Focusrite Voice Master PRO User Guide

Microphone

Microphone

Balanced XLR

Sleeve

1
2
3

Guitar

Tip

1
2
3

Unbalanced

Jack

Latency-Free Monitoring connections

Guitar or

bass output

Tip
Sleeve

(see separate documentation for connection guidance)

Digital Output Option

(see 'Facilities & Controls')

Insert connections (see

'Rear Panel Connections')

Balanced XLR

1
2
3

1
2
3

To Line I/P, Tape I/P

or Mixer Insert

Return

From synth output,

mixer output or

insert send

1

ENGLISH

CONTENTS

CONTENTS ......................................................................................................................2

IMPORTANT SAFETY INSTRUCTIONS...................................................................2

INTRODUCTION ...........................................................................................................3

GETTING TO KNOW THE UNIT ...............................................................................3

REAR PANEL CONNECTIONS...................................................................................3

GETTING STARTED ......................................................................................................4

FACILITIES AND CONTROLS.....................................................................................5

DISCRETE CLASS A PRE-AMP ...............................................................................5

OPTICAL EXPANDER...............................................................................................6

VINTAGE HARMONICS...........................................................................................6

OPTICAL COMPRESSOR.........................................................................................7

TUBE SOUND .............................................................................................................8

VOICE OPTIMISED EQ.............................................................................................9

DE-ESSER.....................................................................................................................9

OUTPUT SECTION .................................................................................................10

LATENCY-FREE MONITORING.........................................................................10

DIGITAL OUTPUT OPTION .................................................................................11

OBTAINING GOOD QUALITY SOUND .................................................................12

CORRECTING PROBLEMS .......................................................................................12

A BEGINNER'S GUIDE TO COMPRESSION..........................................................13

A BEGINNER’S GUIDE TO EQUALISATION.........................................................15

FREQUENTLY ASKED QUESTIONS........................................................................15

TROUBLESHOOTING.................................................................................................17

CONTACTING US ........................................................................................................17

SPECIFICATIONS ..........................................................................................................82

FOCUSRITE DISTRIBUTOR LIST............................................................................86

IMPORTANT SAFETY INSTRUCTIONS

Please read all of these instructions and save them for future reference. Follow all
warnings and instructions marked on the unit.

• Do not obstruct air vents in the rear panel. Do not insert objects through any
apertures.

• Do not use a damaged or frayed power cord.

• Unplug the unit before cleaning. Clean with a damp cloth only. Do not spill

liquid on the unit.

• Ensure adequate airflow around the unit to prevent overheating. As this is a Class
A unit, we recommend leaving a blank 1U panel above the unit to aid ventilation.

• Unplug the unit and refer servicing to qualified service personnel under the
following conditions: If the power cord or plug is damaged; if liquid has entered
the unit; if the unit has been dropped or the case damaged; if the unit does not
operate normally or exhibits a distinct change in performance. Adjust only those
controls that are covered by the operating instructions.

• Do not defeat the safety purpose of the polarised or grounding-type plug. A
polarised plug has two blades with one wider than the other. A grounding type
plug has two blades and a third grounding prong. The wider blade or the third
prong is provided for your safety. When the plug provided does not fit into your
outlet, consult an electrician for replacement of the obsolete outlet.

WARNING: THIS UNIT MUST BE EARTHED BY THE POWER CORD.
UNDER NO CIRCUMSTANCES SHOULD THE MAINS EARTH BE
DISCONNECTED FROM THE MAINS LEAD.

This unit is supplied pre-configured to operate only at the voltage indicated on the
rear panel. Ensure correct mains voltage is available and the correct fuse value is fitted
before connecting to the mains supply. To avoid the risk of fire, replace the mains fuse
only with the correct value fuse, as marked on the rear panel. The internal power
supply unit contains no user serviceable parts. Refer all servicing to a qualified service
engineer, through the appropriate Focusrite dealer.

RACK VENTILATION: AS THE VOICEMASTER PRO IS A CLASS A
DEVICE, PLEASE ENSURE IT IS PLACED TOWARDS THE BOTTOM
OF YOUR EQUIPMENT RACK, WITH SUFFICIENT SPACE ABOVE
AND BELOW FOR VENTILATION.

2

ENGLISH

INTRODUCTION

The VoiceMaster Pro is a combined, high-performance microphone pre-amplifier,
dynamics processor and equaliser. Although it has been specifically designed to enable
the user to set up a great vocal sound, the VoiceMaster Pro is flexible enough to also
be used when recording and mixing down a range of other instruments, such as guitars
or drums.

When recording, do not assume you must route your signal through a mixing desk:
simply connect a microphone to the VoiceMaster Pro and connect the output of the
VoiceMaster Pro directly into your sound card or recording device. This form of direct
recording will ensure you record the cleanest signal at the highest quality, since it
removes the possibility of noise being added to the signal when routing through a
mixer.

