Novation UltraNova User guide

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INSTRUCCIONES IMPORTANTES DE SEGURIDAD

1. Lea estas instrucciones.

2. Conserve estas instrucciones.

3. Preste atención a estas instrucciones.

4. Siga todas las instrucciones.

5. Limpiar solamente con un paño seco.

6. No instale cerca de fuentes de calor, como radiadores, calefactores, estufas u otros aparatos (incluyendo ampliﬁcadores) que produzcan calor.

7. No anule el sistema de seguridad del enchufe polarizado o con toma de tierra . Un enchufe polarizado tiene dos clavijas, una más ancha que la otra. Un enchufe con conexión a tierra tiene dos clavijas iguales y una tercer clavija de puesta a tierra. La clavija ancha o la tercera clavija son proporcionadas para su seguridad. Si el enchufe suministrado no encaja en su toma, consulte a un electricista para reempla zar la toma obsoleta.

8. Proteja el cable de alimentación de ser pisado o aplastado, especialmente en los enchufes, tomacorrientes y el punto en que sale del aparato.

9. Sólo utilice los aditamentos/accesorios especiﬁcados por el fabricante.

10. Utilice solamente con la carretilla, anclaje, trípode, soporte o mesa especiﬁcados por el fabricante, o vendidos con el aparato. Cuando utilice una carretilla, tenga cuidado al mover la combinación carretilla /aparato para evitar daños por vuelco.

DECLARACIÓN AMBIENTAL

Declaración de conformidad: Procedimiento de declaración de conformidad

Identiﬁcación del producto: Novation UltraNova Parte Responsable: American Music & Sound Dirección: 5304 Derry Avenue #C Agoura Hills, CA 91301 Teléfono: 800-994-4984

Este dispositivo cumple con el apartado 15 del reglamento FCC. La operación está sujeta a las siguientes dos condiciones: (1) Este dispositivo no puede causar interferencias perjudiciales y (2) este dispositivo debe aceptar cualquier interferencia recibida, incluidas las interferencias que puedan provocar un funcionamiento no deseado.

Para Estados unidos de América Para el usuario:

1. No modiﬁque esta unidad! Este producto, cuando es instalado como se indica en las instrucciones contenidas en este manual, cumple con los requisitos de la FCC. Las modiﬁcaciones no aprobadas expresamente por Focusrite pueden anular su autorización, otorgada por la FCC, para utilizar este producto.

2. Importante: Este producto cumple con la normativa legal si se utilizan cables blindados de alta calidad para conectar con otros equipos. La no utilización de cables blindados de alta calidad o no seguir las instrucciones de instalación en este manual puede causar interferencias magnéticas con electrodomésticos como radios y televisores y anular la autorización de la FC C para utilizar este producto en los Estados Unidos.

3. Nota: Este equipo ha sido probado y cumple con los límites para un dispositivo digital Clase A, según el apartado 15 del reglamento de la FCC. Estos límites están diseñados para proporcionar una protección razonable contra interferencias perjudiciales en un entorno residencial. Este equipo genera, utiliza y puede irradiar energía de radiofrecuencia y, si no se instala y utiliza de acuerdo con las instrucciones, puede causar interferencias en las comunicaciones de radio. Sin embrago, no hay garantía que no ocurran interferencias en una instalación en particular. Si este equipo causa interferencias perjudiciales en la recepción de radio o televisión, lo cual puede comprobarase encendiéndolo y apagándolo, se recomienda al usuario que intente corregir la interferencia mediante una o más de las siguientes medidas:

• Reoriente o relocalice la antena receptora.

• Aumente la separación entre el equipo y el receptor.

• Conecte el equipo a una toma de un circuito distinto de aquel al que el receptor está conectado.

• Consulte al distribuidor o a un técnico de radio/televisión para obtener ayuda.

Para Canadá Para el usuario:

Este aparato digital Clase B cumple con la normativa ICES-003 canadiense

11. Desconecte este aparato durante tormentas eléctricas o, cuando no se utilice durante largos períodos de tiempo.

12. Solicite el servicio técnico de personal caliﬁcado. El servicio es requerido cuando el aparato ha sido dañado de alguna manera, como cuando el cable de alimentación o el enchufe están dañados, se ha derramado líquido o han caído objetos dentro del aparato, el aparato ha sido expuesto a la lluvia o humedad, si no funciona con normalidad, o se ha caído. Evitar llamas descubier tas, como velas encendidas, sobre el aparato.

PRECAUCIÓN: Niveles excesivos de presión sonora en los auriculares o intraurales

podría causar perdida de audición.

PRECAUCIÓN: Este dispositivo debe ser conectado solamente a puertos USB tipo 1.1 o

2.0.

FA0424-01

Cet appareil numérique de la classe B est conforme à la norme NMB-003 du Canada.

Aviso RoHS

Focusrite Audio Engineering Limited se ha ajustado en su caso, a la Directiva 2002/95 / CE sobre restricciones de sustancias peligrosas (RoHS), así como las siguientes secciones de la ley de California que se reﬁeren a secciones RoHS, a saber, 25214.10

25214.10.2, de la Unión Europea y 58012, Código de Salud y Seguridad; Sección

42475.2, Código de Recursos Públicos.

Novation y Automap son marcas registradas de Focusrite Audio Engineering Limited. UltraNova es una marca registrada de Focusrite Audio Engineering Limited.

Sony/Philips Digital Interface (SPDIF) es una marca registrada Sony Corporation y Philips Electronics VST una marca registrada de Steinberg Media Technologies GmbH Audio Units (AU) una marca registrada de Apple, Inc. RTAS una marca registrada de Avid, Inc.

CONTENIDO

Introducción ...................................................................................................3

Característic as principales: ........................................................................................ 3

Acerca de este manual ................................................................................................. 3

Contenido de la caja ....................................................................................3

Requerimientos de alimentación ............................................................3

Descripción general del hardware ..........................................................4

Vista superior – Controles .......................................................................................... 4

Vista posterior – Conexiones ..................................................................................... 5

Comenzan do ..................................................................................................6

Operación standalone y con computadora – un prólogo .................................. 6

Operación Standalone - Conexiones de audio y MIDI ....................................... 6

Usando auriculares ....................................................................................................... 6

Unas palabras acerca de la navegación en menús ............................................. 6

Navegando Patches .....................................................................................7

Buscando a través de categorías ............................................................7

Comparando Patches .................................................................................7

Guardando un Patch ...................................................................................7

Ingresando el nombre de un patch ( Página 1) ..................................................... 7

Guardando un patch (Página 2) ................................................................................. 8

Actualizando el sistema operativo del UltraNova (PC) ..................................... 8

Tutorial de Síntesis ......................................................................................8

Pitch ................................................................................................................................... 8

Tono ................................................................................................................................... 8

Volumen ............................................................................................................................ 9

Los osciladores y el mezclador ................................................................................. 9

Envolventes y ampliﬁcador ......................................................................................... 11

LFOs .................................................................................................................................. 12

Resumen ........................................................................................................................... 12

Diagrama de ﬂujo del UltraNova .............................................................12

Sección Synth Edit .......................................................................................13

Navegación de hardware ............................................................................................. 13

Osciladores 1, 2 y 3 ......................................................................................13

Parámetros por oscilador (Página 1)....................................................................... 13

Parámetros por oscilador (Página 2) ...................................................................... 14

Parámetros comunes a los osciladores ................................................................. 14

El mezclador ..................................................................................................14

Parámetros del mezclador (Mixer) (Página 1) ..................................................... 15

Parámetros del mezclador (Página 2)..................................................................... 15

FILTROS 1 y 2 .................................................................................................16

Parámetros por ﬁltro ( Página 1) ............................................................................... 16

Parámetros comunes a los ﬁltros (Página 2) ....................................................... 17

Voces ................................................................................................................18

Envolvent es ....................................................................................................19

Parámetros de envolvente 1 (Amplitud) ( Página 1) ............................................ 20

Parámetros de envolvente 1 (Amplitud) ( Página 2 )............................................ 20

Parámetros comunes de envolventes ..................................................................... 21

Parámetros de la envolvente 2 (Filtro) ( Página 1) .............................................. 21

Parámetros de la envolvente 2 (Filtro) ( Página 2) .............................................. 22

Parámetros comunes a las envolventes ................................................................. 23

Parámetros de envolventes 3 a 6 (Página 1) ......................................................... 2 3

Parámetros de la envolvente 3 (Página 2) ............................................................. 23

Parámetros comunes a las envolventes ................................................................. 24

LFOs .................................................................................................................24

Parámetro del LFO 1 (Página 1) ................................................................................ 24

Parámetros del LFO 1 (Página 2) .............................................................................. 2 5

Matriz de modulación .................................................................................2 5

Menú de la matriz de modulación ............................................................................ 26

Sección de control .......................................................................................27

Los controles Animate.................................................................................................. 27

Los controles tác tiles ................................................................................................... 27

Controles Tweak ............................................................................................................. 2 7

Perilla Touched /Filter .................................................................................................. 27

El botón FILTER .............................................................................................................. 27

El botón LOCK ................................................................................................................. 27

El arpegiador .................................................................................................28

El Chorder .......................................................................................................28

Efectos (FX) ...................................................................................................29

Página 1 del menú FX – Paneo............................................................................................ 29

Página 2 del menú FX – Enrutamiento ............................................................................. 29

Página 3 del menú FX – Controles de nivel FX

Página 4 del menú FX – Parámetros de efectos ........................................................... 30

Menú EQ...................................................................................................................................... 30

Menú del compresor ............................................................................................................... 31

Menú de distorsión ( Distortion) ......................................................................................... 32

Menú del Delay ......................................................................................................................... 32

Menú Reverb .............................................................................................................................. 33

Menú Chorus ............................................................................................................................. 33

Menú Gator ................................................................................................................................ 33

EL Vocoder .....................................................................................................34

Automap® ......................................................................................................35

Utilizando el UltraNova como controlador de software ..................35

Enrutamiento de audio en el UltraNova ................................................36

Página 1 del menú de audio – Entradas ........................................................................... 36

Página 2 del menú de audio – Auriculares ( Headphones) ......................................... 37

Página 3 del menú de audio – Salidas 1 y 2, y Host source ....................................... 37

Página 4 del menú de audio – Salidas 3 y 4.....................................................................37

Página 5 del menú de audio – Salida SPDIF ................................................................... 38

Ajustes globales ...........................................................................................38

Página 1 del menú Global – MID I y otros ajustes ......................................................... 38

Página 2 del menú Global – Aﬁnación, Velocidad, Frecuencia de muestreo y

footswitch ................................................................................................................................... 38

Página 3 del menú Global – Clock ...................................................................................... 39

Página 4 del menú Global – Transferencia de patches ............................................... 39

Página 5 del menú Global – Volcado de ajustes globales y de audio .................... 40

Página 6 del menú Global – Calibración .......................................................................... 4 0

Página 7 del menú Global – Transmisión de OS ............................................................ 40

Tabla de formas de onda ............................................................................41

Tabla de valores de Syncro .......................................................................41

Tabla de formas de onda LFO ...................................................................42

Tabla de fuentes de la matriz de modulación ......................................42

Tabla de destinos de la matríz de modulación ...................................42

Parámetros Tweak .......................................................................................42

Tabla de ﬁltros ...............................................................................................45

Tabla de patrones Arp .................................................................................45

Tabla de modos Gator .................................................................................45

Tabla de tipos de efectos ...........................................................................45

INTRODUCCIÓN

CONTENIDO DE LA CAJA

Gracias por adquirir el sintetizador UltraNova. El UltraNova es un sintetizador digital poderoso y compacto tanto para performances en vivo y hogareñas como para un entorno de grabación. NOTA: UltraNova es capaz de generar audio con un gran rango dinámico, cuyo nivel superior podría causar daños a los altavoces u otros componentes, además de daños a su audición!

Características principales:

• Polifonía completa, hasta 20 voces

• Formas de onda de sintetizadores analógicos clásicos

• 36 tablas de ondas

• 14 tipos de ﬁltros

• Sección de efectos digitales integrada con compresión, paneo, EQ, reverb, delay, distorsión, chorus y efectos Gator

• Vocoder de 12 bandas con micrófono dinámico tipo cuello de ganso

(suministrado)

• Teclado sensitivo de 37 notas con aftertouch

• Full MIDI Automap integration

• Pantalla LCD con controles 8 sensitivos al tacto, rotativos multifunción

• Interfaz de audio USB 2-in/4-out (Tarjeta de sonido)

Las siguientes características están disponibles en conjunto con el software UltraNova/ Novation apropiado(descargable):

• Plugin Automap para control de dispositivos MIDI y Estaciones de trabajo de audio

digital (DAWs)

• Editor UltraNova (VST™, AU™, Plugin RTAS™ ) para DAW

• Software gestor de librerías para administración de patches (Mac/Windows).

Acerca de este manual

Nosotros no sabemos si usted tiene años de experiencia con teclados electrónicos o si este es su primer sintetizador. Cualquiera sea su caso, usted estará entre los dos casos. Por este motivo , hemos tratado de hacer este manual lo más útil posible para todo tipo de usuarios, lo que signiﬁca, inevitablemente, que algunos usuarios querrán pasar por alto ciertas partes del mismo, mientras que los relativamente novatos querrán esquivar ciertas partes del mismo hasta que estén seguros de que han dominado los fundamentos básicos.

Sin embargo, hay algunos puntos generales que es muy útil conocer antes de continuar leyendo este manual. Hemos adoptado algunas convenciones gráﬁcas dentro del texto, las cuales esperamos, ayuden a todos los tipos de usuario a navegar a través de la información y encontrar rápidamente lo que necesite:

Abreviaturas, convenciones, etc.

Como nos referiremos repetidamente a los ocho controles rotativos a través de este manual, los hemos abreviado con REn, donde n es un número entre 1 y 8 haciendo referencia al control en cuestión. Donde se hace referencia a los controles o conectores del panel posterior, hemos utilizado un número como: [x] para hacer referencia a los ítems del panel superior, y: {x} para hacer referencia a los ítems del panel posterior. (Vea las páginas 4 y 5)

UltraNova ha sido embalado cuidadosamente en la fábrica y el embalaje fue diseñado para resistir la manipulación brusca . Si la unidad parece haber sufrido daños durante el transporte no deseche los materiales de embalaje y notiﬁque al comercio donde adquirió la unidad. Guarde todos los materiales de embalaje para uso futuro si alguna vez necesita transportar de nuevo la unidad.

Por favor, veriﬁque la lista de abajo contra el contenido del embalaje. Si falta algún elemento o está dañado, póngase en contacto con el comercio o distribuidor Novation en el que adquirió la unidad.

• Sintetizador UltraNova

• Micrófono cuello de ganso

• Fuente de alimentación CC (PSU)

• Guía de inicio sencillo

• Este manual

• Cable USB

• Código de desbloqueo de Automap PRO

• Tarjeta de registro para la garantía

REQUERIMIENTOS DE ALIMENTACIÓN

UltraNova viene con una fuente de alimentación de 12 V DC, 1250 mA (Corriente continua). El pin central del conector coaxial es el lado positivo (+ve) de la alimentación. El UltraNova puede ser alimentado por este adaptador CA a CC , o por la conexión USB a una computadora. La fuente de alimentación viene con adaptadores desmontables; Utilice el que concuerde con los tomacorrientes CA de su país. Al encender el UltraNova con la fuente de alimentación, por favor asegúrese de que el suministro de energía CA local esté dentro del rango de voltajes requeridos por el adaptador - Es decir, de 100 a 240 VAC ANTES de conectarlo a la red eléctrica.

Le recomendamos fuertemente que utilice solamente la fuente de alimentación suministrada. No hacerlo invalidará su garantía. Puede adquirir fuentes de alimentación para su producto Novation en su distribuidor de productos de música si usted ha perdido la suya.

Si va a alimentar su UltraNova a través de la conexión USB debe tener en cuenta que aunque la especiﬁcación USB acordada por la industria IT aﬁrma que un puerto USB debe ser capaz de suministrar 5 V a 0,5 A, algunas

corriente. En tal caso resultará en un funcionamiento poco conﬁable del sintetizador. Cuando alimenta su UltraNova desde el puerto USB de una computadora portátil ( Laptop), se recomienda que la misma sea alimentada desde la red eléctrica con el adaptador de corriente CA en lugar de alimentarla con su batería interna.

computadoras - sobre todo Laptops - no son capaces de suministrar esta

Hemos utilizado MAYÚSCULAS EN NEGRITAS para nombrar los controles del panel superior o conectores del panel posterior. Hemos utilizado letra tipo M atriz de pu nto s LCD para indicar texto que verá en la pantalla LCD al comienzo de la descripción de cada parámetro y dentro de las tablas de parámetros, pero hemos utilizado

Negritas para indicar este texto dentro de los párrafos principales del manual.

Consejos

Hemos incluido pequeños consejos, relevantes para el tema en discusión que deberían simpliﬁcar la conﬁguración del UltraNova para que este haga lo que usted quiera. No es obligatorio seguir estos consejos pero, por lo general, le harán la vida más fácil.

Información Extra

Estos son adiciones al texto que serán de interés para los usuarios más avanzados

y, en general pueden ser evitados por los principiantes. Tienen la ﬁnalidad de

proporcionar una aclaración o explicación de un área particular de la operación.

DESCRIPCIÓN GENERAL

4 5

15 16

21 22

2829

11 12 13 14

DEL HARDWARE

Vista superior – Controles

[1] Teclado de 37 notas (3 octavas) sensitivo con aftertouch. [2] Ruedas de PITCH y MOD : La rueda de PITCH está ajustada mecánicamente para retornar a la posición central cuando es liberada. [3] Pantalla LCD de matriz de puntos con 2 ﬁlas x 78 caracteres. Para la mayoría de los menús, la pantalla está dividida en 8 zonas de izquierda a derecha, con cada zonas correspondiendo a cada uno de los encoders rotativos [5].

Sección CONTROL

[4] Botones PAGE BACK y NEXT: estos botones se utilizan para pasar hacia adelante y hacia atrás entre las páginas del menú. Ellos se iluminan para indicar que hay páginas adicionales disponibles. Ellos no tienen ninguna función si el menú actual sólo tiene una página. [5] Encoders rotativos – 8 controles giratorios sensibles al tacto con retenes para la selección de parámetros. Al tocar cada control selecciona un parámetro para el a juste, si endo estos i ndicados e n la ﬁla supe rior de la pa ntalla LC D [3], i nmediat amente debajo de dicho control. Pueden ser seleccionados varios parámetros para el ajuste en simultáneo si lo desea. (El uso de un encoder rotativo en el texto del manual se indica mediante ‘REn’, donde n es el número del encoder; Por ejemplo, ‘RE1’ se reﬁere a encoder rotativo 1). La sensibilidad táctil de la perillas también se utiliza para volver activos los controladores táctiles y re disparar envolventes y otros efectos con tan sólo tocar las perillas. [6] Botones VALUE + y – : Estos ajustan el valor del parámetro seleccionado actualmente – tal como es indicado por el LED debajo del encoder en uso – arriba o abajo. El valor del parámetro es indicado en la ﬁla inferior del display LCD. [7] Controles Automap: L os botone s LEARN , V IE W, USE R, FX , INS T y MIX ER son utilizados, junto con los encoders rotativos, con el software Automap de Novation (Vea [26]). [8] Botones LOCK y FILTER : Estos funcionan junto con la perilla TOUCHED/FILTER [9]. FILTER asigna la perilla para controlar la frecuencia de corte del ﬁltro 1; LOCK ﬁja la función de la perilla al último parámetro tocado. [9] TOUCHED/FILTER: Este es un control grande, con sensibilidad táctil, de “acción suave” destinado a proporcionar una performance más expresiva tocando en vivo.

El mismo duplica la acción del último encoder rotativo tocado, o si el botón F ILTER [ 8] ha sido presionado, la frecuencia del ﬁltro 1.

Sección SYNTH EDIT

Los botones del área Synth Edit del panel de control son presentados en orden lógico de generación y tratamiento de sonido.

[10] Botones SELEC T K y J : Muchos de los bloques de síntesis principales están duplicados: Hay 3 osciladores, 6 generadores de envolvente, 5 bloques de efectos, 3 LFOs y 2 ﬁltros. Cada bloque posee su propio menú, y los botones SELECT le permiten elegir el bloque a ser controlado. Los LEDs 1 a 6 a lo largo indican el bloque actualmente seleccionado. [11] Botón OSCILLATOR : Abre un menú del oscilador - Oscillator- (dos páginas). El UltraNova tiene 3 osciladores, y el oscilador a ser controlado puede ser elegido con los botones SELEC T K y J. [12] Botón MIXER: Abre el menú del mezclador - Mixer- (dos páginas). [13] Botón FILTER: Abre el menú de ﬁltro - Filter- (dos páginas). El UltraNova posee 2 ﬁltros, cada uno con su propio menú. El ﬁltro a ser controlado es seleccionado con los botones SELECT K y J . [14] Botón VOICE: Abre el menú de voces - Voices - (una página ). [15] Botón ENVELOPE : Abre el menú de envolventes -Envelope - (dos páginas). El UltraNova posee 6 generadores de envolvente, cada uno con su propio menú. El generador de envolvente a ser controlado es seleccionado con los botones SELEC T K y J. [16] Botón LFO: Abre un menú LFO (dos páginas ). El UltraNova posee 3 LFOs (low frequency oscillator), cada uno con su propio menú. El LFO a ser controlado es seleccionado con los botones SELECT K y J. El set de 3 LEDs dedicados adyacentes al botón LFO parpadean para indicar la frecuencia actual de cada LFO. [17] Botón MODULATION: Abre el menú de modulación -Modulation - (una página). [18] Botón EFFECT: Abre un menú de efectos (FX) (cuatro páginas). El UltraNova posee 5 secciones FX y la secciones a ser controladas pueden ser elegidas con los botones de selección Select K y J.

[19] Botón VOCODER : Abre el menú Vocoder ( una pagina). Un LED se ilumina cuando el Vocoder esté activo. [20] Controles ARP: Los botones ON, SETTINGS y LATCH controlan las funciones del arpegiador del UltraNova. El menú Arp (una página) es mostrado presionando el botón SETTING S, el botón ON habilita/deshabilita el arpegiador y el botón LATCH aplica el efecto arpegiador a la última nota (s) tocada continuamente hasta que la tecla siguiente sea presionada. LATCH puede ser preseleccionado de manera que sea efectivo tan pronto como el arpegiador esté habilitado. [21] Controles CHORD: El UltraNova le permite tocar un acorde con una sola tecla. El botón ON habilita la función Chorder; El botón EDIT abre el menú de edición Chord, desde donde puede realizar la deﬁnición del acorde y el transporte de este. [22] Controles Animate: Los botones TWE AK y TOUCH habilitan modos alternativos de los ocho controles rotativos, pudiendo ser utilizados dinámicamente en la performance. TWEAK le permite conﬁgurar un “panel de control” de parámetros de sonido para cada patch que utilice, de forma que pueda acceder fácilmente a aquellos que más necesite; TOUCH activa el modo de sensibilidad táctil, permitiéndole a usted introducir alteraciones pre programadas a su sonido solo tocando una perilla.

Controles MODE/SOUND

[23] Controles Patch: El botón PATCH BROWSE, junto con los botones COMPARE y WRITE, le permiten oír los patches almacenados del UltraNova, compararlos con las conﬁguraciones actuales del sintetizador (particularmente útil cuando modiﬁca sonidos) y sobre escribir el patch con las conﬁguraciones actuales si lo desea. [24] Control rotativo PATCH SELECT/SPEED DIAL: Utilizado en l selección de patches. Tenga en cuenta que este control posee ambas opciones, presión y rotativa. [25] Botón SYNTH: Este botón coloca al UltraNova en modo sintetizador, habilitando la generación de sonidos interna y la función de tarjeta de sonido. [26] Botón AUTOMAP: El modo Automap es un modo alternativo al modo Synth y desactiva efectivamente las funciones de control del sintetizador, permitiendo al UltraNova actuar como un controlador Automap para plugins y aplicaciones DAWs.

El uso de esta función requiere el paquete de software Automap de Novation. Tenga en cuenta que el sintetizador seguirá entregando audio cuando sea disparado por MIDI desde su aplicación DAW.

Controles de la sección GLOBAL

[27] Dynamic Mic Input: Un jack XLR para la conexión del micrófono cuello de ganso suministrado, o un micrófono dinámico alternativo (Un micrófono que no requiera alimentación phantom para funcionar). La señal del micrófono puede ser enrutada al Vocoder, mezclada internamente con el sintetizador y enrutada a las salidas de audio. Adicionalmente la entrada de micrófono puede ser enrutada directamente a la aplicación DAW utilizando la tarjeta de sonido interna. Esta entrada es desactivada cuando se conecta un plug a la entrada 1 [11] en el panel posterior. [28] MONITOR: Este control rotativo ajusta el balance entre el audio desde el Host (PC o Mac, si está conectada) y el audio combinado del sintetizador y de las entradas y audio. [29] MA STER VOLU ME: Control de nivel para las salidas de audio principales (y también para la salida de auriculares si la conﬁguración predeterminada del nivel de auriculares en el menú de audio está retenida). [30 ] Botón AUDIO: Abre el menú de audio -Audio- (siete páginas), permitiendo hacer ajustes de nivel y enrutamiento. [31] Botón GLOBAL: Abre el menú Global (siete páginas). [32] Botones OC TAVE + y – : Estos dos botones transponen el teclado hacia arriba y abajo cada vez que son presionados, en un máximo de cinco octavas hacia abajo o cuatro hacia arriba. Cuando ambos indicadores LEDs están apagados (estado predeterminado), la nota más baja en el teclado es una octava

Vista posterior – Conexiones

{1} Conector DC power: Jack estándar de 2.2 mm para conexión de fuente de alimentación externa de 12 V DC (suministrada). Vea página 3. {2} Switch On/off: Switch de tres posiciones:

POSICIÓN ACCIÓN

Izquierda Habilita alimentación externa por

la entrada de 12 V DC [1]

Centro Apagado

Derecha Habilita alimentación vía puerto

USB [3]

{3} Puerto USB: USB Tipo B Tipo 1.1 (2.0-compatible) Jack para conexión con PC o Mac. {4} Conectores MID I: Conectores MIDI In/Out/Thru estándar (DIN 5 pines). {5} Jack Sustain pedal: Jack de 2 polos (mono) de ¼” para la conexión de un pedal de sustain. Ambos tipos de pedales son compatibles NA (Normal Abierto) y NC (Normal Cerrado); Si el pedal es conectado cuando el UltraNova es encendido, el tipo será detectado automáticamente durante el inicio (veriﬁque que su pie no está sobre el pedal!).

DO Central

2 3

{6} Jack Expression pedal: Jack de 3 polos (estéreo) de ¼” para la conexión de un pedal de expresión. Puede encontrar una lista completa de los pedales admitidos en la base de respuestas de Novation en www.novationmusic.com/answerbase {7} SPDIF out: Jack phono (RCA) transportando la versión digital de las salidas principales 1 & 2 en formato S/ PDIF. {8} Jack Headphones: Jack de 3 polos de ¼” para auriculares estéreo. El volumen y la mezcla de auriculares puede ser ajustado desde el menú de audio. {9} Jacks Aux Outputs 3 & 4: 2 jacks de ¼”. Las salidas son no balanceadas, a un nivel máximo de +6 dBu. {10} Jacks Main outputs 1 & 2: 2 jacks de ¼” llevando la salida estéreo principal. Las salidas son no balanceadas, a un nivel máximo de +6 dBu. {11} Jack Input 2: Jack de ¼” para entrada de audio con nivel de línea o micrófono. La señal en la entrada 2 puede ser mezclada internamente con la entrada 1 usando el menú de audio. Las entradas son balanceadas, y pueden aceptar un nivel má ximo de entrada de +2 dBu. {12} Jack Input 1: Jack de ¼” para entrada de audio con nivel de línea o micrófono. Esta entrada desactiva el conector XLR (Entrada Dynamic Mic Input) [27] en el panel superior. Las entradas son balanceadas, y pueden aceptar un nivel máximo de entrada de +2 dBu. {13} Puerto de seguridad Kensington: Para asegurar su sintetizador.

COMENZANDO

USB transmite MIDI desde y hacia la computadora

Circuit Motion

 

Operación standalone y con computadora – un prólogo

El UltraNova puede ser utilizado como sintetizador standalone, con o sin conexiones MIDI desde /hacia otros módulos de sonido o teclados. También puede ser conectado - a través de su puerto USB – a una computadora (Windows o Mac) corriendo una aplicación DAW. El UltraNova puede entonces ser controlado completamente desde una computadora por medio de la utilización del plugin UltraNova Editor. UltraNova Librarian es una aplicación de software independiente, que ayuda mucho en la organización, guardando y rellamando patches.

Salida de audio

Entrada de audio

Si está utilizando UltraNova con otros módulos de sonido, conecte MIDI OUT {4} en el UltraNova a MIDI I N en el primer módulo de sonido y encadene módulos adicionales en la forma usual. Si está utilizando UltraNova con un teclado maestro, conecte la salida MIDI OUT del controlador a MIDI IN en el UltraNova y asegúrese que el canal MIDI del teclado maestro se encuentra ajustado en 1 ( El canal predeterminado del UltraNova).

Controller Keyboard

MIDI In

MIDI Out

Sound Modules

USB

UltraNova conectado a una computador a través de USB. USB transmite audio y MIDI desde y hacia la computadora

Las diversas formas de conectar el UltraNova para acomodar los diversos métodos de trabajo están incluidas en la documentación suministrada con los paquetes de software UltraNova Editor y UltraNova Librarian. Los instaladores para este software y los drivers USB relacionados pueden descargarse desde.

http ://novationmusic.com/suppor t/ultranova.

Operación Standalone - Conexiones de audio y MIDI

La forma más sencilla y rápida de comenzar a utilizar el UltraNova es conectar los dos jacks del panel posterior marcados como Master Output 1 y 2 {31} a las entradas de un ampliﬁcador estéreo , consola mezcladora de audio, altavoces ampliﬁcados, tarjeta de sonido de computadora de terceros u otro para monitorizar la salida.

Entrada de audio

Salida de audio

FireWire/USB

USB

Con el ampliﬁcador o mezclador apagado o muteado, conecte el adaptador AC al UltraNova {1}, y conéctelo a la alimentación principal de corriente alterna. Encienda el UltraNova moviendo el switch del panel posterior {2} a la posición E xt DC. Durante el encendido la pantalla muestra la versión del ﬁrmware por unos pocos segundos: Luego de lo cual aparecerá el menú de patches (Patch):

Novation UltraNova

Version 1.0.00

Patch Name

A000

Encienda el mezclador/ampliﬁcador/altavoces ampliﬁcados y ajuste la perilla Monitor [28] a las 12 horas y suba el control de volumen principal Master Volume [29] hasta que tenga un nivel de sonido agradable en los altavoces cuando toca el teclado.

Usando auriculares

En lugar de altavoces a través de un ampliﬁcador y/o un mezclador de audio, es posible que desee utilizar un par de auriculares estéreo. Estos pueden ser conectados al jack de salida de auriculares del panel posterior {8 }. Las salidas principales también permanecen activas si los auriculares están conectados. NOTA: El ampliﬁcador de auriculares del UltraNova es capaz de entregar altos niveles de salida de audio, por lo tanto tenga cuidado con el ajuste de nivel del mismo.

El ajuste de fábrica para el nivel de auriculares es para que su volumen sea controlado por la perilla MASTER VOLUME . Sin embargo, es posible ajustar el nivel de los auriculares de forma independiente; Aunque el menú de audio se trata en detalle más adelante en el manual, puede ser útil saber cómo hacer esto ahora. Presione el botón AUDIO [30 ] para abrir el menú Audio, luego presione el botón PAGE NEXT [4] para acceder a la página de auriculares (Headphones ):

HeadPhones Level Control Level Balance 1+2/3+4 Follow master volume (1+2 only) 127 0

UltraNova conectado a una interfaz de sonido por medio de las salidas de audio análógico.

Nota: UltraNova no es una interfaz MIDI para computadoras. Los datos MIDI se pueden transmitir entre el sintetizador UltraNova y la computadora mediante la conexión USB, pero los datos MIDI no pueden ser transferidos entre la computadora y un equipamiento externo a través de lo puertos MIDI del UltraNova.

Girando RE1 hacia la izquierda cambiará el ajuste Headphone Level Control a U se Level an d Balance 1+2/3 +4. Luego de esto el nivel de auriculares puede ser ajustado independientemente de las salidas principales con RE6 (y cualquier balance entre los sonidos del sintetizador y las entradas con RE7).

Unas palabras acerca de la navegación en menús

El UltraNova ha sido diseñado para darle al músico el máximo control sobre la operación del sistema y sobre el carácter del sonido con el mínimo de molestias. Siempre ingresará al menú del sistema presionando un botón dedicado; Por ejemplo el botón OSCILLATOR siempre abrirá el menú de osciladores independientemente de donde se encuentre dentro del menú. No hay necesidad de salir o hacer respaldos de cualquier menú, usted siempre puede ir directamente de un menú a otro simplemente presionando un botón.

Varios de los bloques de procesamiento de sintetizador - como los menús Oscillator y Envelope - están duplicados; Por ejemplo, hay 3 osciladores separados, cada uno con su propio menú. Cuando vuelve a seleccionar un menú para tal bloque múltiple, abrirá el último menú que utilizó. Por ejemplo, si ajusta los parámetros del Envolvente 4 y después va a otro menú para ajustar otros parámetros, y luego presiona el botón ENVELOPE nuevamente, el menú Envelope reabrirá con los parámetros visibles para Envelope 4. El mismo principio se aplica a los menús que tienen múltiples páginas - UltraNova recuerda los parámetros que utilizó en el último ajuste, y vuelve a abrir el menú en la página utilizada por última vez.

NAVEGANDO PATCHES

❚❚❚ ❚ ❚ ❚ ❚ ❚ ❚

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Su UltraNova viene con un set de patches pre cargados de fábrica, los cuales pueden ser oídos abriendo el menú de patches. Para abrir el menú de patches (Patch) presione el botón SYNTH [25] 127 patches (000 a 127). Gire R E1 para desplazarse a través de los patches. El nuevo sonido es cargado tan pronto como los datos del patch son mostrados en la pantalla. Alternativamente, la perilla PATCH/BANK [24] se puede utilizar para ajustar a través de todo el set; En este caso, gire la perilla PATCH/BANK para seleccionar el patch y presione y gire la perilla para seleccionar el banco. Tenga en cuenta que también es mostrado el nombre del patch.

