M-AUDIO Pro Tools - 10.2 Guide des raccourcis [fr]

Guide des plug-ins audio

Version10.2

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Référence du guide : 9329-65214-02 REV B 03/12

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Table des matières

Partie I Introduction aux plug-ins Pro Tools

Chapitre 1. Présentation des plug-ins audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Plug-ins audio Avid . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Formats de plug-ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

Utilisation des plug-ins dans Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

Conventions utilisées dans la documentation Pro Tools. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

Configuration système requise et compatibilité des plug-ins. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

Contenu de la version boîte des plug-ins. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

À propos de www.avid.com . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

Chapitre 2. Installation des plug-ins. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

Plug-ins fournis avec Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

Plug-ins VENUE pré-installés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

Mise à jour d'anciens plug-ins. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

Utilisation de plug-ins Pro Tools avec Avid Media Composer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

Installation de plug-ins pour Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

Installation des plug-ins sur les systèmes VENUE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

Autorisation des plug-ins payants . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

Désinstallation de plug-ins Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

Suppression de plug-ins sur les systèmes VENUE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

Partie II Catégorie EQ

Chapitre 3. AIR Kill EQ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

Commandes du Kill EQ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

Chapitre 4. EQ III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19

Configurations de l'EQ III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19

Ajustement des commandes de l'EQ III. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20

Commandes d'E/S de l'EQ III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22

Commandes des bandes d'égalisation de l'EQ III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23

Table des matières iii

Graphique fréquentiel de l'EQ III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25

EQ III 7 bandes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26

EQ III 2-4 bandes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31

EQ III 1 bande . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32

Chapitre 5. JOEMEEK VC5 Meequalizer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35

Commandes du JOEMEEK Meequalizer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35

Chapitre 6. Plug-ins Pultec. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37

Pultec EQP-1A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37

Pultec EQH-2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38

Pultec MEQ-5 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39

Partie III Catégorie Dynamics

Chapitre 7. BF-2A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

Commandes du BF-2A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44

Conseils d'utilisation du BF-2A. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

Chapitre 8. BF-3A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47

Commandes du BF-3A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47

Conseils d'utilisation du BF-3A. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48

Chapitre 9. BF76 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

Commandes du BF76 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

Conseils d'utilisation du BF76 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50

Chapitre 10. Channel Strip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51

Sections et panneaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51

Section Input . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53

Section Output . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54

Section FX Chain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55

Section Dynamics . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56

Section EQ/Filters . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61

Chapitre 11. Dynamics III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67

Caractéristiques et commandes communes des plug-ins Dynamics III. . . . . . . . . . . . . . . . . 67

Compressor/Limiter III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70

Expander/Gate III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74

De-Esser III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77

Entrée side-chain du Dynamics III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79

Guide des plug-ins audioiv

Chapitre 12. Plug-ins Fairchild . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85

Fairchild 660 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85

Fairchild 670 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86

Chapitre 13. Impact . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89

Commandes du plug-in Impact . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89

Utilisation du compresseur Impact . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91

Chapitre 14. JOEMEEK SC2 Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93

Commandes du compresseur JOEMEEK . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93

Conseils d'utilisation du compresseur JOEMEEK. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94

Chapitre 15. Maxim. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95

À propos de la limitation de crête . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96

Commandes et indicateurs de niveau de Maxim . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97

Utilisation de Maxim. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100

Maxim et le mastering . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100

Chapitre 16. Purple Audio MC77. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101

Chapitre 17. Slightly Rude Compressor. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103

Commandes du Slightly Rude Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103

Conseils d'utilisation du Slightly Rude Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104

Chapitre 18. Smack!. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105

Commandes et indicateurs de niveau de Smack!. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106

Utilisation du compresseur/limiteur Smack! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110

Chapitre 19. TL Aggro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113

Présentation du TL Aggro. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114

Commandes du TL Aggro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115

Utilisation de l'entrée side-chain du TL Aggro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118

Partie IV Catégorie Pitch Shift

Chapitre 20. AIR Frequency Shifter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121

Commandes du Frequency Shifter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121

Chapitre 21. Pitch. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123

Commandes du Pitch. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123

Sélection d'une hauteur relative (portée) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124

Table des matières v

Chapitre 22. Pitch Shift. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127

Commandes du Pitch Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127

Chapitre 23. Time Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129

Commandes du Time Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129

Modes d'entrée AudioSuite et Time Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134

Aperçu AudioSuite et Time Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134

Time Shift en tant que plug-in TCE AudioSuite par défaut . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134

Traitement de l'audio avec le Time Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134

Conversions pull up/pull down en post-production avec le Time Shift. . . . . . . . . . . . . . . . . 136

Chapitre 24. Vari-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137

Commandes du Vari-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137

Chapitre 25. X-Form . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139

Présentation des affichages et commandes du plug-in X-Form . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139

Modes d'entrée AudioSuite et X-Form . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143

Préférence de plug-in TCE AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144

Traitement audio avec le plug-in X-Form . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144

Conversions pull up/pull down en post-production avec le plug-in X-Form . . . . . . . . . . . . . 146

Partie V Catégorie Reverb

Chapitre 26. AIR Non-Linear Reverb . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149

Chapitre 27. AIR Reverb . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151

Commandes du Reverb. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151

Chapitre 28. AIR Spring Reverb . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155

Commandes du Spring Reverb . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155

Chapitre 29. D-Verb . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157

Commandes du D-Verb. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157

Sélections pour le traitement AudioSuite du D-Verb . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160

Chapitre 30. Reverb One. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161

Présentation de la réverbération . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162

Commandes du Reverb One . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163

Graphiques du Reverb One. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 168

Autres commandes du Reverb One . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170

Guide des plug-ins audiovi

Chapitre 31. ReVibe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173

Utilisation du ReVibe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174

Ajustement des paramètres du ReVibe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175

Commandes du ReVibe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176

Commandes des sections Decay Color et EQ du ReVibe. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184

Affichage du contour du ReVibe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185

Indicateurs de niveau d'entrée et de sortie du ReVibe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186

Bouton d'aide en ligne du ReVibe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187

Types de pièce du ReVibe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187

Chapitre 32. ReVibe II. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191

Utilisation du ReVibe II. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191

Ajustement des paramètres du ReVibe II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 192

Indicateurs de niveau d'entrée et de sortie du ReVibe II. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 194

Commandes du ReVibe II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 194

Graphique d'égalisation du decay du ReVibe II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201

Graphique de couleur du decay du ReVibe II. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 202

Affichage du contour du ReVibe II. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203

Types de pièce du ReVibe II. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 204

Chapitre 33. TL Space TDM et TL Space Native . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 209

Principales caractéristiques du TL Space . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 210

Présentation du TL Space . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 211

TL Space et performances système . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 215

Réponse impulsionnelle (RI) et TL Space . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 218

Presets du TL Space . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 221

Snapshots du TL Space. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 222

Commandes et affichages du TL Space . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223

Zone d'affichage du TL Space . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 224

Navigateur de RI du TL Space . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 227

Commandes principales du TL Space. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 229

Sélecteurs et commandes de groupe du TL Space . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 230

Écran Infos du TL Space . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 232

Utilisation du TL Space . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233

Bibliothèque de RI du TL Space . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 235

Table des matières vii

Partie VI Catégorie Delay

Chapitre 34. AIR Dynamic Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239

Commandes du Dynamic Delay. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239

Chapitre 35. AIR Multi-Delay. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243

Commandes du Multi-Delay. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243

Chapitre 36. Mod Delay II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245

Commandes du Mod Delay II. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 246

Mod Delay II multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 248

Sélection d'audio pour le traitement AudioSuite ModDelay II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 248

Chapitre 37. Mod Delay III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 249

Commandes du Mod Delay III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 249

Sélections pour le traitement AudioSuite ModDelay III. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 251

Chapitre 38. Moogerfooger Analog Delay. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 253

Commandes du Moogerfooger Analog Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 254

Chapitre 39. Multi-Tap Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 255

Commandes du Multi-Tap Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 255

Chapitre 40. Ping-Pong Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 257

Commandes du Ping-Pong Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 257

Chapitre 41. Reel Tape Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 259

Commandes communes des plug-ins Reel Tape . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 260

Commandes du Reel Tape Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 260

Chapitre 42. Tel-Ray Variable Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 263

Commandes du Tel-Ray . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 264

Conseils d'utilisation du Tel-Ray . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 264

Chapitre 43. TimeAdjuster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 265

Commandes du TimeAdjuster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 266

Utilisation du TimeAdjuster pour la compensation manuelle du retard . . . . . . . . . . . . . . . . 267

Dans quel cas faut-il compenser le retard ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 268

Guide des plug-ins audioviii

Partie VII Catégorie Modulation

Chapitre 44. AIR Chorus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 271

Commandes du AIR Chorus. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 271

Chapitre 45. AIR Ensemble . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 273

Commandes du plug-in Ensemble . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 273

Chapitre 46. AIR Filter Gate. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 275

Commandes du Filter Gate. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 275

Chapitre 47. AIR Flanger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 277

Commandes du AIR Flanger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 277

Chapitre 48. AIR Fuzz-Wah . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 279

Commandes du Fuzz-Wah. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 279

Chapitre 49. AIR Multi-Chorus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 281

Commandes du Multi-Chorus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 281

Chapitre 50. AIR Phaser. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 283

Commandes du Phaser . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 283

Chapitre 51. AIR Talkbox. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 285

Commandes du Talkbox . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 285

Chapitre 52. AIR Vintage Filter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 287

Commandes du Vintage Filter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 287

Chapitre 53. Cosmonaut Voice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289

Commandes du Cosmonaut Voice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289

Chapitre 54. Chorus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 291

Commandes du Chorus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 291

Chapitre 55. Flanger. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 293

Commandes du Flanger. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 293

Table des matières ix

Chapitre 56. Moogerfooger Lowpass Filter. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 295

Chapitre 57. Moogerfooger 12-Stage Phaser . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 299

Chapitre 58. Moogerfooger Ring Modulator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303

Chapitre 59. Reel Tape Flanger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 305

Commandes communes des plug-ins Reel Tape . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 306

Commandes du Reel Tape Flanger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 306

Chapitre 60. Sci-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 311

Commandes du Sci-Fi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 312

Chapitre 61. TL EveryPhase . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 315

Présentation du TL EveryPhase. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 315

Commandes du TL EveryPhase . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 316

Utilisation du TL EveryPhase. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 321

Chapitre 62. Plug-ins Voce. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 325

Voce Chorus/Vibrato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 325

Voce Spin. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 326

Partie VIII Catégorie Harmonic

Chapitre 63. AIR Distortion. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 333

Commandes du plug-in Distortion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 333

Chapitre 64. AIR Enhancer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 335

Commandes du plug-in Enhancer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 335

Chapitre 65. AIR Lo Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 337

Commandes du plug-in AIR Lo Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 337

Chapitre 66. Lo-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 341

Commandes du Lo-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 342

Chapitre 67. Recti-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 345

Commandes du Recti-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 346

Chapitre 68. Reel Tape Saturation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 349

Commandes communes des plug-ins Reel Tape . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 349

Commandes du Reel Tape Saturation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 350

Guide des plug-ins audiox

Chapitre 69. SansAmp PSA-1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 353

Partie IX Catégorie Noise Reduction

Chapitre 70. DINR. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 359

Fonctionnement du module Broadband Noise Reduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 359

Graphique spectral du BNR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 361

Commandes du BNR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 362

Utilisation du BNR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 365

Utilisation du BNR AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 369

Partie X Catégorie Dither

Chapitre 71. Dither . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 373

Commandes de Dither . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 373

Chapitre 72. POW-r Dither . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 375

Commandes du POW-r Dither . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 375

Partie XI Catégorie Sound Field

Chapitre 73. AIR Stereo Width . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 379

Commandes du Stereo Width. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 379

Chapitre 74. Down Mixer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 381

Chapitre 75. SignalTools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 383

SignalTools SurroundScope . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 383

SignalTools PhaseScope . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 384

Options d'affichage des plug-ins SignalTools. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 385

Indicateurs de niveau des plug-ins SignalTools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 386

Chapitre 76. TL AutoPan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 389

Commandes du TL AutoPan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 389

Utilisation du TL AutoPan. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 395

Table des matières xi

Partie XII Catégorie Instrument

Chapitre 77. Boom. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 399

Commandes de Boom. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 400

Insertion de Boom sur une piste. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 404

Création d'un pattern de batterie avec Boom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 404

Enregistrement d'un pattern de Boom en tant que preset . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 405

Jouer avec les patterns de Boom. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 405

Contrôle de Boom via MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 406

Déclencher les patterns de Boom via MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 407

Création de chaînes de patterns dans Boom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 407

Utilisation de la fonction MIDI Learn avec les instruments virtuels Avid . . . . . . . . . . . . . . . 408

Chapitre 78. Bruno et Reso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 411

Caractéristiques de Bruno/Reso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 411

Configuration DSP requise pour Bruno/Reso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 412

Insertion de Bruno ou Reso sur une piste audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 412

Jouer avec Bruno ou Reso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 413

Utilisation d'un déclencheur externe avec Bruno/Reso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 414

Commandes de Bruno . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 415

Commandes de Reso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 420

Chapitre 79. Click . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 429

Commandes de Click . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 429

Création d'une piste de métronome . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 429

Chapitre 80. DB-33. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 431

Commandes du DB-33 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 431

Insertion du DB-33 sur une piste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 436

Utilisation de la fonction MIDI Learn avec les instruments virtuels Avid . . . . . . . . . . . . . . . 436

Chapitre 81. Mini Grand . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 439

Commandes du Mini Grand. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 439

Insertion du Mini Grand sur une piste. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 442

Utilisation de la fonction MIDI Learn avec les instruments virtuels Avid . . . . . . . . . . . . . . . 442

Chapitre 82. Structure Free . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 445

Commandes de la section du clavier de Structure Free. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 445

Commandes de la liste des patchs de Structure Free . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 447

Commandes de la page Main de Structure Free . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 449

Commandes de la page Browser de Structure Free . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 451

Utilisation de Structure Free . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 452

Guide des plug-ins audioxii

Chapitre 83. TL Drum Rehab. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 457

Présentation du TL Drum Rehab. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 458

Commandes et affichages du TL Drum Rehab . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 462

Fenêtre principale du TL Drum Rehab . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 463

Affichage et commandes du panneau Trigger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 463

Affichages et commandes du panneau Expert du TL Drum Rehab . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 469

Affichage et commandes du panneau Samples . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 473

Affichages et commandes du panneau Preferences du Tl Drum Rehab . . . . . . . . . . . . . . . 475

Explorateur de la bibliothèque du TL Drum Rehab. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 475

Chapitre 84. TL Metro. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 479

Configuration de Pro Tools pour utiliser le TL Metro. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 479

Commandes et affichages du TL Metro. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 480

Synchronisation du TL Metro avec Pro Tools. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 481

Personnalisation du TL Metro. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 482

Chapitre 85. Vacuum . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 485

Commandes du Vacuum . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 486

Insertion du Vacuum sur une piste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 492

Utilisation de la fonction MIDI Learn avec les instruments virtuels Avid . . . . . . . . . . . . . . . . 493

Chapitre 86. Xpand!2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 495

Commandes de Xpand!2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 496

Vue d'ensemble de commandes d'édition des patchs de Xpand!2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 499

Commandes Play d'édition des patchs de Xpand!2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 499

Commandes Arp de Xpand!2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 500

Commandes Mod d'édition des patchs de Xpand!2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 501

Insertion de Xpand!2 sur une piste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 503

Utilisation de la fonction MIDI Learn avec les instruments virtuels Avid . . . . . . . . . . . . . . . . 504

Chapitre 87. ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 507

Configuration requise pour ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 509

Utilisation de ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 509

Automation MIDI avec ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 511

Fermeture des applications client ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 512

Changements de tempo et de métrique dans la session et ReWire. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 513

Lecture en boucle avec ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 513

Commutation d'entrée automatique avec ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 514

Table des matières xiii

Partie XIII Catégorie Other

Chapitre 88. Plug-ins BF Essential . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 517

BF Essential Clip Remover . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 517

BF Essential Correlation Meter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 518

BF Essential Meter Bridge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 518

BF Essential Noise Meter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 519

Chapitre 89. Signal Generator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 521

Commandes du Signal Generator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 521

Traitement AudioSuite avec le Signal Generator. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 522

Chapitre 90. SoundReplacer. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 523

Techniques de remplacement audio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 523

Commandes du SoundReplacer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 524

Utilisation du SoundReplacer. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 528

Résultats optimaux avec le SoundReplacer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 529

Utilisation du dossier Audio Files pour les fichiers de remplacement fréquemment utilisés . 531

Chapitre 91. Time Compression/Expansion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 533

Commandes du Time Compression/Expansion. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 533

Chapitre 92. TL InTune . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 535

Commandes et affichages du TL InTune . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 536

Presets du TL InTune . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 538

Utilisation du TL InTune. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 540

Chapitre 93. TL MasterMeter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 541

Présentation du TL MasterMeter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 542

Utilisation du TL MasterMeter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 546

Commandes et affichages du TL MasterMeter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 546

Chapitre 94. Trim . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 549

Commandes du Trim. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 549

Chapitre 95. Autres plug-ins utilitaires AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 551

DC Offset Removal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 551

Duplicate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 552

Gain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 552

Invert . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 553

Normalize . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 553

Reverse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 554

Guide des plug-ins audioxiv

Partie XIV Eleven

Chapitre 96. Eleven et Eleven Free. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 557

Chapitre 97. Prise en main d'Eleven et calibrage de l'entrée. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 559

Connexion de votre guitare et configuration de l'entrée source. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 560

Configuration du matériel et des niveaux. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 561

Configuration d'une piste dans Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 562

Configuration d'Eleven . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 562

Jouer de la guitare avec Eleven . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 564

Chapitre 98. Utilisation d'Eleven. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 565

Insertion d'Eleven sur des pistes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 565

Réglage des paramètres d'Eleven . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 565

Utilisation d'une surface de contrôle Pro Tools avec Eleven . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 566

Utilisation du MIDI et du MIDI Learn avec Eleven . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 567

Fichiers de paramètres d'Eleven (presets). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 568

Section Master . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 568

Types d'ampli . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 570

Commandes d'ampli d'Eleven. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 571

Types de baffle d'Eleven . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 573

Commandes de baffle d'Eleven . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 575

Pistes et routing du signal pour une guitare. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 576

Mélange de baffles et d'amplis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 580

Conseils d'utilisation d'Eleven. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 585

Notes sur le flux des signaux dans Eleven. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 588

Partie XV Synchronic

Chapitre 99. Présentation du Synchronic . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 591

Chapitre 100. Vue d'ensemble du Synchronic . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 593

Modules de Synchronic . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 593

Jouer avec la version RTAS du Synchronic. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 594

Modes Performance et Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 597

Commandes de performance du Synchronic . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 597

Presets du Synchronic . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 598

Table des matières xv

Chapitre 101. Utilisation du Synchronic . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 601

Ajustement des paramètres du Synchronic. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 601

Vue d'ensemble du module Sound du Synchronic. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 601

Mode rhbdtymrjPerformance du module Sound . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 602

Mode Edit du module Sound . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 603

Vue d'ensemble du module Playback du Synchronic. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 609

Mode Performance du module Playback . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 610

Mode Edit du module Playback . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 610

Module Effect du Synchronic . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 618

Mode Performance du module Effect . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 619

Mode Edit du module Effect. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 619

Vue d'ensemble du module XFade du Synchronic . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 624

Vue d'ensemble du module MIDI du Synchronic . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 626

Mode Performance du module MIDI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 627

Mode Edit du module MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 629

Mode de focus clavier du Synchronic . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 629

Chapitre 102. Utilisation de la version AudioSuite du Synchronic. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 631

Modules de la version AudioSuite du Synchronic . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 631

Workflow avec la version AudioSuite du Synchronic . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 633

Chapitre 103. Automation de la version RTAS du Synchronic . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 637

Utilisation des playlists d'automation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 637

Utilisation du MIDI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 639

Chapitre 104. Fichiers de paramètres du Synchronic . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 643

Sauvegarde de l'audio importé avec les paramètres . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 643

Index . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 645

Guide des plug-ins audioxvi

Section I : Introduction aux

plug-ins ProTools

Chapitre 1 : Présentation des plug-ins audio

Les plug-ins sont des composants logiciels spécialisés qui étendent les options de traitement des signaux et autres fonctionnalités des systèmes ProTools avec votre système ProTools ou VENUE, de nombreux autres sont disponibles et peuvent être ajoutés à votre système.

et VENUE. Certains plug-ins sont livrés

Des plug-ins supplémentaires sont proposés par Avid et des développeurs tiers. Reportez-vous à la documentation fournie avec un plug-in pour obtenir des instructions d'utilisation.