There are seven separate signal-processing sections in the VoiceMaster Pro:

• Discrete Class A Pre-amp

• Optical Expander

• Vintage Harmonics

• Optical Compressor

• Tube Sound

• Voice Optimised EQ

• De-Esser

To ensure the cleanest signal path to your recording medium, each section can be
individually switched out of the audio path (‘hard bypassed’) when not in use. There is
also a global PROCESS BYPASS control.

GETTING TO KNOW THE UNIT

When you are getting to know the unit, use it with a sound source with which you
are familiar. For example, you could run a favourite CD through the unit, as working
with a familiar track makes interpretation of the results easier. (Note, however, that
tracks are already compressed for CD, so you may find it hard to hear the results of
using the Optical Compressor.) If this is the case, try using samples instead, or record
your own track uncompressed and then play it back through the VoiceMaster Pro.

The easiest way to understand the creative power of the VoiceMaster Pro, particularly
if you are not familiar with each of its separate parts, is to switch in each individual
section, and try each control in turn. Finally try them all together to hear the creative
power of the VoiceMaster Pro!

REAR PANEL CONNECTIONS

The VoiceMaster Pro features MIC INPUT XLR and LINE INPUT TRS connectors
on the rear panel, with the MIC INPUT duplicated on the front fascia together with a

3

ENGLISH

quarter inch jack INSTRUMENT INPUT. The INSERT SEND and INSERT
RETURN quarter inch jack connectors on the rear panel allow an additional
processor to be inserted into the signal chain between the pre-amp and the other
processing sections of the unit.

Outputs are provided on both XLR (balanced, +4 dBu) and quarter inch jack
(unbalanced, -10 dBV), and there is also a PRE DE-ESSER output XLR (balanced,
+4 dBu).

Additionally, the VoiceMaster Pro includes a mono, unbalanced FX SEND and
balanced stereo FX RETURN with quarter inch jack connectors, to allow an effects
unit to be monitored, together with balanced stereo EXT MONITOR INPUT and
MONITOR OUTPUT connections on quarter inch TRS jacks. See the LATENCY­FREE MONITORING and the EXT MONITOR INPUT/MONITOR OUTPUT
sections on pages 10-11 for further details.

Finally, the ADC EXT INPUT (balanced, quarter inch TRS jack) allows an external
signal to be routed to the second channel of the optional digital converter card. This
allows the digital converter to be used for stereo mastering applications, as a stand­alone A/D converter, or simply to provide a second (line level) record input. For
information on the optional digital output board, see page 11.

GETTING STARTED

1. Ensure that nothing other than the mains supply is connected to your VoiceMaster
Pro, then switch it on via the POWER switch on the right hand side of the unit. If
your unit is permanently connected to a patchbay, ensure audio is not being fed to any
connected speakers to avoid any turn-on speaker pops.

2. Connect the appropriate OUTPUT (either +4 dBu balanced XLR or –10 dBV
unbalanced jack) on the rear panel of the VoiceMaster Pro to your recorder or audio
interface. If using the digital output option, connect the digital output to the digital
input of your recorder or audio interface. See page 11 for more information on the
VoiceMaster Pro digital output option.

down, for example) connect this to the TRS LINE INPUT on the rear panel.
Alternatively, you may connect an electric guitar or bass to the INSTRUMENT
INPUT via the unbalanced quarter inch jack input on the front fascia.

6. Check that the correct input is selected in the DISCRETE CLASS A PRE-AMP

section. If recording a line level source connected to the rear panel LINE INPUT,
ensure the LINE switch is engaged. If a microphone is connected to either of the MIC
INPUTS, or an electric guitar or bass is connected to the INSTRUMENT INPUT,
ensure the LINE switch is disengaged.

7. Make sure the phase reverse (Ø) and HPF (

INPUT GAIN control is fully counter-clockwise. Set the OUTPUT FADER to the
‘0’ position.

8. If using a condenser microphone that requires phantom power, engage the +48V

switch. If you are unsure whether your microphone requires this phantom power,
refer to its user guide. Phantom power can damage some microphones, especially
ribbon microphones.

9. Increase the INPUT GAIN control, checking the input level meter LEDs and

ensuring the red O/L LED does not illuminate, except occasionally and briefly when
the loudest signal is present.

10. If using a microphone, ensure that the microphone placement is at its best. Before

you start recording, alter the microphone placement until you get as close as possible
to the sound you want. Note that moving the microphone may have an effect on the
level of the signal entering the VoiceMaster Pro, requiring an alteration to the INPUT
GAIN setting.

