M-AUDIO Pro Tools - 11.0 Guide des raccourcis [fr]

Guide des plug-ins audio

Version 11.0

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Guide Part Number 9329-65293-02 REV A 05/13

Table des matières

Partie I Introduction aux plug-ins Pro Tools

Chapitre 1. Présentation des plug-ins audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

Formats de plug-in . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

Plug-ins audio Avid . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

Utilisation des plug-ins dans Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

Conventions utilisées dans la documentation Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

Configuration requise et compatibilité pour les plug-ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

À propos de www.avid.com. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Chapitre 2. Installation et autorisation des plug-ins Avid payants. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

Autorisation des plug-ins audio Avid . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

Installation de plug-ins pour Pro Tools. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

Désinstallation de plug-ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

Chapitre 3. Ajustement des commandes de plug-ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

Ajustement des commandes avec la souris . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

Modification des valeurs des commandes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

Modification de valeurs sur un graphique. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

Ajustement précis des commandes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

Restauration des valeurs par défaut des commandes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

Partie II Catégorie EQ

Chapitre 4. EQ III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

Configurations de l'EQ III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

Ajustement des commandes de l'EQ III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

Commandes d'E/S de l'EQ III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16

Commandes des bandes de l'EQ III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

EQ III 1-Band. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

EQ III 7-Band. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21

Guide des plug-ins audio iii

Chapitre 5. Focusrite D2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28

Configurations du D2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28

Commandes du D2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29

Utilisation du D2 en stéréo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32

Chapitre 6. JOEMEEK VC5 Meequalizer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34

Commandes du JOEMEEK Meequalizer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34

Chapitre 7. Plug-Ins Pultec. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35

Pultec EQP-1A. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35

Pultec EQH-2. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36

Pultec MEQ-5 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36

Conseils d'utilisation des Pultec . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37

Partie III Catégorie Dynamics

Chapitre 8. BF-2A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39

Commandes du BF-2A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40

Utilisation du filtre side-chain du BF-2A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41

Conseils d'utilisation du BF-2A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42

Chapitre 9. BF-3A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

Commandes du BF-3A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

Conseils d'utilisation du BF-3A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44

Chapitre 10. BF76 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

Commandes du BF76. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

Conseils d'utilisation du BF76 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46

Chapitre 11. Channel Strip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47

Sections et panneaux du Channel Strip. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48

Section Input du Channel Strip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50

Section Output du Channel Strip. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51

Section FX Chain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52

Section Dynamics du Channel Strip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53

Section EQ/Filters du Channel Strip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59

Chapitre 12. Dynamics III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63

Commandes communes des plug-ins Dynamics III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63

Compressor/Limiter III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66

Table des matières iv

Expander/Gate III. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69

De-Esser III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71

Entrée side-chain du Dynamics III. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73

Chapitre 13. Plug-ins Fairchild. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78

Fairchild 660 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78

Fairchild 670 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80

Chapitre 14. Focusrite D3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81

D3 Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81

D3 Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82

Traitement side-chain D3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82

Utilisation du D3 en stéréo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82

Commandes principales du D3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83

Commandes du compresseur D3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84

Commandes du D3 Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86

Utilisation de l'entrée side-chain du D3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87

Chapitre 15. Impact . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89

Commandes du plug-in Impact . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89

Utilisation du compresseur Impact. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91

Chapitre 16. Compresseur JOEMEEK SC2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93

Commandes du compresseur JOEMEEK . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93

Conseils d'utilisation du compresseur JOEMEEK. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94

Chapitre 17. Maxim . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95

À propos de la limitation des crêtes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95

Différences entre Maxim et les limiteurs conventionnels. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96

Commandes et indicateurs de niveau de Maxim . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97

Utilisation de Maxim . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99

Maxim et le mastering . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100

Chapitre 18. Pro Compressor. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101

Indicateurs de niveau du Pro Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101

Section Input du Pro Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102

Section Output du Pro Compressor. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103

Graphique du traitement dynamique du Pro Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104

Commandes du Pro Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106

Traitement side-chain du Pro Compressor. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108

Table des matières v

Chapitre 19. Pro Expander . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111

Indicateurs de niveau du Pro Expander . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111

Section Input du Pro Expander . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112

Section Output du Pro Expander. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113

Graphique du traitement dynamique du Pro Expander . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113

Commandes du Pro Expander . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116

Traitement side-chain du Pro Expander. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118

Chapitre 20. Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121

Indicateurs de niveau du Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122

Section Input du Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122

Section Output du Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124

Commandes du Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124

Affichages numériques de l'intensité sonore du Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126

Histogramme et indicateurs d'intensité sonore du Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127

Traitement AudioSuite avec le Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128

Traitement AudioSuite avec l'analyseur d'intensité sonore du Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . 128

Chapitre 21. Purple Audio MC77 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129

Commandes du Purple Audio MC77 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129

Chapitre 22. Smack! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130

Commandes et indicateurs de niveau de Smack!. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131

Utilisation de l'entrée side-chain de Smack!. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135

Partie IV Catégorie Pitch et Time Shift

Chapitre 23. Time Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137

Commandes du Time Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137

Modes d'entrée AudioSuite et Time Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142

Aperçu AudioSuite et Time Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142

Time Shift comme préférence de plug-in TCE AudioSuite. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142

Traitement de l'audio avec le Time Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142

Conversions pull up/pull down en post-production avec le plug-in Time Shift. . . . . . . . . . . 144

Chapitre 24. Vari-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145

Commandes du Vari-Fi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145

Table des matières vi

Partie V Catégorie Reverb

Chapitre 25. D-Verb . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148

Commandes du D-Verb . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148

Sélections pour le traitement AudioSuite du D-Verb . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150

Chapitre 26. Reverb One. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151

À propos de la réverbération. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152

Commandes du Reverb One . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153

Graphiques du Reverb One . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 158

Autres commandes du Reverb One. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160

Chapitre 27. ReVibe II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161

Utilisation du ReVibe II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161

Modification des valeurs à partir du graphique fréquentiel. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162

Indicateurs de niveau Input et Output du ReVibe II. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163

Commandes du ReVibe II. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163

Graphique d'égalisation du decay du ReVibe II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170

Graphique de couleur du decay du ReVibe II. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171

Affichage du contour du ReVibe II. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172

Types de pièce du ReVibe II. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172

Partie VI Catégorie Delay

Chapitre 28. Mod Delay III. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178

Commandes du Mod Delay III. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178

Sélections pour le traitement AudioSuite ModDelay III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180

Chapitre 29. Moogerfooger Analog Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181

Commandes du Moogerfooger Analog Delay. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182

Conseils d'utilisation du Moogerfooger Analog Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182

Chapitre 30. Tel-Ray Variable Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183

Commandes du Tel-Ray. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183

Conseils d'utilisation du Tel-Ray . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184

Chapitre 31. TimeAdjuster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185

Commandes du TimeAdjuster. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185

Utilisation du TimeAdjuster pour la compensation manuelle du délai. . . . . . . . . . . . . . . . . 186

Dans quel cas faut-il compenser les délais ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187

Table des matières vii

Partie VII Catégorie Modulation

Chapitre 32. Moogerfooger Lowpass Filter. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189

Commandes du Moogerfooger Lowpass Filter. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190

Conseils d'utilisation du Moogerfooger Lowpass Filter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191

Chapitre 33. Moogerfooger 12-Stage Phaser . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 192

Commandes du Moogerfooger 12-Stage Phaser . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193

Conseils d'utilisation du Moogerfooger 12-Stage Phaser . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 194

Chapitre 34. Moogerfooger Ring Modulator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195

Commandes du Moogerfooger Ring Modulator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196

Conseils d'utilisation du Moogerfooger Ring Modulator. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196

Chapitre 35. Reel Tape Flanger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 197

Commandes communes des plug-ins Reel Tape . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198

Commandes du Reel Tape Flanger. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198

Synchronisation du Reel Tape Flanger au tempo de la session . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 200

Conseils d'utilisation du Reel Tape Flanger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201

Presets du Reel Tape Flanger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201

Chapitre 36. Sci-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 202

Commandes du Sci-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 202

Chapitre 37. Plug-ins Voce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 205

Voce Chorus/Vibrato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 205

Voce Spin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 206

Partie VIII Catégorie Harmonic

Chapitre 38. Eleven . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 211

Étalonnage de l'entrée d'Eleven et prise en main rapide. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212

Utilisation d'Eleven. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217

Conseils d'utilisation d'Eleven . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234

Notes sur le routing d'Eleven . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 236

Chapitre 39. Lo-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 238

Commandes du Lo-Fi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 238

Table des matières viii

Chapitre 40. Recti-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 240

Commandes du Recti-Fi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 240

Chapitre 41. Reel Tape Saturation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243

Commandes communes des plug-ins Reel Tape . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243

Commandes du Reel Tape Saturation. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 244

Conseils d'utilisation du Reel Tape Saturation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245

Presets du Reel Tape Saturation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245

Chapitre 42. SansAmp PSA-1. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 246

Commandes du PSA-1. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 247

Conseils d'utilisation du PSA-1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 247

Partie IX Catégorie Dither

Chapitre 43. Dither. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 250

Commandes du Dither . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 250

Chapitre 44. POW-r Dither . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 252

Commandes du POW-r Dither . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 252

Partie X Catégorie Sound Field

Chapitre 45. AutoPan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 255

Commandes du plug-in AutoPan. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 255

Utilisation de l'AutoPan. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 260

Chapitre 46. Down Mixer. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 262

Source. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 263

Downmix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 263

Partie XI Catégorie Instrument

Chapitre 47. Click II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 265

Commandes et affichages du Click II. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 265

Création d'une piste de clic. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267

Chapitre 48. ReWire. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 268

Configuration requise pour ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 270

Utilisation de ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 270

Table des matières ix

Automation MIDI avec ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 272

Fermeture des applications client ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 274

Changements de tempo et de métrique dans la session et ReWire. . . . . . . . . . . . . . . . . . 274

Lecture en boucle avec ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 275

Commutation d'entrée automatique avec ReWire. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 275

Partie XII Catégorie Other

Chapitre 49. InTune . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 277

Commandes et affichages de InTune . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 278

Presets de InTune . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 280

Utilisation de InTune. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 281

Chapitre 50. MasterMeter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 283

Présentation du MasterMeter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 284

Utilisation du MasterMeter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 288

Commandes et affichages du MasterMeter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 288

Chapitre 51. Signal Generator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 291

Commandes du Signal Generator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 291

Traitement AudioSuite avec le Signal Generator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 292

Chapitre 52. SoundReplacer. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 293

Techniques de remplacement audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 293

Commandes du SoundReplacer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 294

Utilisation du SoundReplacer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 297

Résultats optimaux avec le SoundReplacer. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 299

Utilisation du dossier Audio Files pour les fichiers SoundReplacer fréquemment utilisés . . 300

Chapitre 53. Trim . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 302

Commandes du Trim . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 302

Chapitre 54. Autres plug-ins utilitaires AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303

DC Offset Removal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303

Duplicate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 304

Gain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 304

Invert. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 305

Normalize . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 305

Reverse. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 306

Index . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 307

Table des matières x

Partie I: Introduction aux

plug-ins Pro Tools

Chapitre 1: Présentation des plug-ins audio

Les plug-ins sont des composants logiciels spécialisés qui ajoutent des fonctionnalités de traitement des signaux aux systèmes Pro Tools|HDX, Pro Tools|HD Native et Pro Tools. Certains plug-ins sont livrés avec votre système Pro Tools, de nombreux autres sont disponibles séparément et

peuvent être achetés ou loués auprès d'Avid

. Ce guide documente tous les plug-ins AAX 64 bits fournis par Avid pour Pro Tools 11.

De nombreux autres plug-ins sont proposés par des développeurs tiers. Pour plus d'informations, rendez-vous sur www.avid.com/plugins.

Formats de plug-in

Les plug-ins AAX (Avid Audio Extension) appliquent un traitement en temps réel basé sur hôte (« Native ») ou DSP (systèmes Pro Tools|HDX uniquement). Le format de plug-in AAX prend également en charge le traitement par rendu non temps réel AudioSuite basé sur fichiers. Les fichiers de plug-in AAX utilisent l'extension « .aaxplugin ».

Trois formats de plug-in différents sont utilisés dans Pro Tools :

™

• AudioSuite

sur fichiers

• AAX Native : plug-ins en temps réel, basés sur hôte

• AAX DSP : plug-ins en temps réel basés sur DSP

(systèmes Pro Tools|HDX uniquement)

: traitement non temps réel, basé

Plug-ins audio Avid

Un ensemble complet de plug-ins de traitement audio, effets et utilitaires est inclus avec les systèmes Pro Tools. D'autres plug-ins Avid sont disponibles à l'achat ou à la location sur la boutique en ligne Avid (rendez-vous sur shop.avid.com, ou dans Pro Tools, sélectionnez

Plug-ins audio Avid fournis avec Pro Tools

Ces plug-ins incluent une suite des principaux effets de traitement numérique des signaux comprenant égaliseurs, traitements dynamiques, delays et autres outils de traitement audio indispensables. Les plug-ins suivants sont inclus avec Pro Tools 11 :

• Channel Strip (voir « Dynamics »)

• EQ III

• 1 bande

• 7 bandes

Dynamics

• BF76 Compressor

• Channel Strip

• Dynamics III

• Compressor/Limiter

• Expander/Gate

• De-Esser

•Maxim

™

Marketplace > Plug-ins).

Chapitre 1: Présentation des plug-ins audio 2

Pitch Shift et Time Shift

•Time Shift

•Vari-Fi

™

Sound Field

• AutoPan

™

• Down Mixer

Reverb

•D-Verb

Delay

• Mod Delay III

• TimeAdjuster

Modulation

•Sci-Fi

™

Harmonic

• Eleven Free

•Lo-Fi

• Recti-Fi

™

• SansAmp PSA-1

Dither

• Dither

• POW-r Dither

Instrument

• Click II

•ReWire

Other

• DC Offset Removal (AudioSuite uniquement)

• Duplicate (AudioSuite uniquement)

• Gain (AudioSuite uniquement)

• Invert (AudioSuite uniquement)

• Normalize (AudioSuite uniquement)

• Reverse (AudioSuite uniquement)

• Signal Generator

• Time Compression/Expansion

• InTune

• MasterMeter

•Metro

™

•Trim

Chapitre 1: Présentation des plug-ins audio 3

Plug-ins audio Avid supplémentaires

Les plug-ins suivants sont proposés séparément à la vente ou à la location :

• BF-2A

• BF-3A

• Eleven

• Fairchild 660 et 670

• Focusrite d2/d3

•Impact

• JOEMEEK SC2 Compressor

• JOEMEEK VC5 Meequalizer

• Plug-ins Moogerfooger

• Pro Compressor

• Pro Expander

• Pro Limiter

• Purple Audio MC77

• Plug-ins Reel Tape

• Reverb One

•ReVibe® II

•Smack!

• SoundReplacer

• Tel-Ray Variable Delay

•Voce Spin

• Voce Chorus/Vibrato

™

, plug-in de modélisation d'ampli guitare

• Moogerfooger Analog Delay

• Moogerfooger Ring Modulator

• Moogerfooger 12-Stage Phaser

• Moogerfooger Lowpass Filter

™

• Reel Tape Saturation

• Reel Tape Delay

• Reel Tape Flanger

™

Utilisation des plug-ins dans Pro Tools

Reportez-vous au Guide de référence Pro Tools pour obtenir plus d'informations sur l'utilisation des plug-ins, notamment :

• Insertion de plug-ins sur les pistes

• Commandes des fenêtres de plug-in

• Ajustement des commandes de plug-in

• Automation des plug-ins

• Utilisation d'entrées side-chain

• Utilisation de presets de plug-in

• Indicateurs d'écrêtage

Conventions utilisées dans la documentation Pro Tools

La documentation Pro Tools utilise les conventions suivantes pour indiquer les choix de menu, les commandes du clavier et de la souris :

Convention Action

File > Save Dans le menu File,

sélectionnez Save.

Ctrl+N Maintenez la touche Ctrl

enfoncée et appuyez sur la touche N.

Ctrl+clic Maintenez la touche Ctrl

enfoncée et cliquez à l'aide du bouton de la souris.

Effectuez un clic droit Cliquez à l'aide du bouton

droit de la souris.

Les noms des affichés à l'écran apparaissent dans une autre police.

commandes, options et paramètres

Chapitre 1: Présentation des plug-ins audio 4

Les symboles suivants sont utilisés pour mettre en évidence des informations importantes :

Les conseils aux utilisateurs sont des astuces permettant d'optimiser l'utilisation du système.

Prise en charge des plug-ins tiers

Pour en savoir plus sur les plug-ins tiers pour systèmes Pro Tools, reportez-vous à leur documentation.

Les avertissements importants contiennent des informations susceptibles de modifier vos données ou les performances du système.

Les raccourcis indiquent les commandes utiles du clavier et de la souris.

Les renvois dirigent l'utilisateur vers les sections correspondantes de ce guide et de la documentation Avid.

Configuration requise et compatibilité pour les plug-ins

Pour utiliser les plug-ins Pro Tools, vous devez disposer des éléments suivants :

• Un système qualifié par Avid avec le logiciel

Pro Tools ou Pro Tools HD

• Une clé USB iLok pour les plug-ins achetés ou

loués

Avid ne peut assurer une compatibilité des produits et fournir une assistance que pour les matériels et les logiciels testés et approuvés par ses soins.

Pour connaître la configuration requise et consulter la liste exhaustive des ordinateurs, systèmes d'exploitation, disques durs et périphériques tiers qualifiés par Avid, rendez-vous sur :

www.avid.com/compatibility

À propos de www.avid.com

Le site Web d'Avid ( source d'informations en ligne pour optimiser votre logiciel Pro Tools. Vous trouverez ci-après quelques exemples des services et fonctions disponibles à cette adresse.

Enregistrement de produit :

nouveau produit en ligne.

Assistance et téléchargements :

client d'Avid (support technique), téléchargez des mises à jour logicielles et les dernières versions des manuels en ligne, consultez les documents sur la compatibilité, parcourez la Base de connaissances en ligne ou rejoignez la communauté d'utilisateurs Pro Tools, depuis la section User Conference.

Formation :

découvrez les méthodes de formation utilisées dans les centres de formation certifiés Pro Tools.

Produits et développeurs :

Avid, nos partenaires de développement ainsi que leurs plug-ins, applications et matériels, et téléchargez des versions démo de logiciels.

Actualités et événements :

de dernière minute publiées par Avid et inscrivez-vous pour obtenir une démo de Pro Tools.

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Chapitre 1: Présentation des plug-ins audio 5

Chapitre 2: Installation et autorisation des plug-ins Avid payants

Un ensemble de base de plug-ins audio est installé automatiquement avec votre version de Pro Tools. Aucune opération supplémentaire n'est nécessaire pour autoriser ces plug-ins sur votre système Pro Tools.

Vous pouvez acheter ou louer les programmes d'installation de plug-ins supplémentaires sur la boutique en ligne Avid (shop.avid.com) et les télécharger depuis votre compte Avid. L'autorisation de ces plug-ins est activée à l'aide d'une clé USB iLok.

À propos de la clé iLok

L'autorisation de tous les plug-ins payants d'Avid est activée à l'aide d'une clé USB iLok de PACE Anti-Piracy.

Clé USB iLok (2e génération)

Une clé iLok peut stocker des centaines d'autorisations pour l'ensemble de vos logiciels activés par ce procédé. Lorsqu'une licence a été ajoutée à une clé iLok pour un logiciel spécifique, vous pouvez l'utiliser sur n'importe quel ordinateur.

Aucune clé iLok n'est fournie avec les plug-ins ou les options logicielles. Vous pouvez utiliser la clé iLok fournie avec certains systèmes Pro Tools, ou en acheter une séparément.

Pour plus d'informations, consultez le site Web iLok (www.iLok.com).

Autorisation des plug-ins audio Avid

Lorsque vous achetez ou louez un plug-in audio Avid, vous recevez un code d'activation sur une carte d'activation ou via votre compte Avid.

Pour autoriser l'utilisation du plug-in, suivez la procédure ci-après ou rendez-vous sur www.avid.com/activationcard et suivez les instructions à l'écran.

Pour autoriser des plug-ins audio Avid :

1 Si vous ne possédez pas encore de compte iLok,

rendez-vous sur www.ilok.com pour en créer un.

2 Rendez-vous sur www.avid.com/activation et

connectez-vous à votre compte Avid (si vous ne possédez pas encore de compte, cliquez sur Créer votre compte).

3 Saisissez votre code d'activation et votre ID

utilisateur iLok.com.

4 Suivez les instructions à l'écran pour transférer

votre licence sur votre compte iLok.com.

5 Une fois la procédure d'activation terminée, vous

pouvez accéder aux liens de téléchargement de vos plug-ins audio ou options logicielles Avid dans la section (accessible en cliquant sur

mes produits en détail

utilisateur).

Vos produits de votre compte Avid

Vos Produits ou Voir

dans votre compte

Chapitre 2: Installation et autorisation des plug-ins Avid payants 6

Votre compte Avid conserve les liens de téléchargement des logiciels afin de pouvoir les réutiliser. Pour plus d'informations sur les plug-ins audio Avid, télécharger les guides de l'utilisateur et plus encore, rendez-vous sur www.avid.com/plugins.

6 Téléchargez et installez le plug-in que vous avez

acheté.

7 Assurez-vous que votre clé iLok est connectée à

un port USB de votre ordinateur.