Plug-ins audio Avid

Avid® propose une gamme entière d'outils de traitement numérique des signaux pour les productions audio professionnelles sur les systèmes ProTools et VENUE. Un ensemble de plug-ins de traitement audio, effets et utilitaires sont inclus avec les systè-

ProTools et VENUE. Une suite de plug-ins

mes d'instruments virtuels est également fournie avec les systèmes ProTools. D'autres plug-ins Avid sont disponibles à l'achat ou à la location sur la boutique en ligne Avid store (rendez-vous sur shop.avid.com, ou sélectionnez dans ProTools la commande

Marketplace > Plug-Ins).

Plug-ins audio Avid inclus avec ProTools et ProTools HD

Une suite complète de plug-ins Avid est livrée avec ProTools. Elle offre un choix étendu d'effets de traitement numérique comprenant des EQ, des traitements dynamiques, des delays et autres outils audio indispensables.

Tous ces plug-ins sont installés si vous sélectionnez l'option Effets Avid lors de l'installation de ProTools. Pour plus d'informations, reportez vous au Guide d'installation de ProTools.

Les plug-ins de traitement audio, effets et utilitaires suivants sont inclus avec ProTools et ProTools HD:

•AIR Chorus

• AIR Distortion

•AIR Dynamic Delay

•AIR Enhancer

•AIR Ensemble

•AIR Filter Gate

•AIR Flanger

•AIR Frequency Shifter

• AIR Fuzz-Wah

• AIR Kill EQ

•AIR Lo-Fi

•AIR MultiChorus

•AIR Multi-Delay

•AIR Nonlinear Reverb

•AIR Phaser

Chapitre 1 : Présentation des plug-ins audio 3

•AIR Reverb

•AIR Spring Reverb

•AIR Stereo Width

•AIR Talkbox

• AIR Vintage Filter

• Avid Channel Strip

•Avid Down Mixer

•BF76 Compressor

• Plug-ins utilitaires BFEssentials

•Essential Clip Remover

• Essential Correlation Meter

•Essential Meter Bridge

• Essential Noise Meter

•Click

•Plug-ins D-Fi

•Lo-Fi

•Recti-Fi

•Sci-Fi

•Vari-Fi

™

•Plug-ins D-fx

•Chorus

•Flanger

•Multi-Tap Delay

•Ping-Pong Delay

•Dither

•D-Verb

• Dynamics III

• Compressor/Limiter

•Expander/Gate

•De-Esser

• Plug-in de modélisation d'ampli guitare

™

Eleven Free

• EQIII

•7bandes

•2–4bandes

•1bande

•Maxim

™

•Mod Delay II

• Mod Delay III

•Pitch

•Pitch Shift

•POW-r Dither

•ReWire

•SansAmp PSA-1

• Signal Generator

• SignalTools

•SurroundScope

•PhaseScope

•TimeAdjuster

• Time Compression/Expansion

•Time Shift

•TLAutoPan

•TL InTune

•TL MasterMeter

•TL Metro

™

•Trim

• Autres plug-ins utilitaires AudioSuite

• DC Offset Removal

•Duplicate

•Gain

•Invert

•Normalize

•Reverse

Guide des plug-ins audio4

Plug-ins d'instruments virtuels Avid inclus avec Pro Tools et Pro Tools HD

Les plug-ins d'instruments virtuels suivants sont également livrés avec ProTools, mais doivent être installés séparément via le programme d'installation des instruments virtuels Avid (inclus sur le DVD ProTools ou accessible en ligne):

• Boom: boîte à rythmes et séquenceur

• DB-33: émulateur d'orgue à roue phonique avec simulation de haut-parleur rotatif

• Mini Grand: piano à queue acoustique

• Structure Free: lecteur de samples

• Vacuum: synthétiseur monophonique à modélisation de lampes

•Xpand!

: synthétiseur multitimbral et sampleur

Plug-ins Avid inclus avec ProTools Express

Une suite réduite des plug-ins audio Avid est automatiquement installée avec ProTools Express. Ces plug-ins forment une suite des principaux effets de traitement numérique des signaux comprenant des EQ, traitements dynamiques, delays et autres outils de traitement audio indispensables.

Tous ces plug-ins sont automatiquement installés avec ProTools Express. Pour plus d'informations, reportez-vous au Guide d'installation de ProTools Express.

Les plug-ins de traitement audio, effets et utilitaires suivants sont inclus avec ProTools Express:

•AIR Chorus

• AIR Distortion

•AIR Dynamic Delay

•AIR Flanger

•AIR Frequency Shifter

•AIR Lo-Fi

•AIR Multi-Delay

•AIR Phaser

• AIR Vintage Filter

• BF76 Compressor

•Click

•D-Verb

•Dither

• Dynamics III

•Compressor/Limiter

•Expander/Gate

•De-Esser

•Eleven Free

• EQIII

•7bandes

•2–4bandes

•1bande

•POW-r Dither

•ReWire

• Time Compression Expansion

•Time Shift

•Accordeur numérique TLInTune

• Autres plug-ins utilitaires AudioSuite

• DC Offset Removal

•Duplicate

•Gain

•Invert

•Normalize

•Reverse

Chapitre 1 : Présentation des plug-ins audio 5

Plug-ins d'instruments virtuels Avid inclus avec Pro Tools Express

Les plug-ins d'instruments virtuels suivants sont également livrés avec ProTools Express, mais doivent être installés séparément via le programme d'installation des instruments virtuels Avid (inclus dans le programme d'installation téléchargé de ProTools Express):

• Boîte à rythmes et séquenceur Boom

• Lecteur d'échantillons Structure Free

• Station de travail multitimbrale Xpand!

Plug-ins installés d'origine sur les systèmes VENUE

Les plug-ins audio Avid suivants sont installés d'origine sur les systèmes VENUE:

•BF76 Compressor

• Dynamics III

• Compressor/Limiter

•Expander/Gate

•De-Esser

•D-Verb

• EQIII

•7bandes

•2–4bandes

•1bande

•Mod Delay II

•Pitch

•Signal Generator

•SignalTools

•PhaseScope

•TimeAdjuster

•Trim

Plug-ins audio Avid supplémentaires

Les plug-ins suivants sont proposés séparément à la vente ou à la location:

•BF-3A

•BF-2A

• Plug-ins de synthèse croisée Bruno

•Cosmonaut Voice

• Réducteur de bruit intelligent DINR

• Plug-in de modélisation d'ampli guitare Eleven

• Fairchild 660 et 670

•Impact

•JOEMEEK SC2 Compressor

•JOEMEEK VC5 Meequalizer

• Plug-ins Moogerfooger

•Purple Audio MC77

• Plug-ins Reel Tape

•ReverbOne

•ReVibe

• Slightly Rude Compressor

•Smack!

• Plug-in de remplacement de sons et de pistes

•

• Tel-Ray Variable Delay

•TLAggro

• Moogerfooger Analog Delay

• Moogerfooger Ring Modulator

• Moogerfooger 12-Stage Phaser

• Moogerfooger Lowpass Filter

™

•ReelTape Saturation

• ReelTape Delay

• ReelTape Flanger

™

de batterie SoundReplacer

™

Plug-in de traitement et de découpage de rythmes Synchronic

™

et Reso

™

Guide des plug-ins audio6

•TLDrumRehab

• TL EveryPhase

™

•TL Space™ TDM et TLSpace Native

•Voce Spin

•Voce Chorus/Vibrato

• Plug-in de compression/expansion temporelle haute qualité X-Form

™

Formats de plug-ins

Plug-ins AAX

Les plug-ins AAX (Avid Audio Extension) appliquent un traitement en temps réel basé sur hôte («natif») ou DSP (systèmes ProTools HD avec accélération matérielle Avid HDX uniquement). Le format de plug-in AAX prend également en charge le traitement par rendu non temps réel AudioSuite basé sur fichiers.

Les fichiers de plug-in AAX portent l'extension «.aaxplugin».

Trois formats de plug-ins différents sont utilisés dans ProTools:

™

• Les plug-ins AudioSuite

(traitement non temps

réel basé sur fichiers)

• Natifs: traitement en temps réel, basé sur hôte:

•Plug-ins AAX Native

• Plug-ins RTAS

• DSP: traitement en temps réel, basé sur DSP:

• Plug-ins AAX DSP (Avid HDX uniquement)

• Plug-ins TDM (ProTools|HD et VENUE uniquement)

Plug-ins AudioSuite

Les plug-ins AudioSuite sont utilisés pour traiter et écrire (ou rendre) des fichiers audio sur le disque, plutôt que d'appliquer un traitement non destructif en temps réel. Suivant la configuration des plug-ins AudioSuite non temps réel, un nouveau fichier audio entier est créé, ou le fichier audio source est modifié.

Les plug-ins AudioSuite peuvent être utilisés sur tous les systèmes ProTools et avec tous les logiciels Avid et tiers prenant en charge le format AudioSuite.

Plug-ins RTAS

Les plug-ins RTAS (Real-Time AudioSuite) appliquent un traitement en temps réel basé sur hôte («natif»). Ils fonctionnent en tant qu'inserts de piste et appliquent leur traitement à l'audio en cours de lecture en temps réel et de manière non de struct ive. Le s plug- ins RTAS t irent leu r puis sance de traitement de votre ordinateur. La puissance de votre ordinateur détermine le nombre et la variété de plug-ins RTAS utilisables simultanément.

Du fait de cette dépendance vis-à-vis du processeur ou du traitement hôte, l'impact des plug-ins RTAS sur les autres performances du système (nombre de pistes maximal, nombre de voix disponibles, densité des éditions et latence d'automation et d'enregistrement) sera proportionnel au nombre de plug-ins utilisés simultanément.

Les plug-ins RTAS peuvent être utilisés sur tous les systèmes ProTools, ainsi qu'avec toute application logicielle tierce prenant en charge le format RTAS.

Les fichiers de plug-in RTAS portent l'extension «.dpm».

Les noms de fichier des plug-in AudioSuite sont désignés par l'extension «.aaxplugin» ou «.dpm».

Chapitre 1 : Présentation des plug-ins audio 7

Plug-ins TDM

(Systèmes Pro Tools|HD et VENUE uniquement)

Les plug-ins TDM (Time Division Multiplexing) appliquent un traitement en temps réel basé sur DSP («DSP») dans le logiciel ProTools HD avec du matériel ProTools|HD.

Les fichiers de plug-in TDM portent l'extension «.dpm».

Conventions utilisées dans la documentation ProTools

La documentation ProTools utilise les conventions suivantes pour indiquer les choix de menu, les commandes du clavier et de la souris:

Convention Action

File > Save Dans le menu File,

sélectionnez Save.

Le nombre et la variété des plug-ins TDM utilisables simultanément au cours d'une session sont uniquement limités par la quantité de ressources DSP disponibles. Vous pouvez augmenter ces capacités en installant des cartes supplémentaires (telles que

™

les cartes HDAccel Core

™

ou HDProcess

) sur votre ordinateur.

, HDAccel™, HDCore™

Les plug-ins TDM peuvent également être utilisés sur les consoles VENUE. Vous pouvez accroître les ressources allouées aux plug-ins TDM en ajoutant des cartes DSP Mix Engine à un Rack FOH ou à un Mix Rack VENUE.

Utilisation des plug-ins dans ProTools

Reportez-vous au Guide de référence ProTools pour obtenir plus d'informations sur l'utilisation des plug-ins, notamment:

• Insertion de plug-ins sur les pistes

• Commandes de la fenêtre de plug-in

• Ajustement des commandes de plug-in

•Automation des plug-ins

• Utilisation d'entrées side-chain

• Utilisation de presets de plug-in

•Indicateurs d'écrêtage

Ctrl+N Maintenez la touche Ctrl

enfoncée et appuyez sur la touche N.

Ctrl+clic Maintenez la touche Ctrl

Effectuez un clic droit Cliquez sur le bouton

Les noms des

commandes, options et paramètres

enfoncée et cliquez sur le bouton de la souris.

droit de la souris.

qui apparaissent à l'écran sont affichés dans une autre police.

Les symboles suivants sont utilisés pour mettre en évidence des informations importantes:

Les conseils aux utilisateurs sont des astuces qui permettent d'optimiser l'utilisation du système ProTools.

Les avertissements importants identifient des opérations susceptibles de modifier les données d'une session ou les performances de votre système ProTools.

Les raccourcis indiquent des commandes du clavier et de la souris plus rapides.

Les renvois dirigent l'utilisateur vers les sections correspondantes de ce guide et la documentation Avid.

Guide des plug-ins audio8

Configuration système requise et compatibilité des plug-ins

Pour utiliser les plug-ins ProTools, vous devez disposer des éléments suivants:

• L'un des systèmes ci-dessous:

• Système qualifié par Avid avec logiciel ProTools ou ProTools HD

• Système Avid VENUE qualifié (TDM uniquement)

•Système Avid MediaComposer (AudioSuite et RTAS uniquement)

• Système qualifié par Avid avec logiciel tiers compatible prenant en charge le format de plug-in AAX, RTAS, TDM ou AudioSuite

• Une clé USB Smart Key (iLok), pour les plug-ins achetés ou loués

La clé USB iLok Smart Key n'est pas fournie avec les plug-ins ou options logicielles. Vous pouvez utiliser celle fournie avec certains systèmes ProTools, ou en acheter une séparément.

Avid ne peut assurer une compatibilité des produits et fournir une assistance que pour les matériels et logiciels testés et approuvés par ses soins.

Pour connaître la configuration requise et consulter la liste exhaustive des ordinateurs, systèmes d'exploitation, disques durs et périphériques tiers qualifiés par Avid, rendez-vous sur:

www.avid.com/compatibility

Prise en charge des plug-ins tiers

Pour en savoir plus sur les plug-ins tiers pour systèmes ProTools et VENUE, veuillez consulter leur documentation.

qualifié

Contenu de la version boîte des plug-ins

Si vous avez acheté vos plug-ins en version boîte, vous trouverez les éléments suivants:

• Disque d'installation (des plug-ins concernés)

• Carte d'activation avec code d'activation pour l'autorisation des plug-ins sur une clé USB iLok Smart Key (non fournie)

À propos de www.avid.com

Le site Web d'Avid (www.avid.com) est la meilleure source d'informations en ligne pour optimiser votre logiciel ProTools. Vous trouverez ci-dessous quelques exemples des services et fonctions disponibles à cette adresse.

Enregistrement de produit :

nouveau produit en ligne.

Assistance et téléchargements :

vice client d'Avid (assistance technique), téléchargez des mises à jour logicielles et les dernières versions des manuels en ligne, consultez les documents sur la compatibilité, parcourez la base de connaissances en ligne ou rejoignez la communauté d'utilisateurs ProTools dans la section User Conference.

Formation et enseignement :

en ligne ou découvrez les méthodes de formation utilisées dans les centres de formation ProTools certifiés.

Produits et développeurs :

Avid, nos partenaires de développement ainsi que leurs plug-ins, applications et matériels, et téléchargez des versions démo de logiciels.

Actualités et événements :

tions de dernière minute publiées par Avid et inscrivez-vous pour obtenir une démo de ProTools.

enregistrez votre

contactez le ser

étudiez directement

découvrez les produit s

accédez aux informa-

Chapitre 1 : Présentation des plug-ins audio 9

Guide des plug-ins audio10

Chapitre 2 : Installation des plug-ins

Les programmes d'installation des plug-ins peuvent être téléchargés sur la boutique en ligne Avid (store.avid.com) ou sont disponibles sur le disque d'installation des plug-ins (versions boîte fournies avec certains plug-ins).

Vous pouvez également trouver un programme d'installation sur le disque d'installation de ProTools ou d'un bundle logiciel.

Plug-ins fournis avec ProTools

Une suite de plug-ins d'effets audio et d'instruments virtuels Avid est incluse avec ProTools.

Effets Avid :

audio pouvant être installé avec ProTools.

Instruments virtuels Avid :

plug-ins d'instruments virtuels (avec 4,4Go de samples) inclus sur le disque d'installation de ProTools, ou disponibles séparément en ligne.

ensemble gratuit de plug-ins d'effets

ensemble gratuit de

Pour plus d'informations sur l'installation des plug-ins d'effets Avid et des plug-ins d'instruments virtuels Avid, reportez-vous au

Guide d'installation de ProTools.

Plug-ins VENUE pré-installés

Des plug-ins compatibles VENUE sont pré-installés sur votre système VENUE et sont mis à jour en même temps que votre logiciel VENUE. Pour plus d'informations sur l'installation du logiciel VENUE, reportez-vous à la documentation fournie avec votre système VENUE.

Vous pouvez télécharger certains plug-ins audio Avid gratuits sur le site Web d'Avid (www.avid.com) pour les utiliser sur les systèmes VENUE, Avid MediaComposer, ainsi que d'autres applications prenant en charge les formats de plug-in AAX, AudioSuite, RTAS ou TDM.

Mise à jour d'anciens plug-ins

Les programmes d'installation contiennent les dernières versions des plug-ins. Vous pouvez donc les utiliser pour mettre à jour des plug-ins que vous possédez déjà. Lorsque vous installez ProTools, le programme d'installation met automatiquement à jour les plug-ins ProTools installés par défaut.

Les plug-ins d'effets audio inclus avec ProTools Express sont automatiquement installés avec l'application ProTools Express. La version téléchargeable du programme d'installation de ProTools Express inclut également un programme distinct pour l'installation des plug-ins Express d'instruments virtuels Avid et de leurs samples.

Assurez-vous d'utiliser les versions les plus récentes des plug-ins. Pour plus d'informations, rendez-vous sur le site Web d'Avid (www.avid.com).

Chapitre 2 : Installation des plug-ins 11

Utilisation de plug-ins ProTools avec Avid MediaComposer

Les procédures d'installation, d'autorisation et de désinstallation de plug-ins ProTools avec MediaComposer sont les mêmes qu'avec ProTools. Pour plus d'informations sur l'utilisation des plug-ins ProTools avec MediaComposer, reportez-vous aux sections « Installation de plug-ins pour ProTools » à la page 12, « Autorisation des plugins payants » à la page 12 et « Désinstallation de plug-ins Pro Tools » à la page 14.

Installation de plug-ins pour ProTools

Pour installer un plug-in :

1 Effectuez l'une des opérations suivantes:

Téléchargez le programme d'installation corres-

• pondant à votre système d'exploitation sur le site Web d'Avid (www.avid.com). Si le fichier téléchargé est au format .SIT (Mac) ou .ZIP (Windows), décompressez-le.

– ou –

• Insérez le disque d'installation de la version boîte de votre plug-in dans votre ordinateur.

2 Double-cliquez sur le programme d'installation

du plug-in.

3 Suivez les instructions à l'écran pour terminer

l'installation.

4 Lorsque l'installation est terminée, cliquez sur

Quitter (Mac) ou Terminer (Windows).

Lorsque vous lancerez ProTools, vous serez invité à autoriser vos nouveaux plug-ins (reportez-vous à la section « Utilisation de plug-ins ProTools avec Avid MediaComposer » à la page 12).

Installation des plug-ins sur les systèmes VENUE

Les programmes d'installation des plug-ins VENUE sont disponibles en téléchargement sur le site www.avid.com. Après le téléchargement, vous devez transférer le programme d'installation sur un disque USB ou un CD-ROM. Les plug-ins peuvent ensuite être installés en connectant le disque USB l'un des ports disponibles sur votre système VENUE, ou en insérant le CD-ROM dans le lecteur d'un Rack FOH ou Mix Rack.

Pour obtenir des instructions complètes sur l'installation des plug-ins sur les systèmes VENUE, reportez-vous à la documentation fournie avec votre système VENUE.

Autorisation des plug-ins payants

L'autorisation des plug-ins ProTools est activée par une clé USB iLok Smart Key (ci-après clé iLok) de PACE Anti-Piracy.

Clé USB iLok Smart Key

Tous les plug-ins ProTools ne nécessitent pas d'autorisation. Aucune autorisation n'est nécessaire pour les plug-ins gratuits livrés avec ProTools.

Cette clé peut héberger des centaines de licences pour vos logiciels activés par iLok. Lorsque l'autorisation d'un logiciel spécifique a été transférée sur une clé iLok, vous pouvez utiliser la clé pour autoriser ce logiciel sur un autre ordinateur.

