Korg X50 User Manual [fr]

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Manuel de l’utilisateur

Précautions

Emplacement

L’utilisation de cet instrument dans les endroits suivants peut en entraîner le mauvais fonctionnement.

• En plein soleil

• Endroits très chauds ou très humides

• Endroits sales ou fort poussiéreux

• Endroits soumis à de fortes vibrations

•A proximité de champs magnétiques

Alimentation

Branchez l’adaptateur secteur fourni à une prise secteur de tension appropriée. Evitez de brancher l’adaptateur à une prise de courant dont la tension ne correspond pas à celle pour laquelle l’appareil est conçu.

Interférences avec d’autres appareils électriques

Les postes de radio et de télévision situés à proximité peuvent par conséquent souffrir d’interférences à la réception. Veuillez dès lors faire fonctionner cet appareil à une distance raisonnable de postes de radio et de télévision.

Maniement

Pour éviter de les endommager, manipulez les commandes et les boutons de cet instrument avec soin.

Entretien

Lorsque l’instrument se salit, nettoyez-le avec un chiffon propre et sec. Ne vous servez pas d’agents de nettoyage liquides tels que du benzène ou du diluant, voire des produits inﬂammables.

Conservez ce manuel

Après avoir lu ce manuel, veuillez le conserver soigneusement pour toute référence ultérieure.

Evitez toute intrusion d’objets ou de liquide

Ne placez jamais de récipient contenant du liquide près de l’instrument. Si le liquide se renverse ou coule, il risque de provoquer des dommages, un court-circuit ou une électrocution. Veillez à ne pas laisser tomber des objets métalliques dans le boîtier (trombones, par ex.). Si cela se produit, débranchez l’alimentation de la prise de courant et contactez votre revendeur korg le plus proche ou la surface où vous avez acheté l’instrument.

Marque CE pour les normes européennes

harmonisées

La marque CE apposée sur tous les produits de notre ﬁrme fonctionnant sur secteur jusqu’au 31 décembre 1996 signiﬁe que ces appareils répondent à la Directive EMC (89/336/ CEE) et à la Directive concernant la marque CE (93/68/ CEE). La marque CE apposée après le 1 janvier 1997 signiﬁe que ces appareils sont conformes à la Directive EMC (89/336/ CEE), à la Directive concernant la marque CE (93/68/CEE) ainsi qu’à la Directive Basse Tension (73/23/CEE). La marque CE apposée sur tous les produits de notre ﬁrme fonctionnant sur piles signiﬁe que ces appareils répondent à la Directive EMC (89/336/CEE) et à la Directive concernant la marque CE (93/68/CEE).

• Apple, Mac et Audio Units sont des marques commerciales d’Apple Computer, Inc., déposées aux États-Unis et dans d’autres pays.

• Windows XP est une marque déposée de Microsoft Corporation aux États-Unis et dans d’autres pays.

• VST est une marque commerciale de Steinberg Media Technologies GmbH.

•RTAS est une marque déposée d’Avid Technology, Inc. ou de ses ﬁliales ou divisions.

• Les autres noms de produits et de sociétés sont des marques commerciales ou déposées de leur détenteur respectif.

“ CC

Nous vous remercions d’avoir choisi le X50 Music Synthesizer de Korg. Afin de pouvoir exploiter au mieux toutes les possibilités offertes par l’instrument, veuillez lire attentivement ce manuel.

A propos de ce manuel

Organisation et emploi des manuels

Le X50 est accompagné des manuels suivants:

• Manuel de l’utilisateur

• Guide des paramètres (sur le CD-ROM)

Manuel de l’utilisateur

Veuillez le lire en premier lieu. Il explique les noms et fonctions de chaque partie du X50 et comment effectuer les connexions; il décrit les opérations élémentaires, survole les différents modes et montre comment éditer des sons. Ce manuel décrit en outre l’arpégiateur, les effets et les kits de batterie.

Le Manuel de l’utilisateur contient également des informations concernant d’éventuels problèmes (dépannage) et la fiche technique.

Guide des paramètres

Le Guide des paramètres décrit les paramètres et leur utilisation ainsi que les réglages proposés par le modèle X50. Les explications sont structurées par mode et par page d’écran. Vous trouverez aussi des explications et des informations pour chaque effet et ses paramètres respectifs.

Consultez ce guide quand vous rencontrez un paramètre inconnu à l’écran ou quand vous voulez en savoir plus sur une fonction particulière.

Conventions utilisées dans ce manuel

Abréviations désignant les manuels Mdu, Gdp

Les différents manuels sont désignés par les abréviations suivantes:

Mdu: Manuel de l’utilisateur Gdp: Guide des paramètres

Etapes d’une procédure 1. 2. 3. …

Elles indiquent les différentes opérations à effectuer.

Symboles , , Remarque

Ces symboles proposent respectivement un appel à la prudence, des informations MIDI et des informations complémentaires.

Exemples de pages d’écran

Les valeurs de paramètres affichées dans les pages d’écran illustrées dans ce manuel sont données à titre d’exemple. Ces valeurs peuvent ne pas correspondre aux valeurs affichées à l’écran de votre instrument.

Informations relatives au MIDI

” est l’abréviation de commande de contrôle.

Dans les informations relatives au MIDI, les

nombres entre crochets droits [ ] désignent tou-

jours des nombres hexadécimaux.

iii

Sommaire

Précautions............................................................... ii

A propos de ce manuel................................iii

Démarrage éclair...............................1

Préparation............................................................1

Jouer avec des Programs et des Combinations

Ecouter les morceaux de démonstration ..........8

....2

Introduction ......................................9

Caractéristiques principales ........................ 9

Faces avant et arrière .................................11

Face avant............................................................11

Face arrière..........................................................14

Nom et fonction des éléments affichés à

l’écran...................................................................15

Informations de base..................................17

A propos des modes du X50.............................17

Opérations élémentaires ...................................19

Utiliser et éditer des Programs......37

Jouer avec des Programs............................37

Sélection de Programs.......................................37

Utilisation des contrôleurs................................40

Edition élémentaire d’un Program............43

Performance Edit................................................43

REALTIME CONTROLS [1], [2], [3], [4],

[SELECT].............................................................43

Sauvegarder vos réglages .................................45

Edition détaillée de Programs ...................46

Avant de commencer l’édition.........................46

Paramètres de base d’oscillateur......................47

Utilisation de LFO et d’enveloppes (EG)........50

Modulation alternative......................................51

Jouer avec la hauteur.........................................51

Utiliser les filtres.................................................52

Utilisation de la section ‘Amp’.........................55

Effets.....................................................................56

Préparation .....................................23

Mise sous/hors tension...............................23

Branchement de l’adaptateur...........................23

Mise sous tension...............................................23

Mise hors tension ...............................................24

Connexions..................................................25

Connexions de base ...........................................25

Brancher une pédale de maintien, un commutateur au pied ou une pédale

d’expression........................................................26

Connexion d’un ordinateur..............................27

Connexion d’appareils MIDI............................34

Utiliser et éditer des Combinations

Jouer avec des Combinations....................57

Sélection d’une Combination ...........................57

Utilisation des contrôleurs................................59

Edition élémentaire d’une Combination ..60

Changer les Programs de la Combination......60

Régler la position stéréo et le volume d’un

Timbre..................................................................60

REALTIME CONTROLS [1], [2], [3], [4],

[SELECT].............................................................61

Sauvegarder vos réglages .................................61

Edition détaillée de Combinations............62

Avant de commencer l’édition.........................62

Sélection de Programs pour les Timbres ........63

Réglages ‘Status’ et MIDI..................................63

Superposition, partage de clavier et

commutation par toucher .................................64

..57

Modifier les Programs selon la

Combination .......................................................66

Effets.....................................................................68

Utiliser et éditer des Multis ...........69

Considérations sur l’utilisation du MIDI... 69

Sélection d’un Multi...........................................69

Assignation de Programs aux ‘pistes’ et

réglage du volume et du pan ...........................70

Copier les réglages d’une Combination dans

un Multi...............................................................72

Ce que vous pouvez faire en mode Multi ......73

Utilisation des contrôleurs................................74

Modifier les Programs selon le Multi..............74

Superposition, partage de clavier et

commutation par toucher .................................75

Effets.....................................................................75

Sauvegarder vos réglages .................................75

Pilotage MIDI......................................................76

Réglages d’effets............................79

Effets pour chaque mode..................................79

Types d’effet .......................................................79

Réglages d’effets pour les Programs...............81

Paramètres d’effets en mode Combination et

Multi.....................................................................84

Modulation dynamique et ‘BPM/MIDI

Sync.’....................................................................85

Sauvegarder les réglages d’effet ......................86

Contourner l’effet d’insertion ou les effets

maîtres .................................................................86

Réglages d’arpégiateur ................. 91

Arpégiateur en mode Program........................91

Arpégiateur en mode Combination et

Multi.....................................................................96

Créer un motif d’arpège utilisateur.................99

Sauvegarder un motif d’arpège utilisateur

Synchronisation de l’arpégiateur...................106

...105

Utiliser des kits de batterie..........107

Qu’est-ce qu’un ‘kit de batterie’?...................107

Avant de commencer l’édition…...................107

Editer les kits de batterie.................................108

Sauvegarder un kit de batterie.......................110

Autres fonctions...........................111

Recharger les réglages d’usine (Load Preload

Data)...................................................................111

Assigner un nom (Rename)............................112

Réglage des fonctions de [SW1] et [SW2].....113

Assigner des fonctions aux commandes REALTIME CONTROLS [1]–[4] en mode ‘B’

Réglage du contraste de l’écran .....................114

Fonction Tap Tempo........................................114

Raccourcis .........................................................114

...113

Appendices...................................115

Sauvegarde de données...........................115

Types de données que vous pouvez

sauvegarder ......................................................115

Tampon d’édition.............................................116

Mode Global ...................................87

Organisation du mode Global..........................87

System Setup 0: System...................................87

Paramètres MIDI 1: MIDI ...............................89

Gammes utilisateur

2: User Scale ........................................................89

Editer les noms de catégories

3: Category Name ..............................................90

Sauvegarder les réglages Global......................90

Paramètres Drum kit 4: DKit,

Arpeggiator 5: Arp.Patternl............................90

Dépannage................................................117

Fiche technique et options ...................... 120

Fiche technique.................................................120

Configuration requise pour la connexion

à un ordinateur.................................................121

Options ..............................................................121

Tableau d’équipement MIDI....................122

Index.......................................................... 124

vi 1

Démarrage éclair

Cette section vous permet de jouer directement sur votre instrument. Elle explique comment installer le X50, comment sélectionner des Programs et régler le son, et

comment écouter les morceaux de démonstration. Quand vous avez ﬁni de lire ce “Démarrage éclair”, veuillez aussi prendre le temps de lire le

reste du manuel.

Préparation

Avant de procéder aux connexions, mettez tous les appareils concernés hors tension. Vous risqueriez sinon d’endommager vos enceintes ou le X50 et/ou d’autres appareils. Soyez

donc prudent. Branchez l’adaptateur fourni. Utilisez exclusivement l’adaptateur

fourni avec le X50. N’utilisez pas d’autre adaptateur.

Branchez le X50 à votre système audio. Utilisez des câbles audio standard avec

jacks 1/4" pour relier les prises (MAIN OUTPUT) L/MONO et R du X50 aux entrées de votre console de mixage, enceintes actives ou enregistreur audio.

Pour écouter le signal au casque, branchez-le à la prise casque située à gauche en façade du X50. La prise casque reproduit le même signal que les sorties (MAIN OUTPUT) L/ MONO et R.

Branchement de l’adaptateur

4 Crochet pour

cordon

Adaptateur secteur

Branchez à une prise de courant

3 Cordon d’alimentation

Interrupteur

1 Fiche d’alimentation

Veillez à ne pas plier excessivement cette partie du cordon pour le faire passer par le crochet.

Démarrage éclair

IntroductionSetupProgram

Combination

MultiEffectGlobalArpeggiatorDrum Kit

Connexions à du matériel audio

Enceintes actives

Réglez le curseur [VOLUME]

Casque

PHONES

INPUTINPUT

Interrupteur

RL/MONO

External control

Other functions

Appendices

Démarrage éclair

Réglez le curseur [VOLUME] du X50 au minimum. Mettez votre système audio sous tension et réglez le volume sur un niveau normal. Mettez le X50 sous tension en appuyant sur l’interrupteur en face arrière. Relevez lentement le curseur [VOLUME] du X50 jusqu’à un niveau adéquat.

Jouer avec des Programs et des Combinations

Le mode Combination est sélectionné par défaut à la mise sous tension. Jouez sur le clavier: vous entendez le son de la Combination 000 de la banque A. Une Combination est constituée de huit Programs pouvant se partager le clavier, être assignés à des zones de clavier ou superposés, ou encore, alterner selon la force exercée sur les touches. Une Combination peut utiliser deux arpégiateurs simultanément (un Program ne peut en utiliser qu’un), vous permettant de créer des sons nettement plus complexes qu’un seul Program.

Au lieu de continuer à sélectionner des Combinations, commençons par écouter les sons de “base” du X50, les Programs.

Remarque: Si vous n’entendez rien quand vous jouez sur le clavier: Vériﬁez les connexions. Véri-

ﬁez que le curseur VOLUME du X50 et le volume des enceintes actives ou de l’ampli stéréo sont bien réglés.

Sélection de Programs par banque et numéro

Appuyez sur le bouton [PROG]. (Le bouton s’allume.) Vous êtes en mode Program. La ligne supérieure de l’écran afﬁche “PROG 0: Play” (mode,

numéro de page et nom).

Mode No. et nom de page

No. de catégorie et nom

No. de banque

Program Select (no. et nom de Program)

Vériﬁez que la ligne “Program Select” (no. et nom de Program) est sélectionnée. Sinon, utilisez ClickPoint [ Choisissez le Program voulu avec la molette [VALUE]. Vous pouvez aussi appuyer au centre du ClickPoint pour contraster la case puis utiliser

[

][

†

] pour choisir un Program, conﬁrmez ensuite votre choix en appuyant de nouveau au

centre.

Intitulé de l’onglet

Liste d’assignations des commandesOnglet

][

†

] pour contraster l’indication “Program Select”.

Nom du paramètre

23 5 4

Tempo

Jouer avec des Programs et des Combinations

Appuyez sur un des boutons PROG BANK [A]–[GM] pour changer de banque. Le témoin du bouton de banque actionné s’allume et la lettre de la banque apparaît à gauche

de l’écran. Pour sélectionner la banque B, par exemple, appuyez sur le bouton PROG BANK [B]. Le bou-

ton [B] s’allume et “Bank B” apparaît à gauche de l’écran. Le bouton [GM] fonctionne différemment des autres boutons de banque. Chaque pression sur ce bouton fait déﬁler les banques dans l’ordre suivant: G

Les Programs sont répartis dans des banques de 128 Programs (sauf g(d)). Choisissez une banque puis un Program au sein de cette banque.

Jouez sur le clavier pour écouter le Program choisi. Tout en jouant sur le clavier, servez-vous de la molette [MOD], de la molette [PITCH], de

[SW1][SW2] et des commandes REALTIME CONTROLS pour modiﬁer le son. Le résultat varie en fonction du Program. Jouez donc sur le clavier en actionnant ces contrôleurs pour écouter leur effet.

Pour en savoir plus sur les contrôleurs, voyez “Modiﬁer le son avec les contrôleurs” ( Vous pouvez aussi appuyer sur le bouton [AUDITION] (il s’allume) pour entendre une

phrase produite avec ce Program.

→

g(d)

→

g(d) … etc.

Sélection de Programs par catégorie

Vous pouvez choisir les Programs selon diverses catégories de sons comme “Keyboard”, “Organ”, “Bass” ou “Drums”.

31 42

☞

Démarrage éclair

IntroductionSetupProgram

p.5).

Combination

MultiEffectGlobalArpeggiatorDrum Kit

Appuyez sur le bouton [CATEGORY]. Le menu “Category” s’afﬁche.

Sel (Select)Category No.

Catégorie Program

Les boutons [PAGE+][PAGE–] permettent de faire déﬁler les catégories une par une. Si, par exemple, vous avez choisi “00: Keyboard”, seuls les Programs de la catégorie “Key-

board” sont accessibles. Cette catégorie propose des Programs de pianos acoustiques, électriques etc.

Vous pouvez aussi utiliser la molette [VALUE] ou le ClickPoint [ Programs d’une même catégorie.

Appuyez sur le bouton [MENU/OK] pour conﬁrmer votre choix. Pour r enoncer à la sélection d’un Program, appuyez sur le bouton [EXIT/CANCEL].

Remarque: Vous pouvez aussi changer de catégorie en utilisant ClickPoint [

tionner “Category No.” dans la ligne supérieure du menu de catégories. Tournez ensuite la molette [VALUE].

][

†

] pour faire déﬁler les

√

][

] pour sélec-

External control

Other functions

Appendices

Démarrage éclair

Sélection de Combinations par banque et numéro

23 4

Appuyez sur un bouton [COMBI]. (Le bouton s’allume.) Vous passez en mode Combination. La ligne supérieure de l’écran afﬁche “COMBI 0: Play”

(mode, numéro de page et nom).

Mode

No. de banque

Combi Select (no. et nom de Combination)

No. et nom de page

No. de catégorie et nom

Intitulé de l’onglet

Nom du paramètre

Tempo

Liste d’assignations des commandesOnglet

Vériﬁez que la ligne “Combi Select” (no. et nom de Combination) est sélectionnée. Sinon, utilisez ClickPoint [

][

†

] pour contraster l’indication “Combi Select”. Choisissez la Combination voulue avec la molette [VALUE]. Appuyez sur un bouton COMBI BANK [A]–[C] pour changer de banque. Le témoin du bouton de banque actionné s’allume et la lettre de la banque en question appa-

raît à gauche de l’écran. Pour sélectionner la banque B, par exemple, appuyez sur le bouton COMBI BANK [B]. Le

bouton [B] s’allume et “Bank B” apparaît à gauche de l’écran. Les Combinations sont réparties dans des banques de 128 Combinations. Choisissez une ban-

que puis une Combination au sein de cette banque. Jouez sur le clavier pour écouter la Combination choisie. Tout en jouant sur le clavier, servez-vous de la molette [MOD], de la molette [PITCH], de

[SW1][SW2] et des commandes REALTIME CONTROLS pour modiﬁer le son. Le résultat varie en fonction de la Combination. Jouez donc sur le clavier en actionnant ces contrôleurs pour écouter leur effet.

Remarque: Il est impossible de produire une phrase avec le bouton [AUDITION] en mode

Combination.

Sélection de Combinations par catégorie

En mode Combination, vous pouvez sélectionner des Combinations par catégorie comme en mode Program. Pour savoir comment procéder, voyez “Sélection de Programs par catégorie”

☞

p.3).

(

Jouer avec des Programs et des Combinations

Modiﬁer le son avec les contrôleurs

Vous pouvez utiliser la molette [MOD] et la molette [PITCH] du X50 ainsi que ses boutons [SW1][SW2] et ses commandes REALTIME CONTROLS pour rendre votre jeu plus expressif.

Molette [PITCH], molette [MOD]

Vous pouvez faire varier la hauteur ou la profondeur de modulation avec la molette [PITCH] et la molette [MOD] situées à gauche, au-dessus du clavier. Le résultat varie en fonction du Program ou de la Combination mais il produit généralement les effets suivants.

Augmente la hauteur

Accentue le vibrato

Diminue la hauteur

REALTIME CONTROLS [1], [2], [3], [4], [SELECT]

Le bouton [SELECT] sert à choisir le mode A/B/C des commandes REALTIME CONTROLS [1]–[4] pour piloter le timbre, les effets, les commandes de contrôle MIDI et l’arpégiateur en temps réel. Ces commandes permettent de modiﬁer le son durant le jeu ou d’effectuer des éditions simples.

Bouton [SELECT]

Démarrage éclair

IntroductionSetupProgram

Combination

MultiEffectGlobalArpeggiatorDrum Kit

Commandes [1]–[4]

Cette section explique comment utiliser les commandes REALTIME CONTROLS en mode Program.

Appuyez sur le bouton [PROG]. (Le bouton s’allume.) Sélectionnez “Program Select” (no. et nom du Program) puis tournez la molette [VALUE]

pour choisir le Program à modiﬁer avec les commandes REALTIME CONTROLS.

3. Appuyez sur le bouton REALTIME CONTROLS [SELECT] pour allumer le témoin “A” à

droite du bouton.

4. Utilisez la commande [1] (LPF CUTOFF) pour régler la fréquence de coupure du ﬁltre passe-

bas. Le réglage de fréquence de coupure du ﬁltre permet de modiﬁer la brillance du son. L’effet produit dépend des valeurs attribuées aux paramètres du Program, mais généralement, en tournant la commande à gauche, vous adoucissez le son tandis qu’en la tournant à droite, vous le rendez plus brillant.

5. Actionnez la commande [2] (RESONANCE/HPF) pour déﬁnir soit le niveau de résonance

d’un ﬁltre passe-bas, soit la fréquence de coupure d’un ﬁltre passe-haut. L’action de cette commande dépend du type de ﬁltre contenu dans le Program. Le réglage de niveau de résonance d’un ﬁltre permet d’obtenir un son caractéristique. Le réglage de la fréquence de coupure d’un ﬁltre passe-haut permet de modiﬁer la brillance du son.

External control

Other functions

Appendices

Démarrage éclair

6. Tournez la commande [3] (EG-INTENSITY) pour de régler l’intensité de l’enveloppe du ﬁltre.

Actionnez cette commande pour modiﬁer l’intensité de l’enveloppe de ﬁltre. Normalement, en tournant la commande à gauche, vous diminuez l’intensité de l’enveloppe du ﬁltr e, tandis qu’en la tournant à droite, vous accentuez l’effet de l’enveloppe du ﬁltre. Comme l’action de l’enveloppe du ﬁltre dépend de la fréquence de coupure du ﬁltre, les changements produits par le ﬁltre sur le timbre du son sont déﬁnis simultanément par les commandes [1] et [3].

7. Tournez la commande [4] (EG-RELEASE) pour régler le temps que mettent les enveloppes du

ﬁltre et de l’ampliﬁcateur à s’estomper. Ces réglages déﬁnissent le temps nécessaire pour que le son disparaisse après la production d’un message de coupure de note (note-off). Quand vous tournez cette commande, l’instrument modiﬁe les temps d’étouffement de l’enveloppe de ﬁltre et de l’enveloppe d’ampliﬁcateur. Normalement, en tournant la commande à gauche, vous raccourcissez le temps d’étouffement, tandis qu’en la tournant à droite, vous l’allongez.

8. Appuyez sur le bouton REALTIME CONTROLS [SELECT] pour allumer le témoin “B” à

droite du bouton. En mode “B”, les fonctions concernant tous les Programs et Combinations préprogrammés sont assignées aux commandes. Vous pouvez utiliser les commandes pour piloter le volume, la durée du portamento, le panoramique, les enveloppes de ﬁltre et d’ampliﬁ cateur, la modulation de hauteur du LFO ou les niveaux d’envoi des effets maîtres etc. Actionnez chaque commande pour écouter le résultat.

Remarque: Les assignations “B” des commandes REALTIME CONTROLS [1], [2], [3] et [4] sont afﬁchées à la page 0: Play, Program en mode Program et à la page 0: Play, Combination en mode Combination.

Jouer avec des Programs et des Combinations

Utilisation de l’arpégiateur

En écoutant différents Programs et Combinations, vous avez probablement remarqué que certains démarraient automatiquement. C’est ici que l’arpégiateur entre en jeu.

La fonction arpégiateur génère automatiquement des arpèges (notes d’un accord jouées séparément selon un motif rythmique). La plupart des arpégiateurs traditionnels produisent un arpège quand vous jouez un accord sur le clavier. L’arpégiateur polyphonique du X50 est loin de se limiter à cette fonction: vous pouvez ainsi produire une vaste série de motifs basés sur la hauteur et le rythme des notes jouées sur le clavier. Grâce à l’arpégiateur, vous pouvez déclencher une foule de motifs différents (comprenant des phrases de batterie ou de basse et des riffs d’accompagnement de guitare et de clavier). La fonction arpégiateur vous sera aussi utile pour créer des nappes subtiles, des sons de synthé ou des effets sonores.

Le mode Program permet d’utiliser un arpégiateur. Les modes Combination et Multi, par contre, vous permettent d’utiliser deux motifs d’arpèges simultanément (double arpégiateur polyphonique). Cela vous ouvre bien des possibilités: vous pouvez, par exemple, déﬁnir des motifs d’arpège différ ents pour des Programs de batterie et de basse, ou changer de motif d’arpège selon la section du clavier ou la valeur de toucher utilisée.

Nous allons expliquer ici comment utiliser l’arpégiateur en mode Program.

Piloter l’arpégiateur avec les commandes REALTIME CONTROLS

1. Appuyez sur le bouton [PROG]. (Le bouton s’allume.)

2. Sélectionnez la ligne “Program Select” (no. et nom de Program) et tournez la molette

[VALUE]. Vous remarquerez que le bouton [ARP ON/OFF] est allumé pour certains Programs. Sélectionnez un de ces Programs et jouez sur le clavier. L’arpégiateur démarre.

Pour les autres Programs, vous pouvez également activer l’arpégiateur d’une pression sur le bouton [ARP ON/OFF] (il s’allume). Jouez sur le clavier pour lancer l’arpégiateur.

3. Appuyez sur le bouton REALTIME CONTROLS [SELECT] pour allumer le témoin “C” à

droite du bouton.

4. Réglez le tempo avec la commande [4] (TEMPO).

5. Tournez la commande [1] (ARP-GATE) pour régler la durée des notes d’arpège.

Remarque: Quand les commandes [1]–[3] sont en position centrale (12h), les paramètres qu’elles pilotent ont la valeur spéciﬁée pour le Program.

6. Tournez la commande [2] (ARP-VELOCITY) pour régler le niveau des notes d’arpège.

7. Tournez la commande [3] (ARP-LENGTH) pour régler la durée du motif d’arpège.

Le changement de la durée du motif d’arpège modiﬁe les caractéristiques du motif. Cela ne fonctionne pas pour les motifs préprogrammés (UP, DOWN, ALT1, ALT2 et RANDOM).

Démarrage éclair

IntroductionSetupProgram

Combination

MultiEffectGlobalArpeggiatorDrum Kit

Changer de motif d’arpège

Le X50 contient les motifs d’arpège d’usine Preset-0–Preset-4 et les motifs d’arpège utilisateur U000–250.

1. Appuyez sur le bouton [PAGE+] pour afﬁcher la page PROG 0: Play, Arp. Play.

2. Vous pouvez aussi utiliser ClickPoint [√][®][π][†] pour sélectionner “Pattern” et choisir

un motif d’arpège avec la molette [VALUE] ou les boutons [INC][DEC]. Vous pouvez aussi choisir un motif d’arpège avec les boutons numériques [0]–[9]: entrez le numéro du motif et appuyez sur le bouton [ENTER].

3. Jouez sur le clavier et essayez différents motifs d’arpège d’usine.

External control

Other functions

Appendices

Démarrage éclair

Ecouter les morceaux de démonstration

Le X50 propose plusieurs morceaux de démonstration. Prenez le temps de les écouter aﬁn de mesurer toute la richesse sonore et le potentiel d’expressivité du X50.

1. Maintenez le bouton [CATEGORY] enfoncé et appuyez sur le bouton [AUDITION].

La page Demo Song Player apparaît.

12, 3

4.154.2

2. Appuyez sur le bouton [AUDITION] pour lancer la reproduction.

3. Appuyez à nouveau sur le bouton [AUDITION] pour arrêter la reproduction.

4. Si vous voulez écouter un autre morceau, utilisez ClickPoint [π][†] pour sélectionner le

nom afﬁché (“Demo Song Select”) puis tournez la molette [VALUE].

5. Pour quitter la page Demo Song Player, appuyez sur le bouton [EXIT/CANCEL].

Vous pouvez aussi quitter cette page en appuyant sur un des boutons [COMBI], [PROG], [GLOBAL] ou [MULTI].

Changer de mode de reproduction

• Vous pouvez reproduire les morceaux de démonstration successivement ou un par un; uti-

lisez ClickPoint [√][®][π][†] pour sélectionner “Play Mode” et utiliser la molette [VALUE] etc. pour changer de réglage.

Continue to next song: A la ﬁn du morceau en cours, le morceau de démonstration suivant enchaîne automatiquement.

Stop at end of selected song: A la ﬁn du morceau en cours, la reproduction s’arrête.

• Pour écouter les morceaux de reproduction en boucle, utilisez ClickPoint [√][®][π][†] pour sélectionner la case “Repeat All” puis appuyez au centre du ClickPoint pour la cocher.

Remarque: Ce paramètre n’est disponible que lorsque “Play Mode” est réglé sur “Continue to next song”.

Ce “Démarrage éclair” n’est qu’une petite introduction aux possibilités de votre synthétiseur. Nous vous conseillons vivement de prendre le temps de lir e ce qui suit pour en savoir nettement plus.

Introduction

Caractéristiques principales

Quick StartIntroductionSetupProgram

Sons de qualité exceptionnelle issus de la synthèse HI (hyper-intégrée)

Le X50 Music Synthesizer est doté du système de synthèse HI (Hyper-Intégrée) de Korg.

La synthèse HI (“Hyper Integrated”) repose sur un système de génération de sons PCM offrant un traitement numérique total et garantissant un son d’une extrême pureté. Cette synthèse offre en outre une ﬂexibilité optimale en matière d’expression musicale, de modulation et de connexion des effets.

Section du générateur de sons:

• 64Mo de mémoire PCM ROM préprogrammée contenant 470 multi-échantillons et 518 échantillons de batterie.

• La fréquence d’échantillonnage est de 48kHz et sa polyphonie maximum de 62 voix.

Section des ﬁltres/des paramètres de synthèse:

•Vous avez le choix entre des ﬁltres à résonance passe-bas 24dB/oct. et passe-haut & passe-bas 12dB/oct. Grâce à ces ﬁltres, vous pouvez produire une riche palette acoustique, de sons puissants et pleins de résonance à des sons plus subtils créés via l’emploi du ﬁltre passe-haut.

• La vaste série de paramètres d’édition vous offre un contrôle précis de votre son jusque dans ses moindres détails.

Section des effets:

• Un effet d’insertion (entrée/sortie stéréo), deux effets maîtres (entrée mono, sortie stéréo) ainsi qu’un égaliseur maître à trois bandes (entrée/ sortie stéréo) sont tous disponibles simultanément. Vous avez le choix parmi 89 types d’algorithmes d’effet que vous pouvez éditer.

• Les connexions d’effets sont d’une extrême souplesse. Vous pouvez également envoyer les effets aux sorties individuelles.

Modulation alternative et modulation dynamique d’effet:

• La section de synthèse de l’instrument (ﬁltres, etc.) dispose d’une fonction de modulation alternative, tandis que sa section d’effets comporte une fonction de modulation dynamique d’effets. Vous pouvez ainsi moduler des paramètres régissant la hauteur, le ﬁltre, l’ampliﬁcation, le générateur d’enveloppe, le LFO, les effets, etc.

• Le LFO, le temps de retard et d’autres paramètres d’effet peuvent être synchronisés sur une horloge MIDI externe. Vous pouvez aussi synchroniser les sons ou les effets avec le tempo de l’arpégiateur.

Une magniﬁque palette de 512 Progr ams

En mode Program, le X50 propose 512 Programs utilisateur et 128 Programs + 9 kits de batterie compatibles GM. A la sortie d’usine, il contient des Programs de qualité exceptionnelle, couvrant une vaste palette de styles musicaux.

Programs utilisant des multi-échantillons pour élargir l’éventail sonore

Basés sur 470 multi-échantillons différents délivrant une vaste palette de sons allant des instruments acoustiques (piano, guitare et trompette) aux sons de synthé ou effets spéciaux (oscillateur), les Programs d’usine ont de nombreux paramètr es réglables (de ﬁltres et d’ampliﬁcation), des effets et un arpégiateur.

Des Programs de batterie pour tous les rythmes

Le X50 propose 40 kits de batterie utilisateur et neuf kits compatibles GM2 en ROM bardés de paramètres éditables auxquels vous pouvez ajouter effets et arpégiateurs.

Les kits de batterie servent de base à un Program de batterie et vous permettent d’assigner librement chacun des 518 sons de batterie ou de percussion à chaque note du clavier. Vous pouvez aussi créer vos propres kits en réglant les paramètres de ﬁltre, d’ampliﬁcation et d’effets ainsi que les assignations de sortie de chaque instrument.

Combination

MultiEffectGlobalArpeggiatorDrum Kit

External control

Other functions

Appendices

Introduction

384 Combinations utilisant plusieurs Programs

Le X50 vous propose 384 Combinations utilisateur . Les réglages d’usine proposent déjà des Combinations très variées.

Une Combination est un ensemble de plusieurs Programs (jusqu’à 8 Programs) superposés ou assignés à différentes parties du clavier ou plages de toucher. A ceux-ci s’ajoutent les effets et les deux arpégiateurs, ce qui permet donc de produire des sons complexes qu’il ne serait pas possible de générer avec un seul Program. Vous pouvez aussi créer des Combis dont les Timbres pilotent des générateurs de sons externes.

Un large éventail d’effets

Vous pouvez utiliser les effets du X50 de diverses façons, allant de la manipulation spectaculaire des sons à la génération d’une fantastique réverbération (☞“Sons de qualité exceptionnelle issus de la synthèse HI (hyper-intégrée)”, p.9).

4 sorties audio

En plus du bus stéréo (MAIN OUTPUT) L/ MONO et R, le X50 comporte deux sorties individuelles, soit quatre canaux en tout. Vous pouvez envoyer le son de chacun des oscillateurs, des sons de batterie, des Timbres/pistes ou le signal d’un effet d’insertion à ces sorties.

Le mode Multi permet d’utiliser un séquenceur externe

En mode Multi, le X50 peut servir de module MIDI multitimbral à 16 partie et peut donc reproduire toutes (ou certaines) parties d’un séquenceur externe. Avec ses effets et ses deux arpégiateurs, le X50 est même un module de pointe.

Vous pouvez créer, sauvegarder et charger de nombreux Multis dans le X50. Il est en outre compatible GM (General MIDI System Level 1), ce qui en fait un lecteur de ﬁchiers standard MIDI (SMF) très convivial.

En plus de ses fonctions traditionnelles d’arpégiateur, l’arpégiateur polyphonique du X50 peut réagir à la hauteur ou au rythme des notes jouées sur le clavier et produire une vaste gamme d’accords ou de phrases. Vous pouvez exploiter ces fonctions pour produire des phrases de batterie, des phrases de basse ou des riffs d’accompagnement de guitare et de clavier. Vous pouvez aussi employer l’arpégiateur pour déclencher des nappes, des sons de synthétiseur ou des effets sonores.

En mode Combination et Multi, le X50 met à votre disposition un double arpégiateur permettant de jouer simultanément deux motifs d’arpège. Vous pouvez assigner des motifs d’arpège différents aux Programs de batterie et de basse, et changer de motif d’arpège selon la section du clavier ou la plage de toucher.

Port USB pour ordinateur

Le X50 est équipé d’un port USB permettant une connexion à un seul câble avec un ordinateur, sans passer par une interface MIDI. Le X50 reconnaît les systèmes Windows XP et Macintosh OS X 10.3 ou plus récents.

X50 Plug-In Editor permet une édition au sein d’un logiciel audio/séquenceur

Le “X50 Editor” est un logiciel indépendant vous permettant d’éditer le X50 à partir d’un ordinateur Macintosh ou Windows.

D’autre part, le “X50 Plug-In Editor” est un plugin pour logiciel hôte (audio ou MIDI) permettant de sauvegarder tous les réglages X50 au sein du projet, de la séquence etc. Il reconnaît les formats VST, Audio Units et RTAS. Les deux éditeurs sont fournis avec le X50.

Double arpégiateur polyphonique

L’instr ument propose cinq motifs d’arpège d’usine (UP, DOWN, ALT1 ALT2, RANDOM) et 251 motifs d’arpège utilisateur. A la livraison, ces mémoires contiennent un large éventail de motifs d’arpège.

Faces avant et arrière

Face avant

Quick StartIntroductionSetupProgram

Combination

MultiEffectGlobalArpeggiatorDrum Kit

463

11 12 13

External control

10 10

Other functions

Appendices

Introduction

1. Molette [PITCH], molette [MOD]

Change la hauteur, la modulation etc. Actionnez la molette pour modiﬁer le son. L’effet

obtenu dépend de divers paramètres de Program et d’effets. (☞p.41)

2. [SW1], [SW2]

Ces commutateurs peuvent avoir différentes fonctions comme la modulation ou le verrouillage de valeurs de modulation de la molette [PITCH].

L’effet obtenu dépend de divers paramètres de Program et d’effets.

3. Curseur [VOLUME]

Ce curseur règle le volume du signal transmis aux prises (MAIN OUTPUT) L/MONO, R et à la prise casque.

4. REALTIME CONTROLS

Bouton [SELECT] Commandes [1]–[4]

Le bouton [SELECT] sert à choisir le mode A/B/C des commandes REALTIME CONTROLS [1]–[4] pour piloter le timbre, les effets, les commandes de contrôle MIDI et l’arpégiateur etc. en temps réel (☞p.43, 91).

5. Arpégiateur

L’arpégiateur du X50 est polyphonique.