8 Lancez Pro Tools et suivez les instructions à l'écran

afin de transférer la licence vers votre clé iLok et d'autoriser le plug-in.

Installation de plug-ins pour Pro Tools

Installation de plug-ins payants sous Windows

Pour installer un plug-in sous Windows :

1 Téléchargez le programme d'installation pour

Windows à partir du site www.avid.com. Une fois le téléchargement terminé, vérifiez que le fichier n'est pas compressé (.zip).

2 Quittez Pro Tools si le programme est en cours

d'exécution.

3 Double-cliquez sur le programme d'installation

du plug-in.

4 Suivez les instructions à l'écran pour terminer

l'installation.

5 Lorsque l'installation est terminée, cliquez sur

Terminer.

Installation de plug-ins payants sur Mac

Désinstallation de plug-ins

Pour désinstaller un plug-in de votre système Pro Tools, suivez les instructions ci-dessous

Pour installer un plug-in sur Mac :

1 Téléchargez le programme d'installation pour

Mac à partir du site www.avid.com. Une fois le téléchargement terminé, vérifiez que le fichier

correspondant à votre plateforme.

Désinstallation de plug-ins sur Mac

n'est pas compressé (.dmg).

2 Quittez Pro Tools si le programme est en cours

d'exécution.

Pour désinstaller un plug-in :

1 Ouvrez le dossier Plug-Ins sur votre disque de

démarrage (Library/Application

3 Localisez l'image de disque du programme

Support/Avid/Audio/Plug-Ins).

d'installation du plug-in et double-cliquez dessus.

4 Faites glisser le plug-in (.aaxplugin) vers le

dossier Plug-Ins de l'image de disque.

2 Effectuez l'une des opérations suivantes :

• Faites glisser le plug-in vers le dossier Plug-Ins (Unused).

• Faites glisser le plug-in vers la corbeille et videz la corbeille.

Chapitre 2: Installation et autorisation des plug-ins Avid payants 7

Désinstallation de plug-ins sous Windows

Pour désinstaller un plug-in :

1 Cliquez sur Démarrer > Panneau de configuration.

2 Cliquez sur Programmes et fonctionnalités.

3 Sélectionnez le plug-in dans la liste des

applications installées.

4 Cliquez sur Désinstaller.

5 Suivez les instructions à l'écran pour désinstaller

le plug-in.

Chapitre 2: Installation et autorisation des plug-ins Avid payants 8

Chapitre 3: Ajustement des commandes de plug-ins

Vous pouvez régler les plug-ins en faisant glisser les commandes à l'écran, en modifiant les valeurs ou en faisant glisser des points de contrôle sur les graphiques des interfaces.

Ajustement des commandes avec la souris

Commandes rotatives

Vous pouvez régler les commandes rotatives de divers plug-ins en faisant glisser la souris horizontalement ou verticalement.

Pour régler une commande rotative :

1 Cliquez sur la commande.

2 Effectuez l'une des opérations suivantes :

• Faites glisser une commande vers le haut ou la droite pour augmenter sa valeur.

• Pour la diminuer, faites glisser la commande vers le bas ou la gauche.

Curseurs

Vous pouvez régler les curseurs de divers plug-ins en faisant glisser la souris horizontalement ou verticalement.

Certains curseurs sont bipolaires, c'est-à-dire que leur position zéro est au milieu du trajet du curseur. Déplacer ces curseurs à droite de la position centrale donne une valeur positive, les déplacer à gauche donne une valeur négative.

Pour régler un curseur :

1 Cliquez sur la commande.

2 Effectuez l'une des opérations suivantes :

• Faites glisser le curseur vers la droite pour augmenter la valeur.

• Pour la diminuer, faites glisser le curseur vers la gauche.

Ajustement d'une commande rotative par glisser (EQ III)

Chapitre 3: Ajustement des commandes de plug-ins 9

Ajustement d'un curseur par glisser (ReVibe II)

Modification des valeurs des commandes

Certaines commandes disposent d'une zone de texte qui indique la valeur du paramètre. Vous pouvez modifier la valeur directement.

Pour modifier la valeur des commandes :

1 Cliquez sur la zone de texte de la commande à

définir.

2 Effectuez l'une des opérations suivantes :

• Tapez une nouvelle valeur. Dans les champs prenant en charge les valeurs en kilohertz, les valeurs sont multipliées par 1 000 lorsque vous saisissez la lettre « k » après la valeur numérique.

• Pour augmenter la valeur, faites défiler vers le haut à l'aide de la souris ou de la molette de défilement, ou appuyez sur la touche Flèche haut.

• Pour réduire la valeur, faites défiler vers le bas à l'aide de la souris ou de la molette de défilement, ou appuyez sur la touche Flèche bas.

3 Effectuez l'une des opérations suivantes :

• Appuyez sur la touche Entrée du pavé numérique pour saisir la valeur et rester en mode d'édition au clavier.

• Pour valider la saisie et quitter le mode d'édition au clavier, appuyez sur la touche Retour (Mac) ou Entrée (Windows) du clavier alphanumérique.

Pour passer d'un champ de commande au précédent dans un plug-in :

 Appuyez sur Maj+Tab.

Modification de valeurs sur un graphique

Certains plug-ins comportent des graphiques. En faisant glisser leurs points de contrôle, vous réglez les commandes correspondantes.

Déplacement d'un point de contrôle (EQ III)

Déplacement d'un point de contrôle (ReVibe II)

Ajustement précis des commandes

Saisie d'une valeur de commande (EQ III)

Pour passer d'un champ de commande au suivant dans un plug-in :

 Appuyez sur la touche de tabulation.

Chapitre 3: Ajustement des commandes de plug-ins 10

Pour ajuster avec précision les commandes et leurs points sur les graphiques, maintenez la touche Commande (Mac) ou Ctrl (Windows) enfoncée lors de l'opération.

Restauration des valeurs par défaut des commandes

Pour rétablir la valeur par défaut d'une commande, maintenez la touche Option (Mac) ou Alt (Windows) enfoncée et cliquez directement sur la commande ou le champ correspondant.

Chapitre 3: Ajustement des commandes de plug-ins 11

Partie II: Catégorie EQ

Chapitre 4: EQ III

Le plug-in EQ III fournit un égaliseur paramétrique 1 bande et 7 bandes haute qualité pour l'ajustement du spectre fréquentiel audio.

Le plug-in EQ III est disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite.

Il prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.

Il fonctionne en mono, multi-mono ou stéréo.

Le plug-in EQ III propose un graphique fréquentiel qui affiche la courbe de réponse associée aux réglages de l'EQ actuels sur un graphique à deux dimensions (fréquence et gain). Le graphique fréquentiel permet également de modifier la fréquence, le gain et le facteur Q de chaque bande, en faisant glisser avec la souris les points correspondants sur le graphique.

Configurations de l'EQ III

Le plug-in EQ III est proposé en deux formats différents dans le menu de sélection des inserts de plug-in et le menu AudioSuite :

• EQ3 1-Band

• EQ3 7-Band

EQ 1-Band

La version EQ 1-Band dispose de sa propre fenêtre, contenant six types de filtre sélectionnables pour une seule bande d'EQ.

EQ 1-Band

Chapitre 4: EQ III 13

EQ 7-Band

La version EQ 7-Band dispose de sa propre fenêtre, contenant sept bandes distinctes, chacune avec ses propres types de filtres.

Modification des valeurs à partir du graphique fréquentiel

Vous pouvez ajuster les paramètres suivants en faisant glisser leurs points respectifs directement sur le graphique fréquentiel :

EQ 7-Band

Ajustement des commandes de l'EQ III

Plusieurs méthodes d'ajustement des commandes de l'EQ III sont disponibles, en plus des modes classiques de saisie et de contrôle à la souris.

Inversion du gain d'un filtre

(Bandes d'EQ paramétriques uniquement)

Les valeurs de gain peuvent être inversées sur toute bande d'EQ paramétrique en maintenant la touche Maj enfoncée et en cliquant sur leur point de contrôle sur le graphique fréquentiel ou leur bouton de gain dans la fenêtre du plug-in. Vous pouvez ainsi atténuer le gain au lieu de l'amplifier (la valeur passe de +9 à -9) ou inversement (la valeur passe de -9 à +9). L'inversion des valeurs de gain est impossible sur les bandes d'égaliseur coupe-bande, passe-haut, passe-bas ou shelf.

Frequency :

Frequency, faites glisser le point correspondant vers la droite. Pour diminuer sa valeur, faites-le glisser vers la gauche.

Gain :

glisser le point correspondant vers le haut. Pour diminuer sa valeur, faites-le glisser vers le bas.

pour diminuer la valeur Q, maintenez la touche Ctrl (Mac) ou Démarrer (Windows) enfoncée, cliquez sur le point correspondant, puis faites-le glisser vers le bas. Pour augmenter sa valeur, maintenez la touche Ctrl (Mac) ou Démarrer (Windows) enfoncée, cliquez sur le point correspondant, puis faites-le glisser vers le haut.

Déplacement d'un point de contrôle sur le graphique fréquentiel

pour augmenter la valeur du paramètre

pour augmenter la valeur du gain, faites

Chapitre 4: EQ III 14

Utilisation de l'EQ III en mode passe-bande

Vous pouvez activer temporairement le mode de monitoring passe-bande pour n'importe quelle commande de l'EQ III. Ce mode supprime du graphique les fréquences inférieures et supérieures à la fréquence définie pour ne laisser qu'une bande étroite de fréquences moyennes. Il s'avère particulièrement utile pour l'ajustement d'une bande de fréquences étroite en la mettant en solo, puis en permettant de régler ses paramètres avec précision avant de rétablir le filtre d'origine.

Le mode passe-bande n'agit pas sur les commandes de gain de l'EQ III.

Lors du monitoring en mode passe-bande, les commandes de fréquence et du paramètre Q fonctionnent différemment.

Frequency :

définit la fréquence en supprimant les fréquences inférieures et supérieures, pour ne laisser qu'une bande étroite de fréquences moyennes.

définit la largeur de la bande des fréquences

moyennes autour de la fréquence centrale.

Pour désactiver le mode passe-bande d'une commande de l'EQ III :

 Relâchez les touches Ctrl+Maj (Mac) ou

Démarrer+Maj (Windows).

Pour activer le mode passe-bande sur une commande de l'EQ III :

 Maintenez les touches Démarrer+Maj (Windows)

ou Ctrl+Maj (Mac) enfoncées et faites glisser une commande rotative ou un point du graphique horizontalement ou verticalement.

Graphique interactif de l'EQ III en mode passe-bande

Contrôle de l'EQ III à partir d'une surface de contrôle

Le plug-in EQ III peut être contrôlé par toute surface de contrôle prise en charge, dont les surfaces compatibles EUCON, D-Control, D-Command, C|24, Control|24, 003, Digi 002 et Command|8. Pour plus d'informations, reportez-vous au guide fourni avec votre surface de contrôle.

Chapitre 4: EQ III 15

Commandes d'E/S de l'EQ III

Témoins d'écrêtage

Commande

de gain de

sortie

Commande

de gain

d'entrée

Commande

de polarité

d'entrée

Indicateurs de niveau d'entrée et de sortie

Sauf mention contraire, les commandes d'E/S sont présentes sur toutes les versions de l'EQ III.

Commande de polarité d'entrée

Le bouton de polarité d'entrée inverse la polarité du signal d'entrée afin de compenser les erreurs de phase liées aux environnements où plusieurs micros sont connectés, ou en cas de mauvais câblage de connexions symétriques.

Indicateurs de niveau d'entrée et de sortie

(EQ 7-Band uniquement)

Les indicateurs de niveau d'entrée et de sortie de type plasma indiquent les niveaux des signaux crête avant et après traitement par l'égaliseur avec le code couleur suivant :

Vert :

niveaux nominaux.

Commandes et indicateurs de niveau d'E/S des égaliseurs 7 bandes (haut) et 1 bande (bas)

Commande de gain d'entrée

La commande de gain d'entrée définit la valeur du gain d'entrée avant traitement par l'égaliseur et permet ainsi d'appliquer une compensation de gain ou d'éviter l'écrêtage en entrée.

Commande de gain de sortie

(EQ 7-Band uniquement)

La commande de gain de sortie définit la valeur du gain après traitement par l'égaliseur et permet ainsi d'appliquer une compensation de gain ou d'éviter l'écrêtage du canal sur lequel le plug-in est utilisé.

Segment jaune :

niveaux pré-écrêtage, à partir de -

6 dB en dessous du niveau pleine échelle.

Segment rouge :

niveaux pleine échelle (écrêtage).

Les indicateurs de niveau d'entrée et de sortie de la version stéréo de l'EQ III affichent la somme des canaux gauche et droit.

Les témoins d'écrêtage à l'extrême droite de chacun des indicateurs de niveau s'allument lorsqu'un écrêtage a lieu à l'étage d'entrée ou de sortie du plug-in.

Pour les

réinitialiser, cliquez dessus.

Chapitre 4: EQ III 16

Commandes des bandes de l'EQ III

Les bandes d'égalisation individuelles de chaque configuration de l'EQ III proposent diverses commandes.

Sélecteur de type d'EQ

Sur l'égaliseur 1 bande, le sélecteur du type d'égaliseur vous permet de sélectionner l'un des six types de filtre disponibles : passe-haut, coupe-bande, shelf aigu, shelf grave, paramétrique et passe-bas.

Sur les EQ 7 bandes, les sections HPF, LPF, LF et HF possèdent chacune un sélecteur du type d'EQ permettant d'activer l'un des deux types disponibles.

Bouton d'activation de bande

(EQ 7-Band uniquement)

Chaque bande d'égaliseur dispose d'un bouton d'activation ou de désactivation de son traitement. Lorsque le bouton est allumé, la bande est active. Lorsqu'il est éteint, la bande est en bypass et prête à être activée.

Bouton d'activation de bande

Commande de gain de bande

Toutes les bandes des égaliseurs paramétriques et shelf possèdent une commande de gain permettant d'amplifier ou d'atténuer les fréquences correspondantes. Ces commandes ne sont pas utilisées avec les filtres passe-haut, passe-bas et coupe-bande.

Sélecteurs de type d'EQ (EQ 7-Band)

Commande de gain de bande

Chapitre 4: EQ III 17

Commande de fréquence

Point de contrôle

Courbe de

réponse en

fréquence

Commandes de polarité

et de niveau d'entrée

Graphique fréquentiel

Sélecteur du

type d'égaliseur

Commandes de gain,

de fréquence et Q

Toutes les bandes d'égalisation possèdent une commande de fréquence pour définir leur fréquence centrale (pour les égaliseurs paramétrique, shelf et coupe-bande) ou leur fréquence de coupure (filtres passe-haut et passe-bas).

Commande de fréquence

Commande Q

Bandes paramétriques et coupe-bande :

bandes paramétriques et coupe-bande, Q agit sur la largeur de la bande d'égalisation. Plus la valeur Q est élevée, plus les bandes sont étroites. Les valeurs les plus faibles correspondent donc aux bandes passantes les plus larges.

sur les

EQ III 1-Band

Le graphique fréquentiel de l'EQ 1 bande contient un point de contrôle indiquant la fréquence centrale (filtres paramétrique, shelf et coupe-bande) ou la fréquence de coupure (filtres passe-haut et passebas) correspondant au type de filtre actuellement sélectionné.

Graphique fréquentiel

Shelf :

définit la valeur du paramètre Q du filtre shelf. Plus la valeur du paramètre Q est élevée, plus la courbe est abrupte ; les valeurs faibles du paramètre Q représentent des courbes plus arrondies.

Passe-bande :

passe-bas, la commande Q permet de définir une pente parmi les choix suivants : 6 dB, 12 dB, 18 dB ou 24 dB par octave.

Commande Q

Chapitre 4: EQ III 18

sur les bandes de type shelf, la commande Q

sur les bandes de type passe-haut et

EQ 1-Band

Définissez l'égaliseur à 1 bande sur l'un des six types suivants : passe-haut, coupe-bande, shelf aigu, shelf grave, paramétrique ou passe-bas. Cliquez pour cela sur l'icône correspondante dans le sélecteur du type d'EQ.

Commandes des bandes

Filtre coupe-bande

Les types d'EQ individuels proposent les différentes combinaisons de commandes indiquées ci-dessous.

Commande Valeur

Plage de fréquences (toutes) de 120 Hz à

20 kHz

Fréquence par défaut (toutes)

Valeurs Q (shelf aigu/grave) de 0,1 à 2

Valeurs Q (paramétrique/coupe-bande)

Valeur Q par défaut (toutes) 1

Plage de gain (shelf aigu/grave)

Plage de gain paramétrique -18 dB à +18 dB

1kHz

de 0,1 à 10

-12dB à +12dB

Types du 1-Band EQ III

Filtre passe-haut

Le filtre passe-haut atténue les fréquences inférieures à la fréquence définie, selon une pente spécifique (6, 12, 18 ou 24 dB par octave), tout en laissant passer les fréquences plus élevées. Aucune commande de gain n'est disponible pour ce type de filtre.

Le filtre coupe bande atténue une bande étroite de fréquences autour de la fréquence centrale. Aucune commande de gain n'est disponible pour ce type d'EQ. La largeur de la bande atténuée est déterminée par le paramètre Q.

EQ 1-Band en configuration filtre coupe-bande

EQ shelf aigu

L'EQ shelf aigu amplifie ou atténue les fréquences supérieures ou égales à la fréquence définie. La valeur de l'amplification ou de l'atténuation est déterminée par la commande de gain. La forme de la courbe du plateau est définie par le paramètre Q.

EQ 1-Band en configuration shelf aigu

EQ 1-Band en configuration filtre passe-haut

Chapitre 4: EQ III 19

EQ shelf grave

Filtre passe-bas

L'EQ shelf grave amplifie ou atténue les fréquences inférieures ou égales à la fréquence définie. La valeur de l'amplification ou de l'atténuation est déterminée par la commande de gain. La forme de la courbe du plateau est définie par le paramètre Q.

EQ 1-Band en configuration shelf grave

EQ paramétrique

L'EQ paramétrique amplifie ou atténue une bande de fréquences autour d'une fréquence centrale. La largeur de la bande des fréquences affectées est déterminée par le paramètre Q.

Le filtre passe-bas atténue les fréquences supérieures à la fréquence de coupure définie, selon une pente spécifique (6, 12, 18 ou 24 dB par octave), tout en laissant passer les fréquences plus basses. Aucune commande de gain n'est disponible pour ce type de filtre.

EQ 1-Band en configuration filtre passe-bas

EQ 1-Band en configuration EQ paramétrique

Chapitre 4: EQ III 20

EQ III 7-Band

Indicateurs de niveau d'entrée/sortie

Commandes de

polarité et des niveaux

d'entrée et de sortie

Passe-haut/ Coupe-

bande grave

Passe-bas/ Coupe-

bande aigu

Graphique fréquentiel

Shelf grave/

Paramétrique

bas-médium

Paramétrique

médium

Paramétrique

haut-médium

Shelf aigu/

Paramétrique

L'égaliseur 7 bandes dispose des bandes suivantes : passe-haut/coupe-bande grave (HPF), passe-bas/coupe-bande aigu (LPF), shelf grave/paramétrique (LF), paramétrique bas-médium (LMF), paramétrique médium (MF), paramétrique haut-médium (HMF) et shelf aigu/paramétrique (HF).

Les sept bandes peuvent être utilisées simultanément. Dans la configuration par défaut, les bandes HPF et LPF sont désactivées, les bandes LF et HF sont sélectionnées et actives, ainsi que les bandes LMF, MF et HMF.

EQ 7-Band

Chapitre 4: EQ III 21

Passe-haut/coupe-bande grave

Bouton du filtre

passe-haut

Bouton du coupe-

bande grave

Bouton

d'activation

de bande

Commande

de fréquence

Commande de

pente

Commande de

fréquence

Commande Q

Bouton

d'activation

de bande

du EQ III 7-Band

La bande passe-haut/coupe-bande grave peut fonctionner en tant que filtre passe-haut ou EQ coupe-bande. Par défaut, la bande est en configuration filtre passe-haut.

Filtre passe-haut :

inférieures à la fréquence définie en fonction de la pente sélectionnée, tout en laissant passer les fréquences plus élevées.

atténue toutes les fréquences

Commande Valeur

Plage de fréquences de 20 Hz à 8 kHz

Fréquence par défaut 20 Hz

Valeurs de pente HPF 6, 12, 18 ou 24 dB/octave

Valeurs Q coupe-bande grave

Valeur Q par défaut coupe-bande grave

de 0,1 à 10

Coupe-bande grave :

atténue une bande étroite de fréquences autour de la fréquence centrale. La largeur de la bande atténuée est déterminée par le paramètre Q

Filtre passe-haut (à gauche) et coupe-bande grave (à droite)

Les commandes du filtre passe-haut et du coupe-bande grave sont de couleur grise, ainsi que les points du graphique correspondants. Les valeurs de commande disponibles sont les suivantes :

Passe-bas/coupe-bande aigu du EQ III 7-Band

La bande passe-bas/coupe-bande aigu peut fonctionner en tant que filtre passe-bas ou EQ coupe-bande. Par défaut, la bande est en configuration filtre passe-bas.

Filtre passe-bas :

supérieures à la fréquence définie en fonction de la pente sélectionnée, tout en laissant passer les fréquences plus basses.