La clé USB iLok Smart Key n'est pas fournie avec les plug-ins ou options logicielles. Vous pouvez utiliser celle fournie avec certains systèmes

ProTools, ou en acheter une séparément.

Guide des plug-ins audio12

Autorisation des plug-ins ProTools téléchargés

Si vous avez téléchargé un plug-in sur la boutique en ligne Avid (store.avid.com), son autorisation est activée en téléchargeant une licence à partir du site iLok.com sur une clé iLok.

Pour plus d'informations, consultez le site Web iLok (www.iLok.com).

Autorisation des versions boîte de plug-ins ProTools

Si vous avez acheté une version boîte du logiciel, un code d'activation est inclus (inscrit sur la carte d'activation fournie).

Pour utiliser le code d'activation de l'autorisation d'un plug-in :

1 Si vous ne possédez pas de compte iLok.com,

rendez-vous sur www.iLok.com et créez un compte.

2 Pour transférer la licence de votre plug-in sur

votre compte iLok.com, procédez comme suit:

• Rendez-vous sur www.avid.com/activation. – et –

• Saisissez votre code d'activation (indiqué sur votre carte d'activation) et votre ID utilisateur iLok.com. Il s'agit du nom spécifié lors de la création de votre compte iLok.com.

3 Transférez les licences de votre compte iLok.com

vers votre clé USB iLok Smart Key en procédant comme suit:

• Insérez la clé iLok dans un port USB disponible de votre ordinateur.

• Rendez-vous sur www.iLok.com et connectez-vous.

Suivez les instructions qui s'affichent à l'écran

• pour transfé rer vos licences vers votre compte iLok.

5 Si l'autorisation de plug-ins ou options logicielles

installés sur votre ordinateur n'est pas activée, un message vous demandera d'effectuer cette opération. Suivez les instructions à l'écran pour finaliser la procédure d'autorisation.

Autorisation des plug-ins sur les systèmes VENUE

Lorsque vous installez un plug-in sur un système VENUE, le système met à jour la liste des plug-ins disponibles. À chaque initialisation des racks, le système vérifie les autorisations de tous les plug-ins installés. Si aucune autorisation n'est trouvée pour un plug-in, vous devrez procéder à son autorisation.

Pour obtenir des instructions complètes sur l'autorisation des plug-ins sur les systèmes VENUE, reportez-vous à la documentation fournie avec votre système VENUE.

VENUE prend en charge les autorisations de type challenge/response et les clés USB iLok Smart Key, y compris les clés iLok préautorisées et les cartes d'activation.

Challenge/Response :

challenge/response est valide uniquement sur le système VENUE sur lequel le plug-in est actuellement installé. Les codes challenge/response peuven être communiqués à l'aide d'un ordinateur connecté à Internet.

Clé USB iLok Smart Key :

charge les autorisations Web via iLok.com peuvent être autorisés sur votre clé iLok Smart Key à partir de n'importe quel ordinateur connecté à Internet. Vous pouvez ainsi emporter votre clé iLok et vos autorisations de plug-ins avec vous pour utiliser les plug-ins installés sur n'importe quel système.

Pour plus d'informations, consultez le site Web iLok (www.iLok.com).

l'autorisation de type

les plug-ins prenant en

4 Lancez ProTools.

Chapitre 2 : Installation des plug-ins 13

Désinstallation de plug-ins Pro Tools

Suppression de plug-ins sur les systèmes VENUE

Pour désinstaller un plug-in de votre système ProTools, suivez les instructions correspondant à votre système d'exploitation.

MacOSX

Pour désinstaller un plug-in sur un système Mac :

1 Localisez et ouvrez le dossier Plug-Ins sur votre

disque de démarrage. Ce dossier se trouve à l'un des emplacements suivants:

Bibliothèque/Application Support/Digidesign/

• Plug-Ins

– ou –

• Bibliothèque/Application Support/Avid/ Audio/Plug-Ins

2 Effectuez l'une des opérations suivantes:

• Faites glisser le plug-in vers la corbeille et videz la corbeille.

– ou –

Faites glisser le plug-in vers le dossier Plug-Ins

• (Unused).

Windows

Vous pouvez désactiver, désinstaller ou effacer les plug-ins installés sur les systèmes VENUE. Si vous désactivez ou désinstallez un plug-in sans l'effacer, vous pouvez le réinstaller sans utiliser le CD-ROM ou le disque USB contenant les programmes d'installation. En revanche, si vous souhaitez réinstaller un plug-in effacé, vous devez utiliser les programmes d'installation stockés sur un disque USB ou un CD-ROM.

Pour obtenir des instructions complètes sur la désinstallation des plug-ins sur les systèmes VENUE, reportez-vous à la documentation fournie avec votre système VENUE.

Pour désinstaller un plug-in sur un système Windows :

1 Sélectionnez Démarrer > Panneau de

configuration

2 Cliquez sur Programmes et fonctionnalités.

3 Sélectionnez le plug-in dans la liste des

applications installées.

4 Cliquez sur Désinstaller.

5 Suivez les instructions à l'écran pour

désinstaller le plug-in.

Guide des plug-ins audio14

Section II : Catégorie EQ

Chapitre 3 : AIR Kill EQ

AIR Kill EQ est un plug-in d'égalisation au format RTAS.

Utilisez le plug-in Kill EQ pour couper entièrement la plage de fréquences basses, médiums ou aiguës d'un signal audio. Les DJ affectionnent tout particulièrement cet effet et son utilisation est très répandue en musique électronique (pour la musique dance en particulier).

Fenêtre du plug-in Kill EQ

Commandes du KillEQ

Le plug-in Kill EQ dispose de diverses commandes d'ajustement de ses paramètres.

Boutons de coupure

Les boutons High (aigus), Mid (médiums) et Low (basses) permettent d'activer ou de désactiver la bande de fréquences correspondante.

Gain

Les boutons de gain Low, Mid et High contrôlent le volume relatif des trois bandes de fréquences.

Freq

Les commandes Low et High de la section Freq définissent les fréquences de recoupement (crossover) des filtres passe-bas et passe-haut. La commande Sweep modifie simultanément les fréquences de coupure passe-haut et passe-bas. Lorsque les bandes des basses et des aigus sont coupées, cette commande permet de créer un effet de filtre passe-bande à balayage.

Output

La commande Output définit le volume de sortie final.

Chapitre 3 : AIR Kill EQ 17

Guide des plug-ins audio18

Chapitre 4 : EQIII

Le plug-in EQIII offre un égaliseur haute qualité à 7bandes, 2–4bandes ou 1bande pour l'ajustement du spectre fréquentiel des signaux audio.

Le plug-in EQIII est disponible aux formats suivants:

• 7bandes: AAX, TDM, RTAS et AudioSuite

• 2–4 bandes: TDM et RTAS uniquement

• 1bande: AAX, TDM, RTAS et AudioSuite

Le plug-in EQIII prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 192kHz, 176,4kHz, 96kHz, 88,2kHz, 48kHz et 44,1kHz. Il fonctionne en mono, multi-mono ou stéréo.

Le plug-in EQIII peut être contrôlé à partir des surfaces de contrôle suivantes:

•D-Command

•D-Control

• ProControl

•C|24

•Control|24

• Digi003

• Digi002

• Command|8

•EUCON

•Contrôleurs compatibles Mackie HUI

™

Le plug-in EQIII propose un graphique fréquentiel qui affiche la courbe de réponse associée aux réglages de l'EQ actuels sur un graphique à deux dimensions (fréquence et gain). Le graphique fréquentiel permet également de modifier la fréquence, le gain et le facteurQ de chaque bande de l'EQ, en faisant glisser avec la souris les points correspondants sur le graphique.

En sélectionnant la version de plug-in EQIII la plus adaptée (7bandes, 2–4bandes ou 1bande), vo us spécifiez le n om br e de ba nd es dont vous ave z besoin pour chaque piste et préservez ainsi les ressources DSP des systèmes ProTools|HD.

Configurations de l'EQIII

Le plug-in EQIII est proposé en trois formats différents dans le menu des inserts de plug-in et le menu AudioSuite:

• 1bande (1-BandEQ3);

• 2–4bandes (4-BandEQ3);

• 7bandes (7-BandEQ3).

Chapitre 4 : EQ III 19

Égaliseur à 1 bande

L'égaliseur à 1bande est disponible aux formats TDM, RTAS et AudioSuite.

Il dispose de sa propre fenêtre, contenant six types de filtre sélectionnables.

Fenêtre de l'égaliseur à 1 bande

Égaliseurs 7 bandes et 2–4 bandes

L'égaliseur à 7bandes est disponible aux formats TDM, RTAS et AudioSuite. L'égaliseur à 2–4bandes est disponible uniquement aux formats TDM et RTAS.

Bien que les égaliseurs à 7bandes et à 2–4bandes partagent la même fenêtre et les mêmes commandes, l'égaliseur à 2–4bandes ne permet pas d'activer simultanément la totalité des sept bandes.

Ajustement des commandes de l'EQIII

Plusieurs méthodes d'ajustement des commandes du plug-in EQIII sont disponibles.

Ajustement des commandes avec la souris

Vous pouvez ajuster les commandes rotatives du plug-in EQIII en faisant glisser la souris horizontalement ou verticalement. Faites glisser une commande vers le haut ou la droite pour augmenter sa valeur. Pour la diminuer, faites glisser la commande vers le bas ou la gauche.

Ajustement d'une commande de l'EQ III avec la souris

Saisie des valeurs des commandes

Pour saisir directement la valeur d'une commande, cliquez sur le champ correspondant, tapez la valeur souhaitée, puis appuyez sur Entrée (Windows) ou Retour (Mac).

Fenêtre des EQ 7 bandes et 2–4 bandes

Guide des plug-ins audio20

Saisie de la valeur d'une commande

Inversion du gain d'un filtre

(Bandes d'égalisation à fréquence centrale uniquement)

Pour inverser les valeurs de gain d'une bande d'égaliseur centrée autour d'une fréquence, maintenez la touche Maj enfoncée et cliquez sur le point représentant la commande sur le graphique fréquentiel ou sur son bouton du gain dans la fenêtre du plug-in. Ceci permet d'atténuer le gain au lieu de l'amplifier (la valeur passe de +9 à –9) ou inversement (la valeur passe de –9 à +9). L'inversion des valeurs du gain est impossible sur les bandes d'égaliseur coupe-bande, passe-haut, passe-bas ou en plateau.

Modification des valeurs à partir du graphique fréquentiel

Vous pouvez ajuster les paramètres suivants en faisant glisser leur point respectif directement sur le graphique fréquentiel:

Fréquence :

fréquence, faites glisser vers la droite le point correspondant. Pour diminuer sa valeur, faites-le glisser vers la gauche.

Gain :

glisser le point correspondant vers le haut. Pour diminuer sa valeur, faites-le glisser vers le bas.

pour augmenter la valeur de la

pour augmenter la valeur du gain, faites

Q :

pour diminuer la valeur Q, maintenez la touche Ctrl (Mac) ou Démarrer (Windows) enfoncée, cliquez sur le point correspondant, puis faites-le glisser vers le bas. Pour augmenter sa valeur, maintenez la touche Ctrl (Mac) ou Démarrer (Windows) enfoncée, cliquez sur le point correspondant, puis faites-le glisser vers le haut.

Déplacement d'un point de contrôle sur le graphique fréquentiel

Ajustement précis des commandes

Pour ajuster avec précision les commandes et leurs points sur le graphique, maintenez la touche Ctrl (Windows) ou Commande (Mac) enfoncée lors de l'opération.

Restauration des valeurs par défaut des commandes de l'EQIII

Pour rétablir la valeur par défaut d'une commande, maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Macintosh) enfoncée et cliquez directement sur la commande ou sur le champ correspondant.

Chapitre 4 : EQ III 21

Utilisation de l'EQIII en mode

Indicateurs de niveau d'entrée et de sortie

Témoins d'écrêtage

Commande de gain de sortie

Commande de gain d'entrée

Commande

de polarité

d'entrée

passe-bande

Vous pouvez activer temporairement le mode de monitoring passe-bande pour n'importe quelle commande de l'EQIII. Ce mode supprime du graphique les fréquences inférieures et supérieures à la fréquence définie pour ne laisser qu'une bande étroite de fréquences moyennes. Il s'avère particulièrement utile pour l'ajustement d'une bande de fréquences étroite en la mettant en solo, puis en permettant de régler ses paramètres avec précision avant de rétablir le filtre d'origine.

Le mode passe-bande n'agit pas sur les commandes de gain de l'EQIII.

Pour désactiver le mode passe-bande d'une commande de l'EQ III :

 Relâchez les touches Ctrl+Maj+C (Mac) ou

Démarrer+Maj (Windows).

Contrôle de l'EQIII à partir d'une surface de contrôle

Le plug-in EQIII peut être contrôlé par toute surface de contrôle prise en charge, dont les surfaces Avid D-Control, D-Command, ProControl, C|24, 003, Digi002 et Command|8. Pour plus d'informations, reportez-vous au guide fourni avec votre surface de contrôle.

Pour activer le mode passe-bande sur une commande de l'EQ III :



Maintenez les touches Démarrer+Maj (Windows) ou Ctrl+Maj (Mac) enfoncées et faites glisser une commande rotative ou un point du graphique horizontalement ou verticalement.

Graphique interactif de l'EQ III en mode passe-bande

Lors du monitoring en mode passe-bande, les commandes de fréquence et du paramètreQ fonctionnent différemment.

Fréquence :

définit la fréquence en supprimant les fréquences inférieures et supérieures, pour ne laisser qu'une bande étroite de fréquences moyennes.

Q :

définit la largeur de la bande des fréquences

moyennes autour de la fréquence centrale.

Commandes d'E/S de l'EQIII

Sauf mention contraire, les commandes d'E/S sont présentes sur toutes les versions de l'EQIII.

Commandes et indicateurs de niveau d'E/S des égaliseurs 7 bandes et 2–4 bandes (en haut) et 1 bande (en bas)

Commande de gain d'entrée

La commande de gain d'entrée définit la valeur du gain d'entrée avant traitement par l'égaliseur et permet ainsi d'appliquer une compensation de gain ou d'éviter l'écrêtage en entrée.

Guide des plug-ins audio22

Commande de gain de sortie (EQ 7 bandes et 2–4 bandes uniquement)

La commande de gain de sortie définit la valeur du gain après traitement par l'égaliseur et permet ainsi d'appliquer une compensation de gain ou d'éviter l'écrêtage du canal sur lequel le plug-in est utilisé.

Commande de polarité d'entrée

Le bouton de polarité d'entrée inverse la polarité du signal d'entrée afin de compenser les erreurs de phase liées aux environnements où plusieurs micros sont connectés, ou en cas de mauvais câblage de connexions symétriques.

Indicateurs de niveau d'entrée et de sortie (EQ 7 bandes et 2–4 bandes uniquement)

Les indicateurs de niveau d'entrée et de sortie de type plasma indiquent les niveaux des signaux crête avant et après traitement par l'égaliseur avec les codes couleur suivants:

Commandes des bandes d'égalisation de l'EQIII

Les bandes d'égalisation individuelles de chaque configuration de l'EQIII proposent diverses commandes.

Sélecteur du type d'EQ

Sur l'EQ 1bande, le sélecteur du type d'EQ permet de sélectionner l'un des six types de filtre disponibles: passe-haut, coupe-bande, aigu, grave, à fréquence centrale et passe-bas.

Sur les EQ 7bandes et 2–4bandes, les sections HPF, LPF, LF et HF possèdent chacune un sélecteur du type d'EQ permettant d'activer l'un des deux types disponibles.

Segment vert :

Segment jaune :

niveaux nominaux.

niveaux pré-écrêtage, à partir de

–6dB en dessous du niveau pleine échelle.

Segment rouge :

niveaux pleine échelle (écrêtage).

Les indicateurs de niveau d'entrée et de sortie de la version stéréo de l'EQIII affichent la somme des canaux gauche et droit.

Les indicateurs d'écrêtage situés à droite de chaque indicateur de niveau indiquent l'écrêtage en entrée ou en sortie du plug-in. Pour les réinitialiser, cliquez dessus.

Sélecteurs de type d'EQ

Chapitre 4 : EQ III 23

Bouton d'activation de bande (EQ 7 bandes et 2–4 bandes uniquement)

Chaque bande d'égaliseur dispose d'un bouton d'activation ou désactivation de son traitement. Lorsque le bouton est allumé, la bande est active. Lorsqu'il est éteint, la bande est en bypass et prête à être activée. Sur l'EQ 2–4bandes, un bouton d'activation de bande grisé indique une bande en bypass et non disponible.

Bouton d'activation de bande

Commande de gain de bande

Toutes les bandes d'égaliseurs paramétriques et en plateau possèdent une commande de gain permettant d'amplifier ou d'atténuer les fréquences correspondantes. Ces commandes ne sont pas utilisées avec les filtres passe-haut, passe-bas et coupe-bande.

Commande de fréquence

Toutes les bandes d'égaliseur possèdent une commande de fréquence pour définir la fréquence centrale (pour les égaliseurs paramétrique, en plateau et coupe-bande) ou la fréquence de coupure (filtres passe-haut et passe-bas) de cette bande.

Commande de fréquence

Commande Q Bandes paramétriques et coupe-bande :

bandes d'EQ paramétrique et coupe-bande, la commande Q définit la largeur de la bande d'égalisation. Plus la valeur du paramètre Q est élevée, plus la bande est étroite. Les valeurs faibles de paramètre Q correspondent à des bandes larges.

Bandes en plateau :

sur les bandes d'EQ en plateau, la commande Q définit la valeur du paramètre Q pour le filtre en plateau. Plus la valeur du paramètre Q est élevée, plus la courbe est abrupte; les valeurs faibles du paramètre Q représentent des courbes plus arrondies.

sur les

Commande de gain de bande

Guide des plug-ins audio24

Passe-bande :

sur les bandes d'EQ passe-haut et passe-bas, la commande Q permet de définir une pente parmi les choix suivants: 6dB, 12dB, 18dB ou 24dB par octave.

Commande Q

Graphique fréquentiel de l'EQIII

Point de contrôle

passe-haut

Point de contrôle

bas médiums

Point de contrôle

haut médiums

Point de contrôle

passe-bas

(gris) (marron)

(vert)

(gris)

Point de contrôle

graves

(rouge)

Point de contrôle

médiums

(jaune)

Point de contrôle

aigus (bleu)

Courbe de

réponse

en fréquence

(EQ 7 bandes et 2–4 bandes uniquement)

Les graphiques fréquentiels des EQ 7bandes et 2–4bandes représentent la valeur du gain de chaque commande liée à une bande par un point de couleur correspondante. La forme du filtre de chaque bande apparaît dans l a même couleur. L a courbe d e réponse en fréquence blanche indique la contribution de chaque filtre actif à la courbe d'égalisation générale.

Graphique fréquentiel de l'EQ 7 bandes

Chapitre 4 : EQ III 25

EQIII 7bandes

Passe-haut/

Passe-bas/

En plateau/paramétrique

grave

Paramétrique

médium

En plateau/paramétrique

aigu

Paramétrique

bas médium

Paramétrique

haut médium

Indicateurs de niveau d'entrée/sortie

en plateau grave

en plateau aigu

Graphique fréquentiel

Commandes de

niveau d'entrée/sortie

et de polarité

L'EQ 7bandes dispose des bandes suivantes: passe-haut/coupe-bande grave (HPF), passe-bas/coupebande aigu (LPF), grave/paramétrique (LF), paramétrique bas médium (LMF), paramétrique médium (MF), paramétrique haut médium (HMF) et aigu/paramétrique (HF).

Les sept bandes peuvent être utilisées simultanément. Dans la configuration par défaut, les bandes HPF et LPF sont désactivées, les bandes LF et HF sont sélectionnées et actives, ainsi que les bandes LMF, MF et HMF.

Fenêtre de l'EQ 7 bandes et 2–4 bandes

Guide des plug-ins audio26

Bande HPF de l'EQIII 7bandes

Bouton filtre

passe-haut

Commande

de fréquence

Commande

de pente

Commande

de fréquence

Commande

Bouton

d'activation

de bande

Bouton EQ

coupe-bande grave

Bouton

d'activation

de bande

La bande passe-haut/coupe-bande bas peut fonctionner en tant que filtre passe-haut ou EQ coupebande. Par défaut, la bande est en configuration filtre passe-haut.

