M-AUDIO Pro Tools - 8.0 Guide de référence [fr]

Guide de référence

Pro Tools® 8.0

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Reduction, Digidesign TDM Bus, DigiDrive, DigiRack, DigiTest,
DigiTranslator, DINR, D-Show, DV Toolkit, EditPack, Eleven, HD
Core, HD Process, Hybrid, Impact, Interplay, LoFi, M-Audio,
MachineControl, Maxim, Mbox, MediaComposer, MIDI I/O, MIX,
MultiShell, Nitris, OMF, OMF Interchange, PRE, ProControl,
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QuickPunch, Recti-Fi, Reel Tape, Reso, Reverb One, ReVibe,
RTAS, Sibelius, Smack!, SoundReplacer, Sound Designer II,
Strike, Structure, SYNC HD, SYNC I/O, Synchronic, TL Aggro,
TL AutoPan, TL Drum Rehab, TL Everyphase, TL Fauxlder,
TL In Tune, TL MasterMeter, TL Metro, TL Space, TL Utilities,
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Contents

Part I Introduction

Chapter 1. Bienvenue dans Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Guides Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Configuration requise et informations de compatibilité . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

A propos de www.digidesign.com . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

Chapter 2. Concepts de Pro Tools. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

Enregistrement audio sur disque dur. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

Edition non linéaire dans Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

Digidesign Audio Engine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

MIDI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

Synchronisation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

Surround . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

Sessions Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

Références temporelles et échantillons . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20

Ressources système . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21

DigiBase. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24

Chapter 3. Raccourcis clavier et menus contextuels . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25

Raccourcis souris ou menus contextuels . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25

Touches de raccourci générales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25

Focus clavier. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26

Modes du pavé numérique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27

Contents iii

Part II Configuration système

Chapter 4. Systèmes Pro Tools. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33

Systèmes Pro Tools|HD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33

Systèmes Pro Tools LE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37

Pro Tools M-Powered . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39

Options logicielles Toolkit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39

Recherche de mises à jour logicielles. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42

Chapter 5. Paramètres du système . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

Démarrage et arrêt du système . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

Vérification d'un système HD avec DigiTest . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46

Configuration des paramètres du système Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46

Configuration MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56

Configuration des paramètres matériels de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56

Utilisation du système. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62

Chapter 6. Configuration des E/S. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65

Chemins de signaux Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66

Commandes et onglets de la boîte de dialogue I/O Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68

Affectation d'E/S matérielles vers les E/S Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70

Création de chemins. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72

Modifications des chemins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73

Affectation des canaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78

Chemins valides et conditions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79

Utilisation de fichiers de paramètres d'E/S . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79

Options de configuration d'E/S . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84

Préamplificateurs de micro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87

Compensation H/W Insert Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88

Chapter 7. Préférences . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89

Préférences générales et locales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90

Préférences d'affichage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91

Préférences de fonctionnement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94

Préférences d'édition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100

Préférences de mixage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102

Préférences de traitement. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106

Préférences MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108

Préférences de synchronisation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110

Getting Started with HDiv

Chapter 8. Périphériques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115

Synchronisation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115

Machine Control . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117

Contrôleurs MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120

Contrôleurs Ethernet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120

Préamplificateurs de micro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121

Satellites . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122

Part III Sessions et pistes

Chapter 9. Sessions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127

Boîte de dialogue Quick Start Session . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127

Création d'une session. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130

Fichiers et dossiers de session . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131

Ouverture d'une session. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133

Ouverture d'une session récente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135

Ouverture de session avec des plug-in désactivés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135

Enregistrement d'une session . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135

Modèles de session . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141

Fermeture d'une session . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143

Fermeture de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143

Chapter 10. fenêtres principales de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145

Fenêtre Mix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146

Fenêtre Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 147

Fenêtre Transport : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155

Fenêtres de l'éditeur MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160

Fenêtre de l'éditeur Score . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160

Navigateurs DigiBase. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161

Gestion des fenêtres . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164

Menus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173

Info-bulles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175

Contents v

Chapter 11. Pistes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177

Types de pistes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177

Voies de piste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 179

Commandes et indicateurs des pistes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182

Vues de la fenêtre Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185

Vumètre de piste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188

Réglage de la largeur des pistes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190

Création de pistes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190

Vues des pistes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196

Hauteur de la piste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 200

Liste de pistes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 202

Menu contextuel des noms de pistes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 206

Assignation d'entrées et de sorties audio à des pistes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 207

Priorité des pistes et assignation de voix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 211

Assignation d'entrées et de sorties MIDI à des pistes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 216

Lecture en solo et coupure du son des pistes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 219

Inactivation des pistes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223

Codage couleur des pistes, des régions, des marqueurs et des groupes. . . . . . . . . . . . . . . . 224

Chapter 12. Regroupement des pistes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 229

Regroupement des pistes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 229

Commandes de regroupement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 231

Utilisation des groupes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 235

Définition des attributs de groupes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 240

Activation de groupes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243

Commandes regroupées avec des décalages . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245

Chapter 13. Liste des régions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 247

Menu de la liste des régions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 248

Tri et recherche dans la liste des régions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 250

Sélection des régions dans la liste des régions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 253

Aperçu des régions dans la liste des régions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 255

Régions stéréo et multicanaux dans la liste des régions. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 256

Attribution de nom et affichage des régions dans la liste des régions . . . . . . . . . . . . . . . . . 256

Gestion des régions dans la liste des régions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 258

Commandes contextuelles des noms de régions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 260

Getting Started with HDvi

Chapter 14. DigiBase . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 261

Eléments DigiBase . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 262

Volumes Performance et Transfer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 266

Base de données Digidesign. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267

Fenêtres et outils des navigateurs. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 269

Indexation des bases de données DigiBase . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 273

Menu de navigation. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 275

Volets et options d'affichage des navigateurs. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 278

Données des colonnes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 280

Sélection d'éléments . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 284

Déplacement, copie, duplication et effacement des éléments . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 284

Recherche d'éléments . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 286

Formes d'onde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 291

Analyse Elastic Audio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 292

Aperçu des données audio dans DigiBase . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 293

Création et rétablissement de liens de fichiers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 298

Fenêtre Relink . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 302

Navigateur de l'espace de travail . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 307

Navigateur de projet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 311

Catalogues DigiBase Pro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 313

Fenêtre de tâches . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 318

Chapter 15. importation et exportation de données de session . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 323

Importation et exportation de données de session . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 323

Conversion des données audio lors de l'importation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 324

Options et préférences d'importation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 327

Importation de fichiers par glisser-déposer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 330

Importation de fichiers et de régions audio à l'aide de la commande Import Audio . . . . . . . . 334

Importation de données audio depuis des CD audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 336

Importation de fichiers ACID et REX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 337

Importation de fichier audio multicanaux à partir d'un appareil d'enregistrement portable . . . 339

Exportation de données audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 339

Importation de données de session. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 342

Importation de séquences AAF et OMF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 352

Exportation de pistes Pro Tools en tant que séquences AAF ou OMFI . . . . . . . . . . . . . . . . . . 352

Exportation de sessions en tant que texte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 352

Envoi de fichiers via DigiDelivery. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 355

Importation de fichiers MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 356

Exportation de fichiers MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 358

Exportation de fichiers Sibelius. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 360

Importation et exportation de fichiers de groupe de régions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 360

Contents vii

Chapter 16. gestion des fichiers et des sessions et compatibilité . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 365

Gestion des fichiers audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 366

Compatibilité avec les fichiers WAV . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 368

Partage des sessions créées sur différentes plates-formes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 369

Partage de sessions créées sur des systèmes Pro Tools différents . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 373

Partage de sessions créées sur des versions logicielles différentes de Pro Tools. . . . . . . . . . 375

Compatibilité linguistique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 382

Part IV Lecture et enregistrement

Chapter 17. Lecture des données de la piste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 387

Lecture des pistes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 387

Position de lecture . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 389

Définition de la position de lecture. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 391

Options de défilement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 396

Lecture des sélections . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 398

Lecture des sélections d'édition et de timeline avec la tête de lecture . . . . . . . . . . . . . . . . . 400

Modes de lecture . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 401

MIDI Beat Clock . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 406

Chapter 18. Configuration de l'enregistrement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 411

Présentation de la configuration de l'enregistrement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 411

Configuration de l'interface matérielle d'E/S Pro Tools pour l'enregistrement . . . . . . . . . . . . 412

Branchement d'une source sonore. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 414

Allocation d'espace sur le disque dur pour l'enregistrement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 414

Enregistrement avec le métronome . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 415

Réglage de la métrique et du tempo de la session . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 418

Modes d'enregistrement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 421

Configuration des noms par défaut des fichiers et des régions audio. . . . . . . . . . . . . . . . . . 425

Affectation d'une interface matérielle d'E/S à une piste. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 426

Activation des pistes à l'enregistrement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 428

Enregistrement avec plusieurs disques durs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 430

Sélection d'un mode d'écoute des signaux d'entrée d'enregistrement . . . . . . . . . . . . . . . . . 433

Définition de niveaux d'écoute en enregistrement et en lecture . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 435

Réduction de la latence d'écoute . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 436

Getting Started with HDviii

Chapter 19. Enregistrement audio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 439

Enregistrement d'une piste audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 439

Raccourcis pour l'enregistrement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 442

Mode Prime for Record . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 443

Spécification de points d'enregistrement fractionné et de boucle. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 443

Enregistrement audio fractionné sur une plage spécifiée. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 449

Enregistrement de prises supplémentaires . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 451

Enregistrement audio en boucle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 454

Prises secondaires . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 456

Enregistrement à partir d'une source numérique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 460

Enregistrement à demi-vitesse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 462

Chapter 20. Enregistrement MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 463

Enregistrement à partir de périphériques MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 463

Activation des périphériques d'entrée . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 464

MIDI Thru . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 465

Filtre d'entrée MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 466

Input Quantize . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 467

Attendre la note . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 467

Mode de fusion/remplacement MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 468

Configuration de pistes MIDI ou de pistes d'instrument pour l'enregistrement . . . . . . . . . . . . 468

Enregistrement de pistes MIDI et d'instrument. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 470

Enregistrement fractionné MIDI sur une plage spécifiée . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 473

Enregistrement MIDI en boucle. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 476

Option MIDI Step Input . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 479

Enregistrement de données System Exclusive . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 479

Enregistrement de données audio à partir d'un instrument MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 481

Chapter 21. Modes d'enregistrement fractionné . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 483

Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 483

Instructions d'enregistrement fractionné relatives au système, à la session et à la piste . . . . 484

Enregistrement audio QuickPunch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 490

Enregistrement audio TrackPunch. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 492

Enregistrement audio DestructivePunch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 497

Exemples de procédures TrackPunch et DestructivePunch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 502

Contents ix

Part V Edition

Chapter 22. Notions de base d'édition. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 509

Edition dans Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 509

Données de la piste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 510

Régions audio et formes d'onde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 512

Régions MIDI et données MIDI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 516

Attribution d'un nom à une région . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 520

Affichage des noms et positions temporelles des régions et d'autres données . . . . . . . . . . . 521

Multiples niveaux d'annulation. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 522

Commandes d'édition de base . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 524

Edition sur plusieurs pistes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 529

Chapter 23. Modes et outils d'édition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 531

Modes d'édition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 531

Outils d'édition. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 535

Utilisation des outils de zoom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 536

Utilisation des outils de trimming. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 547

Utilisation du sélecteur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 554

Utilisation des outils d'accrochage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 555

Utilisation de l'outil Smart . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 555

Utilisation de l'outil de scrubbing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 558

Clavier numérique réglé sur Shuttle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 561

Utilisation du crayon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 562

Chapter 24. Sélections . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 565

Activation ou désactivation de la liaison des sélections d'édition et de timeline . . . . . . . . . . 565

Activation ou désactivation de la liaison des sélections d'édition et de piste . . . . . . . . . . . . 567

Sélection des données de la piste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 567

Sélections de timeline . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 578

Défilement automatique des pistes dans les fenêtres Mix et Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 582

Vue Universe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 583

Navigation dans la session Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 586

Getting Started with HDx

Chapter 25. Editions des régions et des sélections. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 589

Création de régions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 589

Réunion de divisions de région . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 594

Rognage de régions. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 595

Déplacement de régions par incrément . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 598

Quantification des régions sur la grille. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 600

Edition de pistes stéréo et multicanaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 601

Commande de consolidation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 602

Compactage d'un fichier audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 603

Traitement audio avec les plug-in AudioSuite. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 604

Edition TCE et sélection de timeline . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 604

Notation des régions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 605

Chapter 26. Fondus et crossfades. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 607

Utilisation des fondus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 607

Boîte de dialogue Fades. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 609

Création de fondus aux débuts et aux fins des régions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 616

Création d'un crossfade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 618

Utilisation des fondus automatiques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 620

Création de fondus et de crossfades groupés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 621

Déplacement et déplacement par incrément des fondus et des crossfades . . . . . . . . . . . . . 622

Séparation de régions incluant des fondus ou des crossfades . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 625

Rognage de régions incluant des fondus ou des crossfades. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 626

Formes et limites de fondu dans une vue d'automation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 627

Chapter 27. Playlists . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 629

Utilisation des playlists . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 629

Composition de pistes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 632

Vue Playlists . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 635

Régions secondaires correspondantes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 642

Sélection de prises secondaires sur des pistes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 644

Option Automatically Create New Playlists When Loop Recording . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 645

Développement de prises secondaires sur de nouvelles playlists ou pistes . . . . . . . . . . . . . . 646

Développement de canaux secondaires sur de nouvelles playlists ou pistes . . . . . . . . . . . . . 647

Contents xi

Chapter 28. Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 651

Configuration d'utilisation du Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 653

Fenêtre Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 654

Modes du Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 654

Définition d'une sélection pour Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 655

Analyse Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 657

Calcul du tempo avec Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 658

Création de beat triggers. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 658

Création de marqueurs Bar|Beat avec Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 664

Modèles DigiGroove . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 665

Séparation des régions avec Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 668

Conformation de régions avec Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 670

Edit Smoothing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 673

Mode Detection (Normal) et Collection . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 675

Part VI MIDI

Chapter 29. Edition MIDI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 681

Options d'édition MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 681

Définition de la valeur de grille . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 683

Crayon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 684

Insertion de notes MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 686

Edition manuelle des notes MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 689

Utilisation de l'outil main . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 691

Fonction de compression/extension temporelle pour les régions MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . 699

Evénements de contrôleur continu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 700

Sélection de patch (changements de programme et de banque). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 704

Evénements System Exclusive . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 709

Poursuite de note et de contrôleur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 710

Décalage des pistes MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 712

Notes coincées. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 714

Remove Duplicate Notes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 714

Propriétés MIDI en temps réel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 714

Chapter 30. Editeurs MIDI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 723

Barre d'outils de la fenêtre de l'éditeur MIDI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 725

Commandes de zoom de l'éditeur MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 731

Liste des pistes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 732

Liste de groupes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 735

Règles temporelles et de chef d'orchestre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 735

Vue superposée des notes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 736

Vue Notation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 742

Lignes de vélocité, du contrôleur et d'automation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 745

Getting Started with HDxii

Chapter 31. Editeur Score : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 747

Paramètres d'affichage de la notation sur les pistes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 758

Score Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 760

Edition de notes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 762

Menu contextuel de l'éditeur Score . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 765

Changements de tonalité . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 766

Changements de métrique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 767

Symboles et diagrammes d'accord . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 768

Exportation de partitions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 769

Impression de partitions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 770

Chapter 32. Liste des événements MIDI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 771

Insertion d'événements dans la liste des événements MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 775

Evénement d'édition dans la liste des événements MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 777

Options de la liste des événements MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 780

Part VII Organisation des éléments

Chapter 33. Temps, tempo, métrique, tonalité et accords . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 783

Règles temporelles et règles de chef d'orchestre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 783

Echelle temporelle principale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 786

Synchronisation basée sur des références temporelles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 788

Marqueur de début de morceau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 791

Tempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 792

Editeur de tempo graphique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 799

Modification du mode d'affichage linéaire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 805

Fenêtre Tempo Operations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 806

Commande Identify Beat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 813

Evénements de métrique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 817

Fenêtre Time Operations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 819

Renumérotation des mesures. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 826

Signatures de tonalité . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 826

Symboles d'accord . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 830

Chapter 34. Emplacements mémoire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 833

Emplacements mémoire et marqueurs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 833

Fenêtre Memory Locations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 842

Contents xiii

Chapter 35. Organisation des régions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 845

Placement des régions sur les pistes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 845

Remplacement des régions audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 856

Points de synchronisation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 859

Commande Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 861

Verrouillage des régions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 862

Coupure/rétablissement du son d'une région . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 864

Suppression du silence des régions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 864

Insertion de silence . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 867

Duplication de régions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 868

Répétition de régions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 869

Chapter 36. Mise en boucle des régions et groupes de régions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 871

Mise en boucle de régions. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 871

Groupes de régions. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 875

Part VIII Traitement

Chapter 37. Traitement AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 887

Menu AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 887

Fenêtre AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 888

Utilisation des plug-in AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 894

Chapter 38. Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 897

Exemple de procédure Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 898

Pistes Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 904

Analyse Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 907

Application d'un traitement Elastic Audio en temps réel et en rendu . . . . . . . . . . . . . . . . . . 909

Plug-in Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 910

Edition en vue Warp . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 915

Edition en vue Analysis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 923

Propriétés Elastic . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 925

Décalage en hauteur basé sur des régions Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 929

Traitement AudioSuite et régions Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 931

Déplacement du traitement Elastic Audio entre des pistes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 932

Fondus et microfondus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 933

Préférences Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 934

Getting Started with HDxiv

Chapter 39. Evénements . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 935

Fenêtre Event Operations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 935

Quantize. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 937

Restore Performance. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 950

Flatten Performance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 952

Change Velocity . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 952

Change Duration . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 955

Transpose. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 957

Select/Split Notes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 959

Input Quantize . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 962

Step Input . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 962

Part IX Mixage

Chapter 40. Mixage : principes de base . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 969

Notions de mixage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 969

Mesures et étalonnage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 969

Flux de signaux par type de piste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 970

Inserts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 978

Vues dans les fenêtres Mix et Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 979

Chemins d'entrée et de sortie audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 982

Départs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 986

Fenêtres Output pour les pistes et les départs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 994

Acheminement de signal pour l'écoute et le prémixage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 999

Compensation de retard . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1006

Dithering . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1014

Utilisation d'une surface de contrôle Ethernet avec Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1016

Utilisation d'une surface de contrôle avec MIDI Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1016

Chapter 41. Inserts de plug-in et inserts matériels . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1019

Insertion de plug-in sur les pistes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1025

Organisation du menu Plug-In . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1026

Déplacement et duplication d'inserts plug-in et d'inserts matériels . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1029

Fenêtre Plug-In . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1029

Edition des commandes de plug-in . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1033

Automation de plug-in et fonction Safe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1035

Entrée par déclenchement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1035

Présélections de plug-in . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1036

Mappage de plug-in. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1042

Désactivation de plug-in. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1048

Couplage et découplage des commandes sur les plug-in multimono . . . . . . . . . . . . . . . . . 1048

Utilisation d'inserts matériels . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1049

Contents xv

Chapter 42. Automation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1053

Démarrage rapide de l'automation. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1053

Playlists d'automation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1054

Modes d'automation. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1056

Préférences d'automation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1062

Visualisation des données d'automation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1064

Ecriture de données d'automation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1067

Activation et interruption de l'automation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1078

Suppression des données d'automation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1081

Affinage de l'automation. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1082

Dessin d'automation. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1083

Modification de l'automation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1084

Rognage de l'automation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1095

Ecriture de données d'automation au début, à la fin ou sur l'ensemble d'une sélection

ou d'une piste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1097

Ecriture des données d'automation jusqu'au point d'inflexion ou point d'insertion suivant . . 1100

Instructions d'utilisation des commandes Write To . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1103

Remplacement ou extension des données d'automation de coupure de son . . . . . . . . . . . 1104

Création d'automation par cliché . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1107

Aperçu de l'automation. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1110

Capture des données d'automation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1112

Automation des pistes de VCA principal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1115

Chapter 43. Mixage final. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1119

Enregistrement sur pistes à partir d'un bus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1122

Bounce to Disk. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1123

Options de prémixage. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1124

Enregistrement d'un prémixage (avec la commande Bounce to Disk) . . . . . . . . . . . . . . . . 1131

Mixage final. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1132

Mastering . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1133

Getting Started with HDxvi

Part X Surround

Chapter 44. Configuration de Pro Tools pour le mixage en mode Surround. . . . . . . . . . . . 1137

Connexions audio de Pro Tools pour le mixage au format 5.1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1138

Configuration de Pro Tools pour les sessions multicanaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1138

Sélecteurs par défaut dans la boîte de dialogue I/O Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1143

Disposition des pistes, acheminement et mesures au format 5.1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1144

Chapter 45. Pistes multicanaux et acheminement des signaux. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1145

Pistes audio multicanaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1145

Assignation du signal multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1148

Chemins dans les mixages Surround . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1152

Exemples de chemins et d'assignations du signal pour un mixage Surround. . . . . . . . . . . . 1154

Chapter 46. Panoramique et mixage en mode Surround . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1161

Introduction au panoramique Surround dans Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1161

Fenêtres Output . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1162

Commandes standard . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1163

Commandes de panoramique Surround . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1164

Modes de panoramique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1167

Divergence et Center Percentage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1171

Faders LFE dans les panoramiques multicanaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1173

Playlists . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1174

Surround Scope Plug-in . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1174

Part XI Synchronisation et vidéo

Chapter 47. Utilisation de la synchronisation. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1177

Options de synchronisation de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1177

Fenêtre Session Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1179

Préparatifs pour travailler avec un code SMPTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1185

Configuration de Pro Tools pour travailler avec un code SMPTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1186

Pull Up et Pull Down . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1188

Mode Online (en ligne) de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1192

Génération de timecode. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1193

Utilisation de la fonction MIDI Machine Control . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1194

Configuration d'un temps de synchronisation minimal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1198

Activation de pistes à distance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1199

Placement de régions à des adresses SMPTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1199

Marquage temporel. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1202

Identification d'un point de synchronisation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1204

Résolution des problèmes de synchronisation SMPTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1204

Contents xvii

Chapter 48. Traitement vidéo dans Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1207

Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1207

Prise en charge des séquences QuickTime dans Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1208

Prise en charge de vidéos Windows Media (codec VC-1 AP) dans Pro Tools . . . . . . . . . . . . 1209

Avant de commencer votre projet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1210

Pistes vidéo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1210

Piste vidéo principale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1212

Commandes et indicateurs des pistes vidéo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1213

Verrouillage des pistes vidéo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1215

Débit vidéo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1215

Importation de données vidéo dans Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1216

Extraction de données audio d'une vidéo QuickTime ou Windows Media . . . . . . . . . . . . . . 1220

Régions vidéo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1221

Edition vidéo générale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1223

Changement du nom des fichiers vidéo sur disque . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1225

Groupes de régions vidéo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1226

Utilisation de la fenêtre Video . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1226

Défilement d'une vidéo dans la fenêtre Video Universe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1229

Lecture de fichiers vidéo QuickTime et Windows Media haute définition . . . . . . . . . . . . . . 1231

Lecture de fichiers vidéo DV QuickTime sur un moniteur externe par le biais de FireWire . . 1232

Lecture d'un fichier vidéo sur un moniteur externe avec une carte vidéo . . . . . . . . . . . . . . 1234

Prémixage de la piste vidéo vers une séquence QuickTime. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1236

Préximage d'une piste vidéo Windows vers une séquence Windows Media. . . . . . . . . . . . . 1237

Utilisation de Pro Tools LE pour importer une vidéo depuis d'autres versions de Pro Tools. . 1238

Index . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1239

Getting Started with HDxviii

Partie I : Introduction

1

2

Chapitre 1 : Bienvenue dans Pro Tools

Bienvenue dans Pro Tools® de Digidesign®.
Pro Tools intègre de puissantes fonctions
d'enregistrement audionumérique multipiste et
de séquence MIDI, et fournit tous les outils pour
l'enregistrement, l'arrangement, la composition,
l'édition, le mixage et le mastering de données
audio et MIDI de qualité professionnelle pour la
musique, la vidéo, les films et le multimédia.

Guides Pro Tools

Outre la documentation imprimée livrée avec le
système, des versions PDF des manuels
imprimés de Pro Tools et de tout guide ou fichier
Readme Pro Tools supplémentaire sont
automatiquement installées avec l'application
dans le dossier Digidesign/Documentation. Pour
afficher ou imprimer les versions PDF, utilisez
Adobe Reader ou Apple Preview (Mac
uniquement).

Des copies imprimées du Guide de référence
Pro Tools et d'autres documents sont
accessibles à partir de DigiStore à l'adresse
www.digidesign.com.

Guide d'installation

La version imprimée du guide d'installation de
votre système contient les instructions relatives
à l'installation de Pro Tools et à la connexion de
votre studio.

Guide d'introduction à Pro Tools

Pour Pro Tools LE® et M-Powered™,
reportez-vous au Guide d'introduction à Pro Tools
pour votre interface.

Ce guide contient des dictaticiels sur l'utilisation
de Pro Tools, portant par exemple sur
l'enregistrement dans une session Pro Tools,
l'importation de données audio à partir d'un CD
et la création d'un CD audio à partir d'une
session Pro Tools.

Guides accessibles dans Pro Tools

Les principaux guides Pro Tools sont accessibles
à partir du menu d'aide de Pro Tools, à savoir :

• Guide des raccourcis, qui répertorie les
raccourcis clavier et souris disponibles dans
Pro Tools, y compris ceux affichés dans les
menus de Pro Tools ;

• Guide des plug-in DigiRack, qui détaille
l'utilisation des plug-in DigiRack inclus dans
Pro Tools pour le traitement audio en temps
réel et basé sur des fichiers ;

• Guide des menus Pro Tools, qui répertorie tous
les menus de Pro Tools ;

• Guide de référence Pro Tools, qui décrit en
détails le fonctionnement du logiciel
Pro Tools.