Coupe-bande aigu :

fréquences autour de la fréquence centrale. La largeur de la bande atténuée est déterminée par le paramètre Q.

atténue toutes les fréquences

atténue une bande étroite de

Chapitre 4: EQ III 22

Shelf grave/paramétrique grave

Commande

de fréquence

Commande QCommande

de pente

Commande

de fréquence

Bouton

d'activation

de bande

Bouton

d'activation

de bande

Bouton du coupe-

bande aigu

Bouton du filtre

passe-bas

Bouton du

shelf grave

Commande Q Commande Q

Bouton

d'activation

de bande

Bouton

d'activation

de bande

Bouton du

paramétrique grave

Commande

de fréquence

Commande

de fréquence

Commande

de gain

Commande

de gain

du EQ III 7-Band

La bande shelf grave/paramétrique grave peut fonctionner en tant qu'EQ de type shelf grave ou paramétrique grave. Par défaut, la bande est en configuration shelf grave.

Filtre passe-bas (à gauche) et coupe-bande aigu (à droite)

Les commandes du filtre passe-bas et du coupe-bande aigu sont de couleur grise, ainsi que les points du graphique correspondants. Les valeurs de commande disponibles sont les suivantes :

Commande Valeur

Plage de fréquences de 120 Hz à 20 kHz

Fréquence par défaut 20 kHz

Valeurs de pente HPF 6, 12, 18 ou 24 dB/octave

Plage Q coupe-bande aigu

Q coupe-bande aigu par défaut

de 0,1 à 10

Shelf grave :

amplifie ou atténue les fréquences inférieures ou égales à la fréquence définie. La valeur de l'amplification ou de l'atténuation est déterminée par la commande de gain. La forme de la courbe du plateau est définie par le paramètre Q.

Paramétrique grave :

amplifie ou atténue une bande de fréquences autour de la fréquence centrale. La largeur de la bande des fréquences affectées est déterminée par le paramètre Q.

Shelf grave (à gauche) et paramétrique grave (à droite)

Chapitre 4: EQ III 23

Les commandes du shelf grave et du paramétrique

Commande

de gain

Commande Q

Bouton d'activation de bande

Commande

de fréquence

Commande Q

Commande

fréquence

Bouton d'activation de bande

Commande

de gain

grave sont de couleur rouge, ainsi que les points du graphique correspondants. Les valeurs de commande disponibles sont les suivantes :

Commande Valeur

Plage de fréquences de 20 Hz à 500 Hz

Fréquence par défaut 100 Hz

Valeurs Q shelf grave de 0,1 à 2

Valeurs Q paramétrique grave

Valeur Q par défaut 1

de 0,1 à 10

Les valeurs de commande disponibles sont les suivantes :

Commande Valeur

Plage de fréquences de 40 Hz à 1 kHz

Fréquence par défaut 200 Hz

Valeurs Q paramétrique basmédium

Valeur Q par défaut paramétrique bas-médium

Plage de gain paramétrique bas-médium

de 0,1 à 10

-18dB à +18dB

Plage de gain shelf grave

Plage de gain paramétrique grave

-12dB à +12dB

-18dB à +18dB

Paramétrique bas-médium du EQ III 7-Band

La bande paramétrique bas-médium amplifie ou atténue les fréquences autour de la fréquence centrale. La largeur de la bande de fréquences est déterminée par le paramètre Q.

EQ paramétrique bas-médium

Les commandes du paramétrique bas-médium sont de couleur marron, ainsi que les points du graphique correspondants.

Paramétrique médium du EQ III 7-Band

La bande paramétrique médium amplifie ou atténue les fréquences autour de la fréquence centrale. La largeur de la bande de fréquences est déterminée par le paramètre Q.

EQ paramétrique médium

Chapitre 4: EQ III 24

Les commandes du paramétrique médium sont de

Commande

de gain

Bouton d'activation de bande

Commande Q

Commande

de fréquence

couleur jaune, ainsi que les points du graphique correspondants. Les valeurs de commande disponibles sont les suivantes :

Commande Valeur

Plage de fréquences de 125 Hz à 8 KHz

Fréquence par défaut 1 kHz

Paramétrique haut-médium du EQ III 7-Band

La bande paramétrique haut-médium amplifie ou atténue les fréquences autour de la fréquence centrale. La largeur de la bande de fréquences est déterminée par le paramètre Q.

Valeurs Q paramétrique médium

Valeur Q par défaut paramétrique médium

Plage de gain paramétrique médium

de 0,1 à 10

-18dB à +18dB

EQ paramétrique haut-médium

Les commandes du paramétrique haut-médium sont de couleur verte, ainsi que les points du graphique correspondants. Les valeurs de commande disponibles sont les suivantes :

Commande Valeur

Plage de fréquences de 200 Hz à 18 kHz

Fréquence par défaut 2 kHz

Valeurs Q paramétrique médium

Valeur Q par défaut paramétrique médium

de 0,1 à 10

Plage de gain paramétrique médium

Chapitre 4: EQ III 25

-18 dB à +18 dB

Shelf aigu/paramétrique aigu du

Bouton

d'activation

de bande

Bouton

d'activation

de bande

Commande QCommande Q

Commande de

gain

Commande

de gain

Commande de

fréquence

Commande de

fréquence

Bouton du

shelf aigu

Bouton du

paramétrique aigu

EQ III 7-Band

La bande shelf aigu/paramétrique aigu peut fonctionner en tant qu'EQ de type shelf aigu ou paramétrique aigu. Par défaut, la bande est en configuration shelf aigu.

Shelf aigu :

supérieures ou égales à la fréquence définie. La valeur de l'amplification ou de l'atténuation est déterminée par la commande de gain. La forme de la courbe du plateau est définie par le paramètre Q.

Paramétrique aigu :

de fréquences autour de la fréquence centrale. La largeur de la bande des fréquences affectées est déterminée par le paramètre Q.

amplifie ou atténue les fréquences

amplifie ou atténue une bande

Les commandes du shelf aigu et du paramétrique aigu sont de couleur bleue, ainsi que les points du graphique correspondants. Les valeurs de commande disponibles sont les suivantes :

Commande Valeur

Plage de fréquences de 1,8 à 20 kHz

Fréquence par défaut 6 kHz

Valeurs Q shelf aigu de 0,1 à 2

Valeurs Q paramétrique aigu

Valeur Q par défaut 1

Plage de gain shelf aigu -12 dB à +12 dB

Plage de gain paramétrique

de 0,1 à 10

-18dB à +18dB

Shelf aigu (à gauche) et paramétrique aigu (à droite)

Chapitre 4: EQ III 26

Graphique fréquentiel

Point de

commande

grave (rouge)

Point de

commande

médium (jaune)

Point de

commande aigu

(bleu)

Point de

commande passe-

haut (gris)

Point de

commande passe-

bas (gris)

Point de

commande haut-

médium (vert)

Point de

commande bas-

médium (marron)

Courbe de

réponse en

fréquence

(EQ 7-Band uniquement)

Le graphique fréquentiel de l'EQ 7-Band représente la valeur de la commande de gain de chaque bande par un point de couleur correspondante. La forme du filtre de chaque bande apparaît dans la même couleur. La courbe de réponse en fréquence blanche indique la contribution de chaque filtre actif à la courbe d'égalisation générale.

Graphique fréquentiel de l'EQ 7-Band

Chapitre 4: EQ III 27

Chapitre 5: Focusrite D2

Le plug-in Focusrite D2 est un égaliseur numérique de haute qualité pour Pro Tools. Développé en collaboration avec Focusrite, le D2 est basé sur le célèbre égaliseur double Red Range 2 Rupert Neve. Il offre jusqu'à six bandes d'égalisation simultanées incluant des filtres passe-haut, shelf grave, paramétrique bas-médium, paramétrique haut-médium, shelf aigu et passe-bas. Le D2 inclut un graphique cartésien extrêmement précis qui affiche les courbes d'égalisation en temps réel lors de l'ajustement des paramètres d'égalisation.

Le D2 est disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite.

Le D2 prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.

Le plug-in D2 fonctionne en mono, multi-mono ou stéréo.

™

, conçu par

Configurations du D2

Trois configurations du plug-in Focusrite D2 sont disponibles.

1–2 Band EQ

Le plug-in D2 en configuration 1 à 2 bandes permet d'utiliser jusqu'à deux filtres simultanément en fonction de celui que vous activez. Les filtres passe-haut, shelf grave et passe-bas utilisent chacun ne peuvent pas être utilisés en combinaison avec un autre filtre. Les filtres paramétrique bas-médium, paramétrique haut-médium ou shelf aigu peuvent être utilisés en association les uns avec les autres (jusqu'à deux bandes en tout).

4-Band EQ

Le plug-in D2 en configuration à 4 bandes permet d'utiliser jusqu'à quatre filtres simultanément. Toutes les combinaisons de filtres peuvent être utilisées, pour un total de quatre bandes maximum.

le module entier et

6-Band EQ

Le plug-in D2 en configuration à 6 bandes permet d'utiliser jusqu'à six filtres simultanément. Toutes les combinaisons de filtres peuvent être utilisées, pour un total de six bandes maximum. Par défaut, les filtres passe-haut et passe-bas sont en mode Bypass lorsque l'égaliseur 6-Band EQ est ouvert pour la

Focusrite D2

Chapitre 5: Focusrite D2 28

première fois.

Commandes du D2

Niveau d'entrée

Le niveau d'entrée (IN) permet d'atténuer le niveau du signal d'entrée dans le D2. La plage de cette commande s'étend de -18 à +12 dB.

Indicateurs de niveau

Les indicateurs de niveau haute résolution de type plasma du D2 affichent les niveaux de signal et détectent tout écrêtage présent en entrée, lors du traitement, ou en sortie. Lorsque le D2 est utilisé en stéréo, deux indicateurs de niveau sont affichés (un par canal).

Lorsque vous utilisez le D2 en stéréo, chaque canal dispose de son propre bouton de niveau d'entrée. Pour ajuster les niveaux d'entrée des deux canaux simultanément, activez le bouton Link, puis faites glisser l'un des boutons.

Niveau d'entrée

Niveau de sortie

Le niveau de sortie (OUT) vous permet d'ajuster le gain de sortie global. La plage de cette commande s'étend de -18 à +12 dB.

Niveau de sortie

Lorsque vous utilisez le plug-in D2 en stéréo, chaque canal dispose de son propre bouton de niveau de sortie. Pour ajuster les niveaux de sortie des deux canaux simultanément, activez le bouton Link.

Un témoin d'écrêtage est situé au-dessus de chaque indicateur. Il indique l'écrêtage en augmentant sa luminosité lorsque des échantillons successifs sont écrêtés. Pour le réinitialiser, cliquez dessus. Si vous utilisez le D2 en stéréo, maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac) enfoncée et cliquez sur un témoin pour réinitialiser les deux.

Indicateurs de niveau (stéréo)

Les indications suivantes sont utilisées :

• Vert = niveaux nominaux.

• Jaune = pré-écrêtage à -6 dB sous le signal pleine

échelle.

• Rouge = signal pleine échelle (écrêtage)

Chapitre 5: Focusrite D2 29

Graphique fréquentiel

Le graphique fréquentiel est une représentation visuelle des paramètres actuels de l'égaliseur. Lorsque vous réglez les paramètres de tout filtre actif, le graphique reflète les changement sur lacourbe d'égalisation en temps réel. Si vous utilisez le D2 en stéréo, le graphique fréquentiel affiche la courbe d'égalisation du canal droit en rouge et celle du canal gauche en bleu.

Graphique cartésien

Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac) enfoncée tout en cliquant sur le graphique fréquentiel pour réinitialiser tous les paramètres du D2 sur leur valeur par défaut. Pour réinitialiser les paramètres des deux canaux en mode stéréo, maintenez les touches Alt+Maj (Windows) ou Option+Maj (Mac) enfoncées tout en cliquant sur le graphique fréquentiel.

Commandes des filtres d'égalisation

Chacun des six filtres EQ dispose de ses propres commandes et de sa propre icône. Les icônes font office de boutons permettant d'activer, de désactiver ou de mettre en bypass un filtre spécifique. L'état actuel d'un filtre est signalé par sa couleur :

• Blanc = activé Dans cet état, le filtre est actif,

audible et utilise des ressources DSP disponibles.

• Noir = désactivé Dans cet état, le filtre n'utilise

aucune ressource DSP et n'a aucun effet sur le signal audio.

• Gris = en bypass. Dans cet état, le filtre n'est pas

actif, mais il utilise tout de même des ressources DSP disponibles. L'effet du filtre n'est pas audible.

Filtre passe-haut

Le filtre passe-haut 18 dB/octave dispose d'une commande rotative pour régler la fréquence de coupure, qui peut être comprise entre 20 Hz et 6,4 kHz.

Filtre passe-haut

Chapitre 5: Focusrite D2 30

Filtre shelf grave

Filtre paramétrique haut-médium

Le filtre shelf grave dispose de deux commandes rotatives : la commande rotative supérieure permet d'ajuster la fréquence de coupure, qui peut être comprise entre 33 Hz et 460 Hz. La commande rotative inférieure règle le gain d'amplitude ou d'atténuation du filtre. La plage d'amplitude est de ±15 dB à partir du gain unitaire.

Filtre shelf grave

Filtre paramétrique bas-médium

Le filtre paramétrique bas-médium dispose de trois commandes rotatives. La commande rotative supérieure permet d'ajuster la fréquence centrale, variable de 33 Hz à 6,4 kHz. La commande rotative inférieure gauche règle le gain d'amplitude ou d'atténuation du filtre. L'amplitude est de ±15 dB à partir du gain unitaire (utilisant une courbe réciproque pour le gain et l'atténuation). La commande rotative inférieure droite définit le paramètre Q du filtre, variable de 0,7 à 4,0.

Le filtre paramétrique haut-médium dispose de trois commandes rotatives. La commande rotative supérieure permet d'ajuster la fréquence centrale, variable de 120 Hz à 18 kHz. La commande rotative inférieure gauche règle le gain d'amplitude ou d'atténuation du filtre. L'amplitude est de ±15 dB à partir du gain unitaire (utilisant une courbe réciproque pour le gain et l'atténuation). La commande rotative inférieure droite définit le paramètre Q du filtre, variable de 0,7 à 4,0.

Filtre paramétrique haut-médium

Filtre shelf aigu

Le filtre shelf aigu dispose de deux commandes rotatives : la commande rotative supérieure permet d'ajuster la fréquence de coupure, qui peut être comprise entre 3,3 kHz et 18 kHz. La commande rotative inférieure règle le gain d'amplitude ou d'atténuation du filtre. La plage d'amplitude est de ±15 dB à partir du gain unitaire.

Filtre paramétrique bas-médium

Chapitre 5: Focusrite D2 31

Filtre shelf aigu

Filtre passe-bas

Le filtre passe-bas 18 dB/octave dispose d'une commande rotative pour régler sa fréquence de coupure, qui peut être comprise entre 100 Hz et 18 kHz.

Filtre passe-bas

Activation, désactivation et bypass des filtres d'EQ

Vous pouvez activer, désactiver ou mettre en bypass des filtres d'EQ spécifiques en cliquant dessus.

Pour désactiver un filtre :

 Maintenez la touche Démarrer (Windows) ou Ctrl

(Mac) enfoncée et cliquez sur l'icône du filtre. Lorsque le filtre est désactivé, l'icône est noire.

Utilisation du D2 en stéréo

Le Focusrite D2 étant doté d'un ensemble unique de boutons de réglage des filtres, en cas d'utilisation en stéréo, vous devez sélectionner le canal (gauche ou droit) que vous souhaitez modifier.

Boutons de canal gauche et droit

Les boutons de canal Left et Right permettent de sélectionner quels contrôles sont actifs.

Pour réactiver un filtre :

 Cliquez sur l'icône du filtre EQ. Lorsque le filtre

Boutons left, right et link

Bouton Link

est activé, l'icône est blanche.

L'activation du bouton link permet de modifier les

Pour mettre un filtre en bypass :

 Cliquez une seconde fois sur l'icône du filtre EQ.

Lorsque le filtre est en bypass, l'icône est grise.

Si vous utilisez toutes les bandes disponibles de l'EQ 1–2 Band ou 4–Band et souhaitez changer de type de filtre, vous devez désactiver un filtre avant de pouvoir en activer un différent.

paramètres simultanément pour les deux canaux. Par défaut, le mode Link est activé, ce qui permet de maintenir facilement la parité entre les deux canaux.

Le mode Link permet également de maintenir un décalage relatif entre les réglages des deux canaux.

Pour maintenir un décalage entre les deux canaux :

1 Désactivez le bouton Link.

2 Sélectionnez un bouton de canal, left ou right, et

effectuez le réglage pour ce canal.

Chapitre 5: Focusrite D2 32

3 Activez le mode Link et réglez les mêmes

paramètres pour le canal opposé. Le D2 maintient un décalage relatif entre les deux canaux.

Pour copier les réglages du canal actif sur l'autre canal, maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac) enfoncée et cliquez sur un canal lié.

Chapitre 5: Focusrite D2 33

Chapitre 6: JOEMEEK VC5 Meequalizer

Le JOEMEEK VC5 Meequalizer est un plug-in d'égalisation disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite.

Le VC5 prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.

Le plug-in VC5 fonctionne en mono, multi-mono ou stéréo.

EQ JOEMEEK Meequalizer VC5

Le VC5 offre des commandes simples avec des résultats incroyablement chauds et musicaux. Entre autres accomplissements, Joe Meek a conçu du matériel les sons qu'il imaginait. L'un de ses périphériques était un circuit d'aigus et de graves muni d'une commande de médiums balayable, le tout placé à l'intérieur d'une petite boîte à tabac en métal ! Le Meequalizer VC5 reproduit fidèlement les caractéristiques du circuit audio conçu par Joe Meek.

sur mesure pour parvenir à coucher sur bande

Commandes du JOEMEEK Meequalizer

L'utilisation du Meequalizer est simple et sans détours.

Bass :

cette commande ajuste les basses fréquences,

sur une plage de ± 11.

Mid et Mid Freq :

fréquences médiums, de 500 Hz à 3,5 KHz, sur une plage de ± 11.

Treble :

cette commande ajuste les hautes fréquences

sur une plage de ± 11.

Gain :

cette commande ajuste le niveau de sortie

sur une plage de ± 11.

ces commandes ajustent les

Chapitre 6: JOEMEEK VC5 Meequalizer 34

Chapitre 7: Plug-Ins Pultec

Les plug-ins Pultec sont un ensemble de plug-ins d'EQ disponibles aux formats DSP, Native et AudioSuite. Les plug-ins suivants sont inclus :

• Pultec EQP-1A

• Pultec EQH-2

• Pultec MEQ-5

Les plug-ins Pultec prennent en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.

Les plug-ins Pultec fonctionnent en mono, multimono ou stéréo.

Pultec EQP-1A

Le Pultec EQP-1A produit une égalisation douce et précise, basée sur un chemin de signal audio à lampes de grande qualité. Vous pouvez l'utiliser aussi bien sur une piste individuelle, une piste de chant cruciale, ou un mixage stéréo entier en mastering.

Conçu au début des années 1960, le Pultec EQP-1A offre des filtres de type shelf pour une égalisation douce des basses et des aigus, avec une commande d'amplification de crête à bande passante variable. Un circuit de filtrage exclusif (et gardé secret) est à la base du traitement d'égalisation. Des transformateurs de qualité permettent de le connecter aux équipements de studio. Un amplificateur à lampes au design étudié et au son net fournit un gain de compensation fixe.

Commandes du Pultec EQP-1A

Section des basses fréquences :

fréquences à l'aide des boutons Boost et Atten ainsi que le sélecteur de fréquence du filtre, situés sur la gauche de l'unité. L'égalisation des basses fréquences appliquée est de type shelf avec une pente douce de 6 dB par octave.

Section d'amplification des hautes fréquences :

amplifiez les fréquences médiums et aiguës à l'aide des boutons Bandwidth et Boost ainsi que du sélecteur de fréquence du filtre.

Section d'atténuation des hautes fréquences :

coupez les hautes fréquences à l'aide du bouton Atten et du sélecteur Atten Sel situés sur la droite du plug-in.

ajustez les basses

Utilisez ces commandes avec précaution car, au niveau d'amplification maximal, vous pouvez obtenir une différence d'amplification allant jusqu'à 10 dB entre une bande large (Broad) et une bande étroite (Sharp), tout comme sur le modèle d'origine.

Pultec EQP-1A

Chapitre 7: Plug-Ins Pultec 35

Mais ne soyez pas frustré : n'oubliez pas que les fortes égalisations sur des bandes de fréquences étroites doivent être appliquées avec parcimonie.

Pultec EQH-2

Pultec MEQ-5

Le Pultec EQH-2 est un égaliseur similaire au Pultec EQP-1A. Il est conçu pour produire une égalisation douce sur des mixages finaux ou des pistes individuelles.

Pultec EQH-2

Le Pultec EQH-2 propose trois sections d'égalisation : amplification et atténuation des basses fréquences, amplification des médiums uniquement et atténuation à 10 kHz. Tout comme son homologue EQP-1A, il est équipé de transformateurs de haute qualité et d'un étage de gain à lampes. En revanche, contrairement au Pultec EQP-1A, l'étage à lampes du Pultec EQH-2 est conçu en push-pull. L'EQH-2 offre donc un son plus dense.

