicateur de la touche s’éteint et la mémorisation est

supprimée.

Utilisez la procédure suivante pour supprimer la
mémorisation des touches [5]-[8].

Par exemple, pour effacer la mémorisation de [6], maintenez
[CLEAR] enfoncée, puis maintenez [SHIFT] enfoncée et
appuyez sur [2] (6).

37

Réalisons quelques sons

Calage précis au début du
son (Preview)

Pour aller au début du morceau, éditez, mémorisez des
points de calage, etc. pendant l’enregistrement ou la lecture,
il peut être nécessaire d’effectuer des ajustements plus fins de
la position. La fonction Preview vous permet de régler préci­sément cette position en écoutant le morceau.

La fonction Preview indique normalement la position en
cours. Cependant, lorsque vous réglez le début
d’échantillons ou de points de bouclage et la durée (p. 57),
cette fonction est modifiée et indique le point d’édition de
cet échantillon. De plus, pour ce dernier, en maintenant
[SHIFT] enfoncée et en faisant tourner la molette VALUE/
TIME, vous pouvez ajuster la position du point à l’aide d’une
centaine d’incréments extrêmement précis.

Réglage de la position du
morceau en testant le son avant
et après ([TO] [FROM])

Le PREVIEW [TO] se rapporte à la fonction de réglage de la
lecture “jusqu’à la position actuelle” (du morceau). Chaque
fois que vous appuyez sur cette touche, un court segment du
morceau finissant à la position actuelle est joué. En faisant
tourner la molette VALUE/TIME, pour déplacer la position
courante du morceau d’avant en arrière pendant que vous
l’écoutez, vous pouvez ajuster précisément cette position de
manière très simple. En appuyant sur cette touche tout en
maintenant [SHIFT] enfoncée, cette fonction agit “à partir de
la position actuelle”, et un court segment du morceau est
joué à partir de la position courante.

Réglage de la position courante avec
la fonction Preview

1. Appuyez sur [STATUS] pour les pistes dont vous désirez

ajuster le son, jusqu’à obtenir PLAY (indicateur vert).

2. Chaque fois que vous appuyez sur PREVIEW [TO], un

segment commençant une seconde avant et finissant à la

position actuelle est joué.

3. Appuyer sur cette même touche en maintenant [SHIFT]

enfoncée change la fonction en [FROM], jouant un court

segment d’une seconde à partir de la position actuelle.

TRUC

TRUC

Appuyer sur [TO] est une manière simple de trouver le
début d’une section contenant du son ; [FROM] sert plus à
trouver le point d’arrêt du son.

Réglage de la position du
morceau comme avec une bande
(Scrub Preview)

Avec un magnétophone analogique à bande, le début d’un
segment désiré peut être trouvé en écoutant attentivement, et
en faisant doucement tourner les bobines manuellement.
C’est ce qu’on s’appelle le Scrub. Avec la fonction Preview
du SP-808EX, vous pouvez trouver le début d’un son de la
même manière que vous le feriez avec le Scrub en utilisant la
procédure suivante.

Preview de type Scrub

1. Appuyez sur [SCRUB].

L’écran change, affichant à présent les changements de
niveau au cours du temps (graphe de forme d’onde), avant et
après la position temporelle en cours. Le segment
commençant 0.045 secondes avant la position courante et
finissant à la position courante est joué en boucle.

2. Appuyez sur [STATUS] pour la piste que vous voulez

écouter.

3. En vous référant au son et à l’écran, faites tourner la

molette VALUE/TIME en maintenant [SHIFT] enfoncée
pour progresser le long du segment, en commençant
sans aucun son et en finissant au point où vous désirez
que le son commence.

4. Lorsque la position courante du morceau rencontre le

point où le début du son est légèrement audible,
appuyez à nouveau sur [SCRUB].

Le Preview Scrub est annulé.

5. Si nécessaire, confirmez à nouveau la position actuelle de

la manière habituelle, en utilisant PREVIEW [TO]/
[FROM].

Seule la piste spécifiée à l’étape 2 peut être écoutée durant le
Scrub.

4. Lorsque vous écoutez les sons, faites tourner la molette

VALUE/TIME pour ajuster précisément la position

courante.

38

Lorsque vous désirez aligner le point où le son s’arrête au
lieu de son point de départ, maintenez [SHIFT] enfoncée et
appuyez sur [TO] dans l’étape 3 pour passer de TO à FROM.
De cette manière, vous pouvez obtenir un Scrub

Réalisons quelques sons

1

extrêmement court finissant 0.045 secondes après la position
courante. Pendant que vous êtes en mode Scrub, vous
pouvez passer des modes “To Now” (jusqu’à maintenant) à
“From Now” (à partir de maintenant) en appuyant
respectivement sur [TO] ou [TO]+[SHIFT] (=FROM).

Réglage de la durée de lecture
de Preview et Preview Scrub

Avec les réglages initiaux, la durée de lecture du Preview est
réglée sur une seconde. De plus, la durée du Scrub est réglée
sur 45 millisecondes (0.045 secondes). Vous pouvez changer
ces durées si nécessaire.

1. Appuyez sur [SYSTEM/DISK] et vérifiez que “Set

System Param ?” soit sélectionné.

2. Appuyez sur [ENTER/YES].

3. Appuyez sur [ ] ou [ ] pour sélectionner

“PreviewLength”.

4. Faites tourner la molette VALUE/TIME pour régler la

valeur (1.0-10.0 secondes).

5. Appuyez sur [ ] pour sélectionner “Scrub Length”.

6. Faites tourner la molette VALUE/TIME pour régler la

valeur (25-100 millisecondes).

7. Pressez [PLAY] pour revenir aux écrans de base.

Les changements de réglage sont automatiquement
sauvegardés sur le SP-808EX, même lorsque vous retirez le
disque.

Rétablir les réglages d’usine

Les morceaux de démonstration et les échantillons sur le
disque fourni avec le SP-808EX sont protégés de l’effacement
ou de la suppression. Si vous annulez leur protection (p. 80,

160), et que vous les éditez ou que vous les changez, ils ne
pourront plus retrouver leur état initial. Soyez donc
extrêmement prudent en utilisant ces procédures.

Rétablir les valeurs initiales des
paramètres globaux du système

1. Appuyez sur [SYSTEM/DISK].

“System Edit Menu” apparaît à l’écran.

2. Appuyez sur [ ] pour sélectionner “Init System

Param?”.

3. Appuyez sur [ENTER/YES].
“ARE YOU SURE ?” apparaît à l’écran.

4. Appuyez à nouveau sur [ENTER/YES].
Tous les paramètres liés au système sont restaurés à leurs

valeurs initiales de sortie d’usine.

5. Appuyez sur [PLAY] pour revenir aux écrans de base.
Les éléments réglés lorsque vous appuyez sur [SYSTEM/

DISK] et que vous sélectionnez “Set System Param ?” ne sont
pas enregistrés sur le disque, mais directement dans la
mémoire du SP-808EX, et sont conservés même lorsque
l’alimentation est coupée. Ces processus de sauvegarde sont
effectués automatiquement lorsque le disque est éjecté.

Rétablir les patches d’effets utilisateur
à leur valeur initiale (identiques aux
patches Presets)

Les patches d’effets utilisateur sont enregistrés sur le disque.
Lorsqu’un disque est formaté (p. 25), le contenu des patches

préréglés est copié sur les patches utilisateurs du disque,
comme à l’usine. Cependant, tous les morceaux et échan­tillons du disque sont perdus.

Il n’y a pas de fonction qui restaure le contenu des patches
utilisateur aux conditions d’usine (i.e. les mêmes que les
patches préréglés) sans perdre les morceaux et les échan­tillons du disque). Si c’est vraiment nécessaire, utilisez la
fonction de sauvegarde des effets pour sauvegarder un par
un chaque patch Preset en zone utilisateur.

39

Chapitre 2 Jouer des échantillons sur les Pads

Information relative aux pistes

Lorsque vous rejouez des pistes, une piste utilise une
voix stéréo. De plus, la lecture des pistes prend le pas sur
les sons des pads. Ainsi, si le [STATUS] de chaque piste
A-D est sur “PLAY” (allumé en vert), vous ne pouvez
pas jouer d’échantillons sur les pads pendant le
morceau.

Lorsque vous ajoutez des échantillons de pads en jouant
des pistes, le [STATUS] d’une piste au moins doit être
sur “MUTE”. En d’autres termes, le nombre de pistes
coupées est égal au nombre de sons stéréo que vous
pouvez jouer avec les pads.

Lorsque la fonction Track Voice Reserve (p. 159) est
active, le nombre de pads qui peuvent être joués simulta­nément est limité par le nombre de voies dont le
STATUS est “MUTE” (ce qui fait que lorsqu’aucune piste
n’est sur “MUTE”, aucun son ne peut être produit avec
les pads).

A propos des 64 banques de
pads

Chaque groupe d’échantillons assigné aux 16 pads est une
banque de pads. Il y a au total 64 banques de pads, ce qui
signifie que vous disposez de 1 024 échantillons (64 banques
de 16 pads chacune) sur un même disque. Chaque banque de
pads peut être nommée (p. 160).

Méthode de base pour jouer
des échantillons

Les échantillons sont joués en frappant sur les pads où ils
sont enregistrés (pads avec voyant rouge). De plus, vous
pouvez jouer les échantillons en appuyant sur une pédale
(modèle DP-2, vendue séparément) connectée à la prise
FOOT SWITCH (p. 161). dans ce cas, un des 16 échantillons
de chaque banque de pads est sélectionné pour être joué avec
la pédale (p. 162). De plus, avec le Contrôleur D Beam, vous
pouvez jouer les échantillons en utilisant le mouvement de
votre main (p. 33).

Si plus de quatre pads sont frappés simultanément, le pad le
plus récemment enfoncé est prioritaire, et le plus ancien est
coupé. Cependant, les échantillons tenus par la fonction
Hold (p. 42) continuent à jouer. De plus, les échantillons
assignés en boucle (p. 41) sont prioritaires par rapport aux
échantillons joués une seule fois.

En fonction du nombre de sons joués simultanément et du
statut de la piste du morceau, des pads allumés peuvent être
coupés, et le son joué peut être arrêté (pour de plus amples
informations, reportez-vous à la section suivante).

Nombre d’échantillons pouvant
être joués simultanément
(information liée aux pistes)

En combinant des sons provenant de la lecture des pistes et
des pads, vous pouvez jouer simultanément un maximum de
quatre sons stéréo. Par opposition à des échantillonneurs
classiques, vous n’avez aucun souci avec le SP-808EX pour
assigner deux voix au même pad lorsque vous échantillon­nez en stéréo. Puisque chaque voie de la section piste et de la
section console est réglée en stéréo, vous pouvez exploiter au
maximum les possibilités d’échantillonnage stéréo.

Le nombre maximal de sons simultanés n’augmente pas avec
l’échantillonnage mono (bien que ceci diminue de moitié la
mémoire utilisée en échantillonnage stéréo).

40

Peut-on jouer simultanément des
échantillons de différentes
banques de pads ?

Lorsque vous changez de banque de pads, les échantillons de
la première banque de pads sont coupés. Cependant, les
échantillons qui sont tenus par la fonction Hold (p. 42) conti­nuent à jouer jusqu’à ce que Hold soit désactivé. Vous
pouvez également superposer des sons en continuant à
frapper sur le pad tout en jouant un échantillon d’une autre
banque de pads.

Cependant, vous ne pouvez pas jouer plus de quatre sons
stéréo simultanément.

Vous pouvez jouer les 16 échantillons assignés aux pads en
utilisant les messages de Note MIDI à partir d’un appareil
externe (p. 176). Cependant, les échantillons de différentes
banques de pads ne peuvent absolument pas être joués
simultanément.

Jouer des échantillons sur les Pads

Changer la manière dont les
échantillons sont joués et
arrêtés avec les pads (Pad Play)

Le mode de fonctionnement de base des pads peut être choisi
parmi les trois réglages du paramètre “Pad Play” ci-dessous.

GATE : appui sur le pad → déclenche le son

relâcher le pad → arrête le son

TRIGGER : appui sur le pad → déclenche le son

relâcher le pad → le son continue à jouer
nouvel appui sur le pad → arrête le son

DRUM : appui sur le pad → déclenche le son (qui

s’arrête automatiquement lorsque l’échan­tillon arrive à la fin, voir p. 57).

Réglage de la réponse du pad

1. Appuyez sur le pad avec l’échantillon à régler.

2. Appuyez sur [SAMPLE/BANK].

3. Vérifiez que “Set Sample Param ?” est sélectionné.

4. Appuyez sur [ENTER/YES] et vérifiez que le curseur est

sur la rangée contenant “PadPlay”.

5. Faites tourner la molette VALUE/TIME pour

sélectionner “GATE”, “TRIGGER” ou “DRUM”.

Loop Expression (mode
Boucle)

La répétition continue d’un échantillon de son point de
départ à son point de fin (ou la répétition d’un segment de
l’échantillon) s’appelle une boucle. Le SP-808EX utilise les
boucles pour répéter des phrases et créer des rythmes de
base.

Dans chaque échantillon, vous pouvez sélectionner l’un des
trois modes suivants correspondant aux phrases à répéter.

OFF : pas de boucle
START-END :boucle (du point de départ au point de fin)
LOOP-END : boucle (du point de boucle au point de fin)

En général, les boucles du point de départ au point de fin
sont activées et arrêtées en sélectionnant “START-END” et
“OFF” (pour plus de détails sur la signification de chaque
“point” et la procédure de modification des points, → voir
p. 57). Utilisez la procédure suivante pour changer de mode.

Réglage du mode Boucle

1. Appuyez sur le pad de l’échantillon à régler.

2. Appuyez sur [SAMPLE/BANK].

3. Vérifiez que “Set Sample Param ?” est sélectionné.

4. Appuyez sur [ENTER/YES].

2

6. Pressez [PLAY] pour revenir aux écrans de base.

Les changements de réglage sont automatiquement sauve­gardés sur le SP-808EX, même lorsque vous retirez le disque.

Lorsque vous réglez différents échantillons successivement
dans la même banque de pads, après l’étape 5, appuyez sur
les pads, puis répétez l’étape 5. Lorsque vous réglez des
échantillons dans d’autres banques de pads, changez de
banque après l’étape 6.

Le réglage des pads sur “DRUM” annule le réglage du mode
boucle (voir section suivante), et les échantillons ne sont
joués qu’une seule fois lorsque le pad est frappé. Ce réglage
est utile lorsque vous jouez des phrases au moyen de pads de
percussion MIDI ou des appareils similaires. De plus, lorsque
“DRUM” est sélectionné, les échantillons ne peuvent être
interrompus une fois qu’ils ont commencé. Soyez donc
prudents lorsque vous effectuez les réglages pour les échan­tillons de longue durée.

5. Appuyez sur [ ] pour sélectionner “LoopMode”.

6. Faites tourner la molette VALUE/TIME pour

sélectionner “OFF”, “START-END” ou “LOOP-END”.

7. Pressez [PLAY] pour revenir aux écrans de base.

Les changements de réglage sont automatiquement sauve­gardés sur le SP-808EX, même lorsque vous retirez le disque.

Lorsque vous réglez différents échantillons successivement
dans la même banque de pads, après l’étape 6, appuyez sur
les pads, puis répétez l’étape 6. Lorsque vous réglez des
échantillons dans d’autres banques de pads, changez de
banque après l’étape 6.

L’écran de l’étape 5 peut être atteint en appuyant sur [TRIM]
dans QUICK EDIT (SAMPLE) puis en appuyant une fois sur
[].

41

Jouer des échantillons sur les Pads

Arrêt d’un échantillon
lorsqu’un autre pad est
enfoncé (MUTE GROUP)

Mettez les échantillons que vous ne voulez pas jouer simulta­nément dans le même groupe de fermeture. Le SP-808EX
dispose de sept groupe de fermeture, chaque échantillon
d’un même groupe étant le seul à jouer dans ce groupe. Dans
le cas d’un chevauchement, quel que soit le nombre possible
de son jouables, l’échantillon qui a été joué en premier est
coupé.

Réglage des groupe de fermeture

1. Appuyez sur le pad de l’échantillon à régler.

2. Appuyez sur [SAMPLE/BANK].

3. Vérifiez que “Set Sample Param ?” est sélectionné.

4. Appuyez sur [ENTER/YES].

5. Appuyez sur [ ] pour sélectionner “MuteGroup”.

6. Faites tourner la molette VALUE/TIME pour

sélectionner “OFF”, “GROUP-1”, … ou “GROUP-7”.

7. Pressez [PLAY] pour revenir aux écrans de base.

l’arrêter. Dans ce cas, en assignant ces échantillons au même
groupe de fermeture, vous pouvez arrêter le premier échan­tillon simplement en frappant sur le pad suivant, ce qui est
extrêmement pratique.

Tenir le son même après
avoir relâché le pad
(fonction Hold)

Si vous désirez que les échantillons réglés sur “GATE” dans
les réglages Pad Play (p. 41) continuent à jouer même lorsque
vous relâchez les pads, utilisez la fonction Hold, dont c’est le
rôle.

Comment utiliser Hold

1. Jouez un échantillon en boucle réglé sur “GATE”.

2. Appuyez sur [HOLD] avant de relâcher le pad.

[HOLD] est allumée, et l’échantillon est tenu. Même après
avoir relâché [HOLD] ou le pad, le son de l’échantillon
continue à jouer.

3. Appuyez à nouveau sur [HOLD].
[HOLD] s’éteint, et le son s’arrête alors.

Les changements de réglage sont automatiquement sauve­gardés sur le SP-808EX, même lorsque vous retirez le disque.

Lorsque vous réglez différents échantillons successivement
dans la même banque de pad, après l’étape 6, appuyez sur
les pads, puis répétez l’étape 6. Lorsque vous réglez des
échantillons dans d’autres banques de pads, changez de
banque après l’étape 6.

L’écran de l’étape 5 peut être atteint en appuyant sur
[LEVEL] dans QUICK EDIT (SAMPLE) puis en appuyant
une fois sur [ ].

Application des groupes de fermeture

En assignant au même groupe de fermeture des échantillons
qui ne jouent pas parce qu’ils se chevauchent, vous pouvez
réduire le nombre de voix utilisées et par conséquent
supprimer l’interruption des autres échantillons joués.

De plus, lorsque vous changez d’échantillon en utilisant le
mode TRIGGER pour jouer ces échantillons en boucle, vous
trouverez peut être qu’il est compliqué d’enfoncer un pad
pour le déclencher tout en appuyant sur un autre pour

Ajout d’autres échantillons à ceux
déjà tenus

Lorsque vous êtes à l’étape 2 ci-dessus (où l’échantillon
continue à jouer lorsque vous avez relâché le pad…)

1. Appuyez sur un autre pad pour jouer un autre

échantillon ; tout en enfonçant le pad, appuyez
également sur [HOLD].

Les deux échantillons sont tenus, et le son de l’échantillon
continue à jouer même après avoir relâché [HOLD] ou le
pad.

2. Appuyez à nouveau sur HOLD.
L’indicateur de [HOLD] s’éteint, et le son s’arrête alors.

TRUC

TRUC

La fonction Hold peut être utilisée de manière similaire avec
des échantillons réglés sur “TRIGGER” dans Pad Play (p. 41).

42

Jouer des échantillons sur les Pads

Réglage du volume global et
de la balance stéréo des
pads

Vous pouvez régler le volume et la balance gauche/droite de
la sortie stéréo pour l’ensemble des échantillons lorsque vous
appuyez sur les pads, de la même manière que pour les
pistes A-D et la voix d’entrée MIC/LINE.

Réglage du volume global des
échantillons

En fonction des réglages, le fader MIC/LINE a deux rôles :
1 : Ajuster le volume du signal d’entrée venant de MIC

IN ou LINE IN (l’indicateur PAD n’est pas allumé)
(p. 83).

2 : Ajuster le volume des échantillons des pads enfoncés

(l’indicateur PAD est allumé)

En sortie d’usine, ce réglage est sur 2 : réglage du
volume de Pad. Ainsi, en déplaçant les faders ver le haut ou

le bas, vous pouvez ajuster le volume des pads lorsque vous
les appuyez.

2

Pour des échantillons stéréo, modifier la “Balance” change la
balance de volume gauche/droit. Pour des échantillons
mono, ceci fonctionne comme un contrôle de panoramique.

En appuyant sur [ ] ou [ ] pour sélectionner “Pad
Level” dans l’étape 3, vous pouvez également ajuster le
volume en tournant la molette VALUE/TIME.

Lorsque le témoin PAD est allumé, le volume de pad ne peut
être changé avec la molette VALUE/TIME dans l’écran
Mixer View (p. 24) ni lors des étapes 1 et 2 (le volume ne peut
être ajusté qu’avec le fader).

Réglé sur “1 :” (indicateur PAD éteint), vous pouvez ajuster
le volume du pad dans le même écran que la balance stéréo
(section suivante).

Réglage de la balance stéréo globale
des échantillons

1. Maintenez [SHIFT] enfoncée et appuyez sur la touche

[EFFECTS] des voies MIC/LINE.
L’écran de réglage de voie MIC/LINE (Pad) apparaît à

l’écran.

2. Appuyez sur [ ] de manière répétée jusqu’à ce que le

troisième écran (réglages relatifs aux pads) apparaisse à

l’écran (fig.)

3. Appuyez sur [ ] ou [ ] pour sélectionner “Balance”.

4. Faites tourner la molette VALUE/TIME pour régler la

balance gauche/droite.

5. Pressez [PLAY] pour revenir à l’écran de base.

Les changements de réglage sont automatiquement sauve­gardés dans le SP-808EX, même lorsque vous retirez le
disque (p. 80).

fig.2-1

43

Jouer des échantillons sur les Pads

Réglage du Volume et du
Panoramique par groupes
d’échantillons

Le SP-808EX permet d'assigner 16 échantillons aux pads,
ceux-ci se trouvant groupés en colonnes verticales comme
indiqué ci-après ; chacun de ces groupes lit les échantillons
en tenant compte des réglages de la piste correspondante.

Pad 1, 5, 9 et 13→ Piste A
Pad 2, 6, 10 et 14→ Piste B
Pad 3, 7, 11 et 15→ Piste C
Pad 4, 8, 12 et 16→ Piste D
Le statut ON/OFF de cette fonction est mémorisé dans les

réglages du morceau.
Dans ce cas, les réglages globaux des pads sont désactivés.
Les réglages des paramètres suivants prennent effet :

Merge-L&R
Balance
AUX
FX
EQ

(Pad To Track)

Les réglages de niveau (Level, p. 56) effectués séparément
pour les échantillons de pads sont ignorés.

Un seul pad d'un groupe peut être joué à un instant donné. Si
vous désirez pouvoir jouer simultanément certains sons de
pads, il faut les assigner à des groupes séparés.

Lorsqu'une piste se trouve en cours de lecture, les sons
assignés au pad correspondant ne peuvent être joués, même
en appuyant sur le pad.

Si Track Voice Reserve est réglé sur ON, lorsque le statut de
la piste est différent de Mute, le sample du pad corres­pondant ne peut être lu.

Séparer les réglages pour chaque
groupe de Pads

1. Appuyez sur [SONG/TRACK].

2. Appuyez sur [ ] ou [ ] pour sélectionner "Set Song

Param?", puis appuyez sur [ENTER/YES].

3. Appuyez sur [ ] ou [ ] pour sélectionner "Pad To

Track."

4. Réglez ce champ sur "ON" en faisant tourner la molette

VALUE/TIME.

5. Pour retourner à l’écran HOME, appuyez sur [PLAY].
Vous pouvez aussi passer de l'un à l'autre en appuyant sur

[SONG/TRACK] tout en maintenant [SHIFT] enfoncée.

Toutes les modifications de valeurs de paramètres sauve­gardées lors de la sauvegarde du morceau (p. 80) sont
également sauvegardées sur le disque.

Si vous utilisez le Vocoder (p. 151) pour mélanger le son d'un
pad avec un autre, l'effet est très efficace.

Lorsqu'une carte d'extension SP808-OP1 est installée, le
signal de sortie de chaque groupe se retrouve sur la sortie
directe de la piste correspondante.

44

Jouer des échantillons sur les Pads

Réglage du contrôle de
hauteur comme avec une
bande (Vari-Pitch)

Si vous désirez obtenir le même effet que celui obtenu en
faisant varier la vitesse de la bande sur un magnétophone
multipiste, utilisez la fonction Vari-Pitch. Elle fonctionne à la
fois avec les sons échantillonnés sur les pads et les sons des
pistes. Comme avec une bande, vous pouvez échantillonner
(enregistrement audio) des sons avec des variations de
hauteur.

La fourchette de réglage de la hauteur dépend de la
fréquence d’échantillonnage (p. 26). Lorsque la fréquence
d’échantillonnage est réglée à 44.1 kHz, la hauteur peut
simplement être ajustée vers le bas.

A 44.1 kHz: 18.1%–100%
A 32 kHz: 25.0%–100.0%–137.8%

100.0% indique une hauteur identique à celle obtenue
lorsque Vari-Pitch est coupé. Régler Vari-Pitch à 50%
diminue de moitié la “vitesse de lecture”, et diminue la
hauteur d’une octave.

fig.2-3

Le Vari-Pitch ne peut pas agir que sur une partie du système
(par exemple, seulement sur les morceaux, sur les pads, ou
les pistes spécifiées, etc.). De plus, comme avec des bandes et
des disques, lorsque la hauteur diminue, le son dure plus
longtemps qu’à sa hauteur normale. Lorsque vous désirez
traiter un échantillon spécifique, ou que vous voulez
modifier la durée et le son d’un échantillon, utilisez les
fonctions Stretch (p. 58) ou Change Pitch (p. 59).

L’échantillonnage (ou enregistrement audio) avec une
hauteur diminuée a tendance à rendre difficile la restitution
des aigus. De plus, l’échantillonnage (ou enregistrement
audio) avec une hauteur relevée réduit la durée d’enregis­trement disponible. Coupez le Vari-Pitch dès que vous n’en
avez plus besoin.

2

Marche/arrêt du Vari-Pitch

1. Appuyez sur [VARI PITCH].

La touche est allumée, et la fonction Vari-Pitch est activée.

2. Appuyez sur [VARI PITCH] à nouveau.
La touche s’éteint, et la hauteur revient à son niveau initial.

Changement de la fourchette de
réglage du Vari-Pitch

1. Maintenez [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [VARI

PITCH].
L’écran “BPM TUNE” apparaît.

2. Appuyez une fois sur [ ] pour surligner la valeur

affichée dans “VARI PITCH✽✽✽.✽%”.

3. Faites tourner la molette pour changer la hauteur.
En appuyant de manière répétée sur [VARI PITCH], vous

pouvez passer de la hauteur initiale à celle altérée afin de les
comparer tout en effectuant le réglage.

4. Pressez [PLAY] pour revenir aux écrans de base.

Si vous descendez en-dessous d’une certaine hauteur
(environ 50% pour une fréquence d’échantillonnage de 44.1
kHz), des bruits apparaîtront à la lecture ; ceci n’est pas dû à
un mauvais fonctionnement.