Chapitre 1 : Bienvenue dans Pro Tools 3

Guides sur les plug-in supplémentaires

Guides imprimés Digidesign supplémentaires

Pour plus d'informations sur les plug-in gratuits
supplémentaires pouvant être installés avec
Pro Tools, et pour des informations sur les
plug-in supplémentaires qui peuvent être
achetés séparément, reportez-vous aux guides
PDF suivants :

• Bomb Factory Plug-ins Guide, qui décrit les
plug-in Bomb Factory ;

• Creative Collection Plug-ins Guide, qui décrit les
plug-in d'instruments et d'effets de Digidesign
Creative Collection pouvant être installés
avec Pro Tools ;

• Digidesign Plug-ins Guide, qui décrit les plug-in
Digidesign® ;

• TL Labs Plug-ins Guide, qui décrit les plug-in
TL Labs.

Ces guides sont installés avec Pro Tools aux
emplacements suivants :

Windows C:\Program Files\Digidesign\
Documentation\Plug-ins

Mac Applications/Digidesign/Documentation/
Plug-ins

Guide des systèmes étendus

(systèmes Pro Tools|HD uniquement)

Ce guide PDF contient des instructions pour
l'extension d'un système Pro Tools|HD

®

à l'aide
des cartes et interfaces audio Digidesign
supplémentaires, avec ou sans châssis
d'extension.

Digidesign fournit également des guides sur les
interfaces audio Pro Tools, les surfaces de travail
dédiées (comme D-Control™) et les surfaces de
contrôle (comme Command|8

®

), ainsi que sur
bon nombre d'options Digidesign (MIDI I/O™,
PRE et SYNC HD™, par exemple). Consultez les
documents fournis avec votre produit
Digidesign spécifique.

Conventions utilisées dans ces
guides

Les guides de Pro Tools utilisent les conventions
suivantes pour indiquer les choix de menu, les
commandes du clavier et de la souris :

:

Convention Action

File > Save Dans le menu File,

sélectionnez Save.

Ctrl+N Maintenez la touche Ctrl

enfoncée et appuyez sur
la touche N.

Ctrl+clic Maintenez la touche Ctrl

enfoncée tout en cliquant
à l'aide du bouton de la
souris.

Cliquez avec le bouton
droit de la souris

Les noms des commandes, options et paramètres
qui apparaissent à l'écran sont affichés dans une
autre police.

Cliquez à l'aide du bouton
droit de la souris.

Guide de référence Pro Tools4

Les symboles suivants sont utilisés pour mettre
en évidence des informations importantes :

Les conseils aux utilisateurs sont des
astuces qui vous permettent d'optimiser
l'utilisation de votre système Pro Tools.

Les avertissements importants contiennent
des informations susceptibles de modifier
les données d'une session ou les
performances de votre système Pro Tools.

Les raccourcis indiquent des raccourcis
clavier et souris utiles.

Les renvois dirigent l'utilisateur vers les
sections correspondantes dans le présent
guide et les autres guides de Digidesign.

Pro Tools M-Powered

Les références à Pro Tools LE™ dans ce
guide s'appliquent également à Pro Tools
M-Powered™, sauf indication contraire
dans le guide d'installation de Pro Tools
M-Powered.

Configuration requise et informations de compatibilité

Digidesign peut assurer la compatibilité et
fournir une assistance uniquement pour les
matériels et les logiciels testés et approuvés par
ses soins.

Pour connaître la configuration système
complète et la liste des ordinateurs, systèmes
d'exploitation, disques durs et périphériques
tiers approuvés par Digidesign, reportez-vous
aux informations de compatibilité sur le site
Web de Digidesign, à l'adresse :

www.digidesign.com/compatibility

Chapitre 1 : Bienvenue dans Pro Tools 5

A propos de www.digidesign.com

Le site Web de Digidesign
(www.digidesign.com) est la meilleure source
d'informations en ligne pour optimiser votre
logiciel Pro Tools. Vous trouverez ci-après
quelques exemples des services et fonctions
disponibles.

Enregistrement du produit : enregistrez votre
produit en ligne.

Assistance et téléchargements : dans cette
section, vous pouvez contacter l'assistance
technique ou le service clientèle de Digidesign,
télécharger des mises à jour logicielles et les
dernières versions des manuels en ligne,
consulter les documents sur la compatibilité
avec les différents systèmes d'exploitation et la
base de recherche en ligne (Answerbase) ou vous
inscrire au forum de discussion Pro Tools (à
partir de la section Conférences d'utilisateurs
Digidesign).

Formation : étudiez directement en ligne ou
découvrez les méthodes de formation utilisées
dans les centres de formation certifiés Pro Tools.

Produits et développeurs : découvrez les
produits Digidesign, nos partenaires de
développement ainsi que leurs plug-in,
applications et matériels et téléchargez des
logiciels démo.

Actualité et événements : accédez aux
informations de dernière minute publiées par
l'équipe de Digidesign et inscrivez-vous pour
obtenir une démo de Pro Tools.

Pro Tools Accelerated Videos : regardez cette
série de vidéos didacticielles gratuites. Les vidéos
de la série Accelerated Videos sont conçues pour
vous permettre une prise en main rapide de
Pro Tools et de ses plug-in.

Guide de référence Pro Tools6

Chapitre 2 : Concepts de Pro Tools

Ce chapitre explique certains principes et
concepts de base du fonctionnement et des
fonctionnalités de Pro Tools.

Enregistrement audio sur disque dur

L'enregistrement sur disque dur utilise un
support non linéaire (ou à accès aléatoire) : on
peut se rendre instantanément à n'importe quel
endroit d'un enregistrement sans devoir
rembobiner, comme avec une bande.

L'enregistrement sur bande exploite un support
linéaire : autrement dit, il faut faire un retour
arrière ou une avance rapide pour pouvoir
écouter l'endroit particulier d'un
enregistrement. Pour modifier l'ordre ou répéter
des données contenues sur un système linéaire,
il faut les réenregistrer ou les couper, puis les
joindre.

Les systèmes non-linéaires présentent plusieurs
avantages. Vous pouvez facilement modifier la
disposition des parties d'un enregistrement ou
les répéter en les faisant lire par le disque dur
dans un ordre différent ou à plusieurs reprises.
De plus, cette réorganisation est non destructive,
ce qui signifie que le matériel enregistré original
reste intact.

Edition non linéaire dans Pro Tools

Pro Tools est un système d'enregistrement non
linéaire qui permet de réorganiser et de mixer
des éléments enregistrés, de façon non
destructive. Le terme "édition linéaire" signifie
simplement que vous pouvez couper, copier,
coller, déplacer, supprimer, rogner et réorganiser
toute donnée audio, MIDI ou vidéo à partir de la
fenêtre Edit de Pro Tools.

L'édition non linéaire représente des avantages
importants par rapport au doublage
(réenregistrement) et aux opérations de coupe et
d'assemblage de la bande magnétique. Elle offre
une grande flexibilité d'édition et
d'organisation. C'est une fonction non
destructive et annulable. De plus, l'édition non
linéaire de Pro Tools vous permet d'éviter
d'éventuelles dégradations en termes de fidélité
audio, problème généralement rencontré avec
les bandes.

Chapitre 2 : Concepts de Pro Tools 7

Digidesign Audio Engine

DAE, abréviation de Digidesign Audio Engine
(moteur audio Digidesign), est le système
d'exploitation en temps réel de Digidesign pour
le traitement, la lecture et l'enregistrement
numériques. Lorsque vous installez Pro Tools,
DAE s'installe automatiquement sur votre
système.

Tout comme le système d'exploitation d'un
ordinateur permet l'exécution des programmes
sur celui-ci, DAE offre la plupart des
fonctionnalités d'enregistrement sur disque dur,
de traitement de signal numérique et
d'automation de mixage nécessaires à Pro Tools
et à d'autres produits de Digidesign et de ses
partenaires de développement.

Le paramètre DAE Playback Buffer Size
détermine la quantité de mémoire DAE allouée à
la gestion des buffers de disque. La taille du
buffer de lecture DAE peut être modifiée dans la
boîte de dialogue Playback Engine.

Pro Tools LE utilise le processeur de l'ordinateur
hôte (CPU) pour effectuer l'enregistrement, la
lecture, le mixage et les calculs d'effets des pistes
audio. Pro Tools LE et Pro Tools HD utilisent le
processeur hôte pour exécuter les plug-in RTAS
(Real-Time AudioSuite) dans le cadre du
traitement des effets. Les performances sont
déterminées par les caractéristiques de votre
système et les réglages de son moteur de lecture.

La boîte de dialogue Playback Engine permet de
définir la taille du buffer matériel et d'allouer un
pourcentage des ressources du processeur à ces
tâches.

®

Pour plus d'informations sur la
configuration de la taille du buffer de
lecture DAE, reportez-vous à la section
“Taille du buffer de lecture DAE, page 53.

Boîte de dialogue Playback Engine

Pro Tools vous permet d'ajuster le mode de
fonctionnement de votre système en changeant
les paramètres système relatifs à sa capacité de
traitement, de lecture et d'enregistrement. Ces
paramètres système sont disponibles dans la
boîte de dialogue Playback Engine (Setup >
Playback Engine).

Pro Tools tire également parti du processeur
hôte de votre ordinateur pour partager un
certain nombre de tâches et de traitements DSP
optionnels.

Guide de référence Pro Tools8

Boîte de dialogue Playback Engine du système
Pro Tools|HD

Sur les systèmes Pro Tools|HD, vous pouvez
sélectionner le nombre de voix (et de pistes
pouvant héberger les voix) pour votre système et
ses sessions. Le choix du nombre de voix dépend
des ressources DSP que vous souhaitez allouer
aux voix.

Sur les systèmes Pro Tools|HD, la boîte de

transmission des données d'entrée

dialogue Playback Engine permet également
d'affecter les ressources DSP dédiées pour la
compensation de retard.

Pour plus d'informations, reportez-vous à la
section “Configuration des paramètres du
système Pro Tools, page 46. Voir également
“Ressources système, page 21.

Flux de signaux MIDI

MIDI

MIDI (Musical Instrument Digital Interface) est
un protocole de communication destiné aux
instruments de musique. Cette norme définie
par les constructeurs permet de relier entre eux
deux périphériques, quels qu'en soient la
marque ou le modèle. Parmi les appareils
pourvus de fonctions MIDI, citons les
synthétiseurs, les modules sonores, les boîtes à
rythmes, les patchs MIDI, les processeurs
d'effets, les interfaces MIDI, les surfaces de
contrôle MIDI et les séquenceurs MIDI.

Les périphériques MIDI sont dotés de
connecteurs DIN à 5 broches, repérés IN, OUT,
ou THRU. Le port MIDI OUT émet les messages.
Le port MIDI IN reçoit les messages. MIDI THRU
transmet les données en provenance du port IN.
Les périphériques MIDI se connectent à l'aide de
câbles MIDI que l'on peut se procurer auprès de
la plupart des revendeurs d'instruments de
musique.

Les périphériques MIDI compatibles USB et
FireWire échangent des messages MIDI avec
l'ordinateur par le biais d'un câble USB ou
FireWire.

Tous les périphériques ne possèdent pas
forcément les trois ports MIDI (IN, OUT et
THRU).

Le protocole MIDI offre 16 canaux MIDI par
port. Un même câble MIDI peut transmettre un
ensemble de messages distincts concernant
chacun des 16 canaux. Ces 16 canaux peuvent
correspondre à différents périphériques MIDI ou
à plusieurs canaux d'un même équipement (si
celui-ci est multitimbral). Chaque canal peut
contrôler un son d'instrument différent.
Exemple : la basse sur le canal 1, le piano sur le
canal 2 et la batterie sur le canal 10. Tout
comme un magnétophone multipiste, un
séquenceur MIDI peut enregistrer des
arrangements complexes, même en n'utilisant
qu'un seul clavier multitimbral.

Termes MIDI

Vous trouverez ci-après un certain nombre de
termes MIDI courants :

Instrument MIDI : appareil ou logiciel
instrumental MIDI (par exemple, un plug-in
d'instrument).

Interface MIDI : appareil pouvant se connecter à
un ordinateur et communiquant avec les
périphériques MIDI (M-Audio MIDISPORT, par
exemple).

Chapitre 2 : Concepts de Pro Tools 9

Périphériques MIDI : tout clavier MIDI physique,
générateur sonore, périphérique d'effets ou
autre équipement capable d'envoyer ou de
recevoir des informations MIDI.

Contrôleur MIDI : tout périphérique MIDI
pouvant transmettre des données MIDI
correspondant à une action, au jeu d'un
instrumentiste... Il s'agit entre autres des claviers
MIDI et des contrôleurs de guitare et
d'instrument à vent MIDI. Les contrôleurs
transmettent les informations MIDI depuis de
leur port MIDI OUT.

Surface de contrôle MIDI : tout périphérique, tel
que la MackieHUI (Human User Interface),
utilisant une connexion MIDI pour envoyer des
messages de contrôle vers un logiciel, mais qui
n'est généralement pas utilisé pour enregistrer
des informations MIDI.

Multitimbral : capacité d'un périphérique MIDI à
produire plusieurs sons d'instruments (par
exemple piano, basse, et batterie)
simultanément sur des canaux MIDI séparés. Un
seul instrument MIDI multitimbral peut donc
jouer des arrangements entiers.

Port MIDI : port MIDI physique sur une interface
MIDI ou port MIDI virtuel créé à partir d'un
logiciel. Il existe des ports MIDI d'entrée et de
sortie. Les ports MIDI physiques se connectent à
des périphériques MIDI externes par le biais de
câbles MIDI. Les ports MIDI virtuels connectent
des applications et des plug-in logiciels
(reportez-vous à la section “Nœuds MIDI
virtuels :”).

Canal MIDI : il est possible de transmettre
jusqu'à 16 canaux de données de performances
MIDI sur un même câble MIDI. Le numéro du
canal sépare les différents messages afin que vos
sources sonores puissent recevoir ceux qui leur
sont adressés.

Evénement de changement de programme :

commande MIDI indiquant à une source sonore
quel son ou programme prédéterminé utiliser.
Le protocole MIDI permet de choisir dans un
ensemble de 128 sons.

Message de sélection de banque : la plupart des
dispositifs comportent plus de 128 sons disposés
en banques. Le message de sélection de banque
est une commande MIDI indiquant la banque
de sons dans laquelle effectuer la sélection.

Contrôle local : paramètre du contrôleur présent
sur la plupart des claviers MIDI, qui leur permet
d'exécuter leur propre générateur sonore. La
désactivation du contrôle total permet de
contrôler la source sonore interne d'un
périphérique uniquement par l'intermédiaire de
messages MIDI externes (par exemple, les
messages envoyés par Pro Tools lorsque les
données MIDI de Pro Tools sont acheminées
vers le clavier MIDI). Lorsque vous utilisez
Pro Tools, le "contrôle local" doit généralement
être désactivé (lors de l'utilisation de MIDI Thru,
par exemple). Lorsque le "contrôle local" est
désactivé, votre clavier continue de transmettre
des données vers son port MIDI OUT.

Evénements de contrôleur continu instructions
MIDI permettent de modifier en temps réel les
notes que l'on entend. Exemple : le Pitch Bend
(variation de hauteur), la modulation, le
volume, le panoramique, etc.

Données System Exclusive : données MIDI
couramment utilisées pour l'envoi et la
récupération des informations des paramètres
de sons préprogrammés, afin de permettre leur
archivage.

Nœuds MIDI virtuels : lorsque vous utilisez la
fonctionnalité MIDI avec des plug-in
d'instrument dans Pro Tools, des nœuds MIDI
virtuels sont créés. Ces nœuds fonctionnent

Guide de référence Pro Tools10

comme des ports MIDI et offrent des
connexions MIDI logicielles entre Pro Tools et
d'autres logiciels MIDI, comme les plug-in
d'instrument. Si vous insérez, par exemple,
Reason de Propellerhead comme client ReWire
sur une piste, ses diverses entrées MIDI vers
Reason deviennent disponibles pour les sorties
MIDI des pistes MIDI et d'instrument de
Pro Tools.

Erreurs courantes à propos du
MIDI

L'appellation MIDI représente juste des
informations de contrôle, et non des sons à
proprement parler. C'est un peu comme le
rouleau de piano pour un piano mécanique : il
transmet des informations de contrôle sur la
note à jouer, sur la durée d'émission, sur le
niveau de volume et sur le son (instrument).
Lorsque vous appuyez sur une touche d'un
clavier MIDI, par exemple, vous envoyez un
message à un instrument MIDI pour signaler
qu'il faut jouer la note en question à la vitesse
correspondante à l'aide du son sélectionné
(instrument). Il peut s'agir de son générateur de
signaux interne (un synthétiseur ou un
échantillonneur par exemple), d'un autre
instrument MIDI externe ou d'un plug-in
d'instrument dans Pro Tools. Pour créer ou
écouter un enregistrement MIDI, vous devez
disposer d'un instrument MIDI. Les données
audio provenant d'un instrument MIDI externe
peuvent être envoyées vers une console de
mixage externe ou être contrôlées depuis votre
interface audio Pro Tools (en utilisant soit une
piste d'instrument, soit une piste auxiliaire).

Si vous utilisez un instrument MIDI externe,
vous devez le connecter aux ports MIDI
reconnus par votre ordinateur. Ces ports
peuvent se trouver sur une interface Pro Tools
dotée de ports MIDI (par exemple, une interface

®

Mbox
exemple, une interface Digidesign MIDI I/O).

Chemins des signaux des instruments MIDI externes

Pour entendre un périphérique MIDI externe,
vous devez connecter ses sorties audio à une
console de mixage ou le relier à l'une des entrées
audio de votre interface audio Pro Tools.

Comme pour tout système Pro Tools, chaque
périphérique MIDI a ses propres fonctionnalités
(et limitations) de gestion du nombre de voix et
d'instruments susceptibles d'être reproduits à la
fois. Pour plus d'informations concernant les
fonctionnalités et limitations de chaque
périphérique MIDI, reportez-vous à la
documentation correspondante.

2) ou une autre interface MIDI (par

MIDI dans Pro Tools

Pro Tools est livré avec des outils de
séquencement MIDI puissants. Vous pouvez
enregistrer, saisir, modifier et lire des données
MIDI sur des pistes d'instrument et des pistes
MIDI dans Pro Tools. Ces actions peuvent être
effectuées dans la fenêtre Edit, dans une fenêtre
de l'éditeur MIDI ou dans la fenêtre de l'éditeur
Score, ainsi que dans la liste des événements
MIDI.

Chapitre 2 : Concepts de Pro Tools 11

Dans Pro Tools, les données MIDI peuvent
notamment consister en des données de note
MIDI (numéro de note,
activation/désactivation, vélocité) ou des
messages System Exclusive (Sysex). Les données
MIDI peuvent être enregistrées ou lues à partir
de périphériques MIDI externes par le biais
d'une interface MIDI (tels que Digidesign MIDI
I/O ou Mbox 2) ou à partir d'autres logiciels
MIDI (tels que des plug-in d'instrument et des
applications client ReWire).

Synchronisation

Lorsque vous travaillez avec plusieurs systèmes
basés sur le temps, tels que Pro Tools et une
platine externe, vous avez besoin de pouvoir
synchroniser les systèmes. La synchronisation
signifie qu'un système génère en sortie un
timecode ou des signaux MIDI Beat Clock et
qu'un autre périphérique se synchronise avec ce
timecode ou ces signaux MIDI Beat Clock, de
façon à ce qu'ils puissent travailler ensemble à
partir de la même source d'horloge. Il est
possible de synchroniser Pro Tools avec d'autres
périphériques (ou de synchroniser d'autres
périphériques avec Pro Tools) à l'aide d'un
timecode SMPTE/EBU ou MIDI.

Pour en savoir plus sur les différents
formats SMPTE/EBU et sur les autres
concepts relatifs au timecode, consultez le
manuel Pro Tools Sync & Surround
Concepts Guide.

Surround

Le terme "son Surround" signifie que vous
utilisez un ou plusieurs haut-parleurs disposant
de signaux audio (canaux) séparés placés
derrière l'auditeur en plus de la paire stéréo
courante.

Il existe plusieurs types de formats Surround (du
format LCR à trois canaux au format 7.1, qui
comporte 8 canaux).

Le format Surround le plus courant est 5.1, qui
implique 5 haut-parleurs et un caisson de grave
(le ".1") Le format 5.1 est utilisé dans les salles de
cinéma et par les chaînes audiovisuelles. De
plus, la plupart des DVD sont mixés au
format 5.1. La position courante des
haut-parleurs pour le monitoring Surround au
format 5.1 est : un haut-parleurs stéréo à gauche
et à droite, un haut-parleur central
supplémentaire à l'avant, deux autres
haut-parleurs stéréo gauche et droite à l'arrière,
et un caisson de grave sur le côté.

Pro Tools HD et Pro Tools LE avec option
Complete Production Toolkit prend en charge le
mixage aux formats surround. Dans Pro Tools,
chaque format surround est considéré comme
étant un format multicanal supérieur au format
stéréo.

Pour obtenir des informations à propos des
concepts fondamentaux du surround,
consultez le guide Pro Tools Sync &
Surround Concepts.

Guide de référence Pro Tools12

Sessions Pro Tools

Pro Tools HD

Pro Tools M-Powered

Pro Tools LE

Lo rs qu e v ou s d ém ar re z u n p ro je t d an s P ro To ol s,
vous créez une session. Cette section explique un
certain nombre d'éléments de base concernant
les sessions.

Bien qu'il existe différentes icônes de fichier de
session, il est possible d'ouvrir ces fichiers à
partir des autres types de logiciel du système
Pro Tools (avec cependant certaines
restrictions). Pour plus d'informations,
reportez-vous à la section “Ouverture d'une
session, page 133.

Fichier de session

Un fichier de session est le document créé par
Pro Tools lorsque vous choisissez File > New
Session et configurez une nouvelle session.
Pro Tools ne peut ouvrir qu'une seule session à
la fois. Le fichier de session porte l'extension .ptf
(propre aux fichiers Pro Tools). Les fichiers de
session contiennent des tables de tous les
éléments associés à un projet, ce qui inclut les
fichiers audio, les données MIDI, ainsi que
toutes vos informations d'édition et de mixage.
Rappelez-vous cependant qu'un fichier de
session Pro Tools ne contient pas de fichier
média (audio ou vidéo). En revanche, il fait
référence aux fichiers audio, vidéo, MIDI et aux
autres fichiers. Les modifications effectuées dans
une session seront enregistrées dans le nouveau
fichier de session. Vous pouvez ainsi créer
plusieurs versions d'une session ou sauvegarder
votre travail d'édition et de mixage.

Il existe plusieurs icônes de fichier de session
pour chaque type de logiciel du système
Pro Tools.

En cas de transfert d'une session dans un
autre système Pro Tools, son icône de fichier
adopte le type d'icône du système de
destination.

Pistes

Les pistes de Pro Tools permettent d'enregistrer
et d'éditer les données audio, MIDI, vidéo et
d'automation. Les pistes Pro Tools fournissent
également des canaux audio pour
l'acheminement des bus internes, ainsi que des
entrées et sorties physiques pour les données
audio et MIDI.

Pro Tools propose plusieurs types de pistes :
pistes audio, d'entrée auxiliaire, de fader
principal, de VCA principal, piste MIDI, piste
d'instrument et piste vidéo.

Piste audio dans la fenêtre Edit (piste stéréo affichée)

Icônes des fichiers de session

Piste MIDI dans la fenêtre Edit

Chapitre 2 : Concepts de Pro Tools 13

Piste vidéo affichée en mode Frames

Les données des pistes audio, des pistes MIDI,
des pistes d'instrument et des pistes vidéo
peuvent être éditées en régions ou répétées à des
emplacements différents, ce qui permet de créer
des boucles, de réorganiser des sections ou des
chansons entières, ou d'assembler des pistes en
utilisant des éléments de plusieurs prises.

Les pistes d'entrée auxiliaire permettent
d'acheminer des bus audio internes ou des
entrées physiques vers des bus internes ou des
sorties physiques. Les entrées auxiliaires sont
généralement utilisées pour les bus d'effets
audio, le débit audio (écoute) et le prémixage.

Les pistes de fader principal fournissent des
commandes pour les canaux de sortie audio
physiques, y compris des réglages du niveau de
volume pour le mixage, le panoramique et les
inserts de plug-in.

Les pistes audio, d'entrée auxiliaire, de fader
principal et les pistes d'instrument peuvent être
mono, stéréo ou multicanaux (Pro Tools HD et
Pro Tools LE avec Complete Production Toolkit
uniquement). Lors de la création d'une piste,
sélectionnez son format dans la liste de formats
pris en charge par votre système.

Fichiers média

Les sessions Pro Tools créent, importent,
exportent et référencent les fichiers média. Les
fichiers média peuvent être des fichiers audio,
MIDI et vidéo. Les fichiers média audio et vidéo
sont stockés séparément du fichier de session
Pro Tools. Les données MIDI sont stockées dans
le fichier de session.

Fichiers audio

Lorsque vous enregistrez du son dans une
session Pro Tools, des fichiers audio sont créés.

Les pistes de VCA principal (Pro Tools HD
uniquement) permettent de contrôler les pistes
d'un groupe de mixage affecté au VCA principal.

Les pistes vidéo prennent en charge les
séquences QuickTime (tous les systèmes
Pro Tools) et les fichiers vidéo VC-1 (Windows
Vista uniquement). De plus, les vidéos Avid sont
compatibles avec les logiciels Pro Tools HD ou
Pro Tools LE avec DV Toolkit 2 avec un
périphérique vidéo Avid. Une piste vidéo
individuelle peut lire plus d'un type de vidéo à la
fois.

