M-audio OMNI I-O User Manual [es]

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Índice

Introducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2

1. Funcionamiento del Omni I/O . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2

2. Características . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .3

2.1 Sección de grabación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .3

2.2 Sección de mezcla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .3

3. ¿Qué hay dentro de la caja? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4

4. Descripción de los paneles frontal, trasero y superior . . . . . . . . . . . . . . . .4

4.1 Panel frontal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4

4.2 Panel trasero . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6

4.3 Panel superior . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .7

5. Conceptos básicos de funcionamiento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .8

5.1 Señales balanceadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .8

5.2 Señales no balanceadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .8

5.3. Alimentación phantom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9

5.4 Envíos y retornos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9

5.5 Conectores y tomas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9

5.6 Cableado y conexiones balanceadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10

5.7 Cableado y conexiones no balanceadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10

5.8 Entradas estéreo y cables/conexiones “insert” . . . . . . . . . . . . . . . .10

5.9 Niveles de línea y niveles de micro/instrumento . . . . . . . . . . . . . . .10

5.10 Pistas virtuales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11

6. Configuración básica de reproducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11

7. Configuración básica de grabación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14

8. Diagrama de flujo de señal del Omni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17

9. El Omni I/O y la secuenciación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18

9.1 Secuenciación MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18

9.2 Ajuste de los niveles de reproducción MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18

10. Grabación de audio en la Delta 44 o 66 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .19

10.1 Monitorización de las señales mientras se graban . . . . . . . . . . . .20

10.2 Monitorización de las entradas de grabación

con controladores ASIO o EASI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .22

10.3 Ajuste de los niveles de grabación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .23

10.4 Niveles de grabación y puntos de inserción . . . . . . . . . . . . . . . . .24

10.5 Ajuste de los niveles de reproducción de las pistas audio . . . . . .25

10.6 Adición de efectos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26

10.7 Grabación de instrumentos MIDI como pistas de audio . . . . . . . .27

11. Mezclando con el Omni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27

11.1 Ordenación de las pistas de audio para la mezcla . . . . . . . . . . . .28

11.2 Uso de las Salidas Directas 1-4 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29

12. Configuraciones alternativas del Omni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29

12.1 Grabación con cuatro preamplificadores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29

12.2 Monitorización durante la grabación de cuatro pistas . . . . . . . . . .29

12.3 Grabación con cuatro entradas de línea . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .30

12.4 Grabación de efectos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .30

12.5 Submezcla de instrumentos MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .31

OMNI I/O Manual del usuario

Introducción

Felicidades por la compra de la estación integrada de audio digital Omni I/O,
diseñada y fabricada por M Audio. El Omni I/O es un complemento ideal para los
sistemas Delta 66 y Delta 44 de M Audio, a los que agrega un “centro de
conexiones” que ofrece opciones auténticamente profesionales a la hora de grabar
y monitorizar audio a través de su tarjeta de la serie Delta.

Por favor, lea este manual y familiarícese con el Omni I/O y sus distintas funciones.
De este modo podrá determinar cuál es para usted la mejor manera de sacar el
máximo rendimiento del Omni I/O. Antes de conectar el Omni I/O, deberá instalar
su tarjeta Delta 44 o Delta 66 siguiendo exactamente el procedimiento descrito en
el manual de la tarjeta.

1. Funcionamiento del Omni I/O

Una consola de mezclas cumple dos cometidos fundamentales. En primer lugar,
encamina la señal que se desea grabar, ofreciendo la posibilidad de preamplificarla
y modificarla antes de que ésta llegue al dispositivo de grabación. Al mismo
tiempo, se ocupa de la reproducción, permitiendo la mezcla, de señales, la adición
de efectos y la monitorización de la señal grabada junto con otras fuentes como
por ejemplo, pistas “virtuales” MIDI.

El Omni I/O realiza todas esas tareas. Junto con una Delta 44 o una Delta 66 y un
ordenador PC o Macintosh, el Omni I/O ofrece la funcionalidad de una consola de
mezclas en un entorno realmente compacto. El diseño del Omni I/O está basado
en el concepto de una mesa de mezclas tipo “split”, en la que las secciones de
grabación y monitorización funcionan de manera independiente.