. Los patches están organizados en bancos de 4 (A a D), cada uno con

BUSCANDO A TRAVÉS DE CATEGORÍAS

Aparte de estar dispuestos en 4 bancos, los patches también son clasiﬁcados de acuerdo al tipo de sonido; Esto hace que la búsqueda de los sonidos adecuados sea mucho más fácil. Cada patch per tenece tanto a un género como a una categoría ( Genre y Category); El género en términos generales indica el área musical para que el patch podría ser adecuado, la categoría subdivide aún más el set de características de sonido. Presione el botón PATCH BROWSE [23] y aparecerá la pantalla a continuación:

Patch Name Find By Category Genre

A000 Init Program A000-D127 All All

La pantalla muestra la ubicación y el nombre del programa elegido. El valor predeterminado (Default) es para que todos los patches estén disponibles, ya que los criterios de búsqueda Genre y Category están establecidos en ‘All’ (Todos). RE8 y RE7 permiten reducir el número de patches disponibles ﬁltrando sólo aquellos que pertenecen a un género y/o categoría seleccionado respectivamente. Una vez que establecidos los criterios de ﬁltro, el set reducido de patches puede ser consultado ya sea con el orden de ubicación (predeterminado), o por su nombre, de forma alfanumérica. Esta opción se conﬁgura con RE5, que establece el parámetro ‘Encontrar por’ para cualquier ubicación ‘A000-D127’ (ubicación) o ‘A-Z’ (orden alfanumérico).

Si no hay resultados para la combinación de género/categoría seleccionada usted no podrá cambiar el patch - Pruebe una combinación diferente!

COMPARANDO PATCHES

Al editar patches almacenados para crear nuevos sonidos, puede ser muy útil para comparar la versión editada con el patch almacenado original. Esto se logra mediante el botón COMPAR E [23]. Presione el botón COMPARE, toque una tecla y escuchará el patch almacenado original. Suelte el botón COMPARE, toque la tecla nuevamente y escuchará el patch en su estado de edición. Si presiona el botón COMPARE mientras está en cualquiera de las páginas del menú (excepto el menú escritura ), se mostrarán los parámetros del patch almacenado. Se puede comparar el patch actualmente editado con cualquier preset almacenado en el UltraNova. Esto es útil cuando se selecciona una nueva ubicación para el patch que se guarda en. Para ello, presione el botón WRITE [23] dos veces para acceder a la página 2 del menú escritura (Write). Utilizando RE2 (Banco) y RE3 ( Patch) seleccione el patch guardado que desea comparar. Si mantiene presionado el botón COMPARE y una tecla permitirá que suene el patch almacenado.

Nota: Si el botón WRITE es presionado nuevamente (mientras está en la página 2 del menú Write), el patch actualmente editado se guardará en la ubicación seleccionada por RE2 y RE3. Para evitar guardar el patch actualmente editado presione cualquier otro botón del sintetizador para salir del menú de escritura (por ejemplo, SYNTH [25 ]).

GUARDANDO UN PATCH

Es posible almacenar o escribir sus propios patches directamente en el UltraNova sin usar la aplicación de software UltraNova Librarian. El menú de escritura consta de dos páginas y puede acceder a ambas presionando el botón WRITE [23 ]. Si presiona por tercera vez el botón WRITE almacenará el preset. También es posible moverse entre las páginas utilizando los botones PAGE BACK y NEXT [4 ].

Ingresando el nombre de un patch (Página 1)

RE1: No utilizado

PATCHSAVE Posng *------- -------- Upper Lower Number Punctuate

A o Init Program A a 0 space

RE2 : Posición del cursor

Este control mueve la posición del cursor hacia arriba y abajo de la cadena de texto con el ﬁn de editar los caracteres.

Los géneros y categorías son listados a continuación:

CATEGORÍA LA PANTALLA MUESTRA:

Bass

Bell

Classic

Drum

Keyboard

Lead

Movement

Pad

Poly

SFX

String

External Input

Vocoder

GÉNERO LA PANTALLA MUESTRA:

Classic

Drum ‘n’ Bass / Breaks

House

Industrial

Jazz

R ‘n’ B/ Hip Hop

Rock and Pop

Techno

Dubstep

Bass

Bell

Classic

Drum

Keyb oar d

Lead

Move ment

Pad

Poly

SFX

String

ExtInpu t

Voco der

Classic

D&B/ Brks

Hous e

Industri

Jazz

R&B/ HHop

Rock/Po p

Techno

Dubst ep

RE3 : Selección de caractér

Girando RE3 se desplazará a través de todo el conjunto de caracteres (A-Z, a-z, 0-9 y caracteres especiales). La ubicación del caractér que se está editando es determinada por RE2.

RE4 : No utilizado

RE5: Carac teres en mayúsculas

El parámetro se desplaza a través del set de caracteres en mayúsculas ‘A’ a ‘Z’. La ubicación del carácter que se está editando está determinada por RE2. Presione el botón parpadeante directamente debajo de RE5 para ingresar el caractér y automáticamente incrementar el cursor a la siguiente posición.

RE6 : Caracteres en minúsculas

El parámetro se desplaza a través del set de caracteres en minúscula ‘a’ a la ‘z’. La ubicación del carácter que se está editando está determinada por RE2. Presione el botón parpadeante directamente debajo de RE6 para ingresar el caractér y automáticamente incrementar el cursor a la siguiente posición.

RE7: Caracteres numéricos

El parámetro se desplaza a través del set de caracteres numéricos ‘0’ a ‘9’. La ubicación del carácter que se está editando está determinada por RE2. Presione el botón parpadeante directamente debajo de RE7 para ingresar el caractér y automáticamente incrementar el cursor a la siguiente posición.

RE8 : Carac teres especiales y de puntuación

El parámetro se desplaza a través del set de caracteres especiales y de puntuación. La ubicación del carácter que se está editando está determinada por RE2. Presione el botón parpadeante directamente debajo de RE8 para ingresar el caractér y automáticamente incrementar el cursor a la siguiente posición.

Guardando un patch (Página 2)

Tiempo Tiempo

A B

PATCHSAVE Bank Patch Destination SaveCatg SaveGenre

Dest+C&G A 0 Init Program None None

RE1: No utilizado.

RE2 : Selección de banco

Utilice este control para seleccionar el banco (A, B, C o D) donde el patch será guardado.

RE3 : Posición de patch Utilice este control para seleccionar el número del patch de destino donde el sonido editado actualmente será escrito. El nombre del patch de destino actual será mostrado debajo de RE4 y RE5 para referencia, aunque este será sobre grabado con el nuevo nombre de patch si el patch es guardado sin cambiar la posición.

Use el botón COMPARE para oír el patch seleccionado por RE2 y RE3.

RE4 – RE5: No utilizado.

RE6 : Selección de categoría

Seleccione una categoría para el nuevo patch. Vea la página 7 para ver la lista de categorías.

RE7: Selección de género

Seleccione un género para el nuevo patch. Vea la página 7 para ver la lista de géneros.

RE8: No utilizado.

TUTORIAL SOBRE SÍNTESIS

En esta sección se aborda el tema de la generación de sonido con más detalle y se tratan las diversas características básicas disponibles en los bloques de generación de sonido y de procesamiento del UltraNova.

Se recomienda leer este capítulo con cuidado si la síntesis de sonido analógico no es un tema familiar para usted. Los usuarios familiarizados con este tema pueden saltarse este capítulo y pasar al siguiente.

Para obtener una comprensión de cómo un sintetizador genera el sonido es muy útil tener una apreciación de los elementos que componen un sonido, musical y no musical.

La única manera que un sonido puede ser detectado es por el aire vibrando en el tímpano en una forma regular y periódica. El cerebro interpreta estas vibraciones (de forma muy precisa) en uno de un número inﬁnito de diferentes tipos de sonido.

Sorprendentemente, cualquier sonido puede ser descrito en términos de sólo tres propiedades, y todos los sonidos siempre las tienen. Ellas son:

• Pitch

• Tono

• Volumen

Lo que hace a un sonido diferente de otro son las magnitudes relativas de las tres propiedades como se presentan inicialmente en el sonido y en como las propiedades cambian sobre la duración del sonido.

Con un sintetizador musical, nosotros deliberadamente tenemos control preciso sobre estas tres propiedades y, en particular, como ellas pueden ser modiﬁcadas durante la “vida” del sonido. A las propiedades se les da a menudo nombres diferentes: volumen puede ser llamado amplitud, loudness o nivel, pitch como frecuencia y tono como timbre.

Para salir del menú Write presione cualquier otro botón del sintetizador, por ejemplo, SYNTH [25].

Nota: Un método más rápido para la gestión de patches (escritura, carga, cambio de nombre, orden etc.) es la utilización del software descargable UltraNova Librarian. Éste puede ser descargado gratuitamente desde:

http ://novationmusic.com/suppor t/ultranova.

Actualizando el sistema operativo del UltraNova (PC)

Los archivos de actualización del SO estarán disponibles cada tanto en www.novationmusic.com/support/ultranova en formato de archivo MIDI SysEx. El procedimiento de actualización requiere que el UltraNova sea conectado a través de USB a una computadora con los drivers USB necesarios instalados. Las instrucciones completas sobre cómo realizar la actualización se suministrarán con la descarga.

Pitch

Como mencionamos, el sonido es percibido debido al aire vibrando en el tímpano. El pitch del sonido es determinado por cuan rápidas son la vibraciones. Para un humano adulto, la vibración más baja percibida como sonido está alrededor de veinte veces por segundo, las cuales el cerebro interpreta como sonido del tipo bajo; La más rápida es muchas miles de veces por segundo, las que el cerebro interpreta como un sonido del tipo alto (agudo).

Si la cantidad de picos en las dos formas de onda (vibraciones) son contados, se verá que hay exactamente dos veces mas cantidad de picos en la onda B que en la A. La onda B es una octava más alta que la A. Es es el número de vibraciones en un período dado el que determina el pitch de un sonido. Esta es la razón por la que el pitch es a veces denominado frecuencia. Es el número de picos de la forma de onda contados durante un período determinado de tiempo que deﬁne el pitch, o frecuencia.

Tono

Los sonidos musicales se componen por varios tonos diferentes relacionados ocurriendo simultáneamente. El más bajo se conoce como “fundamental” y corresponde a la nota del sonido percibida. Otros tonos que componen el sonido, y que se relaciona con la fundamental en proporciones matemáticas simples se llaman armónicos. La intensidad (Loudness) relativa de cada armónico en comparación con el volumen de la fundamental determina el tono general o “timbre” del sonido.

Considere dos instrumentos como un clavicordio y un piano tocando la misma nota en el teclado y al mismo volumen. A pesar de tener el mismo volumen y pitch (tono), los instrumentos siguen sonando claramente diferente. Esto es debido a los diferentes mecanismos generadores de la nota de los dos instrumentos generan diferentes conjuntos de armónicos; Los armónicos presentes en un sonido de piano son diferentes a los encontrados en un sonido de clavicordio.

Volumen

El Volumen, que ha veces es citado como la amplitud o intensidad del sonido, es determinado por cuan grandes son la vibraciones. Muy simplemente, escuchando un piano a un metro de distancia sonará más fuerte que si estuviera ubicado a cincuenta metros de distancia.

A B

Ondas triangulares

Onda triangular

Volumen

1 3 5 7

Armónicos

Volumen

Habiendo mostrado que sólo tres elementos pueden deﬁnir cualquier sonido, estos elementos ahora tienen que ser relacionados con un sintetizador musical. Es lógico que una sección diferente del sintetizador ‘sintetice’ (o cree) estos diferentes elementos.

Una sección del sintetizador, los osciladores, proporcionan señales de onda pura que deﬁnen el tono del sonido junto con su contenido armónico puro. Estas señales luego son mezcladas juntas en una sección llamada Mixer (mezclador) y la mezcla resultante luego es introducida en una sección llamada Filter (ﬁltro). Esto produce aún más alteraciones en el tono del sonido, por medio de la remoción ( ﬁltrado) o por la mejora de algunos de los armónicos. Por último, la señal ﬁltrada alimenta el ampliﬁcador que determina el volumen ﬁnal del sonido.

Osciladores Mezclador Filtro Amplificador

Las secciones adicionales del sintetizador - LFOs y Envolventes (envelopes) - proporcionan más formas de alterar el pitch, tono y volumen de un sonido por medio de la interacción con los osciladores, ﬁltros y ampliﬁcadores, proporcionando cambios en el carácter del sonido que puede evolucionar con el tiempo. Debido a que la única ﬁnalidad de los LFOs y Envolventes es el control (modular) las otras secciones del sintetizador, ellos comúnmente son conocidos como los ‘moduladores’.

Estas diversas secciones del sintetizador serán cubier tas ahora con más detalle.

Los osciladores y el mezclador

El oscilador es realmente el corazón del sintetizador, el cual genera una onda electrónica. Esta forma de onda es producida en un pitch (tono) musical controlable, inicialmente determinado por la nota tocada en el teclado o contenida en un mensaje de nota MIDI recibido . El tono distintivo inicial o timbre de la forma de onda en realidad está determinado por la forma de la onda.

Hace muchos años, los pioneros de la síntesis musical descubrieron que solo unas formas de onda distintivas contienen muchos de los armónicos más útiles para crear los sonidos musicales. Los nombres de estas ondas reﬂejan su forma real cuando se observan en un instrumento llamado osciloscopio; Ellas son: sinusoidales, cuadradas, diente de sierra, triangulares y ruido.

Cada forma de onda (excepto el ruido) tiene un conjunto especíﬁco de armónicos musicalmente relacionados que pueden ser manipulados por otras secciones del sintetizador.

Los diagramas a continuación muestran cómo estas ondas lucen en un osciloscopio e ilustran los niveles relativos de sus armónicos. Recuerde, esto es los niveles relativos de los distintos armónicos presentes en una forma de onda que determinan el tono del sonido ﬁnal.

Ondas sinusoidales

Estas poseen sólo un único armónico. Una forma de onda sinusoidal produce el sonido “más puro” porque sólo tiene un tono único (frecuencia).

Volumen

Estas contienen sólo armónicos impares. El volumen de cada una disminuye como el cuadrado de su posición en la serie armónica. Por ejemplo, el quinto armónico tiene un volumen 1/25vo del volumen de la fundamental.

Ondas diente de sierra

Volumen

Onda diente de sierra

1 2 3 4 5

Armónicos

Ricas en armónicos y contienen armónicos pares e impares de la frecuencia fundamental. El volumen de cada una es inversamente proporcional a su posición en las series armónicas.

Ondas Cuadrada / Pulso

Volumen

Onda cuadrada

1 2 3 4 5

Armónicos

Estas sólo tienen armónicos impares, que están al mismo volumen que los armónicos impares en una onda diente de sierra. Se dará cuenta de que la forma de onda cuadrada permanece la misma cantidad de tiempo en su estado “alto” que en su estado “bajo. Esta relación en conocida como ‘ciclo de trabajo o ciclo útil’. Una onda cuadrada siempre tiene un ciclo útil del 50 %, lo que signiﬁca su estado ‘alto’ para la mitad del ciclo y el estado ‘bajo’ para la otra mitad. En el UltraNova, es posible ajustar el ciclo útil de la onda cuadrada básica para producir una forma de onda con una forma más ‘rectangular’. Estas son conocidas a menudo como ondas de pulso (Pulse). A medida que la forma de onda se hace más y más rectangular, son introducidos más armónicos pares y la forma de onda cambia su carácter, tornándose con un sonido cada vez más ‘nasal’.

El ancho de la forma de onda de pulso ( ‘ancho de pulso’) puede ser alterado dinámicamente por un modulador, lo que resulta en un contenido armónico de la forma de onda constantemente cambiante. Esto puede darle a la forma de onda una calidad muy ‘gorda’ cuando el ancho de pulso es alterado de forma moderada.

Esto no hace ninguna diferencia en como una forma de onda pulso suena si el ciclo útil

50%

es 40% o 60%, dado que la forma de onda solo está “invertida” y el contenido armónico es exactamente el mismo.

40%

10%

60%

Onda sinusoidal

Armónicos

Ondas de ruido

Onda diente de sierra

Armónicos

OSC 1

OSC 3

OSC 1

VOLUMEN OSC 1

VOLUMEN OSC 2

VOLUMEN OSC 3

FORMA

ONDA

COMPLEJA

MEZCLA DE

OSC1, 2 Y 3

MEZCLADOR

ENTRADA DEL FILTRO

OSC 2

OSC 3

El ﬁltro

El UltraNova es un sintetizador musical sustractivo. Sustractivo implica que parte del sonido es restado en algún lugar en el proceso de síntesis.

Volumen

1 2 3 4 5

Estas son básicamente señales aleatorias y no tienen ninguna frecuencia fundamental (y por lo tanto, tampoco la propiedad pitch ). Todas la frecuencias están al mismo volumen. Debido a que ellas no poseen pitch, las ondas de ruido son a menudo muy útiles para la creación de efectos de sonido y sonidos de percusión.

Formas de onda digitales

Además de los tipos de formas de onda basadas en osciladores detalladas anteriormente, el UltraNova también ofrece un set de formas de onda generadas digitalmente, cuidadosamente seleccionadas, conteniendo elementos armónicos muy útiles normalmente muy difíciles de producir utilizando osciladores tradicionales.

Tablas de ondas

Una “tabla de onda” es esencialmente un grupo de formas de onda digitales. Las 36 tablas de onda del UltraNova contienen cada una 9 formas de onda digitales separadas. El beneﬁcio de una tabla de ondas es que las formas de onda consecutivas en la tabla pueden ser fusionadas. Algunas tablas de ondas del UltraNova contienen formas de onda con similar contenido armónico, mientras otras contienen formas de onda con contenido armónico ampliamente diferente La tablas de ondas cobran vida cuando el “índice de tabla de ondas ‘- la posición dentro de la tabla de ondas - es modulado, resultando en un sonido que continuamente cambia el carácter, ya sea de forma suave o abrupta.

9 Ondas hac en una tabla de ondas

Modulación de anillo (Ring modulation)

Un modulador de anillo es un generador de sonido que tiene señales de dos de los osciladores del UltraNova y efectivamente los “multiplica”. El UltraNova posee dos moduladores de anillo (Ring), uno toma Osc 1 y Osc 3 como entradas, y el otro toma Osc 2 y Osc 3. La salida resultante depende de las diversas frecuencias y del contenido de armónicos presentes en cada una de las dos señales de oscilador y consistirá en una serie de sumas y diferencias de frecuencias, como así también en las frecuencias presentes en las señales originales.

Los osciladores proporcionan las formas de onda crudas con un contenido completo de armónicos y la sección de ﬁltro resta algunos de los armónicos de una manera controlada.

Hay 14 tipos de ﬁltro disponibles en el UltraNova, aunque estos son variaciones de tres tipos de ﬁltros básicos: Pasa bajos, pasa banda y pasa altos. El tipo de ﬁltro mayormente encontrado en los sintetizadores es el ﬁltro pasa bajos (Low Pass). Con un ﬁltro pasa bajos, es elegido un punto de corte (o frecuencia de corte) y cualquiera de las frecuencias por debajo del punto de corte pasarán sin restricciones, y las frecuencias por encima del mismo serán ﬁltradas. El ajuste del parámetro Filter Frequency determina el punto por debajo del cual las frecuencias son eliminadas. Este proceso de eliminación de los armónicos de las formas de onda produce un efecto de cambio del carácter del sonido o timbre. Cuando el parámetro Frequency está al máximo, el ﬁltro está completamente “abierto” y ninguna frecuencia es eliminada de las formas de onda crudas del oscilador.

En la práctica, hay una reducción gradual (en lugar de una súbita) en el volumen de los armónicos por encima del punto de corte de un ﬁltro pasa bajos. La rapidez con la que estos armónicos se reducen en volumen, a medida que aumenta la frecuencia por encima del punto de corte, es determinada por la pendiente del ﬁltro. La pendiente se mide en ‘unidades de volumen por octava’. Dado que el volumen es medido en decibelios, esta pendiente es usualmente distinguida por la cantidad de decibelios por octava (dB/oct) que posee. Los valores típicos son 12 dB/oct y 24 dB/oct. Cuanto mayor sea el valor, mayor será el rechazo de armónicos por encima del punto de corte y más pronunciado será el efecto de ﬁltrado.

Otro importante parámetro del ﬁltro es su resonancia ( Resonance ). Las frecuencias en el punto de corte pueden ser incrementadas en volumen por el control de resonancia de ﬁltro. Esto es muy útil para enfatizar ciertos armónicos del sonido. A medida la resonancia es incrementada , un sonido de calidad símil silbido será introducido en el sonido que pasa a través del ﬁltro. Cuando se ajusta a niveles muy altos, la resonancia causa que el ﬁltro oscile automáticamente cada vez que pasa una señal a través de él. El silbido resultante que esta siendo producido es en realidad una onda sinusoidal pura, es decir el tono del cual depende la conﬁguración del control de frecuencia (punto de corte del ﬁltro). Esta onda sinusoidal producida por resonancia en realidad puede ser utilizada para algunos sonidos como una fuente de sonido adicional si lo desea. El siguiente diagrama muestra la respuesta de un ﬁltro pasa bajos típico. Las frecuencias por encima del punto de corte son reducidas en volumen.

Frecuencia de corte

Volumen

El mezclador (Mixer)

Para ampliar la gama de sonidos que pueden ser producidos, los sintetizadores analógicos típicos tienen más de un oscilador. Mediante el uso de múltiples osciladores para crear un sonido, es posible lograr muy interesantes mezclas armónicas. También es posible desaﬁnar ligeramente los osciladores individuales uno en relación al otro, lo que crea un sonido “gordo” muy cálido. El mezclador del UltraNova permite una mezcla de tres osciladores independientes, un oscilador de ruido separado y dos fuentes moduladoras de anillo.

Frecuencia

Cuando la resonancia es añadida, las frecuencias en el punto de corte son realzadas en volumen.

Frecuencia de corte

Volumen

Frecuencia

Además del tipo de ﬁltro pasa bajos tradicional, también hay tipo pasa altos y pasa banda.

Frecuencia

TECLA "ON" TECLA "OFF"

El tipo de ﬁltro usado es seleccionado con el parámetro Filter Type.

Un ﬁltro pasa altos es similar a un ﬁltro pasa bajos, pero trabaja en “sentido contrario”, es decir eliminan las frecuencias por debajo del punto de corte. Las frecuencias por arriba del punto de corte pasan normalmente. Cuando el parámetro de frecuencia del ﬁltro es ajustado a cero, el ﬁltro está totalmente abierto y no hay frecuencias eliminadas de las formas de onda crudas del oscilador.

VOLUMEN

Frecuencia de corte

Volumen

Frecuencia

Cuando se utiliza un ﬁltro pasa banda, sólo pasa una banda estrecha de frecuencias centradas alrededor del punto de corte. Las frecuencias por encima y por debajo de la banda son removidas. No es posible abrir completamente este tipo de ﬁltro y permitir que todas las frecuencias pasen.

Frecuencia de corte

Volumen

TIEMPO

En un sintetizador analógico, los cambios en el carácter de un sonido, que ocurren sobre la duración de una nota, son controlados por una sección llamada generador de envolvente. El UltraNova posee 6 generadores de envolvente (llamados Env 1 a Env 6). Env 1 siempre está relacionado a un ampliﬁcador que controla la amplitud de la nota - es decir, el volumen del sonido - cuando la nota es tocada.

TECLA "ON" TECLA "OFF"

VOLUMEN

TIEMPO

Cada generador de envolvente tiene cuatro controles principales que son utilizados para ajustar la forma de la envolvente.

Tiempo de ataque (Attack Time)

Ajusta el tiempo que demora el volumen en subir desde cero a su nivel máximo luego de presionar una tecla . Esto puede ser utilizado para crear un sonido con un fade in.

TECLA "ON" TECLA "OFF"

VOLUMEN

SUSTAIN

Envolventes y ampliﬁcador

En los párrafos anteriores, las síntesis del pitch y del timbre de un sonido ya fueron descritas. La siguiente parte del tutorial sobre la síntesis describe como es controlado el volumen del sonido. El volumen de una nota creada por un instrumento musical a menudo varía en gran medida durante la duración de la nota, de acuerdo con el tipo de instrumento.

Por ejemplo, una nota tocada en un órgano alcanza rápidamente todo su volumen cuando una tecla es presionada. Esta se queda a todo volumen hasta que la tecla es liberada, en cuyo punto el nivel de volumen cae instantáneamente a cero.

Una nota de piano alcanza rápidamente su volumen completo después de presionar una tecla, y su volumen cae gradualmente a cero después de varios segundos, incluso si la tecla se mantiene presionada.

TECLA "ON" TECLA "OFF"

VOLUMEN

La emulación de una sección de cuerdas solamente alcanza su volumen total gradualmente cuando se presiona una tecla. Esta permanece a su volumen máximo mientras la tecla se mantiene presionada, pero una vez que la tecla es liberada, el volumen cae a cero con bastante lentitud.

TIEMPO

ATAQUE DECAIMIENTO LIBERACIÓN

TIEMPO

Tiempo de decaimiento ( Decay Time)

Ajusta el tiempo que toma al volumen caer desde su nivel máximo inicial, al nivel ajustado por el control de sustain, mientras la tecla se mantiene presionada.

Nivel de Sustain

Este se diferencia de los otros controles de envolvente en que establece un nivel en lugar de un período de tiempo. El mismo establece el nivel de volumen en el que la envolvente permanece mientras la tecla se encuentra presionada, luego que el tiempo de decaimiento ha expirado.

Release Time Tiempo de liberación (Release Time)

Ajusta el tiempo que toma para que el volumen caiga desde el nivel de sustain a cero una vez que la tecla ha sido liberada. Esto puede ser utilizado para crear sonidos con características de desvanecimiento “fade-out”.

Un sintetizador típico tendrá una o más envolventes. Una envolvente siempre es aplicada a un ampliﬁcador para darle forma al volumen de cada nota ejecutada. Las envolventes adicionales pueden ser utilizadas para alterar dinámicamente otras secciones del sintetizador durante el período de vida de cada nota. El segundo generador de envolvente del UltraNova ( Env 2) es utilizado para modiﬁcar la frecuencia de corte del ﬁltro durante el período de vida de una nota.

En el UltraNova, los generadores de envolvente 3 a 6 pueden ser usados para propósitos especiales, tal como la modulación del índice de la tabla de onda de los niveles FX.

LFOs

TIEM PO

PITCH

Al igual que los generadores de envolvente, la sección LFO de un sintetizador es un modulador. Así, en lugar de ser parte de la síntesis misma del sonido, es utilizado para cambiar (o modular) otras secciones del sintetizador. Por ejemplo, un LFO puede ser utilizado para alterar el tono del oscilador o la frecuencia de corte del ﬁltro. La mayoría de los instrumentos musicales producen sonidos que varían con el tiempo, tanto en volumen como en el tono y timbre. A veces, estas variaciones pueden ser bastante útiles y contribuir en gran medida a caracterizar el sonido ﬁnal. Considerando que una envolvente es utilizada para controlar una sola modulación durante la vida de una sola nota, los LFO modulan mediante el uso de una forma de onda repetitiva cíclica o patrón. Como se trató anteriormente, los osciladores producen una forma de onda constante, la cual puede tomar la forma de una señal repetitiva sinusoidal, triangular etc.

Los LFOs producen formas de onda de una forma similar, pero normalmente a una frecuencia que es demasiado baja para producir un sonido que el oído humano pueda percibir. (De hecho, LFO signiﬁca Low Frequency Oscillator). Al igual que con una envolvente, las formas de onda generadas por los LFOs pueden ser alimentadas a otras partes del sintetizador para crear los cambios deseados sobre el tiempo – o ‘movimientos’ - del sonido. El UltraNova posee tres LFOs independientes, los cuales pueden ser usados para modular diferentes secciones del sintetizador y pueden funcionar a diferentes velocidades.

Una forma de onda típica para un LFO podría ser una onda triangular. Imagine esta señal de muy baja frecuencia siendo aplicada al tono de un oscilador.

El resultado es que el tono del oscilador se eleva y cae lentamente por encima y por debajo de su tono original. Esto podría simular, por ejemplo, un violinista moviendo un dedo hacia arriba y abajo de la cuerda del instrumento mientras que esta está siendo tocada con el arco. Este sutil movimiento ascendente y descendente del tono es conocido como efecto ‘Vibrato’. Alternativamente, si la misma señal LFO fuera a modular la frecuencia de corte del ﬁltro, en lugar del tono del oscilador, el resultado sería un efecto de ondulación muy familiar conocido como ‘wah wah’. Al igual que con la conﬁguración de varias secciones del sintetizador a ser moduladas por los LFOs, las envolventes adicionales también pueden ser utilizadas al mismo tiempo como moduladores. Claramente, cuantos más osciladores, ﬁltros, envolventes y LFOs hay en un sintetizador, más poderoso este es.

Resumen

Un sintetizador puede ser dividido en cinco bloques de generación de sonido principal o modiﬁcación de sonido (modulación).

1. Osciladores que generan formas de onda a varias frecuencias.

2. Un mezclador que mezcla las salidas de los osciladores.

3. Filtros que eliminan cier tos armónicos, cambiando el carácter o timbre del sonido.

4. Un ampliﬁcador controlado por un generador de envolvente, que altera el volumen de un sonido en el tiempo cuando una nota es tocada .

5. LFOs y envolventes que pueden ser utilizadas para modular cualquiera de las anteriores.

Mucho del disfrute que tendrá con un sintetizador es a través de la experimentación con los sonidos predeterminados de fábrica y con la creación de otros nuevos. No hay sustituto para la experiencia ‘manos encima‘ del sintetizador. La experimentación con el ajuste de muchos parámetros del UltraNova eventualmente conducirán a una mejor comprensión de cómo los distintos controles alteran y ayudan a formar nuevos sonidos. Armado con el conocimiento en este capítulo, y con una comprensión de lo que está sucediendo realmente en la máquina cuando ajusta las perillas e interruptores, el proceso de creación de sonidos nuevos y emocionantes será más sencillo. - Diviértase!.

DIAGRAMA DE FLUJO DEL ULTRANOVA

ENVOLVENTES 3 - 6 LFO 1 - 3

ENVOLVENTE 1

ENVOLVENTE 2

MEZCLADOR

OSCILADOR 1

OSCILADOR 2

OSCILADOR 3

RUI DO

MOD ANILLO 1*3

MOD ANILLO 2*3

DISTORSIÓN FI LTRO 1

DISTORSIÓN FI LTRO 2

FILTRO 1

FILTRO 2

FX 1

FX 2

AMP SALIDA

FX 3

FX 4

FX 5

SECCIÓN SYNTH EDIT

Navegación de hardware

Consulte la página 4 para una visión general del UltraNova y una breve descripción de lo que cada uno de los controles del panel superior hace. En el UltraNova, puede ingresar a todos los menús que controlan la generación de sonido y bloques de procesamiento de sonido a través de los botones de la zona SYNTH EDIT del panel superior.

Cuando un menú es llamado, los valores de los parámetros que se muestran son los del patch actualmente activo. A cada menú se accede por su propio botón dedicado y cada menú tiene entre una y cuatro páginas. Si un menú tiene más de una página, uno de los dos botones PAGE [4] se iluminará, y éstos se pueden utilizar para despla zarse por las páginas adicionales. En la pantalla LCD se visualizan hasta ocho parámetros del menú, y cada uno puede ser variado con el encoder rotativo inmediatamente por encima del texto de parámetro. Utilizando los botones del menú [11] a [22], puede pasar directamente de un menú a otro con sólo presionar un botón. Algunos de los bloques de generación/procesamiento de sonido están duplicados (por ejemplo los osciladores), y los botones SELECT [10] se utilizan para seleccionar cual bloque de ese tipo va a controlar. El UltraNova recuerda a cual bloque accedió por última vez, y también a que página del menú, y cuando fue re llamado ese menú, el mismo se vuelve a abrir con los últimos ajustes visibles.

OSCILADORES 1, 2 Y 3

El UltraNova tiene tres osciladores idénticos y una fuente de ruido; Estos son los generadores de sonido del sintetizador. Al presionar el botón OSCILL ATOR [11] se abre el menú del oscilador que tiene dos páginas para cada oscilador. Uno de los botones SELECT y uno de los botones PAGE se iluminarán, indicando que más de un oscilador está disponible para ser controlado y que las páginas de menú adicionales están disponibles. Un total de 16 parámetros por oscilador son mostrados para el ajuste, ocho por página. Sin embargo, tenga en cuenta que cinco de ellos son comunes a los tres osciladores, y otro a la fuente de ruido; Estos seis parámetros aparecen en el menú de la página 2 para cada oscilador.

Parámetros por oscilador (Página 1)

O1Semi O1Cents O1VSync O1Wave O1PW/Idx O1Hard O1Dense O1DnsDtn

0 0 0 Sawtooth 0 127 0 0

El oscilador 1 se utiliza como ejemplo en las descripciones que siguen, sin embargo, los 3 osciladores son idénticos en operación.

VSync = 0

VSync = 5

VSync = 16

Para obtener lo mejor de Vsync, intente su modulación usando un LFO. Pruebe asignándolo a la rueda MOD para un control ‘a mano’.

RE4 : Forma de onda del oscilador

Mostrado como: O1Wave Valor inicia l: Saw tooth Rango de ajuste: Vea tabla en la página 40 para más detalles Este selecciona la forma de onda del oscilador en un rango de 72 opciones. Además de las formas de onda tipo sintetizador analógico como sinusoidal, cuadrada, diente de sierra, pulso y 9 relaciones de diente de sierra /pulso, hay varias formas de onda digitales y 36 tablas de ondas constando de nueve formas de onda individuales por tabla de ondas además de dos fuentes de entrada de audio.

Si las fuentes de entrada de audio son seleccionadas, ninguno de los parámetros adicionales del oscilador tendrá efecto sobre el sonido. La entrada de audio se utiliza como fuente para la manipulación subsiguiente; Por ejemplo, ﬁltros, modulación, etc-. Para escuchar la entrada de audio, cuando es seleccionada como fuente oscilador, debe tocar una nota en el teclado.

Es posible crear un efecto de compuerta MIDI en las voces utilizando las entradas de audio como fuente.

