M-audio ODDITY QUICK START GUIDE [it]

Oddity odyssey . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Informazioni generali . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Capire Oddity . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Installazione di Oddity . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

Registrazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

Guida rapida . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

Controlli comuni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

Oscillatore controllato da tensione 1 (VCO1) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

Oscillatore controllato da tensione 2 (VCO2) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

Oscillatore basse frequenza (LFO) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

5 S/H Mixer (Sample/Hold) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

Audio Mixer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

Filtro controllo tensione (VCF) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

Filtro passa alto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16

Ampliﬁcatore controllato da tensione (VCA) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16

Generatori di envelope (AR e ADSR) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

Sezione Preset e Morph . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

Tutorial . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20

Messaggi di controllo continuo MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21

Contattare M-Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22

Oddity odyssey

La storia dei sintetizzatori insegna che in tempi remoti (almeno intorno agli anni ‘70), qualsiasi musicista di rispetto mostrasse con orgoglio uno di due sintetizzatori quando gli veniva richiesto di adempiere a qualsiasi compito di sintetizzazione. Questi due sintetizzatori erano il MiniMoog e l’ARP Odyssey e come c’è da aspettarsi, il dibattito su quale fosse lo strumento migliore infuriava allora tanto quanto infuria oggi quello della tecnica analogia rispetto alla digitale e del Mac rispetto al PC.

Fortunatamente, per i musicisti maggiormente illuminati dell’epoca e quelli che hanno rivisitato tali strumenti negli anni recenti, sebbene fosse chiara l’esistenza di chiare differenze distintive tra i toni e i timbri di ciascuno, risulta impossibile sostenere un legittimo vincitore, poiché ciascuno eccelleva in speciﬁci suoni. Erano, in parole semplici, straordinariamente differenti.

Quindi, perché l’Odyssey veniva occasionalmente considerato la correlazione scadente tra i due? In qualità di veri fanatici dell’Odyssey, abbiamo una nostra teoria:

Innanzitutto, il nome Moog è sinonimo di sintetizzatori come Hoover lo è per gli aspirapolvere.

La seconda questione era quella del costo. Con gli attuali plug-in economici è facile scordarsi di quanto fosse costosa la tecnologia dei sintetizzatori e che nella maggior parte dei casi un musicista poteva permettersi un solo sintetizzatore a causa di restrizioni al budget: un Odyssey nuovo costava 1.500 dollari nel 1972!

In terzo luogo, vi erano differenze operative tra ciascun sintetizzatore, che certamente, devono essere state inﬂuenzate da entrambe le basi culturali di Pearlman e Moog. Bob Moog aveva una solida base nelle applicazioni musicali elettroniche quali i suoi kit Theremin, mentre il fondatore di ARP Alan R Pearlman, malgrado suonasse il piano dall’età di tre anni, vantava una formazione che comprendeva la progettazione di ampliﬁcatori per i programmi spaziali Apollo e Gemini. È inoltre assodato che il mondo dei musicisti gli fosse alieno e forse questo è il motivo per cui il MiniMoog presentava un aspetto più orientato ai musicisti, mentre l’Odyssey in superﬁcie appariva molto più “tecnico”.

Certamente gli slider calibrati in modo strano, codiﬁcati con i colori e di tipo “tic-tac” dell’Odyssey non sono stati accolti con lo stesso favore delle manopole rotative del MiniMoog che garantivano regolazioni veloci e precise. Inoltre, con quel metodo di controllo, il pannello frontale dall’aspetto tecnico e con l’ovvia mancanza di memorizzazione di patch, è stato puntualizzato più di una volta come fosse pressoché impossibile ottenere due volte lo stesso suono: persino con l’aiuto di overlay del pannello frontale. Componendo il problema, le regolazioni dell’oscillatore erano segnate in hertz e non vi era alcun tono A=440 come riferimento, che alla ﬁne signiﬁcava che utilizzare un Odyssey dal vivo e modiﬁcare i suoni mentre lo si manteneva in sintonia era un’operazione tutt’altro che semplice.

Inﬁne, vi era la questione molto dibattuta delle differenze di tono. Esiste il mito popolare secondo il quale il Moog era caldo e dolce mentre l’ARP era sottile e brillante e sebbene ci sia un elemento di verità in ciò, soltanto uno stolto potrebbe malignare su queste differenze. Dopotutto, sono certamente queste distinzioni e contrasti di tono che sono responsabili del motivo per cui ARP, Moog, Sequential o Oberheim sono così ben accolti e riconosciuti oggi di quanto lo fossero nei giorni felici?

Al di là delle opinioni e speculazioni, il suono dell’ARP abbinato a tutti gli attributi esclusivi ed eccentrici aggiungeva un carattere così imponente allo strumento da farlo diventare rapidamente un classico di diritto con artisti così diversi come Joe Zawinul, Herbie Hancock, Stevie Wonder, Jean-Michel Jarre, Ultravox, Pete Townsend, Jimmy Page, George Duke, Tom Costa e innumerevoli altri che lo adottarono con entusiasmo. In modo analogo, osservando i programmi televisivi o i ﬁlm degli anni ‘70, si può sentire il famoso suono dell’ARP nel ﬁlm Il pianeta delle scimmie, nei teleﬁlm McCloud, Enter the Dragon, The Taking of Pelham 1-2-3, nonché in Colombo, Kojak e Cannon, per gentile concessione dei maghi dei sintonizzatori del West Coast Clark Spangler e Jerry Goldsmith.

Quali erano esattamente le caratteristiche di quel suono? Chiunque sostenesse che fosse esclusivamente sottile non deve avere avuto particolari capacità di programmazione:nervoso è probabilmente un aggettivo più adatto. Tuttavia, con un minimo sforzo è possibile ricavarne anche toni caldi e corposi. In ogni caso, un’area in cui l’Odyssey risaltava rispetto ai suoi rivali era nella creazione di effetti sonori. Vento, spiagge, bombe, sirene e ritmi “sample e hold” fuoriescono semplicemente da questo strumento e coloro con la pazienza di armeggiare e sperimentare venivano generosamente premiati da molteplici panorami sonori che non potevano essere ottenuti dalle creature di Moog e Oberheim. In breve, l’Odyssey aveva gli attributi, il mordente e una qualità aggressiva, che mancava alla maggior parte dei contemporanei - cosa in realtà non dissimile a parecchi sintetizzatori plug-in!

Perché non si vede normalmente l’Odyssey sui palcoscenici e negli studi odierni come accade per i suoi rivali?