La Omni dispone de dos preamplificadores de micrófono/instrumento, de alta
calidad diseñados por M Audio, encaminados hacia las entradas analógicas 1 y 2
de la Delta. Los controles independientes de ganancia de los preamplificadores del
Omni controlan el nivel de grabación, junto con la configuración de los
conmutadores de nivel +4/-10 realizada en el ‘Delta Control Panel’. Un jack de
inserción incluido en la ruta de grabación permite al usuario la posibilidad de
procesar la señal sin necesidad de usar equipos externos. Las entradas de línea 3
y 4 permiten el acceso a total de 4 entradas analógicas directas de la Delta, desde
el Omni.

Las configuraciones de routing durante la grabación o la monitorización pueden
seleccionarse desde sus propios programas de audio y desde el ‘Delta Control
Panel’. Las pistas audio se encaminan desde la tarjeta Delta hacia el mezclador
integrado en el Omni I/O, que se ocupa de combinar las cuatro salidas analógicas
de la Delta con cuatro entradas estéreo auxiliares y un retorno de efecto estéreo en
un dispositivo que equivale a un mezclador de 14 canales. Cada uno de los
canales asociados a las salidas de la Delta dispone de un envío de efecto. Las
entradas auxiliares pueden utilizarse para monitorizar instrumentos MIDI como

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pistas virtuales, y a continuación, encaminar dichos instrumentos a las entradas de
línea para grabarlos sin necesidad de recablear el sistema.

El mezclador ultrasilencioso del Omni, dotado de una respuesta en frecuencia
extraordinariamente amplia, dispone de salidas para sala de control y dos salidas
de auriculares, todas ellas con controles de nivel independientes. El Omni dispone
también de una salida “Mix” alternativa que puede utilizarse para enviar una
mezcla independiente al dispositivo de grabación. A fin de cuentas, serán su
programa de audio y/o el ‘Delta Control Panel’ quienes controlen los niveles de
volumen (tanto los individuales como el volumen maestro), y por consiguiente,
existe la posibilidad de guardar dichos valores en un archivo para cada proyecto de
grabación.

El Omni I/O combina lo mejor de la grabación basada en ordenador con la
aclamada tecnología de preamplificadores y mezcladores desarrollada por M
Audio, en un sistema de grabación de sobremesa extraordinariamente potente.
Incorpore el Omni I/O junto con sus demás equipos o produzca todos los sonidos
dentro del ordenador. Sea cual sea el método elegido, el Omni I/O se ocupará de
todo el flujo de señales, desde la grabación hasta la mezcla final.

2. Características

2.1 Sección de grabación

• 2 entradas de micro/instrumento, más dos entradas de línea analógicas
(balanceadas / no balanceadas) encaminadas hacia el sistema Delta 44 o Delta 66.

• Las dos entradas de micro/instrumento del Omni disponen de alimentación
phantom XLR, jacks de E/S de inserción, controles individuales de ganancia,
conmutador de atenuación e indicadores LED de señal/saturación.

• Las entradas de micro de baja impedancia, cuyo diseño está basado en la
aclamada tecnología del preamplificador DMP-2 de M Audio, proporcionan una
ganancia de 66 dB. Dichas entradas pueden conmutarse para operar como
entradas de instrumento de alta impedancia, en cuyo caso ofrecen una
ganancia de 46 dB, ideal para la grabación de guitarras eléctricas y acústicas.

• El premplificador de micro/instrumento del Omni ofrece una respuesta en
frecuencia de 10 Hz a 200 kHz, una baja distorsión armónica (THD 0.0009%) y
un rango dinámico de 130dB.

• Retorno de efecto estéreo.

2.2 Sección de mezcla (todos los conectores en formato jack

TRS balanceado / no balanceado)

• Las salidas analógicas procedentes de la Delta se suman en el mezclador
ultrasilencioso del Omni I/O a las cuatro entradas estéreo auxiliares (por
ejemplo para instrumentos MIDI) y a un retorno de efecto estéreo.

• Las cuatro salidas analógicas de la Delta pueden utilizarse de manera simultánea
como salidas directas balanceadas / no balanceadas para envíos de efecto
adicionales, mezclas alternativas o como entrada para submezcladores.

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• Las entradas estéreo auxiliares 1 y 2 pueden silenciarse en el mezclador y re­enviarse a las entradas de línea de la Delta con el fin de grabar las señales
procedentes de instrumentos MIDI o de otros equipos auxiliares.

• Salida de mezcla (grabación)

• Salidas de sala de control, con control independiente de nivel de
monitorización.