RE1: Aﬁnación

Mostrado como: O1Semi Valor inicia l: 0 Rango de ajuste: -64 a +63 Este parámetro ajusta la aﬁnación básica por oscilador. Incrementando su valor por 1 cambia el tono de cada nota en el teclado por un semitono para el oscilador seleccionado solamente, así ajustándolo a 12, se desplaza la aﬁnación del oscilador de manera efectiva hasta una octava. Los valores negativos lo desaﬁnan de la misma manera. Vea también Transposición en la página 38.

RE2 : Ajuste ﬁno de aﬁnación principal

Mostrado como: O1Cents Valor inicia l: 0 Rango de ajuste: -50 a +50 Este parámetro permite realizar el ajuste ﬁno de la aﬁnación. Los incrementos son céntimos (1/100 de un semitono), y por lo tanto ajustando el valor en ± 50, aﬁna el oscilador a un cuarto de tono a medio camino entre dos semitonos.

RE3 : Sincronismo del oscilador virtual

Mostrado como: O1VSync Valor inicia l: 0 Rango de ajuste: 0 a 127 El sincro del oscilador es una técnica para el uso de un oscilador “virtual” adicional con el ﬁn de agregar armónicos al primero mediante el uso de la forma de onda del oscilador virtual para volver a disparar la del primero. Esta técnica produce una interesante gama de efectos sonoros. La naturaleza del sonido resultante varía a medida que el valor del parámetro es alterado debido a que la frecuencia de los osciladores aumenta como múltiplo de la frecuencia del oscilador principal a medida que se incremente el valor del parámetro. Cuando el valor Vsync es múltiplo de 16, la frecuencia del oscilador virtual es un armónico musical de la frecuencia del oscilador principal. El efecto general es una transposición del oscilador que se mueve hacia arriba en la serie armónica, con valores entre múltiplos de 16 produciendo efectos más discordantes.

RE5: Ancho de pulso /Índice de tabla de ondas

Mostrado como: O1Pw/Idx Valor inicia l: 0 Rango de ajuste: -64 a +63 Este control tiene dos funciones dependiendo de la forma de onda seleccionada por RE4. Con las formas de onda de pulso, este parámetro varía el ancho de pulso de la salida del oscilador. Este efecto básico puede ser más fácilmente oído ajustando este parámetro con RE5 y con RE 4 establecido en PW; Usted notará como el contenido armónico varía, y con valores altos, el sonido se vuelve muy delgado y metálico. Una onda de pulso es esencialmente una onda cuadrada asimétrica; Cuando se establece en cero, la forma de onda es una onda cuadrada normal. (Vea la página 9). RE5 tiene una función diferente si la forma de onda del oscilador es ajustada para ser una de las 36 tablas de onda (Vea RE 4 arriba). Cada tabla de ondas consiste en nueve formas de onda relacionadas y el ajuste de RE5 determina cual está en uso. El rango total del valor del parámetro (128) es divido en 9 (aproximadamente) segmentos iguales de 14 unidades, por lo al ajustar el valor a cualquier cosa entre -64 y -50 generará la primera de las 9 formas de onda , -49 a -35 la segunda, y así sucesivamente . Vea también el parámetro de interpolación de la tabla de ondas (RE2 en la página 2 del menú del oscilador), el cual puede ser utilizado para introducir una variación adicional en la forma en que son usadas las tablas de ondas.

RE6 : Dureza

Mostrado como: O1Hard Valor inicia l: 127 Rango de ajuste: 0 a 127 El parámetro Hardness (Dureza) modiﬁca el contenido armónico de una forma de onda, reduciendo el nivel de los armónicos de orden superior a medida que el valor es decrementado. Su efecto es similar al de un ﬁltro pasa bajos, pero opera a nivel del oscilador. Notará que no tiene efecto en una forma de onda sinusoidal ya que esta es la única forma de onda sin armónicos.

RE7: Densidad

Mostrado como: O1Dense Valor inicia l: 0 Rango de ajuste: 0 a 127 El parámetro de densidad agrega efectivamente copias de la forma de onda del oscilador al oscilador mismo. Hasta ocho osciladores virtuales adicionales son utilizados para esto, dependiendo del valor del parámetro. Esto produce un sonido “más grueso” en valores bajos a medios, pero si los osciladores virtuales están desaﬁnadas ligeramente (Vea RE8 a continuación), se obtiene un efecto más interesante.

RE8 : Desaﬁnación de densidad

Mostrado como: O1DnsDt n Valor inicia l: 0 Rango de ajuste: 0 a 127 Este parámetro debe ser utilizado en conjunto con el control Densidad. Este desaﬁna la densidad de los osciladores vir tuales y usted oirá un sonido más grueso, además del efecto pulsación.

Los parámetros Densidad y Desaﬁnación de densidad pueden ser usados para “espesar” el sonido y simular el efecto de la suma de voces adicionales. Los parámetros Densidad y Desaﬁnación de densidad en el menú Voice pueden ser usados para crear un efecto muy similar, pero la utilización de Densidad y Desaﬁnación de densidad tiene la ventaja de no necesitar la utilización de voces adicionales, las cuales son limitadas en número.

Parámetros por oscilador (Página 2)

O1PtchWh O1WTInt ModVib MVibRate OscDrift OscPhase FixNote NoiseTyp

+12 127 0 65 0 0deg Off White

RE1: Rango de la rueda de Pitch

Mostrado como: O1PtchW h Valor inicia l: +12 Rango de ajuste: -12 a +12 La rueda de Pitch puede variar el tono del oscilador hasta en una octava, hacia arriba o hacia abajo. Las unidades están en semitonos, así que con un valor de 12, moviendo la rueda de Pitch hacia arriba aumenta en una octava el tono de las notas tocadas y moviéndola hacia abajo, los lleva una octava hacia abajo. Al ajustar el parámetro en un valor negativo el efecto invertirá el sentido de funcionamiento de la rueda de Pitch. Usted encontrará que muchos de los patches de fábrica tienen este parámetro ajustado en 2, lo que permite una rango para la rueda de pitch de ± 1 tono. Cabe señalar que (como todos los parámetros por oscilador) el valor se puede ajustar de forma independiente para cada oscilador.

RE2 : Interpolación de la tabla de ondas

Mostrado como: O1WTInt Valor inicia l: 127 Rango de ajuste: 0 a 127 Este parámetro establece la suavidad de la transición entre las formas de onda adyacentes en la misma tabla de ondas. Un valor de 127 creará una transición muy suave con las formas de onda adyacentes combinándose. Con un valor de cero las transiciones serán abruptas y obvias. Con un valor alto de 01WInt ajustado es posible retener una mezcla de formas de onda adyacentes si el valor de modulación permanece ﬁjo. Cuando se modula el índice de tabla de ondas (a través de LFO, etc.), el parámetro de interpolación de tabla de ondas establece la suavidad (o no!) de la transición.

RE4 : Profundidad del vibrato

Mostrado como: Mod Vib Valor inicia l: 0 Rango de ajuste: 0 a 127 La adición de vibrato a un oscilador modula (o varía) el tono de una nota cíclicamente, agregándole un “temblor” al tono. Este parámetro determina la profundidad del vibrato, y por lo tanto cuan obvio será el “temblor”. La rueda de modulación ( Mod) es usada para aplicar vibrato con el valor del parámetro ModVib representando la profundidad máxima del vibrato que puede ser obtenida con la rueda de modulación en su posición completamente ‘arriba’. En el UltraNova VibMod y MVibRate (debajo) son parámetros comunes que afectan a todos los osciladores y no requieren el uso de la sección LFO.

RE5: Tasa de vibrato

Mostrado como: MVibRat e Valor inicia l: 65 Rango de ajuste: 0 a 127 Este parámetro ajusta la tasa (o frecuencia) del vibrato desde muy lento (valor = 0) a muy rápido (valor=127).

RE6 : Desvío del oscilador

Mostrado como: Osc Drift Valor inicia l: 0 Rango de ajuste: 0 a 127 Cuando los tres osciladores está ajustados a la misma aﬁnación, sus formas de onda están perfectamente sincronizadas. Los sintetizadores analógicos antiguos eran incapaces de mantenerse en perfecta aﬁnación y el desvío del oscilador ‘emula’ esta imperfección mediante la aplicación de una cantidad controlada de desaﬁnación para que los osciladores estén un poco desaﬁnados entre sí. Esto añade al sonido un carácter “más completo”.

RE7: Fase del oscilador

Mostrado como: Osc Phas e Valor inicia l: 0d eg Rango de ajuste: Free, 0deg a 357deg Este parámetro ajusta el punto en la forma de onda en el cual comienza a funcionar el oscilador y es ajustable en incrementos de 3º para una forma de onda completa (360º). El efecto de esto es agregar un ligero “clic” o “borde” al comienzo de la nota, ya que el voltaje instantáneo de salida cuando se presiona una tecla no es cero. Ajustando este parámetro a 90º o 269º produce un efecto más obvio. Con el parámetro ajustado en 0deg los osciladores siempre comienzan precisamente en fase. Si se ajusta en Free, la relación de fase de las formas de onda no está relacionada con la presión de una tecla.

RE8 : Tipo de fuente de ruido

Mostrado como: NoiseTy p Valor inicia l: Wh ite Rango de ajuste: White, High, Band or High-band Además de los tres osciladores principales, el UltraNova también tiene un generador de ruido. El ruido blanco es deﬁnido como una señal que tiene “la misma potencia para todas las frecuencias” y es un sonido tipo “hiss” familiar. La restricción del ancho de banda del generador de ruido altera la característica del “hiss”, y las otras tres opciones para este parámetro aplican tal ﬁltrado. Tenga en cuenta que el generador de ruido tiene su propia entrada al mezclador, y con el ﬁn de escucharlo en forma aislada, tendrá subir su entrada y bajar las del oscilador. (Vea la página 15).

Parámetros comunes a los osciladores

Los parámetros restantes en el menú de osciladores son comunes a los tres osciladores. Ellos están disponibles cuando cualquier oscilador es seleccionado por el botón SE LECT [10].

RE3 : Única nota ﬁja

Mostrado como: FixNote Valor inicia l: Of f Rango de ajuste: Off, C# -2 a G 8 Algunos sonidos no necesitan ser cromáticamente dependientes. Algunos ejemplos de ello serían ciertos sonidos de percusión (por ejemplo: tambores, bajo) y los efectos de sonido tales como una pistola láser. Es posible asignar una nota ﬁja a un patch, tal que al tocar cualquier tecla en el teclado genere el mismo sonido. El tono en el que se basa el sonido puede ser cualquier nota semitono en un rango de más de diez octavas. Con el parámetro ajustado en Off, el teclado se comporta de forma normal. Con el parámetro ajustado en cualquier otro valor, cada tecla sonará al tono correspondiente al valor.

EL MEZCLADOR

Las salidas de los tres osciladores y la fuente de ruido son pasadas a un mezclador de audio sencillo, donde sus contribuciones individuales a la salida del sonido en general pueden ser ajustadas. La mayoría de los patches de fábrica usan dos, o los tres osciladores, pero con sus salidas sumadas en varias combinaciones de niveles. Al presionar el botón MIXE R [12] se abre el menú Mixer que tiene dos páginas. Uno de los botones PAGE se iluminará, indicando que el resto de páginas del menú están disponibles. Un total de 6 entradas y dos envíos de efectos están disponibles para el ajuste en la página 1, y puede aplicar Solo a cada entrada en la página 2.

Al igual que con cualquier otro mezclador de audio, no se tiente a subir el nivel de todas las entradas. La consola debe usarse para balancear sonidos. Si hay varias fuentes en uso, cada ajuste de entrada debe estar, digamos, a mitad de camino cerca de 64 más o menos, y a más entradas en uso, más cuidadoso debe ser. Si se equivoca con esto corre el riesgo de recorte interno de señal (Clipping ), el cual sonará muy desagradable.

Parámetros del mezclador (Mixer) (Página 1)

O1Level O2Level O3Level RM1*3Lvl RM2*3Lvl NoiseLvl PreFXLvl PstFXLvl

127 0 0 0 0 0 0dB 0dB

RE1: Nivel del oscilador 1

Mostrado como: O1Level Valor inicia l: 127 Rango de ajuste: 0 a 127 Esta parámetro ajusta la cantidad de señal del oscilador 1 presente en el sonido general.

RE2 : Nivel del oscilador 2

Mostrado como: O2L evel Valor inicia l: 0 Rango de ajuste: 0 a 127 Esta parámetro ajusta la cantidad de señal del oscilador 2 presente en el sonido general.

RE3 : Nivel del oscilador 3

Mostrado como: O3L evel Valor inicia l: 0 Rango de ajuste: 0 a 127 Esta parámetro ajusta la cantidad de señal del oscilador 3 presente en el sonido general.

RE4 : Nivel de fuente de ruido

Mostrado como: NoiseLvl Valor inicia l: 0 Rango de ajuste: 0 a 127 Esta parámetro ajusta la cantidad de ruido presente en el sonido general.

RE5: Nivel del modulador de anillo (Ring) (Oscs. 1 * 3)

Mostrado como: RM1*3Lvl Valor inicia l: 0 Rango de ajuste: 0 a 127 De la forma más simple, un modulador de anillo es un bloque de procesamiento con dos entradas y una salida, el cual efectivamente “multiplica” las dos señales de entrada. Dependiendo de las frecuencias relativas y del contenido armónico de las dos entradas, la salida resultante contendrá una serie de sumas y diferencias de frecuencias como así también las fundamentales. El UltraNova posee dos moduladores de anillo; Ambos usan el oscilador 3 como entrada, uno combina esto con el oscilador 1 y el otro con el oscilador 2. Las salidas del modulador de anillo están disponibles, como dos entradas adicionales para el mezclador, controladas por RE5 y RE6. El parámetro controlado por RE5 establece la cantidad del oscilador 1 * 3 modulador de anillo presente en el sonido general.

Pruebe los siguientes ajustes para obtener una buena idea de lo que es un modulador de anillo y como suena. En el menú Mixer, Página 1, baje los niveles de Oscs 1, 2 & 3 y suba RM1*3Lvl. Luego vaya al menú Oscillator.

Ajuste Osc3 para un intervalo de +5, +7 o +12 semitonos por encima de Osc1 y el sonido será armónicamente agradable. Al cambiar el tono de Osc 1 a otros valores de semitono crea sonidos discordantes pero muy interesantes.

O1 Cents puede ser variado para introducir un efecto “pulsante”.

RE6 : Nivel del modulador de anillo (Ring) (Oscs. 2 * 3)

Mostrado como: RM2 *3Lvl Valor inicia l: 0 Rango de ajuste: 0 a 127 El parámetro controlado por RE6 ajusta la cantidad del oscilador. 2 * 3 modulador de anillo presente en el sonido general.

PreFXLvl y PostFXLvl son controles críticos y su ajuste incorrecto puede producir recortes (clipping) en la sección de procesamiento F X y en otras partes. Siempre es una buena idea ajustar los parámetros FX que piensa que necesita primero ( Vea Menú de efectos en la página 28 ) y luego aumente estos dos parámetros con cuidado hasta que obtenga la cantidad de efectos que busca.

Parámetros del mezclador (Página 2)

O1Solo O2Solo O3Solo NoisSolo RM13Solo RM23Solo

Off Off Off Off Off Off

Las funciones de Solo en la página 2 del menú Mixer funcionan igual que los botones Solo en una consola de hardware (o software). La activación de un Solo le permite escuchar la contribución de esa entrada sola al sonido general. Usted puede también aplicar Solo a más de una entrada si lo desea, y lo que oirá será la suma de las entradas.

Hay dos métodos para habilitar el Solo: Tocando el encoder adecuado habilita el Solo temporalmente mientras permanezca tocando dicha perilla(s) (tenga en cuenta que el texto LCD no reﬂeja esto) o girando la perilla activa el modo Solo hasta que la perilla es girada nuevamente.

Las conﬁguraciones Solo o son guardadas con el patch.

RE1: Solo de oscilador 1

Mostrado como: O1Solo Valor inicia l: Of f Rango de ajuste: Off u On Mutea todas las entradas del mezclador excepto Oscilador 1.

RE2 : Solo de oscilador 2

Mostrado como: O2S olo Valor inicia l: Of f Rango de ajuste: Off u On Mutea todas las entradas del mezclador excepto Oscilador 2.

RE3 : Solo de oscilador 3

Mostrado como: O3S olo Valor inicia l: Of f Rango de ajuste: Off u On Mutea todas las entradas del mezclador excepto Oscilador 3.

RE4 : Solo de fuente de ruido

Mostrado como: NoisSolo Valor inicia l: Of f Rango de ajuste: Off u On Mutea todas las entradas del mezclador excepto la fuente de ruido.

RE5: Solo de modulador de anillo 1 (Oscs 1 & 3)

Mostrado como: RM13Solo Valor inicia l: Of f Rango de ajuste: Off u On Mutea todas las entradas del mezclador excepto el oscilador de anillo (Osciladores 1 y 3).

RE7: Nivel de envío Pre FX

Mostrado como: Pre FXLvl Valor inicia l: 0d B Rango de ajuste: -12dB a +18dB La entradas del mezclador sumadas son enrutadas a través del bloque FX, incluso si ningún efecto está activo, a un nivel determinado por RE7. Este control debe ser ajustado con cuidado para evitar la sobrecarga del procesamiento de efectos.

RE8 : Nivel de retorno post FX

Mostrado como: PstFX Lvl Valor inicia l: 0d B Rango de ajuste: -12dB a +12dB Este parámetro ajusta el nivel de retorno de la salida del procesador de efectos. RE7 y RE8 alterarán el nivel de señal, incluso cuando todos los Slots en el bloque FX estén en Bypass.

RE6 : Solo de modulador de anillo 1 ( Osc s 2 & 3)

Mostrado como: RM2 3Solo Valor inicia l: Of f Rango de ajuste: Off u On Mutea todas las entradas del mezclador excepto el oscilador de anillo (Osciladores 2 y 3).

RE7/8 : No utilizado

FILTROS 1 Y 2

127 LP24 0 Diode 64

El UltraNova tiene dos secciones de ﬁltro idénticas que modiﬁcan el contenido armónico de salidas de los osciladores. Se pueden considerar como controles de tono elaborados, con la posibilidad adicional de ser dinámicamente controlables por otras partes del sintetizador. Al presionar el botón FILTER [13] abre el menú de ﬁltros, el cual posee dos páginas para cada ﬁltro. Uno de los botones SELECT y uno de los botones PAGE se iluminará, indicando que más de un ﬁltro está disponible para ser controlado y que las páginas de menú adicionales están disponibles. Se muestran un total de 12 parámetros por ﬁltro para el ajuste, ocho en la página 1 y cuatro en la página 2. Note que aquellos en la página 2 son comunes a ambos ﬁltros, y éstos aparecen cualquiera sea el ﬁltro seleccionado. Tenga en cuenta que es posible utilizar los dos bloques de ﬁltros juntos, colocándolos en varias conﬁguraciones serie/paralelo, mediante el ajuste del ﬁltro de enrutamiento parámetro común Filter Routing.

Parámetros por ﬁltro (Página 1)

F1Freq F1Res F1Env2 F1Track F1Type F1DAmnt F1DType F1QNorm

127 0

El ﬁltro 1 (Filter 1) es usado como el ejemplo en las descripciones que siguen, pero los dos son idénticos en su funcionamiento, excepto donde sea indicado.

RE1: Frecuencia del ﬁltro

Mostrado como: F1Freq Valor inicia l: 127 Rango de ajuste: 0 a 127 Este parámetro establece la frecuencia a la cual el tipo de ﬁltro seleccionado por R E5 opera . En el caso de los ﬁltros pasa altos o paso bajos, esta es la frecuencia de corte; Para los ﬁltros paso banda, es la frecuencia “central”. Barriendo el ﬁltro manualmente impondrá una característica “dura a blanda” en casi cualquier sonido.

Si el vínculo de frecuencia del Filtro está ajustado en On (Vea menú de ﬁltros en la página 2, RE3 debajo ), RE1 asume una función diferente: Parámetro: Offset de frecuencia del Filtro 2 Mostrado como: Fq1<>Fq2 Valor predeterminado: +63

Vea la página 18 para más información.

RE2 : Resonancia del ﬁltro

Mostrado como: F1Res Valor inicia l: 0 Rango de ajuste: 0 a 127 Este parámetro agrega ganancia a la señal en una banda angosta de frecuencias alrededor la frecuencia establecida por RE1. Esto puede acentuar efecto de barrido del ﬁltro considerablemente. El aumento del parámetro de resonancia es muy bueno para mejorar la modulación de la frecuencia de cor te, creando un sonido muy ﬁloso. Al incrementar la resonancia también acentúa la acción del parámetro frecuencia, de manera que si la perilla FILTER es movida, obtendrá un efecto más pronunciado.

Rango de ajuste: 0 a 127

RE3 : Control de ﬁltro por envolvente 2

Mostrado como: F1Env2 Valor inicia l: 0 Rango de ajuste: -64 a +63 La acción del ﬁltro puede ser disparada por el generador de envolvente 2. El propio menú de la envolvente 2 proporciona un control exhaustivo sobre, precisamente, cómo es derivada esta forma de la envolvente. Vea “Envolvente del ﬁltro” en la página 21. RE3 le permite controlar la “profundidad” y “dirección” de este control externo; Cuanto mayor es el valor, mayor es el rango de frecuencias sobre las que el ﬁltro barrerá. Los valores positivos y negativos hacen barrer al ﬁltro en direcciones opuestas pero el resultado audible de esto será modiﬁcado aún más por el tipo de ﬁltro en uso.

Rango de ajuste: -64 a +63

Si el vínculo de resonancia del Filtro está ajustado en On (Vea menú de ﬁltros en la página 2, RE4, debajo), los valores de resonancia del ﬁltro para los ﬁltros 1 y 2 se vuelven iguales y son variadas por cualquiera de los dos controles. Parám etro: Resonancia del ﬁltro 1 & 2 Mostrado como: F1&F2Res Valor predeterminado: No aplicable

RE4 : Seguimiento de ﬁltro

Mostrado como: F1Track Valor inicia l: 127 Rango de ajuste: 0 a 127 El tono de la nota tocada puede ser utilizado para alterar la frecuencia de corte del ﬁltro. Al valor máximo (127), esta frecuencia se mueve en pasos de semitono con las notas tocadas en el teclado - es decir el ﬁltro sigue los cambios de tono en una relación 1:1 (por ejemplo, cuando toca dos notas separadas por una octava, la frecuencia de corte del ﬁltro también cambiará una octava). En el ajuste mínimo (valor 0), la frecuencia del ﬁltro permanece constante, cualquiera que sea la nota(s) tocada en el teclado.

RE5: Filter type

Mostrado como: Tipo de ﬁltro Valor inicia l: LP 24 Rango de ajuste: Vea Tabla de ﬁltro en la página 44 Las secciones de ﬁltro del UltraNova ofrecen 14 tipos diferentes de ﬁltro: cuatro pasa altos y cuatro pasa bajos (con diferentes pendientes ) y 6 ﬁltros pasa banda de varios tipos. Cada tipo de ﬁltro diferencia las bandas de frecuencia de una manera distinta, rechazando algunas frecuencias y pasando las demás, y por lo tanto cada uno impone un carácter sutilmente diferente en el sonido.

RE6 : Cantidad de distorsión

Mostrado como: F1DAmnt Valor inicia l: 0 Rango de ajuste: 0 a 127 La sección de ﬁltro incluye una unidad generadora de distorsión dedicada; Este parámetro ajusta el grado del tratamiento de distorsión aplicado a la señal. El tipo básico de distorsión agregada es ajustado por RE7 (Vea debajo). La distorsión es agregada antes del ﬁltro (pero vea debajo).

La distorsión del ﬁltro siempre es añadida antes del ﬁltro, y por lo tanto la frecuencia del ﬁltro afecta la cantidad de distorsión que se oye. Si desea ﬁltrar su sonido antes de ser tratado por el procesador, pruebe una conﬁguración similar a la siguiente:

PARÁMETRO VALOR

Frouting S eries

Fbalanc e 127

F1DAmnt 0

F2Da mnt

Según se requiera

RE7: Tipo de distorsión del ﬁltro

Mostrado como: F1Dtype Valor inicia l: Di ode Rango de ajuste: Vea página 31 El procesador de distorsión para cada ﬁltro está localizado inmediatamente antes de la sección del ﬁltro mismo. El tipo de distorsión generado puede ser seleccionado con el parámetro Tipo de distorsión.

Frecuencia de corte

Baja Resonancia, Baja normalización de Q

Alta Resonancia, Alta normalización de Q

RE8 : Normalización de Q del ﬁltro

Mostrado como: F1Qnorm Valor inicia l: 64 Rango de ajuste: 0 a 127 Este parámetro altera el ancho de banda del pico creado por el control de resonancia F1Res. El valor deF1Res tiene que ser ajustado a algo distinto de cero para este parámetro y lograr cualquier efecto. Esta característica permite a la sección de ﬁltrado emular muchas de las respuestas del ﬁltro encontradas en diversos sintetizadores analógicos clásicos y digitales.

Parámetros comunes a los ﬁltros (Página 2)

FBalance FRouting FreqLink ResLink

-64 Parallel Off Off

El resto de los parámetros en el menú de ﬁltros son comunes a todos los dos ﬁltros. Están disponibles cualquiera sea el ﬁltro seleccionado por el botón SELECT [10] .

RE1: Balance del ﬁltro

Mostrado como: FBalanc e Valor inicia l: -6 4 Rango de ajuste: -64 a +63 Las dos secciones de ﬁltro del UltraNova pueden ser utilizadas simultáneamente, pero conﬁguradas de diferente manera (Vea RE 2 a continuación). Los ﬁltros pasa bajos y pasa banda se podrían combinar en paralelo para crear sonidos símil habla (Vea los consejos a continuación). Para las conﬁguraciones usando ambos ﬁltros, RE1 le permite mezclar las salidas de las dos secciones de ﬁltros en cualquier combinación que desee. El valor mínimo -64 del parámetro representa la salida máxima del ﬁltro 1 y ninguna salida del ﬁltro 2, y el valor máximo de 63 representa el la salida máxima del ﬁltro 2 y ninguna salida del ﬁltro 1. Con un valor de 0, las salidas de las dos secciones de ﬁltros son mezcladas en igual proporción.

RE2 : Enrutado de ﬁltro

Mostrado como: F1Routing Valor inicia l: Pa rallel Rango de ajuste: Bypass, Single, Series, Parallel, Paral2, Drum UltraNova proporciona cinco combinaciones posibles de los dos bloques de ﬁltro, más bypass. El modo Single utiliza el ﬁltro 1 solamente, los otros modos interconectan las dos secciones de ﬁltro de varias maneras.

OSC 1

OSC 2

OSC 3

RUIDO

2*3

1*3

Bypass

Ningún ﬁltro en el circuito.

OSC 1

OSC 2

OSC 3

2*3

1*3

2*3

1*3

2*3

1*3

RUIDO

BALANCE DEL

FILTRO

EFECTOS

RUIDO

BALANCE DEL

FILTRO

EFECTOS

RUIDO

FILTRO 1

FILTRO 2

FILTRO 1

FILTRO 2

FILTRO 1

Series

Filtro 1 alimenta al Filtro 2, pero la salida es derivada desde el control Filter Balancel

Paralelo

Las secciones de ﬁltros son impulsados con la misma señal de entrada, y su mezcla de salida es ajustada por RE1.

Paralelo 2

Como el modo Parallel, pero el ﬁltro 1 es impulsado por Osc 3 y la fuente de ruido, las fuentes restantes alimentan al ﬁltro 2.

OSC 1

OSC 2

OSC 3

1*3

BALANCE

DEL

FILTRO

EFECTOS

RUIDO

2*3

BALANCE DEL

FILTRO

EFECTOS

FILTRO 1

FILTRO 2

Simple

Filtro 1 solamente.

OSC 1

OSC 2

OSC 3

2*3

1*3

BALANCE DEL

FILTRO

EFECTOS

RUIDO

BALANCE DEL

FILTRO

EFECTOS

FILTRO 2

FILTRO 1

FILTRO 2

Drum Drum - Como el

modo Parallel 2, pero la salida del Filtro 1 es agregada a las señales de entrada del Filtro 2.

Tenga en cuenta que los modos Paral2 y Drum diﬁeren, en un aspecto importante de los

Unison UnDetune PortTime PortMode PreGlide PolyMode

Off 25 Off Expo 0 Poly1

otros, en donde el ﬁltro 1 y el ﬁltro 2 son alimentados desde fuentes diferentes. Esto permite que la fuente de ruido y Osc 3 sean ﬁltrados de manera diferente a los osciladores 1, 2 y a las salidas del modulador en anillo; Un requisito importante al crear ciertos sonidos percusivos.

Dos ejemplos de enrutamientos de ﬁltros…

RE4 : Vínculo de resonancia del ﬁltro

Mostrado como: ResLink Valor inicia l: Of f Rango de ajuste: Off u On Estableciendo ResLink en On aplica el mismo valor del parámetro resonancia a ambos ﬁltros, ﬁltro 1 y ﬁltro 2. El control de resonancia del ﬁltro (RE2, página 1) afecta a ambos ﬁltros, independientemente del ﬁltro actualmente seleccionado para ajuste.

Filter 1 Filter 2

Frequency

Volume

Filter 1 Filter 2

Volume

Frequency

...un ﬁltro Notch: …un ﬁltro pasa banda de banda ancha F1Type: LP F1Type: LP F2Type: HP F2Type: HP F1Routing: Parallel F1Routing: Series

RE3 : Vínculo de frecuencias de los ﬁltros

Mostrado como: FreqLink Valor inicia l: Of f Rango de ajuste: Off u On Al ajustar FreqLink en On crea una relación entre las frecuencias de las dos secciones de ﬁltro, y reasigna la función de RE1 para el ﬁltro 2 desde Offset de Frecuencia a Frecuencia (Vea F1Freq, arriba). El offset del ﬁltro 2 es relativo a la frecuencia del ﬁltro 1.

Filtro 1 Filtro 2

Volumen

Frecuencia

Un incremento en la frecuencia del Filtro 1 también incrementa la frecuencia del Filtro 2

RE5-RE8: No utilizados

VOCES

El UltraNova es un sintetizador polifónico multi voz, lo que básicamente signiﬁca que puede tocar acordes en el teclado y que sonará cada nota que mantenga presionada en el teclado. Cada nota se denomina “voz” y el motor DSP del UltraNova es lo suﬁcientemente potente como para asegurarle de que siempre se quedará sin dedos antes de quedarse sin voces cuando está tocando! Sin embargo, si usted está controlando al UltraNova desde un secuenciador MIDI, teóricamente es posible quedarse sin voces (hay un máximo de 20 voces internamente). Aunque es probable que esto suceda sólo en raras ocasiones, los usuarios pueden ocasionalmente observar este fenómeno denominado ‘robo de voz’.

La alternativa a la polifonía de voces es mono. Con voces mono (monofonía), sólo suena una nota a la vez; Presionando una segunda tecla mientras mantiene la primera presionada, se cancelará la primera y sonará al segunda - y así sucesivamente. La última nota tocada es siempre la única que usted escuchará. Los primeros sintetizadores eran mono y si usted está tratando de emular un sintetizador analógico de 1970 puede que desee establecer las voces en mono como el modo imponer una cierta restricción en el estilo de ejecución del teclado, lo que le sumará autenticidad.

Presionando el botón VOICE [14] abre el menú de voces, el cual tiene una sola página. Además de seleccionar sonoridad polifónica o monofónica, el menú de voces también le permite ajustar el portamento y otros parámetros relacionados con las voces.

RE1: Unísono de voces

Mostrado como: Unison Valor inicia l: Of f Rango de ajuste: Off, 2, 3, 4 Unison (Unísono) puede ser utilizado para “engrosar” el sonido por medio de la asignación de voces adicionales (hasta 4 en total) para cada nota. Tenga en cuenta que la “reserva” de voces es ﬁnita y con múltiples voces asignadas, la polifonía es reducida en consecuencia. Con 4 voces por nota, un acorde de cuatro notas se acerca el límite del UltraNova, y si se añaden nuevas notas al acorde, el “robo de voz” es aplicado y la nota(s) inicial tocada puede ser cancelada.

Filtro 1 Filtro 2

Volumen

Frecuencia

Un incremento en la frecuencia del Filtro 2 decrementa la frecuencia del Filtro 1

Filtro 1 Filtro 2

Volumen

Frecuencia

Un decremento en la frecuencia del Filtro 2 incrementa la frecuencia del Filtro 1

Si la limitación en la polifonía impuesta por Unison Voices es restrictiva, puede conseguir un efecto similar mediante el uso de múltiples osciladores y ajustando sus parámetros Density y Detune ( Densidad y Desaﬁnación). De hecho, la mayoría de los patches de fábrica utilizan Density y Detune en lugar de Unison para lograr su efecto espesante.

RE2 : Desaﬁnación del unísono

Mostrado como: UnD etun e Valor inicia l: 25 Rango de ajuste: 0 a 127 La desaﬁnación del unísono aplica solamente cuando Uniso n está establecido en alguna cosa distinta de Off. El parámetro determina la cantidad en que cada voz es desaﬁnada en relación con las demás; Usted podrá oír una diferencia en el sonido de la misma nota con diferente cantidad de voces, incluso si U niDtune está en cero, pero el sonido se torna más interesante a medida que su valor es incrementado.

Al cambiar los ajustes de Unison o UniDetune mientras mantiene presionada una nota no producirá efecto alguno en el sonido. Los nuevos ajustes solamente tendrán efecto cuando sea tocada una nueva nota.

RE3 : No utilizado.

RE4 : Tiempo de Portamento

TECLA "ON" TECLA "OFF"

Mostrado como: Por tTime Valor inicia l: Of f Rango de ajuste: Off, 1 a 127 Con el Portamento activo, las notas tocadas secuencialmente se deslizan de una a la otra siguiente en lugar de saltar inmediatamente al tono de la nota deseada. El sintetizador recuerda la última nota tocada y el deslizamiento comenzará desde esa nota incluso luego de liberar la tecla. El parámetro PortTime es la duración del deslizamiento, y un valor de 70 equivale a aproximadamente 1 segundo. El Portamento está destinado principalmente para su uso en un modo mono (Ver RE5 a continuación), donde es particularmente eﬁcaz. También puede se utilizado en modo Poly, pero su funcionamiento puede ser impredecible, en particular cuando se tocan acordes. Tenga en cuenta que PreGlide debe estar en cero de manera que el Portamento esté operativo.