Bouton [ARP ON/OFF]

Il active/coupe l’arpégiateur . Quand ce dernier est activé, le bouton est allumé (☞p.91).

Le témoin au-dessus du bouton [4] clignote selon un rythme de noires correspondant au tempo choisi.

En mode REALTIME CONTROLS C, vous pou- vez utiliser les commandes [1], [2], [3] et [4] pour faire varier le motif d’arpège en temps réel.

6. MODE

Ces boutons permettent de sélectionner des banques et de changer de mode. Le X50 a quatre modes (☞p.19)

Appuyez sur un bouton (son témoin s’allume) pour activer le mode correspondant.

7. Ecran

L’écran afﬁche les pages, les onglets et les paramètres pouvant être édités (☞p.15).

8. CATEGORY

Vous pouvez sélectionner des Programs, des multi-échantillons, des Combinations, des Programs pour Timbres/pistes, des effets ou des échantillons de batterie par catégorie.

Bouton [CATEGORY]

Appuyez sur le bouton pour afﬁcher le menu de catégories et choisissez un Program etc. L’afﬁchage du menu de catégorie dépend du mode, de la page et du paramètre sélectionné. (☞p.38, 45, 82, 109)

9. AUDITION, Démonstration

Bouton [AUDITION]

En mode Program, vous pouvez appuyer sur le bouton [AUDITION] (il s’allume) pour écouter un riff (une phrase) dont le style correspond au Program d’usine sélectionné. (C’est ce que nous appelons la fonction “Audition”.) Appuyez à nouveau sur le bouton [AUDITION] pour arrêter l’“audition”.

Demo Song Player

Maintenez le bouton [CATEGORY] enfoncé et appuyez sur le bouton [AUDITION] pour afﬁcher la page Demo Song Player.

Sélectionnez un morceau et appuyez sur le bouton [AUDITION] pour lancer la reproduction. Appuyez à nouveau sur le bouton [AUDITION] pour arrêter la reproduction.

Pour quitter ce mode, appuyez sur le bouton [EXIT/ CANCEL] (☞p.8).

10. Commandes VALUE

Les commandes VALUE décrites ci-dessous permettent de régler la valeur du paramètre sélectionné (☞p.20).

Molette [VALUE]

Boutons [INC], [DEC] Boutons numériques [0]–[9], bouton [–], bouton [./HOLD], bouton [ENTER]

Bouton [COMBI] Bouton [PROG] Bouton [GLOBAL] Bouton [MULTI]

Face avant

11. PAGE, CURSOR

Boutons [PAGE+][PAGE–]

Ces boutons permettent de passer à l’onglet suivant ou précédent d’une page.

Maintenez le bouton [MENU/OK] enfoncé et appuyez sur ces boutons pour passer à la page suivante ou précédente: page 0, 1, 2, etc. (☞p.20).

ClickPoint

Le ClickPoint est une commande multi-fonction. Vous pouvez actionner le ClickPoint dans les qua-

tre directions cardinales ([√][®][π][†]) pour sélectionner des paramètres. De plus, vous pouvez appuyer au centre du ClickPoint pour sélectionner un élément à l’écran. Après avoir sélectionné un paramètre exprimé en valeur numérique etc., appuyez au centre du ClickPoint; la valeur est contrastée, ce qui vous permet d’utiliser [π][†] pour l’augmenter ou la diminuer. Appuyez à nouveau sur le centre pour conﬁrmer la valeur.

Vous pouvez appuyer au centre du ClickPoint pour afﬁcher une fenêtre de dialogue, régler la valeur numérique d’un paramètre ou activer/couper une fonction. Quand vous appuyez sur le ClickPoint après avoir sélectionné le menu Utility ou un menu de page voire la case d’entrée de texte (☞p.15), la commande ou la page sélectionnée apparaît. Si vous appuyez au centre du ClickPoint quand le curseur est sur une case à cocher, vous sélectionnez/désélectionnez alternativement l’option. Une pression au centre du ClickPoint avec le curseur sur un bouton comme OK ou CANCEL conﬁrme le choix.

Bouton [MENU/OK]

Appuyez sur ce bouton pour afﬁcher le menu de page (☞p.19).

En appuyant simultanément sur [MENU/OK] et un autre bouton, vous pouvez changer de page. (☞p.19)

Maintenez le bouton [MENU/OK] enfoncé et utilisez les boutons numériques [0]–[9] pour entrer un numéro de page et y accéder.

Maintenez le bouton [MENU/OK] enfoncé et appuyez sur le bouton [PAGE+] ou [PAGE–] pour avancer/reculer page par page.

Si une fenêtre de dialogue est ouverte, ce bouton conﬁrme les réglages de la fenêtre et la ferme. (Même fonction que le bouton OK.)

Bouton [EXIT/CANCEL]

Ce bouton vous ramène à la page “0” de chaque mode (pour autant que vous soyez à une autre page).

Quand une fenêtre de dialogue est afﬁchée à l’écran, ce bouton permet d’annuler les réglages effectués dans la fenêtre et de refermer celle-ci (équivaut à “Cancel”). Lorsqu’un menu de page ou un menu Utility est ouvert, vous pouvez le refermer en appuyant sur [EXIT/CANCEL].

12. BANK SELECT

Boutons PROG BANK [A], [B], [C], [D], [GM] Boutons COMBI BANK [A], [B], [C]

Ces boutons permettent de changer de banque de Programs ou de Combinations. Le témoin du bouton s’allume pour indiquer la banque sélectionnée (☞p.38, 44).

En mode Program, ces boutons permettent de changer de banque de Programs.

En mode Combination, ces boutons ont les deux fonctions suivantes:

• Sélection de banques de Combinations

• Quand un Program de Timbre est contrasté à l’écran, ces boutons sélectionnent des banques de Programs (☞p.57, 60)

Quand un Program de piste est contrasté à l’écran en mode Multi, ces boutons sélectionnent des banques de Programs (☞p.71)

13. UTILITY, COMPARE

Bouton [UTILITY]

Appuyez sur ce bouton pour accéder aux fonctions utilitaires (☞p.21).

Bouton [COMPARE]

Ce bouton permet de comparer la version en cours d’édition d’un Program, d’une Combination ou d’un Multi avec la version originale contenue dans la mémoire de l’instrument (☞p.21).

14. Prise pour casque

Cette prise à mini-jack stéréo de 1/8" reproduit le même signal que les sorties (MAIN OUTPUT) L/ MONO, R.

Le curseur [VOLUME] règle le volume du casque.

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Other functions

Appendices

Introduction

Face arrière

1. AUDIO OUTPUT

Branchez les prises d’entrée de votre ampliﬁcateur ou de votre table de mixage à ces prises. En plus des prises de la sortie principale stéréo (MAIN OUTPUT) L/MONO et R, le X50 comporte deux prises de sortie audio individuelles (☞p.25).

Prises MAIN OUTPUT L/MONO, R Prises INDIVIDUAL OUTPUT 1, 2

2. PEDALS

Vous pouvez brancher une pédale de maintien (Damper), un commutateur au pied et une pédale d’expression à ces prises. Vous élargissez ainsi les possibilités de contrôle d’effets et de fonctions (☞p.26).

Prise ASSIGNABLE PEDAL Prise ASSIGNABLE SWITCH Prise DAMPER

3. MIDI

MIDI vous permet de brancher le X50 à des ordinateurs ou autres appareils MIDI aﬁn de transmettre des messages de notes, de contrôleur, de sélection de sons etc. (☞p.34).

Prise MIDI IN Prise MIDI OUT

4. USB

Prise USB (connexion à un ordinateur)

Vous pouvez brancher cette prise à votre ordinateur. Avec un seul câble USB, votre X50 peut échanger des informations MIDI avec un ordinateur sans interface MIDI (☞p.31).

4 35

Qu’est-ce que ‘USB’?

“USB” est l’abréviation de “Universal Serial Bus” et désigne une interface assurant le transfert de données entre un ordinateur, un clavier et/ou des périphériques.

Remarque: Le connecteur USB du X50 ne peut recevoir/transmettre que des données MIDI.

5. Alimentation

Lisez la section “Mise sous/hors tension” (☞p.23) et suivez la procédure préconisée.

Interrupteur

Cet interrupteur met l’instrument sous/hors tension.

Prise pour adaptateur secteur

Branchez ici l’adaptateur fourni.

Veillez toujours à mettre l’instrument hors tension avant d’effectuer une connexion. Soyez prudent, car toute erreur de connexion pourrait entraîner un endommagement de vos enceintes actives, etc. ou un dysfonctionnement de l’instrument.

Crochet pour cordon

Utilisez-le pour bloquer le cordon de l’adaptateur fourni. Après avoir branché l’adaptateur, ﬁxez le cordon autour du crochet situé à l’arrière du X50 pour qu’il ne soit pas arraché accidentellement. Laissez assez de jeu du côté de la ﬁche pour pouvoir la débrancher si nécessaire.

Veillez à ne pas plier la section proche de la ﬁche plus que nécessaire.

Nom et fonction des éléments affichés à l’écran

Nom et fonction des éléments afﬁchés à l’écran

a: Page sélectionnée d: Cellule d’édition e: Case de sélection

c: Paramètres

a: Page sélectionnée

Indique la page sélectionnée au sein du mode en vigueur.

L’écran afﬁche de gauche à droite le nom du mode, le numéro de la page: le nom de la page, le nom de l’onglet et le paramètre sélectionné.

Mode

b: Onglet

La plupart des pages sont divisées en onglets. Utilisez les boutons [PAGE+][PAGE–] pour sélectionner un onglet et la page correspondante.

b: Onglet

No. de page:nom

Intitulé de l’onglet

Nom du paramètre

* Menu Utility

Quand vous appuyez sur le bouton [UTILITY], le menu du même nom apparaît. Ce menu contient des commandes pouvant être utilisées à cette page. Le menu Utility afﬁché dépend de la page sélectionnée.

Pour en savoir plus, voyez “4. Sélectionner et exécuter une commande Utility” (☞p.21).

* Fenêtres de dialogue

Quand vous sélectionnez une commande du menu Utility, une fenêtre de dialogue s’ouvre.

Utilisez ClickPoint [√][®][π][†] pour sélectionner des paramètres. Pour changer le réglage d’un paramètre, utilisez un contrôleur VALUE (☞p.12) comme la molette [VALUE], le ClickPoint [π][†] ou les boutons [INC][DEC]. Pour choisir un numéro de Program ou de Combination dans une fenêtre de dialogue, vous pouvez effectuer la sélection avec les boutons PROG BANK/COMBI BANK au lieu des contrôleurs VALUE. Appuyez sur le bouton [MENU/OK] pour exécuter la commande. Appuyez sur le bouton [EXIT/CANCEL] si vous avez changé d’avis. Le bouton [EXIT/CANCEL] équivaut à “Cancel”, “Done” ou “Exit”.

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c: Paramètres

Divers paramètres sont afﬁchés à l’écran. Utilisez ClickPoint [√][®][π][†] pour sélectionner un paramètre.

d: Cellule d’édition

Quand vous utilisez ClickPoint [√][®][π][†], le paramètre sélectionné est contrasté. Convenons d’appeler cette zone contrastée la cellule d’édi- tion. C’est en effet dans cette cellule que vous effectuez vos changements. Voyez “3. Sélectionner un paramètre et changer sa valeur” (☞p.20) pour en savoir plus.

e: Case de sélection

Utilisez ClickPoint [√][®][π][†] pour sélectionner une case de sélection et cochez-la (ou désélectionnez-la) avec les contrôleurs VALUE comme la molette [VALUE], le centre du ClickPoint ou les boutons [INC][DEC].

Quand la case est cochée, le paramètre est actif (il est coupé lorsque la case n’est pas cochée).

* Fenêtre de texte

Utilisez ClickPoint [√][®][π][†] pour sélectionner un bouton de texte comme puis appuyez au centre pour afﬁcher la fenêtre de texte.

Cette fenêtre permet de changer un nom (d’un Program, d’une Combination, d’un Multi etc.) (☞p.112).

* Boutons de fonction

Utilisez ClickPoint [√][®][π][†] pour sélectionner un de ces boutons et appuyez au centre pour exécuter une des fonctions suivantes.

External control

Other functions

Appendices

Introduction

* Barre de déﬁlement

Cette barre indique que la liste contient plus d’options ou de paramètres que ce qui est afﬁchable. Utilisez ClickPoint [π][†] pour faire déﬁler la liste.

Barre de déﬁlement

* Menu de pages

En mode Combination, Program, Global ou Multi, une pression sur le bouton [MENU/OK] afﬁche une liste des pages disponibles dans ce mode.

Utilisez ClickPoint [√][®][π][†] pour choisir une page et appuyez au centre (☞“Changer de page avec le menu de page”, p.19).

Quand “Page Menu Style”= Icon

Quand “Page Menu Style”= List

Remarque: Vous pouvez régler “Page Menu Style” à la page GLOBAL 0: System, Preference.

* Autres objets afﬁchés

Pour utiliser les curseurs ou commandes afﬁchées à l’écran, utilisez ClickPoint [√][®][π][†] pour sélectionner l’objet puis les commandes VALUE pour le réglage.

La page de routage d’effet afﬁche encore d’autres objets.

urseur

Routage

ommande

Informations de base

A propos des modes du X50

Le X50 propose une large palette de fonctionnalités: il permet de jouer avec des Programs/Combinations, de les éditer, d’utiliser son générateur de sons pour reproduire des données venant d’un séquenceur MIDI externe ou, encore, d’effectuer des réglages affectant l’ensemble du X50, comme la transposition et l’accordage. Ces différentes fonctions sont réparties dans divers modes. Le X50 compte quatre modes:

Mode Program

Les Programs sont les sons de base du X50. En mode Program, vous pouvez:

• Sélectionner et reproduire les Programs.

• Editer des Programs. Effectuer des réglages précis pour les oscilla-

teurs, les ﬁltres, les ampliﬁcateurs, les générateurs d’enveloppe (EG), les LFO, les effets, l’arpégiateur etc.

• Créer des Programs de batterie en utilisant des kits de batterie (Programs créés en mode Global)

• Jouer et piloter un arpégiateur (☞p.43)

Mode Combination

Les Combinations contiennent jusqu’à 8 Programs pouvant être utilisés simultanément, ce qui permet de créer des sons nettement plus complexes qu’avec un seul Program. En mode Combination, vous pouvez:

• Choisir et reproduire des Combinations.

• Utiliser le X50 comme générateur de sons multitimbral à 8 voies.

• Editer des Combinations. Utiliser la fonction Tone Adjust pour effectuer

des réglages simples pour le Program d’un Timbre.

Assigner des Programs à chacun des 8 T imbr es. Vous pouvez ensuite effectuer des réglages séparés de volume, pan, égalisation, de zones de clavier et de plage de toucher. A ceux-ci s’ajoutent les réglages d’effets et d’arpégiateur (☞p.60).

• Piloter jusqu’à deux arpégiateurs.

Mode Multi

Vous pouvez aussi utiliser le X50 comme générateurs de sons multitimbral à 16 voies.

Le X50 reçoit des données GM ou autres d’un séquenceur MIDI externe et reproduit ces données avec ses sons.

• Sélectionner et reproduire des Multis.

• Editer des Multis. Vous pouvez utiliser la fonction Tone Adjust

pour effectuer des réglages simples pour le Program d’un Timbre.

Vous pouvez assigner des Programs à 16 pistes MIDI et effectuer des réglages séparés de volume, pan (position stéréo), égalisation, de zones de clavier et de plage de toucher. A ceuxci s’ajoutent les réglages d’effets et de deux arpégiateurs (☞p.69).

Mode Global

Le mode Global vous permet d’effectuer des réglages concernant le X50 entier ainsi que de modiﬁer les arpégiateurs et les kits de batterie. Vous pouvez, par exemple,:

•Effectuer des réglages déterminant le fonctionnement général du X50, comme le réglage du diapason et du canal MIDI Global.

• Créer vos propres kits de batterie, motifs d’arpèges et gammes.

• Renommer les catégories de Programs et de Combinations.

• Déterminer la fonction des pédales et des commutateurs assignables.

•Effectuer des transferts de données SysEx MIDI.

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Other functions

Appendices

Introduction

PROGRAM

OSC 1

Multi Sample - H

Multi Sample - L

PITCH1

OSC 2

Multi Sample - H

Multi Sample - L

PITCH2

Drum Kit

FILTER1 AMP1

AMP2

FILTER2

Insert / Master Effect

IFX

Arpeggiator

MFX 1 MFX 2

MEQ

GLOBAL

DRUM KIT

Key Assign

ARPEGGIATOR PATTERN

Drum Sample / Sample - H

Drum Sample / Sample - L

User Pattern: Preset-0 - 4

User Pattern: U000 - 250

COMBINATION

TIMBRE 1

PROGRAM

TIMBRE 2

PROGRAM

TIMBRE 3

PROGRAM

TIMBRE 4

PROGRAM

TIMBRE 5

PROGRAM

TIMBRE 6

PROGRAM

TIMBRE 7

PROGRAM

TIMBRE 8

PROGRAM

MULTI

PROGRAM

TRACK 9

TRACK 10

TRACK 11

TRACK 12

TRACK 13

TRACK 14

TRACK 15

TRACK 16

TRACK 1

TRACK 2

TRACK 3

TRACK 4

TRACK 5

TRACK 6

TRACK 7

TRACK 8

PROGRAM

Insert /Master Effect

IFX

Arpeggiator - A

Arpeggiator - B

IFX

Arpeggiator - A

Arpeggiator - B

MFX 1 MFX 2

MEQ

MFX 1 MFX 2

MEQ

Opérations élémentaires

Après la mise sous tension du X50, voici comment effectuer les opérations de base comme la sélection de modes et de pages.

1. Sélection de modes

•Avant de pouvoir utiliser les fonctions du X50, il faut choisir le mode souhaité.

Pour activer le mode voulu, appuyez sur le bouton correspondant en face avant.

Bouton [COMBI]: Mode Combination Bouton [PROG]: Mode Program Bouton [GLOBAL]: Mode Global Bouton [MULTI]: Mode Multi

Sélectionner une page

Changer de page avec le menu de page

En mode Combination, Program, Global ou Multi, vous pouvez appuyer sur le bouton [MENU/OK] pour afﬁcher une liste des pages du mode.

1. Appuyez sur le bouton [MENU/OK].

Le menu de sélection de page s’afﬁche. La page afﬁchée quand vous avez appuyé sur le bouton [MENU/OK] est contrastée à titre indicatif.

2. Utilisez ClickPoint [√][®][π][†] pour sélec-

tionner la page voulue.

3. Votre choix terminé, appuyez au centre du

ClickPoint. La page sélectionnée apparaît. A titre d’exemple, sélectionnez “Key Zone”. La

page 5: Ed–Key Zone apparaît.

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2. Sélection de pages

Chaque mode propose de nombreux paramètres répartis dans plusieurs pages d’écran. Chaque page d’écran est subdivisée en huit pages “onglets” maximum.

• Vériﬁez que le mode souhaité est bien activé. Pour savoir comment procéder, voyez la sec-

tion précédente “1. Sélection de modes”. Dans les explications qui suivent, nous allons

utiliser le mode Combination à titre d’exemple. Appuyez sur le bouton [COMBI].

Remarque: La page COMBI 0: Play apparaît. (Cet intitulé est afﬁché dans le coin supérieur gauche de l’écran.) En mode Combination, Program ou Multi (pas en mode Global donc), cette page 0: Play vous permet normalement de jouer. Elle permet aussi d’effectuer des réglages simples du son. Pour effectuer des réglages plus détaillés, utilisez les pages 1 (COMBI 1: Ed–Tone Adjust etc.) et suivantes.

Remarque: La page afﬁchée correspond à l’onglet sélectionné en dernier lieu.

Remarque: Si vous avez réglé le paramètre “Page Menu Style” du mode Global sur “List”, vous pouvez sélectionner la page et la page onglet (“tab”) comme illustré ci-dessous. (La page d’écran afﬁchée à l’étape 2 est obtenue quand “Page Menu Style”= Icon.)

Changer de page avec [MENU/OK] + [PAGE+][PAGE–]

• Maintenez le bouton [MENU/OK] enfoncé et appuyez sur le bouton [PAGE+] ([PAGE–]).

En mode Combination, vous naviguez dans les pages selon l’ordre suivant: 0: Play ↔ 1: Ed–Tone Adjust ↔ 2: Ed–Track Parameter ↔ 3: Ed–MIDI Filter1 ↔ … etc. La page afﬁchée correspond à l’onglet sélectionné en dernier lieu.

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Other functions

Appendices

Introduction

Changer de page avec [MENU/OK] + [0]–[9]

• Maintenez le bouton [MENU/OK] enfoncé et utilisez les boutons numériques [0]–[9] pour entrer le numéro de la page voulue.

La page choisie apparaît. La page afﬁchée correspond à l’onglet sélectionné en dernier lieu.

Bouton [EXIT/CANCEL]

• Une pression sur le bouton [EXIT/CANCEL] vous ramène à la page 0 quelle que soit la page où vous étiez.

Sélection d’onglets

Boutons [PAGE+][PAGE–]

Ces boutons permettent de passer à l’onglet suivant ou précédent d’une page.

1. Appuyez sur [PAGE+] pour afﬁcher la page de l’onglet suivant (de droite). (Appuyez sur [P AGE–] pour af ﬁcher la page de l’onglet précédent (de gauche).)

L’exemple suivant montre l’onglet “Prog” de la page Combination COMBI 0: Play.

2. Des pressions répétées sur [PAGE+] ou [P AGE–] fait déﬁ ler les onglets dans un sens ou dans l’autre. Quand vous arrivez au dernier onglet d’une page, vous passez au premier onglet de la page suivante. Inversement, quand vous arrivez au premier onglet d’une page, vous passez au dernier onglet de la page précédente.

3. Sélectionner un paramètre et

changer sa valeur

1. Utilisez ClickPoint [√][®][π][†] pour sélec- tionner le paramètre à modiﬁer.

La valeur est contrastée et le nom de paramètre est afﬁché dans le coin supérieur droit de l’écran. (Nous l’appelons la “cellule d’édition”.)

2. Pour changer la valeur d’une des cellules d’édition, utilisez un des contrôleurs VALUE (molette [VALUE], boutons [INC][DEC], boutons numériques [0]–[9], bouton [–], bouton [./ HOLD], bouton [ENTER]) ou le ClickPoint.

Pour certains paramètres, vous pouvez utiliser les boutons PROG BANK pour choisir une banque de Program ou pour entrer une valeur de

paramètre. Pour les paramètres dont le réglage représente une valeur de toucher ou un numéro de note, vous pouvez l’entrer en maintenant le bouton [ENTER] enfoncé et en appuyant sur une touche du clavier.

Remarque: Le bouton [COMPARE] permet de comparer le son modiﬁé et le son original.

Commandes VALUE

Molette [VALUE]

Utilisez cette molette pour modiﬁer la valeur du paramètre sélectionné. C’est un moyen pratique de faire déﬁler une liste très longue.

Boutons [INC], [DEC]

Ces boutons permettent d’augmenter ou de diminuer la valeur du paramètre sélectionné par unités. Utilisez ces boutons pour afﬁner les réglages de paramètre.

ClickPoint

Après avoir sélectionné un paramètre exprimé en valeur numérique etc., appuyez sur le centre du ClickPoint; la valeur est contrastée ce qui vous permet d’utiliser [π][†] pour l’augmenter ou la diminuer. Appuyez à nouveau sur le centre pour conﬁrmer la valeur.

De plus, vous pouvez appuyer au centre du ClickPoint pour cocher/désélectionner une case de sélection.

Boutons numériques [0]–[9], [–], bouton [./HOLD], bouton [ENTER]

Ces boutons sont pratiques quand vous connaissez la valeur exacte à entrer. Utilisez les boutons [0]–[9], [–] et [./HOLD] pour entrer la valeur puis appuyez sur le bouton [ENTER] pour conﬁrmer.

Le bouton [–] inverse le signe (+/–) de la valeur du paramètre; le bouton [./HOLD] insère un point pour entrer des valeurs décimales. A la page “P0: Play” du mode Program ou Combination, ces boutons permettent d’utiliser la fonction “Category” ou le verrouillage des dizaines (“10’s Hold”).

Vos pouvez effectuer les réglages suivants en maintenant le bouton [ENTER] enfoncé et en jouant une note sur le clavier. Pour les paramètres dont le réglage est un numéro de note (comme “G4” ou “C#2”), vous pouvez maintenir le bouton ENTER enfoncé et appuyer sur la touche du clavier correspondant au numéro de note souhaité. Pour les paramètres déterminant une valeur de toucher (Velocity), la force exercée sur la touche est adoptée comme réglage de toucher.

Opérations élémentaires

Bouton [ENTER] + clavier (réglage de note ou de toucher)

Vous pouvez entrer un nom de note ou une valeur de toucher avec le clavier du X50. Maintenez le bouton [ENTER] enfoncé et jouez une note. Le numéro de la note ou la valeur de toucher est entrée.

A la page “Global 4: Drum Kit”, vous pouvez accéder aux paramètres d’une note en jouant celleci sur le clavier tout en maintenant le bouton [ENTER] enfoncé. (Si un paramètre basé sur le toucher (Velocity) est sélectionné, cette action modiﬁe la valeur de toucher.)

Vous pouvez aussi régler le tempo en appuyant sur le bouton [ENTER] selon le rythme voulu. (Fonction “Tap Tempo”.)

Boutons PROG BANK [A], [B], [C], [D], [GM] Boutons COMBI BANK [A], [B], [C]

Ces boutons permettent de changer de banque de Programs ou de Combinations. La diode du bouton s’allume pour indiquer la banque sélectionnée.

En mode Program, ces boutons permettent de changer de banque de Programs.

En mode Combination, ces boutons ont les deux fonction suivantes:

• Sélection d’une banque de Combinations.

• Quand un Program de Timbre est contrasté à

l’écran, ces boutons changent de banque de Programs.

Quand un Program de piste est contrasté à l’écran en mode Multi, ces boutons changent de banque de Programs.

Bouton [COMPARE]

Ce bouton active la fonction Compare, qui permet de comparer la version éditée d’un Program ou d’une Combination avec sa version originale (mémorisée dans l’instrument).

Appuyez sur ce bouton quand vous éditez un Program ou une Combination. Son témoin s’allume et l’instrument rappelle les derniers réglages mémorisés du Program ou de la Combination. Une nouvelle pression sur [COMPARE] permet de retrouver les réglages de l’édition en cours (le témoin du bouton s’éteint alors).

Si vous modiﬁez les réglages rappelés avec le bouton [COMPARE] (à savoir les réglages sauvegardés), le témoin s’éteint, signalant qu’il est impossible de retrouver la version éditée antérieurement en appuyant à nouveau sur [COMPARE].

La fonction Compare n’est pas disponible en mode Global.

4. Sélectionner et exécuter une commande Utility

Les commandes Utility sont propres à chaque page, comme Write (sauvegarder) ou Copy. Les commandes Utility disponibles varient selon la page sélectionnée.

Ainsi, les commandes Utility du mode Program vous permettent de sauvegarder (Write) les réglages ou d’effectuer des opérations pratiques telles que copier des réglages d’un oscillateur ou d’un effet à l’autre, ou une fonction Sync aﬁn d’éditer deux enveloppes simultanément.

1. Appuyez sur le bouton [UTILITY].

Le menu Utility s’afﬁche.

2. Sélectionnez une commande avec ClickPoint

[π][†].

3. Appuyez au centre de ClickPoint.

L’écran afﬁche alors une fenêtre de dialogue pour la commande choisie.

(Vous pouvez aussi afﬁcher cette fenêtre de dialogue en appuyant de nouveau sur le bouton [UTILITY] ou en appuyant sur le bouton [MENU/OK].)

Pour les commandes à cocher , leur état (cochées ou non) change sans afﬁcher de fenêtre de dialogue.

Remarque: En maintenant le bouton [ENTER] enfoncé et en appuyant sur un bouton numérique [0]–[9], vous pouvez afﬁcher une fenêtre de dialogue pour les dix premières fonctions utilitaires sans passer par le menu Utility.

4. Utilisez ClickPoint [√][®][π][†] pour sélec-

tionner un paramètre dans la fenêtre de dialogue.

5. Pour changer le réglage d’un paramètre, utili-

sez un contrôleur VALUE (☞p.12) comme la molette [VALUE], le ClickPoint (appuyez au centre puis utilisez [π][†]) ou les boutons [INC][DEC]. Pour choisir un numéro de Program ou de Combination dans une fenêtre de dialogue, vous pouvez utiliser les boutons PROG BANK/COMBI BANK au lieu des contrôleurs VALUE.

6. Appuyez sur le bouton [MENU/OK] pour exé-

cuter la commande. Appuyez sur le bouton [EXIT/CANCEL] si

vous avez changé d’avis. Le bouton [EXIT/

Quick StartIntroductionSetupProgram

Combination

MultiEffectGlobalArpeggiatorDrum Kit

External control

Other functions

Appendices

Introduction

CANCEL] équivaut à “Cancel”, “Done” ou “Exit”.

La fenêtre de dialogue se referme.

• Si le menu Utility est afﬁché, appuyez sur le bouton [EXIT/CANCEL] pour le refermer.

5. Sauvegarder vos changements (Write)

Quand vous avez terminé vos changements, sauvegardez-les s’ils vous plaisent.

Si vous ne sauvegardez pas les changements apportés à un Program, vous les perdez quand vous sélectionnez un autre Program ou mettez l’instrument hors tension. Il en va de même pour une Combination ou un Multi.

Les changements effectués en mode Global restent d’application tant que l’instrument reste sous tension mais ils sont perdus à la mise hors tension.

Pour en savoir plus sur la sauvegarde, voyez les pages suivantes.

•Programs ☞p.45

• Combinations ☞p.61

• Multis ☞p.75

• Réglages du mode Global (pages 0–3) ☞p.90

• Kits de batterie ☞p.110

• Motifs d’arpège ☞p.105

• Sauvegarde de données ☞p.115

Préparation

Mise sous/hors tension

Quick StartIntroduction

Branchement de l’adaptateur

Utilisez exclusivement l’adaptateur secteur fourni. L’utilisation de tout autre adaptateur peut provoquer des dysfonctionnements.

Remarque:

tion STANDBY (relevé).

Branchement de l’adaptateur

4 Crochet pour

cordon

L’interrupteur du X50 doit être en posi-

Branchez l’adaptateur secteur fourni à la prise d’alimentation du X50, en face arrière.

Branchez le cordon d’alimentation à l’adaptateur.

Branchez le cordon d’alimentation à une prise secteur.

Pour empêcher tout débranchement accidentel de la ﬁche, faites passer le câble de l’adaptateur par le crochet prévu à cet effet à l’arrière du X50. Veillez à ne pas plier la base de la ﬁche plus que nécessaire.

Interrupteur

1 Prise d’alimentation

Adaptateur secteur

Branchez à une prise de courant

Veillez à ne pas plier excessivement cette partie du câble en le faisant passer par le crochet.

Mise sous tension

Réglez le curseur [VOLUME] du X50 au minimum.

Si vous avez branché des enceintes actives ou un ampli stéréo, réglez leur volume au minimum.

Appuyez sur l’interrupteur en face arrière pour mettre l’instrument sous tension.

L’écran afﬁche le nom du modèle et la version du système.

(L’illustration ci-dessous représente l’afﬁchage réglé en usine. Le numéro de la version est susceptible d’être modiﬁé sans avis préalable.)

Mettez vos enceintes actives ou votre ampliﬁcateur stéréo sous tension.

Réglez le curseur [VOLUME] du X50 à un niveau convenable et réglez le volume des enceintes actives ou de l’ampli stéréo.

Remarque:

dépend du réglage du paramètre “

Mode

☞

(

L’état du X50 à la mise sous tension

Power On

” (GLOBAL 0: System, Preference page)

p.88).

Préparation

Program

Combination

MultiEffectGlobalArpeggiatorDrum Kit

3 Cordon d’alimentation

External control

Other functions

Appendices

Préparation

Mise hors tension

Après une éventuelle édition, sauvegardez vos réglages. Si, après avoir édité un Program, vous mettez l’instrument hors tension ou changez de Program sans sauvegarder vos changements, ceux-ci sont perdus. Il en va de même pour une Combination ou un Multi. Les changements effectués en mode Global restent d’application tant que l’instrument reste sous tension mais vous les perdez à la mise hors tension.

1. Réglez le curseur [VOLUME] du X50 au minimum.

Si vous avez branché des enceintes actives ou un ampli stéréo, réglez leur volume au minimum.

2. Mettez vos enceintes actives ou votre ampliﬁcateur stéréo hors tension.

3. Appuyez sur l’interrupteur en face arrière pour mettre l’instrument hors tension.

Ne mettez jamais l’instrument hors tension pendant la sauvegarde de données en mémoire interne. Si l’alimentation de l’instrument est coupée pendant la sauvegarde, celle-ci ne sera pas clôturée correctement. Dans ce cas, le X50 initialisera automatiquement sa mémoire interne pour corriger le problème. Il ne s’agit donc pas d’un dysfonctionnement. Pendant la sauvegarde de données, l’écran afﬁche le message “Now writing into internal memory”. La sauvegarde des données en mémoire interne intervient dans les situations suivantes:

• Sauvegarde (mise à jour) d’un Program, d’une Combination, d’un Multi, des réglages mode Global, d’un kit de batterie ou de motifs d’arpège

• Chargement de données d’usine pour Programs, Combinations, Multis, réglages du mode Global, kits de batterie ou motifs d’arpège

• Réception de blocs de données contenant des réglages Program, Combination, Multis, réglages du mode Global, de kit de batterie ou des motifs d’arpège.

Connexions

Veillez toujours à mettre l’instrument hors tension avant d’effectuer une connexion. Soyez prudent, car toute erreur de connexion pourrait endommager vos enceintes actives, etc. ou provoquer un dysfonctionnement de l’instrument.

Connexions de base

Branchez les câbles audio de la façon illustrée cidessous.

Connexions à du matériel audio

Vous pouvez branchez une paire d’enceintes actives, une chaîne hiﬁ etc. au X50.

Connexion aux prises MAIN OUTPUT L/ MONO et R

Ces prises constituent la sortie stéréo principale. Elles sont de type jack asymétrique. Le niveau de sortie de cette sortie stéréo principale est réglé par le curseur [VOLUME]. Tous les Programs et Combis d’usine sont envoyés à cette sortie.

Si vous éditez un Program ou une Combination, ou reproduisez les données d’un séquenceur MIDI externe en mode Multi, vous pouvez régler “BUS Select” sur “L/R” pour les envoyer à cette sortie.

1. Branchez les prises (MAIN OUTPUT) L/

MONO et R aux prises INPUT de vos enceintes actives, console de mixage etc.

Pour une reproduction stéréo, branchez les prises L/MONO et R. Pour une reproduction mono, branchez la prise L/MONO. Nous recommandons une reproduction stéréo si possible.

Si vous passez par un ampli audio stéréo ou un appareil radio-cassette stéréo doté d’entrées, branchez les sorties de l’instrument aux prises marquées LINE IN, AUX IN ou External Input. (Une ﬁche ou un câble adaptateur peut être nécessaire.)

Soyez prudent si vous écoutez le signal du X50 avec votre chaîne hiﬁ car un niveau trop élevé risque d’endommager vos enceintes. Choisissez un volume d’écoute confortable mais jamais excessif.

Connexion des prises INDIVIDUAL OUTPUT 1 et 2

Vous pouvez aussi utiliser ces deux sorties individuelles. Elles sont de type jack asymétrique.

Elles vous permettent d’envoyer les signaux du X50 à du matériel externe indépendamment des prises (MAIN OUTPUT) L/MONO et R. Cela peut être pratique pour l’enregistrement ou pour une installation complexe sur scène.

1. Branchez les prises (INDIVIDUAL OUTPUT) 1

et 2 aux entrées de votre console de mixage etc.

Remarque: Le curseur [VOLUME] n’inﬂuence pas le niveau de sortie des prises 1 et 2.

Quick StartIntroduction

Préparation

Program

Combination

MultiEffectGlobalArpeggiatorDrum Kit

Connexions à du matériel audio

Enceintes actives

Casque

PHONES

INPUTINPUT

Interrupteur

RL/MONO

External control

Other functions

Appendices

Préparation

Remarque: Le son est envoyé à ces prises si vous réglez “BUS Select” sur 1, 2 ou 1/2.

L/MONO

Casque

Console

PHONES

Enceintes actives

INPUTINPUT

Brancher une pédale de maintien, un commutateur au pied ou une pédale d’expression

En branchant une pédale de maintien, un commutateur au pied ou une pédale d’expression, vous élargissez encore votre contrôle sur les fonctions et les effets.

Casque

1. Pour travailler avec un casque, branchez-le à la prise Phones en face avant.

Utilisez le curseur [VOLUME] pour régler le volume du casque. La prise casque du X50 reproduit le même signal que les sorties (MAIN OUTPUT) L/MONO, R.

Remarque: Si vous voulez écouter le signal des prises (INDIVIDUAL OUTPUT) 1 et 2 en plus de celui de la sortie principale, il vous faut une console de mixage externe.

PEDAL

SWITCH DAMPER

Connexion d’une pédale de maintien

Cette pédale maintient les notes que vous jouez sur le clavier. Cet instrument reconnaît aussi une pédale de maintien continue. Voici comment brancher une pédale de maintien Korg DS-1H optionnelle à la prise DAMPER et l’utiliser comme pédale continue.