• Dos salidas de auriculares con controles individuales de nivel.

• Un envío de efecto mono por cada canal de la Delta.

• LEDs de señal/saturación de salida L/R.

3. ¿Qué hay dentro de la caja?

En el embalaje del Omni I/O encontrará los siguientes elementos:

Este manual
El Omni I/O
Un alimentador ‘de sobremesa’ de 9V AC 500A.

4. Descripción de los paneles frontal, trasero y

superior

Esta sección incluye una descripción básica de las funciones de las distintas
conexiones y controles de la estación de audio integrada Omni I/O. En otras
secciones de este manual encontrará descripciones más detalladas de los
distintos elementos que integran el Omni, así como una descripción básica de su
manejo.

4.1 Panel frontal

1. Entradas Mic/Instr 1 y 2: Estas entradas duales Neutrik admiten tanto
conectores XLR macho (señal de micrófono de baja impedancia) como
conectores jack TS de 6,35 mm (señal de instrumentos de alta impedancia). Se
trata de las entradas de los preamplificadores del Omni.

2. Conmutador “Pad” (atenuador): Conmutador de reducción de ganancia de 20
dB. Al pulsar este conmutador (posición hacia adentro ) la señal de micro o de

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instrumento que se esté utilizando en ese momento se reducirá en 20 dB. Si el
conmutador no está pulsado no se produce ninguna reducción de ganancia.

3. LEDs “Signal/Clip” (Señal/Saturación): El LED “Signal” se enciende para indicar
la presencia de una señal en cualquiera de las entradas Mic/Instr 1 y 2. Cuando
se ilumina por primera vez, el LED “Clip” indica que el nivel de la señal se
encuentra 2 dB por debajo del umbral de saturación.

4. Controles de ganancia: La posición de estos controles de ganancia rotativos
determina la cantidad de ganancia de micrófono o de instrumento que se aplica
a los preamplificadores del Omni (Entradas Mic/Instr 1 y 2). La marca “U” indica
el ajuste de “ganancia unitaria” para la entrada de alta impedancia cuando el
conmutador “Pad” (Atenuador) está pulsado.

5. Envíos de efecto canales 1 - 4: La posición de este control determina la
cantidad de señal que se envía al bus de efectos mono (FX Send) del circuito de
mezcla del Omni. Los envíos de efecto 1 a 4 se emplean para agregar
procesamiento de efectos a las salidas físicas 1 a 4 de la Delta.

6. Controles de auriculares: La posición de estos controles determina el nivel de
escucha de la toma de auriculares correspondiente.

7. Tomas de salida de auriculares: Estas tomas TRS admiten los conectores TRS
estéreo habitualmente utilizados en los auriculares.

8. LEDs “Signal/Clip” (Señal/Saturación) izquierda/derecha: Estos LEDs muestran
el nivel de salida del mezclador del Omni. Las señales que muestran son pre­monitor y pre-auriculares y, en consecuencia, no resultan afectadas por los
ajustes de dichos controles de nivel. El LED “Signal” indica la presencia de
señal, mientras que el LED “Clip” se enciende cuando la señal alcanza un nivel
de 2 dB por debajo del umbral de saturación.

9. Control de monitorización: La posición de este control determina el nivel de la
señal enviada a través de los jacks “Monitor Out” izquierdo y derecho, facilitando
de este modo el ajuste de los niveles de escucha en la sala de control.

10. LED Phantom: Cuando está encendido, indica que el conmutador “Phantom” está
pulsado y que la unidad envía alimentación phantom a través de los conectores XLR.

11.Conmutador y LED “Power”: Cuando este conmutador se encuentra en la
posición ‘hacia adentro’, el Omni recibe alimentación eléctrica. El LED “Power”
se iluminará si el alimentador de 9V AC está conectado a la unidad. Liberando
el conmutador (posición ‘hacia afuera’) la unidad se apaga.

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4.2 Panel trasero

1. Toma de alimentación 9V CA: Esta toma admite el conector de 2,5 mm de la
fuente de alimentación de 9V CA, 500 mA, suministrada con el Omni. Sólo
podrá utilizarse con el Omni un alimentador cuyos valores coincidan con los
indicados.

2. Salidas directas 1 a 4: Estas tomas se conectan a las salidas físicas 1 a 4 de la
Delta, con lo cual se evita el mezclador del Omni. Admiten jacks TS (no
balanceados) o TRS (balanceados) de 6,35 mm.