Innanzitutto, come sintetizzatore per esecuzioni si rivela problematico: gli slider hanno il difetto di rompersi ed è molto difﬁcile trovare i pezzi di ricambio. Nell’uso dal vivo la sua mancanza di memorie è un vero svantaggio e, come citato in precedenza, la modiﬁca dei suoni in tempo reali è abbastanza complicata, anche se la stabilità dell’oscillatore dell’ARP era considerata superiore a quella dei rivali. Inoltre, nonostante il fatto che nella metà degli anni ‘70 ARP detenesse una quota fenomenale del 40% del mercato dei sintetizzatori negli Stati Uniti, venivano segnalati solo all’incirca 3.000 Odyssey prodotti, (in contrapposizione ai 13.000 MiniMoog) e per tale ragione, è sempre più difﬁcile trovare ottimi esempi. Inﬁne, per aggiungere ulteriore confusione ai potenziali cacciatori di Odyssey, ci sono state diverse revisioni ai ﬁltri sui tre modelli, caratteristici per il loro quadrante bianco, nero, con scritte in oro o in arancione.

I puristi discutono tuttora su quale versione sia la migliore, ma ciò non viene trattato in questo manuale, poiché sono disponibili parecchie risorse sul web dedicate a questo e ad altri argomenti. In ogni caso, noi della GMEDIA Music ci siamo innamorati dell’Odyssey diversi anni fa dopo aver acquistato un MkII (nero con scritte in oro, 2813 con PPC e un ﬁltro 4075) in perfette condizioni. Di sicuro, la calibrazione degli slider forniva un contrasto interessante rispetto ai più moderni sintetizzatori e l’azione della tastiera era debole - tuttavia aveva.. quel suono! Quel tono acuto, grafﬁante, eppure funky che una volta veniva descritto (dichiaratamente da ARP) come il viaggio musicale deﬁnitivo. E più lo usavamo, più pensavamo di quanto, allo stesso modo di MTron, avremmo desiderato presentare questo suono a un pubblico e a un ambiente di lavoro completamente nuovi.

Entra in gioco Ohm Force, uno dei principali sviluppatori di plug-in con attitudini simili a quei pionieri dei sintetizzatori dei primi tempi - vale a dire inventivi, avventurosi e non timorosi di offrire qualcosa di diverso, ﬁnché si tratta di qualcosa di ispirato. E a Francoforte 2002 l’Oddity era nato (almeno sulla carta) come joint-venture tra GMEDIA Music e Ohm Force con il nome di GForce.

Il nome Oddity è stato coniato per il suo carattere unico, le possibilità di tono e l’inclinazione operativa. Questo sintetizzatore, rivisitato come plug-in, è davvero singolare, unico nel suo genere. E mentre abbiamo fatto tutto ciò che era alla nostra portata per ricreare fedelmente l’essenza dell’originale, abbiamo naturalmente aggiunto nuove funzioni che speriamo aiutino a trasformare un classico d’annata in un moderno master nonché a migliorare il processo creativo.

La creazione dell’Oddity è stato un lavoro di vera passione e speriamo che chiunque lo acquisti capisca e apprezzi quanto semplicemente unico fosse l’originale e perché, in questi giorni illuminati della tecnologia dei plug-in, tutti questi confronti con quello vecchio siano alla ﬁne ridondanti.

Risorse web Odyssey:

www.overacker.com/ody/directory.html

www.keyboardmuseum.org/ar/a/arp/arp.html

www.synthmuseum.com/arp/index.html

www.synthfool.com

www.vintagesynth.com/

www.physicsenterprises.andrews.edu/diy_archive/manuals/arp/index.html#Ody

www.sonicstate.com/synth/arpodyssey.cfm

Risorse libri Odyssey;

A-Z of Analogue Synthesisers (Part One. A - M) - Pete Forrest

Vintage Synthesisers - Mark Vail.

Without whom dept:

Alan R Pearlman e tutti i responsabili dell’Odyssey.

Il magniﬁco team di Ohm Force team: Laurent de Soras, Jérôme Noël,

Raphaël Dingé, Franck Bacquet, Vincent Frison, Eric Cestari,

Gregory Makles, Vincent Birebent e Ian Finney.

Angus Hewlett, Jim Wintermyre, Nick Thompson e Jason Field.

Progettazione del suono: Dave Spiers e Dave Blakely

Questo manuale: Dave Spiers, Ian Legge e Chris Macleod.

Informazioni generali

Polifonia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Monofonico: VCO1 e VCO2 – Priorità note alte a basse.

Duofonico: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . VCO1 – Priorità note basse. VCO2 – Priorità note alte.

Oscillatori . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 VCO: dente di sega, quadrata, impulso, PWM (può essere modulata da: envelope LFO

sinusoidale o ADSR), rumore bianco/rosa; oscillatore-sync modulato da: ADSR, LFO quadrata/ sega, Sample-and-Hold.

LFO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Sinusoidale/Quadrata; Sample-and-Hold.

VCF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Filtro passa basso a 24dB risonante a quattro poli, ﬁltro passa alto; può essere

modulato da: kybd track, Sample-and-Hold, sine LFO, ADSR, AR, ring modulator.

VCA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . EG 1: AR.

EG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2: ADSR

Slider volanti e spostamenti del mouse

Sebbene ci siamo sforzati di rimanere fedeli allo strumento originale, ovviamente aveva senso aggiungere funzioni supplementari. Molti di questi appaiono evidenti e sono illustrati nei punti appropriati all’interno del presente manuale. Tuttavia, una delle funzioni di cui è opportuno essere al corrente in questa fase è la capacità di muovere gli slider tramite il mouse.

Se si desidera muovere gli slider dalla posizione inferiore a quella superiore, posizionare dapprima il puntatore del mouse circa a mezzo centimetro sopra lo slider, direttamente sulla cavità dello slider. Quindi, tenendo premuto il pulsante del mouse, trascinare il puntatore lungo la cavità dello slider rilasciando il pulsante del mouse mentre si sposta lo slider. Si vedrà lo slider spostarsi ﬁnché non raggiunge la posizione superiore. Per muovere lo slider dalla parte superiore a quella inferiore, ripetere il processo, iniziando questa volta a mezzo centimetro sotto lo slider e fare clic e spostarlo verso il basso. Più rapidamente si sposta il mouse, più velocemente si sposta lo slider. Tutti i movimenti possono essere registrati all’interno dell’applicazione host.

Gli slider dell’Oddity rispondono ai movimenti orizzontali del mouse. Collocare il puntatore del mouse accanto a uno slider e spostarlo orizzontalmente consente modiﬁche molto precise nei valori di parametro, con il valore esatto mostrato nella ﬁnestra Current Parameter (Parametro corrente).

Capire Oddity

Sebbene l’Oddity non sia un vero sintetizzatore modulare, la chiave per comprenderlo è di considerare ciascuna sezione come un modulo dentro il quale si immette un’altra “sorgente” o “segnale”’. Gli slider codiﬁcati con i colori sono anch’essi cruciali per capire molto dell’instradamento interno e della relazione tra molti dei parametri.

Gli slider Coarse e Fine tune su VCO1, ad esempio, sono colorati in blu, e lo stesso è lo slider che determina la quantità di VCO1 che alimenta l’Audio Mixer. Inoltre, a condizione che la forma d’onda del VCO1 sia commutata su onda quadrata (impostata mediante l’interruttore sottostante lo slider VCO1 Audio Mixer blu), lo slider Pulse Width blu nel modulo VCO1 diventa il controller per la modiﬁca dell’ampiezza dell’impulso.

