Korg Karma Music Workstation Basic manual [fr]

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Veuillez d’abord lire ce guide

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Pour garantir une longue vie de l’appareil et une utilisation sans problème, veuillez lire attentivement le présent manuel.

Précautions

Emplacement

Evitez de ranger/d’utiliser cet appareil dans les endroits suivants, car cela pourrait entraîner des pannes.

• En plein soleil

• Dans un endroit excessivement chaud ou humide

• Dans un endroit particulièrement sale ou poussiéreux

• Dans un endroit soumis à des vibrations excessives

Alimentation

Branchez l’adaptateur CA/CA fourni à une prise secteur de tension appropriée. Evitez de brancher l’adaptateur à une prise de courant dont la tension ne correspond pas à celle pour laquelle l’appareil est conçu.

Interférences avec d’autres appareils électriques

Cet appareil comporte un micro-ordinateur. Des récepteurs radio ou téléviseurs placés à proximité peuvent être affectés par le fonctionnement de l’appareil. Utilisez cet appareil à une distance convenable de récepteurs radio et téléviseurs.

Marque CE de conformité aux normes de sécurité

européennes

La marque CE attachée à nos produits alimentés par secteur indique que ces produits sont conformes à la directive EMC (89/ 336/EEC) ainsi qu’à la directive relative à la marque CE (93/68/ EEC). Cette marque est valable jusqu’au 31 décembre 1996. La marque CE attachée après le 1 janvier 1997 indique que ces produits sont conformes à la directive EMC (89/336/EEC), à la directive relative à la marque CE (93/68/EEC) ainsi qu’à la directive relative au courant de basse tension (73/23/EEC). Enﬁn, la marque CE attachée à nos produits alimentés par batterie indique que ces produits sont conformes à la directive EMC (89/336/EEC) et à la directive relative à la marque CE (93/ 68/EEC).

Mesure de sécurité

Un dysfonctionnement de l’instrument peut entraîner la perte des données contenues dans sa mémoire. Nous vous recommandons vivement d’archiver vos données importantes sur disquette. Korg décline toute responsabilité en cas de dommage causé par la perte des données.

Manipulation

Pour éviter d’endommager l’appareil, n’appuyez pas trop fort sur les commandes ni les boutons.

Entretien

Si le boîtier extérieur devient sale, essuyez-le avec un chiffon doux et sec. N’utilisez pas de produits de nettoyage liquides, tels que du benzène ou du diluant, ni de produits abrasifs ou inﬂammables.

Conservez le manuel

Après avoir lu ce manuel, conservez-le en lieu sûr de manière à pouvoir le retrouver si vous en avez encore besoin.

Eléments étrangers dans l’unité

• Ne placez jamais de tasses, de vases ou autres récipients contenant de l’eau au-dessus de cet appareil. La pénétration de liquide pourrait endommager l’appareil ou entraîner un risque d’incendie ou de choc électrique.

• Veillez à ne pas laisser tomber de petits objets métalliques tels que des épingles à cheveux, pièces de monnaie, etc. à l’intérieur de l’appareil. Si des objets métalliques sont tombés à l’intérieur de l’appareil, mettez-le hors tension et débranchez l’adaptateur secteur de la prise de courant. Contactez ensuite le revendeur Korg le plus proche ou le magasin où vous avez acheté cet appareil.

* La technologie KARMA™ (Kay Algorithmic Realtime Music

Architecture) est sous licence de Stephen Kay et est protégée aux E.-U. par les brevets 5,486,647, 6,084,171, 6,087,578, 6,103,964, 6,121,532 et 6,121,533. D’autres brevets sont en attente.

* KARMA™, le logo KARMA, Generated Effect™ (GE), Melodic

Repeat™, Direct Index™, Manual Advance™ et SmartScan™ sont des marques déposées de Stephen Kay, Karma Lab LLC, www.karma-lab .com. Le cop yright de ce man uel est la propriété de la KORG Inc. et de Stephen Kay; © 2000-2001. Tous droits réservés.

* Les noms de sociétés, noms de produits et noms de formats,

etc. de ce manuel sont des marques de fabrique ou des marques déposées de leurs propriétaires respectifs.

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Nous vous remercions d’avoir porté votre choix sur la station de travail Korg KARMA . Aﬁn de pouvoir exploiter au mieux toutes les fonctions de l’instrument, veuillez lire attentivement ce manuel et suivre chacune de ses consignes d’emploi.

grés dans l’instrument ainsi que la liste des Combina-

A propos de ce manuel

Organisation et emploi des manuels

tions, des Programs, des Drum Kits et de la fonction KARMA. Ces listes vous seront utiles lorsque vous souhaitez un complément d’information sur les sons programmés à l’usine.

du KARMA

Le modèle KARMA est accompagné des manuels suivants:

• le Manuel de base

• le Guide des paramètres

• le Guide GE

• le fascicule Voice Name List (liste des sons)

Manuel de base

Veuillez tout d’abord lire attentivement ce manuel aﬁn de faire connaissance avec l’instrument et de vous familiariser avec la manière d’effectuer les opérations élémentaires.

La section parties du manuel, explique la manière d’effectuer les connexions, détaille les opérations élémentaires et donne un aperçu de chacun des modes. La section taires (sélection des sons, utilisation des fonctions de jeu). Si vous souhaitez vous mettre directement à l’ouvrage, veuillez commencer par lire cette section. La section cun des modes les étapes nécessaires à l’édition des sons et à l’enregistrement via le séquenceur. Vous trouverez également dans cette section des explications relatives à l’emploi de la fonction KARMA et des effets. Dans la section informations de dépannage, une liste des caractéristiques techniques de l’instrument et diverses autres informations.

Guide des paramètres

Le Guide des paramètres décrit les paramètres et leur emploi ainsi que les réglages proposés par le modèle KARMA. Les informations sont organisées dans ce guide par mode et par page d’écran. Vous trouverez également dans ce guide une description ainsi que des informations relatives à chacun des effets et aux paramètres respectifs des effets. Ce guide vous sera très utile à chaque fois que vous vous retrouvez face à une page d’écran ou un paramètre inconnu, ou encore lorsque vous souhaitez un complément d’information sur une fonction particulière.

Guide GE

Ce guide décrit le concept et les paramètres de la section GE (Generated Effect) générant les phrases et les motifs de la fonction KARMA.

Fascicule Voice Name List

Vous trouverez dans ce fascicule la liste des multiéchantillons ainsi que des échantillons de batterie inté-

“Introduction”

“Démarrage”

“Fonctions élémentaires”

“Appendices”

décrit le but de chacune des

couvre les fonctions élémen-

, vous trouverez des

décrit pour cha-

Conventions utilisées dans ce manuel

Abréviations utilisées pour les manuels: Mdb, Gdp, GE, VNL

Dans la documentation du KARMA, les abréviations suivantes sont utilisées pour désigner les manuels:

Mdb

: le Manuel de base

Gdp

: le Guide des paramètres

: le Guide GE

VNL

: le fascicule Voice Name List

Commandes et boutons [ ]

Les boutons, molettes et commandes équipant le panneau du KARMA sont encadrés par des crochets.

Paramètres afﬁchés à l’écran “ ”

Les paramètres afﬁchés à l’écran sont identiﬁés dans ce manuel par des guillemets “ ”.

Police en gras

Les valeurs de paramètres sont imprimées dans une police en gras. Les informations plus importantes sont également imprimées dans une police en gras.

Etapes des procédures 1 2 3 ...

Les étapes divisant chacune des procédures sont repérées par les numéros 1, 2, 3, ...

☞

■

Ce symbole vous renvoie à un numéro de page ou encore à un numéro de paramètre.

Symboles

Ces symboles vous indiquent respectivement des informations liées à la sécurité, des recommandations et des explications ayant trait au MIDI.

Exemples de pages d’écran

Toutes les valeurs de paramètres afﬁchées dans les pages d’écran imprimées dans ce manuel sont uniquement données à titre d’exemple. Veuillez noter que ces valeurs pourraient ne pas correspondre aux valeurs afﬁchées sur l’écran de votre instrument.

Informations relatives au MIDI

CC#

est l’abréviation de numéro de contrôle). Dans les informations relatives au MIDI, les référence à des nombres hexadécimaux.

, ,

Control Change Number

nombres entre crochets [ ]

(ou

font toujours

iii

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Sommaire

Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . .1

Présentation du KARMA . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1

Caractéristiques principales . . . . . . . . . . . . . . . . . 1

Aperçu des modes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Panneaux avant et arrière . . . . . . . . . . . . . . . . .5

Panneau avant. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Panneau arrière. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

Nom et fonction des objets affichés à l’écran LCD. . .10

Connexions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12

Connexions à des appareils audio, etc.. . . . . . . . 12

1. Connexion au secteur. . . . . . . . . . . . . . . . . 12

2. Connexion à des enceintes. . . . . . . . . . . . . 12

3. Connexion de pédales, etc.. . . . . . . . . . . . . 13

Connexions à un dispositif MIDI/ à un ordinateur

(prises MIDI). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

1. Connexion à un dispositif MIDI . . . . . . . . . . 13

2. Connexions à un ordinateur . . . . . . . . . . . . 13

Fonctions élémentaires du KARMA . . . . . . . . . .14

Choix du mode, pages et onglets; réglages des

paramètres . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

1. Sélection de modes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

2. Sélection des pages et des onglets . . . . . . 14

3. Choix des paramètres. . . . . . . . . . . . . . . . . 15

4. Définir la valeur d’un paramètre . . . . . . . . . 15

Contrôle du son avec les fonctions de jeu . . . . .23

Joystick . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23

Boutons [SW1] et [SW2] . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23

Contrôleurs Realtime control [1], [2], [3], [4] . . . . 24

Curseur [VALUE]. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25

Jeu sur le clavier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25

Commandes KARMA REALTIME CONTROLS. . . . . 25

Jouer avec la fonction KARMA . . . . . . . . . . . . . 26

Jouer avec la fonction KARMA en mode Program . .26

Choisir un Program et activer/couper la

fonction KARMA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26

Régler le tempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26

Vérifier le statut de note et le réglage Key

Zone. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26

Utilisation des commandes KARMA

REALTIME CONTROLS . . . . . . . . . . . . . . . 27

Choisir un GE (Generated Effect) . . . . . . . . . .29

Jouer avec la fonction KARMA en mode

Combination . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

Choisir une Combination et activer/couper la

fonction KARMA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

Régler le tempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

Vérifier le statut de note et le réglage Key

Zone. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .30

Utilisation des commandes KARMA

REALTIME CONTROLS . . . . . . . . . . . . . . . 30

Réglage du fonctionnement des modules

KARMA (réglages “Run” et “Solo”) . . . . . . . 31

Réglage des canaux d’E/S MIDI des modules

KARMA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .31

Choisir un algorithme GE (Generated Effect) . 31 Réglage des paramètres pour les modules

KARMA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .31

Démarrage . . . . . . . . . . . . . . . . 17

Mise sous tension/hors tension. . . . . . . . . . . . .17

1. Mise sous tension. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

2. Mise hors tension . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

Ecoute d’un morceau de démonstration. . . . . . .18

Chargement des données de démonstration en

mode Disk . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

Sélection et reproduction d’un morceau de

démonstration en mode Sequencer . . . . . . . . . . . 19

Reproduction d’une liste de repères . . . . . . . . . . 19

Sélection et utilisation des Programs . . . . . . . . .20

Choix d’un numéro de Program . . . . . . . . . . . . . 20

Sélection et utilisation des Combinations . . . . . .22

Sélection d’une Combination . . . . . . . . . . . . . . . 22

Utilisation de la fonction RPPR (reproduction/

enregistrement de motifs en temps réel) . . . . . .32

Simples éditions de Programs . . . . . . . . . . . . . 33

Réglage via les éditeurs de jeu . . . . . . . . . . . . . . 33

Réglages via les commandes en temps réel . . . . . 33

Simples éditions de Combination . . . . . . . . . . . 34

Exemple d’édition. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34

Page 5

Fonctions élémentaires . . . . . . . . 37

Sauvegarde de données . . . . . . . . . . . . . . . . . 37

Types de données que vous pouvez sauvegarder . . 37

Sauvegarde dans la mémoire interne. . . . . . . . . .38

Sauvegarde d’un Program ou d’une

Combination. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .38

Sauvegarde des réglages du mode Global et

des Drum Kits utilisateur . . . . . . . . . . . . . . . 40

Sauvegarde sur disquette . . . . . . . . . . . . . . . . . .41

Sauvegarde par transfert MIDI . . . . . . . . . . . . . .42

Recharger les réglages d’usine . . . . . . . . . . . . 43

Chargement des données Preload . . . . . . . . . . . .43

Mode Program . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44

Organisation d’un Program. . . . . . . . . . . . . . . . .44

Edition de base d’un Program . . . . . . . . . . . . . . .44

Réglages Oscillator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

Réglages Controller. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47

Réglages de hauteur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47

Réglages de timbre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48

Réglages d’amplificateur . . . . . . . . . . . . . . . . .49

Réglages de LFO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51

Réglages de la fonction KARMA . . . . . . . . . . .51

Réglages BUS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .51

Réglages des effets d’insertion . . . . . . . . . . . . 51

Réglages des effets maîtres . . . . . . . . . . . . . . 51

Quelques détails à propos de la modulation

alternative . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .51

Mode Combination . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52

Organisation d’une Combination. . . . . . . . . . . . .52

Editions élémentaires de Combination . . . . . .52

Assignation de Program, panoramique et

volume des Timbres 1~8 . . . . . . . . . . . . . . .53

Réglages de fonctions de jeu . . . . . . . . . . . . . 54

Réglages de statut, de canal MIDI et de mode

de jeu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .54

Activer/couper la fonction KARMA et spécifier

le retard de note et la gamme . . . . . . . . . . . 55

Réglages de superposition et de partage . . . . 55

Réglages de zone de toucher . . . . . . . . . . . . .56

Réglages de filtre MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . .56

Réglages de la fonction KARMA. . . . . . . . . . .56

Réglages de routage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56

Réglages des effets d’insertion . . . . . . . . . . . . 56

Réglages des effets maîtres . . . . . . . . . . . . . . 56

Mode Sequencer. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57

Caractéristiques du séquenceur . . . . . . . . . . . . . .57

Organisation du mode Sequencer . . . . . . . . . . . .59

Songs (morceaux) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .59

Motifs (Patterns). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .60

Listes de repères (Cue List). . . . . . . . . . . . . . .60

Reproduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .60

Reproduction d’un morceau. . . . . . . . . . . . . . .60

Autres fonctions de reproduction . . . . . . . . . . .62

Enregistrement

Enregistrement d’une piste et d’un motif . . . . .62

Enregistrement d’une piste en temps réel . . . . . . .63

Enregistrement d’un motif en temps réel . . . . .67

Enregistrement pas à pas d’une piste

ou d’un motif. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .68

Edition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .68

Edition des pistes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .68

Edition de motifs. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .68

Edition de morceaux. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .68

Programmation et utilisation de listes de repères . . .69

Réglages RPPR. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .71

Reproduction RPPR. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .72

Enregistrement en temps réel avec

accompagnement RPPR . . . . . . . . . . . . . . .72

Mode Song Play . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74

Organisation du mode Song Play . . . . . . . . . . . .74

Reproduction de données SMF. . . . . . . . . . . . . . .75

Fonction Jukebox . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .76

Reproduction avec la fonction Jukebox . . . . . .76

Sauvegarder/charger la liste Jukebox . . . . . . .76

A propos de la fonction KARMA . . . . . . . . . . . 77

Aperçu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .77

Structure de la fonction KARMA. . . . . . . . . . . . . .78

Réglages de la fonction KARMA. . . . . . . . . . . . . .80

Réglages de la fonction KARMA

en mode Program. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .80

Réglages de la fonction KARMA

en mode Combination . . . . . . . . . . . . . . . . .83

Réglages de la fonction KARMA

en mode Sequencer. . . . . . . . . . . . . . . . . . .85

Réglages de la fonction KARMA

en mode Song Play . . . . . . . . . . . . . . . . . . .87

Synchronisation de la fonction KARMA . . . . . . . .88

Paramètre “Quantize Trig” . . . . . . . . . . . . . . . .88

Synchronisation avec le démarrage/l’arrêt de

morceau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .89

Synchronisation avec un dispositif MIDI

externe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .89

Page 6

Mode Global . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .90

Création d’un Drum Kit. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90

A propos des Drum Kits . . . . . . . . . . . . . . . . . 90

Edition d’un Drum Kit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91

Mode Disk . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .93

Organisation du mode Disk . . . . . . . . . . . . . . . . 93

Les supports pouvant être utilisés. . . . . . . . . . 93

Chargement des données . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93

Types de données pouvant être chargées . . . 93

Chargement de données. . . . . . . . . . . . . . . . . 93

Sauvegarde de données. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95

Types de données que vous pouvez

sauvegarder. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95

Formatage d’une disquette . . . . . . . . . . . . . . . . . 95

Précautions pour le maniement des disquettes . . . 95

Réglages d’effets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .97

Les effets dans chaque mode . . . . . . . . . . . . . . . 97

Réglages d’acheminement (Routing) et

réglages d’effets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97

Réglages d’effets pour les Programs . . . . . . . 98

Réglages d’effets en modes Combination,

Sequencer et Song Play . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99

A propos de la modulation dynamique

(Dmod) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100

Appendices . . . . . . . . . . . . . . . 105

Dépannage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105

Fiche technique et options . . . . . . . . . . . . . . . 107

Fiche technique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107

Options . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108

MIDI Implementation Chart . . . . . . . . . . . . . . 109

Index . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110

Autres fonctions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .101

Accord sur d’autres instruments/

Transposition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101

Contournement des effets . . . . . . . . . . . . . . . . . 101

Choix de la fonction du commutateur et de la pédale assignable (ASSIGNABLE Switch

/Pedal) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101

Réglage de l’influence du toucher ou de

l’Aftertouch sur le volume/le timbre . . . . . . . . . 102

Programmation de vos propres gammes

(accords) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102

Choix de la gamme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102

Choix de la fonction des boutons [SW1]

et [SW2] . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103

Choix des fonctions B pour les commandes

REALTIME CONTROLS [1]~[4] . . . . . . . . . . . . . . 103

Assigner des commandes de contrôle aux commandes et boutons KARMA REALTIME

CONTROLS de la fonction KARMA . . . . . . . . . . 104

Réglage du contraste de l’écran (lisibilité) . . . . . 104

Utilisation du KARMA comme enregistreur de

données. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104

Raccourcis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104

Page 7

Introduction

Présentation du KARMA

Caractéristiques principales

Aperçu

Cette station de travail est basée sur la synthèse HI

Hyper Integrated , ou hyper-intégrée) et la fonction

KARMA.

En plus des multi-échantillons, des Programs, Combinations, de la fonction KARMA et de la section d’effets, tous d’excellente qualité, cet instrument vous propose un séquenceur avec

ceaux

fonction RPPR

trement de motifs en temps réel).

Pour une commodité d’emploi optimale, vous pouvez contrôler en temps réel les changements apportés au son ou à la phrase/au motif généré par le KARMA grâce à la tick, les boutons [SW1], [SW2], les commandes REALTIME CONTROLS [1] à [4], les boutons et commandes KARMA REALTIME CONTROLS ou encore des pédales connectées à l’instrument (

De plus, vous pouvez encore accroître le potentiel de votre KARMA en y installant des options, telles qu’un

générateur de sons MOSS (EBX-MOSS) et des cartes d’expansion PCM supplémentaires (

La station de travail KARMA est un outil extrêmement puissant destiné à la production musicale ainsi qu’à la scène.

vaste série de contrôleurs

Synthèse HI (hyper-intégrée)

La synthèse HI (Hyper Integrated, ou hyper-intégrée) repose sur un système de génération de son PCM offrant un traitement numérique total et garantissant un son d’une extrême pureté. Cette synthèse offre en outre une souplesse optimale en termes de capacités musicales, de modulation et de connexion des effets.

Section du générateur de sons:

• Les 32 Mo de la mémoire PCM ROM contiennent

425 multi-échantillons ainsi que 413 échantillons de

batterie. Vous pouvez si vous le souhaitez accroître la mémoire PCM de l’instrument en installant des car- tes PCM d’expansion de la série EXB-PCM (cartes offrant 16 Mo de mémoire PCM ROM et disponibles en option).

• La fréquence d’échantillonnage du KARMA est de

48 kHz et sa polyphonie maximum est de 62 sons.

fonction de reproduction de mor-

(de reproduction/d’enregis-

, tels que le joys-

☞

p.26).

☞

Gdp p.263).

(

Section des ﬁltres/des paramètres de synthèse:

• Les ﬁltres de type résonance passe-bas 24 dB/oct. et de type passe-haut et passe-bas 12 dB/oct. du KARMA vous fournissent un contrôle en profondeur du son. Grâce à ces filtres, vous pourrez produire une riche palette acoustique, de sons puissants pleins de résonance à des sons plus subtils créés via l’emploi du filtre passe-haut.

• La vaste série de paramètres d’édition vous offre un contrôle précis de votre son jusque dans ses moindres détails.

Section des effets:

• Le KARMA vous propose cinq effets d’insertion (entrée stéréo, sortie stéréo), deux effets maîtres (entrée mono, sortie stéréo) ainsi qu’un égaliseur maître à trois bandes (entrée stéréo/sortie stéréo),

que vous pouvez tous employer simultanément. Vous pouvez puiser parmi les 102 types d’algorithmes d’effet offerts par l’instrument et éditer chacun de ces effets.

• Le KARMA offre des connexions d’effets d’une extrême souplesse. Vous pouvez ainsi connecter les effets aux sorties individuelles de l’instrument.

Modulation alternative (Alternate) et modulation dynamique:

• La section synthèse de l’instrument (filtres, etc.) dispose d’une fonction de modulation alternative, tandis que sa section d’effets comporte une

fonction de modulation dynamique de contrôle des effets. Vous pouvez ainsi appliquer librement

une modulation à des paramètres régissant la hauteur, le filtre, l’amplification, le générateur d’enveloppe, le LFO, les effets, etc.

• Le LFO ainsi que le temps de délai, etc. peuvent être synchronisés via une horloge MIDI ou via un tempo. Vous pouvez ainsi synchroniser les sons ou les effets avec le tempo du séquenceur ou de la fonction KARMA.

Fonction KARMA

La fonction KARMA (Variable Performance Modeler) génère des données MIDI.

Selon les données de notes et d’accords que vous jouez, cette fonction génère des messages MIDI – tels que des données de note et de contrôle – à l’aide de divers paramètres d’algorithmes sophistiqués, créant par la même occasion des phrases et des motifs musicaux. Vous pouvez piloter ces paramètres aﬁn de modiﬁer les phrases ou les motifs en temps réel et à votre guise.

(Variable Performance Modeler)

Introduction

Caractéristiques principales

Page 8

Vous pouvez par exemple contrôler librement un glissandi de harpe en produisant des changements de tempo dynamiques, les changements de volume et de timbre d’un cuivre synchronisés avec une phrase, le caractère aléatoire d’un Groove de batterie, l’allongement ou le raccourcissement d’un Fill-In, des Grooves Techno endiablés ou encore des changements de couleur tonale. KARMA vous permet donc de produire et de contrôler des phrases et des motifs avec un degré absolu de musicalité et de liberté impensable avec les arpégiateurs ou fonctions de reproduction de motif conventionnels.

La fonction KARMA est donc le cœur de la station de travail KARMA de Korg.

Qu’est-ce que KARMA?

KARMA™ (Kay Algorithmic Realtime Music Architecture) désigne une technologie brevetée de génération de données MIDI algorithmiques qui analyse les notes jouées et l’action des fonctions de jeu pour générer des phrases musicales et des effets sophistiqués. KARMA fournit donc un contrôle en temps réel et indépendant sur divers aspects d’une phrase musicale, comme le rythme, la durée, les accents, la densité des accords, la variation de hauteur, le changement de timbre, le panoramique, les répétitions, le caractère aléatoire, etc.

Programs et Combinations

• La mémoire ROM de la KARMA Music Workstation offre 640 Programs utilisateur ainsi que 256 Programs et 9 Drum Kits compatibles GM2. Tous les Programs enregistrés à l’usine dans l’instrument sont de la plus haute qualité et couvrent une vaste sélection de styles musicaux. Les nombreux paramètres d’édition ainsi que les effets et la fonction KARMA vous permettent de modiﬁer les 640 Programs utilisateur et d’ainsi vous créer vos propres Programs. L’installation du générateur de sons EXB-MOSS de Korg, disponible en option, vous permettra en outre de proﬁter des 128 Programs créés spécialement pour ce générateur de sons et incorporés au KARMA.

• Et pour les Programs de batterie, la KARMA Music Workstation permet d’appliquer une modulation aux 64 Drum Kits utilisateur et aux 9 Drum Kits

compatibles GM2 contenus dans sa mémoire ROM. Les Drums Kits définis dans l’instrument à

l’usine couvrent une vaste sélection de styles musicaux. Vous pouvez créer vos propres Drums Kits en assignant à chaque note du clavier un échantillon de batterie. Vous pouvez définir pour chaque note des réglages de filtre et d’amplification, et vous pouvez également appliquer des effets au son et l’acheminer vers une des sorties audio individuelles.

• La KARMA Music Workstation vous propose 768 Combinations utilisateur. Celles-ci contiennent déjà des Combinations chargées à l’usine et couvrant une riche palette de style musicaux. Une Combination vous permet grâce à la superpo-

sition, au partage de clavier, via la commutation par toucher, etc. de combiner jusqu’à huit Pro-

grams, de leur appliquer des effets et quatre modules KARMA aﬁn de créer des sons d’un degré de complexité qu’il ne serait pas possible d’obtenir via un Program unique. Vous pouvez également déﬁnir des conﬁgurations intégrant des générateurs de son externes.

Séquenceur

La KARMA Music Workstation comprend un séquenceur MIDI à 16 pistes, qui vous fournira à lui seul

toute la puissance d’accompagnement nécessaire à votre musique. Grâce au séquenceur, vous pourrez exploiter au maximum les nombreuses capacités de station de travail offertes par la KARMA Music Workstation.

Vous trouverez plus loin dans ce manuel de plus amples informations sur le séquenceur du KARMA (

☞p.57).

Mode Song Play

Le mode Song Play vous permet de reproduire des données SMF (ﬁchier standard MIDI) directement depuis un lecteur de disquette. Vous pouvez écouter le morceau SMF tout en jouant sur le clavier. Vous pouvez aussi jouer en synchronisant la fonction KARMA sur le tempo de reproduction du morceau SMF.

• Le KARMA offre la compatibilité avec les formats 0 et 1.

• La fonction Jukebox vous permet de modifier l’ordre de reproduction des morceaux.

Fonction RPPR

La KARMA Music Workstation comporte une fonction RPPR (de reproduction/d’enregistrement de motifs en temps réel).

En mode Sequencer, cette fonction vous permet d’assigner des motifs d’usine ou des motifs utilisateur (attribués à une piste de reproduction déterminée) à des notes individuelles du clavier et de reproduire ou enregistrer en temps réel chaque motif en appuyant simplement sur la touche du clavier à laquelle il est assigné. La mémoire interne du KARMA contient de nombreux motifs d’usine, dont certains particulièrement bien adaptés à la piste de batterie.

4 canaux de sortie audio

• En plus des prises de sortie audio stéréo L/MONO et R, la KARMA Music Workstation comporte deux prises de sortie audio individuelle. Vous disposez donc d’un total de quatre canaux de sortie audio. Vous pouvez acheminer librement le son de tout oscillateur, tout son de batterie, tout timbre, le son de toute piste ou encore le signal de tout effet d’insertion vers chacune des sorties.

Page 9

Aperçu des modes

En plus de la fonction KARMA, cet instrument comporte un très grand nombre de fonctions. Vous pouvez ainsi jouer et éditer des Programs et des Combinations, enregistrer et jouer des données de séquence, reproduire directement des ﬁchiers SMF depuis une disquette et gérer les données sur disquette. Ces différentes fonctions sont organisées dans divers “modes”. La KARMA Music Workstation vous propose six modes.

Mode Program

• Permet de sélectionner et de reproduire les Programs. Vous pouvez sélectionner des Programs dans les banques A, B, C, D, E et F (modiﬁables par l’utilisateur), contenant un total de 768 Programs, et dans la banque G (non modiﬁable par l’utilisateur), contenant 256 Programs et 9 Drum Kits compatibles avec le format GM2. (Notez que les 128 Programs de la banque F ne sont accessibles que si vous avez installé le générateur de sons EXB-MOSS disponible en option.)

• Permet d’utiliser un module KARMA pour un Program.

• Permet d’éditer un Program.

Vous pouvez employer ce mode pour régler les paramètres d’oscillateur, de ﬁltre, d’ampliﬁcateur, d’enveloppe, de LFO, des effets et de la fonction KARMA, etc.

Permet également de sélectionner un multi-échantillon (vous disposez des types de multi-échantillons décrits ci-dessous).

• 425 multi-échantillons internes (mémoire ROM)

• Multi-échantillons d’expansion (disponibles en installant une carte PCM d’expansion – disponible en option – de la série EXB-PCM)

• Permet de créer des Programs de batterie en employant un Drum Kit (Programs créés en mode Global).

Mode Combination

• Permet de sélectionner et de reproduire des Combinations. Une Combination correspond à un ensemble de deux ou de plus de deux Programs (maximum de huit Programs), et vous permet donc de produire des sons complexes qu’il ne serait pas possible de générer via un Program unique. Vous pouvez choisir les Combinations dans les banques A, B, C, D, E et F (modiﬁables par l’utilisateur). Ces banques offrent un total de 768 Combinations.

Introduction

Aperçu des modes

GLOBAL MODE

DRUM KIT

Key

Assign

Drumsample / Sample - H

Drumsample / Sample - L

GLOBAL SETTING

DISK MODE

PROGRAM MODE

OSC 1

Multisample - H

Drum Kit

Multisample - L

FILTER1 AMP1

PITCH1

OSC 2

Multisample - H

Multisample - L

FILTER2 AMP2

PITCH2

COMBINATION MODE

Program

TRACK 9

TRACK 10

TRACK 11

TRACK 12

TRACK 13

TRACK 14

TRACK 15

TRACK 16

TIMBRE 1

TIMBRE 2

TIMBRE 3

TIMBRE 4

TIMBRE 5

TIMBRE 6

TIMBRE 7

TIMBRE 8

SEQUENCER / SONG PLAY MODE

TRACK 1

TRACK 2

TRACK 3

TRACK 4

TRACK 5

TRACK 6

TRACK 7

TRACK 8

Program

Insert /Master Effect IFX 1

IFX 2 IFX 3 IFX 4 IFX 5

KARMA

KARMA Module [A]

Insert /Master Effect IFX 1

IFX 2 IFX 3 IFX 4 IFX 5

KARMA

KARMA Module [A] KARMA Module [B] KARMA Module [C] KARMA Module [D]

Insert /Master Effect IFX 1

IFX 2 IFX 3 IFX 4 IFX 5

KARMA

KARMA Module [A] KARMA Module [B] KARMA Module [C] KARMA Module [D]

MFX 1 MFX 2

MEQ

MFX 1 MFX 2

MEQ

MFX 1 MFX 2

MEQ

Page 10

• Permet d’utiliser jusqu’à quatre modules KARMA par Combination.

• Permet d’éditer les données de Combination. Ce mode vous permet aussi pour chaque Timbre (Program) d’effectuer les réglages de volume, de panoramique, de superposition/de partage, etc. et de déﬁnir les réglages des différents effets et de la fonction KARMA, etc.

Mode Sequencer

• Permet via ses 16 pistes d’enregistrer et de reproduire des Songs (morceaux).

• Permet d’utiliser jusqu’à quatre modules KARMA par Song.

• Permet d’effectuer les réglages d’effets pour votre Song.

• Permet d’enregistrer les données de jeu produites avec la fonction KARMA dans un Song ou un motif (Pattern). Vous pouvez aussi copier une Combination et enregistrer votre jeu avec la fonction KARMA.

• Permet de définir une liste de repères contenant plusieurs morceaux, qui seront joués l’un à la suite de l’autre, et de déterminer le nombre de fois que chaque morceau sera reproduit.

• Permet de créer un nombre maximum de 20 listes de reproduction, de 200 morceaux, et met à votre disposition 100 motifs d’usine. Chaque morceau (Song) peut contenir jusqu’à 100 motifs (Patterns).

• La KARMA Music Workstation peut être utilisée comme générateur de sons multitimbral 16 voies.

• Permet de jouer en employant la fonction RPPR (reproduction/enregistrement de motifs en temps réel) et de régler cette fonction comme vous le souhaitez.

• Permet de définir la fonction des pédales et des commutateurs assignables.

• Permet d’effectuer des transferts via MIDI de données SysEx (exclusives au système).

Mode Disk

• Permet de sauvegarder et de charger des données via le lecteur de disquette intégré, et cela depuis chacun des modes de l’instrument.

• Permet de formater des disquettes et de gérer les données en effectuant des copies, etc.

• Permet de sauvegarder en format SMF les morceaux (Songs) créés en mode Sequencer, et de charger en mode Sequencer des fichiers SMF sous forme de Songs.

• Permet via la fonction Data Filer de sauvegarder et de charger des données MIDI SysEx.

Mode Song Play

• Permet de reproduire des données SMF (fichier standard MIDI) depuis une disquette et de jouer l’instrument durant la reproduction de ces données.

• Permet de définir les réglages des effets que vous souhaitez utiliser en mode Song Play.

• Permet d’utiliser la fonction KARMA tout en jouant l’instrument pendant la reproduction d’un fichier SMF. Vous pouvez utiliser jusqu’à quatre modules KARMA.

• Permet de reproduire des morceaux SMF l’un à la suite de l’autre. La fonction Jukebox vous permet en outre de définir vous-même l’ordre de reproduction des morceaux qui vous convient.

Mode Global

• Permet d’effectuer des réglages déterminant le fonctionnement général de l’instrument, comme le réglage d’accordage et du canal MIDI Global.

• Permet de créer des Drum Kits (total de 64 Kits) et des gammes utilisateur (16 gammes d’une octave et 1 gamme contenant toutes les notes).

• Permet de créer des Drum Kits via les 413 échantillons de batterie contenus en mémoire ROM de l’instrument. Vous pouvez également employer les échantillons de batterie mis à votre disposition par la carte EXB-PCM disponible en option (à condition d’avoir installé cette carte).

Page 11

Panneaux avant et arrière

Panneau avant

2 3

1. Couvercle du logement pour cartes EXBPCM (série EXB-PCM en option)

Ouvrez ce couvercle et installez les cartes PCM de la série EXB-PCM disponibles en option. Vous pouvez installer deux cartes dans ce logement. Pour en savoir plus sur l’installation de ces cartes,

☞Gdp p.266.

tre/de l’ampliﬁcateur. En mode B, chaque commande contrôle la fonction que vous lui avez assignée en modes Program, Combination, Sequencer et Song Play.

3. Boutons [SW1] et [SW2]

Ces boutons correspondent à des commutateurs permettant d’activer et de désactiver les fonctions que vous leur affectez en modes Program, Combination, Sequencer et Song Play. Quand la fonction affectée est activée, le témoin du bouton correspondant s’allume (

☞p.23).

Introduction

Panneau avant

2. Contrôle en temps réel: sélection du mode de contrôle et contrôleurs REALTIME CONTROLS

Le bouton [SELECT] vous permet d’attribuer le mode A ou B aux contrôleurs en temps réel. Ces contrôleurs, pilotés via les commandes [1] à [4] du panneau avant, permettent de piloter le son, les effets, les commandes de contrôle MIDI, etc. en temps réel (

☞p.24).

Bouton [SELECT]

Ce bouton permet d’attribuer le mode de contrôle A ou B aux contrôleurs en temps réel. Le KARMA vous indique le mode de contrôle sélectionné via un témoin lumineux.

Commandes [1], [2], [3] et [4]

Dans le mode A, la fonction de chaque commande est ﬁxe. La commande [1] contrôle la fréquence de coupure du ﬁltre passe-bas, la commande [2] le niveau de résonance du ﬁltre ou la fréquence de coupure du ﬁltre passe-haut, la commande [3] l’intensité de l’enveloppe du ﬁltre et enﬁn la commande [4] contrôle le temps de relâchement du ﬁl-

4. Joystick

Le joystick vous permet de contrôler la hauteur, la modulation, etc. Pour piloter le paramètre qui lui est affecté, déplacez le joystick sur deux axes (+Y, –Y, –X, +X): vers le haut/vers le bas ou vers la gauche/vers la droite (

☞p.23).

De nombreux paramètres de Programs et paramètres d’effets permettent de déﬁnir l’action du joystick.

5. Prise casque

Vous pouvez connecter à cette prise un casque d’écoute muni d’une ﬁche jack stéréo d’1/4". Vous pouvez écouter via le casque connecté le signal stéréo, tel qu’il est transféré aux prises de sorties L/MONO et R OUTPUT.

6. Lecteur de disquette

Le lecteur de disquette peut recevoir des disquettes de 3,5 pouces du type 2HD (double face, haute densité). Les données d’édition peuvent être sauvegardées sur disquette et vous pouvez charger les données des sons d’usine, des données SMF, etc. via des disquettes.

Page 12

Pour en savoir plus sur la manipulation des disquettes, voyez la section “Maniement des disquettes” (

☞p.95).

Bouton d’éjection

Avant d’éjecter une disquette, assurez-vous toujours que le témoin de fonctionnement est éteint. Pour éjecter la disquette, appuyez sur le bouton d’éjection. Si la disquette n’est pas éjectée quand vous appuyez sur ce bouton, n’essayez jamais de la retirer de force. Veuillez dans ce cas contacter votre revendeur.

Bouton [SCENE]

Vous pouvez mémoriser deux sets de réglages sous forme de “scène” pour les commandes [1]~[8] et boutons [1] et [2] de la section KARMA REALTIME CONTROLS. Ce bouton permet de sélectionner tour à tour chacune des deux scènes. Le témoin de la scène sélectionnée s’allume.

Boutons [1] et [2]

Ces boutons servent à contrôler les paramètres RT (Realtime ou en temps réel) ou les paramètres GE (Generated Effect) du module KARMA (

☞p.27~).

Témoin de fonctionnement

Bouton d’éjection

7. Curseur [VOLUME]

Ce curseur sert à régler le volume du signal transmis aux prises de sortie OUTPUT (L/MONO, R) ainsi qu’à la prise casque.

8. KARMA REALTIME CONTROLS

Ces commandes servent à contrôler la fonction KARMA pendant que vous jouez (

☞p.27).

Bouton [ON/OFF]

Ce bouton sert à activer/couper la fonction KARMA. Quand vous activez la fonction KARMA, le témoin de ce bouton s’allume.

Bouton [LATCH]

Quand vous appuyez sur ce bouton, la fonction KARMA continue de fonctionner après la coupure de note (c.-à-d. quand vous relâchez les touches du clavier ou les boutons CHORD TRIGGER).

Bouton CHORD TRIGGER [ASSIGN]

Appuyez sur ce bouton pour mémoriser un accord joué sur le clavier ou reçu à la prise MIDI IN sous un bouton CHORD TRIGGER [1], [2], [3] ou [4] (

☞p.27).

Commandes [1]~[8]

Ces commandes servent à piloter les paramètres RT (Realtime) ou GE (Generated Effect) assignés au module KARMA (

☞p.27~).

9. Commande [TEMPO]

Cette commande sert à régler le tempo de reproduction de base produit par la fonction KARMA et pour le séquenceur. La diode au-dessus de cette commande clignote à chaque intervalle de noire du tempo spéciﬁé.

10. Boutons de sélection de mode

Ces boutons servent à activer le mode souhaité. Quand vous appuyez sur un de ces boutons, son témoin s’allume et le mode correspondant est activé (

☞p.14).

Bouton [COMBI]

Ce bouton permet d’activer le mode Combination.

Bouton [PROG]

Ce bouton permet d’activer le mode Program.

Bouton [SEQ]

Ce bouton permet d’activer le mode Sequencer.

Bouton [S.PLAY]

Ce bouton permet d’activer le mode Song Play.

Bouton [GLOBAL]

Ce bouton permet d’activer le mode Global.

Bouton [DISK]

Ce bouton permet d’activer le mode Disk.

Boutons CHORD TRIGGER [1], [2], [3], [4]

Quand vous appuyez sur un de ces boutons, l’accord ainsi enregistré est transmis au module KARMA, ce qui déclenche la reproduction d’une phrase ou d’un motif.

Page 13

11. Commandes VALUE

Les commandes VALUE décrites ci-dessous permettent de régler la valeur du paramètre sélectionné (

☞p.15).

12. Ecran LCD

L’écran LCD vous permet de sélectionner les pages et les paramètres, et de déﬁnir les valeurs de paramètre (

☞p.10).

Curseur [VALUE]

Cette commande VALUE sert à modiﬁer la valeur du paramètre sélectionné. Elle vous sera utile pour effectuer de grands bonds dans les valeurs de paramètres. Ce curseur peut également faire fonction de modulateur.

Boutons VALUE [ ][ ]

Ces boutons permettent d’augmenter ou de diminuer la valeur du paramètre sélectionné par pas d’une unité. Utilisez ces boutons pour effectuer des réglages ﬁns de valeur de paramètre.

Molette [VALUE]

La molette permet de modiﬁer la valeur du paramètre sélectionné.

Boutons numériques [0]~[9], bouton [ENTER], bouton [–] et bouton [./HOLD]

bouton [ENTER]

Les boutons numériques permettent de déﬁnir une valeur numérique de paramètre. Entrez la valeur via les boutons numériques [0]~[9], le bouton [–] et le bouton [./HOLD], et conﬁrmez la valeur déﬁnie avec [ENTER]. Le bouton [–] permet de changer le signe (+/–) de la valeur de paramètre et d’entrer des valeurs négatives. Le bouton [./HOLD] permet d’entrer une valeur comportant des décimales après la virgule.

Vous pouvez aussi utiliser le bouton [./HOLD] pour choisir les sons selon leur catégorie en mode Program ou Combination.

En maintenant enfoncé le bouton [ENTER] et en appuyant sur un bouton numérique ([0]~[9]), vous pouvez choisir la commande de menu Utility correspondante dans la page activée.

Vous pouvez aussi utiliser le bouton [ENTER] quand vous réglez les commandes, commutateurs et boutons de la section KARMA REALTIME CONTROLS (

☞Gdp p.6).

Bouton [COMPARE]

Ce bouton vous permet de comparer la version en cours d’édition d’un Program ou d’une Combination avec sa version originale contenue dans la mémoire de l’instrument. Ce bouton vous permet également d’effectuer des comparaisons “avant/ après” lors de l’enregistrement et de l’édition en mode Sequencer (

Quand vous manipulez les commandes [1]~[8] ou boutons [1]/[2] de la section KARMA REALTIME CONTROLS en modes Program, Combination, Sequencer et Song Play, vous pouvez retrouver les valeurs mémorisées en appuyant sur le bouton [COMPARE] (

☞p.15).

☞Gdp p.6).

Introduction

13. Bouton [TIMBRE/TRACK], boutons [F1 T1/T9] … [F8 T8/T16]

Boutons de fonction [F1]~[F8]

Ces boutons servent à choisir les onglets afﬁchés dans les pages d’écran. Ils permettent aussi d’exécuter certaines opérations.

Panneau avant

Boutons de choix de Timbre/de piste [T1/T9]~[T8/T16]

En maintenant enfoncé le bouton [TIMBRE/ TRACK] et en appuyant sur un bouton [T1/ T9]~[T8/T16], vous pouvez sélectionner le paramètre du Timbre/de la piste correspondante. Lorsque l’écran afﬁche dans une même page les paramètres des Timbres de Combination 1~8 ou des pistes 1~8/9~16 en mode Sequencer ou Song Play, ces boutons permettent de choisir un des Timbres/une des pistes en question.

14. Bouton [EXIT], bouton [MENU PAGE +/–], boutons CURSOR [ ], [ ], [ ], [ ]

Bouton [EXIT]

Depuis toutes les pages d’écran (sauf la page 1.1) des modes Program, Combination, Sequencer, Song Play et Global, vous pouvez appuyer sur le bouton [EXIT] pour passer à la page 1.1 du mode en question. Quand une fenêtre de dialogue est afﬁchée à l’écran, ce bouton permet d’annuler les réglages effectués dans la fenêtre et de refermer celle-ci (équivaut à “Cancel”). Lorsqu’un menu Utility ou un menu de pages est afﬁché, vous pouvez le refermer en appuyant sur [EXIT].

Bouton [MENU PAGE +/–]

Ce bouton permet de naviguer à travers les pages d’écran. Quand vous enfoncez ce bouton, l’écran afﬁche une liste des pages disponibles dans le mode activé. Choisissez la page voulue avec les boutons [F1]~[F7] ou les boutons de curseur [ ], [ ], [ ] et [ ] et rendez-vous à la page spéciﬁée en appuyant sur [F8]. Vous pouvez aussi activer une page d’écran en maintenant [MENU] enfoncé tout en spéciﬁant le numéro de la page souhaitée avec les boutons numériques ([0]~[7]).

Page 14

Enﬁn, vous pouvez maintenir enfoncé [MENU] et utiliser les boutons de curseur [ ] et [ ] pour faire déﬁler les pages d’écran comme suit:

1.1→2.1→2.2→2.3 (

☞p.14).

Boutons de curseur [ ], [ ], [ ], [ ]

Utilisez ces boutons pour choisir les divers paramètres afﬁchés à l’écran. Vous pouvez aussi maintenir enfoncé le bouton [MENU] et appuyer sur les boutons de curseur [ ], [ ] pour changer de page à l’écran.

15. Boutons de sélection de banque [BANK]

Ces boutons vous permettent de changer de banque de Programs/de Combinations.

Boutons PROG BANK: [A], [B], [C], [D], [E], [F], [G]

Pour sélectionner les banques de Programs, employez les boutons [A], [B], [C], [D], [E], [F] (les Programs de la banque F ne sont accessibles que si vous avez installé le générateur de sons EXBMOSS disponible en option) et [G]. Le témoin du bouton enfoncé s’allume, indiquant la banque sélectionnée. A chaque pression du bouton [G], vous passez en revue les banques de variation compatibles GM(2) ainsi que les banques de Drum Kits selon l’ordre suivant: G, g(1), g(2), ..., g(8), g(9), g(d), G, et ainsi de suite.

Boutons COMBI BANK: [A], [B], [C], [D], [E], [F]

Pour sélectionner les banques de Combinations, employez les boutons [A], [B], [C], [D], [E] et [F]. Le témoin du bouton enfoncé s’allume, indiquant la banque sélectionnée. En modes Combination, Sequencer et Song Play, vous pouvez sélectionner la banque du Program avec les boutons BANK quand la cellule d’édition (l’emplacement mis en évidence à l’écran) correspond au Program d’un Timbre ou d’une piste. Le témoin correspondant à la banque sélectionnée pour ce timbre/cette piste s’allume alors. Utilisez ces boutons dans les fenêtres de dialogue comme Write Program ou Write Combination aﬁn de spéciﬁer la banque de Programs ou de Combinations de destination, etc.

Song Play, ce bouton sert à interrompre la reproduction des données SMF. Quand la reproduction est interrompue, le témoin du bouton [PAUSE] s’allume. Une nouvelle pression sur le bouton [PAUSE] permet de reprendre la reproduction depuis le point d’interruption; le témoin du bouton [PAUSE] s’éteint alors.

Bouton [ REW]

Durant la reproduction en mode Sequencer, ce bouton permet de se déplacer en arrière dans le morceau ou la liste de repères. Pour retourner en arrière, appuyez sur ce bouton et maintenez-le enfoncé (son témoin s’allume alors). Notez que vous ne pouvez employer ce bouton durant l’enregistrement.

Bouton [FF ]

Durant la reproduction en mode Sequencer, ce bouton permet de se déplacer en avant dans le morceau ou la liste de repères. Pour avancer, appuyez sur ce bouton et maintenez-le enfoncé (son témoin s’allume alors). Notez que vous ne pouvez employer ce bouton durant l’enregistrement.

Bouton [LOCATE]

En mode Sequencer, ce bouton permet de retourner à un point déterminé du morceau ou de la liste de repères. En mode Song Play, ce bouton permet de retourner à l’emplacement déterminé des données SMF. Si vous rencontrez un problème de blocage de reproduction de note, appuyez sur ce bouton.

Bouton [REC/WRITE]

En mode Sequencer, le témoin de ce bouton s’allume quand vous l’enfoncez; vous pouvez alors lancer l’enregistrement en appuyant sur le bouton [START/STOP] ( En modes Program, Combination et Global, l’écran active une fenêtre de dialogue quand vous appuyez sur ce bouton; si vous appuyez ensuite sur le bouton [F8] (“OK”), l’écran afﬁchera les éditions effectuées (

☞p.41, p.40).

☞p.63).

Bouton [START/STOP]

Ce bouton permet de lancer et d’arrêter l’enregistrement et la reproduction de morceau ou de liste de repères en mode Sequencer, et de lancer et d’arrêter la reproduction de ﬁchiers SMF en mode Song Play. (Pendant la reproduction et l’enregistrement, le témoin de ce bouton clignote en synchronisation avec le tempo.)

16. Boutons SEQUENCER

Bouton [PAUSE]

En mode Sequencer, ce bouton vous permet d’interrompre momentanément la reproduction du morceau ou de la liste de repères. En mode

Page 15

Panneau arrière

Introduction

1. Bouton de mise sous tension [POWER]

Ce bouton sert à mettre l’instrument sous tension et hors tension (

☞p.17).

2. Prise pour adaptateur secteur (~AC9V)

Connectez à cette prise le câble de l’adaptateur CA/CA fourni avec votre KARMA. Branchez ensuite l’autre extrémité de l’adaptateur secteur à une prise de courant de tension appropriée (

☞p.12).

3. Section AUDIO OUTPUT

Raccordez les prises d’entrée de votre ampliﬁcateur ou de votre table de mixage à ces prises. En plus des prises de sortie principale stéréo L/ MONO et R, cet instrument comporte deux prises de sortie individuelle. Vous pouvez acheminer librement le son de chaque oscillateur, chaque son de batterie, chaque son de Timbre/piste ou chaque signal d’effet d’insertion vers chacune de ces sorties individuelles (

☞p.97~).