Filtre passe-haut :

inférieures à la fréquence définie en fonction de la pente sélectionnée, tout en laissant passer les fréquences plus élevées.

atténue toutes les fréquences

Les commandes du filtre passe-haut et de l'EQ coupe-bande grave sont de couleur grise, ainsi que les points du graphique correspondants. Les valeurs de commande disponibles sont les suivantes:

Commande Valeur

Plage de fréquences de 20 Hz à 8 kHz

Fréquence par défaut 20 Hz

Valeurs de pente HPF 6, 12, 18 ou 24 dB/octave

EQ coupe-bande grave :

atténue une bande étroite de fréquences autour de la fréquence centrale. La largeur de la bande atténuée est déterminée par le paramètre Q.

Filtre passe-haut (à gauche) et EQ coupe-bande grave (à droite)

Valeurs Q coupebande grave

Valeur Q par défaut coupe-bande grave

de 0,1 à 10

Bande LPF de l'EQIII 7bandes

La bande passe-bas/coupe-bande aigu peut fonctionner en tant que filtre passe-bas ou EQ coupebande. Par défaut, la bande est en configuration filtre passe-bas.

Filtre passe-bas :

supérieures à la fréquence définie en fonction de la pente sélectionnée, tout en laissant passer les fréquences plus basses.

atténue toutes les fréquences

Chapitre 4 : EQ III 27

EQ coupe-bande aigu :

Bouton filtre

passe-bas

Commande

de fréquence

Commande

de pente

Commande

de fréquence

Commande

Bouton

d'activation

de bande

Bouton EQ

en plateau aigu

Bouton

d'activation

de bande

Bouton EQ

en plateau grave

Commande

de fréquence

Bouton

d'activation

de bande

Commande

de gain

Commande

Bouton EQ

paramétrique grave

Commande

de fréquence

Bouton

d'activation

de bande

Commande

de gain

Commande

atténue une bande étroite de fréquences autour de la fréquence centrale. La largeur de la bande atténuée est déterminée par le paramètre Q.

Bande LF de l'EQIII 7bandes

La bande grave/paramétrique peut fonctionner en tant qu'EQ en plateau grave ou EQ paramétrique grave. Par défaut, la bande est en configuration EQ en plateau grave.

Filtre passe-bas (à gauche) et EQ coupe-bande aigu (à droite)

Les commandes du filtre passe-bas et de l'EQ coupe-bande aigu sont de couleur grise, ainsi que les points du graphique correspondants. Les valeurs de commande disponibles sont les suivantes:

Commande Valeur

Plage de fréquences de 20 Hz à 8 kHz

Fréquence par défaut 20 Hz

Valeurs de pente HPF 6, 12, 18 ou 24 dB/octave

Valeurs Q coupebande aigu

Valeur Q par défaut coupe-bande aigu

de 0,1 à 10

EQ en plateau grave :

amplifie ou atténue les fréquences inférieures ou égales à la fréquence définie. La valeur de l'amplification ou de l'atténuation est déterminée par la commande de gain. La forme de la courbe du plateau est définie par le paramètre Q.

EQ paramétrique grave :

amplifie ou atténue une bande de fréquences autour de la fréquence centrale. La largeur de la bande des fréquences affectées est déterminée par le paramètre Q.

EQ en plateau grave (à gauche) et paramétrique (à droite)

Guide des plug-ins audio28

Les commandes de gain des EQ en plateau et

Commande

de fréquence

Bouton

d'activation

de gain

Commande

de gain

Commande

paramétrique sont de couleur rouge, ainsi que les points du graphique correspondants. Les valeurs de commande disponibles sont les suivantes:

Commande Valeur

Plage de fréquences de 20 Hz à 500 Hz

Fréquence par défaut 100 Hz

Valeurs Q plateau grave de 0,1 à 2

Valeurs Q paramétrique de 0,1 à 10

Valeur Q par défaut 1

Plage de gain plateau grave –12 dB à +12 dB

Plage de gain paramétrique –18 dB à +18 dB

Bande LMF de l'EQIII 7bandes

La bande paramétrique bas médium amplifie ou atténue les fréquences autour de la fréquence centrale. La largeur de la bande de fréquences est déterminée par le paramètre Q.

EQ paramétrique bas médium

Les commandes de gain de l'EQ paramétrique bas médium sont de couleur marron, ainsi que les points du graphique correspondants. Les valeurs de commande disponibles sont les suivantes:

Commande Valeur

Plage de fréquences de 40 Hz à 1 kHz

Fréquence par défaut 200 Hz

Valeurs Q paramétrique bas médium

Valeur Q par défaut paramétrique bas médium

Plage de gain paramétrique bas médium

de 0,1 à 10

–18 dB à +18 dB

Chapitre 4 : EQ III 29

Bande MF de l'EQIII 7bandes

Bouton

d'activation

de bande

Commande

de gain

Commande

de fréquence

Bouton

d'activation

de bande

Commande

de gain

Commande

de fréquence

Bande HMF de l'EQIII 7bandes

La bande paramétrique médium amplifie ou atténue les fréquences autour de la fréquence centrale. La largeur de la bande de fréquences est déterminée par le paramètre Q.

EQ paramétrique médium

Les commandes de gain de l'EQ paramétrique médium sont de couleur jaune, ainsi que les points du graphique correspondants.

Commande Valeur

Plage de fréquences de 125 Hz à 8 KHz

Fréquence par défaut 1 kHz

Valeurs Q paramétrique médium

Valeur Q par défaut paramétrique médium

Plage de gain paramétrique médium

de 0,1 à 10

–18 dB à +18 dB

La bande paramétrique haut médium amplifie ou atténue les fréquences autour de la fréquence centrale. La largeur de la bande de fréquences est déterminée par le paramètre Q.

EQ paramétrique haut médium

Les commandes de gain de l'EQ paramétrique haut médium sont de couleur verte, ainsi que les points du graphique correspondants. Les commandes suivantes sont disponibles:

Commande Valeur

Plage de fréquences de 200 Hz à 18 kHz

Fréquence par défaut 2 kHz

Valeurs Q paramétrique haut médium

Valeur Q par défaut paramétrique haut médium

Plage de gain paramétrique haut médium

de 0,1 à 10

–18 dB à +18 dB

Guide des plug-ins audio30

Bande HF de l'EQIII 7bandes

Bouton EQ

en plateau aigu

Commande

de fréquence

Bouton

d'activation

de bande

Commande

de gain

Commande

Bouton EQ

paramétrique aigu

Commande

de fréquence

Bouton

d'activation

de bande

Commande

de gain

Commande

La bande aigu/paramétrique peut fonctionner en tant qu'EQ en plateau aigu ou EQ paramétrique aigu. Par défaut, la bande est en configuration EQ en plateau aigu.

EQ en plateau aigu :

fréquences supérieures ou égales à la fréquence définie. La valeur de l'amplification ou de l'atténuation est déterminée par la commande de gain. La forme de la courbe du plateau est définie par le paramètre Q.

amplifie ou atténue les

Commande Valeur

Plage de fréquences de 1,8 à 20 kHz

Fréquence par défaut 6 kHz

Valeurs Q plateau aigu de 0,1 à 2

Valeurs Q paramétrique de 0,1 à 10

Valeur Q par défaut 1

Plage de gain plateau aigu –12 dB à +12 dB

Plage de gain paramétrique –18 dB à +18 dB

EQ paramétrique aigu :

amplifie ou atténue une bande de fréquences autour de la fréquence centrale. La largeur de la bande des fréquences affectées est déterminée par le paramètre Q.

EQ en plateau aigu (à gauche) et paramétrique (à droite)

Les commandes de gain des EQ en plateau aigu et paramétrique aigu sont de couleur bleue, ainsi que les points du graphique correspondants. Les valeurs de commande disponibles sont les suivantes:

EQIII 2-4bandes

Bien que les égaliseurs 7bandes et 2–4bandes partagent la même fenêtre de plug-in, l'égaliseur 2–4bandes ne permet pas d'activer simultanément la totalité des sept bandes.

Dans la configuration par défaut, les bandes HPF, LPF et MF sont désactivées, les bandes LF et HF sélectionnées et actives, ainsi que les bandes LMF et HMF.

Dans ProToolsHD, l'utilisation d'un EQ 24bandes est plus économe en ressources DSP qu'un EQ 7bandes.

Utilisation des filtres avec un EQ 2–4bandes

Dans un EQ 2–4bandes, quatre filtres maximum peuvent être activés simultanément. On considère que chacune des cinq bandes paramétriques (LF, LMF, MF, HMF, HF) équivaut à un filtre et que chaque filtre passe-bande et coupe-bande (HPF et LPF) compte pour deux filtres.

Dès qu'une combinaison de quatre filtres est utilisée sur l'EQ 2–4bandes, les autres filtres ne sont plus disponibles. Les boutons d'activation de bande grisés identifient les filtres qui ne sont plus disponibles. Dès qu'ils sont à nouveau disponibles, le bouton d'activation des bandes inactives s'affiche en gris foncé.

Chapitre 4 : EQ III 31

Passage d'un EQ 7bandes à un

Courbe de

réponse

en fréquence

Point de contrôle

Graphique fréquentiel

Sélecteur du

type d'EQ

Commandes Gain,

Commandes de niveau

d'entrée et de polarité

Freq et Q

EQ 2–4bandes et vice versa

Les conditions suivantes s'appliquent lorsque vous passez d'une version de plug-in EQIII 2–4bandes à une version 7bandes, ou inversement, ou lorsque vous importez des paramètres d'une version à l'autre:

Passage d'un EQ 2–4 bandes à un EQ 7 bandes

Le passage à un EQ 7bandes ou l'importation de paramètres d'un EQ 2–4bandes préserve l'ensemble des paramètres définis dans l'EQ 2–4bandes ainsi que leur état (activé ou désactivé).

Des bandes d'EQ supplémentaires peuvent être activées et ajoutées à la configuration héritée du plug-in EQ 2–4bandes.

Passage d'un EQ 7 bandes à un EQ 2–4 bandes

Le pas sag e à un EQ 2 –4 band es o u l' impo rta tion de paramètres d'un EQ 7bandes préserve l'ensemble des paramètres définis dans l'EQ 7bandes, mais toutes les bandes sont mises en bypass.

EQIII 1bande

Le graphique fréquentiel de l'EQ 1bande contient un point de contrôle indiquant la fréquence centrale (filtres paramétrique, en plateau et coupe-bande) ou la fréquence de coupure (filtres passe-haut et passe-bas) correspondant au type de filtre actuellement sélectionné.

Graphique fréquentiel

Vous pouvez les activer manuellement, dans la limite de quatre filtres pour l'EQ 2–4bandes.

Guide des plug-ins audio32

Fenêtre de l'EQ 1 bande

Sélectionnez l'un des six types d'EQ suivants: passe-haut, coupe-bande, plateau aigu, plateau grave, paramétrique ou passe-bas. Cliquez pour cela sur l'icône correspondante dans le sélecteur du type d'EQ.

Commandes de bande

Filtre coupe-bande

Les types d'EQ individuels proposent les différentes combinaisons de commandes indiquées ci-dessous.

Commande Valeur

Plage de fréquences (tous) de 120 Hz à

20 kHz

Fréquence par défaut (tous) 1 kHz

Valeurs Q (plateau aigu/grave) de 0,1 à 2

Valeurs Q (paramétrique/coupebande)

Valeur Q par défaut (tous) 1

Plage de gain (plateau aigu/grave) –12 dB à

Plage de gain paramétrique –18 dB à

de 0,1 à 10

+12 dB

+18 dB

Types d'EQIII 1bande

Filtre passe-haut

Le filtre passe-haut atténue les fréquences inférieures à la fréquence définie, selon une pente spécifique (6, 12, 18 ou 24dB par octave), tout en laissant passer les fréquences plus élevées. Aucune commande de gain n'est disponible pour ce type de filtre.

Le filtre coupe bande atténue une bande étroite de fréquences autour de la fréquence centrale. Aucune commande de gain n'est disponible pour ce type d'EQ. La largeur de la bande atténuée est déterminée par le paramètre Q.

EQ 1 bande en configuration filtre coupe-bande

EQ en plateau aigu

L'EQ en plateau aigu amplifie ou atténue les fréquences supérieures ou égales à la fréquence définie. La valeur de l'amplification ou de l'atténua-

est déterminée par la commande de gain. La

tion forme de la courbe du plateau est définie par le paramètre Q.

EQ 1 bande en configuration filtre passe-haut

EQ 1 bande en configuration EQ en plateau aigu

Chapitre 4 : EQ III 33

EQ en plateau grave

Filtre passe-bas

L'EQ en plateau grave amplifie ou atténue les fréquences inférieures ou égales à la fréquence définie. La valeur de l'amplification ou de l'atténuation est déterminée par la commande de gain. La forme de la courbe du plateau est définie par le paramètre Q.

EQ 1 bande en configuration EQ en plateau grave

EQ paramétrique

L'EQ paramétrique amplifie ou atténue une bande de fréquences autour d'une fréquence centrale. La largeur de la bande des fréquences affectées est déterminée par le paramètre Q.

Le filtre passe-bas atténue les fréquences supérieures à la fréquence de coupure définie, selon une pente spécifique (6, 12, 18 ou 24 dB par octave), tout en laissant passer les fréquences plus basses. Aucune commande de gain n'est disponible pour ce type de filtre.

EQ 1 bande en configuration filtre passe-bas

EQ 1 bande en configuration EQ paramétrique

Guide des plug-ins audio34

Chapitre 5 : JOEMEEK VC5 Meequalizer

Le JOEMEEK VC5 Meequalizer est un plug-in d'EQ disponible aux formats TDM, RTA S et Aud ioSuite proposant des commandes simples à utiliser et produisant des résultats incroyablement chauds et musicaux.

EQ JOEMEEK Meequalizer VC5

Fonctionnement du Meequalizer

Entre autres accomplissements, Joe Meek a conçu du matériel sur mesure pour parvenir à coucher sur bande les sons qu'il imaginait. L'un de ses périphériques était un circuit d'aigus et de graves muni d'une commande de médiums balayable, le tout placé à l'intérieur d'une petite boîte à tabac en métal! Le Meequalizer VC5 reproduit fidèlement les caractéristiques du circuit audio conçu par Joe Meek.

Commandes du JOEMEEK Meequalizer

Le plug-in Meequalizer est particulièrement simple à utiliser.

Bass :

cette commande ajuste les basses fréquences,

sur une plage de ±11 unités.

Mid et Mid Freq :

fréquences médiums, de 500Hz à 3,5KHz, sur une plage de ±11 unités.

Treble :

fréquences sur une plage de ±11 unités.

Gain :

sur une plage de ±11 unités.

Conseils d'utilisation du JOEMEEK Meequalizer

Raccourci

Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac) enfoncée tout en cliquant sur l'un des boutons pour rétablir immédiatement sa valeur par défaut.

cette commande ajuste les hautes

cette commande ajuste le niveau de sortie

ces commandes ajustent les

Chapitre 5 : JOEMEEK VC5 Meequalizer 35

Guide des plug-ins audio36

Chapitre 6 : Plug-ins Pultec

Les plug-ins Pultec sont un ensemble d'EQ disponibles aux formats AAX, TDM, RTAS et AudioSuite. Les plug-ins suivants sont inclus:

• Pultec EQP-1A (reportez-vous à la section « Pultec EQP-1A » à la page 37)

•Pultec EQH-2 (reportez-vous à la section « Pultec EQH-2 » à la page 38)

•Pultec MEQ-5 (reportez-vous à la section « Pultec MEQ-5 » à la page 39)

Pultec EQP-1A

(AAX, TDM, RTAS et AudioSuite)

Le Pultec EQP-1A produit une égalisation homogène et précise, basée sur un chemin de signal audio à lampes de grande qualité. Vous pouvez l'utiliser aussi bien sur une piste individuelle, une piste de chant cruciale, ou un mixage stéréo entier en mastering.

Fonctionnement du Pultec EQP-1A

Conçu au début des années1960, le Pultec EQP-1A génère une égalisation en plateau douce sur les graves et les aigus et offre une commande d'amplification de ba nde centrée autour d'une fréquence variable. Un circuit de filtrage exclusif (et gardé secret) est à la base du traitement d'égalisation. Des transformateurs de qualité en font un vrai équipement de studio. Par ailleurs, un amplificateur à lampes au design étudié et au son net fournit un niveau de compensation de gain fixe.

Commandes du Pultec EQP-1A

Section des basses fréquences :

fréquences à l'aide des boutons Boost et Atten ainsi que le sélecteur de fréquence du filtre, situés sur la gauche de l'unité. L'égalisation des basses fréquences appliquée est de type en plateau avec une pente douce de 6dB par octave.

Section d'amplification des hautes fréquences :

amplifiez les fréquences médiums et aiguës à l'aide des boutons Bandwidth et Boost ainsi que le sélecteur de fréquence du filtre.

ajustez les basses

Pultec EQP-1A

Section d'atténuation des hautes fréquences :

coupez les hautes fréquences à l'aide du bouton Atten et du sélecteur Atten Sel situés sur la droite du plug-in.

Chapitre 6 : Plug-ins Pultec 37

Conseils d'utilisation du Pultec EQP-1A

Raccourci

Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac) enfoncée tout en cliquant sur l'un des boutons pour rétablir sa valeur par défaut.

Facteur Q et atténuation

Vous vous demandez peut-être pourquoi le Pultec EQP-1A possède des boutons distincts pour l'amplification et l'atténuation. La réponse est simple: ces deux boutons sont connectés à un circuit différent de l'unité.

Utilisez ces boutons de manière créative. Les filtres n'étant pas parfaitement en phase, une amplification (Boost) de 3 et une atténuation (Atten) de 3 peuvent faire une grande différence, même si la différence en termes de son sur une courbe de fréquences ne serait pas flagrante. Vous entendez le décalage de phase mais pas le changement de son.

Nos oreilles sont très sensibles à la phase, et l'utilisation combinée des deux boutons permet d'ajuster la phase dans les fréquences basses tout en ajustant le son.

Dans les hautes fréquences, vous pouvez définir l'amplification et l'atténuation sur 10kHz puis ajuster ces paramètres simultanément. Cependant, le paramètre Boost faisant appel à un égaliseur paramétrique et le paramètre Atten à un égaliseur en plateau, les résultats obtenus seront très différents. Vous ne bénéficiez pas d'un contrôle indépendant de la phase.

Facteur Q et amplification

Dans la section d'amplification des hautes fréquences, les commandes Bandwidth et Boost sont liées. La modification d'une commande affecte l'autre. Cette caractéristique diffère des égaliseurs modernes, dans lesquels le réglage du facteur Q n'affecte pas le niveau d'égalisation appliqué.

Utilisez ces commandes avec précaution car, au niveau d'amplification maximal, vous pouvez obte-

une différence d'amplification allant jusqu'à

nir 10dB entre une bande large (Broad) et une bande étroite (Sharp), tout comme sur le modèle d'origine. Mais ne soyez pas frustré: n'oubliez pas que les fortes égalisations sur des bandes de fréquences étroites doivent être appliquées avec parcimonie.

Pultec EQH-2

(AAX, TDM, RTAS et AudioSuite)

Le Pultec EQH-2 est une égaliseur similaire au Pultec EQP-1A. Il est conçu pour produire une égalisation homogène sur des mixages finaux ou des pistes individuelles.

Pultec EQH-2

Fonctionnement du Pultec EQH-2

Le Pultec EQH-2 propose trois sections d'égalisation: amplification et atténuation des basses fréquences, amplification des médiums uniquement et atténuation à 10kHz. Tout comme son homologue EQP-1A, le Pultec EQH-2 est équipé de transformateurs de haute qualité et d'un étage de gain à lampes. En revanche, contrairement au Pultec EQP-1A, l'étage à lampes du Pultec EQH2 est conçu en push-pull. Ce dernier offre donc un son plus compact.

Guide des plug-ins audio38

Commandes du Pultec EQH-2

Commandes du Pultec MEQ-5

Section des basses fréquences :

ajustez les basses fréquences à l'aide de la rangée supérieure de boutons Boost et Atten et du sélecteur CPS (cycles per second). L'égalisation des basses fréquences appliquée est de type en plateau avec une pente douce de 6dB par octave.

Section d'amplification des hautes fréquences :

amplifiez les fréquences médiums et aiguës à l'aide du bouton Boost et du sélecteur KCS (kilocycles per second) de la rangée inférieure.

