M-audio ODDITY QUICK START GUIDE [it]

Oddity odyssey . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Informazioni generali . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Capire Oddity . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Installazione di Oddity . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

Registrazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

Guida rapida . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

Controlli comuni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

Oscillatore controllato da tensione 1 (VCO1) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

Oscillatore controllato da tensione 2 (VCO2) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

Oscillatore basse frequenza (LFO) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

5 S/H Mixer (Sample/Hold) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

Audio Mixer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

Filtro controllo tensione (VCF) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

Filtro passa alto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16

Ampliﬁcatore controllato da tensione (VCA) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16

Generatori di envelope (AR e ADSR) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

Sezione Preset e Morph . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

Tutorial . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20

Messaggi di controllo continuo MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21

Contattare M-Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22

Oddity odyssey

La storia dei sintetizzatori insegna che in tempi remoti (almeno intorno agli anni ‘70), qualsiasi musicista di rispetto mostrasse con orgoglio uno di due sintetizzatori quando gli veniva richiesto di adempiere a qualsiasi compito di sintetizzazione. Questi due sintetizzatori erano il MiniMoog e l’ARP Odyssey e come c’è da aspettarsi, il dibattito su quale fosse lo strumento migliore infuriava allora tanto quanto infuria oggi quello della tecnica analogia rispetto alla digitale e del Mac rispetto al PC.

Fortunatamente, per i musicisti maggiormente illuminati dell’epoca e quelli che hanno rivisitato tali strumenti negli anni recenti, sebbene fosse chiara l’esistenza di chiare differenze distintive tra i toni e i timbri di ciascuno, risulta impossibile sostenere un legittimo vincitore, poiché ciascuno eccelleva in speciﬁci suoni. Erano, in parole semplici, straordinariamente differenti.

Quindi, perché l’Odyssey veniva occasionalmente considerato la correlazione scadente tra i due? In qualità di veri fanatici dell’Odyssey, abbiamo una nostra teoria:

Innanzitutto, il nome Moog è sinonimo di sintetizzatori come Hoover lo è per gli aspirapolvere.

La seconda questione era quella del costo. Con gli attuali plug-in economici è facile scordarsi di quanto fosse costosa la tecnologia dei sintetizzatori e che nella maggior parte dei casi un musicista poteva permettersi un solo sintetizzatore a causa di restrizioni al budget: un Odyssey nuovo costava 1.500 dollari nel 1972!

In terzo luogo, vi erano differenze operative tra ciascun sintetizzatore, che certamente, devono essere state inﬂuenzate da entrambe le basi culturali di Pearlman e Moog. Bob Moog aveva una solida base nelle applicazioni musicali elettroniche quali i suoi kit Theremin, mentre il fondatore di ARP Alan R Pearlman, malgrado suonasse il piano dall’età di tre anni, vantava una formazione che comprendeva la progettazione di ampliﬁcatori per i programmi spaziali Apollo e Gemini. È inoltre assodato che il mondo dei musicisti gli fosse alieno e forse questo è il motivo per cui il MiniMoog presentava un aspetto più orientato ai musicisti, mentre l’Odyssey in superﬁcie appariva molto più “tecnico”.

Certamente gli slider calibrati in modo strano, codiﬁcati con i colori e di tipo “tic-tac” dell’Odyssey non sono stati accolti con lo stesso favore delle manopole rotative del MiniMoog che garantivano regolazioni veloci e precise. Inoltre, con quel metodo di controllo, il pannello frontale dall’aspetto tecnico e con l’ovvia mancanza di memorizzazione di patch, è stato puntualizzato più di una volta come fosse pressoché impossibile ottenere due volte lo stesso suono: persino con l’aiuto di overlay del pannello frontale. Componendo il problema, le regolazioni dell’oscillatore erano segnate in hertz e non vi era alcun tono A=440 come riferimento, che alla ﬁne signiﬁcava che utilizzare un Odyssey dal vivo e modiﬁcare i suoni mentre lo si manteneva in sintonia era un’operazione tutt’altro che semplice.