Prises (MAIN) L/MONO, R

Ces prises, qui constituent la sortie principale stéréo, sont du type jack asymétrique ( En réglant “Bus Select” sur L/R, vous pouvez transmettre le signal d’un oscillateur, d’un effet d’insertion, d’une partie de batterie ou encore du métronome via les prises (MAIN) L/MONO et R. Quand vous effectuez des connexions stéréo, veuillez employer les prises L/MONO et R. Pour une connexion mono, utilisez la prise L/MONO.

☞p.107).

(INDIVIDUAL) 1, 2

Ces prises sont du type jack asymétrique (☞p.107). Ces prises de sortie individuelle vous permettent, en attribuant le réglage 1, 2 ou 1/2, au paramètre “Bus Select”, d’assigner le signal d’un oscillateur, d’un effet d’insertion, d’une partie de batterie ou encore du métronome respectivement aux prises (INDIVIDUAL) 1, 2. Notez que le curseur [VOLUME] n’inﬂuence pas le niveau de sortie aux prises de sortie individuelle 1, 2.

4. Connexion des pédales

Prise ASSIGNABLE SWITCH

Vous pouvez connecter à cette prise un commutateur au pied (comme le PS-1 de Korg, disponible en option) (

☞p.13).

Le mode Global vous permet de déﬁnir la fonction de ce commutateur au pied et de l’employer aﬁn de contrôler la modulation, de sélectionner des Programs ou des Combinations, ou encore pour lancer/arrêter le séquenceur (

☞p.101).

Prise ASSIGNABLE PEDAL

Vous pouvez connecter à cette prise une pédale d’expression (comme la EXP-2 ou XVP-10 de Korg, disponibles en option) ( Le mode Global vous permet de déﬁnir la fonction de cette pédale et de l’employer aﬁn de contrôler le volume etc. (

☞p.101).

☞p.13).

Prise DAMPER

Vous pouvez connecter à cette prise une pédale disponible en option, telle que la pédale de maintien (pédale forte) Korg DS-1H. Si vous avez connecté une pédale DS-1H, celle-ci jouera le rôle de pédale continue. Si vous avez connecté une autre pédale du type commutateur au pied, celle-ci jouera le rôle de pédale de maintien (pédale de Sustain ordinaire). Aﬁn de vous assurer du fonctionnement correct de la pédale continue, veuillez régler sa sensibilité ainsi que sa polarité (Gdp

☞p.135, p.147).

5. Section MIDI

Prise MIDI IN

Cette prise reçoit les messages MIDI. Cette prise vous servira quand vous voulez piloter cet instrument depuis un autre instrument MIDI connecté (

☞Gdp p.245).

Prise MIDI OUT

Cette prise transmet les données MIDI produites par le KARMA. Cette prise vous servira quand vous voulez piloter un autre instrument MIDI connecté avec le KARMA (

☞Gdp p.245).

Prise MIDI THRU

Cette prise retransmet tels quels les messages MIDI (données musicales, réglages de son, etc.) reçus via la prise MIDI IN. Cette prise vous servira si vous souhaitez connecter plusieurs instruments MIDI (à l’aide de câbles MIDI) (

☞Gdp p.245).

Panneau arrière

Page 16

Nom et fonction des objets afﬁ-

est actif, ce qui n’est pas le cas quand la case ne comporte pas de repère (est vide).

chés à l’écran LCD

a: Page sélectionnée d: Cellule d’édition

c: Paramètre

b: Onglet

a: Page sélectionnée

Cette zone indique la page d’écran sélectionnée du mode activé. Le KARMA vous afﬁche de gauche à droite le nom du mode activé, le numéro et (:) le nom de la page sélectionnée, le nom de l’onglet sélectionné et le nom du paramètre dans la cellule d’édition.

Nom du mode

Numéro:nom de la page

Nom de l’onglet

b: Onglet

La plupart des pages d’écran sont réparties sur plusieurs onglets. Pour choisir un onglet et accéder à la page d’écran voulue, appuyez sur le bouton de fonction [F1]~[F7] en dessous de l’onglet en question.

e: Case de sélectio

f: Bouton de fonction

Nom du paramètre

f: Boutons de fonction

En appuyant sur les boutons de fonction [F1]~[F8] situés juste en dessous de ces boutons d’écran, vous pouvez activer/couper diverses fonctions.

: Permettent de choisir le module KARMA que vous voulez éditer en mode Combination, Sequencer ou Song Play.

, : Permettent de choisir le dossier actuel en mode Song Play ou Disk.

: Active le menu Utility, qui sert à exécuter les com- mandes de menu Utility.

Exemples d’autres boutons de fonction

Mode Sequencer:

Mode Song Play:

Mode Global:

EDIT/DONE, INSERT, CUT, COPY, JUMP, DONE, Tie, Rest, Back, Done (utilisé pour la liste de repères, l’édition d’événements et l’enregistrement pas à pas) REVERT (copier et coller les réglages RPPR)

ADD, DELETE (créer une liste de reproduction avec la fonction Jukebox)

TEXT, KEY+, –

c: Paramètres

L’écran LCD afﬁche divers paramètres. Choisissez le paramètre voulu avec les boutons de curseur [ ], [ ], [ ], [ ].

d: Cellule d’édition

Quand vous utilisez les boutons de curseur [ ], [ ], [ ], [ ], le KARMA afﬁche le paramètre en question en contrasté (en blanc sur fond noir). Convenons d’appeler cette zone en contrasté la “cellule d’édition”. C’est en effet dans cette cellule que vous effectuez vos changements. Vous pouvez modiﬁer la valeur du paramètre afﬁché dans la cellule d’édition via les commandes VALUE, comme le curseur [VALUE], la molette [VALUE] ou les boutons VALUE [ ], [ ] ( Pour les paramètres dont le réglage s’effectue via une valeur de toucher ou un numéro de touche, vous pouvez maintenir le bouton [ENTER] enfoncé tout en appuyant sur une touche du clavier ﬁn d’entrer la valeur de toucher ou le numéro de note souhaité.

e: Case de sélection

Utilisez les touches de curseur [ ], [ ], [ ], [ ] pour choisir une case de sélection (cellule d’édition) et ajoutez ou retirez le repère dans la case avec les commandes VALUE (curseur [VALUE], molette [VALUE] ou boutons VALUE [ ], [ ]). Quand la case comporte un repère, le paramètre

☞p.15).

* Menu Utility

Pour chaque page d’écran, le bouton de fonction “UTILITY” (bouton [F8] en face avant) permet d’afﬁcher le menu Utility. Ce menu contient des commandes liées à la page en question. La composition du menu Utility varie en fonction de la page d’écran afﬁchée.

Vous pouvez aussi choisir parmi 10 commandes du menu Utility en maintenant [ENTER] enfoncé et en appuyant sur le bouton numérique [0]~[9] correspondant. Appuyez sur [EXIT] pour refermer le menu Utility.

Pour choisir la commande voulue du menu Utility ( ), appuyez sur [F7]. Vous pouvez aussi effectuer la sélection avec les boutons de curseur [ ], [ ], [ ], [ ]. Pour , appuyez sur [F8] aﬁn d’ouvrir la fenêtre de dialogue de la commande voulue du menu Utility. Ce bouton sert aussi à changer le statut des commandes cochées.

Page 17

* Fenêtres de dialogue

Quand vous choisissez une commande au menu Utility, etc., l’écran afﬁche une fenêtre de dialo- gue. Choisissez les paramètres avec les boutons de curseur [ ], [ ], [ ], [ ] et assignez-leur une valeur avec les commandes VALUE ( un numéro de Program ou de Combination dans une fenêtre de dialogue, vous pouvez utiliser les boutons BANK [A]~[G] en combinaison avec les commandes VALUE. Tout comme pour le menu Utility, appuyez sur le bouton de fonction [F1]~[F8] le plus proche etc. (bouton de fonction 2) pour accéder à la page d’écran permettant d’effectuer l’opération. Dans certains cas, l’écran afﬁche une fenêtre de dialogue. Suivez les instructions de la fenêtre. Pour exécuter une opération, sélectionnez (appuyez sur [F8]). Pour annuler l’opération, choisissez (appuyez sur [F7]). La fenêtre de dialogue se referme alors. Le bouton [EXIT] équivaut à “Cancel”, “Done” et “Exit”.

☞p.15). Pour choisir

* Menu de pages

Les modes Combination, Program, Sequencer, Song Play et Global permettent de visionner la série de pages d’écran disponibles en appuyant sur le bouton [MENU]. (La page d’écran où vous avez appuyé sur [MENU] est afﬁchée en contrasté.)

Pour choisir une page, appuyez sur le bouton de fonction [F1]~[F7] correspondant à la page voulue. Vous pouvez vous déplacer vers le bas dans la liste de pages disponibles pour un même bouton de fonction en appuyant plusieurs fois sur le bouton en question. Vous pouvez aussi utiliser les boutons de curseur [ ], [ ], [ ], [ ] pour vous déplacer à gauche/en haut/en bas/à droite.

Sélectionnez la page souhaitée en maintenant le bouton [MENU] enfoncé tout en composant le numéro de la page voulue avec les boutons numériques [0]~[7] En outre, vous pouvez “feuilleter” ce menu page par page en maintenant [MENU] enfoncé et en utilisant les boutons de curseur [ ] [ ]. Dans l’exemple ci-dessous, vous pourriez

choisir tour à tour les pages suivantes: Play → P/ M → Ctrl → MOSS (si l’option EXB-MOSS est installée) → Prm1 → …

Introduction

afﬁchés à l’écran LCD

Nom et fonction des objets

* Boutons de fonction 2

Appuyez sur le bouton de fonction [F1]~[F8] en dessous du bouton afﬁché à l’écran pour exécuter l’opération en question.

Menu Utility, etc.

* Fenêtre de dialogue d’édition de texte

Quand vous choisissez , etc. avec les boutons de fonction, l’écran afﬁche une fenêtre de dia- logue d’édition de texte. Cette fenêtre de dialogue sert à changer des noms (nom d’un Program, d’une Combination ou d’un Song) (

☞p.39).

* Barre de déﬁlement

La barre de déﬁlement vous indique que toutes les valeurs de la liste ne peuvent pas être afﬁchées simultanément à l’écran. Dans ce cas, utilisez les boutons de curseur [ ], [ ], [ ], [ ] pour faire déﬁler la liste à l’écran.

Barre de défilement

* Autres objets afﬁchés

Pour modiﬁer la valeur de paramètre d’un objet afﬁché à l’écran sous forme d’un curseur ou d’un bouton ou encore pour lier des valeurs de paramètre, choisissez l’objet voulu avec les boutons de curseur [ ], [ ], [ ], [ ]et changez sa valeur avec les commandes VALUE. Vous rencontrerez d’autres objets dans les pages d’écran de la section de routage des effets (

Commandes Lier des valeursCurseurs

Acheminement

☞p.97).

Page 18

Connexions

Connexions à des appareils audio, etc.

Veillez toujours à mettre l’instrument hors tension avant d’effectuer toute connexion. Soyez prudent, car toute erreur de connexion pourrait entraîner un endommagement de vos enceintes actives, etc. ou un mauvais fonctionnement de l’instrument.

1. Connexion au secteur

Branchez la ﬁche de l’adaptateur secteur fourni à la prise AC de l’instrument et l’autre extrémité de l’adaptateur à une prise de courant.

2. Connexion à des enceintes

AUDIO OUTPUT (MAIN) L/MONO, R, (INDIVIDUAL) 1, 2

Branchez une paire d’enceintes actives (avec ampliﬁcateur intégré) ou un ampliﬁcateur, etc à l’instrument. Pour reproduire le son via les prises AUDIO OUTPUT (INDIVIDUAL) 1~2 de l’instrument, nous vous conseillons d’utiliser un mélangeur.

Soyez prudent quand vous réglez le niveau de volume sur votre système audio. En effet, un niveau trop élevé risque d’endommager vos enceintes. Veillez donc à déﬁnir un volume d’écoute confortable, mais jamais excessif.

Branchez les prises AUDIO OUTPUT (MAIN) L/ MONO et R aux entrées des enceintes actives, etc.

L/MONO et R sont les prises de sortie principale. Si vous souhaitez une reproduction stéréo, connectez l’instrument via ses prises (MAIN) L/MONO et R. Avec une installation monaurale, connectez l’instrument via sa prise (MAIN) L/MONO. Nous vous recommandons toutefois si votre installation le permet de reproduire le son en stéréo.

Pour reproduire le son via les prises AUDIO OUTPUT (INDIVIDUAL) 1, 2, connectez ces prises à votre table de mixage et branchez les prises de sortie de cette dernière aux prises d’entrée de vos enceintes actives, etc.

Pour en savoir plus sur chacune de ces prises,

☞p.97–“Routing (acheminement)”.

Casque d’écoute

Si vous souhaitez effectuer une écoute silencieuse, branchez un casque d’écoute à la prise pour casque située en face avant.

Enceintes actives, etc.

INPUT

OUTPUT

INPUT

Interrupteur

PHONES

Prise pour adaptateur secteur

Casque

Vers une prise de courant

Casque

PHONES

Page 19

3. Connexion de pédales, etc.

Connexions à un dispositif MIDI/

Connexion d’une pédale d’expression

Connectez une pédale d’expression, telle que la pédale Korg XVP-10 ou EXP-2 (disponibles en option) à la prise ASSIGNABLE PEDAL du panneau arrière. Vous pouvez déterminer depuis la page d’écran GLOBAL 6.1-1: Controller “Foot Pedal Assign” la fonction attribuée à la pédale (

☞p.101, ☞Gdp p.147, p.233).

Connexion d’un commutateur au pied

Vous pouvez connecter un commutateur au pied à l’instrument aﬁn de contrôler le maintien (pédale tonale), l’activation/désactivation de la pédale de sourdine, la sélection de Programs ou de Combinations, le lancement/l’arrêt du séquenceur, etc. Connectez un commutateur au pied tel que le PS-1 de Korg (disponible en option) à la prise ASSIGNABLE SWITCH en face arrière de l’instrument. Vous pouvez déterminer la fonction attribuée au commutateur au pied ainsi que sa polarité respectivement via les paramètres “Foot Switch Assign” et “Foot Switch Polarity” de la page d’écran GLOBAL 6.1-1: Controller (

☞p.101, ☞Gdp p.147, p.232).

Connexion de pédales de maintien

Une pédale de maintien permet d’appliquer un effet de maintien aux notes jouées sur le clavier. Branchez une pédale de maintien, telle que la Korg DS1H, disponible en option à la prise DAMPER de l’instrument. Si vous avez connecté une pédale DS-1H, vous pourrez produire des effets de pédale continue. Vous pouvez spéciﬁer la polarité de la pédale avec le paramètre “Damper Polarity” de la page d’écran GLOBAL 6.1-1: Controller et sa sensibilité avec la commande de menu Utility “Half Damper Calibration” de la page GLOBAL 1.1-1 System (

☞Gdp p.135, p.147).

à un ordinateur (prises MIDI)

1. Connexion à un dispositif MIDI

Vous pouvez utiliser le clavier, les fonctions de jeu, le séquenceur, etc. de cet instrument pour piloter un générateur de sons externe MIDI. Vous pouvez aussi utiliser un autre instrument MIDI (clavier ou séquenceur) aﬁn de piloter le générateur de sons de votre KARMA Music Workstation.

Branchez les prises MIDI de cet instrument aux prises MIDI du dispositif MIDI externe à l’aide de câbles MIDI.

☞ Gdp p.245 “Connexion d’instruments MIDI/d’ordi-

nateurs (prises MIDI)”

2. Connexions à un ordinateur

Vous pouvez connecter cet instrument à votre ordinateur (équipé d’une interface MIDI) et ainsi transmettre les données du clavier, des fonctions de jeu et du séquenceur de l’instrument à l’ordinateur, ou encore piloter le générateur de sons de l’instrument depuis l’ordinateur.

Branchez les prises MIDI de l’instrument à l’ordinateur à l’aide d’une interface MIDI.

☞ Gdp p.245 “Connexion d’instruments MIDI/d’ordi-

nateurs (prises MIDI)”

Introduction

à un ordinateur (prises MIDI)

Connexions à un dispositif MIDI/

Page 20

Fonctions élémentaires du KARMA

Choix du mode, pages et onglets; réglages des paramètres

1. Sélection de modes

Avant de pouvoir effectuer des opérations avec le KARMA, il faut spéciﬁer le mode souhaité. Pour activer un des modes, appuyez sur le bouton de sélection de mode correspondant sur le panneau avant (boutons [COMBI] à [DISK]).

Bouton [COMBI]: Mode Combination Bouton [PROG]: Mode Program Bouton [SEQ]: Mode Sequencer Bouton [S.PLAY]: Mode Song Play Bouton [GLOBAL]: Mode Global Bouton [DISK]: Mode Disk

3 Appuyez sur le bouton de fonction [F1]~[F7] en

face de la page d’écran voulue.

Si plusieurs pages sont assignées à un même bouton de fonction, appuyez plusieurs fois sur le bouton en question pour déplacer le curseur dans la liste de pages. Vous pouvez aussi effectuer la sélection à l’écran avec les boutons de curseur [ ], [ ], [ ], [].

4 Appuyez sur [F8] (“Open”).

Quand vous appuyez sur [F8], l’écran afﬁche la page choisie.

Voyons un exemple: appuyez trois fois sur [F3] pour choisir “KeyZ”, puis enfoncez [F8] (“Open”). La page 3.3: Ed-Key Zone s’afﬁche alors.

Vous pouvez aussi utiliser les variantes ci-dessous pour choisir les pages.

2. Sélection des pages et des onglets

Chaque mode vous propose une foule de paramètres, répartis dans diverses pages d’écran. Chaque page d’écran est divisée en un nombre maximum de sept groupes, appelés “onglets”.

Pour sélectionner une page d’écran

1 Assurez-vous que le mode souhaité est bien activé.

Pour sélectionner un des modes, appuyez sur le bouton de sélection de mode correspondant (boutons [COMBI] à [DISK]). Ainsi, dans l’exemple suivant, vous allez activer le mode Combination en appuyant sur le bouton [COMBI].

2 Appuyez sur le bouton [MENU].

L’écran afﬁche le menu de pages.

• Appuyez sur [MENU] et “feuilletez” les pages d’écran disponibles en arrière ou en avant avec les boutons [ ] et [ ]. Les pages s’affichent dans

l’ordre suivant: 1.1→2.1→2.2→2.3, etc.

• Vous pouvez sélectionner directement une page en maintenant enfoncé [MENU] et en entrant le numéro de page souhaité (à 2 chiffres) avec les boutons numériques [1]~[7]. (Par exemple, pour choisir la page illustrée ci-dessus avec cette méthode, vous devriez appuyer deux fois sur [3].) Si une seule page est assignée à chaque bouton de fonction (groupe), comme c’est le cas dans la page COMBI 1.1: Play ou dans les pages du mode Global, vous pouvez passer à la page correspondante en appuyant une seule fois sur les boutons numériques [1]~[7].

La page afﬁchée ici correspond à la dernière page sélectionnée. Si aucune page ne correspond à votre sélection, rien ne se passera à l’écran.

Vous pouvez retourner à la page 1.1 depuis toute page d’écran en appuyant sur [EXIT].

Sélection d’un onglet

5 Appuyez sur le bouton de fonction [F1]~[F7] cor-

respondant à l’onglet afﬁché en bas de l’écran.

Choisissez par exemple l’onglet “Review”. Appuyez pour ce faire sur le bouton [F5].

Le mode Disk ne contient qu’une page d’écran. Aussi, le KARMA n’afﬁche pas de menu de pages pour ce mode.

Page 21

Certaines pages d’écran n’ont pas d’onglets.

6 Pour appeler une autre page d’écran, appuyez sur

[MENU] et répétez la procédure depuis l’étape 3.

3. Choix des paramètres

Choisissez le paramètre à éditer avec les boutons de curseur [ ], [ ], [ ], [ ].

Dans les pages du mode Combination afﬁchant les Timbres 1~8 ou les pages des modes Sequencer et Song Play afﬁchant les pistes 1~8 ou 9~16, vous pouvez choisir le Timbre/la piste en maintenant [TIMBRE/ TRACK] enfoncé et en appuyant sur le bouton de fonction [F1]~[F8] correspondant.

4. Déﬁnir la valeur d’un paramètre

Vous pouvez déﬁnir la valeur du paramètre afﬁché dans la cellule d’édition au moyen des commandes VALUE du panneau avant (boutons VALUE [ ], [ ], molette [VALUE], curseur [VALUE], boutons numériques [0]~[9], boutons [–], [./HOLD] et [ENTER]). Vous pouvez aussi selon les opérations visées utiliser les boutons BANK [A]~[G] et le bouton [COMPARE]. Pour certains paramètres, vous devez déﬁnir une valeur de note ou de toucher. Pour déﬁnir ces valeurs, jouez une note sur le clavier tout en maintenant enfoncé le bouton [ENTER].

Boutons numériques [0]~[9], bouton [ENTER], bouton [–] et bouton [./HOLD]

Utilisez ces boutons quand vous connaissez la valeur que vous souhaitez attribuer à un paramètre. Après avoir déﬁni la valeur avec les boutons numériques [0]~[9], appuyez sur le bouton [ENTER] pour conﬁrmer la valeur. Le bouton [–] permet d’entrer des valeurs négatives. Le bouton [./HOLD] permet d’entrer une valeur comportant des décimales après la virgule. A la page 1.1: Play des modes Program et Combination, [./HOLD] active la fonction de verrouillage de catégorie (Category Hold) ou de verrouillage des dizaines

(10’s Hold) (☞Gdp p.2).

Vous pouvez aussi utiliser le bouton [ENTER] lors du réglage des commandes et boutons KARMA REAL-

TIME CONTROLS (☞Gdp p.6).

Boutons BANK [A]~[G]

Utilisez les boutons [BANK] en mode Program aﬁn de sélectionner la banque de Programs et en mode Combination aﬁn de sélectionner la banque de Combinations. En mode Combination, ces boutons permettent en outre de choisir la banque de Programs pour chacun des Timbres de la Combination. Dans les modes Sequencer et Song Play, ces boutons servent à choisir une banque de Programs pour chaque piste du morceau.

Enﬁn, ces boutons servent à spéciﬁer la banque dans les fenêtres de dialogue telles que Write Program ou Write Combination.

Introduction

Fonctions élémentaires du KARMA

Commandes VALUE

Curseur [VALUE]

Ce curseur convient surtout pour effectuer d’importants changements de valeur. En modes Program et Combination, vous pouvez utiliser ce curseur comme modulateur alternatif ou dynamique. (Cette fonction est activée à la page 1.1: Play des modes Program et Combination quand vous avez choisi autant que l’instrument afﬁche le “numéro: nom de Program” ou le “numéro: nom de Combination”; voyez les grands caractères afﬁchés dans la partie supérieure de l’écran). En modes Program et Combination, ce curseur peut aussi servir de source de modulation alternative ou dynamique. (Cette fonction est activée dans la page

1.1: Play du mode Program ou Combination quand vous avez choisi “Program Select” ou “Combination Select”).

Boutons VALUE [ ], [ ]

Utilisez ces boutons quand vous souhaitez effectuer d’inﬁmes modiﬁcations à la valeur sélectionnée.

Molette [VALUE]

La molette [VALUE] vous permet d’effectuer d’importantes modiﬁcations de valeur.

Bouton [COMPARE]

Ce bouton active la fonction Compare, qui permet de comparer la version éditée d’un Program ou d’une Combination avec sa version originale (c.-à-d. avec la version contenue dans la mémoire de l’instrument). Appuyez sur ce bouton quand vous éditez un Program ou une Combination. Le témoin de ce bouton s’allume et l’instrument rappelle les derniers réglages enregistrés dans sa mémoire pour le Program ou la Combination. Une nouvelle pression sur [COMPARE] permet de retrouver les réglages de l’édition en cours (le témoin du bouton [COMPARE] s’éteint alors). Si vous modiﬁez les réglages rappelés via le bouton [COMPARE] (à savoir les réglages sauvegardés), le témoin du bouton [COMPARE] s’éteint, vous signalant qu’il est impossible de retrouver la “vraie” version éditée.

En mode Sequencer, le bouton [COMPARE] vous permet également d’effectuer des comparaisons “avant/ après” lorsque vous venez d’enregistrer un morceau en temps réel ou en pas à pas, ou lorsque vous venez d’éditer une piste.

Cette fonction vous sera par exemple particulièrement utile lors que vous enregistrez une piste de morceau en temps réel.

1 Enregistrez une piste en temps réel (enregistre-

ment 1).

2 Effectuez un nouvel enregistrement en temps réel

dans la même piste (enregistrement 2).

Page 22

3 Appuyez sur le bouton [COMPARE]. Le témoin de

ce bouton s’allume, et l’instrument rappelle l’enregistrement 1.

4 Appuyez à nouveau sur le bouton [COMPARE]. Le

témoin de ce bouton s’éteint, et l’instrument rappelle l’enregistrement 2.

5 Si à l’étape 3 vous effectuez dans la même piste

un nouvel enregistrement en temps réel (enregistrement 3), la fonction Compare vous permettra alors de comparer l’enregistrement 2 et l’enregistrement 3. Si à l’étape 4 vous effectuez un nouvel enregistrement (enregistrement 4), la fonction Compare vous permettra alors de rappeler l’enregistrement 3, et ainsi de suite. La fonction Compare permet donc toujours de comparer les deux derniers enregistrements effectués dans une même piste.

La fonction Compare sert donc à rappeler le dernier enregistrement effectué ou encore les données de la dernière séance d’édition.

La fonction Compare n’est pas disponible en mode Global.

Quand vous manipulez les commandes KARMA REALTIME CONTROLS [1]~[8] et les boutons [1]/[2] en modes Program, Combination, Sequencer et Song Play, vous pouvez retrouver les réglages mémorisés en

appuyant sur le bouton [COMPARE] (☞Gdp p.6).

Entrée de valeurs via le clavier

Vous pouvez entrer depuis le clavier une valeur de paramètre (nom de note ou valeur de toucher). Enfoncez le bouton [ENTER] et jouez la note pour laquelle vous voulez déﬁnir le numéro de note/la valeur de toucher. L’instrument mémorise alors le nom (numéro) de note ou la valeur de toucher.

Quand la page d’écran GLOBAL 5.1: DKit ou SEQ 5.1: RPPR, RPPR Setup est afﬁchée, vous pouvez rappeler les réglages assignés à une note en jouant celle-ci sur le clavier tout en maintenant le bouton [ENTER] enfoncé.

Page 23

Démarrage

Mise sous tension/hors tension

Avant de mettre l’instrument sous tension, assurezvous que toutes les connexions nécessaires décrites à la section “Connexions” ont été effectuées de

manière correcte (☞p.12).

1. Mise sous tension

1 Pour mettre la KARMA Music Workstation sous

tension, appuyez sur son bouton de mise sous tension [POWER].

L’écran LCD vous afﬁche le nom de votre modèle ainsi que la version du logiciel. (L’illustration ci-dessous représente l’afﬁchage déﬁni à l’usine. Notez que le numéro de la version est susceptible d’être modiﬁé sans avis préalable.)

2 Mettez vos enceintes actives ou votre ampliﬁca-

teur stéréo sous tension.

3 Réglez le niveau de sortie de l’instrument sur un

niveau approprié avec son curseur [VOLUME], puis réglez le niveau de volume de vos enceintes actives ou de votre ampliﬁcateur.

• Réception de blocs de données contenant des réglages Program, Combination, Global ou des Drum Kits.

Mode et page d’écran activés à la mise sous tension de l’instrument

Le paramètre “Power On Mode” (page GLOBAL 1.1: System, Preference) permet de déterminer le statut de l’instrument à sa mise sous tension.

Si Reset (réglage d’usine) est attribué au paramètre “Power On Mode”, l’instrument activera automatiquement la page 1.1: Play du mode Combination à la mise sous tension.

Si Memorize est attribué à “Power On Mode”, l’instrument rappelle le mode et la page d’écran activés lors de la dernière mise hors tension quand vous le remettez sous tension.

La valeur Memorize permet ainsi de retrouver les derniers réglages de mode et de page, le dernier numéro de Combination sélectionné en mode Combination et le dernier numéro de Program choisi en mode Program. Si à la mise sous tension l’instrument afﬁche un mode différent du dernier mode activé, choisissez la page 1.1: Play du mode Combination ou Program en appuyant respectivement sur [COMBI] ou [PROG].

2. Mise hors tension

1 Réglez le curseur [VOLUME] de l’instrument et la

commande de volume de vos enceintes actives ou de votre ampliﬁcateur à la position minimum.

2 Mettez vos enceintes actives ou votre ampliﬁca-

teur stéréo hors tension.

3 Mettez l’instrument hors tension en appuyant sur

son bouton [POWER].

Ne mettez jamais le KARMA hors tension durant la sauvegarde de données en mémoire interne. Si l’alimentation de l’instrument est coupée pendant la mémorisation, celle-ci ne sera pas clôturée correctement. Dans ce cas, l’instrument initialisera automatiquement sa mémoire interne pour corriger le problème. Il ne s’agit donc pas d’un dysfonctionnement.

Lors de la sauvegarde, l’écran LCD afﬁche le message “Now writing into internal memory”. Le stockage des données en mémoire interne intervient dans les situations suivantes:

• Sauvegarde (mise à jour) d’un Program, d’une Combination, des réglages Global ou d’un Drum Kit

• Chargement d’un Program, d‘une Combination, des réglages Global, ou d’un Drum Kit en mode Disk

Afﬁchage activé après l’installation d’une des options disponibles (à la mise sous tension)

Cet instrument vous permet d’installer plusieurs options. A la mise sous tension, l’écran afﬁche le type de la ou des options installées. Après avoir installé une option, remettez l’instrument sous tension et assurez-vous que l’option a été correctement installée en vériﬁant l’afﬁchage activé.

Si l’option que vous venez d’installer n’est pas afﬁchée à la remise sous tension de l’instrument, l’installation n’a pas été correctement effectuée. Dans ce cas, mettez l’instrument hors tension et installez à nouveau l’option. (Pour des détails

relatifs à l’installation des options, ☞Gdp p.265.)

OPTIONS

EXB-PCM Slot1 ( EXB-PCM Slot2 (

Vous indique qu’une carte d’expansion PCM est installée dans la fente 1, 2 pour cartes de la série EXB-PCM. Le type de carte est afﬁché entre parenthèses. EXB-MOSS: Vous indique que l’option EXB-MOSS est installée.

**** ****

): ):

Page 24

Ecoute d’un morceau de démonstration

Contenu de la disquette fournie

Cet instrument est fourni avec une disquette (KMFD00P).

Fichier PRELOAD.PCG

• Données définies à l’usine (Programs, Combinations, Drum Kits, données Global)

Les données du ﬁchier PRELOAD.PCG que vous chargez sont inscrites dans la mémoire interne de l’instrument. Ces données sont sauvegardées et ne sont donc pas perdues à la mise hors tension de l’instrument.

Quand vous chargez le ﬁchier PRELOAD.PCG, les données sauvegardées antérieurement dans la mémoire de l’instrument sont écrasées et remplacées par les données chargées. Si vous souhaitez conserver les données contenues dans la mémoire de l’instrument, il vous faut donc sauvegarder celles-ci sur disquette avant de charger le ﬁchier PRE-

LOAD.PCG (☞p.38).

Fichier PRELOAD.SNG

• Données des morceaux de démonstration et une liste de repères de démonstration

Quand vous chargez le ﬁchier PRELOAD.SNG, ses données sont inscrites dans la mémoire interne de séquenceur. Cette mémoire est du type volatile, ce qui signiﬁe que les données chargées sont perdues à la mise hors tension de l’instrument.

Quand vous chargez le ﬁchier PRELOAD.SNG, les données contenues dans la mémoire interne avant le chargement disparaissent au proﬁt des données chargées. Pour conserver les données en mémoire interne, vous devez donc les sauvegarder sur disquette avant de charger le ﬁchier PRELOAD.SNG

(☞p.38).

Chargement des données de démonstration en mode Disk

1 Insérez la disquette KMFD-00P fournie avec l’ins-

trument dans son lecteur de disquette.

Pour en savoir plus sur la manipulation des disquettes et leur chargement dans le lecteur de dis-

quette, ☞p.93.

2 Appuyez sur le bouton [DISK] (le témoin de ce

bouton s’allume alors).

Vous venez de sélectionner le mode Disk.

3 Appuyez sur le bouton [F1] (“Load”) pour activer

la page Load.

L’écran afﬁche des renseignements sur les ﬁchiers.

4 Choisissez “PRELOAD.SNG” avec les boutons de

curseur [ ], [ ].

Cette sélection est afﬁchée en contrasté. Il s’agit du ﬁchier contenant les données des morceaux de démonstration.

5 Appuyez sur le bouton [F8] (“UTILITY”) et choi-

sissez “Load selected” dans le menu Utility.

6 Appuyez sur le bouton [F8]“OK”.

L’écran afﬁche une fenêtre de dialogue.

7 Sélectionnez les cases de sélection pour y ajouter

un repère. Appuyez sur le bouton VALUE [ ] pour cocher la case de sélection “Load PRELOAD.PCG too”. Lors

du chargement des données, les données du ﬁchier .PCG seront chargées avec celles du ﬁchier .SNG.

8 Appuyez sur le bouton [F8] (“OK”).

Les données sont chargées dans l’ordre suivant: ﬁchier PRELOAD.PCG et ﬁchier PRELOAD.SNG.

Ne retirez jamais la disquette tant qu’un chargement de données est en cours.

Si la fenêtre de dialogue Memory Protected s’afﬁche, retirez le repère de la case Memory Protect et

chargez à nouveau les données (☞p.38).

Page 25

Sélection et reproduction d’un

Reproduction d’une liste de repèmorceau de démonstration en mode Sequencer

1 Appuyez sur le bouton [SEQ] (son témoin s’allume

alors).

Vous venez d’activer le mode Sequencer.

2 Activez la page SEQ 1.1: Play/REC, Play/REC.

Page Play/REC

SEQ 1.1:

Play/REC

Song Select

Si la page SEQ 1.1: Play/REC, Play/REC ne s’afﬁche pas, activez-la comme suit:

1) Appuyez sur le bouton [MENU]. L’écran afﬁche la liste des pages d’écran disponibles pour le mode Sequencer.

2) Appuyez sur le bouton [F1] pour choisir “P/R” et pressez le bouton [F8] (“OPEN”).

3) Appuyez sur le bouton [F1]. L’écran afﬁche à présent la page SEQ 1.1: Play/REC, Play/REC.

3 Choisissez “Song Select” avec les boutons de cur-

seur [ ], [ ].

Le nom du morceau de démonstration choisi s’afﬁche en contrasté.

4 Choisissez le morceau de démonstration que vous

voulez reproduire avec les boutons VALUE [ ], [] ou d’autres commandes [VALUE].

5 Appuyez sur le bouton [START/STOP].

Le témoin de ce bouton clignote et l’instrument entame la reproduction du morceau sélectionné.

6 Pour interrompre la reproduction du morceau,

appuyez à nouveau sur le bouton [START/STOP].

res

Pour reproduire la liste de repères de démonstration, suivez les étapes ci-dessous. Une liste de repères vous permet de reproduire plusieurs morceaux que vous choisissez dans la liste ou de jouer les morceaux l’un à la suite de l’autre, et de déﬁnir le nombre de fois que cha-

que morceau est répété (☞p.69).

1 Appuyez sur le bouton [MENU]. 2 Appuyez sur le bouton [F2] pour choisir “Cue”

puis pressez le bouton [F8] (“OPEN”).

La page d’écran SEQ 2.1: Cue List, Setup&Play s’afﬁche alors.

3 Appuyez sur le bouton [START/STOP] pour lan-

cer la reproduction.

4 Pour interrompre la reproduction de la liste,

appuyez à nouveau sur le bouton [START/STOP].

Si le dernier repère de la liste correspond à End, la reproduction cessera automatiquement lorsque ce dernier repère (morceau) est atteint. Si par contre le dernier repère correspond à Continue to Step01, la reproduction repart depuis le premier repère.

Pour sélectionner une liste de repères, choisissez “Cue List Select” et suivez la même procédure que pour les Songs. Voyez l’étape 4 ci-dessus.

Démarrage

démonstration

Ecoute d’un morceau de

Page 26

Sélection et utilisation des Programs

Le mode Program permet de sélectionner un Program dans les banques A~G et de reproduire ce programme. La section présente vous apprendra comment sélectionner les Programs d’usine. Vous allez donc sélectionner et écouter différents Programs.

Choix d’un numéro de Program

1 Appuyez sur le bouton [PROG] (son témoin

s’allume) pour activer le mode Program.

Vériﬁez que la ligne supérieure de l’écran afﬁche “PROG 1.1: Play”.

“Category” de banque

Nº

“Program Select”

(choix de Program)

Choix du numéro de Program

2 Vériﬁez que “Program Select” (choix de Program)

est sélectionné.

Si ce n’est pas le cas, mettez en évidence le nom de Program afﬁché dans la zone “Program Select” de l’écran avec les boutons [ ], [ ], [ ], [ ].

3 Choisissez le Program à écouter avec les comman-

des VALUE.

Voici diverses méthodes pour choisir un Program:

• en tournant la molette [VALUE];

• en appuyant sur le bouton VALUE [ ] ou [ ];

• en spécifiant le numéro avec les boutons numériques [0]~[9] et en validant avec [ENTER].

A la page 1.1: Play, le curseur [VALUE] fait ofﬁce de fonction de jeu et ne permet pas de choisir les Programs.

4 Ecoutez le son du Program.

Jouez une note sur le clavier pour écouter le son du Program choisi.

Choix de la banque de Programs

En mode Program, vous pouvez changer de banque et choisir des Programs d’autres banques. Par défaut, les banques A, B, E et G~g(d) contiennent

des Programs. (☞ Voyez le tableau ci-dessous.)

5 Choisissez une banque en appuyant sur un des

boutons BANK [A]~[G].

Le numéro de la banque choisie est afﬁché dans la partie gauche de l’écran LCD. Si par exemple vous voulez choisir la banque B, appuyez sur le bouton BANK [B]. (L’écran afﬁche Bank B dans son coin supérieur gauche.)

Banque Nº Prog. Description

A, B, E 000~127 Programs chargés à l’usine C, D 000~127 Programs de la série EXB-PCM ou

Programs utilisateur F 000~127 Programs EXB-MOSS G 000~128 Programs Capital GM2 g(1)…g(9) (☞VNL) Programs de variation GM2 g(d) (☞VNL) Programs de batterie GM2

A, B, E A la livraison, ces banques contiennent une

vaste palette de Programs chargés à l’usine et exploitant les multi-échantillons ROM PCM internes, les effets et la fonction KARMA.

C, D Ces banques sont vides à la sortie d’usine.

Vous pouvez y conserver les Programs des cartes EXB-PCM disponibles en option et vos propres Programs.

F Cette banque est uniquement disponible à

condition d’avoir installé le générateur de sons EXB-MOSS disponible en option. Elle est réservée aux Programs EXB-MOSS et ne peut contenir de Programs ordinaires basés sur

PCM. Les banques A~F contiennent chacune 128 Programs (soit un total de 768 Programs) que vous pouvez écraser à volonté.

G, g(1)~g(9), g(d)

Ces banques contiennent 256 Programs et 9

Drum Kits compatibles avec le format GM2.

Vous ne pouvez pas modiﬁer les Programs de

cette banque. La banque G contient les Pro-

grams Capital GM2, tandis que les banques

g(1)~g(9) vous proposent des variations de

ces Programs et la banque g(d) des Drum

Kits. Ces banques mettent à votre disposition

128 Programs (001~128).

Le bouton [G] permet de passer les banques

en revue dans l’ordre suivant:

G→g(1)→g(2)→g(3)→g(4)→g(5)→g(6)→g(7)

→g(8)→g(9)→g(d)→G

☞ Pour en savoir plus sur les noms de Programs, etc.

voyez le fascicule “VNL” (Voice Name List).

Page 27

Sélection des Programs en fonction de la catégorie

Vous pouvez sélectionner les Programs selon leur catégorie. Les Programs d’usine sont divisés en seize catégories d’instrument (clavier, orgue, basse, batterie, etc.). Vous pouvez ainsi spéciﬁer une catégorie et y sélectionner le Program voulu.

Cet instrument vous propose les deux méthodes suivantes pour choisir les Programs selon leur catégorie:

Sélection selon la catégorie “Select by Category”

1 Vériﬁez que la page PROG 1.1: Play est afﬁchée. 2 Appuyez sur le bouton [F8] (“UTILITY”) pour afﬁ-

cher le menu Utility.

3 Appuyez sur le bouton [F7] ou servez-vous des

boutons de curseur [ ], [ ] pour choisir “Select by Category”; appuyez ensuite sur [F8].

L’écran afﬁche la fenêtre de dialogue “Select Program by Category”. La liste afﬁchée dans cette fenêtre vous indique les Programs disponibles pour la catégorie en question.

3 Choisissez “Program Select” avec les boutons de

curseur [ ], [ ], [ ], [ ] et passez en revue les Programs de cette catégorie avec les boutons VALUE [ ], [ ] ou la molette [VALUE].

4 Pour annuler cette fonction, appuyez deux fois sur

le bouton [./HOLD] de sorte à désactiver à l’écran.

Quand vous appuyez sur [./HOLD] à la page PROG 1.1: Play, vous choisissez les fonctions suivantes tour à tour et dans l’ordre:

→→ Cancel.

Sélection avec la fonction de verrouillage des dizaines (10’s HOLD)

Vous pouvez ﬁxer la dizaine d’un numéro de Program avec la fonction 10’s HOLD.

1 Appuyez sur [./HOLD] pour que l’écran afﬁche

La dizaine du numéro de Program choisi est alors verrouillée (ﬁxe).

Démarrage

Programs

Sélection et utilisation des

Program

“Category”

4 Choisissez “Cat” et spéciﬁez la catégorie conte-

nant le Program voulu avec les commandes [VALUE].

5 Choisissez le Program voulu dans la liste avec les

boutons de curseur [ ], [ ]. Vous pouvez aussi sélectionner “Index” avec les boutons de curseur [] [] et choisir le Program avec commandes [VALUE].

Vous pouvez alors jouer sur le clavier pour écouter le Program choisi.

6 Enregistrez votre sélection avec le bouton [F8]

(“OK”) ou appuyez sur le bouton [F7] (“Cancel”) pour annuler votre choix.

Fonction Cat. HOLD (Category Hold)

1 Appuyez sur le bouton [./HOLD] pour que l’écran

afﬁche .

La catégorie est alors verrouillée (ﬁxe).

“Category”

2 Pour choisir les Programs de la dizaine ver-

rouillée, il sufﬁt alors d’appuyer une fois sur le bouton numérique [0]~[9] correspondant.

3 Vous pouvez changer de dizaine avec les boutons

VALUE [ ], [ ].

4 Pour annuler cette fonction, appuyez sur le bouton

[./HOLD] aﬁn de désactiver à l’écran.

Sélection de Programs via un commutateur au pied assignable

Vous pouvez également sélectionner les Programs via un commutateur au pied du type allumé/éteint (comme le PS-1 de Korg, par exemple) connecté à la prise ASSIGNABLE SWITCH en face arrière et auquel vous avez

affecté la fonction ad hoc (☞p.101).

Sélection de Programs depuis un instrument MIDI

Enﬁn, vous pouvez sélectionner les Programs de l’instrument en lui envoyant des messages de changement de programme depuis un instrument MIDI externe

(☞Gdp p.247).

“Program

Select”

2 Choisissez “Category” avec les boutons de curseur

[ ], [ ], [ ], [ ] et spéciﬁez la catégorie voulue avec les commandes VALUE.

Page 28

Sélection et utilisation des Combinations

Le mode Combination permet de choisir une Combination dans une des banques A~F et de la reproduire. Choisissez quelques-unes de ces Combinations et écoutez leur son.

Sélection d’une Combination

1 Appuyez sur le bouton [COMBI] (son témoin

s’allume) pour activer le mode Combination.

Assurez-vous que la ligne supérieure de l’écran afﬁche “COMBI 1.1: Play”.

“Category”

Banque de Combination

“Combi Select”

Sélection d’un numéro de Combination

2 Assurez-vous que “Combi Select” (choix de Com-

bination) est sélectionné.

Si ce n’est pas le cas, mettez en évidence le nom de Combination afﬁché dans la zone “Combi Select” de l’écran à l’aide des boutons [ ], [ ], [ ], [ ].

3 Choisissez la Combination à écouter avec les com-

mandes VALUE.

☞p.20 “Choix d’un numéro de Program” 3

4 Ecoutez la Combination.

Jouez une note sur le clavier pour écouter le son de la Combination choisie.

A, B, E A la livraison, ces banques contiennent une

vaste palette de Combinations chargées à l’usine et exploitant divers Programs, effets ainsi que la fonction KARMA.

C, D Ces banques sont vides à la sortie d’usine.

Vous pouvez y conserver les Combinations des cartes EXB-PCM disponibles en option et vos propres Combinations.

F Cette banque ne contient aucune Combina-

tion à la sortie d’usine. Elle sert à conserver les Combinations de l’option EXB-MOSS; vous pouvez aussi y conserver vos propres Combinations en utilisant des Programs basés sur PCM ou MOSS au choix.

Les banques A~F contiennent chacune 128 Combinations (soit un total de 768 Combinations) que vous pouvez écraser à volonté.

☞ Pour en savoir plus sur les noms de Combinations,

etc. voyez le fascicule “VNL” (Voice Name List).

Sélection des Combinations en fonction de la catégorie

Comme pour les Programs, vous pouvez sélectionner les Combinations selon leur catégorie. Les Combinations d’usine sont divisées en seize catégories d’instrument. Vous pouvez spéciﬁer une catégorie et y choisir la Combination voulue.

☞p.21 “Sélection des Programs en fonction de la catégo-

rie”

Choix de la banque de Combinations

En mode Combination, vous pouvez changer de banque et choisir des Combinations d’autres banques. Par défaut, les banques A, B et E contiennent des Com-

binations. (☞ Voyez le tableau ci-dessous.)

5 Choisissez une banque en appuyant sur un des

boutons BANK [A]~[F].

Banque Nº Comb. Description

A, B, E 000~127 Combinations chargées à l’usine C, D 000~127 Combinations de la série EXB-PCM

ou Combinations utilisateur

F 000~127 Combinations EXB-MOSS ou Com-

binations utilisateur

Sélection des Combinations avec la fonction 10’s HOLD

Vous pouvez ﬁxer la dizaine d’un numéro de Combination avec la fonction 10’s HOLD. La dizaine de ce numéro est alors bloquée et vous pouvez choisir les Combinations de la dizaine verrouillée en appuyant simplement sur le bouton numérique correspondant.

☞p.21 “Sélection avec la fonction de verrouillage des

dizaines (10’s HOLD)”

Sélection de Combinations via un commutateur au pied assignable

Vous pouvez également sélectionner les Combinations via un commutateur au pied du type allumé/éteint (comme le PS-1 de Korg, par exemple) connecté à la

prise ASSIGNABLE SWITCH en face arrière (☞p.101).

Sélection de Combinations depuis un instrument MIDI

Enﬁn, vous pouvez choisir les Combinations en transmettant des messages de changement de programme

depuis un instrument MIDI externe (☞Gdp p.247).

Page 29

Contrôle du son avec les fonctions de jeu

Cet instrument met à votre disposition une série de contrôleurs (fonctions de jeu) destinés à piloter en temps réel (c.-à-d. lorsque vous jouez le clavier) la tonalité, la hauteur, le volume, les effets, la fonction KARMA, etc.

Joystick

|X {X

JS(+X): Poussez le joystick vers la droite pour appli-

quer un effet. D’habitude, cet axe permet de contrôler la hauteur des notes (de l’augmenter).

JS(–X): Poussez le joystick vers la gauche pour appli-

quer un effet. D’habitude, cet axe permet de contrôler la hauteur des notes (de la diminuer).

JS(+Y): Poussez le joystick vers l’arrière de l’instrument

pour appliquer un effet. D’habitude, cette direction sert à ajouter de la modulation de hauteur au moyen de l’oscillateur LFO (vibrato).

JS(–Y): Tirez le joystick vers vous pour appliquer un

effet. D’habitude, cette direction sert à ajouter de la modulation de ﬁltre au moyen de l’oscillateur LFO (effet WahWah).

Vous pouvez appliquer au joystick la fonction Lock de verrouillage, disponible via les boutons [SW1] et [SW2], de sorte que l’effet activé soit maintenu après le retour du joystick en position centrale. Pour en savoir plus sur l’utilisation de cette fonction, voyez la section “Boutons [SW1] et [SW2]” ci-dessous. Vous pouvez employer le joystick comme modulateur alternatif ou modulateur dynamique aﬁn de contrôler les paramètres des Programs ou les paramètres d’effets.

vous enfoncez le bouton correspondant), soit un rôle de bouton d’assignation temporaire (option Momentary: la fonction assignée reste activée tant que vous maintenez enfoncé le bouton correspondant).

Vous pouvez vériﬁer la fonction assignée aux bouton [SW1] et [SW2] à la page 1.1: Play, Program pour le mode Program ou à la page 1.1: Play, Com-

bination pour le mode Combination (☞p.25).

Quand vous sauvegardez un Program ou une Combination utilisateur, l’instrument sauvegarde également le statut de commutation des boutons [SW1] et [SW2].

Pour en savoir plus sur ces réglages, ☞p.103 “Choix

de la fonction des boutons [SW1] et [SW2]”.

Fonction Lock de verrouillage

Application au joystick

Si vous attribuez la fonction de verrouillage JS X Lock, JS +Y Lock ou JS –Y Lock au bouton [SW1] ou [SW2],

l’instrument continue d’appliquer la modulation produite via le joystick, cela même après son retour en position centrale.

Ainsi, si vous assignez le réglage de verrouillage JS–Y

Lock au bouton [SW1] et que ce dernier joue le rôle de commutateur (Toggle), vous pourrez employer le joys-

tick de la manière décrite dans l’exemple ci-dessous.

1 Tirez le joystick vers vous aﬁn de moduler le son. 2 Tout en maintenant le joystick dans cette position,

appuyez sur le bouton [SW1] (son témoin s’allume alors).

La fonction de verrouillage est activée.