RE5: Modo Portamento

Mostrado como: Por tMod e Valor inicia l: E xpo Rango de ajuste: Expo o Linear Este parámetro ajusta la ‘forma’ de las transiciones Portamento y PreGlide (Vea RE6 debajo) de una nota a la siguiente. En el modo Linear (Lineal), el deslizamiento (glide) altera el tono en partes iguales entre la nota anterior y que se está siendo tocada. En el modo Expo, el tono cambia más rápidamente al principio, y luego se acerca la nota “objetivo” más lentamente, es decir, de forma exponencial

TECLA "ON" TECLA "ON"

MonoAG – AG es abreviación de Auto-Glide. Este es un modo mono alternativo, que diﬁere del Mono en la forma en que funciona el Portamento y el Pre-Glide. En el modo Mono, Portamento y PreGlide aplican si las notas son tocadas por separado, o en un estilo legato (cuando se toca una nota mientras otra está presionada). En el modo MonoAG , el Por tamento y el Pre-Glide sólo funcionarán si las teclas son tocadas en un estilo legato; Al tocar notas por separado no produce ningún efecto de deslizamiento. Poly1 – en este modo polifónico tocando sucesivamente la misma nota(s) utiliza voces separadas y las notas son por lo tanto “apiladas”, por lo que el sonido se hace más fuerte a medida que más notas son tocadas. El efecto solamente será evidente en patches con un tiempo de liberación largo . Poly2 – en este modo alternativo , al tocar sucesivamente la misma nota(s) utilizará las voces originales, por lo que el aumento de volumen inherente al modo Poly1 es evitado. Mono 2 – este diﬁere de Mono en la forma en que las fases de ataque de las envolventes son disparadas. En modo Mono,cuando toca en estilo Legato, las envolventes son disparadas solamente una vez por la presión inicial de la tecla. En el modo Mono 2, cada tecla presionada re disparará todas las envolventes.

RE8 : No utilizado

VOLUMEN

SUSTAIN

PITCH

Tiempo de Portamento

TIEM PO

PortMode = Linear

TECLA "ON" TECLA "ON"

PITCH

Tiempo de Portamento

TIEM PO

RE6 : Pre-Glide

Mostrado como: Pre Glide Valor inicia l: 0 Rango de ajuste: 0, -12 a +12 PreGlide tiene prioridad sobre Portamento, aunque hace uso del parámetro PortTime para ajustar su duración. PreGlide es calibrado en semitonos y cada nota tocada realmente comenzará en una nota cromáticamente relacionada hasta una octava por encima (valor = 12) o por debajo (valor = -12) de la nota correspondiente a la tecla presionada y se deslizará hacia el nota “objetivo”. Esto diﬁere del Portamento en que, por ejemplo, dos notas tocadas en la secuencia tendrán cada una su propio PreGlide, relacionado con las notas tocadas y no habrá deslizamiento ‘entre’ las notas.

Aunque no se recomienda el uso de Portamento en los modos Poly cuando se toca más de una nota a la vez, esta restricción no se aplica a PreGlide, que puede ser muy eﬁcaz con acordes completos.

RE7: Modo de polifonía

Mostrado como: PolyMode Valor inicia l: Pol y1 Rango de ajuste: Mono, MonoAG, Poly1, Poly2, Mono2 Tal como los nombres indican, tres de los modos posibles son mono y dos son polifónicos. Mono – este es un modo monofónico estándar; Solamente una nota suena a la vez, y aplica la regla de “la última nota tocada”.

ATAQUE DECAIMIENTO LIBERACIÓN

TIEMPO

ENVOLVENTES

El UltraNova proporciona una gran ﬂexibilidad en el uso de envolventes en la creación de sonidos, basado en el concepto ADSR.

La envolvente ADSR puede ser visualizada más fácilmente considerando la amplitud (volumen) de una nota en el tiempo. La envolvente describiendo la “vida” de una nota puede ser dividida en cuatro fases distintas y los ajustes proporcionados para cada una son: Ataque (Attack) – el tiempo que tarda la nota en aumentar de cero (por ejemplo, cuando una tecla es presionada) a su nivel máximo. Un tiempo largo de ataque produce un efecto “fade-in”. Decaimiento ( Dec ay) – el tiempo que tarda la nota en caer en nivel desde el valor máximo alcanzado al ﬁnal de la fase de ataque a un nuevo nivel deﬁnido por el parámetro Sustain. Sustain – este es un valor de amplitud y representa el volumen de la nota después del la fases de ataque y decaimiento iniciales - es decir, mientras mantiene presionada la tecla. El ajuste un valor bajo de Sustain puede dar un efecto muy corto, percusivo (siempre que los tiempos de ataque y decaimiento sean cortos ). Liberación (Release) – este es el tiempo que tarda el volumen de la nota a caer de nuevo a cero después de soltar la tecla. Un valor de liberación ( Release) alto hará que el sonido permanezca audible (aunque disminuyendo el volumen) después de soltar la tecla.

Aunque lo anterior trata ADSR en términos de volumen, tenga en cuenta que el UltraNova está equipado con seis generadores de envolvente separados, lo que permite el control de otros bloques del sintetizador como así también de la amplitud - por ejemplo, los ﬁltros, osciladores, etc.

Al presionar el botón E NVE LOPE [15] abrirá el menú de envolventes, el cual tiene dos páginas para cada envolvente. Uno de los botones SELECTy uno de los botones PAGE se iluminará , indicando que más de una envolvente está disponible para ser controlada y que las páginas de menú adicionales están disponibles también. Se muestra un total de 16 parámetros por envolvente para ajuste, ocho por página. Tenga en cuenta que el último parámetro en la página 2 es común a todas las envolventes, y esto aparece en la página 2 para todos ellas.

Parámetros de envolvente 1 (Amplitud) (Página 1)

❚❚❚ ❚ ❚ ❚ ❚ ❚ ❚

❚ ❚❚❚ ❚❚ ❚❚

M 123456 M 123456 M 123456 M 123456 M 123456 M 123456 M 123456 M 123456 0 R----- 0 ------ 0 ------ 0 ------ 0 ------ 0 ------ 0 ------ 0 ------

AmpAtSlp AmpDcSlp AmpAttTk AmpDecTk AmpSusRt AmpSusTm AmpLvlTk LvlTkNte

0 127 0 0 0 127 0 C 3

AmpAtt AmpDec AmpSus AmpRel AmpVeloc AmpRept AmpTTrig AmpMTrig

2 90 127 40 0 0 OFF Re-Trig

El generador de envolvente 1 controla los parámetros ADSR de la amplitud de las notas.

RE1: Tiempo de ataque de la amplitud

Mostrado como: Amp Att Valor inicia l: 2 Rango de ajuste: 0 a 127 Este parámetro establece el tiempo de ataque de la nota. Con un valor de 0 la nota está en su máximo nivel inmediatamente que la tecla es presionada; Con un valor de 127, la nota tarda más de 20 segundos en alcanzar su nivel máximo. En el ajuste medio ( 64), el tiempo es aproximadamente 220 ms (proporcionado por la pendiente de ataque de la envolvente,

AmpAtSlp [Página 2, RE1], que tiene valor cero).

RE2 : Tiempo de decaimiento de la amplitud

Mostrado como: Amp Dec Valor inicia l: 90 Rango de ajuste: 0 a 127 Este parámetro establece el tiempo de decaimiento ( Decay) de la nota. El tiempo de decaimiento sólo tiene sentido si AmpSus se ajusta a menos de 127, ya que la fase de decaimiento será inaudible si el nivel de Sustain es el mismo que el nivel alcanzado durante la fase de ataque. En el ajuste medio (64), el tiempo es aproximadamente 150 ms (proporcionado por la pendiente de decaimiento de la envolvente, AmpDcSlp [Página 2,

RE2 ], que tiene valor 127).

RE3 : Nivel de sustain de la amplitud

Mostrado como: Amp Sus Valor inicia l: 127 Rango de ajuste: 0 a 127 El valor del parámetro Sustain ajusta el volumen de la nota después de la ﬁnalización de la fase de decaimiento. Al ajustar un valor bajo, obviamente, tendrá el efecto de enfatizar el principio de la nota; Ajustándolo a cero causará un silencio de la nota luego de que haya transcurrido la fase de decaimiento.

RE4 : Tiempo de liberación de la amplitud

Mostrado como: Amp Rel Valor inicia l: 40 Rango de ajuste: 0 a 127 Muchos sonidos adquieren algo de su carácter de las notas audibles restantes después de liberar la tecla; Esta efecto “colgado” o “ fade-out”, con la nota muriendo suavemente de forma natural (como con muchos instrumentos reales ) puede ser muy eﬁcaz. Un ajuste de 64 da un tiempo de liberación de aproximadamente 300 ms. El UltraNova tiene un tiempo de liberación máximo de más de 30 segundos aproximadamente (con AmpRel ajustado en 127), pero los tiempos más cortos probablemente serán más útiles! Observe que la relación entre el valor del parámetro y el tiempo de liberación no es lineal – Vea el gráﬁco a continuación.

Tenga en cuenta que cuando se toca de forma polifónica con los sonidos que tienen largos tiempos de liberación, es posible que ocurra un ‘Robo de voz’. Esto signiﬁca que algunas notas todavía sonando (en su fase de liberación) podrían cortarse de repente cuando se tocan otras notas. Esto es más probable que ocurra cuando varias voces están en uso. Vea la página 18 para más información sobre este tópico.

RE5: Velocidad de la amplitud

Mostrado como: Amp Veloc Valor inicia l: 0 Rango de ajuste: -64 a +63 La Velocidad de la amplitud (AmpVeloc) no modiﬁca la forma de la envolvente de amplitud ADSR de cualquier forma, pero agrega sensibilidad táctil para el volumen general, tal que con valores de parámetros positivos, cuanto más fuerte toque las teclas, más fuerte será el sonido. Con AmpVeloc ajustado a cero, el volumen es el mismo, independientemente de cómo son tocadas las teclas. La relación entre la velocidad a la que se toca una nota y el volumen es determinado por el valor. Tenga en cuenta que los valores negativos tienen el efecto inverso.

Para un estilo de ejecución más “natural”, pruebe ajustar la velocidad de la amplitud en aproximadamente +40.

RE6 : Repetición de la envolvente de amplitud

Mostrado como: Amp Rept Valor inicia l: 0 Rango de ajuste: 0 a 126, KeyOf f Usando la Repetición de amplitud (Amplitude Repeat), es posible repetir las fases de ataque y decaimiento de la envolvente antes que la fase de Sustain sea iniciada. Esto puede producir un efecto interesante de “tartamudeo” al comienzo de la nota si los tiempos de ataque y decaimiento son establecidos adecuadamente. El valor del parámetro Repeat (de 1 a 126) es el número real de repeticiones, de manera que si quiere ajustarlo digamos a 3, usted escuchará un total de cuatro fases de ataque/decaimiento de la envolvente – el inicial, más tres repeticiones. Si es ajustado en Off no habrá repeticiones. El ajuste en KeyOff generará una cantidad inﬁnita de repeticiones.

RE7: Disparo por toque de la amplitud

Mostrado como: AmpTTrig Valor inicia l: Of f Rango de ajuste: Off, T1ReTrig a T8ReTrig Usted habrá notado que los ocho encoders giratorios del UltraNova son sensibles al tacto

- El LED asociado se iluminará tan pronto como el control sea tocado. Esta sensibilidad puede utilizarse en tiempo real para proporcionar un control creativo del sonido, lo cual es especialmente útil cuando se toca en vivo.

Disparo por toque de la amplitud asigna cualquiera de las perillas de los encoders como botón de re disparo – tan pronto como la perilla es tocada, la amplitud de la envolvente se re dispara. Después de hacer la asignación, con el ﬁn de utilizar la función es necesario abrir el modo Animate Touch presionando el botón TOUCH [22] (seleccione Page 1 si todavía no esta visible); Usted verá que una ‘R’ aparece debajo de RE1, debajo del encoder seleccionado para conﬁrmar la asignación de la envolvente 1 a ese encoder. La perilla sensible al tacto ahora se encontrará activa .

RE8 : Disparo múltiple de la amplitud

Mostrado como: Amp MTrig Valor inicia l: Re -Trig Rango de ajuste: Legato o Re-Trig Cuando este parámetro se establece en Re -Trig, cada nota tocada disparará su envolvente de amplitud ADSR completa, incluso si otras teclas se mantienen presionadas. En el modo Legato, sólo la primera tecla a ser presionada producirá una nota con la envolvente completa, todas las notas siguientes omitirán las fases de ataque y decaimiento, y sonarán sólo desde el inicio de la fase de Sustain. “Legato” signiﬁca literalmente “Suavemente” y este modo asiste a este estilo de ejecución.

Es importante tener en cuenta que para el modo Legato esté operativo, debe estar seleccionado el modo monofónico (Mono Voicing) - el modo Legato no funcionará en el modo polifónico. Vea la página 19.

Qué es Legato?

Como se indicó anteriormente, el término musical Legato signiﬁca “suavemente”. Un estilo de teclado Legato es uno donde al menos dos notas se superponen.

Esto signiﬁca que a medida que toca la melodía, se mantiene la nota anterior (o una anterior) sonando al tocar otra nota. Una vez que la nota está sonando, suelta la nota anterior. El estilo de ejecución Legato es relevante para algunas de las posibilidades sonoras del UltraNova. En el caso del Disparo múltiple de la amplitud, por ejemplo, es impor tante apreciar que la envolvente se re dispara si es dejada cualquier ‘brecha’ entre las notas.

Parámetros de envolvente 1 (Amplitud) (Página 2)

RE1: Ataque de la envolvente de amplitud

Mostrado como: Amp AtSlp Valor inicia l: 0 Rango de ajuste: 0 a 127 Este parámetro controla la “forma” de la característica ataque. Con un valor de 0, el volume se incrementa linealmente durante la fase de ataque – es decir, aumenta en cantidades iguales en intervalos de tiempo iguales. Una característica de ataque no lineal puede ser seleccionada como una alternativa, donde el volumen aumenta más rápidamente al principio. El diagrama a continuación ilustra esto:

RE2 : Pendiente del decaimiento de la amplitud

TECLA "ON" TECLA "OFF"

FltAtt FltDec FltSus FltRel FltVeloc FltRept FltTTrig FltMTrig

2 75 35 45 0 0 OFF Re-Trig

Mostrado como: Amp DcSlp Valor inicia l: 127 Rango de ajuste: 0 a 127 Este parámetro aplica la misma función que la Pendiente de ataque de la amplitud pero a la fase de decaimiento de la envolvente. Con un valor de 0, el volumen cae linealmente desde el valor máximo al deﬁnido por el parámetro Sustain, pero el ajuste de la pendiente de decaimiento en un valor superior hará que el volumen se reduzca inicialmente más rápido. El diagrama a continuación ilustra esto:

TECLA "ON" TECLA "OFF"

VOLUMEN

SUSTAIN

ATAQUE DECAIMIENTO LIBERACIÓN

TIEMPO

RE3 : Seguimiento de ataque de la amplitud

Mostrado como: Amp AttTk Valor inicia l: 0 Rango de ajuste: -64 a +63 Este parámetro relaciona el tiempo de ataque de una nota con su posición en el teclado. Cuando el Seguimiento de ataque de la amplitud tiene un valor positivo, el tiempo de ataque de una nota disminuye cuando es tocada una más alta del teclado. Por el contrario, las notas más bajas tienen un tiempo de ataque más largo. Esto ayuda a simular el efecto de un instrumento de cuerdas real (como un piano de cola), donde la masa de las cuerdas de las notas más bajas tienen un tiempo de respuesta más lento cuando estas son golpeadas por los martillos. Cuando se aplica un valor negativo, las relaciones son invertidas.

RE4 : Seguimiento de decaimiento de la amplitud

Mostrado como: Amp DecTk Valor inicia l: 0 Rango de ajuste: -64 a +63 Este parámetro funciona exactamente de la misma manera que el Seguimiento de ataque, excepto que este es el tiempo de decaimiento de una nota que se vuelve dependiente de posición en el teclado.

RE5: Tasa de sustain de la amplitud

Mostrado como: Amp SusR t Valor inicia l: Fl at Rango de ajuste: -64 a Flat a +63 Con este parámetro ajustado en Flat, el volumen durante la fase de Sustain de la envolvente permanece constante. Las variaciones adicionales de carácter de una nota se pueden obtener haciendo que la nota se vuelva más alta o más baja (volumen) mientras se mantiene presionada la tecla. Un valor positivo de la Tasa de sustain hará que el volumen aumente durante la fase de Sustain, y continuará haciéndolo hasta que se alcance el nivel máximo. El parámetro controla la velocidad a la que aumenta el volumen de la nota, y cuanto más alto sea el valor, más rápida es la tasa de incremento. Cualquier tiempo de liberación ( Release ) ajustado actuará como normal cuando la tecla es liberada se haya o no alcanzado el volumen máximo. Si es ajustado un valor negativo, el volumen durante la fase de sustain cae, y si la tecla no es liberada, la nota se volverá eventualmente inaudible.

TASA

VOLUMEN

ATAQUE DECAIMIENTO

TIEMPO

SUSTAIN

LIBERACIÓN

RE6 : Tiempo de sustain de la amplitud

Mostrado como: Amp SusTm Valor inicia l: 127 Rango de ajuste: 0 a 126, KeyOf f Este parámetro establece la duración de la fase de sustain. Con un valor KeyOff, la nota permanecerá audible continuamente hasta que la tecla sea liberada (a menos que se haya aplicado un valor negativo en la Tasa de sustain para reducir su volumen). Cualquier otro valor del Tiempo de sustain apagará la nota automáticamente después de un tiempo predeterminado si la tecla aún continúa presionada. El tiempo de liberación todavía se aplica si la tecla es liberada mucho antes. Un valor de 126 ajusta el tiempo de sustain en aproximadamente 10 segundos, mientras que los valores de alrededor de 60 ajustan el mismo en alrededor de 1 segundo.

TECLA "ON" TECLA "OFF"

VOLUMEN

ATAQUE DECAIMIENTO

TIEMPO

TIEMPO DE SUSTAIN

SUSTAIN

LIBERACIÓN

RE7: Seguimiento de nivel de la amplitud

Mostrado como: Amp LvlTk Valor inicia l: 0 Rango de ajuste: -64 a +63 Este parámetro trabaja de manera similar a la forma en que lo hacen otros parámetros de “Seguimiento” (tracking) como Seguimiento de ataque y Seguimiento de decaimiento ( RE3 & RE4), pero es el volumen de la nota el que es cambiado de acuerdo al inter valo entre el y el nivel de Seguimiento de nota ajustado por RE8. Con un valor positivo, las notas más fuertes que el Seguimiento de nota van haciéndose progresivamente más fuertes cuanto más lejos del Seguimiento de nota estén, y viceversa. Con un valor negativo, estas notas de vuelven más suaves. Tenga en cuenta que esta modiﬁcación de volumen se aplica a todas las fases de la envolvente de amplitud por igual; Este es el volumen general de la nota que cambia con el parámetro Seguimiento del nivel de amplitud. El efecto debe utilizarse con moderación; Los valores bajos tienen un mejor efecto.

Tenga en cuenta que aunque el Seguimiento de nivel parece funcionar de una manera muy similar al Seguimiento de ataque y de decaimiento, solamente el Seguimiento de nivel de la amplitud utiliza una nota deﬁnible por el usuario como referencia (ajustado por R E8), por encima de la cual, para valores

positivos , las notas se hacen más fuertes, y por debajo del cual se vuelven más suaves. Los parámetros de Seguimiento de ataque y de decaimiento ( RE3 y RE4 ) tienen una nota de referencia ﬁja en el tercer DO.

Parámetros comunes de envolventes

Este parámetro está disponible en la página 2 del menú de para cada envolvente.

RE8 : Seguimiento de nivel de la nota

Mostrado como: LvlTkNt e Valor inicial: C 3 Rango de ajuste: C -2 a G 8 Esto establece la nota de referencia utilizada para el Seguimiento de nivel de la amplitud. Cuando está activo, este parámetro aumenta el volumen de las notas por encima de la nota elegida, y lo reduce para las notas por debajo de ella. C 3, el valor predeterminado, es el DO Central en el teclado; Este es el DO una octava por encima de la nota más baja del teclado (también DO), siempre y cuando no se seleccionan los botones

OCTAVE [32].

Parámetros de la envolvente 2 (Filtro) (Página 1)

Los valores más bajos (positivos o negativos) de la Tasa de sustain de la amplitud son generalmente más útiles.

Los parámetros disponibles para el ajuste con el generador de envolvente 2 se asemejan mucho a los del generador de envolvente 1. Mientras la envolvente 1 se reﬁere a las modiﬁcaciones de envolvente de amplitud del sonido, la envolvente 2 le da ﬁltrado “dinámico” mediante el establecimiento de una relación entre la sección de ﬁltro y ﬁltro ADSR de la envolvente 2, resultando en la frecuencia del ﬁltro siendo variada por la forma de la envolvente.

Para escuchar el efecto de cualquiera de los parámetros de envolvente del

FltAtSlp FltDcSlp FltAttTk FltDecTk FltSusRt FltSusTm FltLvlTk LvlTkNte

0 127 0 0 0 127 0 C 3

ﬁltro, primero tendrá que ir al menú de ﬁltros y establecer algún tipo de ﬁltrado. A continuación, establezca RE5 en la página 1 del menú de ﬁltrado ( F1Env2 o F2Env 2) a un valor inicial de aprox. +30 y asegúrese de que el ﬁltro no esté totalmente abierto – es decir, F1Freq establecido en el rango medio.

RE1: Tiempo de ataque del ﬁltro

Mostrado como: FltAtt Valor inicia l: 2 Rango de ajuste: 0 a 127 Este parámetro ajusta cómo la sección de ﬁltro actúa durante la fase de ataque de la nota. Cuanto mayor sea el valor, más tiempo tarda el ﬁltro de reaccionar durante esta fase.

Para evaluar la acción de los parámetros de la envolvente de ﬁltro para cada una de las fases ADSR ( RE1 a RE4), puede ser muy útil no establecer los tres a cero.

RE2 : Tiempo de decaimiento del ﬁltro

Mostrado como: FltDec Valor inicia l: 75 Rango de ajuste: 0 a 127 Este parámetro establece como la sección de ﬁltros actúa durante la fase de decaimiento de la nota. Nuevamente, cuanto mayor sea el valor del parámetro, más largo es el período para el que se aplica el ﬁltrado.

RE3 : Nivel de sustain del ﬁltro

Mostrado como: FltSus Valor inicia l: 35 Rango de ajuste: 0 a 127 La frecuencia del ﬁltro (de corte o central, dependiendo del tipo de ﬁltro) “se asienta” en un valor ﬁjado por el Nivel de sustain del ﬁltro. Así, una vez se hayan completado las etapas de ataque y de decaimiento de la envolvente, el contenido armónico que será más evidente en el sonido es determinado por este parámetro. Recuerde que si el parámetro de frecuencia del ﬁltro (como se establece en el menú Filter) se ﬁja en un valor muy bajo o muy alto el efecto de la envolvente será limitado.

Sin embargo, como con el Disparo por toque de la amplitud es necesario activar el modo Animate Touch, presionando el botón TOUCH [22] para utilizar esta función.

Re-Trigger – actúa de una manera similar a Re-disparo de la amplitud, excepto que es la acción del ﬁltro que es re disparada al tocar la perilla del encoder actualmente seleccionado. La nota suena de forma normal cuando se presiona la tecla, al tocar la perilla del encoder re dispara la envolvente completa. El modo Re-Trigger es conﬁrmado en la página 1 del menú Animate Touch por la letra ‘R’ en la posición apropiada. Trigger - en este modo, la acción de la envolvente del ﬁltro disparada no es iniciada por la presión de una tecla y la nota sonará inicialmente sin la acción de la envolvente en el ﬁltro. Al tocar la perilla de un encoder (mientras la tecla es presionada) disparará la envolvente del ﬁltro. El modo Trigger es conﬁrmado en la página 1 del menú Animate Touch por la letra ‘T’ en la posición apropiada. Enable – en este modo, a acción de la envolvente del ﬁltro disparada es iniciada por el teclado, pero solamente mientras la perilla está siendo tocada. De esta forma usted puede cambiar fácilmente entre el sonido con y sin la acción de la envolvente sobre el ﬁltro. El modo Enable es conﬁrmado en la página 1 del menú Animate Touch por la letra ‘E’ en la posición apropiada.

RE8 : Multi-disparo del ﬁltro

Mostrado como: FltMTrig Valor inicia l: Re -Trig Rango de ajuste: Legato o Re-Trig Esto funciona de manera muy similar al Multi-disparo de la amplitud. Cuando se establece en Re-Trig, cada nota tocada disparará su envolvente ADSR completa, incluso si otras teclas se mantienen presionadas. Con la envolvente aplicada a la sección de ﬁltro, el efecto de cualquier envolvente de ﬁltrado disparada será escuchado en cada nota. Cuando se establece en Legato, sólo la primera tecla a ser presionada producirá una nota con la envolvente completa y por lo tanto producirá cualquier efecto de ﬁltrado. Todas las notas posteriores carecerán de ﬁltrado dinámico. Recuerde que para el modo Legato esté operativo, debe seleccionar el modo de voces Mono - esta característica no funcionará en modo Polifónico. Vea la página 18.

Vea la página 20 para más detalle sobre el estilo Legato.

RE4 : Tiempo de liberación del ﬁltro

Mostrado como: FltRel Valor inicia l: 45 Rango de ajuste: 0 a 127 Acorde a como se aumente el valor del tiempo de liberación del ﬁltro, la nota sufrirá cada vez más la acción del ﬁltro una vez que la tecla sea liberada.

Tenga en cuenta que el tiempo de Liberación de la amplitud (en los parámetros

de la envolvente 1) debe ser ajustado lo suﬁcientemente alto para producir un

“desvanecimiento” audible antes que el efecto de ﬁltrado en la “cola” de la nota sea evidente.

RE5: Velocidad del ﬁltro

Mostrado como: FltVeloc Valor inicia l: 0 Rango de ajuste: -64 a +63 Dado que la Velocidad de la amplitud añade sensibilidad táctil al volumen, la Velocidad del ﬁltro se puede ajustar para que la acción de ﬁltro sea sensible al tacto. Con valores positivos de los parámetros, Cuanto mas fuerte toque las teclas, mayor será el efecto del ﬁltro. Con la Velocidad del ﬁltro ajustada en cero, las características del sonido son las mismas independientemente de cómo se toquen las teclas. Tenga en cuenta que los valores negativos tienen el efecto inverso.

RE6 : Repetición del ﬁltro

Mostrado como: FltRept Valor inicia l: 0 Rango de ajuste: 0 a 126, Inﬁnity (Inﬁnito) Cuando la Repetición del ﬁltro es establecida en un valor distinto de Off, las fases de ataque y decaimiento de la envolvente son repetidas antes de iniciar la fase de sustain. Esto tiene un efecto similar a la Repetición de amplitud y el uso de uno o ambos parámetros repetición puede crear algunos sonidos bastante sorprendentes.

RE7: Disparo por toque del ﬁltro

Mostrado como: FltTTrig Valor inicia l: Of f Rango de ajuste: Off, T1ReTrig a T8ReTrig, T1Trig a T8Trig, T1Enable a T8Enable A diferencia de Disparo por toque de la amplitud, el Disparo por toque del ﬁltro tiene tres opciones de control por perilla sensitiva: Trigger, Re-trigger y Enable.

Parámetros de la envolvente 2 (Filtro) (Página 2)

RE1: Pendiente de ataque del ﬁltro

Mostrado como: FltAtSlp Valor inicia l: 0 Rango de ajuste: 0 a 127 Este parámetro controla la “forma” de la característica de ataque tal como se aplica a los ﬁltros. Con un valor de cero, cualquier efecto de ﬁltro aplicado a la fase de ataque aumenta linealmente - es decir, aumenta en cantidades iguales a intervalos de tiempo iguales. Una característica ataque no lineal puede ser seleccionada como un alternativa , donde el efecto de ﬁltro aumenta más rápidamente al principio.

RE2 : Pendiente de decaimiento del ﬁltro

Mostrado como: FltDcSlp Valor inicia l: 127 Rango de ajuste: 0 a 127 Esto se corresponde a la Pendiente de ataque del ﬁltro de la misma manera que la

Pendiente de dec aimiento de la amplitud se corresponde a la Pendiente de ataque de la amplitud. Así, la linealidad de la reacción de la sección de ﬁltro durante la fase de

decaimiento de la envolvente se puede variar, de lineal a una pendiente más exponencial, donde cualquier efecto de ﬁltro es más pronunciado durante la primera parte de la fase de decaimiento.

RE3 : Seguimiento de ataque del ﬁltro

Mostrado como: FltAttT k Valor inicia l: 0 Rango de ajuste: -64 a +63 Como el Seguimiento de ataque de la amplitud, este parámetro relaciona el tiempo de ataque de una nota a su posición en el teclado. Cuando el Seguimiento de ataque del ﬁltro tiene un valor positivo, el efecto de ﬁltrado durante la fase de ataque de una nota se acor ta a medida que avanza en el teclado. Por el contrario, las notas más bajas tienen su tiempo de ataque incrementado. Cuando es aplicado un valor negativo, la relación es revertida.

E3Att E3Dec E3Sus E3Rel E3Delay E3Repeat E3TTrig E3MTrig

10 70 64 40 0 0 OFF Re-Trig

RE4 : Seguimiento de decaimiento del ﬁltro

E3AtSlp E3DcSlp E3AttTk E3DecTk E3SusRat E3SusTim E3LvlTk LvlTkNte

0 127 0 0 0 127 0 C 3

Mostrado como: FltDecTk Valor inicia l: 0 Rango de ajuste: -64 a +63 Este parámetro trabaja exactamente de la misma forma que el Seguimiento de ataque, excepto que este es el efecto del ﬁltro durante la fase de decaimiento de una nota que se vuelve dependiente a su posición del teclado.

RE5: Tasa de sustain del ﬁltro

Mostrado como: FltSusRt Valor inicia l: Fl at Rango de ajuste: -64 a Flat a +63 Con el valor Flat, la frecuencia del ﬁltro permanece constante durante la fase de sustain de la nota. Si se le da un valor positivo a la Tasa de sustain del ﬁltro, la frecuencia del ﬁltro continúa aumentando durante la fase de sustain, por lo tanto el carácter de la nota continúa alterándose de forma audible durante más tiempo. Con valores bajos de la tasa de sustain del ﬁltro, el cambio es lento, y aumenta en rapidez según como el valor se incremente. Con valores negativos, la frecuencia del ﬁltro decrece durante la fase de sustain. Vea la página 21 para más información.

RE6 : Tiempo de sustain del ﬁltro

Mostrado como: FltSusTm Valor inicia l: 127 Rango de ajuste: 0 a 126, Keyoff Este parámetro también aplica a la fase de sustain, y ajusta cuánto tiempo permanece activo cualquier ﬁltrado disparado por la envolvente. Cuando está establecido en KeyOff, el ﬁltrado permanece aplicado continuamente hasta que la tecla es liberada. Cualquier valor más bajo del Tiempo de sustain causará que el efecto de ﬁltrado se detenga repentinamente antes que la nota ﬁnalice y usted se quedará con la fase de liberación de la envolvente. Esto, por supuesto, solamente ocurre si el Tiempo de sustain de la amplitud es más largo que el Tiempo de sustain del ﬁltro, de lo contrario la nota dejará de sonar por completo antes de que el ﬁltro haya cortado.

RE7: Seguimiento de nivel del ﬁltro

Mostrado como: FltLvlTk Valor inicia l: 0 Rango de ajuste: -64 a +63 Este parámetro funciona de una manera similar a los otros parámetros de “seguimiento”, pero lo que altera es la profundidad con la que la envolvente es aplicada al ﬁltro, en relación con el inter valo entre la nota tocada y el Seguimiento de la nota ajustado por RE8. Con un valor positivo, el efecto de ﬁltrado disparado por envolvente se vuelve progresivamente más pronunciado para las notas más altas que el Seguimiento de

nota y viceversa. Con un valor negativo, las notas más altas que el Seguimiento de Nota, experimentan progresivamente cada vez menos ﬁltrado más allá de donde esté el Seguimiento de nota, y así nuevamente, y viceversa.

Parámetros comunes a las envolventes

Vea la página 21. El parámetro Seguimiento de Nota de Referencia está disponible en RE8 en la página 2 del menú para cada envolvente.

La función real de las envolventes 3 a 6 obviamente dependerá de como ellas están enrutadas para control en el menú de la matriz de modulación. Sin embargo, la derivación de los parámetros de envolvente en sí mismos sigue aquellas ya descritas para las envolventes de amplitud y ﬁltro, con la excepción del parámetro Delay (Página 1.RE5 ), cuya función es descrita a continuación.

RE1: Tiempo de ataque de la envolvente 3

Mostrado como: E3A tt Valor inicia l: 10 Rango de ajuste: 0 a 127

RE2 : Tiempo de decaimiento de la envolvente 3

Mostrado como: E3D ec Valor inicia l: 70 Rango de ajuste: 0 a 127

RE3 : Nivel de sustain de la envolvente 3

Mostrado como: E3S us Valor inicia l: 64 Rango de ajuste: 0 a 127

RE4 : Tiempo de liberación de la envolvente 3

Mostrado como: E3R el Valor inicia l: 40 Rango de ajuste: 0 a 127

RE5: Delay de la envolvente 3

Mostrado como: E3D ela y Valor inicia l: 0 Rango de ajuste: 0 a 127 Este parámetro retrasa el inicio de toda la envolvente. Cuando se presiona una tecla, la nota suena normalmente con las envolventes 1 y 2 que actúan tal como están programadas. Pero los efectos de modulación adicionales disparados por las envolventes 3-6 se retrasarán por un tiempo determinado por el parámetro Delay . El valor máximo de 127 representa una demora de 10 segundos, mientras que un valor de alrededor de 60 ~ 70 representa una demora de aproximadamente 1 segundo.