11. Add additional processing as required using the various signal-processing blocks,

which may be individually switched in or out. For more information on the specific
functions of the various sections, refer to the following section, FACILITIES AND
CONTROLS.

) switches are disengaged and that the

3. Connect the MONITOR inputs and outputs to your external kit/monitor speakers.

4. Ensure that each processing section is switched out (IN switch disengaged and
unlit), and that the PROCESS BYPASS switch is also disengaged (out).

5. Connect your input source as required. A microphone can be plugged into the
XLR MIC INPUT on either the front fascia or the rear panel. If you wish to connect
a line-level source (to use the VoiceMaster Pro's dynamics processing when mixing

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ENGLISH

FACILITIES AND CONTROLS

POWER (switch) - Turns the unit on. We recommend that the unit be powered

up before connecting to any equipment that it is feeding, to avoid clicks or thumps
which may harm output devices. It is also a good idea to allow the unit to stabilise for
a couple of minutes before use to ensure that the internal circuitry is properly
initialised.

DISCRETE CLASS A PRE-AMP

This part of the unit is a pre-amplifier, used to amplify the incoming signal being fed
to the MIC INPUT or INSTRUMENT INPUT to a suitable level before any further
processing is applied.

+48V (switch) - This provides +48V of phantom power for condenser

microphones (affecting the MIC INPUT only.) If you are unsure whether your
microphone requires phantom power, refer to its user guide before connecting, as it is
possible to damage some microphones (most notably ribbon microphones) by
providing them with phantom power.

INSTRUMENT INPUT - This is a high impedance 1/4" jack input that allows

you to connect an electric guitar or bass guitar to the unit without loading the pickups,
and without the need for a DI box. If both the mic and instrument inputs are
connected, the instrument input will override the mic input.

Ø (Phase Reverse switch) - This allows the phase of the input signal to be

reversed e.g. to correct phase problems when incorrect wiring polarity has occurred.

LINE (switch) - When engaged (in), this switch selects the rear panel LINE

INPUT, and an LED is illuminated in the switch cap to indicate that the LINE
INPUT is active. If this is disengaged (out), the MIC INPUT and INSTRUMENT
INPUT are active.

(HPF knob and switch) - This is a high-pass filter, which removes

unwanted low frequencies such as stage rumble via microphone stands, or 'proximity
effect' (where low frequencies are over-emphasised when using certain types of
microphone at close range). The knob sets the cut-off frequency (from 30 to 400 Hz,
18 dB per octave), and the switch must be engaged (in) for the control to function.

INPUT GAIN (knob) - This is used to set the optimum input signal level.

Connect an input signal to the unit, ensuring that the INPUT GAIN control is set
fully counter-clockwise, and increase the INPUT GAIN control whilst observing the
LED signal meter. The red O/L (overload) LED may light occasionally, but only if the
input signal gets particularly loud. If the O/L LED stays on continuously for any
period, or you hear the unit distort during loud peaks, you should reduce the INPUT
GAIN.

MIC INPUT - This is an XLR connector that allows you to connect a microphone

to the unit. There is also a MIC INPUT XLR on the rear panel, but only one may be
used at a time; do not connect both MIC INPUTs simultaneously. If using the
VoiceMaster Pro’s mic pre and feeding the output into a mixing console, bypass the
console’s own mic pre and connect to the channel’s line input. This will mean the
superior VoiceMaster Pro mic pre is used to route signal to its destination, e.g. a
recording device, avoiding unwanted distortion and colouration from an inferior mic
pre. Always avoid routing the VoiceMaster Pro’s mic pre into a second mic pre, as this
will produce greatly inferior results.

Note that the meter is calibrated to read 0 dBfs at the top of the meter- this has been
set up to enable simple metering when recording to digital media. The best level to set
for recording depends on your recording medium. If recording to an analogue
medium like tape, where extra headroom is required, a level of –18 dBfs will give a
suitable +4 dBu equivalent output. If recording to digital media, you may wish to
record at a higher level, peaking at e.g. –4 to –6 dBfs. Confused? Visit
www.sospubs.co.uk/sos/may00/articles/digital.htm for further illumination.

With the MIC INPUT selected, the INPUT GAIN control provides 0 dB (fully
counter-clockwise) to +60 dB (fully clockwise) of gain. With the INSTRUMENT
INPUT selected, the INPUT GAIN control provides +4 dB to +34 dB of gain. With

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the LINE INPUT selected, the gain is adjustable from –10 dB to +10 dB. Setting the
LEVEL control to the 12 o'clock position will not alter the gain of a line level input
signal.

INSERT (rear panel connections) - The INSERT connectors on the rear

panel allow an additional external signal processor to be inserted into the signal chain
between the pre-amp and the other processing sections of the VoiceMaster Pro.
Connect the INSERT SEND to the line input of the external processor, and connect
the processor’s line output to the INSERT RETURN. Like all inserts, the signal
returned to the INSERT RETURN jack will rejoin the signal path at the same point
from which it was sent, after the benefit of external processing.