Démarrage

fonctions de jeu

Contrôle du son avec les

Boutons [SW1] et [SW2]

Vous pouvez en attribuant une fonction à ces boutons déterminer la manière dont le modulateur alternatif ou le modulateur dynamique d’effets contrôle les paramètres des Programs ou les paramètres d’effets. Ces boutons peuvent également servir à changer d’octave, à activer/désactiver le Portamento, ou encore à “verrouiller” (maintenir) le réglage de la fonction Aftertouch.

Vous pouvez déﬁnir l’action des boutons [SW1] et [SW2]. Ceux-ci jouent soit un rôle de commutateur (option Toggle: la fonction assignée à chacun de ces boutons est alors activée/désactivée à chaque fois que

3 Que vous relâchiez le joystick ou que vous le tiriez

à nouveau vers vous, l’instrument produit invariablement le son que vous avez “verrouillé” en appuyant sur le bouton [SW1].

La fonction de verrouillage est activée. Notez que le joystick réagit de manière ordinaire lorsque vous le poussez vers la gauche ou vers la droite.

4 Pour désactiver la fonction de verrouillage,

appuyez à nouveau sur le bouton [SW1].

Application à l’Aftertouch

Si vous avez attribué la fonction de verrouillage AfterT Lock au bouton [SW1] ou [SW2], vous pourrez ver-

rouiller le son d’Aftertouch (produit en maintenant la pression après l’enfoncement d’une touche), cela même après que vous ayez relâché les touches du clavier.

Page 30

Ainsi, si vous attribuez la fonction de verrouillage AfterT Lock au bouton [SW1] et que ce dernier joue le rôle de commutateur (Toggle), vous pourrez employer la fonction de verrouillage de la manière décrite dans l’exemple ci-dessous.

1 Après avoir joué une note, appliquez une pression

sur la touche (cette pression correspond à l’Aftertouch).

L’instrument modiﬁe alors le son.

2 Tout en maintenant la pression au clavier, appuyez

sur le bouton [SW1] (le témoin de ce bouton s’allume).

3 Si vous appliquez maintenant une pression plus

forte sur le clavier, le son ne change plus. L’instrument continue de produire le son que vous avez “verrouillé” en appuyant sur le bouton [SW1].

4 Pour désactiver la fonction de verrouillage,

appuyez à nouveau sur le bouton [SW1].

Commande [2]: RESONANCE/HPF

Permet de déﬁnir soit le niveau de résonance d’un ﬁltre passe-bas, soit la fréquence de coupure d’un ﬁltre passehaut. L’action de la commande [2] dépend du type de ﬁltre contenu dans le Program.

Le réglage de niveau de résonance d’un ﬁltre permet d’obtenir un son caractéristique.

Le réglage de la fréquence de coupure d’un ﬁltre passehaut permet de modiﬁer la brillance du son.

Niveau

LPF HPF

Contrôleurs REALTIME CONTROL [1], [2], [3], [4]

Ces commandes servent par exemple à contrôler la fréquence de coupure ainsi que la résonance du ﬁltre, l’enveloppe de ﬁltre ainsi que l’enveloppe de volume, le temps de Portamento, le panoramique, la modulation de hauteur, les niveaux d’envoi aux effets maîtres, etc.

1 Sélectionnez le mode de fonctionnement A ou B

des commandes de contrôle en temps réel avec le bouton REALTIME CONTROLS [SELECT].

Chaque pression de ce bouton permet de passer d’un mode à l’autre (du mode A au mode B et vice versa). L’instrument vous indique le mode activé en illuminant le témoin correspondant.

2 Tournez la commande souhaitée aﬁn de piloter le

paramètre attribué (contrôle du son, etc.).

Mode de contrôle A

Quand le mode de contrôle A est activé, les commandes [1]~[4] vous permettent de contrôler/d’éditer les paramètres décrits ci-dessous. Quand vous placez ces commandes à leur position centrale (à midi), l’instrument produit les valeurs originales des paramètres du Program.

Commande [1]: LPF CUTOFF

Cette commande permet de régler la fréquence de coupure du ﬁltre passe-bas. Le réglage de fréquence de coupure du ﬁltre permet de modiﬁer la brillance du son. L’effet produit dépend des valeurs attribuées aux paramètres du Program, mais d’habitude, tourner la commande vers la gauche permet d’assourdir le son, tandis que la tourner vers la droite permet d’éclaircir le son.

Niveau

LPF

Fréquence

Fréquence de coupure

AigusGraves

Fréquence de coupure

Commande [3]: EG-INTENSITY

Cette commande permet de régler le degré d’intensité de l’enveloppe de ﬁltre.

Quand vous tournez la commande [3], l’instrument modiﬁe l’intensité de l’enveloppe du ﬁltre. D’habitude, tourner la commande vers la gauche vous permet de diminuer l’intensité de l’enveloppe de ﬁltre, tandis que la tourner vers la droite vous permet d’accentuer l’effet de l’enveloppe de ﬁltre. Et vu que l’action de l’enveloppe de ﬁltre dépend de la fréquence de coupure attribuée au ﬁltre, les changements produits par le ﬁltre sur le timbre du son seront déﬁnis simultanément à l’aide des commandes [1] et [3].

Niveau

Temps

Commande [4]: EG-RELEASE

Cette commande permet de régler les temps de relâchement de l’enveloppe de ﬁltre et de l’enveloppe d’ampliﬁcateur en tournant la commande [4]. Ces réglages déﬁnissent le temps nécessaire pour que le son disparaisse après la production d’un message note-off (coupure de note).

Quand vous tournez la commande [4], l’instrument modiﬁe les temps de relâchement de l’enveloppe de ﬁltre et de l’enveloppe d’ampliﬁcateur. D’habitude, tourner la commande vers la gauche vous permet de diminuer le temps de relâchement, tandis que la tourner vers la droite vous permet d’augmenter le temps de relâchement.

Page 31

enclenchée

Niveau

Note

Attack Level

Break Level

Note coupée

L’Aftertouch sert d’habitude à contrôler le volume, le timbre (fréquence de coupure du ﬁltre) ou la sensibilité de l’oscillateur, etc.

Decay Time

Attack Time Start Level

Sustain Level

Slope Time

Release Time

Release Level

Temps

Mode de contrôle B

En mode de contrôle B, les commandes [1] à [4] permettent de contrôler des paramètres tels que le volume, le temps de Portamento, le panoramique, l’enveloppe de ﬁltre, l’enveloppe d’ampliﬁcateur, la modulation de hauteur, les niveaux d’envoi des effets maîtres, etc.

Vous pouvez déﬁnir les réglages effectués en mode de contrôle B pour chaque Program, chaque Combination ou chaque Song. Dans le cas du mode Song Play, ces réglages sont déﬁnis pour le mode entier (et donc à tous

les ﬁchiers SMF) (☞p.103).

Vériﬁcation des paramètres assignés aux boutons [SW1] et [SW2] et aux mode de contrôle B

La page d’écran 1.1: Play des modes Program et Combination permet de vériﬁer les paramètres assignés aux boutons [SW1] et [SW2], et ceux assignés au mode de contrôle B des commandes [1], [2], [3] et [4].

Numéro de note

Le numéro de note (c.-à-d. la touche enfoncée) permet de contrôler la quantité d’effet appliqué selon l’emplacement joué sur le clavier. Le numéro de note sert d’habitude à contrôler le volume, le timbre (fréquence de coupure du ﬁltre) ou la sensibilité de l’oscillateur, de l’enveloppe, etc.

Le numéro de note peut servir de source de modulation alternative ou de modulation dynamique aﬁn de contrôler les paramètres des Programs ou les paramètres d’effets. Le toucher, l’Aftertouch et le numéro de note peuvent tous servir de sources dynamiques MIDI

pour contrôler la fonction KARMA (☞Gdp p.37,

p.234).

Pédales

Pédale de maintien

Vous pouvez connecter une pédale de maintien, telle que la pédale de maintien (pédale forte) Korg DS-1H, disponible en option au KARMA. Si vous avez connecté une pédale DS-1H, celle-ci jouera le rôle de pédale continue. Si vous avez connecté une autre pédale du type commutateur au pied, celle-ci jouera le rôle de pédale de maintien (pédale de Sustain ordinaire).

Démarrage

fonctions de jeu

Contrôle du son avec les

Fonctions assign es aux boutons [SW1] et [SW2]

Fonctions assign es aux commandes 1~4

Curseur [VALUE]

Si vous avez sélectionné “Program Select” à la page PROG 1.1 Play du mode Program ou encore “Combi Select” à la page COMBI 1.1: Play du mode Combination, vous pourrez employer le curseur [VALUE] comme modulateur alternatif ou modulateur dynamique pour contrôler les paramètres des Programs ou les paramètres d’effets.

Jeu sur le clavier

Toucher

Le toucher (la force avec laquelle vous enfoncez les touches du clavier) permet de contrôler le paramètre attribué. Le toucher sert normalement à contrôler le volume, la vitesse ou la sensibilité du générateur d’enveloppe.

After Touch

L’Aftertouch permet de contrôler le paramètre sélectionné en maintenant la pression sur une touche du clavier après l’avoir enfoncée.

Commutateur au pied assignable

Vous pouvez connecter au KARMA un commutateur au pied (comme le PS-1 de Korg, disponible en option). Cela permet d’activer/de désactiver la fonction attribuée au commutateur en appuyant sur ce dernier.

Vous pouvez spéciﬁer la fonction attribuée au commutateur au pied à la page GLOBAL 6.1: Controller “Foot

Switch Assign” (☞p.101).

Pédale d’expression assignable

Vous pouvez connecter une pédale d’expression (comme la EXP-2 ou XVP-10 de Korg, disponibles en option) à la prise ASSIGNABLE PEDAL du KARMA et contrôler la fonction que vous lui avez affectée en enfonçant la pédale.

Vous pouvez spéciﬁer la fonction attribuée à la pédale d’expression à la page GLOBAL 6.1: Controller “Foot

Pedal Assign” (☞p.101).

Commandes KARMA REALTIME CONTROLS

Les commandes KARMA REALTIME CONTROLS vous proposent diverses options de pilotage en temps réel

des phrases ou motifs (☞p.27).

Page 32

Jouer avec la fonction KARMA

La fonction KARMA génère automatiquement un riche éventail de phrases et de motifs comme des riffs d’accompagnement de guitare et de clavier, des lignes de basse et des motifs de batterie sur base des données de notes que vous produisez en jouant sur le clavier ou que le KARMA reçoit via sa prise MIDI IN. Vous pouvez ainsi modiﬁer librement les phrases et motifs joués en manipulant les commandes et boutons KARMA REALTIME CONTROLS. Vous pouvez exploiter tout le potentiel de la fonction KARMA avec les Programs et Combinations chargés à l’usine et couvrant une riche gamme d’instruments, de techniques de jeu et de styles musicaux. Ces Programs et Combinations contiennent en outre déjà des réglages appropriés pour les commandes et boutons KARMA REALTIME CONTROLS.

Jouer avec la fonction KARMA en mode Program

En mode Program, vous pouvez jouer une phrase ou un motif approprié pour le Program choisi avec un module KARMA.

Choisir un Program et activer/couper la fonction KARMA

Régler le tempo

1 Réglez le tempo avec la commande [TEMPO].

La valeur de tempo “q =” afﬁchée dans le coin supérieur droit de l’écran change alors. La plage de réglage du tempo est de 40~240. Le témoin situé audessus de la commande [TEMPO] clignote à intervalle de noire (q ).

Vous pouvez aussi régler le tempo en choisissant “q =” avec les boutons de curseur [ ], [ ], [ ], [ ] et en spéciﬁant le tempo voulu avec les boutons numériques [0]~[9] avant de conﬁrmer votre réglage en appuyant sur le bouton [ENTER]. Vous pouvez aussi utiliser les commandes VALUE. Le témoin clignote sur le tempo spéciﬁé.

Le réglage de tempo spéciﬁé avec cette commande

est mémorisé lors de la sauvegarde du Program.

Si vous avez réglé “MIDI Clock” (GLOBAL 2.1: MIDI) sur External, l’écran afﬁchera l’indication “q =EXT”. Dans ce cas, le tempo du KARMA sera syn- chronisé sur celui de l’instrument MIDI externe connecté et vous ne pourrez donc pas régler le tempo sur le KARMA.

1 Appuyez sur le bouton [PROG] pour activer le

mode Program et choisisez un Program (☞p.20

“Choix d’un numéro de Program”).

Au ﬁl de votre sélection, vous remarquerez que le témoin du bouton KARMA REALTIME CONTROLS [ON/OFF] s’allume pour certains Programs. La fonction KARMA est activée dès que vous jouez sur le clavier ou que vous appuyez sur les boutons CHORD TRIGGER [1]~[4]. Si le témoin du bouton [ON/OFF] ne s’allume pas quand vous choisissez un Program, appuyez sur ce bouton (son témoin s’allume) pour activer la fonction KARMA.

Vériﬁer le statut de note et le réglage Key Zone

Vous pouvez visionner les données de note et des accords joués sur le clavier et détectés ou produits avec les boutons [CHORD TRIGGER] en temps réel, via les données reçues à la prise MIDI IN ou encore produits par le module KARMA. L’écran afﬁche aussi les réglages de zone de clavier (Key Zone) du module sous forme d’une ligne. Les notes produites et comprises dans cette zone de clavier servent à déclencher et à piloter la phrase ou le motif joué. Les notes en dehors de cette plage peuvent servir à contrôler

d’autres fonctions KARMA (☞p.80 “Déﬁnir la plage de

notes dans laquelle la fonction KARMA est active”).

1 A la page PROG 1.1: Play, appuyez sur le bouton

[F6] pour choisir la page KARMA Note Activity.

Quand vous jouez du clavier ou appuyez sur un bouton CHORD TRIGGER [1]~[4], l’écran afﬁche le nom de l’accord détecté par le module KARMA avec “Chord[A]”.

Page 33

“Note Activity Display” indique les notes générées par le module KARMA. Les réglages de zone de clavier (Key Zone) du module KARMA sont afﬁchés sous forme d’une

ligne (☞p.80 “Déﬁnir la plage de notes dans

laquelle la fonction KARMA est active”).

Utilisation des commandes KARMA REALTIME CONTROLS

Le KARMA mémorise le statut des commandes et boutons KARMA REALTIME CONTROLS quand vous sauvegardez le Program.

Activer/couper la fonction KARMA: bouton [ON/OFF]

Chaque pression sur le bouton [ON/OFF] permet tour à tour d’activer et de couper la fonction KARMA. Quand cette fonction est activée, le témoin du bouton [ON/ OFF] s’allume. Quand vous jouez sur le clavier ou appuyez sur un des boutons CHORD TRIGGER [1]~[4], l’instrument commence à jouer la phrase ou le motif généré par l’algorithme GE (Generated Effect) spéciﬁé pour le module KARMA.

Pour assigner des notes difﬁciles à jouer simultanément, maintenez enfoncée la première touche puis jouez les autres notes une à la suite de l’autre avec l’autre main.

3 Appuyez sur un des boutons CHORD TRIGGER

[1]~[4]. La ou les notes que vous avez jouée(s) à l’étape 2 est/sont mémorisée(s) sous ce bouton.

Le témoin du bouton [ASSIGN] s’éteint.

Le KARMA mémorise la valeur de toucher de la dernière note jouée à l’étape 2.

4 Quand vous appuyez à nouveau sur le même bou-

ton CHORD TRIGGER [1]~[4], le KARMA joue la ou les notes que vous avez déﬁnie(s).

Méthode 2:

1 Jouez sur le clavier du KARMA.

2 Appuyez sur le bouton CHORD TRIGGER [ASSIGN].

Le témoin du bouton [ASSIGN] s’allume.

Démarrage

Utiliser les boutons CHORD TRIGGER [1]~[4]

Quand vous appuyez sur un des boutons CHORD TRIGGER [1]~[4], l’instrument joue l’accord (vous pouvez lui assigner jusqu’à huit notes et une valeur de toucher) et la fonction KARMA est activée. Des accords appropriés ont été prédéﬁnis pour les Programs chargés à l’usine. Vous pouvez combiner l’utilisation des boutons CHORD TRIGGER avec votre jeu sur le clavier.

Assigner des accords aux boutons CHORD TRIGGER: bouton CHORD TRIGGER [ASSIGN]

Cette section vous montre comment assigner des accords aux boutons CHORD TRIGGER [1]~[4]. Vous pouvez spéciﬁer jusqu’à huit notes et une valeur de toucher pour chacun de ces boutons. Assignez des accords en suivant une des deux méthodes ci-dessous:

Méthode 1:

1 Appuyez sur le bouton CHORD TRIGGER

[ASSIGN].

Le témoin du bouton [ASSIGN] s’allume.

2 Jouez sur le clavier du KARMA.

Jouer avec la fonction KARMA

3 Appuyez sur un des boutons CHORD TRIGGER

[1]~[4]. La ou les notes que vous avez jouée(s) à l’étape 1 est/sont mémorisée(s) sous ce bouton.

Le témoin du bouton [ASSIGN] s’éteint.

Le KARMA mémorise la valeur de toucher de la dernière note jouée à l’étape 1.

4 Quand vous appuyez à nouveau sur le même bou-

ton CHORD TRIGGER [1]~[4], le KARMA joue la ou les notes que vous avez déﬁnie(s).

Continuer la reproduction après le relâchement des touches ou du bouton CHORD TRIGGER: bouton [LATCH]

Ce bouton permet de spéciﬁer si le KARMA doit ou non poursuivre la reproduction après que vous ayez relâché les touches du clavier ou le bouton CHORD TRIGGER [1]~[4].

Témoin allumé: la fonction Latch est activée. La reproduction continue même après que vous ayez relâché les touches du clavier ou le bouton CHORD TRIGGER [1]~[4]. Témoin éteint: la fonction Latch est désactivée. La reproduction s’arrête dès que vous relâchez les touches du clavier ou le bouton CHORD TRIGGER [1]~[4].

Page 34

Modiﬁer la phrase ou le motif joué par le module KARMA: commandes [1]~[8], boutons [1]/[2], bouton [SCENE]

Les commandes [1]~[8] et les boutons [1]/[2] et [SCENE] de la section KARMA REALTIME CONTROLS vous permettent de modiﬁer la phrase ou le motif joué de diverses manières.

1 A la page In PROG 1.1: Play, appuyez sur le bouton

[F5] pour activer la page KARMA RTC.

L’écran afﬁche les réglages de ces commandes et boutons pour le Program en question sous forme de graphiques et de noms. Les Programs déﬁnis à l’usine comportent déjà des noms appropriés pour les fonctions des commandes et boutons KARMA REALTIME CONTROLS.

2 Quand vous manipulez les commandes [1]~[8] et

les boutons [1]/[2] de la section KARMA REALTIME CONTROLS, le motif ou la phrase change conformément aux noms de fonction afﬁchés.

3 Chaque fois que vous appuyez sur le bouton

[SCENE], le témoin 1 et 2 s’allument tour à tour. Témoin “1” allumé: la scène 1 est sélectionnée.

les boutons [1]/[2] en appuyant simplement sur le bouton [SCENE].

Scene 1

Scene 2

L’illustration ci-dessus vous montre seulement le concept; l’emplacement physique des commandes ne change bien sûr pas quand vous changez de

scène. Quand vous manipulez les commandes [1]~[8] ou les boutons [1]/[2], les réglages de la scène sélectionnée sont mémorisés temporairement dans la scène correspondante. Quand vous sauvegardez le Program, le KARMA mémorise les réglages de la scène 1 et de la scène 2.

Représentation graphique des commandes et boutons

Quand vous manipulez les commandes et boutons pour modiﬁer les valeurs mémorisées dans un Program, l’écran afﬁche en contrasté (en noir) la représentation graphique de la commande ou du bouton en question. Quand vous rappelez la valeur d’une commande ou d’un bouton mémorisée dans le Program, la représentation graphique de la commande ou du bouton en question retourne aussi au mode d’afﬁchage normal. Cette fonction est utile quand vous venez d’effectuer un réglage avec une commande ou un bouton et souhaitez retrouver le réglage initial.

Tournez la commande

Valeur affichée

pour changer la valeur affichée.

Témoin “2” allumé: la scène 2 est sélectionnée.

Le bouton [SCENE] permet de sauvegarder deux sets de réglages (deux “scènes”) pour les commandes [1]~[8] et les boutons [1]/[2]. Vous pouvez ainsi alterner instantanément entre deux sets de réglages totalement différents pour les commandes [1]~[8] et

Si vous voulez retrouver les réglages des commandes et boutons

Au lieu de manipuler les commandes et boutons en suivant des yeux leur représentation graphique à l’écran, vous pouvez utiliser une des méthodes ci-dessous pour retrouver leurs réglages d’origine:

Rappeler tous les réglages du Program

Appuyez sur le bouton [COMPARE]. Le KARMA rappelle alors tous les réglages mémorisés du Pro-

gram (☞p.15 “Fonctions élémentaires du

KARMA”“Bouton [COMPARE]”, ☞Gdp p.6).

Page 35

Quand vous appuyez à nouveau sur le bouton [COMPARE], vous retrouvez la version éditée du Program.

Rappeler uniquement les réglages de SCENE

1 Quand vous modiﬁez les valeurs originales du Pro-

gram avec les commandes ou boutons, le témoin de la scène activée se met à clignoter.

Clignote

sélectionné et adapté au son du Program. Vous pouvez donc transﬁgurer la phrase ou le motif joué en changeant d’algorithme GE.

Appuyez sur le bouton [F4] à la page PROG 1.1: Prog pour activer la page KARMA.

2 Si vous maintenez enfoncé le bouton [ENTER] et

que vous appuyez sur le bouton [SCENE], tous les boutons et commandes retrouvent automatiquement les valeurs mémorisées dans le Program. (Le témoin arrête de clignoter.)

S’allume

3 Maintenez à nouveau le bouton [ENTER] enfoncé

et appuyez sur le bouton [SCENE]: tous les boutons et commandes retrouvent automatiquement les réglages spéciﬁés à l’étape 1. (Le témoin correspondant clignote alors.)

Clignote

Rappeler uniquement les réglages des commandes ou des boutons

1 Quand vous modiﬁez les réglages mémorisés dans

un Program avec les boutons et commandes, l’écran afﬁche la représentation graphique de ces boutons et commandes en contrasté.

1 Choisissez “GE Select” avec les boutons de curseur

[ ], [ ], [ ], [ ].

2 Choisissez un algorithme GE avec le curseur

[VALUE], la molette [VALUE] ou les boutons VALUE [ ], [ ].

Vous pouvez aussi spéciﬁer le numéro du motif (Pattern) avec les boutons numériques [0]~[9] et conﬁrmer votre choix en appuyant sur [ENTER]. La commande de menu Utility “Select by Category” permet aussi de choisir les GE en fonction de leur

catégorie (☞Gdp p.2, p.6 “Select by Category (Select

Program by Category/Select by Category: GE)” VNL)

“Init. K.RTC (Init. KARMA Realtime Controls)”

Permet de spéciﬁer si les réglages des boutons et commandes KARMA REALTIME CONTROLS sont ou non initialisés quand vous choisissez un GE. Quand ce paramètre est coché (On), l’instrument joue la phrase ou le motif produit par le GE en conservant ses réglages d’origine. En temps normal, vous choisirez le réglage On pour éviter les surprises lors du choix d’un GE

(☞p.80 “A propos de la fonction KARMA”– “Réglages de la fonction KARMA en mode Program” ☞Gdp p.5

PROG 1.1-3a).

Réglages des paramètres de module KARMA

Pour en savoir plus sur le réglages des paramètres de

module KARMA, ☞p.80 “Réglages de la fonction

KARMA en mode Program”.

Démarrage

Jouer avec la fonction KARMA

2 Si vous maintenez ensuite le bouton [ENTER]

enfoncé et que vous manipulez une commande ou enfoncez un bouton déjà modiﬁé auparavant, la commande ou le bouton en question retrouve automatiquement le réglage mémorisé.

Choisir un GE (Generated Effect)

Quand la fonction KARMA est activée, les phrases ou motifs joués par l’instrument sont générés par l’algorithme GE spéciﬁé pour le module KARMA. Cet instrument contient plus de mille algorithmes GE couvrant un riche éventail d’instruments, de techniques de jeu et de

styles musicaux (☞p.78 “A propos de la fonction

KARMA”– “Structure de la fonction KARMA”). Chaque Program chargé à l’usine comporte un GE pré-

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Jouer avec la fonction KARMA en mode Combination

Le mode Combination vous permet d’utiliser simultanément jusqu’à quatre modules KARMA. Vous pouvez par exemple effectuer des réglages combinant quatre modules KARMA disposant de huit Timbres de Program aﬁn de jouer des phrases ou des motifs indépendants avec des Programs de batterie, de basse, de guitare et de cordes.

Choisir une Combination et activer/ couper la fonction KARMA

1 Appuyez sur le bouton [COMBI] pour activer le

mode Combination et choisissez une Combination

(☞p.22“Sélection d’une Combination”).

déclencher et à piloter la phrase ou le motif joué. Les notes en dehors de cette plage peuvent servir à contrôler d’autres fonctions KARMA.

A la page COMBI 1.1: Play, appuyez sur le bouton [F6] pour choisir la page KARMA Note Activity.

Quand vous jouez du clavier ou appuyez sur un bouton CHORD TRIGGER [1]~[4], l’écran indique avec “[A], [B], [C], [D]” le nom de l’accord détecté par chaque module KARMA. (La détection d’accord pourrait différer selon les réglages du module KARMA.) L’écran “Note Activity Display” indique le statut de note généré par chaque module KARMA. L’écran afﬁche les réglages de zone de clavier des quatre modules KARMA sous forme d’une ligne.

Utilisation des commandes KARMA REALTIME CONTROLS

Au ﬁl de votre sélection, vous remarquerez que le témoin du bouton KARMA REALTIME CONTROLS [ON/OFF] s’allume pour certaines Combinations. La fonction KARMA est activée dès que vous jouez sur le clavier ou que vous appuyez sur les boutons CHORD TRIGGER [1]~[4]. Si le témoin du bouton [ON/OFF] ne s’allume pas quand vous choisissez une Combination, appuyez sur ce bouton (son témoin s’allume) pour activer la fonction KARMA.

Régler le tempo

Vous pouvez régler le tempo avec la commande [TEMPO]. Ce réglage modiﬁe le tempo de reproduction

de tous les modules KARMA activés (☞p.26).

Vous ne pouvez pas régler le tempo séparément

pour les différents modules KARMA.

Vous pouvez piloter la fonction KARMA avec les commandes KARMA REALTIME CONTROLS tout comme vous le faites pour un Program.

Le KARMA mémorise le statut des commandes et

boutons KARMA REALTIME CONTROLS quand

vous sauvegardez la Combination.

Noms afﬁchés pour les commandes [1]~[8] et les boutons [1]/[2]

Comme dans le cas d’un Program, les commandes et boutons spéciﬁés pour une Combination sont afﬁchés sous forme graphique et comportent un nom à l’écran. Pour une Combination, les crochets [ ] indiquent la catégorie du Program utilisé par le Timbre piloté avec les commandes et boutons KARMA REALTIME CONTROLS. Si vous pilotez simultanément plusieurs Timbres, cette zone de l’écran afﬁche [MLTI]. Les commandes et boutons KARMA REALTIME CONTROLS permettent de spéciﬁer quel Timbre de phrase est piloté, et cela comme suit.

Vériﬁer le statut de note et le réglage Key Zone

Vous pouvez visionner en temps réel les données de note et des accords joués sur le clavier et détectés ou produits avec les boutons [CHORD TRIGGER], via les données reçues à la prise MIDI IN ou encore produits par les modules KARMA [A], [B], [C] et [D]. L’écran afﬁche aussi les réglages de zone de clavier (Key Zone) du module sous forme d’une ligne. Les notes produites et comprises dans cette zone de clavier servent à

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Réglage du fonctionnement des modules KARMA (réglages “Run” et “Solo”)

Le mode Combination permet d’utiliser simultanément jusqu’à quatre modules KARMA. Quand la fonction KARMA est désactivée, tous les modules KARMA sont arrêtés. En revanche, quand la fonction KARMA est activée, le ou les modules spéciﬁés ici fonctionnent.

1 A la page COMBI 1.1: Play, appuyez sur le bouton

[F4] pour choisir la page KARMA.

2 Utilisez les réglages “Run” et “Solo” pour spéci-

ﬁer le ou les modules en service quand la fonction

KARMA est activée (☞Gdp p.47 COMBI 1.1-4b).

Les modules KARMA pour lesquels vous avez activé (coché) la case “Run” sont les modules mis en service. Si vous activez (cochez) la case “Solo” d’un module KARMA, seul ce module fonctionnera. Ce réglage vous sera utile quand vous choisissez un GE ou pour vériﬁer la phrase reproduite. Si vous avez activé (coché) la case “Solo” d’un module, ce dernier fonctionnera même si l’option “Run” est désactivée (non cochée).

Le réglage “Solo” est perdu quand vous changez de

Combination. Notez que ce réglage n’est pas mémorisé quand vous sauvegardez la Combination.

Réglage des canaux d’E/S MIDI des modules KARMA

C’est le réglage des canaux d’entrée/de sortie MIDI de chaque module KARMA et le réglage de canal MIDI de chaque Timbre qui déterminent l’acheminement des signaux des Timbres joués par les module KARMA. Lorsque le canal de sortie MIDI du module KARMA correspond au canal MIDI d’un Timbre, l’instrument joue ce Timbre quand le module KARMA reproduit une phrase ou un motif (Pattern). Pour en savoir plus sur ces

réglages, ☞p.83 “Réglages de la fonction KARMA en mode Combination”, ☞Gdp p.58 COMBI 6.1-2a.

Choisir un algorithme GE (Generated Effect)

Tout comme en mode Program, vous pouvez vous servir de “GE Select” pour choisir le GE utilisé par chaque

module (☞p.83 “A propos de la fonction KARMA” –

“Réglages de la fonction KARMA en mode Combination”).

“Init. K.RTC (Init. KARMA Realtime Controls)”

Ce paramètre détermine si les réglages déﬁnis avec les commandes et boutons KARMA REALTIME CONTROLS sont initialisés ou non quand vous choisissez un GE. Quand ce réglage est coché (On), vous entendez la phrase ou le motif original produit par le GE; la position des commandes et boutons n’a alors aucune inﬂuence sur la reproduction. En temps normal, vous choisirez le réglage On pour éviter les surprises lors du choix d’un

GE (☞p.83 “A propos de la fonction KARMA” – “Régla-

ges de la fonction KARMA en mode Combination”

☞Gdp p.5 PROG 1.1-3a).

Réglage des paramètres pour les modules KARMA

Pour en savoir plus sur le réglage des paramètres pour

les modules KARMA, ☞p.83 “A propos de la fonction

KARMA” – “Réglages de la fonction KARMA en mode Combination”.

Démarrage

Jouer avec la fonction KARMA

Le module KARMA [A] fonctionne.

Le module KARMA [B] fonctionne.

Les modules KARMA [A] et [B] fonctionnent.

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Utilisation de la fonction RPPR

(reproduction/enregistrement de motifs en

temps réel)

Le mode séquenceur du KARMA comporte une fonction RPPR (de reproduction/d’enregistrement de motifs en temps réel).

Vous pouvez utiliser la fonction RPPR pour assigner un motif d’usine ou un motif utilisateur ainsi qu’une piste (via laquelle ce motif sera joué) à chaque note du clavier. Une fois ces réglages d’assignation effectués, vous pourrez jouer (et enregistrer si vous le souhaitez) en temps réel le motif attribué en jouant simplement une note. (La mémoire interne de l’instrument contient une série de motifs assignés à la piste de batterie, et convenant spécialement pour l’emploi de cette piste.)

Cette section vous montrera comment charger et reproduire un morceau de démonstration RPPR.

1 Chargez le ﬁchier “PRELOAD.SNG” contenu sur la

disquette fournie “KMFD-00P”.

Chargez le ﬁchier “PRELOAD.SNG” de la manière décrite dans la section “Chargement des données de

démonstration en mode Disk” (☞p.18).

2 Appuyez sur le bouton [SEQ] (son témoin

s’allume) pour activer le mode Sequencer et choisissez la page SEQ 1.1: Play/REC, Play/REC.

3 Choisissez 006:FEVER sous “Song Select”.

Choisissez le morceau en suivant les indications de la section “Sélection et reproduction d’un morceau

de démonstration en mode Sequencer” (☞p.19).

Plage d’arrêt de reproduction:

Vous pouvez arrêter la reproduction du motif en cours en enfonçant une des touches comprises dans la zone C1~C2 du clavier.

Plage d’assignation de motifs:

Vous pouvez assigner un motif ainsi qu’une piste à chacune des 72 touches comprises dans la zone C#2~C8 du clavier. Les touches pour lesquelles vous n’effectuez aucune assignation permettent de jouer normalement.

Comme le montre l’illustration ci-dessous, vous pouvez par exemple déﬁnir des assignations de motifs de sorte qu’une touche déclenche un motif de batterie, qu’une autre touche active une phrase de basse et qu’une autre touche déclenche des accords de guitare. Il vous sufﬁt donc d’attribuer à chaque touche la piste ainsi que le motif souhaités.

Etendue du clavier de l’instrument

C-1

Plage d’arrêt de

reproduction

C-1 ... C2

Plage d’assignation de motifs

C#2 ... C 8

4 Assurez-vous que la case de sélection RPPR est

bien sélectionnée. Case sélectionnée: L’instrument active l’assignation

RPPR déﬁnie (à la page SEQ 5.1:PPPR, RPPR Setup). Case vide: La fonction RPPR est désactivée. Le mode de fonctionnement normal du séquenceur est sélectionné.

5 Appuyez sur une touche du clavier.

Le KARMA joue le motif assigné à cette touche. Selon la touche enfoncée, la reproduction du motif pourrait continuer après le relâchement de la touche. Dans ce cas, vous pouvez arrêter la reproduction du motif en enfonçant à nouveau la même touche, ou encore en appuyant sur la touche C2 ou sur une des touches en-dessous de C2.

Motif P000 Piste 01 (Drums Program) Motif U000 Piste 02 (Bass Program) Motif P001 Piste 01 (Drums Program) Motif U001 Piste 02 (Bass Program)

Motif U002 Piste 03 (Guitar Program)

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Simples éditions de Programs

Vous pouvez éditer (modiﬁer) et créer les sons des Programs aux pages PROG 2.1: Ed-Basic à 7.3: Ed-MasterFx. Vous pouvez en outre effectuer facilement des éditions depuis les éditeurs de jeu Performance Editor de la page PROG 1.1: Play Perform. Edit. Enﬁn, les commandes REALTIME CONTROLS [1]~[4] permettent de piloter le son en temps réel.

“Edition de Program” désigne une modiﬁcation des paramètres de Program visant à changer le son du Program ou les réglages de contrôleur ou d’effet ou les réglages KARMA, etc.

Vous pouvez sauvegarder les changements effectués via les éditeurs de jeu (Performance Editor) ou via le mode de contrôle A des commandes REALTIME CONTROLS [1]~[4] (ou encore via le mode de contrôle B si vous avez assigné un numéro de contrôle CC#70 à 79) en mémorisant le Program.

(En revanche, notez que le son que vous éditez avec les commandes REALTIME CONTROLS [1]~[4] ne sera pas mémorisé si le bouton KARMA [ON/OFF] est allumé quand vous sauvegardez le Program. Désactivez d’abord le bouton KARMA [ON/OFF] avant de sauvegarder le Program. Si vous voulez conserver les éditions effectuées sur le Program activé, veillez donc à sauvegarder ce dernier avant de choisir un autre Program ou de

mettre l’instrument hors tension (☞p.41).

Réglage via les éditeurs de jeu

1 Activez le mode Program en appuyant sur [PROG]

(son témoin s’allume).

2 Appuyez sur [F2] (“P.Edit”).

La page Perform. Edit s’afﬁche:

Pitch Stretch

Ce curseur permet de régler simultanément les paramètres de transposition et d’accord de l’oscillateur. Vous pouvez ainsi produire une vaste série de changements de hauteur tout en conservant intact le caractère du son original.

Notez que le curseur Pitch Stretch n’est pas disponible pour les Programs de la banque F.

OSC Balance

Ce curseur permet de régler l’équilibre entre le niveau de l’oscillateur 1 et de l’oscillateur 2.

L’oscillateur 2 ne produira pas de son pour les Programs auxquels le réglage Single a été attribué au paramètre “Mode (Oscillator Mode)” (page PROG

2.1: Ed-Basic, Prog Basic). Pour ces Programs, le curseur OSC Balance contrôlera uniquement le niveau de l’oscillateur 1. Cet éditeur de jeu n’a aucun effet sur les Programs Drums.

Amp Level

Indique le niveau de l’ampliﬁcateur. Ce réglage déﬁnit le volume du Program entier.

Attack Time

Indique le temps d’attaque de l’enveloppe de ﬁltre et de l’enveloppe d’ampliﬁcateur. Ce réglage détermine la vitesse d’attaque lorsque vous produisez un message d’enclenchement de note.

Pour que l’effet du curseur Attack Time soit optimal, il faut également régler les paramètres “EG Start Level”, “Attack Level”, “Start Level Modulation” et “Attack Time Modulation” de l’enveloppe d’ampliﬁcateur.

Decay Time

Indique le temps de chute ainsi que la courbe de l’enveloppe de ﬁltre et de l’enveloppe d’ampliﬁcateur.

Démarrage

Simples éditions de Programs

3 Réglez le son avec les éditeurs de jeu.

Choisissez le curseur d’édition de jeu souhaité avec les boutons de curseur [ ], [ ], [ ], [ ] et réglez le curseur à la valeur voulue avec les commandes [VALUE]. Les huit curseurs afﬁchés dans la zone des éditeurs de jeu (Performance Editor) permettent d’effectuer des réglages globaux sur le son. Ainsi, quand vous déplacez un de ces curseurs, le KARMA règle simultanément plusieurs paramètres du Program.

Selon les réglages attribués aux paramètres du Program sélectionné, déplacer certains curseurs pourrait ne produire aucun effet notable.

Octave

Indique le réglage d’octave.

IFX Balance

Ce curseur permet de régler l’équilibre “W/D (Wet/ Dry)” (son à effet/son sans effet) simultanément pour tous les effets d’insertion 1~5.

MFX Balance

Ce curseur permet de régler simultanément les paramètres “Return” 1 et 2 des effets maîtres.

Réglages via les commandes en temps réel

Vous pouvez employer les commandes en temps réel de l’instrument pour modiﬁer des paramètres comme la fréquence de coupure du ﬁltre, la résonance du ﬁltre, l’enveloppe d’ampliﬁcateur et de ﬁltre, le volume, le temps de Portamento, le panoramique, la modulation de hauteur de l’oscillateur, le niveau d’envoi des effets

maîtres, etc. (☞p.24).

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Simples éditions de Combination

Une Combination correspond à un ensemble de plusieurs (jusqu’à huit) Programs. Grâce aux Combinations, vous pouvez donc créer des sons complexes que vous ne pourriez obtenir via un Program unique.

“Edition de Combination” désigne une modiﬁcation des paramètres de Combination visant à changer le Program utilisé par chaque Timbre, la plage de clavier ou les valeurs de toucher assignées à chaque Timbre, ou à régler les contrôleurs, l’effet et les réglages de la fonction KARMA.

Vous pouvez éditer les Combinations aux pages COMBI

2.1: Ed-Prog/Mix–7.3: Ed-MasterFX, mais vous pouvez en outre régler les paramètres “Program Select”, “Pan” et “Volume” sous COMBI 1.1 Play.

Si vous souhaitez conserver les éditions effectuées sur la Combination activée, veillez donc à sauvegarder cette dernière avant de choisir une autre Combination ou de mettre l’instrument hors tension

(☞p.38).

Exemple d’édition

Cette section vous montrera à titre d’exemple comment effectuer de simples éditions dans la Combination Bank A064: ModernPiano.

1 Activez le mode Combination en appuyant sur

[COMBI] (son témoin s’allume).

2 Choisissez la Combination Bank A064: Moder-

nPiano.

Assignation du Program d’un Timbre

3 Appelez la page Prog.

Appuyez sur [F2] (“Prog”). Cette page permet d’assigner un Program aux Timbres 1~8.

4 Vous allez maintenant assigner un autre Program

au Timbre 2.

Choisissez “Program Select” pour le Timbre 2 à l’aide des boutons de curseur [ ], [ ], [ ], [ ] (le Program en question est afﬁché en inversé).

gProgram

Selecth

Timbre 1 Timbre 2

Vous pouvez assigner directement un Program à un

Timbre en maintenant [TIMBRE/TRACK] enfoncé

et en appuyant sur le bouton [F1]~[F8] correspon-

dant. Vous pouvez aussi appliquer cette méthode

pour les réglages de panoramique et de volume

décrits ci-dessous aux étapes 6 et 7.

Pour cet exemple, vous allez choisir le Program A003: Legato Strings. Le son de ce Program est constitué d’un son de piano allié à un riche son de cordes. Appuyez ensuite successivement sur le bouton [A], le bouton [3] et sur [ENTER].

Vous pouvez aussi sélectionner les Programs selon leur catégorie.

Choisissez “Program Select”, appuyez sur [F8] (“UTILITY”) pour appeler le menu Utility puis enfoncez [F7] pour choisir “Select by Category”. Appuyez ensuite sur le bouton [F8] (“OK”). L’écran afﬁche la fenêtre de dialogue “Select Program by Category”.

Si le bouton KARMA [ON/OFF] est allumé, veillez à l’éteindre. Dans cette Combination, les Programs affectés aux Timbres 1 et 2 sont superposés et reproduits simultanément. Ainsi, le Timbre 1 joue B001: Attack Piano, correspondant à un son de piano plein d’attaque. Le Timbre 2 joue lui le son du Program B081: Vintage EP, qui correspond à un son de piano électrique classique. Ces deux Programs sont donc superposés dans une même couche de son et mettent à votre disposition un son de piano que vous aurez probablement déjà entendu.

Le terme Timbre réfère à un Program, associé à une série de réglages de paramètres déﬁnissant le son de ce Program. Vous pouvez employer jusqu’à huit Timbres dans chaque Combination.

Sélectionnez “Cat” et choisissez la catégorie voulue avec les boutons VALUE [ ], [ ]. Si par exemple vous souhaitez des Programs de cordes et que la catégorie “00: Keyboard” est afﬁchée, appuyez trois fois sur VALUE [ ] pour choisir la catégorie “03: Strings”. Vous pouvez aussi passer les Programs de la catégorie Strings en revue avec les boutons de curseur [ ], []. Quand vous avez trouvé un Program qui vous plaît, appuyez sur le bouton [F8] (“OK”) pour enregistrer votre sélection.

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Ecoute du Program d’un seul Timbre

Activez le menu Utility en appuyant sur [F8] (“UTILITY”) et choisissez “Solo Selected Timbre” en appuyant sur [F7]. Appuyez ensuite sur le bouton [F8] (“OK”).

Réglage de volume

7 Réglez le volume du Timbre 2 avec “Volume”.

Choisissez le réglage “Volume” du Timbre 2 avec les boutons de curseur [ ], [ ], [ ], [ ] (ce paramètre s’afﬁche en inversé).

Changez le réglage de volume avec la commande [VALUE].

Le KARMA joue alors le Program assigné au Timbre spéciﬁé. L’indication [Solo] apparaît dans le bas de l’écran.

Pour annuler cette écoute solo, choisissez à nouveau l’option “Solo Selected Timbre” et appuyez sur le bouton [F8] (“OK”).

Réglage de panoramique (image stéréo)

5 Sélectionnez la page Mixer.

Appuyez pour ce faire sur [F3] (“Mix”). Cette page permet de régler le panoramique et le volume des Timbres 1~8.

6 Réglez le panoramique du Timbre 2 avec “Pan”.

Choisissez le réglage “Pan” du Timbre 2 avec les boutons de curseur [ ], [ ], [ ], [ ] (ce paramètre s’afﬁche en inversé).

Changez le réglage de panoramique avec la commande [VALUE].

A la valeur de panoramique C064, le son occupe une position centrale dans l’image stéréo. Si vous spéciﬁez L001, le son du Timbre sera situé à l’extrême gauche de l’image stéréo, tandis que si vous sélectionnez la valeur R127, le son de ce Timbre sera situé à l’extrême droite de l’image stéréo. La valeur RND produit pour chaque note jouée un déplacement aléatoire du son de gauche à droite de l’image stéréo.

Démarrage

Réglage de volume en conservant l’équilibre entre les Timbres

Appuyez sur [F8] (“UTILITY”) pour appeler le menu Utility et choisissez “Hold Balance” en enfonçant [F7]. Appuyez ensuite sur le bouton [F8] (“OK”).

Combination

Simples éditions de

“Hold Bal” apparaît dans le coin supérieur droit de l’écran.

Quand vous changez la valeur “Volume” d’un des Timbres, le KARMA modiﬁe aussi la valeur de volume des autres Timbres de sorte à conserver le rapport de volume entre les Timbres. Pour annuler ce réglage, choisissez à nouveau l’option “Hold Balance” et appuyez sur le bouton [F8] (“OK”).

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Page 43

Fonctions élémentaires

Sauvegarde de données

Types de données que vous pouvez sauvegarder

Cet instrument propose trois manières de sauvegarder les données: dans sa mémoire interne, sur une disquette ou encore via MIDI.

Sauvegarde dans la mémoire interne

Le KARMA permet de sauvegarder les réglages suivants dans sa mémoire interne.

• Les réglages de Program

Les Programs 0~127 des banques A~F (Notez toutefois que vous ne pouvez sauvegarder les données dans la banque de Programs F que si vous avez installé l’option EXB-MOSS.)

• Les réglages de Combination

Combinations 0~127 des banques A~F

• Les réglages du mode Global (pages 1.1~4.1, 6.1)

• Les Drum Kits utilisateur 00 (A/B)~63 (User)

• Les morceau de base (“Template”) utilisateur U00~U15

Vous pouvez sauvegarder en mémoire interne (avec Write) les réglages de Song tels que le nom et le tempo,

les réglages de pistes (☞p.59), de la fonction KARMA

et des effets. Notez cependant que les données musicales des pistes et motifs du Song ne sont pas conservées dans la mémoire interne. En outre, les paramètres déterminant la manière dont les données musicales sont jouées, comme “Meter”, “Metronome”, “Play/ Mute”, “Track Play Loop” (y compris “Start/End Measure”) et les réglages RPPR ne seront également pas mémorisés. Pour sauvegarder ces réglages, utilisez la commande de menu Utility “Save Template Song”

du mode Sequencer ou Song Play (☞Gdp p.69).

L’opération Write ne permet pas de sauvegarder les réglages que vous effectuez en mode Sequencer ou Song Play en mémoire interne.

Sauvegarde sur une disquette

Le KARMA permet de sauvegarder les types de données suivants sur disquette.

Pour en savoir plus sur le format de ﬁchier à sélectionner

lors de la sauvegarde, ☞Gdp p.149.

• Les Programs, Combinations, réglages du mode Global et Drum Kits utilisateur contenus dans la mémoire interne

• Les Songs, listes de repères et motifs

• Les ﬁchiers MIDI standard (SMF)

Vous pouvez sauvegarder les Songs du mode Sequencer sous forme de ﬁchiers SMF.

• Les données SysEx (exclusives au système)

Les données SysEx reçues par le KARMA et générées par un instrument MIDI externe (le KARMA peut faire ofﬁce d’archiveur de données).

• Les listes Jukebox

Vous sauvegardez les listes Jukebox en mode Song Play

(☞p.76).

Transfert via MIDI

Vous pouvez transmettre via MIDI les types de données énumérés ci-dessous et sauvegarder ces données sur un enregistreur de données externe ou tout autre appareil compatible MIDI.

• Les Programs, Combinations, Drum Kits utilisateur et réglages du mode Global de la mémoire interne

• Les Songs, listes de repères et motifs

A propos des données chargées à l’usine et des données préprogrammées

Données chargées à l’usine: ces données Preload ont été chargées dans la mémoire de l’instrument à l’usine. Vous pouvez écraser librement les données chargées à l’usine et sauvegarder vos éditions dans les emplacements décrits dans la section précédente “Sauvegarde dans la mémoire interne”. Les données chargées à l’usine se trouvent aussi sur la disquette livrée avec l’instrument.

• Les banques de Program A, B, E: 000~127

• Les banques de Combination A, B, E: 000~127

• Les Drum Kits utilisateur 00 (A/B)~15 (A/B)

Les données préprogrammées désignent des données que l’opération de sauvegarde Write ne permet pas d’écraser. Les données préprogrammées (Preset) comprennent les types suivants:

• Les banques de Program G, g(1)~g(9), g(d) 001~128

• Les Drum Kits Preset 64 (GM)~72 (GM)

• Les morceaux de base utilisateur P00~P15

• Les motifs Preset P000~P149

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Sauvegarde dans la mémoire interne

Verrouillage de la mémoire (Memory Protect)

Le KARMA comprend une fonction de verrouillage de la mémoire (Memory Protect) permettant d’éviter l’effacement et/ou la perte de Programs, Combinations, Songs et Drum Kits utilisateur.

Avant de sauvegarder des données d’édition sur disquette ou encore de charger des données depuis une disquette, suivez les étapes ci-dessous pour désactiver la fonction de verrouillage de la mémoire (laissez la case de sélection correspondante vide).

Désactivez aussi la fonction de verrouillage de la mémoire avant de charger depuis une disquette ou via transfert MIDI un des types de données énumérés ci-dessus ou un Song en mode Sequencer, ainsi que lorsque vous voulez enregistrer.

1 Activez le mode Global en appuyant sur le bouton

[GLOBAL] (son témoin s’allume) et appuyez sur [EXIT] pour choisir la page 1.1: System.

2 Appuyez sur [F2] (“Pref.”) pour appeler la page 1.1:

System, Preferences.

3 Protégez le type souhaité de données de la mémoire

interne en cochant la case de sélection “Memory Protect” ad hoc. Si en revanche vous souhaitez sauvegarder des données, laissez vide la case de sélection correspondante.

Sauvegarde d’un Program ou d’une Combination

Vous pouvez sauvegarder dans la mémoire interne du KARMA un Program ou une Combination dont vous avez modiﬁé des réglages avec les éditeurs de jeu (Performance Editor) ou dans les diverses pages d’édition (Ed). Selon le type de données que vous sauvegardez, nous parlerons d’opération de sauvegarde de Program (Write Program) ou d’opération de sauvegarde de Combination (Write Combination). Si vous souhaitez conserver vos réglages d’édition, veillez à les sauvegarder dans la mémoire de l’instrument avant de le mettre hors tension.