Lorsque vous utilisez le Vari-Pitch, certaines des valeurs
numériques dans les réglages des effets internes (tels que les
durées de Delay et de Réverb, ou les fréquences des égali­seurs) peuvent ne pas correspondre au comportement réel de
l’appareil. Lorsque le Vari-Pitch est activé, utilisez ces
valeurs comme des estimations relatives.

Lorsque vous utilisez le Vari-Pitch pendant la lecture de
morceaux, le tempo (durée de chaque mesure) est raccourci
ou allongé en conséquence. Cependant, même si le tempo de
lecture est ajusté, le Vari-Pitch n’effectue pas de changement
correspondant.

Ces changements de réglage sont sauvegardés sur disque.
avec le morceau (Song) (p. 80).

45

Jouer des échantillons sur les Pads

Ajout d’effets aux échantillons

Lorsque vous appuyez sur un pad pour jouer un échantillon,
vous pouvez ajouter des effets internes au son.

Activez d’abord les effets internes, puis ajoutez l’effet à
l’échantillon en utilisant au choix la méthode Send/Return
ou Insertion (les descriptions de ces méthodes figurent en
p. 103, 107).

Activation des effets internes

1. Appuyez sur REALTIME EFFECTS [ON/OFF] pour

activer les effets, en allumant la touche.

2. Si le témoin de REALTIME EFFECTS “b” (FILTER/

ISOLATOR) est allumé, maintenez [SHIFT] enfoncé et

appuyez sur [SELECT ROW] pour passer sur “a”

(PATCH).

Pour de plus amples informations sur les Effets en Temps
Réel, consultez la section suivante.

Ajout d’effets aux échantillons
(méthode Send/Return)

Après avoir exécuté les étapes 1 et 2 pour activer les effets :

3. Maintenez [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [MUTE]

pour faire apparaître l’écran “MIX COMMON”.

4. Appuyez deux fois sur [ ] et sélectionnez “FxLoc”

(emplacement des effets).

5. Faites tourner la molette VALUE/TIME pour

sélectionner “SEND/RETURN”.
Les effets sont réglés en position Départ/Retour.

6. Vérifiez que l’indicateur “PAD” est allumé (si ce n’est

pas le cas, voir le point ci-dessous).

7. Appuyez sur [EFFECTS] au-dessus du fader MIC/LINE,

la touche s’allume.

8. Appuyez sur [FX INFO].

9. Faites tourner la molette VALUE/TIME pour

sélectionner le patch d’effet, et appuyez sur [ENTER/

YES] pour confirmer la sélection.

10. Maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur la touche

[EFFECTS] de la voie MIC/LINE (Pad).

11. Appuyez plusieurs fois sur [ ] jusqu’à ce que le

troisième écran (réglages concernant les pads) apparaisse.

12. Appuyez sur [ ] ou [ ] pour surligner la valeur “Fx”

(réglages du niveau d’effets).

13. Faites tourner la molette VALUE/TIME pour augmenter

la valeur, et appuyez sur le pad pour vous assurer que

l’effet est appliqué à l’échantillon

Si l’indicateur PAD n’est pas allumé à l’étape 6 :
Maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [EFFECTS] de la

voie MIC/LINE (pad), puis appuyez plusieurs fois sur [ ]
jusqu’à ce que le troisième écran (réglages concernant les
pads) apparaisse, puis sélectionnez “FaderCtrl). Faites
tourner la molette VALUE/TIME pour passer du réglage
“INP” à “PAD”, et lorsque l’indicateur PAD est allumé,
passez à l’étape 7.

Cette modification peut également être effectuée en

appuyant sur [SCRUB] tout en maintenant [SHIFT]
enfoncé.

Ajout d’effets aux échantillons
(méthode Insertion)

Après avoir effectué les étapes 1 et 2 pour activer les effets :

1. Maintenez [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [MUTE]

pour faire apparaître l’écran “MIX COMMON”.

2. Appuyez deux fois sur [ ] et sélectionnez “FxLoc”

(emplacement des effets).

3. Faites tourner la molette VALUE/TIME pour

sélectionner “INS MASTER”.

Les effets sont réglés pour l’insertion dans la sortie MASTER
OUT.

4. Appuyez sur [FX INFO].

5. Faites tourner la molette VALUE/TIME pour

sélectionner le patch d’effets, et appuyez sur [ENTER/
YES] pour confirmer la sélection.

6. Appuyez sur le pad pour vous assurer que l’effet est bien

appliqué au pad.

Lorsque “INS MASTER” est sélectionné à l’étape 5, les effets
sont insérés dans la sortie générale MASTER OUT. Lorsque
vous appuyez sur [EFFECTS] pour une voie spécifique dans
la section console (par exemple, la voie MIC/LINE IN), tous
les autres [EFFECTS] sont allumés simultanément.

Le SP-808EX n’a pas de fonction “Insertion de voie” pour les
effets. Lorsque vous appuyez sur un pad pour lancer un
échantillon pendant la lecture d’un morceau, vous ne pouvez
pas utiliser d’effets d’insertion (la distorsion, par exemple).
Cependant, si vous le désirez, vous pouvez obtenir le même
genre d’effets avec la procédure suivante.

Après avoir effectué les étapes 1 et 2 pour activer les effets :

46

Jouer des échantillons sur les Pads

1. Maintenez [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [MUTE]

pour faire apparaître l’écran “MIX COMMON”.

2. Appuyez deux fois sur [ ] et sélectionnez “FxLoc”

(emplacement des effets).

3. Faites tourner la molette VALUE/TIME pour

sélectionner “SEND/RETURN”.
Les effets sont réglés en position Send/Return.

4. Maintenez [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [EFFECTS]

de la voie MIC/LINE (pad), puis appuyez plusieurs fois

sur [ ] pour obtenir le troisième écran (réglages

concernant les pads).

5. Si “FaderCtrl” est réglé sur “PAD”, faites tourner la

molette VALUE/TIME pour avoir “INP”.

6. Dans ces conditions, appuyez sur [EFFECTS] pour

chaque canal, et éteignez tous les indicateurs.

7. Faites tourner la molette VALUE/TIME pour changer le

réglage “FaderCtrl” en “PAD” (si la touche [EFFECTS]

de la voie MIC/LINE (pad) n’est pas allumée, appuyez

dessus pour l’allumer).

8. Appuyez sur [ ] ou [ ] et faites tourner la molette

VALUE/TIME pour sélectionner “PRE-F” (Pre-Fader)

pour le réglage “Fx”.

9. Réglez le fader MIC/LINE (pad) au minimum pour

couper le son direct, et faites tourner la molette VALUE/

TIME pour augmenter ou diminuer le réglage de niveau

“Fx” qui apparaît à l’écran, en réglant le volume de tous

les pads.
(Le réglage habituel est 100.)
Une autre technique consiste à rééchantillonner en appli-

quant les effets, puis à jouer cet échantillon.

Lorsque vous ajoutez des effets à un échantillon, comme à un
morceau, vous pouvez changer l’effet avec les potentio­mètres d’Effets en Temps Réel (p. 149). Vous pouvez
également contrôler les effets avec le Contrôleur D Beam
(p. 150) ou le Step Modulator (p. 153)

Lorsque le paramètre “Pad to Track” est sur ON (p. 44), vous
pouvez insérer des effets dans un groupe particulier.

Utilisation du Contrôleur D Beam

2

pour jouer les échantillons

Avec le Contrôleur D Beam, vous pouvez jouer des échan­tillons spécifiques grâce aux mouvements de votre main (p.

33). Si des échantillons peuvent être joués, vous pouvez
déclencher les échantillons spécifiés de chaque banque de
pads en appuyant sur [PAD TRIG] du Contrôleur D Beam et
en déplaçant votre main au-dessus du capteur. A ce moment,
le faisceau peut être utilisé pour jouer deux échantillons.
L’échantillon joué est déterminé de la manière suivante.

• la hauteur (distance par rapport au capteur) à laquelle
vous déplacez votre main

• le champ d’action du capteur (gauche/droite) dans
lequel vous déplacez votre main (p. 34)

Ces deux fonctions peuvent être modifiées dans l’écran de
réglages du Contrôleur D BEAM.

(Sélectionnez en maintenant [SHIFT] enfoncé et en appuyant
sur [PAD TRIG], puis en appuyant sur [ ] ou [ ] pour
obtenir “Trigger Type” puis faites tourner la molette
VALUE/TIME pour sélectionnez “HEIGHT” ou “LR”.)

Dans tous les cas, la lecture et l’arrêt des échantillons, qu’ils
soient en boucle ou pas, se conforme aux réglages de Pad
Play (p. 41) et de Loop (p. 41).

Sélection des pads à jouer dans
chaque banque

Lorsque vous utilisez la hauteur pour déterminer l’échan­tillon à jouer, le son joué lorsque vous rapprochez votre main
du capteur du Contrôleur D Beam s’appelle échantillon
inférieur, et le son joué lorsque vous éloignez votre main du
capteur s’appelle échantillon supérieur.

Détermination des échantillons à jouer

Lorsque vous maintenez [PAD TRIG], appuyez successi­vement sur deux pads. Le premier pad appuyé est sélec­tionné comme échantillon supérieur, et le second comme
échantillon inférieur.

Ce réglage peut être confirmé et changé dans l’écran
“BeamAsgn Upper(L)/Lower(R)” (voir ci-dessous).

1. Appuyez sur [SAMPLE/BANK].

2. Sélectionnez “Set Bank Param ?” avec [ ] ou [ ].

3. Pressez [ENTER/YES] puis appuyez 3 fois sur [ ].

47

Jouer des échantillons sur les Pads

Lorsque vous distinguez les deux échantillons en déplaçant
votre main dans les champs gauche/droite du capteur,
plutôt que par la distance, les échantillons sont sélectionnés
de la même manière que précédemment (le premier pad
enfoncé est assigné au champ gauche du D Beam). La
sélection des échantillons de chaque banque de pads est
sauvegardée sur le disque lorsqu’il est éjecté.

Réglage des positions de main
pour le changement
d’échantillon

Vous pouvez régler la distance du capteur séparant les zones
supérieures et inférieures lorsque vous utilisez la hauteur
pour déterminer l’échantillon à jouer.

La distance qui déclenche l’échantillon supérieur dépend du
réglage de sensibilité (p. 34).

Détermination de la distance à
laquelle le son change

1. Appuyez sur [PAD TRIG] pour que le Contrôleur D

Beam joue les échantillons.

2. Maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [PAD TRIG] ;

l’écran “D BEAM SETUP” apparaît.

3. Appuyez sur [ ] ou [ ] pour sélectionner “Upper/

Lower”.

Vérification des échantillons de
pad sans les envoyer au
MASTER OUT (fonction Pad Cue)

Lorsque vous vous produisez en public, il peut arriver que
vous vouliez vérifier les sons de chaque pad sans les envoyer
à la sortie MASTER OUT. Dans ce cas, utilisez la fonction
Pad Cue. En appuyant sur un pad tout en maintenant
[SHIFT] enfoncée, le son d’un échantillon n’est pas envoyé au
MASTER OUT, mais seulement au casque et au AUX (CUE/
D) OUT.

Activation de la fonction Pad Cue

1. Maintenez [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [MUTE]

pour faire apparaître l’écran “MIX COMMON”.

2. Appuyez plusieurs fois sur [ ] pour passer à “AUX

In&Out” (troisième écran).

3. Appuyez sur [ ] pour sélectionner “OutJackMode” et

faites tourner la molette VALUE/TIME pour passer sur
“PAD CUE”.

4. Pressez [PLAY] pour revenir aux écrans de base.

5. Lorsque vous maintenez [SHIFT] enfoncée et que vous

appuyez sur un des pads, vous pouvez entendre le son
dans le casque (le son n’est pas envoyé à la sortie
MASTER OUT).

Pad Cue peut également être utilisé pendant que des pistes
ou d’autres échantillons sont joués, tant que le nombre de
sons simultanés ne dépasse pas la limite (quatre sons stéréo).

4. Faites tourner la molette VALUE/TIME pour régler la

distance (en pourcentage) à laquelle l’échantillon passera
de Upper à Lower dans toute la zone jouable.

5. Pressez [PLAY] pour revenir aux écrans de base.

Les changements de réglage sont automatiquement sauve­gardés sur le SP-808EX, même lorsque vous retirez le disque.

Le réglage “Upper/Lower” mentionné ci-dessus est inacces­sible lorsque vous utilisez les champs gauche/droite pour
distinguer les échantillons à jouer.

48

Lorsque vous activez Pad Cue, la sortie AUX OUT est
audible dans le casque.

Chapitre 3 Échantillonner des sons

Maintenant essayons d’échantillonner quelques-uns de vos
sons favoris et de les assigner aux pads. Les exemples suivants
décrivent comment échantillonner un son depuis un CD.

L'utilisation des échantillons livrés avec cet appareil et de
leurs données pour tout autre usage que privé, à des fins
récréatives, est légalement interdite sans le consentement des
détenteurs des droits. Par ailleurs, ces données ne doivent
être ni copiées, ni utilisées dans une autre œuvre protégée par
copyright sans le consentement des détenteurs des droits.

Ne faites pas d’enregistrements illicites ! Roland Corpo­ration ne pourra en aucun cas être tenu pour responsable des
dommages ou plaintes, ceci incluant les procès et dédomma­gements financiers réclamés par les propriétaires des droits
et résultant de l’usage illicite de ce produit pour des enregis­trements illégaux.

Les données présentes sur le disque fourni ne peuvent pas
être restaurées une fois altérées par l’échantillonnage ou
toute autre action. Nous vous recommandons de commencer
par faire un duplicata de ce disque en utilisant la procédure
décrite p. 172.

Vérification des connexions

Connectez la sortie LINE OUT ou AUX OUT de votre lecteur
de CD ou d’un autre appareil source à l’entrée LINE IN (L/
R) en utilisant un câble de type RCA (disponible dans le
commerce). Mettez en marche le lecteur de CD et préparez
un CD en lecture.

Procédure d’échantillonnage

Sélectionnez la banque de pads (p. 29). Les dernières banques
du disque de démonstration (portant le nom “Blank”) ne
contiennent pas d’échantillons. Sélectionnez une de celles-ci.

Avant de commencer, éteignez l’indicateur “PAD” juste au
dessus du fader MIC/LINE (cette opération peut être réalisée
par la combinaison [SHIFT] + [SCRUB]). Réglez ensuite le
fader à 0 dB (matérialisé par un trait horizontal épais et rouge).

4. Réglez avec le potentiomètre LINE IN le niveau d’entrée

de façon à ce que l’indicateur soit le plus haut possible
sans dépasser la ligne pointillée. (vous pouvez régler le
niveau d’écoute avec le fader MASTER).

3

5. Arrêtez la lecture du CD. Appuyez [SAMPLING] pour

afficher l’écran “SAMPLING”.

fig.3-1e

Régler le fader MIC/LINE afin que le vu­mètre aille aussi haut que possible sans
dépasser la limite indiquée par le trait en
pointillés.

Le plus petit numéro de pad est automatiquement sélec­tionné comme destination de l’échantillon.

6. Si nécessaire, choisissez un autre pad en appuyant

dessus.

7. Relancez la lecture du CD et pressez la touche

[SAMPLING] (START/STOP) pour démarrer
l’échantillonnage.

Assurez vous que “Now sampling” apparaît à l’écran.

8. Un nouvel appui sur [SAMPLING] (START/STOP)

arrête l’échantillonnage et vous ramène à l’écran HOME.

9. Si vous préférez recommencer, appuyez sur [UNDO/

REDO].

“Try Again” apparaîtra à l’écran pendant environ une
seconde. L’opération d’échantillonnage est annulée.
Reprenez à l’étape 5.

Si tous les pads sont déjà assignés à l’étape 5, “Select PAD”
apparaît. Pressez le pad et spécifiez la destination de l’échan­tillon à l’étape 6. Si nécessaire, changez de banque avec [PAD
BANK] (p. 29).

Échantillonnage du signal d’entrée

1. Appuyez [PLAY] pour faire apparaître l’écran “LEVEL

MATER”.

2. Lancez la lecture du CD et montez le potentiomètre LINE

IN au niveau approprié.

Les sons peuvent être écoutés dans le casque ou sur l’ampli.

3. Repérez sur le CD la partie que vous souhaitez

échantillonner.

Si vous choisissez comme destination de l’échantillon, le
message de confirmation “Overwrite” apparaît. Si vous
voulez remplacer l’ancien échantillon par un nouveau,
appuyez sur [ENTER/YES], sinon, sélectionnez un pad libre
et passez à l’étape 7.

Vous pouvez interrompre la procédure en appuyant sur
[PLAY].

49

Échantillonner des sons

A propos de la sauvegarde des données

Les formes d’ondes échantillonnées sont écrites sur le
disque pendant l’échantillonnage. De plus, les réglages
relatifs à chaque échantillon sont sauvegardés de façon
interne une fois, et sont sauvegardés sur le disque
chaque fois que c’est nécessaire, par exemple lors des
changements de banques ou du retrait du disque
(aucune procédure de sauvegarde particulière n’est
nécessaire contrairement aux morceaux et aux patches
d’effets.).

Réglage Mono ou Stéréo

Déterminez avant de commencer si l’échantillonnage doit
être fait en mono ou en stéréo.

OFF: Pas de bouclage
ON (S-E) : Le bouclage se fait entre le point de début et le

point de fin

ON (L-E) : Le bouclage se fait entre le point de bouclage

et le point de fin

5. Pressez [ ] pour atteindre la valeur “Pad Play”

6. Tournez la molette VALUE/TIME pour choisir un des

réglages suivants.

Réglages Pad Play (voir p. 41 pour de plus amples informa­tions).
GATE : Le son est joué pendant que le pad reste

appuyé.

TRIG : L’appui sur le pad démarre la lecture de

l’échantillon et un nouvel appui le stop.

DRUM : Quand le pad est appuyé, le son se joue du

début à la fin.

Échantillonnage mono ou stéréo

1. Appuyez sur [SAMPLING] pour afficher l’écran

“SAMPLING”.

2. Vérifiez que “Type” est sélectionné et tournez la molette

“VALUE/TIME”

3. Reprendre la procédure d’échantillonnage à l’étape 6.
L’échantillonnage monophonique consomme deux fois

moins de mémoire que l’échantillonnage stéréo (mais ne
modifie pas la polyphonie maximum).

Réglages de boucle et de lecture
d’échantillon

Vous pouvez également déterminer si un échantillon doit
être joué en boucle ou non (p.36) avant l’échantillonnage.
Vous pouvez de la même manière régler la façon dont le pad
fonctionne (jouer l’échantillon seulement quand la touche est
pressée, jouer l’échantillon jusqu’à ce que la touche soit à
nouveau pressée, etc.) (p. 41).

Réglages de boucle et de lecture
d’échantillon

1. Appuyez sur [SAMPLING] pour afficher l’écran

“SAMPLING”

2. Pressez [ ] autant de fois que nécessaire pour atteindre

le deuxième écran.

3. Pressez [ ] ou [ ] pour atteindre la valeur “Loop”.

4. Tournez la molette VALUE/TIME pour choisir un des

réglages suivants (voir p. 41 pour plus d’informations).

7. Reprendre la procédure d’échantillonnage à l’étape 6

Démarrage automatique de
l’échantillonnage

Dans sa configuration d’origine, le SP-808EX est réglé en
échantillonnage manuel, ce qui signifie que ce dernier
commence seulement quand la touche [SAMPLING] est
appuyée. Il est possible de modifier ce réglage de manière à
ce que l’échantillonnage commence automatiquement quand
un signal est détecté sur l’entrée.

Démarrage de l’échantillonnage par
détection d’un signal sur l’entrée

1. Suivez les étapes 1 à 6 de la procédure d’échantillonnage

pour régler les niveaux du SP-808EX.

2. Pressez [ ] ou [ ] pour atteindre le paramètre “start/

w”.

3. Tournez la molette VALUE/TIME pour passer de la

valeur “manual” à la valeur “LEV.1-LEV.8”.

Le numéro à la fin fait référence au niveau à partir duquel
l’échantillonnage commence (1 est le niveau minimum)

4. Préparez la source sonore (par exemple, mettez le CD en

pause à l’endroit choisi).

5. Appuyez [SAMPLING] (START/STOP). “
Waiting Signal” indique alors que le SP-808EX est en attente
d’un signal.

6. Dès qu’une entrée est détectée, “Now Sampling”

apparaît à l’écran et l’échantillonnage commence.

7. Appuyez à nouveau sur [SAMPLING] (START/STOP)

pour arrêter l’échantillonnage.

50

8. Reprenez la procédure d’échantillonnage à l’étape 8 p. 49.

Échantillonner des sons

Signification du paramètre “Start/w” (start
with…, démarrage)

MANUAL: L’échantillonnage est démarré manuel-

lement (réglage initial)

LEV.1–LEV.8:L’échantillonnage commence en fonction

du niveau de l’entrée sonore. Le numéro
final (1-8) exprime l’intensité nécessaire au
démarrage de l’échantillonnage, 1 étant le
niveau minimum.

De plus, sélectionner “PAD” ou “SONG” met le SP-808EX
en attente, tout comme presser [SAMPLING] (START) à
l’étape 5. Avec “PAD”, l’échantillonnage commence au
moment ou vous appuyez sur le pad de votre choix, et
avec “SONG”, l’échantillonnage commence avec la lecture
d’un morceau. (Les sons des pads et du morceau peuvent
également être échantillonnés, voir p. 54.)

Comment éviter de manquer le
début d’un son (Pre-Trigger)

En fonction des conditions d’échantillonnage, le début du
son échantillonné a des risques de se voir tronquer. Pour
éviter ce problème, il est possible de régler le “Pre-Trigger
Time” (temps de prédéclenchement) de façon à démarrer
l’échantillonnage un peu plus tôt, ce qui élimine le problème.

4. Tournez la molette VALUE/TIME pour obtenir la valeur

“ON”.

5. Continuez la procédure d’échantillonnage p. 49 à partir

de l’étape 5.

Quand l’Auto Trim est activé, après l’échantillonnage, les
points de début et de fin correspondent à la zone contenant
un signal.

La fonction Auto Trim ne supprime le silence qu’au début et
à la fin de la forme d’onde.

Note Technique

Le niveau de signal utilisé par cette fonction pour détecter le
silence est fixe et ne peut être modifié. Si nécessaire, utilisez
la fonction Trim (coupe) manuelle (p. 57).

Découpage d’un échantillon au
niveau des zones de silence et
affectation à plusieurs pads
(Auto Divide)

1. Appuyez sur [SAMPLING] pour afficher l’écran

“SAMPLING”.

3

Régler le temps de prédéclenchement

1. Appuyez sur [SAMPLING] pour afficher l’écran

“SAMPLING”.

2. Presser [ ] pour atteindre la valeur “PreTrig”.

3. Tournez la molette VALUE/TIME pour choisir entre

“OFF”, “20”, “40”, “80”, “160” ou “320” (en ms).

Réglage automatique des points
de début et de fin après
l’échantillonnage (Auto Trim)

Quand l’échantillon commence ou se finit par du silence, il
est possible de supprimer automatiquement ce dernier en
déplaçant les points de début et de fin (p. 57). Activez pour
cela la fonction Auto Trim (= coupe automatique) avant
l’échantillonnage.

Activation de l’Auto Trim

1. Appuyez sur [SAMPLING] pour afficher l’écran

“SAMPLING”.

2. Appuyez sur [ ] jusqu’à atteindre le second écran.

3. Appuyez sur [ ] ou [ ] pour atteindre le paramètre

“Auto Trim”.

2. Appuyez [ ] jusqu’à atteindre le second écran.

3. Appuyez sur [ ] ou [ ] pour atteindre le paramètre

“Auto Divide”.

4. Tournez la molette VALUE/TIME pour obtenir une des

valeurs “0.5”, “1.0”, “1.5” ou “2.0” (en secondes)

5. Continuez la procédure d’échantillonnage p. 49 à partir

de l’étape 5.

Quand le paramètre “Auto Divide” est sur une valeur autre
que “OFF”, après l’échantillonnage, les zones de silence sont
détectées et deviennent les points de division de l’échan­tillon. Une zone de silence est retenue comme point de
division seulement si sa durée est supérieure ou égale à la
valeur du paramètre. Par exemple, si le paramètre est réglé
sur “1.0”, toutes les zones de silence excédant 1 seconde
seront des points de division de l’échantillon.

L’ensemble d’échantillons résultant est assigné en partant de
la fin sur le pad sélectionné et les pads libres suivants de la
même banque dans l’ordre numérique. Si la banque vient à
être remplie, le message “PADs are Full. Use Next Bank?”
propose de continuer l’assignation des échantillons dans la
banque suivante. Pressez [ENTER/YES] pour accepter. Si
vous refusez ([EXIT/NO]), le reste des échantillons sera
assigné au pad 16 sans être divisé.

51

Échantillonner des sons

Note Technique

Le niveau de signal utilisé par cette fonction pour détecter le
silence est fixe et ne peut être modifié. Si vous voulez
modifier ce réglage utilisez le paramètre “Divide” dans
Sample Edit.

Si “Disk Full” apparaît à l’écran

Si le processus est interrompu et que “Disk Full. OK?”
apparaît à l’écran, cela signifie que le disque est plein. Dans
ce cas appuyez sur [ENTER/YES]. Vos quittez alors la page
“Sampling”. Les données échantillonnées jusqu’au message
d’erreur sont conservées. Nous vous conseillons alors
d’exécuter la fonction Cleanup Disk (nettoyage du disque) de
façon à récupérer de l’espace disque perdu.

Vous ne pouvez pas annuler la fonction Cleanup Disk.
Exécuter la fonction de type “STANDARD” limite les
changements de découpe d’échantillons (p. 57) effectués par
la suite.

Récupérer de la mémoire par un
nettoyage du disque

1. Pressez la touche [SYSTEM/DISK] pour appeler le

menu.

“STANDARD”

• Autant que possible, les données incluant des formes
d’ondes partielles utilisées dans les échantillons ou les
pistes sont supprimées, à l’exception de celles vraiment
utilisées.

• Bien que ce procédé optimise la quantité d’espace
retrouvé, il prend plus de temps.

• Il devient impossible d’avancer le point de départ ou de
reculer le point de fin des échantillons.

• Les zones entre le début de l’échantillon et l’endroit où
ils commencent à jouer sont effacés, de même que les
données après le “Wave End Point” (p. 97)

• Quand plusieurs emplacements d’une forme d’onde sont
utilisés dans différents échantillons ou pistes, les
portions non utilisées ne sont pas effacées.

Si vous ne récupérez pas assez de place même après un
nettoyage de disque, commencez par éliminer les données
inutiles (voir p. 81 pour les morceaux, p. 62 pour les banques
de pads, p. 61 pour les échantillons) puis relancez à nouveau
la procédure de nettoyage de disque.