OPTICAL EXPANDER

ENGLISH

THRESHOLD (knob) - Determines the signal level at which noise reduction

begins. The higher the threshold, the more low-level noise is reduced. The range is
–60 dB to –20 dB

RELEASE (knob) - Determines the time taken for the gain reduction to return to

normal once the signal exceeds the threshold. The range is 0.25 seconds to 4 seconds.

GAIN REDUCTION (LED meter) - Shows how much noise reduction is

being applied, and should light progressively during quiet passages. During louder
sections, the lights should go out. By watching the meter when a vocal passage is
starting and finishing, you can check that the OPTICAL EXPANDER is not affecting
the vocals – if the meter stays lit during the vocal, reduce the THRESHOLD control.

The OPTICAL EXPANDER reduces the volume of quiet sections in the
performance, by reducing the gain of the signal when it falls below the threshold set by
the user. This is a similar principle to a noise gate, but rather than muting the signal
altogether, an expander simply ‘turns the volume down’. Use it to get rid of
background noise, either while recording, (for example, getting rid of bleed from
headphones into the microphone,) or while mixing down, (for example, getting rid of
tape hiss). The expander has a gentle noise-reducing effect: you can set it so that it
reduces background noise without affecting the beginning and end of vocal passages.

IN (switch) - Switches the OPTICAL EXPANDER into the signal path. When

engaged, the red LED in the switch cap is lit.

VINTAGE HARMONICS

An all-new enhancement tool, this section simulates the original-tape based
enhancement method for vocals used by many famous engineers and producers during
the 1970s. A historical footnote: many tape machines came with Dolby™ noise
reduction units which compressed the signal into the quiet region of the tape track.
During playback the Dolby™ would then expand the signal back to its original
dynamic range. Some enterprising producers and engineers found that if vocals were
recorded with the Dolby™ unit switched on, (compression applied relative to
frequency,) but were then played back with Dolby™ unit switched off, (with no
expansion,) a pleasing emphasis was added to the source material.

The Focusrite VINTAGE HARMONICS section reproduces this effect during record
by compressing (relative to frequency) all signals below the threshold point for both
mid- and high- frequency bands. The original technique relied upon the skill of the
engineer to vary the input level to tape to get the desired effect from the Dolby™
unit, which only had a single fixed threshold point. The Focusrite VINTAGE
HARMONICS however, has the added benefit of variable threshold for both bands,
plus a depth switch so the effect can be simply tailored for any voice. The VINTAGE
HARMONICS section splits the audio into three bands: Low Band (below 100 Hz ­this band is never affected or controlled by the Vintage Harmonics - buy a Focusrite
Compounder if you need to hear bass as you have never heard it before!), Mid Band,
and High Band.

How the VINTAGE HARMONICS threshold control works

This control is calibrated from –40 dB to –10 dB (fully clockwise). When the audio
passing through the circuit is above the threshold level (set by the knob) the audio is
unaffected and it remains flat. When the audio signal falls BELOW the threshold set on
the front panel knob, the audio band (either Mid or High) is compressed by a ratio of

6

ENGLISH

2:1, so that frequency band appears to stay at a more constant volume and does not fall
off in level. The overall effect is that the dynamic range of the selected band (Mid or
High) is compressed to a higher average level without affecting the peaks of the
original signal. Therefore, for example, a vocal can be made louder and set at a more
constant level without aggressively compressing the original signal. The side benefit is
that the two bands can be adjusted independently, to create different tonal mixes of the
original signal, so the user can create subtly enhanced sounds or massively effected
sounds very easily.

IN (switch) - Switches the VINTAGE HARMONICS into the signal path. When

engaged, the red LED in the switch cap is lit.

DEPTH (switch) - This controls the relative depth of the boost of the harmonic

frequencies. Engaging the switch (in) causes more obvious harmonic enhancement,
disengaging the switch (out) reduces makes the enhancement more subtle.

POST COMP (switch) - When engaged (in), inserts the VINTAGE

HARMONICS section after the OPTICAL COMPRESSOR section in the signal
path. When disengaged (out), VINTAGE HARMONICS occur pre-compressor.
Placing the VINTAGE HARMONICS post-compressor means that you are able to
stop the affected harmonics changing the way the compressor responds. If you prefer
to have the VINTAGE HARMONICS affect the way the compressor responds,
disengage the POST COMP switch, placing the VINTAGE HARMONICS section
before the OPTICAL COMPRESSOR.