1. Branchez une pédale de maintien DS-1H dispo-

nible en option à la prise DAMPER. Vous bénéﬁciez de l’effet continu avec la pédale

DS-1H. Si vous branchez une autre pédale, de type commutateur, elle joue le rôle de commutateur de maintien.

2. Après la mise sous tension, réglez le commuta-

teur de polarité et la réponse continue (“half damper”) pour que la pédale fonctionne correctement (☞Gdp p.77, 80).

Brancher un commutateur au pied

Si vous branchez un commutateur au pied comme le Korg PS-1 à la prise ASSIGNABLE SWITCH, vous pouvez l’utiliser comme pédale sostenuto ou pédale douce, pour activer/couper l’arpégiateur, pour sélectionner des Programs et Combinations (suivant/précédent), pour régler la fonction Tap Tempo ou pour ajouter de la modulation à un son ou un effet.

Ce commutateur fonctionne toujours de la même façon, quel que soit le Program, la Combination ou le Multi sélectionné. Vous pouvez lui assigner une fonction à la page “Global 0: System, Foot”.

Connexion d’un ordinateur

1. Branchez un commutateur au pied comme le

PS-1 disponible en option à la prise ASSIGNABLE SWITCH.

2. Après la mise sous tension, utilisez “Foot SW

Assign” et “Foot SW Polarity” (page “GLOBAL 0: System, Foot”) pour assigner une fonction au commutateur au pied et en régler la polarité (☞p.88).

Connexion d’une pédale

Si vous branchez une pédale EXP-2 ou une pédale d’expression/volume XVP-10 à la prise ASSIGNABLE PEDAL, vous pouvez l’utiliser pour moduler les sons ou effets, ou pour régler le volume global.

Cette pédale fonctionne toujours de la même façon, quel que soit le Program, Combination ou Multi sélectionné. Vous pouvez lui assigner une fonction à la page “Global 0: System, Foot”.

1. Branchez une pédale XVP-10 ou EXP-2 disponi-

ble en option à la prise ASSIGNABLE PEDAL.

2. Après la mise sous tension, utilisez “Foot Pedal

Assign” (page “GLOBAL 0: System, Foot”) pour assigner une fonction à la pédale (☞p.88).

Connexion d’un ordinateur

Vous pouvez brancher le X50 à votre ordinateur aﬁn de l’utiliser comme clavier d’entrée et comme module MIDI.

Le logiciel d’édition vous permet d’éditer le X50 à partir de l’ordinateur.

Vous pouvez brancher le X50 de plusieurs façons à l’ordinateur.

• Utilisez un câble USB. Remarque: Utilisez le pilote KORG USB–MIDI si

vous branchez le X50 via USB à un ordinateur répondant aux exigences décrites sous “Système requis pour le pilote KORG USB-MIDI”, ci-dessous.

• Utilisez une interface MIDI pour brancher le X50 à votre ordinateur via MIDI.

Système requis pour le pilote KORG USB–MIDI et le logiciel d’édition

Contenu du CD-ROM

X50 Editor/Plug-In Editor (pour Windows XP/Mac OS X)

KORG USB-MIDI Driver (pour Windows XP/Mac OS X)

Guide des paramètres (PDF) Editor/Plug-In Editor Manual (PDF) Software License Agreement (PDF)

Quick StartIntroduction

Préparation

Program

Combination

MultiEffectGlobalArpeggiatorDrum Kit

Attention avant l’utilisation

• Korg, Inc détient les droits de tous les logiciels fournis avec ce produit.

• Le contrat de licence d’utilisation fait l’objet d’un document séparé. Veuillez lire ce contrat de licence avant d’installer le logiciel. L’installation du logiciel est considérée comme acceptation de votre part de cet accord.

Système requis pour le pilote KORG USB–MIDI

Windows:

•Ordinateur Un ordinateur doté d’un port USB satisfaisant

au système requis par Microsoft Windows XP

• Système d’exploitation Microsoft Windows XP Home Edition, Profes-

sional or x64 Edition (Le pilote pour x64 Edition est une version beta).

External control

Other functions

Appendices

Préparation

Macintosh:

•Ordinateur Un Apple Macintosh doté d’un port USB satis-

faisant aux exigences de Mac OS X

• Système d’exploitation Mac OS X version 10.3 ou ultérieure

Selon l’ordinateur utilisé, le système peut ne pas fonctionner correctement même si l’ordinateur répond aux exigences formulées plus haut.

Système requis pour le X50 Editor/PlugIn Editor

Pour pouvoir relier le X50 au port USB de votre ordinateur et travailler avec “X50 Editor/Plug-In Editor”, vous devez installer le pilote KORG USB–MIDI.

Il est impossible de faire tourner plusieurs copies de X50 Editor/Plug-In Editor avec un système d’exploitation. Il est donc impossible d’utiliser ces éditeurs pour éditer plusieurs X50 simultanément.

Windows:

•Ordinateur Processeur: Pentium III/1GHz ou plus rapide

Mémoire: 256Mo ou plus Ecran: 1024 × 768 pixels, résolution couleur 16 bits ou plus

Un ordinateur doté d’un port USB satisfaisant au système requis par Microsoft Windows XP

• Système d’exploitation Microsoft Windows XP Home Edition or Pro-

fessional, Service Pack 1 ou version ultérieure

Windows XP: Installer le pilote KORG USB–MIDI et le logiciel d’édition

Installation de l’application microX/X50

L’installeur de l’application X50 installe automatiquement l’utilitaire KORG USB-MIDI Driver Tools et le X50 Editor/Plug-In Editor inclus sur le CDROM fourni.

Remarque: Il faut installer le KORG USB-MIDI Driver Tools AVANT de brancher le X50 à l’ordinateur via USB.

1. Insérez le CD-ROM fourni dans votre lecteur

de CD-ROM. En principe, “microX/X50 Application Instal-

ler” démarre automatiquement.

Si vous avez coupé la fonction de démarrage automatique sur votre ordinateur, double-cliquez sur le ﬁchier “KorgSetup.exe” du CD-ROM.

2. Sélectionnez [KORG X50 MUSIC SYNTHSER]

dans la liste et cliquez sur [Next >].

3. Choisissez les logiciels devant être installés

dans liste puis cliquez sur [Install].

Macintosh:

•Ordinateur Processeur: Apple G4/400MHz ou plus rapide

Mémoire: 256Mo ou plus Ecran: 1024 × 768 pixels, 32.000 couleurs ou plus

Un Apple Macintosh doté d’un port USB satisfaisant aux exigences de Mac OS X

• Système d’exploitation: Mac OS X version 10.3.9 ou ultérieure

Les logiciels choisis sont installés l’un à la suite de l’autre.

4. Suivez les instructions apparaissant à l’écran

pour installer chaque application.

Si vous avez effectué les réglages indiqués dans la saisie d’écran de l’étape 2, la fenêtre KORG USB MIDI Driver Tools Installer apparaît d’abord.

• Cliquez sur [Next >].

Connexion d’un ordinateur

• La fenêtre “License agreement” s’afﬁche. Lisez le contrat de licence et si vous en acceptez les termes, cochez “I accept the terms of the license agreement” et cliquez sur [Next>].

• Spéciﬁez l’endroit où les ﬁchiers doivent êtr e installés. L ’écran afﬁche le dossier de destination proposé par défaut. Pour en choisir un autre, cliquez sur [Change] et choisissez la destination voulue.

• Cliquez sur [Next >] pour lancer l’installation.

• Une fois l’installation terminée, cliquez sur [Finish] pour quitter l’utilitaire d’installation.

Installez l’application suivante de la même manière.

5. Si vous avez choisi X50 Editor/Plug-In Editor à

l’étape 2, sélectionnez la ou les applications à installer.

• Sélectionnez et installez successivement Editor (Standalone), Plug-In Editor (VST), et/ou Plug-In Editor (RTAS).

Si vous voulez installer la version autonome, par exemple, cliquez sur [Install Stand-alone version]. Suivez ensuite les instructions données à l’écran pour effectuer l’installation puis cliquez sur [Close] quand celle-ci est terminée.

Pour installer une version plug-in, choisissez le format de plug-in dans la fenêtre “Installer” et effectuez l’installation.

6. Au terme de l’installation des logiciels choisis,

cliquez sur [Finish] pour quitter le logiciel d’installation.

7. La première fois que vous branchez le X50 au port

USB de l’ordinateur, le pilote USB-MIDI par défaut de Windows est automatiquement installé.

Pour utiliser le pilote KORG USB-MIDI pour Windows XP, réinstallez ce pilote manuellement en suivant la procédure décrite ci-dessous.

Conﬁguration du pilote KORG USB-MIDI

1. Avant d’effectuer les opérations ci-dessous, ter-

minez l’installation de KORG USB-MIDI Driver Tools sur votre ordinateur.

Redémarrez ensuite le système d’exploitation de l’ordinateur et mettez le X50 sous tension. (☞p.23)

Remarque: Le pilote doit être installé pour chaque port USB. Si vous branchez le X50 à un port USB différent de celui que vous avez utilisé lors de l’installation du pilote KORG USB-MIDI pour Windows, il faut réinstaller le pilote selon la même procédure.

2. Avec un câble USB, branchez le port USB du

X50 au port USB de votre ordinateur. Veillez à orienter correctement la prise du câble

et enfoncez-la à fond. Windows détecte la connexion au X50.

Quick StartIntroduction

Préparation

Program

Combination

MultiEffectGlobalArpeggiatorDrum Kit

• Quand vous avez installé tous les logiciels voulus, cliquez sur [Exit installer] pour quitter l’utilitaire d’installation.

Le pilote par défaut est ensuite installé automatiquement.

3. Dans la barre des tâches, choisissez [Démarrer]

→ [Tous les programmes] → [KORG] → [KORG USB-MIDI Driver Tools] → [Install KORG USB-MIDI Device] pour lancer l’utilitaire de conﬁguration.

External control

Other functions

Appendices

Préparation

Les dispositifs KORG USB-MIDI branchés à l’ordinateur apparaissent dans la liste ci-dessus. La partie inférieure afﬁche la version du pilote KORG USB-MIDI qui sera installé. Sélectionnez X50 dans la liste ci-dessus et cliquez sur [Install]. L’installation du pilote démarre.

4. Si une boîte de dialogue apparaît concernant

l’authentiﬁcation de la signature numérique durant l’installation, cliquez sur [Continue] pour poursuivre l’installation.

5. L’installation du pilote est terminée. Cliquez

sur [Finish] pour quitter l’utilitaire d’installation. Si un message vous demande si vous voulez redémarrer Windows, cliquez sur [Yes].

Remarque: Pour en savoir plus sur l’installation, la conﬁguration et la désinstallation, lisez le document “Installation manual” (HTML) sur votre ordinateur. Pour afﬁcher le “Installation manual”, cliquez sur [Démarrer] dans la barre des tâches → [Tous les programmes] → [KORG] → [KORG USB-MIDI Driver Tools] → [Installation manual].

Conﬁguration du X50 Editor/Plug-In Editor

Pour en savoir plus sur la conﬁguration et l’utilisation du X50 Editor/Plug-In Editor, voyez le “Editor/Plug-In Editor Manual” (PDF).

Mac OS X: Installer le pilote KORG USB-MIDI et le logiciel d’édition

Installation du pilote KORG USB-MIDI

Remarque: Utilisez le pilote KORG USB-MIDI si vous branchez le X50 via USB à un ordinateur satisfaisant aux conditions indiquées sous “Système requis pour le pilote KORG USB–MIDI” (☞p.27).

1. Insérez le CD-ROM fourni dans votre lecteur

de CD-ROM.

2. Ouvrez le dossier “KORG USB-MIDI Driver”

du CD-ROM et double-cliquez sur “KORG USB-MIDI Driver.pkg” pour lancer l’utilitaire d’installation.

3. Selon la version du système d’exploitation uti-

lisé, une demande de conﬁrmation peut apparaître. Si c’est le cas, entrez votre mot de passe et cliquez sur [OK]. Une fois le logiciel d’installation lancé, l’écran se présente comme suit. Cliquez sur [Continue].

A propos du X50 et des ports du pilote

Port KEYBOARD

Les logiciels sur votre ordinateur se servent de ce port pour recevoir des messages MIDI du X50 (données du clavier et des contrôleurs).

Port SOUND

Les logiciels sur votre ordinateur se servent de ce port pour envoyer des messages MIDI au générateur de sons du X50 aﬁn de le piloter.

4. La fenêtre “Import information” s’af ﬁche. Lisez

les remarques puis cliquez sur [Continue].

5. La fenêtre “License agreement” s’afﬁche. Lisez-

en le contenu attentivement puis cliquez sur [Continue].

Un message vous demande si vous acceptez les termes du contrat de licence. Si oui, cliquez sur [Agree].

6. La fenêtre vous permettant de choisir la desti-

nation d’installation “Installation destination” apparaît. Spéciﬁez l’endroit où les ﬁchiers doivent être installés et cliquez sur [Continue].

Connexion d’un ordinateur

7. La fenêtre “Easy Installation” apparaît. Cliquez

sur [Install].

8. Selon la version du système d’exploitation uti-

lisé, une demande de conﬁrmation peut apparaître. Si c’est le cas, entrez votre mot de passe et cliquez sur [OK].

9. Une fois l’installation terminée, cliquez sur

[Close] pour quitter l’utilitaire d’installation.

A propos du X50 et des ports du pilote

Port KEYBOARD

Les logiciels sur votre ordinateur se servent de ce port pour recevoir des messages MIDI du X50 (données du clavier et des contrôleurs).

Port SOUND

Les logiciels sur votre ordinateur se servent de ce port pour envoyer des messages MIDI au générateur de sons du X50 aﬁn de le piloter.

Installer le X50 Editor/Plug-In Editor

Sous Mac OS X, procédez comme suit pour installer des logiciels.

1. Insérez le CD-ROM fourni dans votre lecteur

de CD-ROM.

2. Ouvrez le dossier “X50 Editor” du CD-ROM et

double-cliquez sur “X50 Editor Installer.pkg” pour lancer l’utilitaire d’installation.

3. Suivez les instructions apparaissant à l’écran

pour installer chaque application. Voyez “Installation du pilote KORG USB-

MIDI” (☞p.30).

4. Une fois l’installation terminée, cliquez sur

[Redémarrer].

Remarque: Si vous utilisez Mac OS X, la version plug-in est également installée dans le bon dossier.

Conﬁguration du X50 Editor/Plug-In Editor

Pour en savoir plus sur la conﬁguration et l’utilisation du X50 Editor/Plug-In Editor, voyez le “Editor/Plug-In Editor Manual” (PDF).

Connexion via le port USB du X50 et conﬁguration

Port USB (pour la connexion à un ordinateur)

Si vous branchez le port USB du X50 à votre ordinateur, vous pouvez échanger des données de notes, d’autres informations de jeu et des réglages de son entre le X50 et l’ordinateur sous forme de messages MIDI.

Remarque: Le port USB du X50 ne peut recevoir/ transmettre que des données MIDI.

Remarque: Utilisez le pilote KORG USB-MIDI si vous branchez le X50 via USB à un ordinateur répondant aux exigences décrites sous “Système requis pour le pilote KORG USB-MIDI Driver”.

1. Avec un câble USB, branchez le port USB du

X50 au port USB de votre ordinateur. Veillez à orienter correctement la ﬁche du câble

et enfoncez-la à fond.

Ordinateur

2. Effectuez les réglages nécessaires en mode Glo-

bal du X50. Voyez “Réglages en mode Global sur le X50”

plus loin.

Câble USB

USB

X50

Connexion à votre ordinateur via MIDI

Utilisez une interface MIDI disponible dans le commerce pour brancher le X50 à votre or dinateur via MIDI.

1. Branchez le port MIDI OUT du X50 au port

MIDI IN de l’ordinateur (via l’interface MIDI). Pour savoir comment utiliser l’interface MIDI,

voyez son mode d’emploi.

Certains modèles d’interfaces USB-MIDI ne permettent pas de transmettre ou de recevoir les messages SysEx du X50.

Ordinateur

Interface MIDI

X50

MIDI OUT

MIDI IN

MIDI INMIDI OUT

Quick StartIntroduction

Préparation

Program

Combination

MultiEffectGlobalArpeggiatorDrum Kit

External control

Other functions

Appendices

Préparation

2. Effectuez les réglages nécessaires en mode Glo-

bal du X50. Voyez “Réglages en mode Global sur le X50”

plus loin.

Réglages en mode Global sur le X50

Réglages Local Control On

Coupez la fonction “MIDI Echo/Thru” du séquenceur ou de l’ordinateur MIDI/USB (ainsi, les données arrivant via MIDI IN ne sont pas retransmises via MIDI OUT/USB) et coupez le paramètre X50’s Local Control (pour déconnecter le clavier et le générateur de sons du X50).

Lorsque vous jouez sur le clavier du X50, les données musicales sont transmises au séquenceur MIDI ou à l’ordinateur et renvoyées (“Echo/ Thru”) au générateur de sons du X50. En réglant “Local Control” sur OFF, vous évitez que les notes soient produites deux fois (par le clavier du X50 et par “l’écho”).

Si l’arpégiateur est activé, le fait de jouer sur le clavier du X50 ne le fait pas démarrer et seules les données produites par le clavier sont transmises. L’arpégiateur ne démarre qu’en réponse aux notes renvoyées à MIDI IN. De cette manière, le réglage “Local Control Off” empêche un dédoublement de l’arpégiateur. Utilisez ce réglage pour n’enregistrer sur un séquenceur MIDI externe ou sur ordinateur que les notes qui déclenchent l’arpégiateur et utiliser les notes renvoyées à MIDI IN pour lancer l’arpégiateur durant l’enregistrement (écoute) ou durant la reproduction.

Remarque: Si vous voulez que les notes produites par l’arpégiateur soient enregistrées sur le séquenceur/ordinateur, choisissez “Local Control On” et coupez le réglage “Echo/Thru” du séquenceur/ ordinateur.

Le réglage par défaut de “Local Control” est “Local Control On”. Pour couper “Local Control”, désélectionnez la case “Local Control On” (page “GLOBAL 1: MIDI”) (☞Gdp p.82). Si vous utilisez le X50 seul, choisissez “Local Control On”. Si ce réglage est coupé quand vous utilisez le X50 seul, vous n’entendez rien quand vous jouez sur le clavier (il n’est pas relié au générateur de sons).

Remarque: Vous pouvez couper le paramètre “Local Control” du X50 en envoyant un message “Local Control Off” à partir du logiciel d’édition si vous utilisez le X50 Plug-In Editor.

Déclenchement

Arpégiateur

Clavier

Générateur

de sons

OFF ON

MIDI IN

USB

MIDI OUT USB

MIDI IN

Ce lien est rompu avec “Local Control Off”.

MIDI OUT

USB

Séquenceur ou

ordinateur (Echo/

Thru activé)

Réglage MIDI Filter “Exclusive”

Pour que le X50 transmette et reçoive des données SysEx (“exclusives” du système), vériﬁez la case de sélection MIDI Filter “Exclusive” (page GLOBAL 1: MIDI). Cochez cette case quand vous voulez éditer les réglages du X50 à partir de l’ordinateur (ou échanger des données). Cochez également cette case si vous utilisez le X50 Editor/PlugIn Editor. Par défaut, la case MIDI Filter “Exclusive” est cochée.

Réglage “Convert Position”

Sur le X50, les paramètres “Key Transpose” et “Velocity Curve” (page GLOBAL 0: System, Basic) vous permettent de transposer la hauteur du clavier et de régler sa sensibilité au toucher (dynamique).

Le paramètre “Convert Position” (page GLOBAL 1: MIDI) détermine à quel point ces réglages affectent les données produites par le clavier et celles reçues ou transmises via MIDI IN/USB ou MIDI OUT/USB.

• Pour piloter un générateur de sons MIDI

externe à partir du X50, sélectionnez Pre MIDI. Les réglages mentionnés ci-dessus affectent les données MIDI transmises.

Pour les données MIDI reçues, des réglages équivalant à “Key Transpose” 0 et “Velocity Curve” 4 sont appliqués.

• Pour piloter le générateur de sons du X50 à partir d’un appareil MIDI externe, sélectionnez PostMIDI. Les réglages mentionnés ci-dessus affectent les données MIDI reçues.

Pour les données MIDI transmises, des réglages équivalant à “Key Transpose” 0 et “Velocity Curve” 4 sont appliqués.

Les réglages par défaut sont “Key Transpose” +00, “Velocity Curve” 4 (normal) et “Convert Position” PreMIDI.

Connexion d’un ordinateur

Réglage “Multi Mode”

Vous n’avez besoin du mode Multi que pour utiliser le X50 comme générateur de son multitimbral pour reproduire simultanément plusieurs pistes d’un séquenceur externe. Cependant, le mode Multi permet aussi d’utiliser le X50 comme clavier maître ou pour piloter un module MIDI externe. (En général, vous utiliserez plutôt le mode Combination pour vous servir du X50 comme clavier maître.)

Réglez “Multi Mode” à la page “GLOBAL 0: System, Preference” en fonction de vos besoins, pour que le X50 fonctionne de façon optimale dans votre situation.

Sélectionnez “for Ext-Seq” si vous voulez utiliser le X50 comme module multitimbral. Quand vous changez de Multi sur le X50, les pistes dont le “Status” est “EXT” ou “BTH” ne transmettent pas de messages MIDI (changements de programme). Cela évite de voir le séquenceur MIDI externe renvoyer (Echo Back/Thru) des commandes réglant toutes les pistes du X50 ayant le même canal MIDI sur les mêmes Programs, réglages pan, volume etc.

Sélectionnez “for Master” pour utiliser le X50 comme clavier maître. Si vous changez de Multi sur le X50, les pistes réglées dont “Status” est réglé sur “EXT” ou “BTH” transmettent des messages MIDI (changements de programme etc.) avec lesquels le module externe est “conﬁguré”.

• Multi Mode

Choisissez “System” pour effectuer ces réglages.

Une des pages “GLOBAL 0: System” s’afﬁche. Utilisez les boutons [PAGE+][PAGE–] pour sélectionner la page Preference.

4. Utilisez ClickPoint [√][®][π][†] pour sélec-

tionner le paramètre à modiﬁer. Sélectionnez le paramètre “Local Control On”

ou “Exclusive” et appuyez au centre de ClickPoint pour l’activer ou le couper. Le paramètre “Local Control On” est coupé quand la case n’est pas cochée.

Réglez les paramètres “Convert Position” et “Multi Mode” en les sélectionnant puis en tournant la molette [VALUE] pour changer leur réglage.

Quick StartIntroduction

Préparation

Program

Combination

MultiEffectGlobalArpeggiatorDrum Kit

Réglages en mode Global

Voici comment régler des paramètres en mode Global.

1. Appuyez sur le bouton [GLOBAL] (il s’allume)

pour passer en mode Global.

2. Appuyez sur le bouton [MENU/OK] pour afﬁ-

cher le menu de pages.

3. Utilisez ClickPoint [√][®][π][†] pour choisir

une page et appuyez au centre du ClickPoint.

• Local Control On

• MIDI Filter Exclusive

• Convert Position Choisissez “MIDI” pour effectuer ces réglages. La page GLOBAL 1: MIDI apparaît.

External control

Other functions

Appendices

Préparation

Exemple de connexions pour utiliser le X50 Editor/Plug-In Editor

Pour mixer les signaux audio du X50 avec ceux du logiciel hôte en vous servant de votre interface audio ou avec des signaux audio d’un autre module de sons, effectuez les connexions suivantes.

Enceintes actives

INPUTINPUT

Interface audio

Câble USB

L/MONO

USB

Pour appliquer un effet plug-in aux signaux audio du X50 ou pour piloter les signaux audio du X50 à partir du logiciel hôte et les mixer avec les données audio de la KORG Legacy Collection ou d’autres pistes audio, effectuez les connexions suivantes. Effectuez les réglages en fonction du logiciel hôte que vous utilisez.

Pour en savoir plus sur la conﬁguration, voyez le “Editor/Plug-In Editor Manual” (PDF).

Enceintes actives

INPUTINPUT

Interface audio

Câble USB

USB

L/MONO

Ordinateur

X50

Ordinateur

X50

Connexion d’appareils MIDI

Branchez les prises MIDI du X50 à un appareil MIDI pour échanger des réglages de son et des données de jeu comme des messages de notes.

MIDI

MIDI est l’acronyme de “Musical Instrument Digital Interface” (interface numérique pour instruments de musique) et désigne une norme utilisée par les fabricants du monde entier pour l’échange de données musicales entre instruments de musique électronique et ordinateurs. Ainsi, la connexion de plusieurs dispositifs MIDI au moyen de câbles MIDI permet l’échange de données de jeu entre les appareils, même s’il s’agit de dispositifs de fabricants différents.

Prises MIDI

MIDI IN:

Cette prise permet à l’appareil de recevoir des données MIDI du monde extérieur.

Vous pouvez l’utiliser pour piloter le X50 à partir d’un autre instrument MIDI ou d’un séquenceur.

MIDI OUT:

Cette prise permet à l’appareil de transmettre des données MIDI au monde extérieur.

Elle vous permet de piloter des appareils MIDI externes et d’enregistrer des données sur séquenceur.

Piloter un générateur de sons MIDI externe à partir du X50

Pour piloter un générateur de sons MIDI externe avec le clavier, les contrôleurs et l’arpégiateur du X50, utilisez un câble MIDI pour relier la sortie MIDI OUT du X50 à l’entrée MIDI IN de l’appareil MIDI externe.

MIDI OUT

X50

MIDI IN

Clavier MIDI

Connexion d’appareils MIDI

Piloter le générateur de sons du X50 à partir d’un appareil MIDI externe

Pour piloter un générateur de sons du X50 à partir d’un clavier ou séquenceur MIDI externe, utilisez un câble MIDI pour relier la prise MIDI OUT de l’appareil MIDI externe à la prise MIDI IN du X50.

MIDI IN

X50

MIDI OUT

Clavier MIDI

Piloter plusieurs générateur de sons MIDI externes à partir du X50

Vous pouvez aussi utiliser un tableau de pontage MIDI pour piloter plusieurs appareils MIDI.

X50

MIDI IN

Clavier MIDI

MIDI IN

Tableau de pontage MIDI

MIDI OUT

Quick StartIntroduction

Préparation

Program

Combination

MultiEffectGlobalArpeggiatorDrum Kit

Générateur de sons MIDI

Connexion d’un séquenceur MIDI externe

Vous pouvez brancher le X50 à votre séquenceur MIDI aﬁn de l’utiliser comme clavier d’entrée et comme module MIDI.

1. Branchez la prise MIDI OUT du X50 à la prise MIDI IN du séquenceur et la prise MIDI OUT du séquenceur à la prise MIDI IN du X50.

2. Effectuez les réglages nécessaires en mode Global du X50.

Voyez “Réglages en mode Global sur le X50” (☞p.32).

Séquen-

ceur MIDI

MIDI IN

MIDI OUT MIDI IN

MIDI OUT

X50

External control

Other functions

Appendices

Préparation

Utiliser et éditer des Programs

Quick StartIntroductionSetupProgram

Qu’est-ce qu’un Program?

Les Programs sont les sons de base du X50. Les Programs sont également des éléments impor-

tants pour d’autres modes. Le mode Combination permet de combiner plusieurs Programs pour créer des sons complexes. En mode Multi, vous

Jouer avec des Programs

Sélection de Programs

Il y a plusieurs manières de choisir un Program. Chacune se prête à des situations différentes.

• Sélection de Programs en façade:

Utilisez “Program Select” pour choisir un Program

·Tournez la molette [VALUE].

· Utilisez les boutons [INC][DEC].

· Entrez le numéro du Program avec les bou-

tons numériques [0]–[9] et conﬁrmez votre choix avec [ENTER].

· Appuyez au centre du ClickPoint pour con-

π][†

traster la case puis utilisez [ sir une mémoire; conﬁrmez ensuite votre choix en appuyant de nouveau au centre.

· Sélectionnez une banque de Programs avec

les boutons PROG BANK [A]–[GM].

· Utiliser “10’s HOLD” pour choisir un Pro-

gram (☞p.39)

Sélection de Programs par catégorie

Vous pouvez choisir les Programs par catégorie (piano, batterie etc.).

· Utilisez “Select by Category” pour faire

votre choix par catégorie (☞p.38).

· Sélectionner une catégorie avec Cat. HOLD

(☞p.38)

• Sélection de Programs avec un commutateur au pied:

Vous pouvez changer de Program sans lever les mains du clavier: idéal pour la scène.

• Sélection de Programs par changements de programme MIDI:

Vous pouvez changer de Program à partir d’un séquenceur ou contrôleur MIDI externe.

Voyez la suite pour les détails.

] pour choi-

pouvez piloter plusieurs Programs en recevant des messages MIDI venant de différentes pistes d’un séquenceur MIDI ou d’un logiciel audio.

Cette section explique comment utiliser des Programs et décrit les contrôleurs en façade ainsi que les techniques élémentaires d’édition.

Sélection de Programs en façade

1. Appuyez sur un bouton [PROG]. (Le bouton

s’allume.) Vous passez en mode Program. La ligne supé-

rieure de l’écran afﬁche “PROG 0: Play” (mode, numéro de page et nom).

Mode No. de page et nom

No. de banque

Program Select (no. et nom de Program)

2. Vériﬁez que “Program Select” (no. et nom de

Program) est contrasté. Sinon, utilisez le ClickPoint [π][†] pour con-

traster l’indication “Program Select”.

3. Choisissez le Program voulu avec la molette

[VALUE] etc.

Vous pouvez choisir les Programs avec les commandes suivantes:

•Tournez la molette [VALUE].

• Utilisez les boutons [INC] ou [DEC].

• Entrez le numéro du Program avec les boutons numériques [0]–[9] et conﬁrmez votre choix avec [ENTER].

• Appuyez au centre du ClickPoint pour contraster la case puis utilisez [π][†] pour choisir un Program; conﬁrmez ensuite votre choix en appuyant de nouveau au centre.

No. de catégorie et nom

Liste d’assignations des commandesOnglet

Nom du paramètre

Intitulé de l’onglet

23 5 4

Tempo

Combination

MultiEffectGlobalArpeggiatorDrum Kit

External control

Other functions

Appendices

Utiliser et éditer des Programs

4. Appuyez sur un bouton PROG BANK

[A]–[GM] pour changer de banque. Le témoin du bouton de banque actionné

s’allume et la lettre de la banque en question apparaît à gauche de l’écran.

Pour sélectionner la banque B, par exemple, appuyez sur le bouton PROG BANK [B]. Le bouton [B] s’allume et “Bank B” apparaît à gauche de l’écran.

• Chaque fois que vous appuyez sur le bouton [GM], les banques alternent de la façon suivante.

G→g(d)→G→g(d)→G…

Ecouter le son

5. Jouez sur le clavier pour écouter le son choisi. Vous pouvez aussi appuyer sur le bouton

[AUDITION] du X50 (il s’allume) pour entendre un riff produit avec ce Program.

Présentation: Banques de Programs

A la sortie d’usine, l’instrument contient 512 Programs. Vous pouvez aussi sauvegarder des Programs de votre cru.

Les Programs sont répartis dans cinq banques comme le montre le tableau suivant.

Banques de Programs

Banque

A, B, C, D

g(d)

No.

Prog.

Pour Programs

000…

chargés

127

en usine

001…

Programs GMCes banques contiennent 128

128

Programs

001…

de batte-

128

rie GM2

Explication

A la livraison, ces banques contiennent un large éventail de Programs utilisant les motifs d’arpège, les effets et les multiéchantillons de la mémoire ROM PCM. 128 Programs peuvent être sauvegardés dans chaque banque (total: 512).

Programs GM et neuf Programs de batterie (kits de batterie) compatibles avec la répartition des sons du format GM. Les Programs de ces banques ne sont pas remplaçables. La banque G contient les Programs GM. La banque “G” propose 128 Programs (001–128) et la banque “g(d)” propose neuf Programs de batterie.

Il est impossible de sauvegarder des données dans ces banques.

La page “PROG 0: Play” permet de choisir les Programs par catégorie.

Sélection de Programs selon catégorie

1. Appuyez sur le bouton [CATEGORY].

Le menu de catégories apparaît. Les catégories sont afﬁchées à gauche de l’écran et la liste des Programs de la catégorie sélectionnée apparaît à droite.

Sel (Select)Category No.

Catégorie Program

2. Les boutons [PAGE+][PAGE–] permettent de

faire déﬁler les catégories une par une.

3. Vous pouvez aussi utiliser la molette [VALUE]

ou le ClickPoint [π][†] pour faire déﬁler les Programs d’une même catégorie.

4. Appuyez sur le bouton [MENU/OK] pour con-

ﬁrmer votre choix. Pour renoncer à la sélection d’un Program, appuyez sur le bouton [EXIT/ CANCEL].

31 42

Remarque: Vous pouvez aussi changer de catégorie

√][®

en utilisant ClickPoint [

] pour sélectionner “Category No.” dans la ligne supérieure du menu de catégories. Tournez ensuite la molette [VALUE].

Sélectionner une catégorie avec Cat.HOLD

1. Appuyez sur le bouton [./HOLD] pour afﬁcher

“Cat. HOLD”. La catégorie est maintenue.

Sélection par catégorie

Vous pouvez choisir les Programs selon plusieurs catégories de sons comme “Keyboard”, “Organ”, “Bass” et “Drums”.

Par défaut, les Programs chargés à l’usine sont répartis dans 16 catégories différentes.

2. Utilisez le ClickPoint pour sélectionner “Cate-

gory” puis choisissez une catégorie avec les boutons [INC][DEC] ou la molette [VALUE].

Sélection de Programs

3. Utilisez le ClickPoint pour choisir “Program

Select”. Vous pouvez aussi utiliser les boutons [INC][DEC] ou la molette [VALUE] pour faire déﬁler les Programs d’une même catégorie.

4. Pour quitter la fonction “Category Hold”,

appuyez deux fois sur le bouton [./HOLD] pour supprimer l’afﬁchage “Cat. HOLD”.

Remarque: Sous PROG 0: Play, des pressions successives sur le bouton [./HOLD] font déﬁler “Cat. HOLD” → “10’s HOLD”→ Annulation.

Utiliser ‘10’s HOLD’ pour choisir un Program

Vous pouvez verrouiller le chiffre des dizaines du numéro de Program durant la sélection.

1. Sélectionnez “Program Select”.

2. Appuyez sur le bouton [./HOLD] pour afﬁcher

“10’s HOLD”. La dizaine du numéro de Program est alors ver -

rouillée (ﬁxe).

3. Appuyez sur un bouton numérique [0]–[9]

pour choisir un autre Program de la dizaine verrouillée.

4. Utilisez [INC][DEC] pour choisir un autre chif-

fre des dizaines.

5. Pour annuler à nouveau la fonction 10’s HOLD,

appuyez sur [./HOLD] (“10’s HOLD” disparaît de l’écran).

Choix de Programs avec un commutateur au pied

Vous pouvez assigner un commutateur au pied pour faire déﬁler les Programs un par un, soit vers le haut (0, 1, 2, 3 etc.) soit vers le bas (3, 2, 1 etc.).

Cela vous permet de changer de Programs sans lever les mains du clavier: idéal pour les changements rapides de Programs sur scène.

Conﬁguration:

1. Branchez un commutateur au pied à la prise

ASSIGNABLE SWITCH en face arrière. Utilisez un simple commutateur on/off comme

le KORG PS-1 optionnel.

2. Appuyez sur le bouton [GLOBAL] pour passer

en mode Global.

3. Appuyez sur le bouton [EXIT] pour afﬁcher la

page GLOBAL 0: System.

4. Appuyez sur le bouton [PAGE+] pour afﬁcher

la page onglet Foot.

5. Sélectionnez “Foot SW Assign” et choisissez

Program Up ou Program Down. Program Up signiﬁe que le commutateur au

pied sélectionne le Program ayant le numéro suivant à chaque pression.

Program Down signiﬁe que le commutateur au pied sélectionne le Program ayant le numéro précédent à chaque pression.

6. Réglez “Foot SW Polarity” en fonction de la

polarité de la pédale branchée. Si vous utilisez un commutateur au pied PS-1

optionnel, choisissez le réglage “(–) KORG Standard”.

Avec ces réglages vous changez d’un numéro de Program à chaque pression sur le commutateur au pied.

Pour que ces réglages soient conservés après la mise hors tension, n’oubliez pas de les sauvegarder (☞p.45).

7. Utilisez le bouton [PROG] pour afﬁcher la page

“PROG 0: Play” et appuyez sur le commutateur au pied: le Program change.

Remarque: Ce réglage s’applique aussi à la sélection de Combinations.

Sélection de Programs avec des changements de programmes MIDI

Vous pouvez aussi choisir les Programs des six banques du X50 en transmettant des messages de changement de programme et de sélection de banque à partir d’un instrument MIDI externe (un séquenceur , un logiciel audio, un contrôleur MIDI etc.).

Vous pouvez aussi installer le “X50 Plug-In Editor” au sein de votre logiciel audio et sélectionner facilement les Programs et Combinations du X50 dans une liste. Pour en savoir plus, voyez le “Editor/Plug-In Editor Manual” (PDF).

Réglage du canal MIDI

Pour piloter le X50 via MIDI, l’appareil transmetteur (séquenceur MIDI ou ordinateur) et l’appareil récepteur (le X50) doivent être réglés sur le même canal MIDI. En mode Program, le X50 reçoit des données sur le canal MIDI Global.

1. Le X50 et l’appareil MIDI externe ou l’ordina-

teur doivent être branchés correctement.