Une approximation du temps restant est indiquée par
“Remain **m**s” dans l’écran “Sampling” (le temps en mono
est deux fois plus grand que le temps en stéréo). Vérifiez cet
indicateur pendant l’échantillonnage, et si la mémoire vient à
manquer, lancez la procédure de nettoyage de disque.

2. Pressez [ ] ou [ ] pour sélectionner “Cleanup Disk”

puis pressez [ENTER/YES].

3. Tournez la molette VALUE/TIME pour choisir entre

“QUICK” (rapide) ou “STANDARD” - voir les détails
plus bas.

4. Le message de confirmation “ARE YOU SURE?”

apparaît ; appuyez sur [ENTER/YES].
De la nouvelle mémoire est ajoutée.
Détails des modes QUICK et STANDARD

“QUICK” :

• De toutes les données présentes sur le disque, seules les
formes d’ondes affectés à aucune piste et aucun
échantillon sont supprimées.

• Quoi de moins efficace que la procédure “STANDARD”,
cette méthode est beaucoup plus rapide.

• Les fonctions telles que “Sample Trim” (p. 57) ne sont
pas affectées par cette opération

Si beaucoup de morceaux différents surchargent le disque, il
se peut que vous ne puissiez pas procéder à des opérations,
sur le dernier morceau inachevé. Quand vous créez de

nouveaux morceaux, utilisez des disques Zip ayant
beaucoup d’espace disponible.

52

Utilisation de l’égaliseur (EQ)

Échantillonner des sons

Normalement, les entrées passent par la voie MIC/LINE de
la section console. Cette voies dispose d’un égaliseur
paramétrique 3 bandes qui peut être utilisé pour régler le
niveau des basses, des médium et des aigus.

Cet égaliseur ne sert pas que pendant l’échantillonnage, il
peut être utilisé à tout moment sur n’importe quel son
entrant dans la voie MIC/LINE.

L’égaliseur ne fonctionne pas avec les échantillons joués à
l’aide des pads.

Egalisation de l’entrée

1. Gardez [SHIFT] appuyée puis pressez sur [EFFECTS],

au-dessus du fader MIC/LINE, ce qui a pour effet
d’afficher l’écran “MIC/LINE”.

2. Pressez [ ] jusqu’à obtenir le second écran (EQ).

3. Pressez [ ] ou [ ] pour sélectionner “EQ” et réglez-le

sur “ON”.

4. Appuyez sur [ ], [ ], [ ] ou [ ] pour

sélectionner une option (décrites plus bas) de la page et
modifiez leurs valeur avec la molette VALUE/TIME tout
en écoutant les changements.

5. Appuyez sur [PLAY] pour revenir à l’écran de départ.
Cette partie décrit les différents réglages de l’étape 4.

Hi (500 Hz à 16 kHz)

Fréquences hautes. Celles situées au-dessus de cette
fréquence seront modifiées.

Hi (+12 à -12 dB)

Augmente au diminue le niveau des fréquences hautes.

Mid (200 Hz à 8.0 kHz) :

Fréquences moyennes. Les fréquences centrées sur cette
valeur seront modifiées.

Mid (+12 à -12 dB)

Augmente au diminue le niveau des fréquences moyennes.

Mid-Q (0.5 à 8.0)

Modifie la largeur de la bande des fréquences moyennes;
plus la valeur est élevée, plus la bande est étroite.

Low (40 Hz à 1.5 kHz)

Fréquences basses. Celles situées au-dessous de cette
fréquence seront modifiées.

Low (+12 à -12 dB)

Augmente au diminue le niveau des fréquences basses.

Si vous ne comprenez pas bien les
réglages de l’égaliseur

Le son peut être changé de la même manière que sur un
ampli de guitare ou un autoradio en modifiant les
valeurs de gains (+12 -12 dB) de chaque bande de
fréquence (Aigu, Médium, Grave). (Laissez les autres
paramètres à leur valeur par défaut).

Note Technique

Ces égaliseurs sont de type 3 bandes paramétriques (ce qui
vous permet de changer la fréquence). Des filtres passe-haut
et passe-bas (qui augmentent ou diminuent le niveau à partir
ou en-dessous d’une certaine fréquence) sont utilisés pour les
fréquences hautes et basses. Pour les médiums, c’est un filtre
passe-bande (qui augmente ou diminue le niveau sur une
plage de fréquence donnée).

Par ailleurs, quand la fonction “Vari-Pitch” (p. 45) est
enclenchée, certaines valeurs numériques telles que celles des
fréquences peuvent ne pas être exactes. Quand le “Vari­Pitch” est activé, utilisez ces valeurs comme des estimations
relatives.

S’il y a un son sur l’entrée pendant le réglage de l’égaliseur,
des clics peuvent apparaître. Si vous connectez des appareils
très fragiles, faites attention de ne pas les endommager par
un signal d’entrée trop fort.

3

53

Échantillonner des sons

Échantillonnage avec ajout
d’effet

Avec les effets internes du SP-808EX, vous pouvez ajouter
n’importe quel effet interne au signal échantillonné.

Préparation de l’échantillonnage avec
ajout d’effet (méthode Send/Return

1. Allumez les effets (appuyez sur EFFECTS PROCESSOR

[ON/OFF], ce qui doit allumer la touche)

2. Si l’indicateur REALTIME EFFECT “b” (FILTER/

ISOLATOR) est allumé, maintenez [SHIFT] appuyée et
pressez sur [SELECT ROW] pour passer sur “a”
(PATCH).

3. Éteignez l’indicateur “PAD” du fader MIC/LINE s’il est

allumé (maintenez [SHIFT] appuyée et pressez sur
[SCRUB] (section Preview)).

4. Mettez les effets en position Send/Return (maintenez

[SHIFT] appuyée et pressez sur [MUTE], appuyez 2 fois
sur [ ] pour sélectionner “FxLoc.” et tournez la molette
VALUE/TIME pour passer sur “SEND/RETURN”).

5. Appuyez sur la touche [EFFECTS] au-dessus du fader

MIC/LINE. Celle-ci devient orange.

6. Choisissez l’effet (Appuyez [FX INFO] et tournez la

molette VALUE/TIME pour choisir le patch. Confirmez
avec [ENTER/YES]).

7. Rappelez les réglages de la voie MIC/LINE (maintenez

[SHIFT] appuyée et pressez sur le bouton [EFFECT] de la
tranche MIC/LINE).

L’emplacement des effets (FxLoc.) peut également être
changé dans l’écran “Sampling”.

Pour annuler l’opération, appuyez sur [PLAY].

Échantillonnage avec des effets en
insertion

1. Activez les effets (appuyez sur EFFECTS PROCESSOR

[ON/OFF], ce qui doit allumer la touche).

2. Si l’indicateur REALTIME EFFECT “b” (FILTER/

ISOLATOR) est allumé, maintenez [SHIFT] appuyée et
pressez sur [SELECT ROW] pour passer sur “a”
(PATCH).

3. Mettez les effets en position Insertion (maintenez

[SHIFT] appuyée et pressez sur [MUTE], appuyez 2 fois
sur [ ] pour sélectionner “FxLoc.” puis tournez la
molette VALUE/TIME pour passer sur “INS RECORD”).

4. Choisissez l’effet (Appuyez [FX INFO] et tournez la

molette VALUE/TIME pour choisir le patch. Confirmez
avec [ENTER/YES]).

Ceci termine les préparatifs. Dans l’écran appelé après
l’appui sur [SAMPLING] (START/STOP), assurez-vous que
l’effet est bien appliqué (Quand “INS RECORD” est sélec-

tionné, l’état de l’effet ne peut pas être vérifié à moins
que l’écran “Sampling” ne soit affiché.). Lors de l’échan-

tillonnage (en utilisant le procédé habituel (p. 49)), le son
avec l’effet est échantillonné

8. Choisissez le niveau de l’effet (pressez [ ] et [ ] pour

sélectionner le paramètre “FX” et ajustez le niveau avec
la molette VALUE/TIME).

9. Appelez la page effet de l’écran “MIX COMMON”

(maintenez [SHIFT] appuyée et pressez sur [MUTE],
pressez [ ] jusqu’à atteindre le second écran.

10. Mixez les signaux de retours d’effet avec la source

(pressez [ ] ou [ ] pour sélectionner le paramètre
“Return” et choisissez la valeur “REC (or Play)” avec la
molette TIME/VALUE.

Ceci termine les préparatifs. Quand vous appelez la page
“Sampling” avec la touche [SAMPLING] et échantillonnez
un son avec la procédure usuelle (p.43), l’effet que vous
entendez est également échantillonné. Toutefois, échan­tillonnez uniquement avec la touche [EFFECT] du canal
MIC/LINE allumé en orange.

54

L’emplacement des effets (FxLoc.) peut également être
changé dans l’écran “Sampling” (p. 49). Ce réglage reste

même après avoir quitté l’écran “Sampling”.

Rééchantillonner la sortie du
SP-808EX

Les phrases sur les pistes A-D et les échantillons joués sur les
pads peuvent être à nouveau échantillonnés. Ceci s’appelle
du rééchantillonnage.

Lors du rééchantillonnage, vous pouvez ajouter des effets et
même créer de nouveaux échantillons en enregistrant les
transformations obtenues par les potentiomètres d’effets
temps-réel, le contrôleur D-Beam, ou le Step Modulator
(p. 153), ou par tous ces contrôleurs simultanément.

Échantillonner des sons

Quand on ajoute des effets par la méthode Send/Return, si le
son échantillonné ne contient pas d’effet, vérifiez les réglages
dans la page “MIX COMMON”. Gardez [SHIFT] appuyée
puis pressez [MUTE]. Appuyez sur [ ] jusqu’à atteindre la
seconde page (FX-Signal). Si le paramètre “Return” est réglé
sur “PLAY_ONLY”, appuyez sur [ ] ou [ ] pour
déplacer le curseur, puis utilisez la molette VALUE/TIME
pour régler la valeur sur “REC (or Play)”

De plus, vous pouvez changer le routage des effets
d’insertion des sorties principales MASTER OUT (INS
MASTER) vers l’entrée (INS RECORD) (p. 54). Vous pouvez
également changer la valeur “FxLoc.” depuis la page
“Sampling” (p. 49).

Échantillonner des morceaux
(pistes) vers les pads

Échantillonnage de phrases d’un
morceau (piste)

1. Appuyez sur [SAMPLING] (START/STOP) pour

appeler l’écran “SAMPLING”.

Toutes les pistes sont fermées (mute).

2. Pressez [STATUS].
Le statut des pistes prêtes à être échantillonnées passe sur

BOUNCE (témoin orange = piste prête à être enregistrée)

3. Appuyez sur [ ] (PLAYBACK) et les pistes sélectionnés

sont jouées.

4. Réglez le niveau de chaque piste avec leur fader

respectif. Si vous utilisez plusieurs pistes comme source,
équilibrez leur niveaux.

5. Comme s’il s’agissait d’un CD, jouez le passage que vous

voulez échantillonner.

6. Appuyez [SAMPLING] (START/STOP) pour

échantillonner les sons et les assigner à un pad (p. 49).

Immédiatement après l’étape 1, si vous sélectionnez le
symbole “ ” comme réglage pour le paramètre “Start/w”,
l’appui sur [SAMPLING] (START/STOP) mets le SP-808EX
en attente. L’échantillonnage commencera automatiquement
avec la lecture du morceau.

Normalement, un maximum de 4 sons stéréo peuvent être
joués simultanément en incluant les pistes et les pads.
Cependant, durant l’échantillonnage, seule un maximum
de 3 pistes stéréo peut être joué simultanément. Donc, à
l’étape 2, on ne peut pas avoir simultanément 4 touches en
orange (ou en vert) pour le rééchantillonnage (ou l’écoute de
contrôle).

Lorsqu’il n’est pas nécessaire d’échantillonner des sons
externes, baissez complètement les potentiomètres de sensi­bilité d’entrée LINE et MIC.

De plus, après avoir commencé à jouer un échantillon puis
avoir tapé sur un autre pad, le son de ce pad est aussi échan­tillonné. Mais, jouer sur plusieurs pads ou ajouter des effets
peut provoquer de la distorsion dans l’échantillon. Il faudra
recommencer l’échantillonnage après avoir légèrement
baissé le niveau de la banque de pad au moyen du fader
LINE/MIC alors que le témoin “PAD” est allumé.

Rééchantillonnage de pads vers
d’autres pads

Rééchantillonnage des échantillons
assignés aux pads

1. Vérifiez que l’indicateur PAD (au dessus du faders MIC/

LINE) est allumé ; dans le cas contraire, maintenez la
touche [SHIFT] appuyée puis pressez [SCRUB] pour
l’allumer.

2. Pressez sur [SAMPLING] (START/STOP) pour appeler

l’écran “SAMPLING”.

3. Choisissez “PAD” comme valeur pour “Start/w”.

4. Appuyez sur le pad source et réglez le niveau avec le

fader en regardant l’indicateur à droite de l’écran.

5. Pressez le pad choisi comme destination.

6. Pressez [SAMPLING] (START) pour mettre le SP-808EX

en attente.

7. Appuyez sur le pad source ; l’échantillonnage commence

automatiquement.

8. Pressez sur [SAMPLING] (STOP) pour arrêter

l’échantillonnage.

Si vous rééchantillonnez en utilisant des effets, positionnez
“FxLoc.” de l’écran “Sampling” sur INS RECORD.

3

A l’étape 2, si vous appuyez à nouveau sur [STATUS], le
témoin de la touche s’allume en vert. Les pistes ayant ce
statut sont audibles pendant l’échantillonnage mais ne sont
pas échantillonnées.

Lors du rééchantillonnage, la polyphonie est limitée à 3
voies stéréo. A chaque fois que vous ajoutez une piste

([STATUS] allumé en orange ou en vert), le nombre de pads
que vous pouvez jouer est réduit de un.

55

Chapitre 4 Traiter les échantillons

Vous pouvez traiter et éditer les 1 024 échantillons (16 pads *
64 banques) du disque de nombreuses façons, telles que le
changement de hauteur et de volume.

Les phrases enregistrées sur les pistes (p. 71, 75) à l’aide des
pads sont indépendantes des échantillons des pads. Les
phrases des morceaux ne sont affectées en aucun cas par les
traitements présentés dans ce chapitre. Si vous voulez traiter
un son dans un morceau, travaillez sur un échantillon pris
dans un pad puis remplacez-le sur la piste. Si l’échantillon
d’origine a été effacé, copiez la phrase vers un pad à l’aide du
[CLIPBOARD]) (p. 54) ou procédez au rééchantillonnage de
la phrase vers le pad.

Il y a deux types de traitement/édition d’échantillons ; l’une
consiste à créer un nouvel échantillon sur un nouveau pad,
l’autre à effectuer les traitements sur l’échantillon d’origine.

Régler le volume des
échantillons (Sample Level)

Vous pouvez régler le volume de chaque échantillon de
chaque pad. Ceci permet d’équilibrer les niveaux sonores
entre les différents échantillons.

Afficher le tempo correct de
l’échantillon (spécifier le
nombre de temps)

Le tempo de l’échantillon est indiqué en BPM (Beats Per
Minute = battements par minute) en haut à droite des écrans
d’édition d’échantillons, appelés par l’option “Set Sample
Param?” du menu [SAMPLE/BANK]. Cependant, pour
avoir une valeur correcte, il est nécessaire d’indiquer au SP­808EX la durée de chaque échantillon. Ce réglage est
expliqué dans cette section.

La valeur par défaut est x 4 (4 noires) par échantillon.

Saisir la durée d’un échantillon (pour
afficher le tempo)

1. Pressez le pad que vous voulez éditer.

2. Appuyez sur [SAMPLE/BANK] et sélectionnez “Set

Sample Param?”.

3. Pressez [ENTER/YES], puis pressez [ ] ou [ ] pour

choisir “BPM Base Note”.

4. Tournez la molette TIME/VALUE pour choisir le type de

note.

5. Pressez [ ] pour choisir “x_”.

Régler le volume de chaque échantillon

1. Appuyez sur [LEVEL] dans la section Quick Edit (édition

rapide)

2. Tournez la molette TIME/VALUE pour régler le

paramètre “level” (niveau)

3. Pressez [PLAY] pour revenir à l’écran de départ.
Ces changements sont automatiquement sauvegardés sur le

disque, même si le disque est retiré (aucune procédure de
sauvegarde n’est nécessaire).

L’écran appelé à l’étape 2 peut également être appelé avec
[SAMPLE/BANK], mais cette méthode est moins rapide.

Le volume prend une valeur entre 0 et 100. Cette valeur est
celle prise en compte lors de l’enregistrement des pistes par
pression sur les pads (p. 67).

6. Donnez une valeur avec la molette TIME/VALUE.

7. Pressez [PLAY] pour revenir à l’écran de départ.

Ces changements sont automatiquement sauvegardés sur le
disque, même si le disque est retiré (aucune procédure de
sauvegarde n’est nécessaire).

Le tempo affiché (en BPM) est normalement chiffré comme
étant un battement égal à une noire. (Par exemple, une
croche est un demi battement, une blanche est égal à deux
battements, et ceux-ci sont alors indiqués.

Si l’échantillon comporte un rythme simple, alors il est facile
d'entrer la valeur correcte, en réglant la valeur Count en
cours de lecture de l’échantillon, comme décrit dans le point

6.

Avec de longs échantillons, tels que des voix off, narrations
ou autres sons sur lesquels il est impossible de calculer un
tempo, il vaut mieux régler le nombre de Beats “x_” à 0. Vous
obtiendrez ainsi un effet de Time Stretching optimal.

56

Traiter les échantillons

Changer les points de début
et de fin des échantillons

Vous pouvez choisir le point de début et le point de fin pour
définir l’intervalle sur lequel l’échantillon est joué quand le
pad est pressé, et enregistrer ces réglages. De plus, vous
pouvez également définir les zones de bouclage par un point
de départ, un point de fin, et un point de bouclage.

Pour chaque point, 0 indique le début, le point de fin étant
exprimé par un nombre à 7 chiffres (La position du point de

fin est réglée indirectement comme étant égal à la
longueur de l’échantillon) allant du point de départ ou du

point de bouclage au point de fin.

Définition des points de départ,
de fin et de bouclage

Point de départ (Start Point)

C’est le point à partir duquel la lecture de l’échantillon
commence. Réglez-le de façon à ce qu’il n’y ait pas de blanc
au début de l’échantillon et qu’il commence au bon moment.

Point de bouclage (Loop Point)

C’est le point à partir duquel l’échantillon sera lu la
deuxième fois et les suivantes. Modifiez ce paramètre si vous
souhaitez que la boucle commence à un autre endroit que le
point de départ.

Durée (Length → END)

Détermine la durée de l’échantillon entre le point de départ
ou de bouclage et le point de fin (la position ou la lecture
s’arrête). Réglez ce paramètre de façon à ce qu’aucun son
inutile n’apparaisse à la fin de l’échantillon. Pour les boucles,
ce paramètre détermine également la durée d’une boucle.

Si la valeur du point de bouclage est supérieure à celle du
point de départ, le point de bouclage est lu après le point de
départ. Dans le cas contraire, il est lu avant.

Réglage de chaque point

Les valeurs ont au maximum 7 chiffres. Vous pouvez presser
[ ] ou [ ] pour choisir le chiffre que vous voulez
modifier. La longueur est modifiée par le changement des
valeurs des points de début et de bouclage. Pour la maintenir
fixe, gardez la touche [ ].appuyée pendant que vous
tournez la molette.

5. Pressez [PLAY] pour revenir à l’écran de départ.
Ces changements sont automatiquement sauvegardés sur le

disque, même si le disque est retiré (aucune procédure de
sauvegarde n’est nécessaire).

Si vous maintenez la touche [SHIFT] appuyée puis tournez la
molette TIME/VALUE à l’étape 4, vous pouvez doubler ou
réduire de moitié les valeurs.

Le paramètre Loop Mode détermine si l’échantillon est
bouclé ou non (p. 41). (Ce réglage apparaît à l’étape 1 ; après
avoir appuyé sur [TRIM], pressez [ ] pour l’appeler.

L’écran appelé à l’étape 1 peut également être appelé avec
[SAMPLE/BANK], mais cette méthode est moins rapide.

Pour répéter la portion située entre les points de départ et de
fin, sélectionnez “START-END” en mode Loop.

fig.4-1e

START-END

Début de

l'échantillon

Point de départ Point de fin

Durée

Fin de

l'échantillon

4

1. Appuyez sur [TRIM] dans la section Quick Edit pour

appeler l’écran contenant les paramètres “Start Point”,
“LoopPoint”, et “Length(→END)”

2. Pressez sur le pad que vous voulez éditer.

3. Appuyez sur [ ] ou [ ] pour sélectionner les

réglages.

4. Tout en écoutant l’échantillon (en appuyant sur le pad),

modifiez les valeurs avec la molette TIME/VALUE.

Pour répéter l’intervalle entre le point de bouclage et la fin,
sélectionnez “LOOP-END” en mode Loop (Si OFF ou
START-END est choisi, le point de bouclage n’apparaît pas et
ne peut pas être sélectionné). A ce moment, la paramètre
“Length(→END)” exprime la longueur entre le point de
bouclage et le point de fin.

57

Traiter les échantillons

fig.4-2e

LOOP-END

Début de

l'échantillon

Point de départ Point de fin

Pendant le réglage du point de bouclage ou du point de fin,
de façon à être efficace, l’échantillon peut être lu non pas

depuis le point de départ mais depuis un point situé
juste avant le point de fin.

Quand le curseur est sur “StartPoint” ou “EndPoint” ou
“Length(→END)”, vous pouvez utilisez les fonctions
Preview (y compris Scrub) à chacun de ces points. Pour
plus d’informations sur les fonctions Preview, p. 38.

Point de

Bouclage

Durée

Fin de

l'échantillon

Spécifier un étirement ou une
compression d’échantillon par un
pourcentage ou un tempo

1. Maintenez la touche [SHIFT] appuyée puis pressez

[TRIM] (section Quick Edit) pour appeler l’écran
“TimeStretch”.

2. Sélectionnez le pad avec la molette TIME/VALUE ou en

pressant simplement dessus.

3. Pressez [ ] ou [ ] pour choisir le paramètre “To”

(pad de destination) puis tournez la molette TIME/
VALUE ou pressez le pad pour faire votre choix.

4. Pressez [ ] ou [ ] pour sélectionner “Ratio”, puis

tournez la molette TIME/VALUE pour préciser un taux
de compression ou d’expansion entre 50.0% et 150.0%
(100.0% correspondant à la longueur d’origine).

5. Pressez [ENTER/YES].
Après le traitement, le nouvel échantillon est assigné au pad

choisi.

6. Pressez [PLAY] pour revenir à l’écran de départ.
Ces changements sont automatiquement sauvegardés sur le

disque, même si le disque est retiré (aucune procédure de
sauvegarde n’est nécessaire).

Si vous pressez [ENTER/YES] sur la valeur “StartPoint”, la
forme d’onde est jouée depuis le début. Pendant l’écoute
appuyez à nouveau sur [ENTER/YES] pour donner une
nouvelle valeur au paramètre correspondant à la portion
d’échantillon étant jouée. Vous pouvez faire la même chose
avec “LoopPoint” et “Length(→END)”.

Étirer et compresser les
échantillons (Time Stretch)

Vous pouvez utiliser la fonction Stretch pour modifier la
longueur ou le tempo d’un échantillon.

La fonction de TimeStretch est une des plus longue à
appliquer. De plus, la qualité des échantillons peut souffrir
de ce procédé. En outre, afin de calculer correctement le
tempo, pour obtenir des résultats optimum, il faut que le
paramètre “Sample Tempo” (p. 56) soit ajusté correctement
et soit basé sur le nombre de battements de l’échantillon
source.

A l’étape 4, au lieu de donner la différence en %, vous
pouvez la donner en fonction du tempo que vous
souhaitez obtenir par la suite avec le paramètre “New
BPM” ; la modification de l’un des deux paramètres “Ratio”
et “New BPM” entraîne la modification de l’autre.

Pendant que le paramètre “New Bpm” est sélectionné,
maintenez la touche [SHIFT] appuyée puis pressez [HOLD]
en rythme pour donner le tempo d’une manière plus
naturelle.

Si le pad de destination accueille déjà un échantillon, un
message de confirmation “Overwrite?” apparaît. Si vous
acceptez de remplacer l’ancien échantillon, pressez [ENTER/
YES].

L’écran appelé à l’étape 1 peut également être appelé avec
[SAMPLE/BANK] puis la sélection de “TimeStretch?” puis
[ENTER/YES], mais cette méthode est moins rapide.

Pour les échantillons dont le tempo est difficile ou impossible
à calculer (narrations, voix off, sons soutenus...), réglez le
nombre de beats sur 0 (p. 56).

58

Faire correspondre la durée ou le
tempo avec d’un échantillon avec
celui d’un autre

Grâce à la fonction Stretch, vous pouvez faire correspondre
la durée de lecture de deux échantillons. Par exemple, vous
pouvez aussi avoir à doubler ou réduire de moitié un échan­tillon de référence.

Étirer ou compresser un échantillon
pour faire correspondre sa longueur à
celle d’un autre

1. Maintenez la touche [SHIFT] appuyée puis pressez

[TRIM] pour faire apparaître l’écran “TIME STRETCH”.

2. Sélectionnez le paramètre “Source” (échantillon source)

et choisissez la valeur soit avec la molette TIME/VALUE
soit en pressant directement le pad.

3. Pressez [ ] pour sélectionner “To” (pad de

destination), et choisissez la valeur soit avec la molette
TIME/VALUE soit en pressant directement le pad.

4. Pressez [ ] pour choisir “Type” et réglez ce paramètre

à “LENGTH” avec la molette TIME/VALUE.

5. Pressez [ ] ou [ ] pour choisir “Match/w” (match

with = faire correspondre avec) et choisissez l’échantillon
qui servira de référence en pressant son pad ou en
utilisant la molette TIME/VALUE.

6. Pressez [ ] pour sélectionner “x1” et tournez la molette

TIME/VALUE pour choisir la proportion à utiliser par
rapport à l’échantillon de référence. (“x1” pour une
même taille, “x1/2” pour un taille réduite de moitié et
“x2” pour une taille double).

7. Pressez [ENTER/YES].
Après le traitement, le nouvel échantillon est assigné au pad

choisi.

8. Pressez [PLAY] pour revenir à l’écran de départ.
Ces changements sont automatiquement sauvegardés sur le

disque, même si le disque est retiré (aucune procédure de
sauvegarde n’est nécessaire).

La durée du nouvel échantillon sera la même que celle du
paramètre “Length(→END)” de l’échantillon de référence (p.

57)

Traiter les échantillons

Si à l’étape 4 vous choisissez “TEMPO” au lieu de
“LENGTH”, les calculs sont fait de telle sorte que le
nouvel échantillon ait le même tempo que l’échantillon
de référence. Les paramètres “SampleTempo” (p. 56)

doivent être correctement ajustés. L’étape 6 devient inutile.
Par ailleurs, à cause des imprécisions dans le calcul des

tempos, il peut y avoir de légères différences de tempo.