Per evitare confusione con il secondo oscillatore, si noterà che gli slider Coarse a Fine tube VCO2 sono colorati in verde, come lo sono gli appropriati slider corrispondenti Audio Mixer Level e Pulse Width. Una volta comprese queste relazioni, il funzionamento dell’Oddity diventa molto intuitivo.

AVVERTENZE:

L’Oddity è caratterizzato da una grande potenza ed è in grado di emettere suoni di estrema entità. Occasionalmente, si scoprirà anche che non solo richiede tutta la potenzialità della scheda audio, ma potrebbe anche superarla. Si consiglia di essere cauti e di tenere sempre d’occhio il livello dello strumento audio del sequencer.

Abbiamo cercato di mantenere il carico della CPU dell’Oddity al minimo e in condizioni di utilizzo normale non dovrebbe richiedere eccessiva potenza di elaborazione dell’host. A causa del modo in cui funziona il modulo Sample and Hold Mixer, ogni volta che è attivata una modulazione mediante l’uscita del Sample and Hold Mixer può esservi un aumento marcato nel carico della CPU. Ciò è dovuto al fatto che, per farlo funzionare come lo strumento originale, abbiamo dovuto bypassare diverse ottimizzazioni. Quando si programmano propri suoni, tenere presente ciò, se non occorre utilizzarlo, ottimizzare le prestazioni disattivandolo.

Installazione di Oddity

Nel Master CD sono presenti più versioni di Oddity. L’installazione di Oddity può essere effettuata per qualsiasi o per tutte le versioni tramite un unico programma di installazione, uno per Mac e uno per PC.

PC -

Introdurre l’Oddity Master CD nell’unità CD– ROM. Dalla schermata di setup selezionate l’opzione “Install” e seguite le istruzioni sullo schermo, inserendo attentamente il nome utente (User Name) e i codici di registrazione (Registration codes) ESATTAMENTE come appaiono stampati all’interno di questa guida introduttiva (Getting Started).

Mac -

Introdurre l’Oddity Master CD nell’unità CDROM. Fare doppio clic sull’icona GForce Oddity per esaminare il contenuto del CD. Fare doppio clic sul ﬁle Oddity.dmg ed eseguire il programma di installazione, seguendo le istruzioni sullo schermo ed inserendo attentamente il nome utente (User Name) e i codici di registrazione (Registration codes) ESATTAMENTE come appaiono stampati all’interno di questa guida introduttiva (Getting Started).

Durante l’installazione assicuratevi di premere il pulsante “Next” ﬁno alla ﬁne della procedura.

Illustrazione del programma di installazione Mac.

Registrazione

Dedicare alcuni minuti per la registrazione in linea di Oddity all’indirizzo:

http://www.gmediamusic.com/registration/

La registrazione è necessaria per usufruire dell’assistenza tecnica gratuita.

Guida rapida

Una volta installato Oddity, selezionarlo come strumento nell’applicazione host e aprire la ﬁnestra di modiﬁca di Oddity, ossia la schermata principale. Oddity utilizza due tipi speciﬁci di ﬁle; preset, suoni individuali e Preset Bank (.pbk), gruppi di un massimo di 64 preset. I Preset Bank possono essere utilizzati all’interno di Oddity su entrambe le piattaforme PC e Mac. Se un ﬁle .pbk viene creato all’interno di un host Windows, può essere utilizzato da un Oddity in esecuzione su host Mac e viceversa. Per ulteriori dettagli sul parametro di ciascun modulo, consultare la relativa sezione nel presente manuale.

Formati dei suoni: Mac e PC

Oddity utilizza la propria struttura di ﬁle valida tra le varie piattaforme sotto forma di Preset Bank. Tuttavia, la maggior parte delle applicazioni offrono propri metodi di salvataggio dei suoni che possono risultare più familiari all’utente. Nel CD principale di Oddity è inclusa una cartella denominata ‘The Oddity - Sounds’ che contiene svariati suoni Oddity nei formati pertinenti a Oddity stesso (ﬁle .pbk), Logic di Emagic (setting) o Cubase di Steinberg (instrument).

Preset Bank

Una volta installato Oddity correttamente, risulteranno installati anche sei Preset Bank (ciascuno contenente 64 allocazioni di preset) nella cartella VSTPlugIns/GMEDIAMusic/Oddity dell’applicazione host.

I suoni nei primi quattro di questi sono stati progettati speciﬁcamente per Oddity. Il quinto, denominato OdysseyBank.pbk, contiene in realtà 64 suoni ricostruiti dai modelli di patch originali di Odyssey per quei toni dal sapore retro. Inﬁne, è presente un Preset Bank vuoto denominato “Template.pbk”, ideale per cominciare a creare e salvare i propri Preset e, in seguito, i Preset Bank.

Ovviamente, è possibile salvare Preset in qualsiasi Preset Bank, sovrascrivendo nel processo quelli originali. Se occorre recuperare un suono originale che è stato sovrascritto, è sufﬁciente copiare il Preset Bank originale sul disco rigido e selezionare questa cartella mediante il pulsante rosso “Load” che si trova nel pannello frontale di Oddity.

Setting di Logic

Se si è utenti di Logic e si desidera caricare singoli preset di Oddity come “setting”, aprire la cartella “The Oddity - Sounds”, quindi la cartella “Individual Sounds”. Quindi, aprire la cartella corrispondente al sistema operativo del computer e copiare la cartella “Logic Settings” nel disco rigido.

Mediante il comando “Load Settings” in Logic, è ora possibile selezionare questa cartella per caricare qualsiasi singolo suono. Si tratta di un buon metodo per riorganizzare i Preset Bank secondo le proprie esigenze o semplicemente per recuperare singoli suoni che si possono avere inavvertitamente sovrascritto.

Instrument di Cubase

Se si è utenti di Cubase e si desidera caricare singoli preset di Oddity aprire la cartella “The Oddity - Sounds”, quindi la cartella “Individual Sounds”. In seguito, aprire la cartella corrispondente al sistema operativo del computer e copiare la cartella “Cubase Instruments” sul disco rigido. In Cubase, selezionare questa cartella e caricare qualsiasi singolo strumento Oddity.

Per ﬁnire...

Caricare un suono Oddity come “setting” di Logic o “instrument” di Cubase modiﬁca i parametri di Oddity in quelli associati al nuovo suono tuttavia non si noterà alcun cambiamento di nome nella ﬁnestra “Current Preset” di Oddity. Tenere presente che questo nuovo suono verrà memorizzato permanentemente una volta salvato in un Preset e, in seguito, come parte di un Preset Bank.

Nel CD sono incluse dimostrazioni di prodotto riguardanti prodotti di GForce e Ohm Force, che vale la pena di esaminare. Queste dimostrazioni si trovano nella cartella GForce Demos folder. Caricamento dei Preset Bank.