RE6 : Repetición de envolvente 3

Mostrado como: E3R epea t Valor inicia l: 0 Rango de ajuste: 0 a 127

RE7: Disparo por toque de la envolvente 3

Mostrado como: E3T Trig Valor inicia l: Of f Rango de ajuste: Off, T1ReTrig a T8ReTrig, T1Trig a T8Trig, T1Enable a T8Enable

RE8 : Multi disparo de la envolvente 3

Mostrado como: E3M Trig Valor inicia l: Re -Trig Rango de ajuste: Legato o Re-Trig

Parámetros de envolventes 3 a 6 (Página 1)

Además de las envolventes de amplitud y ﬁltrado dedicadas, el UltraNova está equipado con cuatro envolventes asignables adicionales, las envolventes 3 a 6. El control de estas puede ser escogido con el botón SELEC T [10]. Estas envolventes tienen prácticamente el mismo set de parámetros que las envolventes de amplitud y ﬁltro, pero pueden ser asignadas a voluntad para controlar muchas otras funciones del sintetizador, incluyendo la mayoría de los parámetros de los osciladores, ﬁltros, EQ y paneo entre otros. La asignación de las envolventes 3 a 6 a otros parámetros del sintetizador es realizada en el menú matriz de modulación ( Vea la página 25 para más detalles). Para oír sus efectos, primeramente debe abrir el menú de modulación (Modulation) y establecer la fuente (Source) del patch de modulación 1 en Env3 y el destino (Destination) para un parámetro de su elección (Ej. Pitch del oscilador – 0123Ptch).

La disposición de los parámetros para las envolventes 3 a 6 es idéntica, y la misma sigue estrechamente a la de las envolventes 1 y 2 (Amplitud y Filtros). Aunque estén designados como Envolvente 3, los resúmenes de parámetros siguientes se aplican por igual a las envolventes 4, 5 y 6, y por este motivo, no están repetidos en esta guía.

Parámetros de la envolvente 3 (Página 2)

RE1: Pendiente de ataque de la envolvente 3

Mostrado como: E3A tSlp Valor inicia l: 0 Rango de ajuste: 0 a 127

RE2 : Pendiente de decaimiento de la envolvente 3

Mostrado como: E3D cSlp Valor inicia l: 0 Rango de ajuste: 0 a 127

Seguimiento de ataque de la envolvente 3

Mostrado como: E3A ttTk Valor inicia l: 0 Rango de ajuste: -64 a +63

RE4 : Envelope 3 Decay Track

Mostrado como: E3D ecTk Valor inicia l: 0 Rango de ajuste: -64 a +63

RE5: Tiempo de sustain de la envolvente 3

SEÑAL CUADRADA

TECLA "ON"

FASE = 0

FASE = 90

FASE = 180

TECLA "ON"

L1Rate L1RSync L1Wave L1Phase L1Slew L1KSync L1Comn L1OneSht

68 Off Sine 0 0 Off Off Off

Mostrado como: E3S usRa t Valor inicia l: 0 Rango de ajuste: -64 a +63

RE6 : Seguimiento de nivel de la envolvente 3

Mostrado como: E3S usTim Valor inicia l: 127 Rango de ajuste: 0 a 127

RE7: Seguimiento de nivel de nota

Mostrado como: E3LvlTk Valor inicia l: 0 Rango de ajuste: -64 a +63

Parámetros comunes a las envolventes

Vea la página 21. El parámetro Track Reference Note está disponible en RE8 de la página 2 del menú de cada envolvente.

LFOS

El UltraNova posee tres osciladores de baja frecuencia separados ( LFOs). Estos son designados LFO1, 2 y 3, son idénticos en términos de características y se pueden utilizar libremente para modiﬁcar muchos otros parámetros de sintetizador, tal como el tono del oscilador o nivel, ﬁltros, paneo, etc. La asignación de LFO 1-3 para otros parámetros del sintetizador se realiza en el menú de la matriz de modulación (Vea la página 25 para más detalles ). Para oír sus efectos, primeramente debe abrir el menú de modulación (Modulation) y establecer la fuente (Source) del patch de modulación 1 en Lfo1+/- o Lfo1+* y el Destino para un parámetro de su elección. Tenga en cuenta también que el control de Profundidad (RE6 ) en este menú determina la cantidad de modulación del LFO aplicada al parámetro Destino, y el aumento de este valor tendrá un efecto diferente dependiendo de cual sea el parámetro de destino, pero por lo general puede ser tomado con un signiﬁcado de “más efecto”. La interpretación de los valores negativos de la Profundidad dependerá también del parámetro Destino elegido La sección LFO tiene su propio conjunto de tres LEDs, uno por LFO. Estos monitorizan la salida de cada LFO para proporcionar una referencia visual conveniente en cuanto a su frecuencia, forma de onda y fase.

RE2 : Tasa de sincro del LFO 1

Mostrado como: L1RSync Valor inicia l: Of f Rango de ajuste: Vea la tabla en la página 40. Este control permite a la frecuencia del LFO ser sincronizada a un clock MID interno / externo. Cuando son ajustados en Off, los LFOs corren a una frecuencia establecida por el parámetro Rate ( RE1). Para todos los demás ajustes, RE1 se vuelve inoperativo y la tasa del LFO es determinada por Rate Sync, que a su vez viene derivado desde un clock MIDI. Cuando utiliza un clock MIDI interno, la tasa puede ser ajustada en el menú de edición Arp con RE8.

RE3 : Forma de onda del LFO 1

Mostrado como: L1Wave Valor inicia l: Si ne Rango de ajuste: Vea la tabla en la página 41. Los LFOs del UltraNova son capaces de generar no solamente formas de onda sinusoidales, diente de sierra, triangulares y formas de onda cuadradas familiares para ﬁnes de modulación, sino que también son capaces de producir una amplia gama de secuencias predeﬁnidas de diferentes longitudes y formas de onda aleatorias. Un uso común de un LFO es modular el oscilador(es) principal, y con muchas formas de onda secuenciadas, estableciendo el parámetro Depth en el menú de matriz de modulación a 30 ó 36 (ver tabla) asegurará de que los tonos del oscilador resultantes estarán asociados musicalmente de alguna manera.

RE4 : Fase del LFO 1

Mostrado como: L1Phase Valor inicia l: 0 Rango de ajuste: 0deg a 357deg Este control está activo solamente si L1KSync (RE6 ) está ajustado en On. Este determina el punto de inicio de la forma de onda LFO cuando es presionada la tecla. Una forma de onda completa tiene 360º, y los incrementos del control están en pasos de 3º. De esta forma, un ajuste a mitad de camino (180deg) causará que la forma de onda modulada comience a mitad de camino a través de su ciclo.

Al presionar el botón LFO [16] se abre el menú LFO, el cual tiene dos páginas para cada LFO. Uno de los botones SELEC T y uno de los botones PAGE se iluminará, indicando que más de un LFO está disponible para ser controlado y que hay más páginas del menú disponibles. Se muestra un total de 12 parámetros por LFO para ajuste, ocho en la página 1 y cuatro en la página 2. Debido a que los tres parámetros de LFO son idénticas, sólo se describen las funciones de LFO1.

*Al seleccionar Lfo1+ como la fuente, hace que el LFO varíe el parámetro

controlado en un sentido positivo (Ej. Incremento) solamente. Seleccionando Lfo1+/- varia el parámetro en ambos sentidos, positivo y negativo. Estas opciones, y otras relacionadas, son tratadas con mayor detalle en la página 25.

Parámetro del LFO 1 (Página 1)

RE1: Tasa del LFO 1

Mostrado como: L1Rate

Valor inicia l: 68 Rango de ajuste: 0 a 127 La tasa (Rate) es la frecuencia del LFO. Un valor de cero detiene el LFO, y la mayoría de los efectos musicales probablemente usarán los valores en el rango de 40 ~ 70, aunque valores más altos o más bajos pueden ser más apropiados para ciertos efectos de sonido.

Cuando la tasa del LFO es ajustada a cero, el LFO es “detenido”, pero se seguirá aplicando un offset al parámetro que este está modulando en una magnitud dependiente de donde se detuvo en su ciclo.

LFO RATE = X LFO RATE = 0

OFFSET

RE5: Suavizado del LFO 1

Mostrado como: L1Slew Valor inicia l: Of f Rango de ajuste: Off, 1 a 127 El Suavizado (Slew) posee el efecto de modiﬁcar la forma de la forma de onda del LFO. Los bordes rectos se vuelven más suaves medida que el Suavizado es incrementado. El efecto de esto puede ser observado fácilmente seleccionado una forma de onda LFO cuadrada y ajustando una tasa bastante baja para que la salida, cuando se presiona una tecla, alterne entre solo dos tonos. El aumento del valor de suavizado hará que la transición entre los dos tonos se vuelva un “deslizamiento” en lugar de un cambio brusco. Esto es causado por el suavizado de los bordes verticales de la forma de onda cuadrada LFO.

Tenga en cuenta que el Suavizado tiene un efecto en todas las formas de onda LFO, incluyendo la sinusoidal. El efecto de suavizado LFO diﬁere un poco con las diferentes formas de onda del LFO. A medida que el Suavizado es incrementado, aumenta el tiempo que toma en alcanzar la amplitud máxima, y en última instancia puede nunca sea alcanzada del todo aunque el ajuste (al que este punto es alcanzado) variará con la forma de onda.

SIN SUAVIZAR

VALOR SLEW BAJO SUAVIZADO LEVE

VALOR SLEW ALTO SUAVIZADO FUERTE

RE6 : Sincro de tecla On/Off del LFO 1

E3AtSlp E3DcSlp E3AttTk E3DecTk E3SusRat E3SusTim E3LvlTk LvlTkNte

0 127 0 0 0 127 0 C 3

Mostrado como: L1KSync Valor inicia l: Of f Rango de ajuste: On u Off Cada LFO funciona continuamente, “de fondo”. Si el ajuste de Sincro de tecla está desactivado (Of f), no hay manera de predecir donde estará la forma de onda cuando se presiona una tecla. Al presionar sucesivamente una tecla, inevitablemente, producirá resultados variables. El ajuste de Sincro de tecla en On reinicia el LFO al mismo punto de la forma de onda cada vez que se presiona una tecla. El punto real es ﬁjado por el parámetro de Fase (Phase) (RE3).

Key Sync OFF Key Sync ON

NOTA 1

NOTA 2

NOTA 1

NOTA 2

RE2 : Sincro de Delay del LFO 1

Mostrado como: L1DSync Valor inicia l: Of f Rango de ajuste: Vea tabla en la página 40. Cuando este parámetro es establecido en Off, la demora del LFO es controlada por el parámetro Delay (RE1). Para todos los otro ajustes RE1 se vuelve inoperativo, y la demora del LFO es derivada desde el clock MIDI interno/externo.

RE3 : Fade In/Fade Out del LFO 1

Mostrado como: L1In Out Valor inicia l: Fa deIn Rango de ajuste: FadeIn, FadeOut, GateIn, GateOut Los cuatro posibles ajustes de L1InOut son: FadeIn - la modulación del LFO aumenta gradualmente durante el período de tiempo establecido por el parámetro Delay (RE1). GateIn – la aparición de la modulación del LFO es demorada por el período de tiempo establecido por el parámetro Delay del LFO (RE1), y luego comienza de inmediato a nivel máximo. FadeOut – la modulación del LFO se disminuye gradualmente durante el período de tiempo establecido por el parámetro Delay del LFO (RE1), dejando la nota sin modulación LFO. GateOut – la nota está totalmente modulada por el LFO para el período de tiempo establecido el parámetro Delay del LFO (RE1). En ese momento, la modulación se detiene abruptamente.

RE7: Sincro común del LFO 1

Mostrado como: L1Comn Valor inicia l: Of f Rango de ajuste: On u Off El Sincro común es aplicable solamente a las voces polifónicas. Esto le asegura que la fase de la forma de onda LFO está sincronizada para cada nota siendo ejecutada. Cuando se establece en Off, no hay tal sincronización, y al tocar una segunda nota mientras una ya está presionada, resultará en un sonido sin sincronismo ya que la modulación estará fuera de tiempo.

Sincro común OFF Sincro común OFF

NOTE 1

KEY "ON"

NOTE 2

NOTE 1

KEY "ON"

NOTE 2

Establezca Sincro común del LFO en On para una emulación de sintetizadores polifónicos analógicos antiguos.

RE8 : Disparo único del LFO 1

Mostrado como: L1OneSh t Valor inicia l: Of f Rango de ajuste: On u Off Como su nombre lo indica, al establecer este parámetro en On hará que el LFO genere un solo ciclo de su forma de onda. Tenga en cuenta que un ciclo de forma de onda completa es generado siempre independientemente de la conﬁguración de la fase del LFO; Si la fase del LFO es establecida en 90 °, la forma de onda disparada se iniciará en el punto a 90 °, ejecutando un ciclo completo y ﬁnalizando a los 90 °.

Parámetros del LFO 1 (Página 2)

RE4 : Disparador de Delay del LFO 1

Mostrado como: L1DTrig Valor inicia l: L egato Rango de ajuste: Legato o Re-Trig Este parámetro funciona junto con la función Fade In/ Fade Out establecida por RE3. En el modo Re-Trig, cada nota tocada tiene su propio tiempo de demora, según lo establecido por Delay (o clock MIDI si L1Dsync está activo). En el modo Legato, es sólo la primera nota de un pasaje de estilo Legato la que determina el tiempo de delay - es decir, las segundas notas y posteriores no re disparan la función Delay. Para que el ajuste Legato del Disparador de Delay esté operativo, debe seleccionar el modo de Voz (Voicing) Mono - Este no funcionará en modo polifónico. Vea la página 18.

Vea la página 21 para más detalles acerca del estilo Legato.

RE5-RE8: No utilizados

MATRIZ DE MODULACIÓN

El cora zón de un sintetizador versátil reside en la capacidad de interconectar los distintos controladores, generadores de sonido y los bloques de procesamiento de tal forma que uno esté controlando - o “modulando” - otro de tantas maneras como sea posible. El UltraNova ofrece una tremenda ﬂexibilidad de control de enrutamiento, y hay un menú dedicado para esto, el menú de modulación ( Modulation).

NÚMERO 20

NÚMERO 1

FUENTE 1

FUENTE 2

SELECCIÓN DE TACTO

DESTINO

CONTROL DE PROFUN DIDAD

RE1: Delay del LFO 1

Mostrado como: L1Delay Valor inicia l: 0 Rango de ajuste: 0 a 127 Delay del LFO 1 es un parámetro de tiempo cuya función es determinada por L1InOut (RE3).

Al presionar el botón MODULATION [17] se abre el menú de modulación, el cual es una sola página. El menú puede ser visualizado como un sistema para el control de las fuentes que se conectan a un área especíﬁca del sintetizador. Cada asignación de la conexión ya disponible se denomina ‘slot’, y hay 20 de estos slots disponibles, a los que accede con RE1 (ver más abajo). Cada Slot deﬁne cómo una o dos fuentes de control son enrutadas a un parámetro controlado. L as posibilidades de enrutamiento disponibles en cada uno de los 20 slots son idénticas, y la descripción de control a continuación es aplicable a todos ellos.

La matriz de modulación es variable y aditiva. ¿Qué entendemos por una matriz

Number Source1 Source2 TouchSel Destin Depth

1 Direct Direct Off O123Ptch 0

‘variable’ y ‘aditiva’?

‘Variable’ signiﬁca que no es sólo el enrutamiento de una fuente de control a un parámetro controlado deﬁnido en cada Slot, sino también la “magnitud” del control. Así, la ‘cantidad’ de control - o ‘rango’ de control - utilizado depende de usted. Por ‘aditivo’ queremos decir que un parámetro puede ser variado para más de una fuente si lo desea. Cada Slot permite a dos fuentes ser enrutadas a un parámetro, y sus efectos son multiplicados. Esto signiﬁca que si uno de ellos está en cero, no habrá modulación. Sin embargo, no hay ninguna razón por la que no pueda tener más Slots con estas u otras fuentes enrutadas para el mismo parámetro. En este caso, las señales de control de diferentes Slots se “añaden” para producir el efecto general.

Posición de la rueda Mod

MOD SLOT NO 1

FUENTE 1: LFO

FUENTE 2: MOD WH EEL

RE3 : Fuente 2

Mostrado como: Sou rce2 Valor inicia l: Di rect Rango de ajuste: Vea tabla en la página 41 Esto selecciona una segunda fuente de control para el destino elegido. Si se utiliza una sola fuente por patch, ajuste RE3 en Direct.

RE4 : Habilitación de controlador táctil

Mostrado como: TouchSel Valor inicia l: Of f Rango de ajuste: Off, Touch1 a Touch8 Las perillas sensitivas de los ocho encoders rotativos pueden ser programados como controladores táctiles para que inicien un cambio en un valor de parámetro (deﬁnidos por Destino - RE5) cuando son tocados. Tenga en cuenta que el modo Animate debe ser habilitado para que los controladores táctiles estén activos. El menú Animate Touch conﬁrmará que un controlador ha sido asignado por el numero M apropiado siendo este distinto de cero. Vea el siguiente capítulo para más detalles sobre el uso de controladores táctiles. Tenga en cuenta que cuando un pad y otras fuentes (Source1 y/o Source2) se asignan en el mismo Slot, los controladores táctiles actúan como un switch para las otras fuentes, cuyo efecto solamente se escuchará cuando el control táctil sea activado.

MOD SLOT NO 1

MOD SLOT NO 2

MOD SLOT NO 1

MOD SLOT NO 2

FUENTE 1: LFO

FUENTE 2: MOD WH EEL

FUENTE 1: LFO

FUENTE 2:

FUENTE 1: MOD WH EEL

FUENTE 2:

FUENTE 1: LFO

FUENTE 2:

FUENTE 1: MOD WH EEL

FUENTE 2:

Usted necesita ser cuidadoso al instalar patches como este para asegurarse que

el efecto combinado de todos los controladores actuando simultáneamente siga

creando el sonido que desea.

Además, el menú de matriz de modulación le permite asignar las perillas sensitivas como controladores adicionales, siempre y cuando el modo Animate Touch esté habilitado (Vea la página 26).

Tenga en cuenta que los controles táctiles también pueden ser asignados directamente para disparar/re disparar las envolventes a través de los menús de envolventes ( RE7 en la página 2 de cada menú)

RE5: Destino

Mostrado como: Destin Valor inicia l: 0123Pt ch Rango de ajuste: Vea tabla en la página 42 Esto establece cual parámetro de UltraNova será controlado por la fuente (o fuentes) seleccionada en la conﬁguración de la matriz actual. El rango de posibilidades comprende: Parámetros que afectan el sonido directamente:

• Tono de todos los osciladores (0123Ptch)

• Cuatro parámetros por oscilador

• Las seis entradas del mezclador desde los osciladores, fuente de ruido y moduladores de anillo

• Cantidad de distorsión por ﬁltro, frecuencia y resonancia, balance del ﬁltro

• 34 parámetros de efectos surtidos incluyendo chorus, delay, EQ etc.

Los parámetros que también pueden actuar como fuentes de modulación (permitiendo de este modo la modulación recursiva):

• Tasa LFO 1 a 3

• Las fases de decaimiento de la Envolvente 1 (amplitud) y de la Envolvente 2 (Filtro)

RE6 : Profundidad

Mostrado como: Dep th Valor inicia l: 0 Rango de ajuste: -63 a + 64 El control de Profundidad establece el nivel del control siendo aplicado al Destino – esto es, el parámetro siendo modulado. Si Source1 y Source2 están activas en el Slot actual, Profundidad controla sus efectos combinados.

Menú de la matriz de modulación

RE1: Número de patch

Mostrado como: Num ber Valor inicia l: 1 Rango de ajuste: 1 a 20 La matriz de modulación tiene 20 ‘slots’, cada uno deﬁniendo una asignación de enrutamiento de una (o dos) fuentes a un destino. Todas los Slots tienen la misma selección de fuentes y destinos y cualquiera de ellos o todos pueden ser utilizados. La misma fuente puede controlar múltiples destinos y un destino puede ser controlado por múltiples fuentes.

RE2 : Fuente 1

Mostrado como: Sou rce1 Valor inicia l: Di rect Rango de ajuste: Vea tabla en la página 41 Selecciona una fuente de control (modulador), el cual será enrutado al destino ﬁjado por

RE5. Ajustando RE2 y RE3 en Direct signiﬁca que no hay modulación deﬁnida.

Depth (Profundidad) efectivamente deﬁne la “cantidad” por la cual el

parámetro controlado varía cuando está bajo control de modulación. Piense en ello como el “rango” de control. Esto también determina el “sentido” o polaridad

del control – Un valor positivo Depth aumentará el valor del parámetro controlado y uno negativo Depth lo disminuirá, para la misma entrada de control. Tenga en cuenta que teniendo deﬁnidos origen y destino en un patch, no ocurrirá ninguna modulación hasta que el control Depth sea establecido en algo distinto de cero.

Con ambas fuentes ajustadas en Direct, y TouchSel ajustada en Off, el control Depth se vuelve un control de modulación “manual” que siempre afectará cualquier parámetro que esté ajustado como Destino.

RE7-RE8: No utilizado

❚❚❚ ❚ ❚ ❚ ❚ ❚ ❚

❚ ❚❚❚ ❚❚ ❚❚

M 123456 M 123456 M 123456 M 123456 M 123456 M 123456 M 123456 M 123456 0 ------ 0 ------ 0 ------ 0 ------ 0 ------ 0 ------ 0 ------ 0 ------

M 123456 M 123456 M 123456 M 123456 M 123456 M 123456 M 123456 M 123456 0 R----- 0 T----- 0 ------ 0 ------ 0 ------ 0 ------ 0 ------ 0 ------

M 123456 M 123456 M 123456 M 123456 M 123456 M 123456 M 123456 M 123456 0 R----- 0 T----- 2 ------ 0 ------ 0 ------ 0 ------ 0 ------ 0 ------

SECCIÓN DE CONTROL

Osc1Cents Osc2Cents F1Freq F1Res FltDec L1Rate FX1Amnt FX2Amnt

+25 -25 13 45 76 4 64 4

ArpSync ArpMode ArpPatt ArpGTime ArpOctve ArpKsync ArpVel ClockBPM

16th

Up 1 64 1 Off Off 120

Tweak1 Tweak2 Tweak3 Tweak4 Tweak5 Tweak6 Tweak7 Tweak8

Osc1Cents Osc2Cents F1Freq F1Res FltDec L1Rate FX1Amnt FX2Amnt

Los controles Animate

Menú Tweak Página 2:

Los controles táctiles

Como ya se mencionó en las secciones anteriores del manual, los ocho encoders rotativos del UltraNova están dotados de perillas de goma conductiva, haciéndolos sensibles al tacto. Usted puede programarlos para disparar un cambio en un parámetro, y utilizarlos en presentaciones para producir cambios en su sonido, o efecto el cual puede ser sutil o dramático.

Lo que cada control táctil hace en realidad está programado en los menús de Envolvente/o modulación, y las opciones disponibles para el control de parámetros a través del tacto se abordan en las secciones pertinentes del manual (ver páginas 20 y 25). Sin embargo, los controles táctiles sólo están activos cuando el modo táctil se ha activado presionando el botón TOUCH [22] .

A diferencia de los otros menús de UltraNova , el menú Touch no proporciona ningún ajuste de parámetros, simplemente conﬁrma las asignaciones del control táctil que han sido hechas en otros menús.

Mientras la ﬁla superior de la pantalla se mantiene constante, la ﬁla inferior proporciona dos elementos de información: Si los controles táctiles han sido asignados para disparar las modulaciones establecidas en la matriz de modulación, el número de asignaciones de modulación aparece debajo de la letra ‘M’. El valor visualizado representa que cantidad de slots de modulación individuales han sido establecidos para ser disparados por cada control táctil. El uso de los controles táctiles con la matriz de modulación se describe en detalle en esta página. Si un control táctil se ha asignado a una de las envolventes, aparecerá una ‘R’, ‘T’ o ‘E’ debajo de uno de los números del 1 a 6, en el número correspondiente al número de envolventes. El uso de los controles táctiles con las envolventes se describe en detalle en la página 20.

Así, si el control táctil 1 ha sido asignado para re disparar la envolvente 1 (amplitud) y el control táctil 2 para disparar la envolvente 2 (Filtro), la pantalla se verá así:

Si se han realizado dos nuevas asignaciones de parámetros a un control táctil en la matriz de modulación, se mostrará un ‘2’ por debajo de la ‘M’:

Tenga en cuenta que con la envolvente 1 (amplitud), el re disparo (R ) de la envolvente es la única opción disponible. Las envolventes 2 a 5 permiten una opción de re disparo (R ), disparo (T) o habilitación de funciones (E).

Controles Tweak

Cuando toca en vivo, a menudo es deseable ajustar manualmente algún aspecto u otro del sonido - es decir, un “Tweak” de un parámetro en particular. El diseño del UltraNova permite el acceso a la mayoría de los parámetros con una necesidad mínima de presionar botones, e incluso ofrece una solución más elegante que es la de organizar los parámetros principales que usted puede necesitar ajustar todos disponibles de forma simultánea, sin impor tar en el menú en el cual se encuentra normalmente. Usted encontrará que todos los patches de fábrica tienen algunos controles Tweak asignados a ellos ya, pero puede cambiar su función o añadir otras si lo desea.

Los ocho encoders rotativos pueden actuar como controles Tweak, y cualquiera de los 127 parámetros pueden ser asignados a ellos, en cualquier orden. Además, las asignaciones y ajustes Tweak se guardan junto con otros cambios de parámetros, de forma que siempre estén ahí una vez que los ha ajustado y vuelto guardar el patch. Tenga en cuenta que el guardar patches en determinadas categorías añadirá automáticamente algunas asignaciones de control Tweak para usted. Pero si usted ha hecho sus propias asignaciones de control Tweak como parte de la creación de sus patches, estas tendrán prioridad.

Los controles Tweak se activan presionando el botón T WEAK [22], que abre el menú Tweak. El menú tiene dos páginas: La página 2 se utiliza para conﬁgurar los controles Tweak, mientras que la página 1 se utiliza durante las actuaciones y muestra el nombre del parámetro y el valor asignado a cada encoder rotativo.

Cada encoder puede tener cualquiera de los parámetros disponibles (ver lista en la página

42) asignado para el ajuste. Se mostrarán todas las asignaciones de control Tweak que forman parte de un patch de fábrica.

Menú Tweak Página 1:

Cuando se asigna un parámetro a un encoder rotativo - ya sea como par te de un patch o mediante la asignación manual - la ﬁla superior mostrará el nombre del parámetro y la ﬁla inferior el valor del parámetro, tal y como se muestran en su menú “nativo”.

Note que los modos Tweak y Touch (táctil) son mutuamente excluyentes - los encoders no pueden ser asignados a ambas funciones a la vez, ya sea a nivel global o individualmente.

Perilla Touched/Filter

La perilla grande TOUCHED/ FILTER [9] es un control muy útil en las actuaciones en vivo, particularmente si la funciones TOUCH o TWE AK están siendo utilizadas. Este es utilizado en conjunto con los botones adyacentes FILTER y LOCK [ 8].

La función de la perilla es imitar al último encoder rotativo tocado (esto incluye el modo Tweak). Este se sigue aplicando incluso cuando se cambia el menú o página de menú abier to actualmente. Por lo tanto, si usted tiene el menú Mix abierto, y está utilizando RE6 para variar Nivel de ruido, usted encontrará que puede variar el Nivel de ruido con la perilla Touched/Filter. Pero si cambia al menú Filter, la perilla Touched/Filter asumirá el control de la cantidad de distorsión del ﬁltro 1 (suponiendo que el menú del ﬁltro se abre en la página 1) sin que ninguno de los encoders rotativos sea tocado, porque sigue siendo asignado para imitar RE6. Piense en Touched/Filter como una “copia” del último encoder rotativo tocado cuando se encuentra en el modo de ajuste de parámetros, utilizando los menús de forma normal.

Si está utilizando el modo Tweak o Touch, los encoders rotativos ya no estarán disponibles para controlar los parámetros de sonido en el modo ‘normal’ , pero todavía se puede controlar el último parámetro ajustado con la perilla Touched /Filter. Esta funcionalidad está siempre disponible, siempre que ambas funciones FILTER y LOCK [8] no estén habilitadas.

El botón FILTER

El parámetro necesario más a menudo para el ajuste dinámico está probablemente la frecuencia del ﬁltro 1, y presionando el botón FILTER [8] asigna el control de este único parámetro a la perilla TOUC HED /FILTER (de ahí su nombre!). Por lo tanto sea lo que sea que esté sucediendo, siempre puede tener el control de la frecuencia del ﬁltro principal.

La función de la perilla TOUCHED/FILTER puede darle el control de la frecuencia de corte del ﬁltro 1 permanentemente, si lo desea. Esto puede ser conﬁgurado en la página 1 del menú Global con RE6. Consulte la página 37 para obtener más detalles.

El botón LOCK

Como se describió anteriormente, la función de la perilla TOUCHE D/FILTER va a cambiar con el menú seleccionado en ese momento, porque la perilla imita al encoder físico en lugar del parámetro que el encoder está controlando actualmente. Si LOCK está activo, es el parámetro asignado a la perilla el que se ajusta en realidad, y no el encoder físico. Así, si hay un parámetro al que desea acceder continuamente, tal vez sin perder el acceso a otros parámetros en otros menús, utilizando LOCK bloqueará el control del parámetro para la perilla TOUCHED/FILTER y este permanecerá así hasta que se quite la selección LOCK .

Observe que algunos patches de fábrica incluyen la activación del botón LOCK; esto será indicado por la iluminación del botón. Esto signiﬁcará que un parámetro ya está asignado a la perilla TOUCHED/FILTER, trate de ajustarla a ver qué ocurre!

EL ARPEGIADOR

Transpose ^^ ^^ Bass I1 I2 I3 I4 I5 I6 I7 I8 I9

0 START ACCEPT - - - - - - - - - -

ArpSync ArpMode ArpPatt ArpGTime ArpOctve ArpKsync ArpVel ClockBPM

16th

Up 1 64 1 Off Off 120

El UltraNova tiene una poderosa función arpegiador, la cual permite tocar y manipular arpegios de diferente complejidad y ritmo en tiempo real. Si presiona una sola tecla, las notas serán re disparadas por el arpegiador. Si usted toca un acorde, el arpegiador identiﬁca sus notas y las toca individualmente en secuencia (Esto es denominado patrón de arpegio o ‘secuencia arp’ ); De esta forma si usted toca una triada de C mayor, las notas seleccionadas serán C, E y G.

El arpegiador del UltraNova es controlado por los tres botones ARP [20], ON, SETTINGS y LATCH. El botón ON activa o desactiva el arpegiador, mientras que el botón LATCH ejecuta la secuencia arp seleccionada repetidamente sin mantener las teclas presionadas. LATCH puede ser presionado también antes de que el arpegiador esté activado. Cuando el arpegiador está activado, el UltraNova inmediatamente tocará la secuencia arp deﬁnida por la última serie de notas tocadas, y lo hará de forma indeﬁnida.

La edición de todas las funciones del arpegiador se la lleva a cabo en el menú de Arpeggiator, que se abre presionando el botón SETTINGS.

RE1: Tasa de sincronismo del arpegiador

Mostrado como: Arp Sync Valor inicia l: 16th Rango de ajuste: Ver la tabla en la página 40 Este parámetro determina efectivamente el beat de la secuencia arp, basado en el tempo ajustado por RE8.

RE6 : Sincro de tecla del arpegiador

Mostrado como: Arp KSyn c Valor inicia l: Of f Rango de ajuste: Off u On Este parámetro determina la forma en la secuencia comporta una cuando se toca una nota extra. Cuando está en Of f, las nuevas notas se agregan simplemente a la secuencia en el lugar correspondiente. Cuando está activado, la secuencia se reinicia cada vez que se toca una nota nueva. Tenga en cuenta que sólo ArpKSync solamente se aplica si L ATCH [20] está activado.

RE7: Velocidad del arpegiador

Mostrado como: Arp Vel Valor inicia l: Of f Rango de ajuste: Off u On Cuando está activado (On) este parámetro, las velocidades de las notas utilizadas para cada nota en la secuencia arp serán aquellas pre-programadas con el patrón. Cuando está desactivado (Off), las velocidades de las notas a medida que las toca son utilizadas por el arpegiador. Esto le permite incluir la dinámica en la secuencia del arpegiador.

Para que la velocidad del arpegiador funcione, necesita conﬁgurar AmpVeloc (RE5 en la página 1 del menú de la envolvente 1) en un valor mayor que 0, caso contrario no habrá variación en la dinámica.

Pruebe la asignación de la velocidad con otros parámetros en la matriz de modulación para algunos resultados interesantes.

RE2 : Modo arpegiador

Mostrado como: Arp Mode Valor inicia l: Up Rango de ajuste: Vea la tabla en la página 44 Cuando está habilitado, el arpegiador tocará todas las notas presionadas en una secuencia que es determinada por el parámetro Arp Mode. La tercera columna de la tabla describe la naturaleza de la secuencia en cada caso.

RE3 : Patrón de arpegiador

Mostrado como: Arp Patt Valor inicia l: 1 Rango de ajuste: 1 a 33 Además de ser capaz de establecer el timing básico y el modo de la secuencia arp (con RE1 y RE2), puede también introducir más variaciones rítmicas con el parámetro ArpPatt (patrón de arpegiador).

Usted puede pasar algún tiempo experimentando con diferentes combinaciones de modo Arp y del patrón Arp. Algunos patrones funcionan mejor en ciertos Modos.

RE4 : Tiempo de compuerta del arpegiador

Mostrado como: Arp GTime Valor inicia l: 64 Rango de ajuste: 1 a 127 Este parámetro establece la duración básica de las notas tocadas por el arpegiador (aunque esto será modiﬁcado nuevamente por los ajustes de Arp Pttn y Arp Sync). Cuanto menor sea el valor del parámetro, más corta será la duración de la nota tocada. En su valor máximo, una nota en la secuencia es seguida inmediatamente por la siguiente sin ninguna brecha. En el valor predeterminado de 64, la duración de la nota es exactamente la mitad del intervalo de tiempo (como es ajustado por RE8 Tempo de clock).