Inﬁne, vi era la questione molto dibattuta delle differenze di tono. Esiste il mito popolare secondo il quale il Moog era caldo e dolce mentre l’ARP era sottile e brillante e sebbene ci sia un elemento di verità in ciò, soltanto uno stolto potrebbe malignare su queste differenze. Dopotutto, sono certamente queste distinzioni e contrasti di tono che sono responsabili del motivo per cui ARP, Moog, Sequential o Oberheim sono così ben accolti e riconosciuti oggi di quanto lo fossero nei giorni felici?

Al di là delle opinioni e speculazioni, il suono dell’ARP abbinato a tutti gli attributi esclusivi ed eccentrici aggiungeva un carattere così imponente allo strumento da farlo diventare rapidamente un classico di diritto con artisti così diversi come Joe Zawinul, Herbie Hancock, Stevie Wonder, Jean-Michel Jarre, Ultravox, Pete Townsend, Jimmy Page, George Duke, Tom Costa e innumerevoli altri che lo adottarono con entusiasmo. In modo analogo, osservando i programmi televisivi o i ﬁlm degli anni ‘70, si può sentire il famoso suono dell’ARP nel ﬁlm Il pianeta delle scimmie, nei teleﬁlm McCloud, Enter the Dragon, The Taking of Pelham 1-2-3, nonché in Colombo, Kojak e Cannon, per gentile concessione dei maghi dei sintonizzatori del West Coast Clark Spangler e Jerry Goldsmith.

Quali erano esattamente le caratteristiche di quel suono? Chiunque sostenesse che fosse esclusivamente sottile non deve avere avuto particolari capacità di programmazione:nervoso è probabilmente un aggettivo più adatto. Tuttavia, con un minimo sforzo è possibile ricavarne anche toni caldi e corposi. In ogni caso, un’area in cui l’Odyssey risaltava rispetto ai suoi rivali era nella creazione di effetti sonori. Vento, spiagge, bombe, sirene e ritmi “sample e hold” fuoriescono semplicemente da questo strumento e coloro con la pazienza di armeggiare e sperimentare venivano generosamente premiati da molteplici panorami sonori che non potevano essere ottenuti dalle creature di Moog e Oberheim. In breve, l’Odyssey aveva gli attributi, il mordente e una qualità aggressiva, che mancava alla maggior parte dei contemporanei - cosa in realtà non dissimile a parecchi sintetizzatori plug-in!

Perché non si vede normalmente l’Odyssey sui palcoscenici e negli studi odierni come accade per i suoi rivali?

Innanzitutto, come sintetizzatore per esecuzioni si rivela problematico: gli slider hanno il difetto di rompersi ed è molto difﬁcile trovare i pezzi di ricambio. Nell’uso dal vivo la sua mancanza di memorie è un vero svantaggio e, come citato in precedenza, la modiﬁca dei suoni in tempo reali è abbastanza complicata, anche se la stabilità dell’oscillatore dell’ARP era considerata superiore a quella dei rivali. Inoltre, nonostante il fatto che nella metà degli anni ‘70 ARP detenesse una quota fenomenale del 40% del mercato dei sintetizzatori negli Stati Uniti, venivano segnalati solo all’incirca 3.000 Odyssey prodotti, (in contrapposizione ai 13.000 MiniMoog) e per tale ragione, è sempre più difﬁcile trovare ottimi esempi. Inﬁne, per aggiungere ulteriore confusione ai potenziali cacciatori di Odyssey, ci sono state diverse revisioni ai ﬁltri sui tre modelli, caratteristici per il loro quadrante bianco, nero, con scritte in oro o in arancione.