Guide de référence Pro Tools14

Icônes de fichier audio

Les fichiers audio de chaque session sont stockés
dans un dossier appelé "Audio Files" (fichiers
audio). La liste des fichiers audio se trouve dans
la liste des régions de Pro Tools et peut
apparaître dans une piste audio. Il est possible de
définir une section d'un fichier audio comme
région. Pour plus d'informations, reportez-vous
à la section “Régions, page 15.

Fichiers MIDI

Lorsque vous enregistrez ou entrez des données
MIDI dans une session Pro Tools, toutes les
données MIDI sont stockées dans le fichier de
session Pro Tools. Vous pouvez importer et
exporter des fichiers MIDI vers et à partir de
sessions Pro Tools, mais l'enregistrement ou la
création de données MIDI dans une session
Pro Tools ne crée pas automatiquement de
nouveaux fichiers MIDI.

Fichiers vidéo

Régions

Région audio

Lorsque vous enregistrez ou importez une vidéo
dans une session Pro Tools, toutes les données
vidéo sont stockées dans le format de fichier
vidéo correspondant (tel que QuickTime). Les
fichiers vidéo peuvent être créés dans le dossier
Video Files du dossier de la session (ou copiés
vers celui-ci). Cependant, dans la plupart des
cas, Pro Tools référence les fichiers vidéo qui ont
été capturés à l'aide d'une autre application, telle
que Avid Media Composer.

Région MIDI

Région vidéo (vue Frames)

Groupe de régions (groupe de régions audio mixte et
multipiste MIDI)

Chapitre 2 : Concepts de Pro Tools 15

Une région correspond à un segment de données
audio, MIDI ou vidéo. Une région peut
correspondre à une boucle de batterie, un riff de
guitare, un couplet de chanson, une prise, un
effet sonore, un extrait de dialogue ou un fichier
audio entier. Les régions permettent
notamment d'organiser les données audio et
MIDI. Il est possible également d'associer des
données d'automation à une région. Dans
Pro Tools, les régions sont créées à partir de
fichiers audio ou de données MIDI, et peuvent
être organisées en playlists de pistes audio et
MIDI. Les régions peuvent être également
groupées (une région de régions) et mises en
boucle (répétées).

Playlist

Menu déroulant du sélecteur de playlist

Une playlist est une suite de régions organisées
sur une piste audio, MIDI ou vidéo. Les pistes
possèdent des playlists d'édition et des playlists
d'automation.

Dans le cas des pistes audio, une playlist
d'édition indique au disque dur quelles sont les
régions audio à lire et dans quel ordre. Par
exemple, vous pouvez créer des régions audio
séparées pour l'introduction d'une chanson, le
premier couplet, le premier refrain, etc. Vous
pouvez, par exemple, utiliser la même région
audio pour accéder à la même portion de
données audio à plusieurs reprises et en
plusieurs emplacements sans utiliser d'espace
disque supplémentaire. Plusieurs versions des

mêmes données audio peuvent être utilisées à
différents endroits et des effets variés peuvent
leur être appliqués. Dans le cas des pistes MIDI et
des pistes d'instrument, les playlists d'édition
permettent de stocker plusieurs séquences MIDI
(ou performances) sur une piste.

Une playlist peut être constituée d'une seule
région ou de plusieurs régions séparées. Elle peut
être constituée d'éléments de même origine, par
exemple des régions provenant de plusieurs
prises différentes d'un solo, ou d'éléments
hétérogènes, plusieurs effets sonores différents
par exemple.

Vous pouvez créer autant de playlists d'édition
que vous le souhaitez pour une piste. Vous
pouvez ainsi assembler différentes versions
d'interprétations ou d'éditions sur une même
piste et choisir celles qui vous intéressent dans le
menu Playlists apparaissant sur la piste.

Chaque piste audio, d'entrée auxiliaire,
d'instrument, de fader principal et VCA dispose
également d'un seul ensemble de playlists
d'automation. Les playlists d'automation
peuvent inclure les commandes de volume, de
panoramique, de coupure du son et
d'automation pour les affectations d'inserts et de
départs de cette piste.

Les données du contrôleur MIDI sur les pistes
d'instrument et MIDI sont toujours incluses
dans la playlist de la piste.

Guide de référence Pro Tools16

Canal

Le terme canal peut revêtir plusieurs sens
différents, selon l'élément de système Pro Tools
considéré. Dans son sens premier, le mot "canal"
se réfère à une entrée ou à une sortie physique de
votre système Pro Tools. Une interface audio
96 I/O offre, par exemple, 16 canaux d'entrée et
de sortie audio maximum à un système
Pro Tools|HD, alors qu'une interface audio
Mbox 2 ne fournit pas plus de quatre entrées et
deux sorties.

La seconde utilisation du terme canal se réfère à
une voie dans la fenêtre Mix de Pro Tools.
Chaque piste d'une session Pro Tools possède
une voie correspondante dans la fenêtre Mix.

Les voies audio et MIDI présentent des contrôles
semblables, mais ces derniers ont des effets
légèrement différents. Par exemple, les faders de
voie audio, d'entrée auxiliaire et d'instrument
contrôlent le gain de sortie de la console de
mixage pour ce canal, alors que les faders de
voies MIDI envoient des données de volume
MIDI (de type contrôleur MIDI7) à l'instrument
MIDI sélectionné.

Le terme canal MIDI s'applique également à
un aspect distinct du fonctionnement MIDI.
Pour plus d'informations, reportez-vous à la
section « MIDI », page 9.

Voie de console de la fenêtre Mix (piste audio)

Chapitre 2 : Concepts de Pro Tools 17

Entrée
provenant
du chemin
du bus
stéréo

Sortie s vers
le chemin
du bus
stéréo

Inserts

Départs

Piste d'entrée

auxiliaire

Pistes Audio

Acheminement du signal

Pro Tools offre des contrôles logiciels de mixage
et d'acheminement du signal pour les données
audio et MIDI. Ces commandes sont situées
dans la fenêtre Mix. Certaines de ces
commandes sont également accessibles à partir
de la fenêtre Edit.

Une tâche courante d'acheminement du signal
audio consiste à prémixer plusieurs pistes en une
seule voie (par exemple, une entrée auxiliaire),
afin de pouvoir partager le traitement et le
contrôle de niveau. Dans l'exemple suivant,
deux pistes audio sont prémixées dans une
entrée stéréo auxiliaire.

Guide de référence Pro Tools18

Prémixage vers une entrée auxiliaire

Options d'acheminement du signal

Les options d'acheminement du signal sont les
suivantes :

Sélecteurs d'entrées et de sorties (I/O) de
pistes : l'acheminement de signal le plus simple

consiste à définir l'entrée et la sortie de la piste. Il
est nécessaire d'affecter un chemin d'entrée à
une piste pour qu'elle puisse enregistrer des
données audio, ainsi qu'un chemin de sortie
pour que ces données audio soient audibles via
une sortie physique. Les signaux peuvent
également être acheminés vers ou depuis
d'autres pistes dans Pro Tools (ou entrées et
sorties matérielles) à l'aide de bus internes.

Pistes d'entrée auxiliaire et de fader principal :

les entrées auxiliaires peuvent servir de retours
machine ou effets, de prémixeurs et de bus
principaux. Les pistes de fader principal servent
à contrôler les niveaux généraux de bus et de
sortie. Les pistes d'entrée auxiliaire et de fader
principal peuvent posséder des inserts plug-in et
matériels.

Pistes MIDI : les pistes MIDI sont généralement
utilisées pour acheminer les données MIDI
d'une source interne ou externe vers un
périphérique MIDI externe. Les données MIDI
peuvent également être acheminées vers des
plug-in sur des pistes d'entrée auxiliaire ou
d'instrument.

Pistes d'instrument Les pistes d'instrument
représentent la première façon d'acheminer des
données MIDI vers un plug-in d'instrument puis
d'acheminer le son du plug-in vers les sorties,
départs, bus ou autres inserts. Les pistes
d'instrument peuvent être également utilisées
pour envoyer des données MIDI vers les
périphériques MIDI externes et surveiller les
données audio à partir de ces derniers.

Départs : les départs envoient les données audio
des pistes vers des sorties matérielles ou vers des
bus internes acheminés à leur tour vers d'autres
pistes au sein de Pro Tools. Les pistes MIDI, de
fader principal et de VCA principal ne gèrent pas
les départs.

Inserts plug-in et matériels : le traitement des
plug-in s'effectue entièrement dans le système
Pro Tools. Les inserts matériels utilisent, en
revanche, les entrées et les sorties de l'interface
audio pour constituer une boucle d'insertion
traditionnelle à destination et en provenance
d'effets externes ou autres périphériques. Les
pistes MIDI et de VCA principal ne gèrent pas les
inserts.

Plug-in d'instrument : Les plug-in d'instrument
sont différents des plug-in de traitement dans le
sens où ils génèrent des données audio plus que
de traiter le signal audio à partir de l'entrée audio
de la piste ou à partir du disque dur. Les plug-in
d'instrument sont généralement utilisés en
mode MIDI.

Chemins : les chemins correspondent à toute
option d'acheminement dans Pro Tools, y
compris les entrées, sorties, bus et inserts
internes ou externes. Pro Tools vous permet
d'identifier ces chemins. Les noms des chemins
seront affichés dans les sélecteurs d'entrée audio
et de chemin de sortie ainsi que dans d'autres
menus. Pour plus d'informations, reportez-vous
au chapitre 6, Configuration des E/S..

Formats de mixage : les sessions peuvent
combiner des pistes, bus, entrées, sorties et
inserts mono, stéréo et multicanaux (format
supérieur). Les formats multicanaux supérieurs
au format stéréo sont pris en charge par
Pro Tools HD et Pro Tools LE avec l'option
Complete Production Toolkit uniquement.

Chapitre 2 : Concepts de Pro Tools 19

Regroupement et pistes VCA Les pistes peuvent
être regroupées pour le mixage de façon à ce que
leurs paramètres de mixage relatifs soient
conservés lorsqu'un paramètre de mixage est
modifié pour une piste du groupe (par exemple,
si vous changez le volume pour l'une des pistes,
cette modification s'applique à toutes les autres
pistes du groupe). Les pistes de VCA principal
(Pro Tools HD uniquement) contrôlent les
paramètres de mixage relatifs pour toutes les
pistes appartenant au groupe sélectionné.

Références temporelles et échantillons

Dans Pro Tools, vous pouvez définir les bases de
temps des pistes par échantillons ou par
références temporelles. Vous pouvez également
définir la timeline par références temporelles ou
par échantillons.

Par défaut, les données audio de Pro Tools sont
basées sur les échantillons. Ainsi, si une région
audio se trouve à une position donnée,
exprimée en échantillons, elle ne bougera pas si
le tempo de la session est modifié. Par contre,
l'expression de sa position en mesures et temps
(Bar|Beat) est modifiée.

Les données MIDI de Pro Tools sont basées sur
une référence temporelle. Ainsi, si une région
MIDI se trouve à une position Bar|Beat donnée,
elle ne bougera pas si le tempo de la session est
modifié. Par contre, l'expression de sa position
en échantillons est modifiée.

Vous pouvez décider si une piste doit être basée
sur des échantillons ou sur des références
temporelles lors de sa création, ou choisir de
modifier les règles temporelles ultérieurement.

Piste audio et piste MIDI basées sur des
échantillons

Dans le cas d'une piste audio basée sur des
échantillons, toutes les régions de la piste
occupent une position absolue sur la timeline.
Les régions ne bougent pas par rapport à
l'échantillon, que le tempo et la métrique soient
modifiés ou non au cours de la session.

Si vous définissez une piste MIDI comme étant
basée sur des échantillons, tous les événements
MIDI de la piste occupent une position absolue
sur la timeline. Les événements MIDI ne
bougent pas par rapport à l'échantillon, que le
tempo et la métrique soient modifiés ou non au
cours de la session.

Piste audio et piste MIDI basées sur des
références temporelles

Une piste audio basée sur une référence
temporelle est fixée sur un emplacement
Bars|Beat et se déplace relativement à la timeline
de l'échantillon lorsque le tempo et la mesure
sont modifiés. Cependant, les événements MIDI
et la piste audio basée sur une référence
temporelle se comportent différemment en cas
de modification du tempo, en termes de durée.
La longueur des événements de note MIDI est
modifiée en fonction des changements de
tempo ou de métrique, alors que ce n'est pas le
cas des régions audio (à moins qu'Elastic Audio
ne soit activé). Lorsqu'Elastic Audio n'est pas
activé sur une piste audio, les changements de
métrique et de tempo ont un impact
uniquement sur le point de début (ou point de
synchronisation) de chaque région audio d'une
piste basée sur une référence temporelle. Si
Elastic Audio est activé sur une piste audio, les
changements de tempo appliquent le traitement
Elastic Audio, ce qui modifie la durée de la
région audio.

Guide de référence Pro Tools20

Elastic Audio

Elastic Audio fournit des fonctions de
compression et d'extension temporelle (Time
Compression and Expansion, TCE) des données
audio, en temps réel ou non (rendu). Dans les
pistes Elastic Audio basées sur une référence
temporelle, l'emplacement des échantillons
change en fonction du tempo. Les données
audio sont étendues ou compressées afin de les
adapter au changement de tempo. Elastic Audio
inclut également une fonction haute qualité de
modification de la hauteur, basée sur les régions
et en temps non réel.

La fonctionnalité Elastic Audio de Pro Tools
utilise des algorithmes de détection de
transitoires de haute qualité, d'analyse des
mesures et du tempo et de traitement TCE en
temps réel ou en rendu. Elastic Audio vous
permet de conformer facilement et rapidement
les données audio au tempo et à la mesure en
fonction de la règle Tempo de la session. Cette
fonction permet également d'atteindre un
niveau de contrôle sans précédent sur la
détection des transitoires et le traitement TCE,
événement par événement.

Avec Elastic Audio, Pro Tools analyse les fichiers
audio entiers pour les événements de
transitoires. Par exemple, un événement peut
être le battement d'un instrument de
percussion, une note chantée ou un accord de
guitare. Ces événements détectés peuvent servir
de points de contrôle pour la "distorsion" des
données audio. Pro Tools peut effectuer une
distorsion automatique des événements audio
(TCE), par exemple lors de la conformation
automatique des données audio au tempo de la
session ou lors de la quantification des
événements audio. La distorsion des données

audio peut être également effectuée
manuellement à l'aide des outils d'édition
standard, lorsque la piste audio est affichée dans
la vue Warp.

Elastic Audio est utilisé dans plusieurs cas
courants : utilisation de boucles, correction des
performances, remixage, mise en
correspondance de la mesure et de la hauteur,
effets de conception sonore et effets spéciaux.

Ressources système

Le nombre de pistes, le traitement des plug-in,
les options de chemin et d'assignation du signal
ainsi que la disponibilité des voies sont en fin de
compte limités par les ressources associées de
l'ordinateur hôte et de votre matériel Pro Tools.

Pro Tools offre plusieurs manières de gérer et de
conserver des ressources pour optimiser les
performances de votre système. Lorsque vous
commencez à travailler avec des sessions et des
pistes Pro Tools, les fonctions suivantes vous
permettront d'augmenter le rendement du DSP
et des autres ressources disponibles :

 Pro Tools vous permet d'ajuster le mode de

fonctionnement de votre système en changeant
des paramètres système concernant ses capacités
de traitement, de lecture et d'enregistrement.
Reportez-vous à la section “Configuration des
paramètres du système Pro Tools, page 46.

 Pro Tools permet de désactiver manuellement

certains éléments de la session (tels que les pistes
et les inserts), afin de libérer des ressources DSP.
Les éléments inactives sont visibles, peuvent
être édités et sont conservés dans la session.
Pour plus d'informations, reportez-vous à la
section “Eléments actifs et inactifs, page 22.

Chapitre 2 : Concepts de Pro Tools 21

 Tous les systèmes Pro Tools offrent des

options souples de voix pour les pistes audio,
afin d'optimiser l'utilisation des voix disponibles
de votre système. Pour plus d'informations sur la
gestion et les options de voix, reportez-vous à la
section “Emprunt des voix, page 215.

Outre le réglage manuel des modes Active et
Inactive, Pro Tools désactive automatiquement
certains éléments en cas de ressources
insuffisantes ou indisponibles.

Lorsqu'ils sont actifs, les éléments sont
entièrement engagés et opérationnels.

Eléments actifs et inactifs

Pro Tools permet de définir certains éléments de
la session (tels que les pistes et les inserts)
comme étant inactifs, afin de libérer des
ressources DSP et des connexions à la console.

Les éléments de Pro Tools qui prennent en
charge les modes d'inactivation sont les
suivants :

• Pistes audio, d'entrée auxiliaire, de fader
principal, de VCA principal et d'instrument

• Entrées et sorties de pistes

•Départs

• Entrées latérales

• Plug-in

• Inserts matériels

• Chemins (à l'échelle de la session)

Les pistes MIDI ne peuvent être désactivées.

Les entrées latérales prennent en charge la
commutation active et inactive directe,
mais ne suivent pas la commutation de
toutes les pistes ou de l'ensemble des entrées
latérales sélectionnées.

Lorsqu'ils sont inactifs, les éléments sont
silencieux et hors service, bien que la plupart des
contrôles qui leur sont associés demeurent
réglables. Différents éléments inactifs ont une
incidence particulière sur les ressources système
disponibles.

Plug-in : lorsqu'un plug-in est inactif sur une
piste, son DSP est disponible pour d'autres
plug-in ou traitements. Les affectations des
plug-in peuvent être désactivées soit
manuellement, soit automatiquement
(reportez-vous à la section “Mode inactif
automatique et manuel, page 23).

Chemin et affectation des chemins : lorsqu'un
chemin ou l'affectation d'un chemin est
désactivé(e), les ressources du chemin sont
libérées au niveau de la console de mixage pour
d'autres besoins d'acheminement de signal de la
session. La désactivation des chemins et des
affectations peut s'effectuer soit manuellement,
soit automatiquement (reportez-vous à la
section “Mode inactif automatique et manuel,
page 23).

Pistes : lorsqu'une piste est rendue inactive, ses
voix sont utilisables par une autre piste. Les
pistes mono inactives libèrent une voix, tandis
que les pistes stéréo et multicanaux inactives
libèrent une voix par canal. De plus, lorsqu'une
piste audio, d'entrée auxiliaire, d'instrument ou
de fader principal est inactive, les plug-in,
inserts, départs et affectations d'E/S
correspondants le sont aussi, et le DSP associé
est libéré et devient utilisable ailleurs dans la
session.

Guide de référence Pro Tools22

Affichage des éléments inactifs

Actif Plug-in inactif

Piste inactive

Mode inactif automatique et manuel

Lorsque des éléments sont inactifs, leurs noms
apparaissent en italique, sur un fond gris foncé.
Lorsqu'une piste est inactive, la voie de console
entière s'assombrit.

Les modes Active et Inactive constituent de
puissantes options pour le transfert de session et
pour la gestion des ressources du système.
Pro Tools permet de commuter
automatiquement ou manuellement le mode
inactif. Vous pouvez désactiver (ou activer)
manuellement les éléments pour gérer de façon
sélective les ressources du système au cours de
l'édition et du mixage.

Désactivation automatique des éléments

Lorsque vous ouvrez une session, il se peut que
certains chemins de signaux, plug-in ou
interfaces audio utilisés dans la session ne soient
pas tous disponibles sous la forme définie sur le
système. Lorsque vous ouvrez une session, il est
possible qu'un nombre insuffisant de voix soit
disponible si la session a été créée sur un type de
système Pro Tools différent (par exemple, en
créant une session sur un système Pro Tools HD,
puis en l'ouvrant sur un système Pro Tools LE).

Lorsque ceci se produit, la session s'ouvre
comme elle avait été enregistrée. Tous les
éléments qui ne sont pas disponibles ou qui ne
peuvent être chargés du fait de ressources
insuffisantes, sont désactivés.

Pistes, plug-in et départs actifs ou inactifs

Commutation inactive manuelle

Vous pouvez faire appel manuellement aux
modes Active ou Inactive pour gérer les
ressources du système. Lorsque vous désactivez
un élément, les ressources qui lui étaient
associées sont à nouveau disponibles pour
d'autres tâches de la session.

Chapitre 2 : Concepts de Pro Tools 23

DigiBase

DigiBase est dédié à la gestion de base de
données pour Pro Tools. Les outils puissants
fournis par DigiBase étendent les capacités de
recherche et d'importation de Pro Tools. Ils
permettent de gérer les données internes et
externes aux sessions, situées sur tout disque
connecté au système.

Une base de données sert à organiser des données
pour en faciliter la recherche, le tri, la gestion et
l'utilisation. Par exemple, votre carnet de
chèques peut être considéré comme un fichier
de base de données. Chaque fois que vous faites
un chèque, vous saisissez un nouvel
enregistrement. Celle-ci contient des
informations sur le chèque comme la date
d'émission, le bénéficiaire et le montant. Elles
sont enregistrées dans des colonnes spécifiques,
c'est-à-dire des champs. Bien que le chèque ne se
trouve pas lui-même dans ces colonnes, vous
disposez de toutes les informations nécessaires
s'y rapportant (les métadonnées du chèque).

Les navigateurs DigiBase vous permettent de
gérer ou trier ces bases de données et d'y
effectuer des recherches, par volume ou
catalogue (DigiBase Pro uniquement). Les
navigateurs DigiBase vous permettent
d'organiser vos sessions Pro Tools et vos fichiers
audio, MIDI et vidéo, mais également d'écouter
les données et d'importer par glisser-déposer.

Pour plus d'informations sur DigiBase,
reportez-vous à la section “DigiBase,
page 261.

Guide de référence Pro Tools24

Chapitre 3 : Raccourcis clavier et menus contextuels

Ce chapitre vous donne un aperçu des
principaux raccourcis clavier et souris utilisés
dans Pro Tools.

La liste de tous les raccourcis est disponible
au format PDF dans Pro Tools.
Sélectionnez Help > Shortcuts.

Raccourcis souris ou menus contextuels

Pro Tools permet d'accéder à de nombreuses
commandes et menus du logiciel par
l'intermédiaire du bouton droit de la souris.

Pour une liste complète des raccourcis
clavier et souris, reportez-vous au guide des
raccourcis.

Touches de raccourci générales

Ce chapitre décrit des raccourcis clavier qui
s'appliquent à de nombreuses fonctions de
Pro Tools.

Pour une liste complète des raccourcis
clavier, reportez-vous au guide des
raccourcis.

Fonctions des pistes

Pro Tools propose des raccourcis clavier pour les
fonctions de piste suivantes :

• Changement de mode d'automation

• Activation des playlists

• Ajout de plug-in

• Préparation à l'enregistrement, la mise en
solo et la coupure du son des pistes

• Protection des pistes en enregistrement et
en mise en solo

• Affectation des entrées, des sorties et des
départs

• Commutation volume/crête/retard de
l'affichage

• Remise à zéro des afficheurs

• Modification de la hauteur des pistes

Commande Windows Mac

Pour appliquer l'action
à toutes les voies ou
pistes

Pour appliquer l'action
uniquement aux voies
ou aux pistes
sélectionnées

Alt+actio
n

Alt+Maj+
action

Option+
action

Option+
Maj+act
ion

Chapitre 3 : Raccourcis clavier et menus contextuels 25

Sélection des listes et des paramètres

Pro Tools propose des raccourcis clavier pour les
éléments suivants :

• Sélection des pistes dans la liste des pistes

• Activation de groupes dans une liste de
groupes

• Paramètres de la fenêtre Automation
Enable

• Définition des paramètres d'emplacement
mémoire

Commande Windows Mac

Focus clavier

Le focus clavier de Pro Tools détermine le
fonctionnement des touches alphanumériques.
Selon le focus clavier activé, les touches de votre
clavier alphanumérique peuvent servir à
sélectionner des régions de la liste des régions, à
activer ou désactiver des groupes ou à appeler
une commande d'édition ou de lecture.

Vous ne pouvez activer qu'un seul des trois focus
clavier à la fois. L'activation d'un focus clavier
désactive le focus activé précédemment.

Pour basculer
l'élément et régler
tous les autres sur un
même état nouveau

Pour basculer
l'élément et régler
tous les autres sur
l'état inverse

Alt+clic sur
l'élément

Ctrl+clic sur
l'élément

Option+clic
sur
l'élément

Pomme+cli
c sur
l'élément

Commandes et outils d'édition

Pro Tools propose des raccourcis clavier pour
déplacer les commandes de plug-in, les faders et
les curseurs, l'outil Scrub et les données
d'automation.

Commande Windows Mac

Pour un réglage
précis des
curseurs,
boutons et
points d'inflexion

Ctrl+clic sur
l'élément

Pomme+clic sur
l'élément

Pro Tools propose trois types de focus clavier :

Focus clavier sur les commandes : lorsque ce
type de focus est sélectionné dans le volet Tracks
de la fenêtre Edit ou dans le volet Notes d'une
fenêtre de l'éditeur MIDI, un grand nombre de
raccourcis clavier est disponible pour l'édition et
la lecture. La fenêtre active de la fenêtre Edit ou
de l'éditeur MIDI reçoit toujours le focus clavier
sur les commandes lorsque celui-ci est activé.

Lorsque le focus clavier sur les commandes est
désactivé, vous avez toujours accès à n'importe
lequel de ses raccourcis clavier en maintenant la
touche Ctrl (Mac) ou Démarrer (Windows)
enfoncée pendant que vous appuyez sur la
touche appropriée.

Pour une liste complète des raccourcis de
focus clavier sur les commandes,
reportez-vous au guide des raccourcis.