RE5: Octavas del arpegiador

Mostrado como: Arp Octve Valor inicia l: 1 Rango de ajuste: 1 a 8 Este ajuste agrega octavas más altas a la secuencia arp. Si Arp Oc tv esta ajustado en 2, la secuencia es ejecutada de forma normal, luego es inmediatamente ejecutada nuevamente en una octava más alta. Los valores más altos de Arp Octv extienden este proceso mediante el agregado de octavas adicionales más altas. Los valores Arp Octv mayores a 1 tienen el efecto de duplicar, triplicar, etc., la longitud de la secuencia. Las notas adicionales agregadas duplican la secuencia original completa, pero cambiada de octava. Así, una secuencia de cuatro notas tocada con Arp Octv ajustado en 1, consistirá en ocho notas cuando Arp Octv esté ajustado en 2.

RE8 : Tempo del clock

Mostrado como: ClockBPM Valor inicia l: 120 Rango de ajuste: 40 a 250 Este parámetro establece el tempo en BPM (beats por minuto) en el que se basa la secuencia arp, cuando usa su clock interno. Esto también deﬁne el Tempo para todos los aspectos sincronizados del patch, por lo tanto esta conﬁguración será utilizada por varios parámetros de sincro en los menús FX y Sync.

IMPORTANTE – Si el UltraNova está conﬁgurado para recibir un clock MIDI externo, el ajuste ClockBPM será ignorado. Tenga en cuenta también que el valor mostrado para ClockBPM permanecerá en el último valor ‘interno’ si se selecciona sincronización externa. Vea la página 38 para más detalles acerca de la sincronización externa .

EL CHORDER

El Chorder del UltraNova es una característica muy útil que le permite tocar acordes que contienen hasta diez notas presionando una sola tecla. El acorde resultante utiliza la nota más baja tocada como su raíz; Todas las demás notas del acorde estarán por encima de la raíz.

Los dos botones CHORD del panel superior controlan el Chorder [21]; ON simplemente activa o desactiva la función Chorder, EDIT abre el menú de edición de acordes.

Programando el acorde: Con el menú de edición de acordes abierto, presione el botón VIEW [7] , (indicado por START en la pantalla). Su LED estará parpadeando, pero este se apagará cuando el

botón sea presionado, y el LED en el botón adyacente USER (indicado por ACC EPT en la pantalla) parpadeará en su lugar.

Ahora toque el acorde que desea programar; Puede tocarlo en cualquier clave o inversión que usted desee. El Chorder identiﬁcará las teclas presionadas y las indicará en la ﬁla inferior de la pantalla, con las notas más bajas del acorde siempre mostradas como 0. Los intervalos de semitonos de las otras notas en el acorde serán mostradas en conteo desde la izquierda. Por lo tanto si usted toca un acorde de séptima aplanado, la pantalla mostrará:

Transpose ^^ ^^ Bass I1 I2 I3 I4 I5 I6 I7 I8 I9

0 START ACCEPT 0 4 7 10 - - - - - -

Ahora presione el botón USER para aceptar su selección. La función de acorde (chorder) ahora puede ser habilitada presionando el botón ON . Usted encontrará que al presionar cualquier tecla del teclado ahora toca un acorde de séptima aplanado, con la tecla presionada como la nota más bajas formando parte del acorde.

Tenga en cuenta que los intervalos de semitonos mostrados son los de toda la escala de doce tonos, no aquellos de la tónica de ocho conocido solfeo utilizado normalmente para describir las notas que comprenden el acorde - Así, la tercera mayor en el ejemplo anterior aparece como ‘4’ porque está cuatro semitonos por encima de la raíz, la quinta natural como ‘7’ porque está 7 semitonos por encima, etc.

Tenga en cuenta que el arpegiador precede al Chorder en el motor de síntesis del UltraNova. Como consecuencia de esto, si el arpegiador y el Chorder están en uso, se arpegiará todo el acorde resultante de cada presión de tecla.

RE1: Control de transposición

Mostrado como: Transpos e Valor inicia l: 0 Rango de ajuste: -11 a +11 El control de transposición es calibrado en intervalos de semitono y el tono del acorde puede ser cambiado hasta en 11 semitonos hacia arriba o hacia abajo.

RE5: Profundidad de paneo

Mostrado como: PanDe pth Valor inicia l: 0 Rango de ajuste: 0 a 127 Este control determina la cantidad de desplazamiento de la imagen aplicado por el autopanner (Generador de paneo automático). En su valor máximo de 127, encuadrará el sonido completamente a la izquierda y completamente a la derecha; Los valores más bajos panean menos extremadamente, con el sonido permaneciendo más al centro. El auto-panner es efectivo cuando el valor del parámetro es cero ( pero el control pan “manual” RE2 sigue estando operativo).

RE6 a RE8: No utilizados.

Página 2 del menú FX – Enrutamiento

Routing Slot1FX Slot2FX Slot3FX Slot4FX Slot5FX

1>(2+3+4+5) Bypass Bypass Bypass Bypass Bypass

RE2 a RE8: No utilizados.

EFECTOS (FX)

El UltraNova viene equipado con un set completo de procesadores de efectos basados en DSP, que se puede aplicar tanto al sonido del sintetizador como a cualquier audio aplicado a las entradas de audio del UltraNova. La sección FX comprende cinco “Slots” de procesamiento, cada uno de los cuales puede ser “cargado” con un procesador FX desde un grupo de dispositivos que incluye paneo, ecualización, compresión, delay, chorus, distorsión, reverb y efectos Gator. Además de los slots, también dispone de controles de parámetros de efectos globales como paneo, nivel de efectos, retroalimentación de efectos, etc. Los menús FX se abren con el botón EFFECT [18]. Cualquiera de las tres o cuatro páginas del menú estarán disponibles, dependiendo de si alguno de los slots ha sido cargado con dispositivos FX. Las primeras tres páginas proporcionan controles de paneo, niveles FX, selección de dispositivo FX y de enrutamiento de dispositivo, y son constantes. La cuarta página es la página de control para el procesamiento del slot seleccionado por los botones SELECT [10], por lo que si hay múltiples slots en uso, puede acceder a las páginas adicionales del menú mediante los botones SELECT.

Página 1 del menú FX – Paneo

RE1: No utilizado.

PAN PanPosn PanRate PanSync PanDepth

RE2 : Control de paneo

Mostrado como: PanPo sn Valor inicia l: 0 Rango de ajuste: -64 a +63 Este es el control manual principal de paneo y posiciona el audio pre FX del sintetizador/ entrada de audio en la imagen estéreo entre las salidas 1 y 2 y también entre las salidas 3 y 4 si están en uso. Los valores negativos de PanPosn mueven el sonido a la izquierda y los positivos a la derecha. Tenga en cuenta que algunos efectos (por ejemplo, reverb, chorus) son inherentemente estéreo, y estos son agregados después del paneo. Así, si usted está usando un sonido que utiliza un efecto como estos, PanPosn parecerá no localizar el sonido totalmente a la izquierda o derecha en sus valores extremos.

RE3 : Tasa de paneo

Mostrado como: PanRa te Valor inicia l: 40 Rango de ajuste: 0 a 127 El paneo automático también es posible, y la sección Pan tiene un LFO de onda sinusoidal dedicado que controla esto. El parámetro PanRate controla la frecuencia del LFO, y por lo tanto, la rapidez con la que el sonido se mueve entre la izquierda y la derecha y viceversa. Con un valor de 40, el sonido tarda aprox. 3 segundos para completar un ciclo completo y el rango de control permite paneos extremadamente lentos o extremadamente rápidos.

0 40 Off 0

Esta es la página del menú en la que asignará los efectos que usted necesita. Puede especiﬁcar su conﬁguración - Ya sea que estén “conectados” en serie, con la salida de uno alimentando la entrada del otro, o en paralelo, donde el sonido del sintetizador alimenta a las entradas de más de un dispositivo FX de forma simultánea, las salidas del dispositivo luego, son mezcladas juntas.

RE1: Enrutamiento de Slot FX

Mostrado como: Rou ting Valor inicial: 1 > (2+3+4+ 5) Rango de ajuste: Ver diagramas a continuación Este parámetro permite conﬁgurar la interconexión de los Slots FX (Slots de efectos). Los cinco Slots pueden estar interconectados en serie, en paralelo, o en diversas combinaciones serie paralelo.

SLOT

DRY/WET

SALIDA

SLOT

DRY/WET

SALIDA

SLOT

DRY/WET

SALIDA

1+2+3+4+5

ENTRADA

RETROALIMENTACIÓN

(DESACTIVADA)

SLOT

1>(2+3+4+5)

ENTRADA

RETROALIMENTACIÓN

SLOT

1>2>(3+4+5)

ENTRADA

RETROALIMENTACIÓN

SLOT

DRY/WET

SALIDA

1>2>3(4+5)

ENTRADA

RETROALIMENTACIÓN

SLOT

Para resultados más efectivos con Pan Rate, asegúrese que PanPosn esté en 0 (Cero) (Ej. Paneo al centro)

RE4 : Sincro de la tasa de paneo

Mostrado como: PanSy nc Valor inicia l: Of f Rango de ajuste: Vea la tabla en la página 40 La tasa de paneo automático puede ser sincronizada con el clock MIDI interno o externo, utilizando una amplia variedad de tempos.

1>2>3>4>5

ENTRADA

RETROALIMENTACIÓN

SLOT

DRY/WET

SALIDA

❚❚❚ ❚ ❚ ❚ ❚ ❚ ❚

❚ ❚❚❚ ❚❚ ❚❚

1>2 + 3+4+5

INPUT

SLOT

FEEDBACK

1>2>3 + 4+5

INPUT

SLOT

FEEDBACK

SLOT

Los cinco controles son idénticos, y hay uno para cada slot. Si el slot está en bypass, el encoder para ese slot no hace ningún efecto sobre el parámetro.

SLOT

DRY/WET

OUTPUT

TIPO DE EFECTO PARÁMETRO AJUSTADO

Compresor (Compressor) Nivel ( Level)

Ecualización (EQ) Nivel (Level)

Distorsión (Distortion) Cantidad de bit/reducción de tasa de muestreo

Delay Niveles de Envío y Retorno

Chorus Nivel (Level)

SLOT

DRY/WET

Reverb Niveles de Envío y Retorno

Gator Nivel (Level)

OUTPUT

1>2>3>4 + 5

INPUT

FEEDBACK

SLOT

Los tipos de efectos se pueden clasiﬁcar de diversas maneras: algunos son basados en el tiempo ( chorus, delay), otros son estáticos ( EQ, distorsión).

Algunos se deben utilizar como un lazo de envío/retorno de efectos, lo que implica una conexión en paralelo y otros, como los inserts, con una conexión en serie. Dependiendo del sonido del sintetizador en sí mismo y de los efectos que están siendo utilizados, algunas conﬁguraciones claramente funcionarán mejor que otras. Cuando utiliza múltiples efectos, pruebe algunas interconexiones diferentes para ver cuál funciona mejor.

RE2 : No utilizado.

RE3 a RE7: Selección de slot de efectos

Mostrado como: SlotnFX (Donde n =1 a 5) Valor inicia l: By pass Rango de ajuste: Vea la tabla en la página 44 Cada uno de los cinco slots puede ser cargado con uno de los diversos procesadores de efectos disponibles. Utilice el encoder rotativo de cualquier slot para seleccionar un efecto disponible en la lista . La tabla muestra el “pool” de dispositivos de efectos disponibles. Dado que la capacidad DSP es ﬁnita, sólo se puede cargar un dispositivo en la lista en cada slot, y una vez que se haya cargado, dejará de aparecer en la lista de procesadores disponibles para el resto de los slots. Verá que se proporcionan múltiplos de la mayoría de los dispositivos de efectos para permitir el uso más creativo de los mismos.

RE8 : No utilizado.

Página 3 del menú FX – Controles de nivel FX

FXFedbck FX1Amnt FX2Amnt FX3Amnt FX4Amnt FX5Amnt FXWetLvl

0 64 64 64 64 64 0

RE1: Retroalimentación de efectos

Mostrado como: FXFed bck Valor inicia l: 0 Rango de ajuste: 0 a 127 Este parámetro controla la cantidad de señal que es retroalimentada a la entrada de la cadena de efectos desde su salida . El Slot FX desde el cual la retroalimentación es derivada varía con la conﬁguración de enrutamiento de efectos en uso - Ver el diagrama. Sin embargo, con todas las conﬁguraciones de enrutamiento, la retroalimentación es añadida nuevamente en la cadena en el Slot FX 1. Tenga en cuenta que no todas las conﬁguraciones emplean retroalimentación.

RE2 : No utilizado.

RE3 a RE7: Cantidad de efecto

Mostrado como: FxnAm nt (Donde n =1 a 5) Valor inicia l: 64 Rango de ajuste: 0 a 127 La función precisa de este parámetro depende de que dispositivo FX se cargue en el Slot. Consulte la tabla siguiente para un resumen de los mismos.

SLOT

DRY/WET

OUTPUT

RE8 : Nivel de efecto

Mostrado como: FXW etLvl Valor inicia l: 127 Rango de ajuste: 0 a 127 Este ajusta el nivel general de la señal procesada (que luego se mezcla con la señal sin procesar). Tenga en cuenta que las contribuciones individuales del procesador de efectos en cada slot FX se puede ajustar con RE3 a RE7 (ver más abajo).

Página 4 del menú FX – Parámetros de efectos

El menú que aparece como Page 4 es determinado por los botones SELECT [10] , que pueden ser presionados para desplazarse hacia arriba o hacia abajo a través de los cinco slots FX. Un slot que no tiene ningún dispositivo FX cargado mostrará el siguiente mensaje:

This FX Slot is bypassed or inactive

Cada dispositivo de efectos posee su propio menú; Estos son descritos a continuación.

Menú EQ

Un ecualizador está disponible. El mismo puede ser cargado dentro de cualquier slot FX.

EQ EQBasLvl EQMidLvl EQTrbLvl EQBasFrq EQMidFrq EQTrbFrq

El ecualizador es de tres bandas tipo ‘barrido’, con controles de atenuación/refuerzo y de frecuencia para cada banda. Las secciones LF y HF (Graves y agudos) son ﬁltros shelving de segundo orden (pendiente de 12 dB/octava) , y la sección MF (Medios) es un ﬁltro con respuesta tipo campana.

RE1: No utilizado.

RE2 : Corte/Refuerzo de bajos

Mostrado como: EQB asLvl Valor inicia l: 0 Rango de ajuste: -64 a +63 Este parámetro controla la respuesta LF (Graves) del ecualizador; Un valor de 0 da una respuesta plana en la región LF; Los valores positivos darán un aumento en la respuesta LF

- es decir, más frecuencias bajas y los valores negativos tendrán el efecto contrario. El rango de ajuste es de ± 12 dB (con FX Amount establecido en 127).

RE3 : Cor te/ Refuerzo de medios

Mostrado como: EQMidLvl Valor inicia l: 0 Rango de ajuste: -64 a +63 Este parámetro controla la respuesta de los medios del ecualizador; Un valor de 0 da una respuesta plana en la región de frecuencias medias; Los valores positivos darán un aumento en la respuesta MF - es decir, más frecuencias medias y los valores negativos tendrán el efecto contrario. El rango de ajuste es de ± 12 dB (con FX Amount establecido en 127).

RE4 : Corte/ Refuerzo de agudos

Mostrado como: EQTrbLvl Valor inicia l: 0 Rango de ajuste: -64 a +63 Este parámetro controla la respuesta HF (Agudos) del ecualizador.

0 0 0 64 64 64

Tenga en cuenta que el parámetro FXAmount debe establecerse en 127 para el rango de ganancia completo de RE2 , RE3 y RE 4 para estar disponible.

 

Un valor de 0 da una respuesta plana en la región HF; Los valores positivos darán un aumento en la respuesta HF - es decir, más frecuencias altas y los valores negativos tendrán el efecto contrario. El rango de ajuste es de ± 12 dB (con FX Amount ajustado en 127).

RE5: Frecuencia baja

Mostrado como: EQB asFrq Valor inicia l: 64 Rango de ajuste: 0 a 127 El ecualizador es de tipo “barrido”, lo que signiﬁca que, además de ser capaz de aumentar o disminuir los agudos, medios o graves. También puede controlar la banda de frecuencias sobre la cual los controles de atenuación/refuerzo son efectivos - es decir, lo que se entiende por “Graves”, “Medios” y “Agudos”. Esto le da un control mucho más preciso sobre la respuesta de frecuencia. Al incrementar el valor de EQBasFre, aumenta la frecuencia por debajo de la cual el control de corte y realce de bajas frecuencias ( RE2) es efectivo, por lo que en general, RE 2 tendrá más efecto en el sonido a mayores valores de EQBasFre . La disminución del valor de EQBasFre bajará la frecuencia por debajo del cual el control de atenuación/refuerzo es efectivo, donde un valor de 0 corresponde a aproximadamente 140 Hz. El valor máximo de 127 corresponde aproximadamente a 880 Hz y el valor predeterminado de 64 a 500 Hz.

RE6 : Frecuencia media

Mostrado como: EQMidFrq Valor inicia l: 64 Rango de ajuste: 0 a 127 El incremento del valor de este parámetro aumenta la frecuencia “central” de la respuesta de frecuencias medias. La frecuencia central es aquella que consigue la máxima atenuación o el máximo refuerzo a medida que ajusta RE3, y este control tendrá un efecto proporcionalmente decreciente en frecuencias por encima y por debajo de la frecuencia central. El rango de ajuste es de 440 Hz (valor = 0) a 2,2 kHz (valor = 127). El valor predeterminado 64 corresponde a aproximadamente 1,2 kHz.

RE7: Frecuencia alta

Mostrado como: EQTrbFrq Valor inicia l: 64 Rango de ajuste: 0 a 127 El decremento del valor de EQTrbFre disminuye la frecuencia por debajo de la cual el control de corte /refuerzo de las frecuencias altas ( RE3) es efectivo, por lo que en general, RE3 tendrá más efecto en el sonido a menores valores de EQTrbFre. El incremento del valor de EQTrbFre elevará la frecuencia por sobre la cual el control de atenuación/ refuerzo es eﬁcaz, con un valor de 127 correspondiente a aproximadamente 4,4 kHz. Un valor de 0 corresponde a aproximadamente 650 Hz y el valor predeterminado de 64 a alrededor de 2 kHz.

RE8 : No utilizado

Menú del compresor

COMPRES1 C1Ratio C1Thrsh C1Attack C1Rel C1Hold C1Gain

Hay dos dispositivos compresores disponibles. Sus facilidades son idénticas; El siguiente ejemplo ilustra el compresor 1 (Compressor 1).

Los compresores pueden ser utilizados para reducir el rango dinámico del sonido del sintetizador (o la entrada de audio externa), lo que da el efecto de “engrosamiento” del sonido y/o más “punch” o impacto. Son especialmente eﬁcaces en los sonidos con un fuerte contenido percusivo.

RE1: No utilizado

RE2 : Relación de compresión

Mostrado como: C1Ratio Valor inicia l: 1.0 Rango de ajuste: 1.0 a 13.7 Con el valor mínimo de 1.0 establecido, el compresor no tiene ningún efecto ya que 1.0 signiﬁca que cada cambio en el nivel de entrada resulta en un cambio igual en el nivel de salida. El parámetro establece el grado en el que los sonidos que son más altos que el nivel establecido por el parámetro de Nivel de umbral (ajustado por RE3 ) son reducidos en volumen. Si la Relación de compresión es establecida en 2.0, un cambio en el nivel de entrada resultará en un cambio en un cambio del nivel de salida de sólo la mitad de la magnitud, lo que reduce el rango dinámico total de la señal. Cuanto mayor sea el ajuste de la Relación de c ompresión, más compresión se aplicará a aquellas partes del sonido que estén por encima del Nivel de umbral.

2.0 -20 0 64 32 127

RE3 : Nivel de umbral

Mostrado como: C1Thrsh Valor inicia l: -20 Rango de ajuste: -60 a 0 El nivel de umbral deﬁne el nivel de la señal al cual comienza la acción del compresor. Las señales por debajo del umbral (Ej. Las partes más tranquilas del sonido) no son alteradas, pero las señales excediendo el umbral (las secciones más altas ) son reducidas en nivel - en la relación establecida con RE2 - resultando en una reducción general del rango dinámico.

Tenga en cuenta que cualquier alteración en el volumen resultante de la acción del compresor no tiene nada que ver con cómo está ajustado el nivel de salida del sintetizador. Si usted está usando el control MASTER VOLUME o un pedal de

expresión del UltraNova para controlar su volumen general, cualquier compresión el la sección FX es aplicada ‘antes’ de estos métodos de control de volumen y por lo tanto permanecerá constante.

RE4 : Tiempo de ataque

Mostrado como: C1Attack Valor inicia l: 0 Rango de ajuste: 0 a 127 El parámetro Tiempo de ataque determina cuan rápido se aplica reducción de ganancia a una señal excediendo el umbral. Con sonidos percusivos - tales como tambores o bajo crudo - puede ser deseable comprimir la envolvente principal del sonido mientras conserva el borde delantero distintivo o “fase de ataque” del sonido. Un valor bajo da un tiempo de ataque rápido, y la compresión se aplica al borde frontal de la señal. Los valores altos dan tiempos de respuesta lentos y los bordes de ataque de percusión no se comprimirán para dar un sonido con más “pegada”. El rango de tiempos de ataque disponibles es de 0.1 ms a 100 ms.

RE5: Tiempo de liberación

Mostrado como: C1Rel Valor inicia l: 64 Rango de ajuste: 0 a 127 Este parámetro debe ser ajustado en conjunto con el parámetro Tiempo de retención (Vea RE6 a continuación). El tiempo de liberación determina el período de tiempo durante el cual se elimina la reducción de ganancia (resultando en ninguna compresión) después de la ﬁnalización del Tiempo de retención. Los valores bajos dan un tiempo de liberación corto, los valores altos uno largo. El rango de tiempos de liberación disponibles es de 25 ms a 1 segundo.

RE6 : Tiempo de retención

Mostrado como: C1Hold Valor inicia l: 32 Rango de ajuste: 0 a 127 El Tiempo de retención determina por cuánto tiempo la reducción de ganancia permanece aplicada a una señal que excede el nivel de umbral, después de que el nivel de dicha señal cae por debajo del Nivel de umbral. Al ﬁnal del Tiempo de retención, la cantidad de reducción de ganancia es disminuida por el Tiempo de liberación. Los valores bajos dan un Tiempo de retención corto, los valores altos uno largo. El rango de los Tiempo de retención disponibles es de 0.5 ms a 500 ms.

Los tiempos del compresor son de especial importancia para los sonidos rítmicos repetitivos. Por ejemplo, un ajuste del Tiempo de retención muy corto puede resultar en un “bombeo” audible como ruido de fondo entre notas, los cuales

pueden resultar un poco desagradables. Los tiempos de Retención, Liberación y Ataque son generalmente mejor ajustados en conjunto uno con el otro y con el oído para obtener un efecto óptimo con el sonido particular que está utilizando.

RE7: Auto Gain

Mostrado como: C1Gain Valor inicia l: 127 Rango de ajuste: 0 a 127 Una consecuencia de la compresión es que el volumen general del sonido puede reducirse. Los compresores del UltraNova automáticamente “compensan o maquillan” esta pérdida de nivel y aseguran de que el nivel de la señal comprimida se mantiene lo más cerca posible al de la entrada. La Ganancia automática proporciona ganancia adicional, que puede ser útil en situaciones donde se utiliza la compresión pesada.

RE8 : No utilizado

Menú de distorsión (Distortion)

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La distorsión se suele considerar como algo indeseable, y aunque todos nos tomamos un gran esfuerzo la mayor parte del tiempo para evitarla, hay circunstancias en que la adición de una cierta distorsión controlada cuidadosamente le da exactamente el sonido que está buscando. La distorsión surge cuando se hace pasar una señal a través de un canal no lineal de algún tipo, en donde la no linealidad produce alteraciones a la forma de onda que luego son oídas como distorsión. La naturaleza de la circuitería que exhibe la no linealidad dicta la naturaleza precisa de la distorsión. Los algoritmos de distorsión del UltraNova son capaces de simular diversos tipos de circuitos no lineales, con resultados que van desde un ligero engrosamiento del sonido a algo realmente muy desagradable.

Se debe tener cuidado al seleccionar diferentes tipos de distorsión, con el mismo valor del parámetro FX1Amnt producirá muy diferentes volúmenes en función del tipo de distorsión en uso.

The UltraNova posee dos dispositivos de distorsión. Estos pueden ser cargados dentro de los dos Slots FX. Sus facilidades son idénticas; El siguiente ejemplo ilustra la distorsión 1.

DISTORT1 Dst1Type Dst1Comp

Diode 100

RE1: No utilizado

RE2 : Tipo de distorsión

Mostrado como: Dst1Typ e Valor inicia l: Di ode Rango de ajuste: Ver debajo Diode - Simulación de circuitos analógicos produciendo distorsión, donde la forma de onda es progresivamente modiﬁcada y transformada en “cuadrada” a medida que la cantidad de distorsión es incrementada. Valve - Simulación de circuitos analógicos produciendo distorsión similar a Diode, pero en ajustes extremos; Los semiciclos de la forma de onda son invertidos.

Clipper - Simulación de una sobrecarga digital. XOver - Simulación de la distorsión por cruce generada por circuitos analógicos con semi-

conductores bipolares, Ej. Etapas de salida de ampliﬁcadores discretos. Rectify - Todos los semiciclos negativos son invertidos, simulando el efecto de la rectiﬁcación. BitsDown - Reproduce la calidad “granular” asociada con la baja resolución de bits, tal como en los dispositivos digitales antiguos. RateDown - Da el efecto de la reducción de la deﬁnición reducida y pérdida de altas frecuencias, similar al uso de una baja frecuencia de muestreo.

RE3 : Compensación de distorsión 1

Mostrado como: Dst1Comp Valor inicia l: 100 Rango de ajuste: 0 a 127 La Compensación de distorsión sólo tiene un efecto sobre los tipo de distorsión Diode y Valve. El aumento de la compensación reduce la dureza del efecto de distorsión.

RE4 a RE8: No utilizados.

Menú del Delay

El procesador de efectos de delay produce una o más repeticiones de la nota ejecutada. Aunque los dos están íntimamente relacionados en un sentido acústico, el delay no se debe confundir con la reverberación en términos de efecto. Piense en el delay simplemente como un “Eco”. El UltraNova posee dos procesadores de delay. Sus facilidades son idénticas; El siguiente ejemplo ilustra el Delay 1

DELAY1 Dly1Time Dly1Sync Dly1Fbck Dly1L/R Dly1Wdth DLy1Slew

RE1: No utilizado

RE2 : Tiempo de Delay 1

Mostrado como: Dly1Time Valor inicia l: 64 Rango de ajuste: 0 a 127 Este parámetro establece el tiempo de delay básico. Con Dly1Sync (vea RE3 más adelante) establecido en Off, la nota tocada se repetirá después de un tiempo ﬁjo. Los valores más altos corresponden a un delay más largo con el valor máximo de 127, que equivale a aproximadamente a 700 ms. Si el Tiempo de Delay es variado (ya sea manualmente o a través de la modulación), mientras una nota está siendo tocada, se producirá un cambio de tono. Ver también Suavizado de Delay, RE7.

64 Off 64 1/1 127 127

RE3 : Sincro de Delay 1 Mostrado como: Dly1Sy nc Valor inicia l: Of f Rango de ajuste: Vea tabla en la página 40 El tiempo de delay puede ser sincronizado con el clock MIDI interno o externo utilizando una amplia variedad de divisores /multiplicadores de tempo para producir demoras de alrededor de 5 ms a 1 segundo.

Tenga en cuenta el tiempo total de delay disponible es ﬁnito. El uso de divisiones de tempo amplias a una tasa de tempo muy lenta puede exceder el límite de tiempo del delay.

RE4 : Retroalimentación del Delay 1

Mostrado como: Dly1Fb ck Valor inicia l: 64 Rango de ajuste: 0 a 127 La salida del procesador de delay es conectada nuevamente a la entrada a un nivel reducido; Dly1Fbck establece el nivel. Esto resulta en la obtención de múltiples ecos a medida que la señal demorada es repetida . Con Dly1Fbck establecido en el valor cero, no hay señal demorada en lo absoluto retroalimentándose, por lo que sólo tendrá un único eco como resultado. A medida que aumente el valor, escuchará más ecos de cada nota que se desvanecen en volumen. Con el ajuste del control en el centro de su rango (64) obtendrá unos 5 o 6 ecos audibles; Con el ajuste en su valor máximo, las repeticiones todavía serán audibles después de un minuto o más.

RE5: Relación Derecha-Izquierda del Delay 1

Mostrado como: Dly1L/R Valor inicia l: 1/1 Rango de ajuste: 1/1, 4/3, 3/4, 3/2, 2/3, 2/1,1/2, 3/1, 1/3, 4/1, 1/4, 1/OFF, OFF/1 El valor de este parámetro es una relación y determina cómo se distribuye cada nota demorada entre las salidas izquierda y derecha. El ajuste de Dly1L/R al valor predeterminado 1/1 ubica todos los ecos en el centro de la imagen estéreo. Con otros valores, el número mayor representa el tiempo de delay, y el eco será producido en este momento en un solo canal, dependiendo de si el número más grande está a la izquierda de la barra o de la derecha . Este será acompañado de un eco más rápido en el otro canal en un tiempo deﬁnido por la relación de los dos números. Los valores con OFF a un lado de la barra darán como resultado la reproducción de todos los ecos de un canal solamente.

El parámetro PanPosn (Página 1 menú FX, R E2) deﬁne la posición estéreo general tanto de la nota inicial como de sus repeticiones demoradas y tiene

prioridad. Esto signiﬁca, por ejemplo, que si selecciona 1/OFF como la relación L/R, de modo que todos los ecos estén a la izquierda , estos ecos disminuirán gradualmente para un valor positivo de PanPosn, el cual panea la señal a la derecha. Cuando PanPosn está a + 63 (completamente a la derecha), usted no escuchará ningún eco en absoluto.

RE6 : Ancho de imagen estéreo del Delay 1

Mostrado como: Dly1Wd th Valor inicia l: 127 Rango de ajuste: 0 a 127 El parámetro Ancho de imagen estéreo del delay es solo realmente relevante para los ajustes de la Relación Derecha-Izquierda del delay, los cuales resultan en los ecos siendo divididos a través de la imagen estéreo. Con su valor predeterminado de 127, cualquier ubicación estéreo de las señales demoradas estará completamente a la izquierda y completamente a la derecha. Decrementando el valor de Dly1Wdth reducirá el ancho de la imagen estéreo y los ecos paneados estarán en una posición inmediata entre el centro y completamente a la derecha o izquierda.

RE7: Tasa de suavizado del Delay 1

Mostrado como: Dly1Slew Valor inicia l: Of f Rango de ajuste: Off, 1 a 127 La Tasa de suavizado del Delay solamente tiene un efecto en el sonido cuando el Tiempo de delay está siendo modulado. La modulación del tiempo de delay produce cambios de tono. Con delays generados por DSP, son posibles cambios de tiempo de delay muy rápidos, pero estos pueden producir efectos inesperados incluyendo clics digitales y drops. L a Tasa de suavizado del delay disminuye efectivamente la velocidad en la modulación aplicada , de forma que cualquiera de estas irregularidades resultantes al intentar cambiar el tiempo de delay demasiado rápido pueden ser prevenidas. El valor predeterminado Off corresponde a la tasa máxima de cambio, y el tiempo de delay intentará seguir cualquier modulación de forma precisa. Los valores más altos producirán un efecto mucho más suave.

 

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RE8 : No utilizado

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Menú Reverb

Los algoritmos de reverberación añaden el efecto de un espacio acústico a un sonido. A diferencia del delay, la reverberación es creada mediante la generación de un conjunto denso de señales demoradas, típicamente con diferentes relaciones de fase y ecualizaciones aplicadas para recrear lo que ocurre con el sonido en un espacio acústico real.

El Ultranova tiene dos procesadores de reverb. Sus facilidades son idénticas; El siguiente ejemplo ilustra la Reverb 1.

REVERB1 Rvb1Type Rvb1Dec

LrgHall 90

RE1: No utilizado

RE2 : Tipo de Reverb

Mostrado como: Rvb1Tim e Valor inicia l: Lr gHall Rango de ajuste: Chamber, Small Room, Large Room, Small Hall, Large Hall, Great Hall El UltraNova proporciona seis algoritmos de reverb diferentes diseñados para simular las reﬂexiones que ocurren en recintos y salones de varios tamaños.

RE3 : Decaimiento de Reverb

Mostrado como: Rvb1Dec Valor inicia l: 90 Rango de ajuste: 0 a 127 El parámetro Decaimiento de reverb establece el valor básico para el tiempo de la reverberación del espacio seleccionado. Puede ser pensado como el ajuste del tamaño del recinto.

RE4 a RE8: No utilizado

Menú Chorus

Chorus es un efecto producido por la mezcla de una versión continuamente demorada de la señal con la original. El efecto de remolino característico es producido por el propio LFO del procesador de Chorus haciendo cambios muy pequeños en las demoras. El cambio de delay también produce el efecto de múltiples voces, algunas de las cuales son de tono modiﬁcado; Esto se suma al efecto. El procesador Chorus también se puede conﬁgurar como un modulador de fase (Phaser), donde la variación del despla zamiento de fase es aplicada a la señal en bandas de frecuencias especíﬁcas, y el resultado es re mezclado con la señal original. El resultado es un efecto ‘sibilante’ familiar. El UltraNova tiene cuatro procesadores de chorus. Sus facilidades son idénticas; El siguiente ejemplo ilustra el chorus 1. Tenga en cuenta que si bien los parámetros se denominan ‘Chorus’, todos ellos son efectivos en ambos modos, Chorus y Phaser.

CHORUS1 Ch1Type Ch1Rate Ch1Sync Ch1Fbck Ch1Depth Ch1Delay

RE1: No utilizado.

RE2 : Tipo de chorus 1

Mostrado como: Ch1Ty pe Valor inicia l: Ch orus Rango de ajuste: Chorus o Phaser Conﬁgura el procesador FX como un Chorus o Phaser.

RE3 : Tasa de chorus 1 (Velocidad)

Mostrado como: Ch1Rate Valor inicia l: 20 Rango de ajuste: 0 a 127 El parámetro Tasa de chorus controla la frecuencia del LFO dedicado del procesador de chorus. Los valores mas bajos conﬁguran una frecuencia más baja, por lo tanto un sonido cuyas características cambian más gradualmente. Generalmente una tasa baja es más efectiva.