OPTICAL COMPRESSOR

The OPTICAL COMPRESSOR acts like an automatic volume control, turning
down the volume of a signal if it gets too loud. This reduces variation between loud
and quiet passages, as it automatically reduces the gain when the signal exceeds a given
volume, defined as the threshold. Using the OPTICAL COMPRESSOR helps to
‘even out’ a performance, stopping a vocal from clipping and/or disappearing in the
mix.

MID BAND THRESHOLD (knob) - This allows boosting of the mid

frequency signals. The amount of boost is controlled by the MID BAND
THRESHOLD knob in relation to the level of the audio passing through the circuit.
A low threshold will result in a larger Mid Frequency Harmonic boost. The circuit
peaks at 3k.

HIGH BAND THRESHOLD (knob) - This allows boosting of the high

frequency signals. The amount of boost is controlled by the HIGH BAND
THRESHOLD knob, in relation to the level of the audio passing through the circuit.
A low threshold will result in a larger High Frequency Harmonic boost. The circuit
peaks at 18k.

GAIN BOOST (LED meters) - This shows the Mid (left meter) and High

(right meter) bands’ relative boosts, as controlled by the threshold knobs.

IN (switch) - Switches the OPTICAL COMPRESSOR into the signal path.

When engaged, the red LED in the switch cap is lit.

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ENGLISH

THRESHOLD (knob) - Determines when the OPTICAL COMPRESSOR

starts to compress the signal - the lower the threshold, the more the signal is
compressed. The signal is only compressed when it exceeds the threshold, so quieter
passages maintain their natural dynamic range, whilst loud passages (that exceed the
threshold) are compressed.

MAKEUP GAIN (knob) - Sets the output volume of the compressed signal.

Since compressing a signal makes it quieter, use the MAKEUP GAIN control to
restore the signal to its original volume. Compare the volume of the original and the
compressed signal by using the IN switch to switch the OPTICAL COMPRESSOR
on and off.

RELEASE (knob) - Determines the time taken for the gain reduction to return to

normal once the signal drops below the threshold. The faster the release, the louder the
signal appears to be.

GAIN REDUCTION (LED meter) - Displays the amount of gain ‘lost’ due to

compression. Since compression reduces the volume of the signal, the meter drops as
compression is applied: for example, a 9 dB drop shows as -9 on the meter.

HARD RATIO (switch) - When engaged (in), selects a higher compression

ratio, which gives a very flat, compressed sound. Do not use the HARD RATIO
switch if you want to maintain most of the original dynamics.

SLOW ATTACK (switch) - When engaged (in), selects a slower attack time,

which allows more of the transient peaks of the signal through the compressor. This
can help retain a sense of the original signal’s dynamics when compressing heavily. For
example, this can be useful to allow compression of a snare drum without losing the
initial ‘crack’ of the drum stick striking the snare skin.

• VH → EQ → COMP - disengage the VINTAGE HARMONICS section’s
POST COMP switch, engage the OPTICAL COMPRESSOR’s POST EQ
switch.

• COMP → VH → EQ - engage the VINTAGE HARMONICS section’s POST
COMP switch, disengage the OPTICAL COMPRESSOR’s POST EQ switch.

• EQ → COMP → VH - engage both the VINTAGE HARMONICS section’s
POST COMP switch ANDd the OPTICAL COMPRESSOR’s POST EQ
switch.

TUBE SOUND

The TUBE SOUND processor simulates the sound of valve (tube) and tape distortion.
The TUBE SOUND circuit is a FET-based circuit, and operates in 3 stages. As you
turn the pot clockwise you add firstly 2
finally 2

nd

+ 3rd + 5th order harmonics (fully clockwise).

nd

order harmonics, then 2nd + 3rd order, and

POST EQ (switch) - When engaged (in), inserts the OPTICAL

COMPRESSOR after the VOICE OPTIMISED EQ section in the signal path. When
disengaged (out), compression occurs pre-EQ. Placing the compressor after the EQ
means that you are able to affect the way the compressor responds by making changes
to EQ settings. If you prefer to have the compressor act independently from the EQ,
disengage the switch, placing the compressor section before the EQ section.

Note that the user has control of the position of both the OPTICAL COMPRESSOR
versus EQ section AND the VINTAGE HARMONICS versus OPTICAL
COMPRESSOR section. Hence four different signal flow arrangements are possible:

• VH → COMP → EQ – disengage both the VINTAGE HARMONICS section’s
POST COMP switch AND the OPTICAL COMPRESSOR’s POST EQ
switch.

IN (switch) - Switches the TUBE SOUND section into the signal path. When

engaged, the red LED in the switch cap is lit.

TONE (knob) - Determines which frequencies are affected. In the BRIGHT

position (fully clockwise), the whole signal is saturated; as you rotate the control
counter-clockwise towards the MELLOW position, it introduces a low pass filter, so
that only the frequencies below the cut-off frequency (5 kHz) are affected by the
TUBE SOUND processing.