Quick StartIntroductionSetupProgram

Combination

MultiEffectGlobalArpeggiatorDrum Kit

External control

Other functions

Appendices

Utiliser et éditer des Programs

Pour en savoir plus sur les connexions, voyez p.27.

2. Appuyez sur le bouton [GLOBAL] pour passer

en mode Global.

3. Appuyez sur le bouton [MENU] pour afﬁcher

la page PAGE MENU.

4. Utilisez ClickPoint [√][®][π][†] pour choisir

“MIDI” et appuyez au centre. La page GLOBAL 1: MIDI apparaît.

5. Utilisez ClickPoint [√][®][π][†] pour sélec-

tionner “MIDI Channel” et choisissez le canal global MIDI avec la molette [VALUE].

A la sortie d’usine, le canal MIDI global (“MIDI Channel”) est réglé sur “01”.

Sélection de Programs

Pour changer de Program, envoyez un changement de programme de l’appareil MIDI externe ou de l’ordinateur.

Pour changer de banque, transmettrez un message de sélection de banque (Bank Select: CC0= octet supérieur, CC32= octet inférieur). Le X50 sélectionne le Program de la banque spéciﬁée dès qu’il reçoit un numéro de programme après le message de sélection de banque.

X50

No. de

banque

A 0–127 63 0 0–127 B 0–127 63 1 0–127 C 0–127 63 2 0–127

D 0–127 63 3 0–127

g(d)

X50

No. de Program

1–128 121 0, 1–9 0–127

1–128: R 56 0 0–127

1–128: (XG) R 0 0, 1 0–127

1–128: (GS) R

1–128 120 0 0–127

1–128: R 62 0 0–127

Remarque: Dans la banque G, les numéros de Program 000–127 correspondent à 001–128.

Remarque: “R” (réception) indique que seule la réception est possible.

CC0 de

sélection

de banque

CC32 de

sélection

de banque

000–127 100–127

No. de

Program

Remarque: Les messages de sélection de banque ne sont ni transmis ni reçus si, à la page “GLOBAL 1: MIDI” “MIDI Filter, Bank” n’est pas coché.

Remarque: Le tableau ci-dessus décrit le fonctionnement avec “Bank Map” réglé sur “GM”. Pour en savoir plus sur les assignations (Map) KORG, voyez Gdp p.78.

Utilisation des contrôleurs

Le X50 dispose de contrôleurs en temps réel tels que la molette [MOD], la molette [PITCH] et les boutons [SW1] [SW2] qui vous permettent de rendre votre jeu plus expressif.

Ces contrôleurs vous permettent de modiﬁer le timbre, la hauteur, le volume, les effets etc. en temps réel.

Vous pouvez jouer sur le clavier avec un son de piano de façon réaliste, par exemple mais votre jeu sera plus expressif si vous branchez une pédale de maintien (forte). Si vous jouez avec un son de guitare ou d’instrument à vent, vous pouvez utiliser la molette [PITCH] pour changer la hauteur ou la molette [MOD] pour ajouter du vibrato.

Remarque: Dans les pages suivantes, nos explications se focaliseront sur la fonction première de chaque contrôleur. Toutefois, vous pouvez aussi utiliser ces contrôleurs comme sources de “modulation alternative” ou “modulation dynamique d’effet”, ce qui vous ouvre des horizons nettement plus vastes. Pour en savoir plus ces possibilités, voyez “Modu-

☞

lation alternative” (

Clavier

Toucher

La force exercée sur les touches du clavier change l’expressivité du son. V ous pouvez régler le volume pour qu’un toucher doux produise un son doux et un toucher vigoureux un son fort. De plus, vous pouvez aussi régler le timbre du son et les paramètres d’enveloppe comme que la vitesse de l’attaque et du relâchement (le temps qu’il faut au son pour s’estomper complètement après le relâchement de la touche).

En utilisant la fonction “Velocity Switch” en mode Combination Play et en mode Multi, vous pouvez piloter différents Programs en fonction de votre toucher.

•Voyez “PROG 6: Ed–Amp1/2, Mod” (☞p.55,

Gdp p.22) pour en savoir plus sur les changements de volume et d’enveloppe dus au toucher.

p.51) et Gdp p.151.

Utilisation des contrôleurs

•Voyez “PROG 4: Ed–Filter1/2, Basic, Mod.1” (☞p.54, Gdp p.16) pour savoir comment changer la brillance et le timbre du son avec le toucher.

•Voyez “PROG 2: Ed–Pitch, OSC1/2” (☞Gdp p.10) pour en savoir plus sur les changements de hauteur dus au toucher.

Numéro de note

Les sons peuvent être programmés pour changer de caractère selon la note jouée. Plus vous jouez haut (ou bas) sur le clavier, plus la note module le timbre (il peut par exemple devenir plus brillant lorsque vous jouez des notes hautes). Les enveloppes peuvent aussi devenir plus rapides ou plus lente; le volume peut changer etc.

Molette [PITCH], molette [MOD]

Vous pouvez faire varier la hauteur ou la profondeur de modulation avec la molette [PITCH] et la molette [MOD] situées à gauche, au-dessus du clavier . Le résultat varie en fonction du Program mais il produit généralement les effets suivants.

Augmente la hauteur

Accentue le vibrato

Diminue la hauteur

• Le mouvement de la molette [PITCH] peut régler l’intensité du pitch bend. PROG 2: Ed–Pitch, OSC1 (☞p.52, Gdp p.10)

• Le mouvement de la molette [PITCH] peut faire varier la fréquence du ﬁltre. PROG 4: Ed–Filter1/2, Mod.2 (☞Gdp p.16)

• La molette [MOD] peut régler l’intensité du vibrato. PROG 2: Ed–Pitch, OSC 1/2 LFO (☞p.52, ☞p.11)

• La molette [MOD] peut régler l’intensité du wah. PROG 4: Ed–Filter1/2, LFO Mod. (☞Gdp p.18)

• La molette [MOD] peut régler la vitesse du LFO. PROG 3: Ed–LFOs, OSC 1/2 LFO 1/2 (☞Gdp p.14)

Remarque: En assignant la fonction “Pitch Bend Lock” au commutateur [SW1] ou [SW2], vous pouvez verrouiller l’effet appliqué et le maintenir après que la molette [PITCH] soit revenue en position neutre (☞Gdp p.172).

SW1, SW2

En assignant les fonctions appropriées à [SW1] et [SW2], vous pouvez les utiliser pour transposer le clavier par octave, activer/couper le portamento ou verrouiller l’effet de la molette [PITCH]. Chaque bouton peut fonctionner comme commutateur “Toggle” ou “Momentary”. En mode Tog- gle, des pressions successives sur le commutateur activent et coupent alternativement la fonction assignée. En mode Momentary, la fonction reste active tant que vous maintenez le bouton enfoncé.

En mode Program, vous pouvez afﬁcher la fonction des commutateurs [SW1] et [SW2] à la page “0: Play, Program”, en mode Combination, à la page “0: Play , Combination ” et en mode Multi, à la page “0: Play, Multi” (☞p.37).

• Changement d’octave PROG 7: Ed–Arp/Ctrls, Controls (☞Gdp p.26)

• Activation/coupure du portamento PROG 7: Ed–Arp/Ctrls, Controls (☞Gdp p.26)

•Verrouillage de l’effet de la molette [PITCH] PROG 7: Ed–Arp/Ctrls, Controls (☞Gdp p.26)

•Variation de la largeur du changement de niveau A de l’enveloppe de hauteur PROG 2: Ed–Pitch (☞Gdp p.10)

Pour en savoir plus, voyez “Réglage des fonctions de [SW1] et [SW2]” (☞p.113).

Remarque: Quand vous sauvegardez un Program, une Combination ou un Multi, l’état activé/coupé des commutateurs [SW1] et [SW2] est mémorisé.

REALTIME CONTROLS [1], [2], [3], [4], [SELECT]

Le bouton [SELECT] sert à choisir le mode A/B/C des commandes REALTIME CONTROLS [1]–[4] pour piloter le timbre, les effets, les commandes de contrôle MIDI et l’arpégiateur en temps réel.

Ces commandes servent, par exemple, à piloter la fréquence de coupure et la résonance du ﬁltre, les enveloppes de ﬁltre et d’ampliﬁcateur, le volume, le temps de portamento, le panoramique, la modulation de hauteur (par LFO), les niveaux d’envoi aux effets maîtres, etc. Vous pouvez aussi les utiliser pour modiﬁer le tempo de l’arpégiateur , la durée des notes arpégées, la dynamique et la durée du motif d’arpège. Pour en savoir plus, voyez p.43 et p.91.

1. Appuyez sur le bouton REALTIME CONTROLS [SELECT] pour choisir le mode de fonctionnement A, B ou C des commandes.

2. Tournez une commande pour obtenir l’effet voulu.

Quick StartIntroductionSetupProgram

Combination

MultiEffectGlobalArpeggiatorDrum Kit

External control

Other functions

Appendices

Utiliser et éditer des Programs

Les fonctions du mode B des commandes REALTIME CONTROLS [1], [2], [3] et [4] sont afﬁchées en mode Program à la page 0: Play, Program, en mode Combination, à la page 0: Play , Combination

☞

et en mode Multi à la page 0: Play, Multi (

p.37).

Utiliser les pédales

Pédale de maintien (Damper)

La pédale de maintien est aussi appelée pédale Damper, Hold ou Sustain. Elle rappelle la pédale forte d’un piano acoustique: tant que vous l’enfoncez, les notes jouées sont maintenues après le relâchement des touches.

Commutateur – pédale continue Damper

Vous pouvez soit utiliser un commutateur au pied (comme le Korg PS-1), soit une pédale spéciale continue (comme la Korg DS-1H) pour le maintien. Si vous utilisez un commutateur au pied, il fonctionne comme un commutateur Sustain de synthé: les notes sont maintenues tant que le commutateur est enfoncé.

Une pédale “half-damper” est un type spécial de pédale continue destinée au maintien (les pédales normales ne fonctionnent pas pour cette application). Elle offre un contrôle plus subtil du maintien, idéal pour les sons de piano.

Le X50 détecte automatiquement une pédale continue branchée à la prise DAMPER en face arrière. Il faut calibrer cette pédale avec la commande “Half Damper Calibrate” du menu de pages Global (☞Gdp p.77).

Commutateur au pied assignable

Vous pouvez utiliser un simple commutateur au pied, comme le Korg PS-1, comme contrôleur assignable. Le commutateur au pied peut avoir diverses fonctions telles que:

• Modulation de paramètres de son et d’effet

• Activation/coupure du portamento

• Sélection de Programs (vers le haut/bas)

•Tap Tempo

• Activation/coupure de l’arpégiateur

• Dédoublement de la fonction de contrôleurs de façade comme la molette [MOD], les commandes REALTIME CONTROLS, [SW1][SW2]

Les fonctions (à l’exception de la “modulation de paramètres de son et d’effet”) fonctionnent toujours de la façon spéciﬁée à la page “GLOBAL 0: System, Foot”, indépendamment du Program, de la Combination ou du Multi sélectionné.

Pour en savoir plus, voyez “Sélection de la fonction du commutateur ASSIGNABLE et de la pédale ASSIGNABLE” (☞p.88).

Pédale d’expression assignable

Vous pouvez utiliser une pédale d’expression (de volume) comme la Korg EXP-2 ou la Korg XVP-10 EXP/VOL comme contrôleur assignable. Comme le commutateur au pied assignable, la pédale d’expression assignable peut jouer différents rôles:

• Réglage du volume global (Master)

• Réglage du volume, pan ou expression d’un canal

• Modulation de nombreux paramètres de son en tant que source “AMS” ou “Dmod”

• Pilotage des niveaux d’envoi aux effets

• Dédoublement de la fonction de contrôleurs de façade comme la molette [MOD], les commandes REALTIME CONTROLS, [SW1][SW2]

Les fonctions sont déterminées à la page “GLOBAL 0: System, Foot”, indépendamment du Program, de la Combination ou du Multi sélectionné. Pour en savoir plus, voyez “Sélection de la fonction du commutateur ASSIGNABLE et de la pédale ASSIGNABLE” (☞p.88).

Transmission de messages MIDI par les contrôleurs

La manipulation d’un contrôleur sur le X50 transmet des commandes de contrôle déterminées via MIDI. Les messages pitch bend ne sont transmis que quand vous actionnez la molette [PITCH].

En mode Program, ces messages sont transmis sur le canal global MIDI.

Pour en savoir plus sur les messages MIDI transmis lorsque vous actionnez un contrôleur sur le X50 ainsi que sur les fonctions AMS (“Alternate Modulation Source”) et DMS (“Dynamic Modulation Source”), voyez “Transmission MIDI durant l’utilisation des fonctions de jeu du X50/microX” (☞Gdp p.166).

Edition élémentaire d’un Program

Vous pouvez éditer les Programs d’usine du X50 pour en créer de nouveaux ou partir de zéro avec un Program initialisé.

Le X50 propose huit curseurs d’écran à la page “Performance Editor” que vous pouvez utiliser pour éditer rapidement les paramètres principaux. Vous pouvez en plus utiliser les commandes REALTIME CONTROLS et les boutons en façade pour effectuer des changements simples. C’est moins précis mais tellement plus rapide que le recours aux pages permettant une édition détaillée.

Performance Edit

Les huit curseurs de la page “Performance Editor” permettent de modiﬁer des aspects globaux du son.

Lorsque vous déplacez un curseur, vous ajustez plusieurs paramètres du Program à la fois.

1. Choisissez le Program à éditer en mode Pro-

gram (page “PROG 0: Play”).

2. Appuyez sur le bouton [PAGE+] (ou [PAGE–])

pour afﬁcher la page “PROG 0: Play, Perform. Edit”.

3. Utilisez ClickPoint [√][®][π][†] pour sélec-

tionner le paramètre “Performance Editor” à modiﬁer.

4. Utilisez la molette [VALUE] etc. pour régler la

valeur. (☞p.20) Remarque: Appuyez sur le bouton [0] puis sur le

bouton [ENTER] pour retrouver le réglage précédent.

Octave: Indique le réglage d’octave. Pitch Stretch: Règle simultanément les paramè-

tres de transposition et d’accord de l’oscillateur. Ce qui produit une vaste série de changements de hauteur tout en conservant intact le caractère du son original.

Ce réglage convient bien aux Programs de type acoustique tels que guitare, basse ou piano. Choisissez plusieurs Programs et voyez l’effet de ce réglage.

OSC Balance: Règle la balance entre le niveau des oscillateurs 1 et 2.

Remarque: L’oscillateur 2 reste muet pour les Programs où “Mode (Oscillator Mode)” (page “PROG 1: Ed–Basic, Prog Basic”) est réglé sur

Single. Seul le niveau de l’oscillateur 1 change. Ce paramètre n’a aucun effet sur les Programs de batterie (Drums).

Amp Level: Indique le niveau de l’ampliﬁcateur. Ce réglage détermine le volume du Program entier.

Attack Time: Indique le temps d’attaque de l’enveloppe (EG) de ﬁltre et d’ampliﬁcateur. Détermine la vitesse d’attaque à partir de l’enclenchement de la note.

Remarque: Pour que l’effet du paramètre Attack Time soit optimal, il faut aussi régler les paramètres “Start Level”, “Attack Level”, “Start Level Modulation” et “Attack Time Modulation” de l’enveloppe d’ampliﬁcateur.

Decay Time: Indique le temps d’attaque de l’enveloppe (EG) de ﬁltre et d’ampliﬁcateur.

IFX Balance: Règle l’équilibre “W/D (Wet/ Dry)” (signal d’effet/signal sec) de l’effet d’insertion.

MFX Balance: Règle simultanément les paramètres “Return” 1 et 2 des effets maîtres.

Remarque: Selon les réglages des paramètres du Program sélectionné, certains changements peuvent ne produire aucun effet perceptible.

5. Pour sauvegarder le son modiﬁé, sélectionnez

la commande du menu Utility “W rite Program” et sauvegardez le Program (☞p.45).

Les changements apportés à un Program sont perdus si vous sélectionnez un autre Pr ogram ou mettez l’instrument hors tension sans les sauvegarder.

REALTIME CONTROLS [1], [2], [3], [4], [SELECT]

Ces commandes REALTIME CONTROLS [1]–[4] servent, par exemple, à piloter la fréquence et la résonance du ﬁltre, les enveloppes de ﬁltre et d’ampliﬁcateur, le volume, le temps de portamento, le panoramique, la vitesse du LFO etc. Les trois modes (A, B et C) permettent à chaque commande de piloter trois paramètres différents.

1. Appuyez sur le bouton REALTIME CON-

TROLS [SELECT] pour choisir le mode de fonctionnement A, B ou C des commandes.

Chaque pression sur ce bouton sélectionne successivement le mode A, B et C. Le témoin correspondant s’allume.

Remarque: Si les commandes de contrôle CC#70–79 sont assignées au mode A ou B des commandes REALTIME CONTROLS [1]–[4], les changement

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Other functions

Appendices

Utiliser et éditer des Programs

effectués avec ces commandes peuvent être sauvegardés dans un Program (☞p.45).

Bouton [SELECT]

Commandes [1]–[4]

2. Tournez une commande pour obtenir l’effet

voulu. Voyez les explications suivantes.

Mode A des commandes

En mode A, les commandes [1]–[4] ont les fonctions suivantes.

Remarque: Quand vous placez ces commandes en position centrale (à 12h), les valeurs mémorisées dans le Program sont en vigueur.

Commande [1]: LPF CUTOFF

Permet de régler la fréquence du ﬁltre passe-bas. Le réglage de fréquence du ﬁltre permet de modi-

ﬁer la brillance du son. L’effet produit dépend des valeurs attribuées aux paramètres du Program, mais généralement, en tournant la commande à gauche, vous adoucissez le son, tandis qu’en la tournant à droite, vous le rendez plus brillant.

Niveau

Le réglage de la fréquence de coupure d’un ﬁltre passe-haut permet de modiﬁer la teneur en graves du son.

Niveau

LPF HPF

Fréquence du ﬁltre

Commande [3]: EG-INTENSITY

Permet de régler le degré d’intensité de l’enveloppe de ﬁltre (“Filter EG”).

Actionnez cette commande pour modiﬁer l’intensité de l’enveloppe de ﬁltre. Normalement, en tournant la commande à gauche, vous diminuez l’intensité de l’enveloppe du ﬁltre, tandis qu’en la tournant à droite, vous accentuez l’effet de l’enveloppe du ﬁltre. Comme l’action de l’enveloppe du ﬁltre dépend de la fréquence de coupure du ﬁltre, les changements produits par le ﬁltre sur le timbr e du son sont déﬁnis simultanément par les commandes [1] et [3].

Niveau

Temps

LPF

Fréquence

Grave

Fréquence de coupure

Aigu

Commande [2]: RESONANCE/HPF

Permet de déﬁnir soit le niveau de résonance d’un ﬁltre passe-bas, soit la fréquence de coupure d’un ﬁltre passe-haut.

L’action de cette commande dépend du type de ﬁltre contenu dans le Program.

Le réglage de résonance d’un ﬁltre permet d’obtenir un son plus brillant ou plus sourd.

Commande [4]: EG-RELEASE

Permet de régler les temps d’étouffement de l’enveloppe de ﬁltre et de l’enveloppe d’ampliﬁcateur. Ces réglages déﬁnissent le temps d’étouffement du son après le relâchement de la note (“note off”).

Quand vous tournez cette commande, l’instrument modiﬁe les temps d’étouffement de l’enveloppe de ﬁltre et de l’enveloppe d’ampliﬁcateur. Normalement, en tournant la commande à gauche, vous raccourcissez le temps d’étouffement, tandis qu’en la tournant à droite, vous l’allongez.

Note enclen-

chée

Niveau

Attack Level

Decay Time

Attack Time

Start Level

Break Level

Sustain Level

Slope Time

Note coupée

Release Time

Release Level

Temps

Sauvegarder vos réglages

Mode B des commandes

Les commandes permettent de contrôler des paramètres comme le volume, le temps de portamento, le panoramique, l’enveloppe de ﬁltre et d’ampliﬁcateur, la modulation de hauteur (par LFO), les niveaux d’envoi aux effets maîtres, etc.

Vous pouvez déﬁnir les fonctions du mode B et ce, pour chaque Program, Combination ou Multi.

Les fonctions du mode B peuvent être différentes pour chaque Program, Combination ou Multi.

Les fonctions du mode B des commandes REALTIME CONTROLS [1], [2], [3] et [4] sont afﬁchées en mode Program à la page “0: Play, Program”, en mode Combination, à la page “0: Play, Combination” et en mode Multi à la page “0: Play, Multi” (☞p.37).

En mode B, chaque commande peut servir de source de modulation alternative ou de modulation dynamique pilotant des paramètres de Program ou d’effet. Cela vous permet de modiﬁer le son de façons très diverses.

Mode C des commandes

Ce mode permet de piloter l’arpégiateur en temps réel.

Pour en savoir plus, voyez p.91.

Sauvegarder vos réglages

Quand vous tenez le son parfait, sauvegardez-le. Pour sauvegarder vos réglages:

N’oubliez pas que si vous modiﬁez un Program ou si vous le sauvegardez sous un autre numéro dans une autre banque, cela af fecte la Combination qui utilise le Program modiﬁé.

1. Appuyez sur le bouton [UTILITY] pour afﬁcher

le menu correspondant.

2. Utilisez le ClickPoint pour choisir “Write Pro-

gram” et appuyez au centre du ClickPoint. La fenêtre de dialogue “Write Program” appa-

raît.

Remarque: Si l’écran afﬁche “Memory Protected”, la mémoire de Program est protégée. Allez à la page GLOBAL 0: System, Preference et désélectionnez la case Memory Protect “Program” (☞p.88).

3. Vous pouvez aussi choisir une autre mémoire

ou changer le nom du Program.

• Pour changer de mémoire (banque et no.), utili-

sez le ClickPoint pour sélectionner le nom du Program situé à droite de “To” et choisissez la mémoire de destination avec la molette [VALUE].

Vous pouvez aussi utiliser les boutons PROG BANK et [ENTER] pour sélectionner la destination de la sauvegarde.

Remarque: Il est impossible de sauvegarder dans les banques G et g(d).

• Pour changer le nom, utilisez le ClickPoint

pour sélectionner un bouton de texte ( ) puis appuyez au centre du ClickPoint pour afﬁcher la fenêtre d’édition texte.

Vous pouvez attribuer un nom (explicite) au Program en utilisant le clavier afﬁché à l’écran (☞p.112).

Après avoir entré le nom, appuyez sur le bouton [MENU/OK].

La fenêtre de texte disparaît au proﬁt de la fenêtre principale Write.

• Pour spéciﬁer la catégorie, utilisez le ClickPoint

pour contraster “Category” et servez-vous de la molette [VALUE] pour choisir la catégorie.

La catégorie choisie ici permet de rechercher ultérieurement le son par catégorie avec le bouton [CATEGORY].

Vous pouvez effectuer une sélection par catégorie aux pages suivantes:

Page PROG 0: Play Page COMBI 0: Play, Prog: “Program Select” Page COMBI 1: Ed–Tone Adjust, Prog Page MULTI 0: Play, Program

4. Dans la fenêtre de dialogue “Write Program”,

appuyez sur le bouton [MENU/OK] pour sauvegarder le Program.

5. L’écran vous demande conﬁrmation. Pour sau-

vegarder le Program, appuyez une fois de plus sur le bouton [MENU/OK].

Le Program est sauvegardé.

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Vous pouvez aussi accéder à cette commande Utility en maintenant le bouton [ENTER] enfoncé et en appuyant sur le bouton numérique [0].

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Edition détaillée de Programs

Vous pouvez créer vos propres Programs en éditant les Programs d’usine ou en initialisant un Program (Bank D 127: Int. Program) pour programmer tout vous-même. Vous pouvez ensuite sauvegarder vos Programs dans n’importe quelle banque à l’exception des banques G et g(d) qui ne peuvent pas être modiﬁées.

Avant de commencer l’édition

Les trois éléments fondamentaux du son: hauteur, timbre et volume

Le son est constitué de trois éléments primordiaux: la hauteur, le timbre et le volume.

Pour contrôler ces éléments, le X50 dispose des sections “Oscillator”, “Filter” et “Amp (ampliﬁcateur)”.

Les réglages “Oscillator” modiﬁent la hauteur, les réglages “Filter” déterminent le timbre et les réglages “Amp” changent le volume.

Paramètres “Oscillator”, “Filter” et “Amp ” du X50

Sur le X50, les paramètres déterminant la hauteur sont situés aux pages “PROG 1: Ed–Basic” et “PROG 2: Ed–Pitch”. La page “Ed–Basic” permet de spéciﬁer la forme d’onde (multi-échantillon) et la hauteur de base de la forme d’onde. La page “Ed–Pitch” permet de spéciﬁer la façon dont la hauteur suit le clavier ainsi que d’autres réglages de hauteur.

Les paramètres de ﬁltre se trouvent aux pages “PROG 4: Ed–Filter1” et “PROG 5: Ed–Filter2”. Ces paramètres déterminent le timbre.

Les paramètres “Amp” enﬁn se trouvent aux pages “PROG 6: Ed–Amp 1/2”. Ils déterminent le volume et envoient le signal aux sorties.

Ces trois sections forgent le son de base du Program.

Enveloppe, LFO, plage de clavier, AMS, Dmod, contrôleurs

Outre les sections décrites ci-dessus, le X50 propose d’autres facteurs modiﬁant le son en fonction du temps, de la plage de clavier ou de divers types de contrôleurs d’expression. Ces modiﬁcations sont effectuées par des modulateurs et contrôleurs comme l’enveloppe (EG), le LFO (Low Frequency Oscillator), la pondération du clavier, AMS (Alternate Modulation Source), Dmod (Dynamic modulation) et les molettes [PITCH] et [MOD]. Ces modulateurs et contrôleurs permettent de modiﬁer le son de base du Program.

Regardez l’illustration “Structure d’un Pr ogram et pages correspondantes”. Vous remarquerez que le ﬂux du signal audio suit la séquence Oscillator/ Pitch → Filter → Amp. Voyez aussi comme les modulateurs comment l’enveloppe et le LFO affectent ces blocs

Comme vous pouvez le voir dans l’illustration, un Program comprend les OSC 1/2, des effets et un arpégiateur.

OSC 1/2

Chaque son est formé par les blocs Oscillator/ Pitch, Filter, Amp, EG et LFO. Vous pouvez créer des Programs plus complexes en utilisant deux oscillateurs par Program.

Remarque: L’enveloppe de hauteur (“Pitch EG”) est commune à OSC1 et OSC2.

Structure d’un Program et pages correspondantes

Program Basic : 1-1

OSC1 LFO1 : 3-1

Oscillator1 Basic : 1-2, 4

OSC1 Pitch Mod. : 2-1, 2

Pitch EG : 2-5

Oscillator / Pitch

Filter1 Mod. : 4-2,3

Filter1 LFO Mod. : 4-4

OSC1 LFO2 : 3-2

Filter1(A/B) : 4-1

Amp1 Mod. : 6-2

Filter1 EG : 4-5

Filter

Amp1 Level/Pan : 6-1

Amp1 EG : 6-3

OSC 1 OSC 2

Amplifier

Insert Effect :

8-1

OSC1, 2

Insert Effect Master Effect IndividualOutput

Insert Effect:

8-2, 3

1–1, 9–4 etc. indiquent les pages d’écran et onglets du X50.

Master Effect 1, 2:

9-1...3

Effect

MasterEQ : 9-4

Controller Setup:

7-3

Arpeggiator :

7-1, 2

AUDIO OUTPUT L/MONO, R

AUDIO OUTPUT INDIVIDUAL 1, 2

Paramètres de base d’oscillateur

EFFECTS

Le signal de sortie de OSC 1/2 peut être traité par un effet d’insertion puis envoyé aux effets et à l’égaliseur (EQ) maîtres. La section “Mixer” vous permet de contrôler le routage du signal et la façon dont il est traité.

L’effet d’insertion et les deux effets maîtres vous laissent le choix parmi 89 types. Le Master EQ est un égaliseur stéréo à trois bandes.

ARPEGGIATOR

Chaque Program peut utiliser un arpégiateur. Vous pouvez lui assigner un motif d’arpège et déterminer la plage d’octaves, la zone de clavier et/ou les valeurs de toucher qui le pilotent.

Présentation des pages d’édition

La page “PROG 0: Play” vous permet de sélectionner des Programs que vous pouvez modiﬁer simplement avec le “Performance Editor” ou les commandes REALTIME CONTROLS. Vous pouvez aussi modiﬁer les réglages de l’arpégiateur.

Les autres pages vous permettent de modiﬁer le son de façon plus détaillée.

• Sélection et jeu avec des Programs.

0: Play

1: Ed–Basic

2: Ed–Pitch • Paramètres ‘Pitch’. Paramètres ‘Pitch EG’.

3: Ed–LFOs

4: Ed–Filter1 5: Ed–Filter2

6: Ed–Amp1/2

7: Ed–Arp/Ctrls

8: Ed–InsertFX

9: Ed–MasterFX

•Modiﬁcations simples possibles avec “Performance Editor” et réglages simples de l’arpégiateur.

• Sélection d’un set de pilotage MIDI.

•Spéciﬁe le type du Program: “Single”, “Double” ou “Drum”.

• Sélection des multi-échantillons.

•Mode Mono ou Poly.

• Sélection de la gamme (“Scale”).

•Forme d’onde et des deux LFO de chaque oscillateur. (Les pages “Pitch”, “Filter” et “Amp” permettent de spéciﬁer ce qui est affecté par les LFO.)

•Paramètres ‘Filter” (timbre). Paramètres ‘Filter EG’.

• Réglages liés à la position stéréo (Pan) et au volume, dont l’enveloppe “Amp 1/2”.

• Réglages d’arpégiateur. (Mêmes paramètres qu’à la page “0: Play”. Vous pouvez éditer indifféremment les uns ou les autres.)

• Déﬁnition des contrôleurs.

•Assignation de BUS et niveau d’envoi des oscillateurs aux effets maîtres.

•Routage, sélection et réglages de l’effet d’insertion.

• Réglages et sélection des effets maîtres. Paramètres ‘Master EQ’.

Pour savoir comment accéder aux différents modes ou afﬁcher les pages et les commandes Utility, voyez “Opérations élémentaires” (☞p.19).

Comparer deux versions (Compare)

Durant l’édition d’un son, vous pouvez appuyer sur le bouton [COMPARE] pour écouter la version originale du son en cours d’édition. Pour indiquer que vous écoutez la version en mémoire (originale), le témoin du bouton s’allume.

Appuyez de nouveau sur le bouton [COMPARE] pour retrouver la version éditée (le témoin s’éteint).

Si vous modiﬁez un réglage pendant que le bouton COMPARE est allumé, ce dernier s’éteint et la version éditée au préalable est perdue.

Paramètres de base d’oscillateur

Réglage du type de Program (“Single”, “Double”, “Drum”)

Vous pouvez choisir ici le type du Program: Program à un oscillateur, deux oscillateurs ou kit de batterie). “Oscillator Mode” (page PROG 1: Ed–Basic, Prog Basic) détermine le type de Program.

Les Programs “Single” ont un oscillateur et les “Double” en ont deux. Ce qu’on appelle “oscillateur” ici représente en fait un synthétiseur complet pouvant piloter deux multi-échantillons en fonction du toucher, offrant deux ﬁltres ainsi que plusieurs enveloppes et LFO… etc.

Le type “Drums” est une variation de “Single” qui utilise un kit de batterie (programmé en mode Global) au lieu de multi-échantillons.

Polyphonie

La polyphonie est le nombre de notes pouvant être produites simultanément. La polyphonie dépend du type de Program.

Type de Program Polyphonie

Single 62 Double 31 Drums 62

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Utiliser et éditer des Programs

Jeu polyphonique/monophonique

Le mode “Voice Assign” détermine si le Program est polyphonique (Poly) ou monophonique (Mono).

Avec un réglage Poly, vous pouvez jouer des accords et des mélodies. Si vous choisissez Mono, l’instrument ne produit qu’une note à la fois (même quand vous jouez un accord). Poly est le réglage le plus courant; toutefois, le réglage Mono peut être plus adapté à certains sons (comme des sons de synthé de basse ou de sons solo, par exemple). L’option “Mono” est également recommandée pour le jeu lié (legato). Quand Legato est activé (case cochée), les enveloppes des notes liées se poursuivent sans redémarrer à chaque nouvelle note: vous passez donc d’une note à l’autre de façon vraiment liée. Si la première note est relâchée avant que la suivante ne soit jouée, le déclenchement se fait normalement.

Essayez les deux réglages.

Travailler avec des multi-échantillons

Qu’est-ce qu’un ‘multi-échantillon’?

Un échantillon est un enregistrement numérique d’un instrument ou d’une forme d’onde particulière (pouvant émaner d’un autre synthé) enregistré(e) à une hauteur donnée. Un multi-échantillon est un ensemble d’échantillons du même son (guitare, basse, piano, cordes, orgue etc.) à des hauteurs différentes couvrant toutes les notes du clavier et formant la base d’un Program. Les oscillateurs des Programs “Single” et “Double” utilisent des multi-échantillons. Le X50 propose 470 multiéchantillons.

Vous pouvez assigner deux multi-échantillons à chaque oscillateur et les alterner en fonction du toucher. Cette technique s’appelle commutation par toucher (ou “Velocity Switch”).

Multi-échantillons et kits de batterie

Les multi-échantillons et les kits de batterie (Multisamples et Drum Kits) vous permettent de jouer de façon différente avec des échantillons.

• Les multi-échantillons répartissent plusieurs échantillons sur le clavier . Un multi-échantillon de guitare extrêmement simple (et inimagina-

ble) pourrait se limiter à six échantillons: un par corde.

• Les kits de batterie, par contre, sont optimisés pour jouer des parties de batterie.

Sélection de multi-échantillons

Vous pouvez attribuer deux multi-échantillons à chaque oscillateur: “High” et “Low”. Cela permet de les alterner selon votre toucher (la force exer cée sur les touches). Cette technique s’appelle “com- mutation par toucher”.

Remarque: Pour comprendre comment cela fonctionne, commencez par régler “Oscillator Mode” sur “Single”.

1. Sautez à la page “PROG 1: Ed–Basic, OSC1”.

2. Utilisez ClickPoint [√][®][π][†] pour con-

traster “High Multisample”.

• Utilisez la molette [VALUE] ou le pavé numérique et le bouton [ENTER] pour faire votre choix.

•Vous pouvez aussi choisir un multi-échantillon par catégorie.

Contrastez “High Multisample” et appuyez sur le bouton [CATEGORY] pour afﬁcher le menu de catégories (☞p.38).

Utilisez les boutons [PAGE+][PAGE–] pour sélectionner une catégorie.

Choisissez ensuite un multi-échantillon avec la molette [VALUE].

Appuyez sur [MENU/OK] pour conﬁrmer votre choix.

3. Réglez la hauteur de base de l’oscillateur avec le paramètre “Octave”.

4. De la même façon, sélectionnez un autre multiéchantillon pour “Low Multisample”.

Vous venez d’assigner les multi-échantillons “High” et “Low”. Il reste à déﬁnir la plage de toucher.

5. Choisissez une valeur de toucher pour “Velocity SW L→H”.

Les notes jouées sur le clavier avec une valeur de toucher inférieure à la valeur spéciﬁée

Paramètres de base d’oscillateur

déclenchent le multi-échantillon Low et les notes jouées avec une valeur de toucher supérieure ou égal à cette valeur déclenchent le multi-échantillon High.

Si vous réglez “Velocity SW L→H” sur 100, par exemple, un toucher léger produit le multiéchantillon “Low” et un toucher fort le multiéchantillon “High”.

6. Réglez ensuite le paramètre “Level” (niveau)

des multi-échantillons “High” et “Low” pour équilibrer leur volume.

Remarque: Si vous ne comptez pas utiliser cette fonction, attribuez la valeur “001” au paramètre “Velocity SW L → H”. Dans ce cas, seul le multi- échantillon “High” est utilisé.

Case de sélection ‘Reverse’

Reverse vous permet de jouer le multi-échantillon à l’envers (sans boucle). Cette fonction permet de produire des effets intéressants. Mais en règle général, cette case n’est pas cochée.

Utiliser les oscillateurs 1 et 2 pour un créer un son gras

En réglant le paramètre “Oscillator Mode” sur “Double”, vous pouvez créer des sons bien épais de la manière suivante.

1. Effectuez les mêmes réglages EG etc. pour

OSC1 et OSC2. Vous pouvez utiliser la commande Utility

“Copy Oscillator” pour copier les réglages d’un oscillateur vers l’autre.

2. Choisissez la hauteur de OSC1 et OSC2.

Vous pouvez déﬁnir des réglages de hauteur indépendants pour les deux oscillateurs. Vous pouvez ainsi assigner la même forme d’onde aux deux oscillateurs et enrichir le son du Program en désaccordant légèrement les oscillateurs (avec des valeurs d’accord (“Tune”) légèrement différentes). En général, un son trop bas est plus dérangeant qu’un son trop haut. Pour décaler les oscillateurs, il vaut mieux en désaccorder un vers le haut et accorder l’autre pratiquement à bonne hauteur, voire très légèrement plus bas.

Commutation par toucher des oscillateurs 1 et 2

Vous pouvez déterminer les plages de toucher pilotant les oscillateurs 1 et 2.