3. Conmutador Phantom: Cuando está pulsado (posición ‘hacia adentro’, la
unidad envía alimentación phantom a través de las entradas de micro XLR.
Cuando el conmutador se encuentra en la posición ‘hacia afuera’ la
alimentación phantom está desactivada.

4. Salidas de grabación izquierda/derecha (mezcla): Admiten jacks TS (no
balanceados) o TRS (balanceados) de 6,35 mm. Las salidas de grabación
(Mezcla) se envían normalmente a un dispositivo de grabación estéreo. Estas
salidas son pre-monitorización y, por consiguiente, no se ven afectadas por la
posición de “Monitor Control”.

5. FX Send (Envío de efectos): Este envío mono admite jacks TS (no balanceados)
o TRS (balanceados) de 6,35 mm. La señal del envío se obtiene a partir de la
posición de los controles “Effects Send” de los canales 1-4, en relación con la
señal presente en las salidas físicas 1-4 de la Delta.

6. Salidas de monitorización izquierda/derecha: Admiten jacks TS (no balanceados)
o TRS (balanceados) de 6,35 mm. En general estas salidas se conectan a un
sistema de monitorización. Las salidas de monitorización reciben señal del bus
estéreo de control de nivel post-monitorización del mezclador del Omni y, por
consiguiente, no se ven afectadas por la posición de “Monitor Control”.

7. Stereo Aux Ins 1 - 4 (Entradas auxiliares estéreo 1 a 4): Estos conectores de
6,35 mm aceptan jacks TRS diseñados para transportar señales estéreo desde

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una fuente estéreo, como por ejemplo un teclado MIDI o cualquier otro
instrumento estéreo. Normalmente, se conectan en ellos los llamados cables
“insert”, compuestos por un jack TRS estéreo en un extremo y dos jacks TS
mono en el otro.

8. Conmutador “To Ins 1, 2” (Hacia entradas 1, 2): Cuando este conmutador está
pulsado (posición ‘hacia adentro’ la unidad envía la señal estéreo presente en la
entrada Aux In 1 hacia las entradas físicas 1 y 2 de la Delta. En este caso, la
señal del Aux In 1 se retirará del bus estéreo del Omni.

9. Conmutador “To Ins 3, 4” (Hacia entradas 3, 4): Cuando este conmutador está
pulsado (posición ‘hacia adentro’) la unidad envía la señal estéreo presente en
la entrada Aux In 2 hacia las entradas físicas 3 y 4 de la Delta. En este caso, la
señal del Aux In 2 se retirará del bus estéreo del Omni.

10.FX Return (Retorno de efectos): Admiten jacks TS (no balanceados) o TRS
(balanceados) de 6,35 mm. Se utilizan para conectar las salidas de una unidad
de efectos al mezclador del Omni. Si se conecta sólo un jack en la entrada
izquierda, el retorno funcionará en mono. En este caso, la señal entrante se
colocará en el centro de la imagen estéreo. Si por el contrario se emplean
ambos jacks, uno para la izquierda y otro para la derecha, el primero se
colocará ‘todo a la izquierda’ y el segundo, ‘todo a la derecha’.

11.Line 3 In & Line 4 In (Entradas de línea 3 y 4): Admiten jacks TS (no
balanceados) o TRS (balanceados) de 6,35 mm. Se trata de las entradas de
línea del Omni correspondientes a las entradas físicas 3 y 4 de la Delta.

12.Conector D-sub de 15 patillas: El Omni y la tarjeta Delta se interconectan
utilizando el cable blindado especial que le fue suministrado con la Delta a
través de este conector de 15 patillas. Este cable conecta las entradas de
micro, instrumento y línea del Omni a las entradas físicas 1-4 de la Delta, y las
salidas físicas 1-4 de la Delta al mezclador del Omni.

13. Insert 1 / Insert 2 (Puntos de inserción 1 y 2): Estos puntos de inserción TRS de 6,35
mm permiten insertar señales en la ruta de señal Mic/Instr para procesamiento no
balanceado. Para ello deberá utilizarse un cable “insert”, es decir un cable con un
jack TRS estéreo en un extremo y dos jacks TS mono en el otro (el canal izquierdo es
el envío de efecto y el derecho es el retorno. Insert 1 es la ruta de señal de la entrada
Mic/Instr 1, mientras que Insert 2 los es de la entrada Mic/Instr 2.