Caricamento dei Preset Bank.

Alla prima apertura di Oddity viene caricato il suono predeﬁnito “80’s Bass”, ma inizialmente appare la dicitura “<<Click Here>>” nella ﬁnestra “Current Preset”. Facendo clic su questa dicitura si apre un menu a discesa nel quale è possibile selezionare uno dei 64 Preset del gruppo predeﬁnito, “OddityBank01.pbk”. Una volta aperto il menu a discesa, appare un segno di spunta accanto al preset selezionato.

Per caricare un Preset Bank (.pbk) è sufﬁciente fare clic sul pulsante “Load” e selezionare la cartella VstPlugIns/ GMEDIAMusic/Oddity dell’applicazione host in cui si trovano i ﬁle dei sei Preset Bank installati. Selezionare quello desiderato e ascoltarlo in anteprima mediante il metodo illustrato in precedenza.

Capire e salvare i Preset e i Preset Bank modiﬁcati.

Oddity utilizza due tipi di ﬁle, Preset e Preset Bank (ﬁle .pbk). I Preset sono suoni singoli e i Preset Bank sono gruppi di un massimo di 64 suoni. I Preset devono essere salvati sul disco rigido come parte di un Preset Bank.

Salvataggio di un Preset modiﬁcato in un nuovo Preset Bank:

1. Fare clic sul pulsante “Load” e selezionare “Template.pbk”. In questo modo si carica il “Template.pbk” nella memoria di

2. Spostare l’interruttore “Memorize” nella posizione superiore.

3. Fare clic sul nome del Preset nella ﬁnestra “Current Preset” per aprire il menu a discesa dei Preset. Quindi selezionare la

4. Fare clic sul pulsante “Rename” per rinominare il nuovo Preset. Il nuove nome apparirà nel menu a discesa nella posizione

5. MOLTO IMPORTANTE. I Preset vengono salvati unicamente nella memoria RAM volatile e devono essere salvati come parte

I moduli Oddity

Controlli comuni

background di Oddity, il Preset modiﬁcato rimane quello attivo e appare comunque nella ﬁnestra “Current Preset”.

posizione in cui si desidera salvare il Preset.

in cui è stato salvato il nuovo Preset e nella ﬁnestra “Current Preset”.

di un Preset Bank (pbk) sul disco rigido. Fare clic sul pulsante “Save” per salvare il gruppo corrente di Preset come Preset Bank. Se non si salvano i Preset modiﬁcati in un Preset Bank sul disco rigido, questi andranno perduti quando si esce dall’applicazione host. Assegnare un nome a scelta al nuovo gruppo, quindi utilizzarlo come base per qualsiasi nuovo Preset che si crea. Con questo metodo è possibile creare vari Preset Bank, bassi, effetti, lead e così via.

1. A=interruttore tono 440Hz.

Una guida utile per regolare gli oscillatori – non incluso nello strumento originale.

2. Interruttore di rumore rosa/bianco

Il rumore bianco contiene tutte le frequenza nello spettro audio in quantità equivalente. Il rumore rosa è più utile in termini musicali perché contiene energie equivalenti di ciascuna frequenza e ciò determina che non suoni troppo basso e rimbombante né troppo alto e sibilante. Utile per creare rumori di vento e tuoni o per aggiungere “carattere” ai suoni di batteria.

3. Interruttore Mono/Duo

Utilizzarlo per passare dalla modalità monofonica a quella duofonica. La modalità mono può aiutare ad accelerare la registrazione delle note e consente di suonarle in modo più limpido. Tuttavia, la modalità duo, in particolare se utilizzata con il ring modulator, è ottima per la riproduzione di spartiti monofonici dove l’aggiunta di una seconda nota può introdurre alcune armoniche meravigliose.

4. Selettore intervallo Pitch-Bend.

Seleziona la quantità di semitoni con cui opera la ruota pitch-bend (selezionabile tra +2, +12 o +24 semitoni).

5. Manopola Pitch-Bend.

Spostamento di frequenza. Risponde alle informazioni del controller pitch-bend esterno.

6. Slider Portamento.

Determina la quantità di “glide” tra una nota suonata e quella successiva. L’intervallo va da zero a 1500 millisecondi.

Oscillatore controllato da tensione 1 (VCO1)

1. Interruttore bassa frequenza o trigger tastiera.

Impostato normalmente su AUDIO KYBD ON per consentire di attivare il VCO1 tramite la tastiera. In ogni caso, la selezione di LF KYBD OFF abbassa la frequenza del VCO1 al di sotto dell’intervallo di udibilità dell’orecchio umano. Quando si suona una nota viene emessa una serie di clic invece di un tono, la cui velocità può essere modiﬁcata regolando gli slider (blu) Coarse e Fine tune. Con LF KYBD OFF, il VCO1 può essere utilizzato come secondo LFO tramite il modulo S/H.

2. Slider Coarse e Fine tune (blu) controllo pitch VCO1.

Diversamente da molti sintetizzatori che utilizzano manopole con incrementi ﬁssi dai quali selezionare le ottave predeﬁnite, l’Oddity dispone di due slider variabili. Il primo slider controlla la regolazione Coarse (grossolano) e copre un intervallo di sei ottave. Il secondo controlla l’entità della regolazione Fine che ha un intervallo di + o - un semitono. Il modo migliore di gestire le regolazione è utilizzare lo slider Coarse per trovare l’intervallo approssimativo prima di utilizzare lo slider Fine per una maggiore precisione.

3. Slider (rosa) modulazione di frequenza (FM) e interruttore sorgente modulazione LFO.

Lo slider FM rosa governa la profondità della modulazione introdotta da una delle forme d’onda selezionate dall’interruttore sottostante. Con l’interruttore impostato sulla posizione superiore il LFO viene impostato su un’onda sinusoidale e alterando lo slider FM rosa si introduce un maggiore o minore profondità al vibrato. Con l’interruttore impostato sull’onda quadra, spostando lo slider si modula il VCO1 tra la nota suonata sulla tastiera e una seconda nota. Spostando lo slider si altera il pitch della seconda nota ﬁno a un massimo di un’ottava. Utilizzandolo, è facile creare un effetto simile a quello di un trillo. Utilizzare lo slider LFO Freq (rosa) per cambiare la velocità del trillo.

4. Lo slider modulazione di frequenza (giallo) e S/H Mixer (Sample/Hold) o interruttore sorgente modulazione ADSR.

Lo slider FM giallo governa la profondità della modulazione introdotta da una delle due sorgenti selezionate dall’interruttore sottostante. Con lo switch impostato sulla posizione superiore, il pitch del VCO1 viene modulato dall’uscita del S/H Mixer (Sample/ Hold). Per un esempio del funzionamento, alzare prima lo slider blu nel S/H Mixer verso l’alto. Quindi selezionare l’onda quadra del VCO1 con l’interruttore sottostante. Inﬁne, aprire lo slider giallo nel modulo VCO1 accertandosi di aver selezionato S/H sull’interruttore sottostante. Ciò che si deve sentire ora è una serie di diversi pitch casuali, la cui velocità è determinata dallo slider LFO Freq rosa. Provare a cambiare la sorgente S/H Mixer sottostante lo slider blu da VCO1 Square Wave a VCO1 Sawtooth e ascoltare la differenza.