RE4 : Sincro de chorus 1

Mostrado como: Ch1Sync Valor inicia l: Of f Rango de ajuste: Vea la tabla en la página 40 La Tasa de chorus puede sincronizarse al clock MIDI interno o externo utilizando una amplia variedad de tempos.

Chorus 20 Off +10 64 64

RE5: Retroalimentación de chorus 1

Mostrado como: Ch1Fbck Valor inicia l: +10 Rango de ajuste: -64 a +63 El procesador de chorus tiene su propio camino de retroalimentación entre la salida y la entrada, y generalmente tendrá que ser aplicada una cierta cantidad de retroalimentación para obtener un sonido eﬁcaz. Se necesitarán por lo general valores más altos para el modo Phaser. Los valores negativos de retroalimentación signiﬁcan que la señal que se alimenta de nuevo está con su fase invertida.

RE6 : Profundidad de chorus 1

Mostrado como: Ch1Dept h Valor inicia l: 64 Rango de ajuste: 0 a 127 El parámetro Profundidad determina la cantidad de modulación LFO aplicada al tiempo de delay del chorus, y en consecuencia a la profundidad general del efecto. Un valor de cero no produce efecto.

RE7: Delay de chorus 1

Mostrado como: Ch1Delay Valor inicia l: 64 Rango de ajuste: 0 a 127 El Delay de chorus es el delay actual utilizado para generar el efecto chorus/phaser. Alterando dinámicamente este parámetro producirá algunos efectos interesantes. A no ser que Retroalimentación de chorus esté en un valor alto, la diferencia de sonido entre las diferentes conﬁguraciones estáticas no estará delimitada, . El efecto general del Delay de chorus es más pronunciado en el modo Phaser.

La modulación del Delay de chorus con un LFO le da un efecto de chorus dual mucho más rico.

RE8 : No utilizado

Menú Gator

Gator es un muy potente efecto integrado de Novation. En esencia, es similar a una compuerta de ruido, disparada por un patrón repetitivo derivado de la señal de clock MIDI interno o externo. Esto rompe una nota rítmicamente. El mismo rompe la nota rítmicamente.

Sin embargo, además de ser capaz de controlar los aspectos sonoros más “ tradicionales” de una compuerta de ruido, también puede editar los patrones para crear una secuencia de hasta 32 notas largas, cada nota tiene su propio volumen, si lo desea. El patrón se guarda con cualquier otro cambio que realice en el patch, por lo que se puede pensar en Gator como un secuenciador de volumen de 32 pasos.

Tenga en cuenta que para que Gator tenga su efecto completo, el ajuste Cantidad de FX para el slot en el cual está cargado necesita estar a un máximo - 127. Además de esto, la conﬁguración de Enrutamiento FX también tendrá una incidencia en su audibilidad.

El UltraNova tiene un solo Gator. Se puede cargar en cualquiera de los slots FX. A diferencia de los otros menús FX, el menú Gator tiene dos páginas.

Página 1 del menú Gator – Parámetros de la c ompuerta

GATOR GtOn/Off GtLatch GtRSync GtKSync GtSlew GtDecay GtL/Rdel

RE1: No utilizado

RE2 : Gator On/Off

Mostrado como: GtO n/Off Valor inicial : O ff Rango de ajuste: Off u On Este conmuta el efecto Gator on u off (Habilitado/deshabilitado)

RE3 : Gator Latch

Mostrado como: GtL atch Valor inicial : O ff Rango de ajuste: Off u On Con Gator Latch en Off, una nota suena solamente cuando su tecla es presionada. Con Gator Latch en On, presionando una tecla hará que la nota, modiﬁcada por su patrón Gator, suene de forma continua. Esto es cancelado con GtLatch en Off nuevamente.

On Off 16th On 16 64 0

RE4 : Tasa de sinc ro de Gator

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Mostrado como: GtR Sync Valor inicial : 16th Rango de ajuste: Vea tabla en la página 40 El clock manejando el disparo de Gator viene derivado desde el clock maestro de tempo del UltraNova y el BPM puede ser ajustado mediante RE8 en el menú del arpegiador. La Tasa de sincro Gator puede ser sincronizada con el clock MIDI interno o externo, utilizando una amplia variedad de tempos.

RE5: Sincro de tecla de Gator

Mostrado como: GtK Sync Valor inicial : On Rango de ajuste: Off u On Cuando el Sincro de tecla esté en On, cada vez que presione una tecla, el patrón Gator se reinicia desde el principio. Con el Sincro de tecla en Off, el patrón continua independientemente en segundo plano.

RE6 : Suavizado de ﬁlo de Gator

Mostrado como: GtSlew Valor inicial : 16 Rango de ajuste: 0 a 127 El Suavizado de ﬁlo de Gator controla el tiempo de crecimiento del clock de disparo. Esto a su vez controla la rapidez de apertura y cierre de la compuerta y por lo tanto si la nota tendrá un ataque agudo o un ligero ‘fade-in” y “fade-out”. Los valores más altos de GtSlew alargan el tiempo de crecimiento, y por lo tanto disminuyen la velocidad de respuesta de la compuerta .

RE7: Retención de Gator

Mostrado como: GtH old Valor inicial : 64 Rango de ajuste: 0 a 127 El parámetro Retención de Gator controla cuánto tiempo estará abierta la Compuerta de ruido una vez que haya sido disparada y por lo tanto la duración de la nota oída. Tenga en cuenta que este parámetro es independiente del tempo del clock o del parámetro Tasa de sincro de Gator, y que la duración de la nota establecida por GtHold es constante, cualquiera sea la velocidad del patrón al que está corriendo.

RE8 : Delay Izquierda-Derecha de Gator

Mostrado como: GtL/ RDels Valor inicial : 0 Rango de ajuste: -64 a +63 Para mejorar el efecto de los patrones secuenciados adicionales, Gator incluye un procesador de delay dedicado. Cuando se establece en cero, las notas en el patrón se encuentran en el centro de la imagen estéreo. Con valores positivos, las notas son paneadas totalmente a la izquierda y una repetición demorada de la nota es paneada totalmente a la derecha. El valor del parámetro controla el tiempo de delay. Con valores negativos se produce una pre eco (un eco que precede a la nota). La imagen estéreo es la misma, con el patrón de nota mismo temporizado a la izquierda y el pre eco a la derecha.

Página 2 del menú Gator – Editor de patrón

GATOR GtMode EditGroup EEEE---- --------

El patrón es representado por los caracteres blancos sólidos a la derecha de la pantalla, cada uno de los cuales representa el nivel para ese paso. Hay dos líneas de 16 caracteres (Vea la tabla de la página 44) como {A} y {B}, respectivamente. Las 16 notas de cada ﬁla se dividen en 4 grupos de edición, dando un total de 8 grupos. La altura del carácter representa el volumen de la nota dentro de la secuencia, que también es ajustable. Vea RE5-8 para más información.

Mono16 1 -------- --------

Tenga en cuenta que en esta página del menú, los encoders rotativos no se alinean exactamente encima de las zonas de la pantalla LCD relacionadas con los mismos.

RE2 : Modo Gator

Mostrado como: GtM ode Valor inicia l: Mo no16 Rango de ajuste: Vea la tabla en la página 44 El parámetro Modo Gator le permite seleccionar uno de 6 métodos de combinación los dos sets de grupos de 4 notas, Grupos {A} y {B }. Tres de los modos son mono y tres son estéreo, en donde la notas en el Set {A} son enrutadas a la salida izquierda y aquellas en el Set {B } a la salida derecha.

Los controles Pan en la página 1 del menú FX anularán los modos Gator estéreo. Los modos estéreo solamente funcionarán como es descrito si los controles FX Pan principales están ajustados en la posición central.

RE3 y RE4: Selección de Grupos de edición

Mostrado como: EditGrou p Valor inicial : 1 Rango de ajuste: 1 a 8 El editor de patrones le permite ajustar los pasos en la secuencia en grupos de cuatro, llamados grupos de edición. Los Grupos de edición 1 a 4 constituyen la ﬁla superior de la pantalla de patrón, Set {A}, y por lo tanto los primeros 16 pasos del patrón. Los Grupos de edición 5 a 8 constituyen la ﬁla inferior de la pantalla del patrón, Set {B }, y por lo tanto los segundos 16 pasos del patrón (excepto cuando se selecciona el modo Mono16, el patrón en ese caso consiste solamente en los primeros 16 pasos). R E3 o RE 4 se pueden utilizar para seleccionar los grupos de edición. Un set de cuatro letras “E” se visualiza en el área central de la pantalla LCD que cambian de posición, según se mueva RE3/RE 4, para indicar las posiciones de paso de la secuencia que son seleccionados para la edición.

RE5 a RE8: Editores de pasos

Los cuatro encoders rotativos restantes controlan qué pasos individuales estarán presentes en el patrón de Gator. El patrón que se tocará está representado por los 32 caracteres ‘sólidos’ a la derecha de la pantalla LCD. Cuando el grupo de edición 1 está seleccionado (por RE3/RE4 ), RE5 seleccionará el paso 1, RE6 el paso 2, RE7 el paso 3 y RE8 el paso 4. Cuando se selecciona el grupo de edición 2, RE seleccionará el paso 5, RE6 el paso, y así sucesivamente. Los encoders rotativos no sólo seleccionan si un paso en particular es parte de la secuencia, sino que también ajustan el volumen del paso. Son posibles siete niveles diferentes, además de “off” - es decir, el paso no se está reproduciendo en absoluto. La altura del carácter “sólido” indica el volumen del paso.

EL VOCODER

Un codiﬁcador de voz (Vocoder) es un dispositivo que analiza las frecuencias seleccionadas presentes en una señal de audio (llamado Modulador) y superpone estas frecuencias a otro sonido (llamado Portadora o Carrier). Esto se hace mediante la alimentación de un banco de ﬁltros pasa banda con la señal del modulador. Cada uno de estos ﬁltros (12 en el UltraNova) cubre una banda en particular del espectro de audio, y el banco de ﬁltros por lo tanto “divide” la señal de audio en 12 bandas de frecuencias separadas. El resultado de esta disposición es que el contenido espectral - es decir, el “carácter” de la señal de audio es “impuesto” sobre el sonido del sintetizador y lo que se oirá es un sonido de sintetizador simulando la entrada de audio (normalmente una voz).

El carácter ﬁnal del sonido codiﬁcado por la voz dependerá en gran medida de los armónicos presentes en el sonido del sintetizador utilizado como portadora. Los patches muy ricos en armónicos (por ejemplo ondas diente de sierra) por lo general darán los mejores resultados.

Normalmente, la señal del modulador utilizada por un Vocoder sería una voz humana hablando o cantando en un micrófono. Esto crea sonidos robóticos distintivos o ‘talky’, tal como los sonidos que han regresado recientemente a la popularidad y que están siendo utilizados actualmente en una gran cantidad de géneros musicales. Tenga en cuenta sin embargo que la señal de modulador no tiene por qué limitarse a la voz humana. Otros tipos de señal de modulación pueden ser utilizadas (por ejemplo, una guitarra eléctrica o batería) y, a menudo pueden dar resultados muy inesperados e interesantes.

RE1: No utilizado

La forma más común de utilizar el Vocoder es con el micrófono dinámico cuello de ganso suministrado con el UltraNova (o cualquier otro micrófono dinámico) conectado al jack XLR del panel superior. Como alternativa , las señales del modulador pueden ser de un instrumento u otra fuente conectada a los jacksAUDIO IN [11] & [12] que se encuentra en el panel posterior, pero recuerde que un plug conectado a la entrada 1 anulará la entrada XLR del panel superior. La entrada del modulador al Vocoder siempre es mono, de forma que una fuente estéreo conectada a las entradas 1 y 2 será sumada a mono.

El tono del sonido ﬁnal codiﬁcado por el Vocoder dependerá de las notas que la por tadora (el Patch actualmente seleccionado) esté tocando. Las notas pueden ser tocadas en el teclado del UltraNova o recibidas vía MIDI desde un teclado o un secuenciador externo. Ambas señales, portadora y modulador, deben estar presentes simultáneamente para que el efecto Vocoder funcione, por lo que las notas deben ser tocadas mientras la señal del Modulador está presente. El Vocoder es habilitado presionando el botón VOCODER [19], el cual abre el menú Vocoder.

RE1: Vocoder On/Off Mostrado como: On/ Off Valor inicial: Off (On para audición) Rango de ajuste: Off u On Habilita/deshabilita la función Vocoder. Cuando está desactivado (Off), el codiﬁcador de voz Vocoder puede ser conﬁgurado y oído, siempre y cuando el menú Vocoder sea visualizado. La acción de Vocoder se detendrá si se abre otro menú. Una vez que el Vocoder se ha habilitado (On ), se mantendrá en funcionamiento con cualquier menú abier to.

RE2 & RE3: No utilizados

RE4 : Balanc e del Vocoder

Mostrado como: Balance Valor inicial: v63 m0 Rango de ajuste: v0 c64 a v63 c1; v63 m0 a v0 m63 Los sonidos característicos del Vocoder se obtienen mediante la mezcla de la salida Vocoder con una u otra de las dos señales de la fuente. Este parámetro le permite mezclar la salida del Vocoder (v), ya sea con la señal del modulador ( m) o la señal portadora (c). Al girar el encoder hacia la derecha, verá que la primera mitad del rango de valores comprende combinaciones de Vocoder y portadora (Carrier) - “v0 c64” es solamente la señal portadora y ningún efecto Vocoder en absoluto, “c32 v32” signiﬁca que la salida Vocoder y señal de portadora son mezcladas en proporciones iguales. La segunda mitad del rango de valores se realiza con el mismo principio de mezcla de salida Vocoder pero con la señal del modulador.

AUTOMAP

Utilizando el UltraNova como controlador de software

Automap es una aplicación de software que viene con todos los teclados y controladores nuevos de Novation. Automap debe ser instalado en su computadora, y actuará como una interfaz entre su software DAW y su UltraNova. El mismo se comunica directamente con la aplicación de audio y con los plugins, por lo que tendrá un control total sobre otros instrumentos y efectos con su UltraNova.

Presione el botón AUTOMAP [26] para ingresar al modo Automap. El sintetizador ya no responderá a los controles, cuyas acciones, en su lugar serán escritas en Automap. LEARN, VI EW, USER, FX, INST y MIXER [7] serán utilizados junto con el software Automap.

Las instrucciones completas para el uso de Automap están disponibles en

www.novationmusic .com/support .

RE5: Ancho del Vocoder

Mostrado como: Width Valor inicia l: 127 Rango de ajuste: 0 a 127 Las salidas de cada banda de ﬁltro del Vocoder son enrutadas a los canales izquierdo y derecho alternativamente para producir una imagen estéreo con buena profundidad. Decrementando el valor del ancho, progresivamente enrutará todas las salidas de los ﬁltros a ambas salidas, de forma que con el ancho ajustado a cero, la salida Vocoder será mono y estará situada en el centro de la imagen estéreo.

RE6 : Nivel de sibilancia del Vocoder

Mostrado como: SibLevel Valor inicia l: 40 Rango de ajuste: 0 a 127 Este parámetro determina la cantidad sibilancia que estará presente en la señal codiﬁcada ﬁnal y puede hacer que el Vocoder enfatice los sonidos explosivos ‘S’ y ‘T’ que se encuentran en el habla. Se puede agregar sibilancia para darle al Vocoder un sonido más distintivo y hacer las voces codiﬁcadas más inteligibles.

RE7: Tipo de sibilancia de Vocoder

Mostrado como: SibType Valor inicia l: Hi ghPass Rango de ajuste: High Pass o Noise En la conﬁguración predeterminada HighPass, la sibilancia es extraída de la señal del modulador (es decir, la voz natural de la vocalista) por ﬁltrado. Esta conﬁguración permitirá que par te de la señal del modulador sea oída . Si quiere añadir algo de sibilancia a las voces del Vocoder, pero la voz del intérprete no es naturalmente sibilante, puede simular artiﬁcialmente la sibilancia seleccionando Noise como tipo de sibilancia . Esto agregará un pequeño nivel de ruido a la señal del modulador y el Vocoder tratará el contenido de alta frecuencia adicional de la misma manera como lo haría con la sibilancia natural.

RE8 : No utilizado

ENRUTAMIENTO DE AUDIO EN EL ULTRANOVA

|--------|

In1FX In2FX

|--------|

ENRUTAMIE NTO DE AU DIO EN EL ULTRANOVA

ENTRADAS 1 + 2

SINTE EFECTOS

SALIDAS 1 + 2 SPDIF

ENTRADAS 1 + 2

AURICULAR ES

ENRUTAMIE NTO DE AU DIO EN EL SOFTWAR E DAWCONEXIÓN US B

SOFTWARE DAW

ENT. DAW IN 1 + 2

SALIDA DAW 1 + 2

SALIDA DAW 3 + 4

SALIDAS 3 + 4

El UltraNova también se puede utilizar como una tarjeta de sonido para la computadora/ interfaz de audio. Puede conectar las señales de fuentes de audio tales como micrófonos, instrumentos y nivel de línea (2 dBu máx. ) y enrutarlas a su computadora a través de USB. Además, pueden ser enviados desde la computadora, a través del UltraNova, hasta cuatro canales de audio (por ejemplo, las salidas de su aplicación DAW - el ‘host’) hacia las salidas de audio del UltraNova. Los canales DAW 1 y 2 pueden alimentar las salidas 1 y 2, mientras que los canales DAW 3 y 4 pueden alimentar las salidas 3 y 4. Una combinación de controles de hardware y software le permite reﬁnar la mezcla de entradas de audio, sonidos del sintetizador y canales DAW en las diferentes salidas.

Tenga en cuenta que los ajustes realizados en el menú de audio no se guardan con los cambios de patch. Sin embargo, es posible guardar los ajustes del menú de audio (junto con los ajustes de menú global al mismo tiempo ) presionando WRITE [23], mientras se encuentre en el menú de audio (o Global). Esto asegurará que la próxima vez que encienda su UltraNova, estos ajustes se restaurarán en lugar de los valores de fábrica originales.

Los menús de audio se abren con el botón AUDIO [30]. El menú tiene 5 páginas; Las páginas 1-5 proporcionan controles para las entradas, auriculares, salidas 1 y 2, las salidas 3 y 4, y Salidas SPDIF respectivamente.

Página 1 del menú de audio – Entradas

In12Link In1Gain In2Gain In1 -60

Indept Off Off In2 -60

RE1: Vínculo de entradas

Mostrado como: In12Link Valor inicia l: In dept Rango de ajuste: Indept o Stereo En el modo Independiente (Indept), el ajuste de ganancia independiente está disponible para las dos entradas de audio (entradas 1 y 2). En el modo Stereo, el mismo ajuste de ganancia se aplica a ambas entradas simultáneamente (Vea RE2 y RE3 debajo). Los envíos de FX desde las entradas de audio están vinculados de forma similar (Vea RE7 y RE8 abajo).

0dB 0dB 0 0

RE2 : Ganancia de la entrada 1

Mostrado como: In1Gain Valor inicia l: Off Rango de ajuste: -10 a +65 Con Vínculo de entradas ( RE1) establecido en Indept, este control ajusta la ganancia para la entrada 1 solamente. C on Vínculo de entradas establecido en Stereo, la ganancia para ambas entradas 1 y 2 se ajustará como un par. El valor del parámetro está calibra do directamente en dBs. A medida que aumenta la ganancia, la señal en la entrada se verá en los medidores gráﬁcos de barras (por debajo de RE5). La ganancia debe ajustarse de modo que los medidores piquen dos o tres segmentos por debajo ‘0dB’ en los pasajes más altos.

RE3 : Ganancia de la entrada

Mostrado como: In2Gain Valor: Off Rango de ajuste: -10 a +65 Ajusta la ganancia de entrada para la entrada 2 con Vínculo de entradas (RE1) ajustado en Indept y para las entradas 1 y 2 con Vínculo de entradas (RE1) establecidos en

Stereo. La operación es por lo demás idéntica para RE2 .

RE4 a RE6: No utilizados.

RE7: Envío FX para entrada 1

Mostrado como: In1~ Fx Valor inicia l: 0 Rango de ajuste: 0 a 127 Este parámetro ajusta la cantidad de señal de la entrada de 1 enviada al procesador de efectos para el patch actualmente seleccionado. Si el Vínculo de entradas está establecido en Stereo, ajusta simultáneamente el nivel de envío FX para ambas entradas, 1 y 2.

Pruebe desplazarse a través de los patches de fábrica para experimentar con los diferentes efectos que contienen y ver cómo los mismos alteran la señal de entrada. Alternativamente, pruebe uno de los patches en la categoría ExtInput.

RE8 : Envío FX para entrada 1

 

Mostrado como: In2~Fx Valor inicia l: 0 Rango de ajuste: 0 a 127 Este parámetro ajusta la cantidad de la señal de entrada 2 enviada para su procesamiento FX. Si la Vinculación de entradas está establecida en Stéreo, este ajusta simultáneamente el nivel de envío FX para las dos entradas, 1 y 2.

Página 2 del menú de audio – Auriculares (Headphones)

HeadPhones Level Control Level Balance 1+2/3+4 Follow master volume (1+2 only) 127 0

RE1: Selección del control de nivel de auriculares

Mostrado como: Hea dPho nes Level Con trol Valor inicial: Follow master volume (1+2 only) Rango de ajuste: Follow master volume (1+2 only) o Use Level and Balance 1+2/3+4 Con Follow master volume (1+2 only) seleccionado, el nivel de la señal en el jack de salida de auriculares estéreo [8] será ajustado por el control Master Volume [29 ]. Los controles de volumen de los auriculares ( RE6) y de balance de auriculares (RE7) estarán inoperativos. Lo que escucha en los auriculares será la misma mezcla y balance que está siendo enrutado a las salidas 1 y 2. Con Use Level and Balance 1+2/3+ 4 seleccionado, el volumen de los auriculares y la fusión de las fuentes se puede ajustar de forma independiente por medio de RE6 y RE7.

RE2 a RE5: No utilizados

RE6 : Volumen de auriculares

Mostrado como: Lev el Valor inicia l: 127 Rango de ajuste: 0 a 127 Ajusta el volumen de los auriculares cuando Use Level and Balanc e 1+2/3+4 es seleccionado por RE1.

RE7: Balance de auriculares

Mostrado como: Balance Valor inicia l: 0 Rango de ajuste: -64 a +63 Cuando Use Level and Balance 1+2/3 +4 es seleccionado por R E1, el audio en el jack de los auriculares es una mezcla de la señal en las salidas 1 y 2 ( par estéreo) y aquella en las salidas 3 y 4 (otro par estéreo ). Consulte las páginas siguientes del menú para obtener detalles sobre cómo conﬁgurar las salidas 1 & 2 y 3 & 4.

RE8 : No utilizado.

Página 3 del menú de audio – Salidas 1 y 2, y Host source

Las salidas 1 y 2 pueden llevar una mezcla de sonidos de sintetizador, las fuentes de audio conectadas a las entradas 1 y /o 2 y los canales DAW 1 & 2. La conﬁguración predeterminada para la salida de mezcla 1+2 es el sonido del sintetizador a nivel máximo y sin audio externo, al margen del audio enrutado al procesador FX. El control MON ITOR [28] en el panel superior proporciona un balance entre los canales DAW 1 & 2 y la mezcla de sonido del sintetizador y entradas de audio ajustadas por RE3, RE4 y RE5. El puerto USB puede enviar, además, una mezcla directamente a una computadora. RE1: No utilizado, pero la pantalla LCD conﬁrma que esta página se reﬁere a las salidas.

OUTPUTS Synth Input1 Input2 RECORD Mode

1+2 127 0 0 Synth

RE2 : Nivel de audio del sintetizador

Mostrado como: Syn th Valor inicia l: 127 Rango de ajuste: 0 a 127 RE2 ajusta el nivel de sonidos generados por el sintetizador presente en la mezcla de las salidas 1 y 2.

RE3 : Nivel de la entrada 1

Mostrado como: Input1 Valor inicia l: 0 Rango de ajuste: 0 a 127 El audio de la entrada 1 puede ser mezclado en las salidas 1 y 2 por medio del ajuste de RE3. C on Vínculo de entradas (RE1 en la página 1 del menú de audio )establecido en Indept, RE3 ajusta el nivel para la entrada 1 solamente. Con Vínculo de entradas establecido en Stereo, el nivel de ambas entradas, 1 y 2 será ajustado como un par.

RE4 : Nivel de la entrada 2

Mostrado como: Input 2 Valor inicia l: 0 Rango de ajuste: 0 a 127 El audio de la entrada 2 puede ser mezclado en las salidas 1 y 2 por medio del ajuste de RE4. Con Vínculo de entradas (RE1 en la página 1 del menú de audio)establecido en Indept, RE4 ajusta el nivel para la entrada 2 solamente. Con Vínculo de entradas establecido en Stereo, el nivel de ambas entradas, 1 y 2 será ajustado como un par.

RE5 y RE6: No utilizado

RE7: Modo grabación (Record)

Mostrado como: REC ORD M ode Valor inicia l: Sy nth Rango de ajuste: Synth, Inputs, Synth+ Inputs (Sinte, Entradas, Sinte+ Entradas) Además de las salidas analógicas 1 a 4 y la salida de audio digital S/PDIF, una salida de audio digital adicional está disponible a través del puerto USB del UltraNova. Esto permite que los sonidos del sintetizador y /o entradas de audio sean enviadas a través del puerto USB directamente a su aplicación de audio de computadora para grabación o para cualquier otro propósito. RE7 le permite seleccionar si comprende sólo los sonidos de sintetizador, sólo las señales en las entradas de audio, o una mezcla de ambas señales.

RE8 : No utilizado

Página 4 del menú de audio – Salidas 3 y 4

OUTPUTS Synth Input1 Input2 Level Balance (Host3+4/Synth+Inps)

3+4 0 127 0 127 0

Las salidas 3 y 4 también pueden llevar una mezcla de sonidos del sintetizador, las fuentes de audio conectadas a las entradas 1 y/o 2, y los canales DAW 3 & 4. La conﬁguración predeterminada para la mezcla de las salidas 3+4 no es el sonido del sintetizador y el audio externo a máximo nivel. RE6 ofrece un balance entre los canales DAW 3 & 4 y la mezcla de las entradas de audio y de los sonidos del sintetizador ajustados con RE3, RE4,

RE5 y RE6.

RE1: No utilizado, pero la pantalla LCD conﬁrma que esta página esta relacionada con las

salidas 3 & 4.

RE2 : Nivel del sintetizador

Mostrado como: Syn th Valor inicia l: 0 Rango de ajuste: 0 a 127

RE2 ajusta el nivel de los sonidos generados por el sintetizador en las salidas 3 y 4.

RE3 : Nivel de la entrada 1

Mostrado como: Input1 Valor inicia l: 127 Rango de ajuste: 0 a 127 El audio desde la entrada 1 (Input 1) puede ser mezclado en las salidas 3 y 4 por medio del ajuste de RE3. Con Vínculo de entradas ( RE1 en la página 1 del menú de audio) establecido en Indept , RE3 ajusta el nivel para la entrada 1 solamente. C on Vínculo de entradas establecido en Stereo, el nivel de ambas entradas, 1 y 2 será ajustado como un par.

RE4 : Nivel de la entrada 2

Mostrado como: Input 2 Valor inicia l: 0 Rango de ajuste: 0 a 127 El audio de la entrada 2 puede ser mezclado en las salidas 3 y 4 por medio del ajuste de RE4. Con Vínculo de entradas (RE1 en la página 1 del menú de audio)establecido en Indept, RE4 ajusta el nivel para la entrada 2 solamente. Con Vínculo de entradas establecido en Stereo, el nivel de ambas entradas, 1 y 2 será ajustado como un par.

RE5: Nivel de la s salidas 3 & 4

Mostrado como: Lev el Valor inicia l: 127 Rango de ajuste: 0 a 127 Este es un control de nivel independientemente el cual ajusta el volumen de salida en las salidas 3 y 4 todo el tiempo. (Este es el equivalente al control MASTER VOLUME de las salidas 1/2).

RE6 : Balanc e de las salidas 3 & 4

 

Mostrado como: Balance(Ho st3+4/ Synt h+Inps) Valor inicia l: 0 Rango de ajuste: -64 a +63 La mezcla disponible en la salidas 3 y 4 también pueden incluir audio desde los canales DAW 3+4, y este control proporciona un balance entre este audio, la mezcla de sonidos del sintetizador y las entradas de audio ajustado todo con RE3, RE4 y RE 5. Con un valor de -64, solamente se escucharán los canales DAW; Con un valor de +63, solamente la mezcla Sintetizador/Entradas será oída. Un ajuste de cero proporciona una mezcla en proporciones iguales.

RE8 : No utilizado

Si desea utilizar el motor FX del Ultranova para procesar audio del DAW (por ejemplo, una pista de ritmo) utilice un cable con dos plugs para conectar las salidas 3 & 4 a las entradas 1 & 2. Ahora puede agregar el procesamiento de efectos a la pista de ritmo en el misma manera que usted puede añadir efectos a cualquier otra entrada .

Un uso principal de Loc al Control On/Off es evitar loops MIDI no deseados a través de un equipamiento externo. Cuando está establecido en Off (Desactivado ), el teclado del UltraNova y todos los demás controles aún transmiten

mensajes MIDI desde el puerto MIDI OUT si MIDI OUT On/Off ( RE4) está activado. Si cualquier equipo externo tiene como propósito re-transmitir MIDI de vuelta al UltraNova , entonces el sintetizador seguirá funcionando. Esto evitará que las notas suenen dos veces, una reducción en la polifonía u otros efectos impredecibles.

RE3 : Asignación de canal MIDI

Mostrado como: MidiChan Valor inicia l: 1 Rango de ajuste: 1 a 16 El protocolo MIDI proporciona 16 canales que permiten hasta 16 dispositivos coexistir en una red MIDI si cada uno se le asigna funcionar en un canal MIDI diferente. La asignación de canal MIDI le permite conﬁgurar el UltraNova para recibir y transmitir datos MIDI en un canal en particular, para que pueda interactuar correctamente con un equipo externo.

Página 5 del menú de audio – Salida SPDIF

SPDIF Off

RE1: SPDIF Output Mostrado como: SPDIF Valor inicia l: Of f Rango de ajuste: On, Off La salida SPDIF puede ser habilitada o deshabilitada.

AJUSTES GLOBALES

Al pulsar el botón GLOBAL [31] se abre el menú de ajustes generales (siete páginas). Este menú contiene un set de funciones del sintetizador y del sistema de audio al cual, una vez establecidas y ajustadas, no necesitará volver a acceder de forma regular. El menú global también incluye las rutinas para actualizar el sistema operativo del UltraNova. Tenga en cuenta que los ajustes realizados en el menú Global no se guardan con cualquier cambio de patch. Sin embargo, es posible guardar los ajustes globales del menú (junto con los ajustes del menú de audio al mismo tiempo) presionando WRITE [23 ], mientras se encuentra en el menú Global (o audio). Esto asegurará que la próxima vez que encienda su UltraNova, estos ajustes se restaurarán en lugar de los valores de fábrica originales.

Página 1 del menú Global – MIDI y otros ajustes

Protect Local MidiChan MidiOut Touch/Filter

Off On 1 Off Set by Patch

RE1: Protección de memoria

Mostrado como: Pro tect Valor inicia l: Of f Rango de ajuste: Off u On Esta es una característica de seguridad, que se utiliza para evitar el borrado accidental de las memorias y la pérdida de datos. Cuando está activado, no permite la escritura de patches o datos globales en la memoria, y un mensaje de advertencia breve - CANNOT SAVE – MEMORY PROTECT IS ON !!- ( No se puede guardar - La protección de memoria está activada) es mostrado en la pantalla del UltraNova. Se recomienda que la protección de memoria quede activada ( On) a menos que los patches estén siendo editados para almacenamiento en la memoria, o un volcado System Exclusive este siendo recibido desde una computadora.

RE2 : Control Local On/Off

Mostrado como: Loc al Valor inicia l: On Rango de ajuste: Off u On Este control determina si el UltraNova será tocado desde el propio teclado, o responderá al control MIDI desde un dispositivo externo, como un secuenciador MIDI o un teclado maestro. Establezca en On para utilizar el teclado, y en Off si se va a controlar el sintetizador externamente a través de MIDI o si va a utilizar el teclado del UltraNova como teclado principal.

RE4 : Salida MIDI On/Off

Mostrado como: MidiOut Valor inicia l: Off Rango de ajuste: Off u On Este control permite al UltraNova transmitir mensajes de salida MIDI Out desde el puerto MIDI OUT [4] cuando el sintetizador sea ejecutado. Establezca este parámetro en On (Activado) si desea grabar datos MIDI o disparar equipamiento MIDI externo adicional desde el teclado del UltraNova a través del puerto MIDI OUT. Sin embargo, es importante señalar que los datos MIDI se transmiten siempre a través de USB.

RE5: Perilla de control Touched/Filter

Mostrado como: Touch/Filte r Valor inicial: Set by Patch Rango de ajuste: Set by Patch o Always Filter Este ajuste determina como la perilla TOUCHED/FILTER [ 9] funciona. Con la conﬁguración predeterminada de Set by Patch (Establecido por patch), la perilla funciona como se describe en la página 27, ya sea actuando como una copia del último control giratorio a ser tocado o, con FILTER [8] habilitado, para variar la frecuencia de corte del ﬁltro 1. Debido a que el ajuste del botón FILTER se guarda con los datos del patch, la función de la perilla es determinada por el patch. Si RE5 se establece en Always Filter (Siempre ﬁltro ), la perilla TOUCHED/FILTER es ajustada para controlar la frecuencia del ﬁltro permanentemente.

RE6 a RE8: No utilizado

Página 2 del menú Global – Aﬁnación, Velocidad, Frecuencia de muestreo y footswitch

TuneCent Transpse KbdVel VelResp DfltRate FootSwth Whlights

0 0 Curve 4 Medium 48KHz Auto On

RE1: Ajuste ﬁno principal de la aﬁnación

Mostrado como: TuneCen t Valor inicia l: 0 Rango de ajuste: -50 a +50 Este control ajusta las frecuencias de todos los osciladores en la misma pequeña cantidad, lo que le permite la aﬁnación precisa de todo el sintetizador con otro instrumento si es necesario. Los incrementos son céntimos (1/100 de un semitono), y por lo tanto ajustando el valor en ±50, aﬁna el sintetizador a un cuarto de tono a medio camino entre dos semitonos. Un ajuste de cero aﬁna el teclado con el LA (A ) encima del Do (C ) central a 440 Hz - es decir, tonalidad estándar de concierto.