4.3 Panel superior

La parte trasera del panel superior del Omni muestra un “reflejo” del panel trasero.
Las leyendas “Bottom Row” (hilera inferior) y “Top Row” (hilera superior) facilitan las
operaciones de conexión y desconexión de cables.

El diagrama de flujo de señal representado en el panel superior del Omni

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proporciona una visión rápida de las distintas rutas que la señal puede seguir en el
interior del Omni. Si necesita resolver cualquier duda al respecto, este diagrama le
ayudará a resolverla. El flujo de señales se trata con mayor profundidad en la
sección “Diagrama de flujo de señal del Omni” de este mismo manual.

5. Conceptos básicos de funcionamiento

y definiciones

En audio, existen ciertos conceptos básicos que abarcan la totalidad de los equipos.
La comprensión de dichos conceptos no sólo le ayudará a utilizar el Omni I/O con
mayor eficacia, sino que además nos permitirá establecer una serie de términos
comunes que facilitarán la definición de los distintos componentes del Omni.

5.1 Señales balanceadas

Una línea balanceada transporta la señal a través de dos conductores de polaridad
opuesta, en forma de par trenzado y rodeados por una pantalla conectada a masa.
Gracias a ello, este tipo de línea puede transportar una señal mucho más “fuerte” y
a una distancia mayor con una menor adición de ruido. Si utiliza jacks TRS (tip­ring-sleeve, o jack estéreo) de 6,35 mm en los conectores hembra del Omni
(diseñados para admitir señales balanceadas y no balanceadas) obtendrá líneas
balanceadas con el siguiente esquema: punta=positivo, anillo=negativo,
pantalla=tierra. En general, si desea conectar las salidas del Omni a un sistema o
dispositivo que acepta líneas balanceadas con un nivel nominal de +4dB, deberá
utilizar jacks TRS.

Los conectores XLR transportan también señales balanceadas. Si su dispositivo o
sistema de monitorización admite conectores XLR, deberá obtener un cable con un
jack TRS de 6,35 mm en un extremo y un conector XLR (macho o hembra) en el otro.
La entrada de micro de las entradas Mic/Instr del Omni admiten conectores XLR
macho (los cables de micro balanceados suelen ser XLR hembra - XLR macho.

5.2 Señales no balanceadas

Introduciendo en las salidas del Omni un jack TS de 6,35 mm (punta=positivo,
pantalla=masa), a través de un cable blindado de un solo conductor, se crea una
línea no balanceada. Este tipo de línea resulta adecuada para conectar dispositivos
dotados de conectores TS de 6,35 mm o RCA. Normalmente, la señal transportada
a través de una línea no balanceada tiene un nivel operativo de -10dB (nivel
nominal), aunque dicho valor puede variar ligeramente en función del equipo.

Consulte la documentación de su tarjeta de sonido o de su sistema de
monitorización si no está seguro del tipo de señal que utilizan. Si cree que lo
necesita, no dude en procurarse algún libro de iniciación a las técnicas de
grabación o de difusión del sonido. En él encontrará más información acerca de los
aspectos que tratamos en este manual.

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5.3. Alimentación phantom

A diferencia de los micrófonos dinámicos, los micros de condensador de
diafragma grande necesitan recibir voltaje de una fuente externa (en general, 48V)
para poder generar señal de salida. Si su micrófono de condensador no dispone
de una fuente de alimentación propia, deberá enviarle alimentación phantom a
través de los preamplificadores Mic/Instr del Omni. Al colocar el botón “Phantom”
en la posición ‘hacia adentro’, el Omni envía alimentación phantom con el voltaje
necesario a través de ambas entradas de micro XLR.

Si un micrófono dinámico recibe alimentación phantom no ocurre nada, es decir,
puede conectar un micro dinámico en una entrada XLR con la alimentación
phantom activada. Sin embargo, ciertos micrófonos de cinta (una tecnología poco
común) podrían sufrir daños si reciben alimentación phantom. Para más
información, consulte la documentación de su micrófono.

5.4 Envíos y retornos

“Envío” y “retorno” son términos un tanto escurridizos, ya que pueden emplearse
de maneras muy diversas. Un “envío” es la salida de un dispositivo (por ejemplo,
una consola de mezclas) hacia otro dispositivo exterior (por ejemplo un
procesador). En ocasiones, desearemos que la señal transmitida a través del
“envío” regrese al flujo de señal del dispositivo que la envió. Eso es lo que se
denomina un “retorno”, es decir, una entrada de señal en un dispositivo.