Section d'atténuation des hautes fréquences :

coupez les hautes fréquences à l'aide du bouton 10kAtten situé à droite du plug-in.

Conseils d'utilisation du Pultec EQH-2

Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac) enfoncée tout en cliquant sur l'un des boutons pour rétablir sa valeur par défaut.

Pultec MEQ-5

(AAX, TDM, RTAS et AudioSuite)

Le Pultec MEQ-5 est l'égaliseur le plus original de la gamme Pultec. Il est particulièrement utile sur les pistes individuelles au cours du mixage.

Le Pultec MEQ-5 offre trois sections d'égalisation: amplification des basses fréquences, amplification des fréquences médiums et atténuation large bande. Comme tous les plug-ins Pultec, il est équipé de transformateurs de qualité et d'un étage de gain à lampes.

Utilisation du plug-in Pultec MEQ-5

Égalisation paramétrique des basses :

commandes situées en haut à gauche amplifient les basses fréquences (200, 300, 500, 700, 1000Hz).

Égalisation paramétrique des médiums :

commandes situées en haut à droite amplifient les fréquences médiums (1,5, 2, 3, 4, 5kHz).

Atténuation large bande :

les commandes Dip situées dans la partie inférieure atténuent une gamme étendue de fréquences.

Conseils d'utilisation du Pultec MEQ-5

Guitares

Vous avez plusieurs pistes de guitare et leurs sons se confondent? Le Pultec MEQ-5 est l'outil idéal pour obtenir des mélanges de guitare impressionnants. Amplifiez les fréquences d'une guitare et coupez les mêmes sur une autre guitare pour créer un intervalle d'une octave entre leurs sons. Vous pouvez par exemple atténuer une guitare en réglant la commande Dip sur1.5 (1500Hz), puis amplifier l'autre en réglant la commande Peak sur3 (3000Hz). D'autres exemples d'application de cette technique sont disponibles grâce aux presets correspondants (Guitar 1A et 1B, 2A et 2B, etc.).

les

Pultec MEQ-5

Raccourci

Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac) enfoncée tout en cliquant sur l'un des boutons pour rétablir sa valeur par défaut.

Chapitre 6 : Plug-ins Pultec 39

Guide des plug-ins audio40

Section III : Catégorie

Dynamics

Chapitre 7 : BF-2A

Le BF-2A est un plug-in de compression de style vintage disponible aux formats AAX, TDM, RTAS et AudioSuite.

Méticuleusement modélisé sur le légendaire compresseur à lampes LA-2A pour en reproduire chaque nuance, le plug-in BF-2A produit un son de compresseur vintage extrêmement fidèle.

BF-2A

Fonctionnement du BF-2A

Conçu et fabriqué au début des années1960, le compresseur à lampes LA-2A est rapidement devenu la référence du marché pour l'homogénéité de la compression et son chemin de signal audio de qualité exceptionnelle.

Le LA-2A était à l'origine un limiteur créé pour la diffusion audio, puis un commutateur y a été ajouté à partir du numéro de série572 pour basculer entre compression et limite. Cet ajout ultérieur d'un mode de compression a rendu le LA-2A encore plus populaire dans le secteur de la production audio. Cependant, dans la version d'origine, le commutateur était placé à l'arrière

de l'unité, à proximité des barrettes de connexion et des supports de lampes, ce qui n'était pas très pratique. Dans le plug-in BF-2A, le commutateur est placé sur le panneau avant, pour faciliter son utilisation.

La richesse du compresseur LA-2A provient de son atténuateur électro-optique T4B breveté, qui prend en charge la compression. Le T4B se compose d'une cellule photoconductrice qui fait varier la résistance du circuit avec la lumière reçue. Cette cellule est liée à une plaque électroluminescente, qui produit de la lumière en réponse à une tension reçue. Un signal audio (tension) est appliqué à la source de lumière. Ce signal est alors converti en lumière, puis à nouveau en tension, ce qui constitue la véritable originalité du fonctionnement du LA-2A (le BF-2A reproduit les moindres caractéristiques de ce circuit électronique unique en son genre). Après la compression, un circuit de gain rétablit le niveau d'origine du signal. Le gain du LA-2A provient d'un amplificateur à lampes, qui donne un caractère plus prononcé au son. Il est même fréquent de voir des ingénieurs du son utiliser le LA-2A comme simple amplificateur de ligne, sans appliquer aucune compression au signal.

Dès que la compression entre en action, le résultat est immédiat et il s'agit de l'une des principales manifestations de la brillante conception du LA-2A. Lorsque les deux boutons du BF-2A sont réglés convenablement, la qualité sonore est garantie. Il s'agit du périphérique idéal pour apprendre l'art de la compression!

Chapitre 7 : BF-2A 43

Commandes du BF-2A

Les commandes Gain et Peak Reduction combinées au commutateur Comp/Limit déterminent la quantité et le type de compression obtenus. Les commandes et indicateurs de niveau suivants sont disponibles:

Gain :

la commande de gain permet de compenser le gain pour rétablir le niveau d'origine du signal après une réduction des crêtes.

Peak Reduction :

la quantité de signal entrant dans le side-chain, qui agit à son tour sur la quantité de compression et le seuil. Plus le niveau de réduction des crêtes est élevé, plus le son est «écrasé». Si le niveau de réduction des crêtes est trop faible, vous n'entendrez aucune compression; en revanche, si ce niveau est trop élevé, le son devient sourd et étouffé.

Comp/Lim :

le taux de compression. Le paramètre généralement utilisé en production audio est Comp, qui fournit un taux de compression maximal d'environ 3:1. En mode Limit, le plug-in se comporte davantage comme un limiteur broadcast, avec un seuil et un taux de compression plus élevés d'environ 12:1.

la réduction des crêtes contrôle

Le commutateur Comp/Limit agit sur

Utilisation du filtre side-chain du BF-2A

Le BF-2A fournit un paramètre supplémentaire, un filtre side-chain, qui n'est représenté par aucune commande sur l'interface du plug-in mais est accessible à partir des commandes d'automation de ProTools. Par ailleurs, vous pouvez régler le filtre side-chain directement à partir de n'importe quelle surface de contrôle compatible.

Ce filtre side-chain reproduit l'effet d'une résistance ajustable sur le panneau arrière du LA-2A. Cette commande coupe les basses fréquences du signal side-chain, ou signal de contrôle, qui détermine la quantité de réduction de gain appliquée par le compresseur.

Augmentez la valeur du filtre side-chain pour filtrer les fréquences inférieures à 250Hz du signal de contrôle et réduire leur effet sur la réduction du gain.

 La valeur zéro signifie qu'aucun filtrage n'est

appliqué au signal side-chain.

 La valeur 100 signifie que toutes les fréquences

inférieures à 250Hz sont filtrées du signal sidechain.

Indicateurs de niveau :

deux indicateurs de niveau sont disponibles, Gain Reduction et Output. Le bouton de sélection d'indicateur fonctionne de la manière suivante:

• Sur la position Gain Reduction, l'aiguille de l'indicateur se déplace vers la gauche à partir de la position0 pour afficher le niveau de compression sous la forme d'une réduction de gain du signal exprimée en décibels.

• Sur la position Output, l'aiguille indique le niveau de sortie du signal. L'indicateur de niveau est étalonné sur 0VU indiquant –18dBFS.

Guide des plug-ins audio44

Pour accéder au filtre side-chain :

1 Cliquez sur le bouton Plug-In Automation de la

fenêtre du plug-in pour ouvrir la fenêtre Automation Enable.

2 Dans la liste de commandes située à gauche,

sélectionnez Side-Chain Filter, puis cliquez sur

Add (ou double-cliquez simplement sur la com-

mande souhaitée dans la liste).

3 Cliquez sur OK pour fermer la fenêtre d'auto-

mation du plug-in.

4 Dans la fenêtre Edit, effectuez l'une des

opérations suivantes:

• Cliquez sur le sélecteur de vue de piste et sélectionnez Side-Chain Filter dans le sousmenu BF-2A.

– ou –

• Affichez une ligne d'automation pour la piste, cliquez sur le sélecteur de type d'automation et sélectionnez Side-Chain Filter dans le sousmenu BF-2A.

5 Éditez le point d'automation du filtre side-chain

du BF-2A. Cette commande varie de0 (paramètre par défaut pour lequel aucun filtrage n'est appliqué au side-chain) à 100% (filtrage maximal du sidechain).

Pour accéder au filtre side-chain à partir d'une surface de contrôle :

1 Mettez le focus sur le plug-in BF-2A sur votre

surface de contrôle.

Conseils d'utilisation du BF2A

Traitement AudioSuite

Si vous utilisez la version AudioSuite du plug-in BF-2A, assurez-vous de sélectionner une entrée side-chain auxiliaire (il s'agit normalement de la piste en cours de traitement). La valeur par défaut est None et si vous ne la modifiez pas, le détecteur ne recevra aucun signal et vous n'entendrez aucune compression.

Amplificateur de ligne

Tournez complètement le bouton Peak Reduction dans le sens inverse des aiguilles d'une montre (sur off) et utilisez la commande Gain pour augmenter le niveau du signal. Bien que le BF-2A ne compresse pas le son dans cette configuration, il lui confère tout de même son caractère unique.

Alimenter le BF76 avec la sortie du BF-2A

Ou inversement. Glynn Johns (qui a travaillé avec les Stones, les Who et d'autres groupes de renom) a généralisé l'utilisation d'une astuce britannique du début des années1970 qui consistait à combiner un compresseur lent avec un compresseur plus rapide. L'effet peut produire des sons particulièrement intéressants! Vous pouvez ainsi appliquer une réduction des crêtes avec le BF-2A, puis compresser les attaques restantes à l'aide du BF76 plus rapide.

2 Ajustez l'encodeur ou le fader contrôlant

actuellement le filtrage du side-chain.

Pour automatiser vos réglages, assurez-vous d'activer l'automation pour ce paramètre comme décrit ci-dessus. Reportez-vous au Guide de référence ProTools pour obtenir des instructions complètes sur l'automation des pistes.

Chapitre 7 : BF-2A 45

Guide des plug-ins audio46

Chapitre 8 : BF-3A

Le BF-3A est un plug-in de compression style vintage disponible aux formats AAX, TDM, RTAS et AudioSuite. Le BF-3A est basé sur le célèbre LA-3A qui apporte une homogénéité et une texture uniques au son pour immédiatement le faire ressortir d'un mix.

BF-3A

Fonctionnement du BF-3A

Conçu et fabriqué à la fin des années 1960, le LA-3A original reprend de nombreux composants du compresseur LA-2A. Tout comme pour son prédécesseur, l'atténuateur électro-optique T4B est au cœur du LA-3A. Il s'agit d'un composant qui convertit l'audio en lumière, puis à nouveau en audio et est en grande partie responsable du caractère unique de la compression de ce périphérique.

Alors que le circuit de gain du LA-2A utilise un amplificateur à lampes, celui du LA-3A fait appel à un amplificateur à transistor. Il confère au LA-3A un timbre riche dans les médiums et plus agressif. D'autres légères modifications modifient le comportement du T4B, d'où une réponse différente, particulièrement pour les sources percussives.

Le LA-3A est réputé pour l'empreinte unique qu'il apporte aux sons de guitare, de piano, de batterie, ainsi qu'aux voix. Extrêmement simple à utiliser, le BF-3A permet d'obtenir des sonorités classiques en un rien de temps.

Commandes du BF-3A

Les commandes Peak Reduction et Output Gain combinées au commutateur Comp/Limit déterminent la quantité et le type de compression obtenus. Les commandes et indicateurs de niveau suivants sont disponibles:

Peak Reduction :

crêtes contrôle la quantité de signal entrant dans le side-chain. Plus le niveau de réduction des crêtes est élevé, plus le son est «écrasé» et compressé. Si le niveau de réduction des crêtes est trop faible, vous n'entendrez aucune compression; en revanche, si ce ni veau est trop élevé, le son devient sourd et étouffé.

la commande de réduction des

Output Gain :

permet de compenser le gain pour augmenter le volume du signal après une réduction des crêtes.

la commande de gain de sortie

Chapitre 8 : BF-3A 47

Comp/Lim :

le commutateur Comp/Limit agit sur le taux de compression. Le paramètre généralement utilisé en production audio est Comp, qui fournit un taux de compression maximal d'environ 3:1. En mode Limit, le plug-in se comporte davantage comme un limiteur broadcast, avec un seuil et un taux de compression plus élevés d'environ 15:1.

Indicateurs de niveau :

deux indicateurs de niveau son t d is po nibles, GR et Ou t. Le bo uton de séle ct io n d'indicateur fonctionne de la manière suivante:

• Sur la position GR, l'aiguille de l'indicateur se déplace vers la gauche à partir de la position0 pour afficher le niveau de compression sous la forme d'une réduction de gain du signal exprimée en décibels.

Sur la position Out, l'aiguille indique le niveau

• de sortie du signal. L'indicateur de niveau est étalonné sur 0VU indiquant –18dBFS.

Conseils d'utilisation du BF3A

Traitement AudioSuite

Si vous utilisez la version AudioSuite du plug-in BF-3A, assurez-vous de sélectionner une entrée side-chain auxiliaire (il s'agit normalement de la piste en cours de traitement). La valeur par défaut est None et si vous ne la modifiez pas, le détecteur ne recevra aucun signal et vous n'entendrez aucune compression.

Amplificateur de ligne

Tournez complètement le bouton Peak Reduction dans le sens inverse des aiguilles d'une montre (sur off) et utilisez la commande Gain pour augmenter le niveau du signal. Bien que le BF-3A ne compresse pas le son avec cette configuration, il lui confère tout de même son caractère unique.

Guide des plug-ins audio48

Chapitre 9 : BF76

Le BF76 est un plug-in de compression style vintage disponible aux formats AAX, TDM, RTAS et AudioSuite.

Modélisé d'après le compresseur de studio 1176 à transistor, le BF76 reproduit toutes les nuances sonores de ce périphérique de studio incontournable.

BF76

Fonctionnement du BF76

Le compresseur1176, dont la commercialisation a démarré à la fin des années 70, intègre un FET (transistor à effet de champ). Le 1176 utilise également l'amplification à transistor. Le chemin de signal audio du 1176 est de très haute qualité, mais en raison de spécificités de conception interne, il produit une compression très différente de celle des autres compresseurs.

Ce compresseur a été choisi par de nombreux ingénieurs du son pour «son taux de compression de 100:1!», ou «le son ultra squishy qu'il produit!». Vous pouvez maintenant profiter de ce son chez vous, alors qu'il était auparavant réservé aux ingénieurs du son évoluant dans les plus grands studios d'enregistrement professionnels.

Gros plan sur les circuits du 1176

Commandes du BF76

Le BF76 dispose des commandes suivantes:

Input :

la commande Input définit le niveau du signal entrant dans le compresseur, qui, dans le cas du1176, détermine le seuil et la quantité de réduction des crêtes.

Quatre taux de compression différents sont disponibles, ainsi que des commandes qui permettent de faire varier les temps d'attaque et de release.

Output :

sortie. Elle permet de ramener le signal au niveau unitaire après avoir appliqué une réduction du gain.

la commande Output définit le volume de

Chapitre 9 : BF76 49

Attack et Release :

les commandes Attack et Release définissent les temps d'attaque et de release du compresseur. Pour les valeurs les plus rapides, tournez les boutons de la gauche vers la droite. Les temps d'attaque sont compris entre 0,4 et 5,7ms. Les temps de release sont, quant à eux, compris entre 0,06 et 1,1s.

Ratio :

les boutons Ratio sélectionnent le taux de compression appliqué, avec des valeurs comprises entre 4:1 et 20:1.

Meter :

les boutons Meter modifient le compor-

tement de l'indicateur de niveau.

• Le bouton GR affiche la quantité de réduction du gain.

• Les boutons –18 et –24 indiquent le niveau de sortie (étalonné afin que 0VU corresponde respectivement à –18dBFS et –24dBFS).

• Le bouton Off désactive l'indicateur de niveau.

Conseils d'utilisation du BF76

Traitement AudioSuite

Si vous utilisez la version AudioSuite du plug-in BF76, assurez-vous de sélectionner une entrée side-chain (il s'agit normalement de la piste en cours de traitement). La valeur par défaut est No ne et si vous ne l a modifi ez pas, le détec teur ne recevra aucun signal et vous n'entendrez aucune compression.

La machine à tubes

L'une des fonctionnalités les plus appréciées sur les consoles de mixage les plus onéreuses est le compresseur du bus stéréo. Un simple commutateur enclenche un puissant compresseur 8:1 apportant immédiatement un côté «hit radio» au mix. Il est également particulièrement efficace pour créer des balances casque lors de l'enregistrement d'overdubs.

Le son dont les jeunes raffolent

Maintenez la touche Maj enfoncée et cliquez sur l'un des boutons Ratio pour activer le mode All Buttons In. Le taux de compression reste à 20:1, mais la pente change de façon radicale et le compresseur se comporte alors presque comme un expanseur: observez l'indicateur de niveau pour constater l'effet produit. Testez cette méthode, elle peut produire des résultats étonnants!

Bien choisir les temps d'attaque et de release

Comme sur l'original, un temps d'attaque ou de release trop court génère une distorsion du signal. À vous de déterminer s'il s'agit bien de l'effet recherché. Commencez avec les valeurs d'attaque et de release par défaut (6 et 3), et réglez-les ensuite selon les conseils ci-dessous.

Pour une compression, utilisez l'attaque la plus lente possible qui permet de préserver la plage dynamique souhaitée. Une attaque trop rapide supprime le caractère «punchy» du signal, tandis qu'une attaque trop lente inhibe la compression nécessaire pour l'homogénéiser.

Pour une limitation, utilisez le temps d'attaque le plus court jusqu'à ce que vous entendiez la distorsion du signal dans les basses fréquences. Le BF76 propose des temps d'attaque allant du «très rapide» à l'«incroyablement rapide»! Il est vrai que la différence est parfois difficile à apprécier.

Les temps de release sont plus délicats à déterminer avec le BF76. Pour les définir, recherchez les attaques les plus fortes et écoutez ce qu'il se passe directement après les crêtes. Le temps de release doit être suffisamment court pour qu'aucune modification dynamique anormale ne soit audible, mais assez long pour qu'aucun effet de pompage ne vienne s'intercaler entre deux passages de niveau élevé se produisant à intervalle rapproché.

Guide des plug-ins audio50

Chapitre 10 : Channel Strip

Avid Channel Strip est un plug-in AAX (DSP, Native et AudioSuite) proposant des sections d'EQ, de traitement dynamique, de filtrage et de gain. Les algorithmes de traitement du plug-in Avid Channel Strip sont basés sur les effets primés des tranches de console Euphonix System5.

Le plug-in Channel Strip prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1kHz, 48kHz, 88,2kHz, 96kHz, 176,4kHz et 192kHz. Les formats mono, stéréo et multicanal supérieur à stéréo jusqu'au 7.1 sont également pris en charge (ProTools HD et ProTools avec Complete Production Toolkit).

En plus des commandes standard de type bouton ou fader, le Channel Strip fournit également un graphique présentant la courbe de transfert des effets expanseur/gate, compresseur/limiteur et side-chain, ainsi qu'un graphique fréquentiel affichant la courbe de réponse de l'EQ actif sous la forme d'un graphique à deux dimensions (fréquence et gain). Le graphique fréquentiel permet également de modifier la fréquence, le gain et le facteurQ de chaque bande de l'EQ, en faisant glisser avec la souris les points correspondants sur le graphique.

Le plug-in Channel Strip contient différentes sections pour le contrôle des niveaux et du gain, le routing, le traitement dynamique, l'égalisation et le filtrage.

Plug-in Channel Strip, sur l'onglet Comp/Limit

Sections et panneaux

La fenêtre du plug-in Channel Strip est composée de plusieurs sections: Input, FX Chain, Output, Dynamics et EQ/Filters. Les sections Dynamics et EQ/Filters peuvent être affichées ou masquées indépendamment. Vous pouvez ainsi au choix accéder à leurs commandes ou libérer de l'espace à l'écran.

Chapitre 10 : Channel Strip 51

Lorsque les sections Dynamics ou EQ/Filters sont affichées, plusieurs onglets permettant d'accéder à différents panneaux de commandes sont disponibles dans chacune d'elles. Cliquez sur un onglet pour afficher les commandes du panneau associé. Pour les effets expanseur/gate et compresseur/ limiteur, ainsi que l'égalisation et le filtrage, le fait de cliquer sur un point de contrôle du graphique active automatiquement l'onglet Expander/Gate ou Compressor/Limiter associé, ou la bande d'EQ ou le filtre correspondant.