Commandes du Pultec EQH-2

Section des basses fréquences :

fréquences à l'aide des boutons Boost et Atten et du sélecteur CPS (cycles per second) de la rangée du haut. L'égalisation des basses fréquences appliquée est de type shelf avec une pente douce de 6 dB par octave.

Section d'amplification des hautes fréquences :

amplifiez les fréquences médiums et aiguës à l'aide du bouton Boost et du sélecteur KCS (kilocycles per second) de la rangée du bas.

ajustez les basses

Le Pultec MEQ-5 est l'égaliseur le plus original de la gamme Pultec. Il est particulièrement utile sur les pistes individuelles durant un mixdown.

Pultec MEQ-5

Commandes du Pultec MEQ-5

Le Pultec MEQ-5 offre trois sections d'égalisation : amplification des basses fréquences, amplification des fréquences médiums et atténuation large bande. Comme tous les plug-ins Pultec, il est équipé de transformateurs de qualité et d'un étage de gain à lampes.

Égalisation paramétrique des basses :

commandes situées en haut à gauche amplifient les basses fréquences (200, 300, 500, 700, 1 000 Hz).

Égalisation paramétrique des médiums :

commandes situées en haut à droite amplifient les fréquences médiums (1,5, 2, 3, 4, 5 kHz).

Atténuation large bande :

les commandes Dip situées dans la partie inférieure atténuent une gamme étendue de fréquences.

les

Section d'atténuation des hautes fréquences :

coupez les hautes fréquences à l'aide du bouton 10k Atten situé à droite du plug-in.

Chapitre 7: Plug-Ins Pultec 36

Conseils d'utilisation des Pultec

Facteur Q et atténuation

Vous vous demandez peut-être pourquoi le Pultec EQP-1A possède des boutons distincts pour l'amplification et l'atténuation. La réponse est simple : ces deux boutons sont connectés à des circuits différents.

Utilisez ces boutons de manière créative. Les filtres n'étant pas parfaitement en phase, une amplification de 3 et une atténuation de 3 peuvent faire une grande différence, même si la différence en termes de son sur une courbe de fréquences ne semble pas flagrante. Vous entendez le décalage de phase mais pas le changement de son.

Nos oreilles sont très sensibles à la phase, et l'utilisation combinée des deux boutons permet dans les fréquences basses tout en ajustant le son.

Dans les hautes fréquences, vous pouvez définir l'amplification et l'atténuation sur 10 kHz puis ajuster ces paramètres simultanément. Cependant, le paramètre Boost faisant appel à un égaliseur paramétrique et le paramètre Atten à un filtre shelf, les résultats obtenus seront très différents. Vous ne bénéficiez pas d'un contrôle indépendant de la phase.

d'ajuster la phase

Guitares

Vous avez plusieurs pistes de guitare et leurs sons se confondent ? Le Pultec MEQ-5 est l'outil parfait pour mélanger ces sons de guitare. Amplifiez les fréquences d'une guitare et coupez celles d'une autre avec une séparation d'une octave. Vous pouvez par exemple atténuer une guitare en réglant la commande Dip sur 1.5 (1 500 Hz), puis amplifier l'autre en réglant

a commande Peak sur 3 (3 000 Hz). D'autres

l exemples d'application de cette technique sont disponibles avec les paires de presets (Guitar 1A et 1B, 2A et 2B, etc.).

Facteur Q et amplification

Dans la section d'amplification des hautes fréquences, les commandes Bandwidth et Boost sont liées. La modification d'une commande affecte l'autre. Cette caractéristique diffère des égaliseurs modernes, avec lesquels le réglage du facteur Q n'affecte pas le niveau d'égalisation appliqué.

Chapitre 7: Plug-Ins Pultec 37

Partie III: Catégorie Dynamics

Chapitre 8: BF-2A

Le BF-2A est un plug-in de compression style vintage disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite.

Le BF-2A prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.

Le plug-in BF-2A fonctionne en mono, multi-mono ou stéréo.

BF-2A

Conçu et fabriqué au début des années 1960, le compresseur à lampes LA-2A est rapidement devenu la référence du marché pour l'homogénéité de sa compression et son chemin de signal audio de qualité exceptionnelle. Méticuleusement modélisé d'après le légendaire compresseur à lampes LA-2A pour en reproduire chaque nuance, le plug-in BF-2A produit une compression vintage extrêmement fidèle.

Le LA-2A était à l'origine un limiteur créé pour la diffusion audio, puis un commutateur y a été ajouté à partir du numéro de série 572 pour basculer entre compression et limite. Cet ajout ultérieur d'un mode de compression a rendu le LA-2A encore plus populaire dans le secteur de la production audio. Cependant, dans la version d'origine, le commutateur était placé à l'arrière de l'unité, à proximité des barrettes de connexion et des supports de lampes, ce qui n'était pas très pratique. Dans le plug-in BF-2A, le commutateur est placé sur le panneau avant, pour faciliter son utilisation.

La richesse du compresseur LA-2A provient de son atténuateur électro-optique T4B breveté, qui prend en charge la compression. Le T4B se compose d'une cellule photoconductrice qui fait varier la résistance du circuit avec la lumière reçue. Cette cellule est liée à une plaque électroluminescente, qui produit de la lumière en réponse à une tension reçue. Un signal audio (tension) est appliqué à la source de lumière. Ce signal est alors converti en lumière, puis à nouveau en tension, ce qui constitue la véritable originalité du fonctionnement du LA-2A (le BF-2A reproduit les moindres caractéristiques de ce circuit électronique unique en son genre). Après la compression, un circuit de gain rétablit le niveau d'origine du signal. Le gain du LA-2A provient d'un amplificateur à lampes, qui donne un caractère plus prononcé au son. Il est même fréquent de voir des ingénieurs du son utiliser le LA-2A comme simple amplificateur de ligne, sans appliquer aucune compression au signal.

Chapitre 8: BF-2A 39

Dès que la compression entre en action, le résultat est immédiat et il s'agit de l'une des principales manifestations de la brillante conception du LA-2A. Lorsque les deux boutons du BF-2A sont réglés convenablement, la qualité sonore est garantie. Il s'agit du périphérique idéal pour apprendre l'art de la compression !

Commandes du BF-2A

Les commandes Gain et Peak Reduction combinées au commutateur Comp/Limit déterminent la quantité et le type de compression obtenus. Les commandes et indicateurs de niveau suivants sont disponibles :

Gain :

la commande de gain permet de compenser le gain pour rétablir le niveau d'origine du signal après une réduction des crêtes.

Peak Reduction :

la réduction des crêtes contrôle la quantité de signal entrant dans le side-chain, qui agit à son tour sur la quantité de compression et le seuil. Plus le niveau de réduction des crêtes est élevé, plus le son est « écrasé ». Si le niveau de réduction des crêtes est trop faible, vous n'entendrez aucune compression ; en revanche, si ce niveau est trop élevé, le son devient sourd et étouffé.

Comp/Lim :

le commutateur Comp/Limit agit sur le taux de compression. Le paramètre généralement utilisé en production audio est Comp, qui fournit un taux de compression maximal d'environ 3:1. En mode Limit, le plug-in se comporte davantage comme un limiteur broadcast, avec un seuil et un taux de compression plus élevés d'environ 12:1.

Indication des niveaux :

deux indicateurs de niveau sont disponibles, GR et Out. Le sélecteur d'indicateur fonctionne de la manière suivante :

• Sur la position GR, l'aiguille de l'indicateur se

déplace vers la gauche à partir de la position 0 pour afficher le niveau de compression sous la forme d'une réduction de gain du signal exprimée en décibels.

• Sur la position Out, l'aiguille indique le niveau de

sortie du signal. L'indicateur de niveau est étalonné avec le 0 VU aligné sur -18 dBFS.

Chapitre 8: BF-2A 40

Utilisation du filtre side-chain du BF-2A

Le BF-2A fournit un outil supplémentaire, un filtre side-chain, qui n'est représenté par aucune commande sur l'interface du plug-in mais est accessible à partir des commandes d'automation de Pro Tools. Par ailleurs, vous pouvez régler le filtre side-chain directement à partir de n'importe quelle surface de contrôle compatible.

Le filtre side-chain reproduit l'effet d'une résistance réglable sur le panneau arrière du LA-2A. Cette commande coupe les basses fréquences du signal side-chain, ou signal de contrôle, qui détermine la quantité de réduction de gain appliquée par le compresseur.

Augmentez la valeur du filtre side-chain pour filtrer les fréquences inférieures à 250 Hz du signal de contrôle et réduire leur effet sur la réduction de gain.

 La valeur zéro signifie qu'aucun filtrage n'est

appliqué au signal side-chain.

 La valeur 100 signifie que toutes les fréquences

inférieures à 250 Hz sont filtrées du signal side-chain.

Pour accéder au filtre side-chain :

1 Cliquez sur le bouton Plug-In Automation de la

fenêtre du plug-in pour ouvrir la fenêtre Automation Enable.

4 Dans la fenêtre Edit, effectuez l'une des opérations

suivantes :

• Cliquez sur le sélecteur de vue de piste et

sélectionnez Side-Chain Filter dans le sous-menu BF-2A.

• Affichez une ligne d'automation pour la piste,

cliquez sur le sélecteur de type d'automation et sélectionnez Side-Chain Filter dans le sous-menu BF-2A.

5 Éditez le point d'automation du filtre side-chain

du BF-2A. Cette commande varie de 0 (paramètre par défaut pour lequel aucun filtrage n'est appliqué au side-chain) à 100 % (filtrage maximal du side-chain).

Pour accéder au filtre side-chain à partir d'une surface de contrôle :

1 Mettez le focus sur le plug-in BF-2A sur votre

surface de contrôle.

2 Ajustez l'encodeur ou le fader contrôlant

actuellement la commande de filtre side-chain.

Pour plus d'informations sur l'automation de plug-in, reportez-vous au Guide de référence Pro Tools.

2 Dans la liste de commandes située à gauche,

sélectionnez Side-Chain Filter, puis cliquez sur

Add (ou double-cliquez sur une commande dans

la liste).

3 Cliquez sur OK pour fermer la fenêtre

d'automation du plug-in.

Chapitre 8: BF-2A 41

Conseils d'utilisation du BF-2A

Traitement AudioSuite

Si vous utilisez la version AudioSuite du plug-in BF-2A, assurez-vous de sélectionner une entrée side-chain auxiliaire (il s'agit normalement de la piste en cours de traitement). La valeur par défaut est None et si vous ne la modifiez pas, le détecteur ne recevra aucun signal et vous n'entendrez aucune compression.

Amplificateur de ligne

Tournez complètement le bouton Peak Reduction dans le sens inverse des aiguilles d'une montre (sur off) et utilisez la commande Gain pour augmenter le niveau du signal. Bien que le BF-2A ne compresse pas le son dans cette configuration, il lui confère tout de même son caractère unique.

Envoyer la sortie du BF-2A dans le BF76

Ou inversement. Glynn Johns (qui a travaillé avec les Stones, les Who et d'autres groupes de renom) a généralisé l'utilisation d'une astuce britannique du début des années 1970 qui consistait à combiner un compresseur lent avec un compresseur plus rapide. L'effet peut produire des sons particulièrement intéressants ! Vous pouvez ainsi appliquer une réduction des crêtes avec le BF-2A, puis compresser les attaques restantes à l'aide du BF76 plus rapide.

Chapitre 8: BF-2A 42

Chapitre 9: BF-3A

Le BF-3A est un plug-in de compression style vintage disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite.

Le BF-3A prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.

Le plug-in BF-3A fonctionne en mono, multi-mono ou stéréo.

BF-3A

Le BF-3A est basé sur le célèbre LA-3A, qui apporte une homogénéité et une texture uniques au son pour immédiatement le faire ressortir d'un mix. Conçu et fabriqué à la fin des années 1960, le LA-3A original reprend de nombreux composants du compresseur LA-2A. Tout comme pour son prédécesseur, l'atténuateur électro-optique T4B est au cœur du LA-3A. Il s'agit d'un composant qui convertit l'audio en lumière, puis à nouveau en audio et est en grande partie responsable du caractère unique de la compression de ce périphérique.

plus agressive. D'autres légères modifications modifient le comportement du T4B, d'où une réponse différente, particulièrement pour les sources percussives.

Le LA-3A est réputé pour l'empreinte unique qu'il apporte aux sons de guitare, de piano, de batterie, ainsi qu'aux voix. Extrêmement simple à utiliser, le BF-3A permet d'obtenir des sonorités classiques très rapidement.

Commandes du BF-3A

Les commandes Peak Reduction et Output Gain combinées au commutateur Comp/Limit déterminent la quantité et le type de compression obtenus. Les commandes et indicateurs de niveau suivants sont disponibles :

Peak Reduction :

crêtes contrôle la quantité de signal entrant dans le side-chain. Plus le niveau de réduction des crêtes est élevé, plus le son est « écrasé » et compressé. Si le niveau de réduction des crêtes est trop faible, vous n'entendrez aucune compression ; en revanche, si ce niveau est trop élevé, le son devient sourd et étouffé.

Output Gain :

permet de compenser le gain pour augmenter le volume du signal après une réduction des crêtes.

la commande de réduction des

la commande de gain de sortie

Alors que le circuit de gain du LA-2A utilise un amplificateur à lampes, celui du LA-3A fait appel à un amplificateur à transistor. Il confère au LA-3A un timbre riche dans les médiums et une tonalité

Chapitre 9: BF-3A 43

Comp/Lim :

le taux de compression. Le paramètre généralement utilisé en production audio est Comp, qui fournit un taux de compression maximal d'environ 3:1. En mode Limit, le plug-in se comporte davantage comme un limiteur broadcast, avec un seuil et un taux de compression plus élevés d'environ 15:1.

le commutateur Comp/Limit agit sur

Indication des niveaux :

sont disponibles, GR et Out. Le sélecteur d'indicateur fonctionne de la manière suivante :

• Sur la position GR, l'aiguille de l'indicateur se déplace vers la gauche à partir de la position 0 pour afficher le niveau de compression sous la forme d'une réduction de gain du signal exprimée en décibels.

• Sur la position Out, l'aiguille indique le niveau de sortie du signal. L'indicateur de niveau est étalonné avec le 0 VU aligné sur -18 dBFS.

deux indicateurs de niveau

Conseils d'utilisation du BF-3A

Traitement AudioSuite

Si vous utilisez la version AudioSuite du plug-in BF-3A, assurez-vous de sélectionner une entrée side-chain auxiliaire (il s'agit normalement de la piste en cours de traitement). La valeur par défaut est None et si vous ne la modifiez pas, le détecteur ne recevra aucun signal et vous n'entendrez aucune compression.

Amplificateur de ligne

Tournez complètement le bouton Peak Reduction dans le sens inverse des aiguilles d'une montre (sur off) et utilisez la commande Gain pour augmenter le niveau du signal. Bien que le BF-3A ne compresse pas le son dans cette configuration, il lui confère tout de même son caractère unique.

Chapitre 9: BF-3A 44

Chapitre 10: BF76

Le BF76 est un plug-in de compression style vintage disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite.

Le BF76 prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.

Le plug-in BF76 fonctionne en mono, multi-mono ou stéréo.

BF76

Modélisé d'après le compresseur de studio 1176 à transistor, le BF76 reproduit toutes les nuances sonores de cet équipement de studio incontournable.

Le compresseur 1176, dont la commercialisation a démarré à la fin des années 70, intègre un FET (transistor à effet de champ) Le 1176 utilise également l'amplification à transistor. Le chemin de signal audio du 1176 est de très haute qualité, mais en raison de spécificités de conception interne, il produit une compression très différente de celle des autres compresseurs.

Ce compresseur a été choisi par de nombreux ingénieurs du son pour « son taux de compression de 100:1 ! », ou « le son ultra squishy qu'il produit ! ». Vous pouvez maintenant profiter de ce son chez vous, alors qu'il était auparavant réservé aux ingénieurs du son évoluant dans les plus grands studios d'enregistrement professionnels.

Gros plan sur les circuits du 1176

Commandes du BF76

Le BF76 dispose des commandes suivantes :

Input :

la commande Input définit le niveau du signal entrant dans le compresseur, qui, dans le cas du 1176, détermine le seuil et la quantité de réduction des crêtes.

Output :

sortie. Elle permet de ramener le signal au niveau unitaire après avoir appliqué une réduction du gain.

la commande Output définit le volume de

Quatre taux de compression différents sont disponibles, ainsi que des commandes qui permettent de faire varier les temps d'attaque et de release.

Chapitre 10: BF76 45

Attack et Release :

définissent les temps d'attaque et de release du compresseur. Pour les valeurs les plus rapides, tournez les boutons de la gauche vers la droite. Les temps d'attaque sont compris entre 0,4 et 5,7 ms. Les temps de release sont, quant à eux, compris entre 0,06 et 1,1 s.

Ratio :

les boutons Ratio sélectionnent le taux de compression appliqué, avec des valeurs comprises entre 4:1 et 20:1.

Meter :

les boutons Meter modifient le

comportement de l'indicateur de niveau.

• Le bouton GR affiche la quantité de réduction du

gain.

• Les boutons -18 et -24 indiquent le niveau de

sortie (étalonné afin que le 0 VU corresponde respectivement à -18 dB FS et -24 dB FS).

• Le bouton Off désactive l'indicateur de niveau.

les commandes Attack et Release

Conseils d'utilisation du BF76

Traitement AudioSuite

Si vous utilisez la version AudioSuite du plug-in BF76, assurez-vous de sélectionner une entrée side-chain (il s'agit normalement de la piste en cours de traitement). La valeur par défaut est None et si vous ne la modifiez pas, le détecteur ne recevra aucun signal et vous n'entendrez aucune compression.

La machine à tubes

L'une des fonctionnalités les plus appréciées sur les consoles de mixage les plus onéreuses est le compresseur du bus stéréo. Un simple commutateur enclenche un puissant compresseur 8:1 apportant immédiatement un côté « hit radio » au mix. C'est également une façon très pratique de réaliser des prémixages rapides au casque lors de l'enregistrement d'overdubs.

Le son dont les jeunes raffolent

Maintenez la touche Maj enfoncée et cliquez sur l'un des boutons Ratio pour activer le mode All Buttons In. Le taux de compression reste à 20:1, mais la pente change de façon radicale et le compresseur se comporte alors presque comme un expanseur : observez l'indicateur de niveau pour constater l'effet produit. Testez cette méthode, elle peut produire des résultats étonnants !

Bien choisir les temps d'attaque et de release

Comme sur l'original, un temps d'attaque ou de release trop court génère une distorsion du signal. À vous de déterminer s'il s'agit bien de l'effet recherché. Commencez avec les valeurs d'attaque et de release par défaut (6 et 3), et réglez-les ensuite selon les conseils suivants.

Pour une compression, utilisez l'attaque la plus lente possible qui permet de préserver une plage dynamique. Une attaque trop rapide supprime le caractère « punchy » du signal, tandis qu'une attaque trop lente inhibe la compression nécessaire pour l'homogénéiser.

Pour une limitation, utilisez le temps d'attaque le plus court jusqu'à ce que vous entendiez la distorsion du signal dans les basses fréquences. Le BF76 propose des temps d'attaque allant du « très rapide » à l'« incroyablement rapide » ! Il est vrai que la différence est parfois difficile à apprécier.

Les temps de release sont plus délicats à déterminer avec le BF76. Pour les définir, recherchez les attaques les plus fortes et écoutez ce qu'il se passe directement après les crêtes. Le temps de release doit être suffisamment court pour qu'aucune modification dynamique anormale ne soit audible, mais assez long pour qu'aucun effet de pompage ne vienne s'intercaler entre deux passages de niveau élevé se produisant à intervalle rapproché.

Chapitre 10: BF76 46

Chapitre 11: Channel Strip

Avid Channel Strip est un plug-in disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite et proposant des effets d'égalisation, de traitement dynamique, de filtrage et de gain. Les algorithmes de traitement du plug-in Channel Strip sont basés sur les effets primés des tranches de console Euphonix System 5.

Le plug-in Channel Strip prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.

Le Channel Strip prend en charge les signaux mono, stéréo et les formats multicanal supérieurs à stéréo jusqu'à 7.1.

Les formats supérieurs à stéréo sont uniquement disponibles sur les systèmes Pro Tools HD.

En plus des commandes standard de type bouton ou fader, le Channel Strip fournit également un graphique présentant la courbe de transfert des effets expanseur/gate, ainsi qu'un graphique fréquentiel affichant la courbe de réponse de l'EQ Guide des plug-ins audioGuide des plug-ins audioactif sous la forme d'un graphique à deux dimensions (fréquence et gain). Le graphique fréquentiel permet également de modifier la fréquence, le gain et le facteur Q de chaque bande de l'EQ, en faisant glisser avec la souris les points correspondants sur le graphique.

Le plug-in Channel Strip contient différentes sections pour le contrôle des niveaux et du gain, le routing, le traitement dynamique, l'égalisation et le filtrage.

compresseur/limiteur et side-chain,

Onglet Comp/Limit du Channel Strip

Chapitre 11: Channel Strip 47

Sections et panneaux du Channel Strip

La fenêtre du plug-in Channel Strip est composée de plusieurs sections : Input, FX Chain, Output, Dynamics et EQ/Filters. Les sections Dynamics et EQ/Filters peuvent être affichées ou masquées indépendamment. Vous pouvez ainsi au choix accéder à leurs commandes ou libérer de l'espace à l'écran.