Changer la hauteur (Pitch)
d’un échantillon

La fonction Change Pitch permet de changer la hauteur d’un
échantillon. Elle diffère de la fonction Vari Pitch (p.39) dans
le sens où elle change la hauteur d’un seul échantillon et ne
modifie pas sa longueur. Ces deux fonctions sont utilisées
pour des besoins différents.

La fonction Change Pitch est une des plus longue à
appliquer. De plus, la qualité des échantillons peut souffrir
de ce procédé.

Créer un nouvel échantillon par un
changement de hauteur

1. Maintenez la touche [SHIFT] appuyée puis pressez

[LEVEL] pour appeler l’écran “CHANGE PITCH”.

2. Sélectionnez le paramètre “Source” (échantillon source)

et choisissez la valeur soit avec la molette TIME/VALUE
soit en pressant directement le pad.

3. Pressez [ ] pour sélectionner “To” (pad de

destination), et choisissez la valeur soit avec la molette
TIME/VALUE soit en pressant directement le pad.

4. Pressez [ ] pour sélectionner “Grade” et tournez la

molette TIME/VALUE pour choisir la qualité du
traitement parmi les 5 valeurs proposées (et détaillées
page suivante).

5. Pressez [ ] ou [ ] pour sélectionner “New Pitch” et

tournez la molette TIME/VALUE pour donner la
variation de hauteur en demi-tons.

6. Pressez [ ] ou [ ] pour sélectionner “P.Fine” et

tournez la molette TIME/VALUE pour préciser la
variation de hauteur et centièmes de demi-tons.

4

Aux étapes 5 et 6, si les paramètres correspondent à un
traitement en dehors des limites (50.0%-100.0%), le message
d’erreur “Can’t Execute” apparaît.

7. Pressez [ENTER/YES].
Après le traitement, le nouvel échantillon est assigné au pad

choisi.

59

Traiter les échantillons

8. Pressez [PLAY] pour revenir à l’écran de départ.

Ces changements sont automatiquement sauvegardés sur le
disque, même si le disque est retiré (aucune procédure de
sauvegarde n’est nécessaire).

A l’étape 6, “Grade” permet de choisir entre 5 niveaux de
qualité. En général, plus la valeur est haute, moins l’échan­tillon souffre du traitement. Malgré tout, des perturbations
rythmiques peuvent apparaître dans certaines phrases ;
essayez de changer le réglage et choisissez le plus approprié.

Si le pad de destination accueille déjà un échantillon, un
message de confirmation “Overwrite?” apparaît. Si vous
acceptez de remplacer l’ancien échantillon, pressez [ENTER/
YES].

L’écran “CHANGE PITCH” peut également être appelé avec
[SAMPLE/BANK] puis la sélection de “Change Pitch?” puis
[ENTER/YES], mais cette méthode est moins rapide.

Si, un clavier MIDI étant relié à l'appareil, un événement
MIDI est envoyé dans la région de deux octaves centrée
autour du Do 4 alors que l’écran CHANGE PITCH est
affiché, vous pouvez vérifier le son, qui apparaît après
changement de l’échantillon spécifié dans Source.

Stocker temporairement un
échantillon en dehors des
pads (Clipboard)

Il peut être pratique de stocker temporairement hors des
pads un échantillon, quand vous effectuez des traitements
sur plusieurs banques ou si vous voulez juste réarranger les
échantillons entre les différentes banques. Dans ce cas,
utilisez la fonction Clipboard (Presse-papiers). Ce presse­papiers peut ne contenir qu’un seul échantillon à la fois.

Tout échantillon situé dans le presse-papiers est perdu à
la mise hors tension ; veillez à renvoyer l’échantillon vers

un pad et de retirer le disque avant de mettre le SP-808EX
hors tension.

Déplacer les échantillons vers
d’autres pads

Transférer un échantillon d’un pad vers le presse-papiers
puis du presse-papiers vers un pad permet de faire transiter
rapidement un échantillon d’un pad vers un autre.

Placer les échantillons dans le presse­papiers (Clipboard)

1. Tout en appuyant le pad (allumé) que vous voulez

déplacer, pressez [CLIPBOARD].

Le pad s’éteint (il ne contient plus d’échantillon) et le bouton
[CLIPBOARD] s’allume.

60

2. Quand vous appuyez sur [CLIPBOARD], l’échantillon

temporairement stocké est joué.

Si [CLIPOARD] est déjà allumé, un message de confirmation
de remplacement (“Overwrite?”) apparaît. Pressez [ENTER/
YES] pour confirmer le remplacement ou [EXIT/NO] pour
annuler

L’échantillon est joué à l’étape 2 dans un but de
confirmation ; il y a un léger retard comparé à l’action sur les
pads.

Quand [SHIFT] est maintenue, une copie (p. 62) est effectuée
au lieu d’un déplacement.

Traiter les échantillons

Retourner les échantillon dans les
pads

1. Tout en gardant [CLIPBOARD] appuyé, appuyez sur le

pad de destination.

[CLIPBOARD] est vidé (éteint) et le pad destination est
allumé.

2. Pressez sur le pad pour vérifier que le déplacement a été

effectué.

Si le pad est déjà allumé, un message de confirmation de
remplacement (“Overwrite?”) apparaît. Pressez [ENTER/
YES] pour confirmer le remplacement ou [EXIT/NO] pour
annuler.

Copier une partie d’un morceau
vers un pad

En utilisant la fonction Mark Phrase (p. 93), vous pouvez
copier les phrases des morceaux (pistes) vers les pads via le
presse-papiers.

Copier des phrases marquées vers les
pads

1. En suivant la procédure p. 83, marquez les phrases sur la

piste.

Ne marquez qu’une seule phrase. Si vous en marquez
plusieurs, il sera impossible de copier la phrase vers les pads.

2. Maintenez la touche [MARK ON] appuyée puis pressez

[CLIPBOARD]

[MARK ON] s’éteint et [CLIPBOARD] s’allume.

3. Pressez [CLIPBOARD] pour vérifier que la phrase jouée

est bien la phrase source.

4. Maintenez la touche [CLIPBOARD] appuyée puis

pressez sur un pad destination.

La phrase est copiée du presse-papiers vers le pad.

Supprimer les échantillons
(Delete Sample)

En supprimant les échantillons inutiles, vous pouvez libérer
des pads. Il y a de nombreuses façon de supprimer des
échantillons.

4

Même si un échantillon est détruit, la durée d’enregistrement
n’est pas augmentée. Pour augmenter le temps disponible,
lancer la procédure de nettoyage de disque (p. 52) après la
suppression des échantillons.

Supprimer un Sample en une
seule manœuvre

En maintenant enfoncées les touches [SHIFT] et
[SAMPLING], appuyez sur le pad correspondant au sample
que vous désirez supprimer. Si vous désirez annuler cette
suppression, appuyez sur [UNDO/REDO].

Supprimer avec la fonction
“Delete Sample”

1. Pressez [SAMPLE/BANK] de la section EDIT.

2. Pressez [ ] ou [ ] pour choisir “Delete?” et pressez

[ENTER/YES].

L’échantillon qui va être supprimé apparaît (le numéro de
pad).

3. Pressez un pad ou tournez la molette TIME/VALUE

pour choisir l’échantillon à effacer.

4. Pressez [ENTER/YES].
L’échantillon est effacé.

5. Pressez [PLAY] pour revenir à l’écran de départ.

A l’étape 2, si [CLIPOARD] est déjà allumé, un message de
confirmation de remplacement (“Overwrite?”) apparaît.
Pressez [ENTER/YES] pour confirmer le remplacement ou
[EXIT/NO] pour annuler.

Les phrases dont les limites sont fixées par la fonction Region
In/Out (p. 92) ne peuvent pas être copiées vers le presse­papiers de cette manière.

Répétez les étapes 3 et 4 pour supprimer plusieurs échan­tillons.

61

Traiter les échantillons

Effacer toute une banque de
pads d’un coup

Effacer avec la fonction Erase Bank

1. Appuyez sur [SAMPLE/BANK] de la section EDIT pour

appeler le menu.

2. Pressez [ ] ou [ ] pour choisir “Erase Bank?” et

pressez [ENTER/YES].

Les noms et numéros de la banque à effacer apparaissent.

3. Tournez la molette TIME/VALUE pour choisir la

banque à effacer.

4. Pressez [ENTER/YES].
Le message de confirmation “Are You Sure?” apparaît.

5. Appuyez à nouveau sur [ENTER/YES].
Tous les échantillons de la banque sont alors effacés.

6. Pressez [PLAY] pour revenir à l’écran de départ.

Répétez les étapes 3 à 5 pour effacer plusieurs banques.

Faire des copies des
échantillons (Copy Sample)

Vous pouvez dupliquer un échantillon vers un autre pad.
C’est un moyen pratique de jouer un même échantillon de
différentes manières (“GATE” ou “TRIGGER” p. 41) ou sur
des régions différentes. Il y a deux façons de copier des
échantillons. La première est une copie “pad à pad” en
utilisant le presse-papiers, la seconde est une copie “banque
à banque”.

Quand des copies sont faites en utilisant Copy Sample, la
forme d’onde de l’échantillon d’origine est employée de
façon optimisée, ce qui permet d’économiser la mémoire lors
des copies.

Copier en utilisant le presse­papiers

Vous pouvez aussi utiliser les fonctions du presse-papiers (p.

60) pour copier les échantillon vers d’autres pads. Si vous
menez l’opération en gardant la touche [SHIFT] maintenue,
vous exécutez une copie au lieu d’un déplacement.

Utiliser le presse-papiers pour copier
les échantillons

1. Maintenez la touche [SHIFT] appuyée puis pressez

[CLIPBOARD], puis le pad (allumé) que vous voulez
copier.

[CLIPBOARD] est allumé. Il contient l’échantillon, mais cette
fois, l’échantillon est toujours dans le pad (qui reste allumé).

2. Tout en maintenant la touche [CLIPBOARD], appuyez

sur le pad destination.

Le presse-papiers est alors vidé (il s’éteint), et le pad de desti­nation s’allume.

3. Vérifiez que la copie s’est bien passée en écoutant le pad.
Aux étapes 1 et 2, si le presse-papiers ou le pad destination

ne sont pas vides, un message de confirmation “Overwrite?”
apparaît. Pressez [ENTER/YES] pour confirmer ou [EXIT/
NO] pour annuler.

A l’étape 2, si vous maintenez la touche [SHIFT] appuyée,
l’échantillon reste dans le presse-papiers après avoir été
copié vers le pad.

62

Traiter les échantillons

Copier tous les échantillons
d’une banque à une autre

Dupliquer les banques avec la fonction
Copy Bank

1. Pressez [SAMPLE/BANK] de la section EDIT.

2. Pressez [ ] ou [ ] pour sélectionner “Copy Bank?” et

pressez [ENTER/YES].

Les noms et numéros de banques apparaissent dans
“Source” (banque source) et “To” (banque destination).

3. Pressez [ ] ou [ ] pour choisir les paramètres à

éditer et tournez la molette TIME/VALUE pour choisir
les banques source et destination.

4. Pressez [ENTER/YES].
Les échantillons sont copiés.

5. Pressez [PLAY] pour revenir à l’écran de départ.
Ces changements sont automatiquement sauvegardés sur le

disque, même si le disque est retiré (aucune procédure de
sauvegarde n’est nécessaire).

Répétez les étapes 3 et 4 pour copier plusieurs banques.

Distribuer un échantillon sur
plusieurs pads (Divide
Sample)

Après avoir échantillonné de longues phrases, il se peut que
vous souhaitiez diviser l’échantillon en deux morceaux, et
affecter la fin de l’échantillon à un autre pad. Cette fonction
est appelée Divide Sample. C’est pratique quand, après un
long échantillonnage, vous voulez couper une petite portion
et l’assigner à un autre pad. Le point de division devient le
point de fin (celui déterminé par le paramètre ‘LENGTH(→
END)” (p. 57)) du premier échantillon.

L’échantillon réparti sur les pads contient la forme d’onde
complète avec un point de départ différent (seuls les sons
sont divisés, pas les formes d’onde).

fig.4-3e

Point de Division

Forme d'onde interneDurée de lecture

PAD 1

Division de
l'échantillon

PAD 1

PAD 2

4

Si la banque destination contient déjà des échantillons, le
message de confirmation de remplacement (“Overwrite?”)
apparaît à l’écran. Pressez [ENTER/YES] pour confirmer ou
[EXIT/NO] pour annuler.

Spécifier un point de division et
scinder un échantillon en deux

1. Réglez le point de fin de l’échantillon à l’endroit de

séparation (p. 57).

2. Pressez [SAMPLE/BANK] de la section EDIT.

3. Pressez [ ] pour choisir “Divide?” et pressez [ENTER/

YES].

4. Tournez la molette TIME/VALUE pour choisir “END

POINT” pour le paramètre “Type”.

5. Sélectionnez la banque et le pad de destination avec le

paramètre “To” (utilisez les touches [ ], [ ], [ ], ou
[ ] puis ajustez les valeurs soit en appuyant les pads
soit en tournant la molette TIME/VALUE)

6. Pressez [ENTER/YES].
L’échantillon est divisé.

7. Pressez [PLAY] pour revenir à l’écran de départ.
Ces changements sont automatiquement sauvegardés sur le

disque, même si le disque est retiré (aucune procédure de
sauvegarde n’est nécessaire).

63

Traiter les échantillons

Si la destination spécifiée n’est pas libre, le message de
confirmation de remplacement “Overwrite?” apparaît ;
Pressez [ENTER/YES] pour confirmer ou [EXIT/NO] pour
annuler.

Diviser automatiquement les
échantillons sur les zones de
silence

Presser une touche pour marquer
les divisions

Diviser là où la touche est pressée

1. Pressez [SAMPLE/BANK] de la section EDIT.

2. Pressez [ ] pour choisir “Divide?” et pressez [ENTER/

YES].

3. Tournez la molette TIME/VALUE et choisissez

“MANUAL” pour le paramètre “Type”.

Le SP-808EX peut détecter les zones de silence dans un
échantillon, y placer des bornes et découper l’échantillon
automatiquement à ces endroits. A l’étape 4 ci-dessus, sélec­tionnez AUTO (AUTO (1.0), AUTO (0.5), AUTO (1.5), ou
AUTO (2.0)) à la place de END-POINT puis exécutez la
fonction. Les valeurs entre parenthèses (1.0, 0.5, 1.5, ou 2.0)
déterminent la durée minimum en secondes que doit avoir la
zone de silence pour être choisie comme zone de séparation.
Par exemple, avec “AUTO (1.0)”, un silence d’une seconde
ou plus est considéré comme une zone de séparation.

Dans ce cas, vous pouvez séparer les sons en fonction d'un
niveau spécifié (valeur à entrer dans le champ “Threshold”).

De surcroît, en réglant “Trim” sur ON, la lecture du prochain
sample commencera à partir du point où (en partant de la
portion silencieuse) le niveau du signal dépasse la valeur de
seuil (“Threshold”).

Dans ce cas, il n’est pas nécessaire de faire l’étape 1.

Que se passe-t-il quand “AUTO”
est sélectionné ?

4. Sélectionnez la banque et le pad de destination avec le

paramètre “To” (utilisez les touches [ ], [ ], [ ] ou
[ ] puis ajustez les valeurs soit en frappant les pads
soit en tournant la molette TIME/VALUE).

5. Pressez [ENTER/YES]. L’échantillon commence à se lire.

6. Pressez [ENTER/YES] à chaque fois que vous voulez

donner un point de division.

A chaque fois que vous pressez la touche, la fonction de
division est exécutée.

7. Pressez [PLAY] pour revenir à l’écran de départ.

Après l’étape 6, l’échantillon de base divisé est reconstruit
dans un échantillon nouvellement créé. Si vous voulez
continuer le processus de division, répétez les étapes 5 et 6.

Si la destination spécifiée n’est pas libre, le message de
confirmation de remplacement “Overwrite?” apparaît.
Pressez [ENTER/YES] pour confirmer ou [EXIT/NO] pour
annuler.

• Le groupe d’échantillons divisé est assigné en ordre
séquentiel aux pads en commençant par celui spécifié
par le paramètre “To” (Les pads contenant déjà des
échantillons sont sautés).

• Si il n’y a pas assez de place, le SP-808EX vous propose
d’utiliser la banque suivante (“PADs Are Full. Use Next
Bank?”).

Si vous pressez [ENTER/YES], la distribution continue
sur la banque suivante.

Si vous pressez [EXIT/NO], les parties restantes sont
toutes affectées au dernier pad en un seul échantillon.

Si vous voulez que les parties de l’échantillon soient rangées
de manière ordonnée dans la banque, choisissez le pad [1].
Videz éventuellement la banque avec la fonction Erase Bank
(p. 62).

64

Traiter les échantillons

Inverser un échantillon
(Create Reversal)

Cette fonction permet de créer un échantillon qui sonne
comme si l’échantillon était joué à l’envers sur un magnéto­phone à bande. La forme d’onde du point de départ au point
de fin est lue à l’envers (du point de fin au point de départ) et
l’échantillon créé est assigné à un pad différent.

Créer un échantillon inversé

1. Pressez [SAMPLE/BANK] de la section EDIT.

2. Pressez [ ] ou[ ] pour sélectionner “Create

Reversal?” et pressez [ENTER/YES].

3. Vérifiez que le paramètre “Source” est sélectionné.

4. Pressez un pad ou bien tournez la molette TIME/

VALUE pour choisir une banque et un pad comme
source.

5. Sélectionnez “To” (destination) et pressez un pad ou

tournez la molette TIME/VALUE pour sélectionner un
pad dans une banque.

6. Pressez [ENTER/YES].
La fonction est exécutée.

7. Pressez [PLAY] pour revenir à l’écran de départ.

8. Pressez le pad destination pour vérifier le résultat.

Obtention d'un niveau aussi
élevé que possible (fonction
Normalize)

La fonction de normalisation (Normalize) permet de monter
le niveau de tout un échantillon à une valeur aussi élevée que
possible, sans dépasser un niveau maximal prédéterminé.

1. Appuyez sur EDIT [SAMPLE/BANK].

2. Appuyez ensuite sur [ ] ou[ ] pour sélectionner

“Normalize?”, puis appuyez sur [ENTER/YES].

3. Vérifiez que “Source” (le sample source) est sélectionné.

4. Au choix, appuyez sur un pad ou tournez la molette

VALUE/TIME pour sélectionner les numéros de la
banque du pad source et de l’échantillon source.

5. Sélectionnez “To” (l’échantillon source), puis appuyez

sur un pad ou tournez la molette VALUE/TIME afin de
sélectionner les numéros de la banque de pads et de
l’échantillon destination.

6. Appuyez sur [ENTER/YES].
La fonction Create Reversal est alors exécutée.

7. Appuyez sur [PLAY] pour retourner aux écrans de base.

8. Appuyez sur le pad destination pour confirmer les

résultats.

4

Si la destination spécifiée n’est pas libre, le message de
confirmation de remplacement “Overwrite?” apparaît.
Pressez [ENTER/YES] pour confirmer ou [EXIT/NO] pour
annuler.

Les paramètres Pad Play et le point de bouclage seront les
mêmes dans l’échantillon créé. Cependant, le point de
bouclage sera ignoré.

65

Traiter les échantillons

Annuler la dernière
opération (Undo)

Toutes les fonctions d’édition et de traitement présentées
dans ce chapitre peuvent être annulées pour rétablir l’état

d’avant leur exécution à condition qu’aucune autre
opération n’ait été effectuée. Cette opération est appelée

“Undo”. A chaque fois qu’une opération annulable est
exécutée, la touche [UNDO/REDO] s’allume. Si elle est
appuyée, la dernière opération est annulée.

Si vous changez d’avis après une annulation, vous pouvez
revenir en arrière en appuyant à nouveau sur [UNDO/
REDO].

Les réglages fait dans la section “Set Sample Param?” de
l’écran appelé par [SAMPLE/BANK] ne peuvent être
annulés. Il en est de même pour les fonctions Quick Edit
([TRIM] et [LEVEL]).

[UNDO/REDO] clignote quand une étape peut être annulée.

66

Chapitre 5 Arranger les échantillons (Phrases) pour créer des Morceaux

Lorsque les échantillons des pads (phrases et effets sonores)
sont joués dans un ordre séquentiel, ils peuvent devenir des
morceaux. Les sons arrangés de manière séquentielle
s’appellent des morceaux. Diverses méthodes peuvent être
utilisées pour créer des morceaux, comme le décrit ce
chapitre et le suivant.

Pour enregistrer les morceaux que vous créez, ainsi que leurs
données, sur le disque, utilisez la procédure de sauvegarde
avant de couper l’alimentation.

Les réglages de console, les patches d’effet et les autres
données sont également sauvegardes avec le morceau.

Lorsque vous créez un morceau en utilisant les échantillons
enregistrés et pilotés par les pads, les sons composant le
morceau et les échantillons d’origine ne sont pas en rapport
direct les uns les autres. Ce qui veut dire que si les échan­tillons des pads sont effacés, ces sons utilisés dans le morceau
ne sont pas perdus pour autant.

Qu’est-ce qu’une piste ?

Comme avec des magnétophones multipistes du commerce,
le SP-808EX utilise des pistes sur lesquelles des sons
peuvent être arrangés, enregistrés et joués de manière
séquentielle. Les pistes sont comme les voies d’une route.
Prenons par exemple un magnétophone à quatre pistes. Vous
pouvez jouer quatre sons mono dessus. Le SP-808EX dispose
de quatre pistes stéréo, vous permettant de jouer simulta­nément quatre sons stéréo (ou mono, si vous le désirez).

Vous pouvez librement éditer (p. 92, 97), ajouter des effets
(p. 30, 103) et fusionner (p. 88) les sons des pistes, rendant le
processus de remix très simple.

Vous ne pouvez pas superposer plusieurs sons, ni jouer deux
sons différents sur la même piste (que ce soit en stéréo ou en
mono). De plus, lorsque vous appuyez sur un pad pendant la
lecture d’un morceau, vous devez d’abord couper une des
pistes (appuyer sur [STATUS] de cette piste pour éteindre
son témoin) pour demeurer dans la limite polyphonique.

Les sons des pistes peuvent inclure des “SFX” (effets
spéciaux), de la narration ou tout autre son qui n’est pas une
phrase musicale. Cependant, afin de les distinguer des sons
des pads (appelés échantillons), les sons des pistes seront
nommés phrases.

Le concept de Mesures,
Battements et Tics

Certains appareils d’enregistrement numérique utilisés pour
produire des bandes-son contrôlent la position du morceau
en heures/minutes/secondes/frames, tout comme les
appareils vidéo professionnels (une frame représente entre
1/30 et 1/24 de seconde). Cependant, le SP-808EX utilise la

mesure (MEAS), le battement (BEAT) et le tic (TICK)
comme unités de référence pour la position du morceau (le
tic, 1/96 de battement, est la plus petite unité d’un morceau

sur le SP-808EX). Ainsi, les morceaux du SP-808EX sont basés
sur le concept de tempo, et en changeant le tempo de
morceaux contenant plusieurs phrases, les intervalles entre le
début d’une phrase et le début de la suivante sont allongés
ou raccourcis. Le tempo global d’un morceau est changé
dans l’écran “BPM TUNE” (maintenez [SHIFT] enfoncée et
appuyez sur [VARI PITCH]). L’information de changement
de tempo peut également être écrite au début de chaque
mesure dans l’écran Tempo Map (p. 79).

Note Technique

Lorsque cela s’avère nécessaire, par exemple pour la
synchronisation avec une image à l’écran, l’indication
“MEAS/BEAT/TICK” en haut de l’écran peut être affichée
en Heure/Minute/Seconde/Frame (p. 36). Mais, ceci sert
simplement de référence. Même si vous utilisez ces indica­tions, la durée sera représentée en mesures, battements et tics
pendant l’édition du morceau.

Relation entre morceaux et
phrases

Le tempo du morceau peut être changé dans l’écran BPM
TUNE (p. 78) ou Tempo Map (p. 79). Lorsque le tempo est
ralenti, l’intervalle pendant lequel le son est audible est
prolongé. Au contraire, augmenter le tempo raccourcit cet
intervalle. Mais, dans les deux cas, vous ne pouvez pas

modifier le tempo de lecture des phrases elles-même (le
tempo choisi au moment où la phrase a été enregistrée).

Pour modifier le tempo d’une phrase afin qu’il corresponde
au tempo du morceau, étirez ou compressez la durée de
l’échantillon du pad (fonction Stretch, → p. 58), et replacez­le sur la piste. Par contre, si la modification de la hauteur de
la phrase n’est pas un probl§ème, vous pouvez utiliser la
fonction Vari-Pitch (p. 45) pour ajuster le tempo du morceau
entier.

5

67

Arranger les échantillons (Phrases) pour créer des morceaux

fig.5-1e

MEAS 1

120.0 BPM (100%)

Tempo: Up

160.0 BPM (133.3%)

MEAS 1

120.0 BPM (100%)

Tempo: Down

96.0 BPM (80.0%)

Avec Vari-Pitch

MEAS 1

120.0 BPM (100%)

Vari-Pitch: Down

96.0 BPM (80.0%)

234 56

Hello!

Hello Hello Hello Hello

Hello!

Hello! Hello! Hello! Hello!

Hello! He

He Hello! Hello!

HH

234 56

Hello! He He Hello! Hello!

Hel Hel

234 56

Hello!

Une mesure

correspond à la phrase

Hello! Hello! He He Hello! Hello!

Hello! Hello! He He Hello! Hello!

BPM TUNE

Les phrases d’un morceaux (ou d’une piste) s’enregistrent de la manière suivante

Jouez l’échantillon sélectionné pour l’enregistrement :

1. Mesure, battement et tic à partir desquels le changement doit débuter.

2. Commencez à partir de la position ✽✽✽✽ unités depuis le début de l’échantillon ; et continuez…

3. Pendant battements et tics, puis fermez (Mute) l’échantillon.

Les données des étapes 1 à 3 règlent la phrase représentée par le rectangle affiché dans l’écran PLAYLIST.
En fonction du déroulement de l’enregistrement, les données des points 1 et 3 sont réglés.
Lorsque vous enregistrez des phrases dans un morceau en utilisant les pads, le point de départ de l’échantillon sera relatif à

la position programmée en 2. Cette valeur peut être modifiée avec la fonction Adjust Timing (p. 97).

En fonction du temps réel d’échantillonnage et d’autres facteurs, la durée de l’échantillon sur le disque est déterminée. Même
si la durée de lecture apparente de 3 est étendue, le son s’arrête à la fin du point d’édition, avant le point de fin déterminé en

3. Ainsi, le son peut s’arrêter même lorsqu’une phrase apparente (le rectangle) est indiquée dans l’écran Play List.

68

Arranger les échantillons (Phrases) pour créer des morceaux

Créer de nouveaux
morceaux

Préparez un nouveau morceau sur le disque pour l’enregis­trement de nouvelles phrases. Pour créer un nouveau
morceau, utilisez la fonction Create New Song.