Affichage ou masquage des sections Dynamics et EQ/Filters

Les sections Dynamics et EQ/filters du plug-in Channel Strip peuvent être affichées ou masquées indépendamment pour utiliser moins d'espace à l'écran. Ces sections sont affichées par défaut.

Pour masquer (ou afficher) la section Dynamics ou EQ/Filters de la fenêtre du plug-in :

 Cliquez sur le triangle Afficher/Masquer à la

gauche de la section que vous souhaitez afficher ou masquer.

Désactivation ou activation d'effets du Channel Strip

Il est possible de désactiver indépendamment des effets des sections Dynamics et EQ/Filters du plug-in Channel Strip. Vous pouvez par exemple appliquer une compression ou une limite au signal, mais pas d'expanseur ni de gate, ou bien utiliser uniquement un filtre passe-haut.

Section Dynamics, panneau Exp/Gate désactivé

Plug-in Channel Strip, avec section Dynamics masquée

Guide de référence Pro Tools52

Pour activer des effets de la section Dynamics ou EQ/Filters :

 Cliquez sur le bouton d'activation/désactivation

de l'effet que vous souhaitez activer; il doit être allumé.

Pour désactiver des effets de la section Dynamics ou EQ/Filters :

 Cliquez sur le bouton d'activation/désactivation

de l'effet que vous souhaitez désactiver; il ne doit pas être allumé.

Mode Listen

L'onglet Side Chain de la section Dynamics, ainsi que les onglets des bandes et filtres de la section EQ/Filter comportent un bouton Listen.

 Lorsqu'il est activé pour le side-chain, le mode

Listen permet d'écouter le signal d'entrée de la section de traitement dynamique. Il peut s'agir soit d'un signal déclencheur externe, soit du side-chain interne (avec filtrage).

 Lorsqu'il est activé sur l'une des bandes de l'EQ,

le bouton Listen met en solo la bande correspondante et inverse (temporairement) la courbe d'EQ afin que vous puissiez régler la fréquence et le facteur Q.

 Lorsqu'il est activé sur l'un des filtres, le bouton

Listen met en solo la bande de filtrage correspondante et inverse le filtre afin que vous puissiez entendre le signal audio en entrée du filtre.

Pour activer (ou désactiver) le mode Listen de l'effet side-chain, d'une bande d'EQ ou d'un filtre :

 Cliquez sur le bouton Listen de l'onglet de la

section Dynamics ou EQ/Filter souhaité; il doit être allumé. Cliquez de nouveau dessus pour le désactiver; il ne doit plus être allumé.

Maintenez les touches Ctrl+Maj (Mac) ou Démarrer+Maj (Windows) enfoncées puis cl ique z et g arde z le b outon de la sour is en foncé sur un point de contrôle du graphique fréquentiel correspondant à un paramètre d'EQ ou de filtre pour activer temporairement le mode Listen de la bande d'EQ ou du filtre associé.

Ajustement précis des commandes

Pour ajuster avec précision les commandes et leurs points sur le graphique, maintenez la touche Ctrl (Windows) ou Commande (Mac) enfoncée lors de l'opération.

Section Input

La section Input contient des indicateurs de niveau ainsi que des commandes de trim et d'inversion de phase du signal d'entrée. Il est également possible de basculer sur des indicateurs de niveau de réduction de gain post-traitement.

Plug-in Channel Strip, mode Listen activé sur le side-chain

Section Input (format de canal 5.1)

Commande de trim d'entrée

La commande de trim d'entrée définit le gain d'entrée avant EQ et permet de compenser un manque de gain ou d'év iter un écrêtage au niveau de l'étage d'entrée du plug-in.

Chapitre 10 : Channel Strip 53

Pour modifier le trim du signal d'entrée, effectuez l'une des opérations suivantes :

 Cliquez sur le champ Trim de la section Input

et entrez la valeur de trim souhaitée (de –36dB à +36dB).

– ou –

 Cliquez sur Trim et faites glisser votre souris

vers le haut ou le bas pour ajuster la valeur du paramètre.

Inversion de phase

Le bouton d'inversion de phase apparaissant en haut de la section Input inverse la phase (polarité) du signal d'entrée pour corriger des anomalies de phase pouvant survenir dans les environnements à plusieurs microphones ou avec des connexions symétriques mal câblées.

Pour activer (ou désactiver) l'inversion de phase sur l'entrée :

 Cliquez sur le bouton d'inversion de phase; le

bouton doit être allumé. Cliquez de nouveau dessus pour le désactiver; il ne doit plus être allumé.

Les indicateurs de réduction de gain sont normalement affichés en jaune. Lorsque le paramètre

Knee de l'expanseur et/ou du compresseur est

supérieur à 0dB, les indicateurs affichent la quantité de réduction liée à la courbe d'inflexion (knee) en couleur ambre sur les segments habituels de couleur jaune.

Pour basculer entre les indicateurs de réduction de gain et de niveau d'entrée :

 Cliquez sur le bouton de sélection Entrée/

Réduction de gain situé en haut à droite de la section Input.

Sélection du type d'indicateurs de niveau

Indicateurs de niveau d'entrée

Les indicateurs de niveau d'entrée affichent les niveaux crêtes avant traitement:

Segments bleu foncé :

niveaux nominaux de

–INF à –12dB.

Segments bleu clair :

niveaux pré-écrêtage, de

–12dB à 0dB.

Segments blancs :

niveaux pleine échelle, de

0dB à +6dB.

Indicateurs de réduction de gain

Les indicateurs de niveau de la section Input peuvent afficher le niveau de réduction de gain du signal traité, de 0dB à –36dB.

Guide de référence Pro Tools54

Section Output

La section Output contient des indicateurs de niveau de sortie ainsi que des commandes d'ajustement du niveau de sortie du signal.

Section Output (format de canal 5.1)

Commande de volume de sortie

La commande Vol définit le volume de sortie après traitement et permet ainsi de compenser la perte de gain ou d'éviter l'écrêtage sur le canal sur lequel le plug-in Channel Strip est inséré. Cette commande peut agir sur le volume du signal après (POST) ou avant (PRE) la chaîne d'effets. Reportez-vous à la section « Section FX Chain » à la page 55.

Pour ajuster le volume de sortie, effectuez l'une des opérations suivantes :

 Cliquez sur le champ Vol de la section Output

et entrez la valeur souhaitée (de –INFdB à +12dB).

– ou –

 Cliquez sur Vol et faites glisser votre souris

vers le haut ou le bas pour ajuster la valeur du paramètre.

Indicateurs de niveau de sortie

Les indicateurs de niveau de sortie affichent les niveaux crêtes après traitement:

Segments bleu foncé :

niveaux nominaux de

–INF à –12dB.

Segments bleu clair :

niveaux pré-écrêtage, de

–12dB à 0dB.

Segments blancs :

niveaux pleine échelle de

0dB à +6dB (distorsion et écrêtage possibles).

Section FX Chain

Le Channel Strip permet de configurer le routing du signal à travers les modules de traitement EQ, des filtres (FILT), des traitements dynamiques (DYN) et de volume (VOL). Vous pouvez ainsi définir le chemin de signal le plus adapté au type de traitement que vous souhaitez appliquer.

Pour configurer la chaîne d'effets :

1 Cliquez sur le bouton Afficher/Masquer de la

section FX Chain pour accéder aux options du panneau Process Order.

Affichage du panneau Process Order de la section FX Chain

2 Cliquez sur l'option de configuration de la chaîne

d'effets souhaitée pour la sélectionner. Les options disponibles sont les suivantes:

• EQ > FILT > DYN

• EQ > DYN > FILT

• DYN > EQ > FILT

• FILT > DYN > EQ

3 Cliquez sur le bouton PRE ou POST pour définir

le point d'action de la commande de volume de sortie, avant ou après la chaîne d'effets.

Activation ou désactivation du bypass de modules individuels

Il est possible de sélectionner ou désélectionner des modules d'effet individuels de la chaîne d'effets pour les mettre ou non en bypass.

Section FX Chain, FILT en bypass

Pour mettre en bypass un module d'effet :

 Cliquez sur le module; son bouton est éteint.

Pour désactiver le bypass d'un module d'effet :

 Cliquez sur le module; son bouton est allumé.

Chapitre 10 : Channel Strip 55

Section Dynamics

Niveau du signal

d'entrée (axe x)

Sélecteur de résolution du graphique

Niveau du signal en sortie (axe y)

Seuil du compresseur/limiteur

Seuil de l'expanseur/gate

La section Dynamics du Channel Strip intègre trois modules de traitement: expanseur/gate, compresseur/limiteur et side-chain. Cette section comprend également un graphique représentant le traitement dynamique appliqué par les modules compresseur/limiteur et expanseur/gate. Cette courbe symbolise le niveau du signal d'entrée (sur l'axe horizontal) et la quantité de réduction de gain appliquée (sur l'axe vertical). La ligne verticale représente le seuil.

Section Dynamics et tous ses onglets

Graphique de traitement dynamique

Le graphique du traitement dynamique affiché pour les traitements expanseur/gate et compresseur/ limiteur contient une courbe représentant le niveau du signal d'entrée (sur l'axe horizontal) et la quantité de réduction de gain appliquée (sur l'axe vertical). Deux lignes verticales symbolisent le seuil de l'expanseur/gate et du compresseur/limiteur, respectivement.

Un point rouge animé est également affiché sur la courbe de transfert de gain du graphique du traitement dynamique. Ce point représente la quantité de gain d'entrée (axex) et de réduction de gain (axey) appliquée au signal d'entrée à un instant donné. Pour signaler un overshoot (lorsqu'une crête du signal d'entrée est trop soudaine pour les réglages de compression actuels), le point quitte temporairement la courbe de transfert de gain.

Utilisez ce graphique en tant que référence visuelle symbolisant le traitement dynamique appliqué au signal audio entrant.

Résolution de la réduction de gain sur le graphique

Le plug-in Channel Strip permet de visualiser l'échelle de réduction de gain sur le graphique du traitement dynamique soit par incréments de 3dB, de 0dB à 18dB, soit par incréments de 6dB, de 0dB à –36dB.

Graphique du traitement dynamique

Guide de référence Pro Tools56

Pour modifier la résolution de la réduction de gain sur le graphique du traitement dynamique :

 Cliquez sur le sélecteur de résolution du

graphique.

Utilisation du graphique du traitement dynamique pour l'ajustement des commandes

Il est possible de faire glisser les éléments du graphique du traitement dynamique pour ajuster les commandes correspondantes de l'expanseur/ gate et du compresseur/limiteur. Le pointeur se transforme pour représenter la commande ajustée:

• Taux de l'expanseur/gate

• Inflexion de la courbe de l'expanseur/gate

• Seuil de l'expanseur/gate

• Amplitude du gate

•Hystérésis

•Taux du compresseur/limiteur

• Inflexion de la courbe du compresseur/ limiteur

• Seuil du compresseur/limiteur

• Amplitude du limiteur

Pour l'expanseur/gate et le compresseur/ limiteur, l'ajustement d'une commande sur le graphique du traitement dynamique affiche automatiquement le panneau hébergeant la commande ajustée, s'il n'est pas déjà affiché (sauf lorsque tous les onglets sont affichés).

Commandes de l'expanseur/gate

Threshold

La commande Thresh (seuil) définit le niveau en dessous duquel le signal d'entrée doit tomber pour déclencher l'expansion ou le gate. Le gain des signaux dont le niveau tombe en dessous de ce seuil sera réduit. Les signaux dont le niveau est supérieur au seuil ne sont pas affectés.

Le seuil est représenté sur le graphique du traitement dynamique sous la forme d'une ligne verticale.

Attack

La commande Attack définit le temps d'attaque ou la vitesse à laquelle le gain est réduit dès que le niveau du signal d'entrée franchit le seuil. Utilisée conjointement avec la commande Ratio, elle contrôle la pente de la courbe de réduction de gain de l'expanseur.

Ratio

La commande Ratio définit le taux ou quantité d'expansion appliquée. Si ce paramètre est défini par exemple sur 2:1, les niveaux de signal inférieurs au seuil seront réduits de moitié. En revanche, pour des taux plus élevés, l'expanseur/gate fonctionne comme un noise gate, en coupant entièrement les signaux dont le niveau est inférieur au seuil. À mesure que vous réglez la commande Ratio, observez l'évolution de la courbe d'expansion sur le graphique.

Section Dynamics, onglet Expander/Gate

Depth

La commande Depth définit l'amplitude de l'expanseur/gate lorsqu'il est fermé. Si vous choisissez des valeurs élevées, le gate laissera passer une plus grande partie de l'audio coupé dont le niveau est inférieur au seuil.

Chapitre 10 : Channel Strip 57

Hold

Threshold

La commande Hold spécifie la durée de maintien (en secondes ou millisecondes) pendant laquelle l'expanseur/gate reste actif après l'attaque initiale. Elle permet de prolonger l'effet de l'expanseur/gate lorsqu'un seul événement audio a franchi le seuil. Vous pouvez également l'utiliser pour éviter tout hachage du signal si des variations du niveau d'entrée proches du seuil provoquent des successions d'ouverture/fermeture rapides du gate.

Release

La commande

Release

définit la durée de fermeture du gate après que le signal d'entrée soit revenu sous le niveau de seuil et que la durée de maintien soit écoulée.

Knee

La commande Knee définit la vitesse à laquelle l'expanseur/gate applique la totalité du traitement dès lors que le seuil a été franchi.

Hysteresis

La commande Hyst (hystérésis) détermine si le gate s'ouvre et se ferme plus ou moins rapidement lorsque le niveau du signal d'entrée fluctue autour du seuil. Elle peut permettre d'éviter une coupure trop rapide du signal. Cette commande est uniquement disponible lorsque la commande sur la position

Gate; elle est grisée dans les autres

Ratio est

cas.

Commandes du compresseur/limiteur

La commande

Thresh

(seuil) définit le niveau qu'un signal d'entrée doit franchir pour déclencher la compression ou la limitation. Les signaux dépassant ce niveau sont compressés, ceux se trouvant en dessous ne subissent aucune modification.

Attack

La commande Attack définit le temps d'attaque ou la vitesse à laquelle le gain est réduit dès que le niveau du signal d'entrée franchit le seuil.

Plus la valeur est faible, plus l'attaque est rapide et plus l'atténuation est appliquée rapidement au signal par le compresseur/limiteur. Si vous utilisez des temps d'attaque rapides, vous devrez généralement prévoir un temps de release proportionnellement plus long, en particulier si les signaux contiennent de nombreuses crêtes rapprochées.

Ratio

La commande Ratio définit le taux de compression, ou quantité de compression appliquée dès que le niveau du signal d'entrée franchit le seuil. Un taux de compression de 2:1 par exemple, signifie qu'une augmentation du signal d'entrée de 2dB au dessus du seuil entraîne une augmentation de 1dB du signal de sortie. La gamme des taux de compression disponibles s'étend de 1:0:1 à 20:0:1.

Au-delà de la valeur 20:0:1 de la commande le compresseur/limiteur se comporte comme un limiteur plutôt qu'un compresseur.

Sur le réglage limiteur (

LMTR

), 1dB de réduction de gain est appliqué pour chaque décibel du niveau du signal d'entrée supérieur au seuil.

Ratio,

Section Dynamics, onglet Compressor/Limiter

Guide de référence Pro Tools58

Release

La commande Release définit la durée nécessaire à la désactivation complète de l'effet du compresseur/limiteur après que le niveau du signal d'entrée soit repassé sous le seuil.

Commande Ratio du compresseur/limiteur réglée sur LMTR

Au-delà de la valeur LMTR de la commande Ratio, des valeurs de taux négatives sont disponibles, de –20:0:1 à 0:1.

Commande Ratio du compresseur/limiteur réglée sur une valeur négative

Avec ces réglages, pour chaque décibel du niveau du signal d'entrée supérieur au seuil, plus d'1dB de réduction de gain est appliqué, selon la valeur négative de

Ratio sélectionnée. Par exemple, avec

un réglage de –1.0:1, 2dB de réduction de gain sont appliqués pour chaque décibel au-dessus du seuil. Il en résulte un signal de sortie à la fois compressé et dont le niveau est réduit. Utilisez ces réglages de manière créative ou pour produire une sorte d'effet de ducking lorsqu'un signal déclencheur externe est utilisé.

Depth

La commande Depth définit la quantité de réduction de gain appliquée, quel que soit le niveau d'entrée. Par exemple, si un seuil de –20dB est défini pour le limiteur et que la commande Depth est réglée sur 0dB, un maximum de 20dB de réduction de gain sera appliqué au signal entrant (à 0dB). Si vous réglez la commande Depth sur –10dB, pas plus de 10dB de réduction de gain seront appliqués au signal entrant.

Le temps de release doit être suffisamment long pour permettre une récupération progressive de la réduction de gain lorsque le seuil est régulièrement franchi. Si le temps de release est trop court, le gain peut fluctuer rapidement car le compresseur tente alors à chaque fois de revenir au niveau avant réduction du gain. À l'inverse, si le temps de release est trop long, un passage audio dont le niveau est élevé peut engendrer une réduction de gain qui va s'étendre sur des passages de moindre intensité sans récupération du niveau d'origine.

Knee

La commande Knee définit la vitesse à laquelle le compresseur applique la totalité du traitement dès lors que le seuil a été franchi.

En augmentant la valeur de cette commande, vous passez d'une compression «hard-knee» à une compression «soft-knee»:

• Avec le type hard-knee, la compression est appliquée dès que le signal d'entrée dépasse le seuil. Ce type de compression relativement brutal est idéal pour la limitation.

• Avec le type soft-knee, le compresseur entre en action progressivement au fur et à mesure que le signal d'entrée se rapproche du seuil, puis applique la compression maximale une fois le seuil dépassé. La compression produite est ainsi plus douce.

Gain

La commande Gain augmente le gain de sortie général pour compenser la perte de niveau des signaux très compressés ou limités.

Chapitre 10 : Channel Strip 59

Commandes du traitement sidechain

Section Dynamics, onglet Side Chain

Les processeurs de dynamique se basent généralement sur l'amplitude détectée du signal d'entrée pour déclencher la réduction de gain. Ce signal dérivé est appelé le side-chain. Les traitements du compresseur/limiteur et de l'expanseur/gate sont capables d'utiliser un signal déclencheur externe et des filtres pour le side-chain.

Dans le cas d'un traitement avec side-chain externe, le traitement dynamique est déclenché par un signal externe (une source audio ou une piste de référence distincte, par exemple) au lieu du signal d'entrée. Cette source externe est appelée déclencheur (key input).

central n'est déclenché que lorsque le niveau du signal d'entrée de ce canal franchit le seuil. Toutefois, lorsque le niveau du signal d'entrée franchit le seuil sur le canal gauche ou droit, le traitement est déclenché pour les deux canaux gauche et droit.

Key :

si le choix Key est sélectionné, le plug-in se

base sur l'amplitude d'une piste de référence distincte ou d'une source audio externe pour déclencher le traitement dynamique. La piste de référence utilisée est choisie à l'aide du sélecteur Key Input du plug-in, situé dans la partie supérieure de sa fenêtre. Pour le traitement multicanal des formats supérieurs à stéréo, le signal déclencheur contrôle le traitement dynamique de tous les canaux audio traités de manière équivalente.

All-Linked :

le traitement dynamique est appliqué de manière similaire à tous les canaux lorsque le niveau du

si le choix All-Linked est sélectionné,

signal d'entrée atteint le seuil sur n'importe quel canal d'entrée, à l'exception du canal LFE (le cas échéant). Le canal LFE est traité indépendamment, en se basant sur son propre signal d'entrée.

Les filtres du side-chain rendent le traitement dynamique plus ou moins sensible à certaines fréquences. Vous pouvez, par exemple, configurer l'entrée side-chain de façon à ce que certaines fréquences basses d'une piste de batterie déclenchent le traitement dynamique.

Source

Le sélecteur Source définit la source du traitement side-chain:

Internal :

Internal, Key ou All-Linked.

si le choix Internal est sélectionné, le

plug-in se base sur l'amplitude du signal d'entrée pour déclencher le traitement dynamique. Pour le traitement multicanal des formats supérieurs à stéréo, le signal d'entrée de chaque paire stéréo agit uniquement sur ces mêmes canaux, exactement comme pour les canaux mono. Par exemple, pour un format multicanal LCR, le traitement du canal

Guide de référence Pro Tools60

Sélection d'un paramètre Source pour le traitement side-chain

Detection

Les options de détection sont Peak ou Avg (Average).