Voyons les plages de toucher déﬁnies dans l’exemple illustré ci-dessus:

• OSC1 est audible quel que soit le toucher.

• Seul un toucher assez fort déclenche OSC2 (à

partir de la valeur “64”).

• Cette commutation est similaire à la commuta-

tion de multi-échantillons par toucher et peut être utilisé en même temps que celle-ci (☞“High Multisample, Low Multisample”). Pour cet exemple, réglez “OSC1” (“Velocity SW L→H”) sur 32 et “OSC2” sur 96. L’écran afﬁche ces réglages sous forme de lignes verticales.

Dans notre exemple, la reproduction des multiéchantillons est déterminée par quatre plages de toucher:

Valeurs de toucher 001–031:

Seul le multi-échantillon “Low” de OSC1 est audible.

Valeurs de toucher 032–063:

Seul le multi-échantillon “High” de OSC1 est audible.

Valeurs de toucher 064–095:

Le multi-échantillon “High” de OSC1 et le multi-échantillon “Low” de OSC2 sont audibles.

Valeurs de toucher 096–127:

Le multi-échantillon “High” de OSC1 et le multi-échantillon “High” de OSC2 sont audibles.

Copier des réglages entre OSC1 & OSC2

De nombreux paramètres Program peuvent être réglés différemment pour OSC1 et OSC2.

Il s’agit plus précisément des paramètres suivants:

•Tous les onglets de la page “Ed–Pitch” sauf

“Pitch EG”

•Tous les onglets de la page “Ed–Filter”

•Tous les onglets de la page “Ed–Amp”

•Tous les onglets de la page “Ed–LFOs” Vous pouvez utiliser la commande Utility “Copy

Oscillator” pour copier ces paramètres d’un oscillateur à l’autre. Vous pouvez même copier les réglages d’oscillateur d’un autre Program.

Cette commande peut servir quand vous voulez des réglages pratiquement identiques pour les deux oscillateurs ou pour récupérer les réglages d’oscillateur d’un autre Program.

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Utiliser et éditer des Programs

Assignation d’un kit de batterie

Qu’est-ce qu’un ‘kit de batterie’?

Pour assigner un kit de batterie à un Program, réglez “Oscillator Mode” sur “Drums”. Choisissez ensuite un des 40 kits de batterie utilisateur ou un des neuf kits de batterie compatibles GM.

L’oscillateur d’un Program “Drum” utilise un kit de batterie (Drum Kit). Les kits de batterie sont constitués d’échantillons de différents instruments de batterie répartis sur le clavier. Vous avez le choix parmi 518 échantillons d’instruments de batterie

☞

“Multi-échantillons et kits de batterie”, p.48).

( Le mode Global vous permet de créer ou d’éditer

un kit de batterie. Vous pouvez assigner deux échantillons de batterie (“High” et “Low”) à chaque note du clavier et alterner ces deux sons par le toucher (dynamique). Vous pouvez aussi ajouter des effets et régler le routage aux sorties (☞“Editer les kits de batterie”, p.108).

Sélection d’un kit de batterie

1. Afﬁchez la page “PROG 1: Ed–Basic, Prog Basic”.

2. Réglez “Oscillator Mode” sur Drums.

• Hauteur (vibrato): PROG 2: Ed–Pitch, OSC1 LFO “Intensity” et les mêmes paramètres pour OSC2 LFO

• Filtre (wah): PROG 4: Ed–Filter1, LFO Mod. “Intensity to A” et “to B” et les mêmes paramètres pour PROG 5: Ed–Filter2

•Volume (trémolo): PROG 6: Ed–Amp 1/2, Mod, LFO1 Mod. “Intensity” et les mêmes paramètres pour LFO2 Mod

Les LFO peuvent en outre servir de sources de modulation dynamique et alternative et peuvent donc moduler bien d’autres paramètres. En assignant un LFO à “Pan AMS” (PROG 6: Ed–Amp 1/ 2, Level/Pan), par exemple, vous créez un effet Auto Pan.

Réglages de base des LFO

Remarque: Avec certains réglages de Program, les changements décrits ci-dessous peuvent être imperceptibles. Dans ce cas, augmentez la valeur d’un des paramètres “Intensity” repris ci-dessus pour entendre le résultat.

Si, par exemple, vous utilisez OSC1 LFO1 pour moduler le ﬁltre 1, augmentez la valeur “Intensity to A” ou “Intensity to B” (PROG 4: Ed–Filter1, LFO Mod. LFO1).

1. Afﬁchez la page “PROG 3: Ed–LFOs, OSC1 LFO”.

3. Afﬁchez la page “PROG 1: Ed–Basic, OSC1”.

4. Utilisez ClickPoint [√][®][π][†] pour con-

traster “Drum Kit”. Choisissez un kit de batterie avec la molette

[VALUE] ou le pavé numérique et le bouton [ENTER].

5. Réglez la hauteur de base de l’oscillateur. Pour

un kit de batterie, réglez “Octave” sur “+0 [8']”.

Utilisation de LFO et d’env eloppes (EG)

Utilisation de LFO

Chaque oscillateur a deux LFO: LFO1 et LFO2. Ces LFO peuvent moduler différents paramètres

de Program comme:

2. Sélectionnez le paramètre “Waveform”.

3. Choisissez une forme d’onde avec la molette

[VALUE] etc. L’écran afﬁche un une représentation graphi-

que de la forme d’onde. Vous avez le choix entre plusieurs formes

d’onde. Elles ont chacune des applications différentes:

Triangle et Sine sont les formes d’onde classiques de LFO pour effets vibrato, trémolo, pan et wah.

Square est pratique pour des effets de ﬁltre et d’ampliﬁcateur ou pour produire une sirène en modulant la hauteur.

La forme d’onde Guitar est destinée à produir e le vibrato de guitare car la hauteur ne fait que monter.

Saw et Exponential Saw Down sont idéales pour produire des effets de ﬁltre et de volume rythmiques.

Modulation alternative

Random 1 (S/H) crée l’effet classique “Sample & Hold”, parfait pour moduler la résonance de ﬁltre.

4. Après avoir parcouru la palette, sélectionnez

“Triangle”.

5. Utilisez “Frequency” pour régler la vitesse du

LFO.

6. Les paramètres “Fade” et “Dly” (Delay) déter-

minent la façon dont le LFO se comporte au début d’une note.

Pour en savoir plus sur les LFO, voyez “PROG 3: Ed–LFOs” (☞Gdp p.14).

Tous ces paramètres déterminent la façon dont le LFO fonctionne/se comporte. Il reste maintenant à assigner le LFO à un paramètre aux pages “Filter, Pitch” et “Amp”. Vous pouvez aussi utiliser les LFO comme sources de modulation AMS.

Modulation de fréquence

Vous pouvez changer la vitesse du LFO en temps réel avec “AMS”. Cela vous permet de changer la vitesse du LFO avec un contrôleur, avec les paramètres d’enveloppe (EG) ou la zone de clavier (☞Gdp p.14).

MIDI/Tempo Sync.

Si “MIDI/Tempo Sync” est coché, le réglage “Frequency” est ignoré et le LFO se synchronise sur le tempo du système. Ce dernier peut être réglé avec la commande TEMPO ou une horloge MIDI externe.

Cela permet de produire des effets vibrato, wah, auto pan ou trémolo synchronisés avec l’arpégiateur ou un séquenceur MIDI externe.

EG (Générateurs d’enveloppe)

Une enveloppe crée un signal de modulation en passant successivement à des niveaux différents (programmés) sur une durée programmée puis en recommençant.

Chaque Program possède trois générateurs d’enveloppe (EG): un pour la hauteur, un pour le ﬁltre et un pour l’ampliﬁcateur. Ces enveloppes produisent des variations de hauteur, de timbre et de volume respectivement. Elles peuvent donc servir à moduler des paramètres de Program par AMS.

Note enclen-

Niveau

chée

Attack Level

Attack Time

Start Level

Decay Time

Break Level

Sustain Level

Slope Time

Note coupée

Release Time

Release Level

Temps

Modulation alternative

AMS (“Alternate Modulation Source”) représente n’importe quelle source de modulation assignable du X50 comprenant:

• Contrôleurs intégrés comme la molette

[PITCH], la molette [MOD] et les commandes REALTIME CONTROLS

• Commandes de contrôle (CC) MIDI

• Les modulateurs comme les enveloppes “Filter

EG”, “Pitch EG” et “Amp EG” ou les LFO

Le paramètre Intensity spéciﬁe le degré (la profondeur ou la vitesse) de la modulation alternative (AMS).

Les assignations de modulation les plus fréquentes (comme l’utilisation de la molette [PITCH] pour changer la hauteur) sont disponibles séparément (et ne sont donc pas considérées comme sources de modulation alternatives ou AMS).

Notez que certains paramètres ne peuvent pas être modulés par certaines sources AMS.

Pour en savoir plus sur AMS, voyez “AMS: modulation alternative (AMS)” (☞Gdp p.151).

Suggestions d’utilisation de AMS

Avant d’effectuer des réglages pour la modulation alternative, il faut d’abord s’interroger sur le résultat souhaité, ensuite sur le type de modulation et enﬁn sur le paramètre qui doit être piloté pour obtenir le résultat souhaité (oscillateur, ﬁltre ou ampliﬁcateur). Choisissez ensuite une source (“AMS”) et réglez l’intensité avec laquelle cette source peut inﬂuencer le paramètre (“Intensity”). Cette démarche vous permettra d’obtenir l’effet recherché. Si, par exemple, vous voulez ajouter du feedback à un son de guitare avec la molette [MOD], vous pouvez effectuer les réglages nécessaires pour que la molette [MOD] module la résonance et la fréquence du ﬁltre.

Jouer avec la hauteur

Vous déﬁnissez ici les types de variation de hauteur du multi-échantillon attribué à l’oscillateur. L’enveloppe de hauteur (Pitch EG) et les réglages de LFO (oscillateur basse fréquence) déterminent la manière dont la hauteur varie dans le temps.

Remarque: Pour régler la hauteur de base du multiéchantillon, utilisez le paramètre “Octave” à la page “PROG 1: Ed–Basic, OSC1” ou “OSC2”.

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Other functions

Appendices

Utiliser et éditer des Programs

Variation de hauteur selon la position sur le clavier (Pitch Slope)

Sur des instruments comme le piano ou l’orgue, la hauteur monte quand vous jouez de gauche à droite et descend dans l’autre sens.

“Pitch Slope” permet de déterminer l’intervalle de hauteur entre deux touches adjacentes. Avec des réglages positifs (+), la hauteur monte quand vous jouez vers la droite du clavier Avec des réglages négatifs (–), la hauteur descend quand vous jouez vers la droite du clavier Normalement, ce paramètre est réglé sur “+1.0”.

Modulation de la hauteur

Pitch Bend

Les paramètres “PBend+” et “PBend–” déﬁnissent (en demi-tons) l’ampleur de la variation de hauteur produite quand vous actionnez la molette [PITCH] ou à la réception de messages Pitch Bend. Ainsi, la valeur “+12” permet d’augmenter la hauteur d’une octave maximum et la valeur “–12” de diminuer la hauteur d’une octave.

“Ribbon (#16)” déﬁnit le changement de hauteur maximum (en demi-tons) produit à la réception d’une commande de contrôle CC16. Cette commande peut être transmise via MIDI par le ruban d’un TRITON Extreme, par exemple.

“Mod. Whl. Int.” détermine l’intensité du vibrato créé par le LFO lorsque vous actionnez la molette [MOD] ou à la réception d’une commande de contrôle MIDI CC1.

“AMS Intensity” déﬁnit l’ampleur du vibrato produit par le LFO quand vous utilisez une source AMS (de modulation alternative). Imaginons que vous régliez “LFO1 AMS” sur “KnobM1 [+] (Knob Mod1: CC#17)” et augmentiez la valeur “AMS Intensity”. Si “Knob B Assign “Knob 1-B”” est réglé sur “Knob Mod.1 (CC#17)”, le vibrato est appliqué quand vous actionnez la commande [1] du X50 ou à la réception d’une commande de contrôle CC17.

Pitch EG

Quand vous réglez “Intensity” sur “+12.00”, l’enveloppe (EG) de la page “Pitch EG” produit une variation de hauteur maximum de ±1 octave.

Ainsi, grâce à l’enveloppe de hauteur, vous pouvez recréer de manière très réaliste (en déﬁnissant une variation subtile de hauteur au moment de l’attaque) le léger changement de hauteur produit lorsqu’une corde est pincée sur un instrument à cordes ou lors de l’attaque d’un son de cuivres ou d’une partie vocale.

Portamento

Le portamento permet de créer une transition de hauteur entre deux notes quand vous jouez la seconde note avant de relâcher la première.

Le paramètre “Time” détermine la durée de la transition. Plus cette valeur est importante, plus la transition est longue. Si vous choisissez la valeur “000”, il n’y a pas de transition.

Vous pouvez activer/couper le portamento avec [SW1] ou [SW2], en l’assignant à Porta.SW CC#65.

Vibrato

Vous pouvez utiliser un LFO pour créer du vibrato.

“LFO 1/2 Intensity” déﬁnit l’intensité avec laquelle le LFO inﬂuence la hauteur. La valeur “+12.00” signiﬁe que la hauteur peut varier de maximum ±1 octave.

Utiliser les ﬁltres

Les ﬁltres permettent d’atténuer ou d’accentuer certaines fréquences d’un son.

Les réglages de ﬁltre ont donc un impact considérable sur le timbre du son.

Le X50 est propose “Filter1” pour OSC1 et “Filter2” pour OSC2. Vous pouvez régler séparément les caractéristiques de ces deux ﬁltres (“Low Pass Resonance” ou “Low Pass & High Pass”). Filter2 n’est disponible que si “Mode (Oscillator Mode)” est réglé sur “Double”.

Utiliser les filtres

Niveau

Harmoniques du multi-échantillon utilisé

Fréquence (hauteur)

Filter

Niveau

Caractéristiques du ﬁltre

Ces harmoniques sont atténuées.

Fréquence (hauteur)

Structure des harmoniques après le traitement

Types de ﬁltres

Ce paramètre sélectionne la plage de fréquences traitée par le ﬁltre.

Filtre passe-bas

Ce ﬁltre est le plus couramment utilisé. Il laisse passer les basses fréquences du son et atténue les hautes fréquences. Au fur et à mesure que les harmoniques les plus élevées sont supprimées, le son paraît plus sourd (plus doux).

Les valeurs “24dB/oct.” et “12dB/oct.” font référence à l’acuité de coupure du ﬁltre. “24dB/oct” diminue le niveau de 24dB par octave (c.-à-d. lorsque la fréquence est doublée). Un ﬁltre 12dB/oct. diminue le niveau de 12dB par octave. Le ﬁltre 24dB/oct. produit une chute de niveau plus abrupte.

Low Pass

Niveau

12dB/oct

24dB/oct

Fréquence

Filtre passe-haut

Ce ﬁltre laisse passer les hautes fréquences et atténue les basses fréquences. Utilisez ce ﬁltre pour éclaircir le son. Toutefois, si la fréquence de coupure est trop élevée, il peut diminuer considérablement le volume du son.

Niveau

High Pass

Resonance

Comme le montre le schéma suivant, plus la valeur “Resonance” est élevée, plus les harmoniques sont accentuées aux alentours de la fréquence de coupure. Cela rend le son plus “synthétique”.

Quand vous ajoutez de la résonance

Low Pass

Level

Faible résonance Résonance élevée

Réglez ce paramètre sur “0” si vous ne voulez pas accentuer de fréquence.

Avec des valeurs intermédiaires, la résonance change le timbre du ﬁltre en le rendant plus nasal ou plus extrême. Avec des réglages élevés, la résonance peut se muer en sifﬂement (appelé “autooscillation”).

L’intensité de la résonance peut varier en fonction de la hauteur de la note jouée, voyez “4–2a: Keyboard Track” (☞Gdp p.17).

Sélection d’un ﬁltre pour modiﬁer un son

Voici comment choisir un type de ﬁltre et régler la fréquence (“Frequency”) et la résonance (“Resonance”).

1. Choisissez un ﬁltre avec “Type”.

Low Pass Resonance: Filtre passe-bas de 24dB/

octave avec résonance. Low Pass & High Pass: Filtre passe-bas de

12dB/octave et ﬁltre passe-haut de 12dB/ octave en série.

2. Si vous avez choisi le ﬁltre “Low Pass Resonance”,

vous pouvez régler les paramètres “Filter A”.

“Frequency” détermine la fréquence du ﬁltre: celle à partir de laquelle “il se passe quelque chose”. Les harmoniques plus hautes que la fréquence choisie sont atténuées pour rendre le son plus doux (sourd).

“Resonance” détermine le niveau de résonance. Ce paramètre accentue les harmoniques autour de la fréquence (“Frequency”) choisie, conférant souvent un caractère plus “synthétique” au son.

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12dB/oct

Fréquence

Si vous avez choisi le ﬁltre “Low Pass & High Pass”, vous pouvez utiliser les paramètres “Fil-

Appendices

Utiliser et éditer des Programs

ter A” pour régler le ﬁltre passe-bas et les paramètres “Filter B” pour régler le ﬁltre passe-haut.

Les harmoniques plus hautes que la valeur “Filter A Frequency” sont atténuées pour rendre le son plus doux (sourd).

Les harmoniques plus basses que la valeur “Filter B Frequency” sont atténuées et le signal a moins de basses fréquences.

Modulation des ﬁltres

Vous pouvez moduler la fréquence du ﬁltre avec l’enveloppe du ﬁltre, les LFO, la hauteur des notes jouées, avec des contrôleurs et des messages MIDI. Cela vous permet de faire varier le timbre de multiples façons.

Keyboard Track

La plupart des instruments acoustiques produisent un son plus brillant avec des notes plus hautes. La fonction “Keyboard Track” permet à tout le moins de recréer cet effet en augmentant la fréquence d’un ﬁltre passe-bas quand vous jouez des notes plus hautes. Une certaine pondération du clavier est généralement nécessaire pour obtenir un son naturel sur tout le clavier.

• Quand “Ramp Low” est réglé sur une valeur

positive (+), la fréquence du ﬁltre augmente plus les notes jouées sont graves, produisant ainsi un son plus clair. En revanche, si vous attribuez une valeur négative (–) à ce paramètre, la fréquence du ﬁltre coupure diminue plus les notes jouées sont graves et rend le son plus sourd.

• Si vous attribuez une valeur positive (+) à “Ramp

High”, la fréquence du ﬁltre augmente plus les notes jouées sont hautes, produisant ainsi un son plus brillant. Avec une valeur négative (–), la fréquence du ﬁltre diminue plus les notes jouées sont hautes et rend le son plus sourd.

•“Int. to A” et “Int. to B” détermine l’effet de la

pondération du clavier sur les ﬁltres A et B.

Pour en savoir plus, voyez “4–2a: Keyboard Track” (☞Gdp p.17).

ﬁltre est déterminée par les paramètres décrits cidessous, de la page “Filter Mod”:

Les paramètres “Int. to A” et “Int. to B” déterminent à quel point l’enveloppe affecte la fréquence des ﬁltres A et B, avant tout autre modulateur.

Les réglages “Vel to A” et “Vel to B” vous permet- tent d’utiliser la dynamique (le toucher) pour pondérer la modulation de l’enveloppe.

Le paramètre “AMS” sélectionne une source de modulation AMS pour l’enveloppe des ﬁltres A et B. Les deux ﬁltres partagent une source AMS commune mais l’intensité peut être réglée indépendamment.

Modulation du LFO

Vous pouvez moduler le ﬁltre avec le LFO1 et LFO2. La modulation du ﬁltre par LFO permet, entre autres, de créer le classique effet “AutoWah”. La page “Ed–Filter1, LFO Mod” (ou “Ed–Filter2”) vous permet de régler les paramètres suivants indépendamment pour chaque LFO:

“Intensity to A” et “Intensity to B” permettent de déﬁnir l’intensité avec laquelle le LFO inﬂuence le timbre.

“JS-Y Int. to A” et “JS-Y Int. to B” déﬁnissent l’intensité de l’effet “wah” produit par le LFO quand ce dernier reçoit un message CC2.

Le paramètre “AMS” sélectionne une source de modulation AMS pour le LFO appliqué aux ﬁltres A et B. Les deux ﬁltres partagent une source AMS commune mais l’intensité peut être réglée indépendamment.

Si, par exemple, vous réglez Knob B Assign “Knob 1-B” sur “Knob Mod. 1 (CC#17)” et “AMS” sur “Knob M1#17”, vous pouvez actionner la commande REAL TIME CONTROLS [1] (mode B) pour ajouter un effet auto wah.

Filter EG

“Filter EG” est une enveloppe permettant non seulement de moduler le ﬁltre mais aussi d’autres paramètres Program. L’enveloppe est programmée à la page “Filter”; la façon dont elle modiﬁe le

Utilisation de la section ‘Amp’

Modulation AMS

Outre l’enveloppe, les LFO et la pondération du clavier, vous pouvez utiliser deux sources AMS pour moduler les ﬁltres. Vous pourriez, par exemple, utiliser la molette [PITCH] pour changer le timbre.

Utilisation de la section ‘Amp’

La section “Amp” contient des paramètres permettant de régler le volume et la position stéréo (pan). Vous pouvez régler le volume avec “Amp EG”, les LFO 1/2, la pondération du clavier (Keyboard Track) et le toucher et d’autres sources AMS.

Chaque oscillateur a sa section “Amp”: Amp1 pour OSC1 et Amp2 pour OSC2.

La plupart des sons ont une courbe de niveau qui leur est propre.

Quand vous jouez une note sur un instrument comme un piano, le son atteint immédiatement son niveau maximum puis diminue progressivement. Une note sur un orgue garde le même volume tant que vous maintenez la touche enfoncée. Cependant, sur un instrument comme le violon ou sur des instruments à vent, il est possible de varier le volume de la note durant son jeu (en modiﬁant la pression sur l’archet ou la force de soufﬂe).

Volume Volume

Piano

Le volume diminue progressivement

Temps Temps

Orgue

Le volume reste constant jusqu’au relâchement de la touche

Moduler l’ampliﬁcateur

Keyboard Track

Cette source fait varier le volume en fonction de la note jouée. Pour en savoir plus, voyez “Keyboard Track” (☞p.54).

Toucher (Amp Modulation)

La plupart des Programs utilisent le paramètre “Velocity Intensity” (inﬂuence du toucher) pour diminuer le volume quand les touches sont enfoncées avec douceur et l’augmenter pour un toucher plus fort. Normalement, vous choisirez sans doute une valeur positive (+) pour “Amp Modulation”. Plus la valeur augmente, plus le contraste de volume est marqué entre un toucher léger et un toucher fort.

LFO1/2 Mod.

Ces paramètres déterminent les changements cycliques de volume (effet de trémolo) produits par les oscillateurs LFO.

La valeur “LFO1 Mod Intensity, LFO2 Mod Intensity” détermine la modulation de volume produite par le ou les LFO.

“Intensity (AMS Intensity)” règle l’effet de la source “AMS (LFO1 AMS, LFO2 AMS)” sur la modulation de volume (effet trémolo) produite par le LFO).

Si, par exemple, vous réglez “AMS” (LFO1 ou LFO2) sur “JS-Y #02”, vous pouvez produire un effet trémolo à la réception d’un message CC2.

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Réglage du niveau de l’ampliﬁcateur

Vous pouvez régler le niveau avec le paramètre “Amp Level”.

Vous pouvez ensuite le moduler avec les sources suivantes.

Amp EG (enveloppe d’ampliﬁcation)

“Amp EG” vous permet de déterminer la façon dont le volume d’une note change.

Chaque son a une courbe de volume qui lui est propre. Cette courbe contribue au caractère acoustique unique de l’instrument.

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Utiliser et éditer des Programs

En changeant cette courbe (en appliquant, par exemple, une courbe “Amp EG” de cordes à un son d’orgue), vous pouvez créer des sons inhabituels.

Piano

Orgue

Cordes

Réglage du panoramique (position stéréo)

Le paramètre “Pan” règle le panoramique (position dans l’image stéréo) du son tout au bout de la chaîne de traitement.

En général, ce paramètre est réglé sur “C064” pour centrer le son entre les enceintes gauche et droite. Pour obtenir un effet stéréo quand “Oscillator Mode” est réglé sur “Double”, réglez Amp1 “Pan” sur “L001” et Amp2 “Pan” sur “R127”. OSC1 se trouve alors à l’extrême gauche et OSC2 à l’extrême droite.

Le réglage Random modiﬁe la position du son dans l’image stéréo de manière aléatoire (et ce pour chaque nouvelle note jouée sur le X50). Ce réglage produit des effets stéréo surprenants.

Pan AMS et Intensity

“Intensity” détermine l’intensité de la modulation du panoramique produite par la source AMS.

Si vous réglez “AMS” sur “Note Number”, par exemple, la position stéréo change selon le numéro des notes jouées sur le clavier.

Si vous choisissez le réglage “LFO1” ou “2”, le son passe d’un côté à l’autre de l’image stéréo (panoramique automatique ou “Auto Pan”).

Pan – Use DKit Setting

“Use DKit Setting” n’est utilisé que quand “Oscillator Mode” est réglé sur “Drums”.

Si cette case est cochée, le Program reprend la position stéréo de chaque son de batterie, programmée au sein du kit de batterie. Si cette case n’est pas cochée, le réglage “Pan” du Program s’applique à tous les sons de batterie. Les kits de batterie d’usine et GM ont des réglages Pan individuels pour chaque son de batterie; il vaut donc mieux cocher cette case.

Effets

Une section entière du manuel étant consacrée aux effets, ce qui suit n’est qu’une introduction (☞p.79).

Effet d’insertion

Vous pouvez effectuer les réglages pour l’effet d’insertion à la page “PROG 8: Ed–InsertFX”.

L’effet d’insertion peut être assigné à un oscillateur individuel ou à tout le Program. Vous pouvez choisir n’importe quel type d’effet (distorsion, compresseur, chorus, réverb etc.).

L’effet d’insertion peut être envoyé à la sortie principale ou aux sorties individuelles (☞p.84).

Effets maîtres

Vous pouvez effectuer les réglages pour les effets maîtres à la page “PROG 9: Ed–MasterFX”.

Il y a deux effets maîtres accessibles par les envois 1 et 2. Ces effets ajoutent généralement de la réverbération ou un delay mais vous pouvez choisir n’importe quel type d’effet (☞p.85).

Master EQ

Vous pouvez effectuer les réglages d’égalisation (EQ) maître à la page “PROG 9: Ed–MasterFX”.

L’égalisation maître se trouve juste avant les sorties (MAIN OUTPUT) L/MONO et R et permet d’effectuer les dernières corrections (☞p.85).

Utiliser et éditer des Combinations

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Qu’est-ce qu’une Combination?

Les Combinations ou “Combis” vous permettent d’utiliser jusqu’à 8 Programs simultanément en leur assignant des zones de clavier ou en les superposant. Une Combi est constituée de 8 Timbr es. Chaque Timbre pilote un Program et offre des paramètres déter-

minant la zone du clavier, la plage de toucher, le mixage, le canal MIDI et les ﬁltres pour contrôleurs. Comme les Programs, les Combis ont 1 effet d’insertion, 2 effets maîtres et un égaliseur maître pour peauﬁner le son des Timbres. Enﬁn, les Combis peuvent utiliser 2 motifs d’arpège simultanément.

Jouer avec des Combinations

Sélection d’une Combination

Il y a plusieurs manières de choisir une Combination. Chacune se prête à des situations différentes.

• Sélection de Combination en façade:

Utiliser “Combi Select” pour choisir une mémoire

·Tournez la molette [VALUE].

· Utilisez les boutons [INC][DEC].

· Entrez le numéro du Program avec les boutons numériques [0]–[9] et conﬁrmez votre choix avec [ENTER].

· Appuyez au centre du ClickPoint pour con-

π][†

traster la case puis utilisez [ sir une mémoire; conﬁrmez ensuite votre choix en appuyant de nouveau au centre.

· Sélectionnez une banque de Combinations avec les boutons COMBI BANK [A]–[C].

· Utiliser “10’s HOLD” pour choisir un Combination (☞p.39)

Sélection de Combinations par catégorie

Vous pouvez choisir les Combinations par catégorie (piano, batterie etc.).

· Utilisez “Select by Category” pour faire votre choix par catégorie (☞p.38).

· Sélectionner une catégorie avec Cat. HOLD (☞p.38)

• Sélection de Combinations avec un commutateur au pied:

Vous pouvez changer de Combination sans lever les mains du clavier: idéal pour la scène.

• Sélection de Combinations par changement de programme MIDI:

Vous pouvez changer de Combination à partir d’un séquenceur ou contrôleur MIDI externe.

Voyez la suite pour les détails.

] pour choi-

Sélection de Combination en façade

1. Appuyez sur un bouton [COMBI]. (Le bouton

s’allume.) Vous passez en mode Combination. La ligne

supérieure de l’écran afﬁche “COMBI 0: Play” (mode, numéro de page et nom).

No. de

banque Combi Select (no. et nom de Combination)

2. Vériﬁez que la ligne “Combi Select” (no. et nom

de Combination) est sélectionnée. Sinon, utilisez ClickPoint [π][†] pour contras-

ter l’indication “Combi Select”.

3. Choisissez la Combination voulue avec la

molette [VALUE] etc.

Vous pouvez choisir les Combinations avec les commandes suivantes:

•Tournez la molette [VALUE].

• Utilisez les boutons [INC] ou [DEC].

• Entrez le numéro de la Combination avec les boutons numériques [0]–[9] et conﬁrmez votre choix avec [ENTER].

Mode No. et nom de page

No. de catégorie et nom

Liste d’assignations des commandesOnglet

Nom du paramètre Intitulé de l’onglet

23 4

Combination

Tempo

Utiliser et éditer des Combinations

• Appuyez au centre du ClickPoint pour contraster la case puis utilisez [π][†] pour choisir une mémoire; conﬁrmez ensuite votre choix en appuyant de nouveau au centre.

4. Appuyez sur un bouton COMBI BANK [A]–[C] pour changer de banque.

Le témoin du bouton de banque actionné s’allume et la lettre de la banque en question apparaît à gauche de l’écran.

Pour sélectionner la banque B, par exemple, appuyez sur le bouton COMBI BANK [B]. Le bouton [B] s’allume et “Bank B” apparaît à gauche de l’écran.

Ecouter le son

5. Jouez sur le clavier pour écouter le son choisi.

Remarque: Il est impossible de produire une phrase avec le bouton [AUDITION] en mode Combination.

Survol: Banques de Combinations

A la sortie d’usine, l’instrument contient 384 Combinations. Vous pouvez aussi sauvegarder les Combinations de votre cru.

Les Combinations sont réparties dans six banques comme le montre le tableau suivant.

Banques de Combinations

Banque

A, B, C

No. Explication

A la livraison, ces banques contiennent un large éventail de Combinations utilisant divers motifs d’arpège, effets

000… 127

Pour Combinations d’usine

et multi-échantillons. 128 Combinations peuvent être sauvegardées (remplacées) dans chaque banque (total: 384). Vous pouvez sauvegarder des données dans ces banques.

Sélection par catégorie

Vous pouvez choisir les Combinations selon plusieurs catégories de sons comme “Keyboard”, “Organ”, “Bass” et “Drums”.

A la livraison, les Combinations d’usine sont réparties dans 16 catégories différentes.

Pour en savoir plus sur la sélection de Combination de cette façon, voyez la page suivante.

☞“Sélection par catégorie”, p.38 ☞“Sélectionner une catégorie avec Cat.HOLD”,

p.38

Utiliser ‘10’s HOLD’ pour choisir une Combination

Vous pouvez verrouiller le chiffre des dizaines du numéro de Combination durant la sélection.

Pour en savoir plus, voyez “Utiliser ‘10’s HOLD’ pour choisir un Program” (☞p.39).

Sélection de Combinations avec un commutateur au pied

Vous pouvez assigner un commutateur au pied pour faire déﬁler les Combinations une par une, soit vers le haut (0, 1, 2, 3 etc.) soit vers le bas (3, 2, 1 etc.).

Cela vous permet de changer de Combinations sans lever les mains du clavier: idéal pour les changements rapides de Combinations sur scène.

Pour en savoir plus, voyez “Choix de Programs avec un commutateur au pied” (☞p.39).

Sélection de Combinations avec des changements de programme MIDI

Vous pouvez aussi choisir les Combinations à la page “COMBI 0: Play” en utilisant des changements de programme MIDI à partir d’un instrument MIDI externe (un séquenceur, un programme audio, un contrôleur MIDI etc.).

Si vous avez installé le “X50 Plug-In Editor” dans votre logiciel audio, vous pouvez sélectionner facilement les Programs et Combinations du X50 dans une liste au sein de ce programme. Pour en savoir plus, voyez “Editor/Plug-In Editor Manual” (PDF).

Sélection de Combinations via MIDI

La Combi change dès le que le X50 reçoit un changement de programme sur le canal MIDI global.

Le mode de fonctionnement de ce paramètre dépend largement du réglage “Combi (Combination Change)” (GLOBAL 1: MIDI). Cette case doit être cochée. Si cette case n’est pas cochée, la Combination ne change pas: c’est le Program du Timbre assigné au canal correspondant qui change.

A la sortie d’usine, le canal MIDI global est réglé sur 1. Pour changer ce réglage, voyez “Réglage du canal MIDI” (☞p.39).

Utilisation des contrôleurs

Sélection de Programs pour les Timbres via MIDI

Le canal MIDI d’un Timbre est spéciﬁé par le paramètre COMBI 2: Ed–Track Param, MIDI “MIDI Channel”. A la réception d’un numéro de programme sur le canal du Timbre, le Program change si le “Status” de ce Timbre est réglé sur INT. N’oubliez pas toutefois qu’il faut au préalable régler le paramètre “Program Change” de la page “COMBI 3: Ed–MIDI Filter1, -1”.

Le paramètre “Status” se trouve à la page “COMBI 2: Ed–Track Param, MIDI” et le paramètre “Program Change” à la page “COMBI 3: Ed–MIDI Filter1, -1”.

Le résultat de la réception d’un changement de programme sur le canal global MIDI dépend du réglage GLOBAL 1: MIDI “Combi (Combination Change)”.

Utilisation des contrôleurs

Comme en mode Program, vous pouvez utiliser les contrôleurs comme le la molette [MOD], la molette [PITCH], les commutateurs [SW1][SW2] et les commandes REALTIME CONTROLS [1]–[4] pour conférer plus d’expression à votre jeu en mode Combination.

Ces contrôleurs vous permettent de modiﬁer le timbre, la hauteur, le volume, les effets etc. en temps réel.

Pour en savoir plus, voyez “Utilisation des contrôleurs” (☞p.59).

Transmission de messages MIDI par les contrôleurs

Quand vous sélectionnez une Combination sur le X50, un changement de programme MIDI correspondant au numéro de la Combination choisie est transmis sur le canal global MIDI. Simultanément des messages de sélection de banque, de changement de programme et de volume (CC07) sont transmis sur le canal MIDI des Timbres dont le “Status” est réglé sur EXT ou EX2. Cependant, ces messages ne sont pas transmis pour les Timbres dont le canal MIDI est le même que le canal global MIDI. Dans ce cas, les Timbres EX2 afﬁchent “–” pour la banque “Program Select” et transmettent le numéro de banque spéciﬁé pour “Bank (EX2) MSB” et “Bank (EX2) LSB” (2–1a).

Les messages MIDI transmis lorsque vous utilisez le X50 le sont sur le canal global MIDI. Simultanément, les Timbres dont le “Status”= EXT ou EX2 transmettent les même messages sur leur canal MIDI.

Pour en savoir plus sur les messages MIDI transmis lorsque vous actionnez un contrôleur sur le X50 ainsi que sur les fonctions AMS (“Alternate Modulation Source”) et DMS (“Dynamic Modulation Source”) correspondant aux messages MIDI, voyez “T ransmission MIDI durant l’utilisation des fonctions de jeu du X50/microX” (☞Gdp p.166).

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Combination

Utiliser et éditer des Combinations

Edition élémentaire d’une Combination

Vous pouvez éditer les Combinations d’usine du X50 pour en créer de nouvelles ou partir de zéro avec des Combinations initialisées.

Le X50 propose fonctions d’édition à la page “COMBI 0: Play” que vous pouvez utiliser pour éditer rapidement les paramètres principaux. Vous pouvez en plus utiliser les commandes et les boutons en façade pour effectuer des changements simples sans devoir accéder aux pages permettant une édition détaillée.

Changer les Programs de la Combination

Le son d’une Combination dépend avant tout des Programs attribués à ses Timbres 1–8.

Remarque: Vous pouvez effectuer les réglages suivants à la page “COMBI 0: Play” ou “1: Ed–Tone Adjust”.

Sélection de Programs en façade et à l’écran

Pour changer le Program affecté à un Timbre:

1. Afﬁchez la page “COMBI 0: Play, Prog”. Cette page afﬁche des infos concernant les Pro-

grams assignés aux Timbres 1–8.

2. Utilisez ClickPoint [π][†] pour choisir “Solo

Selected Timbre” et appuyez au centre du ClickPoint.

Vous n’entendez que le Program du Timbre sélectionné. “[Solo]” apparaît dans le bas de l’écran.

3. Pour annuler ce réglage, sélectionnez une fois de plus “Solo Selected Timbre” et appuyez au centre du ClickPoint.

Sélection du Program d’un Timbre avec un changement de programme MIDI

Voyez “Sélection de Programs pour les Timbres via MIDI” (☞p.59).