Créer et nommer un nouveau
morceau

Le SP-808EX peut enregistrer jusqu’à 64 morceaux sur un
disque ZIP. Vous pouvez donner à chaque morceau un nom
contenant 12 caractères au plus.

Les morceaux sont référencés de 1 à 64. Un nouveau morceau
reçoit automatiquement le nombre le plus bas non encore
attribué. Il n’est pas nécessaire d’assigner le numéro du
nouveau morceau.

Création d’un nouveau morceau et
sélection du nom

1. Appuyez sur [SONG/TRACK].

2. Appuyez sur [ ] ou [ ] pour sélectionner “Create

New Song ?” et appuyez sur [ENTER/YES].

Un numéro de morceau disponible est automatiquement
sélectionnée, et le nom temporaire “New Song xx” (xx étant
le numéro du morceau) apparaît à l’écran.

fig.5-2

Utiliser les pads pour entrer des caractères

Vous pouvez utiliser les pads pour entrer des caractères
lorsque vous sélectionnez le nom du morceau dans
l’étape 3 (dès lors, elles ne fonctionnent plus comme des
pads utilisables pour jouer des sons).

Appuyez sur [ ] ou [ ] pour déplacer le curseur,
puis sur les pads pour sélectionner les caractères. Par
exemple, lorsque le pad [2] (D, E, F) est appuyé, le
caractère indiqué à l’écran change successivement
“2→d→e→f→2→d→e...”

[13] (CAPS): Appuyer dessus pour allumer ou éteindre

le témoin du pad ; s’il est allumé, les
lettres sont écrites en majuscules.

[14] (INS) : Appuyer sur ce pad insère un espace au

niveau du curseur, décalant les caractères
suivants d’une case vers la droite.

[15] (DEL) : Appuyer sur ce pad supprime le caractère

sélectionné décalant les caractères restant
d’une case vers la gauche.

[16] (BS) : Appuyer sur ce pad supprime le caractère

précédant le curseur, et déplace celui-ci
d’un cran à gauche

Les nouveaux morceaux sont créés avec un tempo de 120.00
BPM (Battements Par Minute) et une signature rythmique de
4/4. Si vous désirez modifier ces réglages, utilisez la
procédure suivante ou changez-les dans l’écran Tempo Map
(p. 79).

5

3. Appuyez sur [ ] ou [ ] pour déplacer le curseur et

faites tourner la molette VALUE/TIME pour sélection­ner le nom du morceau.

4. Appuyez sur [ENTER/YES]. Le message “Save Current

Song ? (Overwrite Only)” apparaît à l’écran.

5. Si vous désirez sauvegarder le morceau en cours, appuyez

sur [ENTER/YES]. Sinon, appuyez sur [EXIT/NO].

Si vous appuyez sur [ENTER/YES], après avoir sauvegardé
le morceau en cours, celui-ci est rouvert en tant que nouveau
morceau. Si vous appuyez sur [EXIT/NO], un nouveau
morceau est créé sans sauvegarder le précédent.

Appuyez sur [PLAY] pour annuler cette procédure et revenir
aux écrans de base.

Réglage des barres de mesure
convenant à l’échantillon

Normalement, les phrases durant une ou deux mesures sont
échantillonnées vers les pads, et les morceaux sont créés à
partir de ces sons. Le réglages des barres de mesure et du
tempo pour se conformer aux échantillons déjà enregistrés
rend le processus d’édition plus souple. Lorsque vous créez
un nouveau morceau (voir section précédente), utilisez la
procédure suivante pour régler les barres de mesure en fonction
du rythme spécifié, afin que le tempo soit automatiquement
ajusté pour correspondre à celui des échantillons source

Cette option ne fonctionne pas correctement si le
nombre de battements de l’échantillon n’est pas spécifié.

Pour calculer le tempo de l’échantillon correctement, utilisez
la procédure décrite p. 56 pour spécifier le nombre de batte­ments.

.

69

Arranger les échantillons (Phrases) pour créer des morceaux

Création d’un morceau avec des
barres de mesure et un tempo qui se
conforment à un échantillon

1. Créez et nommez le morceau en utilisant les étapes 1-3

de la section précédente “Création d’un morceau et sélec­tion du nom”.

2. Appuyez sur [ ].
Des paramètres de réglage autres que le nom du morceau

apparaissent.

fig.5-3

3. Appuyez sur [ ], [ ], [ ], ou [ ] pour sélection-

ner “T-Sign” (signature rythmique) et faites tourner la
molette VALUE/TIME pour sélectionner le rythme.

4. Sélectionnez également “BASE” (spécification du tempo

pour l’échantillon de référence). (“BNK- PAD-” est
d’abord affiché, suivi du tempo de 120.00 BPM).

5. Appuyez sur les pads ou faites tourner la molette

VALUE/TIME pour sélectionner l’échantillon (le tempo
calculé à partir de cet échantillon est alors réglé).

6. Appuyez sur [ENTER/YES].

Création d’un morceau contenant
déjà un échantillon de référence

En spécifiant un échantillon dans l’étape 5 de la “Création
d’un morceau avec des barres de mesure et un tempo qui se
conforment à un échantillon”, vous pouvez créer un nouveau
morceau utilisant toutes les données enregistrées dans
l’échantillon, du début à la fin.

Création d’un morceau à partir d’un
échantillon enregistré sur la piste A

1. Effectuez les étapes 1 à 5 de la “Création d’un morceau

avec des barres de mesure et un tempo qui se conforment
à un échantillon”.

2. Appuyez sur [ ] pour sélectionner “Track A”.

3. Faites tourner la molette VALUE/TIME pour faire appa-

raître “GUIDE” (sélection de l’échantillon Guide).

Initialement, ceci contient “EMPTY” (pas d’échantillon
Guide sélectionné).

4. Sélectionnez “End M” (pour le numéro de la dernière

mesure), et faites tourner la molette VALUE/TIME pour
sélectionnez la dernière mesure à laquelle le Guide sera
collé.

5. Effectuez les étapes 6 et 7 de la “Création d’un morceau

avec des barres de mesure et un tempo qui se conforment
à un échantillon”.

7. “Save Current Song ?(Overwrite Only)” apparaît.

8. Si vous désirez sauvegarder le morceau précédent,

appuyez sur [ENTER/YES]. Sinon, appuyez sur [EXIT/
NO].

Si vous appuyez sur [ENTER/YES], après avoir sauvegardé
le morceau en cours, celui-ci est rouvert en tant que nouveau
morceau. Si vous appuyez sur [EXIT/ NO], un nouveau
morceau est créé sans sauvegarder le précédent.

A l’étape 4, au lieu de spécifier un échantillon, vous pouvez
également faire tourner la molette VALUE/TIME pour
entrer directement le “BPM” (tempo) et continuer la création
du morceau.

70

Arranger les échantillons (Phrases) pour créer des morceaux

Enregistrer le morceau joué
sur les pads (enregistrement
d’événements en temps réel)

Départ d’enregistrement avec décompte

A présent, essayons d’enregistrer des phrases en appuyant
sur les pads sur la piste du nouveau morceau créé dans
l’opération de la p. 69.

L’enregistrement temps réel du jeu sur les pads, appelé
événements, s’effectue sur les pistes en tant que moments
auxquels les pads sont enfoncés et relâchés. Comme les
sons eux-mêmes ne sont pas enregistrés sur une quelconque
piste, aucun temps d’enregistrement restant n’est indiqué. De
plus, vous n’avez pas besoin de régler les niveaux d’enregis­trement. Cependant, vous ne pouvez pas appliquer d’effets,
ni utilisez l’égaliseur, et vous ne pouvez pas non plus
enregistrer les sons de plusieurs pads sur la même piste.
Dans ce cas, vous devez utiliser l’Enregistrement Audio (p.

82) pour enregistrer ces sons sur des pistes.

Enregistrement d’événements pads en
temps réel

Lorsque vous faites appel à l’enregistrement
d’événements en temps réel pour la première fois

1. Appuyez sur [ ] et vérifiez que “SONG POSITION”

indique bien “001-01-00”.

2. Maintenez [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [ ] (PLAY-

BACK).

La fonction Enregistrement d’événements en temps réel est
appelée. Au même moment, [ ] commence à clignoter, et le
son du métronome commence à jouer. L’affichage de l’écran
passe à “EVENT REC (REALTIME)”.

Fig.5-4

6. Appuyez sur un pad pour jouer l’échantillon en suivant le

rythme du métronome et l’affichage “SONG POSITION”.

7. Appuyez sur [ ] pour arrêter l’enregistrement, puis

appuyez sur [ ] pour revenir au début du morceau.

8. Appuyez sur [ ] (PLAYBACK) pour lire l’enregistrement

de l’événement ; le son joué à l’étape 6 est reproduit.

Vous ne pouvez sélectionner qu’une piste cible à l’étape 4.
Pour sélectionner une autre piste à enregistrer, appuyez
d’abord sur la touche [STATUS] rouge clignotant, puis sélec­tionnez une autre piste.

Lorsque l’enregistrement précédent était
déjà de type “Evénement en temps réel”

L’enregistrement d’événements en temps réel étant déjà
sélectionné, à l’étape 2,[ ] se met à clignoter et le
métronome commence à jouer (l’affichage ne change pas
pour l’écran “EVENT REC (REALTIME)”). Dans ce cas,
si la piste d’enregistrement est spécifiée (étape 3) et que
vous appuyez sur [ ] (PLAYBACK), l’enregistrement
débute en fonction des réglages effectués précédemment
dans l’écran “EVENT REC REALTIME”. Pendant
l’enregistrement (ou en mode attente), pour revenir à
l’écran “EVENT REC (REALTIME) et modifier les
réglages de cet écran, maintenez [SHIFT] enfoncée et
appuyez sur [ ] (PLAYBACK)

Au lieu de revenir au début du morceau dans l’étape 1, vous
pouvez sélectionner une autre position et commencer à
enregistrer à partir de là.

Lorsque vous enregistrez sur une piste qui contient déjà des
données, appuyez sur les pads remplace les données précé­demment enregistrées, qui sont alors perdues.

5

3. Vérifiez que “Quantize” est sur Off, et que “Start/w”

(démarrer avec) est sur Cnt2M (COUNT IN 2 ; voir plus
loin).

4. Appuyez sur [STATUS] jusqu’à ce que la lumière rouge

clignote.

5. Appuyez sur [ ] (PLAYBACK).
Après les 2 mesures de décompte du métronome, l’enregis-

trement commence ([STATUS] et [ ] en rouge clignotant
s’allument en continu, et les écrans de base réapparaissent.

En maintenant enfoncé un pad réglé pour jouer en boucle,
l’échantillon est enregistré en boucle (bien qu’il soit toujours
considéré comme une seule phrase sur la piste). De plus, les
changements du son de l’échantillon venant des réglages
“GATE”, “TRIGGER” et “DRUM” (p. 41) sont également
enregistrés sur la piste tout comme ils sont joués.

Lorsque vous enregistrez en ignorant les barres de mesure et
le tempo du morceau, ou que le métronome s’avère inutile
pendant l’enregistrement, vous pouvez l’arrêter en
maintenant [SHIFT] enfoncée et en appuyant sur [ ] (le
décompte du métronome est coupé).

71

Arranger les échantillons (Phrases) pour créer des morceaux

Pour changer le nombre de mesures du
décompte initial

A l’étape 3, appuyez sur [ ] pour sélectionner “Start/w” et
faites tourner la molette VALUE/TIME pour modifier la
valeur de la manière suivante :

“[ ] (PLAYBACK)”:

Lorsque vous appuyez sur [ ] (PLAY BACK) l’enregis­trement commence aussitôt.

“Cnt1M”(décompte d’une mesure):

L’enregistrement commence après avoir compté une mesure.

“Cnt2M”(décompte de deux mesures):

L’enregistrement commence après avoir compté deux
mesures.

Commencer à enregistrer dès qu’un pad est
enfoncé en mode Attente

A l’étape 4, remplacez “Start/w” par [PAD]. L’enregis­trement commence dès qu’un pad est enfoncé.

Pour revenir à l’état précédent…

Juste après avoir enregistré, si le résultat que vous venez
d’écouter ne vous plaît pas, vous pouvez utiliser [UNDO/
REDO] pour revenir à l’état précédent.

Pour enregistrer tout en écoutant les sons
d’une autre piste

Vous pouvez écouter les sons d’une piste déjà enregistrée
tout en utilisant les pads pour enregistrer une autre piste.
Poussez le fader de la piste déjà enregistrée ([STATUS] est
vert), puis effectuez votre enregistrement en temps réel tout
en écoutant le son de l’autre piste.

Si vous désirez adapter la durée et le tempo de l’échantillon à
la phrase enregistrée précédemment, utilisez la fonction
Stretch (p. 58) avant de commencer à enregistrer.

Si vous essayez d’appuyer simultanément sur plusieurs pads,
et qu’un pad est enfoncé ne serait-ce qu’un bref instant après,
le son de l’échantillon du premier pad s’arrête, et est remplacé
par celui du pad enfoncé en dernier. Lorsque vous enregistrez
plusieurs pads sur une piste afin de superposer leurs sons
(jusqu’à concurrence de trois), comme dans la section précé­dente, utilisez la fonction Audio Recording (p. 82).

Si “Drive Too Busy” apparaît

A l’étape 6 de l’enregistrement d’événements en temps réel
(section précédente), si les intervalles entre les pressions sur
les pads sont trop courts, il se peut que vous n’entendiez pas
les sons. Dans ce cas, le message d’avertissement “Drive Too
Busy” apparaît à l’écran pendant la lecture. Ceci se produit
lorsque le flux de données dépasse la vitesse de lecture des
données sur le disque ZIP. La valeur approchée de l’inter­valle minimal de pression sur les pads pour accéder aux
données est de l’ordre de 0,3 secondes. Cependant, en
fonction de conditions telles que la sélection de phrases
séquentielles sur la même piste, ou l’écriture sur le disque,
cette valeur peut varier énormément.

Si cela se produit, utilisez la procédure suivante pour
modifier la méthode d’enregistrement afin d’éliminer les
problèmes de lecture de ces sons.

• En mode d’Enregistrement Audio (p. 82) pour
enregistrer sur les pistes, les sons joués sont enregistrés
lorsque vous appuyez sur les pads.

• En mode Enregistrement d’événements pas à pas (p. 75),
il faut enregistrer avec le paramètre New Phrase réglé
sur “SINGLE”.

Avec la méthode ci-dessus, les multiples phrases désignées
par les pads sont enregistrées sous la forme d’une seule
phrase collective. Lorsque vous consultez la PLAYLIST, les
parties que vous avez enregistrées sont affichées dans une
seule case continue, ce qui signifie que vous jouez les sons de
la manière voulue.

Dans ces deux cas, le temps d’enregistrement de la longueur
totale des phrases est utilisé.

Enregistrement en corrigeant les
décalages de timing (Quantize)

La plus petite division temporelle lors de l’enregistrement
d’événements est 1/96 de battement. Ainsi, lors de l’enregis­trement d’événements en temps réel, il peut être très difficile
de jouer bien en rythme les mesures à quatre ou huit temps,
par exemple. La fonction Quantize, qui corrige les décalages
lors du processus d’enregistrement, convient parfaitement à
ce genre de situation.

Lorsqu’une piste ne contient aucune phrase, [STATUS] ne
s’allumera pas en vert, même lorsque vous appuyez dessus.
De plus, dans l’enregistrement d’événements, par opposition
à l’enregistrement audio de pistes, vous ne pouvez pas
désigner de pistes autre que celle en cours d’enregistrement
comme source de fusion (allumée en orange).

72

Enregistrement avec Quantize

1. Pressez [SHIFT] et appuyez sur [ ] (PLAYBACK).

2. Appuyez sur [STATUS] de la piste à enregistrer jusqu’à

ce que la lumière rouge clignote.

3. Appuyez sur [ ] pour sélectionner “Start/w” et faites

tourner la molette VALUE/TIME pour sélectionner la
méthode de démarrage (p. 72).

Arranger les échantillons (Phrases) pour créer des morceaux

4. Pressez [ ] ou [ ] pour sélectionner “Quantize” et

faites tourner la molette VALUE/TIME pour choisir la
précision à laquelle vous souhaitez corriger les erreurs de
timing.

Réglez Quantize de manière à replacer les décalages sur la
note la plus proche. De cette manière, le timing des sons
joués correspond aux barres de mesure et à chaque temps.

“MEAS”: au début de chaque mesure
“”: Mesure divisée en 192 tics pour la correction
“”: Mesure divisée en 96 tics pour la correction
“”: Mesure divisée en 64 tics pour la correction
“”: Mesure divisée en 48 tics pour la correction
“”: Mesure divisée en32 tics pour la correction
“”: Mesure divisée en 24 tics pour la correction
“”: Mesure divisée en 16 tics pour la correction
“OFF”: enregistré de la manière jouée sur les pads,

sans correction

5. Appuyez sur [ ] (PLAYBACK).
L’enregistrement débute en fonction du réglage de l’étape 3.

Appuyez à présent sur les pads pour jouer leur son (ceci
vous ramène également à l’écran de base).

6. Appuyez sur [ ] pour arrêter l’enregistrement.
En enregistrement en temps réel, lorsque des échantillons

durent une mesure, et que Quantize est réglé sur “MEAS”,
vous pouvez enregistrer rapidement et systématiquement
des phrases.

Quantize ne s’applique pas au moment où vous relâchez les
pads.

Lorsque vous utilisez Quantize, plusieurs sons peuvent être
envoyés simultanément à la piste lorsque vous appuyez sur
les pads. Dans ce cas, seul le dernier pad est pris en compte,
et seul le son de ce pad est enregistré.

Réenregistrement d’un segment
spécifique (Punch-In et Punch-out)

Pendant la lecture, vous pouvez entrer et sortie du mode
d’enregistrement selon des segments sélectionnés. Ceci
s’appelle le Punch-in et le Punch-Out. C’est très pratique
lorsque vous désirez effacer des erreurs situées sur une
même partie.

Enregistrement en temps réel avec
Punch-In et Punch-Out

Si vous travaillez déjà en enregistrement temps réel,
commencez directement la procédure suivante à l’étape 3.

1. Maintenez [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [ ] (PLAY-

BACK).

[ ] clignote, et l’écran affiche “EVENT REC (REALTIME)”
(réglez “Start/w” sur [ ] (PLAYBACK), et sélectionnez la
fonction Quantize si nécessaire).

2. Appuyez sur [ ] pour quitter le mode attente d’enregis-

trement.

3. Appuyez sur [STATUS] de la piste à enregistrer jusqu’à

ce que le témoin rouge clignote.

4. Appuyez sur [ ] (PLAYBACK) à une position du mor-

ceau précédant de peu celle à réenregistrer.

Avec [STATUS] toujours clignotant après l’étape 3,
déclenchez la lecture du morceau.

5. Pressez [ ] à l’instant où vous voulez enregistrer.
L’enregistrement commence, [STATUS] et [ ] passent tous

les deux du clignotement à un éclairage continu.

6. Les échantillons sont enregistrés lorsque vous appuyez

sur leurs pads.

7. Appuyez sur [ ] pour arrêter l’enregistrement.

Lorsque vous appuyez sur [ ] pendant l’enregistrement
(étapes 5-7), vous passez alternativement de la fonction
Punch In à la fonction Punch Out.

5

Utilisation d’une pédale pour le Punch In/Out

Vous pouvez appuyer sur une pédale à la place de [ ] pour
utiliser le Punch-In/Out. Connectez une pédale (par exemple
la DP-2) à la prise FOOT SWITCH du panneau arrière, et
assignez-lui la fonction Punch-In/Out en utilisant la
procédure suivante.

1. Appuyez sur [SYSTEM/DISK] et [ENTER/YES], dans

cet ordre.

2. Appuyez sur [ ] ou [ ] pour sélectionner le paramè-

tre “FSW Func”.

3. Faites tourner la molette VALUE/TIME jusqu’à ce que

“PUNCH I/O” apparaisse.

4. Appuyez sur [PLAY] pour revenir aux écrans de base.

Lorsque vous effectuez des Punch-In/Out de manière
répétée sur un même segment du morceau, des décalages de
rythme à chaque utilisation du Punch-In/Out peuvent
produire plusieurs très courtes phrases insérées aux points
de Punch-In et de Punch-Out. Dans ce cas, il se peut que
l’avertissement “Drive Too Busy” (p. 72) apparaisse, et que le
son de ces courtes phrases ne soit pas joué. Lorsque vous
désirez effectuer plusieurs fois un Punch-In/Out sur une
même section, utiliser la fonction Auto Punch-In/Out

73

Arranger les échantillons (Phrases) pour créer des morceaux

(section suivante), qui vous permet de préciser la position
exacte des Punch-In/Out, évitant ainsi ce problème.

Punch-In/Out automatique à des
points spécifiques

Sur le SP-808EX, vous pouvez passer automatiquement en
mode enregistrement sur un segment défini par deux points
spécifiés par la fonction Locateur (p. 37), vous permettant
d’effectuer automatiquement le Punch-In/Out.

Utilisation de l’Auto Punch-In/Out

Pour commencer, mémorisez les deux locateurs déterminant
les points de début et de fin de l’enregistrement (p. 37).

1. Maintenez [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [ ] (PLAY-

BACK).

[ ] clignote, et l’écran affiche “EVENT REC (REALTIME)”
(réglez “Start/w” sur [ ] (PLAYBACK) puis sélectionnez la
fonction Quantize si nécessaire).

2. Appuyez sur [ ] ou [ ] pour sélectionner “Auto-

Punch”, et faites tourner la molette VALUE/TIME pour
le régler sur “ON”.

3. Des nombres “[-]–[-]” apparaissent en bas de l’écran.
Ces nombres indiquent le numéro de registre du locateur. Le

numéro de gauche indique le point de Punch-In (début de
l’enregistrement) et celui de droite le point de Punch-Out (fin
de l’enregistrement).

4. Appuyez sur [ ] ou [ ] et faites tourner la molette

VALUE/TIME pour régler ces valeurs.

Seul le numéro du locateur pour mémoriser la position est
sélectionné.

5. Lorsque vous effectuez un enregistrement, tout comme

lors d’un enregistrement d’événements en temps réel (p.

71), Auto Punch-In/Out vous permet de n’enregistrer
que dans le segment spécifié à l’étape 4.

Ecoute du son durant le Punch-In
et le Punch-Out

Vous pouvez écouter les sons enregistrés entre le Punch-In et
le Punch-Out.

Dans l’intervalle précédant le Punch-In (et suivant le Punch­Out), vous pouvez écouter les sons “déjà enregistrés sur les
pistes” et “produits par les pads”. (Ceci n’est possible qu’en
enregistrement en temps réel.)

Cependant, vous ne pouvez produire de sons en appuyant
sur les pads simultanément, lorsque les pistes non spécifiées
pour l’enregistrement sont toutes en mode lecture ([STATUS]
vert ou orange). Dans ce cas, vous pouvez sélectionner les
réglages Monitor avant le Punch-In (ou après le Punch-Out)
en modifiant l’écoute dans les réglages système.

SOURCE : Ce réglage vous permet d’entendre les sons

des pads.

TRACK : Ce réglage vous permet d’entendre les sons

des phrases déjà enregistrées sur les pistes.

Changement du circuit Monitor avant
(après) le Punch-In (Out)

1. Appuyez sur [SYSTEM/DISK], puis sur [ENTER/YES].

2. Appuyez sur [ ] ou [ ] pour sélectionner “Mon(Pre-

Punch)” et faites tourner la molette VALUE/TIME pour
sélectionner “SOURCE” ou “TRACK” (voir ci-dessus).

3. Pressez [PLAY] pour revenir aux écrans de base.

Ce changement peut se faire en maintenant [SHIFT] enfoncée
et en appuyant sur [SYSTEM/DISK]

Lorsque vous effectuez manuellement le Punch-Out, il y a un
court laps de temps entre le Punch-Out et le moment où le
son de la piste recommence à jouer.

Déclenchement et arrêt du
métronome

Le métronome joue automatiquement pendant l’enregis­trement d’événements en temps réel, et s’arrête automati­quement avec l’enregistrement. Si vous ne voulez pas

l’entendre pendant l’enregistrement, maintenez [SHIFT]
enfoncée et appuyez sur [ ]. “MetronomeOFF”

apparaît à l’écran, et le métronome est coupé pendant
l’enregistrement. Pour réactiver le métronome, effectuez la
même manipulation.

Pour que le métronome soit toujours
audible

Vous pouvez sélectionner l’un des deux modes de fonction­nement suivant pour le métronome.

“REC” : Le métronome ne joue que pendant la période

enregistrement en temps réel.

“ALWAYS” : Le métronome joue continuellement, que le

morceau soit en lecture, en enregistrement ou
arrêté.

Utilisez la procédure suivante pour passer le réglage du
métronome en “ALWAYS”. Vous pouvez couper/activer
manuellement le métronome en maintenant [SHIFT]
enfoncée et en appuyant sur [ ] comme ci-dessus.

74

Arranger les échantillons (Phrases) pour créer des morceaux

Jeu continu du métronome

1. Appuyez sur [SYSTEM/DISK].

2. Sélectionnez “Set System Param ?” et appuyez sur

[ENTER/YES].

3. Appuyez sur [ ] ou [ ] pour sélectionner “Metro.”,

et faites tourner la molette VALUE/TIME pour passer de
“INT(REC)” à “INT(ALWAYS”).

4. Appuyez sur [PLAY] pour revenir aux écrans de base.
Dans l’étape 3 de la procédure, vous pouvez également sélec-

tionner “MIDI(REC)” ou “MIDI(ALWAYS)”. Sélectionnez-en
un si vous utilisez une source MIDI externe pour le
métronome (p. 185).

Le métronome peut aussi jouer si vous réglez le nombre de
battements de l’échantillon (en indiquant son tempo, p. 56),
qui n’a aucun rapport avec les réglages ci-dessus (lorsque
“note” et “number of notes” de cet écran sont sélectionnés et
surlignés).

Dans ce cas, vous pouvez toujours allumer ou éteindre le
métronome en maintenant [SHIFT] enfoncée et en appuyant
sur [ ].

Réglage du volume du
métronome

Enregistrement en appuyant
un à un sur les pads
(enregistrement pas à pas)

Sur le SP-808EX, lorsqu’un morceau est arrêté, vous pouvez
enregistrer des phrases sur les pistes en appuyant sur les
pads, comme lorsque vous entrez des caractères dans un
traitement de texte. Ceci s’appelle Enregistrement
d’Evénement pas à pas (ou simplement “enregistrement
pas à pas”). Par exemple, lorsque vous appuyez sur [1], [1],
[1] et [3], la phrase jouée (trois fois [1] et une fois [3]) est
enregistrée dans un intervalle préréglé (un pas). La durée du
pas est basée sur la durée des mesures du morceau.

En enregistrement pas à pas, les touches ont les fonction
suivantes.

Pad [1]-[16] :

Appuyer sur ces pads enregistre les échantillons, et avance la
position du morceau d’un pas.

[ ] (PLAYBACK):

Maintient la phrase du pas précédent jusqu’au pas en cours
(Liaison).