Le KARMA propose deux méthodes pour sauvegarder un Program ou une Combination.

Avant de pouvoir sauvegarder des données dans la mémoire interne de l’instrument, il faut au préalable désactiver la fonction de verrouillage de la mémoire

en mode Global (☞“Verrouillage de la mémoire

(Memory Protect)”).

Sauvegarde via une commande du menu Utility

1 Sélectionnez la commande de menu Utility “Write

Program” ou “Write Combination”.

L’écran afﬁche la fenêtre de dialogue correspondante (Write Program ou Write Combination).

Vous pouvez aussi activer cette fenêtre de dialogue pour le Program ou la Combination en maintenant enfoncé [ENTER] tout en appuyant sur [0].

Fenêtre de dialogue afﬁchée en mode Program

2 Spéciﬁez avec “Category” la catégorie de Program/

Combination souhaitée.

Si vous déﬁnissez ici une catégorie de Program, vous pourrez choisir le Program en question via sa catégorie avec la fonction Cat. Hold ou la commande de menu Utility “Select by Category” sous PROG 1.1: Play, “Program Select” à la page COMBI 1.1: Play, Prog, COMBI

2.1: Ed-Prog/Mix.Prog ou avec la commande de menu Utility “Select by Category” à la page SEQ 1.1: Play, Program ou S.PLAY 1.1 Play.

Pour une Combination, la catégorie que vous déﬁnissez ici vous permet de choisir la Combination en question selon sa catégorie avec la fonction Cat. Hold ou la commande de menu Utility “Select by Category” sous COMBI 1.1: Play: (“Combi Select”).

3 Déﬁnissez avec “To” la banque et le numéro du Pro-

gram/de la Combination de destination pour la sauvegarde.

Choisissez la destination avec les commandes [VALUE].

4 Si vous voulez changer le nom du Program/de la

Combination, appuyez sur [F5] (“Name”).

L’écran afﬁche alors la fenêtre de dialogue d’édition de texte. Assignez un nouveau nom au Program/à la

Combination (☞“Assignation d’un nom (Rename)”).

Une fois que vous avez entré le nouveau nom, appuyez sur le bouton [F8] (“OK”) pour retourner à la fenêtre de dialogue Write Program/Write Combination.

5 Pour effectuer la sauvegarde des données, appuyez

sur le bouton [F8] (“OK”). Si en revanche vous décidez d’annuler l’opération de sauvegarde, appuyez sur le bouton [F7] (“Cancel”).

Quand vous appuyez sur le bouton [F8] (“OK”), l’écran afﬁche le message “Are you sure?”, vous demandant de conﬁrmer votre choix. Pour ce faire, appuyez une nouvelle fois sur le bouton [F8] (“OK”).

Sauvegarde via le bouton [REC/WRITE]

Cette méthode permet de sauvegarder vos éditions uniquement sous le numéro de Program/de Combination sélectionné.

1 Appuyez sur le bouton [REC/WRITE].

La fenêtre de dialogue suivante apparaît.

Fenêtre de dialogue afﬁchée en mode Program

2 Pour effectuer la sauvegarde, appuyez sur le bouton

[F8] (“OK”). Pour annuler la sauvegarde, appuyez sur le bouton [F7] (“Cancel”).

Page 45

Assignation d’un nom (Rename)

Le KARMA permet de changer le nom d’un Program, d’une Combination, d’un Song, Drum Kit, etc. que vous venez d’éditer.

De même, vous pouvez changer les noms de catégories de Programs et de Combinations.

Vous pouvez effectuer les assignations de nom aux pages suivantes:

Programs PROG 1.1...7.3 Utility: Write Program Combinations COMBI 1.1...7.3 Utility: Write Combination Song SEQ 1.1...4.4, 6.1 Utility: Rename Song Liste de repères SEQ 2.1 Utility: Rename Cue List Pistes SEQ 5.1, 5.2 Utility: Rename Track Motifs SEQ 5.1 Utility: Rename Pattern Liste Jukebox S.PLAY 4.2 Utility: Save Jukebox List Drum kits GLOBAL 5.1 Utility: Rename Drum Kit Catégories de Program GLOBAL 4.1: TEXT Catégories de Combination GLOBAL 4.1: TEXT Fichier DISK, Save Utility: Save All...Save Exclusive

1 Ouvrez la fenêtre d’édition de texte.

Aidez-vous du tableau ci-dessus pour trouver la page d’écran souhaitée. Choisissez la commande de menu Utility “Name” (bouton [F5]) dans la fenêtre de dialogue qui s’afﬁche. Pour la page GLOBAL 4.1, choisissez “TEXT” (en appuyant sur [F5]).

Voici un exemple: imaginez que vous vouliez spéciﬁer le nom afﬁché dans l’exemple ci-dessus. Dans ce cas, suivez la procédure ci-dessous.

2 Appuyez sur [F1] (“Clear”) pour effacer le texte afﬁ-

ché dans la fenêtre de dialogue.

Le texte disparaît.

3 Entrez le caractère “A”.

Choisissez la lettre “A” avec la molette [VALUE], le curseur [VALUE], les boutons [ ], [ ] ou les boutons de curseur [ ], [ ], [ ], [ ]. Appuyez sur [ENTER] ou sur [F6] (“ ”). Le curseur passe au caractère suivant.

4 Entrez le caractère “.”

Choisissez ce caractère avec la molette [VALUE], le curseur [VALUE], les boutons [ ], [ ] ou les boutons de curseur [ ], [ ], [ ], [ ]. Appuyez sur [ENTER] ou sur [F6] (“ ”). Le curseur passe au caractère suivant.

Répétez cette procédure pour entrer les caractères restants.

5 Appuyez sur le bouton [F8] (“OK”).

Si vous avez activé la fenêtre d’édition de texte en choisissant la commande “Name” dans la fenêtre de dialogue mentionnée à l’étape 1, l’écran retourne alors à la fenêtre de dialogue précédente. Vous pouvez exécuter l’opération Rename en appuyant sur le bouton [F8] (“OK”) dans cette fenêtre de dialogue. Si par contre vous avez activé la fenêtre d’édition de texte avec la commande “TEXT” à l’étape 1, l’opération Rename est exécutée directement.

Les boutons de fonction ont les rôles suivants:

Clear: Efface tout le texte. Del (effacer): Efface le caractère à l’emplacement du

curseur. Ins (insérer): Insère un espace à l’emplacement du curseur. Cap. (Capital): Permet de passer du mode majuscule au mode minuscule.

: Déplace le curseur vers la gauche. : Déplace le curseur vers la droite.

La fonction Rename permet aussi d’effectuer les opérations suivantes:

Vous pouvez entrer les caractères “0”~“9”, “–” et “.” avec les boutons numériques. Quand vous entrez ces caractères, le curseur avance automatiquement.

Pour entrer plusieurs espaces consécutifs, placez le curseur à l’endroit souhaité et appuyez plusieurs fois sur [ENTER].

A propos de la mémoire-tampon d’édition

Quand vous sélectionnez un Program ou une Combination sous PROG 1.1: Play ou COMBI 1.1: Play, le KARMA active sa “mémoire-tampon d’édition”, dans laquelle il entrepose les données du Program ou de la Combination sélectionnée. Les changements de paramètres que vous effectuez sous

1.1: Play ou dans les pages d’édition 2.1~7.3 des modes

Program et Combination se répercutent sur les données contenues dans la mémoire-tampon d’édition. Pour sauvegarder dans la mémoire interne les changements de paramètres que vous avez effectués, il vous faut effectuer une opération de sauvegarde. Quand vous effectuez une sauvegarde, le KARMA mémorise les données contenues dans la mémoire-tampon d’édition sous le numéro de Program ou de Combination spéciﬁé de la banque déterminée. Si au cours d’une séance d’édition, vous changez de Program ou de Combination sans sauvegarder au préalable vos éditions, l’instrument remplacera les données de vos éditions par les données du nouveau Program ou de la nouvelle Combination sélectionné(e) dans la mémoiretampon d’édition. Vos données d’édition seront dans ce cas perdues.

Quand vous appuyez sur [COMPARE] aux pages d’édition 2.1~7.3 du mode Program ou du mode Combination, le KARMA rappelle temporairement dans sa mémoire-tampon d’édition le contenu de sa mémoire interne (c.-à-d. les données originales du Program/de la Combination). Cette fonction pratique vous permet de comparer vos réglages d’édition avec leur version non éditée.

L’édition porte toujours sur les données du tampon. Le Program/la Combination que vous entendez provient du tampon.

Edition

Quand vous choisissez un Program ou une Combination, ses réglages sont copiés vers le tampon.

A la sauvegarde, les réglages du Program/de la Combination sont transférés en mémoire interne.

Program

Bank A 0...127

Mémoire tampon

Write

Mémoire interne

Sélection

Combination

Bank A 0...127

Fonctions de

élémentaires

Sauvegarde de données

Page 46

Sauvegarde des réglages du mode Global et des Drum Kits utilisateur

Vous pouvez sauvegarder dans la mémoire interne du KARMA les réglages d’édition effectués en mode Global ainsi que les Drum Kits utilisateur créés en mode Global. Pour ce faire, vous disposez des opérations Write Global Setting et Write User Drum Kits. Si vous voulez employer ces réglages lors de la prochaine utilisation de l’instrument, veillez à les sauvegarder avant de mettre le KARMA hors tension.

Le KARMA vous propose deux méthodes pour sauvegarder les réglages du mode Global et les Drum Kits utilisateur.

Avant de pouvoir sauvegarder un Drum Kit utilisateur en mémoire interne, vous devez désactiver la fonction de verrouillage de la mémoire en mode Glo-

bal (☞“Verrouillage de la mémoire (Memory Pro-

tect)”).

Sauvegarde via une commande du menu Utility

1 Pour sauvegarder les réglages d’édition effectués en

mode Global (avec GLOBAL 1.1~4.1, 6.1), choisissez la commande de menu Utility “Write Global Setting” dans GLOBAL 1.1~4.1, 6.1 et appuyez sur le bouton [F8] (“OK”).

L’écran afﬁche la fenêtre de dialogue Write Global Setting.

Pour sauvegarder les Drum Kits utilisateur, choisissez la commande “Write Drum Kits” du menu Utility sous GLOBAL 5.1 et appuyez sur le bouton [F8] (“OK”).

La fenêtre de dialogue Write Drum Kits s’afﬁche.

Vous pouvez aussi appeler la fenêtre de dialogue de sauvegarde correspondante en enfonçant le bouton [ENTER] tout en appuyant sur [0] (depuis chacune des pages d’écran ci-dessus).

Exemple de fenêtre de dialogue afﬁchée pour la sauvegarde des Drum Kits utilisateur

2 Pour effectuer la sauvegarde, appuyez sur le bouton

[F8] (“OK”). Pour annuler la sauvegarde, appuyez sur le bouton [F7] (“Cancel”).

Sauvegarde via le bouton [REC/WRITE]

1 Vous pouvez sauvegarder les données correspondan-

tes en appuyant sur le bouton [REC/WRITE] dans les pages Global énumérées ci-dessous. L’écran afﬁche une fenêtre de dialogue.

Réglages du mode Global: GLOBAL 1.1–4.1, 6.1 Drum Kits utilisateur: GLOBAL 5.1

Fenêtre de dialogue afﬁchée pour la mise à jour (Update) des Drum Kits utilisateur

2 Pour effectuer la sauvegarde, appuyez sur le bouton

[F8] (“OK”). Pour l’annuler, appuyez sur le bouton [F7] (“Cancel”).

Zone de mémoire du mode Global

Quand vous mettez l’instrument sous tension, ce dernier transfère les données du mode Global (contenues dans sa mémoire interne) vers la zone de mémoire du mode Global. Les modiﬁcations des paramètres du mode Global se répercutent sur le contenu de sa zone de mémoire. Si vous voulez conserver vos données d’édition dans la mémoire interne de l’instrument, sauvegardez-les. Quand vous sauvegardez les données de la zone de mémoire du mode Global, le KARMA transfère ces données (réglages du mode Global et Drum Kits utilisateur) dans sa mémoire interne en remplaçant les données originales. Si vous mettez l’instrument hors tension avant d’avoir sauvegardé les données contenues dans la zone de mémoire du mode Global, ces données seront perdues.

L’édition porte sur les données contenues dans la mémoire.

Edition

A la mise sous tension, ces données sont transférées dans la mémoire.

Lors de la sauvegarde, les divers réglages Global sont transférés dans la mémoire interne.

Mémoire

Write

Mémoire interne

Réglages Global

Mise sous tension

Drum Kit

Page 47

Sauvegarde sur disquette

Pour des détails sur les types de données que vous pouvez

sauvegarder sur disquette, ☞p.37 “Types de données que

vous pouvez sauvegarder”.

Les données de Song, les motifs et les listes de repères créés en mode Sequencer ne peuvent pas être sauvegardés dans la mémoire interne du KARMA. Ces données sont donc perdues quand vous mettez l’instrument hors tension. Aussi, si vous souhaitez conserver vos données d’édition, sauvegardez-les sur disquette.

Vous pouvez également sauvegarder d’autres types de données sur disquette et charger ces données aﬁn de retrouver les réglages originaux. Nous vous conseillons vivement de sauvegarder tous les réglages utilisateur que vous avez effectués et qui vous plaisent particulièrement.

Exemple de sauvegarde de différents types de données

• Programs, Combinations, réglages du mode Global, Drum Kits utilisateur contenus dans la mémoire interne

• Songs, listes de repères et motifs

1 Si vous souhaitez sauvegarder ces types de données

sur disquette, chargez une disquette dans le lecteur du KARMA.

Pour en savoir plus sur la manipulation des disquettes, voyez “Précautions pour le maniement des disquettes”

(☞p.95). Si nécessaire, effectuez un formatage (☞Gdp p.156).

2 Appuyez sur [DISK]. Le mode Disk est activé.

3 Appuyez sur [F2] (“Save”) pour appeler la page Save. 4 Si votre support est organisé en répertoires, sélection-

nez le répertoire souhaité pour la sauvegarde des données.

Le bouton [F6] (“OPEN”) permet de sélectionner un répertoire de niveau inférieur. Pour choisir un répertoire plus haut dans la hiérarchie, appuyez sur [F5] (“UP”).

5 Choisissez la commande de menu Utility “Save All”.

sauvegarde. Pour en savoir plus sur chaque type de

ﬁchier de sauvegarde, ☞Gdp p.153.

6 Déﬁnissez le nom du ﬁchier de sauvegarde dans la

fenêtre d’édition de texte activée en appuyant sur [F5]

(“Name”) (☞p.39).

7 Appuyez sur [F6] (“S.Item”) et choisissez les types de

données à sauvegarder en cochant les cases de sélection correspondantes.

Choisissez Prog Bank, Combi Bank ou Drum Kit et spéciﬁez les données (banques) à sauvegarder en cochant les cases de sélection. Seules les données dont vous avez coché les cases de sélection sont sauvegardées sur le lecteur déﬁni. Une fois que vous avez choisi toutes les données voulues, appuyez sur le bouton [F8] (“OK”).

8 Appuyez sur le bouton [F8] (“OK”) pour exécuter la

sauvegarde.

Si une seule disquette sufﬁt pour sauvegarder toutes les données

Le KARMA sauvegarde les données spéciﬁées sur la disquette en question et retourne à la page Save. La durée nécessaire pour la sauvegarde dépend de la taille des données.

Si la disquette contient déjà un ﬁchier portant le même nom qu’un ﬁchier à sauvegarder, le KARMA vous demande si vous voulez l’écraser. Pour écraser ce ﬁchier de la disquette, appuyez sur le bouton [F8] (“OK”). Pour sauvegarder le nouveau ﬁchier sans écraser son homonyme sur la disquette, appuyez sur le bouton [F7] (“Cancel”), reprenez la procédure à l’étape 5 et changez le nom des données à l’étape 6 avant la sauvegarde.

Si une seule disquette ne permet pas de sauvegarder toutes les données

Dans ce cas, l’écran afﬁche la fenêtre de dialogue “No

space available on medium” (☞Gdp p.154).

Fonctions de

élémentaires

Sauvegarde de données

Activez le menu Utility en appuyant sur [F8] (“UTILITY”). Choisissez “Save All” avec [F7] puis appuyez sur le bouton [F8] (“OK”).

L’écran afﬁche alors une fenêtre de dialogue. Le contenu et les réglages proposés par cette fenêtre dépendent du type de données sélectionnées pour la

Vous pouvez diviser le ﬁchier et sauvegarder les données sur plusieurs disquettes.

1) Assurez-vous que vous disposez d’assez de disquettes et appuyez sur le bouton [F8] (“OK”). La sauvegarde commence.

2) Une fois la première disquette remplie, l’écran afﬁche la fenêtre de dialogue suivante.

Page 48

3) Insérez la disquette suivante dans le lecteur de disquette du KARMA.

4) Appuyez sur un bouton de fonction, etc. de sorte que le KARMA détecte la nouvelle disquette chargée.

5) Appuyez sur [F8] (“Select”). La sauvegarde recommence.

6) Si l’écran active à nouveau la fenêtre de dialogue “No space available on medium”, répétez les étapes 3~5.

Pour annuler la sauvegarde, appuyez sur le bouton [F7] (“Cancel”).

La fenêtre de dialogue de l’étape 2 apparaît alors. Appuyez sur le bouton [F7] (“Cancel”).

L’écran vous demande conﬁrmation avec le message “Are you sure?”. Conﬁrmez en appuyant sur le bouton [F8] (“OK”). La sauvegarde est annulée.

7) Quand la sauvegarde est terminée, l’écran retourne à la page Save.

9 Quand la sauvegarde est ﬁnie et que l’écran retourne

à la page Save, il afﬁche le ﬁchier sauvegardé.

Le KARMA sauvegarde les données dans les types de ﬁchiers décrits ci-dessous.

Fichier .PCG

Ce type de ﬁchier permet de sauvegarder les Programs, Combinations, Drum Kits et les réglages du mode Global contenus dans la mémoire interne.

Fichier .SNG

Ce type de ﬁchier permet de sauvegarder les Songs, listes de repères et motifs utilisateur créés en mode Sequencer.

Durant le chargement de ﬁchiers sauvegardés sur plusieurs volumes, l’écran afﬁche une fenêtre de dialogue “Where is a …”. Insérez la disquette contenant le ﬁchier voulu, choisissez le répertoire et appuyez

sur [F8] (“Select”) pour charger les données (☞Gdp

p.151).

Sauvegarde par transfert MIDI

Vous pouvez transmettre sous forme de données SysEx (données exclusives du système) les données des Programs (A~F), Combinations (A~F), Drum Kits et les réglages du mode Global contenus dans la mémoire interne, plus les Songs et listes de repères du mode Sequencer à un enregistreur de données MIDI, un ordinateur ou un autre

KARMA (☞Gdp p.139).

Autres méthodes de sauvegarde

En plus de la commande “Save All”, le menu Utility propose les commandes “Save PCG” (sauvegarde des Programs, Combinations, Drum Kits et des réglages du mode Global) et “Save SEQ” (sauvegarde des Songs, listes de repères et motifs utilisateur du mode Sequencer). Choisissez la commande de menu correspondant au type de données que vous voulez sauvegarder sur disquette.

Quand vous sauvegardez des Combinations avec les commandes “Save All” et “Save PCG”, veillez à sauvegarder simultanément les Programs employés par chaque Timbre (et les Drum Kits affectés aux Programs). De même, quand vous sauvegardez des Programs, veillez à sauvegarder les Drum Kits utilisés par ces Programs.

Page 49

Recharger les réglages d’usine

Chargement des données Preload

Les sons d’usine de votre KARMA s’appellent les données Preload. Vous pouvez retrouver les réglages déﬁnis à l’usine pour les Programs, Combinations et les réglages du mode Global, en rechargeant ces données Preload dans l’instrument.

Retenez que cette opération écrase les données contenues dans la mémoire interne. Si vous voulez conserver ces données, vous devez les sauvegarder sur

disquette avant d’effectuer le chargement (☞p.41).

1 Insérez la disquette KMFD-00P accompagnant le

KARMA dans son lecteur de disquette.

Pour en savoir plus sur la manipulation des disquettes,

voyez la section “Mode Disk” (☞p.95).

2 Activez le mode Disk en appuyant sur [DISK].

Le mode Disk est activé.

3 Appuyez sur [F1] (“Load”).

L’écran active la page Load et afﬁche les ﬁchiers contenus sur la disquette.

4 Choisissez “PRELOAD.PCG” avec les boutons de

curseur [ ], [ ].

L’écran afﬁche votre sélection en contrasté.

Fonctions de

élémentaires

Un ﬁchier .PCG contient les Programs, les Combinations, les Drum Kits et les données du mode Global.

5 Appuyez sur [F8] (“UTILITY”), choisissez la com-

mande “Load Selected” du menu Utility et appuyez sur [F8] (“OK”).

La fenêtre de dialogue suivante s’afﬁche.

6 Si vous avez coché “Load PRELOAD.SNG too” dans

cette fenêtre, le ﬁchier .SNG sera également chargé lors du chargement du ﬁchier .PCG.

7 Lancez le chargement en appuyant sur le bouton [F8]

(“OK”).

Ne retirez jamais la disquette tant qu’un chargement de données est en cours.

Si la fenêtre de dialogue Memory Protected s’afﬁche, désélectionnez la case Memory Protect et chargez à

nouveau les données (☞p.38).

Recharger les réglages d’usine

Page 50

Mode Program

Le mode Program permet de sélectionner, de reproduire et d’éditer les Programs du KARMA. Le mode Program comprend les pages 1.1: Play~7.3: Ed–MasterFX.

1.1: Play sert à sélectionner et reproduire les Programs. Cette page vous permet également d’effectuer de simples éditions sur les Programs et de régler les paramètres de la

fonction KARMA (☞p.26, p.33).

Les pages 2.1: Ed–Basic~7.3: Ed–MasterFX sont destinées à l’édition des paramètres du Program sélectionné sous 1.1: Play.

Tout transfert et réception de messages MIDI est effectué dans le mode Program via le canal MIDI Global. Vous pouvez régler le canal MIDI Global avec GLOBAL 2.1: MIDI “MIDI Channel”.

Organisation d’un Program

Chaque Program est constitué d’une série de paramètres. Ces paramètres sont afﬁchés dans les pages 2.1: Ed– Basic~7.3: Ed–MasterFX. L’illustration ci-dessous représente la structure d’un Program.

Edition de base d’un Program

A la sortie d’usine, les banques A, B et E de Programs de cet instrument contiennent une série de Programs. Vous pouvez créer vos propres Programs en modiﬁant ces Programs d’usine ou encore créer des Programs originaux sans vous servir des Programs d’usine. Vous pouvez sauvegarder les Programs que vous créez ou éditez dans les 640 emplacements de mémoire de Programs (mis à votre disposition par les banques A~E). Le mode Disk permet en outre de sauvegarder vos Programs

sur disquette (☞p.38, p.41).

Pour les paramètres des pages 2.1: Ed–Basic~5.3: Ed– LFOs déﬁnis de manière indépendante pour chaque oscillateur (1 et 2), la commande “Copy Oscillator” du menu Utility permet d’appliquer les réglages déﬁnis pour un oscillateur à l’autre oscillateur. Vous pouvez ainsi déﬁnir des réglages identiques pour les deux oscillateurs ou appliquer (via une copie) les réglages d’un oscillateur à l’autre oscillateur.

Si vous souhaitez conserver la version éditée d’un Program dans la mémoire interne, veillez à effectuer

une sauvegarde de ce Program (☞p.38).

Si vous avez installé l’option EXB-MOSS, vous pourrez alors employer les Programs de la banque F. Notez que l’agencement des paramètres offerts par les Programs de la banque F diffère de celui des autres banques de Programs. Pour en savoir plus, voyez le manuel fourni avec l’option EXB-MOSS et

☞Gdp p.270.

Vous trouverez dans cette section des exemples illustrant la procédure d’édition de paramètres représentatifs de chaque page. Pour en savoir plus sur les paramètres du

KARMA, ☞Gdp p.1~.

Program Basic : 2.1-1

OSC1 Pitch Mod. : 3.1-1, 2

OSC1 LFO1 : 5

OSC1 Basic : 2.1-2, 4

Pitch EG : 3.1-5

Oscillator / Pitch

.3-1

Filter1(A/B) : 4.1-1

Filter1 Mod. : 4.1-2,3

Filter1 LFO Mod. : 4.1-4

Filter1 EG :

Filtre

OSC1 LFO2 : 5

Amp1 Mod. : 5

4.1-5

.3-2

Amp1 Level/Pan : 5.1-1

.1-2

Amp1 EG : 5

.1-3

OSC 1 OSC 2

Amplificateur

BUS : 7.1-1

OSC1,2

Eff. d’insert. Eff. maître Sorties indiv.

Master Effect 1, 2:

7.3-1...3

Insert Effect1 ... 5:

7.2-1...6

Effets

1.1-1, 2.1-2 etc. renvoient aux onglets de page lors de l’édition sur cet instrument.

MasterEQ : 7.3-4

Controller Setup:

2.2

KARMA : 6.1…4

(Module A)

AUDIO OUTPUT L/MONO, R

AUDIO OUTPUT INDIVIDUAL 1,2

Page 51

Les trois éléments fondamentaux de tout son

Tout son peut être déﬁni via les trois éléments suivants: sa hauteur, son timbre et son volume.

Sur le KARMA, ces éléments correspondent aux réglages de hauteur, de filtre et d’ampliﬁcateur des Programs. En d’autres termes, vous modiﬁez la hauteur avec les paramètres Pitch (de hauteur) vous réglez le ﬁltre avec les paramètres Filter et le niveau avec les paramètres Ampliﬁer.

C’est avec les réglages Oscillator sous 2.1: Ed-Basic que vous réglez l’oscillateur en lui assignant une forme d’onde (multi-échantillon) et en spéciﬁant sa hauteur. Ce son est ensuite modiﬁé par les réglages de hauteur (Pitch:

3.1: Ed-Pitch), de ﬁltre (Filter: 4.1, 4.2: Ed-Filter) et d’ampliﬁcateur (Ampliﬁer: 5.1, 5.2: Ed-Amp) aﬁn de créer la “matière première” acoustique du Program. Vous pouvez donner le caractère souhaité à ce son de base en le traitant avec les effets d’insertion (réglages sous 7.2: Ed-Insert FX), les effets maîtres et l’égaliseur maître (réglages sous 7.3: Ed-Master FX). Ajoutez à cela les réglages de la fonction KARMA (6.1~6.4: Ed-KARMA) et des fonctions de jeu (2.2: Ed-Ctrl) et vous obtenez ce qu’on appelle un “Program”.

Les Programs utilisés en mode Combination, Sequencer ou Song Play possèdent des réglages d’effets d’insertion, d’effets maîtres, d’égaliseur maître, de fonction KARMA et de fonctions de jeu indépendants de ceux du mode Program.

Page Basic (Prog Basic)

Mode (Oscillator Mode)

Cette plage permet de déﬁnir le mode de l’oscillateur. Choisissez Single si vous voulez employer un seul oscillateur et Double pour employer deux oscillateurs. En mode d’oscillateur unique (Single), vous disposez d’une polyphonie maximum de 62 notes, tandis qu’en mode d’oscillateur double (Double), la polyphonie maximum est de 31 notes. Pour créer un Program de batterie sur base

d’un Drum Kit, sélectionnez Drums (☞p.46).

Mode (Voice Assign Mode)

Cette plage indique le mode d’assignation de voix, c.-à-d. si le Program sélectionné est reproduit en mode polyphonique (réglage Poly) ou monophonique (réglage Mono). Si vous avez sélectionné Poly, vous pouvez jouer des accords. En revanche, si vous avez sélectionné Mono, vous ne pourrez jouer qu’une note à la fois (même lorsque vous jouez un accord, le KARMA ne produit qu’une note). Dans la plupart des cas, vous sélectionnerez Poly, mais le mode Mono est utile pour jouer des sons du type basse de synthé analogique ou des solos. Sélectionnez tour à tour Poly et Mono et écoutez la manière dont chacun de ces réglages inﬂuence votre jeu.

Fonctions de

élémentaires

Fonction de comparaison

Appuyez sur le bouton [COMPARE] (son témoin s’allume alors) pour activer la fonction de comparaison. Le KARMA rappelle alors le son tel qu’il a été sauvegardé dans la mémoire interne (avant vos éditions). Pour retrouver la version du son en cours d’édition, appuyez à nouveau sur [COMPARE] (son témoin s’éteint). La fonction de comparaison vous sera pratique quand vous voulez comparer la version en cours d’édition d’un son avec sa version originale contenue dans la mémoire.

Quand la fonction de comparaison est activée (que le témoin du bouton [COMPARE] est allumé) et que vous effectuez une édition de paramètre, le témoin de ce bouton s’éteint alors et l’instrument rappelle le son tel que vous venez de le modiﬁer (les données de la dernière édition).

Réglages Oscillator 2.1: Ed–Basic

Sous 2.1: Ed–Basic, vous pouvez régler les paramètres liés aux oscillateurs. Cet instrument comporte deux oscillateurs, pour chacun desquels vous pouvez choisir la forme d’onde (appelée “multi-échantillon”) qui formera la base du son ﬁnal et déterminera sa hauteur. Une grande variété de multi-échantillons vous sont proposés, y compris des instruments comme le piano, mais aussi des formes d’ondes propres aux synthétiseurs. Chaque multi-échantillon est en réalité un tout petit “échantillon” d’un son enregistré, il détermine donc le caractère de base du son, à savoir si ce son ressemblera plutôt au piano, à la guitare, etc.

Page OSC1, page OSC2

Mode Program

Ces pages permettent de spéciﬁer le multi-échantillon respectivement pour l’oscillateur 1 et 2.

Sélection d’un multi-échantillon

Un multi-échantillon est la forme d’onde constituant la matière première d’un Program (et déterminant ainsi les caractéristiques fondamentales de ce Program).

Spéciﬁez la banque de multi-échantillons avec “High MS Bank” et choisissez le multi-échantillon voulu avec “High Multisample”.

Lorsque “High MS Bank” est réglé sur ROM, vous pouvez choisir parmi les multi-échantillons préprogrammés. Sélectionnez un des multi-échantillons

“High Multisample” 000~424 (☞VNL).

Si “High MS Bank” est réglé sur EXB*, vous pouvez choisir parmi les multi-échantillons proposés par la carte EXB-PCM disponible en option. L’écran vous indique qu’il s’agit de l’option installée avec “*”.

Vous pouvez aussi utiliser la fonction “Select by Category” aﬁn d’afﬁcher tous les multi-échantillons contenus dans la mémoire interne ROM en les divisant

selon 15 catégories (☞Gdp p.10).

Page 52

High Multisample et Low Multisample

Le KARMA vous permet d’attribuer deux multi-échantillons à chaque oscillateur (un multi-échantillon High et un multi-échantillon Low) et de passer d’un multi-échantillon à l’autre via la commutation par toucher (en fonction de la force de frappe). Cette technique est appelée “com- mutation par toucher”.

1 Attribuez un multi-échantillon avec “High Multisam-

ple” et “Low Multisample”.

2 Spéciﬁez une valeur de toucher avec “Velocity SW

L→H”.

Les notes jouées sur le clavier avec un toucher inférieur à la valeur spéciﬁée déclenchent le multi-échantillon Low et les notes jouées avec un toucher supérieur ou égal à cette valeur déclenchent le multi-échantillon High. Si par exemple vous réglez le paramètre “Velocity SW

L→H” sur 100, le KARMA jouera le multi-échantillon

“Low” en réponse à un toucher léger et le multi-échantillon “High” pour un toucher plus fort.

3 Réglez ensuite le paramètre “Level” (de niveau) des

multi-échantillons High et Low pour équilibrer leur niveau de volume.

Si vous n’avez pas besoin de la commutation de multi-échantillon par toucher, attribuez la valeur 001

au paramètre “Velocity SW L → H”. De cette manière,

seul le multi-échantillon High sera joué.

Au lieu d’un multi-échantillon, l’instrument sélectionne alors un Drum Kit. Cet instrument contient seize Drum Kits d’usine, adaptés à une vaste série de styles musicaux

(☞Drum kit name, VNL).

En mode Program, vous pouvez uniquement sélectionner les Drum Kits. Vous pouvez éditer ou créer un Drum Kit

sous GLOBAL 5.1: DKit (☞p.91).

Voici les multi-échantillons et Drum Kits que vous pouvez choisir pour les oscillateurs:

• 425 multi-échantillons internes (en ROM)

• Multi-échantillons supplémentaires (à condition d’installer une carte de la série EXB-PCM en option)

• Neufs Drum Kits internes (en ROM)

• 64 Drum Kits utilisateur créés en mode Global

(Vous pouvez composer des Drum Kits en assignant librement des échantillons de batterie à chaque note. Pour chaque son de ces kits, vous pouvez régler le ﬁltre et l’ampliﬁcateur et spéciﬁer le routage vers les effets et sorties individuelles.)

• Des Drum Kits supplémentaires (à condition d’installer une carte de la série EXB-PCM en option).

Page V.Zone (Velocity Zone)

Case de sélection Rev (reproduction inversée)

Si vous avez coché cette case de sélection, la reproduction du multi-échantillon sera inversée. Le mode de reproduction inversée est par exemple intéressant pour produire des effets spéciaux, etc. En mode de jeu normal, laissez cette case vide.

Quand “Oscillator Mode” = Double

Si vous souhaitez employer l’oscillateur 2 (OSC2), réglez “Mode (Oscillator Mode)” sur Double à la page Basic (Prog Basic).

Tout comme pour l’oscillateur 1 (OSC1), vous pouvez déﬁnir pour OSC2 un multi-échantillon High et un multi-échantillon Low.

Vous pouvez déﬁnir des réglages indépendants de hauteur pour les deux oscillateurs. Ainsi, vous pouvez assigner un même multi-échantillon aux deux oscillateurs et enrichir le son du Program en attribuant des valeurs d’accord légèrement différentes aux oscillateurs (via le paramètre “Tune”).

La commande “Copy Oscillator” du menu Utility vous permet en outre d’attribuer des réglages identiques aux deux oscillateurs.

Quand “Oscillator Mode” = Drums

Dans cette page, vous allez déﬁnir les plages de toucher (valeurs de commutation par toucher) auxquelles répondront les oscillateurs 1 et 2. Dans l’exemple afﬁché ci-dessus, les réglages de plages de toucher sont les suivants:

• L’oscillateur OSC1 sera déclenché, quel que soit le toucher appliqué.

• L’oscillateur OSC2 ne sera déclenché qu’à partir d’une force de jeu assez importante (64 et au-delà).

• En plus des réglages de cette page, vous pouvez utiliser la fonction de commutation de multi-

échantillon par toucher (☞“High Multisample et Low

Multisample”). Pour cet exemple, veuillez attribuer la

valeur 32 au paramètre “Velocity SW L→H” de

l’oscillateur OSC1 et la valeur 96 au même paramètre de l’oscillateur OSC2. L’écran affiche ces plages sous forme de lignes verticales à la page Vel. Zone.

Dans notre exemple, la reproduction des multi-échantillons est déﬁnie via quatre plages de toucher:

Plage de toucher 001~031:

Seul le multi-échantillon Low de OSC1 est joué.

Plage de toucher 032~063:

Seul le multi-échantillon High de OSC1 est joué.

Plage de toucher 064~095:

Le multi-échantillon High de OSC1 et Low de OSC2 sont joués.

Plage de toucher 096~127:

Le multi-échantillon High de OSC1 et High de OSC2 sont joués.

Réglez le paramètre “Mode (Oscillator Mode)” sur Drums à la page Basic (Prog Basic). Cela vous permet de sélectionner un Drum Kit en vue de créer un Program de batterie.

Page 53

Réglages Controller 2.2: Ed–Ctrl

Page Ctrls (Controls)

Cet onglet permet pour chaque Program de déﬁnir le rôle attribué aux boutons [SW1] et [SW2] et les réglages du mode de fonctionnement B des commandes REALTIME

CONTROLS [1]~[4] (☞p.103, ☞Gdp p.10, 230, 231).

Réglages de hauteur 3.1: Ed–Pitch

Dans cette page, vous allez déﬁnir les types de variation de hauteur du multi-échantillon attribué à l’oscillateur. Les réglages d’enveloppe de hauteur et de LFO (oscillateur basse fréquence) permettent de déterminer la manière dont la hauteur varie dans le temps.

Les réglages déﬁnis à la page OSC2 et OSC2lFO sont uniquement valides si vous avez réglé “Mode (Oscillator Mode)” sur Double.

Page OSC1

Réglages de hauteur (Pitch)

La valeur attribuée (en demi-tons) aux paramètres “JS (– X)” et “JS(+X)” déﬁnit l’importance de la variation de

hauteur produite lors de la réception de messages Pitch Bend ou lorsque vous déplacez le joystick à gauche ou à droite. Ainsi, la valeur maximum +12 permet d’augmenter la hauteur d’une octave, tandis que la valeur minimum –12 diminue la hauteur d’une octave.

“Ribbon (#16)” déﬁnit (en demi-tons) l’importance de variation de hauteur produite quand le KARMA reçoit une commande de contrôle CC#16 ou quand vous glissez votre doigt vers la gauche et la droite sur le ruban d’un TRITON ou d’un autre instrument connecté via MIDI. Ainsi, la valeur maximum +12 permet d’augmenter la hauteur d’une octave en glissant votre doigt jusqu’au bord droit du ruban, et de diminuer la hauteur d’une octave en glissant le doigt jusqu’au bord gauche.

Réglages d’enveloppe de hauteur (Pitch EG)

Quand la valeur +12.00 est attribuée au paramètre “Intensity”, l’enveloppe de hauteur déﬁnie depuis la page Pitch

EG produit une variation de hauteur maximum de ±1 octave.

Portamento

Si vous avez coché la case de sélection “Enable”, l’instrument appliquera un effet de Portamento. Le Portamento permet de créer une variation de hauteur “en douceur” (lorsqu’après avoir enfoncé une touche du clavier, vous appuyez sur une autre touche). Le paramètre “Time” sert à déﬁnir le temps de Portamento. Plus cette valeur est importante, plus la variation de hauteur est étalée dans le temps. A la valeur 000, l’effet de Portamento n’est plus appliqué.

Si vous avez assigné le numéro de contrôle Porta.SW (CC#65) comme fonction pour le bouton [SW1] ou [SW2], vous pourrez activer/désactiver l’effet de Portamento avec le bouton [SW1] ou [SW2].

Page OS1lfo (OSC1 LFO)

Réglages LFO 1/2

Le LFO (ou oscillateur basse fréquence) permet de produire un effet de vibrato en appliquant une modulation de hauteur cyclique.

“Intensity (LFO Intensity)” détermine l’importance de la modulation de hauteur produite par le LFO spéciﬁé sous

5.3: Ed-LFOs. Ainsi, si vous déﬁnissez la valeur +12.00, l’effet de vibrato sera produit via une modulation de hauteur de maximum ±1 octave.

“JS+Y Int” spéciﬁe l’intensité maximum de l’effet de vibrato produit par le LFO quand vous poussez le joystick vers l’arrière de l’instrument. “Intensity (AMS Intensity)” correspond lui à l’ampleur de l’effet de vibrato produit par le LFO lorsque vous employez une source “AMS” (de modulation alternative). Ainsi, par exemple, si vous avez réglé “AMS (LFO1 AMS)” sur AfterT et que vous avez assigné une valeur appropriée au paramètre “Intensity (AMS Intensity)”, le KARMA produira un effet de vibrato quand vous appliquez une pression sur les touches enfoncées d’un clavier MIDI externe ou quand le KARMA reçoit des messages d’Aftertouch.

Page EG (Pitch EG)

Vous pouvez déﬁnir ici les réglages du générateur d’enveloppe de hauteur (Pitch EG). Si vous souhaitez créer des effets spéciaux, etc., réglez l’enveloppe de hauteur de sorte à produire d’importantes variations de hauteur dans le temps. Ainsi, grâce à l’enveloppe de hauteur, vous pouvez recréer de manière très réaliste (en déﬁnissant une variation subtile de hauteur au moment de l’attaque) le léger changement de hauteur produit lorsqu’une corde est pincée sur un instrument à cordes ou lors de l’attaque d’un son de

cuivres ou d’une partie vocale (☞Gdp p.12).

Générateur d’enveloppe et LFO

Les éléments-clés permettant de produire des modulations d’oscillateur, de hauteur, de ﬁltre, et d’ampliﬁcateur dans le temps ainsi que des modulations cycliques sont les générateurs d’enveloppe (EG) et les oscillateurs basse fréquence (LFO).

EG: paramètres de changements dans le temps

Cet instrument est doté d’un générateur d’enveloppe pour l’oscillateur, pour le ﬁltre et pour l’ampliﬁcateur. Vous pouvez ainsi faire évoluer dans le temps la hauteur, le timbre ainsi que le niveau.

Fonctions de

élémentaires

Mode Program

Page 54

Note

enclenchée

Niveau

Attack Level

Decay Time

Attack Time

Start Level

Break Level

Sustain Level

Slope Time

Note coupée

Release Time

Release Level

Temps

LFO: paramètres de changements cycliques

Le KARMA possède deux LFO pour chaque oscillateur et vous permet de faire évoluer cycliquement la hauteur, le timbre et le niveau. Vous pouvez par exemple créer des effets de vibrato (changement cyclique de hauteur), des effets “WahWah” (changement cyclique de timbre) et encore des effets de trémolo ou “auto-pan” de panoramique automatique (changement cyclique de niveau).

Réglages de timbre

4.1: Ed–Filter1, 4.2: Ed–Filter2

Le son du multi-échantillon choisi pour l’oscillateur peut être modiﬁé par le ﬁltre. Ainsi, vous pouvez atténuer ou mettre en exergue certaines fréquences du son. Les régla-

ges de ﬁltre ont donc un impact considérable sur le timbre du son.

Cet instrument vous propose le ﬁltre 1 (Filter 1) pour l’oscillateur 1 et le ﬁltre 2 (Filter 2) pour l’oscillateur 2. Pour chacun de ces deux ﬁltres, vous pouvez choisir entre deux types: Low Pass Resonance ou Low Pass & High Pass. Le ﬁltre 2 est uniquement disponible si vous avez réglé le paramètre “Mode (Oscillator Mode)” sur Double.

Niveau

Harmoniques du multi-échantillon

Fréquence (hauteur)

Filtre

Niveau

Caractéristiques du filtre

Ces harmoniques sont atténuées.

Harmoniques après le filtrage

Fréquence (hauteur)

Filtre Low Pass (passe-bas)

Ce ﬁltre permet aux composantes graves (fréquences basses) du son de passer, mais supprime les fréquences élevées. Ce type de ﬁltre est sans doute le plus courant. Au fur et à mesure que les harmoniques les plus élevées seront supprimées, le son paraîtra plus sourd. Les termes “24 dB/oct” et “12 dB/oct” font référence à l’intensité de coupure du ﬁltre. Ainsi, un ﬁltre 24 dB/oct produit pour une octave une diminution de gain de 24 dB (c.-à-d. lorsque la fréquence est doublée). Un ﬁltre 12 dB/ oct diminue le gain de 12 dB par octave. Comme le montre le diagramme suivant, le ﬁltre 24 dB/oct produit une pente de coupure plus abrupte.

Passe-bas (Low Pass)

Niveau

12dB/oct

24dB/oct

Fréquence

Filtre High Pass (passe-haut)

Ce ﬁltre permet aux fréquences élevées de passer mais supprime les fréquences graves. Employez ce ﬁltre lorsque vous souhaitez rendre le son plus clair. Toutefois, utilisé avec excès (fréquence de coupure trop élevée), il diminuera sensiblement le niveau général du son.

Passe-haut (High Pass)

Niveau

12dB/oct

Fréquence

Résonance du ﬁltre (Resonance)

Comme le montre le diagramme ci-dessous, plus la valeur du paramètre “Resonance” est élevée, plus les harmoniques avoisinant la région de la fréquence de coupure seront accentuées. Cela permet de donner un caractère unique au son.

Quand vous ajoutez de la résonance

Low Pass

Niveau

Page Basic

Type de ﬁltre (Filter Type), Filter A et Filter B

Déﬁnissez ici le type de ﬁltre et attribuez une valeur au paramètre “Frequency” (fréquence de coupure) et “Resonance” (niveau de résonance).

• Low Pass Resonance (filtre passe-bas 24 dB/oct avec résonance): permet de régler les paramètres du filtre A.

• Low Pass & High Pass (filtre passe-bas 12 dB/oct connecté en série à un filtre passe-haut 12 dB/oct): permet de régler les paramètres de filtre passe-bas du filtre A et les paramètres de filtre passe-haut du filtre B.

Faible résonance Résonance élevée

Page Mod.1, page Mod.2

Vous pouvez moduler la fréquence de coupure du ﬁltre déﬁnie depuis la page Basic avec des contrôleurs et l’enveloppe de ﬁltre. Ainsi, vous pouvez enrichir considérablement votre son en modiﬁant son timbre avec un contrôleur ou en créant des variations de timbre dans le temps avec l’enveloppe du ﬁltre.

Page 55

Zone de clavier (Keyboard Track; page Mod.1)

Vous pouvez faire varier la fréquence de coupure du ﬁltre en fonction de la zone dans laquelle vous jouez sur le clavier.

• Si vous attribuez une valeur positive (+) à Ramp “Low”, la fréquence de coupure augmente au fur et à mesure que vous jouez des notes plus graves sur le clavier, produisant ainsi un son plus clair. Si en revanche vous attribuez une valeur négative (–) à ce paramètre, la fréquence de coupure diminue au fur et à mesure que vous jouez des notes plus graves, ce qui rend le son plus sourd.

• Si vous attribuez une valeur positive (+) à Ramp “High”, la fréquence de coupure augmente au fur et à mesure que vous jouez des notes plus aiguës sur le clavier, produisant ainsi un son plus brillant. Si en revanche vous attribuez une valeur négative (–) à ce paramètre, la fréquence de coupure diminue au fur et à mesure que vous jouez des notes plus aiguës, ce qui rend le son plus sourd.

• Les paramètres Int. “to A” et “to B” servent à régler l’effet du paramètre Keyboard Track sur les filtres A

et B (☞Gdp p.16).

Enveloppe de ﬁltre (Filter EG; page Mod.1)

Ces paramètres déterminent le type d’effet produit par l’enveloppe du ﬁltre. Les réglages d’enveloppe de ﬁltre sont déﬁnis avec la page EG.

• Les paramètres Int. “to A” et “to B” servent à régler l’intensité de l’enveloppe de filtre.

• Utilisez les paramètres Ve l “to A” et “to B” pour définir l’effet du toucher sur l’enveloppe de filtre.

• Les paramètres “AMS” et “Int to A, B” définissent l’effet de la source de modulation alternative (AMS) sur l’intensité de l’enveloppe de filtre.

Grâce à ces trois types de paramètres, vous pouvez déﬁnir l’intensité de la variation de timbre produite dans le temps par l’enveloppe de ﬁltre.

Filter Modulation (page Mod.2)

Réglez ces paramètres si vous souhaitez produire des changements de timbre en variant la fréquence de coupure du ﬁltre à l’aide de contrôleurs, etc.

Page lfoMod (LFO Mod.)

Cette page afﬁche des paramètres permettant de régler la modulation du LFO de sorte à produire des changements cycliques de timbre (effet du type “WahWah”).

Intensity: “to A (LFO1 Int. to A)” et “to B (LFO1 Int. to B)” servent à déﬁnir la modulation de timbre du LFO. JS–Y Int.: “to A” et “to B” déterminent l’intensité de l’effet “WahWah” produit lorsque vous tirez vers vous le joystick de l’instrument ou quand ce dernier reçoit un message CC#2. “Int. to A” et “Int. to B” déterminent l’intensité de l’effet “WahWah” produit par le LFO quand vous actionnez une source “AMS” (de modulation alternative). Ainsi, si vous avez réglé “AMS” sur AfterT, vous obtiendrez un effet WahWah quand vous appliquez une pression sur les touches enfoncées d’un clavier MIDI externe (à condition qu’il dispose de la fonction Aftertouch).

Page EG

Cette page afﬁche les réglages d’enveloppe de ﬁltre (déter-

minant les changements de timbre dans le temps) (☞Gdp

p.18). Réglez ici les paramètres d’enveloppe de ﬁltre et déﬁnissez l’intensité de l’effet produit avec le paramètre “Filter EG” de la page Mod.1.

Enveloppe de ﬁltre et enveloppe d’ampliﬁcateur

Quand vous utilisez le Filter EG (enveloppe du ﬁltre) pour “former” la fréquence de coupure, le timbre change dans le temps. Notez cependant que selon la variation de volume produite dans le temps par l’enveloppe d’ampliﬁcateur (Ampliﬁer EG), le réglage d’enveloppe de ﬁltre produira des résultats différents. Ainsi, par exemple, changer la vitesse d’attaque ou de chute du timbre et de l’ampliﬁcateur permet de produire d’importants changements de timbre. Nous vous conseillons donc de programmer les deux enveloppes (Filter EG et Ampliﬁer EG) pour obtenir

le son désiré (☞page 5.1: Ed–Amp1, EG et page 5.2: Ed–

Amp2, EG).

Réglages d’ampliﬁcateur

5.1: Ed–Amp1, 5.2: Ed–Amp2

Les paramètres de cette page servent à régler le volume. Vous pouvez déﬁnir depuis cette page les variations de volume produites dans le temps par l’enveloppe d’ampliﬁcateur et les changements cycliques de volume produits par le LFO ainsi que l’effet des contrôleurs sur le volume, etc. Les réglages Amp1 s’appliquent à l’oscillateur OSC1 et les réglages Amp2 déﬁnissent l’action de l’oscillateur OSC2.

Les réglages Amp2 sont uniquement disponibles si vous avez réglé le paramètre “Mode (Oscillator Mode)” sur Double.

Quand vous jouez une note sur un instrument comme un piano, le son atteint immédiatement son niveau maximum. Une note sur un orgue reste au même volume aussi longtemps que vous maintenez la touche enfoncée. Cependant, sur un instrument comme le violon ou encore sur des instruments à vent, il est possible de varier le volume de la note durant son jeu (en modiﬁant la pression sur l’archet ou la force de soufﬂe).

Volume

Piano

Le volume diminue petit à petit.