Remarque: Les changements de programme MIDI ne fonctionnent que pour les Timbres dont le “Status” est réglé sur “INT”.

2. Utilisez le ClickPoint pour contraster “Program

Select” et choisir un Program avec la molette [VALUE] etc.

Vous pouvez choisir un Program avec les commandes suivantes:

• “Sélection de Programs en façade:” (☞p.37)

• Pour la sélection par catégorie, la méthode “Sélection de Programs selon catégorie” est la seule disponible (☞p.38).

Ecouter le Program d’un Timbre

Voici comment écouter le son d’un seul Timbre.

1. Appuyez sur le bouton [UTILITY] pour afﬁcher le menu correspondant.

Régler la position stéréo et le volume d’un Timbre

Réglage du panoramique (position stéréo)

Voici comment régler le panoramique de chaque Timbre.

1. Afﬁchez la page “COMBI 0: Play, Mixer”.

Cette page afﬁche les réglages de pan et de volume des Programs assignés aux Timbres 1–8.

2. Utilisez ClickPoint [√][®][π][†] pour con-

traster le “Pan” du Timbre voulu et utilisez la molette [VALUE] etc. pour entrer la valeur.

REALTIME CONTROLS [1], [2], [3], [4], [SELECT]

La valeur “C064” place le son au centre, “L001” le place à fond à gauche et “R127” à fond à droite. La valeur RND pr oduit un déplacement aléatoire du son de gauche à droite de l’image stéréo pour chaque note jouée.

Réglage du volume

Voici comment régler le volume de chaque Timbre.

1. Afﬁchez la page “COMBI 0: Play, Mixer”.

2. Utilisez ClickPoint [√][®][π][†] pour con-

traster le “Volume” du Timbre voulu et utilisez la molette [VALUE] etc. pour entrer la valeur.

Réglage du volume en conservant la balance

1. Appuyez sur le bouton [UTILITY] pour afﬁcher

le menu correspondant.

2. Utilisez ClickPoint [π][†] pour choisir “Hold

Balance” et appuyez au centre. Le coin supérieur droit de l’écran afﬁche “Hold

Bal”.

3. Si vous changez le “Volume” d’un Timbre, le

volume des autres Timbres change aussi pour conserver la balance en vigueur quand vous avez coché la case Hold Balance.

4. Pour annuler ce réglage, sélectionnez une fois

de plus “Hold Balance” et appuyez au centre du ClickPoint.

REALTIME CONTROLS [1], [2], [3], [4], [SELECT]

Comme en mode Program, vous pouvez utiliser les commandes REALTIME CONTROLS [1]–[4] et le bouton [SELECT] pour modiﬁer les sons et effets ou pour régler l’arpégiateur en mode Combination. Voyez “REALTIME CONTROLS [1], [2], [3], [4], [SELECT]” (☞p.43).

Remarque: Les modes A et B des commandes REALTIME CONTROLS permettent de modiﬁer les Timbres ayant le même canal que le canal global MIDI.

Sauvegarder vos réglages

Une fois que vous tenez le son parfait, sauvegardez-le. Pour sauvegarder vos réglages:

1. Appuyez sur le bouton [UTILITY] pour afﬁcher

le menu correspondant.

2. Utilisez ClickPoint pour choisir “Write Combi-

nation” et appuyez au centre du ClickPoint. La fenêtre de dialogue “Write Combination”

apparaît.

Vous pouvez aussi accéder à cette commande Utility en maintenant le bouton [ENTER] enfoncé et en appuyant sur le bouton numérique [0].

Remarque: Si l’écran afﬁche “Memory Protected”, la mémoire de Program est protégée. Allez à la page GLOBAL 0: System, Preference et désélectionnez la case Memory Protect “Combination” (☞p.88).

3. Vous pouvez aussi choisir une autre mémoire

ou changer le nom de la Combination.

• Pour changer de mémoire (banque et no.), utilisez le ClickPoint pour sélectionner le nom de la Combination situé à droite de “To” et sélectionnez la mémoire de destination avec la molette [VALUE].

Vous pouvez aussi utiliser les boutons COMBI BANK et [ENTER] pour sélectionner la destination de la sauvegarde.

• Pour changer le nom, utilisez le ClickPoint pour sélectionner un bouton de texte ( ) puis appuyez au centre du ClickPoint pour afﬁcher la fenêtre de texte.

Vous pouvez attribuer un nom (explicite) à la Combination en utilisant le clavier afﬁché à l’écran (☞p.112). Après avoir entré le nom, appuyez sur le bouton [MENU/OK].

La fenêtre de texte disparaît au proﬁt de la fenêtre principale Write.

• Pour spéciﬁer la catégorie, utilisez le ClickPoint pour contraster “Category” et servez-vous de la molette [VALUE] pour choisir la catégorie. La catégorie choisie ici permet de rechercher ultérieurement le son par catégorie avec le bouton [CATEGORY] (☞p.58).

4. Dans la fenêtre de dialogue “Write Combination”, appuyez sur le bouton [MENU/OK] pour sauvegarder la Combination.

5. L’écran vous demande conﬁrmation. Pour sauvegarder la Combination, appuyez une fois de plus sur le bouton [MENU/OK].

La Combination est sauvegardée.

Quick StartIntroductionSetupProgram

Combination

Utiliser et éditer des Combinations

Edition détaillée de Combinations

Vous pouvez modiﬁer toutes les Combinations d’usine ou commencer à partir d’une Combination initialisée (banque C 127: Init. Combination). Vous pouvez utiliser les Programs d’usine pour la création de nouvelles Combinations. Vous pouvez ensuite sauvegarder vos Combinations dans la banque de votre choix (A–C).

Avant de commencer l’édition

Une Combination a huit Timbres. Chaque Timbre pilote un Program et a des paramètres déterminant la zone du clavier, la plage de toucher, le mixage, le canal MIDI et le ﬁltre. Voyez l’illustration “Structure d’une Combination et pages correspondantes”.

Paramètres de Combinations

Choix de Programs pour les Timbres

A la page “COMBI 0: Play, Prog” (ou “COMBI 1: Ed–Tone Adjust, Prog”), assignez un Program à chaque Timbre.

Réglages ‘Status’ et MIDI

Pour les Timbres que vous voulez piloter avec le clavier, réglez “Status” (“COMBI 2: Ed–Track Param, MIDI”) sur “INT” et assignez-leur le canal MIDI global.

Superposition, partage de clavier et commutation par toucher

Aux pages “COMBI 5: Ed–Key Zone, Key” et “6: Vel Zone, Vel”, entrez la plage de clavier ou de toucher pour chacun des Programs.

Ajustement des Programs selon la Combination

Vous pouvez au besoin régler les réglages “Poly/ Mono” et des paramètres comme le portamento ou la transposition des Timbres qui remplaceront les réglages de Program correspondants.

Effets

Le signal de sortie de chaque Timbre peut être traité par un effet d’insertion puis envoyé aux effets maîtres et à l’égaliseur (EQ). Vous pouvez utiliser la section Mixer pour déterminer le routage des signaux audio.

L’effet d’insertion et les deux effets maîtres vous laissent le choix parmi 89 types. Le Master EQ est un égaliseur stéréo à trois bandes.

Remarque: Les réglages d’effets des Programs ne sont pas repris en mode Combination. Il faut régler les effets pour la Combination.

Arpégiateur

Une Combination peut utiliser deux arpégiateurs. Vous pouvez leur assigner un motif d’arpège et déterminer leur plage en octaves et en notes (zones de clavier) ainsi que les valeurs de toucher qui les pilotent.

Structure d’une Combination et pages correspondantes

Timbre1

Parameters

Program

Timbre2

Program

Timbre3

Program

Timbre4

Program

Timbre8

Program

Parameters

Insert Effect :

8-1

Timbre

Insert Effect Master Effect Individual Outputs

Insert Effect :

8-2, 3

Controller Setup : 7-5

Arpeggiator: 7-1...4

Master Effect 1, 2 :

9-1...3

MasterEQ :9-4

1–1, 9–4 etc. indiquent les pages d’écran et onglets du X50.

AUDIO OUTPUT L/MONO, R

AUDIO OUTPUT INDIVIDUAL 1,2

Sélection de Programs pour les Timbres

Présentation des pages d’édition

La page “COMBI 0: Play” vous permet de sélectionner et de jouer avec des Combinations, de sélectionner le Program de chaque Timbre, de réaliser le mixage et de régler les arpégiateurs.

Les autres pages vous permettent de modiﬁer le son de façon plus détaillée.

• Sélection et utilisation de Combinations.

•Assignation de Programs aux Timbres,

0: Play

1: Ed–Tone Adjust

Ed–Timbre Param

3: Ed–MIDI Filter1 4: Ed–MIDI Filter2

5: Ed–Key Zone 6: Ed–Vel Zone

7: Ed–Arp/Ctrls

8: Ed–InsertFX

9: Ed–MasterFX

réglages du “Status”, du volume et du panoramique. (Comme les paramètres “1: Ed–Tone Adjust”; édition possible aux deux pages.)

• Sélection d’un motif d’arpège et réglages.

•Assignation de Programs aux Timbres, réglages du “Status”, du volume et du panoramique.

•Edition des paramètres avec “T one A djust”.

• Réglages MIDI, OSC, Pitch, Delay et Scale pour chaque Timbre.

•Filtres MIDI des Timbres pour la transmission/réception.

•Plage de notes (zone) des Timbres.

•Plage de toucher des Timbres.

• Réglages d’arpégiateur. (Comme les paramètres “0: Play”; édition possible aux deux pages.)

• Déﬁnition des contrôleurs.

• Réglages du BUS et du niveau d’envoi aux effets maîtres des Timbres.

•Routage, sélection et réglages de l’effets d’insertion.

• Réglages et sélection des effets maîtres.

• Réglages d’égalisation (EQ) maître.

Pour savoir comment accéder aux différents modes ou afﬁcher les pages et les commandes Utility, voyez “Opérations élémentaires” (☞p.19).

Comparer deux versions (Compare)

Appuyez de nouveau sur le bouton [COMPARE] pour retrouver la version éditée (le témoin s’éteint).

Si vous modiﬁez un réglage pendant que le bouton COMPARE est allumé, ce dernier s’éteint et la version éditée au préalable est perdue.

Sélection de Programs pour les Timbres

Vous pouvez assigner un Program à chaque Timbre à la page “COMBI 0: Play, Prog” ou “COMBI 1: Ed–T one Adjust, Prog”.

Pour savoir comment procéder, voyez “Changer les Programs de la Combination” (☞p.60).

Réglages ‘Status’ et MIDI

“Status” et canal MIDI

Status

Ce paramètre indique le générateur de sons (externe/MIDI ou aucun) utilisé pour produire le Timbr e. Pour piloter un Pr ogram interne, réglez-le sur INT. Si vous avez choisi Off”, “EXT ou EX2, le Timbre n’utilise pas le générateur de sons interne. “Off” coupe complètement le Timbre. Avec un réglage “EXT” ou “EX2”, le Timbre utilise un générateur de sons externe.

Bank Select (when status= EX2)

Quand “Status”= EX2, ces paramètres vous permettent de transmettre des messages de sélection de banque MIDI pour changer de banque sur des appareils MIDI externes.

Canal MIDI

Assignez le canal MIDI Global aux Timbres que vous voulez jouer sur le clavier du X50. L’instrument transmet alors les données de votre jeu via ce canal MIDI Global et reproduit le Timbre assigné à ce canal. Normalement, ce paramètre est réglé sur “Gch”. Optez pour “Gch” car cela permet de changer le canal MIDI Global par la suite sans crainte de devoir régler à nouveau le canal de réception des Timbres.

Certaines Combinations contiennent des Timbres utilisés par l’arpégiateur et qui ont donc un autre canal MIDI que “Gch”. Ces Timbres ne sont donc audibles que lorsque l’arpégiateur fonctionne, ce qui peut se révéler très pratique. Pour en savoir plus, voyez “Arpégiateur en mode Combination et Multi” (☞p.96). Notez en particulier les rapports entre les assignations à l’arpégiateur et les canaux MIDI.

Quick StartIntroductionSetupProgram

Combination

Utiliser et éditer des Combinations

Réglages de ﬁltre MIDI

Vous pouvez déterminer ici si les données MIDI transmises et reçues par les Timbres 1–8 sont ﬁltrées.

Si une case est cochée, les données MIDI correspondantes sont transmises et reçues. Si “Status”= INT, les mouvements des contrôleurs du X50 ou les messages MIDI reçus ont un effet sur le Program du Timbre. (La fonction “Effect Dynamic Modulation” n’est pas concernée par ces réglages.) Si “Status”= EXT ou EX2, les mouvements des contrôleurs du X50 transmettent des données MIDI sur le canal du Timbre concerné. La page “MIDI Filter” (GLOBAL 1) permet de régler la ﬁltration de la transmission/réception MIDI pour tout le X50.

Si une case n’est pas cochée, les données MIDI correspondantes ne sont ni transmises ni reçues.

Imaginons, par exemple que vous avez choisi un Program de basse pour le Timbre 1 et un Program de piano pour le 2 avec l’intention de partager le clavier entre ces deux sons. Vous pouvez effectuer les réglages suivants pour que la pédale de maintien n’affecte que le son de piano du Timbre 2:

1. Afﬁchez la page “COMBI 3: Ed–MIDI Filter1,

-2”.

2. Désélectionnez la case “Damper CC#64” pour

le Timbre 1.

3. Cochez la case “Damper CC#64” pour le Tim-

bre 2.

Superposition, partage de clavier et commutation par toucher

Dans une Combination, vous pouvez utiliser la position sur le clavier ou le toucher pour déterminer le Timbre audible.

Les Programs assignés aux Timbres peuvent être utilisés de trois manières: en superposition (Layer), par partage de clavier (Split) ou par com- mutation par toucher (Velocity Switch). Au sein d’une Combination, vous pouvez même combiner ces méthodes.

Layer (superposition)

Une superposition pilote plusieurs Programs simultanément lorsque vous jouez une note.

Program A Program B

Split

Le partage du clavier attribue une plage de clavier aux Programs.

Program A

Program B

Velocity Switch

“Velocity Switch” (commutation par toucher) permet d’utiliser des Programs différents en fonction du toucher (force exercée sur le clavier).

Program B Program A

Superposition: Pilote plusieurs Programs simultanément.

Split: Les différents Programs sont audible à des endroits distincts du claviers.

Fort

Toucher (force de

Léger

frappe)

Velocity Switch: La valeur de toucher produite par votre jeu détermine le Program piloté.

En mode Combination du X50, vous pouvez assigner un Program différent à chacun des huit Timbres et créer des conﬁgurations complexes avec les méthodes décrites ci-dessus.

Program B

Program A

Program D Program C

Fort

Toucher (force de

Léger

frappe)

Exemple: B et C/D sont conﬁgurés en partage (Split). A et B sont superposés dans la moitié gauche. Dans la moitié droite, C et D alternent selon le toucher et sont superposés à A.

Vous pouvez aussi déﬁnir la vitesse à laquelle le volume décroît en dehors des zones de clavier et des plages de toucher attribuées aux Programs. Vous pouvez ainsi transformer un partage de cla-

Superposition, partage de clavier et commutation par toucher

vier en un fondu enchaîné sur clavier (Keyboard Crossfade) ou une commutation par toucher en un fondu de toucher.

Program A

Program B

Keyboard X-Fade (fondu enchaîné sur clavier): Plus les notes jouées sont hautes, plus le volume du Program A diminue et plus celui du Program B augmente.

Partage de clavier et superposition

A titre d’exemple, programmons une Combi utilisant des superpositions et des partages de clavier.

Timbre 2 Timbre 3

Cuivres Cordes

C–1 C4 G9B3

1. Afﬁchez la page “COMBI 0: Play, Prog”.

2. Choisissez un son de piano pour le Timbre 1,

des cuivres pour le Timbre 2 et des cordes pour le Timbre 3.

3. Afﬁchez la page “COMBI 2: Ed–Timbre Param,

MIDI”.

4. Pour les T imbres 1–3, réglez “Status” sur “INT”

et “MIDI Channel” sur “Gch” (canal Global).

5. Afﬁchez la page “COMBI 5: Ed–Key Zone,

Key”.

6. Pour le Timbre 1, réglez “Top Key” sur “G9” et

“Bottom Key” sur “C4”.

7. Pour les Timbres 2 et 3, réglez “Top Key” sur

“B3” et “Bottom Key” sur “C–1”. Vous pouvez aussi entrer ces valeurs en sélec-

tionnant le paramètre et en maintenant le bouton [ENTER] pendant que vous jouez une notes sur le claier.

Le son de piano est audible quand vous jouez une note plus haute ou égale à C4. Le son de cuivres est audible quand vous jouez une note plus basse que C4.

Key Zone Slope

Au lieu de travailler avec des partages de clavier où les sons changent brutalement, vous pouvez utiliser le paramètre “Slope” pour faire disparaîtr e (et apparaître) un son progressivement sur une certaines touches.

Poursuivons notre exemple commencé ci-dessus.

PianoTimbre 1

1. Afﬁchez la page “COMBI 5: Ed–Key Zone,

Key”.

2. Dans l’exemple ci-dessus, vous pourriez régler

“Bottom Key” du Timbre 1 sur “G3” et “Top Key” du Timbre 2 sur “G4” pour produire un chevauchement partiel.

3. Afﬁchez la page “COMBI 5: Ed–Key Zone,

Slope”.

4. En réglant ensuite “Bottom Slope” du T imbr e 1 sur “12” et “Top Slope” du Timbre 2 sur “12”, vous obtenez une transition très progressive.

5. La page “COMBI 5: Ed–Key Zone, Review” afﬁche une représentation graphique des plages de notes sur lesquelles les T imbres 1–8 sont audibles. La plage où les différents Timbres sont audibles est indiquée par un trait plein et les plages de transition par un trait gris.

Commutations par toucher

Nous allons maintenant programmer une Combi utilisant une commutation par toucher (Velocity Switch).

Timbre 1 Timbre 2

Cuivres

Cordes

1. Afﬁchez la page “COMBI 0: Play, Prog”.

2. Choisissez un son de cuivres pour le Timbre 1

et des cordes pour le Timbre 2.

3. Afﬁchez la page “COMBI 2: Ed–Timbre Param, MIDI”.

4. Pour les Timbres 1 & 2, réglez “Status” sur “INT” et “MIDI Channel” sur “Gch” (canal Global).

5. Afﬁchez la page “COMBI 6: Ed–Vel Zone, Vel”.

6. Pour le Timbre 1, réglez “Top Velocity” sur

“127” et “Bottom Velocity” sur “64”.

7. Pour le T imbre 2, réglez “Top Velocity” sur “63” et “Bottom Velocity” sur 1.

127

Velocity

Switch

Quick StartIntroductionSetupProgram

Combination

Utiliser et éditer des Combinations

Vous entendez les cordes quand vous jouez doucement et les cuivres quand vous jouez plus fort.

Modiﬁer les Programs selon la Combination

Vous pouvez apporter diverses modiﬁcations aux Programs d’une Combi aﬁn de mieux les intégrer. Ces changements n’affectent pas les Programs originaux (et donc pas les autres Combinations).

Velocity Zone Slope

Comme pour les paramètres “Slope” de la zone de clavier, vous pouvez aussi régler les paramètres “Slope” des plages de toucher aﬁn d’éviter un changement brutal de son.

Poursuivons notre exemple commencé ci-dessus.

1. Afﬁchez la page “COMBI 6: Ed–Vel Zone, Vel”.

2. Réglez ensuite les plages de toucher des deux

Timbres pour qu’elles se chevauchent partiellement.

3. Afﬁchez la page “COMBI 6: Ed–Vel Zone,

Slope”.

4. Réglez ensuite “Top Slope” et “Bottom Slope”

pour obtenir une transition très progressive au lieu d’un changement brutal entre les valeurs de toucher “63” et “64”.

5. La page “COMBI 6: Ed–Vel Zone, Review” afﬁ-

che une représentation graphique des plages de toucher dans lesquelles les Timbres 1–8 sont audibles. La plage où les différents Timbres sont audibles est indiquée par un trait plein et les plages de transition par un trait gris.

Réglages de reproduction des Timbres

Vous trouverez ces paramètres à la page “COMBI 2: Ed–Timbre Param, OSC”.

Force OSC Mode

Choisissez “PRG” pour entendre le son du Program original.

Pour forcer un Program polyphonique à devenir monophonique, réglez ce paramètre sur Mono ou LGT (Legato). En revanche, sélectionnez Poly si vous voulez qu’un Program monophonique soit reproduit de manière polyphonique.

OSC Select

Ce paramètre est généralement réglé sur Both. Si un Program pour lequel “Oscillator Mode”=Double est assigné à un Timbre alors que vous voulez reproduire ce Timbre avec un seul oscillateur (OSC1 ou OSC2), choisissez OSC1 (OSC1 uniquement) ou OSC2 (OSC2 uniquement).

Portamento

Ce paramètre est généralement réglé sur PRG. Si le Program utilise le portamento alors que vous

n’en voulez pas pour la Combination, réglez ce paramètre sur Off.

En revanche, pour activer le portamento “de force” ou utiliser un autre temps de portamento, réglez ce paramètre sur une valeur comprise entre 001–127. Le temps de portamento adopte la nouvelle valeur.

Modifier les Programs selon la Combination

Réglage de la hauteur

Vous trouverez ces paramètres à la page “COMBI 2: Ed–Timbre Param, Pitch”.

Transpose, Detune (BPM Adjust)

Ces paramètres règlent la hauteur du Timbre.

• Si votre Combination est du type “superposition”, vous pouvez enrichir votre son en attribuant le même Program à plusieurs Timbres et en décalant leur hauteur d’une octave avec le paramètre “Transpose” ou en les désaccordant légèrement avec “Detune”.

• Si votre Combination est du type “partage de clavier”, vous pouvez changer la hauteur des Timbres de chaque zone de clavier (par demitons) avec le paramètre “Transpose”.

• Pour changer la hauteur de reproduction d’un Program de batterie, utilisez le paramètre “Detune”. Si vous changez le réglage “Transpose”, vous modiﬁez la correspondance entre les numéros de note et les sons de batterie.

Réglage du tempo (BPM) de multiéchantillons

Si vous utilisez un Program dont le multi-échantillon joue une phrase rythmique, vous pouvez en régler le tempo. Utilisez la commande Utility “Detune BPM Adjust” pour changer la valeur BPM. Cela change à la fois le tempo et la hauteur de reproduction. Pour en savoir plus, voyez “Detune BPM Adjust” (☞Gdp p.42).

Réglage de la plage de pitch bend de la molette [PITCH]

Le paramètre “Bend Range” permet de régler la plage de pitch bend par demi-tons. Avec le réglage “PRG”, la plage de pitch bend reste celle du Program.

Paramètres ‘Delay’ et ‘Scale’

Vous trouverez ces paramètres à la page “COMBI 2: Ed–Timbre Param, Other”.

Delay

Vous pouvez régler certains Timbres pour qu’ils résonnent avec un certain retard. Vous obtenez ainsi des effets intéressants.

Vous pouvez déterminer le retard (delay) de chaque Timbr e en millisecondes (ms) ou en valeurs de note (en fonction du tempo du système).

Si vous réglez “Delay” sur Key Off, le Timbre en question est reproduit quand vous relâchez la touche.

Use Program’s Scale

Ce paramètre détermine la gamme de chaque Timbre. Si vous cochez “Use Program’s Scale”, le Timbre utilise la gamme déﬁnie pour le Program. En revanche, les T imbres dont la case n’est pas cochée utilisent le réglage “Scale Type (Combi scale)”.

Editer les Programs avec ‘Tone Adjust’

“Tone Adjust” permet d’éditer des Programs au niveau de la Combination. Vous pouvez assigner six paramètres à chaque Timbre et les régler. De plus, vous pouvez assigner des paramètres au choix et les modiﬁer.

Procédez de la façon suivante.

1. Afﬁchez la page contenant les paramètres à

modiﬁer (COMBI 1: Ed–Tone Adjust, TA1–TA3).

Quick StartIntroductionSetupProgram

Combination

2. Pour chaque T imbre, utilisez “Destination 1–6”

pour sélectionner le paramètre du Program à régler.

3. Utilisez la molette [VALUE] etc. pour régler la

valeur du paramètre choisis sous “Destination 1–6”. Le son change.

Les réglages d’usine vous permettent de corriger les paramètres suivants.

Utiliser et éditer des Combinations

LPF Fc: Permet de régler la fréquence du ﬁltre passe-bas des OSC 1/2 du Program. Cela permet d’éclaircir ou d’assombrir le son.

Reso.HP: Permet de régler le niveau de résonance ou la fréquence du ﬁltre passe-bas des OSC 1/2 du Program. Le paramètre modiﬁé dépend du type de ﬁltre contenu dans le Program.

F EG Int: Règle l’intensité de l’enveloppe de ﬁltre pour OSC1/2 (l’impact de l’enveloppe sur le ﬁltre).

A EG A: Règle les temps d’attaque de l’enveloppe de ﬁltre et de l’enveloppe d’ampliﬁcateur pour OSC 1/2. Pour produire un effet maximum, plusieurs paramètres sont ajustés simultanément: Amp EG “Sustain Level”, “Attack Level”, “Start Level Modulation” et “Attack Time Modulation”.

A EG D: Permet de régler le temps de chute de l’enveloppe (EG) de ﬁltre et de l’enveloppe d’ampliﬁcateur pour OSC 1/2.

A EG R: Permet de régler le temps de r elâchement (étouffement) de l’enveloppe (EG) de ﬁltre et de l’enveloppe d’ampliﬁcateur pour OSC 1/2.

Effets

Une section entière du manuel étant consacrée aux effets, nous n’allons pas entrer dans les détails ici (☞p.79).

Effet d’insertion

Vous pouvez effectuer les réglages pour l’effet d’insertion à la page “COMBI 8: Ed–InsertFX”.

La sortie de chaque Timbr e peut êtr e envoyée à un effet d’insertion. Vous pouvez choisir n’importe quel type d’effet (distorsion, compresseur, chorus, réverb etc.).

L’effet d’insertion peut être envoyé à la sortie principale ou aux sorties individuelles (☞p.84).

Effets maîtres

Vous pouvez effectuer les réglages pour les effets maîtres à la page “COMBI 9: Ed–MasterFX”.

Il y a deux effets maîtres accessibles par les envois 1 et 2. Ces effets ajoutent généralement de la réverbération ou un delay mais vous pouvez choisir n’importe quel type d’effet (☞p.85).

Master EQ

Vous pouvez effectuer les réglages d’égalisation (EQ) maître à la page “COMBI 9: Ed–MasterFX”.

L’égalisation maître se trouve juste avant les sorties (MAIN OUTPUT) L/MONO et R et permet d’effectuer les dernières corrections (☞p.85).

Utiliser et éditer des Multis

Quick StartIntroductionSetupProgram

Le mode Multi permet d’utiliser le X50 comme générateur de sons pour un séquenceur MIDI. Cette section explique comment utiliser le mode Multi.

Vous pouvez aussi utiliser le X50 comme générateur de sons multitimbral à seize voies. Il propose 16 “pistes” auxquelles il est possible d’assigner différents Programs. Ainsi, la piste 1 pourrait jouer la partie de batterie, la piste 2 la basse, la piste 3 le piano etc.

Vous pouvez bien sûr régler le volume et la position stéréo de ces pistes. Et n’oubliez pas les contrôleurs.

Vous disposez également de l’arpégiateur qui se soumettra à l’horloge MIDI du séquenceur.

Le X50 peut aussi faire ofﬁce de clavier maître et piloter d’autres générateurs de sons MIDI.

Paramètre “Multi Mode”

Situé à la page “GLOBAL 0: System, Preference”, “Multi Mode” permet de déterminer le comportement du X50.

for Ext-Seq: Sélectionnez ce réglage pour utiliser le X50 comme générateur de sons multitimbral. Si vous choisissez ensuite d’autres mémoires Multi sur le X50, aucun message MIDI n’est transmis (pas même par les pistes dont le “Status” est réglé sur “EXT” ou “BTH”).

for Master: Sélectionnez ce réglage pour utiliser le X50 comme clavier maître. Si vous changez de Multi sur le X50, les pistes dont le “Status” est réglé sur “EXT” ou “BTH” transmettent des messages MIDI (changements de programme etc.) avec lesquels le module externe est “conﬁguré”.

Considérations sur l’utilisation du MIDI

Généralement, la sélection d’autres Programs ainsi que le réglage du volume et de la position stéréo en mode Multi se font via MIDI (à partir du séquenceur). Vous pouvez cependant le faire à partir du X50, comme nous allons le montrer dans la section suivante. Toutefois, les réglages effectués sur le X50 sont pas automatiquement intégrés dans la séquence même.

Pour les intégrer dans la séquence, vous devez soit les transférer du X50 sous forme de blocs de données MIDI (Dump) (pour autant que votre séquenceur accepte les données SysEx), soit utiliser le logiciel “X50 Plug-In Editor” pour demander ces données au X50 puis les intégrer à la séquence. Vous pouvez ensuite renvoyer ces données soit séparément au X50,soit avec la séquence.

Cntrol Track Multi Select

(no. et nom du Multi)

2. Vériﬁez que “Multi Select” (no. et nom de

Multi) est contrasté.

3. Choisissez le Multi voulu avec la molette

[VALUE] etc.

Mode No. de page et nom

No. de catégorie et nom

Liste d’assignations des commandesOnglet

1 23

Nom du paramètre

Intitulé de l’onglet

Combination

MultiEffectGlobalArpeggiatorDrum Kit

Tempo

Sélection d’un Multi

Sélection d’un Multi en façade:

1. Appuyez sur un bouton [MULTI]. (Le bouton s’allume.)

Vous passez en mode Multi. La ligne supérieure de l’écran afﬁche “MULTI 0: Play” (mode, numéro de page et nom).

Vous pouvez choisir les Multis avec les commandes suivantes:

•Tournez la molette [VALUE].

• Utilisez les boutons [INC] ou [DEC].

• Entrez le numéro de la Combination avec les boutons numériques [0]–[9] et conﬁrmez votre choix avec [ENTER].

• Appuyez au centre du ClickPoint pour contraster la case puis utilisez [π][†] pour choisir un

External control

Other functions

Appendices

Utiliser et éditer des Multis

Multi; conﬁrmez ensuite votre choix en appuyant de nouveau au centre.

Autres façons de choisir un Multi

Vous pouvez aussi changer de Multi avec un commutateur au pied branché à la prise ASSIGNABLE SWITCH.

Pour en savoir plus sur la sélection de Multis via MIDI, voyez p.77.

Assignation de Programs aux ‘pistes’ et réglage du volume et du pan

Sélection d’un Program sur le X50

1. Afﬁchez la page “MULTI 0: Play, Program”.

Cette page afﬁche 8 pistes avec leur assignation de Program et leurs réglages de volume, “Pan”, “Play/Mute”, “Solo” etc.

Si “Status” (☞““Status” et canal MIDI”, p.71) est réglé sur “INT” ou “BTH”, vous pouvez jouer sur le clavier du X50 et actionner ses contrôleurs pour écouter le générateur interne du X50 avec les réglages (Program, volume etc.) de la piste choisie comme “Control Track”. Toute autre piste réglée sur le même canal MIDI sera également audible. Si le “Status” de la piste est réglé sur “EXT”, “EX2” ou “BTH”, les messages MIDI correspondants sont transmis sur le canal MIDI spéciﬁé pour cette piste.

Réception de données MIDI d’un séquenceur externe pour piloter le X50

Par défaut, les pistes 1–16 du X50 sont assignées aux canaux MIDI 1–16: la piste 1 reçoit le canal 1, la piste 2 le canal 2 etc.

1. Pour écouter la piste (1) dont le paramètre

“MIDI Channel”= 1, envoyez des données de jeu (messages MIDI de notes enclenchées/coupées) du séquenceur MIDI externe sur le canal MIDI 1.

Si “Status” est réglé sur “INT” ou “BTH”, le générateur de sons du X50 est audible. Si “Status” est réglé sur “Off”, “EXT” ou “EX2” le générateur de sons du X50 ne fonctionne pas.

2. Utilisez ClickPoint pour contraster “Program

Select” et choisir un Program avec la molette [VALUE] etc.

Vous pouvez choisir un Program avec les commandes suivantes:

• “Sélection de Programs en façade:” (☞p.37)

• Pour la sélection par catégorie, la méthode “Sélection de Programs selon catégorie” est la seule disponible (☞p.38).

Ecouter le son d’une piste

Jouer sur le X50 pour écouter le son de la piste

1. Utilisez le paramètre “Control Track” pour sélectionner la piste dont vous voulez vériﬁer le son en jouant sur le clavier du X50.

Couper (étouffer) une piste (Mute)

La fonction “Mute” du X50 permet de couper momentanément les pistes 1–16 voulues. Vous pouvez l’utiliser pour n’écouter que la partie rythmique durant l’enregistrement d’une nouvelle piste, par exemple. Vous pouvez aussi utiliser cette fonction pour modiﬁer la structure du morceau.

1. Afﬁchez la page “MULTI 0: Play, Program”.

2. Sélectionnez “PLAY/MUTE” et appuyez au

centre du ClickPoint. A chaque pression, les réglages “PLAY” et

“MUTE” alternent. Si vous choisissez “MUTE”, cette piste reste

muette même si elle reçoit des données de note du clavier du X50 ou via MIDI.

Remarque: Il est impossible de sauvegarder le réglage “MUTE” d’une piste.

Assignation de Programs aux ‘pistes’ et réglage du volume et du pan

Réglage du panoramique (position stéréo)

Voici comment régler le panoramique de chaque piste.

1. Afﬁchez la page “MULTI 0: Play, Mixer”.

Cette page afﬁche les réglages de pan et de volume des Programs assignés aux pistes 1–16.

2. Utilisez le ClickPoint pour contraster le “Pan”

de la piste voulue et utilisez la molette [VALUE] etc. pour entrer la valeur.

Réglage du volume

Voici comment régler le volume de chaque piste.

1. Afﬁchez la page “MULTI 0: Play, Mixer”.

2. Utilisez le ClickPoint pour contraster le

“Volume” de la piste voulue et utilisez la molette [VALUE] etc. pour entrer la valeur.

“Status” et canal MIDI

Status

Ce paramètre indique le générateur de sons (externe/MIDI ou aucun) piloté par chaque piste.

Pour piloter le générateur de sons du X50, choisissez le réglage “INT” ou “BTH”. Ces réglages vous permettent d’utiliser le X50 comme générateur de sons multitimbral pour un séquenceur MIDI externe. “BTH” signiﬁe que la piste en question pilote le générateur de sons interne et un instrument MIDI externe.

Choisissez “Off” pour les pistes que vous n’utilisez pas. Avec des réglages “Off”, “EXT”, ou “EX2”, le générateur de sons interne ne fonctionne pas.

Avec des réglages “BTH”, “EXT” ou “EX2”, vous pouvez piloter un module MIDI externe avec la piste “Control Track”.

Les pistes transmettent et reçoivent des données sur le canal que vous leur assignez avec “MIDI Channel”.

Donnés arpégiateur

du X50

Status

INT ● × ● — EXT, EX2 × ● × — BTH ●●●—

Pour en savoir plus, voyez “Status” (☞Gdp p.61).

Générateur

de sons interne

MIDI OUT/

USB

Données reçues

Générateur

de sons

interne

MIDI OUT/

USB

Bank Select (when Status = EX2)

Si le “Status” d’une piste est “EX2”, la piste ne transmet plus l’adresse de la banque du Program assigné mais la valeur “LSB” et “MSB” du paramètre “Bank Select MSB/LSB” que vous pouvez spéciﬁer ici.

MIDI Channel

Ce paramètre spéciﬁe le canal MIDI que la piste utilise pour transmettre/recevoir les données. Les pistes dont le “Status” est réglé sur “INT” qui utilisent le même canal MIDI sont pilotées simultanément et de la même façon.

Le paramètre “Control Track” détermine la piste pilotée par le clavier et les contrôleurs du X50. La piste “Control Track” transmet/reçoit sur le “MIDI Channel” qui lui est assigné. Si son “Status” est sur INT ou BTH, elle pilote le générateur de sons interne. Si d’autre pistes dont le “Status” est INT ou BTH utilisent aussi ce canal MIDI, elle sont également pilotées. Avec un “Status”= EXT, EX2 ou BTH, ces messages sont transmis sur le canal MIDI spéciﬁé par la piste.

Réglages de ﬁltre MIDI

Il est possible de ﬁltrer la réception/transmission de nombreux types de données MIDI. Le type de message peut être transmis/reçu si la case de sélection est cochée (☞“Réglages de ﬁltre MIDI”, p.64).

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Appendices

Utiliser et éditer des Multis

Copier les réglages d’une Combination dans un Multi

Vous pouvez copier les réglages d’une Combination dans un Multi. Si vous avez une Combination favorite, cette fonction permet de copier ses réglages dans les pistes d’un Multi.

Remarque: Réglez le canal global MIDI (GLOBAL 1: MIDI, “MIDI Channel”) sur 01.

1. Sélectionnez un Multi (☞“Sélection d’un Multi”, p.69).

2. Sélectionnez la commande Utility “Copy From Combi”.

L’écran afﬁche une fenêtre de dialogue.