8

ENGLISH

DRIVE (knob and LED) - Determines how much saturation is applied. As you

rotate the drive control clockwise from COOL to WARM, you progressively increase
the amount of overdrive applied to the signal, adding harmonic-rich peak compression,
and creating a more ‘rounded’ tone. As the signal level increases, so more harmonics
are created. The DRIVE LED provides a visual indication of the amount of distortion
being applied, by changing colour from blue, (no distortion,) through green, to red
(high distortion).

VOICE OPTIMISED EQ

The VOICE OPTIMISED EQ is a sophisticated tone control that boosts or cuts
selected frequency bands and so modifies the tonal quality of the input signal. It can be
used correctively (to fix problems with the original sound) or creatively (to enhance a
signal and help a track stand out in a mix).

MID (knob) - Boosts or cuts the ‘edge’ and high mid of the voice. This circuit uses

a bell-shaped EQ curve centred on 1.3 kHz.

ABSENCE (knob) - This control allows you to reduce the volume of the

frequencies that make a vocal sound coarse or harsh. This circuit uses a bell-shaped EQ
curve centred on 3.9 kHz, which allows 0 dB (fully clockwise) to 10 dB (fully
counter-clockwise) of cut to be applied.

WARMTH (knob) - Boosts or cuts low frequencies in the signal. The frequencies

that are affected are determined by the TUNING control. Cutting frequencies with
the WARMTH control affects a narrower range of frequencies than when boosting.
The Q value is 0.7 for boost (knob pointing to the right) and 2.5 for attenuation (knob
pointing to the left.)

TUNING (knob) - Determines which frequencies are affected by the WARMTH

control – in general lower frequencies affect male voices and higher frequencies affect
female voices. The range of frequencies which can be affected in this band range from
120 Hz (knob fully counter-clockwise) to 600 Hz (knob fully clockwise).

DE-ESSER

The DE-ESSER lets you remove excessive sibilance from a vocal performance. (A
sibilant sound is one in which the “ess” sound is over-emphasised.) The VoiceMaster
Pro uses the phase cancellation de-essing circuit from Focusrite’s flagship ISA 430 to
neatly eliminate a very narrow band of frequencies (user-definable, see ‘CUT
FREQUENCY’ below,) centred around the sibilant frequency.

IN (switch) - Switches the VOICE OPTIMISED EQ into the signal path. When

engaged, the red LED in the switch cap is lit.

BREATH (knob) - Boosts or cuts the high frequencies in the signal. Adjust the

Breath control to accentuate or reduce the breathy part of a vocal. The SHIFT switch
determines the frequencies that are affected.

SHIFT (switch) - Determines the shelving frequency for the BREATH EQ band.

With the SHIFT switch disengaged (out) the BREATH control affects frequencies
above 16kHz; with the switch engaged (in) it affects frequencies above 10kHz.

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IN (switch) - Switches the DE-ESSER into the signal path. When engaged, the

red LED in the switch cap is lit.

THRESHOLD (knob) - Determines how much gain reduction is applied to the

selected frequency (as determined by the CUT FREQUENCY control, described
below). The lower the threshold, the more de-essing is applied.

GAIN REDUCTION (LED meter) - Displays the amount of gain reduction

applied to the selected frequency, in dB. Range is –2 dB to –12 dB.

CUT FREQUENCY (knob) - Determines the frequency to be removed. Adjust

the CUT FREQUENCY control to select the sibilant frequency to be removed.
Range is 2.2 kHz to 10 kHz (fully clockwise).

LISTEN (switch) - Allows you to monitor the DE-ESSER sidechain. When

engaged (in), the sidechain signal is fed to the output of the VoiceMaster Pro. This
allows you to use the CUT FREQUENCY control to solo the ‘essy’ frequency range
of the signal very easily – simply adjust the CUT FREQUENCY until the sidechain
signal is as ‘essy’ as possible, then disengage the LISTEN switch and adjust the
threshold (whilst observing the GAIN REDUCTION meter) to apply the DE-ESSER
process as required.

When using the DE-ESSER, ensure that you do not set the threshold too low, or you
will affect too much of the vocal. When you have the threshold set correctly, the effect
of the DE-ESSER should not sound obvious until you compare the affected signal
with the original signal. (Toggle the IN button to compare them.)

OUTPUT LEVEL

ENGLISH

FADER, always start quietly and increase the output level until you reach the correct
level – do not start with the output level set high, as it may damage the next unit in
the chain. Be careful that peak signals do not exceed 0 dBfs if the internal A/D is used;
the output level should be set so that it peaks close to –2 dBfs, allowing a small safety
margin. Always check the receiving device to ensure that it is not registering overload.