Volume

Temps

Orgue

Le volume reste constant jusqu’au relâchement de la touche.

Temps

Fonctions de

élémentaires

Mode Program

Page 56

Page Lvl/Pan (Level/Pan)

Niveau de volume (Amp1 Level, Amp2 Level)

Règle le volume du son produit via l’oscillateur, l’enveloppe de ﬁltre et l’enveloppe d’ampliﬁcateur.

Panoramique (Pan)

Grâce à ce paramètre, réglez le panoramique (la position dans l’image stéréo) du son produit via l’oscillateur, l’enveloppe de ﬁltre et l’enveloppe d’ampliﬁcateur. Pour un réglage de panoramique normal, attribuez la valeur C064 à ce paramètre. Si le paramètre “Mode (Oscillator Mode)” est réglé sur Double et que vous souhaitez produire un effet stéréo, placez le signal des oscillateurs 1 et 2 à gauche et à droite de l’image stéréo avec le paramètre “Pan” sous 5.1: Ed-Amp1 et 5.2: Ed-Amp2. Si vous choisissez la valeur Random, le KARMA modiﬁera la position du son dans l’image stéréo de manière aléatoire (et ce pour chaque nouvelle note jouée). Ce réglage permet donc de produire des effets stéréo pleins de surprise.

AMS Intensity

Le paramètre “Intensity” sert à déﬁnir l’intensité de l’effet de panoramique produit lorsqu’une source “AMS” (de modulation alternative) est employée.

Quand “AMS” est réglé sur Note No., le KARMA modiﬁe la valeur de panoramique selon le numéro de la note jouée sur le clavier. Si vous choisissez la valeur LFO1 ou LFO2, le son passera d’un côté à l’autre de l’image stéréo (panoramique automatique). D’autres réglages permettent aussi de modiﬁer le panoramique de l’oscillateur via une fonction de jeu.

Case de sélection Use DKit Setting

Cette case de sélection est disponible uniquement si “Mode (Oscillator Mode)” est réglé sur Drums. Quand cette case de sélection est cochée, le KARMA situe chaque son de batterie dans l’image stéréo en fonction de la valeur de panoramique qui lui est attribuée dans le Drum Kit. Si cette case est vide, tous les sons de batterie se trouvent au milieu de l’image stéréo. Les Drum Kits chargés à l’usine et les Drum Kits GM du KARMA ont été programmés en stéréo. Aussi, pour conserver l’image stéréo de ces Drum Kits, veuillez cocher cette case de sélection.

Page Mod.

paramètre, le volume diminue au fur et à mesure que vous jouez des notes plus graves.

• Si vous réglez Ramp “High” sur une valeur positive (+), le volume augmente au fur et à mesure que vous jouez des notes plus aiguës sur le clavier. Si en revanche vous attribuez une valeur négative (–) à ce paramètre, le volume diminue au fur et à mesure que vous jouez des notes plus aiguës.

Modulation d’ampliﬁcateur (Amp Mod.)

La plupart des Programs utilisent le paramètre “Velocity Int” (force de toucher), qui permet de diminuer le volume

quand les touches sont enfoncées avec douceur et d’augmenter le volume lorsqu’un toucher plus fort est appliqué au clavier. “Amp Modulation” détermine la manière dont le toucher modiﬁe le volume de l’ampliﬁcateur. Normalement, vous choisirez une valeur positive (+) pour ce paramètre. Plus vous augmentez ce réglage, plus le contraste de volume entre un toucher léger et un toucher fort sera marqué.

LFO1 Mod., LFO2 Mod.

Ces paramètres permettent de déterminer les changements cycliques de volume (effet de trémolo) produits par les oscillateurs LFO. La valeur que vous attribuez avec “Intensity (LFO1 Intensity, LFO2 Intensity)” détermine la modulation de volume produite par le ou les oscillateurs LFO. Le paramètre “Int (AMS Intensity)” sert à régler l’effet de la source “AMS (LFO1 AMS, LFO2 AMS)” sur la modulation de volume (effet trémolo) produite par le LFO). Par exemple, si vous réglez “AMS” sur JS-Y #02, vous pourrez appliquer un effet de trémolo en tirant le joystick de l’instrument vers vous ou en envoyant un message CC#02 au KARMA.

Page EG

Cette page permet de régler les variations de volume produites dans le temps par l’enveloppe d’ampliﬁcateur.

Chaque instrument produit une courbe de changements de volume dans le temps qui lui est propre. Cette courbe contribue au caractère acoustique unique de l’instrument. Grâce au KARMA, vous pouvez modiﬁer les caractéristiques de volume propres à un type d’instrument; ainsi, par exemple, en appliquant à un multi-échantillon de type orgue une courbe d’enveloppe d’ampliﬁcateur typique à un instrument à cordes, vous obtiendrez un son d’orgue qui sort des sentiers battus.

Piano

Permet de varier le volume en fonction de l’emplacement joué sur le clavier.

Zone de clavier (Keyboard Track)

Grâce aux paramètres “Keyboard Track”, faites varier le volume de l’ampliﬁcateur en fonction de la zone où vous jouez sur le clavier.

• Si vous réglez Ramp “Low” sur une valeur positive (+), le volume augmente au fur et à mesure que vous jouez des notes plus graves sur le clavier. Si en revanche vous attribuez une valeur négative (–) à ce

Orgue

Cordes

Page 57

Réglages de LFO 5.3: Ed–LFOs

Chaque oscillateur met à votre disposition deux LFO (oscillateurs basse fréquence): LFO1 et LFO2. Vous pouvez en outre déﬁnir le type ainsi que la vitesse de modulation de chaque LFO. Vous pouvez spéciﬁer l’intensité de chaque oscillateur LFO (LFO1 et LFO2) pour lequel vous avez déﬁni des réglages ici avec les pages 3.1: Ed-Pitch, 4.1: Ed-Filter1, 4.2: Ed-Filter2, 5.1: Ed-Amp1 et 5.2: Ed-Amp2.

OSC1 LFO1, OSC1 LFO2, OSC2 LFO1, OSC2 LFO2

Le paramètre “Waveform” (forme d’onde) détermine le type d’effet du LFO. Le KARMA vous offre un vaste choix de formes d’onde, comprenant des formes d’onde classiques, telles que Triangle, Saw, Square, Sine, ainsi que des formes d’onde du type Step ou Random PG, qui produisent un effet de type

“Sample and Hold” (☞Gdp p.24).

Vous pouvez aussi produire toute une série de variations via les paramètres “Ofs” “Fade” et “Dly”, ainsi qu’en changeant le signe du paramètre “Intensity” aux pages

3.1: Ed-Pitch, 4.1: Ed-Filter1, 4.2: Ed-Filter2, 5.1: Ed-Amp1 et 5.2: Ed-Amp2. Le paramètre “Frequency” détermine la vitesse de modulation du LFO.

Freq.Mod (Frequency Modulation)

Vous pouvez changer la vitesse (fréquence) de l’oscillateur avec “AMS”. Modiﬁez ainsi la vitesse du LFO avec une fonction de jeu, les paramètres d’enveloppe ou “Keyboard Track”.

MIDI/Tempo Sync.

Quand “MIDI/Tempo Sync” est coché, le KARMA ignore le réglage déﬁni avec “Frequency” et la vitesse du LFO est alors synchronisée avec le tempo du séquenceur, etc. Vous pourrez ainsi produire des effets de vibrato, WahWah, de panoramique automatique ou encore des effets de trémolo en synchronisant la vitesse du modulateur sur le tempo de jeu du séquenceur.

Réglages des effets maîtres

7.3: Ed–MasterFX

Cette page est employée pour attribuer les effets maîtres et effectuer leurs réglages. C’est aussi à cette page que vous

réglez l’égaliseur maître (☞p.99).

Quelques détails à propos de la modulation alternative

La modulation alternative (Alternate Modulation) est un type de modulation servant à modiﬁer le son.

Une source de modulation alternative (AMS, ou Alternate Modulation Source) permet de contrôler la modulation alternative. La source de modulation alternative peut être une fonction de jeu physique comme le joystick et les commandes REALTIME CONTROLS ou une commande MIDI transmise au KARMA, voire une source de modulation interne comme le générateur d’enveloppe ou l’oscillateur LFO.

Comme le KARMA permet d’effectuer des réglages servant à moduler des modulateurs (sources de modulation), nous nous sommes proposé d’appeler ce type de modulation, la modulation alternative.

Le paramètre Intensity spéciﬁe le degré (la profondeur ou la vitesse) de modulation alternative par la fonction AMS.

Les combinaisons de contrôle le plus souvent utilisées sur un synthétiseur (comme l’utilisation du joystick pour modiﬁer la hauteur) constituent un groupe de paramètres indépendant de la modulation alternative.

Cet instrument vous propose 29 types de modulation alternative. En mode Single, 29 types de modulation alternative peuvent être utilisés pour piloter 29 paramètres. En mode Double, 29 types de modulation alternative peuvent être utilisés pour piloter 55 paramètres. Il existe 42 types d’AMS. (Certains types de modulation ne permettent cependant pas l’utilisation de tous ces modulateurs.) Pour en savoir plus sur la modulation alternative et sur les

types d’AMS, ☞Gdp p.221.

Fonctions de

élémentaires

Mode Program

Réglages de la fonction KARMA

6.1: Ed–KARMA.

C’est ici que vous réglez les paramètres de la fonction

KARMA (☞p.77).

Réglages BUS 7.1: Ed–BUS

Cette page sert à spéciﬁer le routage pour les oscillateurs (le signal envoyé aux effets d’insertion, aux effets maîtres

et aux sorties individuelles) (☞p.98).

Réglages des effets d’insertion

7.2: Ed–InsertFX

Vous pouvez attribuer les effets d’insertion et effectuer

leurs réglages à cette page (☞p.98).

Conseils pour l’utilisation de la modulation alternative

Avant d’effectuer des réglages pour la modulation alternative, il importe de d’abord s’interroger sur le résultat souhaité, ensuite sur le type de modulation et enﬁn sur le paramètre qui doit être piloté pour obtenir le résultat souhaité (oscillateur, ﬁltre ou ampliﬁcateur). La deuxième étape consiste alors à choisir la source (paramètre “AMS”) et à en spéciﬁer l’intensité (paramètre “Intensity”) ainsi que la modulation en cas de besoin. Cette démarche vous permettra d’obtenir l’effet recherché.

Voici un exemple: pour produire un son “guitaroïde” qui doit frôler la saturation quand vous poussez le joystick vers l’arrière de l’instrument, effectuez les réglages qui agiront sur la modulation ou le niveau de résonance du ﬁltre.

Page 58

Mode Combination

Le mode Combination sert à la sélection, au jeu et à l’édition des Combinations. Le mode Combination comprend les pages 1.1: Play~7.3: Ed–MasterFX. La page 1.1: Play du mode Combination permet de choisir et reproduire une Combination. Vous pouvez aussi y effectuer des réglages généraux et régler les paramètres de la

fonction KARMA (☞p.30).

2.1: Ed–Basic~7.3: Ed–MasterFX permettent d’éditer les

paramètres de la Combination choisie sous 1.1: Play.

Organisation d’une Combination

Chaque Combination comprend une série de paramètres que vous pouvez éditer dans chacune des pages 2.1: Ed– Basic~7.3: Ed–MasterFX. Le schéma ci-dessous illustre la structure d’une Combination.

Editions élémentaires de Combination

A sa sortie d’usine, le KARMA contient une série de Combinations dans les banques A, B et E de sa mémoire interne. Ces Combinations sont générées sur base des Programs chargés à l’usine (banques A, B et E), de la fonction KARMA et des effets de l’instrument. Vous pouvez créer des Combinations originales en éditant ces Combinations d’usine, mais vous pouvez aussi créer vos propres Combinations “de A à Z”.

Vous pouvez sauvegarder les Combinations que vous avez éditées ou créées dans les 768 mémoires des banques A~F. Le mode Disk permet en outre de sauvegarder vos

Combinations sur disquette (☞p.38, p.41).

Si vous êtes en train d’éditer un Program affecté à une Combination et que vous jouez cette Combination, le KARMA reproduira le son du Program en y appliquant les réglages de la séance d’édition en cours.

Si vous avez édité une Combination et que vous voulez conserver vos réglages d’édition, vous devez sau-

vegarder cette Combination (☞p.38).

Si vous avez installé le générateur de sons EXB-MOSS disponible en option, vous pourrez alors assigner les Programs de la banque F aux Timbres de la Combination sélectionnée. Pour en savoir plus sur les paramètres offerts pour les Programs de la banque F, voyez le

manuel fourni avec l’option EXB-MOSS et ☞Gdp

p.270).

Conseils pour l’édition de Combination

Vous pouvez régler les paramètres de chaque Timbre sous

2.1: Ed-Prog/Mix–4.4: MIDI Filter4 et 7.1:Ed-BUS. C’est dans ces pages que vous créez la Combination de base composée des Programs spéciﬁés ici.

Assignez d’abord un Program à chaque Timbre avec 2.1: Ed-Prog/Mix, puis spéciﬁez sous 3.3: Ed-Key Zone et

3.4: Ed-Vel Zone la zone de Program ou la zone de toucher dans laquelle le Program de chaque Timbre sera produit (superposition, partage de clavier, commutation par toucher, etc.). Enﬁn, réglez le volume de chaque Timbre ainsi que tous les autres paramètres souhaités.

Peauﬁnez le son de votre Combination avec les réglages d’effets d’insertion (sous 7.2: Ed-Insert FX), d’effets maî- tres et d’égaliseur maître (sous 7.3: Ed-Master FX). Ces réglages sont indépendants des réglages d’effets du mode Program. Vous pouvez en outre régler les paramètres de la fonction KARMA (dans les pages 6.1~6.4: Ed-KARMA) et des fonctions de jeu (sous 2.2: Ed-Ctrl) pour obtenir une Combination complète.

La commande de menu Utility “Solo Selected Timbre” permet de reproduire le son du seul Timbre sélectionné quand vous jouez le clavier. Cette commande sera donc utile pour contrôler le son de chacun des Timbres constituant une superposition

(☞p.35).

Timbre1

Program

Timbre2

Program

Timbre3

Program

Timbre4

Program

Timbre8

Program

Paramètres

BUS : 7.1-1

Timbre

Eff. d'insertion Eff. maîtres Sorties indiv.

Insert Effect 1 ... 5 :

7.2-1...6

Controller Setup : 2.2

KARMA: 6.1…4

(Module A, B, C, D)

Master Effect 1, 2 :

7.3-1...3

MasterEQ :7.3-4

7.1-1, 7.2-1 etc. renvoient aux pages ou onglets utilisés pour l'édition sur l'instrument.

AUDIO OUTPUT L/MONO, R

AUDIO OUTPUT INDIVIDUAL 1,2

Page 59

Dans les pages afﬁchant tous les Timbres 1~8, comme par exemple 2.1: Ed-Prog/Mix, vous pouvez choisir les Timbres avec les boutons [ ] [ ]. Vous pouvez aussi sélectionner directement les Timbres voulus en maintenant enfoncé le bouton [TIMBRE/TRACK] et en appuyant sur un des boutons [F1

1/9

]~[F8

8/16

Program B

Program A

Fort

Toucher (dynamique)

Faible

Fondu de toucher: Plus vous frappez fort, plus le volume du Program A diminue et plus le volume du Program B augmente.

Superposition, partage de clavier et commutation par toucher

Dans une Combination, vous pouvez utiliser la position sur le clavier ou le toucher pour activer un autre Program. Le Program assigné à un Timbre peut servir de trois manières: en superposition (Layer), partage de clavier (Split) ou commutation par toucher (Velocity Switch). Les Programs de chaque Combination peuvent être activés via une de ces trois méthodes, ou encore en groupant ces méthodes.

Superposition (Layer)

Le mode Layer permet de jouer deux ou plusieurs Programs simultanément via une seule note.

Program A Program B

Layer: Pilotage simultané de deux ou plusieurs Programs.

Partage de clavier (Split)

Le mode Split permet d’utiliser divers Programs dans différentes zones du clavier.

Program A

Program B

Split: Pilotage de deux Programs dans deux zones distinctes.

Commutation par toucher (Velocity SW)

Velocity Switch (Velocity SW) permet d’utiliser des Programs différents en fonction du toucher (force de frappe), d’où l’appellation “commutation par toucher”.

Program B Program A

Fort

Toucher (force de frappe)

Faible

Commutation par toucher: changement de Program en jouant plus ou moins fort.

Fonction Compare

Vous pouvez activer la fonction de comparaison en appuyant sur [COMPARE] (son témoin s’allume alors). Le KARMA rappelle alors la Combination telle qu’elle a été sauvegardée dans la mémoire interne (avant vos éditions). Pour retrouver la version de la Combination en cours d’édition, appuyez à nouveau sur [COMPARE] (son témoin s’éteint). La fonction de comparaison vous sera pratique quand vous voulez comparer la version en cours d’édition d’une Combination avec sa version originale contenue dans la mémoire.

Quand la fonction de comparaison est activée (que le témoin du bouton [COMPARE] est allumé) et que vous modiﬁez un paramètre, le témoin de ce bouton s’éteint et l’instrument rappelle alors le son tel que vous venez de le modiﬁer (les données de la dernière édition).

Dans la section suivante, nous allons éditer des paramètres typiques de chaque page d’écran tout en écoutant l’effet produit par chaque réglage.

Pour en savoir plus sur ces paramètres, ☞Gdp p.43.

Assignation de Program, panoramique et volume des Timbres 1~8

2.1: Ed–Prog/Mix

Cette page sert à assigner un Program à chacun des Timbres 1 à 8, ainsi qu’à régler le panoramique et le volume de chaque Timbre. (Ces paramètres sont identiques à ceux des pages Prog et Mix sous 1.1: Play.)

Page Prog

Fonctions de

élémentaires

Mode Combination

En mode Combination, vous pouvez assigner un Program différent à chacun des huit Timbres et déﬁnir des changements d’assignation de Programs (et donc des changements élaborés de sons) en combinant deux ou trois des modes décrits ci-avant.

Program B

Program A

Program D Program C

Strong

Keyboard playing dynamics

Soft

Example: B and C, D are split. In the lower keyboard range, A and B are layered. In the higher keyboard range, C and D are switched by velocity and layered with A.

Le KARMA vous permet en outre de déﬁnir la vitesse à laquelle le volume décroît en dehors des zones de clavier et des zones de toucher attribuées aux Programs. Vous pouvez ainsi transformer un réglage de partage de clavier en un fondu de clavier (Keyboard Crossfade), ou encore une commutation par toucher en un fondu de toucher (Velocity Crossfade).

Program A

Program B

Fondu de clavier (X-Fade): Plus les notes jouées sont aiguës, plus le volume du Program A diminue et plus le volume du program B augmente.

Program Select

Cette page sert à assigner un Program à chaque Timbre.

Vous pouvez aussi utiliser la commande de menu Utility “Select by Category” aﬁn de choisir les Programs

parmi les 16 catégories disponibles (☞p.32).

Vous pouvez aussi choisir la banque de Programs avec le bouton [BANK] et les boutons [A]~[G].

La page P1.1: Play permet de choisir les Programs en envoyant des messages MIDI de changement de programme.

Page 60

Page Mix (Mixer)

Panoramique (Pan)

Ce paramètre déﬁnit pour chaque Timbre le réglage de panoramique (emplacement dans l’image stéréo). La valeur C064 correspond au réglage de panoramique attribué aux oscillateurs du Program correspondant. Tourner la commande virtuelle vers la gauche ou vers la droite permet de déplacer le son vers la gauche ou vers la droite, tout en conservant le rapport de panoramique entre les deux oscillateurs. La valeur L000 correspond à l’extrémité gauche de l’image stéréo, la valeur R127 à son extrémité droite.

Volume

Ce paramètre sert à régler le volume de chaque Timbre. Ce paramètre vous permet de déﬁnir le son d’ensemble en réglant la différence de volume entre les Timbres. L’effet du paramètre “Volume” est un élément important dans la création de son et c’est notamment via ce paramètre que vous pourrez déterminer l’impression générale produite par le son de votre Combination.

Réglages de fonctions de jeu

2.2: Ed–Ctrl

Page Ctrls (Controls)

Pour chaque Combination, cette page permet de spéciﬁer le mode B de fonctionnement des commandes en temps réel REALTIME CONTROLS [1]~[4] et la fonction des

boutons [SW1] et [SW2] (☞p.103, ☞Gdp p.49, 230, 231).

MIDI Channel

Vous devez régler sur le canal Global MIDI les Timbres que vous voulez jouer sur le clavier de cet instrument. Les données de votre jeu sont alors transmises via le canal Global MIDI et permettent de jouer tout Timbre assigné à ce canal. D’habitude, vous réglez ce paramètre sur Gch. Ce réglage permet de s’assurer que le canal MIDI du Timbre corresponde toujours au canal Global MIDI, même quand vous changez ce dernier.

Pour certaines des Combinations chargées à l’usine, une valeur autre que Gch pourrait être attribuée au paramètre “MIDI Channel”. Le but de ce réglage est de permettre à l’instrument de jouer des Programs différents pour chaque Timbre quand la fonction KARMA est activée. Réglez le paramètre MIDI “Input Channel” de chaque module KARMA sur le canal Global MIDI et réglez son paramètre MIDI “Output Channel” sur le canal MIDI d’un Timbre (“MIDI Channel”). En outre, en réglant le paramètre “Timb Thru” pour chaque module KARMA, vous êtes sûr que le module KARMA joue, cela même si le canal MIDI du Timbre ne correspond pas au canal Global MIDI quand la fonction KARMA est désactivée.

En utilisant ces paramètres conjointement avec le

paramètre “OSC On/Off Ctrl” (☞Gdp p.51), vous

pourrez spéciﬁer les Timbres joués par le clavier ou par chacun des modules KARMA quand la fonction KARMA est activée/coupée. Vous ne manquerez pas d’apprécier cette fonction très puissante quand vous créez une Combination exploitant la fonction KARMA. Pour en savoir plus sur le rapport entre les paramètres des modules KARMA “Input Channel”, “Output Channel” et “Timb Thru” ainsi que (pour chaque Timbre individuel) “MIDI Channel”, voyez

la section “6.1–2: MIDI I/O” (☞Gdp p.104).

Sélection de banque (Bank(EX2) MSB, Bank(EX2) LSB)

Ce paramètre est uniquement disponible quand le paramètre “Status” est réglé sur EX2. Il spéciﬁe le message “Bank Select” de sélection de banque transmis par le KARMA.

Réglages de statut, de canal MIDI et de mode de jeu 3.1: Ed–Param1

Page MIDI

Statut (Status)

Le paramètre “Status” permet de déﬁnir le “statut” MIDI et du générateur de sons interne pour chaque Timbre. Assignez la valeur INT à “Status” si vous voulez utiliser le générateur de sons interne de l’instrument. Choisissez le réglage Off pour les Timbres que vous n’employez pas. Les Timbres pour lesquels vous avez attribué la valeur Off, EXT ou EX2 au paramètre “Status” ne produiront pas de son. Les valeurs EXT ou EX2 peuvent servir à piloter un générateur de sons MIDI externe connecté au KARMA

via MIDI (☞Gdp p.49).

Page OSC

Force OSC Mode

La valeur PRG est d’habitude attribuée à ce paramètre.

Si vous souhaitez obtenir une reproduction monophonique d’un Program polyphonique, choisissez le réglage Mono (monophonique) ou LGT (Legato). En revanche, sélectionnez Poly si vous souhaitez qu’un Program monophonique

soit reproduit de manière polyphonique (☞Gdp p.50).

Sélection d’oscillateur (OSC Select)

La valeur Both (deux oscillateurs) est d’habitude attribuée à ce paramètre. Si la valeur Double est attribuée au paramètre “Mode (Oscillator Mode)” du Program assigné à un Timbre et que vous voulez reproduire ce Timbre uniquement via un des deux oscillateurs, réglez ce paramètre sur OSC1 (oscillateur OSC1) ou OSC2 (oscillateur OSC2).

Page 61

Portamento

La valeur PRG est d’habitude attribuée à ce paramètre.

Si vous voulez désactiver “de force” le réglage de Portamento déﬁni pour le Program d’un Timbre, choisissez le réglage Off. Pour utiliser la fonction de Portamento, réglez ce paramètre sur une valeur comprise entre 001 et 127.

Page Pitch

Transpose, Detune (BPM Adj.)

Ces paramètres permettent de régler la hauteur du Timbre.

• Si votre Combination est du type “superposition”, vous pouvez enrichir votre son en attribuant le même Program à plusieurs des Timbres et en décalant leur hauteur d’une octave avec le paramètre “Transpose”, ou encore en les désaccordant légèrement à l’aide du paramètre “Detune”.

• Si votre Combination est du type “partage de clavier”, vous pouvez changer à l’aide du paramètre “Transpose” la hauteur du Program de chaque zone de clavier (par pas de demi-ton).

• Pour changer la hauteur de reproduction d’un Drum Kit, employez le paramètre “Detune”. En effet, si vous changez le réglage “Transpose”, vous modifiez la correspondance entre les numéros de note et les sons de batterie.

Activer/couper la fonction KARMA et spéciﬁer le retard de note et la gamme

3.2: Ed-Param2

Use Prog’s Scale, Combi’s Scale

Ces réglages permettent de choisir la gamme de chaque Timbre. Quand vous cochez les cases “Use Prog’s Scale”, chaque Timbre utilise la gamme spéciﬁée pour le Program. Lorsque les cases de sélection sont vides, les Timbres utilisent le réglage “Combi’s Scale” (gamme de Combination).

Réglages de superposition et de partage

3.3: Ed–Key Zone

Cette page sert à déﬁnir la plupart des réglages nécessaires à la création de superpositions, de partages de clavier et de fondu de clavier.

Page Key (réglages de zone de Program)

Spéciﬁe pour chaque Timbre la plage du clavier dans laquelle le Program de ce Timbre sera joué. Chaque zone du clavier assignée au Program d’un Timbre est appelée “zone de Program” (Key Zone). Grâce aux zones de Program, vous pouvez créer des Combinations pour lesquelles différentes zones du clavier produisent des Programs différents.

En déﬁnissant une zone de Program différente pour chaque Timbre, vous pouvez créer une Combination du type superposition ou partage de clavier.

Les limites de la zone de Program attribuée à chaque Timbre sont déﬁnies via les paramètres “Top Key” (note supé- rieure) et “Bottom Key” (note inférieure). Ainsi, dans l’exemple illustré ci-dessous, les Timbres 1~3 sont employés dans une Combination du type superposition (Layer) et partage de clavier (Split). Chaque zone de Program est déﬁnie par les paramètres “Key Zone”.

Les Timbres 2 et 3 sont groupés dans une superposition. Le point de partage de clavier entre le Program du Timbre 1 et le Program des Timbres 2 et 3 correspond aux notes B3 et C4.

Timbre 3 Timbre 2

Cordes

Cuivres

PianoTimbre 1

Fonctions de

élémentaires

Mode Combination

Page KARMA

OSC On/Off Ctrl

Ce paramètre détermine si le Timbre est joué ou non quand la fonction KARMA est activée/coupée avec le

bouton KARMA [ON/OFF] (☞Gdp p.51).

Page Other

Retard (Delay) [ms]

Ce paramètre permet de déﬁnir le retard de reproduction pour le Program de chaque Timbre. En d’autres mots, ce réglage déﬁnit le retard entre le moment où vous enfoncez une touche du clavier et le moment où le Program est joué. Si vous réglez ce paramètre sur KeyOff, l’instrument reproduit les Timbres quand vous relâchez la touche.

C–1 C4 G9B3

Voyons à présent comment créer une Combination comme celle illustrée ci-dessus.

1 Attribuez d’abord un Program aux Timbres 1~3 à la

page 1.1: Play ou 2.1: Ed-Prog/Mix.

Choisissez un Program de piano pour le Timbre 1. Choisissez un Program de cuivres pour le Timbre 2. Choisissez un Program de cordes pour le Timbre 3.

2 A la page MIDI 3.1: Ed-Param1, réglez “Status” sur

INT pour chaque Timbre de votre Combination et réglez “MIDI Channel” sur Gch (l’écran afﬁche un “G” après le numéro de canal).

3 A la page Key 3.3: Edit-Key Zone, réglez les paramè-

tres “Top Key” et “Bottom Key”.

Attribuez la valeur G9 au paramètre “Top Key” du Tim- bre 1 et la valeur C4 à son paramètre “Bottom Key”.

Pour les Timbres 2 et 3, choisissez les valeurs B3 (“Top Key”) et C–1 (“Bottom Key”).

Vous pouvez entrer directement ces valeurs en maintenant [ENTER] enfoncé et en appuyant sur la touche souhaitée du clavier.

Page 62

Page Slope

Cette page sert à spéciﬁer la plage de notes dans laquelle le volume augmente progressivement jusqu’à la valeur originale. Top Key correspond à la limite supérieure et Bottom Key à la limite inférieure.

Dans le cas de l’exemple ci-dessus, vous pourriez déﬁnir les zones de Program de sorte qu’une portion des Timbres 1 et 2 se superpose au Timbre 3 et régler les paramètres “Top Slope” (pente supérieure) et “Bottom Slope” (pente inférieure) de sorte à éviter des changements abrupts de son dans la région de B3 et C4.

Réglages de zone de toucher

3.4: Ed–Vel Zone

Ces paramètres vous permettent de déﬁnir des commutations par toucher et des fondus de clavier.

Page Vel (Velocity)

Pour chaque Timbre, vous pouvez déﬁnir une plage de toucher où le Program assigné à ce Timbre sera joué. Cette plage s’appelle la zone de toucher (Velocity Zone). En spéciﬁant cette zone de toucher, vous pouvez créer une Combination dans laquelle un Program ne sera audible que pour les notes jouées avec une certaine force.

En programmant différentes zones de toucher pour différents Timbres, vous pouvez créer des Combinations de type “Velocity Switch” (commutation par toucher).

Les limites supérieure et inférieure de toucher sont ﬁxées pour chaque Timbre respectivement avec “Top Velocity” et “Bottom Velocity”. Dans l’illustration suivante, par exemple, les zones de toucher des Timbres 1 et 2 sont complémentaires, ce qui permet de chaque fois piloter l’un des deux Programs, et cela en fonction de la force de votre jeu.

Timbre 1 Timbre 2

Cuivres

Cordes

127

Velocity

Switch

Dans le cas de l’exemple ci-dessus, vous pourriez régler les plages de toucher des deux Timbres de sorte qu’ils se chevauchent partiellement et programmer un changement graduel du son avec les paramètres “Top Slope” et “Bot- tom Slope” aﬁn d’éviter tout changement abrupt de son entre la valeur de toucher 63 et 64.

Réglages de ﬁltre MIDI

4.1: Ed–MIDI Filter1–4.4: Ed–MIDI Filter4

Pour chaque paramètre assigné au ﬁltre MIDI, vous pouvez déterminer si le message MIDI correspondant peut ou non être transmis et reçu par le KARMA. Les messages MIDI des cases de sélection cochées peuvent être transmis/reçus.

Notez que les réglages de ﬁltre MIDI ne servent pas à activer/désactiver le paramètre sélectionné, mais déterminent simplement si le message MIDI correspondant peut ou non être transmis et reçu. Par exemple, si le Portamento est activé, l’instrument appliquera un effet de Portamento, cela même si l’option “Portamento SW CC#65” n’est pas cochée.

Si par exemple vous créez une Combination de type partage en assignant un Program de basse au Timbre 1 et un Program de piano au Timbre 2, vous pouvez régler les paramètres de ﬁltre MIDI de sorte à appliquer un effet de maintien uniquement au son de piano affecté au Timbre 2 en appuyant sur une pédale de maintien connectée au KARMA.

Spéciﬁez “Damper CC#64” à la page 4.1: Ed-MIDI Filter1, MIDI 1-2.

Laissez vide la case “Damper CC#64” du Timbre 1. Cochez la case “Damper CC#64” du Timbre 2.

Voyons maintenant un exemple illustrant la manière de créer une Combination comme celle afﬁchée ci-dessus.

1 Attribuez d’abord un Program aux Timbres 1 et 2 à la

page 1.1: Play ou 2.1: Ed-Prog/Mix.

Choisissez un Program de cuivres pour le Timbre 1. Choisissez un Program de cordes pour le Timbre 2.

2 A la page MIDI 3.1: Ed-Param1, réglez “Status” sur

INT pour chaque Timbre de votre Combination et réglez “MIDI Channel” sur Gch (l’écran afﬁche un “G” après le numéro de canal).

3 A la page 3.4: Ed–Vel Zone Vel, réglez les paramètres

“Top Velocity” et “Bottom Velocity”.

Réglez le paramètre “Top Velocity” du Timbre 1 sur 127 et son paramètre “Bottom Velocity” sur 64. Pour le Timbre 2, spéciﬁez les réglages 63 (“Top Velocity”) et 1 (“Bottom Velocity”).

Vous pouvez entrer directement ces valeurs en maintenant [ENTER] enfoncé et en appuyant sur la touche souhaitée du clavier.

Page Slope

Cette page sert à spéciﬁer la plage de notes (de la touche “Top” à la touche “Bottom”) où le volume augmente progressivement jusqu’à la valeur originale.

Réglages de la fonction KARMA

6.1: Ed–KARMA–6.4:Ed–KARMA RT.

Indique les réglages déﬁnis pour la fonction KARMA (☞p.83).

Réglages de routage 7.1: Ed–BUS

Cette page sert à spéciﬁer les réglages d’acheminement du signal (ou routage) de chaque Timbre (c.-à-d. la manière dont il est envoyé aux effets d’insertion, aux effets maîtres

et aux sorties individuelles) (☞p.99).

Réglages des effets d’insertion

7.2: Ed–InsertFX

Cette page afﬁche et permet de régler les effets d’insertion (☞p.100).

Réglages des effets maîtres

7.3: Ed–MasterFX

Cette page afﬁche et permet de régler les effets maîtres.

Elle permet en outre de régler l’égaliseur maître (☞p.99).

Page 63

Mode Sequencer

Cet instrument comprend un séquenceur MIDI 16 pistes. Grâce à ses nombreuses fonctions, le séquenceur du KARMA vous épaulera solidement dans tous vos travaux de composition ainsi que sur scène.

Lorsque vous mettez l’instrument hors tension, tous les réglages que vous avez effectués en mode Sequencer ainsi que toutes les données des Songs (morceaux), listes de repères et motifs utilisateur que vous avez enregistrés dans la mémoire RAM sont perdus. Aussi, si vous souhaitez conserver ces données, il vous faut, avant de mettre le KARMA hors tension, les sauvegarder sur une disquette ou les sauvegarder sur un enregistreur de données MIDI externe, etc. en effectuant un transfert MIDI. La commande de menu Utility “Save Template Song” permet de sauvegarder les réglages de Programs, de pistes, d’effets, et de la fonction KARMA, etc. du morceau sélectionné sous forme de morceau de base utilisateur (User Template). A la mise sous tension, le KARMA ne contient pas de données de Song ni de liste de repères. Si vous souhaitez reproduire un morceau sur le séquenceur, il faut donc d’abord charger ces données depuis une disquette ou en effectuant un transfert MIDI depuis

un séquenceur MIDI externe (☞p.41, p.93, ☞Gdp

p.140).

Caractéristiques du séquenceur

• Capacité de mémoire de 200.000 événements (notes et autres commandes), jusqu’à 200 morceaux (Songs) et 999 mesures par morceau.

• Possibilité de créer jusqu’à 20 listes de repères Une liste de repères correspond à une liste de reproduction contenant jusqu’à 99 morceaux (reproduits l’un à la suite de l’autre). Vous pouvez déﬁnir le nombre de fois que chaque morceau est reproduit. Les morceaux d’une liste de repères peuvent être combinés pour former un morceau unique.

• Fonction KARMA disponible pour la reproduction et l’enregistrement.

• Fonction RPPR (Realtime Pattern Play/Recording) de reproduction/d’enregistrement de motifs en temps réel

• Vous pouvez sélectionner un des seize morceaux de base; ceux-ci contiennent des réglages de Programs et d’effets couvrant toute une série de styles musicaux. Vous pouvez en outre créer et sauvegarder jusqu’à seize morceaux de base utilisateur.

• Le séquenceur met à votre disposition pour chaque morceau cinq effets d’insertion stéréo, deux effets maîtres ainsi qu’un égaliseur maître stéréo.

• Vous pourrez (à condition d’avoir installé le générateur de sons EXB-MOSS disponible en option) jouer les Programs MOSS en mode multitimbral. (Vous pourriez par exemple jouer deux Programs de basse et quatre Programs de piano électrique. Notez toutefois que dans ce cas, les réglages d’effets ne peuvent être définis de manière indépendante.)

• La résolution maximum du séquenceur s’élève à q /

192.

• Chaque morceau propose seize pistes pour l’enregistrement des données musicales, ainsi qu’une piste maître régissant la reproduction des autres pistes (armure de temps, tempo, etc.).

• Grâce à la fonction de reproduction en boucle des pistes, vous pouvez reproduire en boucle les mesures souhaitées de chaque piste, et ce de manière indépendante.

• Le KARMA contient 150 motifs utilisateur spécialement conçus pour les pistes de batterie. Vous pouvez en outre créer jusqu’à 100 motifs utilisateur par morceau. Ces motifs vous serviront pour créer vos morceaux, ainsi que lorsque vous employez la fonction RPPR.

• Le séquenceur propose deux modes d’enregistrement: un mode d’enregistrement en temps réel, permettant, comme son nom l’indique, d’enregistrer votre jeu ainsi que l’action des fonctions de jeu (y compris les événements de contrôle MIDI) en temps réel, c.-à-d. lorsque vous jouez, ainsi qu’un mode d’enregistrement en pas à pas, permettant de définir la hauteur de chaque note depuis le clavier et de régler depuis l’écran LCD la synchronisation, la durée et le toucher de chaque note.

• Le séquenceur offre différentes manières d’éditer (notamment via l’édition d’événements ainsi que les nombreuses autres commandes d’édition) les données musicales et les événements de contrôle que vous avez enregistrés.

• Permet, lorsque la valeur INT ou BTH est attribuée au paramètre “Status” d’une piste, de piloter le KARMA comme un générateur de sons multitimbral à partir d’un séquenceur externe. Quand la valeur BTH, EXT ou EXT2 est attribuée au paramètre “Status” d’une piste, vous pouvez piloter des générateurs de son externes depuis le séquenceur du KARMA.

• La reproduction du séquenceur peut être synchronisée avec un appareil MIDI externe.

• La fonction AMS (modulation alternative) du KARMA permet de piloter le paramètre assigné à la source AMS spécifiée en temps réel via des numéros de contrôle. Grâce à la fonction de synchronisation MIDI, vous pouvez synchroniser la vitesse du LFO avec le tempo du séquenceur.

• La fonction de modulation dynamique Dmod permet de contrôler les paramètres d’effets en temps réel. La fonction MIDI Sync. vous permet de synchroniser la vitesse du LFO ou le temps de retard des effets Delay avec le tempo du séquenceur.

• Assignez le nom souhaité à chaque morceau, mais également à chaque motif et à chaque piste.

• Vous pouvez copier les réglages de Combinations dans un Song.

• Vous pouvez sauvegarder les données de séquence que vous créez (comme les morceaux ou les listes de repères) dans le format propre de l’instrument, ou encore les transmettre au moyen de données SysEx (MIDI Data Dump).

• Les Songs que vous créez peuvent être sauvegardés sur disquette en format Standard MIDI File (SMF).

Fonctions de

élémentaires

Mode Sequencer

Page 64

Vous pouvez en outre charger des fichiers SMF dans le KARMA.

• Les fonctions PLAY/MUTE/REC et “SOLO On/Off” vous permettent d’étouffer/d’activer toute piste instantanément.

• Il est possible d’avancer/de rembobiner de façon audible durant la reproduction.

• Le bouton [LOCATE] permet de retourner rapidement à un point déterminé du morceau ou de la liste de repères.

A propos des données Song

Le KARMA vous permet de charger dans son séquenceur (depuis une disquette) les deux types suivants de données de morceau:

• Données de morceau sauvegardées dans le format propre du KARMA

Ce format ne pourra être lu par d’autres appareils. Notez toutefois qu’il est en partie compatible avec les instru-

ments de la série TRITON (☞Gdp p.261). Ces données ne

peuvent donc pas être chargées dans d’autres instruments.

Comme tous les détails des paramètres initiaux et de lecture sont reproduits ﬁdèlement, vous avez intérêt à utiliser ce format pour sauvegarder les données de morceau qui devront être reproduites sur le KARMA.

• Données sauvegardées en format Standard MIDI (SMF)

L’autre format est le ﬁchier Standard MIDI. Avec ce type de données, la reproduction ne sera pas aussi exacte qu’avec le format du KARMA (bien que la plupart du temps, cela ne posera pas de problèmes). Par contre, ces données pourront être relues par n’importe quel autre dispositif compatible SMF .

Les données Song sont sauvegardées et rechargées de la

disquette en mode Disk (☞p.41, p.93).

Verrouillage de la mémoire (Memory Protect)

Pour pouvoir enregistrer une piste ou un motif, ou éditer des données musicales, il vous faut désactiver le paramètre de verrouillage de la mémoire “Memory Protect” en

mode Global (☞p.38).

Fonction de comparaison (Compare)

Vous pouvez, quand vous enregistrez des données en temps réel ou en mode pas à pas, ou quand vous éditez des données dans les pistes du séquenceur, effectuer des comparaisons “avant/après” et ainsi juger de l’effet de

vos éditions, etc. (☞p.15).

Quand la fonction de comparaison est activée (que le témoin du bouton [COMPARE] est allumé), et que vous effectuez une édition de paramètre, le témoin de ce bouton s’éteint alors, et l’instrument rappelle alors le son tel que vous venez de le modiﬁer (les données de la dernière édition).

La fonction Compare est disponible pour les opérations suivantes:

• Enregistrement de pistes

• Edition de pistes

Disponible pour toutes les commandes de menu, à l’exception des commandes de menu Utility “Memory Status” et “Rename Track” de la page SEQ 5.2: Track Edit.

• Enregistrement de motifs

• Edition de motifs

Disponible pour toutes les commandes de menu, à l’exception des commandes de menu Utility “Memory Status”, “Rename Pattern”, “FF/REW Speed” et “Rename Track” de la page SEQ 5.1: RPPR, Pattern.

• Edition de morceaux

Disponible pour les commandes de menu Utility “Delete Song” et “Copy From Song” des pages SEQ

1.1~4.4 et 6.1~6.4. Disponible pour les commandes de menu de page “Convert to Song” et “Copy Song” de la page SEQ 2.1: Cue List.

En règle générale, vous ne pouvez retrouver la version originale des données d’événements de piste et de motif en cours d’édition. Vous pouvez appliquer la fonction Compare aux paramètres des morceaux uniquement lors de leur édition (lorsque vous exécutez une commande de menu Utility).

Piste 1

Piste 2

Piste 3

Piste 4

Piste 5

Piste 6

Piste 7

Piste 8

Piste 16

Piste maître

Réglages

Données de tempo, d’armure de temps

Données musicales

Routing : 7.1–1

Piste

Eff. d’insertion Eff. maîtres Sorties indiv.

Effets d’insert. 1 ... 5 :

7.2–1...6

Pattern U00 ... U99 RPPR Setup : 5.1

Effets maîtres 1, 2 :

7.3–1...3

MasterEQ : 7.3–4

7.1-1, 7.2-1 etc. renvoient à des pages ou onglets utilisés pour l’édition sur cet instrument.

Controller Setup : 2.2

KARMA: 6.1…6.4

(Module A, B, C, D)

AUDIO OUTPUT L/MONO, R

AUDIO OUTPUT INDIVIDUAL 1,2

Page 65

La fonction Compare n’est pas disponible pour les opérations suivantes:

• Edition de paramètres de morceau

• Pour les commandes de menu Utility autres que celles énumérées dans la section ci-avant

Utilisation MIDI

Synchronisation du séquenceur avec un dispositif MIDI externe

En mode Sequencer, il est possible de synchroniser le séquenceur du KARMA avec un appareil MIDI externe tel

qu’une boîte à rythme, un autre séquenceur, etc. (☞Gdp

p.254).

Réglage de statut de piste du séquenceur (Status)

Vous pouvez spéciﬁer via le paramètre de statut de piste “Status” si les données jouées par le séquenceur du KARMA ou reçues via MIDI pilotent le générateur de sons interne du KARMA ou plutôt un générateur de sons externe.

Quand la valeur INT est attribuée au paramètre Track Status “Status” (3.1: Param1, MIDI..8, MIDI..16), les données de jeu et les événements de contrôle produits sur le KARMA pilotent le générateur de sons interne de l’instrument. En revanche, si vous attribuez EXT, EX2 ou BTH à “Sta- tus”, ces données et événements sont joués via le générateur de sons externe. (Veillez à ce que le canal MIDI assigné au générateur de sons externe corresponde au canal déﬁni pour chacune des pistes assignées au générateur de sons externe.) La valeur BTH permet de piloter à la fois le générateur de sons interne du KARMA et le générateur de sons externe.

Si vous souhaitez employer le séquenceur du KARMA comme générateur de sons multitimbral 16 pistes, attribuez la valeur INT ou BTH au paramètre “Status” de cha-

que piste (☞“Status”, Gdp p.82).

Organisation du mode Sequencer

Cette section décrit la structure du mode Sequencer

(☞schéma en bas de la page précédente).

Songs (morceaux)

Chaque morceau est constitué des données des pistes 1~16 et de la piste maître ainsi que des réglages des paramètres de morceau (comme le nom du morceau, les réglages d’effets, de la fonction KARMA et de la fonction RPPR), et peut contenir un maximum de 100 motifs utilisateur. Le KARMA vous permet de mémoriser un nombre maximum de 200 morceaux.

Les pistes 1~16 ainsi que la piste maître contiennent les valeurs des réglages initiaux, ainsi que les données musicales.

Réglages initiaux Données musicales

Pistes 1~16 Pistes 1~16 Numéro de banque/Program * Enclenchement/coupure de

Reproduction/étouffement/ enregistrement

Panoramique * Pitch Bend Volume * After Touch (Poly After) Reproduction en boucle de

piste Mesure de départ de boucle Nº de motif Mesure de ﬁn de boucle Statut de piste Canal MIDI Sélection de banque

(si “Status”= EX2) Mode d’oscillateur (“Force OSC

Mode”) Sélection d’oscillateur Portamento * Transposition ** Accord ﬁn (désaccord) ** Plage de variation de hauteur ** Commande d’activation/cou-

pure d’oscillateur (OSC On/Off Ctrl)

Retard Utilisation de la gamme du Pro-

gram Filtre MIDI Zone de Program (“Key Zone”) Zone de toucher Nom de piste Sélection de bus IFX/sorties

indiv Envoi1(MFX1) * Envoi2(MFX2) *

Piste maître Armure de temps * Tempo *

note Changement de programme

(comprenant la sélection de banque)

Commande de contrôle

* En mode d’enregistrement en temps réel, le

KARMA enregistre tout changement de ces paramètres sous forme de données musicales. Les réglages initiaux peuvent être eux modiﬁés durant la reproduction.

** Ces données musicales (données MIDI RPN) peu-

vent être employées aﬁn de modiﬁer les réglages initiaux durant la reproduction.

Pour en savoir plus sur les commandes de contrôle et sur

les messages RPN, ☞Gdp p.248.

Fonctions de

élémentaires

Mode Sequencer

Page 66

Motifs (Patterns)

Listes de repères (Cue List)

Le KARMA vous propose deux types de motifs: les motifs d’usine et les motifs utilisateur.

• Motifs d’usine: la mémoire interne du KARMA contient une série de motifs destinés aux pistes de batterie; puisez parmi ces motifs lorsque vous créez un morceau.

• Motifs utilisateur: Chaque morceau peut contenir un maximum de 100 motifs. Si vous souhaitez employer le motif d’un morceau dans un autre morceau, effectuez une copie via la commande de menu Utility “Copy Pattern” ou “Copy From Song” etc. Vous pouvez définir la longueur (le nombre de mesures) de chaque motif.

Chaque Pattern (motif) contient des données musicales pour une seule piste. Il n’est donc pas possible de créer des Patterns joués par plusieurs pistes (des Patterns “multi-pistes”). Vous pouvez employer ces motifs dans les pistes de vos morceaux en les insérant dans une piste (commande de menu Utility “Put to Track”) ou en les copiant vers une piste (commande de menu Utility “Copy to Track”). Vous pouvez également reproduire/enregistrer un motif via la fonction RPPR du séquenceur.

Motifs placés/copiés dans les morceaux

Vous pouvez enregistrer sous forme de motif toute phrase que vous avez l’intention d’employer de manière répétitive dans votre morceau. Une fois que vous avez placé (avec “Put to Track”) un motif dans une piste de votre morceau, et que vous reproduisez ce morceau, le KARMA rappelle et joue ce motif quand son séquenceur atteint la mesure à laquelle vous avez placé le motif. Ainsi, si vous souhaitez utiliser une même phrase ou un même rythme dans plusieurs emplacements de votre morceau, vous pouvez, au lieu d’enregistrer les mêmes données dans chacun de ces emplacements de votre morceau, créer un motif et le placer dans la piste aux emplacements souhaités. Ne perdez cependant pas de vue que si vous modiﬁez ce motif, vos changements se répercutent sur la reproduction de toutes les mesures auxquelles vous avez placé ce motif.

Quand vous copiez (avec “Copy to Track”) un motif vers une piste de votre morceau, le séquenceur enregistre ces données dans la piste, tout comme si vous les aviez jouées et enregistrées directement dans cette piste. La copie de motif demande plus de mémoire que “Put to Track”, mais une fois que vous avez copié un motif, vous pouvez l’éditer de manière indépendante pour chaque emplacement du morceau où il est présent.

Motifs assignés via la fonction RPPR (reproduction/enregistrement de motifs en temps réel)

La fonction RPPR permet pour chaque morceau d’assigner un motif à chaque note du clavier, et de reproduire/ enregistrer ces motifs en temps réel en les jouant depuis le clavier.

Les listes de repères servent à reproduire successivement une série de morceaux. Le KARMA vous permet de créer jusqu’à 20 listes de repères. Dans chacune de ces listes, vous pouvez inclure jusqu’à 99 morceaux (selon l’ordre de reproduction souhaité) et déterminer le nombre de fois que chaque morceau sera répété. Chaque “repère” d’une liste de repères déﬁnit un numéro de morceau ainsi que le nombre de répétitions pour ce morceau.