3. Utilisez “Combi” pour choisir la Combination à copier.

4. Si vous voulez aussi copier les réglages d’effets de la Combination, cochez la case “With Effects”.

5. Choisissez les pistes du Multi dans lesquelles les huit Timbr es de la Combination doivent êtr e copiés.

Pour copier les réglages de la Combination dans les pistes 1–8, sélectionnez “Track 1 to 8”. Pour les copier dans les pistes 9–16, sélectionnez “Track 9 to 16”.

6. Pour enregistrer le son de la Combination avec arpégiateur(s) sur un séquenceur MIDI externe, cochez la case “Auto adjust Arpeggio setting”.

Cela nécessite l’ajustement du canal MIDI et d’autres réglages de certaines pistes ainsi que l’ajout de pistes pour que les arpèges puissent être reproduits.

Selon les réglages de la Combination, vous devrez peut-être aussi changer d’autres réglages de pistes.

Remarque: C’est possible si vous avez sélectionné “Track 1 to 8”. Pour pouvoir utiliser la fonction “Auto adjust Arpeggio setting”, il faut que la Combination à copier ait été sauvegardée avec le bouton [ARP ON/OFF] allumé.

7. Appuyez sur le [MENU/OK] pour exécuter la copie.

8. Réglez “Control Track” sur “01”. Pour produire les sons et l’arpégiateur comme

en mode Combination, vous devez choisir une

piste réglée sur le canal global MIDI. Jouez sur le clavier: vous entendez le même son que pour la Combination.

9. Commencez l’enregistrement multipiste sur le

séquenceur MIDI et jouez sur le clavier et avec les contrôleurs du X50.

Lorsque vous effectuez un enregistrement multipiste, les canaux de l’arpégiateur sont enregistrés simultanément.

10.Quand vous avez ﬁni de jouer, arrêtez l’enre-

gistrement. Ecoutez l’enregistr ement et vériﬁez qu’il reproduit les sons utilisés pour l’enregistrement.

Ce que vous pouvez faire en mode Multi

Un Multi compte 16 pistes. Chaque piste pilote un Program et a des paramètres déterminant la zone du clavier, la plage de toucher, le mixage, le canal MIDI et les ﬁltres. Voyez l’illustration “Structure d’un Multi et pages correspondantes”.

Le mode Multi a les fonctions principales suivantes.

• Il propose 128 Multis qui vous permettent chacun

d’assigner un Program différent à 16 pistes. Vous pouvez combiner ces Programs en les superposant ou en les assignant à des zones différentes du clavier, comme dans une Combination.

• Chaque Multi dispose d’un effet d’insertion

stéréo, de deux effets maîtres et d’une égalisation maître stéréo.

•Vous pouvez utiliser deux arpégiateurs et les

synchroniser avec votre séquenceur MIDI.

• En réglant le “Status” d’une piste sur “INT” ou

“BTH”, vous pouvez piloter le X50 à partir de votre séquenceur MIDI externe comme module multipiste. (☞Gdp p.55 “Multi Mode”)

• En réglant le “Status” d’une piste sur “BTH,

EXT” ou “EX2”, vous pouvez piloter un module externe sur le canal MIDI de la piste “Control Track”. (☞Gdp p.56 “Multi Mode”)

•Vous pouvez moduler les paramètres de Pro-

gram d’une piste en temps réel avec une source AMS (modulation alternative) ou des commandes de contrôle (CC). Vous pouvez aussi utiliser la fonction “MIDI Sync.” pour synchroniser la vitesse du LFO avec le tempo.

• La fonction de modulation dynamique

“Dmod” permet de contrôler les paramètres d’effets en temps réel. Vous pouvez aussi utiliser la fonction “MIDI Sync.” pour synchroniser

la vitesse du LFO ou le temps de retard avec le tempo.

•Vous pouvez assigner un nom au Multi et à chaque piste.

•Vous pouvez copier les réglages d’une Combination dans un Multi.

• Le réglage “PLAY/MUTE” vous permet de couper ou de réactiver une piste rapidement.

• La fonction “Tone Adjust” permet de régler en détail le Program des pistes.

Présentation des paramètres de Multi

Assignation d’un Program à chaque piste

A la page “MULTI 0: Play, Program”, sélectionnez un Program pour chaque piste.

Réglages ‘Status’ et MIDI

A la page “MULTI 2: Track Param, MIDI”, réglez “Status” sur “INT” pour les pistes que vous voulez piloter avec le clavier et assignez-leur le canal MIDI Global.

Ajustement des Programs selon le Multi

Vous pouvez au besoin régler les paramètres “Poly/Mono”, le portamento ou la transposition du Program de chaque piste.

Superposition, partage de clavier et commutation par toucher

Aux pages “MULTI 5: Key Zone, Key” et “6: Vel Zone, Vel”, entrez la zone de clavier, la superposition ou la plage de toucher dans laquelle le Program est audible.

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Structure d’un Multi et pages correspondantes

Track 1

Séquenceur MIDI externe

MIDI Ch

Clavier du X50

MIDI IN

USB

Control Track

Track 2 Track 3 Track 4 Track 5 Track 6 Track 7 Track 8

Track 16

Réglages Réglages Réglages Réglages Réglages Réglages Réglages Réglages

Réglages

BUS : 8–1, 2

Track

Insert Effect Master Effect Individual Outputs

Controller Setup : 7–5

Arpeggiator: 7–1…5

(A, B)

Master Effect 1, 2 :

9–1...3

Insert Effect :

8–3, 4

1–1, 9–4 etc. indiquent les pages d’écran et onglets du X50.

MasterEQ : 9–4

AUDIO OUTPUT L/MONO, R

AUDIO OUTPUT INDIVIDUAL 1,2

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Utiliser et éditer des Multis

Effets

Le signal de sortie de chaque piste peut être traité par un effet d’insertion, les effets maîtres et l’égaliseur (EQ) maître. Vous pouvez utiliser la section Mixer pour déterminer le routage des signaux audio.

L’effet d’insertion et les deux effets maîtres vous laissent le choix parmi 89 types. Le Master EQ est un égaliseur stéréo à trois bandes.

Les réglages d’effet sauvegardés en mode Program ne sont pas utilisés en mode Multi. Il faut donc régler les effets pour le Multi.

Arpégiateur

Un Multi peut utiliser deux arpégiateurs. Vous pouvez leur assigner un motif d’arpège et déterminer leur plage en octaves et en notes (zones de clavier) ainsi que les valeurs de toucher qui le pilotent.

Présentation des pages d’édition

Les pages suivantes vous permettent d’éditer un Multi en détail.

• Sélection d’un Multi et jeu sur le clavier du X50.

0: Play

1: Tone Adjust • Edition des paramètres avec ‘Tone Adjust’. 2: T rack Param 3: MIDI Filter1

4: MIDI Filter2

5: Key Zone

6: V el Zone

7: Arp/Ctrls

8: InsertFX

9: MasterFX

• Réception et reproduction de données musicales d’un séquenceur MIDI externe.

•Assignation de Programs aux pistes, réglages de volume et de pan.

• Réglages MIDI, OSC, Pitch, Delay et Scale pour chaque piste.

•Filtres MIDI des pistes pour la transmission/réception.

• Réglage ‘Key Zone’ pour chaque piste.

• Réglage ‘Velocity Zone’ pour chaque piste.

•Paramètres ‘Arpeggiator’ .

•Paramètres ‘Controller’ .

•Assignation BUS et niveau d’envoi aux effets maîtres des pistes.

•Routage, sélection et réglages de l’effet d’insertion.

• Réglages et sélection des effets maîtres.

• Réglages d’égalisation (EQ) maître.

Comparer deux versions (Compare)

Appuyez de nouveau sur le bouton [COMPARE] pour retrouver la version éditée (le témoin s’éteint).

Si vous modiﬁez un réglage pendant que le bouton COMPARE est allumé, ce dernier s’éteint et la version éditée au préalable est perdue.

Utilisation des contrôleurs

Comme pour les autres modes, vous pouvez utiliser les contrôleurs comme le la molette [MOD], la molette [PITCH], les commutateurs [SW1][SW2] et les commandes REALTIME CONTROLS [1]–[4] pour conférer plus d’expression à votre jeu en mode Multi.

Ces contrôleurs vous permettent de modiﬁer le timbre, la hauteur, le volume, les effets etc. en temps réel.

Modiﬁer les Programs selon le Multi

Vous pouvez régler le Program de chaque piste pour l’adapter au Multi en changeant, par exemple, la façon dont il est produit, sa hauteur ou sa gamme. Vous pouvez apporter diverses modiﬁcations aux Programs d’un Multi aﬁn de les intégrer mieux ou de créer des effets sonores particuliers. Ces changements n’affectent pas les Programs originaux (et donc pas les autres Multis). Ce processus est identique pour une Combination. Pour en savoir plus, voyez “Modiﬁer les Programs selon la Combination” (☞p.66).

Pour savoir comment accéder aux différents modes ou afﬁcher les pages et les commandes Utility, voyez “Opérations élémentaires” (☞p.19).

Superposition, partage de clavier et commutation par toucher

Vous pouvez assigner des zones de clavier et des plages de toucher aux différentes pistes d’un Multi, comme pour une Combination. Pour en savoir plus, voyez “Superposition, partage de clavier et commutation par toucher” (☞p.64).

Effets

Une section entière du manuel étant consacrée aux effets, nous n’allons pas entrer dans les détails ici (☞p.79).

Effet d’insertion

Vous pouvez effectuer les réglages pour l’effet d’insertion à la page “MULTI 8: InsertFX”.

La sortie de chaque piste peut être envoyée à un effet d’insertion. Vous pouvez choisir n’importe quel type d’effet (distorsion, compresseur, chorus, réverb etc.).

L’effet d’insertion peut être envoyé à la sortie principale ou aux sorties individuelles (☞p.84).

Effets maîtres

Vous pouvez effectuer les réglages pour les effets maîtres à la page “MULTI 9: MasterFX”.

Il y a deux effets maîtres accessibles par les envois 1 et 2. Ces effets ajoutent généralement de la réverbération ou un delay mais vous pouvez choisir n’importe quel type d’effet (☞p.85).

Master EQ

Vous pouvez effectuer les réglages d’égalisation (EQ) maître à la page “MULTI 9: MasterFX”.

L’égalisation maître se trouve juste avant les sorties (MAIN OUTPUT) L/MONO et R et permet d’effectuer les dernières corrections (☞p.85).

Sauvegarder vos réglages

Une fois que vous tenez le son parfait, sauvegardez-le. Pour sauvegarder vos réglages:

1. Appuyez sur le bouton [UTILITY] pour afﬁcher

le menu correspondant.

2. Utilisez le ClickPoint pour choisir “Write

Multi” et appuyez au centre du ClickPoint. La fenêtre de dialogue “Write Multi” apparaît.

Vous pouvez aussi accéder à cette commande Utility en maintenant le bouton [ENTER] enfoncé et en appuyant sur le bouton numérique [0].

Remarque: Si l’écran afﬁche “Memory Protected”, la mémoire du Multi est protégée. Allez à la page GLOBAL 0: System, Preference et désélectionnez la case Memory Protect “Multi” (☞p.88).

3. Vous pouvez aussi choisir une autre mémoire

ou changer le nom du Multi.

• Pour changer le nom, utilisez le ClickPoint pour sélectionner un bouton de texte ( ) puis appuyez au centre du ClickPoint pour afﬁcher la fenêtre de texte.

Vous pouvez attribuer un nom (explicite) au Multi en utilisant le clavier afﬁché à l’écran (☞p.112).

Après avoir entré le nom, appuyez sur le bouton [MENU/OK].

La fenêtre de texte disparaît au proﬁt de la fenêtre principale “Write”.

4. Dans la fenêtre de dialogue “Write Multi”, appuyez sur le bouton [MENU/OK] pour sauvegarder le Multi.

5. L’écran vous demande conﬁrmation. Pour sauvegarder le Multi, appuyez une fois de plus sur le bouton [MENU/OK].

Le Multi est sauvegardé.

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Other functions

Appendices

Utiliser et éditer des Multis

Pilotage MIDI

En mode Multi, le X50 peut servir de générateur de sons multitimbral et être piloté par un séquenceur externe ou un ordinateur sur plusieurs canaux MIDI simultanément. Ce mode permet aussi d’utiliser le X50 comme générateur de sons GM.

Paramètres et données de musique

Un Multi est constitué des pistes 1–16 et de paramètres précisant le nom du Multi, les réglages d’effets, d’arpégiateur et de tempo.

Vous pouvez sauvegarder jusqu’à 128 Multis dans le X50.

Les pistes 1–16 contiennent les paramètres suivants et transmettent/reçoivent les données de musique suivantes.

Pistes MIDI 1–16

Paramètres

Bank/Program No.*, Pan*, Volume*, Status, MIDI Channel, Bank Select (Quand Status=EX2), Force OSC Mode, OSC Select, Portamento*, Transpose**, Detune**, Bend Range**, OSC On/Off Ctrl, Delay, Use Program's Scale, MIDI Filter, Key Zone, Velocity Zone, Track Name, IFX/Indiv.Out BUS Select, Send1(MFX1)*, Send2(MFX2)*

* Vous pouvez enregistrer le tempo sous forme de données musicales en le réglant durant l’enregistrement sur séquenceur MIDI externe. Le Multi sélectionné change son tempo à la réception de ces données.

** Vous pouvez utiliser des données musicales (données MIDI RPN) pour modiﬁer les réglages du Multi durant la reproduction.

Autres paramètres: En éditant les réglages durant l’enregistrement, le séquenceur externe enregistre les messages SysEx MIDI correspondants sous forme de données de musique. Cela vous permet de changer les réglages du Multi durant la reproduction. (“Exclusive” (GLOBAL 1: MIDI, MIDI Filter) doit être coché.)

• Pour en savoir plus sur les commandes de contrôle et RPN, voyez Gdp p.172, 176.

• Pour en savoir plus sur les messages MIDI SysEx (System Exclusive), voyez Gdp p.177.

Réglages par défaut en mode Multi

Le tableau suivant montre les réglages par défaut du mode Multi qui sont d’application lorsque vous exécutez la commande “GM Initialize” ou quand le X50 reçoit des messages “GM ON” (F0 7E 7F 09 01 F7).

Données de musique

Note enclenchée/coupée

Changements de programme et sélection de banque Pitch Bend After Touch (Poly After) Commandes de contrôle (CC)

Messages SysEx

Tempo*

Pilotage MIDI

Réglages par défaut en mode Multi

Paramètre Pistes 1–9, 11–16 Piste 10

0 Program Select G001: Acoustic Piano g001: (d): STANDARD Kit

Pan C064 C064 Volume 100 100

2 Status – – Ce réglage ne change pas

Use Program’s Scale – – Ce réglage ne change pas

7 Arpeggiator Assign – – Ce réglage ne change pas

Autres paramètres d’arpégiateur – – Ce réglage ne change pas

8 IFX/Indiv.Out BUS Select L/R DKit

Send1(MFX1) 0 0 Send2(MFX2) 40 40 IFX – – Ce réglage ne change pas Pan(CC#8) – – Ce réglage ne change pas BUS Select – – Ce réglage ne change pas Send1 – – Ce réglage ne change pas Send2 – – Ce réglage ne change pas Autres paramètres d’effet d’insertion – – Ce réglage ne change pas

9 MFX1 – – 16: St. Chorus

MFX2 – – 53: Rev Smth. Hall Return1 – – 127 Return2 – – 050 Autres paramètres d’effets maîtres, d’égalisa-

tion maître (EQ)

– – Réglages par défaut

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Sélection d’un Multi

Vous pouvez changer de Multi via MIDI en transmettant des messages “Song Select”. Ce type de message est transmis chaque fois que vous changez de Multi. Si vous réglez “Multi Mode” (Global) sur “for Master” et sélectionnez ensuite un autre Multi, les pistes dont le paramètre “Status” est réglé sur “EXT”, “EX2” ou “BTH” transmettent les messages MIDI suivants sur le canal MIDI qui leur est assigné: numéros de banque et de programme, “Volume”, “Pan”, “Portamento”, “Send 1/2”, “Post IFX Pan” ainsi que “Post IFX Send 1/ 2”.

Changer le Program affecté à une piste via MIDI

• Sélection de Programs avec des changements

de programmes MIDI (☞“Sélection de Programs avec des changements de programmes MIDI”, p.39)

Remarque: Pour changer de Program avec des changements programme MIDI, le “Status” de la piste doit être réglé sur “INT”.

Le canal MIDI d’une piste est spéciﬁé par le paramètre MULTI 2: Track Param, MIDI “MIDI Channel”. A la réception d’un numéro de programme sur le canal de la piste, le Program change si le “Status” de cette piste est réglé sur “INT”. Le changement de Program d’une piste dépend aussi du réglage “Program Change”. Le paramètre “Status” se trouve à la page “MULTI 2: Track Param, MIDI” et le paramètre “Program Change” à la page “MULTI 3: MIDI Filter1, -1”.

Si vous avez installé le “X50 Plug-In Editor” dans votre logiciel audio, vous pouvez sélectionner facilement les Programs du X50 dans une liste au sein de ce programme. Pour en savoir plus, voyez “Editor/Plug-In Editor Manual” (PDF).

External control

Other functions

Appendices

Utiliser et éditer des Multis

Pilotage d’instruments externe avec le X50

Pour toutes les pistes dont le “Status” est réglé sur “INT” ou “BTH”, le système suivant est d’application: quand vous jouez sur le clavier du X50 ou actionnez ses contrôleurs, la piste “Control Track” pilote le générateur de sons interne et utilise les réglages (Program, niveau etc.) de la piste assignée à “Control Track”. Une piste dont le “Status” est réglé sur “EXT”, “EX2” ou “BTH” transmet ces messages sur le canal MIDI qui lui est assigné à des instruments externes.

Pour en savoir plus sur les messages MIDI transmis lorsque vous actionnez un contrôleur sur le X50 ainsi que sur les fonctions AMS (“Alternate Modulation Source”) et DMS (“Dynamic Modulation Source”) correspondant aux messages MIDI, voyez “T ransmission MIDI durant l’utilisation des fonctions de jeu du X50/microX” (☞Gdp p.166).

Autres fonctions MIDI

Pour savoir comment le X50 fonctionne quand il transmet ou reçoit des commandes de contrôle MIDI, voyez “Transmission MIDI durant l’utilisation des fonctions de jeu du X50/microX” (☞Gdp p.166). Pour en savoir plus sur MIDI en général, voyez “Applications MIDI” (☞Gdp p.171).

Réglages d’effets

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La section d’effet du X50 propose un effet d’insertion, deux effets maîtres, une égalisation maître

(EQ stéréo à 3 bandes) et une section Mixer déterminant le routage de ces composants.

Effets pour chaque mode

Mode Program

En mode Program, l’effet d’insertion peut faire ofﬁce de composant sonore (comme un ﬁltr e ou un ampliﬁcateur) agissant directement sur les oscillateurs (OSC) et modiﬁant les formes d’onde. Ensuite, les effets maîtres peuvent ajouter des effets spatiaux tels que de la réverbération. L’égaliseur maître stéréo à 3 bandes Master EQ situé immédiatement avant les sorties (MAIN OUTPUT) L/MONO et R et permet d’afﬁner les réglages de tonalité. Tous les réglages d’effets sont sauvegardés avec les autres paramètres de chaque Program.

PROG 8: Ed–InsertFX

• Assignation de BUS et niveau d’envoi des oscillateurs aux effets maîtres.

• Routage, sélection et réglages de l’effet d’insertion.

PROG 9: Ed–MasterFX

• Réglages et sélection des effets maîtres.

• Réglages d’égalisation (EQ) maître.

Effets maîtres 1,2

Effet d’insertion

Filtre

Amplificateur

Oscillateur

Mode Combination, mode Multi

En mode Combination et Multi, l’effet d’insertion peut être appliqué à chaque Timbre/piste.

Les effets maîtres permettent d’appliquer des effets globaux de simulation d’espace et l’égaliseur maître Master EQ permet de corriger le timbre global. Les effets peuvent être programmés indépendamment pour chaque Combination en mode Combination et pour chaque Multi en mode Multi.

COMBI 8: Ed–InsertFX

• Assignation BUS et niveau d’envoi aux effets maîtres des Timbres.

• Routage, sélection et réglages de l’effet d’insertion.

ReturnSend

Egal.maître

OUTPUT L/MONO, R

COMBI 9: Ed–MasterFX

• Réglages et sélection des effets maîtres.

• Paramètres ‘Master EQ’.

MULTI 8: InsertFX

• Assignation BUS du niveau d’envoi aux effets maîtres des pistes.

• Routage, sélection et réglages de l’effet d’insertion.

MULTI 9: MasterFX

• Réglages et sélection des effets maîtres.

• Paramètres ‘Master EQ’.

ReturnSend

Egal. maître

OUTPUT L/MONO, R

Timbre 1 / Piste 1

Timbre 2 / Piste 2

Timbre 8 / Piste 16

Effets maîtres 1,2

Effet d’insertion

Types d’effet

Vous avez le choix parmi 89 types d’effets entièrement numériques pour chaque processeur d’effet. Les effets sont subdivisés de la façon suivante:

Catégories des 89 types d’effets

No. d’effet

01–15 16–31 32–40 41–51 Effets de retard (delay) et premières réﬂexions

52–57 Effets de réverbération 58–89

Effets de ﬁltre et de dynamique (égaliseurs, compresseurs etc.)

Effets de modulation de phase (chorus, phaser etc.)

Autres effets de modulation et de transposition (haut-parleur rotatif, pitch shift etc.)

Effets mono et chaîne mono reliant deux effets mono en série

Nous allons décrire quelques effets représentatifs de chaque catégorie.

Effets de ﬁltre et de dynamique

Les égaliseurs (07: St.Para.4EQ–08: St.Graphic7EQ) divisent la bande passante en plusieurs bandes de fréquences et vous permettent d’accentuer et d’atténuer ces différentes bandes. En général, ils servent à atténuer des fréquences gênantes ou à accentuer des bandes de fréquences plus faibles. Vous pouvez cependant les utiliser comme effet pour accentuer les caractéristiques d’un son (la résonance d’une guitare, par exemple).

Un compresseur (02: St.Compressor) comprime la plage dynamique du signal d’entrée. La compres-

Types d’effet

Combination

MultiEffetGlobalArpeggiatorDrum Kit

External control

Other functions

Appendices

Réglages d’effets

sion confère plus de punch et de constance au son. C’est particulièrement efﬁcace pour les sons de guitare, de piano et de batterie.

Un limiteur (03: St.Limiter, 04: Mltband Limit) empêche le signal d’entrée de dépasser un seuil déterminé.

Un exciteur (11: St.Exct/Enhcr) confère plus de clarté et de déﬁnition au son. Un enhanceur fait ressortir le son et donne l’impression qu’il est plus fort. Un bon usage de l’effet permet de faire ressortir des sons ﬂous ou noyés dans le mix.

Les effets de distorsion (06: OD/HiGain Wah) saturent le son. Ils simulent ainsi la saturation typique d’un ampli de guitare. Cet effet donne bien avec des sons de guitare mais aussi avec des sons d’orgue rock.

Modulation de hauteur/phase

Les effets chorus (16: St.Chorus–19: St.Ensemble, 26: St.BiphaseMod) confèrent plus de profondeur et d’épaisseur au son. Ils sont parfaits pour son de pianos électriques, cordes, guitares etc. Dans un ensemble, de légères variations de hauteur entre les instruments créent un son particulièrement riche et légèrement ﬂuctuant. Le chorus simule cet effet. Sur un signal stéréo, cet effet élargit l’image stéréo et génère une incroyable sensation d’espace.

Les effets ﬂanger (20: St.Flanger–22: St.Env.Flanger) ajoutent des caractéristiques uniques au son. Semblable à chorus, un ﬂanger se sert toutefois d’un retard plus court et renvoie une partie du signal traité à l’effet (feedback), ce qui génère une forte ondulation. Les ﬂangers sont impressionnants sur des sons contenant beaucoup d’harmoniques et sur une guitare saturée.

Un phaser (23: St.Phaser–25: St.Env.Phaser) génère un décalage cyclique de la phase du signal d’entrée. Il ressemble au chorus et au ﬂanger par son usage de la modulation mais l’effet obtenu est différent. Il est souvent utilisé pour des sons de piano électrique, guitare et synthé dotés d’un sustain relativement long.

Effets de retard (delay) et premières réﬂexions

Les première réﬂexions (41: Early Reﬂect) simulent l’amorce d’une réverbération. En utilisant ces premières réﬂexions, vous pouvez accentuer un son sans lui conférer tout le poids d’une réverbération. Le son conserve ainsi une bonne part de sa transparence.

Un delay (43: LCR Delay–51: Sequence Dly) crée un écho en retardant le signal d’entrée. Vous pouvez multiplier les sons retardés en les renvoyant à l’effet (en augmentant la valeur “Feedback”).

Retard

Signal sec

Signal de delay

Temps

Niveau

Effets de réverbération

La réverbération (52: Rev Hall–57: Rev Brt. Room) simule l’acoustique de salles de différentes tailles. Cet effet reproduit les réﬂexions venant des murs et du plafond.

Quand vous écoutez de la musique dans une salle de concert, le son des instruments et des voix atteint votre oreille directement et indirectement, après avoir été renvoyé par les murs (plus la salle est grande, plus le retard est important). De cette façon, le signal direct (“sec”) est enrichi de nombreuses réﬂexions évoquant un grand espace acoustique. La façon dont le son est réﬂéchi varie selon les matériaux des murs et du plafond et en fonction de la taille et de la forme de la pièce. Ces facteurs affectent aussi la vitesse à laquelle la réverbération s’estompe. Les différents types de réverbération simulent une large palette d’environnements acoustiques.

Niveau

Signal sec

Premières réﬂexions

Autres effets de modulation et transposition

L’effet Rotary (40: Rotary SP) simule la modulation sonore créée par un haut-parleur rotatif d’orgue. Superbe pour les sons d’orgue, il est aussi beaucoup utilisé pour d’autres sons.

Un pitch shifter (38: Pitch Shifter, 39: PitchShift Mod) change la hauteur du signal d’entrée. Vous pouvez mélanger le signal traité par pitch shifter au signal original pour obtenir un effet chorus ou créer des effets spéciaux faisant monter ou descendre la hauteur du son.

Signal sec

Source sonore

Pre Delay

Réverbération

Temps

Effets combinant deux effets mono en série

Ces effets résultent de la combinaison de deux effets mono en série. Ils propose un égaliseur paramétrique à quatre bandes ou un compresseur branché en série avec un autre effet (exciter, chorus, delay etc.)

Réglages d’effets pour les Programs

Routing

La structure de l’effet d’insertion, des ef fets maîtr e et de l’égaliseur (EQ) maître est identique pour chaque mode. Le routage détermine toutefois comment le signal des oscillateurs d’un Program est envoyé à l’effet d’insertion ou aux effets maîtres. A titre d’exemple, nous allons voir comment programmer le routage et effectuer des réglages d’effets en mode Program.

1. Afﬁchez la page “PROG 8: Ed–InsertFX, BUS”.

2. Sélectionnez le bus auquel le signal de l’oscilla-

teur doit être envoyé avec “BUS Select (All OSCs)”.

L/R: Le signal est envoyé aux prises (MAIN OUTPUT) L/MONO et R. (Voyez l’illustration ci-dessous.)

Remarque: Le signal est traité par l’égalisation maître puis envoyé aux prises (MAIN OUTPUT) L/MONO et R.

IFX: Le signal est envoyé à l’effet d’insertion IFX. (Voyez l’illustration ci-dessous.)

1, 2, 1/2: Le signal est envoyé à la prise (INDIVIDUAL OUTPUT) 1 ou 2. (Voyez l’illustration cidessous.)

Remarque: Le signal n’est pas envoyé à l’effet d’insertion, ni aux effets maîtres ni à l’égaliseur maître.

Off: Le signal n’est pas envoyé aux prises (MAIN OUTPUT) L/MONO, R, (INDIVIDUAL OUTPUT) 1 et 2. Il est cependant traité par les effets maîtres puis expédié aux prises MAIN OUTPUT. Choisissez ce réglage pour traiter le signal par les deux effets maîtres en série. Réglez le niveau d’envoi avec “MFX Send”. (Voyez l’illustration ci-dessous.)

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Combination

MultiEffetGlobalArpeggiatorDrum Kit

BUS Select (All OSCs) = L/R

IFX / Indiv.Out

BUS Select OSC 1

OSC 2

Pan

BUS Select = L/R

Select from: L/R IFX 1 2 1/2 Off

BUS Select (All OSCs) = IFX

IFX / Indiv.Out

BUS Select OSC 1

OSC 2

Pan

BUS Select = IFX

Select from: L/R IFX 1 2 1/2 Off

mono x 2

IFX BUS

stereo

PROG 8: Insert FX

Insert Effect

IFX

PROG 8: Insert FX

Insert Effect

IFX

Post IFX Pan(CC#8)

BUS Select

BUS Select = L/R

Select from: L/R 1 2 1/2 Off

BUS Select

BUS Select = L/R

Select from: L/R 1 2 1/2 Off

Post IFX Send1 / 2

mono x2

Post IFX Send1 / 2

mono x2

Send1

mono

Send2

mono

Chain

Master Effects

MFX1

MFX2

Master Effects

MFX1

MFX2

PROG 9: Master FX

L/R BUS

stereo

Return1 / 2

stereo

PROG 9: Master FX

L/R BUS

stereo

Return1 / 2

stereo

Master EQ

AUDIO OUTPUT (MAIN) L/MONO, R

AUDIO OUTPUT (INDIVIDUAL)1/2

AUDIO OUTPUT (MAIN) L/MONO, R

AUDIO OUTPUT (INDIVIDUAL)1/2

External control

Other functions

Appendices

Réglages d’effets

BUS Select (All OSCs) = 1/2

IFX / Indiv.Out

BUS Select OSC 1

OSC 2

Pan

BUS Select = 1/2

Select from: L/R IFX 1 2 1/2 Off

BUS Select (All OSCs) = Off

IFX / Indiv.Out

BUS Select OSC 1

OSC 2

Pan

BUS Select = Off

Select from: L/R IFX 1 2 1/2 Off

mono x 2

IFX BUS

stereo

PROG 8: Insert FX

Insert Effect

IFX

PROG 8: Insert FX

Insert Effect

IFX

Post IFX Pan(CC#8)

BUS Select

BUS Select = L/R

Select from: L/R 1 2 1/2 Off

BUS Select

BUS Select = L/R

Select from: L/R 1 2 1/2 Off

Post IFX Send1 / 2

mono x2

Post IFX Send1 / 2

mono x2

Send1

mono

Send2

mono

Chain

Master Effects

MFX1

MFX2

Master Effects

MFX1

MFX2

PROG 9: Master FX

L/R BUS

stereo

Return1 / 2

stereo

PROG 9: Master FX

L/R BUS

stereo

Return1 / 2

stereo

Master EQ

AUDIO OUTPUT (MAIN) L/MONO, R

AUDIO OUTPUT (INDIVIDUAL)1/2

AUDIO OUTPUT (MAIN) L/MONO, R

AUDIO OUTPUT (INDIVIDUAL)1/2

3. “MFX Send” spéciﬁe le niveau d’envoi des

oscillateurs aux effets maîtres. Ce réglage n’est utilisé que si vous avez réglé

“BUS Select (All OSCs)” sur “L/R” ou “Off”. Si vous choisissez “IFX” pour “BUS Select (All

OSCs)”, vous choisissez le signal traité par les effets d’insertion. Son niveau d’envoi aux effets maîtres est spéciﬁé avec “Send 1 (MFX1)” et “Send 2 (MFX2)” (page “PROG 8: Ed–InsertFX, Setup”).

Sélection d’un effet d’insertion et routage de son signal

1. Afﬁchez la page “PROG 8: Ed–InsertFX,

Setup”. La page “Setup” afﬁche le routage et les régla-

ges de l’effet d’insertion. Cette page permet aussi de choisir le bus avec “BUS Select”. Utilisez le ClickPoint pour sélectionner “All OSCs” et faites votre choix avec la molette [VALUE] etc.

BUS SelectInsert Effect

IFX On/Off Send1(MFX1)

Pan (CC#8)

BUS Select

Send2(MFX2)

IFX On Insert Effect

2. Choisissez l’effet voulu pour “Insert Effect”.

Vous pouvez appuyer sur le bouton [CATEGORY] pour choisir l’effet par catégorie.

3. Activez/coupez l’effet d’insertion avec “IFX

On/Off”.

Le réglage Off équivaut en fait au réglage 00: No Effect. Cela signiﬁe que le signal n’est pas traité.

Remarque: Vous pouvez utiliser la commande Utility “Copy Insert Effect” pour copier les réglages d’effet d’un autre Program etc.

4. Réglez les paramètres “Pan (CC#8)”, “BUS Select”,

“S1 (Send1 (MFX1))” et “S2 (Send2 (MFX2))”.

“Pan (CC#8)”: Détermine la position stéréo. Ce réglage n’est utilisé que si vous avez réglé “BUS Select” sur “L/R”.

“BUS Select”: Détermine la sortie. Normalement, ce paramètre est réglé sur “L/R”. Pour envoyer le signal à (INDIVIDUAL OUTPUT) 1 et/ou 2, réglez ce paramètres sur “1”, “2” ou “1/2”.

Réglages d’effets pour les Programs

“Send1 (MFX1)”, “Send2 (MFX2)”: Règle le niveau d’envoi aux effets maîtres. Pour cet exemple, choisissez la valeur “127”.

5. Afﬁchez la page “IFX” et réglez les paramètres

de l’effet choisi comme effet d’insertion.

Pour en savoir plus sur les paramètres de chaque effet, voyez Gdp p.104 et suivantes.

Réglage des effets maîtres et paramètres ‘Chain’

Le niveau d’entrée des effets maîtres est déterminé par les niveaux d’envoi 1 et 2 (Routage, étape 3 ou Effet d’insertion, étape 4). Si Send 1 et 2 sont réglés sur “0”, aucun effet maître n’est appliqué. Send 1 est le niveau d’envoi de l’effet maître MFX1 et Send 2 celui de MFX2.

1. Afﬁchez la page “PROG 9: Ed–MasterFX,

Setup”.

MFX1 On/Off

MFX Chain

Chain Direction Chain Level

2. Sous “Master Effect 1” et “Master Effect 2”, choi-

sissez le type d’effet pour chaque effet maître. Vous pouvez appuyer sur le bouton [CATE-

GORY] pour choisir l’effet par catégorie. Remarque: Les processeurs d’effet maîtres ont

une entrée mono et une sortie stéréo. Si votre signal vient d’un effet stéréo, il est transformé en signal mono.

3. “MFX1 On/Off” et “MFX2 On/Off” activent/

coupent le processeur d’effet maître correspondant.

Avec un réglage Off, l’effet maître est coupé.

4. Réglez le niveau de sortie de chaque effet maî-

tre avec “Return 1” et “Return 2”. Pour tous les effets, la valeur W du paramètre

“W” représente le niveau de l’effet. Multipliezle par la valeur “Rtn” (127= x1.0) pour déterminer le niveau de sortie réel de l’effet.

5. Réglez le routage du signal de sortie des effets

maîtres 1 et 2.

Chain Signal

Return1Master Effect 1

Return2Master Effect 2MFX2 On/Off

Master EQ

Lorsque la case “MFX Chain” est cochée, MFX1 et MFX2 sont connectés en série. Les réglages décrits ci-dessous ne sont utilisés que quand cette case est cochée.

“Chain Direction” détermine le sens dans lequel MFX1 et MFX2 sont connectés.

“Chain Signal” détermine si le signal envoyé d’un effet maître à l’autre est stéréo ou n’utilise que le canal L ou R.

“Chain Level” détermine le niveau du signal envoyé d’un effet maître à l’autre.

Return1 / 2

Chain Level

Return1 / 2

Chain

Level

stereo

L/R BUS

Master EQ

AUDIO OUTPUT (MAIN) L/MONO, R

Send1

mono

Send1

mono

Send1

mono

Send2

MFX Chain =Off

mono

Send2

MFX Chain =On

mono

Chain Signal

=LR Mix, L Only, R Only

Send2

MFX Chain =On

mono

Chain Signal

=LR Mix, L Only, R Only

Master Effects

MFX1

MFX2

Master Effects

MFX1

MFX2

Chain Direction

=MFX1→MFX2

Master Effects

MFX1

MFX2

Chain Direction

=MFX2→MFX1

6. Afﬁchez la page “MFX1” ou “MFX2” et réglez les

paramètres de l’effet choisi comme effet maître.

Pour en savoir plus sur les paramètres de chaque effet, voyez Gdp p.104 et suivantes.

Egaliseur maître (Master EQ)

1. L’égaliseur maître stéréo à 3 bandes situé

immédiatement avant les sorties (MAIN OUTPUT) L/MONO et R et permet d’afﬁner les réglages d’égalisation.

A la page “PROG 9: Ed–MasterFX, Setup”, réglez le niveau des bandes “Low”, “Mid” et “High”. “Low” et “High” sont des ﬁltres en plateau et “Mid” est un ﬁltre en cloche. Ces paramètres sont liées aux paramètres “Low, Mid et High “Gain” de la page “Master EQ”. En plus de ces paramètres, la page “Master EQ” vous permet aussi de spéciﬁer la fréquence et la largeur (“Mid” uniquement) des différentes bandes ainsi que d’effectuer des réglages de modulation dynamique.