I puristi discutono tuttora su quale versione sia la migliore, ma ciò non viene trattato in questo manuale, poiché sono disponibili parecchie risorse sul web dedicate a questo e ad altri argomenti. In ogni caso, noi della GMEDIA Music ci siamo innamorati dell’Odyssey diversi anni fa dopo aver acquistato un MkII (nero con scritte in oro, 2813 con PPC e un ﬁltro 4075) in perfette condizioni. Di sicuro, la calibrazione degli slider forniva un contrasto interessante rispetto ai più moderni sintetizzatori e l’azione della tastiera era debole - tuttavia aveva.. quel suono! Quel tono acuto, grafﬁante, eppure funky che una volta veniva descritto (dichiaratamente da ARP) come il viaggio musicale deﬁnitivo. E più lo usavamo, più pensavamo di quanto, allo stesso modo di MTron, avremmo desiderato presentare questo suono a un pubblico e a un ambiente di lavoro completamente nuovi.

Entra in gioco Ohm Force, uno dei principali sviluppatori di plug-in con attitudini simili a quei pionieri dei sintetizzatori dei primi tempi - vale a dire inventivi, avventurosi e non timorosi di offrire qualcosa di diverso, ﬁnché si tratta di qualcosa di ispirato. E a Francoforte 2002 l’Oddity era nato (almeno sulla carta) come joint-venture tra GMEDIA Music e Ohm Force con il nome di GForce.

Il nome Oddity è stato coniato per il suo carattere unico, le possibilità di tono e l’inclinazione operativa. Questo sintetizzatore, rivisitato come plug-in, è davvero singolare, unico nel suo genere. E mentre abbiamo fatto tutto ciò che era alla nostra portata per ricreare fedelmente l’essenza dell’originale, abbiamo naturalmente aggiunto nuove funzioni che speriamo aiutino a trasformare un classico d’annata in un moderno master nonché a migliorare il processo creativo.

La creazione dell’Oddity è stato un lavoro di vera passione e speriamo che chiunque lo acquisti capisca e apprezzi quanto semplicemente unico fosse l’originale e perché, in questi giorni illuminati della tecnologia dei plug-in, tutti questi confronti con quello vecchio siano alla ﬁne ridondanti.

Risorse web Odyssey:

www.overacker.com/ody/directory.html

www.keyboardmuseum.org/ar/a/arp/arp.html

www.synthmuseum.com/arp/index.html

www.synthfool.com

www.vintagesynth.com/

www.physicsenterprises.andrews.edu/diy_archive/manuals/arp/index.html#Ody

www.sonicstate.com/synth/arpodyssey.cfm

Risorse libri Odyssey;

A-Z of Analogue Synthesisers (Part One. A - M) - Pete Forrest

Vintage Synthesisers - Mark Vail.

Without whom dept:

Alan R Pearlman e tutti i responsabili dell’Odyssey.

Il magniﬁco team di Ohm Force team: Laurent de Soras, Jérôme Noël,

Raphaël Dingé, Franck Bacquet, Vincent Frison, Eric Cestari,

Gregory Makles, Vincent Birebent e Ian Finney.

Angus Hewlett, Jim Wintermyre, Nick Thompson e Jason Field.

Progettazione del suono: Dave Spiers e Dave Blakely

Questo manuale: Dave Spiers, Ian Legge e Chris Macleod.

Informazioni generali

Polifonia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Monofonico: VCO1 e VCO2 – Priorità note alte a basse.

Duofonico: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . VCO1 – Priorità note basse. VCO2 – Priorità note alte.

Oscillatori . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 VCO: dente di sega, quadrata, impulso, PWM (può essere modulata da: envelope LFO

sinusoidale o ADSR), rumore bianco/rosa; oscillatore-sync modulato da: ADSR, LFO quadrata/ sega, Sample-and-Hold.

LFO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Sinusoidale/Quadrata; Sample-and-Hold.

VCF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Filtro passa basso a 24dB risonante a quattro poli, ﬁltro passa alto; può essere

modulato da: kybd track, Sample-and-Hold, sine LFO, ADSR, AR, ring modulator.

VCA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . EG 1: AR.