Peak :

sélectionnez l'option Peak pour appliquer

le traitement side-chain en fonction de l'amplitude des crêtes détectée.

Average :

appliquer le traitement side-chain en fonction de

sélectionnez l'option Average pour

l'amplitude moyenne détectée.

Filter Frequency

La commande Filter Freq définit la fréquence du type de filtre (

Filter Type

Filter Type) sélectionné.

Quatre options Filter Type sont disponibles pour le traitement side-chain:

Le graphique fréquentiel permet également de modifier la fréquence, le gain et le facteurQ de chaque bande de l'EQ, en faisant glisser avec la souris les points correspondants sur le graphique. La fréquence, la valeur Q et le type des deux filtres sont également représentés (s'ils sont activés).

Passe-bas :

sélectionnez l'option passe-bas pour appliquer un filtre passe-bas au traitement sidechain à la fréquence sélectionnée.

Passe-haut :

sélectionnez l'option passe-haut pour appliquer un filtre passe-haut au traitement sidechain à la fréquence sélectionnée.

Coupe-bande :

sélectionnez l'option coupe-bande pour appliquer un filtre coupe-bande au traitement side-chain à la fréquence sélectionnée.

Passe-bande :

sélectionnez l'option passe-bande pour appliquer un filtre passe-bande au traitement side-chain à la fréquence sélectionnée.

Graphique du traitement side-chain

Le graphique du traitement side-chain affiche la courbe de fréquence associée au type de filtre sélectionné, à la fréquence de filtrage sélectionnée.

Section EQ/Filters

La section EQ/Filters du plug-in Channel Strip fournit un égaliseur paramétrique 4bandes haute qualité pour l'ajustement du spectre fréquentiel de l'audio.

Graphique de la section EQ/Filters

La section EQ/Filters propose un graphique fréquentiel interactif affichant la courbe de réponse correspondant aux réglages de l'EQ actuels sur un graphique à deux dimensions (fréquence et gain).

Chapitre 10 : Channel Strip 61

Section EQ/Filters, sur l'onglet HMF (hauts médiums)

Fréquence

(axe x)

Sélecteur de résolution du graphique

Gain (axe y)

Point de contrôle de

l'EQ

Point de contrôle

du filtre

Résolution du gain sur le graphique fréquentiel

Le plug-in Channel Strip permet de visualiser l'échelle de gain sur le graphique fréquentiel soit par incréments de 3dB, de -12dB à +12dB, soit par incréments de 6dB, de -24dB à +24dB.

Pour modifier la résolution du gain sur le graphique fréquentiel :

 Cliquez sur le sélecteur de résolution du

graphique.

Utilisation du graphique fréquentiel pour l'ajustement des commandes

Vous pouvez ajuster les commandes d'EQ suivantes en faisant glisser leurs points de contrôle directement sur le graphique fréquentiel.

Freq :

faites glisser un point de contrôle vers la droite pour augmenter la valeur de la fréquence. Faites-le glisser vers la gauche pour diminuer la fréquence.

Vous pouvez maintenir la touche Maj enfoncée tout en faisant glisser un point de contrôle d'EQ vers le haut ou le bas pour ajuster le réglage de gain sans modifier la fréquence. De la même manière, maintenez la touche Maj enfoncée tout en faisant glisser un point de contrôle d'EQ vers la gauche ou la droite pour ajuster le réglage de fréquence sans modifier le gain.

Gain :

faites glisser un point de contrôle vers le haut pour augmenter la valeur du gain. Faites-le glisser vers le bas pour diminuer le gain.

Maintenez les touches Option+Maj (Mac) ou Alt+Maj (Windows) enfoncées et cliquez sur un point de contrôle d'EQ pour inverser sa valeur de gain par rapport à l'axe0.

Guide de référence Pro Tools62

Q :

cliquez sur la courbe d'un point de contrôle d'EQ et faites glisser vers le haut ou le bas pour augmenter ou diminuer la valeur du facteurQ.

Vous pouvez également maintenir la touche Ctrl (Mac) ou Démarrer (Windows) enfoncée tout en faisant glisser un point de contrôle vers le haut ou le bas pour augmenter ou diminuer la valeur du facteurQ.

Commandes d'EQ basses fréquences

Section EQ/Filters, sur l'onglet LF (basses fréquences)

Gain

La commande Gain augmente ou atténue le niveau des fréquences correspondantes de la bande des basses fréquences.

Lorsque l'EQ de la bande des basses fréquences est de type à fréquence centrale, la commande

agit sur la largeur de la bande. Plus la valeur du paramètre Plus elle est

Q est élevée, plus la bande est étroite.

faible, plus la bande est large.

Lorsque l'EQ de la bande des basses fréquences est de type en plateau, le paramètre

Q modifie la pente

du filtre en plateau. Plus la valeur du paramètre

Q est élevée, plus la pente est prononcée. Plus elle

est faible, plus elle est arrondie.

Commandes d'EQ bas médiums

L'onglet

contient des commandes agissant sur la bande des basses fréquences de l'EQ. La bande d'EQ des basses fréquences peut être soit à fréquence centrale, soit en plateau.

Typ e d 'EQ

Cliquez soit sur le bouton de filtre à fréquence centrale ou en plateau pour définir le type d'EQ de la bande des basses fréquences.

Freq

La commande Freq définit la fréquence centrale de la bande des basses fréquences (EQ à fréquence centrale ou en plateau).

Section EQ/Filters, sur l'onglet LMF (bas médiums)

L'onglet LMF contient des commandes agissant sur la bande des bas médiums de l'EQ. Cette bande est de type à fréquence centrale.

Freq

La commande Freq définit la fréquence centrale de la bande des bas médiums.

Chapitre 10 : Channel Strip 63

Gain

La commande Gain augmente ou atténue le niveau des fréquences correspondantes de la bande des bas médiums.

La commande Q agit sur la largeur de la bande des bas médiums autour de la fréquence centrale. Plus la valeur du paramètre bande est étroite. Plus elle est

Q est élevée, plus la

faible, plus la bande

est large.

Commandes d'EQ hauts médiums

Section EQ/Filters, sur l'onglet HMF (hauts médiums)

L'onglet HMF contient des commandes agissant sur la bande des hauts médiums de l'EQ. Cette bande est de type à fréquence centrale.

La commande Q agit sur la largeur de la bande des hauts médiums autour de la fréquence centrale. Plus la valeur du paramètre bande est étroite. Plus elle est

Q est élevée, plus la faible, plus la bande

est large.

Commandes d'EQ hautes fréquences

Section EQ/Filters, sur l'onglet HF (hautes fréquences)

L'onglet HF contient des commandes agissant sur la bande des hautes fréquences de l'EQ.

Type de filtre

La bande d'EQ des hautes fréquences peut être soit à fréquence centrale, soit en plateau.

Freq

La commande Freq définit la fréquence centrale de la bande des hauts médiums.

Gain

La commande Gain augmente ou atténue le niveau des fréquences correspondantes de la bande des hauts médiums.

Guide de référence Pro Tools64

La commande Freq définit la fréquence centrale de la bande des hautes fréquences (EQ à fréquence centrale ou en plateau).

Gain

La commande Gain augmente ou atténue le niveau des fréquences correspondantes de la bande des hautes fréquences.

Freq

Lorsque l'EQ de la bande des hautes fréquences est de type à fréquence centrale, la commande

agit sur la largeur de la bande. Plus la valeur du paramètre Plus elle est

Q est élevée, plus la bande est étroite.

faible, plus la bande est large.

Lorsque l'EQ de la bande des hautes fréquences est de type en plateau, le paramètre

Q modifie la pente

du filtre en plateau. Plus la valeur du paramètre

Q est élevée, plus la pente est prononcée. Plus elle

est faible, plus elle est arrondie.

Commandes des filtres1 et2

La commande Freq définit la fréquence centrale du type de filtre sélectionné (de 20Hz à 21kHz).

Slope

La commande Slope est disponible pour les filtres de type passe-haut ou passe-bas. Elle définit la pente du filtre à partir de la fréquence sélectionnée jusqu'à –INF (12dB/O ou 24dB/O).

La commande Q est disponible pour les filtres de type passe-bande ou coupe-bande. La commande

Q agit sur la largeur du filtre autour de la bande de

fréquences centrale. Plus la valeur du paramètre

Q est élevée, plus la bande est étroite. Plus elle est

faible, plus la bande est large.

Section EQ/Filters, sur l'onglet du filtre 1

Les onglets Filt1 et Filt2 disposent du même ensemble de commandes agissant sur chacun de ces filtres.

Type de filtre

Les filtres1 et 2 peuvent être configurés indépendamment. Sélectionnez l'un des types de filtre suivants:

•Passe-haut

• Passe-bas

•Passe-bande

•Coupe-bande

Chapitre 10 : Channel Strip 65

Guide de référence Pro Tools66

Chapitre 11 : Dynamics III

DynamicsIII est une suite de trois plug-ins de traitement dynamique disponibles aux formats AAX, TDM, RTAS et AudioSuite:

• Compressor/Limiter (voir « Compressor/Limiter III » à la page 70)

• Expander/Gate (voir « Expander/Gate III » à la page 74)

• De-Esser (voir « De-Esser III » à la page 77)

DynamicsIII prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1kHz, 48kHz, 88,2kHz, 96kHz, 176,4kHz et 192kHz. Les modules Compressor/Limiter et Expander/Gate gèrent les formats mono, stéréo et multicanal supérieurs à stéréo jusqu'au7.1. Le module De-Esser gère uniquement les formats mono et stéréo.

En plus des commandes standard de chaque module, Dynamics III propose une courbe de transfert dans les plug-ins Compressor/Limiter et Expander/Gate et un graphique fréquentiel affichant les fréquences déclenchant le De-Esser, ainsi que celles dont le gain est réduit.

Caractéristiques et commandes communes des plug-ins DynamicsIII

La section Levels, le bouton LFE Enable et le graphique du traitement dynamique apparaissent dans les interfaces des plug-ins Compressor/ Limiter, Expander/Gate et De-Esser.

Section Levels des plug-ins DynamicIII

Les indicateurs et commandes de la section Levels des plug-ins DynamicIII affichent les niveaux d'entrée, de sortie et de réduction de gain et permettent d'agir sur l'inversion de phase et le réglage du seuil.

Pour plus d'informations sur les commandes de niveau d'entrée et de sortie du De-EsserIII, reportez-vous à la section « Indicateurs de niveau du De-EsserIII » à la page 77.

Chapitre 11 : Dynamics III 67

Indicateurs de niveaux des E/S (instance stéréo)

Indicateur de réduction de gain

Flèche

du seuil

Inversion de phase

Indicateur de niveau

d'entrée

Indicateur de niveau de sortie

Indicateur

de maintien

de crête

Indicateur de maintien de crête

Alternance entre les indicateurs de niveau d'entrée et de sortie multicanal

Les indicateurs de niveau d'entrée et de sortie ne peuvent pas être affichés simultanément pour une piste multicanal de type LCRS ou supérieur. Cliquez sur le bouton Input ou Output pour afficher les indicateurs de niveau associés. Par défaut, les indicateurs de niveau de sortie sont affichés.

Sélecteurs des indicateurs de niveau d'entrée (à gauche) et de sortie (à droite)

Indicateurs de niveau d'entrée et de sortie

Les indicateurs de niveau d'entrée (In) et de sortie (Out) affichent les niveaux crête des signaux avant et après le traitement dynamique:

Segment vert :

Segment jaune :

niveaux nominaux.

niveaux pré-écrêtage, à partir

de –6dB en dessous du niveau pleine échelle.

Segment rouge :

niveaux pleine échelle (écrêtage).

Les témoins d'écrêtage au-dessus des indicateurs de niveau de sortie s'allument lorsqu'un écrêtage a lieu à l'étage d'entrée ou de sortie du plug-in. Cliquez dessus pour les réinitialiser.

Les indicateurs de niveau d'entrée et de sortie ne sont pas les mêmes selon le type de piste (mono, stéréo ou multicanal) sur laquelle le plug-in est inséré.

Lorsque l'écoute du side-chain est activée, l'indicateur de niveau de sortie affiche uniquement le niveau du signal side-chain. Reportezvous à la section « Écoute du side-chain du DynamicsIII » à la page 80.

Guide des plug-ins audio68

Indicateur de niveau de réduction de gain

L'indicateur de niveau de réduction de gain (GR) indique le niveau d'atténuation du signal d'entrée (en dB) et utilise différentes couleurs en fonction du traitement appliqué:

Segment orange clair :

indique que la réduction de gain est sur le point d'inflexion de la courbe de compression et que le taux de compression maximal n'a pas été atteint.

Segment orange foncé :

indique que la réduction de ga in a a tt ei nt le tau x m ax im al de co mp re ssi on (2:1, par exemple).

Flèche de réglage du seuil

La flèche orange à gauche de l'indicateur de niveau d'entrée représente le seuil actuel. Faites-la glisser vers le haut ou le bas pour régler le seuil. Cette flèche n'apparaît pas si seuls les indicateurs de sortie sont affichés sur une instance multicanal du plug-in.

Inversion de phase

Niveau du signal

d'entrée (axe x)

Niveau du signal de sortie (axe y)

Seuil

Ce bouton inverse la phase (polarité) du signal d'entrée afin de compenser les décalages de phase survenant dans des environnements où plusieurs micros sont connectés ou en cas de mauvais câblage de connexions symétriques.

Activation du traitement sur le canal LFE

(Pro Tools HD et Pro Tools avec Complete Production Toolkit uniquement)

Ce graphique donne un aperçu du traitement dynamique appliqué.

Le bouton LFE Enable situé dans la section Options est activé par défaut et active le traitement du canal LFE (Low Frequency Effects) d'une piste multicanal au format surround 5.1, 6.1 ou 7.1. Pour désactiver le traitement du canal LFE, désélec-

ce bouton.

tionnez

Bouton LFE Enable (plug-in Compressor/Limiter III)

Le bouton LFE Enable n'est pas disponible si le plug-in n'est pas inséré sur une piste compatible.

Graphique du DynamicsIII

Le graphique du traitement dynamique (utilisé avec les plug-ins Compressor/Limiter et Expander/ Gate) représente la courbe de transfert entre le niveau du signal entrant (sur l'axe x) et le niveau du signal sortant (sur l'axe y). Le trait vertical orange symbolise la valeur du seuil.

Graphique du traitement dynamique

La courbe de transfert de gain des plug-ins Compressor/Limiter et Expander/Gate comprend également un curseur multicolore animé.

Le curseur mobile représente les niveaux du gain d'entrée (axex) et de réduction de gain (axey) appliqués au signal entrant.

Courbe de transfert de gain et curseur représentant la quantité de compression

Pour signaler un overshoot (lorsqu'une crête du signal d'entrée est trop soudaine pour les réglages de compression actuels), le point quitte temporairement la courbe de transfert de gain.

Chapitre 11 : Dynamics III 69

La couleur du curseur change en fonction de la quantité de compression appliquée:

Couleur du curseur

Blanc Aucune compression

Orange clair En dessous du taux maximal

Orange foncé Taux maximal

Pour plus d'informations sur l'utilisation du graphique du De-Esser, reportez-vous à la section « Graphique fréquentiel du De-EsserIII » à la page 78.

Niveau de compression

Section Side-Chain du DynamicsIII

Pour plus d'informations sur l'utilisation de la section Side-Chain du Compressor/Limiter ou de l'Expander/Gate, reportez-vous à la section « Utilisation d'un déclencheur side-chain externe pour le traitement du DynamicsIII » à la page 82.

Compressor/Limiter III

Selon le taux de compression utilisé, le plug-in Compressor/Limiter joue le rôle de compresseur ou de limiteur.

À propos de la compression

La compression sert à réduire (dans une certaine proportion) la plage dynamique de signaux dépassant un seuil sélectionné. La commande Threshold permet de définir le niveau que le signal doit dépasser pour déclencher la compression. La commande Attack indique la vitesse à laquelle le compresseur réagit à l'attaque d'un signal audio, dès que son niveau dépasse le seuil. La commande Release détermine la durée requise par le compresseur pour revenir au niveau d'origine lorsque le signal entrant retombe sous le seuil fixé.

Pour une compression efficace, le temps d'attaque doit être réglé de telle manière que seuls les signaux qui dépassent le seuil suffisamment longtemps pour engendrer une augmentation du niveau moyen soient traités. Cela évite que la réduction de gain ne réduise trop brutalement le volume général ou élimine des transitoires d'attaque que vous auriez souhaité conserver.

Bien entendu, de nombreuses utilisations créatives des compresseurs nécessitent de sortir du cadre de ces règles générales d'utilisation.

À propos de la limitation

La limitation empêche le signal de dépasser un seuil fixé. Elle est généralement appliquée pour éviter que des pics très brefs atteignent leur pleine amplitude. Utilisé à bon escient, un limiteur permet d'obtenir des niveaux moyens supérieurs tout en évitant la saturation (écrêtage ou distorsion), en ne limitant que certains transitoires de courte durée des données audio sources. Pour éviter que l'oreille ne perçoive les changements de gain, des temps d'attaque et de release extrêmement courts sont utilisés.

Compressor/Limiter III

Guide des plug-ins audio70

La limitation sert à supprimer uniquement des crêtes occasionnelles, car la réduction de gain sur des crêtes successives serait trop audible. Si les données audio contiennent de nombreuses crêtes, augmentez la valeur du seuil et réduisez manuellement le gain pour que seules les crêtes extrêmes occasionnelles soient limitées.

On considère que la limitation commence à partir d'un taux de co mpre ssion supérieur ou ég al à 10:1. Des taux de compression élevés ont pour effet de réduire la plage dynamique en fixant un plafond absolu qui ne peut être dépassé.

Indicateurs de niveau d'entrée et de sortie du Compressor/LimiterIII

Les indicateurs de niveau d'entrée et de sortie indiquent les niveaux crêtes des signaux avant et après le traitement dynamique. Pour plus d'informations, reportez-vous à la section des plug-ins DynamicIII » à la page 67.

Contrairement aux indicateurs des compresseurs analogiques, les indicateurs de niveau numériques utilisent la valeur 0dB comme niveau pleine échelle (fs), le niveau de signal le plus élevé possible. Il n'y a aucune marge de sécurité au-delà de 0dB.

«Section Levels

La plage de valeurs approximative est comprise entre –60dB et 0dB (à 0dB, aucune compression ou limitation n'est appliquée). La valeur de seuil par défaut est fixée à –24dB.

La flèche orange de l'indicateur de niveau d'entrée représente le seuil actuel. Il suffit de la faire glisser vers le haut ou le bas pour régler le seuil.

Flèche de réglage du seuil de l'indicateur de niveau d'entrée

La ligne verticale orange symbolise également la valeur du seuil sur le graphique du traitement dynamique.

Graphique du Compressor/LimiterIII

Le graphique du traitement dynamique affiche visuellement la quantité d'expansion ou de gate appliquée aux données audio. Reportez-vous à la

« Graphique du DynamicsIII » à la page 69

section

Commande de seuil du Compressor/LimiterIII

La commande de seuil définit le niveau du signal d'entrée au-dessus duquel le compresseur ou le limiteur entre en action. Les signaux dépassant ce niveau sont compressés, ceux se trouvant en dessous ne subissent aucune modification.

Indicateur du seuil sur le graphique du traitement

dynamique

La plage de valeurs varie de –60dB (gain le plus faible) à 0dB (gain le plus fort).

Chapitre 11 : Dynamics III 71

Commande Ratio du Compressor/LimiterIII

La commande Ratio définit le taux de compression, ou quantité de compression appliquée à la portion du signal qui dépasse le seuil. Un taux de compression de 2:1 par exemple, signifie qu'une augmentation du signal d'entrée de 2dB au dessus du seuil entraîne une augmentation de 1dB du signal de sortie.

La plage de valeurs varie de 1:1 (aucune compression) à 100:1 (limitation dure).

Commande Attack du Compressor/LimiterIII

La commande Attack définit le temps d'attaque, c'est-à-dire la vitesse à laquelle le gain est réduit dès que le niveau du signal d'entrée passe en dessous du seuil fixé.

Plus la valeur est faible, plus l'attaque est rapide et plus l'atténuation est appliquée rapidement au signal par le Compressor/Limiter. Si vous utilisez des temps d'attaque rapides, vous devrez généralement prévoir un temps de release proportionnellement plus long, en particulier si les signaux contiennent de nombreuses crêtes rapprochées.