Focus clavier sur la liste des régions : lorsque
cette option est sélectionnée, vous pouvez
rechercher et sélectionner les régions audio, les
régions MIDI et les groupes de régions dans la
liste des régions en tapant les premières lettres
de leur nom.

Guide de référence Pro Tools26

Focus clavier sur la liste des groupes : lorsque

Focus clavier sur la

liste des régions

Focus clavier sur

la liste des

groupes

Focus clavier sur les

commandes (fenêtre Edit)

cette option est sélectionnée, vous pouvez
activer ou désactiver les groupes d'édition et de
mixage en tapant leur lettre d'identification
(dans la fenêtre Mix ou Edit).

Bouton de focus clavier

Pour définir le focus clavier, effectuez l'une des
opérations suivantes :

 Cliquez sur le bouton a-z pour déterminer le

focus que vous voulez activer.

– ou –

 Maintenez les touches Ctrl+Alt (Windows) ou

Pomme+Option (Mac) enfoncées pendant que
vous appuyez sur l'une des touches suivantes :
1 (Commandes), 2 (Liste des régions) ou 3 (Liste
des groupes).

Bien qu'il soit possible d'activer un focus
clavier pour plusieurs fenêtres de plug-in, la
saisie clavier s'applique uniquement à la
fenêtre située au premier plan.

Modes du pavé numérique

Les préférences de fonctionnement du mode du
pavé numérique en déterminent le
comportement pour la fenêtre Transport.

Il y a deux modes Shuttle Lock (Shuttle
verrouillé) "Classic" et "Transport" et un mode
Shuttle.

Quel que soit le mode sélectionné, vous pouvez
toujours utiliser le pavé numérique pour
sélectionner et entrer des valeurs dans les
champs de la zone d'édition des événements,
des indicateurs de sélection d'édition, des
compteurs principal et secondaire et du
transport.

Pour définir le mode du pavé numérique :

1 Sélectionnez Setup > Preferences et cliquez sur

l'onglet Operation.

2 Dans la section Transport, sélectionnez le

mode de pavé numérique (Classic, Transport ou
Shuttle).

3 Cliquez sur OK.

Pour plus d'informations sur ces différents
modes, reportez-vous à la section “Mode
Numeric Keypad, page 95.

Chapitre 3 : Raccourcis clavier et menus contextuels 27

Modes Shuttle Lock

Mode Classic

En mode Shuttle Lock (aussi bien Classic que
Transport), vous pouvez utiliser le pavé
numérique pour effectuer un shuttle avant ou
arrière à la vitesse que vous désirez :

• La touche 5 correspond à la vitesse
normale.

• Les touches de 6 à 9 permettent d'avancer à
des vitesses progressivement plus rapides.

• Les touches de 4 à 1 permettent de reculer
de plus en plus vite (4 correspond à la
vitesse Shuttle Lock la plus lente et 1 à la
plus rapide).

• Appuyer sur 0 pour arrêter le mode Shuttle
Lock, puis appuyez sur le chiffre voulu pour
rétablir la vitesse Shuttle Lock
correspondante.

• Appuyer sur la touche Echap ou sur la barre
espace pour quitter le mode Shuttle Lock.

Custom Shuttle Lock Speed

(Pro Tools HD et Pro Tools LE avec Complete
Production Toolkit ou DV Toolkit 2
uniquement)

Il est possible de personnaliser la vitesse Shuttle
Lock d'avance rapide la plus élevée (touche 9).

Pour plus d'informations, reportez-vous à la
section “Custom Shuttle Lock Speed,
page 560.

Ce mode reproduit le fonctionnement de
Pro Tools dans ses versions antérieures à la
version 5.0. Lorsque le mode du pavé
numérique est défini sur Classic, vous pouvez :

• Lire jusqu'à deux pistes audio en mode
Shuttle verrouillé. Appuyez sur la touche
Ctrl (Mac) ou Démarrer (Windows), puis
sur un chiffre de 1 à 9 pour sélectionner la
vitesse de lecture.

• Appuyer sur la touche plus ou moins pour
inverser la direction.

• Appuyer sur 0 pour arrêter le mode Shuttle
Lock, puis appuyez sur le chiffre voulu pour
rétablir la vitesse Shuttle Lock
correspondante.

• Appuyer sur la touche Echap ou sur la barre
espace pour quitter le mode Shuttle Lock.

• Rappeler un emplacement mémoire en
tapant son numéro, suivi d'un point(.).

Mode Transport

Ce mode permet de définir un ensemble de
fonctions d'enregistrement et de lecture et de
piloter les transports depuis le clavier
numérique.

:

Function : Touche

Activation/désactivation du clic 7

Activation/désactivation du
décompte

8

Mode de fusion/remplacement
MIDI

Activation/désactivation de la
lecture en boucle

Activation/désactivation de
l'enregistrement en boucle

Activation/désactivation du
mode QuickPunch

Guide de référence Pro Tools28

9

4

5

6

Function : Touche

Retour rapide 1

Avance rapide 2

Activation à l'enregistrement 3

enfoncées ; la lecture s'arrête dès relâchement
des touches. Vous pouvez définir plusieurs
vitesses de lecture, en avant ou en arrière. Dans
ce mode, les pré/post-roll sont ignorés.

:

Vitesses de lecture Touche

Lecture/Arrêt 0

Lorsque le mode du pavé numérique est réglé sur
Transport, vous pouvez également :

• Lire jusqu'à deux pistes audio en mode
Shuttle verrouillé. Appuyez sur la touche
Ctrl (Mac) ou Démarrer (Windows), puis
sur un chiffre de 1 à 9 pour sélectionner la
vitesse de lecture.

• Appuyer sur la touche plus ou moins pour
inverser la direction.

• Appuyer sur 0 pour arrêter le mode Shuttle
Lock, puis appuyez sur le chiffre voulu pour
rétablir la vitesse Shuttle Lock
correspondante.

• Appuyer sur la touche Echap ou sur la barre
espace pour quitter le mode Shuttle Lock.

• Rappeler un emplacement mémoire en
tapant un point (.), le numéro de
l'emplacement mémoire, puis un autre
point (.).

Mode Shuttle

(Pro Tools HD uniquement)

Pro Tools offre une autre forme de lecture en
mode Shuttle, différente de celles des deux
modes Shuttle Lock. Lorsque le mode du clavier
numérique est réglé sur Shuttle, la lecture de la
sélection d'édition actuelle commence lorsque
vous appuyez sur les touches du clavier
numérique et dure tant que vous les maintenez

1x Avance rapide 6

1x Retour arrière 4

4x Avance rapide 9

4x Retour arrière 7

1/4x Avance rapide 3

1/4x Retour arrière 1

1/2x Avance rapide 5+6

1/2x Retour arrière 5+4

2x Avance rapide 8+9

2x Retour arrière 8+7

1/16x Avance rapide 2+3

1/16x Retour arrière 2+1

Sélection de boucle (1x) 0

Lorsque le mode du pavé numérique est défini
sur Shuttle, vous pouvez également :

• Rappeler un emplacement mémoire en tapant
un point (.), le numéro de l'emplacement
mémoire, puis un autre point (.).

Les modes Shuttle Lock ne sont pas
disponibles lorsque le mode du pavé
numérique est réglé sur Shuttle.

Chapitre 3 : Raccourcis clavier et menus contextuels 29

Guide de référence Pro Tools30

Partie II : Configuration système

31

32

Chapitre 4 : Systèmes Pro Tools

Il existe trois types de systèmes Pro Tools :

Pro Tools|HD : il s'agit du logiciel Pro Tools HD
pour le matériel Pro Tools|HD.

Pro Tools LE : systèmes incluant le logiciel
Pro Tools LE pour les stations de travail 003,
003 Rack, 003 Rack+, Digi 002
Digi 002 Rack
Mbox 2 Mini, Mbox 2 Micro ou Mbox.

ProTools M-Powered: systèmes incluant le
logiciel Pro Tools M-Powered pour les interfaces
M-Audio

™

, Mbox 2, Mbox 2 Pro,

®

agréées Digidesign.

®

,

Les références à Pro Tools LE dans ce guide
s'appliquent également à Pro Tools
M-Powered, sauf indication contraire dans
le guide d'installation de Pro Tools
M-Powered.

Systèmes optionnels

Systèmes Pro Tools LE avec Complete Production
Toolki t : systèmes Pro Tools LE mis à niveau avec

l'option logicielle Complete Production Toolkit.

Systèmes Pro Tools|HD

Les systèmes Pro Tools|HD sont disponibles
dans les configurations indiquées à la page 34.
Chaque système requiert au moins une interface
audio Digidesign (vendue séparément). Il est
possible d'ajouter des cartes Pro Tools|HD aux
systèmes Pro Tools|HD, afin d'augmenter le
nombre de pistes, le nombre de plug-in pris en
charge, la capacité de traitement de la console de
mixage et de connecter des interfaces audio
supplémentaires.

Les performances des systèmes Pro Tools
dépendent de facteurs tels que la fréquence
du processeur de l'ordinateur, la quantité de
mémoire du système et les performances du
disque dur. Vous pouvez obtenir les
informations de configuration et de
compatibilité les plus récentes auprès de votre
revendeur Digidesign ou sur le site Web de
Digidesign (www.digidesign.com).

Pro Tools LE avec DV Toolkit 2 : systèmes
Pro Tools LE mis à niveau avec l'option logicielle
DV Toolkit

Pro Tools LE ou M-Powered avec Music Production
Toolki t 2 : systèmes Pro Tools LE ou M-Powered

mis à niveau avec l'option logicielle Music
Production Toolkit 2.

™

2.

Chapitre 4 : Systèmes Pro Tools 33

Systèmes Pro Tools|HD

Systèmes Pro Tools|HD étendus

Pro Tools|HD 1

Comprend les éléments suivants :

• Carte Accel Core (pour PCIe) ou carte HD
Core (pour PCI)

• Logiciel Pro Tools HD

Pro Tools|HD 2 Accel

Comprend les éléments suivants :

• Carte Accel Core (pour PCIe) ou carte HD
Core (pour PCI)

• Carte HD Accel

• Logiciel Pro Tools HD

Pro Tools|HD 3 Accel

Comprend les éléments suivants :

• Carte Accel Core (pour PCIe) ou carte HD
Core (pour PCI)

• Deux cartes HD Accel

• Logiciel Pro Tools HD

Pro Tools|HD 2

Comprend les éléments suivants :

• Carte HD Core

•Carte HD Process

• Logiciel Pro Tools HD

Tout système Pro Tools|HD peut être étendu en
ajoutant des cartes HD Process ou HD Accel
supplémentaires. Pour plus d'informations,
consultez le Guide des systèmes étendus.

Les cartes HD Accel et HD Process peuvent
être utilisées au sein du même système. Pour
plus d'informations, reportez-vous au guide
d'installation de Pro Tools|HD.

Interfaces audio prises en charge

(systèmes Pro Tools|HD uniquement)

Les interfaces audio suivantes sont compatibles
avec les systèmes Pro Tools|HD :

•192 I/O™

•192 Digital I/O™

•96 I/O™

•96i I/O™

Les systèmes Pro Tools|HD requièrent
l'utilisation d'au moins une interface 192
I/O, 192 Digital I/O, 96 I/O ou 96i I/O.

Les interfaces audio Digidesign "Legacy"
suivantes sont prises en charge par les systèmes
Pro Tools|HD :

• 888|24I/O™ et 882|20I/O™

• 1622 I/O™

• Interface ADAT Bridge I/O™ 24 bits

Pro Tools|HD 3

Comprend les éléments suivants :

• Carte HD Core

• Deux cartes HD Process

• Logiciel Pro Tools HD

Guide de référence Pro Tools34

Les interfaces d'E/S Legacy (par exemple,
I/O 888|24) nécessitent l'utilisation d'au
moins une interface 192 I/O, 192 Digital
I/O, 96 I/O ou 96i I/O.

Nombre maximal de voix en lecture ou en enregistrement sur les
systèmes Pro Tools|HD

Le tableau suivant indique le nombre maximal de voix en lecture et en enregistrement pour chaque
type de système Pro Tools|HD. Les voix en lecture et en enregistrement se réfèrent au nombre de pistes
de lecture et d'enregistrement simultanées sur votre système. Le nombre total de "pistes pouvant
héberger des voix" renvoie au nombre maximal de pistes audio pouvant se partager les voix
disponibles de votre système. (Une piste mono utilise une seule voix. Les pistes stéréo et multicanaux
utilisent une voix par canal.) Les limites des voix dépendent de la fréquence d'échantillonnage de la
session et du nombre de puces DSP dédiées au moteur de lecture du système. Les systèmes
Pro Tools|HD peuvent ouvrir des sessions contenant un maximum de 256 pistes audio, mais les pistes
audio dépassant les limites des pistes pouvant héberger les voix seront définies automatiquement sur

Voice Off.

Tableau 5. Nombre maximal de voix en lecture ou en enregistrement simultanés sur les systèmes Pro ToolsTools|HD

Type de système de base

Pro Tools|HD 1 44,1/48 96 96 112

Pro Tools|HD Accel 2,
Pro Tools|HD Accel 3

Pro Tools|HD 2,
Pro Tools|HD 3,
ou tout système Pro Tools|HD étendu

Fréquence
d'échantillon
nage (kHz)

88,2/96 48 48 48

176,4/192 18 (pour PCIe)

44,1/48 192 192 224

88,2/96 96 96 120

176,4/192 36 36 36

44,1/48 128 128 224

88,2/96 64 64 80

176,4/192 24 24 24

Voix en lecture
(pistes mono en
lecture
simultanée)

12 (pour PCIe)

Voix en
enregistrement
(pistes mono en
lecture
simultanée)

18 (pour PCIe)
12 (pour PCIe)

Pistes
totales
hébergeant
des voix

18
(pour PCIe)

12
(pour PCIe)

Les systèmes Pro Tools|HD offrent jusqu'à 160 pistes (entrées) auxiliaires et un total de 128 bus de
mixage interne. Ces systèmes offrent également jusqu'à 10 inserts et 10 départs par piste (en fonction
de leur capacité DSP). Les systèmes Pro Tools|HD prennent également en charge jusqu'à 128 pistes
d'instrument, 256 pistes MIDI, 128 pistes VCA principales et plusieurs pistes vidéo.

Chapitre 4 : Systèmes Pro Tools 35

Interfaces audio pour les systèmes Pro Tools|HD

Le tableau 6 récapitule les capacités d'entrée et de sortie des différentes interfaces audio des systèmes
Pro Tools|HD.

Tableau 6. Nombre de canaux des interfaces audio du système Pro Tools|HD

Type d'interface

192 I/O 16 entrées/16

192 Digital I/O 16 entrées/16

96 I/O 16 entrées/16

96i I/O 16 entrées/2

888|24 I/O 20 entrées/8

882|20 I/O 8 entrées/8

1622 I/O 16 entrées/2

Nombre de
canaux d'E/S

sorties

sorties

sorties

sorties

sorties

sorties

sorties

Fréquences
d'échantillonna
ge (kHz)

44,1 ; 48 ;
88,2 ; 96 ;
176, 4 ; 192

44,1 ; 48 ;
88,2 ; 96 ;
176, 4 ; 192

44,1 ; 48 ;
88,2 ; 96

44,1 ; 48 ;
88,2 ; 96

44,1 ; 48 24 bits 24 bits (ou

44,1 ; 48 20 bits 20 bits 24 bits

44,1 ; 48 20 bits 24 bits 24 bits

Conversion
A/N

24 bits 24 bits 24 bits

Aucun Aucun 24 bits

24 bits 24 bits 24 bits

24 bits 24 bits 24 bits

Conversion
N/A

20 bits, sur
I/O
antérieures)

E/S
numérique

24 bits

24-bit ADAT Bridge
I/O

16 entrées/16
sorties

44,1 ; 48 None : 24 bits 24 bits

Vous pouvez ajouter à votre système Pro Tools|HD plusieurs cartes d'extension Pro Tools|HD, soit
directement à l'intérieur de l'ordinateur, soit en utilisant un châssis d'extension. En procédant de la
sorte, vous augmentez le nombre de pistes et de plug-in ainsi que la capacité de traitement de la
console de mixage et pouvez connecter des interfaces audio supplémentaires. Pour plus
d'informations, consultez le Guide des systèmes étendus.

Les interfaces d'E/S Legacy (par exemple, I/O 888|24) nécessitent l'utilisation d'au moins une
interface 192 I/O, 192 Digital I/O, 96 I/O ou 96i I/O.

Guide de référence Pro Tools36

Systèmes Pro Tools LE

Les systèmes Pro Tools LE sont disponibles dans
les configurations suivantes :

003

Un système 003 inclut :

• Logiciel Pro Tools LE

• Interface audio et MIDI 003 (avec surface
de contrôle)

003 Rack+

Un système 003 Rack+ inclut :

• Logiciel Pro Tools LE

• Interface audio et MIDI 003 Rack+

003 Rack

Mbox 2 Pro

Un système Mbox 2 Pro se compose des
éléments suivants :

• Logiciel Pro Tools LE

• Interfaces audio et MIDI Mbox 2 Pro

Mbox 2

Un système Mbox 2 se compose des éléments
suivants :

• Logiciel Pro Tools LE

• Interfaces audio et MIDI Mbox 2

Mbox 2 Mini

Un système Mbox 2 Mini se compose des
éléments suivants :

• Logiciel Pro Tools LE

• Interface audio Mbox 2 Mini

Un système 003 Rack inclut :

• Logiciel Pro Tools LE

• Interface audio et MIDI 003 Rack+

Digi 002

Un système Digi 002 se compose des éléments
suivants :

• Logiciel Pro Tools LE

• Interface audio et MIDI Digi 002 (avec
surface de contrôle)

Digi 002 Rack

Un système Digi 002 Rack comprend les
éléments suivants :

• Logiciel Pro Tools LE

• Interfaces audio et MIDI Digi 002 Rack

Mbox 2 Micro

Un système Mbox 2 Micro se compose des
éléments suivants :

• Logiciel Pro Tools LE

• Interface audio Mbox 2 Micro

Mbox

Un système Mbox se compose des éléments
suivants :

• Logiciel Pro Tools LE

• Interface audio Mbox

Capacité de traitement

La capacité totale de traitement d'un
système Pro Tools LE dépend de la
puissance du processeur de votre ordinateur.
Vous pouvez obtenir les informations les
plus récentes concernant les exigences
système et la compatibilité auprès de votre
revendeur Digidesign ou sur le site Web de
Digidesign (www.digidesign.com).

Chapitre 4 : Systèmes Pro Tools 37

Fonctionnalités des systèmes Pro Tools LE

Le tableau 7 indique les capacités en lecture, en enregistrement et en entrée/sortie de chaque système
Pro Tools LE. Les pistes mono en lecture simultanée se réfèrent au nombre de pistes de lecture et
d'enregistrement simultanées sur votre système. Le nombre total de "pistes pouvant héberger des
voix" renvoie au nombre maximal de pistes audio pouvant se partager les voix disponibles de votre
système. (Les pistes mono utilisent une seule piste audio, tandis que les pistes stéréo utilisent jusqu'à
deux pistes.) Si vous ouvrez une session Pro Tools créée sur un système Pro Tools|HD avec plus de
pistes que le système LE le permet, les pistes dépassant le nombre admis sont automatiquement
réglées sur inactives.

Tableau 7. Nombre de canaux en lecture ou en enregistrement sur les systèmes Pro Tools LE

Type de système

003, 003 Rack,
003 Rack+,
Digi 002,
ou Digi 002 Rack

Mbox 2 Pro 48 à 48 kHz

Mbox 2 ou Mbox 48 128 jusqu'à 2 entrées/2

Mbox 2 Mini 48 128 jusqu'à 2 entrées/2

Mbox 2 Micro 48 128 sortie stéréo

Pistes mono ou
stéréo en lecture
simultanée

48 à 48 kHz

32 à 96 kHz

32 à 96 kHz

Pistes
totales
hébergeant
des voix

128 jusqu'à 18

128 jusqu'à 6 entrées/8

Nombre de canaux
d'E/S

entrées/18 sorties (à
48 kHz ou moins)

jusqu'à 10
entrées/10 sorties (à
88,2 ou 96 kHz)

sorties (à 48 kHz ou
moins)

jusqu'à 4 entrées/6
sorties (à 88,2 ou
96 kHz)

sorties

sorties

uniquement

Conversion
A/N

24 bits 24 bits 24 bits

24 bits 24 bits 24 bits

24 bits 24 bits 24 bits

24 bits 24 bits n/d

n/d 24 bits n/d

Conversion
N/A

E/S
numériq
ue

Les systèmes Pro Tools LE offrent jusqu'à 128 pistes d'entrées auxiliaires, un total de 32 bus de mixage
interne et jusqu'à 5 inserts et 10 départs par piste (suivant la capacité de traitement de votre
ordinateur). De plus, les systèmes Pro Tools LE prennent en charge jusqu'à 32 pistes d'instrument et
jusqu'à 256 pistes MIDI. Pro Tools LE prend également en charge une piste vidéo QuickTime.

Pour plus d'informations sur le transfert de données de session entre systèmes Pro Tools|HD et
Pro Tools LE, reportez-vous à la section “Partage de sessions créées sur des systèmes Pro Tools
différents, page 373.

Guide de référence Pro Tools38

Pro Tools M-Powered

Un système Pro Tools M-Powered se compose
des éléments suivants :

• Logiciel Pro Tools M-Powered

• Interface audio M-Audio agréée Digidesign
(non fournie avec le logiciel M-Powered)

Les références à Pro Tools LE dans ce guide
s'appliquent également à Pro Tools
M-Powered, sauf indication contraire dans
le guide d'installation de Pro Tools
M-Powered.

Pour obtenir la liste la plus récente des
interfaces M-Audio agréées par Digidesign,
visitez le site web de Digidesign
(www.digidesign.com)

.

Options logicielles Toolkit

En plus des fonctionnalités habituelles fournies
avec Pro Tools LE et Pro Tools M-Powered, les
systèmes Pro Tools LE équipés du Complete
Production Toolkit ou du DV Toolkit 2 et les
systèmes Pro Tools LE et M-Powered équipés du
Music Production Toolkit 2 fournissent des
fonctions étendues.

L'option Complete Production Toolkit inclut
toutes les fonctions et tous les logiciels
supplémentaires inclus avec les options DV
Toolkit 2 et Music Production Toolkit 2.

Fonctions de Complete Production
Toolkit

(Pro Tools LE uniquement)

Fonctions de Pro Tools

Complete Production Toolkit active les
fonctions suivantes dans Pro Tools LE :

• Fonctions relatives aux sessions et aux pistes :

• Jusqu'à 128 pistes audio mono ou 64 pistes
audio stéréo en lecture ou enregistrement
simultané

• Possibilité d'utilisation de 64 pistes
QuickPunch

• Jusqu'à 64 pistes d'instrument

•128bus internes

• Affichage jusqu'à 256 pistes

• Pistes vidéo multiples, avec plusieurs
playlists vidéo et films QuickTime par piste

• Options d'importation des données de
session (Destination Track Names, Time
Code Mapping, Find Matching Tracks,
Session Data to Import, Track Playlist)

• Option d'exportation au format MP3 (pour
l'enregistrement en prémixage ou
l'exportation d'une région en tant que
fichier MP3)

• DigiBase Pro (avec prise en charge des
navigateurs de catalogues et fonction de
recherche simultanée selon plusieurs
critères dans les navigateurs DigiBase)

• Fonctions Beat Detective :

• Possibilité d'application de Beat Detective à
plusieurs pistes

• Mode Collection

Chapitre 4 : Systèmes Pro Tools 39

• Fonctions d'édition :

• Fenêtre Video Universe

• Défilement continu

• Outil Scrub Trim

• Commande Replace Region

• Commande TCE Edit to Timeline Selection

• Sélection de canaux audio alternatifs
provenant d'un appareil d'enregistrement
portable dans la timeline Pro Tools

• Expansion de canaux audio alternatifs
provenant d'un appareil d'enregistrement
portable vers de nouvelles pistes

• Fonctions de mixage et d'automation :

• Mixage surround jusqu'à 7.1 (003,
003 Rack, Digi 002, Digi 002 Rack et
Mbox 2 Pro uniquement)

• Automation instantanée pour l'écriture ou
le rognage des données d'automation

• Commandes Glide Automation

• Fonctions relatives au timecode et à la
synchronisation :

• Règles temporelles (Time Code et
Feet+Frames)

• Sélecteur de fréquence de timecode

• Sélecteur de fréquence Feet+Frames

• Commande Current Time Code Position

• Commande Current Feet+Frames Position

• Option Use Subframes

• Accélération et ralentissement audio (Pull
up et Pull down)

• Accélération et ralentissement vidéo (Pull
up et Pull down)

• Changement de session entre Pro Tools HD et
Pro Tools LE

Logiciels supplémentaires

Le Complete Production Toolkit inclut des
logiciels supplémentaires lorsque vous travaillez
avec Pro Tools :

Plug-in DINR™ (Digidesign Intelligent Noise
Reduction™) LE : pour la réduction du bruit

dans les données audio.

Option logicielle DigiTranslator

de fichiers audio/vidéo et de séquences avec
d'autres applications compatibles AAF et OMFI.

Plug-in Eleven LE : à utiliser comme ampli de
guitare et comme émulation de haut-parleur.

Plugin Hybrid Synthesizer : pour l'utilisation d'un
instrument virtuel dans vos sessions Pro Tools.

Plug-in Neyrinck SoundCode Stereo™ Down
Mixer : pour la surveillance des sessions

Surround 5.1 (mixage final vers un format
stéréo) avec toutes les interfaces LE, dont 2
canaux d'interface (telles que Mbox 2 Micro). Ce
plug-in vous permet de créer facilement et
rapidement des mixages stéréo à partir de
sessions Surround 5.1.

Plug-in Smack!