[]:

Enregistre une pause d’un pas, et fait avancer la position du
morceau d’un pas.

[]:

Revient au pas précédent.

5

Le son du métronome est émis par la sortie MASTER OUT.
Cependant, le volume du métronome ne change pas, même
lorsque le fader Master est au minimum. Utilisez la
procédure suivante pour modifier le volume du métronome.

Changer le volume du métronome

1. Appuyez sur [SYSTEM/DISK].

2. Sélectionnez “Set System Param ?” et appuyez sur

[ENTER/YES].

3. Appuyez sur [ ] ou [ ] pour sélectionner “MetroLe-

vel” et faites tourner la molette VALUE/TIME pour
modifier régler le volume (entre 0 et 100).

4. Appuyez sur [PLAY] pour revenir aux écrans de base.

Si vous vous perdez dans les fonctions des
touches pendant l’enregistrement

Dans l’écran “STEP REC” suivant, appuyez sur [ ] une
ou deux fois pour que l’affichage devienne “Usage Info”.
L’enregistrement continue même lorsque vous passez à
cet écran. (Appuyez sur [ ] pour revenir à l’écran
précédent).

75

Arranger les échantillons (Phrases) pour créer des morceaux

Exemple d’enregistrement pas à pas

Lorsque vous enregistrez la piste avec les pads [1] et [2]
chacun d’eux contient un échantillon

fig.5-5e

Pad

Pad

Pad

REC

Start

Steps

1. Réglez la position du morceau à laquelle l’enregistre-

ment commence au début d’une mesure (p. 36).

2. Maintenez [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [ ]. (Si

l’enregistrement précédent a été effectué pas à pas,
appuyez simplement sur [ ].)

L’écran “STEP REC” apparaît, avec l’affichage suivant

fig.5-6

2nd

Step

Phrase

Phrase

3rd

Step

(rest)

4th

Step

5th

Step

The flow of
Operations

7. Appuyer sur [ ] enregistre une pause au pas 3.

8. Appuyer sur le pad [2] enregistre [2] au pas 4.

9. Appuyer sur le pad [1] enregistre [1] au pas 5. Appuyer

sur [ ] (PLAYBACK) ici prolonge la phrase du pas 5
jusqu’au pas suivant, avec la portion [1] enregistrée.

10. Appuyez sur [ ] pour arrêter l’enregistrement et reve-

nir aux écrans de base.

11. Revenez ou début de l’enregistrement, et appuyez sur

[ ] (PLAYBACK) pour écouter le résultat. Si vous dési­rez annuler, appuyer sur [UNDO/REDO].

Si vous continuez à appuyer sur [ ] (PLAYBACK) (liaison),
même lorsque vous enregistrez une phrase apparemment
longue, et que vous dépassez la durée de l’échantillon lui­même (tel qu’il a été enregistré), il n’y aura aucun son
supplémentaire. Cependant, avec des pads réglés en boucle,
les résultats en enregistrement pas à pas sont répétés de la
même manière, vous permettant d’enregistrer une longue
phrase.

Si [STATUS] est enfoncée pendant le pas 3, vous pouvez
sélectionner une piste différente pour l’enregistrement.
Cependant, vous ne pourrez plus annuler l’enregistrement
pas à pas effectué avant ce point.

3. Appuyez sur [STATUS] de la piste que vous désirez

enregistrer afin que son indicateur clignote en rouge.

fig.5-6a

4. Appuyer sur [ ] pour sélectionner “Step” et faites tour-

ner la molette VALUE/TIME pour spécifier le pas
(l’intervalle d’entrée) en notes. Par exemple, vous pou­vez le régler sur une noire (96 tics) ou autre (détails plus
loin).

5. Assurez-vous que “Duration” est sur “100%” (détails

plus loin).

6. Lorsque vous appuyez sur le pad [1], l’enregistrement

commence, et le [1] du schéma est enregistré. Si vous
appuyez sur [1] à nouveau, il est également enregistré au
pas 2.

Signification du paramètre
“Step” (Pas)

Après l’enregistrement d’une opération, les phrases avancent
d’un intervalle : le pas. Il est habituellement exprimé en
notes.

“SMPL” (échantillon) : Ceci fait avancer l’enregistrement du

nombre de tics correspondant à la
longueur de l’échantillon (au tempo
courant).

“MEAS” (Mesure): Le pas avance au début de la mesure

suivante (réglage initial).

“”: le pas avance de 192 tics
“”: le pas avance de 96 tics
“”: le pas avance de 64 tics
“”: le pas avance de 48 tics
“ ”: le pas avance de 32 tics
“”: le pas avance de 24 tics
“”: le pas avance de 16 tics
“”: le pas avance de 12 tics

76

Arranger les échantillons (Phrases) pour créer des morceaux

Si “MEAS” est sélectionné, la position d’enregistrement
suivante est le début de la mesure suivante. Cependant, si la
position courante est le début d’une mesure, l’enregis­trement commence directement à cette position.

Si “SMPL” est sélectionné, la longueur du pas varie en
fonction du pad enfoncé. Ce qui est utile lorsque vous

voulez que l’enregistrement de l’échantillon du pad suive
directement l’échantillon précédent, sans vous soucier
du tempo ni des barres de mesure. (Dans ce cas, même si

la longueur de l’échantillon correspond aux mesures du
morceau, à cause des irrégularités du jeu, un décalage
progressif peut apparaître entre le rythme de l’échantillon et
les mesures du morceau). Si vous appuyez sur [ ] pour
ajouter une pause, la longueur de celle-ci est celle de l’échan­tillon précédent. (En “SMPL”, [ ] n’est pas pris en compte
s’il s’agit du premier pad enfoncé).

Signification du paramètre
“Duration”

Signification du paramètre
“NewPhrase”

A l’étape 2 p. 75, le paramètre “NewPhrase” apparaît à
l’écran. Ce réglage détermine si les phrases sont enregistrées
en tant que plusieurs phrases distinctes, ou comme une seule
phrase du début à la fin de l’enregistrement. Il est initia­lement réglé sur “AUTO”, mais vous pouvez choisir parmi
les trois réglages suivants en faisant tourner la molette
VALUE/TIME.

“MULTI” : L’enregistrement se compose de plusieurs

phrases distinctes. Avec certains arrange­ments et tempos, certaines phrases peuvent ne
pas être jouées.

“SINGLE” : Enregistre plusieurs phrase en une seule

nouvelle phrase. Bien que chaque phrase soit
jouée, la durée d’enregistrement corres­pondant à la durée de la phrase est utilisée.

“AUTO” : Passe automatiquement de “MULTI” à

“SINGLE” en fonction des conditions
d’enregistrement.

5

Par rapport au pas (intervalle d’entrée), Duration règle la
durée de tenue d’une phrase à l’intérieur d’un pas au moyen
de la molette VALUE/TIME. Ce réglage peut être ajusté de
1% à 100%, 100% étant le réglage normal.

Par exemple, vous désirez effectuer un enregistrement pas à
pas avec un pas réglée sur “MEAS” (une mesure), en
appuyant de manière répétée sur un pad contenant une
phrase d’une seule mesure. Dans ce cas, lorsque Duration est
réglé à 50%, bien que les phrases commencent au début de
chaque mesure, la durée de la phrase même n’est que d’une
demi-mesure.

Exemple d’enregistrement pas à pas avec
un pad contenant le même échantillon
répété plusieurs fois

fig.5-7e

100%

50%

Duration: 100%

Lorsque vous jouez des morceaux, le SP-808EX accède
aux données du disque ZIP de temps en temps. A cause
de cela, lorsque vous enregistrez une phrase très courte,
le message “Drive Too Busy” risque d’apparaître à
l’écran, et cette phrase, ou celle qui vient juste après,
risque de ne pas être jouée. (Cette limite varie en
fonction des conditions.)

Pour éviter ceci, lorsque vous enregistrez des notes

plus courtes que les divisions standards de pas, ne
les enregistrez pas en tant que phrases courtes et
distinctes, mais comme éléments composant une
phrase. (Ceci peut se vérifier à l’écran PLAYLIST).

Ce processus analyse l’état de chaque paramètre de
l’enregistrement pas à pas, et est exécuté automati­quement. Si vous voulez éviter une détermination
automatique, vous pouvez enregistrer les résultats de
l’enregistrement pas à pas en tant que phrase, et ainsi
enregistrer les conditions d’entrée telles quelles. Le
réglage de “NewPhrase” sert à cela.

De plus, lorsqu’il est réglé sur “AUTO”, en fonction des
changements de conditions après l’enregistrement
(changement de tempo, par exemple), certaines des
phrases peuvent ne pas être relues.

Duration: 50%

77

Arranger les échantillons (Phrases) pour créer des morceaux

Changement du volume dans un
enregistrement pas à pas

Dans l’enregistrement pas à pas, le volume de la phrase
enregistrée est le même que celui de l’échantillon du pad
utilisé pour l’enregistrement.

Le SP-808EX joue des échantillons à un volume fixe, quelle
que soit la manière dont vous appuyez ou frappez sur les
pads. Pour modifier le volume de chaque étape de l’enregis­trement pas à pas, essayez d’utiliser des pads contenant le
même échantillon, mais avec différents volumes, puis jouez
l’échantillon en utilisant les différents pads pour jouer à
différents volumes.

Pour copier un échantillon sur
plusieurs pads

Maintenez [SHIFT] enfoncée et utilisez le presse-papiers
(p. 62) pour copier l’échantillon vers plusieurs pads.

Pour changer le volume de chaque
pad

Appuyez sur SAMPLE [LEVEL], puis réglez le volume pour
chaque pad (p. 56).

Changer le tempo du
morceau

Le tempo de base d’un morceau est déterminé par la table de
tempo (Tempo Map p. 79). Les informations concernant les
changements de tempo (sous la forme : mesure de départ,
signature rythmique et tempo, en BPM) sont enregistrées

dans la table de tempo. Le tempo final d’un morceau
(indiqué par “BPM” en haut de l’écran) est le tempo de la
mesure courante d’après la table de tempo, et est
déterminé par le réglage du tempo ou les réglages de
Vari-Pitch effectués à l’écran “BPM TUNE”.

Réglage du tempo du morceau
entier

Le réglage rapide du tempo du morceau entier se fait dans
l’écran “BPM TUNE”.

Réglage du tempo du morceau entier
sous la forme de pourcentage

1. Maintenez [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [VARI

PITCH], pour faire apparaître l’écran “BPM TUNE”.

2. Sélectionnez “BPM RATE”.

3. Faites tourner la molette VALUE/TIME pour sélection-

ner le changement à effectuer dans le tempo (sous forme
de pourcentage, 100% étant le tempo de référence).

Le BPM en haut de l’écran varie.

4. Appuyez sur [PLAY] pour revenir aux écrans de base.

Ce réglage peut également être effectué pendant la lecture.
Le pourcentage peut varier dans l’intervalle 50.0% - 200.0%.
(Le tempo réel étant limité à un intervalle de 20.0 BPM - 500.0
BPM.))

fig.5-8

Lorsque, pendant la lecture d’un morceau, vous utilisez le
Vari-Pitch (p. 45), le tempo (temps utilisé pour jouer chaque
mesure) du morceau entier est modifié. Cependant, le
contraire n’est pas vrai, ce qui signifie que même lorsque le
tempo du morceau entier est modifié, il n’y a pas d’effet
correspondant dans le Vari-Pitch

78

Arranger les échantillons (Phrases) pour créer des morceaux

Changement du tempo et du
rythme de chaque mesure

Pour changer le tempo en maintenant le réglage de “BPM
TUNE” (réglage du tempo et du Vari-Pitch) à “100%”,
modifiez les références de chaque mesure dans la table de
tempo. En modifiant la table de tempo, vous pouvez régler
un rythme et un tempo différents pour chaque mesure.

La table de tempo d’origine, contenant uniquement l’infor­mation de tempo créée en même temps qu’un nouveau
morceau (p. 69) est enregistrée dans la première mesure. (Si
vous ne réglez pas ceci, vous aurez par défaut des mesures
4/4 à 120 BPM). Si nécessaire, vous pouvez ajouter des infor­mations de changement de tempo dans une mesure
ultérieure.

Les morceaux ne peuvent pas être joués tant que l’écran
Tempo Map est affiché.

L’information concernant les changements de rythme et de
tempo de base peut être enregistrée uniquement au début de
la mesure. Vous ne pouvez pas enregistrer d’information
concernant des changements de rythme et de tempo ailleurs
dans la mesure.

Changement du rythme et du tempo
de base dans la table de tempo

1. Appuyez sur [SONG/TRACK].

2. Appuyez sur [ ] ou [ ] pour sélectionner “Tempo

Map ?” et appuyez sur [ENTER/YES].

“T-MAP” (Tempo Map) apparaît à l’écran.

3. Pressez [ ] ou [ ] pour surligner les valeurs “T-Sign”

(signature rythmique), c’est-à-dire les valeurs du numé­rateur et du dénominateur du “4/4” qui apparaît.

4. Faites tourner la molette VALUE/TIME pour sélection-

ner les valeurs. Par exemple, sélectionnez 3 et 4 pour
obtenir un mesure à 3/4.

5. Appuyez sur [ ] ou [ ] pour surligner la valeur BPM

(afin d’augmenter ou de diminuer sa valeur).

6. Faites tourner la molette VALUE/TIME pour sélection-

ner la valeur du tempo de base.

7. Appuyez sur [PLAY] pour revenir aux écrans de base.

Lorsque vous sélectionnez la valeur BPM, en maintenant
[SHIFT] enfoncée et en appuyant de manière répétée sur
[HOLD] à votre propre rythme, celui-ci est automatiquement
choisi comme tempo.

Ajout d’informations de changement de
rythme et de tempo pendant le morceau

1. Appuyez sur [SONG/TRACK].

2. Appuyez sur [ ] ou [ ] pour sélectionner “Tempo

Map ?” et appuyez sur [ENTER/YES].

“T-MAP” apparaît à l’écran.

3. Maintenez [SHIFT] enfoncée et pressez [ ] pour ajou-

ter de nouvelles informations de changement (INSERT).

4. Appuyez sur [ ] pour surligner les numéros des mesu-

res (par exemple, “002”) indiqués à gauche de chaque
ligne ajoutée.

5. Faites tourner la molette VALUE/TIME pour régler le

nombre de mesures pendant lesquelles le tempo ou le
rythme doit être changé.

6. Appuyez sur [ ] ou [ ] et faites tourner la molette

VALUE/TIME pour sélectionner “T-Sign” et “BPM”
pour les lignes ajoutées.

7. Répétez les étapes 3 à 6 pour enregistrer autant d’infor-

mations de changement que nécessaire dans la table de
tempo.

8. Pour supprimer des lignes rajoutées, maintenez [SHIFT]

enfoncée et appuyez sur [ ] (ERASE] pendant que le
paramètre de cette ligne est surligné.

9. Appuyez sur [PLAY] pour revenir aux écrans de base

Déplacer les informations de changement de
tempo et de rythme en avant/arrière par bloc

Utilisez [ ]et [ ](l’utilisation de [ ]et [ ]ne
change que dans l’écran Tempo Map)

[]:Avance d’une mesure toutes les informations

de changement de tempo et de rythme d’une
ligne ou d’un groupe contigu de lignes dont
les paramètres sont surlignés.

[]:Recule les informations d’une mesure

Cette fonction n’est pas active lorsque les paramètres de la
ligne “TOP” sont surlignés.

5

Lorsque vous changez le rythme de base d’un échantillon,
dans les étapes 5 et 6, vous pouvez également entrer le tempo
de l’échantillon affiché en haut à droite dans l’écran
“SAMPLE PARAM” tel que celui du SAMPLE [TRIM].

Les réglages de la table de tempo et de l’écran “BPM TUNE”
seront sauvegardés dans les données du morceau

79

Arranger les échantillons (Phrases) pour créer des morceaux

Sauvegarder les données du
morceau (Save Song)

L’arrangement de phrases et les données de changement de
tempo sont perdues lorsque l’alimentation est coupée, ou
lorsque vous changez de morceau. Pour conserver ces
données, sauvegardez le morceau sur disque. Lorsque
vous sauvegardez un morceau, les réglages de console et du
locateur, les sélections de patch d’effets ainsi que d’autres
informations sont également sauvegardées.

Les réglages du système et les données d’échantillon de pad
sont automatiquement sauvegardés sur disque de temps à
autre (pas d’opération de sauvegarde spécifique).

Enregistrement en effaçant
d’anciennes données

1. Maintenez [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [ENTER/

YES], faisant apparaître l’écran “SAVE”.

1. Appuyez sur [ ] ou [ ] pour sélectionner “SONG” et

appuyez sur [ENTER/YES] pour faire apparaître l’écran
“SAVE SONG”.

1. Sélectionnez “Overwrite” et appuyez sur [ENTER/YES].

1. “You lose old SONG data, ARE YOU SURE ?” apparaît à

l’écran ; confirmez par [ENTER/YES].

1. Après l’enregistrement, appuyez sur [PLAY] pour reve-

nir aux écrans de base.

pads) pour sélectionner et entrer les caractères du nom
du morceau.

5. Appuyez sur [ENTER/YES] pour exécuter l’enregistre-

ment.

6. Appuyez sur [PLAY] pour revenir aux écrans de base.

Même pour dupliquer le contenu d’un morceau sur le
disque, vous pouvez utiliser la fonction “Save as New”. Si
vous sauvegardez un morceau immédiatement après l’avoir
chargé, vous pouvez créer un nouveau morceau juste en
changeant son nom.

Changer le nom d’un morceau

Si vous sélectionnez “Overwrite” lorsque vous sauvegardez
un morceau, le nom du morceau ne change pas. Lorsque
vous désirez changer le nom du morceau et remplacer les
données, utilisez d’abord la procédure suivante pour
changer le nom du morceau, puis sauvegardez.

Changement du nom d’un morceau

1. Appuyez sur [SONG/TRACK], puis sur [ ] pour sélec-

tionner “Set Song Param ?”.

2. Appuyez sur [ENTER/YES].

3. Appuyez sur [ ] ou [ ] pour sélectionner les caractè-

res du nom, et comme dans la procédure de création
d’un nouveau morceau (p. 69), faites tourner la molette
VALUE/TIME ou appuyez sur les pads pour entrer le
nouveau nom.

Si à l’étape 2, vous sélectionnez “Overwrite ALL” au lieu de
“SONG”, les patchs d’effets seront aussi remplacés (p. 108).

Enregistrement d’un morceau en tant
que nouveau morceau

1. Maintenez [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [ENTER/

YES], faisant apparaître l’écran “SAVE”.

2. Appuyez sur [ ] ou [ ] pour sélectionner “SONG” et

appuyez sur [ENTER/YES] pour faire apparaître l’écran
“SAVE SONG”.

3. Appuyez sur [ ] pour sélectionner “Save as New” et

appuyez sur [ENTER/YES].

L’écran d’entrée du nom du morceau apparaît.

4. De la même manière que lors de la création d’un mor-

ceau (p. 62), appuyez sur les touches curseur et faites
tourner la molette VALUE/TIME (ou appuyez sur les

80

4. Appuyez sur [PLAY] pour revenir aux écrans de base.

De même que pour les autres paramètres d’un morceau, si
vous n’enregistrez pas le nom modifié du morceau, il sera
perdu lorsque vous couperez l’alimentation.

Données sauvegardées au cours de la procédure Save Song
Lorsque le morceau est enregistré, les données suivantes sont

enregistrées dans l’ensemble, et restaurées lorsque le
morceau est chargé.

• L’arrangement des phrases sur les pistes, l’état de
fermeture des pistes ([STATUS] vert ou éteint).

• Les informations concernant la console (paramètres de
l’écran qui apparaît lorsque vous maintenez [SHIFT]
enfoncé et que vous appuyez soit sur [MUTE], soit sur
[EFFECTS] pour chaque canal. (Le réglage du fader n’est
pas inclus).

• Les sélections de patch d’effets.

Arranger les échantillons (Phrases) pour créer des morceaux

• Les réglages de table de tempo et de BPM TUNE (y
compris le Vari-Pitch).

• Les réglages du locateur.

• Le nom du morceau, les réglages Voice Track Reserve (p.

159) et de synchronisation MIDI.

Prévention de l’effacement
accidentel des morceaux (Protect)

Vous pouvez protéger des morceaux importants d’un
remplacement ou d’une suppression (section suivante)
accidentelle. Lorsqu’un morceau est protégé, les opérations
d’écrasement et de suppression ne sont pas possibles pour ce
morceau. De plus, les données sonores qui sont (ne serait-ce
que partiellement) utilisées par ce morceau (ou la banque de
pad) n’est pas effacé lorsque l’opération Nettoyage du
Disque (p. 52) est effectuée.

Les réglages de protection ne s’appliquent qu’au morceau
sur le disque (pas au morceau en cours !). Ainsi, même si la
protection est activée, vous pouvez éditer et enregistrer sans
modifier ce réglage.

Application de la fonction Protect aux
morceaux du disque

Suppression de morceaux

Utilisez la procédure suivante pour supprimer des morceaux
inutiles du disque.

Suppression de morceaux du
disque

1. Appuyez sur [SONG/TRACK].

2. Appuyez sur [ ] ou [ ] pour sélectionner “Delete

Song ?”, puis appuyez sur [ENTER/YES].

5

3. Le numéro et le nom du morceau apparaissent à l’écran ;

faites tourner la molette VALUE/TIME pour sélection­ner celui à effacer.

4. Le message de confirmation “ARE YOU SURE ?” appa-

raît à l’écran.

5. Lorsque vous appuyez sur [ENTER/YES], le morceau est

effacé du disque.

6. Appuyez sur [PLAY] pour revenir aux écrans de base.

Le morceau actuellement ouvert ne peut être supprimé
du disque. Si nécessaire, ouvrez un autre morceau (p. 28)

avant d’effacer celui-ci.

1. Chargez le morceau à protéger.

2. Appuyez sur [SONG/TRACK].

3. Appuyez sur [ ] pour sélectionner “Song Protection” à

la fin du menu.

4. Appuyez sur [ENTER/YES] pour faire apparaître l’écran

“TURN SONG PROTECTION”, puis faites tourner la
molette VALUE/TIME pour sélectionner le morceau.

5. Vérifiez que “(Now OFF’Turn ON)” apparaÎt bien à

l’écran, puis appuyez sur [ENTER/YES] (la protection
est alors activée).

6. Appuyez sur [PLAY] pour revenir aux écrans de base.
Effectuer cette même procédure sur un morceau protégé

annule la protection. (A l’étape 5, “(Now ON→Turn OFF)”
apparaît à l’écran.

Vous pouvez également protéger des banques de pads
(p. 160).

Si vous essayez d’effacer un morceau protégé, un message
d’avertissement apparaît à l’écran, et vous ne pouvez pas
poursuivre la procédure.

Même lorsque vous supprimez un morceau, le temps restant
n’augmente pas jusqu’à ce que la procédure de Nettoyage du
Disque (p. 52) soit effectuée. De plus, toute donnée utilisée
dans le morceau supprimé et également utilisée dans un
autre morceau ou un échantillon de pad n’est pas affectée par
la fonction de Nettoyage du Disque.

81

Chapitre 6 Enregistrer directement sur les pistes sans utiliser les Pads

Enregistrer directement comme

8. Appuyez sur [STATUS] de la piste à enregistrée 1 à 3 fois

avec un magnétophone multipiste
(Track Audio Recording)

Le chapitre précédent présente l’Enregistrement d’événe­ments, qui consiste à enregistrer le jeu sur les pads vers les
pistes, pas l’audio. L’autre alternative est l’enregistrement
direct vers les pistes (Track Audio Recording), qui permet
d’utiliser le SP-808EX comme un multipiste. C’est intéressant
si vous voulez doubler une partie mélodique, des voix, du
rap, ou n’importe quoi d’autre tout en écoutant les parties
d’accompagnement des pads enregistrées sur une autre piste.

Avec le SP-808EX, vous ne pouvez pas enregistrer simul-
tanément plusieurs pistes stéréo. Vous pouvez seulement
enregistrer la piste validée (dont la touche [STATUT]
clignote ou est allumée en rouge (enregistrement)).

Enregistrer directement sur les pistes
(Track Audio Recording)

A la première utilisation de la fonction Track Audio
Recording :

1. Vérifiez que l’indicateur “PAD” au-dessus du fader

MIC/LINE est éteint.

Vous pouvez l’éteindre en maintenant la touche [SHIFT]
appuyée puis en pressant [SCRUB] (PREVIEW) (p. 84)

2. Vérifiez vos connexions (p. 21) et poussez le fader Master

à un niveau adéquat.

3. Pressez [PLAY] plusieurs fois jusqu’à ce que l’écran avec

le vumètre apparaisse.

4. Avec le fader MIC/LINE à 0 dB (ligne rouge), montez le

gain avec les potentiomètres MIC ou LINE (INPUT).

5. Réglez l’entrée MIC ou LINE de façon à obtenir le niveau

le plus haut possible sans toutefois dépasser les poin­tillés.

6. Placez le morceau à l’endroit où l’enregistrement doit

commencer.

7. Maintenez la touche [SHIFT] appuyée puis pressez [ ].
Ceci appelle la fonction Track Audio Recording. En même

temps, [ ] commence à clignoter et l’affichage passe à
l’écran “AUDIO→Tr.”

fig.6-1

9. Quand du son arrive, le vumètre à droite de l’écran

Vous pouvez contrôler le volume d’écoute avec le fader de la
piste d’enregistrement ; ceci n’a pas d’impact sur le niveau
d’enregistrement.

10. Vérifiez que “Start/w” est réglé sur “[ ] (PLAYBACK)”

11. Pressez [ ] pour lancer l’enregistrement.

Vous pouvez enregistrer les changements de FADER, y
compris les fondus-enchaînés, en bougeant le fader MIC/
LINE.

12. Pressez [ ] pour arrêter l’enregistrement.

13. Retournez à l’endroit où l’enregistrement à commencé

14. Pressez [PLAY] pour revenir à l’écran de départ.

En mode Track Audio Recording, vous pouvez enregistrer
de très longs échantillons, et obtenir les mêmes résultats
qu’en mode Event Recording.

Le métronome est désactivé en mode Track Audio Recording
(réglage initial). Si vous en avez besoin, maintenez la touche
[SHIFT] appuyée puis pressez [ ] pour l’activer.
Cependant, le métronome joue toujours avant l’enregis­trement pour donner le tempo (décompte).

de façon à ce que la touche clignote en rouge.

bouge. Vérifiez la sortie sur l’amplificateur ou au casque.

et que “AutoPunch” est sur “OFF”.

puis pressez [ ] (PLAYBACK) et vérifiez l’enregistre­ment. (Pour annuler l’enregistrement, vous pouvez
appuyer sur [UNDO/REDO].