Ainsi, par exemple, vous pouvez construire un morceau contenant une introduction, une mélodie A, une mélodie B, un pont (“bridge”), un solo et une ﬁn en utilisant un morceau différent pour chacune de ces parties. Une fois que vous avez créé ces morceaux, vous pourrez les rassembler dans une liste de repères en déﬁnissant pour chaque morceau (partie) le nombre de répétitions. Vous pourrez ainsi créer une structure ﬁnale de morceau et jouer par exemple deux fois l’introduction, quatre fois la mélodie A, quatre fois la mélodie B, deux fois le pont, à nouveau quatre fois la mélodie A, etc.). Les listes de repères sont également utiles lorsque vous souhaitez modiﬁer la structure d’un morceau.

La commande de menu de page “Convert to Song” permet de convertir en un morceau unique deux ou plusieurs des morceaux contenus dans une liste de repères. Vous pouvez ainsi créer l’accompagnement via une liste de repères, puis convertir cette liste de repères en morceau (Song) unique et ajouter des solos dans les pistes libres.

Reproduction

Reproduction d’un morceau

Vous pouvez reproduire via le séquenceur du KARMA les données de morceau enregistrées sur l’instrument, chargées depuis une disquette ou encore transférées au KARMA (MIDI Data Dump) depuis un dispositif externe. Le mode Disk permet de charger ces données de morceau depuis une disquette, etc.

1 Sélectionnez la page SEQ 1.1: Play/REC, Play/REC du

mode Sequencer.

2 Sélectionnez le Song désiré depuis la zone “Song

Select” (☞p.63).

3 Appuyez sur le bouton [START/STOP].

Le KARMA entame la reproduction du Song sélectionné à l’étape 2.

Les pages autres que les pages SEQ 2.1: Cue List ou SEQ 5.1: Pattern du mode Sequencer permettent de lancer la reproduction du Song choisi en appuyant sur le bouton [START/STOP]. Quand vous enfoncez ce bouton à la page SEQ 2.1: Cue List, le KARMA lance la reproduction de la liste de repères choisie. Enﬁn, quand vous appuyez sur [START/STOP] à la page SEQ 5.1: Pattern, le séquenceur reproduit le motif (Pattern) sélectionné.

Page 67

4 Si vous appuyez sur le bouton [START/STOP] pen-

dant la reproduction, le KARMA interrompt la reproduction des données.

Vous pouvez cependant reprendre la reproduction à l’endroit où le séquenceur s’est arrêté en appuyant à nouveau sur le bouton [START/STOP].

• Appuyez sur le bouton [LOCATE] pour passer directement à l’emplacement défini.

• Appuyez sur le bouton [PAUSE] quand le séquenceur est arrêté pour reprendre la reproduction.

La reproduction recommence quand vous enfoncez à nouveau le bouton [PAUSE].

• Pour reculer et avancer dans les données du séquenceur, utilisez les boutons [ REW], [FF ].

Ces boutons sont disponibles durant la reproduction, ainsi que lorsque le séquenceur est arrêté. La vitesse de recul/d’avance offerte par ces boutons peut être déﬁnie avec la commande de menu Utility “FF/REW Speed”.

Fonctions d’étouffement (Mute) et de solo (Solo)

Vous pouvez utiliser les paramètres “PLAY/MUTE/REC” et “SOLO On/Off” à la page Program sous SEQ 1.1: Play/ REC aﬁn d’étouffer le son ou encore d’isoler (Solo) le son de chacune des pistes 1~16 du séquenceur. Vous pouvez par exemple employer ces fonctions quand vous voulez enregistrer de nouvelles pistes tout en écoutant uniquement le son des pistes de la section rythmique enregistrées lors de la session précédente.

La commande de menu Utility “Solo Selected Track” permet d’isoler (d’écouter uniquement) le son des pistes sélectionnées. Cette commande est utile lorsque vous réglez les paramètres des pistes ou les paramètres d’effets

(☞Gdp p.71).

Voici un exemple concret de mise en pratique des fonctions “PLAY/MUTE/REC” et “SOLO On/Off”. Assurezvous cependant qu’une des pages SEQ 1.1: Play/Rec est bien sélectionnée.

1 Lancez la reproduction du morceau en appuyant sur

le bouton [START/STOP].

2 Appuyez sur le bouton [F2] (“Prog. 8 ”).

3 Choisissez l’option “PLAY/MUTE/REC” de la piste 1

et appuyez une fois sur le bouton VALUE [ ].

L’écran afﬁche alors l’indication “MUTE” (étouffement) dans le bouton virtuel, et le KARMA étouffe le son de la piste 1. La fonction d’étouffement vous permet donc de couper le son d’une piste déterminée.

Choisissez l’option “PLAY/MUTE/REC” de la piste 2 et appuyez une fois sur le bouton VALUE [].

L’afﬁchage est modiﬁé, et le son de la piste 2 est également étouffé.

Pour annuler la fonction d’étouffement, choisissez à nouveau “PLAY/MUTE/REC” et appuyez sur le bou- ton VALUE [ ].

4 Choisissez ensuite l’option “SOLO” de la piste 1 et

enfoncez une fois le bouton VALUE [ ].

L’afﬁchage change, et le séquenceur reproduit uniquement le son de la piste 1. La fonction d’isolement permet donc d’isoler le son des pistes spéciﬁées.

Quand les fonctions d’étouffement et de coupure sont utilisées simultanément, l’instrument donne la priorité au réglage d’isolement.)

Choisissez l’option “SOLO” de la piste 2 et appuyez une fois sur le bouton VALUE [ ].

L’afﬁchage change et le séquenceur reproduit uniquement le son des pistes 1 et 2.

Pour désactiver la fonction solo, choisissez l’option “SOLO” et appuyez à nouveau sur le bouton VALUE [ ]. Pour désactiver la fonction d’isolement des pistes 1 et 2, choisissez leur option “SOLO” et appuyez une fois sur le bouton VALUE [ ] pour chacune de ces pistes.

L’afﬁchage change alors et le KARMA étouffe la reproduction des pistes 1 et 2. Quand la fonction d’isolement est désactivée, le séquenceur reproduit les pistes conformément aux réglages “PLAY/MUTE/REC”.

Réglages du bouton [LOCATE]

Vous pouvez déﬁnir l’emplacement assigné au bouton [LOCATE] avec la commande de menu Utility “Set Location”. Le KARMA permet en outre d’assigner un emplacement à ce bouton durant la reproduction en appuyant sur le bouton [ENTER] tout en enfonçant le bouton

[LOCATE] (☞Gdp p.73).

Si vous voulez employer le bouton [LOCATE] pour pouvoir retourner en début de morceau, attribuez-lui la valeur 001:01.000. Quand vous choisissez un morceau, le KARMA assigne par défaut l’emplacement 001:01.000 au bouton [LOCATE].

Fonctions de

élémentaires

Mode Sequencer

Page 68

Autres fonctions de reproduction

Le mode Sequencer propose aussi d’autres fonctions de reproduction, comme la fonction Loop All Tracks (reproduction en boucle de toutes les pistes), la fonction RPPR (de reproduction de motifs en temps réel), la fonction Track Play Loop (reproduction en boucle de piste) et Cue List (reproduction de liste de repères).

Enregistrement

“Enregistrer” un morceau revient à capturer dans les pistes ou motifs du séquenceur les données de jeu générées via le clavier et les fonctions de jeu.

Enregistrement d’une piste et d’un motif

Enregistrer une piste

Vous disposez de deux modes pour enregistrer des données sur une piste de morceau: un mode d’enregistre-

ment en temps réel et un mode d’enregistrement en pas à pas. Vous avez en outre le choix parmi six types d’enre-

gistrement en temps réel.

L’édition d’événements permet en outre de modiﬁer des données enregistrées ou d’insérer des données dans les pistes, et les opérations d’édition de piste (comme l’opération Create Control Data) vous permettent d’enregistrer des données du type variation de hauteur, Aftertouch et commande de contrôle.

Enregistrer dans un motif

Vous disposez également de deux modes pour enregistrer dans les motifs: un mode d’enregistrement en temps réel et un mode d’enregistrement en pas à pas. Pour l’enregistrement en temps réel, seul le mode d’enregistrement en boucle est disponible.

Grâce aux opérations d’édition d’événements, vous pouvez changer des données enregistrées ou insérer des données.

Vous pouvez employer la commande de menu Utility “Get From Track” aﬁn de prélever les données musicales dans une zone souhaitée de la piste spéciﬁée, et utiliser ces données pour créer un motif. A l’inverse, les commande de menu Utility “Put to Track” et “Copy to Track” permettent respectivement de placer et de copier vers une piste les données musicales d’un motif.

dans plusieurs pistes (avec la fonction RPPR ou la fonction KARMA), ou quand vous enregistrez sur le séquenceur du KARMA des données d’une séquence existante en provenance d’un séquenceur externe, le tout en temps

réel (☞p.65, p.72).

• Enregistrement avec effacement

Avec cette méthode d’enregistrement, les données musicales contenues dans une piste sont effacées (écrasées) par les nouvelles données enregistrées. Normalement, vous choisirez cette méthode pour enregistrer avant d’utiliser ensuite d’autres méthodes d’enregistrement en temps réel ou d’édition d’événements pour modiﬁer les données enregistrées au préalable.

• Ajout de données (Overdub)

Avec cette méthode d’enregistrement, les données musicales sont ajoutées aux données existant déjà sur cette piste. Quand vous utilisez cette méthode d’enregistrement sur une piste enregistrée au préalable, les nouvelles données seront ajoutées aux anciennes. Utilisez cette méthode d’enregistrement quand vous voulez ajouter des données de contrôleurs dans la piste choisie ou pour enregistrer des données de tempo dans la piste maître du séquenceur. Vous pourrez ainsi enregistrer des données supplémentaires sans effacer les données existantes.

• Correction manuelle (Manual Punch-In)

Ces enregistrements effacent les données existantes. Dans cette méthode d’enregistrement, vous démarrez la reproduction du morceau et vous appuyez sur [REC/WRITE] ou sur une pédale pendant le déﬁlement du morceau pour lancer ou arrêter l’enregistrement.

• Correction automatique (Auto Punch-In)

Ces enregistrements effacent les données existantes. Avec cette méthode d’enregistrement, vous spéciﬁez d’abord l’endroit où l’enregistrement aura lieu. Quand le morceau arrivera, en lecture, à l’endroit spéciﬁé, il passera automatiquement en mode d’enregistrement.

• Enregistrement en boucle (Loop All Tracks)

Ces enregistrements s’additionnent aux données existantes. Cette méthode permet d’enregistrer de manière répétée à un endroit spéciﬁé, chaque passage ajoutant des données aux passages précédents.

• Enregistrement multi-piste (Multi)

L’enregistrement multi-piste permet d’enregistrer des données simultanément dans plusieurs pistes, en assignant à chaque piste un canal différent. Cette méthode peut être combinée avec les méthodes d’enregistrement avec effacement, d’enregistrement “doublage”, de correction manuelle et de correction automatique.

Enregistrement en temps réel

Cette méthode signiﬁe que les notes que vous jouez sur le clavier et les actions des fonctions de jeu sont enregistrées exactement comme elles sont exécutées, c’est-à-dire en temps réel. En général, on accomplit cela piste par piste, ce qui s’appelle “enregistrement sur une seule piste”. Il est aussi possible d’enregistrer simultanément sur deux ou plusieurs pistes de données, ce qui s’appelle “enregis- trement multipiste”. Vous utiliserez cette méthode quand vous enregistrez des données musicales simultanément

Enregistrement en pas à pas

Cette méthode d’enregistrement permet de déﬁnir l’emplacement, la longueur, le toucher, etc. (depuis l’écran LCD) et la hauteur (depuis le clavier) pour chaque note. Cette méthode permet uniquement d’enregistrer des données du type enclenchement/coupure de note.

Page 69

Edition d’événements et commande Create Control Data

L’enregistrement pas à pas ne permet d’enregistrer que des notes, mais vous pouvez utiliser des commandes en temps différé (donc pas réel) pour programmer d’autres types de données à l’aide de Event Edit (édition d’événements) ou de la commande Create Control Data.

Event Edit est une fonction offerte dans le but de modiﬁer des données enregistrées au préalable, mais permet également d’insérer des changements de programme ou des opérations de commutation.

Create Control Data est une commande qui permet de créer et d’insérer une succession de commandes de contrôle en progression constante. Cette commande peut s’utiliser par exemple pour insérer des commandes de contrôle telles que la molette de hauteur (Pitch Bend) ou la pression (Aftertouch), etc.

Enregistrement d’une piste en temps réel

Préparations de l’enregistrement

Avant de vous mettre à enregistrer, veillez à régler les paramètres des pistes.

Veillez à désactiver la fonction de verrouillage de la

mémoire en mode Global (☞p.38).

1 Choisissez la page SEQ 1.1: Play/REC, Play/REC du

mode Sequencer.

“Song Select”

“Track Select”

2 Choisissez le Song que vous voulez enregistrer avec

“Song Select”.

Choisissez “Song Select” et spéciﬁez le numéro du Song voulu avec les boutons numériques [0]~[9]; appuyez ensuite sur le bouton [ENTER]. Si vous choisissez un numéro de morceau qui n’a pas encore été enregistré, la boîte de dialogue Create New Song apparaît. Appuyez sur le bouton [F8] (“OK”).

Pour déﬁnir le nom du Song, servez-vous de la com-

mande du menu Utility “Rename Song.” (☞p.39 “Assi-

gnation d’un nom (Rename)”).

3 Choisissez la page SEQ 1.1: Play/REC, Program.

Armure de temps Résolution

“Location”

“Program

Select”

“Track Select”

4 Utilisez la plage “Track Select” pour choisir la piste à

enregistrer.

Mode de tempoTempo

5 Utilisez la plage “Program Select” pour choisir le

Program de la piste à enregistrer.

Servez-vous de l’onglet Prog..8 pour sélectionner un Program pour les pistes 1~8 et l’onglet Prog..16 pour sélectionner un Program pour les pistes 9~16. Vous pourriez également faire appel à la commande de menu de page “Load Template Song” et utiliser le mor-

ceau de base (Template Song) (☞p.66).

Si nécessaire, sélectionnez la page Mixer et réglez le panoramique et le volume. Le statut et le canal MIDI de chaque piste sont déterminés par les paramètres “Status” et “MIDI Channel” de la page SEQ 3.1: Param 1, MIDI.

Il est souvent recommandé de régler les pistes 1~16 sur “MIDI Channel” 1–16 respectivement. (Il s’agit d’ailleurs du réglage par défaut.) Les pistes qui ont le même canal MIDI sont audibles simultanément lorsque l’une d’entre elles est enregistrée ou reproduite. Veillez à régler le paramètre “Status” sur INT ou

BTH (☞p.59).

6 Appuyez sur le bouton [REC/WRITE].

L’instrument passe en mode d’attente d’enregistrement. L’option “PLAY/MUTE/REC” de la ou des pistes spé- ciﬁées à l’étape 4 passe de PLAY à REC.

Le métronome se met à jouer quand vous enfoncez le bouton [REC/WRITE]. Si ce n’est pas le cas, activez la page SEQ 1.1: Play/REC, Preference et réglez les paramètres du métronome.

Les valeurs par défaut sont “Metronome Sound”

REC Only, “Metro. Bus Select” L/R, “Level” 127 et “Precount” 2. Avec ces réglages, vous aurez un

décompte (Precount) de deux mesures, le son du métronome sera produit à son volume maximum via les sorties L/MONO et R (et le casque) mais ne sera audible que durant l’enregistrement (REC Only).

7 Réglez “Tempo Mode” sur Manu (manuel) et, tout en

écoutant le métronome, servez-vous de “Tempo ( q )” pour déterminer le tempo.

8 Réglez “Meter” en fonction de l’armure de temps (de

la mesure) voulue.

9 Si nécessaire, réglez “Reso” (résolution) sur la valeur

de quantiﬁcation en temps réel voulue (☞p.67).

Ainsi se terminent les préparatifs pour l’enregistrement. La procédure d’enregistrement dépend du réglage “Overwrite” – “Multi (enregistrement multipiste)” décrit plus bas. Appuyez sur le bouton [REC/ WRITE] pour annuler temporairement le mode d’attente d’enregistrement et essayez les diverses méthodes d’enregistrement décrites ci-dessous.

L’armure de temps (mesure) est enregistrée lorsque vous commencez l’enregistrement proprement dit. Si vous annulez l’enregistrement en mode d’attente d’enregistrement ou durant le décompte, l’armure de temps choisie à l’étape 8 n’est pas enregistrée.

Overwrite

Utilisez cette méthode quand vous enregistrez pour la première fois.

1 Effectuez les réglages nécessaires décrits sous “Pré-

parations de l’enregistrement”.

Fonctions de

élémentaires

Mode Sequencer

Page 70

2 Choisissez Over Write à la page SEQ 1.1: Play/REC

Preferences, REC Setup “Recording Mode”.

“Recording Mode” (mode d’enregistrement)

“Location”

3 Pour “Location”, spéciﬁez l’endroit où vous voulez

faire débuter l’enregistrement.

4 Appuyez sur le bouton [REC/WRITE] puis sur le

bouton [START/STOP].

Si vous avez conservé les réglages par défaut pour “Metronome Setup” (voyez “Préparations de l’enregistrement”, étape 6), le métronome fait un décompte de deux mesures puis l’enregistrement débute. Jouez sur le clavier et servez-vous des fonctions de jeu comme le joystick pour enregistrer votre jeu.

5 Lorsque vous avez terminé, appuyez sur le bouton

[START/STOP].

L’enregistrement s’arrête et vous revenez au point de départ de l’enregistrement.

A ce moment, si vous appuyez sur le bouton [PAUSE] au lieu du bouton [START/STOP], l’enregistrement s’interrompt. Appuyez une fois de plus sur [PAUSE] pour reprendre l’enregistrement. Quand vous avez terminé, appuyez sur le bouton [START/STOP] pour arrêter déﬁnitivement l’enregistrement.

5 A l’endroit où vous voulez commencer l’enregistre-

ment, appuyez sur le bouton [REC/WRITE].

L’enregistrement débute. Jouez sur le clavier et servez-vous des fonctions de jeu comme le joystick pour enregistrer votre jeu.

6 Une fois l’enregistrement terminé, appuyez sur le

bouton [REC/WRITE].

L’enregistrement s’arrête (la reproduction continue).

Au lieu d’appuyer sur le bouton [REC/WRITE] aux étapes 5 et 6, vous pouvez vous servir d’un commutateur au pied branché à la prise [ASSIGNABLE SWITCH]. A la page Global 6.1: Controller, Foot, réglez le paramètre “Foot Switch Assign” sur Song

Punch In/Out (☞p.101).

7 Appuyez sur le bouton [START/STOP].

La reproduction s’arrête et vous revenez au point spéciﬁé à l’étape 3.

Auto punch-in

1 Effectuez les réglages nécessaires décrits sous “Pré-

parations de l’enregistrement”.

2 Choisissez Auto Punch In à la page SEQ 1.1: Play/

REC Preferences, REC Setup “Recording Mode”.

“Recording Mode”

“Location”

“Auto P Start Meas” “Auto P End Meas”

Overdub

1 Effectuez les réglages nécessaires décrits sous “Pré-

parations de l’enregistrement”.

2 Choisissez Over Dub à la page SEQ 1.1: Play/REC

Preferences, REC Setup “Recording Mode”.

“Recording Mode” (mode d’enregistrement)

3 Pour le reste de la procédure, voyez les étapes 3~5

sous “Overwrite”.

Manual punch-in

1 Effectuez les réglages nécessaires décrits sous “Pré-

parations de l’enregistrement”.

2 Choisissez Manual Punch In à la page SEQ 1.1: Play/

REC Preferences, REC Setup “Recording Mode”.

“Recording Mode” (mode d’enregistrement)

“Location”

3 Sous “Location”, choisissez un endroit situé quel-

ques mesures avant le point où vous voulez commencer l’enregistrement.

4 Appuyez sur le bouton [START/STOP].

La reproduction démarre.

3 Spéciﬁez l’extrait que vous voulez réenregistrer avec

“Auto P Start Meas” et “Auto P End Meas”.

Si par exemple vous entrez M005~M008, l’enregistrement se fera de la mesure 5 à la mesure 8.

4 Choisissez avec “Location” un endroit situé quelques

mesures avant le point où vous voulez commencer l’enregistrement.

5 Appuyez sur le bouton [REC/WRITE] puis sur le

bouton [START/STOP].

La reproduction commence. Quand vous atteignez la position de départ spéciﬁée à l’étape 3, l’enregistrement débute. Jouez sur le clavier et servez-vous des fonctions de jeu comme le joystick pour enregistrer votre jeu. Quand vous atteignez la position d’arrivée spéciﬁée à l’étape 3, l’enregistrement s’arrête (la reproduction continue).

6 Appuyez sur le bouton [START/STOP].

La reproduction s’arrête et vous revenez au point spéciﬁé à l’étape 4.

Loop All Tracks

1 Effectuez les réglages nécessaires décrits sous “Pré-

parations de l’enregistrement”.

2 Choisissez Loop All Tracks à la page SEQ 1.1: Play/

REC Preferences, REC Setup “Recording Mode”.

Comme l’enregistrement multipiste est impossible ici, la case de sélection “MultiREC” ne peut pas être sélec- tionnée.

Page 71

(Si vous cochez la case “Multi REC”, vous ne pourrez pas choisir le mode d’enregistrement Loop All Tracks avec “Recording Mode”.)

sement des données préalables, Overwrite, qui est la plus courante. L’enregistrement multipiste permet d’enregistrer plusieurs pistes simultanément.

“Recording Mode”

“Location”

3 Spéciﬁez l’extrait que vous voulez enregistrer en

boucle avec “Loop Start Meas” et “Loop End Meas”.

Si par exemple vous entrez M004~M008, l’enregistrement se fera sans arrêt (en boucle) de la mesure 4 à la mesure 8.

4 Choisissez avec “Location” un endroit situé quelques

mesures avant le point où vous voulez commencer l’enregistrement.

5 Appuyez sur le bouton [REC/WRITE] puis sur le

bouton [START/STOP].

La reproduction commence. Lorsque vous atteignez la position de départ spéciﬁée à l’étape 3, l’enregistrement débute. Jouez sur le clavier et servez-vous des fonctions de jeu comme le joystick pour enregistrer votre jeu. quand vous atteignez la position d’arrivée spéciﬁée à l’étape 3, vous revenez à la position de départ et l’enregistrement se poursuit.

Les données musicales enregistrées en boucle sont ajoutées aux données enregistrées préalablement.

6 Durant l’enregistrement en boucle, vous pouvez

appuyer sur [REC/WRITE] ou cocher l’option “Remove Data” pour effacer les données musicales spéciﬁées.

Si vous appuyez sur le bouton [REC/WRITE] durant l’enregistrement en boucle, toutes les données musicales sont effacées de la piste en vigueur tant que vous maintenez le bouton enfoncé. En cochant l’option “Remove Data”, vous ne pouvez effacer que les données spéciﬁées. Durant l’enregistrement en boucle, appuyez sur la touche correspondant à la note à effacer et seules les données correspondant à ce numéro de note seront effacées de la piste tant que vous maintenez cette touche enfoncée. De même, vous pouvez effacer les données de changement de hauteur (Bender) tant que vous maintenez le joystick penché en direction horizontale (axe des X) et les données d’Aftertouch sont effacées tant que vous exercez une pression sur le clavier. Quand vous êtes de nouveau prêt à enregistrer des données musicales, désélectionnez la case de sélection “Remove Data”.

7 Appuyez sur le bouton [START/STOP].

La reproduction s’arrête et vous retournez à la position de départ spéciﬁée pour l’enregistrement à l’étape 4.

Si vous aviez sélectionné Loop All Tracks, la reproduction normale est également mise en boucle.

“Loop Start Meas” “Loop End Meas”

Multi (enregistrement multipiste)

L’enregistrement multipiste permet de faire appel aux méthodes d’enregistrement Overwrite, Overdub, Manual Punch-In ou Auto Punch-In. Nous allons décrire ci-dessous la procédure d’enregistrement par écra-

Enregistrement simultané de plusieurs pistes de données MIDI provenant d’un séquenceur externe, etc.

1 Réglez le paramètre MIDI Clock (Global 2.1: MIDI

“MIDI Clock”) sur External pour que cet instrument se synchronise avec l’horloge MIDI du séquenceur

externe (☞Gdp p.137).

2 Effectuez les réglages comme décrit sous “Prépara-

tions de l’enregistrement” (☞p.63).

Les données MIDI du canal MIDI correspondant sont enregistrées sur chacune des pistes dont l’option “PLAY/MUTE/REC” est réglée sur REC. (Cela n’a aucun rapport avec l’étape 4 sous “Préparations de l’enregistrement”). Pour l’enregistrement multipiste,

voyez aussi “Multi Rec” (☞Gdp p.76).

3 Choisissez Over Write à la page SEQ 1.1: Play/REC

Preferences, REC Setup “Recording Mode”.

4 Cochez la case de sélection “Multi REC”.

“Recording Mode” “Multi REC”

“Location”

5 Choisisez la page SEQ 1.1: Play/REC, Program.

Le bouton écran “PLAY/MUTE/REC” de toutes les pistes afﬁche REC. Sélectionnez le bouton écran “PLAY/MUTE/REC” et changez PLAY en MUTE pour les pistes que vous ne voulez pas enregistrer.

6 A la page SEQ 3.1 Param1 MIDI “MIDI Channel”,

spéciﬁez le canal MIDI de chaque piste.

Les données musicales du canal spéciﬁé seront enregistrées sur cette piste. Le plus simple consiste à assigner les pistes 1~16 aux canaux MIDI 1~16 (réglage par défaut.) Veillez aussi à régler “Status” sur INT ou BTH.

7 Sous “Location”, précisez l’endroit où l’enregistre-

ment doit commencer.

8 Appuyez sur le bouton [REC/WRITE].

Vous passez en attente d’enregistrement.

9 Lancez le séquenceur externe.

Le séquenceur du KARMA reçoit le message MIDI Start transmis par le séquenceur externe et fait automatiquement démarrer l’enregistrement.

0 A la ﬁn du morceau, arrêtez le séquenceur externe.

Le séquenceur du KARMA reçoit le message MIDI Stop transmis par le séquenceur externe et arrête automatiquement l’enregistrement. Vous pouvez aussi appuyer sur le bouton [START/STOP] du KARMA pour arrêter l’enregistrement.

Fonctions de

élémentaires

Mode Sequencer

Page 72

Enregistrement simultané de plusieurs pistes avec la fonction KARMA

Vous pouvez utiliser l’enregistrement multipiste pour enregistrer simultanément les données de plusieurs pistes pilotées par la fonction KARMA. Pour en savoir plus sur la procédure d’enregistrement, voyez la section “Réglages

de la fonction KARMA en mode Sequencer” (☞p.85).

Enregistrement simultané de plusieurs pistes avec la fonction RPPR

Vous pouvez vous servir de l’enregistrement multipiste pour enregistrer simultanément les données reproduites de plusieurs pistes pilotées par la fonction RPPR. Pour en savoir plus, voyez “Enregistrement en temps réel avec

accompagnement RPPR” (☞p.72).

Utilisation de la fonction Track Play Loop pour l’enregistrement

La fonction Track Play Loop permet de spéciﬁer une plage de mesures sur laquelle toutes les pistes 1~16 seront reproduites en boucle. A titre d’exemple, nous allons vous expliquer comment vous servir de la fonction Track Play Loop pour enregistrer des pistes. C’est une façon très commode de créer une section rythmique de base. Nous allons voir comment utiliser la fonction Track Play Loop pour jouer une piste de batterie et une piste de basse tout en enregistrant des phrases de synthé.

1 Enregistrez une phrase de batterie sur la piste 1.

Sélectionnez un Program Drum pour la piste 1. Réglez le paramètre de sélection de piste sur Track 01 et enre- gistrez un motif rythmique de quatre mesures ou plus en temps réel. Vous pourriez aussi copier un des motifs préprogrammés.

2 Quand vous avez terminé l’enregistrement, sélection-

nez l’onglet SEQ 1.2: Loop, Loop..8. Cochez l’option “Loop On” pour la piste 1. Réglez “Loop Start Meas” sur 001 et “Loop End Meas” sur 004.

Sélectionnez un Program de basse pour la piste 2. Réglez le paramètre de sélection de piste sur Track 02 et enregistrez en temps réel. Pendant l’enregistrement, la piste 1 continue à répéter les mesures 1~4. Tout en écoutant la batterie, enregistrez (par exemple) une phrase de basse sur huit mesures.

4 Quand l’enregistrement est terminé, cochez “Loop

On” pour la piste 2 aussi, comme vous l’avez fait à l’étape 2. Réglez “Loop Start Meas” sur 001 et “Loop End Meas” sur 008.

5 Nous allons ensuite enregistrer des riffs de cuivres

sur la piste 3.

Choisissez un Program de cuivres pour la piste 3. Réglez le paramètre de sélection de piste sur Track 03 et enregistrez en temps réel. Pendant l’enregistrement, la piste 1 continue à répéter les mesures 1~4 et la piste 2 les mesures 1~8.

Si vous cochez l’option “Play Intro” à la page SEQ

1.2: Loop, Track PlayLoop, l’instrument joue une fois les mesures situées avant le point “Loop Start Meas”, puis il reproduit en boucle l’extrait compris entre les points “Loop Start Meas” et “Loop End Meas”. Vous pourriez par exemple exploiter cette possibilité pour jouer une fois le Fill-In d’une piste de batterie avant

de répéter un passage spéciﬁque (☞Gdp p.77).

Track Play Loop poursuit la répétition en boucle sur la longueur du morceau. Si vous souhaitez entrer le nombre de fois que la répétition doit avoir lieu ou ajouter des données musicales différentes (roulement de batterie, etc.) dans la piste, le morceau sera élargi. Pour spéciﬁer le nombre de répétitions de la reproduction, exécutez la commande de menu Utility “Repeat Measure” de la page SEQ 5.2: Track Edit.

Dans l’exemple ci-dessus, les événements musicaux (32 mesures de données) sont créés à partir des mesures 1~4 qui ont été mises en boucle par la piste 1.

Appuyez sur le bouton [START/STOP] pour lancer la reproduction; la piste 1 continue à répéter les mesures 1~4.

Par défaut, la longueur du Song est de 64 mesures. La boucle s’arrête donc à la mesure 64. Vous pouvez cependant changer le nombre de mesures avec la commande de menu Utility “Set Song Length” à la page SEQ 5.2: Track Edit. (Si vous continuez l’enregistrement au-delà du nombre de mesures spéciﬁé, la longueur du Song sera remise à jour en fonction de l’endroit où vous arrêtez l’enregistrement.)

3 Enregistrez une phrase de basse sur la piste 2.

Template Song et motifs d’usine

Cet instrument vous propose seize morceaux de base ou Template Songs. Vous y trouverez des réglages de Programs et d’effet adaptés à divers styles de musique. Vous pouvez charger ces réglages dans un Song. Vous pouvez ainsi copier des motifs de batterie d’usine en chargeant ces données et vous en servir pour bâtir la section rythmique de vos Songs. Les morceaux de base et les motifs d’usine vous seront utiles quand vous effectuez les opérations décrites sous “Préparations de l’enregistrement”. Pour en savoir plus sur le chargement de ces données, voyez la

section “Load Template Song” (☞Gdp p.72).

Vous pouvez aussi modiﬁer un morceau de base que vous avez chargé et sauvegarder des réglages que vous utilisez souvent sous forme de morceau de base utilisateur ou User Template Song. Pour en savoir plus sur la sauvegarde, voyez la section “Save Template Song (Save as User Template Song)”

(☞Gdp p.73).

Page 73

Les données musicales ne sont pas sauvegardées avec le morceau de base.

Copier des Combinations dans des pistes multiples.

Vous pouvez copier une Combination sur plusieurs pistes pour l’enregistrer.

Pour en savoir plus sur la copie, voyez la section “Copy

From Combi (Copy from Combination)” (☞Gdp p.72).

Si vous souhaitez vous servir des réglages de la fonction KARMA d’une Combination copiée et enregistrer le jeu de la fonction KARMA en temps réel, sélectionnez une piste qui utilise le canal MIDI global avec “Track Select”. Quand vous jouez sur le clavier, vous obtiendrez le même son que pour la Combination. Si vous effectuez un enregistrement multipiste, les différents canaux utilisés par la fonction KARMA sont enregistrés de la même manière. Si, dans le cadre d’un enregistrement multipiste, plusieurs pistes sont assignées au même canal MIDI, leurs données musicales seront mélangées.

Quantize

Le KARMA propose aussi une fonction “Reso” (résolution) pour la quantiﬁcation en temps réel (voyez l’étape

9, ☞p.63) qui permet de corriger le timing des données

jouées avant de les enregistrer. De plus, il existe une fonction “Quantize” (une commande de menu Utility à la page SEQ 5.2: Track Edit) servant à corriger le timing après l’enregistrement.

Supposons, par exemple, que vous ayez l’intention d’enregistrer des croches en temps réel mais que le rythme de vos notes ne s’y conforme pas à cent pour cent (voyez l’illustration 1 ci-dessous). Pour éviter ce problème, vous auriez pu régler “Reso” (résolution) sur e pour faire en sorte que toutes les notes enregistrées soient automatiquement placées à un emplacement de croche (voyez le résultat dans l’illustration 2).

Si vous avez oublié d’activer la quantiﬁcation avant l’enregistrement, vous pouvez toujours corriger le timing de vos notes plus tard. Cela vous permettrait de remettre les notes de l’illustration 1 à la bonne place. Pour ce faire, utilisez la commande de menu Utility “Quantize” de la page SEQ 5.2: Track Edit et réglez son paramètre “Resolution” sur e. Ensuite, appuyez sur le bouton [F8] (“OK”) pour effectuer la correction (voyez l’illustration 2).

eeeeeee e

e e e e e e e

Enregistrement d’un motif en temps réel

Avant de pouvoir enregistrer un motif, vous devez désactiver la protection de cette partie de la mémoire

en mode Global (☞p.38).

Quand vous enregistrez un motif en temps réel, ce dernier est automatiquement mis en boucle. A la ﬁn du motif, le KARMA saute donc automatiquement au début et poursuit l’enregistrement, vous permettant ainsi d’ajouter davantage de notes ou d’autres données.

1 Choisissez la page SEQ 5.1: RPPR Pattern du mode

Sequencer.

2 Spéciﬁez la piste avec “Track Select”.

Le motif utilisera le Program et les réglages de la piste choisie ici.

3 Réglez “Pattern Bank” sur User et choisissez le

numéro de la mémoire (U00~U99) qui doit contenir votre nouveau motif utilisateur avec “Pattern Select”.

4 Si nécessaire, réglez les paramètres “Metronome” et

“Resolution”.

5 Choisissez la commande de menu Utility “Pattern

Param.”.

La fenêtre de dialogue suivante s’afﬁche.

6 Pour “Length”, entrez la longueur désirée de votre

motif. “Meter” sert à entrer la mesure du motif.

7 Appuyez sur le bouton [F8] (“OK”).

Vous voilà prêt à vous mettre au travail.

8 Appuyez sur le bouton [REC/WRITE] et ensuite sur

[START/STOP].

L’enregistrement commence. Jouez sur le clavier et utilisez les fonctions de jeu (joystick etc.) pendant l’enregistrement.

Si la fonction KARMA est activée pour la piste choisie avec “Track Select”, les notes jouées par cette fonction seront enregistrées dans votre motif. Pour en savoir

plus sur les réglages de la fonction KARMA, ☞Gdp

p.84 et 103.

Si la fonction KARMA doit commencer en même temps que l’enregistrement, activez le bouton KARMA [ON/OFF], jouez un accord sur le clavier et lancez l’enregistrement. La fonction KARMA se met alors en marche dès que vous lancez l’enregistrement et l’instrument enregistre les notes jouées par la fonction KARMA.

Comme nous l’avons déjà dit, les motifs sont mis en boucle, si bien qu’à la ﬁn du motif, le KARMA retourne automatiquement au début et poursuit l’enregistrement. Dans ce cas, les nouvelles données enregistrées lors du deuxième etc. passage sont ajoutées aux données déjà enregistrées.

9 Il est aussi possible d’effacer des données indésira-

bles pendant l’enregistrement. Il sufﬁt, pour cela, de maintenir le bouton [REC/WRITE] enfoncé ou de cocher la case “Remove Data”.

Pour en savoir plus, voyez l’étape 6 de la section

“Loop All Tracks” (☞p.65).

Fonctions de

élémentaires

Mode Sequencer

Page 74

0 Appuyez sur le bouton [START/STOP].

L’enregistrement du motif s’arrête. Pour utiliser le motif que vous venez d’enregistrer (ou un motif préprogrammé), vous devez faire appel à la fonction “Put to Track” aﬁn d’affecter ce motif à une

piste (☞Gdp p.92).

Vous pouvez aussi utiliser un motif à la page SEQ 5.1:

RPPR, Setup (☞p.71, ☞Gdp p.93)

Bien qu’il soit tout à fait possible d’utiliser les fonctions de jeu pendant l’enregistrement d’un motif, nous vous conseillons de remettre les valeurs ainsi générées à zéro à la ﬁn du motif. Sinon, la dernière valeur générée reste ﬁgée et produit un résultat relativement désagréable quand vous placez le motif dans une piste ou lorsque vous l’utilisez avec la fonction RPPR. Pour vous éviter de penser à trop de choses à la fois, voici une liste des commandes de contrôle qui sont automatiquement remises à zéro à la ﬁn du motif ou chaque fois que vous arrêtez la fonction RPPR ou le morceau.

Fonction de jeu Valeur initiale

Modulation 1 (CC#01) 00 (zéro) Modulation 2 (CC#02) 00 (zéro) Expression (CC#11) 127 (max) Ribbon (ruban) (CC#16) 64 (centre; “neutre”) Pédale de maintien (CC#64) 00 (zero) Sostenuto (CC#66) 00 (zero) Soft (CC#67) 00 (zero) Niveau de maintien d’env. (CC#70) 64 (centre; “neutre”) Niveau de résonance (CC#71) 64 (centre; “neutre”) Temps d’étouffement d’env. (CC#72) 64 (centre; “neutre”) Attaque de l’env. (CC#73) 64 (centre; “neutre”) Fréq. de coupure LPF (CC#74) 64 (centre; “neutre”) Temps de chute d’env. (CC#75) 64 (centre; “neutre”) Vitesse LFO1 (CC#76) 64 (centre; “neutre”) Intensité LFO1 (hauteur) (CC#77) 64 (centre; “neutre”) Retard LFO1 (CC#78) 64 (centre; “neutre”) Intensité d’envel. de ﬁltre (CC#79) 64 (centre; “neutre”) Modulation SW1 (CC#80) 00 (zéro) Modulation SW2 (CC#81) 00 (zéro) Aftertouch de canal 00 (zéro) Pitch Bend 00 (zéro)

Edition

Edition des pistes

Les pistes peuvent être éditées au moyen des commandes du menu Utility de la page SEQ 5.2: Track Edit.

Event Edit vous permet d’éditer des données existantes aussi bien que d’en insérer des nouvelles. Les commandes Track Edit, telles que Create Control Data permettent d’insérer des événements Pitch Bend, Aftertouch et des commandes de contrôle. De plus, vous pouvez effacer (Delete), copier (Copy), insérer (Insert) et déplacer

(Move) des données (☞Gdp p.95).

Edition de motifs

Pour éditer un motif, faites appel aux commandes du menu Utility de la page SEQ 5.1: RPPR, Pattern. Vous pouvez alors éditer des événements et ainsi modiﬁer des données enregistrées préalablement, insérer de nouvelles données ainsi qu’effacer (Delete), copier (Copy) ou

fusionner (Bounce) des motifs (☞Gdp p.91).

Edition de morceaux

Les commandes de menu Utility permettent de renommer (Rename), d’effacer (Delete) et de copier (Copy) des mor-

ceaux (☞Gdp p.71).

Enregistrement pas à pas d’une piste ou d’un motif

Pour enregistrer une piste pas à pas, choisissez la commande de menu Utility “Step Recording” à la page SEQ

5.2: Track Edit, Track Edit. Pour faire la même chose avec un motif, choisissez la commande de menu “Step Recording” de la page SEQ 5.1: RPPR, Pattern.

Pour en savoir plus sur l’enregistrement en pas à pas

d’une piste ou d’un motif, ☞Gdp p.91, 95.

Page 75

Programmation et utilisation de listes de repères

Une liste de repères permet de reproduire plusieurs morceaux l’un à la suite de l’autre. C’est une fonction bien pratique lorsque toutes les parties d’un “vrai” morceau résident dans des “Songs” différents (si bien que vous disposez d’un morceau qui contient l’introduction, d’un deuxième avec le couplet A, d’un troisième avec le couplet B et ainsi de suite). Cette approche présente l’avantage que vous pouvez “remixer” vos morceaux en changeant la structure au moyen de la liste de repères. D’autre part, vous pouvez aussi faire appel à cette fonction comme “Jukebox” qui joue les morceaux souhaités dans l’ordre programmé pendant que vous faites une pause.

Cue List (liste de repères)

Pas

01 02 03 04 05 06 07 08 09 10

S000: Intro S001: A S002: B S003: Bridge S001: A S002: B S003: Bridge S001: A (Solo) S003: Bridge S004: Ending

Song

Repeat

02 02 01 02 02 01 02 01 03 02

Intro

Intro A A B Bridge

Bridge

A(Solo) Bridge Bridge Bridge

B Bridge

Ending

Bridge

Ending

données musicales et reproduits normalement. Il serait dès lors une bonne idée de travailler méthodiquement en utilisant le même canal MIDI pour une partie dans tous vos “sous-morceaux”. Sinon, le morceau converti pourrait ne plus correspondre à ce que vous entendiez lors de l’usage de la liste de repères.

2 Choisissez la page SEQ 2.1: Cue List.

Si vous ne touchez pas aux réglages par défaut, le morceau S000 est automatiquement assigné au pas 01, tandis que le dernier pas (End) est affecté au “Step” 02.

3 Appuyez sur le bouton [F7] (“EDIT”).

Quand vous appuyez sur ce bouton, “EDIT” change en “DONE” à l’écran et vous pouvez alors insérer des morceaux dans la liste ou encore en effacer.

Pas

Rep (répétition) FX

Fonctions de

élémentaires

A titre d’exemple, voyons comment programmer des “sous-morceaux” pour l’introduction, le couplet A, le couplet B, le pont (bridge) et la ﬁn et comment assembler ces parties aﬁn d’en faire un “vrai” morceau.

1 Programmation des morceaux contenant l’introduc-

tion, le couplet A, le couplet B, le pont et la ﬁn.

S000: Intro (4 mesures) S001: A (8 mesures) S002: B (8 mesures) S003: Bridge (8 mesures) S004: Ending (4 mesures)

* Le pas 08, S001: A (Solo) montre comment v ous pouv ez choisir

S001:A, puis, une fois que la piste de repères est complète, utiliser la commande de menu Utility “Convert to Song” pour convertir la liste de repères en un véritable Song et enregistrer ensuite un solo dans une piste disponible.

Enregistrez un Song adoptant la structure ci-dessus.

Avant de vous mettre à enregistrer, programmez d’abord des réglages pour les Programs à utiliser, le comportement des pistes et les effets pour un Song (morceau ne contenant pas de musique et résidant par exemple dans la mémoire S000). Utilisez ensuite la commande “Copy From Song” de menu Utility de la page SEQ 1.1 pour copier ces réglages vers les autres morceaux que vous enregistrerez (S001~S004).

Il vaut mieux utiliser plus ou moins les mêmes réglages pour toutes les parties du morceau. Il est en effet possible de convertir le morceau constitué avec la liste de repères en un morceau normal. Dans ce cas, tous les réglages des “sous-morceaux” (choix des Programs, panoramique, volume etc.) sont convertis en

4 Appuyez sur le bouton [F4] (“Insert”).

Un nouveau pas est ajouté.

5 Choisissez un Song avec “Step”.

6 Spéciﬁez avec “Rep(Repeat)” le nombre de fois que

le Song du pas en question doit être répété.

7 Si nécessaire, cochez la case de sélection “FX”.

Cette case permet de spéciﬁer si les réglages d’effets doivent ou non changer au début du pas/morceau suivant. Si chaque pas doit utiliser les réglages d’effets du morceau assigné, cochez cette case. Pour cet exemple, cochez “Step” 01.

8 Ajoutez le pas suivant en appuyant sur le bouton [F4]

(“Insert”).

Ajoutez les pas nécessaires en suivant les indications du tableau ci-dessous.

Vous pouvez effacer le pas choisi en appuyant sur le bouton [F5] (“CUT”). Pour insérer le pas en question, appuyez sur le bouton [F4] (“INSERT”). Le bouton [F6] (“COPY”) permet de copier le pas sélectionné. “Collez” ce pas en appuyant sur le bouton [F4] (“INSERT”).

Pas Song Rep (Repeat) FX

01 S000:Intro 02 Coché 02 S001:A 02 — 03 S002:B 01 — 04 S003:Bridge 02 — 05 S001:A 02 — 06 S002:B 01 — 07 S003:Bridge 02 — 08 S001:A 01 — 09 S003:Bridge 03 — 10 S004:Ending 02 — 11 End — —

Mode Sequencer

Page 76

Certains réglages d’effets mettent un peu de temps

avant d’entrer en vigueur. Cela peut donc produire des transitions plus ou moins surprenantes. Aussi, nous vous conseillons de n’activer “FX” que pour “Step” 01. Il vaut en effet mieux désélectionner “FX” pour les autres pas. Il y a à boire et à manger dans cette approche. Elle présente l’avantage non négligeable que les effets sont réglés avant même que la reproduction de la piste de repères ne commence. Le revers de la médaille est que les effets ne changent pas. Sauf, bien sûr, si vous recourez à la modulation dynamique ou au contrôle via MIDI avec des commandes de contrôle vous permettant de varier le niveau d’envoi aux effets, la vitesse du LFO, etc. Bien que statiques, ces réglages seront perçus comme dynamiques puisque les morceaux pilotés par la liste de repères ne durent chaque fois que quelques mesures. Lors de la conversion de la liste en “Song” avec la commande menu Utility “Convert to Song”, les réglages d’effets du morceau affecté à “Step” 01 sont placés au début du futur morceau.

Même si “FX” n’est pas coché, il peut arriver que le passage d’un morceau au suivant ne s’effectue pas sans heurts. Cela dépend en général du nombre de paramètres se trouvant au début du morceau suivant. De plus, il peut arriver que le timing du morceau suivant soit un peu décalé. Dans ce cas, il vaut mieux convertir votre liste de repères en morceau à part entière. Une fois la conversion effectuée (avec “Convert to Song”), la reproduction devrait se passer normalement.

Armure de temps

Pas en cours de reproduction

Mesure de départ de ce pas

Pas (“Step”) sélectionné

•“Step”: La flèche indique le pas qui est reproduit à ce moment-la. indique donc le pas choisi avec “Step”. Si vous choisissez un autre pas alors que la reproduction est arrêtée, la flèche saute au pas en question.

•“M***”: Indique la mesure où le morceau affecté au pas en question commence.

•“Meter”: Vous tient au courant de l’armure de temps du morceau. Cette valeur ne peut pas être changée.

9 Et voilà que votre liste de repères est prête. Appuyez

sur le bouton [START/STOP] pour lancer la reproduction à partir du pas actuellement choisi.

• Le nom de la liste de repères peut être programmé avec la commande de menu de page “Rename Cue List”.

• Si vous êtes d’accord d’utiliser le tempo programmé au sein de chaque morceau, réglez “Tempo Mode” sur Auto. Si vous choisissez Manu (manuel), la liste (et donc le “super-morceau”) sera reproduite au tempo défini par la plage “q =”.

• Si, pour le dernier pas, vous choisissez Continue to Step01, la liste de repères est placée en boucle et sera donc répétée jusqu’à ce que vous arrêtiez la reproduction.

• Le paramètre “Rep” propose aussi un réglage FS qui signifie que vous pouvez utiliser le commutateur au

pied connecté à la prise [ASSIGNABLE SWITCH] pour entrer le nombre de répétitions. Cela ne fonctionne cependant que si vous réglez “Foot SW Assign” (page Global 6.1: Controller, Foot) sur Cue Repeat Control.

• En jouant sur le clavier, vous piloterez le Program affecté à la piste choisie avec “Track Select”. Comme cette piste peut servir à différentes fins dans les morceaux utilisés par la liste de repères, il peut arriver que le Program change en cours de route.

Mode de temp

Sélection de piste

Dernier pas

Rep (répétition)

L’édition de la liste de repères s’arrête automatiquement quand vous utilisez le bouton [START/STOP],

etc. ( → ).

Conversion d’une liste de repères en morceau

Vous l’aurez compris: une liste de repères constitue un enchaînement de morceaux mais ne vous permet pas d’enregistrer davantage de parties pendant la reproduction. C’est pourquoi le KARMA vous permet de convertir la liste de repères en morceau (Song) à part entière qui peut alors être “ampliﬁé” comme bon vous semble. Par ailleurs, cette conversion s’impose quand vous voulez sauvegarder votre assemblage sur disquette en format SMF.

Choisissez la commande de menu Utility “Convert to Song”.

La fenêtre de dialogue Convert Cue List s’afﬁche alors. Pour “To ”, entrez le numéro de la mémoire Song devant contenir les données assemblées. Le nom actuel de la liste de repères est automatiquement utilisée comme nom du morceau. (Pour en savoir plus sur la fonction “Convert to Song” et sur les précautions relati-

ves à son utilisation, ☞Gdp p.80.)

Si vous voulez choisir un autre Song comme destination pour la conversion de votre liste, spéciﬁez-le avec les boutons numériques [0]~[9] puis appuyez sur le bouton [ENTER]. Ne vous préoccupez pas du paramètre “Set Length” afﬁché dans la fenêtre de dialogue qui apparaît alors. L’instrument utilisera le nombre de mesures dans le Song converti. Appuyez sur le bouton [F8] (“OK”) pour afﬁcher la fenêtre de dialogue Convert Cue List.