™

LE Compressor : pour

l'application de compression à vos données
audio.

Plug-in Structure® LE : pour l'utilisation d'un
instrument virtuel dans vos sessions Pro Tools.

Plug-in TL Space Native

pour l'application de la réverbération de
convolution à vos données audio.

Plug-in X-Form : pour une compression et une
extension temporelles haute qualité et un
décalage en hauteur ajusté au format (en
fonction de l'algorithme Radius

™

: pour l'échange

™

Convolution Reverb :

®

de iZotope).

Guide de référence Pro Tools40

Fonctions DV Toolkit 2

(Pro Tools LE uniquement)

Fonctions Pro Tools

DV Toolkit 2 active les fonctions suivantes pour
les travaux sur film, vidéo ou vidéo numérique
dans Pro Tools LE :

• Fonctions relatives aux sessions et aux pistes :

• Jusqu'à 64 pistes audio (stéréo ou mono) en
lecture ou enregistrement simultané

• Possibilité d'utiliser simultanément jusqu'à
32 pistes QuickPunch à 48 kHz et jusqu'à
24 pistes à 96 kHz.

• Pistes vidéo multiples, avec plusieurs
playlists vidéo et films QuickTime par piste

• Options d'importation des données de
session (Destination Track Names, Time
Code Mapping, Find Matching Tracks,
Session Data to Import, Track Playlist)

• Option d'exportation au format MP3 (pour
l'enregistrement en prémixage ou
l'exportation d'une région en tant que
fichier MP3)

• DigiBase Pro (avec prise en charge des
navigateurs de catalogues et fonction de
recherche simultanée selon plusieurs
critères dans les navigateurs DigiBase)

• Fonctions d'édition :

• Fenêtre Video Universe

• Défilement continu

• Outil Scrub Trim

• Commande Replace Region

• Commande TCE Edit to Timeline Selection

• Sélection de canaux audio alternatifs
provenant d'un appareil d'enregistrement
portable dans la timeline Pro Tools

• Expansion de canaux audio alternatifs
provenant d'un appareil d'enregistrement
portable vers de nouvelles pistes

• Fonctions de mixage et d'automation :

• Automation instantanée pour l'écriture ou
le rognage des données d'automation

• Commandes Glide Automation

• Fonctions relatives au timecode et à la
synchronisation :

• Règles temporelles (Time Code et
Feet+Frames)

• Sélecteur de fréquence de timecode

• Sélecteur de fréquence Feet+Frames

• Commande Current Time Code Position

• Commande Current Feet+Frames Position

• Option Use Subframes

• Accélération et ralentissement audio (Pull
up et Pull down)

• Accélération et ralentissement vidéo (Pull
up et Pull down)

Logiciels supplémentaires

DV Toolkit 2 inclut les logiciels supplémentaires
suivants pour les travaux sur film, vidéo ou
vidéo numérique dans Pro Tools :

Plug-in DINR (Digidesign Intelligent Noise
Reduction™) LE : pour la réduction du bruit

dans les données audio.

Option logicielle DigiTranslator 2.0 : pour
l'échange de fichiers audio/vidéo et de
séquences avec d'autres applications
compatibles AAF et OMFI.

Plug-in TL Space Native Convolution Reverb :

pour l'application de la réverbération de
convolution à vos données audio.

Plug-in X-Form : pour une compression et une
extension temporelles haute qualité et un
décalage en hauteur ajusté au format (en
fonction de l'algorithme Radius

®

de iZotope).

Chapitre 4 : Systèmes Pro Tools 41

Music Production Toolkit 2 :

(Pro Tools LE et M-Powered uniquement)

Recherche de mises à jour logicielles

Fonctions Pro Tools

Music Production Toolkit 2 active les fonctions
suivantes dans Pro Tools LE et M-Powered :

• Fonctions relatives aux sessions et aux pistes :

• Jusqu'à 64 pistes audio (stéréo ou mono) en
lecture ou enregistrement simultané

• Possibilité d'utiliser simultanément jusqu'à
32 pistes QuickPunch à 48 kHz et jusqu'à
24 pistes à 96 kHz

• Option d'exportation au format MP3 (pour
l'enregistrement en prémixage ou
l'exportation d'une région en tant que
fichier MP3)

• Fonctions Beat Detective :

• Possibilité d'application de Beat Detective à
plusieurs pistes

• Mode Collection

Logiciels supplémentaires

Le Music Production Toolkit 2 inclut des
logiciels supplémentaires lorsque vous travaillez
avec Pro Tools :

Plug-in Eleven LE : à utiliser comme ampli de
guitare et comme émulation de haut-parleur.

Plug-in Hybrid Synthesizer : pour l'utilisation
d'un instrument virtuel dans vos sessions
Pro Tools.

Plug-in Smack! LE Compressor : pour
l'application de compression à vos données
audio.

Plug-in Structure LE : pour l'utilisation d'un
instrument virtuel dans vos sessions Pro Tools.

Plug-in TL Space Native Convolution Reverb :

pour l'application de la réverbération de
convolution à vos données audio.

Pro Tools permet de rechercher
automatiquement ou manuellement les mises à
jour disponibles pour l'application Pro Tools et
les plug-in Digidesign. Pour cela, une connexion
Internet est requise. Environ toutes les deux
semaines, Pro Tools vérifie les mises à jour
disponibles en ligne pour l'application et les
plug-in.

Si une mise à jour est disponible pour Pro Tools
ou un plug-in, Pro Tools indique les mises à jour
disponibles et l'importance de celles-ci. Pour
rechercher, télécharger et installer les mises à
jour appropriées pour votre système Pro Tools,
visitez le site Web de Digidesign.

Pour rechercher manuellement les mises à jour :

1 Assurez-vous que votre connexion Internet

fonctionne correctement.

2 Lancez Pro Tools.

3 Sélectionnez Help > Check For Updates. Une

barre de progression s'affiche.

4 Effectuez l'une des procédures suivantes selon

le cas :

• Si aucune mise à jour n'est disponible, cliquez
sur OK.

– ou –

• Si des mises à jour sont disponibles, procédez
comme suit :

• Cliquez sur Details pour lancer votre
navigateur Web et afficher les mises à jour
disponibles.

• Cliquez sur Not Now si vous souhaitez
vérifier ou télécharger les mises à jour
ultérieurement.

Guide de référence Pro Tools42

Pour désactiver la vérification automatique des
mises à jour :

 Dans la boîte de dialogue Software Update,

sélectionnez l'option Do Not Check For Updates
Automatically.

Pour activer la vérification automatique des mises
à jour :

1 Vérifiez les mises à jour manuellement (Help >

Check For Updates).

2 Dans la boîte de dialogue Software Update,

désélectionnez l'option Do Not Check For Updates
Automatically.

Chapitre 4 : Systèmes Pro Tools 43

Guide de référence Pro Tools44

Chapitre 5 : Paramètres du système

7 En fonction de votre système Pro Tools,

Démarrage et arrêt du système

Pour que les différents composants de votre
système Pro Tools puissent communiquer
correctement entre eux, vous devez les mettre
sous tension dans un ordre précis.

Lancez le système Pro Tools selon l'ordre suivant :

1 Assurez-vous que tous vos appareils (y compris

votre ordinateur) sont éteints.

2 Diminuez le volume de tous les périphériques

de sortie du système.

3 Dans le cas des systèmes Pro Tools|HD dotés

d'un châssis d'extension, mettez ce dernier sous
tension.

4 Mettez tous les disques durs externes sous

tension. Patientez environ 10 secondes jusqu'à
ce qu'ils aient atteint leur vitesse nominale.

5 Mettez les surfaces de contrôle (comme

Command|8) ou les surfaces de travail (comme
D-Command) sous tension.

6 Mettez sous tension les interfaces et

périphériques MIDI ou les périphériques de
synchronisation.

effectuez l'une des opérations suivantes :

• Avec les systèmes Pro Tools|HD, et en ayant
abaissé préalablement le volume de tous les
périphériques de sortie, activez l'interface
Pro Tools d'E/S Legacy (telle que 888|24 I/O
ou 882|20 I/O) en premier, puis les
interfaces audio Pro Tools|HD (telles que
96 I/O). Attendez au moins 15 secondes
que le dispositif constituant le système soit
initialisé.

– ou –

• Pour les systèmes Pro Tools LE et
M-Powered utilisant du matériel
nécessitant une alimentation externe
(comme 003), mettez le matériel sous
tension.

8 Mettez l'ordinateur sous tension.

9 Lancez Pro Tools ou toute autre application

tierce audio ou MIDI.

Arrêtez votre système Pro Tools dans l'ordre
suivant :

1 Quittez Pro Tools et toute autre application

utilisée.

Pour quitter Pro Tools, sélectionnez File >
Exit (Windows) ou Pro Tools > Quit (Mac).

2 Réduisez le volume de tous les périphériques

de sortie du système.

3 Mettez votre ordinateur hors tension.

Chapitre 5 : Paramètres du système 45

4 En fonction de votre système Pro Tools,

effectuez l'une des opérations suivantes :

• S'il s'agit d'un système Pro Tools|HD,
éteignez vos interfaces audio Pro Tools.

– ou –

• Pour les systèmes Pro Tools LE et
M-Powered utilisant du matériel
nécessitant une alimentation externe
(comme 003), mettez le matériel hors
tension.

Configuration des paramètres du système Pro Tools

Pro Tools vous permet d'ajuster le mode de
fonctionnement de votre système en changeant
les paramètres système relatifs à sa capacité de
traitement, de lecture et d'enregistrement. Ces
paramètres système sont disponibles dans la
boîte de dialogue Playback Engine (Setup >
Playback Engine).

5 Dans le cas des systèmes Pro Tools|HD dotés

d'un châssis d'extension, mettez ce dernier hors
tension.

6 Mettez hors tension les interfaces et

périphériques MIDI ou les périphériques de
synchronisation.

7 Mettez les surfaces de contrôle (comme

Command|8) ou les surfaces de travail (comme
D-Command) hors tension.

8 Mettez hors tension les disques durs externes.

Vérification d'un système HD avec DigiTest

Avant d'utiliser Pro Tools, exécutez l'application
de diagnostics DigiTest pour vous assurer que
toutes les cartes Pro Tools|HD du système sont
reconnues et installées à l'endroit approprié et
qu'elles possèdent les connexions de câble
souple TDM correctes. Pour en savoir plus,
reportez-vous au Guide d'installation HD.

Dans la plupart des cas, les paramètres par
défaut de votre système fournissent des
performances optimales, mais vous pouvez
souhaiter les régler afin que le système puisse
prendre en charge de longues sessions et des
sessions à traitement intensif de Pro Tools.

Taille du buffer matériel

Le paramètre Hardware Buffer Size (H/W Buffer
Size) contrôle la taille du buffer utilisé pour

effectuer les tâches de traitement hôte telles que
le traitement des effets des plug-in en temps réel
(RTAS, Real-Time AudioSuite™).

• Des valeurs inférieures de buffer matériel
permettent de réduire les problèmes de
latence dans certains cas d'enregistrement,
ainsi que certains problèmes de performance
système.

• Sur tous les systèmes Pro Tools, des
paramètres réduits permettent de réduire
les latences RTAS MIDI vers audio (par
exemple en cas de lecture d'un instrument
virtuel RTAS en direct et d'écoute de la
sortie de l'instrument). Ils permettent
également d'améliorer la réponse de l'écran
et l'exactitude des plug-in et des données
d'automation de Mute.

Guide de référence Pro Tools46

• Sur les systèmes Pro Tools LE, les
paramètres réduits permettent de réduire
toutes les latences d'écoute entrée vers
sortie sur toutes les pistes activées en
enregistrement ou les pistes d'entrée
auxiliaires incluant des entrées en direct.

• Sur les systèmes Pro Tools HD, les
paramètres réduits réduisent les latences
d'écoute qui se produisent sur les pistes
possédant un ou plusieurs plug-in RTAS.
Les paramètres réduits permettent
également d'améliorer la précision de la
synchronisation des pistes MIDI sur les
systèmes sans interface MIDI prenant en
charge le marquage temporel. Les
paramètres réduits améliorent également la
synchronisation des pistes MIDI utilisant
des instruments virtuels MIDI ne prenant
pas en charge le marquage temporel.

• Une grande taille de buffer matériel est utile
pour les sessions qui utilisent davantage de
plug-ins RTAS pour la lecture. Ces valeurs
permettent d'effectuer davantage de
traitement audio. Elles permettent également
de réduire le nombre d'erreurs sur des
machines qui nécessitent une taille de buffer
plus importante.

Pour modifier la taille du buffer matériel :

1 Sélectionnez Setup > Playback Engine.

2 Dans le menu contextuel H/W Buffer Size,

sélectionnez la taille du buffer audio, exprimée
en échantillons.

Boîte de dialogue Playback Engine du système
Pro Tools|HD

3 Cliquez sur OK.

Processeurs RTAS

Le paramètre RTAS Processors permet de
déterminer le nombre de processeurs de votre
ordinateur alloués au traitement des plug-in
RTAS (Real-Time AudioSuite).

Dans le cas d'ordinateurs équipés de plusieurs
processeurs ou de la fonction de traitement
multicœur ou HyperThreading, ce paramètre
vous permet d'activer la prise en charge
multiprocesseur pour les plug-in RTAS. Utilisé
conjointement avec le paramètre CPU Usage
Limit, il vous permet de contrôler le traitement
RTAS et d'autres tâches Pro Tools gérées par le
système.

Chapitre 5 : Paramètres du système 47

Par exemple :

• Pour les sessions avec un nombre important
de plug-in RTAS, vous pouvez allouer 2
processeurs ou plus aux traitements RTAS et
paramétrer une limite d'utilisation des
processeurs élevée (CPU Usage Limit).

• Pour les sessions comptant un faible nombre
de plug-in RTAS, limitez le nombre de
processeurs alloués au traitement RTAS et
définissez le paramètre CPU Usage Limit sur une
valeur basse pour éviter de monopoliser les
ressources et optimiser la précision de
l'automation, la réponse de l'écran et les
performances vidéo.

• Augmentez ces paramètres pour assurer la
conversion de plug-in TDM en RTAS.
Inversement, diminuez ces paramètres si vous
n'utilisez que des plug-in TDM ou convertissez
des plug-in RTAS en TDM. La conversion
TDM/RTAS peut s'avérer nécessaire lors de
l'enregistrement. Cela dépend de la latence,
des besoins en matière d'assignation des voix
et des possibilités d'écoute en enregistrement
des plug-in TDM et RTAS.

• Selon l'importance accordée à la réponse
générale de l'écran et aux performances vidéo,
et selon la densité des données d'automation
utilisées, vous devrez parfois tenter différentes
combinaisons de processeurs RTAS (RTAS
Processors) et de limite d'utilisation du
processeur (CPU Usage Limit ) pour obtenir un
résultat optimal. Ainsi, pour améliorer la
réponse de l'écran au cours d'une session de
taille moyenne avec un nombre modéré de
plug-in RTAS, il peut être préférable de réduire
le nombre de plug-in RTAS alloués et de
maintenir une limite d'utilisation maximale
(jusqu'à 99 % sur un système doté d'un seul
processeur).

Pour définir le nombre de processeurs RTAS :

1 Sélectionnez Setup > Playback Engine.

2 Dans le menu déroulant RTAS Processors,

sélectionnez le nombre de processeurs
disponibles que vous souhaitez allouer. Cela
varie en fonction du nombre de processeurs
disponibles sur votre ordinateur :

• Sélectionnez 1 Processor pour limiter le
traitement RTAS à un processeur dans le
système.

• Sélectionnez 2 Processors pour permettre
l'équilibrage de charge entre deux
processeurs disponibles.

• Sur les systèmes de quatre processeurs ou
plus, sélectionnez le nombre de processeurs
voulu pour le traitement RTAS.

3 Cliquez sur OK.

Fenêtre System Usage et traitement RTAS

La fenêtre System Usage affiche, au moyen d'un
indicateur unique, le mode de traitement
combiné RTAS appliqué sur tous les processeurs
activés, quel que soit le nombre de processeurs
dans le système. Si la fenêtre System Usage
indique que vous êtes à la limite des ressources
disponibles, augmentez le nombre de
processeurs RTAS et ajustez le paramètre CPU
Usage Limit. Pour en savoir plus, voir “Utilisation
du système, page 62.

Guide de référence Pro Tools48

Pourcentage d'utilisation du
processeur

Le pourcentage d'utilisation du processeur (CPU
Usage Limit) contrôle la proportion des

ressources de processeur allouées aux tâches de
traitement hôte de Pro Tools. Utilisé
conjointement avec le paramètre RTAS
Processors, il vous permet de contrôler les tâches
Pro Tools réalisées par le système.

• En attribuant une valeur peu élevée au
paramètre CPU Usage Limit, vous limitez
l'impact du traitement de Pro Tools sur
d'autres tâches requérant une utilisation
intensive du processeur telles que le traçage
d'écrans. Cela peut s'avérer utile lorsque la
réponse de système est très lente ou lorsque
d'autres applications sont en cours
d'utilisation en même temps que Pro Tools.

• Un pourcentage d'utilisation du processeur
élevé permet d'allouer davantage de puissance
de traitement à Pro Tools et s'avère utile
lorsque vous jouez des sessions de grande
taille ou que vous utilisez davantage de
plug-in RTAS.

Le pourcentage d'utilisation maximum dépend
du nombre de processeurs sur votre ordinateur
et du nombre de processeurs dédiés au
traitement RTAS. Cette valeur part de 85 % pour
les ordinateurs à processeur unique (à
l'exception des systèmes 003, 003 Rack+, 003
Rack, Digi 002 et Digi 002 Rack qui ont une
limite de 99 %), et de 99 % pour les ordinateurs
multiprocesseurs (qui dédient un processeur
entier à Pro Tools).

Sur les ordinateurs multiprocesseurs, la valeur
maximale du pourcentage d'utilisation du
processeur est réduite lorsque vous utilisez tous
vos processeurs (comme indiqué dans le menu

contextuel RTAS Processors). Ainsi, avec des
ordinateurs à deux processeurs, la limite est de
90 %. Sur des ordinateurs à quatre processeurs,
cette limite atteint 95 %.

L'augmentation du pourcentage
d'utilisation du processeur peut entraîner
un ralentissement de l'affichage des écrans
sur des ordinateurs lents.

Pour modifier le pourcentage d'utilisation du
processeur :

1 Sélectionnez Setup > Playback Engine.

2 Dans le menu déroulant CPU Usage Limit,

sélectionnez le pourcentage de puissance du
processeur à allouer à Pro Tools.

3 Cliquez sur OK.

RTAS Engine (Suppression d'erreurs
RTAS)

Les options RTAS Engine permettent de
déterminer le rapport d'erreurs RTAS au cours de
la lecture et de l'enregistrement. Cela est
particulièrement utile lors de l'utilisation de
plug-in d'instrument.

Les systèmes Pro Tools|HD disposent d'une seule
option RTAS Engine : Il existe deux options dans
les systèmes Pro Tools LE :

• Il est recommandé de n'activer la suppression
d'erreurs RTAS que si les rapports d'erreurs
RTAS interrompent trop souvent votre
processus créatif. L'activation de cette option
peut entraîner une diminution de la qualité
audio. Elle constitue néanmoins une solution
envisageable dans la mesure où elle évite les
interruptions de lecture et d'enregistrement
lorsque vous travaillez avec des plug-in
d'instrument.

Chapitre 5 : Paramètres du système 49

• Désactivez l'option de suppression d'erreurs
RTAS lorsque la plus haute qualité audio est
requise, par exemple pour un mixage final.

Pour activer la suppression d'erreurs RTAS :

1 Sélectionnez Setup > Playback Engine.

Boîte de dialogue Playback Engine, Mbox2

2 Sélectionnez Ignore Errors During

Playback/Record.

3 Si l'option Minimize Additional I/O Latency est

disponible, vous pouvez également la
sélectionner.

4 Cliquez sur OK.

Options de suppression d'erreurs RTAS

Ignore Errors During Playback/Record : Lorsque

cette option est activée, Pro Tools continue la
lecture et l'enregistrement même si les exigences
de traitements RTAS dépassent la limite
d'utilisation du processeur sélectionnée. Cela
peut entraîner des claquements et des clics dans
l'audio, mais n'interrompt pas le transport.

Minimize Additional I/O Latency (Pro Tools LE et
M-Powered uniquement) l'activation de cette

option réduit à 128 échantillons toute latence
supplémentaire entraînée par la suppression des
erreurs RTAS lors de la lecture et de
l'enregistrement. La suppression d'erreurs RTAS
nécessite au moins 128 échantillons de mise en
mémoire tampon sur certains systèmes. Si cette
option est désactivée, la taille du tampon est
égale à la moitié de la valeur définie dans H/W
Buffer Size ou égale à 128 échantillons minimum
(la valeur la plus grande). Si votre ordinateur est
un modèle moins récent et plus lent, nous vous
recommandons de désactiver cette option pour
éviter des performances médiocres.

Elle n'est disponible que si l'option Ignore Errors
During Playback/Record est activée et si le système
Pro Tools que vous utilisez nécessite de la mise
en mémoire tampon supplémentaire pour la
suppression d'erreurs RTAS, comme suit :

•Windows:

•Mbox2 Pro

• Tous systèmes Pro Tools M-Powered

•Mac:

• 003, 003 Rack+ et 003 Rack

•Mbox

•Mbox2

•Mbox2 Pro

• Mbox 2 Mini

•Mbox2 Micro

• Digi 002 et 002 Rack

• Tous systèmes Pro Tools M-Powered

Guide de référence Pro Tools50

Nombre de voix

(Pro Tools HD uniquement)

Sur les systèmes Pro Tools|HD, le paramètre
Number of Voices vous permet de déterminer le
nombre de voix disponibles et la façon dont ces
voix sont affectées aux DSP dans votre système.
Par exemple, le nombre de voix par défaut sur
un système Pro Tools|HD 1 est de 48, avec un
DSP (à des vitesses d'échantillonnage de
44,1 kHz ou 48 kHz).

La modification du nombre de voix affecte
l'utilisation des ressources DSP, le nombre total
de pistes pouvant héberger des voix et les
performances générales de votre système.

Selon la fréquence d'échantillonnage de la
session et le nombre de cartes Pro Tools|HD de
votre système, vous disposez de plusieurs choix
pour le nombre de voix. Pour connaître les
limites de voix des différents systèmes
Pro Tools|HD, reportez-vous à la section
“Nombre maximal de voix en lecture ou en
enregistrement sur les systèmes Pro Tools|HD,
page 35.

Pour modifier le nombre de voix et de ressources
DSP à allouer :

1 Sélectionnez Setup > Playback Engine.

2 Sélectionnez le nombre de voix et de DSP à

allouer pour l'assignation des voix en
sélectionnant une valeur dans le menu
contextuel Number of Voices, comme suit :

• Sélectionnez un nombre de voix restreint si
vous utilisez des cartes PCI ou PCIe dotées
de bandes passantes étendues (cartes de
capture vidéo, par exemple) avec vos cartes
Digidesign. Ces paramètres assignent la
charge de traitement la moins importante à
chaque puce DSP allouée, mais ils
requièrent généralement un nombre de
puces DSP dédiées à l'assignation de voix et
au mixage plus élevé, ce qui réduit le
nombre de puces affectées aux plug-in.

• Sélectionnez un nombre de voix
intermédiaire lorsque les cartes Digidesign
sont installées dans un châssis d'extension
ou lorsque d'autres cartes PCI ou PCIe sont
utilisées avec les cartes Digidesign. Ces
paramètres offrent généralement un
équilibre optimal entre le nombre de puces
nécessaires pour l'assignation de voix et la
charge de traitement de chacune d'entre
elles.

• Sélectionnez des nombres de voix élevés
lorsque les seules cartes PCI ou PCIe
présentes sur votre ordinateur sont des
cartes Pro Tools|HD, ou lorsque vous
utilisez un châssis d'extension pour
exécuter davantage de pistes (par exemple
64 pistes à 96 kHz) et que vous souhaitez
utiliser davantage de voix par DSP (par
exemple 16 voix par DSP à 96 kHz). Ces
paramètres utilisent moins de puces DSP
que pour le mixage (laissant ainsi plus de
puces pour les plug-in), mais assignent la
charge de traitement la plus importante à
chacune d'entre elles.

Chapitre 5 : Paramètres du système 51

Menu Number of Voices (systèmes HD Accel)

3 Cliquez sur OK.

Fréquence d'échantillonnage par
défaut (boîte de dialogue Playback
Engine)

(Pro Tools HD uniquement)

Le paramètre Sample Rate détermine la
fréquence d'échantillonnage par défaut lorsque
vous créez une session. La fréquence
d'échantillonnage ne peut être modifiée que si
aucune session n'est ouverte. Autrement, la
fréquence d'échantillonnage est affichée, mais
ne peut pas être modifiée.

Le paramètre Sample Rate peut avoir un
impact sur le nombre de voix disponibles.

Vous pouvez modifier la fréquence
d'échantillonnage lors de la création d'une
session Pro Tools en sélectionnant une
fréquence différente dans la boîte de dialogue
New Session. (

reportez-vous à la section « Création d'une
session », page 130.)

Pour plus d'informations,

Vous pouvez également
modifier la fréquence d'échantillonnage par
défaut dans la boîte de dialogue Hardware, à
condition qu'aucune session ne soit ouverte.

Pour créer une copie de la session avec une
nouvelle fréquence d'échantillonnage,
utilisez la fonction Save Copy In.

Pour modifier la fréquence d'échantillonnage par
défaut dans le moteur de lecture :

1 Assurez-vous qu'aucune session n'est ouverte,

puis cliquez sur Setup > Playback Engine.

2 Dans le menu déroulant Sample Rate,

sélectionnez une fréquence d'échantillonnage.