Si l’enregistrement précédent a été fait en
utilisant Track Audio Recording :

Etant donné que Track Audio Recording est déjà sélec­tionné, à l’étape 7, pressez juste sur [ ] (à cette
étape, quoique [ ] clignote, l’écran ne bascule pas sur
“AUDIO→Tr ”). Dans ces conditions, si la piste
d’enregistrement est choisie (Etape 8) et que [ ]
(PLAYBACK) est appuyé, alors l’enregistrement
commence avec les paramètres déjà rentrés dans
“AUDIO→Tr ”. Pendant l’enregistrement, pour
retourner à l’écran “AUDIO→Tr ”, maintenez la touche
[SHIFT] appuyée puis pressez [ ].

82

Enregistrer directement sur les pistes sans utiliser les pads

Profiter du décompte ou du jeu sur les
pads pour commencer
l’enregistrement

En sélectionnant “Start/w” et en tournant la molette TIME/
VALUE, vous pouvez changer la méthode pour commencer
l’enregistrement.

[ ] (PLAYBACK):

L’enregistrement démarre quand [ ] (PLAYBACK) est
pressé sans décompte.

Cnt1M (Décompte d’1 mesure) :

Quand [ ] (PLAYBACK) est pressé, l’enregistrement
commence après une mesure de décompte.

Cnt2M (Décompte de 2 mesures) :

Quand [ ] (PLAYBACK) est pressé, l’enregistrement
commence après deux mesure de décompte.

[PAD] :

L’enregistrement commence quand un des pads est pressé.

Le réglage initial est “[ ] (PLAYBACK).”

Enregistrement mono

A l’étape 7, réglez le paramètre “Type” sur “MONO” au lieu
de “STEREO”. “STEREO” est le réglage initial. Pour passer
en mono, pressez [ ] et tournez la molette TIME/VALUE
pour passer sur “MONO”.

Si vous enregistrez en mono, vous économisez de la place sur
le disque (le mono utilise deux fois moins de places que le
stéréo).

En enregistrant les pistes en mode Track Audio Recording,
vous pouvez fusionner plusieurs piste. Il faut pour cela
passer une des pistes en mode “BOUNCE” (clignotement
orange) (p. 88). La piste n’est alors plus seulement lue, mais
également utilisée comme source.

En utilisant la méthode pour appliquer les effets, l’effet ne
peut pas être ajouté à la piste utilisée en écoute (d’après les
réglages d’usine, voire p. 87).

Pourquoi le temps
d’enregistrement diminue même
lorsque l’on remplace une piste ?

Comme sur un magnétophone classique, vous pouvez
enregistrer sur une piste déjà enregistrée. Dans ce cas, la
phrase précédente est remplacée, mais l’espace utilisé par
cette dernière n’est pas restitué. Donc, même en enregistrant
de façon répétée la même mesure, l’espace disque disponible
continue de diminuer.

Ceci est dû au fait que le SP-808EX n’efface pas les données
inutiles tant qu’une opération de nettoyage de disque (p. 52)
n’a pas été effectuée (même si [UNDO/REDO] est utilisée
pour annuler une étape, les données pour effectuer un
“REDO” sont conservées.).

Si vous n’avez plus assez de place, faites un nettoyage de
disque.

Utiliser le fader pour régler le
niveau d’entrée MIC/LINE

6

S’il y a suffisamment d’espace sur le disque, vous pouvez
enregistrer en stéréo puis passer en mono (p. 102) pendant la
lecture.

Enregistrer en écoutant une autre
piste

Une piste contenant déjà des données peut passer de “PLAY”
à “MUTE” (muet) en pressant [STATUS]. En pressant
“PLAY” avant un enregistrement, vous pouvez enregistrer
en écoutant cette piste.

Le volume d’écoute de chaque piste peut être réglé avec leur
fader respectif. Si le fader est à 0, la piste est inaudible.

Le fader MIC/LINE permet de régler le niveau d’entrée
général (à la fois MIC et LINE). Cependant, le réglage d’usine
fait que le fader règle le niveau des pads (c’est le cas quand
“PAD” est allumé au-dessus du fader). Cet état peut être
commuté pour que le fader règle le niveau d’entrée.

Même avec les réglages d’usine, vous pouvez régler les
niveaux d’entrée avec les potentiomètres “Mic” et “Line”.

83

Enregistrer directement sur les pistes sans utiliser les pads

Commuter la fonction du fader MIC/
LINE

Le raccourci consistant à maintenir la touche [SHIFT]
appuyée puis presser [SCRUB] (PREVIEW) peut être
utilisé dans tous les écrans au lieu de la procédure

détaillée ci-dessous (utilisez la même méthode pour revenir
au réglage précédent).

1. Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée puis appuyez sur

[EFFECT] (MIC/LINE).

L’écran “MIC/LINE” de réglage du canal MIC/LINE (PAD)
apparaît.

2. Pressez [ ] plusieurs fois pour choisir “FaderCtrl” (3e

écran) et tournez la molette TIME/VALUE pour choisir
“PAD” ou “INP” (entrée).

3. Pressez [PLAY] pour revenir à l’écran de départ.
[EFFECTS] (MIC/LINE) fonctionne selon les réglages

d’usine comme un interrupteur marche/arrêt pour appliquer
les effets aux pads (en méthode Send/Return). Vous pouvez
utilisez la procédure précédente pour le régler sur “INP” de
façon à ce que la touche fonctionne comme un interrupteur
marche/arrêt pour l’entrée.

Le volume d’entrée comme celui des pads qui est contrôlé
par le fader MIC/LINE ne peut pas être réglé en tournant la
molette TIME/VALUE dans des écrans tels que le “Mixer
View” (p. 24) ou l’écran des étapes 1 et 2. Il peut seulement
être réglé par le fader MIC/LINE.

De plus, les opérations de ce manuel ne sont valables

que si le fader MIC/LINE est en réglage d’origine,
autrement dit qu’il contrôle le volume des pads.

Réenregistrer une portion
spécifique d’un morceau (Punch­In et Punch-Out)

En mode Track Audio Recording, vous pouvez entrer
(Punch-In) et sortir (Punch-Out) du mode enregistrement sur
une partie spécifique du morceau pendant qu’il joue. C’est
pratique quand vous voulez enregistrer à nouveau une partie
d’un morceau.

1. Maintenez la touche [SHIFT] appuyée puis pressez [ ].
[ ] commence à clignoter et l’affichage passe à l’écran

“AUDIO→Tr.” (Réglez “Start/w” sur “[ ] (PLAYBACK)”
et changez si nécessaire “Type” (p. 83)).

2. Pressez [ ] pour sortir du mode d’attente d’enregistre-

ment.

3. Pressez [STATUS] de la piste à enregistrée 1 à 3 fois de

façon à ce qu’il clignote en rouge.

4. Placer le morceau un peu avant l’enregistrement et pas-

sez en lecture en pressant [ ] (PLAYBACK).

La lecture commence avec [STATUS] qui clignote en rouge
(depuis l’étape 3).

5. Quand vous atteignez le point où vous voulez enregis-

trer, appuyez sur [ ].

[STATUS] et [ ] arrêtent de clignoter et l’enregistrement
commence.

6. Pressez [ ] pour arrêter l’enregistrement.

Vous pouvez répéter les étapes 5 à 7 autant de fois que c’est
nécessaire.

Utiliser une pédale pour faire du
Punch-In/Out

Vous pouvez appuyer sur une pédale au lieu de la touche
[ ] pour faire un Punch In/Out. Connectez une pédale de
type interrupteur (par exemple la DP-2) au connecteur
FootSwitch sur le panneau arrière, et réglez “FSW Func” sur
“Punch I/O” dans les réglages système (p. 161).

Quand vous faîtes des Punch In/Out trop répétés, les
décalages de timing entre chaque nouvel enregistrement
peuvent créer de nombreuses phrases très courtes. Dans ce
cas, le message d’avertissement “Drive Too Busy” (p. 72)
peut apparaître. Pour éviter cette situation, utilisez plutôt la
fonction Auto Punch In/Out (section suivante), qui permet
de préciser les points de début et de fin de la période
d’enregistrement.

Track Audio Recording en utilisant le
Punch-In /Out

Si vous êtes déjà en mode Track Audio Recording, passez à
l’étape 3. La procédure est à peu près la même que celle
utilisée en mode Event Realtime Recording (p. 73).

84

Enregistrer directement sur les pistes sans utiliser les pads

Utiliser la fonction Auto Punch
In/Out en mode Track Audio
Recording

Comme en mode Event Realtime Recording, vous pouvez
entrer et sortir automatiquement du mode enregistrement
sur une portion définie avec les fonctions Locator (p. 37)
pour faire du Punch In/Out automatique.

Utiliser l’Auto Punch In/Out

Tout d’abord, réglez les des locateurs (p. 37) aux endroits où
l’enregistrement doit commencer et se terminer.

1. Maintenez la touche [SHIFT] appuyée puis pressez [ ].
[ ] commence à clignoter et l’affichage passe à l’écran

“AUDIO→Tr” (Réglez “Start/w” sur “[ ] (PLAYBACK)” et
changez si nécessaire “Type” (p. 82)).

2. Pressez [ ] ou [ ] pour sélectionner “AutoPunch” et

tournez la molette TIME/VALUE pour choisir “ON”.

3. Des nombres sont indiqués (“[-]–[-]”) en bas de l’écran.
Ces numéros indiquent les enregistrements de locateurs 1 à

8. Le chiffre de gauche indique le point de Punch-In (début
de l’enregistrement) et celui de droite le point de Punch-Out
(fin de l’enregistrement).

Basculer le circuit d’écoute avant
(après) les Punch-In (Out)

Il existe un raccourci pour cette opération : maintenez la
touche [SHIFT] appuyée puis pressez [SYSTEM/DISK].

1. Pressez [SYSTEM/DISK] puis [ENTER/YES].

2. Pressez [ ] ou [ ] pour choisir “Mon(PrePunch)” et

tournez la molette TIME/VALUE pour choisir entre
SOURCE ou TRACK (décrits plus haut).

3. Pressez [PLAY] pour revenir à l’écran de départ.

En faisant le Punch Out manuellement, il y a une brève
période entre le moment ou vous quittez le mode enregis­trement et celui où le son revient à nouveau.

6

4. Pressez [ ] ou [ ] et tournez la molette TIME/

VALUE pour choisir les locateurs dans le champ “[-]–[-]”.

Seuls les locateurs ayant des positions enregistrées peuvent
être sélectionnés.

5. Pendant l’enregistrement (comme décrit p. 74), le SP-

808EX passe automatiquement en enregistrement sur la
portion choisie à l’étape 4.

Ecoute du son pendant le Punch­In/Punch-Out

Vous pouvez écouter les sons nouvellement enregistrés en
mode Punch-In Punch-Out.

Il y a deux façons de commuter le réglage du circuit d’écoute
pour écouter le sons jusqu’au Punch-In (ou après le Punch­Out).

SOURCE : Ce réglage permet d’écouter les sons venant de

la source (les pads ou l’entrée MIC/LINE).

TRACK : Ce réglage permet d’écouter les pistes déjà

enregistrées.

85

Enregistrer directement sur les pistes sans utiliser les pads

Enregistrer avec des effets et
l’égaliseur de voie

Enregistrer avec les effets
internes

Vous pouvez enregistrer l’entrée MIC/LINE en ajoutant un
effet interne. Les deux méthodes Send/Return et Insertion
sont décrites ci-dessous.

Préparatifs pour enregistrer avec les
effets internes en utilisant la méthode
Send/Return

1. Pressez EFFECTS PROCESSOR [ON/OFF] pour activer

les effets, la touche s’allume.

2. Si l’indicateur Realtime Effect Controller “b” (FILTER

ISOLATOR) est allumé, maintenez la touche [SHIFT]
appuyée puis pressez [SELECT ROW] pour passer sur
“a” (PATCH).

3. Maintenez la touche [SHIFT] appuyée puis pressez

[MUTE] pour appeler l’écran “MIX COMMON”.

4. Pressez deux fois sur [ ] pour choisir le paramètre

“FxLoc.”

5. Tournez la molette TIME/VALUE pour choisir “SEND/

RETURN”, l’effet est alors en mode Send/Return.

6. Avec l’indicateur “PAD” éteint, pressez [EFFECTS]

(MIC/LINE). La touche s’allume. (Si “PAD” est allumé,
maintenez la touche [SHIFT] appuyée puis pressez
[GRAB] avant cette étape).

Préparatifs pour enregistrer avec les
effets internes en utilisant la méthode
d’insertion

1. Pressez EFFECTS PROCESSOR [ON/OFF] pour allumer

les effets ; la touche s’allume.

2. Si l’indicateur Realtime Effect Controller “b” (FILTER

ISOLATOR) est allumé, maintenez la touche [SHIFT]
appuyée puis pressez [SELECT ROW] pour passer sur
“a” (PATCH).

3. Maintenez la touche [SHIFT] appuyée puis pressez

[MUTE] pour appeler l’écran “MIX COMMON”.

4. Pressez deux fois sur [ ] pour choisir le paramètre

“FxLoc.”

5. Tournez la molette TIME/VALUE pour choisir “MIC/L

PRE-EQ” ou “MIC/L PST-EQ”, les effets sont alors en
mode insertion sur l’entrée.

6. Pressez [FX INFO] et tournez la molette TIME/VALUE

pour choisir l’effet, puis appuyez sur [ENTER/YES].

Ceci termine les préparatifs. Vérifiez que l’effet est appliqué.
Quand vous enregistrez un son venant de l’entrée MIC/
LINE avec la procédure usuelle (p. 82), le son est enregistré
avec l’effet.

En enregistrant des sons provenant de sources autres que
l’entrée MIC/LINE (par exemple lors de la fusion de pistes),
choisissez “INS RECORD” à l’étape 5, pour appliquer l’effet
aux sons combinés. De plus, dans ce cas, vous devez être en
mode d’attente d’enregistrement pour pouvoir vérifier les
effets.

7. Pressez [FX INFO] et tournez la molette TIME/VALUE

pour choisir l’effet, puis appuyez sur [ENTER/YES].

8. Maintenez la touche [SHIFT] appuyée puis pressez

[EFFECTS] (MIC/LINE) pour appeler l’écran de réglage
du canal MIC/LINE.

9. Pressez [ ] ou [ ] pour sélectionner la valeur “Fx” et

tournez la molette TIME/VALUE pour choisir la valeur
de départ d’effet.

Ceci termine les préparatifs. Quand vous enregistrez un son
venant de l’entrée MIC/LINE avec la procédure usuelle (p.

82), le son est enregistré avec l’effet.

Pour annuler l’opération, appuyez sur [PLAY] pour revenir à
l’écran de départ. Les autres détails de cette opération sont
similaires à la procédure normale d’enregistrement.

86

Ajouter des effets uniquement
aux sons enregistrés ou écoutés
(Départ/Retour d’effets)

Si nécessaire, précisez si le son de l’effet doit être
enregistré ou non. Cette fonction est déterminée par le

paramètre “(Effects) Return” de la section de mixage.

Régler “(Effects) Return”

1. Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée puis appuyez sur

[MUTE] pour appeler l’écran “MIX COMMON”.

2. Pressez [ ] pour atteindre le second écran (FX-Signal).

3. Pressez [ ] ou [ ]pour choisir “Return” puis tournez

la molette TIME/VALUE pour choisir “(Effects) Return”
(à “REC (orPLAY)” ou “PLAY-ONLY”).

4. Pressez [PLAY] pour revenir à l’écran de départ.

Enregistrer directement sur les pistes sans utiliser les pads

Signification des réglages

“REC (orPLAY)”:

Pendant l’enregistrement ou l’échantillonnage, l’effet
(méthode Send/Return) est également enregistré (les
sons sont enregistrés avec les effets).

“PLAY-ONLY” :

Les effets ne sont pas enregistrés, il sont simplement
retournés au circuit Monitor.

Le réglage initial est “REC (orPLAY)”.

Quand faut-il utiliser “REC (orPLAY)” ?

Même quand la touche [EFFECTS] d’une piste est activée
(indicateur allumé), si la piste est allumée en vert
(PLAYBACK) ou éteinte (MUETTE), l’indicateur
[EFFECTS] s’éteint pendant l’enregistrement, et les sons
de la piste ne sont pas envoyés à l’effet. Parce que les
pistes autres que celles fusionnées ne sont pas envoyées
vers le bus d’effet.

Pour désactiver ce processus, réglez le paramètre
“Send Ch.Mute” (en-dessous de “Return”) sur
“Manual” à l’étape 3. Ce réglage ne peut être effectué
que quand “(Effects) Return” est sur “REC
(orPLAY)”. Sinon, c’est la fonction MANUAL qui est
choisie avec “✽✽✽✽✽✽” apparaissant à l’écran.

Insérer les effets seulement sur le
circuit Monitor

En utilisant la même procédure que ci-dessus, insérez l’effet
sur la sortie principale (“INS MASTER”). De cette manière,
les effets sont ajoutés sur l’écoute mais pas sur l’enregis­trement.

Enregistrer avec l’égaliseur de voie

Tout comme pour l’échantillonnage vers les pads (p. 53),
vous pouvez enregistrer les sons venant de la voie MIC/
LINE avec une égalisation. Pour appeler les réglages de
l’égaliseur, maintenez la touche [SHIFT] appuyée puis
pressez [EFFECTS] (MIC./LINE) pour appeler l’écran de
réglage de la tranche MIC/LINE, appuyez quatre fois sur
[ ], et les réglages de l’égaliseur apparaissent.

fig.6-2

Appuyez sur [ ], [ ], [ ] ou [ ] pour sélectionner les
paramètres et tournez la molette TIME/VALUE pour
changer l’égalisation comme vous le souhaitez.

6

Ajouter des effets uniquement
aux sons enregistrés ou écoutés
(effets en insertion)

Quand ajouter des effets uniquement
aux sons enregistrés

Au lieu d’avoir les effets insérés sur toute la ligne d’enregis­trement (“INS_RECORD”), insérez-les seulement sur la voie
MIC/LINE (“MIC/L PRE-EQ” ou “MIC/L PST-EQ”). Pour
régler la position des effets, maintenez la touche [SHIFT]
appuyée et pressez [MUTE], pressez [ ] deux fois puis
tournez la molette TIME/VALUE (étapes 4 et 5 de “Prépa­ratifs pour enregistrer avec les effets internes en utilisant la
méthode d’insertion.” p. 86).

87

Enregistrer directement sur les pistes sans utiliser les pads

Fusionner les pistes

La section Mixer de la voie MIC/LINE est composé de 3
sections. Pressez [ ] de façon répétée pour y accéder
dans l’ordre. Vous pouvez effectuer les réglages d’égali­sation et autres indiqués ci-dessous pour modifier les
sons de l’entrée MIC/LINE (ou les échantillons des
pads).

Premier écran :

• Passer en mono ou laisser tel quel (Merge-L&R On
ou OFF)

• Balance gauche/droite (L63-0-R63)

• Position de la sortie AUX du canal MIC/LINE (pre/
post fader) et niveau de sortie (Aux PST-F/, PRE-F/
0-100)

Deuxième écran :

• Réglage de l’égaliseur 3 bandes (p. 53)

Troisième écran :

• Réglage de la fonction du fader (FaderCtrl, Entrée :
INP, pads = PAD)

• Niveau général des pads (PADsLevel 0-100)

• Balance gauche/droite (L63-0-R63)

• Position de la sortie AUX des pads (pre/post fader)
et niveau de sortie (Aux PST-F/, PRE-F/ 0-100)

En mode Track Audio Recording, vous pouvez fusionner
(Bounce) les pistes de la même manière que vous le feriez
avec un magnétophone multipistes. Fusionner des pistes
consiste à jouer plusieurs pistes en même temps et les
enregistrer sur une seule piste. Cette technique vous permet
de passer outre la limitation des pistes et de continuer à
enregistrer encore et encore.

Note technique

Le SP-808EX, à l’instar des CD et MD, fonctionne de manière
totalement numérique. Contrairement aux appareils
d’enregistrement analogiques à cassettes, il n’y a pas
d’augmentation du bruit de fond ou de dégradation du
signal quand vous fusionnez des pistes. Cependant, si vous
faites de nombreuses fusions répétées et que le que le niveau
n’est pas réglé au mieux, vous constaterez de légères pertes
de qualité, et il se peut qu’un léger bruit de fond apparaisse.
Remarquez que vous pouvez empêcher la dégradation due à
des fusions répétées en augmentant la fréquence d’échan­tillonnage de 32 kHz à 44.1 kHz.

Exemple de fusion des pistes B et C sur
la piste D

Si le mode Track Audio Recording a déjà été sélectionné,
commencez à l’étape 3.

Pour de plus amples informations sur la section mixeur,
reportez-vous aux explications p. 101 et suivantes.

1. Maintenez la touche [SHIFT] appuyée puis pressez [ ].
Réglez “Start/w” sur [ ] (PLAYBACK) Si nécessaire,

changez le paramètre “Type” (Stéréo ou mono, voir p.75).

2. Pressez [ ] pour retourner à l’écran principal.

3. Vérifiez vos connexions (p. 21) et montez le volume

général à un niveau adéquat.

4. Positionnez le morceau à un endroit proche de celui où la

fusion doit commencer.

5. Pressez [STATUS] (TRACK D) de manière à ce qu’il cli-

gnote en rouge (REC).

6. Pressez [STATUS] (TRACK B ET C) de manière à ce

qu’ils s’allument en orange (BOUNCE).

7. Appuyez sur [PLAY] une à trois fois pour appeler l’écran

vumètre (CH).

8. Pressez [ ] (PLAYBACK) pour jouer le morceau.
Montez les faders B et C et assurez-vous que vumètre bouge

(le vumètre pour la piste de destination devient un vumètre
d’enregistrement).

88

Enregistrer directement sur les pistes sans utiliser les pads

Le volume d’écoute peut être changé avec le fader de la piste
sélectionnée à l’étape 5 (toutefois, l’égalisation n’a aucun
effet sur le circuit d’écoute).

Si vous voulez écouter les sons pendant la fusion, vous devez
régler le paramètre “Mon(PrePunch)” sur “SOURCE” (le
réglage initial est “TRACK”). Si vous n’entendez rien
pendant l’enregistrement alors que le fader de la piste de
destination est poussé, essayez de commuter ce paramètre en
maintenant la touche [SHIFT] appuyée puis en pressant
[SYSTEM/DISK].

Régler les fusions stéréo, niveaux de
départ d’effet et autres paramètres
pour chaque piste source

Quand vous fusionnez des pistes, vous pouvez régler les
fusions stéréo, niveaux de départ d’effet et autres paramètres
pour chaque piste source. Ceci s’effectue dans les écrans
“Track A-D”. Pour afficher cet écran, maintenez la touche
[SHIFT] appuyée puis pressez [EFFECTS] au-dessus de la
piste concernée.

Cet affichage est composé de deux écrans pour chaque piste.
Pressez [ ] ou[ ] pour naviguer entre eux. Vous pouvez
lire ou fusionner les pistes avec les réglages suivants pour
chaque piste jouée.

9. Bougez les faders des pistes B et C pour ajuster et équili-

brer les niveaux.

Tout comme pour l’échantillonnage (p. 49), montez le niveau
de façon à ce que le niveau de la piste D soit le plus haut
possible sans toutefois dépasser le niveau maximum.

10. Arrêtez la lecture puis retourner à l’endroit proche de

l’endroit de fusion.

11. Pressez [ ], il clignote.

12. Appuyez sur [ ] (PLAYBACK) pour commencer la

fusion. Appuyez sur [ ] pour arrêter.

13. Retournez au point de l’étape 10 et pressez [ ] (PLAY-

BACK) pour jouer le morceau et vérifier le résultat (vous
pouvez annuler cette opération avec la fonction UNDO).

14. Pressez [PLAY] pour revenir à l’écran de départ.

Si il y a un signal sur l’entrée MIC/LINE, il est également
enregistré. Si ce n’est pas souhaitable, réglez les poten-
tiomètres MIC et LINE sur “MIN”.

Premier écran :

• Passer en mono ou laisser tel quel (Merge-L&R)

• Balance gauche/droite (Balance)

• Position de la sortie AUX (pre/post fader) et niveau de
sortie de la piste (AUX Send)

• Position de départ des effets (pre/post fader) et niveau
de sortie pour la piste (Effects Send)

Deuxième écran :

• Egaliseur 3 bandes (réglages identiques à l’entrée MIC/
LINE, voir p. 88)

Pressez [ ], [ ], [ ] ou [ ] pour sélectionner les
paramètres et tournez la molette TIME/VALUE pour choisir
les valeurs. Pressez [PLAY] pour revenir à l’écran de départ.
Les réglages de console sont sauvegardées avec les données
du morceau (p. 80).

6

Les sons provenant des pads sont également enregistrés.
Cependant, si trois pistes sont fusionnées simultanément, la
polyphonie maximum est atteinte et les échantillons
déclenchés par les pads ne seront pas joués.

Le niveau d’écoute Monitor est réglé par le fader de la piste
destination. Ce réglage n’affecte pas le niveau d’enregis­trement.

89

Enregistrer directement sur les pistes sans utiliser les pads

Si le son enregistré est distordu

Quand vous utilisez toutes les pistes A à D

Lors de la fusion des pistes, vous devez laisser au moins
une piste pour l’enregistrement. Cependant, si vous
voulez combiner les pistes alors qu’elles sont toutes
utilisées, vous pouvez utiliser la technique suivante
(pour plus d’informations sur les fonctions de couper (p.

99)/coller (p. 94), référez-vous aux chapitres suivants).

1. Toutes les pistes sont utilisées…

fig.6-3a

Time

Track A

Track B

Track C

Track D

(Atténuateur d’enregistrement)

Lors de la fusion de pistes, les niveaux de signal des diffé­rentes pistes est combiné et vous n’obtiendrez pas des
niveaux corrects si vous ne baissez pas les faders. De plus,
juste après avoir réalisé la balance entre chacune des pistes, il
se peut que le vumètre monte un peu trop haut. Dans ce cas,
il faut utiliser les atténuateurs de la console pour éviter que le
son ne soit distordu.

Éviter la distorsion avec l’Atténuateur
d’enregistrement

1. Maintenez [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [MUTE]

pour appeler l’écran “MIX COMMON”.

2. Appuyez sur [ ] pour sélectionner “RecAtt” (recording

attenuator).

2. Utilisez la fonction Paste (p. 99) pour copier une

phrase de la piste A vers une section de la piste B qui
ne contient pas de données. (La portion V copiée
depuis la piste A ne peut pas être effacée ici).

fig.6-3b

Time

Track A

Track B

Track C

Track D

3. Fusionnez les pistes B, C et D sur la piste A.

fig.6-3c

Time

Track A

Track B

Track C

Track D

B + C + D

4. Utilisez Cut (p. 94) pour effacer la portion inutile de

la piste B. Les sons des pistes C et D sont alors inuti­les, ces pistes sont donc disponibles pour un nouvel
enregistrement.

fig.6-3d

Time

Track A

B + C + D

3. Faites tourner la molette VALUE/TIME pour sélection-

ner le niveau d’atténuation approprié; choisissez 0, -3, -6,

-12, -18 ou -24 dB (pas d’atténuation lorsque 0 dB est
sélectionné).