Page 77

Fonction RPPR (Realtime Pattern Play/Recording)

Pour en savoir plus sur la fonction RPPR, voyez la section “Utilisation de la fonction RPPR (reproduction/enregis-

trement de motifs en temps réel)” (☞p.32). Ici, vous

apprendrez comment utiliser et programmer ces motifs.

Réglages RPPR

Les réglages RPPR sont chaque fois propres au morceau actuellement choisi. Pour pouvoir reproduire des motifs RPPR, cochez la case “RPPR”. Quand cette case est cochée, la fonction RPPR est active, si bien que pouvez lancer la reproduction des motifs en appuyant sur les touches ad hoc. Si la case “RPPR” n’est pas cochée, le KARMA ne tient pas compte des réglages RPPR que vous avez peut-être déjà effectués.

1 Effectuez tous les réglages nécessaires pour votre

morceau (comme si vous alliez enregistrer une piste normale).

Voyez les étapes 1~4 sous “Préparations de l’enregis-

trement” (☞p.63) pour l’affectation d’un Program à la

piste choisie.

2 Choisissez la page RPPR Setup sous SEQ 5.1: RPPR.

A l’ouverture de cette page, la fonction RPPR est automatiquement activée.

3 Pour “KEY”, spéciﬁez la touche du clavier avec

laquelle vous voulez déclencher le motif RPPR.

Comme d’habitude, vous pouvez aussi choisir la touche en maintenant [ENTER] enfoncé pendant que vous pressez la touche désirée.

4 Cochez la case de sélection “Assign”.

Seules les touches/notes comprises entre C#2 et C8 peuvent être choisies. La touche C2 et les notes plus graves servent à arrêter la reproduction des motifs RPPR.

5 Sélectionnez le motif que vous désirez déclencher

avec la touche choisie plus haut (3).

“Pat (Pattern Bank)” permet de spéciﬁer le type de motif à utiliser (Pre ou User), tandis que “Pattern Select” sert à choisir un motif (une mémoire) au sein du bloc Preset ou User. Notez que vous pouvez uniquement choisir des motifs User qui contiennent déjà des données (que vous avez soit enregistrées, soit copiées avec la commande ad hoc de la page Pattern).

6 Choisissez la piste qui sera utilisée pour reproduire

le motif.

Ce choix est important en ce sens qu’il détermine quel Program et quels réglages sont utilisés pour la reproduction du motif RPPR. Il s’ensuit que si vous comptez déclencher un motif de batterie, choisissez une piste faisant appel à un Program Drum. Pour un motif de basse, évitez de sélectionner une piste faisant appel à un Program de ﬂûte, etc.

7 Réglez “M (Mode)”, “Shift” et “Sync” pour spéciﬁer

la façon dont le motif est reproduit et synchronisé.

Dès que vous appuyez sur la touche à laquelle le motif RPPR a été affecté, le motif est reproduit. Il existe plusieurs façons d’en arrêter la reproduction (voyez “M (Mode)”), mais toutes les touches à partir du C2 vers la gauche (plus graves) permettent d’arrêter la reproduction de tous les motifs RPPR actuellement en cours. Pour en savoir plus sur ces paramètres et les différentes

façons d’arrêter la reproduction, ☞Gdp p.94.

Les touches assignées sont indiquées sur la page graphique du clavier à l’écran.

Les touches non assignées fonctionnent comme d’habitude et permettent donc de jouer des mélodies et des accords. Le paramètre “Track Select” permet de choisir la piste qui fournit le Program et les autres réglages pour votre jeu sur le clavier. Vous pourriez utiliser la fonction RPPR pour déclencher des motifs de basse et de batterie avec les touches comprises entre C#2~B2 et utiliser la moitié droite du clavier (à partir du C3) pour jouer le solo en temps réel. En

Fonctions de

élémentaires

Mode Sequencer

P00: Pop&Balad 1/Std

Song

5.1: RPPR, RPPR Setup

RPPR

Fonction RPPR activée

Fonctionnement normal du morceau

U00: Pattern 00

Motifs utilisateur U00~U99Motifs Preset P00~P149

Page 78

règle générale, il vaut mieux regrouper les touches “pilotes” des motifs RPPR pour éviter de malheureux malentendus sur scène. De plus, il serait une bonne idée d’adopter un système et de vous y tenir.

Copier des réglages RPPR avec REVERT

Vous pouvez, grâce à la fonction “REVERT” (activée en appuyant sur [F4]), copier les réglages “Pat (Pattern Bank)”, “Pattern Select” et de “Track” de la dernière note (“KEY”) éditée pour laquelle la case “Assign” était cochée.

Cette méthode vous permettra de gagner du temps quand vous assignez des motifs consécutifs ou proches aux touches et que vous utilisez ces motifs au sein de la même piste.

Prenons un exemple: si vous avez démarré avec les réglages afﬁchés dans l’illustration en dessous de l’étape 2 et que vous avez suivi la procédure jusqu’à l’étape 6, vous obtiendrez les réglages suivants:

“KEY”: C#2 “Pat (Pattern Bank)”: Pre “Pattern Select”: P00: Pop&Balad 1/Std “Track”: T01: Drums

Supposons maintenant que vous vouliez effectuer les réglages suivants:

“KEY”: D2 “Pat (Pattern Bank)”: Pre “Pattern Select”: P01: Pop&Balad 2/Std “Track”: T01: Drums

1 Dans ce cas, suivez les étapes 1~7 de la section

“Réglages RPPR” aﬁn d’assigner le premier motif RPPR à la note (“KEY”) C#2.

2 Assignez le second motif RPPR à la note D2.

3 Appuyez sur [F4] (“REVERT”).

Vous copiez ainsi les réglages déﬁnis à l’étape 1 pour “Pat (Pattern Bank)”, “Pattern Select” et “Track”.

4 Choisissez le motif P01: Pop& Balad 2/Std avec “Pat-

tern Select”.

Vous pouvez ainsi effectuer plus rapidement vos réglages RPPR en répétant les étapes 2~4.

Il est aussi possible de déclencher les motifs RPPR via MIDI. Pour ce faire, transmettez les commandes de note ad hoc sur le canal assigné à la piste choisie avec “Track Select”.

4 Désélectionnez la case RPPR pour désactiver cette

fonction.

Astuces pour l’utilisation de la fonction RPPR

• Si vous réglez le paramètre “Sync” d’une touche sur Beat ou Measure, le motif RPPR est synchronisé avec

le tempo du premier motif actuellement en cours.

(Pour en savoir plus, voyez la section “Sync”; ☞Gdp

p.94.)

• La reproduction d’un motif affecté à une touche dont le paramètre “Sync” a été réglé sur SEQ est synchronisée avec le tempo du morceau. Lancez d’abord la reproduction du morceau, puis appuyez sur la touche en question pour faire démarrer le motif au rythme du morceau.

Si vous employez le bouton [ REW] ou [FF ] durant la reproduction du morceau, vous perdrez la synchronisation de reproduction du motif avec le tempo du morceau.

Si la reproduction RPPR doit commencer en même temps que le morceau en question, il vaut mieux insérer une mesure blanche au début pour que tout puisse être mis en place avant la musique.

Tant que la reproduction du morceau est arrêtée, le motif RPPR se synchronise avec le tempo de la fonc-

tion KARMA (☞p.89).

• Les motifs RPPR synchronisés (quand “Sync” est réglé sur Beat, Measure ou SEQ) suivent toujours le tempo du morceau, même si vous les déclenchez un peu trop tôt ou trop tard. (Evitez cependant des retards plus importants qu’une triple croche.) Cette “quantification” opère de la manière suivante: la reproduction d’un motif synchronisé commence toujours au moment où vous enfoncez la touche. Seulement, les premières données sont légèrement comprimées de façon à faire correspondre le timing du motif à celui du morceau dans les plus brefs délais (plus ou moins comme pendant la synchronisation d’un multipiste avec un séquenceur).

Reproduction RPPR

Voici comment utiliser la fonction RPPR pour déclencher les motifs à la page SEQ 1.1: Play/REC. Il est tout à fait possible de le faire pendant la reproduction d’un morceau.

1 En mode Sequencer, choisissez SEQ 1.1: Play/REC.

2 Cochez la case “RPPR” pour activer cette fonction.

La fonction RPPR est activée. Ce réglage est mémorisé pour chaque morceau.

3 Jouez sur le clavier pour déclencher les motifs assi-

gnés conformément aux réglages que vous avez effectués.

Les touches qui ne pilotent pas de motif RPPR fonctionnent normalement et pilotent le Program, etc. de la piste choisie avec “Track Select”.

Enregistrement en temps réel avec accompagnement RPPR

Enregistrement multipiste

Il est possible d’enregistrer ce que vous jouez sur le clavier et de laisser la fonction RPPR se charger de l’accompagnement. L’enregistrement du motif se fait sur la piste à laquelle le motif RPPR est affecté.

Les réglages pour l’enregistrement avec motif RPPR se trouvent à la page SEQ 5.1: RPPR, RPPR Setup. Si vous réglez “Sync” sur SEQ, l’enregistrement est synchronisé avec le séquenceur. Pour en savoir plus sur les différents réglages “Sync” et leurs conséquences pour la synchroni-

sation, ☞Gdp p.94.

Si vous choisissez SEQ, les motifs joués par la fonction

Page 79

RPPR sont synchronisés avec le tempo du morceau et commencent donc toujours au début d’une mesure. Si vous déclenchez un motif RPPR pendant que le KARMA décompte encore, la reproduction de ce motif commencera en même temps que l’enregistrement.

L’enregistrement des données contenues dans un motif RPPR peut s’accompagner d’un léger retard des données. Pour éviter ce problème, réglez “Reso” (résolution de quantiﬁcation en temps réel) sur une autre valeur que Hi.

1 Suivez les consignes sous “Préparations de l’enregis-

trement” (☞p.63) et effectuez tous les réglages néces-

saires.

Les notes que vous jouez sur le clavier sont enregistrées sur la piste choisie pour “Track Select”.

2 A la page SEQ 1.1: Play/REC, Preference, réglez

“Recording Mode” sur Over Write.

L’enregistrement multipiste peut s’effectuer en mode

Over Write, Over Dub, Manual Punch In et Auto Punch In. Ici, nous nous limiterons à l’approche la plus

communément utilisée, à savoir Over Write (enregistrement en écrasant les données déjà présentes sur les pistes concernées).

3 Cochez la case “Multi REC”.

4 Choisissez la page Program. Le bouton “PLAY/

MUTE/REC” de toutes les pistes change alors en REC. Si vous ne voulez pas enregistrer sur toutes les pistes à la fois, utilisez le bouton “PLAY/MUTE/REC” pour choisir PLAY ou MUTE pour toutes les pistes dans les- quelles vous ne voulez pas enregistrer.

Nous allons enregistrer toutes les pistes qui pilotent la fonction RPPR ainsi que les notes jouées sur le clavier (via la piste choisie avec “Track Select”). Voici un exemple: si vous utilisez les pistes 1 et 2 pour la reproduction de motifs RPPR et la piste 3 comme “porte-parole” de votre jeu sur le clavier, il sufﬁt d’activer les pistes 1, 2 et 3 pour l’enregistrement (REC).

Si la reproduction d’un motif doit commencer en même temps que l’enregistrement, appuyez sur la touche du clavier ad hoc pendant le décompte. (N’oubliez pas de régler RPPR “Sync” pour cette touche sur SEQ.)

8 Appuyez sur le bouton [START/STOP].

L’enregistrement s’arrête et le KARMA retourne automatiquement à l’endroit où vous aviez lancé l’enregistrement.

9 Pour désactiver l’enregistrement multipiste, il sufﬁt

de désélectionner la case “Multi REC” (voyez l’étape

3).

Enregistrement sur une seule piste

Il est aussi possible d’enregistrer un morceau avec accompagnement RPPR sur une seule piste.

1 Effectuez les mêmes réglages que pour l’enregistre-

ment multipiste.

2 A la page SEQ 1.1: Play/REC, Play/REC, cochez la

case RPPR.

Ce faisant, vous activez la fonction RPPR.

3 Tout comme pour l’enregistrement sur une seule

piste d’un Song, il vous faut spéciﬁer la piste sur laquelle vous désirez enregistrer (“Track Select”).

4 Spéciﬁez l’endroit où l’enregistrement doit commen-

cer avec “Location”.

5 Appuyez sur le bouton [REC/WRITE] puis sur

[START/STOP].

L’enregistrement commence.

Dans le cas d’un enregistrement “unipiste”, seule la piste choisie avec “Track Select” est prête à recevoir des données, même si les motifs RPPR pilotés comprennent plusieurs pistes. Dans ce cas, seules les données de la piste RPPR correspondant à la piste d’enregistrement sont enregistrées.

6 Appuyez sur le bouton [START/STOP].

L’enregistrement s’arrête et le KARMA retourne à l’endroit où vous aviez lancé l’enregistrement.

Fonctions de

élémentaires

Mode Sequencer

5 Cochez la case “RPPR” à la page 1.1: Play/REC, Play/

REC.

La fonction RPPR est activée.

6 Spéciﬁez l’endroit à l’enregistrement doit commencer

avec la plage “Location”.

7 Appuyez sur le bouton [REC/WRITE] puis sur le

bouton [START/STOP].

L’enregistrement commence. Si vous appuyez sur une touche affectée à un motif, celui-ci est reproduit et ses données sont enregistrées. Toutes les autres touches se comportent normalement et vous permettent de jouer des mélodies etc. avec le Program affecté à la piste choisie avec “Track Select”.

Page 80

Mode Song Play

En mode Song Play, vous pouvez reproduire des ﬁchiers Standard MIDI (SMF) directement à partir d’une disquette. Si vous n’avez pas l’intention d’éditer ces SMF, le mode Song Play constitue l’outil de reproduction le plus rapide.

Les paramètres du mode Song Play ne sont pas

sauvegardés lors de la mise hors tension. Vous pouvez cependant sauvegarder le choix des Programs, les paramètres de piste ainsi que les réglages d’effets en faisant appel à la commande de menu Utility “Save Template Song”.

Organisation du mode Song Play

Comme vous le voyez dans l’illustration plus bas, le mode Song Play propose les pistes 1~16, des effets et un module KARMA.

A propos des ﬁchiers Standard MIDI (SMF)

Le mode Song Play permet de reproduire des ﬁchiers SMF de format 0 et 1. Notez cependant que le KARMA reconnaît uniquement les ﬁchiers SMF portant l’extension .MID. En cas de besoin, vous devrez donc renommer les ﬁchiers sur votre ordinateur avant de pouvoir les utiliser (ajoutez l’extension .MID).

A propos du MIDI

Statut des pistes en mode Song Play

Vous pouvez spéciﬁer si les données musicales (commandes MIDI) des différentes pistes et de la section clavier doivent piloter le générateur de sons interne du KARMA, un instrument externe ou les deux.

En mettant le paramètre “Status” d’une piste sur INT, vous spéciﬁez que les données de cette piste et de la section clavier (y compris les fonctions de jeu) du KARMA pilotent son générateur de sons interne. Si vous mettez “Status” sur EXT ou BTH, les données

de la piste en question et de la section clavier du KARMA sont transmises à un instrument MIDI externe. (Ces données ne sont cependant exécutées que si le canal de réception de cet instrument correspond au réglage “MIDI channel” de la piste du KARMA pour laquelle vous avez choisi EXT ou BTH.) Le choix de BTH signiﬁe que la piste en question pilote aussi bien le générateur de sons du KARMA qu’un instru-

ment MIDI externe (☞Gdp p.120).

Synchronisation avec des instruments MIDI

En mode Song Play, le KARMA agit toujours comme unité maître (l’instrument qui transmet des données de synchro). Le réglage MIDI Clock (GLOBAL 2.1: MIDI, page MIDI “MIDI Clock”) n’intervient donc pas.

Fonctions d’étouffement et solo

La page S.PLAY 1.1: Play, Program propose des réglages “PLAY/MUTE” et “SOLO On/Off” permettant d’étouffer les pistes 1~16 ou de les activer de la même manière qu’en mode Sequencer. Servez-vous en pour étouffer la mélodie, par exemple, si vous désirez la jouer vous-même (un procédé appelé “Minus-One”), ou lorsque vous voulez écouter une

partie bien précise sans distraction (☞p.75).

La commande de menu Utility “Solo Selected Track” permet de n’écouter que la piste actuellement choisie (solo). Cela vous permet, par exemple, de vériﬁer les réglages des paramètres de cette piste et d’évaluer si

les effets apportent quelque chose (☞Gdp p.116).

Piste 1

Piste 2

Piste 3

Piste 4

Piste 5

Piste 6

Piste 7

Piste 8

Piste16

Réglages

Données musicales

Routing : 7.1-1

Piste

Eff. d'insertion Effets maîtres Sorties indiv.

Effet d'insert. 1 ... 5 :

7.2-1...6

Controller Setup : 2.2

Effet maître 1, 2 :

7.3-1...3

MasterEQ :

7.3-4

7.1-1, 7.2-1 etc. renvoient à des pages ou onglets utilisés pour l'édition sur cet instrument.

KARMA: 6.1…6.4

(Module A, B, C, D)

AUDIO OUTPUT L/MONO, R

AUDIO OUTPUT INDIVIDUAL 1,2

Page 81

Reproduction de données SMF

Reproduction directe à partir d’une disquette

Pour des ﬁchiers SMF programmés pour les formats GM/GS/XG, ce serait une bonne idée de mettre “Bank Map” (page Global 1.1: System Pre-

ference) sur GM(2) (☞Gdp p.136).

1 Appuyez sur le bouton [S.PLAY] pour passer en

mode Song Play.

2 Insérez la disquette contenant le morceau SMF

que vous désirez reproduire dans le lecteur du KARMA.

3 Appuyez sur le bouton [LOCATE], [START/STOP]

ou [PAUSE].

Les données de la disquette sont chargées dans l’instrument et la plage “File Select” de l’écran afﬁche le nom des ﬁchiers SMF.

Si vous appuyez sur le bouton [START/STOP], les

données choisies sont chargées et la reproduction commence aussitôt.

Jukebox

File Select

Dans les cas suivants, la plage “File (File Select)” n’afﬁchera pas le nom des ﬁchiers SMF:

• Quand la disquette ne contient pas de ﬁchiers SMF.

• Quand le répertoire choisi ne contient pas de ﬁchiers SMF.

Pour vous rendre dans un dossier qui contient des ﬁchiers SMF, activez la page S.PLAY 4.1: Select Directory et appuyez sur le bouton [F5] (“UP”) ou [F6] (“OPEN”).

Si vous avez coché l’option “Auto Start” à la page S.PLAY 1.1: Play Preference (réglage par défaut), tous les Songs disponibles avec “File Select” seront joués l’un à la suite de l’autre.

6 Si un Song est en cours de reproduction, vous pou-

vez l’arrêter en appuyant à nouveau sur le bouton [START/STOP].

Démarrage et arrêt de la reproduction

A la page S.PLAY 1.1: Play, Preference, désélectionnez l’option “Chain to next ﬁle” ou “Auto Start” et appuyez sur le bouton [START/STOP]. Dans ce cas, les morceaux ne s’enchaînent plus mais la reproduction s’arrête au terme du morceau choisi. Pour en savoir

plus sur ces paramètres, ☞Gdp p.118.

Jouer avec des données SMF (fonction Minus-one)

Les ﬁchiers SMF peuvent être utilisés pour la reproduction dite “Minus-One”. C’est une technique qui vous permet d’étouffer la partie que vous désirez jouer vous-même tout en vous faisant accompagner par le ﬁchier SMF.

1 Lancez la reproduction du ﬁchier SMF, cherchez la

partie que vous désirez jouer vous-même et arrê-

tez la reproduction (☞p.74).

2 Choisissez la page Program sous S.PLAY 1.1: Play.

3 Utilisez la plage “Play (Track Select)” pour sélec-

tionner la partie/piste que vous désirez jouer sur le clavier.

Jouez quelques notes sur le clavier pour entendre le Program affecté à la piste choisie.

4 Etouffez la piste que vous voulez jouer vous-

même avec “PLAY/MUTE”.

Fonctions de

élémentaires

Mode Song Play

Dès que le nom du ﬁchier souhaité est afﬁché (vériﬁez s’il contient l’extension .MID), vous pouvez appuyer sur le bouton [EXIT] pour passer à la page S.PLAY 1.1: PLAY.

• Quand il n’existe pas de liste Jukebox mais que la case “Jukebox” est cochée.

4 Choisissez “File Select” et spéciﬁez le ﬁchier que

vous voulez reproduire avec les boutons VALUE [ ], [ ].

5 Appuyez sur le bouton [START/STOP].

Si vous avez appuyé sur le bouton [LOCATE] ou [PAUSE] à l’étape 3, la reproduction commence maintenant. Si vous avez enfoncé [START/STOP], la reproduction s’arrête à présent.

Si cela ne vous dérange pas d’entendre la partie enregistrée de la piste choisie à l’étape 3, réglez “PLAY/MUTE” sur PLAY pour cette piste.

5 Appuyez sur le bouton [START/STOP] pour lan-

cer la reproduction et jouez sur le clavier.

KARMA

Pendant la reproduction “Minus-one”, vous pouvez aussi appliquer la fonction KARMA aux données que

vous jouez sur le clavier (☞p.87).

Page 82

Fonction Jukebox

Reproduction avec la fonction Jukebox

Cet instrument propose une fonction Jukebox avec laquelle vous pouvez spéciﬁer l’ordre dans lequel les morceaux d’un même dossier doivent être reproduits.

La liste Jukebox est effacée et donc perdue quand vous mettez l’instrument hors tension. Pour pouvoir l’utiliser à une date ultérieure, vous devez donc la sauvegarder sur disquette (voyez la section “Sauvegarder/charger la liste Jukebox” plus loin).

1 Cochez la case “Jukebox” à la page S.PLAY 1.1:

Play, Play.

Seuls les ﬁchiers d’un même dossier peuvent être affectés à la liste Jukebox.

Evitez d’effectuer l’une des opérations suivantes

pendant la création de la liste Jukebox, sous peine de perdre la liste.

• Sélection d’un autre dossier

• Ejection de la disquette

Sauvegarder/charger la liste Jukebox

Procédure de sauvegarde

1 Programmez d’abord une liste Jukebox en suivant

les étapes 1~5 de la section “Reproduction avec la fonction Jukebox”.

2 A la page S.PLAY 4.2: Jukebox, choisissez la com-

mande de menu Utility “Save Jukebox List”.

2 Choisissez la page S.PLAY 4.2: Jukebox.

L’écran afﬁche les ﬁchiers SMF contenus sur la disquette chargée.

3 Utilisez les boutons de curseur [ ], [ ] pour cher-

cher le ﬁchier SMF (muni de l’extension .MID) qui doit se trouver en tête de liste. Sélectionnez ce ﬁchier.

4 Appuyez sur le bouton [F6](“ADD”).

Le nom du ﬁchier que vous avez choisi à l’étape 3 apparaît alors dans la liste Jukebox.

5 Sélectionnez le deuxième ﬁchier SMF avec les

boutons de curseur [ ], [ ] et appuyez à nouveau sur [F6] (“ADD”).

Les Songs sont joués dans l’ordre selon lequel vous les enregistrez dans la liste Jukebox. La liste Jukebox peut contenir un maximum de 100 ﬁchiers (00–99).

3 Appuyez sur le bouton [F5] (“NAME”) pour afﬁ-

cher la fenêtre de dialogue d’édition de texte puis

entrez un nom pour votre liste Jukebox (☞p.39).

4 Appuyez sur le bouton [F8](“OK”).

La liste Jukebox est alors sauvegardée sur la disquette.

Procédure de chargement

1 Appuyez sur le bouton [S.PLAY] pour activer le

mode Song Play.

2 Chargez la disquette contenant le ﬁchier de liste

Jukebox (comportant l’extension .JKB) dans le lecteur de disquette du KARMA.

3 Cochez la case de sélection “Jukebox” à la page

S.PLAY 1.1: Play, Play.

4 Activez la page S.PLAY 4.2: Jukebox.

5 Choisissez le ﬁchier de liste Jukebox avec les bou-

tons de curseur [ ], [ ].

6 Choisissez la commande de menu Utility “Load

Jukebox List”.

7 Appuyez sur le bouton [F8] (“OK”).

La liste Jukebox est alors chargée dans l’instrument.

Pour écarter un ﬁchier de la liste, appuyez sur le bouton [F7](“DELETE”).

6 Appuyez sur le bouton [EXIT] pour vous rendre à

la page S.PLAY 1.1: Play, Play.

L’instrument efface alors le dernier ﬁchier de la liste.

7 Appuyez sur le bouton [START/STOP].

Les ﬁchiers sont alors reproduits dans l’ordre dans lequel ils ﬁgurent dans la liste Jukebox.

8 Appuyez une fois de plus sur [START/STOP] pour

arrêter la reproduction.

Page 83

A propos de la fonction KARMA

Aperçu

KARMA est l’acronyme de Kay Algorithmic Realtime Music Architecture.

La fonction KARMA génère des données MIDI en se basant sur de nombreux algorithmes élaborés et intégrés sans faille aﬁn de fournir à l’utilisateur un puis- sant “moteur de production musicale”. KARMA analyse les notes et les accords que vous jouez et génère des phrases et motifs en temps réel. Cette fonction produit non seulement des notes mais aussi des données de contrôle MIDI. L’architecture KARMA permet de reconﬁgurer et de modiﬁer les divers algorithmes en temps réel, au ﬁl que vous les jouez.

Vous pouvez par exemple créer de spectaculaires cascades de notes difﬁcilement jouables, des arpèges et effets furieusement Techno, de riches textures mélodiques et rythmiques, des glissendos hyper-naturels pour des Programs d’instruments acoustiques, des simulations de gratté et de pincé à la guitare, des effets aléatoires, effets d’accompagnement automatique, effets de balayage de Portamento et de Pitch Bend. Bref, de nouvelles portes de création acoustique s’ouvrent à vous. Avec KARMA, vous produirez des phrases et motifs bien plus sophistiqués que ceux des arpégiateurs ou fonctions de jeu de motif conventionnels.

La fonction KARMA est le cœur de la Karma Music Workstation.

Vous pouvez exploiter la fonction KARMA dans toutes les situations de jeu: quand vous jouez des Programs ou des Combinations, quand vous manipulez les commandes et boutons KARMA REALTIME CONTROLS et les boutons [CHORD TRIGGER], quand vous jouez sur scène ou quand vous composez vos propres morceaux avec le séquenceur intégré.

Fonctions de

élémentaires

CHORD TRIGGER

MIDI IN

A propos de la fonction KARMA

KARMA function

(Generated Effect)

KARMA module

parameters

Phrase or

pattern

MIDI OUT

Tone

generator

Page 84

Structure de la fonction KARMA

La fonction KARMA est constituée des sections principales suivantes:

Module KARMA

Chaque module permet de choisir un algorithme GE (Generated Effect) aﬁn de générer une phrase ou un motif. Le mode Program vous permet d’utiliser uniquement le module [A]. En modes Combination, Sequencer et Song Play, vous pouvez utiliser les quatre modules ([A][B][C][D]). Vous pouvez par exemple utiliser les modules pour générer des phrases différentes pour des sons de batterie, de basse, de guitare et de piano.

En mode Program, toutes les données MIDI relatives au module KARMA sont transmises et reçues via le canal Global MIDI choisi avec “MIDI Channel” (GLOBAL 2.1-1a).

Dans les modes Combination, Sequencer et Song Play, les données MIDI de chaque module KARMA sont reçues et transmises respectivement via le “Input Channel” et le “Output Channel” (6.1-2a) spéciﬁé pour le module en question.

Algorithme GE (Generated Effect)

Les phrases et motifs joués par un module KARMA sont générés par un algorithme GE. Sur base des données de note produites sur le clavier, le GE se sert de divers paramètres internes pour piloter la manière dont les données de note évoluent et la

façon dont le rythme, la structure des accords et le toucher, etc. sont pilotés pour créer une phrase ou un motif. Vous pouvez aussi générer des commandes de contrôle MIDI et des données de Pitch Bend en synchronisation avec la phrase ou le motif, ce qui permet de créer des phrases ou des motifs comportant des changements de timbre ou de hauteur. Cet instrument propose une série d’algorithmes GE Preset qui ont été spécialement créés pour correspondre à un riche éventail d’instruments, de styles de jeu et de genres musicaux.

Paramètres GE

Chaque algorithme GE comporte environ 400 paramètres internes. Chaque GE vous propose jusqu’à 16 paramètres Preset disponibles pour piloter la phrase ou le motif créé. C’est ce qu’on appelle les paramètres GE. (Le choix des paramètres GE varie selon l’algorithme GE sélectionné.) Vous pouvez ainsi modiﬁer les réglages de l’algorithme GE sélectionné ou assigner ces paramètres aux commandes KARMA REALTIME CONTROLS aﬁn de piloter la phrase ou le motif pendant que vous jouez sur l’instrument.

Paramètres de module KARMA

Ces paramètres servent à piloter la phrase ou le motif généré par le module KARMA. Vous pouvez les régler pour chaque module KARMA de sorte à choisir un GE et à spéciﬁer les canaux MIDI d’entrée et de sortie, les réglages de zone de clavier, de ﬁltre MIDI, de déclenchement et d’autres fonctions non spéciﬁques au GE même.

KARMA - mode Program

MIDI IN

CHORD TRIGGER

Fonction KARMA

Module KARMA [A]

GE (Generated Effect)

Paramètres GE

01: Rhythm: Swing%: 02: Note Series: Interval: 03: Note Series: Inversion:

. . . .

16: Repeat: Repetitions:

RTParm (paramètres en temps réel)

GE Parm 01 (Rhythm: Swing)

KARMA REALTIME CONTROLS

SCENE

ON/OFF LATCH

32 12 02

Paramètres de module KARMA

Key Zone Bottom Key Zone Top Rx Filter Tx Filter Transpose Note Trigger Env1 Trigger etc . . .

Module Parm (Env1 Trigger)

Phrase ou

motif

Dynamic MIDI

Page 85

RT Parm (paramètres en temps réel)

Ces paramètres servent à déﬁnir le contrôle en temps réel offert par les commandes et boutons KARMA REALTIME CONTROLS. Vous pouvez assigner les paramètres GE et les paramètres de module KARMA aux commandes et boutons de la section KARMA REALTIME CONTROLS et piloter ainsi librement les phrases ou motifs en temps réel, pendant que vous jouez de l’instrument.

Dynamic MIDI

La fonction Dynamic MIDI permet d’utiliser des commandes de contrôle MIDI ou les fonctions de jeu de cet instrument aﬁn de piloter des aspects spéciﬁques de la fonction KARMA. Cette fonction vous offre diverses options de pilotage en temps réel des modules KARMA: vous pouvez par exemple utiliser le joystick de l’instrument pour contrôler des riffs grattés à la guitare, un commutateur au pied pour alterner entre les réglages Run/Mute du module KARMA ou une pédale de maintien pour piloter la fonction Latch d’un module KARMA.

Commandes KARMA REALTIME CONTROLS

Il s’agit des commandes en face avant dédiées à la fonction KARMA. Les réglages que vous effectuez avec ces commandes sont sauvegardés pour chaque Program,

Combination ou Song (☞p.27).

Bouton [ON/OFF]

Permet d’activer/de couper la fonction KARMA.

Bouton [LATCH]

Quand ce bouton est allumé, l’instrument continue à jouer la phrase ou le motif, même après que vous ayez relâché les touches du clavier ou le boutons [CHORD TRIGGER].

Commandes [1]~[8], boutons [1]/[2]

Ces commandes permettent de piloter les paramètres GE ou les paramètres de module KARMA en temps réel. Vous pouvez donc les utiliser pendant le jeu pour modiﬁer librement la phrase ou le motif généré par le module KARMA. (“RT Parm” permet de spéciﬁer le paramètre piloté.)

Bouton [SCENE]

Permet de mémoriser les réglages des commandes [1]~[8] et des boutons [1]/[2] dans deux “scènes”: SCENE 1 et SCENE 2.

Boutons CHORD TRIGGER [1]~[4]

Quand vous appuyez sur un de ces boutons, l’instrument joue l’accord spéciﬁé (jusqu’à huit notes et une valeur de toucher) et déclenche la fonction KARMA. Pour chaque Program et Combination chargés à l’usine, des accords appropriés ont été affectés à chacun de ces boutons; vous pouvez en outre utiliser le bouton [ASSIGN] pour assigner d’autres accords à ces

boutons (☞p.27).

Fonctions de

élémentaires

KARMA - modes Combination/ Sequencer/ Song Play

Fonction KARMA

MIDI IN

Input Ch

= 01ch

Input Ch

= 01ch

Input Ch

= 01ch

Input Ch

= 01ch

RTParm (paramètres en temps réel)

[A] GE Parm 01

[B] GE Parm 03 [C] GE Parm 01 [D] GE Parm 03

KARMA REALTIME CONTROLS

SCENE

ON/OFF LATCH

CHORD TRIGGER

01ch

Module KARMA [A]

GE : #0000: Drums1

Paramètre GE: 01 ... 16

Module KARMA [B]

GE : #0000: Bass Riff10

GE parameter: 01 ... 16

Module KARMA [C]

GE : #0000: Funk Guitar2

GE paramete: 01 ... 16

Module KARMA [D]

GE : #0000: E.P Phrase3

GE paramete: 01 ... 16

Mod. Parm Run [A][B]

[C] GE Parm 02 [D] GE Parm 02

A propos de la fonction KARMA

Paramètres de module KARMA

Dynamic MIDI

Output Ch

= 01ch

Output Ch

= 02ch

Output Ch

= 03ch

Output Ch

= 04ch

Motif de batterie

Motif de basse

Riff de guitare électrique

Phrase de piano électrique

Page 86

Réglages de la fonction KARMA

Cette section décrit les réglages de la fonction KARMA pour chaque mode. Pour en savoir plus sur l’utilisation de la fonction KARMA pendant le jeu, voyez la section

“Jouer avec la fonction KARMA” (☞p.26).

Réglages de la fonction KARMA en mode Program

En mode Program, vous pouvez utiliser un seul module KARMA (le module [A]). Vous réglez la fonction KARMA avec les paramètres des pages PROG

6.1~6.4. Les paragraphes suivants vous montrent comment choisir un algorithme GE et régler les principaux paramètres. Pour en savoir plus sur chaque paramè-

tres, ☞Gdp p.26.

Activer/couper la fonction KARMA

Choisir un algorithme GE

Cette section vous montre comment choisir le GE utilisé par le module KARMA.

1 Sélectionnez la page PROG 6.1: Ed-KARMA Setup.

centrale et désactivez les boutons de la section KARMA REALTIME CONTROLS.

Si vous avez réglé le paramètre GE “Asgn” (PROG

6.3-1(2)(3)(4)a) sur Knob1~Knob8SW, SW[1] ou SW[2], vous risquez selon le GE envisagé de ne pas obtenir les réglages d’origine. Dans ce cas, réglez le paramètre GE “Asgn” sur –-. La commande de menu Utility “Initialize KARMA Module” disponible aux pages 6.1: EdKARMA~6.4: ED-KARMA-RT permet d’initialiser tous les paramètres de module KARMA, y compris le paramètre GE “Asgn”.

3 Spéciﬁez avec “GE Select” le GE utilisé par le module

KARMA en question. Déﬁnissez le tempo de la phrase ou du motif produit par le GE avec “Tempo”.

Cet instrument propose plus de mille GE d’usine (Preset) adaptés à une grande variété d’instruments, de techniques de jeu et de styles musicaux. L’écran indique la catégorie du GE sélectionné pour le module KARMA. Vous pouvez aussi sélectionner les GE selon leur catégorie avec la commande de

menu Utility “Select by Category” (☞Gdp p.6

“Select by Category”).

Copier les réglages de la fonction KARMA dans un autre Program

La commande de menu Utility “Copy KARMA Module” permet de copier les réglages de la fonction KARMA (sélection du GE, réglages des paramètres du module KARMA, etc.) utilisés par un autre Program.

1 Appuyez sur le bouton [F8] (“UTILITY”) pour acti-

ver le menu Utility.

2 Activez (cochez) “Init. K.RTC (Init. KARMA Real-

time Controls)”.

Permet de spéciﬁer si les réglages des commandes et boutons KARMA REALTIME CONTROLS sont initialisés ou non quand vous choisissez un GE. Ce réglage permet d’écouter la phrase ou le motif “brut” généré par le GE. En temps normal, vous activerez ce réglage quand vous choisissez un GE

(☞Gdp p.5 PROG 1.1-3a).

Quand vous choisissez un GE et que l’option “Init K.RTC” est activée (cochée), chaque commande et bouton KARMA REALTIME CONTROLS est respectivement initialisée (placée au milieu) et désactivé. Chaque GE contient d’usine jusqu’à 16 paramètres qui ont été réglés aﬁn de fournir un pilotage optimal de la phrase ou du motif. Vous pouvez assigner ces paramètres GE aux commandes et boutons KARMA REALTIME CONTROLS aﬁn de les piloter. Ce faisant, vous pouvez modiﬁer la phrase ou le motif généré par l’algorithme GE de manière radicale en manipulant les commandes et boutons KARMA REALTIME CONTROLS. Si vous souhaitez jouer avec les réglages d’origine de chaque GE, placez les commandes en position

2 Appuyez sur le bouton [F7] pour sélectionner

“Copy KARMA Module” puis enfoncez le bouton [F8] (“OK”).

Spéciﬁez le mode, la banque et le numéro, etc. de source de la copie. Pour en savoir plus sur chacun

des paramètres, ☞Gdp p.27 PROG 6.1-1c. Si vous

voulez copier tous les réglages de la fonction KARMA de l’autre Program, y compris les paramètres régissant le fonctionnement des fonctions de jeu, activez (cochez) “KARMA RT&Panel Setting”.

3 Pour exécuter la copie, appuyez sur le bouton [F8]

(“OK”). Pour annuler l’opération, appuyez sur le bouton [F7] (“Cancel”).

Déﬁnir la plage de notes dans laquelle la fonction KARMA est active

Vous pouvez piloter de diverses manières les variations, déclenchements, détection d’accords, etc. des phrases et motifs générés par le module KARMA.

Page 87

1 Sélectionnez la page PROG 6.1: Ed-KARMA

KeyZ/Thru.

2 Spéciﬁez la plage de notes à l’aide des paramètres

“Key Zone Bottom” et “Key Zone Top”. Les données de note produites sur le clavier ou reçues via la prise MIDI IN et qui se trouvent dans cette plage seront transmises au module KARMA.

Dans l’exemple illustré ci-dessus, les notes comprises entre C-1 et B3 sont transmises au module KARMA. La fonction KARMA reproduit donc une phrase ou un motif quand vous jouez les notes B3 ou plus graves.

3 Si “In (Thru In Zone)” et “Out (Thru Out Zone)”

sont activés (cochés), les notes que vous jouez sur le clavier seront reproduites en même temps que les phrases ou motifs générés par la fonction KARMA. Vous pouvez effectuer ce réglage de manière indépendante pour les notes comprises dans la plage de notes et les notes en dehors de cette plage.

Pour les réglages afﬁchés dans l’exemple ci-dessus, B3 et les touches inférieures pilotent uniquement la phrase ou le motif généré par la fonction KARMA, tandis que C4 et les touches plus aiguës reproduisent les notes que vous jouez. Le paramètre “Out (Transpose OutZ)” permet de transposer la hauteur de la plage de notes que vous jouez manuellement.

Filtres MIDI de module KARMA

Rx Filter (ﬁltre de réception)

1 Sélectionnez la page PROG 6.1: Ed-KARMA

RxFilter.

Cette page permet de spéciﬁer si des ﬁltres sont appliqués aux commandes de contrôle MIDI reçues par le module KARMA. Les commandes activées (cochées) seront reçues par le module. Quand la fonction KARMA est activée, les commandes de contrôle reçues par un module KARMA sont transmises telles quelles au générateurs de sons. Si vous avez coupé (désélectionné) une option, la commande de contrôle en question n’est plus transmise au générateur de sons. Dans l’exemple illustré ci-dessus, les données de la pédale de maintien sont transmises au générateur de sons quand la fonction KARMA est désactivée et ne sont pas transmises quand la fonction KARMA est activée.

Tx Filter (ﬁltre de transmission)

1 Sélectionnez la page PROG 6.1: Ed-KARMA TxFil-

ter.

Cette page permet de spéciﬁer si des ﬁltres sont appliqués aux commandes de contrôle MIDI transmises par le module KARMA. Les commandes acti- vées (cochées) seront transmises par le module. En temps normal, vous activerez (cocherez) cette option. Si en revanche vous n’avez pas besoin des données de Pitch Bend ni des commandes de contrôle générées par le GE en question, désactivez (désélectionnez) l’option correspondante. Dans l’exemple illustré ci-dessus, on a désactivé la transmission des données de Pitch Bend produites par le GE.

Paramètres de module KARMA

Les pages PROG 6.2: Ed-KARMA Mdl Parm1 et Parm2 permettent de régler les paramètres de module KARMA.

Les paragraphes suivants décrivent le réglage des paramètres les plus fréquemment utilisés. Pour en

savoir plus sur chacun des paramètres offerts, ☞Gdp

p.30.

Transpose

Ce paramètre permet de transposer les données de note transmises au module KARMA par pas de demiton. Ce paramètre peut vous servir à piloter la hauteur de la phrase ou du motif généré par le module KARMA. Ainsi, par exemple, pour baisser la hauteur d’une phrase de basse d’une octave, il sufﬁt de régler ce paramètre sur –12.

Quantize Trig (quantiﬁcation de déclenchement)

Ce paramètre permet de quantiﬁer (corriger) le timing

des notes déclenchant la fonction KARMA (☞p.88

“Synchronisation de la fonction KARMA”). Off (non coché): Le déclenchement se fait quand vous jouez les notes sur le clavier ou via la fonction Dynamic MIDI. On (coché): Le timing des notes est corrigé par intervalle de double croche du tempo de base.

Tx.CC/Value (Transmit CC/Value)

Réglez ce paramètre pour piloter le son et les effets du Program lorsque la fonction KARMA est activée. Vous pourriez par exemple l’utiliser pour assourdir le son ou pour augmenter la résonance du ﬁltre de Program quand la fonction KARMA est activée. Vous pourriez aussi utiliser ce paramètre pour piloter un effet: pour activer un effet Delay quand la fonction KARMA est

Fonctions de

élémentaires

A propos de la fonction KARMA

Page 88

activée et couper cet effet quand la fonction KARMA est désactivée, par exemple. “Tx.CC” sert à déﬁnir le numéro de la commande de contrôle MIDI. Pour piloter le timbre, choisissez un des numéros de contrôle CC# soixante-dix ou assignez une

source AMS ou Dmod (☞Gdp p.31 PROG 6.2-1b).

Dans l’exemple illustré à page précédente, les commandes de contrôle CC#74 et CC#71 pilotent la fréquence de coupure du ﬁltre passe-bas, le niveau de résonance et la fréquence de coupure du ﬁltre passehaut.

Trigger (Note Trigger)

Ce paramètre permet de spéciﬁer les conditions de déclenchement de note pour la phrase ou le motif produit par le GE. Essayez différents réglages et écoutez

les résultats (☞Gdp p.31 “Note Trigger”).

Any: Le déclenchement se fait à chaque note que vous jouez sur le clavier et la phrase ou le motif est joué depuis le début. AKR: Le déclenchement ne se fait que lorsque vous relâchez toutes les touches du clavier. 1st: Le déclenchement a lieu uniquement pour le premier enclenchement de note suivant l’activation de la fonction KARMA. Dyn: Le déclenchement ne se fait pas via le jeu sur le clavier. Ce sont les opérations de contrôle spéciﬁées avec la fonction Dynamic MIDI qui activent le déclenchement.

Paramètres GE

Vous pouvez éditer les GE Parameters (ou paramètres GE) du GE choisi pour le module KARMA. L’instrument vous permet en outre d’assigner des paramètres GE aux commandes KARMA REALTIME CONTROLS, etc. et de piloter la phrase ou le motif en temps réel pendant que vous jouez.

1 Sélectionnez la page PROG 6.3: Ed-KARMA GE

Parm.

L’écran afﬁche les paramètres GE 01~16. (Le nombre de paramètres GE disponibles varie selon le GE choisi. Le nombre maximum est de seize.) La sélection des paramètres GE dépend donc de l’algorithme GE spéciﬁé. Chaque GE comporte une série de paramètres spécialement adaptés au pilotage de la phrase ou du motif.

2 Déﬁnissez la valeur de chaque paramètre GE avec

la plage “Value”.

Quand vous choisissez un GE, les paramètres qui lui ont été assignés à l’usine retrouvent leur valeur par défaut. La plage de réglage “Value” a également été déﬁnie à l’usine pour chaque GE. Les valeurs déﬁnies ici correspondent aux réglages centraux des commandes KARMA REALTIME CONTROLS, etc. assignées avec le paramètre “Asgn”.

3 La plage “Asgn” permet d’assigner les paramètres

GE aux fonctions de jeu.

Une fois un paramètre assigné à une commande KARMA REALTIME CONTROLS, vous pouvez piloter ce paramètre en temps réel en manipulant la commande.

RTParm (RealTime Parameters)

Cette page permet d’assigner des paramètres KARMA autres que les paramètres GE, comme les paramètres de plage de notes KARMA et de module KARMA. Une fois ces paramètres assignés aux commandes KARMA REALTIME CONTROLS, etc., vous pouvez

les piloter en temps réel pendant votre jeu (☞p.27, Gdp

p.35 PROG 6.4–1(2)).

1 Sélectionnez la page PROG 6.4: Ed-KARMA

RTPrm.

Nous allons maintenant voir un exemple montrant comment utiliser une commande KARMA REALTIME CONTROLS pour piloter le paramètre de module KARMA “Transpose”.

2 Choisissez le paramètre à piloter avec “Grp” et

“Parameter”.

Pour cet exemple, nous allons régler “Grp” sur Mix et “Parameter” sur Transpose. Réglez “A” sur On (coché) aﬁn d’activer le pilotage pour le module KARMA [A].

3 Spéciﬁez la plage et la valeur de pilotage. La

valeur de paramètre (réglée avec 6.1 et 6.2) est déﬁnie comme valeur par défaut (dans notre exemple, il s’agit de –12.)

Pour cet exemple, réglez “Min”/“Max”/“Val” res- pectivement sur –24 / +0 /–12.

4 Assignez une fonction de jeu avec “Asgn”.

Pour cet exemple, choisissez la commande KARMA REALTIME CONTROLS [5]. La commande [5] permet maintenant de changer la valeur Transpose par pas de demi-ton sur une plage comprise entre –24 et +0, avec –12 comme valeur centrale.

Si vous réglez “Parameter” sur Trnsp.Oct, cette

commande permet de changer la hauteur par pas d’octave sur une plage comprise entre –24 et +0, avec –12 comme valeur centrale. Choisissez Trnsp.Oct/5 et la hauteur change alors par pas alternatifs d’une octave et d’une quinte sur une plage comprise entre –24 et +0, avec –12 comme valeur centrale. Si par exemple la valeur “Min” joue la note C3, la hauteur changera comme suit quand vous tournez la commande à droite:

C3 → G3 → C4 → G4 → C5.

Réglages Dynamic MIDI

“Dynamic MIDI” est une fonction qui permet de piloter certains aspects spéciﬁques de la fonction KARMA en manipulant les fonctions de jeu de l’instrument ou avec des commandes de contrôle MIDI. Vous pouvez spéciﬁer ici jusqu’à quatre fonctions de jeu (Source) et

leur assigner un rôle (Destination) (☞Gdp p.37 “6.4–3:

Page 89

DynMIDI (Dynamic MIDI)”, Gdp p.234 “Sources & Destinations Dynamic MIDI”).

Donner un nom aux commandes KARMA RTC [1]~[8] et aux boutons [1]/[2]

1 Sélectionnez la page PROG 6.4: Ed-KARMA RT

Name1 ou la page Name2.

Spéciﬁez un nom pour chaque commande et bouton KARMA REALTIME CONTROLS. Ces noms seront sauvegardés en même temps que le Program. Notez que des noms appropriés sont prévus par défaut pour les fonctions des commandes et boutons KARMA REALTIME CONTROLS.

Relier les réglages KARMA avec un Program

Si vous voulez que les réglages KARMA mémorisés dans un program soient activés quand vous choisissez le Program en question, réglez le paramètre “Program” “Auto KARMA” sur On (coché) (GLOBAL 1.1:1c)

(☞Gdp p.135).

Réglages de la fonction KARMA en mode Combination

En mode Combination (tout comme en modes Sequencer et Song Play), vous pouvez utiliser les quatre modules KARMA ([A], [B], [C] et [D]). Quand vous utilisez une Combination, vous pouvez ainsi mettre à proﬁt quatre modules KARMA et huit Timbre aﬁn (par exemple) de jouer des phrases ou des motifs indépendants de batterie, basse, guitare et cordes. Ce sont les paramètres des pages COMBI 6.1~6.4 qui régissent les réglages de la fonction KARMA pour une Combination. Dans les paragraphes suivants, nous allons voir comment régler les paramètres “Run” et “Solo”, comment choisir un GE, effectuer les réglages d’entrée/de sortie MIDI et régler d’autres paramètres importants. Pour en savoir plus sur chaque paramètre,

☞Gdp p.47, p.57~.

Activer/couper la fonction KARMA

Vous pouvez activer/couper tour à tour la fonction KARMA en appuyant sur le bouton [ON/OFF] de la section KARMA REALTIME CONTROLS. Quand cette fonction est activée, le témoin du bouton est allumé. Notez que le statut activé/coupé de la Combination est mémorisé quand vous sauvegardez la Combination en question. Quand la fonction KARMA est désactivée, tous les modules KARMA [A], [B], [C] et [D] sont coupés. En revanche, quand la fonction KARMA est activée, chaque module KARMA fonctionne conformément aux réglages “Run” et “Solo”.

Réglages “Run” et “Solo”

1 Sélectionnez la page COMBI 6.1: Ed-KARMA Setup.

2 Utilisez les paramètres “Run” et “Solo” pour spé-

ciﬁer le ou les modules activés quand la fonction KARMA est activée.

☞p.31 “Réglage du fonctionnement des modules

KARMA (réglages “Run” et “Solo”)”, Gdp p.47, COMBI 1.1-4b)

Choisir un algorithme GE

Cette section vous montre comment choisir le GE utilisé par chaque module KARMA.