3 Cliquez sur OK.

Moteur de compensation de retard

(Pro Tools HD uniquement)

Le paramètre Delay Compensation Engine permet
de déterminer la quantité de ressources DSP
consacrées à la compensation de retard, qui
assure la gestion des retards DSP dans la console
Pro-Tools.

Dans une session, vous pouvez activer ou
désactiver la compensation de retard (Options >
Delay Compensation).

Pour plus d'informations, reportez-vous à la
section “Compensation de retard,
page 1006.

Guide de référence Pro Tools52

Pour configurer le moteur de compensation de
retard, procédez comme suit :

1 Sélectionnez Setup > Playback Engine.

2 Dans le menu déroulant Delay Compensation

Engine, sélectionnez Short, Long ou None.

3 Cliquez sur OK.

Paramètres de compensation de retard

Il existe trois paramètres dans la boîte de
dialogue Playback Engine permettant d'attribuer
des ressources DSP à la fonction de
compensation de retard :

None : n'attribue aucune ressource DSP en vue
de la compensation de retard.

Short : attribue un nombre réduit de ressources
DSP pour la compensation de retard de chaque
canal. Il s'agit du paramètre optimal. Pour les
sessions disposant d'un nombre peu élevé de
plug-in qui n'entraînent pas de retard DSP
excessif, ce paramètre devrait suffire.

•Les paramètres DAE Playback Buffer Size
inférieurs à 1500 msec; Level 2 (Default)
peuvent améliorer la vitesse de lecture et
d'enregistrement, ainsi que l'aperçu en
contexte dans les navigateurs DigiBase.
Cependant, une valeur inférieure peut
entraîner une baisse de la fiabilité de la lecture
ou de l'enregistrement de pistes en cas de
sessions contenant un grand nombre de pistes
ou de points d'édition, ou de systèmes
possédant des disques durs plus lents ou
fortement fragmentés.

• Si le paramètre DAE Playback Buffer Size est
supérieur à 1500 msec; Level 2 (Default), il
permet une densité d'édition plus élevée au
cours d'une session, un nombre de pistes plus
important ou l'utilisation de disques durs plus
lents. Cependant, un niveau élevé peut
également provoquer un retard lors du
démarrage de la lecture ou de l'enregistrement
ou de l'aperçu en contexte dans les
navigateurs DigiBase, ou un retard audible
plus long lors de l'édition en cours de lecture.

Long : attribue un nombre maximal de
ressources DSP pour la compensation de retard
de chaque canal de console. Sélectionnez ce
paramètre pour les sessions disposant d'un
grand nombre de plug in entraînant beaucoup
de retard DSP.

Taille du buffer de lecture DAE

Le paramètre DAE Playback Buffer Size détermine
la quantité de mémoire DAE allouée aux buffers
de disque. En outre, ce paramètre permet
d'afficher des valeurs en millisecondes, qui
indiquent la quantité de données audio mise en
mémoire tampon lorsque le système lit à partir
du disque.

La taille du buffer de lecture DAE maximale pour
les opérations de disque correspond à
1500 msec; Level 2 (Default).

Une grande taille de buffer de lecture DAE
réduit la mémoire système affectée aux
autres tâches. Nous vous conseillons
d'utiliser la valeur par défaut de 1500 ms
(niveau 2) à moins que vous ne rencontriez
les erreurs -9073 de disques trop lents ou trop
fragmentés.

Pour modifier la taille du buffer de lecture DAE :

1 Sélectionnez Setup > Playback Engine.

2 Dans le menu déroulant DAE Playback Buffer,

sélectionnez une taille de buffer. La
configuration de mémoire requise pour chaque
paramètre est indiquée dans la partie inférieure
de la boîte de dialogue Playback Engine.

Chapitre 5 : Paramètres du système 53

Large : une grande taille de cache permet
d'améliorer la performance lors de l'utilisation
des fonctions d'Elastic Audio, mais cela entraîne
une réduction de la quantité de mémoire
disponible pour les autres tâches du système
comme par exemple le traitement RTAS.

Une mémoire cache de grande taille réduit la
quantité de mémoire système affectée aux
autres tâches. Le paramètre par défaut
(Normal) est recommandé, sauf en cas
d'erreurs -9500 de cache trop petit.

Pour modifier la taille du cache :

1 Sélectionnez Setup > Playback Engine.

Menu Playback Buffer Size de la boîte de dialogue
Playback Engine

3 Cliquez sur OK.

4 Si Pro Tools nécessite davantage de mémoire

système pour le buffer de lecture DAE, vous êtes
invité à redémarrer l'ordinateur.

Taille du cache

Le paramètre Cache Size permet de déterminer la
quantité de mémoire attribuée par le DAE à
l'audio avant mise en mémoire tampon pour la
lecture et la mise en boucle lors de l'utilisation
d'Elastic Audio.

Minimum : réduit la quantité de mémoire
système utilisée pour les opérations de disque et
libère de la mémoire pour les autres tâches du
système. Cependant, les performances en cas
d'utilisation d'Elastic Audio peuvent être
moindres.

Normal : correspond à la taille de mémoire cache
optimale pour la plupart des sessions.

2 Dans le menu déroulant Cache Size,

sélectionnez une taille de cache disque.

Menu Cache Size dans la boîte de dialogue Playback
Engine

3 Cliquez sur OK.

Guide de référence Pro Tools54

Affectation de mémoire système

(Pro Tools HD uniquement)

Lors du démarrage de l'ordinateur, Pro Tools
attribue automatiquement une partie de la
mémoire système au buffer de lecture DAE.
Cette portion de mémoire n'est plus disponible
pour les autres applications, même si Pro Tools
n'est pas en cours d'exécution.

Vous pouvez définir Pro Tools afin qu'il réserve
uniquement la quantité minimale de mémoire
requise, de sorte que la mémoire système reste
disponible pour d'autres applications.

Pour limiter l'allocation de mémoire système :

1 Sélectionnez Setup > Playback Engine.

2 Sélectionnez l'option Minimize System Memory

Allocation.

3 Cliquez sur OK.

4 Effectuez l'une des opérations suivantes :

• Si vous travaillez sur un système Windows,
redémarrez votre ordinateur.

– ou –

• Sur un système Mac, saisissez votre mot de
passe si vous y êtes invité, puis redémarrez
votre ordinateur.

streaming de disque est activé dans les contrôles
du plug-in Structure (reportez-vous au
document Structure Plug-in Guide pour obtenir
des informations supplémentaires).

La taille optimale du buffer de plug-in de
streaming pour la plupart des sessions est
250 ms; Level 2 (Default).

•Les paramètres Plug-in Streaming Buffer Size
inférieurs à 250 ms; Level 2 (Default) réduisent
la taille de mémoire système utilisée pour la
lecture d'échantillons et libèrent de la
mémoire pour les autres tâches du système.
Cependant, la fiabilité de la lecture des
échantillons risque d'être affectée.

•Les paramètres Plug-in Streaming Buffer Size
supérieurs à 250 ms; Level 2 (Default)
améliorent la fiabilité de la lecture
d'échantillons, mais réduisent la quantité de
mémoire disponible pour les autres tâches du
système telles que le traitement RTAS.

Une grande taille de buffer de plug-in de
streaming réduit la mémoire système
affectée aux autres tâches. Le paramètre par
défaut de 250 ms (niveau 2) est conseillé à
moins que vous ne rencontriez des
problèmes de fiabilité avec le streaming de
lecture à partir du disque.

Taille du buffer de plug-in de streaming

(Structure Plug-in seulement)

Ce paramètre s'affiche dans la boîte de dialogue
Playback Engine à condition que le plug-in
Structure Professional Sampling Workstation
soit installé dans votre système. Le paramètre
Plug-in Streaming Buffer Size permet de
déterminer la quantité de mémoire allouée par
DAE pour la lecture en streaming à partir du
disque, à l'aide du plug-in Structure. Ce
paramètre a une incidence sur la lecture si le

Pour modifier la taille du buffer de plug-in de
streaming :

1 Sélectionnez Setup > Playback Engine.

Chapitre 5 : Paramètres du système 55

2 Dans le menu déroulant Plug-in Streaming

Buffer Size, sélectionnez une taille de buffer.

Menu Plug-in Streaming Buffer Size de la boîte de
dialogue Playback Engine

3 Cliquez sur OK.

2 Sélectionnez l'option Optimize for Streaming

Content on Audio Drives.

3 Cliquez sur OK.

Configuration MIDI

Si vous prévoyez d'utiliser un périphérique MIDI
avec Pro Tools, vous devez configurer votre
installation MIDI par le biais de la fonction
MIDI Studio Setup (Windows) ou Audio MIDI
Setup (Mac).

Pour plus d'informations sur la
configuration de l'interface MIDI,
reportez-vous au guide d'installation de votre
système.

Optimisation de la taille du buffer de
plug-in de streaming

(Structure Plug-in seulement)

Cette option s'affiche dans la boîte de dialogue
Playback Engine à condition que le plug-in
Structure Professional Sampling Workstation
soit installé sur votre système. Elle s'avère utile
lors de la lecture d'échantillons à partir du même
disque contenant de l'audio pour la session en
cours. Lorsque cette option est sélectionnée,
Pro Tools optimise automatiquement la taille du
buffer de plug-in de streaming afin de faciliter
l'accès au disque à partir de Pro Tools et de
Structure. Le menu déroulant Plug-in Streaming
Buffer Size n'est pas disponible si cette option est
sélectionnée.

Pour paramétrer Pro Tools pour une optimisation
automatique de la taille du buffer de plug-in de
streaming :

1 Sélectionnez Setup > Playback Engine.

Configuration des paramètres matériels de Pro Tools

Pro Tools vous permet de configurer
l'acheminement des signaux, le format d'E/S
numérique, la fréquence d'échantillonnage par
défaut, la source d'horloge, ainsi que d'autres
paramètres matériels variant selon votre
système.

Ces paramètres système sont disponibles dans la
boîte de dialogue Hardware Setup (Setup >
Hardware).

Configuration de la fréquence
d'échantillonnage par défaut dans la
boîte de dialogue Hardware Setup

Le paramètre Sample Rate détermine la
fréquence d'échantillonnage par défaut lorsque
vous créez une session. La fréquence
d'échantillonnage ne peut être modifiée que si
aucune session n'est ouverte. Autrement, la
fréquence d'échantillonnage est affichée, mais
ne peut pas être modifiée.

Guide de référence Pro Tools56

Dans Pro Tools LE, vous pouvez modifier la
fréquence d'échantillonnage par défaut dans la
boîte de dialogue Hardware Setup.

Dans Pro Tools HD, vous pouvez modifier ce
paramètre dans la boîte de dialogue Hardware
Setup ou Playback Engine.

Dans Pro Tools HD, le paramètre Sample
Rate peut avoir un impact sur le nombre de
voix disponibles.

Vous pouvez modifier la fréquence
d'échantillonnage lors de la création d'une
session Pro Tools en sélectionnant une
fréquence différente dans la boîte de
dialogue New Session.

Pour modifier la fréquence d'échantillonnage par
défaut dans la boîte de dialogue Hardware Setup :

1 Sélectionnez Setup > Hardware Setup.

2 Dans le menu déroulant Sample Rate,

sélectionnez une fréquence d'échantillonnage.

3 Cliquez sur OK.

Configuration de la source d'horloge

La boîte de dialogue Hardware Setup de
Pro Tools permet de sélectionner la source
d'horloge du système (Clock Source).

Les modifications apportées au paramètre
Cl ock So u rce da ns la fe nêtre Session Setup se
répercutent dans la fenêtre Hardware Setup,
et vice versa.

Internal : si vous enregistrez un signal
analogique directement dans Pro Tools, vous
utiliserez généralement la source d'horloge
interne de Pro Tools.

External : si vous transférez des données dans
Pro Tools depuis un périphérique numérique
externe ou si vous utilisez un signal d'horloge
interne commun, synchronisez Pro Tools sur ce
périphérique numérique ou sur le signal
commun.

En fonction de votre interface audio, les options
externes peuvent inclure AES/EBU [Encl], S/PDIF,

Optical [Encl], AES/EBU 1-8, TDIF, ADAT et Word
Clock. Pour plus d'informations, reportez-vous

au guide de votre interface audio.

Pour sélectionner la source d'horloge :

1 Sélectionnez Setup > Hardware.

2 Dans le menu déroulant Clock Source,

sélectionnez une source d'horloge.

3 Cliquez sur OK.

Votre périphérique d'entrée numérique doit
être connecté et sous tension pour que la
synchronisation de Pro Tools avec ce
périphérique se réalise avec succès. S'il n'est
pas sous tension, laissez la source d'horloge
définie sur Internal.

Configuration du format numérique et
acheminement matériel

La boîte de dialogue Hardware Setup inclut des
paramètres supplémentaires pour la
configuration du format numérique et de
l'acheminement matériel des interfaces audio de
votre système.

La section suivante explique comment
configurer un système Pro Tools|HD avec une
ou plusieurs interfaces Pro Tools|HD (avec une
connexion à une ou plusieurs interfaces Legacy).

Pour configurer un système Pro Tools LE ou
M-Powered, reportez-vous au guide
d'installation fourni avec ce système.

Chapitre 5 : Paramètres du système 57

Exemple : Configuration des
paramètres matériels de
Pro Tools|HD

La page Main fournit également des commandes
permettant de définir si les périphériques des
ports Expansion ou Legacy sont activés.

Sur les systèmes Pro Tools|HD, vous devez
configurer les paramètres matériels de chaque
interface audio connectée à votre système. Par
exemple, les systèmes Pro Tools|HD prennent
en charge des interfaces audio 192 I/O,
192 Digital I/O, 96 I/O ou 96i I/O branchées à
des cartes Accel Core ou HD Core et HD Accel ou
HD Process. Les interfaces 192 I/O,
192 Digital I/O et 96 I/O peuvent être associées
à des interfaces supplémentaires (notamment
les interfaces audio Digidesign plus anciennes
ou les interfaces Legacy, comme les interfaces
I/O 888|24, I/O 882|20 ou I/O 1622). Pour plus
d'informations, voirchapitre 4, Systèmes
Pro Tools..

Configuration des interfaces audio

L'onglet Main de la boîte de dialogue Hardware
Setup permet de définir les entrées et sorties
physiques de votre interface audio assignées aux
entrées et sorties Pro Tools. Vous pouvez
considérer cette fenêtre comme un patch vous
permettant d'acheminer n'importe quelle sortie
ou entrée de vos interfaces audio Pro Tools|HD
vers les affectations de canaux de votre console
de mixage Pro Tools.

Boîte de dialogue Hardware Setup pour l'interface
d'E/S 192, onglet Main

Des pages supplémentaires sont disponibles afin
de configurer d'autres paramètres pour chaque
interface audio (tels que les niveaux de
fonctionnement). Pour plus d'informations,
reportez-vous au Guide de démarrage de votre
système ou au guide de votre interface audio.

Vous pouvez identifier les connexions de
l'interface audio à tout moment en
sélectionnant le nom de l'interface dans la
liste des périphériques (Peripherals), puis en
cliquant sur Identify. Tous les voyants
situés sur le panneau avant de l'interface
s'illuminent.

Pour configurer les interfaces audio Pro Tools|HD :

1 Sélectionnez Setup > Hardware.

2 Dans la liste Peripherals, sélectionnez

l'interface audio Digidesign connectée à la
première carte de votre système. Il s'agit de la
première interface figurant dans la liste.

3 Cliquez sur l'onglet Main.

4 Dans le menu déroulant Clock Source,

sélectionnez la source d'horloge appropriée pour
le système.

Vous utiliserez Internal dans de nombreux cas.
Les autres choix permettent d'adapter Pro Tools
à des sources d'horloge externes. Selon
l'interface audio, vous avez le choix parmi les
options Clock Source suivantes : AES/EBU
[Encl], S/PDIF, Optical [Encl], AES/EBU 1-8,
TDIF, ADAT et Word Clock (des fréquences de
signal Word Clock optionnelles sont
disponibles si vous travaillez avec des fréquences
d'échantillonnage plus élevées).

Guide de référence Pro Tools58

5 Si vous souhaitez envoyer une sortie d'horloge

aux autres périphériques reliés à l'interface
audio, sélectionnez la sortie appropriée dans le
menu déroulant Ext. Clock Output.

Si l'option Legacy I/O est activée et si le
périphérique Legacy est défini, le paramètre Ext.
Clock Output est défini automatiquement sur
Slave Clock (fréquence d'échantillonnage 256x).
Pour réinitialiser le paramètre Ext. Clock Output
sur Word Clock, sélectionnez l'option
Expansion I/O, puis sélectionnez l'interface d'E/S
Legacy (telle que 882|20 I/O) dans la liste
Peripherals. Dans le menu déroulant Interface,
sélectionnez No Interface. Les interfaces
d'E/S 96i ne prennent pas en charge les
interfaces d'E/S Legacy.

6 Sélectionnez le port d'E/S numérique actif sur

le châssis de votre interface audio sous Digital
Format. Vous avez le choix entre les options
suivantes : AES/EBU, S/PDIF et Optical (S/PDIF).
Si vous sélectionnez l'option Optical (S/PDIF), le
port numérique d'entrée/sortie (huit canaux de
l'interface d'E/S ADAT, par défaut) est redéfini
sur deux canaux d'interface d'E/S

optique S/PDIF. L'interface d'E/S 96i prend
uniquement en charge les entrées et sorties
numériques stéréo RCA S/PDIF.

Pour plus d'informations sur le châssis
Pro Tools|HD et les ports de carte,
reportez-vous au guide de votre interface
audio.

7 Pour la compatibilité S/PDIF avec les

enregistreurs DAT Tascam DA30, sélectionnez
Tascam sous S/PDIF Format.

8 Pour les interfaces d'E/S 96 et 96i, cliquez sur

le menu déroulant Meters et sélectionnez
l'affichage des vumètres d'entrée ou de sortie.

9 Dans les menus déroulants Input et Output,

sélectionnez les ports physiques (tels que Analog
1-2 ou Optical 1-2) qui seront affectés aux
canaux d'entrée et de sortie Pro Tools
correspondants (comme Ch 1-2 ou Ch 3-4),
affichés dans la partie gauche de la page Main.
Cette fonction n'est pas disponible avec
l'interface d'E/S 96i.

Pour différencier les entrées et sorties d'un
même format, celles-ci sont désignées
différemment dans les menus contextuels des
canaux d'entrée et de sortie. Par exemple, les
entrées et sorties AES/EBU du châssis de
l'interface d'E/S 192 sont répertoriées comme
AES/EBU [Encl], tandis que les entrées et sorties
AES/EBU de la carte d'E/S numérique par défaut
sont identifiées (par paires) comme AES/EBU
1-2, AES/EBU 3-4, AES/EBU 5-6 et AES/EBU 7-8.
Pour les interfaces d'E/S 192 dotées de la carte
optionnelle d'E/S numérique, les ports
supplémentaires d'E/S AES/EBU de la carte
optionnelle sont identifiés comme AES/EBU
9-10, AES/EBU 11-12, AES/EBU 13-14 et
AES/EBU 15-16.

Consultez le guide de votre périphérique
pour obtenir des informations sur la
configuration et autres restrictions. Par
exemple, les canaux optiques 1 à 8 (situés
sur le châssis de l'interface d'E/S 192) ne
sont pas disponibles pour des sessions à des
fréquences d'échantillonnage de 88,2 kHz
ou supérieure, tandis que les ports de la carte
d'E/S numériques de l'interface d'E/S 192
seront toujours disponibles.

10 Cliquez sur d'autres onglets (tels que Analog

In et Analog Out) pour accéder à d'autres
options de configuration propres à l'interface
audio, à savoir :

• Dans l'interface 96 I/O, la configuration
des niveaux de fonctionnement des entrées
et sorties analogiques (+4 dBu ou -10 dBV).

Chapitre 5 : Paramètres du système 59

• Dans l'interface 96i I/O, la configuration
des niveaux de fonctionnement des entrées
et sorties analogiques (+4 dBu ou -10 dBV).

• Dans l'entrée analogique 192 I/O, la
définition du connecteur d'entrée et de
l'option Soft Limit.

• Dans l'interface 192 I/O, la configuration
de deux ensembles de réglages pour les
entrées et les sorties analogiques.

• Dans les interfaces 192 I/O et 192 Digital
I/O, la configuration de la conversion de
fréquence d'échantillonnage en temps réel
pour les entrées numériques.

• Dans les interfaces 192 I/O et 192 I/O
Digital I/O, la configuration des entrées et
sorties de n'importe quelle carte
optionnelle A/N, N/A ou E/S numérique
installée dans l'appareil.

Pour plus d'informations sur les paramètres
de configuration matérielle de chaque
interface audio Pro Tools|HD, reportez-vous
au guide d'installation de Pro Tools|HD ou
au manuel de votre interface audio.

11 Répétez les étapes précédentes pour toute

interface audio Pro Tools|HD supplémentaire.

Utilisez les flèches haut/bas pour faire
défiler les périphériques dans la liste
Peripherals.

Initialisation des interfaces d'E/S
Legacy MIX-Series

Avant de pouvoir configurer une interface d'E/S
Legacy sur un système Pro Tools|HD, vous devez
l'initialiser dans Hardware Setup.

Veillez à baisser le volume de vos
périphériques de sortie avant d'activer votre
interface d'E/S Legacy. Un son numérique
très puissant risque d'être émis avant
l'initialisation de l'interface d'E/S Legacy.

Pour initialiser une interface d'E/S Legacy sur un
système Pro Tools|HD :

1 Sélectionnez Setup > Hardware.

2 Dans la liste Peripherals, sélectionnez

l'interface audio principale (l'interface
Pro Tools|HD à laquelle votre interface d'E/S
Legacy est connectée).

3 Dans la page Main de la boîte de dialogue

Hardware Setup, sélectionnez l'option Legacy I/O
sous Port Settings.

4 Dans la liste Peripherals, No Interface est

indiqué deux fois, directement sous l'interface
audio principale. Cliquez sur la première
occurrence de No Interface. Un menu déroulant
Interface s'affiche dans la boîte de dialogue
Hardware Setup, répertoriant les options
d'interfaces d'E/S prises en charge.

12 Répétez les étapes précédentes pour toute

interface d'E/S Legacy connectée aux interfaces
audio Pro Tools|HD de votre système. Avant de
pouvoir configurer une interface d'E/S Legacy,
vous devez l'initialiser dans Hardware Setup
(reportez-vous à la section “Initialisation des
interfaces d'E/S Legacy MIX-Series, page 60).

13 Cliquez sur OK.

Guide de référence Pro Tools60

5 Dans le menu déroulant Interface ,

sélectionnez le type d'interface d'E/S Legacy
connecté à votre interface audio Pro Tools|HD.

Après la sélection du type d'interface d'E/S
Legacy, la page Main affiche les commandes
pouvant être configurées. Si votre interface
Legacy ne figure pas dans la liste, vérifiez les
connexions et répétez la procédure précédente,
depuis l'étape 1. Reportez-vous également à la
section “Périphériques hors ligne, page 61.

6 Répétez les étapes précédentes pour chaque

interface d'E/S Legacy.

Configuration de la boîte de dialogue
I/O Setup

Pour obtenir des informations sur les
commandes Hardware Setup pour chaque
interface d'E/S Legacy, consultez le guide
fourni avec l'interface.

Pour supprimer une interface d'E/S Legacy :

1 Réduisez le volume de vos périphériques de

sortie.

2 Mettez l'interface d'E/S Legacy hors tension.

3 Dans Pro Tools, sélectionnez Setup > Hardware.

4 Dans la page Main de la boîte de dialogue

Hardware Setup, sélectionnez l'option Expansion
I/O sous Port Settings.

5 Dans la liste Peripherals, sélectionnez le nom

d'une interface Legacy.

6 Dans le menu déroulant Interface, sélectionnez

No Interface.

7 Répétez les étapes précédentes pour chaque

interface d'E/S Legacy.

Périphériques hors ligne

Lorsqu'une interface d'E/S Legacy et des
périphériques Pro Tools|HD sont connectés à
votre périphérique Pro Tools|HD principal, un
seul périphérique peut être en ligne à la fois.
Lorsqu'un périphérique est hors ligne, son nom
apparaît entre crochets dans la liste des
périphériques de la boîte de dialogue Hardware
Setup. Si, par exemple, vous avez connecté une
interface d'E/S 96 et une interface 882|20 à une
interface d'E/S 192 et que l'interface d'E/S 96 est
hors ligne, le nom de cette dernière apparaît
dans la liste des périphériques comme suit :
[96 I/O].

Les périphériques sont également mis hors ligne
si l'interface audio ou la carte à laquelle ils sont
connectés est désactivée.

La boîte de dialogue I/O Setup offre une
représentation graphique de l'acheminement
des signaux pour chaque interface audio
branchée, ainsi que des commandes
d'affectation des ports physiques de l'interface
audio aux entrées et sorties Pro Tools. Les
paramètres de ces commandes reflètent ceux des
commandes d'acheminement de la boîte de
dialogue Hardware Setup : les modifications
apportées au routage dans une boîte de dialogue
sont toujours reflétées dans l'autre boîte de
dialogue.

La boîte de dialogue I/O Setup permet
d'identifier et d'affecter les chemins de signaux
d'entrée, de sortie, d'insert et de bus de
Pro Tools. La boîte de dialogue I/O Setup
comprend également des paramètres importants
pour l'écoute, les vumètres et le son surround.
Pour plus d'informations, voir chapitre 6,
Configuration des E/S..

Acheminement d'une paire de sorties
Pro Tools vers des destinations
multiples

Les paires de canaux Pro Tools peuvent être
affectées à plusieurs sorties d'une interface audio
à l'aide de la boîte de dialogue Hardware Setup.