Cambiando la posizione dell’interruttore da S/H a ADSR si consente al generatore di envelope ADSR di modulare il pitch del VCO1. La profondità di questa modulazione è determinata dallo slider giallo. Uno dei segreti per rendere “corposo” il suono dell’Oddity è di aprire questo slider di una piccola percentuale e compensare il cambiamento in pitch risultante regolando nuovamente il VCO1. In questo modo è possibile introdurre una sottile modulazione del pitch.

5. Slider Larghezza impulso (blu)

L’onda quadra sull’Oddity può inoltre essere trasformata in onda di impulso mediante lo slider Larghezza Impulso. Si noterà che questo slider è contrassegnato tra 50% e minimo. L’onda quadra normale al 50% presenta un suono “cupo”. Tuttavia, se si sposta lo slider verso il segno minimo, quando l’impulso diventa più sottile, il suono presenta un maggiore ronzio. Suonare una nota e spostare lo slider Larghezza impulso verso l’alto e verso il basso per sentire la differenza.

6. Slider Modulazione larghezza impulso (rosa) e interruttore origine onda sinusoidale LFO o modulazione ADSR.

È inoltre possibile modulare la larghezza dell’impulso con un onda sinusoidale generata dal LFO o dal generatore di envelope. Con l’interruttore impostato su ADSR è possibile percorrere rapidamente la larghezza dell’impulso allo stesso modo in cui accade per il ﬁltro. In alternativa, se si seleziona l’onda sinusoidale, la larghezza dell’impulso verrà modulata secondo la profondità impostata dallo slider Modulazione larghezza impulso e la velocità governata dallo slider Frequenza LFO.

Oscillatore controllato da tensione 2 (VCO2)

1. Interruttore On/Off Sync

Con questo interruttore nella posizione OFF il VCO2 si comporta allo stesso modo del VCO1 e contiene in larga parte gli stessi controlli e funzioni. Tuttavia, quando questo interruttore viene portato in posizione ON questa fase sincronizza VCO2 con VCO1. A prescindere se la forma d’onda selezionata è a dente di sega o quadra, la sincronizzazione determina che la forma d’onda del VCO2 si riavvii ogni volta che viene attivato il VCO1. L’effetto risultante è che il suono dell’armonica del VCO2 cambierà quando vengono alterati gli slider Coarse e Fine tune di questo oscillatore.

Per ulteriori informazioni sulla sincronizzazione di fase, consultare il tutorial a pagina 30.

2. Slider Coarse e Fine tune (verde) del pitch control VCO2.

Gli slider Frequenza VCO2 si comportano esattamente allo stesso modo degli slider Frequenza VCO1. Il primo slider controlla la regolazione Coarse (grossolano) e copre un intervallo di sei ottave. Il secondo controlla l’entità della regolazione Fine che ha un intervallo di + o

- un tono. Se si desidera rendere più “corposo” un suono mediante due oscillatori, provare a regolare il primo leggermente acuto e il secondo leggermente corposo.

3. Slider Frequency Modulation (rosa) e interruttore LFO o S/H Mixer.

Per quanto riguarda il VCO1 lo slider FM rosa governa la profondità della modulazione introdotta da una delle due forme d’onda selezionate mediante l’interruttore sottostante. Con l’interruttore impostato sulla posizione superiore il LFO viene impostato su un’onda sinusoidale e alterando lo slider FM rosa si introduce un maggiore o minore profondità al vibrato. Con l’interruttore impostato su S/H Mixer è possibile utilizzare lo slider per introdurre le impostazioni come speciﬁcato nel S/H Mixer Module (vedere S/H Mixer a pagina 19).

4. Lo slider Frequency Modulation (giallo) e l’interruttore sorgente Sample/Hold o ADSR modulation.

Allo stesso modo del VCO1, lo slider FM giallo governa la profondità della modulazione introdotta da una delle due sorgenti determinate dall’interruttore sottostante. Con l’interruttore impostato sulla posizione superiore il pitch del VCO2 viene modulato da una sorgente in accordo al S/H Mixer. Con l’interruttore in posizione ADSR, il ADSR Envelope Generator modula ora il pitch del VCO2.

5. Slider Pulse Width (verde)

Di nuovo, per quanto riguarda il VCO1, l’onda quadra del VCO2 può essere trasformata in onde a impulso variabile tramite lo slider Pulse Width. Provare a regolare entrambi gli oscillatori sulle medesime ottave, quindi impostare diverse larghezze di impulso per il VCO1 e il VCO2.

6. Lo slider Pulse Width modulation (rosa) e l’interruttore sorgente LFO sine wave o ADSR Modulation.

È possibile modulare la larghezza dell’impulso del VCO2 con un’onda sinusoidale generata da LFO o mediante il ADSR Envelope Generator per quanto riguarda il VCO1.

Oscillatore basse frequenza (LFO)

1. Slider LFO Frequency (rosa)

Questo slider controlla il rapporto della velocità del LFO.

Il LFO emette un’onda sinusoidale e un’onda quadra.

L’onda sinusoidale aiuta a produrre effetti di vibrato mentre l’onda quadra è utile per la creazione di effetti di trillo. LFO può inoltre essere indirizzato ai generatori di envelope tramite gli interruttori ADSR e AR repeat.

2. Interruttore Tempo LFO Sync On/Off

LFO può essere sincronizzato sul ritmo dell’host spostando questo interruttore sulla posizione ON. Con l’interruttore su ON, lo spostamento dello slider LFO rosa consente di scegliere uno dei vari modelli di LFO tra cui: 1/4 beat, 1/3 beat, 1/2 beat, 1 beat, 10 beat ecc... Il valore del modello LFO è indicato nella ﬁnestra di visualizzazione blu Current Parameter. Se sono richiesti valori diversi da quelli forniti dallo slider, utilizzare spostamenti orizzontali del mouse o immetterli manualmente nella ﬁnestra Current Parameter.

Nella posizione OFF il rapporto LFO viene impostato mediante lo slider LFO rosa e il suo valore in Hz può essere visualizzato nella ﬁnestra Current Parameter. Nota: è importante tenere presente che non tutte le applicazioni host VST trasmettono informazioni di ritmo agli strumenti dei plug-in. Se Tempo LFO Sync non funziona, consultare il manuale dell’applicazione host.

3. Interruttore KYBD LFO Retrig On/Off

Se impostato sulla posizione ON, viene attivato il LFO di Oddity ogni volta che si preme un tasto. Sebbene questo sia lo stesso dello strumento originale, è utile a volte disattivare questa funzione, in particolare quando il LFO è destinato a modulare lentamente il suono su un lungo passaggio musicale. Portandolo in posizione OFF si consente al LFO di continuare senza essere riattivato da un evento “note-on”.