EG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2: ADSR

Slider volanti e spostamenti del mouse

Sebbene ci siamo sforzati di rimanere fedeli allo strumento originale, ovviamente aveva senso aggiungere funzioni supplementari. Molti di questi appaiono evidenti e sono illustrati nei punti appropriati all’interno del presente manuale. Tuttavia, una delle funzioni di cui è opportuno essere al corrente in questa fase è la capacità di muovere gli slider tramite il mouse.

Se si desidera muovere gli slider dalla posizione inferiore a quella superiore, posizionare dapprima il puntatore del mouse circa a mezzo centimetro sopra lo slider, direttamente sulla cavità dello slider. Quindi, tenendo premuto il pulsante del mouse, trascinare il puntatore lungo la cavità dello slider rilasciando il pulsante del mouse mentre si sposta lo slider. Si vedrà lo slider spostarsi ﬁnché non raggiunge la posizione superiore. Per muovere lo slider dalla parte superiore a quella inferiore, ripetere il processo, iniziando questa volta a mezzo centimetro sotto lo slider e fare clic e spostarlo verso il basso. Più rapidamente si sposta il mouse, più velocemente si sposta lo slider. Tutti i movimenti possono essere registrati all’interno dell’applicazione host.

Gli slider dell’Oddity rispondono ai movimenti orizzontali del mouse. Collocare il puntatore del mouse accanto a uno slider e spostarlo orizzontalmente consente modiﬁche molto precise nei valori di parametro, con il valore esatto mostrato nella ﬁnestra Current Parameter (Parametro corrente).

Capire Oddity

Sebbene l’Oddity non sia un vero sintetizzatore modulare, la chiave per comprenderlo è di considerare ciascuna sezione come un modulo dentro il quale si immette un’altra “sorgente” o “segnale”’. Gli slider codiﬁcati con i colori sono anch’essi cruciali per capire molto dell’instradamento interno e della relazione tra molti dei parametri.

Gli slider Coarse e Fine tune su VCO1, ad esempio, sono colorati in blu, e lo stesso è lo slider che determina la quantità di VCO1 che alimenta l’Audio Mixer. Inoltre, a condizione che la forma d’onda del VCO1 sia commutata su onda quadrata (impostata mediante l’interruttore sottostante lo slider VCO1 Audio Mixer blu), lo slider Pulse Width blu nel modulo VCO1 diventa il controller per la modiﬁca dell’ampiezza dell’impulso.

Per evitare confusione con il secondo oscillatore, si noterà che gli slider Coarse a Fine tube VCO2 sono colorati in verde, come lo sono gli appropriati slider corrispondenti Audio Mixer Level e Pulse Width. Una volta comprese queste relazioni, il funzionamento dell’Oddity diventa molto intuitivo.

AVVERTENZE:

L’Oddity è caratterizzato da una grande potenza ed è in grado di emettere suoni di estrema entità. Occasionalmente, si scoprirà anche che non solo richiede tutta la potenzialità della scheda audio, ma potrebbe anche superarla. Si consiglia di essere cauti e di tenere sempre d’occhio il livello dello strumento audio del sequencer.

Abbiamo cercato di mantenere il carico della CPU dell’Oddity al minimo e in condizioni di utilizzo normale non dovrebbe richiedere eccessiva potenza di elaborazione dell’host. A causa del modo in cui funziona il modulo Sample and Hold Mixer, ogni volta che è attivata una modulazione mediante l’uscita del Sample and Hold Mixer può esservi un aumento marcato nel carico della CPU. Ciò è dovuto al fatto che, per farlo funzionare come lo strumento originale, abbiamo dovuto bypassare diverse ottimizzazioni. Quando si programmano propri suoni, tenere presente ciò, se non occorre utilizzarlo, ottimizzare le prestazioni disattivandolo.

Installazione di Oddity

Nel Master CD sono presenti più versioni di Oddity. L’installazione di Oddity può essere effettuata per qualsiasi o per tutte le versioni tramite un unico programma di installazione, uno per Mac e uno per PC.