RE2 : Transposición de teclado

Mostrado como: Transpos e Valor inicia l: 0 Rango de ajuste: -24 a +24 La Transposición de teclado es una conﬁguración global muy útil que “desplaza” todo el teclado de a un semitono a la vez hacia arriba o hacia abajo. Este se diferencia del ajuste del oscilador en que modiﬁca los datos de control desde el teclado en lugar de hacerlo desde los osciladores. Por lo tanto el ajuste de transposición de +4 signiﬁca que usted puede tocar con otros instrumentos en Mi (E) mayor, pero solamente es necesario tocar notas blancas, como si estuviera tocando en Do (C) mayor.

RE3 : Velocidad del teclado

 

Mostrado como: Kbd Vel Valor inicial: Curve 4 Rango de ajuste: Curve 1 a Curve 7; Fixed 7 a Fixed 127 Selecciona una de las 128 tablas de velocidad las cuales relacionan la respuesta de velocidad de las teclas con la fuerza aplicada a ellas, a medida que son tocadas. Curva 4 es la conﬁguración predeterminada, y debe ser aceptable para la mayoría de los estilos de ejecución.

Utilice Curve 1 si toca con un toque ligero, y Curve 7 si necesita un toque más pesado. Pruebe diferentes curvas para adaptarse a su estilo de ejecución individual.

RE4 : Respuesta de velocidad

Mostrado como: VelResp Valor inicia l: Me dium Rango de ajuste: Soft, Medium, Hard La respuesta a la información de velocidad MIDI desde el teclado, o un dispositivo externo tal como un teclado controlador MIDI o un secuenciador puede ser ajustada con esta función. Un ajuste SOFT (Suave) indica que los cambios más pequeños en la velocidad (un estilo de ejecución más suave) crearán un gran cambio en la respuesta a la velocidad, ya sea por volumen o por cualquier otro destino de modulación al que la velocidad esté enrutada. Un ajuste HARD (Duro) indica que los cambios mayores en la velocidad (un estilo de ejecución mucho más duro ), van a crear grandes cambios en la respuesta de la velocidad. MEDIUM ( Medio) es, obviamente, un punto entre estos dos.

RE5: Frecuencia de muestreo

Mostrado como: DfltRate Valor inicia l: 48 KHz Rango de ajuste: 44.1KHz, 48KHz Este ajuste afecta a las señales de salida de audio digitales enviadas a través de la salida S/PDIF y del puerto USB del UltraNova. Las frecuencias de muestreo disponibles de 44,1 kHz y 48 kHz son las dos más comúnmente encontradas en los sistemas de audio digital. Si el UltraNova está siendo utilizado con un DAW, la frecuencia de muestreo será determinada por el DAW, no por el UltraNova. El ajuste de RE 5 sólo tiene validez cuando se utiliza el UltraNova en un modo “stand-alone”.

Si tiene la intención de grabar la salida del UltraNova en un CD de audio, debe

utilizar y establecer 44.1KHz en el DAW o en el UltraNova, tal como se describe.

RE6 : Conﬁguración de Footswitch

Mostrado como: FootS wth Valor inicia l: Au to Rango de ajuste: Auto, N/Open, N /Closed Un pedal de sustain (footswitch) puede ser conectado al UltraNova a través del jack SUSTAIN [5]. Determine si su pedal de sustain es del tipo normalmente abierto o normalmente cerrado y ajuste este parámetro para adaptarlo. Si usted no está seguro cual es, conecte el pedal al UltraNova sin alimentación y luego enciéndalo (sin el pie en el pedal! ). Siempre que la conﬁguración predeterminada Auto esté seleccionada, la polaridad será detectada correctamente.

RE7: Iluminación de la ruedas

Mostrado como: Whe elLights Valor inicia l: On Rango de ajuste: On, Off Las ruedas de pitch y modulación pueden ser retroiluminadas internamente; Esta conﬁguración permite que estos LEDs sean encendidos o apagados.

RE8 : No utilizado

Página 3 del menú Global – Clock

ClockSource Clock} 120 BPM

Auto Status} Internal Clock

RE1: Fuente de clock

Mostrado como: ClockSour ce Valor inicia l: Au to Rango de ajuste: Auto, Internal, Ex t-Auto, Midi, Usb El UltraNova utiliza un clock MIDI Master con el ﬁn de ajustar el tempo (velocidad) del arpegiador y para proporcionar una base de tiempo para la sincronización con un tempo global. Este clock puede ser derivado internamente o proporcionado por un dispositivo externo capaz de transmitir clock MIDI. El ajuste de la fuente de clock Clock Source determina si las características sincronizadas al tempo del UltraNova (Arpeggiator, Chorus Sync, Delay Sync, Gator Sync, LFO Delay Sync, LFO Rate Sync & Pan Rate Sync) seguirán al tempo de una fuente de clock MIDI externo o seguir el tempo establecido por el parámetro ClockBPM en el menú de edición Arp ( RE8).

Auto – Cuando no hay fuente de clock MIDI externo presente, el UltraNova sincronizará de forma predeterminada con en clock MIDI interno. El Tempo (BPM) será aquel ajustado por el

parámetro ClockBPM . Si un clock MIDI externo está presente el UltraNova se sincronizará con el. Internal – El UltraNova sincronizará al clock MIDI interno, independientemente de que fuentes de clock MIDI pudieran estar presentes.

Ext-Auto – Este es un modo de detección automática mediante el cual el UltraNova se sincronizará con cualquier fuente de clock MIDI externa (por medio de la conexión USB o MIDI). Si no hay ningún clock externo detectado, el tempo será la última velocidad de clock conocida.

Midi – La sincronización solamente será con un clock MIDI externo ingresando al conector de entrada MIDI. Si no hay ninguna fuente de clock detectada, el tempo se ajustará a la última velocidad de clock conocida. Usb – La sincronización solamente será establecida con el clock MIDI externo recibida a través de la conexión USB. Si no hay ninguna fuente de clock detectada, el tempo se ajustará a la última velocidad de clock conocida.

Cuando se ajusta a cualquiera de las fuentes de clock MIDI externas el tempo estará a la tasa de clock MIDI recibida desde la fuente externa (por ejemplo, un secuenciador). Asegúrese de que el secuenciador externo esté conﬁgurado para transmitir clock MIDI. Si no está seguro del procedimiento consulte el manual del secuenciador para más detalles.

La mayoría de los secuenciadores no transmiten clock MIDI mientras están detenidos. La sincronización del UltraNova con el clock MIDI sólo será posible mientras el secuenciador esté actualmente grabando o reproduciendo. En ausencia de un clock externo, el tempo será volante y asumirá el último valor clock MIDI de entrada conocido (Tenga en cuenta que el UltraNova NO revierte el tempo ajustado por el parámetro ClockBPM ajustado en el menú de edición Arp (R E8)).

ClockSource Clock} 156 BPM

Ext-Auto Status} Fly-Wheeling

RE2 a RE8: No utilizados

Página 4 del menú Global – Transferencia de patches

Los datos de un patch pueden ser transferidos entre el UltraNova y una computadora en cualquier sentido. Esta sección del menú Global le permite guardar patches o copias de seguridad externamente en una computadora. El software UltraNova Librarian normalmente se utiliza para esto, y le permite organizar sus patches de varias formas. La transferencia de patches se lleva a cabo en forma de mensajes MIDI SysEx. Esta página de menú es el “panel de control” para la transferencia de datos de patches del UltraNova a una computadora, un proceso conocido como “volcado de datos”. Consulte la documentación del UltraNova Librarian para obtener información sobre la transferencia de datos de patches desde una computadora hacia el UltraNova.

DUMP to Bank Patch Name Current OnePatch OneBank AllBanks USBport A 0 Init Program

RE1: Selección de puerto para volcado

Mostrado como: DUM P to Valor inicia l: US Bport Rango de ajuste: USBport o MIDIout (Puer to USB o Salida MIDI) Este control selecciona cual de los puertos de datos externos será utilizado para el volcado de datos. Si está utilizando el software UltraNova Librarian o un paquete de software de herramientas para computadora basado en MIDI, este parámetro debería ser establecido en USBport ; Si usted esta utilizando otro software de gestión MIDI con cables MIDI estándar en lugar de una conexión USB, seleccione MI DIout.

RE2 : Selección de banco

 

Mostrado como: Ban k Valor inicial: (Actualmente seleccionado) Rango de ajuste: A a D Esto le permite seleccionar el banco de patches para realizar el volcado. Se mostrará inicialmente el banco del patch seleccionado actualmente. Si este no es el que usted desea, seleccione otro.

RE3 : Selección de patch

Mostrado como: Patch Valor inicial: (Actualmente seleccionado) Rango de ajuste: 1 a 127 Esto muestra el número del patch actualmente seleccionado. Si este no es uno de los patch(s)que desea volcar, puede seleccionar otro.

RE4 : No utilizado

RE5: El encoder no es utilizado.

La pantalla muestra: Cu rren t Presione el botón debajo de RE5 si quiere volcar solamente el patch actualmente seleccionado. Esto incluirá cualquier cambio de parámetro que haya sido realizado pero no guardado.

RE6 : El enc oder no es utilizado.

La pantalla muestra: On ePatch Presione el botón debajo de RE6 si quiere volcar el patch actualmente seleccionado en su forma original (tal como fue guardado la última vez). En este caso, cualquier alteración que haya sido realizada la mismo no será incluida.

RE7: El encoder no es utilizado.

La pantalla muestra: On eBan k Presione el botón debajo de RE7 si desea volcar los 127 patches en el banco actualmente seleccionado.

RE8 : El encoder no es utilizado.

La pantalla muestra: AllB anks Presione el botón debajo de RE8 si desea volcar todos los patches actualmente en el UltraNova.

Calibrate BendWhl ModWhl Aftouch SetAftouch

Para calibrar el Aftertouch, presione ligeramente una tecla, y observe el valor del parámetro Aftouch en cero; A continuación, presione la tecla con fuerza y observe el valor de 127. El Aftertouch ahora está calibrado.

Los controladores correctamente calibrados deben devolver los valores siguientes:

Pitch – Min. (0); Centro (128); Máx. ( 255) Mod – Min. (0); Máx. (127) After touch – Min. (0); Máx. (127)

Después de realizar el procedimiento anterior, presione WRITE [23] para almacenar la calibración revisada.

RE1-5: No utilizados, pero tenga en cuenta que el valor Aftertouch (Ver debajo) es mostrado debajo de RE5.

RE6 : SetAftouch SetAftouch establece sensibilidad Aftertouch. Con un valor ajustado en 127 encontrará

que sólo se requiere una muy pequeña diferencia de presión de tecla para devolver un valor de control cero y uno de 127, mostrado como el valor Aftouch. Con valores más bajos de SetAftouch, la diferencia de presión es más marcado. En general, manteniendo ajustado SetAftouch a un valor de la mitad del rango obtendrá mejores resultados

RE7-8 : No utilizados

Página 7 del menú Global – Transmisión de OS

Current O/S Transmit ^^

Si usted desea hacer una copia de respaldo del sistema operativo de su UltraNova, es posible hacerlo un volcado de datos SysEx a su computadora desde esta página.

Para transmitir el OS, presione el botón parpadeando debajo de RE3.

Current O/S Version 1.0.00

Startup O/S Version 1.0.00

Página 5 del menú Global – Volcado de ajustes globales y de audio

Además de guardar datos de patches a través del volcado a una computadora, también es posible volcar los ajustes actuales de los menús Global y Audio.

DUMP to ^^

USBport GLOBALS & AUDIO

RE1: Selección de puerto para el volcado de datos

Mostrado como: DUM P to Valor inicia l: US Bport Rango de ajuste: USBport o MIDIout (Puer to USB o Salida MIDI) Este control selecciona cual de los puertos externos de datos será utilizado para el volcado de datos.

RE2 : No utilizado.

RE3 : El encoder no es utilizado.

La pantalla muestra: Globals & Audio Presione el botón debajo de RE3 si desea volcar las conﬁguraciones actuales de los menús Global y Audio.

RE4 a RE8: No utilizado

Página 6 del menú Global – Calibración

Todos los controladores del UltraNova deben operar correctamente fuera de la caja, sin embargo, en ocasiones, puede ser necesario calibrarlos para asegurarse de que funcionan según lo previsto. En particular, se recomienda este procedimiento después de una actualización del SO. Los controladores que pueden ser calibrados son: la rueda de pitch (tono), la rueda de modulación (mod) y Aftertouch. Para calibrar un controlador necesita moverlo a sus extremos, por ejemplo, gire la rueda de tono hacia abajo hasta el tope (notará que el valor BendWhl en la pantalla mostrará cero). A continuación, gire la rueda de pitch a su medida opuesta (el valor BendWhl mostrará 255). Con la rueda de tono en su posición central, se debe devolver un valor BendWhl de aproximadamente 128. La rueda de Pitch ahora está calibrada, y el procedimiento para calibrar la rueda Mod es idéntico (utilice el parámetro ModWhl).

Tabla de formas de onda

PANTALLA FORMA

Sine

Triangle

Sawtooth

Saw9:1PW

Saw8:2PW

Saw7:3PW

Saw6:4PW

Saw5:5PW

Saw4:6PW

Saw3:7PW

Saw2:8PW

Saw1:9PW

Square

BassCamp

Bass_FM

EP_Dull

EP_Bell

Clav

DoubReed

Retro

StrnMch1

StrnMch2

Organ_1

Organ_2

EvilOrg

HiStuff

Bell_FM1

Bell_FM2

DigBell1

DigBell2

DigBell3

DigBell4

DigiPad

Wtable 1

Wtable ....

Wtable36

AudioInL

AudioInR

Sinusoidal

Triangular

Diente de sierra

Diente de sierra - Relación Ancho de pulso 9:1

Diente de sierra - Relación Ancho de pulso 8:2

Diente de sierra - Relación Ancho de pulso 7:3

Diente de sierra - Relación Ancho de pulso 6:4

Diente de sierra - Relación Ancho de pulso 5:5

Diente de sierra - Relación Ancho de pulso 4:6

Diente de sierra - Relación Ancho de pulso 3:7

Diente de sierra - Relación Ancho de pulso 2:8

Diente de sierra - Relación Ancho de pulso 1:9

Ancho de pulso

Cuadrada

Camp Bass

Bajo modulado en frecuencia

Dull Electric Piano

Bell Electric Piano

Clavinova

Double Reed

Retro

Máquina de cuerdas 1

Máquina de cuerdas 2

Órgano 1

Órgano 2

Órgano siniestro

High Stuff

Campana modulada en frecuencia 1

Campana modulada en frecuencia 2

Campana digital 1

Campana digital 2

Campana digital 3

Campana digital 4

Digital Pad

Tabla de ondas 1

Tabla de ondas ....

Tabla de ondas 36

Entrada de audio izquierda (o micrófono cuello de ganso)

Entrada derecha de audio

Tabla de valores de Syncro

PANTALLA DETALLES CHORUS SYNC

32nd T

32nd

16th T

16th

8th T

16th D

8th

4th T

8th D

4th

1 + 1/3

4th D

2nd

2 + 2/3

3 beats

4 beats

5 + 1/3

6 beats

8 beats

10 + 2/3

12 beats

13 + 1/3

16 beats

18 beats

18 + 2/3

20 beats

21 + 1/3

24 beats

28 beats

30 beats

32 beats

36 beats

42 beats

48 beats

64 beats

48 ciclos por 1 barra

32 ciclos por 1 barra

24 ciclos por 1 barra

16 ciclos por 1 barra

12 ciclos por 1 barra

8 ciclos por 3 beats / 32 ciclos por 3 barras

8 ciclos por 1 barra

6 ciclos por 1 barra

4 ciclos por 3 beats / 16 ciclos por 3 barras

4 ciclos por 1 barra

3 ciclos por 1 barra

2 ciclos por 3 beats / 8 ciclos por 3 barras

2 ciclos por 1 barra

3 ciclos por 2 barras

1 ciclo por 3 beats / 4 ciclos por 3 barras

1 ciclos por 1 barra

3 ciclos por 2 barras

1 ciclo por 6 beats / 2 ciclos por 3 barras

1 ciclo por 2 barras

3 ciclos por 4 barras

1 ciclo por 12 beats /1 ciclo por 3 barras

3 ciclos por 10 barras

1 ciclo por 4 barras

1 ciclo por 18 beats /2 ciclos por 9 barras

3 ciclos por 8 barras

1 ciclo por 5 barras

3 ciclos por 16 barras

1 ciclo por 6 barras

1 ciclo por 7 barras

2 ciclos por 15 barras

1 ciclo por 8 barras

1 ciclo por 9 barras

2 ciclos por 21 barras

1 ciclo por 12 barras

1 ciclo por 16 barras

LFO RATE SYNC LFO DELAY SYNC PAN SYNC

a a

ARP SYNC GATOR SYNC FX DELAY SYNC

TABLA DE FORMAS DE ONDA LFO

PANTALL A FORM A DE ONDA INFO EXTRA

Sine

Tria ngle

Sawt ooth

Squa re

Rand S/H

Time S/H

PianoEn v

Seq 1

Seq 2

Seq 3

Seq 4

Seq 5

Seq 6

Seq 7

Altern 1

Altern 2

Altern 3

Altern 4

Altern 5

Altern 6

Altern 7

Altern 8

Chro mat

Major

Major 7

Minor 7

MinArp 1

MinArp 2

Diminis h

DecMino r

Minor3rd

Pedal

4ths

4ths x12

1625 Ma j

1625 Min

2511

Formas LFO tradicionales.

Salta a valores aleatorios cada ciclo del LFO.

Estas son secuencias que saltan entre un valor máximo y un mínimo, cada valor retenido por una cantidad de tiempo aleatori a.

Una forma diente de sierra curvada.

Estas son secuencias que saltan para difere ntes valores, reteniendo cada una por un dieciseisavo de la tasa de ciclo del LFO.

Estas son secuencias que saltan entre un valor máximo y un mínimo, cada valor retenido por un intervalo de tie mpo variable.

Estas son secuencias “melódica s” de varias clases . Cuando modula el pitch del oscilador, para obtener resultados cromáticos, ajuste la profundidad de modulación en ± 30 o ± 36.

TABLA DE FUENTES DE LA MATRIZ DE MODULAC IÓN

PANTALLA FUENTE COMENTARIOS

Direct

ModW heel

AftTouch

Expr ess

Velocity

Keyb oar d

Lfo1+

Lfo1+/-

Lfo2+

Lfo2+/-

Lfo3+

Lfo3+/-

Env1Amp Env 2Filt Env3 - Env 6

Rueda de modulación

After touch La modulación es proporcional a la

Pedal de exp resión Un pedal externo provee el control.

Velocidad de tecla La modulación es proporcional a la

Posición de tecla La modulación es proporcional a la

LFO 1 ‘+’ = El LFO incrementa el valor del

LFO 2

LFO 3

Envolventes 1 a 6 Las seis envolve ntes son disparadas

Ninguna fuente de modulación selec cionada.

La rueda de modulación es el controlador.

presi ón aplicada a la tecla cuando esta se mantiene presionada. (Aftertouch monofónico)..

fuerza con la que se toca la tecla.

posic ión de la tecla.

parámetro c ontrolado en un sentido positivo solamente. ‘+/-‘ = El LFO incrementa y decre menta el valor del parámetro controlado por igual.

por la presión de una tecla, y cualquiera/to das pueden ser utilizadas para variar los parám etros en el tiempo. Tenga en cuenta que Env1 y Env 2 están conectadas para c ontrolar los parámetros de amplitud y ﬁltro, pero todavía están disponibles para controlar otros parámetros .

TAB LA DE DESTINOS DE LA MATRIZ DE MOD ULACIÓN

PANTALLA DESTINO COMENTARIOS

Osciladores:

O123Ptc h

O1Pit ch

O2Pitch

O3Pitch

O1Vsync

O2Vsy nc

O3Vsy nc

O1PW/Idx

O2PW /Idx

O3PW /Idx

O1Hard

O2Ha rd

O3Ha rd

O1Level

O2Le vel

O3Le vel

NoiseLvl

RM1*3Lvl

RM2* 3Lvl

F1DAmnt

F2DA mnt

F1Freq

F2Freq

F1Res

F2Re s

FBalanc e

L1Rate

L2Ra te

L3Ra te

Env1Dec

Env2 Dec

FX1Amnt

FX2A mnt

FX3A mnt

FX4A mnt

FX5A mnt

FXFed back

FXWe tDry

Ch1Rate

Ch1Dept h

Globa l Oscilador pitch Todos los Osciladores: Transposición

Pitch por oscilador Oscilador 1: Transpo sición de Pitch

Sync variable por oscilador Oscilador 1: S incronismo virtual

Ancho de pulso/Tabla de formas de onda por oscilador

Durez a por oscilador Oscilador 1: Dureza

Mezcladore s:

Niveles de entrada del mezclador

Filtros:

Distorsión Pre-ﬁltro distor sión, por ﬁ ltro

Filtro 2: Cantidad de distor sión

Frecuencia por ﬁltro Filtro 1: Frecuencia

Resonancia por ﬁltro Filtro 1: Resonancia

Balance Filtro 1/ Filtro 2 B alance del ﬁltr o

LFOs :

Frecuencia por LFO LFO 1: Tasa

Envolventes:

Tiempo de decaimiento de envolvente

FX:

Parám etros de Chorus Chorus 1: Tasa

de Pitch

Oscilador 2 : Transposición de Pitch

Oscilador 3 : Transposición de Pitch

Oscilador 2 : Sincronismo virtual

Oscilador 3 : Sincronismo virtual

Oscilador 1: Ancho de pulso/Índice d e tabla de ondas

Oscilador 2 : Ancho de pulso /Índice de tabla de ondas

Oscilador 3 : Ancho de pulso /Índice de tabla de ondas

Oscilador 2 : Dureza

Oscilador 3 : Dureza

Mezclador: Nivel de Oscilador 1

Mezclador: Nivel de Oscilador 2 l

Mezclador: Nivel de Oscilador 3

Mezclador: Nivel de ruido

Mezclador: Nivel Ring Mod 1*3

Mezclador: Nivel Ring Mod 2* 3

Filtro 1: Cantidad de distorsión

Filtro 2: Frecuencia

Filtro 2: Resonancia

LFO 2: Tasa

LFO 3: Tasa

Envolvente 1 ( Amp): Tiempo de decaimiento

Envolvente2 ( Filtro): Tiempo de decaimiento

FX1: Cantidad de F X

FX2: Cantidad de FX

FX3: Cantidad de FX

FX4: Cantidad de FX

FX5: Cantidad de FX

FX: Retroalimentación de efectos

FX: Nivel Wet

Chorus 1: Profundidad

Ch1Delay

Ch1Fbac k

Ch2R ate

Ch2D epth

Ch2D elay

Ch2F back

Ch3R ate

Ch3D epth

Ch3D elay

Ch3F back

Ch4R ate

Ch4D epth

Ch4D elay

Ch4F back

Dly1Time

Dly1Fb ak

Dly2Time

Dly2Fbak

EQBa sLvl

EQBa sFrq

EQMidLvl

EQMidFrq

EQTrbLvl

EQTrbFrq

PanPo sn

Parám etros de Delay Delay 1: Tiempo de Delay

Ajustes de EQ EQ : Nivel de graves

Posición de paneo Pa n: Posición de paneo

TAB LA DE PARÁMETROS TWEAK

PANTALLA ÁREA DETALLE

PortTime

FXWe tLvl

PstFXLvl

PanPo sn

UnDe tun e

O1WTInt

O1PW/Idx

O1VSync

O1Hard

O1Dense

O1DnsDt n

O1Semi

O1Cents

O2WTInt

O2PW /Idx

O2Vsy nc

O2Ha rd

O2De nse

O2Dn sDtn

O2Se mi

O2Ce nts

Osciladore s:

Parám etros del Oscilador 1

Parám etros del Oscilador 2

Voz: Tiempo de Portamento

FX: Nivel Wet

Mezclador: Nivel post FX

FX: Posici ón de paneo

Voz: Desaﬁnación unísono

Oscilador1: I nterpolaci ón de tabla de ond as

Oscilador1: A ncho de pulso/índice de tabla de ondas

Oscilador 1: Sincronismo vir tual

Oscilador 1: Dureza

Oscilador1: D ensidad

Oscilador 1: Desaﬁnación de densidad

Oscilador 1: Transpo sición en semitono

Oscilador 1: Transpo sición en C ents

Oscilador 2: Interpolación de tabla de ondas

Oscilador 2 : Ancho de pulso /índice de tabla de ondas

Oscilador 2 : Sincronismo virtual

Oscilador 2 : Dureza

Oscilador 2 : Densidad

Oscilador 2 : Desaﬁnación de densidad

Oscilador 2 : Transposición en semitono

Oscilador 2 : Transposición en Cents

Chorus 1: Delay

Chorus 1: Retroali mentación

Chorus 2: Tasa

Chorus 2: Profundidad

Chorus 2: Delay

Chorus 2: Profundidad

Chorus 3: Tasa

Chorus 3: Profundidad

Chorus 3: Delay

Chorus 3: Profundidad

Chorus 4: Tasa

Chorus 4: P rofundidad

Chorus 4: Delay

Chorus 4: Retroalimentación

Delay 1: Retroalimentación

Delay 2: Tiempo de Delay

Delay 2: Retroalimentación

EQ: Frecuencia de graves

EQ: Nivel de medios

EQ: Frecuencia de medios

EQ: Nivel de agudos

EQ: Frecuencia de agudos

O3WTInt

O3PW /Idx

O3Vsy nc

O3Ha rd

O3De nse

O3Dn sDtn

O3Se mi

O3Ce nts

O1Level

O2Le vel

O3Le vel

RM1*3Lvl

RM2* 3Lvl

NoiseLvl

Fbalanc e

F1Freq

F1Res

F1Damnt

F1Track

F2Freq

F2Re s

F2Da mnt

F2Track

F1Env2

F2En v2

AmpA tt

AmpD ec

AmpS us

AmpR el

FltAtt

FltDec

FltSust

FltRel

E3Delay

E3Att

E3De c

E3Su s

E3Rel

L1Rate

L1RSync

L1Slew

L2Ra te

L2RS ync

L2Slew

L3Ra te

L3RS ync

Parám etros del Oscilador 3

Mezclador:

Filtros:

Envolvente 1:

Envolvente 2:

Envolvente 3:

LFOs :

Oscilador 3: Interpolación de tabla de ondas

Oscilador 3 : Ancho de pulso / índice de tabla de ondas

Oscilador 3 : Sincronismo virtual

Oscilador 3 : Dureza

Oscilador 3 : Densidad

Oscilador 3 : Desaﬁnación de densidad

Oscilador 3 : Transposiciíon en semitonos

Oscilador 3 : Transposición en Cents

Mixer : Nivel Oscilador 1

Mixer : Nivel Oscilador 2

Mixer : Nivel Oscilador 3

Mixer: Nivel R ing Mod 1*3

Mixer: Nivel R ing Mod 2*3

Mixer : Nivel de ruido

Balance de ﬁltro

Filtro 1: Frecuencia

Filtro 1: Resonanc ia

Filtro 1: Cantidad de distorsión

Filtro 1: Seuimiento de teclado

Filtro 2: Frecuencia

Filtro 2: Resonancia

Filtro 2: Cantidad de distorsión

Filtro 2: Seguimiento de teclado

Filtro 1: Cantidad de envolvente 2

Filtro 2: Cantidad de envolvente 2

Envolvente 1 ( Amp): Tiempo de ataque

Envolvente 1 ( Amp): Tiempo de decaimiento

Envolvente 1 ( Amp): Nivel de sustain

Envolvente 1 ( Amp): Tiempo de libe ración

Envolvente 2 (Filtro): Tiempo de ataque

Envolvente 2 (Filtro): Tiempo de decaimiento

Envolvente 2 ( Filtro): Nivel de su stain

Envolvente 2 (Filtro): Tiempo de liberación

Envolvente 3: Delay

Envolvente 3: Tiempo de ataque

Envolvente 3: Tiempo de decaimiento

Envolvente 3: Nivel de sustain

Envolvente 3: Tiempo de liberación

LFO 1: Tasa

LFO 1: Tasa de sincronismo

LFO 1: Cantidad de suavizado

LFO 2: Tasa

LFO 2: Tasa de sincronismo

LFO 2: C antidad de suavizado

LFO 3: Tasa

LFO 3: Tasa de sincronismo

L3Slew

FX1Amnt

FX2A mnt

FX3A mnt

FX4A mnt

FX5A mnt

FXFed bck

Rese rved

Dly1Time

Dly1Sy nc

Dly1Fb ck

Dly1Slew

Dly2Time

Dly2Sync

Dly2Fbck

Dly2Slew

Ch1Rate

Ch1Fbck

Ch1Dept h

Ch1Delay

Ch2R ate

Ch2F bck

Ch2D epth

Ch2D elay

Ch3R ate

Ch3F bck

Ch3D epth

Ch3D elay

Ch4R ate

Ch4F bck

Ch4D epth

Ch4D elay

GtSlew

GtDe cay

GtL/R Del

ArpG Time

Rese rved

M1Depth

M...D epth

M20D epth

LFO 3: Cantidad de suavizado

FX:

FX1: Cantidad de efecto

FX2: Cantidad de efecto

FX3: Cantidad de efecto

FX4: Cantidad de efecto

FX5: Cantidad de efecto

FX: Retroalimentación de efecto

Parám etros de Delay

Parám etros de Chorus

Parám etros Gator Gator: Cantidad de suavizado

Parám etros de Arpeggiator

Profundidad de modulación :

Delay 1: Tiempo de Delay

Delay 1: Tiempo de Sincro de Delay

Delay 1: Retroalimentación

Delay 1: Cantidad de suavizado

Delay 2: Tiempo de Delay

Delay 2: Tiempo de Sincro de Delay

Delay 2: Retroalimentación

Delay 2: Cantidad de suavizado

Chorus 1: Tasa

Chorus 1: Retroali mentación

Chorus 1: Profundidad

Chorus 1: Delay

Chorus 2: Tasa

Chorus 2: Retroa limentación

Chorus 2: Profundidad

Chorus 2: Delay

Chorus 3: Tasa

Chorus 3: Retroalimentación

Chorus 3: Profundidad

Chorus 3: Delay

Chorus 4: Tasa

Chorus 4: Retroalimentación

Chorus 4: P rofundidad

Chorus 4: Delay

Gator: Tiempo de decaimiento

Gator: Tiempo de delay Izquierdo /Derecho

Arpeggiator: Tiempo de compuerta

Matriz de modulación: Slot 1 Profundidad

Matriz de modulación: Slot ... Profundidad

Matriz de modulación: Slot 20 Profundidad

TABLA DE FILTROS

❚❚❚ ❚ ❚ ❚ ❚ ❚ ❚

❚ ❚❚❚ ❚❚ ❚❚

MOSTRADO COMO

LP6NoRes

LP12

LP18

LP24

BP6/\6

BP12/\12

BP6/\12

BP12/\6

BP6/\18

BP18/\6

HP6NoRes

HP12

HP18

HP24

DESCR IPCIÓN

Pasa bajos, 6 dB/oct, no resonante

Pasa bajos, 12 dB/oct

Pasa bajos, 18 dB/oct

Pasa bajos, 24 dB/oct

Pasa banda simétrico, 6 dB/oct

Pasa banda simétrico, 12 dB/oct

Pasa banda asimétrico, 6 dB/oct (Pasa altos), 12 dB/oct (Pasa bajos)

Pasa banda asimétrico, 12 dB/oct (Pasa altos), 6 dB/oct (Pasa bajos)

Pasa banda asimétrico, 6 dB/oct (Pasa altos), 18 dB/oct (Pasa bajos)

Pasa banda asimétrico, 18 dB/oct (Pasa altos), 6 dB/oct (Pasa bajos)

Pasa altos, 6 dB/oct, no resonante

Pasa altos, 12 dB/oct, no resonante

Pasa altos, 18 dB/oct

Pasa altos, 24 dB/oct

TABLA DE PATRONE S ARP

MOSTRADO COMO

Down

Up-Down1

Up-Down2

Played

Random

Chord

DESCR IPCIÓN COMENTARIOS

Ascendente La secuencia comienza con la nota más baja tocada

Descendente La secuencia comienza con la nota más alta tocada

Ascendente/descendente Alternancia de la secuencia

Orden de tecla La secuencia comprende notas en el orden en que son tocadas

Aleatorio Las teclas presionadas son tocadas en una secuencia aleatoria

Modo “Polifónico” Todas las teclas mantenidas presionadas son reproducidas

TABLA DE TIPOS DE EF ECTOS

PANTALL A EFEC TO COMENTARI OS

Bypas s

Equalise

Comp res1 Comp res2

Distort1 Distort2

Delay1 Delay2

Reve rb1 Reve rb2

Chor us1 Chor us2 Chor us3 Chor us4

Gato r

Como UpDown 1, pero las notas más bajas y más altas son reproducidas dos veces

continuamente variable

simultáneamente como un acorde

- Ningún efecto habilitado

Ecualización Ecualizador de 3 bandas de barrido

Compresión Compresor con umbral y relación de

compr esión variables, más ADSR variable

Distorsión Agrega efectos de distorsión

Linea de retardo (Eco) Ec os múltiples e individuales

Reverb eración Simulación H all y room

Chorus & Phasing Efectos e n el dominio del tiempo

Gator Secuenciador 8-niveles, 32-pasos

TABLA DE MODOS GATOR

MODO PANTALLA DE SCRIPCIÓN

16-note mono

32-note mono

2 x 32-note mono

16-note stereo

Mono16 Secuencia mono de 16-notas: {A}

MonoAlt1 Secuencia de 32 notas mono: {AB}

MonoAlt2 Secuencia 2 x 16 notas, cada una repetida: {AABB}

Stereo16 2 Secuencias de 16 notas simultáneamente, {A} L, {B} R

SterAlt1 2 Secuencias de 16 notas simultáneamente: {A} L, {B} R, {A} R, {B} L

SterAlt2 Como SterAlt1, pero cada secuencia de pares es repetida

Novation UltraNova User guide

Specifications and Main Features

Frequently Asked Questions

User Manual