S/H Mixer (Sample/Hold)

I soli due slider sull’Oddity che non hanno nomi dedicati sono quello blu e quello bianco all’interno del modulo S/H Mixer. In ogni caso, sotto ciascun slider si trova un interruttore che fornisce un’indicazione del tipo di alimentazione inviata a questo modulo. Sotto lo slider blu è posto l’interruttore con la dicitura VCO1 e indica un’onda a dente di sega nella posizione superiore e un’ onda quadra in quella inferiore. Sotto lo slider bianco si trova l’interruttore che indica il generatore di rumore sulla parte superiore (rosa o bianco secondo quanto selezionato nel generatore di rumore) e onda quadra VCO2 nella parte inferiore. Come nel caso di funzioni simili nell’Oddity, questi interruttori governano essenzialmente il tipo di alimentazione del S/H Mixer e gli slider applicano la quantità relativa.

Questa sezione è una delle più complesse di Oddity. Se si dedica un po’ di tempo a sperimentare ciò, si possono realizzare suoni imprevisti e di grande ispirazione: dai suoni granulosi a quelli metallici ai groove funk pienamente sincopati.

In termini tecnici di base, i segnali provenienti dagli slider blu e bianco vengono missati insieme per produrre l’uscita del “S/H Mixer”. Si tratta di un segnale audio che entra nel modulo S/H. Questo modulo effettua il campionamento di un valore in uscita dal S/H Mixer a velocità LFO (o eventi di tastiera se selezionato mediante l’interruttore con la dicitura LFO Trig sulla parte superiore e la dicitura KYBD Trig su quella inferiore). Fornisce passi casuali, che vengono resi omogenei dal Lag Parameter (slider giallo) che agisce un po’ da portamento o “glide”. Ciò diventa l’uscita “S/H”.

La differenza tra S/H e S/H Mixer è la velocità dei cambiamenti. S/H è una modulazione lenta, mentre il S/H Mixer modula i segnali alla velocità audio. Applicato alla frequenza dell’oscillatore, produce suoni FM basati su analogico, non dissimili da un operatore Yamaha DX-7 (sebbene il DX-7 sia digitale e utilizza la modulazione di fase e non quella di frequenza). Applicato al Filter Cutoff il risultato è meno evidente, ma comunque interessante.

Audio Mixer

1. L’interruttore sorgente Noise Generator o Ring Modulation e lo slider Audio Mixer (bianco).

Questo interruttore seleziona il rumore (bianco o rosa) o il Ring Modulation con lo slider bianco utilizzato per alimentare il livello appropriato nel mixer audio.

Ring Modulation

Insieme ai moduli S/H, il Ring Modulator è una delle caratteristiche più esoteriche dell’Oddity. Essenzialmente, il Ring Modulator intermodula il VCO1 e il VCO2 e produce una singola forma d’onda complessa che contiene le somme e le differenze delle frequenza dei due oscillatori. Provare ad applicare regolazioni di VCO, impostazioni di larghezza e sincronizzazione diversi per creare una serie di toni quali campane, scampanellii, gong, suoni metallici e di percussioni.

Un utilizzo musicale preferito del Ring Modulator è l’impostazione di un semplice suono di lead o di basso con lo slider ring mod anch’esso aperto. Accertarsi che il suono sia impostato sulla modalità duofonica tranne quando si suona, utilizzarlo monofonicamente. A questo punto, aggiungendo una seconda nota occasionale (la quinta funziona bene) si ottengono alcune armoniche nette e trame distorte.

Per ulteriori informazioni sul Ring Modulation consultare il tutorial a pagina 31.

2. Interruttore della forma d’onda a dente di sega od onda quadra del VCO1 e lo slider Volume per il livello del VCO1 (blu).

Mediante questo interruttore si seleziona la forma d’onda di base per il VCO1 prima di utilizzare lo slider blu per applicare il VCO1 inviato al mixer audio.

3. Interruttore della forma d’onda a dente di sega od onda quadra del VCO2 e lo slider Volume per il livello del VCO2 (verde).

Come nel caso del VCO1, utilizzare questo interruttore per selezionare la forma d’onda di base per il VCO2 e mediante lo slider verde applicare il livello richiesto del VCO2 nel mixer audio.

Filtro controllo tensione (VCF)

1. Interruttore KYBD CV o S/H Mixer e slider Amount della sorgente VCF selezionata (nero)

Questo interruttore effettua la selezione tra Keyboard Tracking e S/H Mixer. Se si seleziona Keyboard Tracking e si immette questo segnale nel VCF, tramite lo slider nero, è possibile variare il controllo della tastiera dato che si riferisce al ﬁltro. Scegliendo una posizione dello slider verso la parte inferiore della scala il ﬁltro si apre di più sui tasti inferiori della tastiera e diminuisce questo effetto mentre si suona la tastiera. Impostare lo slider su una posizione verso la parte superiore della scala ha l’effetto opposto.

Se si seleziona il S/H Mixer e s’invia questo segnale nel VCF in abbinamento agli slider del modulo S/H Mixer, è possibile ottenere vari effetti, come sottolineato nella sezione Sample and Hold a pagina 19.

2. L’interruttore S/H o LFO Sine Wave e lo slider Amount della sorgente VCF selezionata (giallo).

Questo interruttore effettua la selezione tra Sample and Hold e una sorgente Sinewave LFO. Selezionando S/H e immettendo il segnale nel VCF è possibile applicare al VCF il sample e l’effetto hold, così come governato dalle forme d’onda selezionate e applicate nel S/H Mixer.

Selezionando LFO è possibile applicare un’onda sinusoidale al ﬁltro e modularla a una velocità determinata dalla frequenza del LFO.

3. Interruttore e slider ADSR o AR per il controllo della quantità di ADSR o AR (rosso)

Oddity dispone di due generatori di envelope che possono essere utilizzati per dare la forma al VCF o VCA. Qui è possibile assegnare l’uno o l’altro al VCF e utilizzare lo slider rosso per immettere le quantità variabili del generatore di envelope selezionato al VCF.

4. Slider VCF Frequency (nero)

Forse il parametro più comunemente utilizzato su qualsiasi sintetizzatore, questo modiﬁca il timbro sottraendo armoniche o frequenze spostando lo slider verso il basso dalla posizione superiore. Il ﬁltro dell’Oddity è modellato sul famoso ﬁltro passa basso 4075, che era caratterizzato da un intervallo di frequenza compreso tra 16Hz e 16Khz.

5. Slider VCF Resonance (nero)

Aggiunge enfasi al punto di esclusione e determina che il ﬁltro entri in “auto-oscillazione” se spinto verso la parte superiore del suo intervallo.

Filtro passa alto

1. Slider HPF Cutoff Frequency (nero)

Utilizzare questo slider per rimuovere le basse frequenze, creando così trame sonore più sottili. Se utilizzato in abbinamento allo slider VCF Freq è possibile creare effetti di ﬁltro passa banda.