If inserting the VoiceMaster Pro into a channel of a mixing console, set the OUTPUT
FADER at 0, and perform any output level adjustments using the console’s fader.

PEAK LEVEL METER - The inclusion of a custom VU meter in the

VoiceMaster Pro’s output section allows the user to accurately monitor the levels being
sent to external analogue or digital equipment from the VoiceMaster Pro’s analogue
and digital outputs. The peak-reading meter displays levels from –24 dBfs to 0 dBfs.
An overload LED shows when levels are excessive- if this lights, reduce the level of
signal being fed to the outputs using the controls in the EQ and compression section,
or using the output level control.

PROCESS BYPASS (switch) - This switch allows you to globally bypass all

the processing sections in the VoiceMaster Pro, and is useful for comparing the
level/sound of processed and unprocessed signals.

LATENCY-FREE MONITORING

The LATENCY-FREE MONITORING section is used in conjunction with the
HEADPHONE socket to provide flexible monitoring of the signal being recorded.
Latency is a major problem when recording to e.g. a digital system via a sound card. If
the signal to be monitored has to pass through the digital recorder and then be relayed
back for external monitoring, significant delays may occur, making it difficult or
impossible to sing, speak or play in time with the other tracks already recorded. The
VoiceMaster Pro’s LATENCY-FREE MONITORING section allows the user to
monitor in stereo directly from the monitoring section, before passing through the
digital recording system. Thus latency is eliminated and the recording artist can listen
to other tracks already recorded, whilst speaking, singing or playing to those tracks in
perfect time.

OUTPUT FADER (knob) - The OUTPUT FADER is used to set the correct

output level from the VoiceMaster Pro to suit the input level of the next unit in the
chain (such as a PC sound card or DAT/CD recorder). When setting the OUTPUT

10

FX LEVEL (knob) - This controls the level of the FX RETURN input on the

rear panel. For example, reverb could be applied from an external processor using the
(mono) FX SEND and (stereo) FX RETURN connectors, so that a vocalist can hear
his/her vocal with reverb whilst recording.

HEADPHONE MIX (knob) - This controls the mix sent to the HEADPHONE

output, and allows you to mix between VOICE & FX (a combination of the signal
sent to the main output plus the FX RETURN signal, as controlled by the FX
LEVEL knob) and MONITOR (the signal from the EXT MONITOR INPUTS).

HEADPHONE LEVEL (knob and TRS jack socket) - This knob

controls the level sent to the stereo HEADPHONE jack.

EXT MONITOR INPUTS (rear fascia) - These inputs are provided on

balanced (+4 dBu) quarter inch TRS jacks. They allow routing of your main stereo
mix outputs (e.g. from a digital recording system) to the VoiceMaster Pro’s
LATENCY-FREE MONITORING section. This means that you can monitor both
the stereo mix already recorded, AND the processed signal from your VoiceMaster Pro
at the same time. (So you can leave your VoiceMaster Pro permanently rigged up in
your recording system for tracking, whilst also allowing you to monitor the output
from your main DAW (e.g. finished stereo mix with VoiceMaster Pro-processed,
recorded vocals.) See the LATENCY-FREE MONITORING section above.

ENGLISH

In addition to the analogue outputs, a high quality 24 bit, 128x over-sampled digital
output may be fitted as an option, which can operate at sample frequencies of 44.1, 48,

88.2 or 96 kHz. All of the following functions are available on the rear panel when this
option is fitted:

ADC EXT INPUT (rear panel) - This quarter inch jack (balanced, 0 dBfs to

+22 dBfs) line level input on the rear panel allows an additional signal to be routed
through the ‘spare’ channel of the stereo digital output. This input always routes
external signal to the right hand channel of the A/D converter. For example, two
VoiceMaster Pro units could be used simultaneously, with a single digital output
option. The first VoiceMaster Pro unit would feed the left channel of the A/D card
installed. The second VoiceMaster Pro unit output would be connected to the ADC
EXT INPUT, and would feed the right channel of the same A/D card, allowing two
channels of A/D conversion.

S/PDIF OUTPUT - This 24 bit output is S/PDIF format on an RCA phono

connector. If 16 bit resolution is required, the receiving device should dither the 24 bit
signal to achieve 16 bit performance.

SAMPLE FREQUENCY (switch) - Two switches give a choice of four

sample frequencies as marked on the rear panel. The left-hand switch selects between

44.1kHz (switch in) and 48kHz (switch out), and the right hand switch doubles the
selected frequency, providing for 88.2 and 96kHz sample frequencies.