La plage de valeurs varie de 5ms (délai le plus court) à 4secondes (délai le plus long).

La plage de valeurs varie de 10s (temps d'attaque le plus rapide) à 300ms (temps d'attaque le plus lent).

Commande Release du Compressor/LimiterIII

La commande Release définit le temps mis par le Compressor/Limiter pour désactiver tout traitement dès que le niveau du signal d'entrée repasse en dessous du seuil.

Guide des plug-ins audio72

Commande Knee du Compressor/LimiterIII

Commande Gain du Compressor/LimiterIII

La commande Knee définit la vitesse à laquelle le compresseur atteint le taux de compression maximal lorsque le seuil a été dépassé.

Plus vous augmentez la valeur, plus la courbe de compression est arrondie au niveau du point d'inflexion:

• Une compression hard-knee est appliquée dès que le signal d'entrée dépasse le seuil. Ce type de compression relativement brutal est idéal pour la limitation.

La commande Gain augmente le gain de sortie global afin de compenser la perte de niveau des signaux fortement compressés ou limités.

La plage de valeurs varie de 0dB (aucune augmentation du gain) à +40dB (augmentation du gain la plus forte), la valeur par défaut étant fixée à 0dB.

Pour plus d'informations sur le canal LFE, consultez le Guide de référence ProTools.

Section Side-Chain du Compressor/LimiterIII

Le side-chain est un signal dérivé utilisé par le détecteur d'un plug-in pour déclencher le traite ment dynamique. La section Side-Chain permet de choisir entre un signal d'entrée interne et un signal déclencheur externe (key input) et de modifier l'égalisation du signal side-chain afin que le traitement dynamique soit déclenché en fonction de certaines fréquences. Reportez-vous à la section « Entrée side-chain du DynamicsIII » à la page 79.

Exemples de graphiques de compressions hard et soft-knee

Si vous réglez, par exemple, la commande Knee sur 10dB, cette valeur représente la plage de gain sur laquelle le taux augmente progressivement pour atteindre sa valeur maximale.

La réduction de gain est affichée en orange clair sur l'indicateur de niveau tant qu'elle ne dépasse pas la valeur Knee définie, puis en orange foncé dès que le taux de compression maximal est atteint.

La plage de valeurs varie de 0dB (réponse la plus brutale) à 30dB (réponse la plus douce).

Chapitre 11 : Dynamics III 73

Expander/Gate III

Le plug-in Expander/Gate se comporte comme un expanseur ou un gate en fonction du paramètre Ratio défini.

Indicateurs de niveau d'entrée et de sortie de l'Expander/Gate

III

Graphique du traitement dynamique de l'Expander/Gate

Le graphique du traitement dynamique affiche visuellement la quantité d'expansion ou de gate appliquée aux données audio. Reportez-vous à la section « Graphique du DynamicsIII » à la page 69.

III

Expander/Gate III

À propos de l'expansion

L'expansion permet de réduire le gain des signaux dont le niveau est situé en-dessous d'un seuil défini. Ce traitement est particulièrement pratique pour réduire le bruit ou la diaphonie présents dans les enregistrements et qui deviennent audibles lorsque le niveau utile du signal chute. Il s'agit par exemple du cas d'une «repisse» d'un casque dans une prise de voix.

À propos du gate

Un gate permet d'éliminer les parties du signal dont le niveau est situé en-dessous d'un seuil défini. Pour activer ce traitement, il suffit de pousser les commandes Ratio et Range à leurs valeurs maximales.

À la différence des noise gates, les expanseurs sont un moyen moins brutal de couper les signaux de bas niveau.

Bouton Look Ahead de l'Expander/Gate

En principe, le traitement dynamique démarre dès que le niveau du signal d'entrée franchit le seuil fixé. Lorsque le bouton Look Ahead est activé, le traitement est enclenché 2millisecondes avant le franchissement du seuil.

Commande Look Ahead

La commande Look Ahead évite de perdre les transitoires du signal qui auraient été autrement coupés ou atténués.

III

Guide des plug-ins audio74

Commande de seuil de l'Expander/Gate

La commande de seuil définit le niveau au-dessous duquel le signal doit tomber pour déclencher l'expansion ou le gate. Le gain des signaux dont le niveau tombe en dessous de ce seuil sera réduit. Les signaux dont le niveau est supérieur au seuil ne sont pas affectés.

La flèche orange à gauche de l'indicateur de niveau d'entrée représente le seuil actuel. Il suffit de la faire glisser vers le haut ou le bas pour régler le seuil.

III

La plage de valeurs approximative est comprise entre –60dB et 0dB (à 0dB, aucune compression ou limitation n'est appliquée). La valeur de seuil par défaut est fixée à –24dB.

Commande Ratio de l'Expander/Gate

La commande Ratio définit la quantité d'expansion à appliquer. Si cette commande est réglée par exemple sur la valeur 2:1, les niveaux des signaux inférieurs au seuil seront réduits de moitié. En revanche, pour des valeurs plus élevées (30:1 ou 40:1, par exemple), l'Expander/Gate fonctionne comme un gate, en coupant les signaux de plus faible niveau. À mesure que vous réglez la commande Ratio, observez l'évolution de la courbe d'expansion sur le graphique.

III

Flèche de réglage du seuil de l'indicateur de niveau d'entrée

La ligne verticale orange symbolise également la valeur du seuil sur le graphique du traitement dynamique.

Indicateur du seuil sur le graphique du traitement dynamique

La plage de valeurs varie de 1:1 (aucune expansion) à 100:1 (noise gate).

Commande Attack de l'Expander/Gate

La commande Attack définit le temps d'attaque, c'est-à-dire la vitesse à laquelle le gain est réduit dès que le niveau du signal d'entrée passe en dessous du seuil fixé. Utilisée conjointement avec la commande Ratio, elle contrôle la pente de la courbe de réduction de gain de l'expanseur.

La plage de valeurs varie de 10s (temps d'attaque le plus rapide) à 300ms (temps d'attaque le plus lent).

III

Chapitre 11 : Dynamics III 75

Commande Hold de l'Expander/Gate

III

Commande Range de l'Expander/Gate

III

La commande Hold définit la durée (en secondes ou millisecondes) pendant laquelle l'Expander/Gate reste actif après le déclenchement du traitement. Elle permet de prolonger l'effet de l'Expander/ Gate lorsqu'un seul événement audio a franchi le seuil. Vous pouvez également l'utiliser pour éviter tout hachage du signal si des variations du niveau d'entrée proches du seuil provoquent des successions d'ouverture/fermeture rapides du gate.

La plage de valeurs varie de 5ms (temps de maintien le pl us court) à 4secondes (temps de maintien le plus long).

Commande Release de l'Expander/Gate

La commande Release définit la durée de fermeture du gate après que le signal d'entrée soit revenu sous le niveau de seuil et que la durée de maintien soit écoulée.

La plage de valeurs varie de 5ms (délai le plus court) à 4secondes (délai le plus long).

III

La commande Range définit l'amplitude de fermeture de l'Expander/Gate. Si vous choisissez des valeurs élevées, le gate laissera passer une plus grande partie de l'audio coupé dont le niveau est inférieur au seuil.

La plage de valeurs varie de –80dB (amplitude la plus faible) à 0dB (amplitude la plus élevée).

Section Side-Chain de l'Expander/Gate

Le side-chain est un signal dérivé utilisé par le détecteur d'un plug-in pour déclencher le traitement dynamique. La section Side-Chain permet de choisir entre un signal d'entrée interne et un signal déclencheur externe (key input) et de modifier l'égalisation du signal side-chain afin que le traitement dynamique soit déclenché en fonction de certaines fréquences. Reportez-vous à la section « Entrée side-chain du DynamicsIII » à la page 79.

III

Guide des plug-ins audio76

De-Esser III

Indicateur de réduction de gain

Indicateur de niveau

d'entrée

Indicateur de niveau de sortie

Le plug-in De-Esser réduit les sifflantes et autres bruits hautes fréquences des voix, voice-overs et instruments à vent tels que les flûtes. De tels sons peuvent générer des crêtes dans un signal audio et provoquer une distorsion.

Pour atténuer ces sons indésirables, le plug-in De-Esser applique une compression à action très rapide. Le réglage du seuil définit le niveau audessus duquel la compression commence à être appliquée et la commande de fréquence détermine la bande de fréquences sur laquelle le plug-in De-Esser opère.

spectre des signaux audio qui ne sont pas forcément des sifflantes peuvent provoquer une réduction de gain inopportune ou une sur-atténuation des sifflantes.

Pour améliorer le dé-essing des signaux comportant à la fois des passages de très forte et de très faible intensité, automatisez la commande Range pour atténuer son effet sur les parties les moins intenses.

Le De-Esser ne dispose d'aucune commande permettant de régler directement le seuil (niveau que le signal d'entrée doit dépasser pour que le traitement soit déclenché). La quantité de traitement appliquée varie en fonction du signal d'entrée.

Indicateurs de niveau du De-EsserIII

Ces indicateurs représentent les niveaux d'entrée, de sortie et de réduction de gain.

De-Esser III

Utilisation efficace du De-Esser

Pour un traitement efficace, insérez le De-Esser après les compresseurs ou limiteurs.

La commande de fréquence doit être réglée de manière à supprimer les sifflantes (dans la bande de fréquences comprise entre 4 et 10kHz) et aucune autre partie du signal. Cela évite que le traitement ne modifie de façon trop marquée le timbre original des signaux audio.

Veillez également à régler la commande Range sur un niveau suffisamment bas pour que seules les sifflantes déclenchent le traitement. Si vous choisissez une valeur trop élevée, des parties du

Indicateurs de niveau d'E/S du De-Esser III

Indicateurs de niveau d'entrée et de sortie

Les indicateurs de niveau d'entrée et de sortie affichent les niveaux crêtes des signaux avant et après le traitement dynamique:

Segment vert :

Segment jaune :

niveaux nominaux.

niveaux pré-écrêtage, à partir

de –6dB en dessous du niveau pleine échelle.

Chapitre 11 : Dynamics III 77

Segment rouge :

Les témoins d'écrêtage au-dessus de chaque indica teur de niveau s'allument lorsqu'un écrêtage a lieu à l'étage d'entrée ou de sortie du plug-in. Pour les réinitialiser, cliquez dessus.

niveaux pleine échelle (écrêtage)

Indicateur de niveau de réduction de gain du De-EsserIII

L'indicateur de niveau de réduction de gain (GR) indique le niveau d'atténuation du signal d'entrée (en dB). Il utilise différentes couleurs en fonction du traitement appliqué:

Segment orange clair :

de gain n'a pas encore atteint le niveau maximal défini par la commande Range.

Segment orange foncé :

de gain a atteint le niveau maximal défini par la commande Range.

indique que la réduction

Commande Freq du De-EsserIII

La commande Freq définit la bande de fréquences traitée par le module De-Esser. Si le bouton HF Only est désactivé, le gain est réduit sur l'intégralité des fréquences de la plage spécifiée. Si le bouton HF Only est activé, le gain est réduit dans les fréquences supérieures à la valeur spécifiée.

La plage de valeurs varie de 500Hz (fréquence la plus basse) à 16kHz (fréquence la plus haute).

Commande Range du DeEsserIII

Commande HF Only du DeEsserIII

Si le bouton HF Only est activé, la réduction du

gain est appliquée uniquement à la bande de fréquences active définie par la commande Freq. S'il est désactivé, le De-Esser applique la réduction de gain à l'intégralité du signal.

Commande Listen du DeEsserIII

Lorsqu'il est activé, le bouton Listen permet d'écouter les sifflantes du signal utilisées par le De-Esser en tant que side-chain pour déclencher la compression. En se concentrant sur cette partie du spectre audio, il est plus facile de régler avec précision les commandes du De-Esser. Pour écouter l'intégralité du signal de sortie sans filtrage, désactivez le bouton Listen.

Graphique fréquentiel du DeEsserIII

Le graphique fréquentiel du De-Esser affiche une courbe représentant le niveau de réduction de gain (sur l'axey) par rapport à la bande de fréquences du signal de sortie (sur l'axex). La ligne blanche correspond à la valeur actuelle de la commande Freq e t la zon e or ange an imé e mat éri ali se l e ni vea u de réduction de gain appliqué au signal.

Ce graphique donne un aperçu du traitement dynamique appliqué à différents points du spectre fréquentiel.

La commande Range indique le niveau maximal de réduction de gain possible lorsqu'un signal est détecté dans la bande de fréquences définie par la commande Freq.

La plage de valeurs varie de –40dB (dé-essing maximal) à 0dB (aucun dé-essing).

Guide des plug-ins audio78

Graphique fréquentiel du De-Esser

Fréquence (axe x)

Gain

(axe y)

Fréquence

Plage

Réduction de gain actuelle

Commandes Side-Chain du DynamicsIII

Les commandes de la section Side-Chain permettent de choisir entre le signal d'entrée interne ou un déclencheur externe pour contrôler le traitement, d'écouter le side-chain et de modifier son égalisation afin que le traitement soit appliqué en fonction de certaines fréquences.

Entrée side-chain du DynamicsIII

(Compressor/Limiter et Expander/Gate uniquement)

Les processeurs de dynamique se basent généralement sur l'amplitude détectée du signal d'entrée pour déclencher la réduction de gain. Ce signal dérivé est appelé le side-chain. Les plug-ins Compressor/Limiter et Expander/Gate peuvent utiliser un signal déclencheur externe et des filtres pour le side-chain.

Section Side-Chain du Compressor/Limiter et de l'Expander/Gate

Déclencheur externe du DynamicsIII

Le bouton du déclencheur externe active ou désactive le traitement par side-chain externe. Lorsqu'il est activé, le plug-in se base sur l'amplitude d'une piste de référence indépendante ou d'une source audio externe pour déclencher le traitement dynamique. Lorsqu'il est désactivé, c'est l'amplitude du signal d'entrée qui contrôle le déclenchement du traitement dynamique.

Bouton du déclencheur externe

Chapitre 11 : Dynamics III 79

Écoute du side-chain du DynamicsIII

Type de filtre HF du side-chain

Lorsque ce bouton est activé, vous pouvez écouter l'entrée side-chain interne ou externe et contrôler ses niveaux sur les indicateurs de niveau de sortie. Cette fonction est utile pour affiner les réglages du filtre du plug-in ou du déclencheur externe.

Bouton d'écoute du side-chain

L'état du bouton d'écoute du side-chain n'est pas enregistré avec les autres presets du plug-in.

Boutons d'activation des filtres HF et LF du side-chain

Ces boutons servent à activer/désactiver les filtres HF (hautes fréquences) et LF (basses fréquences) du side-chain. Lorsque que l'un de ces boutons est activé, le filtre correspondant est appliqué au signal side-chain. Lorsqu'ils sont désactivés, les filtres sont en bypass.

La section HF permet de filtrer les plus hautes fréquences du signal side-chain, de façon à ce qu'uniquement les bandes de fréquences inférieures déclenchent le traitement dynamique. Le filtre HF du side-chain peut être de type passe-bande ou passe-bas.

Filtre passe-bande :

rend le déclenchement du traitement dynamique plus sensible aux fréquences situées dans la bande centrée autour de la valeur définie par la commande de sélection de fréquence, avec une pente de 12dB par octave.

Filtre passe-bande

Filtre passe-bas :

rend le déclenchement du traitement dynamique plus sensible aux fréquences inférieures à la valeur définie par la commande de sélection de fréquence, avec une pente de 12dB par octave.

Boutons d'activation des filtres HF et LF

Guide des plug-ins audio80

Filtre passe-bas

Commande de fréquence du filtre HF du side-chain

Cette commande permet de définir la fréquence centrale des filtres passe-bande ou passe-bas. La plage de valeurs est comprise entre 80Hz et 20kHz.

Filtre passe-haut :

rend le déclenchement du traitement de la dynamique plus sensible aux fréquences supérieures à la valeur définie par la commande de sélection de fréquence, avec une pente de 12dB par octave.

Commande de fréquence du filtre HF

Type de filtre LF du side-chain

La section LF permet de filtrer les plus basses fréquences du signal side-chain, de façon à ce qu'uniquement les bandes de fréquences supérieures déclenchent le traitement dynamique. Le filtre LF du side-chain peut être de type passe-bande ou passe-haut.

Filtre passe-bande :

Filtre passe-haut

Commande de fréquence du filtre LF du side-chain

Cette commande permet de définir la fréquence centrale des filtres passe-bande ou passe-haut. La plage de valeurs est comprise entre 25Hz et 4kHz.

Commande de fréquence du filtre LF

Filtre passe-bande

Chapitre 11 : Dynamics III 81

Utilisation d'un déclencheur side-chain externe pour le traitement du DynamicsIII

Pour utiliser un déclencheur externe, filtré ou non, afin de déclencher le traitement dynamique :

1 Cliquez sur le sélecteur de déclencheur et

sélectionnez l'entrée ou le bus transportant le signal audio de la piste de référence ou de la source audio externe.

Sélection d'un déclencheur

2 Pour activer le traitement side-chain externe,

cliquez sur le bouton du déclencheur externe.

4 Pour filtrer le déclencheur afin que le traitement

soit contrôlé par certaines fréquences, utilisez les commandes des filtres HF et LF pour définir la gamme de fréquences souhaitée.

5 Lancez la lecture. Le plug-in utilise l'entrée ou

le bus sélectionné(e) comme déclencheur externe de l'effet.

6 Ajustez le seuil du plug-in pour régler avec

précision le déclenchement par side-chain externe.

7 Pour obtenir l'effet souhaité, ajustez les autres

commandes.

Bouton du déclencheur externe

3 Pour écouter le signal utilisé pour contrôler

l'entrée side-chain, cliquez sur le bouton d'écoute du side-chain afin de l'activer.

Bouton d'écoute du side-chain

Guide des plug-ins audio82

Utilisation d'un signal d'entrée filtré pour le traitement sidechain

Pour utiliser le signal d'entrée filtré afin de déclencher le traitement dynamique :

1 Assurez-vous que le sélecteur Key Input est sur

No Key Input.

Sélecteur de déclencheur

2 Assurez-vous que le bouton du déclencheur

externe est désactivé (gris foncé).

Section Side-Chain

3 Pour écouter le signal utilisé pour contrôler

l'entrée side-chain, cliquez sur le bouton d'écoute du side-chain afin de l'activer.

Section Side-Chain

4 Pour filtrer l'entrée side-chain afin que le traite-

ment soit contrôlé par certaines fréquences, utilisez les commandes des filtres HF et LF pour définir la gamme de fréquences souhaitée.

5 Lancez la lecture. Le plug-in se base sur le signal

d'entrée filtré pour déclencher le traitement dynamique.

6 Pour affiner le déclenchement par side-chain,

réglez les commandes du plug-in en conséquence.

Chapitre 11 : Dynamics III 83

Guide des plug-ins audio84

M-AUDIO Pro Tools - 10.2 Guide des raccourcis [fr]

Specifications and Main Features

Frequently Asked Questions

User Manual

Table des matières

Chapitre 1 : Présentation des plug-ins audio

Plug-ins audio Avid

Formats de plug-ins

Configuration système requise et compatibilité des plug-ins

Contenu de la version boîte des plug-ins

À propos de www.avid.com

Chapitre 2 : Installation des plug-ins

Plug-ins VENUE pré-installés

Mise à jour d'anciens plug-ins

Installation des plug-ins sur les systèmes VENUE

Autorisation des plug-ins payants

Désinstallation de plug-ins Pro Tools

Suppression de plug-ins sur les systèmes VENUE

Section II : Catégorie EQ

Chapitre 3 : AIR Kill EQ

Chapitre 4 : EQ III 19

Chapitre 5 : JOEMEEK VC5 Meequalizer

Commandes du JOEMEEK Meequalizer

Chapitre 6 : Plug-ins Pultec

Pultec EQP-1A

Pultec EQH-2

Pultec MEQ-5

Chapitre 7 : BF-2A

Commandes du BF-2A

Chapitre 8 : BF-3A

Commandes du BF-3A

Chapitre 9 : BF76

Commandes du BF76

Conseils d'utilisation du BF76

Chapitre 10 : Channel Strip

Sections et panneaux

Section Input

Section Output

Section FX Chain

Section Dynamics

Section EQ/Filters

Chapitre 11 : Dynamics III

Compressor/Limiter III

Expander/Gate III

De-Esser III