Ampliﬁcatore controllato da tensione (VCA)

1. Slider VCA Gain (nero)

Utilizzato per aggiungere guadagno supplementare al percorso del segnale e particolarmente utile per innalzare il livello dopo un utilizzo eccessivamente disinvolto del ﬁltro passa alto. Vale inoltre la pena notare che con il ﬁltro passa basso aperto, l’aumento del guadagno VCA comporta l’emissione continua di un suono.

2. Interruttore o slider ADSR o AR per il controllo della quantità di ADSR o AR sul VCA (rosso)

Come illustrato nella sezione del VCF, Oddity dispone di due generatori di envelope che possono essere indifferentemente assegnati al VCF o VCA. Qui ne viene selezionato uno per il VCA e viene utilizzato lo slider rosso per la regolazione della quantità.

Generatori di envelope (AR e ADSR)

1. Slider AR Envelope Generator Attack (rosso)

Utilizzato per alterare il tempo di attacco del generatore di envelope AR

2. Slider AR Envelope Generator Release (rosso)

Utilizzato per alterare il tempo di rilascio del generatore di envelope AR

3. Interruttore Keyboard Gate Triggering o LFO Repeat per generatore AR.

Se impostato su KYBD Gate consente che un evento di tastiera attivi il generatore di envelope AR. Se impostato su Repeat il generatore di envelope AR viene attivato dal LFO. Come ci si potrebbe aspettare, la velocità di attivazione del LFO può essere alterata mediante lo slider LFO Frequency rosa.

4. Slider ADSR Envelope Generator Attack (rosso)

Utilizzato per alterare il tempo di attacco del generatore di envelope ADSR.

5. Slider ADSR Envelope Generator Decay (rosso)

Utilizzato per alterare il tempo di declino del generatore di envelope ADSR.

6. Slider ADSR Envelope Generator Sustain (rosso)

Utilizzato per alterare il livello Sustain del generatore di envelope ADSR.

7. Slider ADSR Envelope Generator Release (rosso)

Utilizzato per alterare il tempo di rilascio del generatore di envelope ADSR.

8. Interruttore Keyboard Gate Triggering o LFO Repeat per il generatore ADSR.

Se impostato su KYBD Gate un evento di tastiera attiverà il generatore di envelope ADSR. Se impostato su LFO Repeat il generatore di envelope ADSR viene attivato dal LFO. La velocità di attivazione del LFO può essere alterata dallo slider LFO Frequency.

9. Interruttore Keyboard Repeat o Auto Repeat

Quando si seleziona LFO Repeat sull’interruttore adiacente, la selezione di KYBD Repeat consente la riattivazione continua del suono per la durata della pressione della nota. Tuttavia, se impostato su AUTO Repeat, suonerà continuamente a prescindere dalla pressione o meno di un tasto. Di nuovo, la velocità della riattivazione dipende dallo slider LFO Frequency.

10. Slider VCA Velocity (viola)

Utilizzare questo slider per aggiungere gradi variabili di sensibilità al tocco della tastiera alla dinamica del VCA.

11. Slider VCF Velocity (viola)

Utilizzare questo slider per aggiungere gradi variabili di sensibilità al tocco della tastiera alla dinamica del VCF.

Sezione Preset e Morph

Questa sezione consente di gestire le impostazioni del suono. Un Preset Bank (.pbk) contiene ﬁno a 64 preset e in questa sezione è possibile memorizzare le impostazioni e salvarle sul disco rigido. Questi Preset Bank sono validi nelle varie piattaforme e possono essere utilizzati sia nei sistemi PC sia in quelli Mac.

1. Visualizzazione Current Preset e Current Parameter

La dicitura rossa del display indica il nome del preset attualmente selezionato. Facendo clic su questa parte del display si apre il menu a discesa dell’elenco dei Preset.

La sezione blu del display indica il valore dello slider o dell’interruttore attualmente in fase di modiﬁca. Facendo clic su questa parte del display è possibile digitare un valore per il parametro attualmente selezionato.

2. Manopola Morph Time e visualizzazione Morph Time

Una funzione esclusiva dell’Oddity è la sua capacità di eseguire il “Morph” tra due preset. Il tempo di Morph è il tempo di transizione che occorre agli slider per spostarsi dalla posizione corrente a quelle appropriate sul Preset successivo.

La manopola Morph Time consente di variare il tempo richiesto, in secondi, per andare dal Preset corrente a quello successivo selezionato nel menu a discesa dei Preset. Il tempo viene calcolato in secondi e visualizzato nella ﬁnestra adiacente. Il valore predeﬁnito è 0 secondi ma è possibile cambiare la durata della transizione ﬁno a un massimo di 99 secondi.

Le possibilità sonore di questa sezione sono illimitate. È possibile, ad esempio, effettuare il Morph tra versioni dolci e aggressive dello stesso suono. Oppure effettuarlo tra suoni completamente diversi e creare transizioni estreme, il Morphing viene attivato non appena si seleziona il nuovo Preset nel menu a discesa dei Preset.

3. Memorize (Memorizza)

Per memorizzare un Preset, spostare il pulsante Memorize sulla posizione superiore. Fare clic sulla riga superiore del display e selezionare una delle 64 allocazioni per archiviarlo temporaneamente. Nota: per archiviare in modo permanente un Preset occorre salvarlo come parte di un Preset Bank.

Per richiamare un Preset, accertarsi che il pulsante Memorize sia disattivato (o nella posizione inferiore). Ora, fare clic sulla riga superiore del display e fare clic su uno dei 64 Preset che si desidera richiamare.

4. Rename (Rinomina)

Questo si riferisce al Preset attualmente selezionato e consente di rinominarlo.

5. Save (Salva)

Consente di salvare i Preset in modo permanente all’interno di un Preset Bank (.pbk) sul disco rigido.

6. Load (Carica)

Utilizzato per caricare i Preset Bank (.pbk) dal disco rigido.

7. Set Up (Imposta)

Selezione di periferiche MIDI.

In funzione dell’host, delle periferiche MIDI e delle impostazioni del sistema, è possibile avere disponibile una o più porte MIDI per l’ingresso e l’uscita. È possibile selezionare le porte virtuali per la ricezione e l’invio di eventi MIDI.

Per scegliere la porta di ingresso (quella sulla quale i dati MIDI vengono ricevuti dal plug-in), selezionare il menu MIDI>Input device, quindi la periferica desiderata. In modo analogo, per selezionare la porta di uscita è sufﬁciente andare su MIDI>Output device e selezionare la periferica desiderata. Le porte MIDI selezionate riporteranno quindi un segno di spunta.

Nota: è possibile scegliere solo una porta MIDI per l’ingresso e una per l’uscita.

Collegamento dei parametri ai messaggi di controllo continui MIDI. (MIDI CC)

Sebbene ciascun parametro dell’Oddity di propri numeri di MIDI CC preassegnati (vedere pagina 32), il modo più facile per collegare un parametro a un MIDI CC speciﬁco (manopola, slider, ecc.) è di utilizzare la funzione Auto-Bind.