Quick StartIntroductionSetupProgram

Combination

MultiEffetGlobalArpeggiatorDrum Kit

External control

Other functions

Appendices

Réglages d’effets

Paramètres d’effets en mode Combination et Multi

Routage

En mode Combination et Multi, vous pouvez programmer le routage du signal des Timbres/pistes à l’effet d’insertion et aux effets maîtres. Ces paramètres présentent la même structure dans les trois modes. De ce fait, nous nous limiterons à vous expliquer comment programmer les effets d’une Combination.

1. Afﬁchez la page “COMBI 8: Ed–InsertFX,

BUS”.

2. “BUS Select” détermine la destination du signal de

chaque timbre. (Voyez l’illustration ci-dessous.)

L/R: Le signal est envoyé à (MAIN OUTPUT) L/MONO et R.

Remarque: Le signal est traité par l’égalisation maître puis envoyé aux prises (MAIN OUTPUT) L/MONO et R.

IFX: Le signal est envoyé à l’effet d’insertion IFX.

1, 2, 1/2: Le signal est envoyé à la prise (INDIVI-

DUAL OUTPUT) 1 ou 2.

Remarque: Le signal n’est pas envoyé à l’effet d’insertion, ni aux effets maîtres ni à l’égaliseur maître.

Off: Le signal n’est pas envoyé aux prises (MAIN OUTPUT) L/MONO, R, (INDIVI-

DUAL OUTPUT) 1 et 2. Il est cependant traité par les effets maîtres puis expédié aux prises MAIN OUTPUT. Choisissez ce réglage pour traiter le signal par les deux effets maîtres en série. Réglez le niveau d’envoi avec “MFX Send”. (Voyez l’illustration ci-dessous.)

3. Réglez les paramètres “S1” (Send1(MFX1)), “S2”

(Send2(MFX2)) pour déﬁnir le niveau d’envoi des différents Timbres aux effets maîtres.

Ce n’est possible que si “BUS Select” est réglé sur L/R ou Off.

Le niveau d’envoi réel est déterminé en multipliant le niveau d’envoi de chaque Timbre par le niveau d’envoi de chaque oscillateur du Program sélectionné pour le Timbre. Si le niveau d’envoi d’un Program est réglé sur “0”, le niveau déﬁnitif est zéro même si vous aviez choisi un autre niveau d’entrée ici.

Si vous choisissez “IFX” pour “BUS Select”, vous choisissez le signal traité par les effets d’insertion. Son niveau d’envoi aux effets maîtres est spéciﬁé avec “S1 (Send1(MFX1))” et “S2 (Send2(MFX2))” (page “COMBI 8: Ed–InsertFX, Setup”).

Sélection d’un effet d’insertion et routage de son signal

BUS SelectInsert Effect

IFX On/Off Send1(MFX1)

Routing

Pan (CC#8)

Send2(MFX2)

IFX On Insert Effect

Timbre / Track 1

Timbre / Track 2 Timbre / Track 3 Timbre / Track 4

Timbre / Track 8

Track 16

Pan

IFX / Indiv.Out

BUS Select

BUS Select = L/R

BUS Select = IFX

BUS Select = 1

BUS Select = Off

BUS Select = 1/2

BUS Select = 2

Select from: (DKIT) L/R IFX 1 2 1/2 Off

IFX BUS

stereo

COMBI/MULTI 8: Insert Effect

Insert Effect

IFX

Post IFX Pan(CC#8)

BUS Select

BUS Select = L/R

Select from: L/R 1 2 1/2 Off

Post IFX Send1 / 2

mono x 2mono x 2

Send1

mono

Send2

mono

Chain

Master Effects

COMBI/MULTI 9: Master Effect

Return1 / 2

MFX1

MFX2

stereo

L/R BUS

Master EQ

AUDIO OUTPUT (MAIN) L/MONO, R

AUDIO OUTPUT (INDIVIDUAL)1/2

Modulation dynamique et ‘BPM/MIDI Sync.’

La page “Setup” afﬁche le routage et les réglages de l’effet d’insertion.

Dans cet exemple, IFX traite les Timbres 2 et 5. Comme pour un Program, vous pouvez choisir

l’effet d’insertion, l’activer/le couper et régler les paramètres “Pan (CC#8)”, “BUS Select”, “S1” (Send 1 (MFX1)) et “S2” (Send2 (MFX2)) à la sortie de l’effet d’insertion (☞p. 82).

Effets maîtres Egaliseur maître (Master EQ)

Ces réglages peuvent être effectués comme pour les Programs (☞p. 83).

Sélection du canal MIDI des effets

Effet d’insertion

Vous pouvez régler le canal MIDI de la modulation dynamique (Dmod) de l’effet d’insertion ainsi que les paramètres de sortie de l’effet “Pan” (CC#8), “Send 1 (MFX1)” et “Send 2 (MFX2)”.

Un astérisque “✽” apparaît à droite de Ch01–16 pour les numéros de canal des Timbres traités par l’effet d’insertion (IFX). Si vous envoyez plusieurs Timbres/pistes à IFX, utilisez “Control Channel” pour choisir le canal MIDI pilotant le processeur d’effet.

Pour une Combination, le processeur est généralement piloté par le canal “Gch” (global MIDI).

Pour un Multi, choisissez le canal MIDI qui vous convient.

“All Rt.” est l’abréviation de All Routed et signiﬁe que le processeur peut être piloté par n’importe quel canal MIDI des Timbres/pistes qui lui sont assigné(e)s.

Effets maîtres

Vous pouvez aussi régler le canal MIDI utilisé pour la modulation dynamique (Dmod) des effets maîtres.

Pour une Combination, le canal “Gch” (global MIDI) pilote généralement les effets.

Pour un Multi, choisissez le canal MIDI qui vous convient.

Modulation dynamique et ‘BPM/MIDI Sync.’

La modulation dynamique (Dmod) est une fonction qui permet d’utiliser les contrôleurs du X50 ou des messages MIDI pour inﬂuencer certains paramètres d’effets en temps réel.

La fonction “BPM/MIDI Sync.” pilote aussi les paramètres d’effets et sert à synchr oniser la vitesse du LFO des effets de modulation ou le temps de retard des effets delay etc. avec le tempo de l’arpégiateur ou d’un séquenceur externe.

Piloter des effets en temps réel avec la modulation dynamique

Voyons à présent comment utiliser la modulation dynamique pour contrôler un paramètre d’effet en temps réel.

1. Comme nous l’avons vu dans la section “Régla-

ges d’effets pour les Programs” (☞p.81), réglez “IFX” sur “49: LCR BPM Delay”. Vériﬁez qu’un effet delay est audible.

Réglez ensuite les paramètres suivants.

Changer le niveau du delay avec la molette [MOD] (Dmod)

1. Afﬁchez la page “PROG 8: Ed–InsertFX, IFX”.

2. Réglez “InLvl Mod” sur “+100”.

3. Réglez “Src” sur “M.Whl#1”.

La molette [MOD] pilote le niveau d’entrée de l’effet.

Avec un réglage “M.Whl#1”, actionnez la molette [MOD] vers le haut pour augmenter progressivement le niveau du signal d’effet.

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Combination

MultiEffetGlobalArpeggiatorDrum Kit

External control

Utiliser la fonction “Dmod” et [SW1] pour piloter le niveau de rétroaction

1. A la page “PROG 7: Ed–Arp/Ctrls, Controls”,

réglez la fonction de SW1 sur “SW1 Mod. (CC#80), Toggle”.

Other functions

Appendices

Réglages d’effets

2. Retournez à la page “PROG 8: Ed–InsertFX,

IFX” et réglez “(Source)” (C Fb (C Delay Feedback)) sur “SW1 #80”.

3. Réglez “(Amount)” sur “+30”.

change aussi pour se synchroniser avec le nouveau tempo de l’arpège.

Si vous modiﬁez le réglage de la commande REALTIME CONTROLS [4] pendant que le delay est actif, un bruit peut se produire au moment du changement. C’est dû au fait que le processeur doit recalculer la vitesse. Il ne s’agit pas d’un dysfonctionnement.

Pour certains effets, vous pouvez synchroniser la fréquence du LFO avec le tempo. Réglez les paramètres “BPM/MIDI Sync” sur On et “BPM” sur MIDI. Voyez Gdp p.160.

4. (Actionnez la molette [MOD].) Appuyez sur

[SW1]: vous augmentez le niveau de rétroaction et le nombre de répétitions augmente.

Le paramètre “(Amount)” détermine le niveau de rétroaction quand [SW1] est actionné. Si vous réglez “(Amount)” sur “–10”, une pression sur [SW1] ramène le niveau de rétroaction sur “0”.

Synchronisation du retard avec l’arpégiateur (‘BPM/MIDI Sync.’)

La fonction “BPM/MIDI Sync.” permet de synchroniser le temps de retar d (Delay) avec le tempo de l’arpégiateur

1. Réglez “BPM” (page PROG 8: Ed–InsertFX,

IFX) sur “MIDI”.

2. Pour “L”, “C” et “R”, réglez “L/C/R Bs” et

“Times” comme vous le voulez. En l’occurrence, réglez “L/C/R Bs” sur  et

“Times” sur 1 pour faciliter l’explication. Le temps de retard correspond donc à un intervalle d’une croche.

Sauvegarder les réglages d’effet

Les paramètres d’effet modiﬁés en mode Program sont sauvegardés avec le Program. De même, les paramètres d’effet modiﬁés en mode Combination ou Multi sont sauvegardés avec la Combination ou le Multi. (☞p. 45, 61, 75)

Contourner l’effet d’insertion ou les effets maîtres

Vous pouvez normalement couper/activer les effets individuellement pour chaque Program, Combination ou Multi. Vous pouvez cependant aussi contourner l’effet d’insertion ou les effets maîtres pour tout le X50.

C’est pratique si vous voulez utiliser un processeur de réverbération ou de chorus voire un compresseur externe. Ce processeur peut être un plugin dans votre logiciel séquenceur avec lequel vous traitez le signal du X50. Vous devez alors envoyer les sorties du X50 aux entrées de l’ordinateur.

1. Appuyez sur le bouton [GLOBAL] pour passer

en mode Global.

2. Afﬁchez la page “GLOBAL 0: System, Basic”.

3. Réglez les commandes REALTIME CON-

TROLS en mode “C” et actionnez la commande [4] (“TEMPO”).

(Actionnez la molette [MOD].) Actionnez la commande: le temps de retard change.

4. Activez le bouton [ARP ON/OFF] pour lancer

l’arpégiateur. Sélectionnez un motif d’arpège. (Actionnez la molette [MOD].) Chaque fois que

vous changez le tempo avec la commande REAL TIME CONTROLS [4], le temps de retard

3. Cochez la case “IFX Off” pour contourner

l’effet d’insertion. Cochez la case “MFX1 Off” pour contourner

l’effet maître 1 ou la case “MFX2 Of f” pour couper l’effet maître 2.

Mode Global

Quick StartIntroductionSetupProgram

Organisation du mode Global

Le mode Global réunit tous les paramètres affectant le fonctionnement global du X50 comme le diapason, la transposition, le contournement des effets, le réglage du canal Global MIDI et le réglage de synchronisation.

Il permet en plus de créer des kits de batterie, des motifs d’arpège et des gammes utilisateur ainsi que de régler la pédale Damper, d’assigner une fonction au commutateur au pied et à la pédale d’expression ou de choisir des noms de catégories pour Programs et Combinations.

Structure des pages du mode Global

0: System

1: MIDI • Paramètres MIDI pour tout le X50

2: User Scale

3: Category Name 4: DKit • Edition de kits de batterie

5: Arp.Pattern • Edition de motifs d’arpège utilisateur.

Pour savoir comment accéder aux pages, onglets et commandes Utility, voyez “Opérations élémentaires” (☞p.19).

Les réglages effectués en mode Global ne sont conservés que jusqu’à la mise hors tension. Pour en bénéﬁcier ultérieurement, sauvegardez-les. Les données du mode Global sont divisées en trois groupes: réglages de kits de batterie (GLOBAL 4), réglages de l’arpégiateur (GLOBAL 5) et tous les autr es paramètres Global (GLOBAL 0–3).

La fonction Compare n’est pas disponible en mode Global.

• Réglages de base pour tout le X50

•Assignation de la pédale et du commutateur branchés en face arrière

•Programmation d’une gamme utilisateur 16 mémoires peuvent accueillir des gammes avec répétition à l’octave tandis qu’une mémoire accueille une gamme déﬁnie note par note

•Edition des noms de catégories de Programs et de Combinations

System Setup 0: System

Page Basic

Réglage du diapason selon d’autres instruments/Transposition

“Master Tune” détermine le diapason. Ajustez ce paramètre lorsque vous accompagnez d’autres instruments ou un enregistrement sur CD ou cassette avec le X50. Vous pouvez changer la hauteur sur une plage de ±50 cents (un demi-ton= 100 cents). Avec un réglage “0”, le La central est accordé sur 440Hz.

“Key Transpose” règle la hauteur par demi-tons. Ajustez ce paramètre pour transposer tout le X50. Vous pouvez spéciﬁer la valeur de transposition sur une plage de ±1 octave.

Réglage de la réponse au toucher

Vous pouvez régler la façon dont le toucher affecte le volume ou le timbre en sélectionnant différ entes courbes de toucher. Vous avez le choix parmi plusieurs courbes de toucher. Choisissez celle qui s’adapte le mieux à votre façon de jouer ou qui produit l’effet désiré (☞Gdp p.76). Choisissez la courbe de toucher avec “Velocity Curve”.

Contournement des effets

Si les cases FX SW “IFX Off”, “MFX1 Off” et “MFX2 Off” sont cochées, l’effet d’insertion ainsi que les effets maîtres 1 et 2 sont contournés. Ce réglage s’applique à tout le X50 quel que soit le mode. Si, par exemple, vous branchez les sorties du X50 à une console de mixage et si vous utilisez un processeur d’effet externe pour ajouter de la réverbération ou du chorus au son, coupez les effets maîtres du X50.

Combination

MultiEffectGlobalArpeggiatorDrum Kit

External control

Other functions

Appendices

Mode Global

Lier l’arpégiateur aux Programs et aux Combinations

Vous pouvez déﬁnir si, lors du chargement d’un Program ou d’une Combination, les réglages d’arpégiateur (sauvegardés avec le Program/la Combination) sont également sélectionnés ou s’ils sont maintenus tels quels.

A la sortie d’usine du X50, la première possibilité est choisie par défaut. Vous pouvez utiliser l’autre possibilité si vous voulez que l’arpégiateur génère des motifs avec les mêmes réglages quand vous essayez divers Programs et Combinations.

Si les cases Auto Arp. “Program” et “Combination” sont cochées, la sélection d’un Program et d’une Combination sélectionnent les réglages d’arpégiateur du Program et de la Combination.

Page ‘Preferenc e’

Rappel à la mise sous tension du mode et de la page choisis en dernier lieu

L’état du X50 à la mise sous tension dépend du réglage du paramètre “Power On Mode”.

Si “Power On Mode” est réglé sur “Reset” (réglage d’usine), le X50 sélectionne automatiquement la page “0: Play” du mode Combination.

Si “Power On Mode” est réglé sur “Memorize”, le X50 active le mode et la page actifs avant la dernière mise hors tension.

Protection de la mémoire

Si vous cochez une ou plusieurs cases “Memory Protect”, les mémoires de type corr espondant sont verrouillées et il est impossible d’y modiﬁer quoi que ce soit.

Pour éditer et sauvegarder les changements, désélectionnez cette case. Pour charger les données d’usine (“Preload”), désélectionnez la case “Memory Protect” correspondant au type de données à charger.

Page ‘Foot’

Sélection de la fonction du commutateur ASSIGNABLE et de la pédale ASSIGNABLE

Assignable Switch

“Foot SW Assign” vous permet d’assigner une fonction à un commutateur au pied comme le Korg PS-1 optionnel, branché à la prise ASSIGNABLE SWITCH en face arrière.

• Utilisez le paramètre “Foot SW Assign”. Vous avez le choix parmi les fonctions suivan-

tes: AMS (modulation alternative) Fonction de modulation dynamique d’effet Activation/coupure du portamento Pilotage de l’effet sostenuto Pédale douce (Soft) Activation/coupure de l’arpégiateur Sélection de Programs ou de Combinations (“up/down”) Tap Tempo Transmission de commandes d’aftertouch Fonctions de contrôleurs comme la molette [MOD] ou les commandes [1]–[4] (☞Gdp p.164)

Assignable Pedal

Vous pouvez aussi choisir la fonction de la pédale XVP-10 EXP/VEL ou EXP-2 branchée à la prise ASSIGNABLE PEDAL.

• Utilisez le paramètre “Foot Vous avez le choix parmi les fonctions suivan-

tes: Volume global (Master) AMS (modulation alternative) Fonction de modulation dynamique d’effet Vitesse du portamento Volume Position stéréo après l’effet d’insertion Pan Expression Niveau d’envoi aux effets maîtres Transmission de commandes d’Aftertouch Fonctions de contrôleurs comme la molette [MOD] ou les commandes [1]–[4] (☞Gdp p.165)

Pedal Assign”.

Paramètres MIDI 1: MIDI

Remarque: Vous pouvez l’utiliser comme source de modulation alternative ou de modulation dynamique d’effet aﬁn de piloter des paramètres de Program ou d’effet. Dans ce cas, réglez “Foot SW Assign” sur “Foot SW (CC#82)” et “Foot Pedal Assign” sur “Foot Pedal (CC#04)”.

Paramètres MIDI 1: MIDI

MIDI Setup, MIDI Filter

Cette page permet de régler les paramètres MIDI pour tout le X50, comme le canal Global MIDI ou l’horloge MIDI. Vous pouvez aussi utiliser les commandes Utility de cette page pour effectuer des transferts de blocs de données MIDI (Dumps) (☞Gdp p.81).

Gammes utilisateur 2: User Scale

Création d’un gamme et assignation à un Program etc.

La page “User Scale” vous permet de programmer vos propres gammes. A cet effet, vous disposez de 16 mémoires “User Octave Scales” dont les réglages, effectués pour une seule octave, s’appliquent à toutes les octaves du clavier. La mémoire “User All Note Scale”, par contre, permet de régler la hauteur de chacune des 128 notes.

La plage de réglage de ±99 cents (centièmes de demi-ton) permet d’augmenter ou de diminuer la hauteur normale de chaque touche d’environ un demi-ton.

Les gammes que vous programmez peuvent être affectées aux Programs, aux Timbres d’une Combination et aux pistes Multi.

Vous pouvez choisir des gammes aux pages suivantes:

Mode Page

Program 1: Ed–Basic, Program Basic Combination 2: Ed–TimbreParam, Other Multi 2: Track Param, Other

Quick StartIntroductionSetupProgram

Combination

MultiEffectGlobalArpeggiatorDrum Kit

Voici comment déterminer le type de gamme pour chaque piste en mode Multi.

1. Créez une gamme utilisateur (par octave ou

note par note).

Actionnez une touche du clavier et réglez la hauteur de cette note avec la commande VALUE etc. La plage ±99 cents correspond à plus ou moins un demi-ton plus haut ou plus bas que la hauteur normale.

Remarque: Vous pouvez aussi sélectionner une note en maintenant le bouton [ENTER] enfoncé pendant que vous appuyez sur la touche correspondante.

Remarque: Vous pouvez copier une des gammes préprogrammées et la personnaliser. Pour cela, utilisez la commande Utility “Copy Scale”.

2. Appuyez sur le bouton [MUL TI] pour passer en

mode Multi.

External control

Other functions

Appendices

Mode Global

3. Appuyez sur le bouton [MENU/OK], sélec-

tionnez “Track Param” à la page “PAGE MENU” puis appuyez sur le bouton [PAGE+] pour afﬁcher la page “2: Track Param, Other”.

4. Pour qu’une piste utilise la piste sauvegardée

avec son Program individuel, cochez la case “Use Prog’s Scale” de la piste.

Les pistes pour lesquelles cette case n’est pas cochée utilisent la gamme choisie sous “Scale Type (Multi’s Scale)”.

5. Utilisez “Scale Type (Multi’s Scale)” pour spéci-

ﬁer la gamme qui sera utilisée par le Multi sélectionné.

Editer les noms de catégories 3: Category Name

Program, Combination Category

Les pages “Category Name” vous permettent d’assigner un nom aux catégories de Programs et de Combinations (☞Gdp p.86).

Sauvegarder les réglages Global

Quand vous avez ﬁni vos réglages en mode Global, sauvegardez-les.

Tous vos réglages sont perdus à la mise sous tension si vous ne les sauvegardez pas.

1. Sélectionnez une des pages “GLOBAL 0: System–3: Category Name”.

2. Appuyez sur le bouton [UTILITY] pour afﬁcher le menu correspondant et choisissez “Write Global Setting”.

3. Appuyez sur le menu [MENU/OK] pour sauvegarder vos réglages.

Une demande de conﬁrmation apparaît.

4. Appuyez sur le bouton [MENU/OK] pour conﬁrmer l’opération ou sur le bouton [EXIT/ CANCEL] pour l’annuler.

Les réglages du mode Global sont sauvegardés.

Paramètres Drum kit 4: DKit, Arpeggiator 5: Arp.Patternl

Ces pages vous permettent de régler les paramètres concernant les kits de batterie et l’arpégiateur.

Voyez les pages indiquées pour en savoir plus.

☞“Utiliser des kits de batterie”, p.107 ☞“Réglages d’arpégiateur”, p.91

Réglages d’arpégiateur

La fonction arpégiateur génère automatiquement des arpèges (notes d’un accord jouées successivement selon un motif donné). La plupart des arpégiateurs traditionnels produisent un arpège quand vous jouez un accord sur le clavier.

L’accord joué sur le clavier est reproduit sous forme d’arpège.

L’arpégiateur polyphonique du X50 est loin de se limiter à cette fonction: vous pouvez ainsi produire une vaste série de motifs basés sur la hauteur et le rythme des notes jouées sur le clavier. Grâce à l’arpégiateur, vous pouvez piloter de motifs différents (comprenant des phrases de batterie ou de basse et des riffs d’accompagnement de guitare et de clavier). La fonction arpégiateur vous sera aussi utile pour créer des nappes subtiles, des sons de synthé ou des effets sonores.

Le mode Program permet d’utiliser un arpégiateur. En mode Combination et en mode Multi, le X50 propose un arpégiateur polyphonique “double” vous permettant d’utiliser deux motifs d’arpèges simultanément. Cela vous ouvre bien des possibilités: vous pouvez, par exemple, déﬁnir des motifs d’arpège différents pour des Programs de batterie et de basse, ou changer de motif d’arpège selon la section du clavier (Split) ou la valeur de toucher (Velocity) utilisée.

UP, DOWN, ALT1, ALT2, RANDOM

U000–250

Motifs d’arpège préprogrammés (Preset)

A la livraison, ces mémoires contiennent un large éventail de motifs d’arpège d’usine. Vous pouvez cependant les remplacer par vos propres motifs d’arpège.

Arpégiateur en mode Program

Utiliser l’arpégiateur en mode Program

1. Appuyez sur un des boutons [PROG]. (Le bou-

ton s’allume.) Le mode Program est sélectionné (☞“Sélection

de Programs”, p.37). En sélectionnant divers Programs, vous remar-

querez que le bouton [ARP ON/OFF] est allumé pour certains d’entre eux. Jouez sur le clavier du X50 et l’arpégiateur démarre.

Pour les autres Programs, vous pouvez également activer l’arpégiateur d’une pression sur le bouton [ARP ON/OFF] (il s’allume). Dans ce cas, les notes que vous jouez sur le clavier sont transformées en arpège.

2. Vous pouvez utiliser les contrôleurs en face

avant ou changer les paramètres pour modiﬁer l’arpège (voyez les sections “Contrôleurs pilotant les arpèges” et “Editer les paramètres d’arpège à l’écran” (☞p.92)).

Contrôleurs pilotant les arpèges

Activation/coupure de l’arpégiateur (ARP ON/OFF)

• Chaque fois que vous appuyez sur le bouton

[ARP ON/OFF], vous activez ou coupez l’arpégiateur.

Le bouton s’allume quand il est activé. Il sufﬁt alors de jouer sur le clavier pour lancer le motif d’arpège choisi.

Bouton [SELECT]: C

Quick StartIntroductionSetupProgram

Combination

MultiEffectGlobalArpégiateurDrum Kit

External control

Bouton [ARP ON/OFF]

Commandes [1]–[4]

Other functions

Appendices

Réglages d’arpégiateur

Régler le tempo de l’arpégiateur (TEMPO)

1. Appuyez sur le bouton REALTIME CONTROLS

[SELECT] jusqu’à ce que le témoin “C” s’allume.

2. Réglez le tempo avec la commande [4]

(TEMPO). La valeur “ =” (coin supérieur droit de l’écran) change.

Vous pouvez régler le tempo sur la plage 40–240.

[4]

Le témoin au-dessus de la commande selon un rythme de noires correspondant au tempo choisi.

Vous pouvez aussi régler le tempo à l’écran. Utilisez le ClickPoint pour sélectionner “ =”, utilisez les boutons numériques [0]–[9] pour entrer le tempo puis appuyez sur le bouton [ENTER] ou maintenez le bouton [ENTER] enfoncé et tournez la molette [VALUE] pour régler le tempo. Vous pouvez aussi utiliser la molette [VALUE] ou les boutons [INC][DEC] pour entrer le tempo. Le témoin clignote selon le tempo en vigueur.

Remarque: Vous pouvez régler le tempo en appuyant plusieurs fois sur le bouton [ENTER] selon le rythme voulu. Vous pouvez en outre régler le tempo avec un commutateur au pied optionnel PS-1 branché à la prise PEDAL (si “Foot SW Assign” est réglé sur “Tap Tempo”).

Remarque: La vitesse de reproduction de l’arpège dépend du réglage “Reso (Resolution)” (pages “0: Play, Arp. Play” et “7: Ed–Arp/Ctrls, Setup”).

Si “MIDI Clock” (GLOBAL 1: MIDI) est réglé sur “Ext-MIDI” ou “Ext-USB”, l’écran afﬁche



=”. Cela vous permet de synchroniser le

“ tempo avec un appareil MIDI externe. Dans ce cas, vous ne pouvez plus piloter le tempo à partir du X50.

clignote

Réglage de la durée des notes de l’arpège. (ARP–GATE)

1. Appuyez sur le bouton REALTIME CONTROLS

[SELECT] jusqu’à ce que la diode “C” s’allume.

2. Tournez la commande [1] (ARP-GATE) pour

régler la durée des notes. Tournez cette commande à gauche pour réduire

la durée et tournez-la à droite pour l’augmenter. Quand cette commande est en position centrale (12h), la durée des notes produites par l’arpégiateur correspond au réglage du paramètre “Gate” (page “7: Ed–Arp/Ctrls, Setup”).

Remarque: Vous pouvez aussi régler ce paramètre avec la commande REALTIME CONTROLS [4] (EG-RELEASE) en mode A.

Réglage du niveau des notes de l’arpège (ARP-VELOCITY)

1. Appuyez sur le bouton REALTIME CONTROLS [SELECT] jusqu’à ce que la diode “C” s’allume.

2. Tournez la commande [2] (ARP-VELOCITY) pour régler la force (le niveau) des notes de l’arpège.

Tournez cette commande à gauche pour produire des arpèges plus doux et tournez-la à droite pour augmenter la force des notes. Quand cette commande est en position centrale (12h), le toucher des notes produites par l’arpégiateur correspond au réglage du paramètre “Velocity” (page “7: Ed–Arp/Ctrls, Setup”).

Remarque: Vous pouvez aussi modiﬁer le son en choisissant le mode REALTIME CONTROLS A et en actionnant simultanément les commandes [1] (LPF CUTOFF), [2] (RESONANCE/HPF) et [3] (EG-INTENSITY).

Changer la longueur du motif d’arpège (ARP-LENGTH)

1. Appuyez sur le bouton REALTIME CONTROLS [SELECT] jusqu’à ce que la diode “C” s’allume.

2. Tournez la commande [3] (ARP-LENGTH) pour régler la longueur du motif d’arpège.

Quand cette commande est en position centrale (12h), la longueur équivaut à celle du paramètre “Lgth (Length)” (page “7: Ed–Arp/Ctrls, Setup”). Tournez la commande vers la gauche pour raccourcir le motif d’arpège ou vers la droite pour l’allonger . Le nombr e de répétitions du motif d’arpège est déterminé par “LENGTH”. Un changement de cette valeur confère un autre caractère au motif.

Remarque: La longueur des motifs préprogrammés (UP, DOWN, ALT1, ALT2, RANDOM) n’est pas affectée par ce paramètre.

Sauvegarder vos changements

Vous pouvez sauvegarder l’état du bouton [ARP ON/OFF] ainsi que les réglages effectués avec les commandes REALTIME CONTROLS etc. avec les autres réglages de Program, Combination ou Multi.

Editer les paramètres d’arpège à l’écran

Vous pouvez effectuer des réglages d’arpèges aux pages “PROG 0: Play, Arp. Play” ou “PROG 7: Ed–Arp/Ctrls”, “Setup” et “Zone”. La page “0: Play, Arp. Play” propose une sélection de paramètres (venant de la page “7: Ed–Arp/Ctrls, Setup”) particulièrement adaptés aux changements en temps réels. A l’exception de “Swing”, ces para-

Arpégiateur en mode Program

RANDOM

mètres peuvent être réglés directement. Voyez “Contrôleurs pilotant les arpèges” (☞p.91).

Edition à la page ‘PROG 0: Play, Arp. Play’

•Afﬁchez la page “PROG 0: Play, Arp. Play”.

Sélectionner un motif d’arpège (Pattern)

Vous avez le choix entre les motifs d’arpège d’usine Preset-0–Preset-4 et les motifs utilisateur U000–250. A la livraison, les mémoires U000–250 contiennent un large éventail de motifs d’usine.

• Utilisez le ClickPoint pour sélectionner “Pattern” et choisissez un motif d’arpège avec la molette [VALUE] ou les boutons [INC][DEC]. Vous pouvez aussi choisir un motif d’arpège utilisateur avec les boutons numériques [0]–[9]: entrez le numéro du motif et appuyez sur le bouton [ENTER].

“Octave” et “Sort” ont une inﬂuence sur la reproduction du motif. Les illustrations suivantes indiquent comment les motifs Preset-0–Preset-4 transforment vos accords quand “Octave” est réglé sur 1 et “Sort” est coché. “Preset-4: RANDOM” ne représente qu’une possibilité.

Preset-0: UP

Preset-2: ALT1

ALT1

Preset-3: ALT2

ALT2

Preset-4: RANDOM

U000–U250

A la sortie d’usine, l’instrument contient plusieurs motifs d’arpèges. Vous trouverez notamment des motifs de batterie, des parties de basse et des riffs de guitare et de clavier.

Réglage de la résolution des notes de l’arpège (Resolution)

Déﬁnissez la résolution des notes de l’arpège avec “Reso (Resolution)” sur la plage  – .

• Utilisez le ClickPoint pour sélectionner “Reso” puis réglez la l’intervalle entre les notes avec la molette [VALUE] ou les boutons [INC][DEC].

Quick StartIntroductionSetupProgram

Combination

MultiEffectGlobalArpégiateurDrum Kit

Preset-1: DOWN

DOWN

Réglage de la plage d’octaves des notes de l’arpège (Octave)

Utilisez “Octave” pour spéciﬁer la plage d’octaves dans laquelle l’arpège est produit.

• Utilisez le ClickPoint pour sélectionner “Octave” aﬁn de spéciﬁer la plage d’octaves de l’arpège avec la molette [VALUE] ou les boutons [INC][DEC].

External control

Other functions

Appendices

Réglages d’arpégiateur

Octave: 4

Remarque: Quand vous sélectionnez un motif d’arpège utilisateur, le paramètre “Octave Motion” (page “GLOBAL 5: Arp.Pattern, Setup”) détermine la façon dont l’arpège est joué.

Séquence de reproduction des notes de l’arpège (Sort)

“Sort” n’a rien à voir avec l’ordre des motifs d’arpège. “Sort” détermine si les notes de l’arpège sont produites selon leur hauteur (quel que soit l’ordre dans lequel elles sont jouées) ou selon l’ordre dans lequel vous les jouez.

• Utilisez le ClickPoint pour sélectionner la case “Sort” et appuyez au centre.

Coché: L’arpégiateur ignore l’ordre dans lequel vous jouez les notes sur le clavier et reproduit chaque note de l’arpège en fonction de sa hauteur.

Non coché: L’arpégiateur reproduit les notes de l’arpège selon l’ordre dans lequel vous les avez jouées.

Sort OFF, UP

Sort ON, UP

Non coché: L’arpégiateur interrompt la reproduction de l’arpège quand vous relâchez les touches du clavier.

Synchroniser l’arpégiateur avec les touches enfoncées ou le tempo (Key Sync.)

“Key Sync.” spéciﬁe si le motif d’arpège commence quand vous enfoncez une touche sur le clavier ou s’il se conforme systématiquement au tempo de l’horloge MIDI externe.

• Utilisez ClickPoint pour sélectionner la case “Key Sync.” et appuyez au centre.

Coché: Le motif d’arpège recommence du début chaque fois que vous jouez une nouvelle note après avoir relâché toutes les touches. Utilisez ce réglage quand vous jouez sur le clavier en temps réel et souhaitez que l’arpégiateur produise l’arpège au début de la mesure.

Non coché: L’arpégiateur produit toujours les arpèges en synchronisation avec le tempo de l’horloge MIDI.

Reproduction ou non des notes déclenchant l’arpégiateur (Keyboard)

• Utilisez ClickPoint pour sélectionner la case “Keyboard” et appuyez au centre.

Coché: L’instrument reproduit simultanément les notes que vous jouez sur le clavier et les notes générées par l’arpégiateur.

Non coché: L’instrument joue seulement les notes de l’arpège.

Edition à la page ‘PROG 7: Ed–Arp/Ctrls, Setup’

Voyez la section précédente pour savoir comment éditer les paramètres se trouvant aussi à la page “PROG 0: Play, Arp. Play”. Nous allons décrire ici les paramètres restants.

•Afﬁchez la page “PROG 7: Ed–Arp/Ctrls, Setup”.

Verrouillage de l’arpégiateur (Latch)

“Latch” détermine si l’arpégiateur continue à jouer l’arpège quand vous relâchez les touches du clavier ou s’arrête.

• Utilisez ClickPoint pour sélectionner la case “Latch” et appuyez au centre.

Coché: L’arpégiateur continue à jouer l’arpège quand vous relâchez les touches du clavier.

Réglage de la durée des notes de l’arpège (Gate)

“Gate” vous permet de spéciﬁer la durée des notes de l’arpège. Les arpèges utilisateur proposent aussi un réglage Step. Il signiﬁe que l’arpégiateur utilisera la durée programmée pour chacun des pas avec le paramètre “Gt” (page “GLOBAL 5: Arp.Pattern, Edit”).

Remarque: Il s’agit du réglage utilisé quand la commande REALTIME CONTROLS [1] (ARP-GATE) en mode “C” se trouve au centre (“à 12h”). Avant de modiﬁer cette valeur , réglez donc la commande en position centrale.

Korg X50 User Manual [fr]

Specifications and Main Features

Frequently Asked Questions

User Manual

Précautions

A propos de ce manuel

Sommaire

Démarrage éclair

Préparation

Jouer avec des Programs et des Combinations

Ecouter les morceaux de démonstration

Introduction

Caractéristiques principales

Faces avant et arrière

Face avant

Face arrière

Nom et fonction des éléments affichés à l’écran

Informations de base

A propos des modes du X50

Opérations élémentaires

Préparation

Mise sous/hors tension

Branchement de l’adaptateur

Mise sous tension

Mise hors tension

Connexions

Connexions de base

Brancher une pédale de maintien, un commutateur au pied ou une pédale d’expression

Utiliser et éditer des Programs

Jouer avec des Programs

Sélection de Programs

Utilisation des contrôleurs

Edition élémentaire d’un Program

Performance Edit

REALTIME CONTROLS [1], [2], [3], [4], [SELECT]

Sauvegarder vos réglages

Edition détaillée de Programs

Avant de commencer l’édition

Paramètres de base d’oscillateur

Modulation alternative

Jouer avec la hauteur

Utilisation de la section ‘Amp’

Effets

Utiliser et éditer des Combinations

Jouer avec des Combinations

Sélection d’une Combination

Utilisation des contrôleurs

Edition élémentaire d’une Combination

Changer les Programs de la Combination

Régler la position stéréo et le volume d’un Timbre

REALTIME CONTROLS [1], [2], [3], [4], [SELECT]

Sauvegarder vos réglages

Edition détaillée de Combinations

Avant de commencer l’édition

Sélection de Programs pour les Timbres

Réglages ‘Status’ et MIDI

Superposition, partage de clavier et commutation par toucher

Effets

Utiliser et éditer des Multis

Considérations sur l’utilisation du MIDI

Sélection d’un Multi

Assignation de Programs aux ‘pistes’ et réglage du volume et du pan

Copier les réglages d’une Combination dans un Multi

Ce que vous pouvez faire en mode Multi

Utilisation des contrôleurs

Superposition, partage de clavier et commutation par toucher

Effets

Sauvegarder vos réglages

Pilotage MIDI

Réglages d’effets

Effets pour chaque mode

Réglages d’effets pour les Programs

Paramètres d’effets en mode Combination et Multi

Modulation dynamique et ‘BPM/MIDI Sync.’

Sauvegarder les réglages d’effet

Contourner l’effet d’insertion ou les effets maîtres

Mode Global

Organisation du mode Global

System Setup 0: System

Paramètres MIDI 1: MIDI