PC -

Introdurre l’Oddity Master CD nell’unità CD– ROM. Dalla schermata di setup selezionate l’opzione “Install” e seguite le istruzioni sullo schermo, inserendo attentamente il nome utente (User Name) e i codici di registrazione (Registration codes) ESATTAMENTE come appaiono stampati all’interno di questa guida introduttiva (Getting Started).

Mac -

Introdurre l’Oddity Master CD nell’unità CDROM. Fare doppio clic sull’icona GForce Oddity per esaminare il contenuto del CD. Fare doppio clic sul ﬁle Oddity.dmg ed eseguire il programma di installazione, seguendo le istruzioni sullo schermo ed inserendo attentamente il nome utente (User Name) e i codici di registrazione (Registration codes) ESATTAMENTE come appaiono stampati all’interno di questa guida introduttiva (Getting Started).

Durante l’installazione assicuratevi di premere il pulsante “Next” ﬁno alla ﬁne della procedura.

Illustrazione del programma di installazione Mac.

Registrazione

Dedicare alcuni minuti per la registrazione in linea di Oddity all’indirizzo:

http://www.gmediamusic.com/registration/

La registrazione è necessaria per usufruire dell’assistenza tecnica gratuita.

Guida rapida

Una volta installato Oddity, selezionarlo come strumento nell’applicazione host e aprire la ﬁnestra di modiﬁca di Oddity, ossia la schermata principale. Oddity utilizza due tipi speciﬁci di ﬁle; preset, suoni individuali e Preset Bank (.pbk), gruppi di un massimo di 64 preset. I Preset Bank possono essere utilizzati all’interno di Oddity su entrambe le piattaforme PC e Mac. Se un ﬁle .pbk viene creato all’interno di un host Windows, può essere utilizzato da un Oddity in esecuzione su host Mac e viceversa. Per ulteriori dettagli sul parametro di ciascun modulo, consultare la relativa sezione nel presente manuale.

Formati dei suoni: Mac e PC

Oddity utilizza la propria struttura di ﬁle valida tra le varie piattaforme sotto forma di Preset Bank. Tuttavia, la maggior parte delle applicazioni offrono propri metodi di salvataggio dei suoni che possono risultare più familiari all’utente. Nel CD principale di Oddity è inclusa una cartella denominata ‘The Oddity - Sounds’ che contiene svariati suoni Oddity nei formati pertinenti a Oddity stesso (ﬁle .pbk), Logic di Emagic (setting) o Cubase di Steinberg (instrument).

Preset Bank

Una volta installato Oddity correttamente, risulteranno installati anche sei Preset Bank (ciascuno contenente 64 allocazioni di preset) nella cartella VSTPlugIns/GMEDIAMusic/Oddity dell’applicazione host.

I suoni nei primi quattro di questi sono stati progettati speciﬁcamente per Oddity. Il quinto, denominato OdysseyBank.pbk, contiene in realtà 64 suoni ricostruiti dai modelli di patch originali di Odyssey per quei toni dal sapore retro. Inﬁne, è presente un Preset Bank vuoto denominato “Template.pbk”, ideale per cominciare a creare e salvare i propri Preset e, in seguito, i Preset Bank.

Ovviamente, è possibile salvare Preset in qualsiasi Preset Bank, sovrascrivendo nel processo quelli originali. Se occorre recuperare un suono originale che è stato sovrascritto, è sufﬁciente copiare il Preset Bank originale sul disco rigido e selezionare questa cartella mediante il pulsante rosso “Load” che si trova nel pannello frontale di Oddity.

Setting di Logic

Se si è utenti di Logic e si desidera caricare singoli preset di Oddity come “setting”, aprire la cartella “The Oddity - Sounds”, quindi la cartella “Individual Sounds”. Quindi, aprire la cartella corrispondente al sistema operativo del computer e copiare la cartella “Logic Settings” nel disco rigido.

Mediante il comando “Load Settings” in Logic, è ora possibile selezionare questa cartella per caricare qualsiasi singolo suono. Si tratta di un buon metodo per riorganizzare i Preset Bank secondo le proprie esigenze o semplicemente per recuperare singoli suoni che si possono avere inavvertitamente sovrascritto.