Per utilizzarlo, fare clic sul pulsante Set Up ed entrare in modalità Auto-Bind selezionando MIDI > Auto-bind nel menu Setup; un segno di spunta apparirà accanto alla dicitura Auto-Bind. Ora spostare lo slider o l’interruttore richiesto sull’Oddity e successivamente ruotare o spostare il controller ﬁsico che si desidera controlli tale slider o interruttore. Questo invia il MIDI CC all’Oddity e non appena l’evento CC viene ricevuto, viene effettuata la connessione e questo rimarrà associato al parametro. Come utile supporto, se era già stato selezionato prima un parametro, il suo nome verrà visualizzato nel menu, tra parentesi, ad esempio:

Auto-bind [target: Cutoff Freq].

Ciascun parametro dell’Oddity può essere legato a diversi messaggi MIDI CC ed è inoltre possibile salvare varie conﬁgurazioni in Set Up mediante l’opzione “Save”. Le conﬁgurazioni salvate possono essere richiamate mediante l’opzione “Load” di Set Up. Per uscire dalla modalità Auto-Bind è sufﬁciente deselezionarla nel menu Set Up e tutti i MIDI CC precedentemente legati controlleranno i parametri relativi.

Modalità mouse avanzata:

La selezione di questa modalità fa scomparire il cursore del mouse quando si sposta uno slider. È più comodo per le modiﬁche perché consente di spostare gli slider in modo preciso nonostante la piccola dimensione. È presente un’opzione per la disattivazione di questa modalità poiché potrebbe non funzionare correttamente con alcuni tipi di trackball e tavolette graﬁche su Mac.

Tutorial

Sincronizzazione di fase

Avviare il tutorial caricando il Preset Bank predeﬁnito di Oddity, OddityBank01.pbk e selezionare il primo suono nell’elenco di Preset “80’s Bass”.

Osservare la parte del pannello con la dicitura VOLTAGE CONTROLLED OSCILLATOR 2. Come citato in precedenza questo è esattamente come il VCO1 tranne per il fatto che l’interruttore Low-Frequency è stato sostituito da un interruttore ON/OFF SYNC.

Quando questo interruttore è attivo, il segnale audio del VCO2 viene obbligato a conformarsi alla frequenza del VCO1. Ciò viene fatto facendo sì che la forma d’onda del VCO2 inizi nuovamente o si riavvii ogni volta che il VCO1 viene attivato.

A causa di questa sincronizzazione il suono armonico del VCO2 cambierà con la modiﬁca degli slider di frequenza COARSE e FINE per il VCO2, sebbene la frequenza di base della forma d’onda rimane la stessa del VCO1.

È possibile ascoltare questo effetto nella forma grezza impostando il VCO1 intorno al segno di 100Hz e spostando lentamente il controllo di regolazione grezza del VCO2 per l’intero intervallo di regolazione mentre si suona la tastiera. Il risultato è uno dei suoni classici dell’Oddity.

Nella sezione FM del VCO2 e con gli interruttori S/H e ADSR impostati su ADSR, è possibile alterare la posizione dello slider FM giallo (situato sopra lo switch) e utilizzare l’ADSR per spazzare il sync. Sperimentare con diverse impostazioni di envelope (attacco lento, rilascio lungo) e lo slider VCF ADSR (rosso) impostato a circa il 75% di apertura per ottenere alcuni risultati interessanti.

Ring Modulation

Avviare il tutorial caricando il Preset Bank predeﬁnito di Oddity, OddityBank01.pbk e selezionare il primo suono nell’elenco di Preset “80’s Bass”.

Abbassare gli slider blu e verde nel box AUDIO MIXER e alzare lo slider bianco. Accertarsi che la posizione dell’interruttore sotto lo slider bianco sia impostato su RING MOD. Accertarsi inoltre che l’interruttore PHASE SYNC per il VCO2 sia disattivato. Suonare alcune note sulla tastiera e ascoltare il Ring Modulator. Mentre lo si ascolta spostare gli slider di regolazione VCO1 Coarse e VCO2 Coarse. Il suono grezzo prodotto dal Ring Modulator dipende interamente dalla regolazione del VCO1 e VCO2 e in misura minore dalle impostazioni di Pulse Width di ciascuno. Si noterà che i suoni del Ring Modulator non si correlano necessariamente al pitch musicale standard prodotto dall’uno o dall’altro oscillatore (a meno che non vengano sincronizzati mediante l’interruttore SYNC sul VCO2). In modo analogo, le armoniche del segnale del Ring Modulator non si conformano necessariamente alla serie di armoniche standard e, come citato in precedenza, sono simili a una campana, a scampanellio, gong e altri suoni metallici o di percussione.

Messaggi di controllo continuo MIDI

Ogni parametro di Oddity risponde ai messaggi di controllo continuo MIDI standard (MIDI CC) elencati di seguito.

MIDI CC Parametro MIDI CC Parametro MIDI CC Parametro

1 VCF Mod 2 Amount 24 VCF Mod 1 Amount 85 Noise Type

2 Mixer Source 1 Level 25 VCF Mod 1 Source 86 VCO1 Coarse Tune

3 Mixer Source 2 Level 26 VCF Mod 2 Source 87 VCO2 Coarse Tune

4 Mixer Source 3 Level 27 VCF Mod 3 Source 88 VCO1 Fine Tune

5 Portamento 28 S/H Trig 89 VCO2 Fine Tune

7 VCA Mod Source 29 Mono/Duo Mode 90 VCO1 Pulse Width

8 LFO Freq Q 30 Velocity to VCA 91 VCO2 Pulse Width

9 HPF Cutoff Freq Q 31 Velocity to VCF Cutoff 102 S/H Lag

11 VCF Mod 3 Amount 71 VCF Resonance 103 S/H Mixer Source1

12 VCO1 PW Mod Source 72 AR Release 104 S/H Mixer Source1 Level

13 VCO2 PW Mod Source 73 AR Attack 105 S/H Mixer Source 2

14 VCO1 PW Mod Level 74 VCF Cutoff Frequency 106 S/H Mixer Source 2 Level

15 VCO2 PW Mod Level 75 ADSR Attack 107 Mixer Source 1

16 VCO1 FM1 Source 76 ADSR Decay 108 Mixer Source 2

17 VCO2 FM1 Source 77 ADSR Sustain 109 Mixer Source 3

18 VCO1 FM2 Source 78 ADSR Release 110 VCA Level

19 VCO2 FM2 Source 80 ADSR LFO Repeat 111 VCA Mod Level

20 VCO1 FM1 Level 81 ADSR Auto Repeat 112 A440

22 VCO1 FM2 Level 83 VCO2 Sync 114 LFO Trig

23 VCO2 FM2 Level 84 VCO1 Source

VCO2 FM1 Level 82 AR LFO Repeat 113 LFO Sync

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