Lorsque les sections Dynamics ou EQ/Filters sont affichées, plusieurs onglets permettant d'accéder à différents panneaux de commandes sont disponibles dans chacune d'elles. Cliquez sur un onglet pour afficher les commandes du panneau associé. Pour les effets expanseur/gate et compresseur/limiteur, ainsi que l'égalisation et le filtrage, le fait de cliquer sur un point de contrôle du graphique active automatiquement l'onglet Expander/Gate ou Compressor/Limiter associé, ou la bande d'EQ ou le filtre correspondant.

Affichage ou masquage des sections Dynamics et EQ/Filters

Les sections Dynamics et EQ/filters du plug-in Channel Strip peuvent être affichées ou masquées indépendamment pour utiliser moins d'espace à l'écran. Ces sections sont affichées par défaut.

Plug-in Channel Strip, section Dynamics masquée

Pour masquer (ou afficher) la section Dynamics ou EQ/Filters de la fenêtre du plug-in :

 Cliquez sur le triangle Afficher/masquer à la

gauche de la section à afficher ou masquer.

Chapitre 11: Channel Strip 48

Désactivation ou activation d'effets du Channel Strip

Il est possible de désactiver indépendamment des effets des sections Dynamics et EQ/Filters du plug-in Channel Strip. Vous pouvez par exemple appliquer une compression ou une limite au signal, mais pas d'expanseur ni de gate, ou bien utiliser uniquement un filtre passe-haut.

Section Dynamics, panneau Exp/Gate désactivé

Pour activer des effets de la section Dynamics ou EQ/Filters :

 Cliquez sur le bouton d'activation/désactivation

de l'effet à activer ; il doit être allumé.

Pour désactiver des effets de la section Dynamics ou EQ/Filters :

 Cliquez sur le bouton d'activation/désactivation

de l'effet à désactiver ; il ne doit pas être allumé.

Mode Listen

 Lorsqu'il est activé sur l'un des filtres, le bouton

Listen met en solo la bande de filtrage correspondante et inverse le filtre afin que vous puissiez entendre le signal audio en entrée du filtre.

Pour activer (ou désactiver) le mode Listen de l'effet side-chain, d'une bande d'EQ ou d'un filtre :

 Cliquez sur le bouton Listen de l'onglet de la

section Dynamics ou EQ/Filter souhaité ; il doit être allumé. Cliquez de nouveau dessus pour le désactiver ; il doit alors être éteint.

Plug-in Channel Strip, mode Listen activé pour le side-chain

Maintenez les touches Ctrl+Maj (Mac) ou Démarrer+Maj (Windows) enfoncées puis cliquez et gardez le bouton de la souris enfoncé sur un point de contrôle du graphique fréquentiel correspondant à un paramètre d'EQ ou de filtre pour activer temporairement le mode Listen de la bande d'EQ ou du filtre associé.

L'onglet Side Chain de la section Dynamics, ainsi que les onglets des bandes et filtres de la section EQ/Filter comportent un bouton Listen.

 Lorsqu'il est activé pour le side-chain, le mode

Listen permet d'écouter le signal d'entrée de la section de traitement dynamique. Il peut s'agir soit d'un signal déclencheur externe, soit du side-chain interne (avec filtrage).

 Lorsqu'il est activé sur l'une des bandes de l'EQ,

le bouton Listen met en solo la bande correspondante et inverse (temporairement) la courbe d'EQ afin que vous puissiez régler la fréquence et le facteur Q.

Chapitre 11: Channel Strip 49

Section Input du Channel Strip

La section Input contient des indicateurs de niveau ainsi que des commandes de trim et d'inversion de phase du signal d'entrée. Il est également possible de basculer sur des indicateurs de réduction de gain post-traitement.

Pour activer (ou désactiver) l'inversion de phase en entrée :

 Cliquez sur le bouton d'inversion de phase ; il doit

apparaître en surbrillance. Cliquez de nouveau dessus pour le désactiver ; il doit alors être éteint.

Indicateurs de niveau d'entrée

Les indicateurs de niveau d'entrée affichent les niveaux crête avant traitement :

Section Input (format de canal 5.1)

Commande de trim d'entrée

La commande de trim d'entrée définit la valeur du gain d'entrée avant traitement par l'égaliseur et permet ainsi d'appliquer une compensation de gain ou d'éviter l'écrêtage en entrée.

Pour modifier le trim du signal d'entrée, effectuez l'une des opérations suivantes :

 Cliquez sur le champ Trim de la section Input et

entrez la valeur de trim souhaitée (de -36 dB à +36 dB).

 Cliquez sur Trim et faites glisser votre souris vers

le haut ou le bas pour ajuster la valeur du paramètre.

Inverseur de phase

Segment bleu foncé :

niveaux nominaux de -INF à

-12 dB.

Segment bleu clair :

niveaux pré-écrêtage, de -12 dB

à 0 dB.

Segment blanc :

niveaux pleine échelle, de 0 dB à

+6 dB.

Indicateurs de réduction de gain

Les indicateurs de niveau de la section Input peuvent afficher la réduction de gain du signal traité, de 0 dB à -36 dB.

Les indicateurs de réduction de gain sont normalement affichés en jaune. Lorsque le paramètre Knee de l'expanseur et/ou du compresseur est supérieur à 0 dB, les indicateurs affichent la quantité de réduction liée à la courbe d'inflexion (knee) en orange sur les segments habituels de couleur jaune.

Pour basculer entre les indicateurs de réduction de gain et de niveau d'entrée :

 Cliquez sur le sélecteur Entrée/Réduction de

gain situé en haut à droite de la section Input.

Le bouton d'inversion de phase qui apparaît en haut de la section Input inverse la phase (polarité) du signal d'entrée pour corriger des anomalies de phase pouvant survenir dans les environnements à plusieurs microphones ou avec des connexions symétriques mal câblées.

Chapitre 11: Channel Strip 50

Sélection du type d'indicateurs de niveau

Section Output du Channel Strip

La section Output contient des indicateurs de niveau de sortie et des commandes d'ajustement du niveau du signal de sortie.

Section Output (format de canal 5.1)

Commande de volume de sortie

La commande Vol définit le volume de sortie après traitement et permet ainsi de compenser la perte de gain ou d'éviter l'écrêtage sur le canal sur lequel le plug-in Channel Strip est inséré. Cette commande peut agir sur le volume du signal après (POST) ou avant (PRE) la chaîne d'effets. Reportez-vous à la section « Section FX Chain » à la page 52.

Pour ajuster le volume de sortie, effectuez l'une des opérations suivantes :

 Cliquez sur le champ du volume de sortie et

saisissez une valeur (de -INF dB à +12 dB).

 Cliquez sur la commande Vol et faites-la glisser

vers le haut ou le bas afin d'ajuster le volume.

Chapitre 11: Channel Strip 51

Indicateurs de niveau de sortie

Les indicateurs de niveau de sortie affichent les niveaux crête après traitement :

Segment bleu foncé :

-12 dB.

Segment bleu clair :

à 0 dB.

Segment blanc :

+6 dB (distorsion et écrêtage possibles).

niveaux nominaux de -INF à

niveaux pré-écrêtage, de -12 dB

niveaux pleine échelle de 0 dB à

Section FX Chain

Le Channel Strip permet de configurer le routing du signal à travers les modules de traitement EQ, des filtres (FILT), des traitements dynamiques (DYN) et de volume (VOL). Vous pouvez ainsi définir le chemin de signal le plus adapté au type de traitement à appliquer.

Pour définir la chaîne d'effets :

1 Cliquez sur le bouton Afficher/masquer de la

section FX Chain pour accéder aux options du panneau Process Order.

Affichage du panneau Process Order de la section FX Chain

2 Cliquez sur l'option de configuration d'une chaîne

d'effets pour la sélectionner. Les options disponibles sont les suivantes :

• EQ > FILT > DYN

• EQ > DYN > FILT

• DYN > EQ > FILT

• FILT > DYN > EQ

3 Cliquez sur le bouton PRE ou POST pour définir

le point d'action de la commande de volume de sortie, avant ou après la chaîne d'effets.

Chapitre 11: Channel Strip 52

Activation ou désactivation du

Niveau du signal

d'entrée (axe x)

Sélecteur de résolution du graphique

Niveau du signal de sortie (axe y)

Seuil du compresseur/limiteur

Seuil de l'expanseur/gate

bypass de modules individuels

Il est possible de sélectionner ou désélectionner des modules d'effet individuels de la chaîne d'effets pour les mettre ou non en bypass.

Section FX Chain, FILT en bypass

Pour mettre en bypass un module d'effet :

 Cliquez sur le module ; son bouton est éteint.

Pour désactiver le bypass d'un module d'effet :

 Cliquez sur le module ; son bouton est allumé.

Graphique de traitement dynamique

Section Dynamics du Channel Strip

La section Dynamics du Channel Strip intègre trois modules de traitement : expanseur/gate, compresseur/ limiteur et side-chain. Cette section comprend également un graphique représentant le traitement dynamique appliqué par les modules compresseur/ limiteur et expanseur/gate. Cette courbe symbolise le niveau du signal d'entrée (sur l'axe horizontal) et la quantité de réduction de gain appliquée (sur l'axe vertical). La ligne verticale représente le seuil.

Section Dynamics et tous ses onglets

Graphique du traitement dynamique

Le graphique du traitement dynamique affiché pour les traitements expanseur/gate et compresseur/limiteur présente une courbe qui symbolise le niveau du signal d'entrée (sur l'axe horizontal) et la quantité de réduction de gain appliquée (sur l'axe vertical). Deux

lignes verticales symbolisent le seuil de l'expanseur/gate et du compresseur/limiteur, respectivement.

Un point rouge animé est également affiché sur la courbe de transfert de gain du graphique du traitement dynamique. Ce point représente la quantité de gain d'entrée (axe x) et de réduction de gain (axe y) appliquée au signal d'entrée à un instant donné. Pour signaler un overshoot (lorsqu'une crête du signal d'entrée est trop soudaine pour les réglages de compression actuels), le point quitte temporairement la courbe de transfert de gain.

Utilisez ce graphique en tant que référence visuelle symbolisant le traitement dynamique appliqué au signal audio entrant.

Chapitre 11: Channel Strip 53

Résolution de la réduction de gain sur le graphique

Le plug-in Channel Strip permet de visualiser l'échelle de réduction de gain sur le graphique du traitement dynamique soit par incréments de 3 dB, de 0 dB à 18 dB, soit par incréments de 6 dB, de 0 dB à -36 dB.

Commandes de l'Expander/Gate

Pour modifier la résolution de la réduction de gain sur le graphique du traitement dynamique :

 Cliquez sur le sélecteur de résolution du graphique.

Utilisation du graphique du traitement dynamique pour ajuster des commandes

Il est possible de faire glisser des éléments du graphique du traitement dynamique pour ajuster les commandes correspondantes de l'expanseur/gate et du compresseur/limiteur. Le pointeur se transforme pour représenter la commande ajustée :

• Ratio de l'expanseur/gate

• Knee de l'expanseur/gate

• Seuil de l'expanseur/gate

• Profondeur du gate

• Hystérésis

• Ratio du compresseur/limiteur

• Knee du compresseur/limiteur

• Seuil du compresseur/limiteur

• Depth du limiteur

Pour l'expanseur/gate et le compresseur/ limiteur, l'ajustement d'une commande sur le graphique du traitement dynamique affiche automatiquement le panneau hébergeant la commande ajustée, s'il n'est pas déjà affiché (sauf lorsque tous les onglets sont affichés).

Onglet Expander/Gate de la section Dynamics

Threshold

La commande de seuil (Thresh) définit le niveau au-dessous duquel le signal doit tomber pour déclencher l'expansion ou le gate. Le gain des signaux dont le niveau tombe sous ce seuil sera réduit. Les signaux dont le niveau est supérieur au seuil ne sont pas affectés.

Le seuil est représenté sur le graphique du traitement dynamique sous la forme d'une ligne verticale.

Attack

La commande Attack définit le temps d'attaque, ou vitesse à laquelle le gain est réduit dès que le niveau du signal d'entrée passe sous le seuil fixé. Utilisez cette commande avec la commande Ratio pour contrôler la pente de la courbe de réduction de gain de l'expanseur.

Ratio

La commande Ratio définit la quantité d'expansion à appliquer. Si cette commande est réglée par exemple sur la valeur 2:1, les niveaux des signaux inférieurs au seuil seront réduits de moitié. En revanche, pour des taux plus élevés, l'expanseur/gate fonctionne comme un noise gate, en coupant entièrement les signaux dont le niveau est inférieur au seuil. À mesure que vous réglez la commande Ratio, observez l'évolution de la courbe d'expansion sur le graphique.

Chapitre 11: Channel Strip 54

Depth

La commande Depth définit l'amplitude de fermeture de l'Expander/Gate. Si vous choisissez des valeurs élevées, le gate laissera passer une plus grande partie de l'audio coupé dont le niveau est inférieur au seuil.

Hold

Commandes du compresseur/limiteur

La commande Hold spécifie la durée (en secondes ou millisecondes) durant laquelle l'Expander/Gate reste actif après l'attaque initiale. Elle permet de prolonger l'effet de l'Expander/Gate lorsqu'un seul événement audio a franchi le seuil. Vous pouvez également l'utiliser pour éviter tout hachage du signal si des variations du niveau d'entrée proches du seuil provoquent des successions d'ouvertures/fermetures rapides du gate.

Release

La commande Release définit la durée de fermeture du gate après que le signal d'entrée soit revenu sous le niveau de seuil et que la durée de maintien soit écoulée.

Knee

La commande Knee définit la vitesse à laquelle l'expanseur/gate atteint l'effet maximal lorsque le seuil a été dépassé.

Hysteresis

La commande Hysteresis spécifie si le gate doit s'ouvrir et se fermer rapidement ou non lorsque le signal d'entrée fluctue autour de la valeur du paramètre Threshold. Elle peut permettre d'éviter une coupure trop rapide du signal. Cette commande n'est disponible que lorsque le Ratio est défini sur Gate. Elle est grisée dans le cas inverse.

Onglet Compressor/Limiter de la section Dynamics

Threshold

La commande de seuil Thresh définit le niveau du

signal d'entrée au-dessus duquel le compresseur ou le limiteur entre en action. Les signaux dépassant ce niveau sont compressés, ceux se trouvant en dessous ne subissent aucune modification.

Attack

La commande Attack définit le temps d'attaque, c'est-à-dire la vitesse à laquelle le gain est réduit dès que le niveau du signal d'entrée passe franchit le seuil fixé.

Plus la valeur est faible, plus l'attaque est rapide et plus l'atténuation est appliquée rapidement au signal par le Compressor/Limiter. Si vous utilisez des temps d'attaque rapides, vous devrez choisir un temps de release proportionnellement plus long, en particulier si les signaux contiennent de nombreuses crêtes rapprochées.

Ratio

La commande

Ratio

détermine le taux de compression, soit la quantité de compression appliquée lorsque le signal d'entrée dépasse le seuil. Un taux de compression de 2:1 par exemple, signifie qu'une augmentation du signal d'entrée de 2 dB au dessus du seuil entraîne une augmentation de 1 dB du signal de sortie. La gamme des taux de compression disponibles s'étend de 1:0:1 à 20:0:1.

Chapitre 11: Channel Strip 55

Au-delà de la valeur 20.0:1 de la commande Ratio, le compresseur/limiteur se comporte comme un limiteur plutôt qu'un compresseur.

Avec le paramètre

LMTR, pour chaque décibel du

niveau du signal d'entrée supérieur au seuil, 1 dB de réduction de gain est appliqué.

0 dB, un maximum de 20 dB de réduction de gain sera appliqué au signal entrant (à 0 dB). Si vous réglez la commande Depth sur -10 dB, pas plus de 10 dB de réduction de gain seront appliqués au signal entrant.

Release

La commande Release définit le temps mis par le Compressor/Limiter pour désactiver tout traitement dès que le niveau du signal d'entrée repasse en dessous du seuil.

Commande Ratio du compresseur/limiteur réglée sur LMTR

Une fois que la commande

Ratio dépasse la valeur

LMTR, elle engendre l'application de taux négatifs allant de -20.0:1 à 0:1.

Commande Ratio du compresseur/limiteur réglée sur une valeur négative

Avec ces réglages, pour chaque décibel du niveau du signal d'entrée supérieur au seuil, plus d'1 dB de réduction de gain est appliqué, selon la valeur négative de la commande Ratio. Par exemple, avec un réglage de -1.0:1, 2 dB de réduction de gain sont appliqués pour chaque décibel au-dessus du seuil. Il en résulte un signal de sortie à la fois compressé et dont le niveau est réduit. Utilisez ces réglages de manière créative ou pour produire une sorte d'effet de ducking lorsqu'un signal déclencheur externe est utilisé.

Depth

La commande Depth définit la quantité de réduction de gain appliquée quel que soit le signal d'entrée. Par exemple, si un seuil de -20 dB est défini pour le limiteur et que la commande Depth est réglée sur

Le temps de release doit être suffisamment long pour permettre une récupération progressive de la réduction de gain lorsque le seuil est régulièrement franchi. Si le temps de release est trop court, le gain peut fluctuer rapidement car le compresseur tente alors à chaque fois de revenir au niveau avant réduction du gain. À l'inverse, si le temps de release est trop long, un passage audio dont le niveau est élevé peut engendrer une réduction de gain qui va s'étendre sur des passages de moindre intensité sans récupération du niveau d'origine.

Knee

La commande Knee définit la vitesse à laquelle le compresseur atteint le taux de compression maximal lorsque le seuil a été dépassé.

Plus vous augmentez la valeur, plus la courbe de compression est arrondie au niveau du point d'inflexion :

• Une compression hard-knee est appliquée dès

que le signal d'entrée dépasse le seuil. Ce type de compression relativement brutal est idéal pour la limitation.

• Avec le type soft-knee, le compresseur entre en

action progressivement au fur et à mesure que le signal d'entrée se rapproche du seuil, puis applique la compression maximale une fois le seuil dépassé pour produire une compression plus douce.

Chapitre 11: Channel Strip 56

Gain

La commande Gain augmente le gain de sortie global afin de compenser la perte de niveau des signaux fortement compressés ou limités.

Commandes du traitement side-chain

Onglet Side Chain de la section Dynamics

Les processeurs de dynamique se basent généralement sur l'amplitude détectée du signal d'entrée pour déclencher la réduction de gain. Ce signal dérivé est appelé le side-chain. Les traitements du compresseur/limiteur et de l'expanseur/gate sont capables d'utiliser un signal déclencheur externe et des filtres pour le side-chain.

Dans le cas d'un traitement avec side-chain externe, le traitement dynamique est déclenché par un signal externe (une source audio ou une piste de référence distincte, par exemple) au lieu du signal d'entrée. Cette source externe est appelée le déclencheur.

Les filtres du side-chain rendent le traitement dynamique plus ou moins sensible à certaines fréquences. Vous pouvez, par exemple, configurer l'entrée side-chain de façon à ce que certaines fréquences basses d'une piste de batterie déclenchent le traitement dynamique.

Internal :

lorsqu'Internal est sélectionné, le plug-in utilise l'amplitude du signal d'entrée pour déclencher le traitement dynamique. Pour le traitement multicanal des formats supérieurs à stéréo, le signal d'entrée de chaque paire stéréo agit uniquement sur ces mêmes canaux, exactement comme pour les canaux mono. Par exemple, pour un format multicanal LCR, le traitement du canal central n'est déclenché que lorsque le niveau du signal d'entrée de ce canal franchit le seuil. Toutefois, lorsque le niveau du signal d'entrée franchit le seuil sur le canal gauche ou droit, le traitement est déclenché pour les deux canaux gauche et droit.

Key :

si Key est sélectionné, le plug-in se base sur l'amplitude d'une piste de référence distincte ou d'une source audio externe pour déclencher le traitement dynamique. La piste de référence utilisée est choisie à l'aide du sélecteur Key Input du plugin, situé dans la partie supérieure de sa fenêtre. Pour le traitement multicanal des formats supérieurs à stéréo, le signal déclencheur contrôle le traitement dynamique de tous les canaux audio traités de manière équivalente.

All-Linked :

si le choix All-Linked est sélectionné, le traitement dynamique est appliqué de manière similaire à tous les canaux lorsque le niveau du signal d'entrée atteint le seuil sur n'importe quel canal d'entrée, à l'exception du canal LFE (le cas échéant). Le canal LFE est traité indépendamment, en se basant sur son propre signal d'entrée.

Source

Le sélecteur Source permet de spécifier la source du traitement side-chain :

Chapitre 11: Channel Strip 57

Internal, Key ou All-Linked.

Sélection d'un paramètre Source pour le traitement side-chain

Detection

Les options de détection sont Peak ou Avg (Average).

Peak :

sélectionnez l'option Peak pour appliquer un traitement side-chain dépendant de l'amplitude crête détectée.

Average :

sélectionnez l'option Average pour appliquer un traitement side-chain dépendant de l'amplitude moyenne détectée.

Filter Frequency

La commande Filter Frequency permet de définir la fréquence centrale du type de filtre sélectionné.

Filter Type

Quatre types de filtre sont disponibles pour le traitement side-chain :

Passe-bas :

sélectionnez ce type pour appliquer un filtre passe-bas au traitement side-chain à la fréquence sélectionnée.