Si, par exemple, vous affectez les deux sorties
Analog 1-2 et Analog 3-4 aux canaux Pro Tools 1-2,
un signal envoyé aux canaux Pro Tools 1-2 est
acheminé simultanément aux deux paires de
sorties de l'interface audio.

Ceci vous donne la possibilité d'envoyer le
même signal (tel qu'une paire stéréo, un
prémixage ou un mixage multicanal) vers de
nombreuses destinations (telles que divers
périphériques de mastering).

Chapitre 5 : Paramètres du système 61

Pour assigner une paire de canaux de sortie
Pro Tools à plusieurs ports de sortie d'interface
audio :

1 Sélectionnez Setup > Hardware.

2 Dans la liste Peripherals, sélectionnez

l'interface souhaitée.

3 Cliquez sur l'onglet Main.

4 Sélectionnez une paire de ports de sortie dans

un menu déroulant Output.

5 Tout en maintenant enfoncée la touche

Démarrer (Windows) ou Ctrl (Mac), cliquez une
deuxième fois sur ce même menu déroulant
pour sélectionner une autre paire de ports de
sortie disponible.

Les paires de sorties Pro Tools peuvent
également être acheminées vers plusieurs sorties
depuis la boîte de dialogue I/O Setup. Pour plus
d'informations, reportez-vous à la section
“Affectation d'E/S matérielles vers les E/S
Pro Tools, page 70.

Utilisation du système

Bande passante de traitement

Les indicateurs de la fenêtre System Usage
indiquent la quantité de puissance du système
utilisée pour le traitement des sons et pour
l'écriture et la lecture des données d'automation.

Seules les paires de ports de sortie non
affectées sont disponibles.

Le nom de sortie est alors précédé par un signe
plus (+) pour signaler que plusieurs ports sont
sélectionnés. Dans le menu contextuel, chaque
paire de ports physiques affectée à la paire de
sorties Pro Tools est signalée par une coche.

Boîte de dialogue Hardware Setup pour l'interface 96
I/O (onglet Main)

6 Répétez les étapes précédentes pour

sélectionner des destinations de sortie
supplémentaires. Le nombre de sorties
disponibles sur votre système est la seule limite
au choix des sorties.

Pro Tools HD, LE et M-Powered incluent quatre
indicateurs communs d'activité du système :

PCI : affiche le trafic du bus PCI.

CPU (RTAS) : affiche la capacité de traitement

du processeur pour un traitement RTAS.

CPU (Elastic) : affiche la capacité de traitement
pour les processus Elastic Audio en temps réel.

Disque : affiche la capacité de traitement du
disque dur.

Fenêtre System Usage (correspondant ici à
Pro Tools LE)

Lorsque ces indicateurs approchent de leurs
limites, le traitement natif, l'enregistrement ou
la lecture des données d'automation peuvent se
voir altérés. Des erreurs système peuvent se
produire en raison d'une activité intense du
processeur ou de l'interface PCI. Si l'activité sur
le disque est élevée, Pro Tools risque de manquer

Guide de référence Pro Tools62

la lecture de certaines données d'automation au

Activité du

Voix TDM

Time Slots

Utilisation

système

allouées

TDM utiliss

des
ressuces
DSP

cours de périodes d'activité particulièrement
denses, notamment en cas de recours à la
commande Bounce to Disk.

Pro Tools HD inclut des indicateurs
supplémentaires :

TDM Voices Allocated : affiche le nombre total
de voix TDM pouvant être allouées et le nombre
de voix actuellement allouées. Cela inclut toutes
les voix, qu'elles aient été allouées explicitement
ou dynamiquement, ainsi que toutes les voix
utilisées pour l'acheminement du traitement
RTAS.

TDM Time Slots Used affiche le nombre total de
Time Slots TDM disponibles et le nombre de
Time Slots TDM actuellement utilisés.

DSP Usage (Accel Core, HD Core, HD Accel et HD
Process) : affiche le pourcentage actuel

d'utilisation de chaque puce DSP sur chaque
carte Pro Tools|HD pour les configurations de
mixage et les plug-in TDM.

Fenêtre System Usage (correspondant ici à Pro Tools
HD 2)

Pour contrôler l'utilisation des ressources au
cours d'une session Pro Tools :

 Sélectionnez Window > System Usage.

Pour réduire la charge de traitement, effectuez
l'une des actions suivantes :

 Réduisez la densité de l'automation aux points

où elle semble la plus active. Pour en savoir plus,
reportez-vous à la section “Affinage de
l'automation, page 1082.

– ou –

 Désactivez les vumètres dans la vue Sends s'ils

sont activés (en désélectionnant Show Meters in
Sends View dans la page Display Preferences).

Pour en savoir plus, reportez-vous à la section
“Vues Send individuelles et vumètres de niveau
de départ, page 990.

Mise en mémoire cache DSP

(Pro Tools HD uniquement)

Pro Tools HD inclut un cache de plug-in et de
mixage pour les DSP alloués, lors de la fermeture
et de l'ouverture de session. Cela n'a aucun effet
sur le temps d'ouverture de la première session.
Une fois que vous avez ouvert Pro Tools une
première fois, les ouvertures et les fermetures de
session Pro Tools suivantes sont beaucoup plus
rapides, en particulier si vous utilisez la
commande Revert To Saved ou si vous ouvrez des
sessions configurées de façon similaire.

Cependant, lorsque vous utilisez un cache DSP,
il se peut que la fenêtre System Usage n'affiche
pas les ressources DSP exactes utilisées au cours
de la session. Pour afficher l'utilisation exacte
des ressources DSP, vous pouvez soit désactiver
la mise en mémoire cache DSP, soit purger le
cache DSP.

Chapitre 5 : Paramètres du système 63

Pour activer (ou désactiver) le cache DSP :

1 Ouvrez la fenêtre System Usage (Windows >

System Usage).

2 Ouvrez le menu contextuel DSP Cache et

sélectionnez (ou désélectionnez) Use DSP Cache.

Fenêtre System Usage, menu contextuel DSP Cache

Pour purger le cache DSP :

1 Ouvrez la fenêtre System Usage (Windows >

System Usage).

2 Ouvrez le menu contextuel DSP Cache et

sélectionnez (ou désélectionnez) Purge Cache. Le
contenu de la fenêtre System Usage est actualisé.

Guide de référence Pro Tools64

Chapitre 6 : Configuration des E/S

Grille des canaux

Onglets des
types de chemin

Développer/Réduire les
chemins

Etat actif/inactif

Options

Colonne de nom du
chemin

Outils du
chemin

Sélecteurs d'entrées et
de sorties

Etiquette du nom
d'interface

Sélecteur de format de
chemin

La boîte de dialogue I/O Setup contient des outils
permettant d'identifier, de formater et d'affecter les

chemins des signaux d'entrée, de sortie, d'insert et

de bus de Pro Tools pour chaque session.
Avec Pro Tools HD, les chemins de signaux
Digidesign PRE (Mic Preamp) sont pris en charge.

Vous pouvez également configurer la
compensation de retard pour les inserts matériels.
La boîte de dialogue I/O Setup inclut une
représentation graphique de l'acheminement du
signal pour les routages par bus et pour chaque
interface audio connectée. Les commandes de

configuration d'E/S vous permettent d'acheminer
les ports physiques de l'interface audio vers des
entrées et des sorties Pro Tools. Les paramètres de
ces commandes reflètent ceux des commandes
d'acheminement de la boîte de dialogue Hardware
Setup : les modifications apportées au routage dans
une boîte de dialogue sont toujours reflétées dans
l'autre boîte de dialogue.

Figure 1. Boîte de dialogue I/O Setup sur un système Pro Tools|HD avec
une interface 192 I/O et 96 I/O

Chapitre 6 : Configuration des E/S 65

Ouverture de la boîte de dialogue I/O Setup

La boîte de dialogue I/O Setup peut être ouverte
à partir de la fenêtre d'application (si la session
est fermée), ou à partir d'une session ouverte.

Pour ouvrir la boîte de dialogue I/O Setup :

1 Vérifiez que les interfaces audio sont actives et

configurées correctement dans la boîte de
dialogue Hardware Setup. Pour plus
d'informations, consultez la section
“Configuration des paramètres matériels de
Pro Tools, page 56.

2 Sélectionnez Setup > I/O.

Fermeture de la boîte de dialogue I/O Setup

Pour fermer la boîte de dialogue I/O Setup et
enregistrer les modifications :

 Cliquez sur OK.

Lorsque vous cliquez sur OK, Pro Tools vérifie la
validité de plusieurs paramètres d'affectation
(afin d'éviter les boucles de signaux). Si certains
paramètres entrent en conflit ou ne sont pas
valides, vous serez invité à les corriger avant que
la boîte de dialogue I/O Setup ne se referme.
Pour plus d'informations, reportez-vous à la
section “Chemins valides et conditions,
page 79.

Pour fermer la boîte de dialogue I/O Setup sans
enregistrer les modifications :

 Cliquez sur Cancel.

Redimensionnement de la boîte de dialogue
I/O Setup

Pour redimensionner la boîte de dialogue,
effectuez l'une des opérations suivantes :

 Sous Windows, faites glisser l'un des coins de

la fenêtre.

– ou –

 Sous Mac, faites glisser le coin inférieur droit

de la fenêtre.

Navigation dans la boîte de dialogue I/O Setup

Pour faire défiler le contenu de la boîte de dialogue
I/O Setup vers la gauche ou vers la droite :

 Maintenez la touche Alt (Windows) ou

Option (Mac) enfoncée et appuyez sur les
touches Page précédente/Page suivante.

Chemins de signaux Pro Tools

Un chemin de signal est un regroupement
logique de plusieurs entrées, sorties ou bus, qui
possède un nom et un format (de canal)
uniques. La boîte de dialogue I/O Setup permet
de nommer et de définir ces chemins selon les
besoins de chaque projet.

Chemins principaux et sous-chemins

Les chemins dans les pistes Pro Tools et la boîte
de dialogue I/O Setup incluent des chemins
principaux et des sous-chemins.

Chemins principaux Les chemins principaux sont
des regroupements logiques d'entrées, d'inserts,
de bus ou de sorties. Par exemple, un chemin de
sortie stéréo principal inclut à la fois les canaux
gauche et droit.

Sous-chemins Un sous-chemin représente le
chemin d'un signal au sein d'un chemin
principal. Un chemin de sortie stéréo par défaut,
par exemple, est constitué de deux
sous-chemins mono, gauche et droit. Des pistes
ou départs mono peuvent être affectés vers l'un
ou l'autre des sous-chemins mono d'un chemin
de sortie stéréo.

Cette option est surtout pratique pour
définir et nommer des sous-chemins au sein
de configurations de mixage complexes,
telles qu'un mixage Surround 5.1.

Guide de référence Pro Tools66

Chemins dans les pistes de

Chemin stéréo

Sous-chemins

session

Configuration du chemin et
paramètres d'entrée/sortie

Au cours des sessions, le signal audio est envoyé
vers plusieurs destinations à l'aide des sélecteurs
d'entrée, de sortie, d'insert, de plug-in et de
départ de la piste. Les sélecteurs permettent
d'affecter les pistes à des entrées et des sorties
matérielles, à des bus internes et à d'autres
chemins de signaux dans Pro Tools. Les chemins
comportent les listes des acheminements de
signaux disponibles via les sélecteurs d'entrée,
de sortie, d'insert et de départ de la piste
(reportez-vous à la section “Assignation
d'entrées et de sorties audio à des pistes,
page 207).

Chemins dans la boîte de dialogue
I/O Setup

Les choix d'acheminement du signal disponibles
dans les sessions sont définis dans la boîte de
dialogue I/O Setup. Pour plus d'informations,
reportez-vous à la section “Commandes et
onglets de la boîte de dialogue I/O Setup,
page 68.

Chaque session Pro Tools conserve sa
configuration de chemins sous forme de
paramètres d'E/S.

Chaque système Pro Tools peut posséder une
configuration de chemin différente, déterminée
par les conditions suivantes :

• le type de système utilisé (Pro Tools|HD,
Pro Tools LE ou Pro Tools M-Powered) ;

• le nombre et les types d'interfaces audio
(sur les systèmes Pro Tools|HD) ;

• sur les systèmes Pro Tools|HD et Pro Tools
LE avec Complete Production Toolkit, le
plug-in de mixage installé (stéréo ou
Surround).

Les paramètres d'E/S enregistrés avec la session
sont chargés automatiquement lors de
l'ouverture de la session. Les éléments non
disponibles (matériel, chemins ou ressources
nécessaires) demeurent dans la session, mais
sont inactifs (reportez-vous à la section
“Activation ou désactivation des chemins,
page 77).

Lorsque vous créez une session, vous pouvez
spécifier les paramètres d'E/S à utiliser (par
exemple, le paramètres Last Used ou un fichier
de paramètres d'E/S personnalisé).

Vous pouvez enregistrer et importer les
fichiers de paramètres d'E/S dans la boîte de
dialogue I/O Setup (reportez-vous à la
section “Importation et exportation des
fichiers de paramètres d'E/S, page 80).

Chemins principaux et sous-chemins dans la boîte de
dialogue I/O Setup

Chapitre 6 : Configuration des E/S 67

Paramètres d'E/S par défaut

Etant donné que Pro Tools installe
automatiquement un fichier de paramètres d'E/S
par défaut, vous disposez dès le départ d'un
ensemble de chemins par défaut et n'avez pas
besoin d'effectuer de réglages dans la boîte de
dialogue I/O Setup. Ces chemins sont
disponibles dans les pistes de session et
apparaissent dans la boîte de dialogue I/O Setup.
Vous pouvez personnaliser vos paramètres d'E/S
à tout moment, selon les besoins spécifiques de
chaque projet (reportez-vous à la section
“Commandes et onglets de la boîte de dialogue
I/O Setup, page 68).

Fichiers des paramètres par défaut

Le fichier des paramètres par défaut stéréo est
disponible sur tous les systèmes Pro Tools. Il
propose des chemins principaux stéréo
disposant chacun de leurs propres sous

-chemins mono.
Les fichiers de paramètres multicanaux sont

disponibles pour les systèmes Pro Tools|HD. Ces
paramètres correspondent à la définition de
chemins spécifiques au mixage Surround. Pour
plus d'informations, consultez la section
“Configuration de Pro Tools pour les sessions
multicanaux, page 1138.

Commandes et onglets de la boîte de dialogue I/O Setup

Onglets des types de chemin

La boîte de dialogue I/O Setup comporte
plusieurs onglets pour la configuration des
paramètres d'E/S suivants :

Input : configuration des noms de chemin, des
formats et du canal source du signal d'entrée
(interface audio analogique ou numérique).

Output : configuration des noms de chemin, des
formats et de la destination du signal de sortie
(canal de l'interface audio ou bus de départ
interne)

Insert : configuration des noms de chemin, des
formats et de la destination du signal d'insert
(canaux de l'interface audio).

Bus : configuration des noms de chemin et des
formats du signal de bus.

Mic Preamps (Pro Tools HD uniquement) :

affectation des sorties Digidesign PRE™ aux
entrées d'une interface audio pour établir une
communication entre Pro Tools and PRE.

Noms de chemins par défaut

L'attribution par défaut de noms de chemins
d'entrées, de sorties et d'inserts est basée sur le
type de système (par exemple, les systèmes
Pro Tools LE spécifiques) ou le type et le nombre
d'interfaces (pour les systèmes Pro Tools|HD)
que vous utilisez.

Pour garantir une compatibilité optimale
lors de l'échange de sessions entre différents
systèmes Pro Tools, assurez-vous de
conserver les paramètres d'E/S par défaut
autant que possible.

Guide de référence Pro Tools68

H/W Insert Delay (Pro Tools HD uniquement) :

définition de la compensation de retard (en
millisecondes) pour chaque périphérique
externe. Les valeurs saisies seront utilisées par le
moteur de compensation de retard pour
synchroniser les chemins d'entrées lorsque
l'insert matériel est en cours d'utilisation et que
la compensation de retard est activée.

Pour ouvrir une page I/O Setup :

 Cliquez sur l'onglet approprié en haut de la

boîte de dialogue I/O Setup.

Commandes de chemin de signal
de la boîte de dialogue I/O Setup

Boutons, menus et sélecteurs de
la boîte de dialogue I/O Setup

En fonction de la page I/O Setup ouverte, la
boîte de dialogue I/O Setup fournit les
commandes suivantes dans la section
graphique, pour la configuration des paramètres
de routage du signal.

Sélecteurs d'entrées et de sorties : permettent
de sélectionner les ports physiques de votre
interface audio à affecter aux entrées et sorties
de Pro Tools. Les ports sont disponibles sous
forme de paires de canaux. Les ports disponibles
pour chaque interface affichée sont basés sur les
paramètres de la configuration matérielle. Si, par
exemple, les entrées et sorties AES/EBU d'une
interface sont activées dans la fenêtre Hardware
Setup, elles sont disponibles pour le routage
dans la fenêtre I/O Setup. La fonctionnalité du
sélecteur d'entrée et de sortie est identique à
celle disponible dans la page Main de la boîte de
dialogue Hardware Setup.

Colonne de nom du chemin : indique les chemins
pouvant être sélectionnés, y compris le nom
spécifié pour chaque chemin défini. Il est
possible de renommer les noms de chemin.

Flèche de développement/réduction : permet
d'afficher ou de masquer les sous-chemins
associés à un chemin principal.

Etat actif/inactif : indique et permet de modifier
l'état, actif ou inactif, de chaque chemin.

Sélecteur de format de chemin : affiche et
permet de sélectionner le type/format (mono,
stéréo, Quad, 5.1, etc.) de chaque chemin défini.
(Les formats multicanaux supérieurs au format
stéréo sont pris en charge uniquement sur les
systèmes Pro Tools|HD.)

Grille des canaux : affecte les chemins à des
interfaces et des canaux spécifiques.

En fonction de la page I/O Setup ouverte, la
boîte de dialogue I/O Setup fournit les boutons,
menus et sélecteurs suivants pour la
configuration des paramètres de routage du
signal.

Bouton New Path : permet de créer un chemin
sur les pages de chemin de signal pour les
paramètres Input, Output, Insert, Bus ou Mic
Preamp (Pro Tools HD uniquement).

Bouton New Sub-path : permet de créer un
sous-chemin sur les pages de chemin de signal
pour les paramètres Input, Output, Insert, Bus
ou Mic Preamp (Pro Tools HD uniquement).

Bouton Delete Path : permet de supprimer un
chemin ou un sous-chemin sur les pages de
chemin de signal pour les paramètres Input,
Output, Insert, Bus ou Mic Preamp (Pro Tools
HD uniquement).

Sélecteur 5.1 Default Path Order (Pro Tools HD et
Pro Tools LE avec Complete Production Toolkit
uniquement) : permet de sélectionner la

disposition des pistes par défaut qui sera suivie
par Pro Tools lorsque vous créez et affectez des
chemins principaux ou des sous-chemins au
format 5.1 dans la boîte de dialogue I/O Setup.

Bouton Import Settings : permet d'importer un
fichier de paramètres d'E/S pour reconfigurer la
boîte de dialogue I/O Setup.

Bouton Export Settings : permet d'enregistrer les
paramètres d'E/S en tant que fichier et de les
importer dans d'autres sessions.

Bouton Default : réinitisalise le type de chemin,
en fonction de l'interface utilisée et de la
configuration de la boîte de dialogue Hardware
Setup.

Chapitre 6 : Configuration des E/S 69

Option Compensate for Input Delays After Record
Pass (Page Input, Pro Tools HD uniquement) :

permet de compenser automatiquement le
retard de l'entrée analogique ou numérique pour
les interfaces audio Digidesign. Activez cette
option pour tous les enregistrements. Lorsque
vous effectuez un enregistrement à partir d'une
source numérique, les options Compensation for

Input Delays After Record Pass et Compensation for
Output Delays After Record Pass doivent être

sélectionnées.

Path (Pro Tools HD uniquement) et AFL/PFL
Mutes (Pro Tools HD uniquement). Pour plus
d'informations, consultez la section “Options de
configuration d'E/S, page 84.

Bouton Cancel : ferme la boîte de dialogue I/O
Setup sans enregistrer les modifications.

Bouton OK : ferme la boîte de dialogue I/O Setup
et enregistre les modifications.

Option Compensate for Output Delays After
Record Pass (Page Output, Pro Tools HD
uniquement) : permet de compenser

automatiquement le retard de la sortie
analogique ou numérique pour les interfaces
audio Digidesign. Activez cette option lorsque
vous êtes synchronisé avec une source d'horloge
externe. Lorsque vous effectuez un
enregistrement à partir d'une source numérique,
les options Compensation for Input Delays After

Record Pass et Compensation for Output Delays After
Record Pass doivent être sélectionnées.

Bouton Show Last Saved Setup : s'affiche dans la
boîte de dialogue I/O Setup dans certains cas de
transfert de session. Pour plus de détails sur cette
fonction, reportez-vous à la section “Affichage
de la dernière configuration enregistrée et de la
configuration en cours, page 83

Options d'E/S dans les menus contextuels des
sélecteurs Ces options fournissent des

sélecteurs avec menus contextuels pour définir
les chemins et l'ordre. Les pages Output et Bus
incluent un sélecteur de vumètre de chemin
(Controller Meter Path). La page Output inclut
également des sélecteurs pour Auditions Paths
(liste de régions et aperçu DigiBase), New Track
Default Output, Default Path Order, AFL/PFL

Affectation d'E/S matérielles vers les E/S Pro Tools

La boîte de dialogue I/O Setup permet de définir
les ports physiques du périphérique d'E/S
affectés aux entrées et sorties disponibles dans
Pro Tools. Les sélecteurs d'entrées et de sorties de
la fenêtre I/O Setup servent de patch permettant
d'affecter l'une des entrées ou des sorties
physiques à la console de mixage Pro Tools.

Menu déroulant du sélecteur de canal d'E/S

Guide de référence Pro Tools70

Pour configurer l'acheminement d'E/S dans I/O
Setup :

1 Sélectionnez Setup > I/O.

2 Cliquez sur l'onglet Input ou Output pour

afficher le type de chemin correspondant.

3 Cliquez sur le sélecteur d'entrée ou de sortie

pour la première paire de canaux de l'interface,
située sous l'icône de la première interface
audio.

4 Dans le menu contextuel, sélectionnez une

paire de ports physiques (tels que Analog 1-2),
pour l'acheminer à une paire de canaux
Pro Tools (tels que A 1-2) dans la colonne de
nom de chemin, située à gauche.

5 Répétez les étapes précédentes pour toute

paire de canaux supplémentaire.

6 Cliquez sur OK pour enregistrer les

modifications et fermer la boîte de dialogue I/O
Setup.

Assignation d'une paire de sorties
Pro Tools à des destinations multiples

Les paires de canaux Pro Tools peuvent être
affectées à plusieurs sorties d'une interface audio
à l'aide de la boîte de dialogue I/O Setup. Si, par
exemple, vous affectez les deux sorties
d'interface Analog 1-2 et Analog 3-4 à la paire de
sorties Pro Tools 1-2, un signal envoyé aux
sorties Pro Tools 1-2 est acheminé
simultanément aux deux paires de sorties de
l'interface audio.

Les affectations des chemins de sorties ne
peuvent pas se chevaucher. Pour plus
d'informations, consultez la section
“Chemins valides et conditions, page 79.

Les paires de sorties Pro Tools peuvent
également être acheminées vers plusieurs sorties
d'interface audio dans la boîte de dialogue
Hardware Setup. Pour plus d'informations,
consultez la section “Acheminement d'une paire
de sorties Pro Tools vers des destinations
multiples, page 61.

Pour assigner une paire de canaux de sortie
Pro Tools à plusieurs ports de sortie d'interface
audio :

1 Sélectionnez Setup > I/O.

2 Cliquez sur l'onglet Output.

3 Cliquez sur le sélecteur de sortie

correspondant à une paire de canaux de
l'interface, juste en dessous de l'icône de
l'interface audio.

4 Dans le menu contextuel, sélectionnez une

paire de ports physiques (tels que Analog 1-2),
pour l'acheminer à la paire de canaux Pro Tools
correspondants (tels que A 1-2) dans la colonne
de nom de chemin située à gauche.

5 Maintenez enfoncée la touche Démarrer

(Windows) ou Ctrl (Mac) et cliquez sur le même
sélecteur de sortie, puis choisissez une paire de
sorties supplémentaires dans le même menu
déroulant.

Ceci vous donne la possibilité d'envoyer le
même signal (tel qu'une paire stéréo, un
prémixage ou un mixage multicanal) vers de
nombreuses destinations (telles que divers
périphériques de mastering).

Le nombre de sorties disponibles sur votre
système est la seule limite au choix des sorties.

Le nom de sortie est alors précédé par un signe
plus (+) pour signaler que plusieurs ports sont
sélectionnés. Dans le menu contextuel, chaque
paire de ports physiques affectée à la paire de
sorties Pro Tools est signalée par une coche.

Chapitre 6 : Configuration des E/S 71

6 Répétez les étapes précédentes pour

sélectionner des destinations de sortie
supplémentaires.

7 Cliquez sur OK pour enregistrer les

modifications et fermer la boîte de dialogue I/O
Setup.

Création de chemins

La boîte de dialogue I/O Setup vous permet de
créer des chemins principaux et des
sous-chemins avec des noms, des affectations et
des formats personnalisés. Les noms de chemins
personnalisés apparaissent dans les sélecteurs
d'entrées, de sorties, d'inserts et de bu s de la pist e
de la session.

Pour créer un chemin :

1 Sélectionnez Setup > I/O.

2 Cliquez sur l'onglet Input, Output, Insert ou

Bus pour afficher le type de chemin
correspondant.

3 Effectuez l'une des opérations suivantes :

• Cliquez sur New Path ou appuyez sur Ctrl+N
(Windows) ou sur Pomme+N (Mac).