1 Sélectionnez la page COMBI 6.1: Ed-KARMA Setup.

2 Activez (cochez) “Init. K.RTC (Init. KARMA Real-

time Controls)”.

Ce paramètre permet de spéciﬁer si les réglages des commandes et boutons KARMA REALTIME CONTROLS sont initialisés ou non quand vous choisissez un GE. Cela permet d’écouter la phrase ou le motif “brut” généré par le GE. En temps normal, vous activerez (On) ce réglage quand vous choisis-

sez un GE (☞p.80 “Réglages de la fonction KARMA en mode Program”, ☞Gdp p.47 COMBI 1.1–4c).

3 Sous “GE Select”, spéciﬁez le GE utilisé par cha-

que module KARMA. Réglez le tempo des phrases ou motifs GE avec le paramètre “Tempo”.

Réglages des canaux d’entrée/de sortie MIDI

Permet de spéciﬁer les canaux d’entré et de sortie MIDI pour les quatre modules KARMA utilisés par une Combination. En réglant les canaux d’entrée/de sortie MIDI de chaque module KARMA et le canal MIDI utilisé par chaque Timbre, vous pouvez déterminer le ou les Timbres qui seront joués par chaque module KARMA. Il s’agit des paramètres les plus importants liés à l’utilisation de plusieurs modules KARMA dans une Combination.

1 Sélectionnez la page COMBI 6.1: Ed-KARMA

MIDI I/O.

2 Réglez les paramètres “Input Channel” et “Output

Channel” pour chaque module KARMA.

“Input Channel”: En temps normal, vous réglerez

ce paramètre sur Gch, de sorte à pouvoir piloter le module KARMA en jouant sur le clavier.

Fonctions de

élémentaires

A propos de la fonction KARMA

Page 90

“Output Channel”: Réglez ce paramètre sur le canal MIDI du Timbre que vous voulez jouer avec le module KARMA.

Exemple de réglage:

Choisissez un Program de basse pour le Timbre 1 et un Program de piano pour le Timbre 2. Nous allons maintenant effectuer des réglages de sorte que la phrase de basse du module KARMA [A] joue le Timbre 1 et que la phrase de piano du module KARMA [B] joue le Timbre 2. (Assurez-vous que le canal Global MIDI (GLOBAL 2.1-1a) est réglé sur 01.)

1 Sélectionnez la page “MIDI Channel” (3.1-1a) des

Timbres 1 et 2.

Pour cet exemple, réglez le Timbre 1 sur 01G et le Timbre 2 sur 02. L’assignation de canaux différents à ces 2 Timbres permet de s’assurer que chaque Timbre est joué uniquement par le module KARMA du numéro de canal correspondant.

2 Réglez les paramètres “Input Channel” et “Output

Channel” de chaque module KARMA.

Si vous activez (cochez) “Timb Thru”, les Timbres qui ne sont pas réglés sur le canal Global MIDI seront joués quand la fonction KARMA est désactivée. Activez (cochez) l’option “Timb Thru” du module KARMA [B]. Quand la fonction KARMA est désac- tivée, vous entendrez le piano du Timbre 2 (ch.02) en plus de la basse du Timbre 1 (ch.01).

Régler les paramètres pour chaque module KARMA

Chaque module KARMA permet de régler des paramètres comme la plage du clavier qui transmet les données de note au module en question et le ﬁltre MIDI. Ces paramètres sont sauvegardés pour chaque module KARMA et font partie de la Combination. A la page 6.2: Ed-KARMA Mdl, choisissez le module KARMA que vous voulez éditer avec (bouton [F6]) et bouton ([F7]). Le module KARMA choisi est identiﬁé dans le coin supérieur gauche de l’écran LCD par l’indication [A], [B], [C] ou [D].

Paramètres GE

Vous pouvez éditer les paramètres du GE choisi pour chaque module KARMA.

1 Sélectionnez la page COMBI 6.3: Ed-KARMA GE Parm.

Module KARMA [A]: “In”=Gch Module KARMA [B]: “In”=Gch

3 Cochez la case “Run” des modules KARMA [A] et

[B] puis affectez-leur chacun un GE (☞p.31).

Module KARMA [A]: Choisissez une phrase de basse comme GE Module KARMA [B]: Choisissez une phrase de piano comme GE Quand la fonction KARMA est activée, les données que vous jouez sur le clavier sont transmises aux modules KARMA [A] et [B]. Le module [A] reproduit la phrase de basse générée via le canal MIDI 01 aﬁn de jouer le Timbre 1. Le module [B] reproduit la phrase de piano générée via le canal MIDI 02 aﬁn de jouer le Timbre 2.

4 Spéciﬁez avec “Timb Thru” si les Timbres sont ou

non reproduits quand la fonction KARMA est désactivée.

Quand la fonction KARMA est désactivée, les Timbres réglés sur le canal Global MIDI (Ch. 01) sont normalement produits quand vous jouez sur le clavier. Dans notre exemple, vous entendrez la basse du Timbre 1 (ch.01).

, “Out”=01G

, “Out”=02

Choisissez le module KARMA à éditer avec (bouton [F6]) et (bouton [F7]). Le module KARMA choisi est identiﬁé dans le coin supérieur gauche de l’écran LCD par l’indication [A], [B], [C] ou [D]. Réglez les paramètres “Value”, “Asgn” et “Pol” tout comme pour l’édition de Program. Vous pouvez aussi assigner plusieurs paramètres GE à une même commande KARMA REALTIME CONTROLS. Cela vous permet par exemple de piloter le paramètre GE “Rhythm Swing%” des modules KARMA [A], [B], [C] et [D] avec une seule et même commande.

RTParm (RealTime Parameters)

Tout comme dans le cas d’un Program, vous pouvez assigner des paramètres KARMA “non GE” comme la zone de clavier KARMA et les paramètres de module KARMA à une fonction de jeu.

1 Sélectionnez la page COMBI 6.4: Ed-KARMA RT

RTPrm.

Réglez les paramètres “Grp”, “Parameter”, “Min”, “Max”, “Val” et “Asgn” tout comme pour un Program.

Page 91

Une Combination permet d’utiliser les modules KARMA [A], [B], [C] et [D]. Activez (cochez) “Param Module” pour les modules que vous voulez piloter. Dans l’exemple illustré ci-dessus, le bouton KARMA REALTIME CONTROLS [1] pilote le paramètre Run/Mute des modules [A] et [B], et le bouton [2] pilote le paramètre Run/Mute des modules [C] et [D].

Réglages Dynamic MIDI

Effectuez ces réglages tout comme pour un Program

(☞Gdp p.63, 6.4–3 “DynMIDI (Dynamic MIDI)”, Gdp

p.234 “Sources & Destinations Dynamic MIDI”).

Donner un nom aux commandes KARMA RTC [1]~[8] et aux boutons [1]/[2]

Tout comme pour un Program, vous pouvez donner un nom à chaque commande et bouton KARMA REALTIME CONTROLS. Ces réglages sont sauvegardés en même temps que ceux de chaque Combination.

Pour une Combination, l’écran afﬁche automatiquement entre crochets [ ] une partie du nom de catégorie choisi pour le Timbre piloté par les commandes et boutons KARMA REALTIME CONTROLS. Si vous avez effectué des réglages pour piloter simultanément plusieurs Timbres, cette plage de l’écran indiquera [MLTI]. Cela permet de vériﬁer le Timbre de la phrase pilotée avec les commandes et boutons KARMA REALTIME CONTROLS.

Spéciﬁer le degré de caractère aléatoire (Random Seed)

Pour le GE assigné à chaque module KARMA, l’instrument vous permet de spéciﬁer le degré de caractère aléatoire pour divers groupes de paramètres tels que le rythme, la durée, le toucher, etc. Ces calculs aléatoires sont effectués sur base de valeurs initiales désignées par le terme “Seed”. Ainsi, si vous réglez le même GE dans plusieurs modules, l’instrument effectuera ses calculs aléatoires de manière identique et dans le même ordre. Si vous spéciﬁez des “Seed” différents pour plusieurs modules, les calculs aléatoires seront effectués de manière différente pour chaque module.

1 Sélectionnez la page COMBI 6.4: Ed-KARMA RT

Rndm1 ou 2.

En temps normal, vous choisirez une valeur différente pour chaque module, comme dans l’exemple illustré ci-dessus: “A”: 1, “B”: 2, “C”: 3 et “D”: 4. Si vous avez assigné un même GE à plusieurs modules KARMA et que vous voulez qu’ils produisent tous la même séquence de calculs aléatoires (de sorte

qu’ils jouent en unisson ou en harmonie), choisissez

la même valeur (☞Gdp p.64, COMBI 6.4–6(7)a).

Relier les réglages de la fonction KARMA à une Combination

Si vous souhaitez que les réglages de la fonction KARMA mémorisés dans une Combination soient également activés quand vous choisissez la Combination en question, réglez le paramètre “Auto KARMA” “Combi”

(☞Gdp p.135, GLOBAL 1.1-1c) sur On (coché).

Réglages de la fonction KARMA en mode Sequencer

En mode Sequencer, vous pouvez utiliser les quatre modules KARMA ([A], [B], [C] et [D]). Comme en mode Combination, vous pouvez jouer des phrases ou des motifs différents en utilisant plusieurs Programs comme des Programs de batterie, de basse, de guitare et de cordes ou créer des conﬁgurations combinant les quatre modules KARMA avec seize Programs de piste. L’organisation des paramètres de la fonction KARMA est dans ce mode identique à celle d’une Combination

(☞p.83 “Réglages de la fonction KARMA en mode

Combination”). En mode Sequencer, vous pouvez utiliser la fonction KARMA pour enregistrer des pistes de morceau ou des motifs en temps réel. Vous pouvez enregistrer les données d’enclenchement/de coupure de note ou les commandes de contrôle générées par un module KARMA sous forme d’événements de piste ou de motif. Cela vous permet de piloter les phrases et les motifs en temps réel pendant l’enregistrement avec les commandes et boutons KARMA REALTIME CONTROLS, les boutons [CHORD TRIGGER], etc. Vous pouvez aussi copier les réglages d’une Combination ou enregistrer votre jeu sur le clavier en temps réel (enregistrement multipiste).

Les données du séquenceur interne ne sont pas

transmises aux modules KARMA. En outre, vous ne pouvez pas utiliser les données de note produites par le séquenceur interne pour déclencher des phrases, etc. de la fonction KARMA.

Dans la section suivante, nous allons voir comment appliquer la fonction KARMA à l’enregistrement en temps réel (enregistrement dans une seule piste) et comment copier les réglages d’une Combination pour les utiliser dans un enregistrement en temps réel (enregistrement multipiste).

Enregistrement en temps réel avec la fonction KARMA (enregistrement dans une seule piste)

L’exemple suivant vous montre comment enregistrer un motif (“Pattern”) de batterie dans la piste 1 tout en utilisant la fonction KARMA.

1 Tout comme pour les procédures d’enregistrement

en temps réel dans une seule piste et de prépara-

tion de l’enregistrement (☞p.63), choisissez le Pro-

gram de batterie voulu pour la piste 1. Effectuez

Fonctions de

élémentaires

A propos de la fonction KARMA

Page 92

ensuite les préparatifs ad hoc pour l’enregistrement, tels que le réglage du paramètre “Track Select” (1.1-1c) sur T01.

2 Sélectionnez la page SEQ 6.1: KARMA MIDI I/O.

Effectuez les réglages MIDI I/O pour les modules KARMA de sorte que le module [A] joue la piste 1

(☞p.83 “Réglages de la fonction KARMA en mode

Combination”).

Réglez les paramètres “Input Channel” et “Output Channel” du module KARMA [A] sur 01. (Vous obtiendrez le même résultat en réglant ces deux

paramètres sur Tch (☞Gdp p.104, SEQ 6.1-2).)

3 Sélectionnez la page SEQ 6.1: KARMA Setup.

Choisissez un GE pour le module KARMA [A] et réglez les paramètres.

Vous pouvez régler les paramètres comme bon vous semble. Toutefois, dans le cadre de notre exemple, veuillez utiliser la commande de menu Utility “Copy KARMA Module” pour copier tous les réglages de la fonction KARMA d’un Program. Cette méthode permet de régler et d’enregistrer rapidement une phrase ou un motif à partir de la fonction KARMA d’un Program.

4 Appuyez sur le bouton [F8] “(UTILITY”) pour acti-

ver le menu Utility.

7 Appuyez sur le bouton [REC/WRITE] et sur

[START/STOP] pour lancer l’enregistrement en

temps réel dans la piste 1 (☞p.63 “Enregistrement

d’une piste en temps réel”).

Pendant l’enregistrement, vous pouvez manipuler les commandes et boutons KARMA REALTIME CONTROLS et le bouton [SCENE], etc. pour enregistrer les changements apportés au motif et au timbre au ﬁl de votre jeu.

Vous ne pouvez pas spéciﬁer de tempo différent

pour le morceau et la fonction KARMA.

8 Si vous voulez synchroniser le séquenceur avec le

module KARMA pendant l’enregistrement, cochez “Quantize Trig”.

Sélectionnez la page SEQ 6.2: KARMA Mdl Parm1.

Le timing de déclenchement est corrigé sur les intervalles de double croche de la mesure du séquenceur

(☞p.88 “Synchronisation de la fonction KARMA”).

9 Vous pouvez aussi synchroniser les modules

KARMA avec le lancement du séquenceur.

• Dans ce cas, quand vous appuyez sur le bouton [START/STOP] et que la fonction KARMA est activée, cette dernière sera synchronisée avec le séquenceur.

• Quand vous appuyez à nouveau sur le bouton [START/STOP], la fonction KARMA s’arrête en même temps que le séquenceur. Si vous voulez arrêter seulement la fonction KARMA, appuyez sur le bouton (KARMA) [ON/OFF] pour éteindre son témoin.

• Si vous voulez lancer la fonction KARMA en même temps que l’enregistrement, appuyez sur le bouton (KARMA) [ON/OFF] pour allumer son témoin et jouez sur le clavier pendant le décompte précédant l’enregistrement. Dans ce cas, le module KARMA n’est pas activé immédiatement mais se synchronise sur le début de l’enregistrement du séquenceur

(☞p.88 “Synchronisation de la fonction KARMA”).

5 Appuyez sur le bouton [F7] pour choisir “Copy

KARMA Module” et appuyez sur le bouton [F8] (“OK”). La fenêtre de dialogue “Copy KARMA Module” s’afﬁche alors.

Choisissez le program de source pour la copie. Activez (cochez) la case “KARMA RT&Panel Setting”

et réglez “To: Module” sur A. Appuyez sur le bou- ton [F8] (“OK”) pour exécuter la copie.

6 Appuyez sur le bouton [ON/OFF] pour activer la

fonction KARMA. Quand vous jouez sur le clavier, la fonction KARMA reproduit un motif de batterie tout comme pour un Program.

Copier les réglages d’une Combination et enregistrer en temps réel (enregistrement multipiste)

Parmi les Combinations chargées à l’usine, nombreuses sont celles qui font un usage intensif de la fonction KARMA. Vous pouvez utiliser ces Combinations comme source d’inspiration ou comme matière première pour ébaucher les pistes de vos morceaux. Beaucoup de ces Combinations sont composées de Timbres et de modules KARMA disposant de réglages de canaux MIDI différents. Voici comment utiliser l’enregistrement multipiste pour enregistrer simultanément votre jeu ou les données de plusieurs canaux MIDI en temps réel.

1 Copiez les réglages d’une Combination dans un

morceau. Sélectionnez la page SEQ P1.1: Play/ REC, Play/REC.

Page 93

2 Appuyez sur le bouton [F8] (“UTILITY”) pour acti-

ver le menu Utility.

nation et que vous ne disposez pas de pistes déjà enregistrées, vous pouvez conserver le statut REC pour toutes les pistes.

8 Appuyez sur le bouton [REC/WRITE] puis enfon-

cez [START/STOP] pour lancer l’enregistrement

en temps réel (☞p.63 “Enregistrement d’une piste

en temps réel”).

3 Appuyez sur le bouton [F7] pour choisir “Copy

From Combi” et enfoncez [F8] (“OK”).

La fenêtre de dialogue “Copy from Combination” s’afﬁche alors.

Spéciﬁez la Combination de source pour la copie.

Activez (cochez) la case “with Effects”. Réglez “To:” sur Track1 to 8. Appuyez sur le bouton [F8]

(“OK”) pour effectuer la copie.

4 Les réglages des Timbres 1~8 de la Combination

en question sont alors copiés dans les pistes 1~8. Tous les autres paramètres communs tels que les réglages d’effets et de la fonction KARMA sont copiés dans le morceau.

5 Choisissez avec “Track Select” la piste réglée sur le

canal MIDI correspondant au canal Global MIDI.

Appuyez sur le bouton [ON/OFF] pour activer la fonction KARMA. Quand vous jouez alors sur le clavier ou appuyez sur un bouton [CHORD TRIGGER], la fonction KARMA commence à jouer tout comme pour la Combination. (Selon la piste spéciﬁée avec “Track Select”, le résultat pourrait différer de la Combination. Choisissez une piste utilisant le même canal MIDI que le canal Global MIDI.)

6 Effectuez un enregistrement multipiste. Préparez

l’enregistrement de la manière décrite dans la section consacrée à l’enregistrement multipiste

(☞p.65). Activez (cochez) “Multi REC” à la page

Preferences.

Vous ne pouvez pas spéciﬁer de tempo différent

pour le morceau et la fonction KARMA.

Réglages de la fonction KARMA en mode Song Play

En mode Song Play, vous pouvez utiliser les quatre modules KARMA ([A], [B], [C] et [D]). Tout comme pour une Combination, vous pouvez utiliser des phrases ou des motifs différents pour jouer des Programs comme des Programs de batterie, de basse, de guitare et de cordes ou combiner de diverses manières les quatre modules KARMA avec 16 Programs de piste. L’organisation des paramètres liés à la fonction KARMA est dans ce mode identique à celle d’une

Combination (☞p.83 “Réglages de la fonction KARMA

en mode Combination”). En mode Song Play, vous pouvez utiliser la fonction KARMA pour accompagner un morceau SMF (Standard MIDI File). Vous pouvez piloter les phrases et les motifs en temps réel pendant le jeu avec les commandes et boutons KARMA REALTIME CONTROLS, les boutons [CHORD TRIGGER], etc. Vous pouvez aussi effectuer des réglages de sorte que la phrase produite par le module KARMA change quand vous changez de piste.

Les données du ﬁchier SMF ne sont pas transmises

aux modules KARMA. En outre, vous ne pouvez pas utiliser les données de note produites par le ﬁchier SMF pour déclencher des phrases, etc. de la fonction KARMA.

L’exemple suivant montre comment spéciﬁer des Programs différents pour deux pistes destinées à votre jeu sur le clavier, et comment changer de phrase du module KARMA en passant d’une piste à l’autre.

1 Sélectionnez la page S.PLAY 1.1: Play Prog..8.

Fonctions de

élémentaires

A propos de la fonction KARMA

7 Sélectionnez la page SEQ 1.1: Play/REC, Prog..8 et

la page Prog..16.

Toutes les pistes sont réglées sur REC. Vous allez régler ici toutes les pistes sur PLAY ou MUTE, sauf celle où vous voulez enregistrer. Toutefois, si vous voulez enregistrer votre jeu en utilisant une Combi-

Choisissez les Programs que vous voulez jouer via le clavier pour les pistes 1 et 2.

Page 94

2 Sélectionnez la page S.PLAY 1.1: Play.

Sélectionnez la page S.PLAY 6.1: KARMA Parm1.

En réglant “Play (Track Select)” sur Track 01 (Ch01), vous pouvez jouer le Program A001: Acoustic Piano sur le clavier. Réglez ce paramètre sur Track 02 (Ch02) pour pouvoir jouer le Program A023: M1 Organ.

3 Sélectionnez la page S.PLAY 6.1: KARMA MIDI I/

O. Effectuez les réglages MIDI I/O pour les modules KARMA de sorte que le module [A] joue la

piste 1 et le module [B] la piste 2 (☞p.83 “Réglages

de la fonction KARMA en mode Combination”).

Réglez les paramètres “Input Channel” et “Output Channel” du module KARMA [A] sur 01. Pour le module KARMA [B], réglez “Input Channel” et “Output Channel” sur 02.

4 Sélectionnez la page S.PLAY 6.1: KARMA Setup.

Cette page permet de choisir le GE pour les modules KARMA [A] et [B], et de régler leurs paramètres. Cochez la case “Run”. Vous pouvez copier tous les réglages de la fonction KARMA d’un Program avec la commande de menu Utility “Copy KARMA

Module” ( ☞p.85 “Enregistrement en temps réel

avec la fonction KARMA (enregistrement dans une seule piste)” 4, 5).

5 Appuyez sur le bouton [ON/OFF] pour activer la

fonction KARMA.

Si vous réglez “Play (Track Select)” sur Track 01 [Ch01], vous pouvez utiliser le module KARMA [A] pour jouer une phrase avec le program A001: Acoustic Piano. Si vous réglez “Play (Track Select)” sur Track 02 [Ch02], le module KARMA [B] permet de jouer une

phrase avec le Program A023: M1 Organ.

Vous pouvez spéciﬁer la plage du clavier pilotant

la fonction KARMA et la plage de jeu manuel avec les paramètres “Key Zone” (6.1-3)” et “Key Thru

(6.1–4)” de module KARMA (☞p.80 “Réglages de

la fonction KARMA en mode Program” – “Déﬁnir la plage de notes dans laquelle la fonction KARMA est active”).

Vous ne pouvez pas spéciﬁer de tempo différent

pour le morceau SMF et la fonction KARMA.

6 Pour synchroniser le module KARMA avec le

ﬁchier SMF reproduit, activez (cochez) “Quantize Trig”.

Sélectionnez la page S.PLAY 6.2: KARMA Mdl Parm1. Le timing de déclenchement est alors corrigé sur les intervalles de double croche de la mesure du morceau SMF.

Synchronisation de la fonction KARMA

Paramètre “Quantize Trig”

Le timing de déclenchement du module KARMA dépend du réglage du paramètre “Quantize Trig”. On (coché): Le timing de déclenchement est corrigé sur les intervalles de double croche du tempo de base. Off (désélectionné): Le déclenchement a lieu au moment où vous jouez sur le clavier ou transmettez un signal de déclenchement via la fonction Dynamic MIDI.

Synchronisation entre les modules KARMA [A], [B], [C] et [D]

En modes Combination, Sequencer et Song Play, vous pouvez utiliser jusqu’à quatre modules KARMA. Vous pouvez régler le paramètre “Quantize Trig” de manière indépendante pour chacun des quatre modules KARMA. “Quantize Trig” désactivé: Le module KARMA en question est déclenché quand vous jouez sur le clavier ou transmettez un signal de déclenchement avec la fonction Dynamic MIDI. Le module KARMA correspondant est aussitôt déclenché et il n’est pas synchronisé avec les autres modules. “Quantize Trig” activé: Le timing de déclenchement du module est corrigé sur l’emplacement de double croche le plus proche du premier module KARMA déjà opérationnel. Même si vous déclenchez simultanément plusieurs modules KARMA en jouant sur le clavier ou avec les boutons [CHORD TRIGGER], veillez à activer (cocher) le paramètre “Quantize Trig” de chaque module KARMA.

Synchronisation de morceaux, motifs et jeu RPPR en mode Sequencer

Si vous voulez synchroniser le jeu ou l’enregistrement d’un module KARMA avec le timing d’un morceau, motif ou motif RPPR en cours de reproduction, activez le paramètre “Quantize Trig”. “Quantize Trig” désactivé: Le module KARMA en question est déclenché quand vous jouez sur le clavier ou transmettez un signal de déclenchement avec la fonction Dynamic MIDI. Le module n’est pas synchronisé avec le morceau, motif ou motif RPPR en cours de jeu. “Quantize Trig” activé: Le timing de déclenchement

Page 95

du module est corrigé sur l’emplacement de double croche le plus proche du morceau, motif ou motif RPPR en cours de reproduction.

Si vous voulez synchroniser les motifs joués par la

fonction RPPR avec la fonction KARMA active, réglez “Sync” (page SEQ 5.1: RPPR, RPPR Setup) sur SEQ.

Synchronisation avec la reproduction SMF en mode Song Play

Pour synchroniser le module KARMA avec un ﬁchier SMF en cours de reproduction, activez (cochez) “Quantize Trig”. “Quantize Trig” désactivé: Le module KARMA en question est déclenché quand vous jouez sur le clavier ou transmettez un signal de déclenchement avec la fonction Dynamic MIDI. Le module n’est pas synchronisé avec le morceau SMF en cours de jeu. “Quantize Trig” activé: Le timing de déclenchement du module est corrigé sur l’emplacement de double croche le plus proche du ﬁchier SMF en cours de jeu.

Synchronisation avec le démarrage/ l’arrêt de morceau

Synchronisation avec un morceau ou un motif en mode Sequencer

• Quand la fonction KARMA est activée et que vous appuyez sur le bouton [START/STOP], la fonction KARMA se synchronise avec le timing du séquenceur. La fonction KARMA est initialisée et commence au début de la phrase ou du motif.

• Si le séquenceur fonctionne, que la fonction KARMA est activée et que vous changez d’emplacement en appuyant – par ex. – sur le bouton [LOCATE], la fonction KARMA est initialisée et commence au début de la phrase ou du motif.

• Si vous appuyez ensuite sur le bouton [START/ STOP], le séquenceur et la fonction KARMA s’arrêtent tous deux. Pour arrêter uniquement la fonction KARMA, appuyez sur le bouton (KARMA) [ON/OFF].

• Pour lancer la fonction KARMA en même temps que le début de l’enregistrement, appuyez sur le bouton (KARMA) [ON/OFF] et jouez sur le clavier durant le décompte précédant l’enregistrement. Le module KARMA n’est pas déclenché immédiatement mais se synchronise sur le début de l’enregistrement du séquenceur.

Synchronisation avec un morceau en mode Song Play

• Quand la fonction KARMA est activée et que vous appuyez sur le bouton [START/STOP], la fonction KARMA se synchronise avec le timing de reproduction du fichier SMF. La fonction KARMA est initialisée et commence au début de la phrase ou du motif.

• Si le fichier SMF est en cours de reproduction, que la fonction KARMA est activée et que vous changez d’emplacement en appuyant – par ex. – sur le bouton [LOCATE], la fonction KARMA est initialisée et commence au début de la phrase ou du motif.

• Si vous appuyez ensuite sur le bouton [START/ STOP], le fichier SMF et la fonction KARMA s’arrêtent tous deux. Pour arrêter uniquement la fonction KARMA, appuyez sur le bouton (KARMA) [ON/OFF].

Synchronisation avec un dispositif MIDI externe

Si vous avez réglé “MIDI Clock” (GLOBAL 2.1-1a) sur External (q=EXT), la fonction KARMA sera synchronisée avec les messages MIDI de synchronisation et les commandes transmis en temps réel par le dispositif MIDI externe.

Synchronisation avec un signal d’horloge externe

Réglez “MIDI Clock” (GLOBAL 2.1-1a) sur External. Le tempo de la fonction KARMA est alors synchronisé avec le timing de l’horloge MIDI externe.

Synchronisation via réception de commandes MIDI en temps réel

Réglez “MIDI Clock” (GLOBAL 2.1-1a) sur External. En mode Sequencer, vous pouvez transmettre à l’instrument les commandes Song Start, Continue et Stop et contrôler ainsi la reproduction et l’enregistrement de morceau tout comme avec le bouton [START/STOP]. Ces commandes permettent aussi de contrôler la fonction KARMA comme s’il s’agissait du bouton [STOP/

START] (☞“Synchronisation avec le démarrage/l’arrêt

de morceau”). Vous pouvez aussi transmettre des messages Song Position Pointer pour changer la position dans le morceau, comme si vous effectuiez ce changement sur l’instrument même. Ces messages permettent en outre de piloter la position KARMA de manière identique que sur l’instrument même. En modes Program et Combination, vous pouvez piloter la fonction KARMA en transmettant des messages Song Start, Continue et Stop au KARMA.

• Si vous transmettez des messages Song Start, Continue ou des messages Song Position Pointer à l’instrument quand sa fonction KARMA est activée, cette dernière est initialisée et recommence au début de la phrase ou du motif.

• Quand l’instrument reçoit un message Song Stop, il désactive la fonction KARMA.

Fonctions de

élémentaires

A propos de la fonction KARMA

Page 96

Mode Global

Le mode Global réunit tous les paramètres ayant trait au fonctionnement global de cet instrument. Vous trouverez ici les accords alternatifs, les noms des catégories

et les Drum Kits (☞Gdp p.133).

Dans ce chapitre, vous apprendrez comment éditer un Drum Kit. Pour en savoir plus sur les paramètres des

autres pages du mode Global, ☞p.101.

Quand vous jouez sur le clavier alors que le KARMA se trouve en mode Global, vous entendez le son choisi dans le mode sélectionné avant le passage en mode Global.

Les réglages effectués en mode Global ne restent en vigueur que jusqu’à ce que vous mettiez le KARMA hors tension. Les données du mode Global sont divisées en trois groupes: réglages Drum Kit (GLOBAL 5.1) et les autres réglages Global (GLOBAL 1.1–4.1, 6.1). Chacun de ces types de données peut être sauvegardé en mémoire interne. En mode Disk, vous pouvez en outre les copier sur une disquette

(☞p.41).

Le mode Global ne propose pas de fonction Compare permettant d’évaluer l’utilité de vos modiﬁcations. Avant de vous mettre à éditer les Drum Kits utilisateur, il serait dès lors une bonne idée de faire appel à “Copy Drum Kit” pour copier le Drum Kit dans une mémoire libre.

Création d’un Drum Kit

A propos des Drum Kits

Un Drum Kit contient des affectations d’échantillons de percussion (données de forme d’onde PCM de sons de batterie) à chaque touche du clavier et permet d’en régler la hauteur, le volume etc. Le KARMA propose 64 mémoires Drum Kit. A la livraison, les mémoires 00 (A/B)~15 (A/B) contiennent déjà des Drum Kits convenant pour und large éventail de styles musicaux. Les mémoires ROM 64~72 (GM) proposent neuf Drum Kits d’usine compatibles avec la

distribution sonore du format GM2. (☞Pour en savoir

plus sur les sons des Drum Kits d’usine, voyez le fascicule “VNL” fourni.) La page GLOBAL 5.1: DKit permet d’éditer des Drum Kits existants ou d’en créer de toutes pièces à partir d’une version initialisée. Vous pouvez sauvegarder les Drum Kits que vous avez édités ou créés dans une des mémoires Drum Kit utilisateur 00 (A/B)~63 (User). Le mode Disk vous permet aussi de sauvegarder les Drum Kits sur disquette.

16 (C)–31 (C) et 32 (D)–47 (D) sont des mémoires pouvant contenir des motifs préprogrammés de cartes optionnelles de la série EXB-PCM. Pour vos Drum Kits, veuillez choisir une des mémoires 48~63 (User).

Programs à multi-échantillons et à Drum Kits

Il existe deux types de Programs: ceux qui font appel à un multi-échantillon et ceux qui utilisent un Drum Kit (ensemble de batterie). A vous de choisir comment un Program doit fonctionner. Pour ce faire, utilisez le paramètre “Mode (Oscillator Mode)” de la page PROG 2.1 Ed-Basic, Prog Basic. Lorsqu’un Program doit faire appel à un multi-échantillon, mettez “Mode (Oscillator Mode)” sur Single ou Double. Si le Program doit piloter un Drum Kit, mettez “Mode (Oscillator Mode)” sur Drums.

A propos des paramètres Program

Vu la différence fondamentale entre le caractère et le traitement d’effets d’un son mélodique comme le piano, l’orgue ou la trompette, d’une part et les instruments de percussion comme la batterie et les autres sons de percussion d’autre part, la structure des paramètres d’un Program utilisant un multi-échantillon (“Mode (Oscillator Mode)” réglé sur Single ou Dou- ble) diffère considérablement d’un Program utilisant un Drum Kit (“Mode (Oscillator Mode)” réglé sur Drums). Les paramètres de Program d’un multi-échantillon spéciﬁent les réglages de ﬁltre, d’ampliﬁcateur, etc. appropriés pour le multi-échantillon. Il est donc difﬁcile de “transposer” les réglages d’un Program à multiéchantillon de façon à l’adapter au Drum Kit choisi. Si vous voulez éditer un Drum Kit, nous vous conseillons de d’abord choisir un Program utilisant un Drum Kit en mode Program (“Mode (Oscillator Mode)” = Drums), puis de passer à la page GLOBAL 5.1: DKit. Les Programs utilisant un Drum Kit disposent de réglages de ﬁltre, d’ampliﬁcateur et d’effets adaptés aux sons du Drum Kit en question. Nous vous conseillons de n’utiliser le mode Program que pour affecter un Drum Kit à un Program et d’éditer ensuite le kit en mode Global.

Page 97

Edition d’un Drum Kit

Avant de vous mettre à éditer un Drum Kit, désé-

lectionnez l’option Memory Protect (☞p.38).

1 A la page PROG 1.1: Play, sélectionnez un Pro-

gram qui doit accueillir le Drum Kit que vous êtes sur le point d’éditer.

Il vaut mieux choisir directement un Program qui utilise déjà un Drum Kit (Program d’usine etc.). (Dans le fascicule “VNL” fourni avec votre instrument, tous les Programs utilisant un Drum Kit sont indiqués par le symbole .)

Réglez “Octave” sur +0 [8']. Toute autre valeur que +0 [8'] signiﬁe que les touches ne pilotent plus les sons escomptés.

Les réglages d’effets sont toujours ceux du dernier Program choisi.

Dites -vous bien que l’édition est valable pour tous les Programs faisant appel à ce Drum Kit.

2 Sélectionnez la page High Sample sous GLOBAL

5.1: DKit.

Quand cette case est cochée, un échantillon est assigné au numéro de note en question. Normalement, vous laisserez cette case cochée. Si vous laissez cette case vide, aucun échantillon de batterie ne sera assigné à ce numéro de note. Dans ce cas, cette note déclenche l’échantillon de percussion assigné à la note de droite, mais en le transposant un demi-ton vers le bas. Utilisez ce réglage si vous voulez seulement changer la hauteur de l’échantillon, comme par exemple pour des sons de toms ou de cymbales.

6 Utilisez “Drumsample Bank” et “Drumsample”

pour déﬁnir l’échantillon de percussion assigné au numéro de note choisi.

Spéciﬁez l’échantillon High Drumsample à la page High Sample et l’échantillon Low Drumsample à la page Low Sample. Si vous avez choisi un Low Drumsample, spéciﬁez la commutation par toucher entre l’échantillon High Drumsample et Low Drumsample avec “Vel.SW

L→H” (☞7).

Pour choisir des échantillons de batterie de la mémoire ROM du KARMA, réglez “Drumsample Bank” sur ROM. Le réglage EXB* permet de choisir des échantillons de batterie d’une carte de la série EXB-PCM en option.

Fonctions de

élémentaires

“Key”

“Drumsample Bank”

3 Choisissez le kit que vous désirez éditer avec

“Drum Kit”.

En cas de besoin, choisissez la commande de menu Utility “Copy Drum Kit” pour copier les réglages d’un Drum Kit chargé à l’usine ou d’un Kit GM.

Il n’est pas possible de sélectionner les Drum Kits GM 64 (GM)~72 (GM) car vous ne pouvez pas les éditer. La seule façon de les utiliser comme point de départ consiste à copier un Drum Kit 64

(GM)~72 (GM) vers une mémoire 00 (A/B)~63 (User) au moyen de la fonction “Copy Drum Kit”

pour ensuite l’éditer.

4 Choisissez le numéro de note dont vous voulez

changer les réglages avec “Key”.

L’écran afﬁche les paramètres d’échantillon de percussion du numéro de note correspondant dans les pages High Sample, Low Sample et Voice/Mix. Vous pouvez choisir le numéro de note avec les commandes VALUE ou en suivant une des méthodes suivantes:

• Maintenez [ENTER] enfoncé et jouez la note voulue sur le clavier.

• Reculez ou avancez dans les numéros de note disponibles avec [F6](“Key–”) et [F7](“Key+”).

5 Spéciﬁez avec “Assign” si vous voulez ou non

assigner un échantillon de percussion à ce numéro de note.

“Drumsample”

Certaines cartes EXB-PCM ne proposent pas d’échantillons de batterie.

A propos des échantillons de batterie en ROM

Le KARMA propose 413 échantillons de batterie résidant dans sa mémoire ROM (morte).

La commande “Select by Category” du menu Utility permet d’afﬁcher et de choisir les échantillons de batterie ROM dans 15 catégories. Pour la liste des échantillons disponibles, voyez le fascicule “VNL” livré avec l’instrument.

7 Spéciﬁez le mode de commutation par toucher

entre les échantillons de batterie avec “Vel. SW

L→H”.

L’échantillon de batterie joué dépend de la force de frappe/du toucher de la note jouée. Cette technique s’appelle commutation par toucher (ou Velocity Switch). Si vous réglez ce paramètre sur 001, le KARMA jouera uniquement l’échantillon High Drumsample.

☞ Cette fonction ressemble à la commutation de multi-

échantillons d’un Program mélodique (☞p.46

“High Multisample et Low Multisample”).

8 Réglez les paramètres de l’échantillon de batterie

que vous avez assigné.

Réglez les paramètres “High Drumsample” à la page High Sample et les paramètres “Low Drumsample” à la page Low Sample. Vous pouvez régler des paramètres comme le volume (“Level”), la hauteur (“Trans”, “Tune”) et le timbre (“Fc”, “Reso”).

Mode Global

Page 98

Pour en savoir plus sur ces paramètres, ☞Gdp

p.143.

9 Répétez les étapes 4~8 pour régler les paramè-

tres des échantillons de batterie assignés à chaque numéro de note.

Vous pouvez utiliser la commande de menu Utility “Copy Key Setup” pour copier les réglages d’un autre numéro de note (“KEY”).

0 Choisissez la page Voice/Mixer sous GLOBAL 5.1:

DKit.

A Réglez le paramètre “Excl Group”.

Le paramètre “Excl Group” permet de grouper les échantillons de batterie du même type. Voici un exemple: si les numéros de note auxquels sont affectés les sons de charleston ouvert et fermé font partie du même groupe exclusif, il ne sera pas possible de piloter simultanément le charleston ouvert et fermé. C’est là un réglage utile pour des effets plus naturels puisqu’un vrai charleston ne peut pas être ouvert et fermé à la fois.

B Déﬁnissez le routage de sortie avec “BUS”.

Réglez ce paramètre quand vous voulez envoyer le signal de l’échantillon de batterie assigné à chaque numéro de note à son propre effet d’insertion ou aux prises AUDIO OUTPUT (INDIVIDUAL) 1~2. Ainsi, vous pourriez assigner un son de caisse claire à IFX1 et de grosse caisse à IFX2, ce qui permet d’optimiser les réglages d’effets pour ces deux types de sons (en utilisant les effets d’insertion 1 et 2). Sinon, vous pouvez aussi choisir 1,2 ou 1/2 et ainsi relier l’échantillon en question à la sortie individuelle AUDIO OUTPUT (INDIVIDUAL) 1~2 correspondante. Ces réglages ne sont utilisés que si vous avez coché la case “Use DKit Setting” (page PROG 7.1: Ed-BUS, BUS) pour le Program qui fait appel à ce Drum Kit

(☞Gdp p.39, p.161).

C Réglez le panoramique (emplacement stéréo) du

signal de sortie avec “Pan”.

Ce réglage n’est utilisé que si vous avez coché l’option “Use DKit Setting” (page PROG 5.1: EdAmp1, Level/Pan) pour le Program utilisant le Drum Kit en question.

D Réglez le niveau d’envoi aux effets maîtres avec

“S1 (Send1(MFX1))” et “S2 (Send2(MFX2))”.

Ce réglage n’intervient que si vous avez coché l’option “Use DKit Setting” (page PROG 7.1: EdBUS, BUS) pour le Program utilisant le Drum Kit en question.

E Sauvegardez les données avec la commande de

menu Utility “Write Drum Kits”.

Vous pouvez aussi changer le nom d’un Drum Kit avant de le sauvegarder. Pour ce faire, utilisez la commande “Rename Drum Kit” du menu Utility

(☞p.39).

Si vous mettez l’instrument hors tension sans sauvegarder les données contenues dans sa mémoire,

vous perdrez tous vos réglages (☞p.40 “Zone de

mémoire du mode Global”).

Page 99

Mode Disk

Organisation du mode Disk

En mode Disk, vous pouvez utiliser les disquettes pour la sauvegarde et le chargement de différents types de données. De plus, vous pouvez effectuer plusieurs réglages en rapport avec la sauvegarde et le chargement.

Les supports pouvant être utilisés

Disquettes

Le KARMA accepte des disquettes 3,5 pouces formatées MS-DOS de type 2HD ou 2DD. Une fois forma-

tées, ces disquettes ont une capacité de 1,44 Mo (18 secteurs/piste) dans le cas d’une disquette 2HD, voire de 720Ko (9 secteurs/piste) pour une disquette 2DD. (Pour en savoir plus sur le formatage de disquettes,

☞Gdp p.156.)

Nous préconisons d’utiliser des disquettes 2HD.

Quand vous chargez une disquette pour la première fois après la mise sous tension ou quand vous changez de disquette, vous devez appuyer sur un bouton de fonction, etc. pour que le KARMA identiﬁe la disquette. Une fois qu’il a reconnu la disquette, l’instrument afﬁche des informations sur la disquette en question.

Chargement des données

Types de données pouvant être chargées

L’illustration en bas de cette page montre les différents types de ﬁchiers que vous pouvez charger d’une disquette. (Pour en savoir plus sur chacun des types de

données, ☞Gdp p.149.)

Chargement de données

Chargement de Programs, Combinations, Drum Kits et de réglages Global (ﬁchier .PCG)

Le chargement d’un ﬁchier .PCG s’impose quand vous désirez recharger des Programs ou Combinations que vous avez préalablement créés et sauvegardés avec la fonction “Save All” ou “Save PCG”, voire lorsque vous souhaitez à nouveau charger les réglages d’usine (Preload) de la disquette fournie. Dans la plupart des cas, vous vous limiterez à charger

un ﬁchier .PCG de la disquette fournie avec une carte optionnelle de la série EXB-PCM ou de l’option EXBMOSS.

Fonctions de

élémentaires

Mode Disk

Fichiers pouvant être chargés

Fichiers DOS

Fichier .PCG

Fichier .SNG

Tous les Programs 1 banque Program

Toutes les Combinations 1 banque Combination

Tous les Drum Kits 1 Groupe Drum Kit

Réglages Global

Liste de repères

Dossier DOS Dossier DOS non spécifié

[A–F]

[A/B, C, D, User]

(Cue List)

1 Song

[000–199]

Up Open

Piste

1 motif (Pattern) utilisateur

[U00–99]

1 Program

1 Combination

1 Drum Kit

Fichier DOS

Fichier .MID

Fichier .JKB

Fichier .EXL

Page 100

Avant de charger des Programs, Combinations, morceaux et Drum Kits, vous devez désactiver le verrouillage de la mémoire en mode Global

(☞p.38).

L’exemple ci-dessous vous montre comment charger le ﬁchier .PCG contenu sur la disquette livrée. Un ﬁchier .PCG contient tout, à savoir des Programs, des Combi-

nations, des Drum Kits et les réglages Global (☞p.93).

1 Insérez la disquette dans le lecteur de disquette du

KARMA.

Pour en savoir plus sur le maniement des disquettes, lisez la section “Précautions pour le maniement des

disquettes” (☞p.95).

2 Activez le mode Disk en appuyant sur le bouton

[DISK].

L’instrument identiﬁe la disquette quand vous appuyez sur le bouton [DISK].

3 Choisissez la page Load.

L’écran afﬁche alors des informations sur les ﬁchiers.

4 Choisissez un ﬁchier .PCG.

Le nom du ﬁchier choisi est afﬁché en inversé.

Si le nom du ﬁchier se à charger se trouve à un niveau inférieur ou supérieur dans la hiérarchie des dossiers, utilisez les boutons [F6] (“OPEN”) ou [F5] (“UP”) pour afﬁcher les données voulues, puis sélectionnez-les.

Le chargement d’un ﬁchier .PCG signiﬁe que les données dans la mémoire interne du KARMA sont écrasées et donc remplacées par les nouvelles données du ﬁchier .PCG (Programs, Combinations, Drum Kits et réglages Global). Si vous tenez aux réglages de la mémoire interne, vous devez les sauvegarder sur disquette avec “Save All” ou “Save PCG” avant de charger d’autres données.

5 Choisissez “Load Selected” dans le menu Utility.

7 Appuyez sur le bouton [F8] (“OK”) pour exécuter

l’opération Load.

N’éjectez jamais la disquette tant que le chargement est en cours.

Chargement des données de la disquette fournie avec les options

Chargement d’un ﬁchier .PCG de la disquette fournie avec une carte optionnelle de la série EXB-PCM

Pour charger les Programs et Combinations d’usine pour la carte EXB-PCM que vous vous êtes procuré, procédez comme suit. Dans ce cas, il faut spéciﬁer la banque d’arrivée (C, D, voyez l’étape 4). Pour transférer les données vers la banque C, choisissez “C_BANK.PCG”. Pour transférer les données vers la banque D, choisissez “D_BANK.PCG”.

Si vous chargez les données “C_BANK.PCG”, celles-ci écraseront tous les Programs et Combinations des banques A, B et C, tous les Drum Kits et tous les réglages Global de la mémoire interne du KARMA.

Si vous chargez les données “D_BANK.PCG”, celles-ci écraseront tous les Programs et Combinations des banques A, B et D, tous les Drum Kits et tous les réglages Global de la mémoire interne du KARMA.

Selon les types de données EXB-PCM. PCG que

vous chargez, les noms de catégories de Combinations afﬁchés par le KARMA pourraient différer des noms afﬁchés sur l’écran des instruments de la série TRITON.

Chargement de ﬁchiers .PCG et .SNG contenus sur la disquette livrée avec l’option EXB-MOSS

☞ Gdp p.271 “Chargement des données Preload”

Si vous voulez conserver les données contenues

dans la mémoire interne du KARMA, veillez à les sauvegarder avec “Save All” ou “Save PCG” avant d’effectuer tout chargement.

Les ﬁchiers .PCG et .SNG contenus sur la disquette

livrée avec les cartes de la série EXB-PCM ou l’option EXB-MOSS sont destinés aux instruments de la série TRITON (dès décembre 2000.)

L’écran afﬁche alors une fenêtre de dialogue dont les réglages et le fonctionnement dépendent du type de ﬁchier choisi. Pour en savoir plus sur chaque type de

ﬁchier, ☞Gdp p.149.

6 Si l’option “Load

quand vous chargez les données, le ﬁchier .SNG apparenté au ﬁchier .PCG choisi est aussi chargé

(☞Gdp p.150).

********

.SNG too” est cochée

Vu que cet instrument ne possède pas la fonction d’arpégiateur équipant les instruments de la série TRITON, tous les paramètres liés à l’arpégiateur et résidant dans chaque Program, Combination et Song seront ignorés quand vous chargez le ﬁchier .PCG ou .SNG et ne seront donc pas utilisés.

Ces ﬁchiers .PCG et .SNG ne contiennent pas de

réglages liés à la fonction KARMA. Quand vous chargez ces ﬁchiers, tous les paramètres liés à la fonction KARMA sont initialisés.

Notez en outre que la catégorie des Programs ou Combinations pourrait ne pas correspondre dans certains cas. Pour en savoir plus sur la compatibilité des données avec les instruments de la série TRI-

TON, ☞Gdp p.261.

Korg Karma Music Workstation Basic manual [fr]

Specifications and Main Features

Frequently Asked Questions

User Manual

Sommaire

Introduction

Présentation du KARMA

Caractéristiques principales

Aperçu des modes

Panneaux avant et arrière

Panneau avant

Panneau arrière

Connexions

Connexions à des appareils audio, etc.

1. Connexion au secteur

2. Connexion à des enceintes

3. Connexion de pédales, etc.

1. Connexion à un dispositif MIDI

2. Connexions à un ordinateur

Fonctions élémentaires du KARMA

Choix du mode, pages et onglets; réglages des paramètres

1. Sélection de modes

2. Sélection des pages et des onglets

3. Choix des paramètres

Démarrage

Mise sous tension/hors tension

1. Mise sous tension

2. Mise hors tension

Ecoute d’un morceau de démonstration

Chargement des données de démonstration en mode Disk

Sélection et utilisation des Programs

Choix d’un numéro de Program

Sélection et utilisation des Combinations

Sélection d’une Combination

Contrôle du son avec les fonctions de jeu

Joystick

Boutons [SW1] et [SW2]

Contrôleurs REALTIME CONTROL [1], [2], [3], [4]

Curseur [VALUE]

Jeu sur le clavier

Commandes KARMA REALTIME CONTROLS

Jouer avec la fonction KARMA

Jouer avec la fonction KARMA en mode Program

Choisir un Program et activer/couper la fonction KARMA

Régler le tempo

Utilisation des commandes KARMA REALTIME CONTROLS

Choisir un GE (Generated Effect)

Jouer avec la fonction KARMA en mode Combination

Choisir une Combination et activer/ couper la fonction KARMA

Utilisation des commandes KARMA REALTIME CONTROLS

Régler le tempo

Réglage des canaux d’E/S MIDI des modules KARMA

Choisir un algorithme GE (Generated Effect)

Réglage des paramètres pour les modules KARMA

Simples éditions de Programs

Réglage via les éditeurs de jeu

Réglages via les commandes en temps réel

Simples éditions de Combination

Exemple d’édition

Fonctions élémentaires

Sauvegarde de données

Sauvegarde dans la mémoire interne

Sauvegarde d’un Program ou d’une Combination

Sauvegarde des réglages du mode Global et des Drum Kits utilisateur

Sauvegarde sur disquette

Sauvegarde par transfert MIDI

Recharger les réglages d’usine

Chargement des données Preload

Mode Program

Organisation d’un Program

Edition de base d’un Program

Réglages Oscillator 2.1: Ed–Basic

Réglages Controller 2.2: Ed–Ctrl

Réglages de hauteur 3.1: Ed–Pitch

Réglages de timbre

Réglages de LFO 5.3: Ed–LFOs

Réglages des effets maîtres

Quelques détails à propos de la modulation alternative

Réglages de la fonction KARMA

Réglages BUS 7.1: Ed–BUS