Passe-haut :

sélectionnez ce type pour appliquer un filtre passe-haut au traitement side-chain à la fréquence sélectionnée.

Coupe-bande :

sélectionnez ce type pour appliquer un filtre coupe-bande au traitement side-chain à la fréquence sélectionnée.

Passe-bande :

sélectionnez ce type pour appliquer un filtre passe-bande au traitement side-chain à la fréquence sélectionnée.

Graphique du traitement side-chain

Le graphique de traitement side-chain représente la courbe de fréquence du

fréquence de filtrage choisie.

Chapitre 11: Channel Strip 58

type de filtre sélectionné à

Section EQ/Filters du Channel Strip

Fréquence

(axe x)

Sélecteur de résolution du graphique

Gain (axe y)

Point de contrôle de l'EQPoint de contrôle du filtre

La section EQ/Filters du plug-in Channel Strip fournit un égaliseur paramétrique 4 bandes haute qualité pour l'ajustement du spectre fréquentiel de l'audio.

Graphique de la section EQ/Filters

La section EQ/Filters propose un graphique fréquentiel interactif affichant la courbe de réponse correspondant aux réglages actuels de l'EQ sur deux dimensions (fréquence et gain). Le graphique fréquentiel permet également de modifier la fréquence, le gain et le facteur Q de chaque bande de l'EQ, en faisant glisser avec la souris les points correspondants sur le graphique. La fréquence, la valeur Q et le type des deux filtres sont également représentés (s'ils sont activés).

Onglet HMF (hauts-médiums) de la section EQ/Filters

Résolution du gain sur le graphique fréquentiel

Le plug-in Channel Strip permet de visualiser l'échelle de gain sur le graphique fréquentiel soit par incréments de 3 dB, de -12 dB à +12 dB, soit par incréments de 6 dB, de -24 dB à +24 dB.

Pour modifier la résolution du gain sur le graphique fréquentiel :

 Cliquez sur le sélecteur de résolution du graphique.

Chapitre 11: Channel Strip 59

Utilisation du graphique fréquentiel pour ajuster des commandes

Vous pouvez ajuster les commandes d'EQ suivantes en faisant glisser leurs points de contrôle directement sur le graphique fréquentiel.

Commandes d'EQ des basses fréquences

Frequency :

pour augmenter la valeur du paramètre Frequency, faites glisser le point correspondant vers la droite. Pour diminuer sa valeur, faites-le glisser vers la gauche.

Vous pouvez maintenir la touche Maj enfoncée tout en faisant glisser un point de contrôle d'EQ vers le haut ou le bas pour ajuster le réglage de gain sans modifier la fréquence. De la même manière, maintenez la touche Maj enfoncée tout en faisant glisser un point de contrôle d'EQ vers la gauche ou la droite pour ajuster le réglage de fréquence sans modifier le gain.

Gain :

pour augmenter la valeur du gain, faites glisser le point correspondant vers le haut. Pour diminuer sa valeur, faites-le glisser vers le bas.

Maintenez les touches Option+Maj (Mac) ou Alt+Maj (Windows) enfoncées et cliquez sur un point de contrôle d'EQ pour inverser sa valeur de gain.

cliquez sur la courbe d'un point de contrôle d'EQ et faites glisser vers le haut ou le bas pour augmenter ou diminuer la valeur du facteur Q.

Vous pouvez également maintenir la touche Ctrl (Mac) ou Démarrer (Windows) enfoncée tout en faisant glisser un point de contrôle vers le haut ou le bas pour augmenter ou diminuer la valeur du facteur Q.

Onglet LF (basses fréquences) de la section EQ/Filters

L'onglet LF contient des commandes agissant sur la bande des basses fréquences de l'EQ. La bande d'EQ des basses fréquences peut être soit paramétrique, soit de type shelf.

Type d'EQ

Cliquez soit sur le bouton de filtre paramétrique ou shelf pour définir le type d'EQ de la bande des basses fréquences.

Frequency

La commande

Frequency

définit la fréquence centrale de la bande des basses fréquences (EQ paramétrique ou shelf).

Gain

La commande Gain augmente ou atténue le niveau des fréquences correspondantes de la bande grave.

Si l'égaliseur des graves est de type paramétrique,

Q agit sur la largeur de la bande d'égalisation. Plus

la valeur

Q est élevée, plus les bandes sont étroites.

Les valeurs les plus faibles correspondent donc aux bandes passantes les plus larges.

Chapitre 11: Channel Strip 60

Si l'égaliseur des graves est de type shelf, Q agit sur les modifications de la valeur Q pour le filtre shelf. Plus la valeur du paramètre

Q est élevée, plus la

courbe est abrupte ; les valeurs faibles du paramètre

Q représentent des courbes plus arrondies.

Commandes d'EQ des basmédiums

Onglet LMF (bas-médiums) de la section EQ/Filters

L'onglet LMF contient des commandes agissant sur la bande des bas-médiums de l'EQ. Cette bande est de type paramétrique.

Commandes d'EQ des hautsmédiums

Onglet HMF (hauts-médiums) de la section EQ/Filters

L'onglet HMF contient des commandes agissant sur la bande des hauts-médiums de l'EQ. Cette bande est de type paramétrique.

Frequency

La commande Frequency définit la fréquence centrale de la bande des hauts-médiums.

Gain

Frequency

La commande Gain augmente ou atténue le niveau des fréquences correspondantes de la bande des

La commande Frequency définit la fréquence

hauts-médiums.

centrale de la bande des bas-médiums.

Gain

La commande Q agit sur la largeur de la bande des

La commande Gain augmente ou atténue le niveau des fréquences correspondantes de la bande des bas-médiums.

hauts-médiums. Plus la valeur bandes sont étroites. Les valeurs les plus faibles correspondent donc aux bandes passantes les plus larges.

Q est élevée, plus les

La commande Q agit sur la largeur de la bande d'égalisation. Plus la valeur

Q est élevée, plus les

bandes sont étroites. Les valeurs les plus faibles correspondent donc aux bandes passantes les plus larges.

Chapitre 11: Channel Strip 61

Commandes d'EQ des aigus

Onglet HF (hautes fréquences) de la section EQ/Filters Onglet du filtre 1 de la section EQ/Filters

Commandes des filtres 1 et 2

L'onglet HF contient des commandes agissant sur la bande des hautes fréquences de l'EQ.

Filter Type

La bande d'EQ des hautes fréquences peut être soit paramétrique, soit de type shelf.

Frequency

La commande Frequency définit la fréquence centrale de la bande des hautes fréquences (EQ paramétrique ou shelf).

Gain

La commande de Gain permet d'augmenter ou d'atténuer les fréquences correspondantes des bandes de hautes fréquences.

Si l'égaliseur de bande haute est de type paramétrique,

Q agit sur la largeur de la bande d'égalisation. Plus

la valeur

Q est élevée, plus les bandes sont étroites.

Les valeurs les plus faibles correspondent donc aux bandes passantes les plus larges.

Si la bande des hautes fréquences est de type shelf,

contrôle la valeur Q du filtre shelf. Plus la valeur du paramètre valeurs faibles du paramètre

Q est élevée, plus la courbe est abrupte ; les

Q représentent des

courbes plus arrondies.

Les onglets Filt 1 et Filt 2 disposent du même ensemble de commandes agissant sur chacun de ces filtres.

Filter Type

Les filtres 1 et 2 peuvent être configurés indépendamment. Sélectionnez l'un des types de filtre suivants : passe-haut, passe-bas, passe-bande ou coupe-bande.

Frequency

La commande Frequency permet de définir la fréquence centrale du type de filtre sélectionné (de 20 Hz à 21 kHz).

Slope

La commande Slope est disponible pour les filtres de type passe-haut ou passe-bas. Elle définit la pente du filtre à partir de la fréquence sélectionnée jusqu'à -INF (12 dB/O ou 24 dB/O).

Pour les types de filtre passe-bande et coupe-bande,

commande

est disponible. La commandeQ modifie

la largeur du filtre autour de la bande de fréquence centrale. Plus la valeur

Q est élevée, plus les bandes

sont étroites. Les valeurs les plus faibles correspondent donc aux bandes passantes les plus larges.

Chapitre 11: Channel Strip 62

Chapitre 12: Dynamics III

Indicateur de réduction de gain

Flèche

du seuil

Inverseur de phase

Indicateur

niveau

d'entrée

Indicateur de niveau de sortie

Indicateur

de maintien

de crête

Indicateur de maintien de crête

Dynamics III est une suite de trois plug-ins de traitement dynamique disponibles aux formats DSP, TDM, Native et AudioSuite :

• Compressor/Limiter (reportez-vous à la section « Compressor/Limiter III » à la page 66)

• Expander/Gate (reportez-vous à la section « Expander/Gate III » à la page 69)

• De-Esser (reportez-vous à la section « De-Esser III » à la page 71)

Dynamics III prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.

Les modules Compressor/Limiter et Expander/Gate acceptent les formats mono, stéréo et multicanal supérieurs à stéréo jusqu'au 7.1.

Les formats supérieurs à stéréo sont uniquement disponibles sur les systèmes Pro Tools HD.

Commandes communes des plug-ins Dynamics III

La section Levels, le bouton LFE Enable et le graphique du traitement dynamique apparaissent dans les interfaces des plug-ins Compressor/Limiter, Expander/Gate et De-Esser.

Section Levels du Dynamics III

Les indicateurs et commandes de la section Levels des plug-ins Dynamic III affichent les niveaux d'entrée, de sortie et de réduction de gain et permettent d'agir sur l'inversion de phase et le réglage du seuil.

Pour plus d'informations sur les commandes de niveau d'entrée et de sortie du De-Esser III, reportez-vous à la section « Indicateurs de niveau du De-Esser III » à la page 72.

Le module De-Esser gère uniquement les formats mono et stéréo.

En plus des commandes standard de chaque module, le Dynamics III propose une courbe de transfert dans les plug-ins Compressor/Limiter et Expander/Gate et un graphique fréquentiel affichant les fréquences déclenchant le De-Esser, ainsi que celles dont le gain est réduit.

Chapitre 12: Dynamics III 63

Indicateurs de niveau d'E/S (instance stéréo)

Indicateurs de niveau d'entrée et de sortie

Les indicateurs de niveau d'entrée (In) et de sortie (Out) affichent les niveaux crête des signaux avant et après le traitement dynamique :

Indicateur de réduction de gain

L'indicateur de réduction de gain (GR) indique le niveau d'atténuation du signal d'entrée (en dB) et utilise différentes couleurs en fonction du traitement appliqué :

Segment vert :

Segment jaune :

niveaux nominaux.

niveaux pré-écrêtage, à partir de -

6 dB en dessous du niveau pleine échelle.

Segment rouge :

niveaux pleine échelle (écrêtage).

Les témoins d'écrêtage au-dessus des indicateurs de niveau de sortie s'allument lorsqu'un écrêtage a lieu à l'étage d'entrée ou de sortie du plug-in. Pour les réinitialiser, cliquez dessus.

Les indicateurs de niveau d'entrée et de sortie ne sont pas les mêmes selon le type de piste (mono, stéréo ou multicanal) sur laquelle le plug-in est inséré.

Lorsque l'écoute du side-chain est activée, l'indicateur de niveau de sortie affiche uniquement le niveau du signal side-chain. Reportez-vous à la section « Écoute du sidechain du Dynamics III » à la page 74.

Alternance entre les indicateurs de niveau d'entrée et de sortie multicanal

Les indicateurs de niveau d'entrée et de sortie ne peuvent pas être affichés simultanément pour une piste multicanal de type LCRS ou supérieur. Cliquez sur le bouton Input ou Output pour afficher les indicateurs de niveau associés. Par défaut, les indicateurs de niveau de sortie sont affichés.

Segment orange clair :

indique que la réduction de gain est sur le point d'inflexion de la courbe de compression et que le taux de compression maximal n'a pas été atteint.

Segment orange foncé :

indique que la réduction de gain a atteint le taux maximum de compression (2:1, par exemple).

Flèche de réglage du seuil

La flèche orange à gauche de l'indicateur de niveau d'entrée représente le seuil actuel. Faites-la glisser vers le haut ou le bas pour régler le seuil. Cette flèche n'apparaît pas si seuls les indicateurs de sortie sont affichés sur une instance multicanal du plug-in.

Inverseur de phase

Ce bouton inverse la phase (polarité) du signal d'entrée afin de compenser les décalages de phase survenant dans des environnements où plusieurs micros sont connectés ou en cas de mauvais câblage de connexions symétriques.

Activation du traitement sur le canal LFE

(Pro Tools HD uniquement)

Le bouton LFE Enable situé dans la section Options est activé par défaut et active le traitement du canal LFE (Low Frequency Effects) d'une piste multicanal au format surround 5.1, 6.1 ou 7.1. Pour désactiver le traitement du canal LFE, désélectionnez ce bouton.

Sélecteurs des indicateurs de niveau d'entrée (à gauche) et de sortie (à droite)

Chapitre 12: Dynamics III 64

Bouton LFE Enable (plug-in Compressor/Limiter III)

Niveau du signal

d'entrée (axe x)

Niveau du signal de sortie (axe y)

Seuil

La courbe de transfert de gain des plug-ins Compressor/Limiter et Expander/Gate affiche un curseur mobile qui représente les niveaux du gain d'entrée (axe x) et de réduction de gain (axe y) appliqués au signal entrant.

Le bouton LFE Enable n'est pas disponible si

plug-in n'est pas inséré sur une piste compatible

Graphique du Dynamics III

Le graphique du traitement dynamique (utilisé avec les plug-ins Compressor/Limiter et Expander/Gate) représente la courbe de transfert entre le niveau du signal entrant (sur l'axe x) et le niveau du signal sortant (sur l'axe y). Le trait vertical orange symbolise la valeur du seuil.

Ce graphique donne un aperçu du traitement dynamique appliqué.

Courbe de transfert de gain et curseur représentant la quantité de compression

Pour signaler un overshoot (lorsqu'une crête du signal d'entrée est trop soudaine pour les réglages de compression actuels), le point quitte temporairement la courbe de transfert de gain.

La couleur du curseur change en fonction de la quantité de compression appliquée :

Couleur du curseur

Blanc Aucune compression

Orange clair En dessous du taux maximal

Orange foncé Taux maximal

Quantité de compression

Pour plus d'informations sur l'utilisation du graphique du De-Esser, reportez-vous à la section « Graphiq ue fréquentiel du De-Esser III » à la page 73.

Graphique du traitement dynamique

La courbe de transfert de gain des plug-ins Compressor/Limiter et Expander/Gate comprend également un curseur multicolore animé.

Chapitre 12: Dynamics III 65

Section Side-Chain du Dynamics III

Pour plus d'informations sur l'utilisation de la section Side-Chain du Compressor/Limiter ou de l'Expander/Gate, reportez-vous à la section « Utilisation d'un déclencheur pour le traitement side-chain du Dynamics III » à la page 76.

Compressor/Limiter III

Selon le taux de compression utilisé, le plug-in Compressor/Limiter joue le rôle de compresseur ou de limiteur.

Pour une compression efficace, le temps d'attaque doit être réglé de manière à ce que seuls les signaux qui dépassent le seuil suffisamment longtemps pour engendrer une augmentation du niveau moyen soient traités. Cela évite que la réduction de gain ne diminue trop brutalement le volume général ou élimine des transitoires d'attaque que vous auriez souhaité conserver.

Bien entendu, de nombreuses utilisations créatives des compresseurs nécessitent de sortir du cadre de ces règles générales d'utilisation.

À propos de la limitation

La limitation empêche le signal de dépasser un seuil fixé. Elle est généralement appliquée pour éviter que des pics très brefs atteignent leur pleine amplitude. Utilisé à bon escient, un limiteur permet d'obtenir des niveaux moyens supérieurs tout en évitant toute saturation (écrêtage ou distorsion), en ne limitant que certains transitoires de courte durée de l'audio source. Pour éviter que l'oreille ne perçoive les changements de gain, des temps d'attaque et de release extrêmement courts sont utilisés.

Compressor/Limiter III

À propos de la compression

La compression sert à réduire (dans une certaine proportion) la plage dynamique de signaux dépassant un seuil sélectionné. La commande Threshold permet de définir le niveau que le signal doit dépasser pour déclencher la compression. La commande Attack indique la vitesse à laquelle le compresseur réagit à l'attaque d'un signal audio, dès que son niveau dépasse le seuil. La commande Release détermine la durée requise par le compresseur pour revenir au niveau d'origine lorsque le signal entrant retombe sous le seuil fixé.

Chapitre 12: Dynamics III 66

La limitation sert à supprimer uniquement des crêtes occasionnelles, car la réduction de gain sur des crêtes successives serait trop audible. Si les données audio contiennent de nombreuses crêtes, augmentez la valeur du seuil et réduisez manuellement le gain pour que seules les crêtes extrêmes occasionnelles soient limitées.

On considère que la limitation commence à partir d'un taux de compression supérieur ou égal à 10:1. Des taux de compression élevés ont pour effet de réduire la plage dynamique en fixant un plafond absolu qui ne peut être dépassé.

Indicateurs de niveau d'entrée et de sortie du Compressor/Limiter III

Les indicateurs de niveau d'entrée et de sortie indiquent les niveaux crête des signaux avant et après le traitement dynamique. Pour plus d'informations, reportez-vous à la section « Section Levels du Dynamics III » à la page 63.

Contrairement aux indicateurs des compresseurs analogiques, les indicateurs de niveau numériques utilisent la valeur 0 dB comme niveau pleine échelle (fs), le niveau de signal le plus élevé possible. Il n'y a aucune marge de sécurité au-delà de 0 dB.

Graphique du Compressor/Limiter III

Le graphique du traitement dynamique affiche visuellement la quantité d'expansion ou de gate appliquée à l'audio. Reportez-vous à la section « Graphique du Dynamics III » à la page 65.

Commande Threshold du Compressor/Limiter III

Flèche de réglage du seuil de l'indicateur de niveau d'entrée

La ligne verticale orange symbolise également la valeur du seuil sur le graphique du traitement dynamique.

La commande de seuil définit le niveau du signal d'entrée au-dessus duquel le compresseur ou le limiteur entre en action. Les signaux dépassant ce niveau compressés, ceux se trouvant en dessous ne subissent aucune modification.

La plage de valeurs approximative est comprise entre

-60 dB et 0 dB (à 0 dB, aucune compression ou limitation n'est appliquée). La valeur de seuil par défaut est fixée à -24 dB.

La flèche orange à gauche de l'indicateur de niveau d'entrée représente le seuil actuel. Il suffit de la faire glisser vers le haut ou le bas pour régler le seuil.

Chapitre 12: Dynamics III 67

sont

Indicateur du seuil sur le graphique du traitement dynamique

La plage de valeurs varie de -60 dB (gain le plus faible) à 0 dB (gain le plus fort).

Commande Ratio du Compressor/Limiter III

La commande Ratio détermine le taux de compression, soit la quantité de compression appliquée lorsque le signal d'entrée dépasse le seuil. Un taux de compression de 2:1 par exemple, signifie qu'une augmentation du signal d'entrée de 2 dB au dessus du seuil entraîne une augmentation de 1 dB du signal de sortie.

La plage de valeurs varie de 1:1 (aucune compression) à 100:1 (limitation dure).

Commande Attack du Compressor/Limiter III

Commande Knee du Compressor/Limiter III

La commande Attack définit le temps d'attaque, c'est-à-dire la vitesse à laquelle le gain est réduit dès que le niveau du signal d'entrée franchit le seuil.

La plage de valeurs varie de 10 μs (temps d'attaque le plus rapide) à 300 ms (temps d'attaque le plus lent).

Commande Release du Compressor/Limiter III

La commande Release définit le temps mis par le Compressor/Limiter pour désactiver tout traitement dès que le niveau du signal d'entrée repasse sous le seuil.

La plage de valeurs varie de 5 ms (release le plus court) à 4 secondes (release le plus long).

La commande Knee définit la vitesse à laquelle le compresseur atteint le taux de compression maximal lorsque le seuil a été dépassé.

Plus vous augmentez la valeur, plus la courbe de compression est arrondie au niveau du point d'inflexion :

• Une compression hard-knee est appliquée dès

que le signal d'entrée dépasse le seuil. Ce type de compression relativement brutal est idéal pour la limitation.

• Avec le type soft-knee, le compresseur entre en

action progressivement au fur et à mesure que le signal d'entrée se rapproche du seuil, puis applique la compression maximale une fois le seuil dépassé pour produire une compression plus douce.

Exemples de graphiques de compressions hard et soft-knee

Si vous réglez, par exemple, la commande Knee sur 10 dB, cette valeur représente la plage de gain sur laquelle le taux augmente progressivement pour atteindre sa valeur maximale.

La réduction de gain est affichée en orange clair sur l'indicateur de niveau tant qu'elle ne dépasse pas la valeur Knee définie, puis en orange foncé dès que le taux de compression maximal est atteint.

La plage de valeurs varie de 0 dB (réponse la plus brutale) à 30 dB (réponse la plus douce).

Chapitre 12: Dynamics III 68

Commande Gain du Compressor/Limiter III

La commande Gain augmente le gain de sortie global afin de compenser la perte de niveau des signaux fortement compressés ou limités.

La plage de valeurs varie de 0 dB (aucune augmentation du gain) à +40 dB (augmentation du gain la plus forte), la valeur par défaut étant fixée à 0 dB.