– ou –

• Sélectionnez un chemin principal et
cliquez sur New Sub-Path.

4 Cliquez deux fois dans le champ Name et

attribuez un nom au chemin.

5 Appuyez sur la touche de tabulation pour

valider le nouveau nom du chemin et passer au
champ Name du chemin suivant, ou appuyez
sur Entrée (Windows) ou sur Retour (Mac) pour
valider le nom du nouveau chemin.

6 Choisissez un format dans le sélecteur de

format de chemin (mono, stéréo ou multicanal).

Sélecteur de format de chemin (correspondant ici à
Pro Tools HD)

7 Affectez le chemin à une interface audio

spécifique ou à un canal de bus dans la colonne
de la grille. Consultez la section “Affectation des
canaux, page 78.

8 Configurez tous les types de chemins (Input,

Output, Insert ou Bus) en répétant les étapes
précédentes.

9 Cliquez sur OK pour enregistrer les

modifications et fermer la boîte de dialogue I/O
Setup. Si certains chemins se superposent ou
portent le même nom, vous serez invité à les
corriger avant que la boîte de dialogue I/O Setup
ne se referme. Pour plus d'informations,
reportez-vous à la section “Chemins valides et
conditions, page 79.

Les chemins multicanaux et le mixage sont
expliqués au chapitre 44, Configuration de
Pro Tools pour le mixage en mode
Surround..

Guide de référence Pro Tools72

Modifications des chemins

Vous pouvez modifier ou personnaliser les
définitions des chemins de signaux par le biais
de la boîte de dialogue I/O Setup.

Le tableau suivant dresse la liste des attributs
disponibles pour chaque type de chemin.

Options de chemin par type

Type de
chemin

Options de chemin (attributs)

Les chemins peuvent être :

• réinitialisés sur la configuration par défaut ;

• renommés, pour faciliter l'identification
après changement ou attribution d'un
nouveau nom à des interfaces audio ;

• sélectionnés et réorganisés afin de modifier
l'ordre d'affichage dans les sélecteurs de la
piste ;

• sélectionnés et supprimés ;

• réaffectés, vers ou à partir de différentes
sources ou destinations ;

• désactivés (ou réactivés) pour gérer des
ressources d'E/S non disponibles ou
inutiles.

Vous pouvez en outre importer et exporter les
configurations d'E/S sous forme de fichiers de
paramètres d'E/S et définir des paramètres de
chemin par défaut. Pour plus d'informations,
consultez la section “Utilisation de fichiers de
paramètres d'E/S, page 79.

Input Noms, formats, et canal source

(interface audio analogique ou
numérique)

Output Noms, formats et destination

(canal de sortie de l'inter face audio
ou bus de départ interne)

Insert Noms, formats et destination

(canaux de l'interface audio)

Bus Noms et formats

Les noms d'interface des chemins peuvent être
modifiés et configurés comme valeur par défaut,
pouvant par la suite être restaurés le cas échéant.

Restauration des chemins et des
noms de chemin par défaut

Vous pouvez définir à tout moment le type de
chemin de paramètres d'E/S sur sa configuration
par défaut. Lorsque vous restaurez le chemin par
défaut, Pro Tools effectue les opérations
suivantes :

• Création de chemins par défaut jusqu'à la
limite de la capacité des interfaces audio et
ressources disponibles de votre système.

• Réinitialisation des noms des chemins
sélectionnés conformément aux chemins
correspondants de la configuration actuelle
des E/S. Si vous remplacez, par exemple, une
interface audio sur un système Pro Tools|HD,
le bouton Default permet de mettre à jour vos
définitions de paramètres d'E/S en fonction de
la nouvelle configuration matérielle.

Chapitre 6 : Configuration des E/S 73

Si des chemins correspondants sont disponibles
dans la nouvelle configuration du système, les
chemins existants seront mis à jour afin
d'inclure les nouvelles interfaces audio
(systèmes Pro Tools|HD).

Pour restaurer les chemins et les noms de chemin
par défaut :

1 Sélectionnez Setup > I/O.

2 Cliquez sur l'onglet Input, Output, Insert ou

Bus pour afficher le type de chemin
correspondant.

3 Cliquez sur Default.

Pro Tools crée tous les chemins stéréo
principaux possibles. Des sous-chemins mono
sont également créés automatiquement pour
chaque chemin stéréo principal. Ces noms de
chemins par défaut s'affichent dans les
sélecteurs de chemin des entrées et des sorties
audio de piste de la session.

Réinitialisation des bus de mixage

(Pro Tools HD et Pro Tools LE avec Complete
Production Toolkit uniquement)

Pro Tools prend en charge jusqu'à 128 bus de
mixage. En revanche, les versions antérieures à
Pro Tools HD 7.x et Pro Tools TDM 6.9
fournissent respectivement un maximum de 64
et de 32 bus de mixage. Lorsque vous ouvrez une
session créée avec Pro Tools LE ou une version
antérieure de Pro Tools TDM sur la version la
plus récente de Pro Tools HD (ou Pro Tools LE
avec Complete Production Toolkit), le nombre
de bus pris en charge correspond dans un
premier temps à celui du système antérieur.
Vous pouvez, cependant, réajuster ce nombre en
fonction des capacités de votre système actuel.

Pour utiliser tous les bus disponibles dans des
sessions prenant en charge un nombre de bus de
mixage inférieur :

1 Ouvrez la boîte de dialogue I/O Setup.

2 Cliquez sur l'onglet Bus situé dans l'angle

supérieur gauche.

Chemins de sorties stéréo par défaut

Pour optimiser les ressources du DSP du
système Pro Tools|HD, il est préférable de
créer des sous-chemins mono pour les sorties
et les bus, plutôt que de créer des chemins
mono principaux.

4 Cliquez sur OK pour enregistrer les

modifications et fermer la boîte de dialogue I/O
Setup.

Guide de référence Pro Tools74

3 Cliquez sur Default.

Le rétablissement des paramètres de bus par
défaut a pour effet de redéfinir le nom de
tous les bus en fonction de leurs noms par
défaut.

4 Cliquez sur OK pour enregistrer les

modifications et fermer la boîte de dialogue I/O
Setup.

Attribution d'un nouveau nom à un

Etiquette du nom d'interface

chemin

Les noms des chemins peuvent être
personnalisés dans la boîte de dialogue
I/O Setup.

Vous pouvez également renommer les
chemins d'E/S directement dans la fenêtre
Edit ou Mix. Pour cela, cliquez avec le
bouton droit de la souris sur le sélecteur
d'entrée ou de sortie, puis choisissez la
commande Rename.

Pour renommer un chemin dans la boîte de
dialogue I/O Setup :

1 Cliquez deux fois sur le nom du chemin.

2 Saisissez le nouveau nom du chemin.

3 Cliquez sur OK pour enregistrer les

modifications et fermer la boîte de dialogue I/O
Setup.

Attribution d'un nouveau nom à
une interface

Les noms des interfaces audio peuvent être
personnalisés dans la boîte de dialogue
I/O Setup. Par la suite et sur les systèmes
Pro Tools HD uniquement, la boîte de dialogue
I/O Setup base les noms de chemins d'entrée et
de sortie par défaut sur ces noms personnalisés.

Pour renommer une interface audio dans la boîte
de dialogue I/O Setup :

1 Cliquez deux fois sur l'étiquette située

au-dessus du nom d'une interface.

Noms des interfaces

2 Saisissez le nouveau nom d'interface.

3 Cliquez sur OK pour enregistrer les

modifications et fermer la boîte de dialogue I/O
Setup.

Sélection d'un chemin

La colonne de nom de chemin de la boîte de
dia lo gu e I /O S et up pe rm et de sé le ct io nn er un ou
plusieurs chemins. Une fois sélectionnés, les
chemins et les sous-chemins peuvent être
déplacés vers le haut ou vers le bas pour changer
leur ordre d'affichage dans les sélecteurs
d'entrées, de sorties, d'inserts et de bus de la
piste. Vous pouvez également les supprimer. Un
sous-chemin suit son chemin principal lors de
son déplacement dans la boîte de dialogue
I/O Setup.

Chapitre 6 : Configuration des E/S 75

Pour sélectionner un chemin principal ou un
sous-chemin :

 Cliquez sur le nom du chemin.

Sélection des chemins dans la boîte de dialogue
I/O Setup

Pour sélectionner un ensemble continu de
chemins :

1 Cliquez sur le nom du chemin.

2 Tout en maintenant la touche Maj enfoncée,

cliquez sur un nom de chemin supplémentaire.

Tous les chemins compris entre le premier nom
de chemin sélectionné et le nom de chemin
supplémentaire sont automatiquement pris en
compte.

Pour désélectionner tous les chemins et
sous-chemins :

 Maintenez la touche Alt (Windows) ou

Option (Mac) enfoncée pendant que vous
cliquez sur un nom de chemin en surbrillance.

Modification de l'ordre des
chemins

Une fois sélectionnés, les chemins et
sous-chemins peuvent être déplacés vers le haut
ou vers le bas pour changer leur ordre
d'affichage dans les sélecteurs d'entrées, de
sorties, d'inserts et de bus de la piste.

Pour modifier l'ordre des chemins dans la boîte de
dialogue I/O Setup et dans les sélecteurs de
piste :

1 Faites glisser un ou plusieurs noms de chemin

vers le haut ou vers le bas.

2 Cliquez sur OK pour enregistrer les

modifications et fermer la boîte de dialogue I/O
Setup.

Pour sélectionner ou désélectionner des chemins
non contigus, procédez comme suit :

 Tout en maintenant la touche Pomme (Mac)

ou Ctrl (Windows) enfoncée, cliquez sur les
noms de chemin n'apparaissant pas en
surbrillance pour les sélectionner.

– ou –

 Maintenez enfoncée la touche Ctrl (Windows)

ou Pomme (Mac) et cliquez sur les noms de
chemin qui sont en surbrillance pour les
désélectionner.

Pour sélectionner tous les chemins et
sous-chemins :

 Maintenez la touche Alt (Windows) ou

Option (Mac) enfoncée et cliquez sur un nom de
chemin qui n'est pas en surbrillance.

Guide de référence Pro Tools76

Suppression de chemins

Les définitions de chemins inutiles ou
indésirables peuvent être supprimées de la
session courante pour refléter les modifications
de votre configuration matérielle ou pour
nettoyer les menus du sélecteur de piste. Après
avoir supprimé un chemin, les affectations de
pistes ou de signaux d'envoi vers celui-ci sont
réinitialisées à No Output (pas de sortie).

Pour supprimer un chemin principal ou un

Inactif

Actif

sous-chemin :

1 Sélectionnez les chemins que vous voulez

supprimer dans la boîte de dialogue I/O Setup.

2 Cliquez sur Delete Path.

Pour activer ou désactiver globalement un
chemin :

1 Sélectionnez Setup > I/O.

2 Sélectionnez un type de chemin avec les

onglets situés en haut de la fenêtre.

3 Cliquez sur OK pour enregistrer les

modifications et fermer la boîte de dialogue I/O
Setup.

Pour supprimer tous les chemins :

1 Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option

(Mac) enfoncée et cliquez sur un nom de
chemin.

2 Cliquez sur Delete Path.

3 Cliquez sur OK pour enregistrer les

modifications et fermer la boîte de dialogue I/O
Setup.

Activation ou désactivation des
chemins

Les chemins de Pro Tools peuvent être actifs
(on) ou inactifs (off, ou non disponibles). Vous
pouvez activer ou désactiver globalement les
chemins dans la boîte de dialogue I/O Setup. La
désactivation d'un chemin de signal désactive ce
chemin pour toutes les pistes auxquelles il est
actuellement affecté.

Pro Tools désactive également les chemins non
disponibles. Les chemins peuvent être non
disponibles lorsque des dispositifs ou d'autres
ressources du système ne sont pas disponibles,
par exemple lors de l'ouverture d'une session
enregistrée sur un autre système.

3 Définissez le chemin comme actif ou inactif.

Chemins actifs et inactifs dans la fenêtre I/O Setup

Les pistes inactives affectées au chemin
s'affichent en italique dans les sélecteurs de
chemin de piste.

4 Cliquez sur OK pour enregistrer les

modifications et fermer la boîte de dialogue I/O
Setup.

Affichage des chemins actifs et inactifs dans la
fenêtre I/O Setup

Absence de surbrillance (italique) : indique que

le chemin est inactif.

Surbrillance (sans italique) : indique que le
chemin est actif.

Surbrillance (italique) : indique que le chemin
est actif, mais qu'il n'y a pas suffisamment de
ressources système disponibles.

Les pistes peuvent être également activées ou
désactivées. Pour plus d'informations,
reportez-vous à la section “Méthodes pour
rendre les entrées et les sorties de pistes inactives
à partir de la fenêtre Edit ou Mix, page 210.

Chapitre 6 : Configuration des E/S 77

Affectation des canaux

Les chemins doivent être affectés à une interface
audio spécifique ou à des canaux de bus dans la
grille. Les chemins peuvent être affectés au
moment de leur création, puis réaffectés à tout
moment.

Pour affecter des canaux :

1 Pour sélectionner un chemin principal ou un

sous-chemin :

2 Dans la rangée correspondant au chemin

sélectionné, cliquez sur la colonne de la grille
sous l'interface audio et le canal désirés.

Affectation des canaux

Les autres canaux pour ce type de chemin sont
renseignés à droite, le cas échéant. Lorsque vous
affectez, par exemple, un nouveau chemin
stéréo et que vous cliquez sous le canal de
sortie 1 dans la rangée correspondant au
chemin, les canaux 1 et 2 se remplissent (à
gauche sur 1, à droite sur 2).

Pour réaffecter des canaux dans un chemin,
reportez-vous à la section “Réaffectation de
canaux, page 78.

3 Cliquez sur OK pour enregistrer les

modifications et fermer la boîte de dialogue I/O
Setup.

Si certains paramètres entrent en conflit ou ne
sont pas valides, vous serez invité à les corriger
avant que la boîte de dialogue I/O Setup ne se
referme. Pour plus d'informations,
reportez-vous à la section “Chemins valides et
conditions, page 79.

Affectation de canaux et console de mixage
Surround

(Pro Tools HD et Pro Tools LE avec Complete
Production Toolkit uniquement)

Lors de l'affectation de chemins multicanaux, le
canal de gauche (L) est affecté en premier sur la
zone de grille sélectionnée et les canaux restants
de droite sont renseignés immédiatement en
respectant l'ordre des chemins par défaut. Du
fait que certains formats de mixage multicanaux
utilisent des dispositions de pistes propres,
Pro Tools permet de définir le format par défaut
dans la boîte de dialogue I/O Setup
(reportez-vous à la section “Options de
configuration d'E/S, page 84).

Chemins de sorties personnalisés pour un mixage 5.1

Réaffectation de canaux

Vous pouvez déplacer les affectations
individuelles vers des canaux différents pour
réorganiser la définition du chemin (en
modifiant une affectation multicanal en
L-R-C-LF-LS-RS, par exemple).

Pour réaffecter des canaux dans un chemin :

 Faites glisser le canal vers le nouvel

emplacement de la grille. Les autres affectations
de canaux se décalent en conséquence.

Guide de référence Pro Tools78

Réorganisation des canaux

Canaux superposés et chemins valides :

Le déplacement d'un signal de droite à gauche
produit une réorganisation des autres signaux se
retrouvant placés après le nouveau canal de
destination. Le déplacement d'un signal de
gauche à droite provoque une réorganisation de
tous les signaux à la suite du nouveau canal de
destination et laisse le canal précédent vide.

Le changement de format d'un chemin
efface toutes les affectations de canaux en
cours.

Les sous-chemins suivent les chemins
principaux

Lorsqu'un chemin principal est réaffecté, ses
sous-chemins (s'il en existe) sont réaffectés
automatiquement pour conserver la cohérence
des affectations. Par exemple, la réaffectation
d'un chemin stéréo vers d'autres sorties
matérielles s'accompagne d'un déplacement
identique de ses sous-chemins.

Chemins valides et conditions

Lors de la configuration de la boîte de dialogue
I/O Setup, un certain nombre de règles doivent
être respectées pour définir les chemins et
affecter les canaux. Tous les chemins doivent
être valides pour pouvoir appliquer la
configuration d'E/S.

Bien qu'il soit possible de définir des affectations
non valides dans la grille des canaux, Pro Tools
n'acceptera une configuration d'E/S que si tous
les chemins correspondent aux conditions de
définition des chemins et d'affectation décrites
ci-après.

Définitions minimales des chemins : tous les
chemins doivent posséder un nom, un format
spécifique et une affectation d'E/S valide.

l'affectation des canaux respecte certaines règles
concernant la superposition des chemins.

• Il ne peut exister aucune superposition
partielle ou complète entre deux chemins
de sorties principaux, entre deux chemins
d'inserts ni entre deux chemins de bus
principaux.

• Un chemin de type Output ou Bus créé doit
être soit complètement indépendant des
autres chemins (c'est-à-dire affecté à
aucune autre interface d'E/S ou canal
disponible), soit un sous-chemin
totalement intégré à un chemin plus grand
(par exemple un sous-chemin LCR dans un
chemin 5.1).

• Les chemins de type Output et Insert
peuvent se superposer dans la
configuration d'E/S, mais un seul des deux
peut être utilisé à un instant donné en
cours de session. En revanche, les chemins
de type Inputs peuvent être affectés à
plusieurs pistes.

Utilisation de fichiers de paramètres d'E/S

Vous aurez à gérer les paramètres d'E/S lors du
transfert de sessions et lorsque vous développez
des configurations d'E/S dans le cadre de
sessions et de projets multiples.

Fichiers de paramètres d'E/S

Lors de la création d'une session, vous pouvez
configurer les entrées/sorties d'une session en
sélectionnant un fichier de paramètres d'E/S
disponible. Les paramètres d'E/S peuvent être
également importés avant ou après l'ouverture
d'une session. Les types de paramètres d'E/S
suivants sont disponibles :

Chapitre 6 : Configuration des E/S 79

Last Used : la configuration d'E/S la plus récente
(ou la dernière utilisée) est enregistrée dans un
fichier de paramètres Last Used. Pour plus
d'informations, reportez-vous à la section
“Paramètres d'E/S dernièrement utilisés,
page 81.

Factory I/O Settings : le programme
d'installation de Pro Tools offre des fichiers de
paramètres pour les configurations d'usine d'E/S
stéréo et Surround (Pro Tools HD uniquement).
Pour plus d'informations, reportez-vous à la
section “Interfaces audio et transfert de session,
page 82.

Paramètres d'E/S personnalisés La
configuration actuelle des entrées/sorties peut
être modifiée et enregistrée en tant que
paramètre d'E/S personnalisé à l'aide de la
commande Export de la boîte de dialogue I/O
Setup. Pour plus d'informations, reportez-vous à
la section “Importation et exportation des
fichiers de paramètres d'E/S, page 80.

Paramètres d'E/S par défaut lors de la
création d'une session

Lorsque vous lancez Pro Tools et créez une
session, vous pouvez choisir les paramètres par
défaut de mixage stéréo ou de mixage Surround,
suivant votre système et votre configuration.
Pour plus d'informations, reportez-vous à la
section “Interfaces audio et transfert de session,
page 82.

Importation et exportation des
fichiers de paramètres d'E/S

Vous pouvez exporter et importer des
configurations d'E/S sous forme de fichiers de
paramètres d'E/S. Vous pouvez ainsi enregistrer
les paramètres concernant différents projets, les
importer pour une reconfiguration d'E/S, et
gérer les définitions de chemins et les
paramètres de routage du signal.

Exportation des paramètres d'E/S

Pour exporter et enregistrer les paramètres d'E/S
en tant que fichier de paramètres d'E/S
personnalisé :

1 Mettez à jour les paramètres d'E/S

(reportez-vous à la section “Commandes et
onglets de la boîte de dialogue I/O Setup,
page 68).

2 Cliquez sur Export Settings.

3 Attribuez un nom au fichier des paramètres,

puis enregistrez-le.

Pour démarrer des sessions avec une boîte de
dialogue I/O Setup vierge ou vide, il est
possible de créer et d'exporter un fichier de
paramètres d'E/S dans lequel toutes les
définitions ont été supprimées.

Importation des paramètres d'E/S

Les paramètres d'E/S peuvent être importés
avant ou après l'ouverture d'une session.

Guide de référence Pro Tools80

Lorsque vous importez des paramètres d'E/S,
vous pouvez supprimer toutes les définitions de
chemins inutilisées avant d'importer les
nouveaux chemins ou laisser les définitions de
chemins inchangées et ajouter les nouveaux
chemins à la configuration des paramètres d'E/S
actuelle.

Vous pouvez également importer les
chemins d'E/S et les noms d'affectation,
ainsi que les données de session, à partir
d'une autre session, grâce à la commande
Import Session Data (reportez-vous à la
section “Boîte de dialogue Import Session
Data, page 344).

Pour importer des paramètres d'E/S :

1 Dans la boîte de dialogue I/O Setup, cliquez

sur Import Settings.

2 Sélectionnez un fichier de paramètres d'E/S

dans la boîte de dialogue Import Settings et
cliquez sur Import.

Si l'importation produit des chevauchements de
chemins, les nouveaux chemins apparaissent
inactifs dans la boîte de dialogue I/O Setup. Pour
plus d'informations, reportez-vous à la section
“Activation ou désactivation des chemins,
page 77.

Après avoir importé les paramètres d'E/S, vous
pouvez réassigner les définitions d'affectation de
chemin dans la boîte de dialogue I/O Setup en
modifiant l'affectation des chemins, en
renommant les chemins et en les supprimant.
Pour plus d'informations, reportez-vous à la
section « Création de chemins », page 72.

Paramètres d'E/S dernièrement
utilisés

Si vous effectuez des modifications dans la boîte
de dialogue I/O Setup, elles seront enregistrées
dans le fichier de paramètres Last Used lorsque
vous refermez la boîte de dialogue (en cliquant
sur OK).

3 Une boîte de dialogue s'affiche, vous

demandant si vous souhaitez ou non supprimer
les chemins existants. Effectuez l'une des
opérations suivantes :

• Cliquez sur Yes pour supprimer les chemins
inutilisés et ajouter les chemins importés
dans la configuration d'E/S actuelle. Cette
opération efface toutes les affectations
d'E/S et données d'automation liées aux
chemins inutilisés.

– ou –

• Cliquez sur No pour ajouter les chemins
importés à votre configuration actuelle
d'E/S.

Les modifications de configuration des E/S sont
enregistrées lors de la sauvegarde de la session en
cours (si une session est ouverte). Les fichiers de
paramètres d'E/S personnalisés ne contiendront
pas les modifications récentes, sauf si vous
exportez un fichier de paramètres mis à jour.

Le paramètre Last Used est disponible en option
lors de la création d'une session ou lors de
l'importation des paramètres d'E/S dans la boîte
de dialogue I/O Setup.

Chapitre 6 : Configuration des E/S 81

Paramètres d'E/S d'usine

Paramètres d'E/S personnalisés

Pro Tools contient des fichiers de paramètres
d'E/S d'usine pour le mixage stéréo et Surround.
Ces fichiers contiennent des définitions
génériques de chemins principaux et de
sous-chemins pour les deux formats de mixage.

Les paramètres d'E/S d'usine sont disponibles en
option lors de la création d'une session ou lors
de l'importation des paramètres d'E/S dans la
boîte de dialogue I/O Setup.

Fichier de paramètres pour le mixage stéréo

Les fichiers de paramètres Stereo Mix (mixage
stéréo) est constituée de tous les chemins stéréo
et mono possibles dans votre session.

L'utilisation d'un fichier de paramètres
Stereo Mix équivaut à cliquer sur le bouton
Default de chaque onglet de la boîte de
dialogue I/O Setup. Pour plus
d'informations, reportez-vous à la section
“Création de chemins, page 72.

Le fichier de paramètres Stereo Mix crée
notamment le nombre maximal de chemins de
chaque type, déterminé par la configuration des
E/S disponibles du système et la configuration
matérielle.

Fichiers de paramètres de mixage Surround

(Pro Tools HD et Pro Tools LE avec Complete
Production Toolkit uniquement)

Le fichier Surround Mix offre d'autres fichiers de
paramètres de sortie et de bus, spécifiques au
Surround. Pour plus d'informations,
reportez-vous à la section “Fichiers de
paramètres de mixage surround, page 1140.

Vous pouvez créer des fichiers de paramètres
d'E/S personnalisés en modifiant les paramètres
de configuration d'E/S puis en les exportant
(reportez-vous à la section “Exportation des
paramètres d'E/S, page 80). Vous pouvez
sélectionner les paramètres d'E/S personnalisés
lors de la création d'une session ou lors de
l'importation des paramètres d'E/S dans la boîte
de dialogue I/O Setup.

Interfaces audio et transfert de
session

Les sessions Pro Tools mémorisent le type et
l'ordre des interfaces audio connectées et actives
lors du dernier enregistrement de la session. Lors
de l'ouverture d'une session sur un système doté
de plusieurs interfaces audio, il peut s'avérer
nécessaire de mettre à jour les données de la
boîte de dialogue I/O Setup.

E/S non disponibles

Lors de l'ouverture d'une session, Pro Tools
vérifie si la configuration matérielle a changé
depuis le dernier enregistrement de la session. Si
la configuration matérielle est différente de celle
de la dernière session enregistrée, les chemins
associés aux E/S non disponibles sont rendus
inactifs.

Réaffectation

La réaffectation se produit lorsque la
configuration d'origine d'une session ne
correspond pas à celle du système courant et les
chemins de la session sont réaffectés en fonction
du matériel actuel.

Les systèmes présentant des fonctions
équivalentes en E/S sont réaffectés directement.
Supposons, par exemple, qu'une session a été
enregistrée sur un système Pro Tools|HD par

Guide de référence Pro Tools82