Instrument di Cubase

Se si è utenti di Cubase e si desidera caricare singoli preset di Oddity aprire la cartella “The Oddity - Sounds”, quindi la cartella “Individual Sounds”. In seguito, aprire la cartella corrispondente al sistema operativo del computer e copiare la cartella “Cubase Instruments” sul disco rigido. In Cubase, selezionare questa cartella e caricare qualsiasi singolo strumento Oddity.

Per ﬁnire...

Caricare un suono Oddity come “setting” di Logic o “instrument” di Cubase modiﬁca i parametri di Oddity in quelli associati al nuovo suono tuttavia non si noterà alcun cambiamento di nome nella ﬁnestra “Current Preset” di Oddity. Tenere presente che questo nuovo suono verrà memorizzato permanentemente una volta salvato in un Preset e, in seguito, come parte di un Preset Bank.

Nel CD sono incluse dimostrazioni di prodotto riguardanti prodotti di GForce e Ohm Force, che vale la pena di esaminare. Queste dimostrazioni si trovano nella cartella GForce Demos folder. Caricamento dei Preset Bank.

Caricamento dei Preset Bank.

Alla prima apertura di Oddity viene caricato il suono predeﬁnito “80’s Bass”, ma inizialmente appare la dicitura “<<Click Here>>” nella ﬁnestra “Current Preset”. Facendo clic su questa dicitura si apre un menu a discesa nel quale è possibile selezionare uno dei 64 Preset del gruppo predeﬁnito, “OddityBank01.pbk”. Una volta aperto il menu a discesa, appare un segno di spunta accanto al preset selezionato.

Per caricare un Preset Bank (.pbk) è sufﬁciente fare clic sul pulsante “Load” e selezionare la cartella VstPlugIns/ GMEDIAMusic/Oddity dell’applicazione host in cui si trovano i ﬁle dei sei Preset Bank installati. Selezionare quello desiderato e ascoltarlo in anteprima mediante il metodo illustrato in precedenza.

Capire e salvare i Preset e i Preset Bank modiﬁcati.

Oddity utilizza due tipi di ﬁle, Preset e Preset Bank (ﬁle .pbk). I Preset sono suoni singoli e i Preset Bank sono gruppi di un massimo di 64 suoni. I Preset devono essere salvati sul disco rigido come parte di un Preset Bank.

Salvataggio di un Preset modiﬁcato in un nuovo Preset Bank:

1. Fare clic sul pulsante “Load” e selezionare “Template.pbk”. In questo modo si carica il “Template.pbk” nella memoria di

2. Spostare l’interruttore “Memorize” nella posizione superiore.

3. Fare clic sul nome del Preset nella ﬁnestra “Current Preset” per aprire il menu a discesa dei Preset. Quindi selezionare la

4. Fare clic sul pulsante “Rename” per rinominare il nuovo Preset. Il nuove nome apparirà nel menu a discesa nella posizione

5. MOLTO IMPORTANTE. I Preset vengono salvati unicamente nella memoria RAM volatile e devono essere salvati come parte

I moduli Oddity

Controlli comuni

background di Oddity, il Preset modiﬁcato rimane quello attivo e appare comunque nella ﬁnestra “Current Preset”.

posizione in cui si desidera salvare il Preset.

in cui è stato salvato il nuovo Preset e nella ﬁnestra “Current Preset”.

di un Preset Bank (pbk) sul disco rigido. Fare clic sul pulsante “Save” per salvare il gruppo corrente di Preset come Preset Bank. Se non si salvano i Preset modiﬁcati in un Preset Bank sul disco rigido, questi andranno perduti quando si esce dall’applicazione host. Assegnare un nome a scelta al nuovo gruppo, quindi utilizzarlo come base per qualsiasi nuovo Preset che si crea. Con questo metodo è possibile creare vari Preset Bank, bassi, effetti, lead e così via.

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