À propos de l'expansion

L'expansion réduit le gain du signal dont le niveau est situé sous un seuil défini. Ce traitement est particulièrement pratique pour réduire le bruit ou les « repisses » présents dans les enregistrements et qui deviennent audibles lorsque le niveau utile du signal chute. Il s'agit par exemple du cas d'une repisse de casque dans une prise de voix.

Pour plus d'informations sur le canal LFE, consultez le Guide de référence Pro Tools.

Section Side-Chain du Compressor/Limiter III

Le side-chain est le signal dérivé utilisé par le détecteur du plug-in pour déclencher le traitement dynamique. La section Side-Chain permet de choisir entre un signal d'entrée interne et un signal déclencheur externe (key input) et de modifier l'égalisation du signal side-chain afin que le traitement dynamique soit plus sensible à certaines fréquences. Reportezvous à la section « Entrée side-chain du Dynamics III » à la page 73.

Expander/Gate III

Le plug-in Expander/Gate se comporte comme un expanseur ou un gate en fonction du paramètre Ratio défini.

À propos du gate

Un gate permet d'éliminer les parties du signal dont le niveau est situé sous un seuil défini. Pour activer ce traitement, il suffit de pousser les commandes Ratio et Range à leurs valeurs maximales.

À la différence des noise gates, les expanseurs sont un moyen moins brutal de couper les signaux de bas niveau.

Indicateurs de niveau d'entrée et de sortie de l'Expander/Gate III

Graphique du traitement dynamique de l'Expander/Gate III

Le graphique du traitement dynamique affiche visuellement la quantité d'expansion ou de gate appliquée à l'audio. Reportez-vous à la section « Graphique du Dynamics III » à la page 65.

Bouton Look Ahead de l'Expander/Gate III

En principe, le traitement dynamique est appliqué dès que le niveau du signal d'entrée franchit le seuil fixé. Lorsque le bouton Look Ahead est activé, le traitement est déclenché 2 millisecondes avant le

Expander/Gate III

Chapitre 12: Dynamics III 69

franchissement du seuil.

Commande Look Ahead

La commande Look Ahead évite de perdre les transitoires du signal qui auraient été autrement coupés ou atténués.

Commande Threshold de l'Expander/Gate III

La commande de seuil définit le niveau au-dessous duquel le signal doit tomber pour déclencher l'expansion ou le gate. Le gain des signaux dont le niveau tombe sous ce seuil sera réduit. Les signaux dont le niveau est supérieur au seuil ne sont pas affectés.

La flèche orange à gauche de l'indicateur de niveau d'entrée représente le seuil actuel. Il suffit de la faire glisser vers le haut ou le bas pour régler le seuil.

Indicateur du seuil sur le graphique du traitement dynamique

La plage de valeurs approximative est comprise entre -60dB et 0dB (à 0dB, aucune compression ou limitation n'est appliquée). La valeur de seuil par défaut est fixée à -24 dB.

Commande Ratio de l'Expander/Gate III

La commande Ratio définit la quantité d'expansion à appliquer. Si cette commande est réglée par exemple sur la valeur 2:1, les niveaux des signaux inférieurs au seuil seront réduits de moitié. En revanche, pour des valeurs plus élevées (30:1 ou 40:1, par exemple), l'Expander/Gate fonctionne comme un gate, en coupant les signaux de plus faible niveau. À mesure que vous réglez la commande Ratio, observez l'évolution de la courbe d'expansion sur le graphique.

La plage de valeurs varie de 1:1 (aucune expansion) à 100:1 (noise gate).

Commande Attack de l'Expander/Gate III

La commande Attack définit le temps d'attaque, c'est-à-dire la vitesse à laquelle le gain est réduit

Flèche de réglage du seuil de l'indicateur de niveau d'entrée

La ligne verticale orange symbolise également la valeur du seuil sur le graphique du traitement dynamique.

Chapitre 12: Dynamics III 70

dès que le niveau du signal d'entrée franchit le seuil. Utilisez cette commande avec la commande Ratio pour contrôler la pente de la courbe de réduction de gain de l'expanseur.

La plage de valeurs varie de 10 μs (temps d'attaque le plus rapide) à 300 ms (temps d'attaque le plus lent).

Commande Hold de l'Expander/Gate III

La plage de valeurs varie de 5 ms (temps de maintien le plus court) à 4 secondes (temps de maintien le plus long).

Commande Release de l'Expander/Gate III

La commande Release définit la durée de fermeture du gate après que le signal d'entrée soit revenu sous le niveau de seuil et que la durée de maintien soit écoulée.

La plage de valeurs varie de 5 ms (release le plus court) à 4 secondes (release le plus long).

externe (key input) et de modifier l'égalisation du signal side-chain afin que le traitement dynamique soit plus sensible à certaines fréquences. Reportezvous à la section « Entrée side-chain du Dynamics III » à la page 73.

De-Esser III

Le plug-in De-Esser réduit les sifflantes et autres bruits hautes fréquences des voix, voice-overs et instruments à vent tels que les flûtes. De tels sons peuvent générer des crêtes dans un signal audio et provoquer une distorsion.

Pour atténuer ces sons indésirables, le plug-in De-Esser applique une compression à action très rapide. Le réglage du seuil définit le niveau au-dessus duquel la compression commence à être appliquée et la commande de fréquence détermine la bande de fréquences sur laquelle le plug-in De-Esser opère.

Commande Range de l'Expander/Gate III

La commande Range définit l'amplitude de fermeture de l'Expander/Gate. Si vous choisissez des valeurs élevées, le gate laissera passer une plus grande partie de l'audio coupé dont le niveau est inférieur au seuil.

La plage de valeurs varie de -80 dB (amplitude la plus faible) à 0 dB (amplitude la plus élevée).

Section Side-Chain de l'Expander/Gate III

Chapitre 12: Dynamics III 71

De-Esser III

Utilisation efficace du De-Esser

Pour un traitement efficace, insérez le De-Esser après les compresseurs ou limiteurs.

La commande de fréquence doit être réglée de manière à supprimer les sifflantes (dans la bande de fréquences comprise entre 4 et 10 kHz) et aucune autre partie du signal. Cela évite que le traitement ne modifie de façon trop marquée le timbre original des signaux audio.

Veillez également à régler la commande Range sur

Indicateur de réduction de gain

Indicateur

niveau

d'entrée

Indicateur de niveau de sortie

un niveau suffisamment bas pour que seules les sifflantes déclenchent le traitement. Si vous cho isissez une valeur trop élevée, des parties du spectre audio qui ne sont pas forcément des sifflantes peuvent provoquer une réduction de gain inopportune ou une sur-atténuation des sifflantes.

Pour améliorer le dé-essing des signaux comportant à la fois des passages de très forte et de très faible intensité, automatisez la commande Range pour atténuer son effet sur les parties les moins intenses.

Le De-Esser ne dispose d'aucune commande permettant de régler directement le seuil (niveau que le signal d'entrée doit dépasser pour que le traitement soit déclenché). La quantité de traitement appliquée varie en fonction du signal d'entrée.

Indicateurs de niveau du De-Esser III

Ces indicateurs représentent les niveaux d'entrée, de sortie et de réduction de gain.

Segment jaune :

niveaux pré-écrêtage, à partir

de -6 dB en dessous du niveau pleine échelle.

Segment rouge :

niveaux pleine échelle (écrêtage).

Les témoins d'écrêtage au-dessus de chacun des indicateurs de niveau s'allument lorsqu'un écrêtage a lieu à l'étage d'entrée ou de sortie du plug-in. Pour les réinitialiser, cliquez dessus.

Indicateur de niveau de réduction de gain du De-Esser III

L'indicateur de niveau de réduction de gain (GR) indique le niveau d'atténuation du signal d'entrée (en dB). Il utilise différentes couleurs en fonction du traitement appliqué :

Segment orange clair :

indique que la réduction de gain n'a pas encore atteint le niveau maximal défini par la commande Range.

Segment orange foncé :

indique que la réduction de gain a atteint le niveau maximal défini par la commande Range.

Commande Freq du De-Esser III

La commande Freq définit la bande de fréquences traitée par le module De-Esser. Si le bouton HF Only est désactivé, le gain est réduit sur l'intégralité des fréquences de la plage spécifiée. Si le bouton HF Only est activé, le gain est réduit sur les fréquences supérieures à la valeur spécifiée.

La plage de valeurs varie de 500 Hz (fréquence la plus basse) à 16 kHz (fréquence la plus haute).

Indicateurs de niveau d'E/S du De-Esser III

Indicateurs de niveau d'entrée et de sortie

Les indicateurs de niveau d'entrée et de sortie affichent les niveaux crête des signaux avant et après le traitement dynamique :

Segment vert :

Chapitre 12: Dynamics III 72

niveaux nominaux.

Commande Range du De-Esser III

La commande Range indique le niveau maximal de réduction de gain possible lorsqu'un signal est détecté dans la bande de fréquences définie par la commande Freq.

La plage de valeurs varie de -40 dB (dé-essing maximal) à 0 dB (aucun dé-essing).

Commande HF Only du

Fréquence

(axe x)

Gain

(axe y)

Fréquence

Plage

Réduction de gain actuelle

De-Esser III

Si le bouton HF Only est activé, la réduction du gain est appliquée uniquement à la bande de fréquences active définie par la commande Freq. S'il est désactivé, le De-Esser applique la réduction de gain à l'intégralité du signal.

Commande Listen du De-Esser III

Lorsqu'il est activé, le bouton Listen permet d'écouter les sifflantes du signal utilisées par le De-Esser en tant que side-chain pour déclencher la compression. En se concentrant sur cette partie du spectre audio, il est plus facile de régler avec précision les commandes du De-Esser. Pour écouter l'intégralité du signal de sortie sans filtrage, désactivez le bouton Listen.

Graphique fréquentiel du De-Esser III

Graphique fréquentiel du De-Esser

Entrée side-chain du Dynamics III

(Compressor/Limiter et Expander/Gate uniquement)

Le graphique fréquentiel du De-Esser affiche une courbe représentant le niveau de réduction de gain (sur l'axe y) par rapport à la bande de fréquences du signal de sortie (sur l'axe x). La ligne blanche correspond à la valeur actuelle de la commande Freq et la zone orange animée matérialise le niveau de réduction de gain appliqué au signal.

Ce graphique donne un aperçu du traitement dynamique appliqué à différents points du spectre fréquentiel.

Chapitre 12: Dynamics III 73

Les processeurs de dynamique se basent généralement sur l'amplitude détectée du signal d'entrée pour déclencher la réduction de gain. Ce signal dérivé est appelé le side-chain. Les plug-ins Compressor/ Limiter et Expander/Gate peuvent utiliser un signal déclencheur externe et des filtres pour le side-chain.

Commandes Side-Chain du Dynamics III

Les commandes de la section Side-Chain permettent de choisir entre le signal d'entrée interne ou un déclencheur externe pour contrôler le traitement, d'écouter le side-chain et de modifier son égalisation afin que le traitement soit appliqué en fonction de certaines fréquences.

Écoute du side-chain du Dynamics III

Lorsque ce bouton est activé, vous pouvez écouter l'entrée side-chain interne ou externe et contrôler ses niveaux sur les indicateurs de niveau de sortie. Cette fonction est utile pour affiner les réglages du filtre du plug-in ou du déclencheur externe.

Section Side-Chain du Compressor/Limiter et de l'Expander/Gate

Déclencheur externe du Dynamics III

Le bouton du déclencheur externe active ou désactive le traitement par side-chain externe. Lorsqu'il est activé, le plug-in se base sur l'amplitude d'une piste de référence indépendante ou d'une source audio externe pour déclencher le traitement dynamique. Lorsqu'il est désactivé, c'est l'amplitude du signal d'entrée qui contrôle le déclenchement du traitement dynamique.

Bouton du déclencheur externe

Bouton d'écoute du side-chain

L'état du bouton d'écoute du side-chain n'est pas enregistré avec les autres presets du plug-in.

Boutons d'activation des filtres HF et LF du side-chain

Ces boutons servent à activer/désactiver les filtres HF (hautes fréquences) et LF (basses fréquences) du side-chain. Lorsque que l'un de ces boutons est activé, le filtre correspondant est appliqué au signal side-chain. Lorsqu'ils sont désactivés, les filtres sont en bypass.

Boutons d'activation des filtres HF et LF

Chapitre 12: Dynamics III 74

Type de filtre haute fréquence (HF) pour side-chain du Dynamics III

Commande de fréquence du filtre HF du side-chain

La section HF permet de filtrer les plus hautes fréquences du signal side-chain, de façon à ce qu'uniquement les bandes de fréquences inférieures déclenchent le traitement dynamique. Le filtre HF du side-chain peut être de type passe-bande ou passe-bas.

Filtre passe-bande :

rend le déclenchement du traitement dynamique plus sensible aux fréquences situées dans la bande centrée autour de la valeur définie par la commande de sélection de fréquence, avec une pente de 12 dB par octave.

Filtre passe-bande

Filtre passe-bas :

rend le déclenchement du traitement dynamique plus sensible aux fréquences inférieures à la valeur définie par la commande de sélection de fréquence, avec une pente de 12 dB par octave.

Cette commande permet de définir la fréquence centrale des filtres passe-bande ou passe-bas. La plage de valeurs est comprise entre 80 Hz et 20 kHz.

Commande de fréquence du filtre HF

Type de filtre basse fréquence (LF) pour side-chain du Dynamics III

La section LF permet de filtrer les plus basses fréquences du signal side-chain, de façon à ce qu'uniquement les bandes de fréquences supérieures déclenchent le traitement dynamique. Le filtre LF du side-chain peut être de type passe-bande ou passe-haut.

Filtre passe-bande :

Filtre passe-bas

Chapitre 12: Dynamics III 75

Filtre passe-bande

Filtre passe-haut :

rend le déclenchement du traitement de la dynamique plus sensible aux fréquences supérieures à la valeur définie par la commande de sélection de fréquence, avec une pente de 12 dB par octave.

Filtre passe-haut

Commande de fréquence du filtre LF du side-chain

Cette commande permet de définir la fréquence centrale des filtres passe-bande ou passe-haut. La plage de valeurs est comprise entre 25 Hz et 4 kHz.

Utilisation d'un déclencheur pour le traitement side-chain du Dynamics III

Pour utiliser un déclencheur externe, filtré ou non, afin de déclencher le traitement dynamique :

1 Cliquez sur le sélecteur de déclencheur et

sélectionnez l'entrée ou le bus transportant le signal audio de la piste de référence ou de la source audio externe.

Sélection d'un déclencheur

2 Pour activer le traitement side-chain externe,

cliquez sur le bouton du déclencheur externe.

Déclencheur externe

3 Pour écouter le signal utilisé pour contrôler l'entrée

side-chain, cliquez sur le bouton d'écoute du sidechain afin de l'activer.

Commande de fréquence du filtre LF

Bouton d'écoute du side-chain

4 Pour filtrer le déclencheur afin que le traitement

soit contrôlé par certaines fréquences, utilisez les commandes des filtres HF et LF pour définir une gamme de fréquences.

Chapitre 12: Dynamics III 76

5 Lancez la lecture. Le plug-in utilise l'entrée ou le

bus sélectionné(e) comme déclencheur externe de l'effet.

5 Lancez la lecture. Le plug-in se base sur le

signal d'entrée filtré pour déclencher le traitement dynamique.

6 Ajustez le seuil du plug-in pour régler avec

précision le déclenchement par side-chain externe.

Utilisation d'un signal d'entrée filtré pour le traitement side-chain

Pour utiliser le signal d'entrée filtré afin de déclencher le traitement dynamique :

1 Assurez-vous que le sélecteur Key Input est sur

No Key Input.

Sélecteur de déclencheur

2 Assurez-vous que le bouton du déclencheur

externe est désactivé (gris foncé).

Section Side-Chain

6 Pour affiner le déclenchement par side-chain,

réglez les commandes du plug-in en conséquence.

3 Pour écouter le signal utilisé pour contrôler

l'entrée side-chain, cliquez sur le bouton d'écoute du side-chain afin de l'activer.

Section Side-Chain

Pour filtrer l'entrée side-chain afin que le traitement soit contrôlé par certaines fréquences, utilisez les commandes des filtres HF et LF pour sélectionner une gamme de fréquences.

Chapitre 12: Dynamics III 77

Chapitre 13: Plug-ins Fairchild

Les deux plug-ins Fairchild sont des compresseurs de style vintage disponibles aux formats DSP, Native et AudioSuite.

Les Fairchild prennent en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.

Les plug-ins Fairchild fonctionnent en mono, multi-mono ou stéréo.

Fairchild 660

Revoici le champion toutes catégories en matière de prix, poids et performances, le Fairchild 660. La réplique Avid reproduit fidèlement le moindre détail de ce périphérique légendaire.

Conçu au début des années 50, le Fairchild 660 est un limiteur à tubes à mu-variable Les circuits à muvariable utilisent une forme inhabituelle de tubes capables de changer leur gain dynamiquement.

Dans quel but ? En plus de disposer d'un étage audio à tubes comme le LA-2A, le Fairchild produit sa réduction de gain via des tubes !

Le cœur du limiteur Fairchild, une triode 6386, est l'un de ces tubes à variable-mu. En réalité, quatre tubes de ce type sont utilisés en parallèle. Composant clé de la conception du Fairchild, le tube triode évite que la sortie ne perde en brillance avec la réduction de gain et réduit la distorsion à mesure que les tubes passent en fonctionnement de classe B.

Tubes, câbles et métal

Chapitre 13: Plug-ins Fairchild 78

Commandes du Fairchild 660

Ajustez les commandes Input Gain et Threshold jusqu'à obtenir le son recherché. Comme avec la plupart des compresseurs classiques, vous trouverez rapidement les réglages adaptés aux différentes situations de mix.

Input Gain :

d'entrée dans l'unité ainsi que le seuil de compression, tout comme la commande Input d'un 1176. Tournez le bouton dans le sens des aiguilles d'une montre pour augmenter le gain.

Threshold :

tout comme la commande Peak Reduction d'un LA-2A.

cette commande définit le niveau

ajuste le gain en fonction du side-chain,

Conseils d'utilisation du Fairchild 660

5, 6, 7, 8…

Le guide d'utilisation du Fairchild indique que les positions 5 et 6 de la commande Time Constant sont des presets utilisateur, alors qu'il faut s'armer d'un fer à souder pour les modifier. Nous avons utilisé les paramètres par défaut.

Réglages supplémentaires

Les positions 7 et 8 n'existent pas sur la plupart des unités réelles. Elles sont inspirées d'une modification du Fairchild créée par Dave Amels de nombreuses années avant de concevoir la version de plug-in.

Time Constant :

permet de sélectionner les temps d'attaque et de release du compresseur. La valeur 1 correspond à l'effet le plus rapide et la valeur 6 à l'effet le plus lent. Les valeurs 7 et 8 sont des presets personnalisés.

Quelle est leur véritable utilité ? Les positions 7 et 8 reproduisent l'effet de la position 2 de la commande Time Constant avec davantage de douceur au niveau de la phase de release. Elles sont idéales pour les voix ou d'autres sources nécessitant une compression plus subtile. De nombreux tubes diffusés à la radio les utilisent. Essayez-les !

Boostez le mix

En ajustant avec précision les commandes Input Gain et Threshold, la position 1 de la commande Time Constant produit un superbe effet de pompage. Le son est plus sombre et compact et s'intègre parfaitement à un mixage.

Chapitre 13: Plug-ins Fairchild 79

Fairchild 670

La réplique Avid reproduit fidèlement le moindre détail du Fairchild 670. Le Fairchild 670 est un périphérique à deux canaux et par conséquent, n'est disponible que sur les pistes stéréo.

Commandes du Fairchild 670

Ajustez les commandes Input Gain et Threshold des deux canaux jusqu'à obtenir le son recherché. Comme avec la plupart des compresseurs classiques, vous trouverez rapidement les réglages adaptés aux différentes situations de mix.

Notez que son petit frère le Fairchild 660 fonctionne également en stéréo. Le Fairchild 660 ainsi que le Fairchild 670 ont été entièrement modélisés à partir de deux unités matérielles différentes. Vous avez ainsi le choix entre deux unités Fairchild au son bien distinct pour vos pistes stéréo !

Fairchild 670

La conception interne du Fairchild 670 s'apparente à celle du Fairchild 660. Toutefois, le Fairchild 670 offre deux canaux de compression au lieu d'un. Avec la commande AGC, vous disposez d'un nombre d'options encore plus important pour la compression des pistes stéréo.

Input Gain :

que le seuil de compression, tout comme la commande Input d'un 1176. Tournez le bouton dans le sens des aiguilles d'une montre pour augmenter le gain.

Threshold :

tout comme la commande Peak Reduction d'un LA-2A.

Time Constant :

d'attaque et de release. La valeur 1 correspond à l'effet le plus rapide et la valeur 6 à l'effet le plus lent. Les valeurs 7 et 8 sont des presets personnalisés. Reportez-vous à la section « Fairchild 670 » à la page 80 pour plus de détails sur ces réglages.