4. Pressez [PLAY] pour revenir aux écrans de base.

S’il n’y a pas besoin d’atténuation, revenez au réglage
“0 dB.” Si l’atténuation reste active, vous n’obtiendrez plus
des niveaux suffisants, même si les faders sont poussés.

90

Track B

Track C

Track D

Enregistrer directement sur les pistes sans utiliser les pads

Enregistrer sans utiliser la
console

En mode Track Audio Recording (ou lors de l’échan­tillonnage avec les pads), la voix MIC/LINE est utilisée. Ce
qui permet l’utilisation de la méthode Send/Return pour
ajouter des effets internes, de changer la balance stéréo, et
d’utiliser les faders du SP-808EX pour régler les niveaux.

Pour enregistrer (ou échantillonner) avec des réglages plus
simples, utiliser le connecteur AUX IN comme entrée pour les
enregistrements. Dans ce cas, la console interne n’est pas
utilisée, ce qui vous permet d’enregistrer directement vers les
pistes (ou d’échantillonner directement vers les pads). Pour
une description de la console, voir p. 101.

Connectez un appareil à l’entrée AUX IN et effectuez les
réglages suivants.

6

Enregistrer par l’entrée AUX IN

1. Maintenez la touche [SHIFT] appuyée puis pressez

[MUTE] pour appeler l’écran “MIX COMMON”.

2. Pressez [ ] plusieurs fois pour atteindre le troisième

écran (AUX In&Out).

3. Tournez la molette TIME/VALUE pour faire passer le

paramètre “In” de “THRU (’LINE)” à “REC (orPLAY).”

Pendant l’enregistrement, l’entrée AUX IN est également
enregistrée.

1. Pressez [PLAY] pour revenir à l’écran de départ.

Réglez le niveau avec le potentiomètre AUX (INPUT).

Baissez au minimum les potentiomètres MIC et LINE et
baisser tous les faders sauf le MASTER.

Vous ne pouvez pas appliquer d’effets ni d’égalisation à
l’enregistrement.

Si vous utilisez les AUX IN et OUT pour une boucle d’effet,
utilisez ces réglages pour enregistrer le retour d’effet.

91

Chapitre 7 Édition des pistes enregistrées [1] (Édition rapide)

Vous pouvez à votre convenance supprimer, réarranger, et
copier les phrases sur les pistes. Il est alors facile de créer des
pistes en répétant des phrases (rythmes), et de créer de
nouvelles versions de morceaux (en changeant leur arran­gement). Il y a deux façons d’éditer les morceaux, décrites ci­après.

Edition rapide (Quick Edit):

Vous pouvez régler et éditer visuellement et rapidement en
regardant l’écran Play List (p. 24).

Edition réalisée dans chacun des écrans d’édition :

Pour éditer des données dans toutes les pistes.
Ce chapitre décrit la méthode facile : l’édition rapide. Avec

elle, vous pouvez couper, coller, effacer et insérer des
matériaux sonores sur les pistes.

Avec l’édition rapide, vous ne pouvez pas coller ni insérer de
données dans autre une piste, et vous ne pouvez pas non
plus utiliser la fonction pour répéter plusieurs fois un
passage. Ces procédures sont réalisées en mode Edit
(Chapitre 8, p. 99, 100).

Choisir le segment à éditer

Ce choix s’effectue dans l’écran Play List soit en utilisant
fonction Region In/Out, soit en utilisant la fonction Mark
Region.

Sélection du segment (Region In/
Out)

Sélectionner un segment avec Region
In/Out

1. Pressez [PLAY] une à trois fois pour afficher l’écran Play

List.

2. Maintenez la touche [SHIFT] appuyée puis pressez [STA-

TUS], sélectionnez le carré noir seulement pour les pistes
que vous souhaitez éditer (plusieurs pistes peuvent être
choisies).

fig.7-1

En mode Quick Edit, aucun message de confirmation du type
“Etes vous sûr(e)?” n’apparaît à l’écran. De plus, quand vous
faites plusieurs modifications successives, seule la dernière
peut être annulée avec [UNDO/REDO]. Pour éviter de faire
une grosse erreur irrécupérable, ne commencez l’édition
qu’après avoir sauvegardé le morceau (p. 80).

Utiliser le mode Quick Edit

1. Choisissez le passage du morceau que vous souhaitez

éditer.

2. Pour coller ou insérer, placez le morceau à l’endroit où

vous voulez effectuer l’opération.

3. Maintenez la touche [SHIFT] appuyée puis pressez une

des touches curseurs pour lancer la fonction désirée.

La suite explique en détail chaque procédure.

3. Déplacez le morceau au point de départ du segment.

4. Pressez [REGION IN/OUT] pour placer le début (le

point IN) du segment.

La touche se met à clignoter.

fig.7-2

5. Déplacez le morceau au point de fin du segment.
Les phrases sont marquées en noir et la sélection est finie.

fig.7-3

92

Édition des pistes enregistrées [1] (Édition rapide)

6. Pressez [REGION IN/OUT] pour placer la fin (le point

OUT) du segment.

La zone est mise en évidence et le bouton arrête de clignoter.

fig.7-4

Pour annuler totalement la sélection d’un segment,
maintenez la touche [SHIFT] appuyée puis pressez [EXIT/
NO].

Au lieu d’effectuer les étapes 3-6, vous pouvez également
marquer la région en pressant deux fois sur [REGION IN/
OUT] pendant que le morceau est joué.

Pour régler la position courante sur le
début ou la fin de la phrase sur une piste
(Fonction PREVIOUS/NEXT)

Dans l’écran Play List, si vous maintenez la touche
[SHIFT] appuyée puis pressez [ ], vous pouvez
sauter directement au début et à la fin de la prochaine
phrase de la piste. C’est utile à l’étape 3 quand vous
sélectionnez des phrases qui n’ont rien à voir avec les
mesures ou les temps avec la fonction REGION IN/
OUT. (De même, si vous maintenez la touche [SHIFT]
appuyée puis pressez [ ], vous sautez directement au
début et fin de la phrase précédente.)

Sélectionner une phrase avec
Mark Phrase

Régler les segments avec Mark Phrase

1. Pressez [PLAY] une à trois fois pour afficher l’écran Play

List.

2. Maintenez la touche [SHIFT] appuyée puis pressez [STA-

TUS], sélectionnez le carré noir seulement pour les pistes
que vous souhaitez éditer (plusieurs pistes peuvent être
choisies).

3. Déplacez le morceau au point de départ du segment.

4. Appuyez sur [MARK ON].

La phrase complète passe en noir et est donc sélectionnée. La
touche [MARK ON] s’allume.

fig.7-5

7

5. Répétez les étapes 2-4 pour marquer les segments dési-

rés.

Vous pouvez sélectionner plusieurs phases simultanément.

Pour effacer une marque, positionnez-vous au niveau de
celle-ci puis maintenez la touche [SHIFT] appuyée et pressez
[MARK ON]. Pour supprimer toutes les marques, maintenez
la touche [SHIFT] appuyée et pressez [EXIT/NO].

Au lieu de faire les étapes 3 et 4, vous pouvez appuyer sur
[MARK ON] pendant que le morceau est joué.

93

Édition des pistes enregistrées [1] (Édition rapide)

Editer les segments
sélectionnés

Effacement (Erase)

La fonction Erase supprime les phrase des pistes et laisse
inoccupés les espaces libérés (Erase n’est disponible qu’en
mode Quick Edit. Elle n’apparaît pas dans le menu Edit
appelé par [SONG/TRACK])

fig.7-18e

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

Erase

1 2 3 6 8 9 10

Procédure d’effacement

1. En utilisant Region In/Out ou [MARK ON], sélectionnez

un segment à effacer.

fig.7-6

Couper des segments (Cut)

La fonction Cut efface les phrases choisies puis déplace les
phrases suivantes de façon à combler le trou créé par
l’effacement. C’est analogue au collage d’une bande magné­tique ou d’un film (Cut n’est disponible qu’en mode Quick
Edit. Elle n’apparaît pas dans le menu Edit appelé par
[SONG/TRACK]).

fig.7-17e

1 2 3 4 5 6 7 8 9

1 2 3 4 5 6 7 8 9

Cut

1 2 3 6 8 9 10

Procédure pour couper

1. En utilisant Region In/Out ou [MARK ON], sélectionnez

un segment à effacer.

fig.7-8

2. Maintenez la touche [SHIFT] appuyée puis pressez [ ]

(ERASE).

La phrase du segment sélectionné est effacée de la piste.

fig.7-7

2. Maintenez la touche [SHIFT] appuyée puis pressez [ ]

(CUT).

La phrase dans le segment sélectionné est effacée et les
phrases suivantes sont déplacées de façon à combler l’espace
laissé vide.

fig.7-9

TRUC

TRUC

Si vous coupez un segment qui commence ou finit ailleurs
que sur un temps ou une barre de mesure, les phrases
suivantes ne seront pas conformes aux mesures, ce qui n’est
pas pratique. Quand vous coupez les segments, vous pouvez
utiliser [ ] ou [ ] (les touches de mesures) ou Region
In/Out pour être sûr de couper sur une unité de mesure.

Vous pouvez scinder ("Split") la Phrase en effectuant cette
opération alors que l’écran "Adjust Timing" est affiché.

94

Édition des pistes enregistrées [1] (Édition rapide)

Coller à un autre endroit
(Paste)

La fonction Paste prend une phrase dans le segment sélec­tionné et écrit (copie) la même phrase à un autre endroit.

7-20e

1 2 3 4 5 6 7 8 9

1 2 3 4 5 6 7 8 9

Paste

1 2 3 4 5 6 4

En mode Quick Edit, la destination du collage est limitée à
n’importe quelle position sur la même piste. Pour coller

sur une autre piste, ou coller plusieurs fois, il faut passer par
l’écran “Paste” appelé par [TRACK/DISK] (voir chapitre
suivant).

Procédure de collage

1. En utilisant Region In/Out ou [MARK ON], sélectionnez

un segment à effacer.

fig.7-10

5 9

3. Maintenez la touche [SHIFT] appuyée puis pressez [ ]

(PASTE).

La phrase dans le segment sélectionné est collée à la position
choisie. Après l’opération, la phrase qui était à cet endroit est
remplacée. (Après le collage, la position courante se déplace
à la fin du segment collé. Le segment contenant la phrase
source n’est pas affecté.)

fig.7-12

4. Pour recopier la même phrase, répétez l’étape 3.

Si la source n’est pas continue (s’il y a des trous), les portions
de la destination correspondant à ces trous ne sont pas
effacées, mais reste telles quelles.

fig.7-13e

Collage source

Collage
destination

7

2. Déplacez vous à l’endroit où vous voulez coller la phrase

fig.7-11

Résultats du
collage

95

Édition des pistes enregistrées [1] (Édition rapide)

Insérer à un autre endroit

La fonction Insert prend une phrase dans un segment choisi
et l’insère à un autre endroit, en déplaçant en avant les autres
phrases.

fig.7-19e

1 2 3 4 5 6 7 8 9

1 2 3 4 5 6 7 8 9

Insert

1 2 3 4 5 6 4

En mode Quick Edit, la destination de l’insertion est limitée à
n’importe quelle position sur la même piste. Pour insérer

sur une autre piste, ou insérer plusieurs fois, il faut passer en
mode Edit (voir chapitre suivant).

Procédure d’insertion

1. En utilisant Region In/Out ou [MARK ON], sélectionnez

un segment à effacer.

fig.7-14

2. Déplacez vous à l’endroit où vous voulez insérer la

phrase.

fig.7-15

5 7 8 9

fig.7-16

4. Pour insérer à nouveau la même phrase, répétez les étape

1-3.

TRUC

TRUC

Si vous sélectionnez un segment qui commence ou finit
ailleurs que sur un temps ou une barre de mesure, les
phrases suivantes ne seront pas conformes aux mesures, ce
qui n’est pas pratique. Quand vous insérez des segments,
vous pouvez utiliser [ ] ou [ ] (les touches de
mesures) ou Region In/Out pour être sûr d’insérer sur une
unité de mesure.

Note technique

Même si vous collez ou insérez, aucune nouvelle donnée
audio n’est créée sur le disque (les données existantes sont
utilisées). Par conséquent, l’espace disponible sur le disque
ne diminue pas.

Même si vous effacez ou coupez, le temps disponible sur le
disque n’augmente pas. Ceci est dû au fait que le SP-808EX

n’efface aucune donnée du disque tant que la procédure
de nettoyage (p. 52) n’a pas été lancée (c’est pour

améliorer le temps de réponse de l’appareil). Si vous n’avez
pas assez de place sur le disque, exécutez la fonction Cleanup
Disk.

3. Maintenez la touche [SHIFT] appuyée puis pressez [ ]

(INSERT).

La phrase dans le segment sélectionné est insérée à la
position choisie. Après l’opération, les phrases qui étaient à
cet endroit sont déplacées vers l’avant. Après le collage, ni la
position courante ni le segment contenant la phrase source ne
sont modifiés.

96

Chapitre 8 Édition des pistes enregistrées [2] (à partir du Menu)

Les fonctions suivantes sont disponibles dans le menu Edit
qui est appelé quand [SONG/TRACK] est pressé.

• Ajuster le timing

• Déplacer

• Coller

• Insérer

Vous pouvez coller et insérer sur des pistes différentes de la
piste d’origine, et choisir le nombre de fois que la fonction est
appliquée (les collages/insertions en une seule fois dans une
seule et même piste peuvent être réalisés en mode d’édition
rapide → p. 95, 96).

Réglage fin du timing de
chaque phrase (Adjust Timing)

Ajustement de la position temporelle

Le positionnement des phrases sur les pistes (leur durée)
sont exprimés dans les formats suivants :

• en mesure, temps et tic pour la position de départ

• en temps et tics pour la durée

La fonction Adjust Timing permet de changer ces valeurs.
Vous pouvez également régler d’autres paramètres tels que
le volume dans le même écran.

Le réglage du timing comprend trois écrans
Le premier écran permet de choisir la phrase et les

deuxièmes et troisièmes permettent de changer les réglages.

Régler le timing des phases

1. Pressez [SONG/TRACK].

2. Pressez [ ] ou [ ] pour choisir “Adjust Timing?” et

pressez [ENTER/YES].

L’écran Adjust Timing s’affiche.

fig.8-1

Les pistes sélectionnées (A-D) apparaissent dans “Tr.”

4. Tournez la molette TIME/VALUE pour déplacer la posi-

tion courante.

Les phrases passent progressivement en noir au fur et à
mesure que vous avancez dans le morceau.

5. Quand la phrase est choisie, pressez [ ].

fig.8-2

Vous passez sur l’écran EDIT.

6. Pressez [ ] ou [ ] pour choisir “Start”, pressez [ ]

ou [ ] puis tournez la molette VALUE/TIME pour
modifier les réglages (mesures, temps et tics).

7. Choisissez “Duration” (durée de la phrase) de la même

manière puis tournez la molette VALUE/TIME pour
changer la valeur (nombre de temps et de tics).

8. Si nécessaire, pressez [ ] de façon répétée pour afficher

le troisième écran, sélectionnez “WaveOffset” ou
“WaveEnd” et tournez la molette VALUE/TIME pour
changer les valeurs (jusqu’à 7 chiffres).

9. Pressez [PLAY] pour retourner à l’écran de départ.
Sauvez le morceau (p. 80) pour sauver ces changements.

Depuis l’écran ADJUST TIMING, vous pouvez scinder la
phrase à la position actuelle (Now Time) en maintenant
[SHIFT et en appuyant sur [ ].

Cette opération peut être annulée par [UNDO/REDO] pour
revenir à l’étape 4

8

Vous pouvez aussi appeler l’écran Adjust Timing en pressant
[SONG/TRACK] tout en maintenant enfoncée la touche [SHIFT]
et en appuyant sur QUICK EDIT [REGION IN/OUT].

3. Sélectionnez la piste en appuyant sur [STATUS] tout en

maintenant [SHIFT].

Les paramètres “Start” et “Duration” doivent rester dans les
limites imposées par les phrases précédentes et suivantes.
Autrement dit, les phrases ne peuvent pas se chevaucher. De
plus, un temps est toujours égal à une noire (96 Tics). Ceci
n’est pas affecté par le rythme de chaque mesure.

Offset (décalage) et point de fin

Le SP-808EX lit les formes d’onde du disque selon l’arran­gement des phrases sur les pistes. Les paramètres
WaveOffset et WaveEnd (étape 8) déterminent quelle partie
de la forme d’onde est utilisée pour une phrase.

97

Édition des pistes enregistrées [2] (à partir du menu)

fig.8-3

WaveOffset:

Ce paramètre spécifie et permet de changer le point de
départ de la lecture d’une forme d’onde du disque. Le point

spécifié est à la position déterminée par “Start” (deuxième
écran).

WaveEnd :
Ce paramètre spécifie et permet de changer le point de fin

de la lecture d’une forme d’onde du disque. Si ce point est

situé avant la fin du segment résultant du paramètre
“Duration” (deuxième écran de “Adjust Timing”), le son
s’arrête.

Si un pad contient une boucle enregistrée en Event
Recording (Realtime ou Step), alors le point de fin de la
boucle est choisi.

Si l’échantillonnage s’est fait en mode “LOOP-END” en
Event Recording, vous ne pouvez pas choisir une valeur plus
petite que cette valeur fixée

fig.8-4

Start

Duration

Note Technique

La valeur de l’Offset de départ dépend de la façon dont la
phrase est arrangée sur la piste.

Par exemple, supposez que l’échantillon de départ est
retardé (p. 57) de “0000320”, et qu’un son de pad soit
enregistré en Event Realtime Recording (p. 71). Dans ce cas,
un trou qui dure “0000320” apparaît au début de l’endroit où
la phrase doit être jouée sur la piste.

Par ailleurs, la valeur d’Offset de départ pour les phrases
enregistrées en Direct Recording (p. 82) est “0000000

Relation entre Cleanup Disk et
“WaveEndPoint”

Parmi les formes d’onde utilisées par les phrases sur les
pistes, la fonction Cleanup Disk en mode “STANDARD”
(p. 52) supprime la portion qui va du début jusqu’au
Start Point. La portion au-delà du paramètre “Duration”
n’est habituellement pas supprimée. Donc, quand
lorsque vous essayez de placer une toute petite partie
d’une grande phrase, l’espace disponible n’augmente
pas beaucoup, même après une opération Cleanup Disk.

Cependant; dans ce cas, la portion située après le point
de fin (WaveEnd) est supprimée. Donc, pour libérer
plus de mémoire, déplacer en arrière le point de fin de
façon a éliminer la plus grande partie (inutile) de
l’échantillon.

Changer le volume de chaque
phrase

Dans le second écran de Adjust Timing, le volume de chaque
phrase est indiqué en haut à droite de l’écran. Vous pouvez
changer le volume (0-100) de la phrase choisie en sélec­tionnant la valeur et en tournant la molette TIME/VALUE

fig.8-4

0000000

Les points Offset et End sont représentés par des nombres à 7
chiffres, tout comme le point de départ de l’échantillon (p.

57). La durée que représente “0000001” dépend de la
fréquence d’échantillonnage (à 32 kHz et VariPitch sur Off,
cela représente 1/2000 s). Ceci n’est pas modifié par le tempo
ni par la longueur des mesures.

Wave

Offset

Wave

End Point

98

La valeur avant le changement représente le volume affecté
au pad lors de sa pression en Event Realtime Recording (les
phrases crées en Track Audio Recording sont à 100). “100”
indique le volume à l’enregistrement (échantillonnage).

Édition des pistes enregistrées [2] (à partir du menu)

Éditer les segments sélectionnés

Déplacer à un endroit sur une
piste sélectionnée (Move)

Cette fonction permet de transférer des données d’un point à
un autre dans un morceau. La fonction Move vous permet de
déplacer un segment, même s’il vient d’une autre piste. (Si
vous voulez déplacer un segment d’un point à un autre sur
une même piste, vous pouvez également utiliser les fonctions
d’édition rapide Paste (p. 95) et Erase (p. 94)).

Déplacer un segment sélectionné

1. Pressez [SONG/TRACK].

2. Pressez [ ] ou [ ] pour choisir “Move?” puis pressez

[ENTER/YES].

3. Pressez [ ] ou [ ] pour choisir “Track A→A” et tour-

nez la molette TIME/VALUE pour choisir “move source
track” (piste source) et “move destination track” (piste
de destination) ; choisissez une des pistes A, B, C ou D ou
toutes les piste A-D pour chacun de ces paramètres.

4. Pressez [ ], [ ], [ ] ou [ ] pour choisir chacun

des chiffres du paramètre “In Time” (mesure, temps et
tic), et tournez la molette TIME/VALUE pour préciser le
point de départ de la région à déplacer.

5. Tournez la molette TIME/VALUE pour choisir le “Out

Time” (point de fin de la région à déplacer).

6. Tournez la molette TIME/VALUE pour régler la destina-

tion avec le paramètre “Move To”.

7. Pressez [ENTER/YES].

8. Le message de confirmation “Are You Sure?” apparaît à

l’écran.

9. Pressez [ENTER/YES] pour effectuer le déplacement. La

phrase existant auparavant sur le point de destination est
remplacée.

10. Cette opération peut être annulée avec [UNDO/REDO].

Pressez [PLAY] pour retourner à l’écran de départ.

Collage répété sur une piste
choisie (Paste)

Cette fonction permet de coller un segment à n’importe quel
endroit d’un morceau, y compris sur une piste différente
de la piste source, et autant de fois que désiré.

Coller un segment choisi à un autre
endroit

1. Pressez [SONG/TRACK].

2. Pressez [ ] ou [ ] pour choisir “Paste?” puis pressez

[ENTER/YES].

3. Pressez [ ] ou [ ] pour choisir “Track A’A” et tour-

nez la molette TIME/VALUE pour choisir “paste source
track” (piste source) et “paste destination track” (piste de
destination) ; choisissez une des pistes A, B, C ou D ou
toutes les piste A-D pour chacun de ces paramètres.

4. Pressez [ ], [ ], [ ] ou [ ] pour choisir chacun

des chiffres du paramètre “In Time” (mesure, temps et
tic), et tournez la molette TIME/VALUE pour préciser le
point de départ de la région à coller.

5. Tournez la molette TIME/VALUE pour choisir le “Out

Time” (point de fin de la région à coller).

6. Tournez la molette TIME/VALUE pour régler la destina-

tion avec le paramètre “Paste To”.

7. Sélectionnez “Repeat Times” et tournez la molette

TIME/VALUE pour choisir le nombre de répétitions de
la phrase.

8. Pressez [ENTER/YES].

9. Le message de confirmation “Are You Sure?” apparaît à

l’écran.

10. Pressez [ENTER/YES] pour effectuer le collage. La

phrase existant auparavant sur le point de collage est
remplacée.

11. Cette opération peut être annulée avec [UNDO/REDO].

Pressez [PLAY] pour retourner à l’écran de départ.

8

Si à l’étape 3, toutes les pistes sont sélectionnées comme source,
la destination se fixe automatiquement sur A-D (et c’est le seul
cas ou “move destination track” prend cette valeur).

Si une des touches Locator (p. 37) allumées est pressée aux
étapes 4-6, les paramètres sélectionnés prennent la valeur du
calage mémorisé.

Si à l’étape 3, toutes les pistes sont sélectionnées comme
source, la destination se fixe automatiquement sur A-D (et
c’est le seul cas ou “paste destination track” prend cette
valeur).

Si une des touches Locator (p. 37) allumées est pressée aux
étapes 4-6, les paramètres sélectionnés prennent la valeur du
calage mémorisé.

99

Édition des pistes enregistrées [2] (à partir du menu)

Insertion répétée sur une piste
choisie (Insert)

Cette fonction permet d’insérer un segment à n’importe quel
endroit d’un morceau, y compris sur une piste différente
de la piste source, et autant de fois que désiré.

Insérer un segment choisi à un autre
endroit

1. Pressez [SONG/TRACK].

2. Pressez [ ] ou [ ] pour choisir “Insert?” puis pressez

[ENTER/YES].

3. Pressez [ ] ou [ ] pour choisir “Track A→A” et tour-

nez la molette TIME/VALUE pour choisir le “insert
source track” (piste source) et le “insert destination
track” (piste de destination) ; choisissez une des pistes A,
B, C ou D ou toutes les piste A-D pour chacun de ces
paramètres.

4. Pressez [ ], [ ], [ ] ou [ ] pour choisir chacun

des chiffres du paramètre “In Time” (mesure, temps et
tic), et tournez la molette TIME/VALUE pour préciser le
point de départ de la région à insérer.

5. Tournez la molette TIME/VALUE pour choisir le “Out

Time” (point de fin de la région à insérer).

6. Tournez la molette TIME/VALUE pour régler la destina-

tion avec le paramètre “Insert To”.

7. Sélectionnez “Repeat Times” et tournez la molette

TIME/VALUE pour choisir le nombre de répétitions de
la phrase.

8. Pressez [ENTER/YES].

Si vous coupez un segment qui commence ou finit ailleurs
que sur un temps ou une barre de mesure, les phrases
suivantes seront décalées, ce qui n’est pas souhaitable.
Quand vous insérez un segment, il est préférable de choisir le
segment par unités de mesures.

S'il y a du bruit entre les Phrases

Si vous lisez en continu sur une piste des Phrases n'utilisant
que des sons de basse ou similaires sans espace entre les
Phrases, il peut survenir une légère montée de bruit aux
points où une Phrase se termine et où une autre commence.

Dans de telles situations, régler "FadeSw" sur ON en utilisant
la procédure indiquée ci-après peut améliorer le son.

1. Appuyez sur [SONG/TRACK].

2. Appuyez sur [ ] ou [ ] pour sélectionner "Set Song

Param?", puis appuyez sur [ENTER/YES].

3. Appuyez sur [ ] ou [ ] pour sélectionner "FadeSw"

pour la piste désirée, puis tournez la molette VALUE/
TIME pour régler ce champ sur ON.

4. Pour revenir à l’écran HOME, appuyez sur [PLAY].

Note technique

Lorsque "FadeSw" est réglé sur ON, le SP-808EX raccourcit
subtilement la durée (Duration) de chaque Phrase d'une
succession rapide de Phrases, en fonction du tempo. Ce qui a
pour effet d'accélérer la fonction Fade Out du SP-808EX, et
aide à supprimer le bruit lors des discontinuités des formes
d'ondes.

9. Le message de confirmation “Are You Sure?” apparaît à

l’écran.

10. Pressez [ENTER/YES] pour effectuer l’insertion. La

phrase existant auparavant sur le point d’insertion est
remplacée.

11. Cette opération peut être annulée avec [UNDO/REDO].

Pressez [PLAY] pour retourner à l’écran de départ.

Si à l’étape 3, toutes les pistes sont sélectionnées comme
source, la destination se fixe automatiquement sur A-D (et
c’est le seul cas ou “insert destination track” prend cette
valeur).

Si une des touches Locator (p. 37) allumées est pressée aux
étapes 4-6, les paramètres sélectionnés prennent la valeur du
calage mémorisé.

100

Ce résultat peut ne pas être atteint si le bruit est contenu dans
la Phrase elle-même.