En general, cuando hablamos de envíos y retornos nos referimos sobre todo al
equipo que recibe las señales. Por consiguiente, el “effects send” o envío de
efectos es una salida del mezclador en dirección, por ejemplo, a un procesador. La
entrada del procesador recibe la señal procedente del envío de efectos, y la salida
del procesador devuelve la señal al mezclador a través del “effects return” o
retorno de efectos.

Los términos “envío” y “retorno” pueden referirse también a otros dispositivos,
como por ejemplo grabadoras. Las salidas de la consola de mezclas son “enviadas”
a la grabadora, por ejemplo, y las salidas de la grabadora “retornan” a los canales
de monitorización de la consola, donde se mezclan. A menudo nos referimos a
dichos canales como “tape returns” (retornos de grabación). Los “tape sends”
(envíos de grabación) son más conocidos bajo el nombre de “salidas de bus”.

De un modo parecido, las salidas analógicas de la tarjeta Delta, es decir, las salidas
físicas 1 a 4 de la Delta “retornan” al mezclador del Omni y, por lo tanto, bien
podrían denominarse “retornos de la Delta hacia el mezclador del Omni”.

5.5 Conectores y tomas

Generalmente, una toma es un conector hembra y un jack es un conector macho.
La toma suele estar integrada en el dispositivo hardware y los jacks suelen situarse
en los extremos de los cables de conexión.

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Las tomas y los jacks XLR pueden sin embargo ser macho o hembra.
Normalmente, la salida es macho y la entrada es hembra.

5.6 Cableado y conexiones balanceadas

Las siglas “TRS” corresponden a “tip-ring-sleeve” (punta-anillo-pantalla). Un
conector TRS de 6,35 mm puede transportar una señal mono balanceada a través
de un cable compuesto por dos conductores y una malla. Ciertas tomas TRS del
Omni utilizan este tipo de conexiones Podemos considerar dicho cable como un
“cable estéreo” de 6,35 mm, aunque en realidad transporta una señal mono
balanceada.

Cuando utilice las tomas del Omni en modo balanceado, deberá usar cables con
un jack TRS de 6,35 mm en un extremo (que se conecta al Omni) y el jack que
necesite para conectar sus equipos externos en el otro, es decir, un jack TRS de
6,35 mm, un conector XLR, un minijack TRS, etc.

5.7 Cableado y conexiones no balanceadas

Las siglas “TS” corresponden a “tip-sleeve” (punta-pantalla). Los conectores TS de
6,35 mm son los que hallamos en lo que se denomina comúnmente un “cable de
guitarra”. Se trata de un cable de un solo conductor con una malla, y se utiliza
normalmente para operación no balanceada.

Cuando utilice las tomas del Omni en modo no balanceado, deberá usar cables
con un jack TS de 6,35 mm en un extremo (que se conecta al Omni) y el jack que
necesite para conectar sus equipos externos en el otro, es decir, un jack TS de
6,35 mm, un conector RCA, un minijack TS, etc.

5.8 Entradas estéreo y cables/conexiones “insert”

Un conector TRS de 6,35 mm puede transportar también una señal estéreo no
balanceada a través de un cable compuesto por dos conductores y una malla. Las
tomas “Aux In” (Entrada auxiliar) y “Insert” (Inserción) del Omni utilizan este tipo de
conexiones Un cable compuesto por un conector TRS en un extremo y dos
conectores TS mono en el otro extremo es en realidad un cable estéreo al que no
referimos a menudo como “cable insert”.

Recuerde que los “Aux In” (entradas auxiliares) son entradas estéreo. En la mayoría
de los casos, un cable con un conector estéreo TRS de 6,35 mm en un extremo y
dos conectores mono TS de 6,35 mm en el otro, le servirá para conectar sus
módulos de sonido MIDI a las entradas auxiliares del Omni, aunque es posible que
en su caso concreto tenga que comprar un cable especial. Ese mismo cable le
permitirá conectar la mayoría de procesadores externos a los “Inserts” del Omni.
Para más información al respecto, consulte la sección 10.4 de este manual.

5.9 Niveles de línea y niveles de micro/instrumento

Los micrófonos y las pastillas de guitarra suelen emitir señales de bajo nivel.

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