AGC :

(Gauche /Droite) ou Lat/Vert (Latéral/Vertical) pour les deux canaux. Le traitement Left/Right fonctionne comme un compresseur double mono avec des commandes distinctes pour les canaux gauche et droit. En mode Lat/Vert, la rangée de commandes supérieure agit sur les informations en phase (Lat) et la rangée inférieure sur les informations hors phase (Vert). Bien que conçu à l'origine pour le mastering de vinyl où l'excès d'informations Vert (vertical) pourrait faire sauter l'aiguille hors du sillon, vous pouvez utiliser le mode Lat/Vert pour réussir des effets extraordinaires, particulièrement sur les batteries.

définit le niveau d'entrée de l'unité ainsi

ajuste le gain en fonction du side-chain,

permet de sélectionner les temps

permet de sélectionner un traitement Left/Right

Conseils d'utilisation du Fairchild 670

Maintenez la touche Maj enfoncée lorsque vous déplacez une commande afin que la commande correspondante de l'autre canal soit réglée exactement sur la même valeur. Vous pouvez ainsi conserver l'équilibre entre les canaux gauche et droit des signaux stéréo.

Chapitre 13: Plug-ins Fairchild 80

Chapitre 14: Focusrite D3

Le Focusrite D3 est un plug-in de traitement dynamique haute qualité. Développé en collaboration avec Focusrite, le D3 est basé sur le célèbre compresseur/limiteur mono/stéréo double

™

Red Range 3

, conçu par Rupert Neve.

Le D3 est disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite.

Le D3 prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.

Il fonctionne en mono, multi-mono ou stéréo.

Focusrite D3

Caractéristiques du D3 :

 Compressor+Limiter. Cette configuration vous

permet d'utiliser simultanément le compresseur et le limiteur. Le plug-in Compressor+Limiter nécessite deux fois plus de ressources DSP que le Compressor/Limiter.

 Compressor/Limiter. Cette configuration vous

permet d'utiliser soit le compresseur, soit le limiteur, mais pas les deux en même temps. Le plug-in Compressor/Limiter utilise deux fois moins de ressources DSP que le Compressor+Limiter. Il est disponible afin de vous permettre de conserver des ressources DSP, dans les cas où vous n'avez pas besoin de compresser et limiter simultanément.

Par défaut, le compresseur est activé et le limiteur désactivé dans le plug-in Compressor/Limiter.

D3 Compressor

Le compresseur D3 réduit, de la valeur précisée, la plage dynamique des signaux audio situés au-dessus du seuil défini par l'utilisateur. Ce traitement réduit les niveaux en sortie lorsque les niveaux en entrée dépassent le seuil.

Le degré de réduction du niveau de sortie appliqué par le plug-in D3 lorsque les niveaux d'entrée augmentent est appelé taux de compression. Ce paramètre est réglable. Si le taux de compression est défini sur 2:1, une augmentation en entrée de 2 dB au-dessus du seuil sera ramenée en sortie à une augmentation de 1 dB. Avec un taux de compression de 4:1, par exemple, une augmentation de 8 dB en entrée produit une augmentation de 2 dB en sortie.

Chapitre 14: Focusrite D3 81

D3 Limiter

Compressor

Limiter

Traitement side-chain D3

Le limiteur D3 agit comme un compresseur rapide doté d'un taux de compression élevé. Le limiteur ne se déclenche pas instantanément ni par anticipation, mais utilise un temps d'attaque très rapide de 1 milliseconde. Ainsi, le D3 n'est pas un limiteur brickwall mais il limite la plage dynamique globale de signaux de manière plus musicale.

Le limiteur, tout comme le compresseur, est activé lorsque le signal dépasse le seuil défini par l'utilisateur. Il compresse alors tout signal dépassant le seuil défini pour le ramener au niveau de seuil sélectionné.

Pour activer le limiteur :

1 Désactivez le compresseur en maintenant la

touche Ctrl (Mac) ou Démarrer (Windows) enfoncée, puis en cliquant sur son icône.

2 Cliquez sur l'icône Limiter.

En général, les compresseurs et limiteurs utilisent l'amplitude détectée du signal d'entrée comme source de contrôle. D'autres signaux peuvent également être utilisés en tant que source de contrôle en utilisant un déclencheur. Avec un dé-esseur, par exemple, une version du signal d'entrée modifiée en fréquences est utilisée en tant que déclencheur. Ce processus est appelé traitement side-chain.

Le traitement side-chain permet de contrôler la compression ou la limitation du plug-in D3 à l'aide d'un signal audio indépendant. Vous pouvez ainsi compresser ou limiter l'audio d'une piste sur la base de la dynamique de l'audio d'une autre piste.

Utilisation du D3 en stéréo

En configurations stéréo, toutes les commandes du plug-in D3 affectent les deux canaux du signal stéréo, à l'exception du niveau Input. Le détecteur RMS du D3 (qui dérive le signal qui contrôle le traitement dynamique) utilise un composite des deux canaux. Ainsi, lors du traitement stéréo, aucun décalage de l'image stéréo ne se produit lorsque les niveaux de signal diffèrent entre les deux canaux (puisque le signal de contrôle composite dirige le traitement des deux canaux).

Icônes Compressor et Limiter

Chapitre 14: Focusrite D3 82

Commandes principales du D3

Déclencheur

externe

Écoute du

déclencheur

Niveau d'entrée

Ce paramètre (IN) atténue le niveau d'entrée du signal envoyé au compresseur ou au limiteur. La plage de cette commande s'étend de -30 à 0 dB.

Niveau de sortie

Le niveau de sortie (OUT) vous permet d'ajuster le gain de sortie global. Une compression importante pouvant restreindre la plage dynamique, le bouton du niveau de sortie est utile pour compenser les signaux fortement compressés et compenser la différence de niveau qui en résulte.

Lorsque vous utilisez la version stéréo du plug-in D3, chaque canal dispose de son propre bouton IN séparé. Pour ajuster les niveaux de sortie des deux canaux simultanément, maintenez la touche Maj enfoncée et faites glisser la commande. Maintenez les touches Option+Maj (Mac) ou Alt+Maj (Windows) enfoncées et l'un des boutons IN pour réinitialiser les deux canaux à 0 dB.

Niveau d'entrée

Lorsque vous utilisez la version stéréo du plug-in D3, ce bouton unique contrôle la sortie principale des deux canaux. Les valeurs de cette commande varient entre -12 dB d'atténuation et +18 dB de gain.

Niveau de sortie

Déclencheur externe et écoute du déclencheur

side-chain

d'un plug-in pour déclencher le traitement Le déclencheur externe vous permet de désigner la source externe (appelée key input) pour le side-chain, tandis que Key Listen vous permet de contrôler le déclencheur.

Boutons du déclencheur externe et de l'écoute du déclencheur

est le signal dérivé utilisé par le détecteur

dynamique.

Reportez-vous à la section « Utilisation de l'entrée side-chain du D3 » à la page 87 pour des informations détaillées sur le traitement side-chain externe.

Chapitre 14: Focusrite D3 83

Indicateurs de niveau

Les indicateurs de niveau affichent la réduction de gain (indicateur du haut) et le niveau de sortie (indicateur du bas). L'indicateur de réduction de gain affiche la réduction du gain en dB. L'indicateur de niveau de sortie affiche le niveau du signal en dB.

En mode stéréo, deux indicateurs de niveau de sortie sont affichés, un pour chaque canal. Cependant, un seul indicateur de réduction de gain est utilisé pour les deux canaux, puisque le détecteur RMS du plug-in D3 utilise un signal de contrôle composite.

Commandes du compresseur D3

L'icône Compressor, qui représente une courbe de compression, agit comme un bouton à trois modes d'activation, de désactivation ou de bypass du compresseur. Son état actuel est indiqué par la couleur de l'icône.

Icône Compressor

Un témoin d'écrêtage rouge est présent à la droite de chaque indicateur. Cliquez sur un témoin pour le réinitialiser. Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac) enfoncée pour réinitialiser les deux canaux lorsque le plug-in est utilisé en stéréo.

Indicateurs de niveau

Les indications suivantes sont utilisées :

• Vert = niveaux nominaux.

• Jaune = pré-écrêtage à -6 dB sous le signal pleine

échelle.

• Rouge = signal pleine échelle (écrêtage)

• Blanc = activé. Dans cet état, le compresseur est actif et utilise des ressources DSP disponibles.

• Noir = désactivé. Dans cet état, le compresseur n'utilise pas de ressources DSP.

• Gris = en bypass. Dans cet état, le compresseur n'est pas actif, mais utilise tout de même des ressources DSP disponibles.

Commandes du compresseur

Pour désactiver le compresseur :

 Maintenez la touche Ctrl (Mac) ou Démarrer

(Windows) enfoncée, puis cliquez sur l'icône. Lorsque le compresseur est désactivé, l'icône est noire.

Pour réactiver le compresseur :

 Cliquez sur l'icône. Lorsque le compresseur est

activé, l'icône est blanche.

Chapitre 14: Focusrite D3 84

Pour mettre le compresseur en bypass :

 Cliquez sur l'icône une seconde fois. Lorsque le

compresseur est en bypass, l'icône est grise.

Si vous utilisez le plug-in Compressor/Limiter, qui vous permet d'utiliser soit le compresseur, soit le limiteur, mais pas les deux à la fois, vous devez désactiver un module en maintenant la touche Ctrl (Mac) ou Démarrer (Windows) enfoncée, puis en cliquant sur l'icône avant d'activer l'autre module.

Ratio

La commande Ratio définit le taux de compression. Si le taux est de 2:1 par exemple, les signaux dont le niveau est supérieur au seuil seront compressés de moitié. La plage de cette commande est comprise entre 1.5:1 (compression très faible) et 10:1 (compression très forte, proche de la limitation).

Ratio

Threshold

La commande Threshold définit le niveau de seuil. Les signaux dépassant ce niveau sont compressés, ceux se trouvant en dessous ne subissent aucune modification. Cette commande varie de 0 à -48 dB. Une valeur de 0 dB équivaut à une compression nulle.

Attack

La commande Attack permet de définir le temps d'attaque du compresseur. Pour une compression efficace, le temps d'attaque doit être réglé de manière à ce que seuls les signaux qui dépassent le seuil suffisamment longtemps pour engendrer une augmentation du niveau moyen soient traités. La réduction de gain ainsi appliquée ne réduit pas le volume global. Cette commande varie de 1,0 ms à 150,0 ms.

Attack

Release

La commande Release permet de contrôler le délai de désactivation du compresseur lorsque le signal d'entrée retombe sous le seuil fixé. En général, le temps de release doit être plus long que le temps d'attaque et suffisamment long pour ne provoquer qu'une seule réduction de gain si le niveau de signal dépasse le seuil plusieurs fois de suite. Si le temps de release est trop long, un passage à haut niveau sonore risque d'engendrer une réduction de gain toujours active sur un passage proche de faible intensité. Les valeurs de cette commande varient entre 25 millisecondes et 2,5 secondes.

Release

Threshold

Chapitre 14: Focusrite D3 85

Auto Release

La commande Auto Release vous permet d'activer la fonction de release automatique. Dans ce mode, la commande Release n'a aucun effet sur le temps de release. Le plug-in D3 utilise alors une valeur de temps de release dépendante des signaux en entrée et basée sur l'audio en cours de traitement.

Auto Release

Commandes du D3 Limiter

L'icône Limiter, qui représente une courbe de limitation, agit comme un bouton à trois modes d'activation, de désactivation ou de bypass du limiteur. Son état actuel est indiqué par la couleur de l'icône.

• Blanc = activé. Dans cet état, le limiteur est actif et utilise des ressources DSP disponibles.

• Noir = désactivé. Dans cet état, le limiteur n'utilise pas de ressources DSP.

• Gris = en bypass. Dans cet état, le limiteur n'est pas actif, mais il utilise tout de même des ressources DSP disponibles.

Commandes du limiteur

Icône d'activation/désactivation du limiteur

Pour désactiver le limiteur :

 Maintenez la touche Ctrl (Mac) ou Démarrer

(Windows) enfoncée, puis cliquez sur l'icône. Lorsque le limiteur est désactivé, l'icône est noire.

Pour réactiver le limiteur :

 Cliquez sur l'icône. Lorsque le limiteur est

activé, l'icône est blanche.

Pour mettre le limiteur en bypass :

 Cliquez sur l'icône une seconde fois. Lorsque le

limiteur est en bypass, l'icône est grise.

Chapitre 14: Focusrite D3 86

Témoin Limit

Lorsqu'il est allumé, le témoin Limit indique qu'une limitation est appliquée. Lorsque le voyant est éteint, aucune limitation n'est appliquée.

Témoin Limit

Utilisation de l'entrée sidechain du D3

Le side-chain est le signal dérivé utilisé par le détecteur du plug-in pour déclencher un traitement dynamique. Le D3 vous offre la possibilité de basculer entre un traitement side-chain interne et externe.

Dans le cas du traitement side-chain par déclencheur externe, le détecteur d'un plug-in est déclenché par un signal externe (une source audio ou une piste de référence distincte, par exemple) aussi appelé déclencheur.

Une utilisation typique de cette fonction consiste à utiliser une piste de grosse caisse pour compresser et appliquer un gate à une piste de basse, ou une piste de guitare rythmique sur un autre instrument.

Threshold

Cette commande définit le niveau de seuil. Les signaux dépassant ce niveau sont limités, ceux se trouvant en dessous ne subissent aucune modification. Une valeur de 0 dB équivaut à une limitation nulle. Cette commande varie de -24 à 0 dB.

Threshold

Déclencheur externe

Le bouton du déclencheur externe active ou désactive le traitement par side-chain externe. Lorsque ce bouton est activé, le plug-in utilise l'amplitude d'un signal externe (le déclencheur) pour contrôler la compression ou la limitation. Lorsque ce bouton est désactivé, le plug-in utilise l'amplitude du signal d'entrée pour déclencher le traitement dynamique.

Déclencheur externe

Écoute du déclencheur

Le bouton d'écoute du déclencheur active et désactive l'écoute du déclencheur externe contrôlant le side-chain externe. Elle est utile pour régler précisément le compresseur en fonction du signal déclencheur.

Écoute du déclencheur

Chapitre 14: Focusrite D3 87

Utilisation d'un déclencheur pour le traitement side-chain externe

Pour utiliser un déclencheur pour le traitement dynamique :

1 Cliquez sur le sélecteur de déclencheur et

sélectionnez l'entrée ou le bus transportant le signal audio de la piste de référence ou de la source audio externe.

Sélection d'un déclencheur

2 Pour activer le traitement side-chain externe,

cliquez sur

3 Pour écouter le déclencheur qui sera utilisé pour

contrôler le traitement side-chain, cliquez sur

Key Listen pour l'activer.

External Key.

4 Lancez la lecture. Le plug-in utilise l'entrée ou le

bus sélectionné(e) comme déclencheur externe de l'effet.

5 Pour affiner le seuil de déclenchement externe,

réglez la commande Threshold du plug-in.

Chapitre 14: Focusrite D3 88

Chapitre 15: Impact

Le plug-in Impact est disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite. Il offre un contrôle critique de la plage dynamique des signaux audio, avec le look et le son d'un compresseur de bus stéréo de console de mixage.

Impact prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.

Impact prend en charge les signaux mono, stéréo et les formats multicanal supérieurs à stéréo jusqu'à 7.1.

Les formats supérieurs à stéréo sont uniquement disponibles sur les systèmes Pro Tools HD.

Commandes du plug-in Impact

Commande Ratio

La commande Ratio définit le taux de compression. Si le taux est de 2:1 par exemple, les signaux dont le niveau est supérieur au seuil seront compressés de moitié. Quatre taux de compression fixes sont disponibles : 2:1, 4:1, 10:1 et 20:1. Le taux de 2:1 applique une compression très faible, alors que celui de 20:1 produit une forte compression, proche de la limitation.

Commande Attack

La commande Attack permet de définir le temps d'attaque du compresseur. Pour une compression efficace, le temps d'attaque doit être réglé de manière à ce que seuls les signaux qui dépassent le seuil suffisamment longtemps pour engendrer une augmentation du niveau moyen soient traités. Cela permet d'éviter que la réduction de gain ne diminue trop le volume général. Cette commande varie de 0,1 ms à 30,0 ms.

Commande Threshold

La commande Threshold permet de définir les niveau en décibels qu'un signal doit dépasser avant qu'Impact ne commence à appliquer une compression. Les signaux dépassant ce seuil seront compressés en fonction de la valeur de réduction de gain définie à l'aide de la commande Ratio. Les signaux se

Impact

Chapitre 15: Impact 89

trouvant en dessous de ce seuil ne subissent aucune modification. Les valeurs du seuil varient entre -70 dB et -0 dB. Une valeur de -0 dB équivaut à une compression nulle.

Commande Release

Commande Ext (Side-Chain)

La commande Release définit le temps mis par le compresseur pour désactiver tout traitement dès que le niveau du signal d'entrée repasse sous le seuil. En général, le temps de release doit être plus long que le temps d'attaque et suffisamment long pour ne provoquer qu'une seule réduction de gain si le niveau de signal dépasse le seuil plusieurs fois de suite. Si le temps de release est trop long, la réduction de gain provoquée par un passage audio de niveau élevé risque de s'étendre sur un passage de niveau plus faible. Si vous utilisez la valeur maximale Auto, le temps de release varie alors en fonction du signal audio source traité. Les valeurs de cette commande varient entre 20 millisecondes et 2,5 secondes.

Commande Make-up

La commande Make-Up permet de régler le gain de sortie général. Une compression importante pouvant restreindre la plage dynamique, la commande Make-Up est utile pour compenser les signaux fortement compressés et la différence de niveau qui en résulte. Si vous utilisez le plug-in sur des pistes stéréo ou multicanal, la commande Make-Up détermine les niveaux de sortie master de tous les canaux. Les valeurs de cette commande varient entre 0 dB d'atténuation et +40 dB de gain.

L'application d'un gain important avec la commande Make-Up augmente considérablement le niveau de bruit ou de souffle audible sur les données audio.

La commande External On/Off active et désactive le traitement side-chain. Ce traitement permet de déclencher une compression à partir d'une piste de référence distincte ou d'une source audio externe. La source utilisée pour le traitement side-chain est appelée déclencheur.

Reportez-vous à la section « Utilisation du compresseur Impact » à la page 91 pour obtenir des instructions sur le paramétrage et l'utilisation d'un déclencheur.

Commande Listen (Side-Chain)

La commande d'écoute du déclencheur active et désactive l'écoute du déclencheur externe (la piste de référence ou la source audio externe utilisée pour le traitement side-chain). Vous pouvez ainsi régler avec précision les commandes de compression du plug-in Impact en fonction du déclencheur.

Indicateur de réduction de gain

L'indicateur Gain Reduction est un indicateur de niveau analogique qui indique la quantité de réduction du gain en dB. Les valeurs de cet indicateur varient de 0 dB à 40 dB. Il affiche la quantité de réduction de gain de façon linéaire de 0 à 20 dB, puis de façon non linéaire de 20 à 40 dB.

Chapitre 15: Impact 90

M-AUDIO Pro Tools - 11.0 Guide des raccourcis [fr]

Specifications and Main Features

Frequently Asked Questions

User Manual

Table des matières

Chapitre 1: Présentation des plug-ins audio

Formats de plug-in

Plug-ins audio Avid

Utilisation des plug-ins dans Pro Tools

Conventions utilisées dans la documentation Pro Tools

Configuration requise et compatibilité pour les plug-ins

À propos de www.avid.com

Chapitre 2: Installation et autorisation des plug-ins Avid payants

Autorisation des plug-ins audio Avid

Installation de plug-ins pour Pro Tools

Désinstallation de plug-ins

Chapitre 3: Ajustement des commandes de plug-ins

Ajustement des commandes avec la souris

Modification des valeurs des commandes

Modification de valeurs sur un graphique

Ajustement précis des commandes

Restauration des valeurs par défaut des commandes

Partie II: Catégorie EQ

Chapitre 4: EQ III

Configurations de l'EQ III

Ajustement des commandes de l'EQ III

Commandes d'E/S de l'EQ III

Commandes des bandes de l'EQ III

EQ III 1-Band

EQ III 7-Band

Chapitre 5: Focusrite D2

Configurations du D2

Commandes du D2

Utilisation du D2 en stéréo

Chapitre 6: JOEMEEK VC5 Meequalizer

Commandes du JOEMEEK Meequalizer

Chapitre 7: Plug-Ins Pultec

Pultec EQP-1A

Pultec EQH-2

Pultec MEQ-5

Conseils d'utilisation des Pultec

Partie III: Catégorie Dynamics

Chapitre 8: BF-2A

Commandes du BF-2A

Utilisation du filtre side-chain du BF-2A

Conseils d'utilisation du BF-2A

Chapitre 9: BF-3A

Commandes du BF-3A

Conseils d'utilisation du BF-3A

Chapitre 10: BF76

Commandes du BF76

Conseils d'utilisation du BF76

Chapitre 11: Channel Strip

Sections et panneaux du Channel Strip

Section Input du Channel Strip

Section Output du Channel Strip

Section FX Chain

Section Dynamics du Channel Strip

Section EQ/Filters du Channel Strip

Chapitre 12: Dynamics III

Commandes communes des plug-ins Dynamics III

Compressor/Limiter III

Expander/Gate III

De-Esser III

Entrée side-chain du Dynamics III

Chapitre 13: Plug-ins Fairchild

Fairchild 660

Fairchild 670

Chapitre 14: Focusrite D3

D3 Compressor

D3 Limiter

Traitement side-chain D3

Utilisation du D3 en stéréo

Commandes principales du D3

Commandes du compresseur D3

Commandes du D3 Limiter

Chapitre 15: Impact

Commandes du plug-in Impact