MONITOR OUTPUTS (rear fascia) - These outputs are provided on

balanced, (+4 dBu) quarter inch TRS jacks. They allow routing of your main stereo
mix from e.g. a digital recording system (DAW etc) to a pair of monitor speakers.
Note that these monitor outputs are separate from the headphone bus/latency-free
monitoring section, so the outputs relay only signal that is fed from the Ext. Monitor
Inputs. (The headphone bus allows monitoring of the VoiceMaster Pro-processed
signal when tracking.)

DIGITAL OUTPUT OPTION

EXT WORD CLOCK INPUT - If an external Wordclock source is fed to the

BNC connector, the VoiceMaster Pro will attempt to synchronise to it. When the unit
is correctly locked to the external clock source the ADC LOCK LED (on the front
panel) will light to indicate correct operation. (The ADC LOCK LED should light
continuously. If this flickers it indicates bad jitter on the synchronising signal, requiring
investigation of the Wordclock-generating device.)

Fitting Instructions

See the separate A/D option owner’s manual for instructions on how to fit the A/D
option.

11

ENGLISH

OBTAINING GOOD QUALITY SOUND

MICROPHONE POSITIONING

Recording vocals requires a different technique to that used when mixing live vocals,
where the vocalist usually sings with the microphone touching his or her lips. In a
studio recording situation it is usually desirable for the vocalist to be at least 50 cm
away from the microphone. If this affects the vocal performance, (or if the vocal
sounds weak), allow the vocalist to move closer to the microphone, but use a pop
shield. It may also be necessary to use the VoiceMaster Pro's HIGH PASS FILTER

) to remove excessive bass tip-up, caused by the vocalist singing too close to the

(
microphone (the so-called 'proximity effect').

USING COMPRESSION

If the vocalist is having difficulty staying a constant distance from the microphone, the
recorded performance will get softer and louder as the distance from the microphone
varies. To even out variations in level, use the OPTICAL COMPRESSOR to
compress the signal.

USE OF EFFECTS PEDALS

When using the INSTRUMENT INPUT, connect any effects pedals in-line, before
the VoiceMaster Pro’s INSTRUMENT INPUT. The output (whether analogue or
digital) from the VoiceMaster Pro should be connected directly to your recorder.

SPOKEN WORD

When recording the spoken word, use the WARMTH control in the VOICE
OPTIMISED EQ to maximise depth, resonance and power. This is the sort of vocal
sound favoured by many radio broadcasters.

BACKING VOCALS

Backing vocals are normally heavily compressed, since you want them to have a
uniform presence without volume variations. Engage the HARD RATIO switch in
the OPTICAL COMPRESSOR and adjust the THRESHOLD so that GAIN
REDUCTION meter shows between 9 and 15 dBs of compression. To avoid the
backing vocals becoming too fat and overpowering, use the WARMTH control in the
VOICE OPTIMISED EQ to reduce the amount of bass in the vocals.

CORRECTING PROBLEMS

MUDDY

Use the WARMTH control in the VOICE OPTIMISED EQ to remove some of the
low frequencies. Solo the track, set the WARMTH control on full cut, and adjust the
TUNING control until the vocal sounds more balanced. Then listen to the vocal in
the context of the mix, and adjust the amount of cut on the WARMTH control to

give the correct sound in context. If necessary at this time, you may also need to
increase the amount of BREATH.

FLAT

Increase the MID control in the VOICE OPTIMISED EQ. You may also need to add
some BREATH, and/or maybe some WARMTH (if the result has too much top
end). However, beware of overdoing the effect by adding too much.

HARSH

Use the ABSENCE control in the VOICE OPTIMISED EQ. This creates a natural
dip in the harsh frequencies. You may also want to add some WARMTH, and if
necessary, remove some MID or BREATH.

LOST IN THE MIX

Increase the MID control in the VOICE OPTIMISED EQ. Avoid using too much
WARMTH on the vocal, as you will be boosting frequencies in the same frequency
range as many of the instruments on the track.

SIBILANT

If sibilant components (unpleasant “s” sounds) are standing out, use the DE-ESSER to
make them sound more natural, as described in FACILITIES AND CONTROLS.

MIX LACKS CHARACTER

When mixing down, don’t be afraid to be outrageous. In pop, for example, the vocal
is invariably heavily compressed, and often equalised. In the TUBE SOUND section,
try using the DRIVE control (with the TONE control in its BRIGHT position) to
give one channel an analogue sound. Or reduce the TONE control to create a low
fidelity effect. Also try using the VINTAGE HARMONICS section to give the vocal
a classic 1970s enhancement effect (see page 6 for more details).

REVERB OR DELAY PROBLEMS

Sometimes, reverb or delay can sound too lively and tends to “zing” – this is caused by
sibilance in the voice. If you find this with the vocals you have recorded, you can try
using the DE-ESSER to fix the problem, by heavily de-essing the signal that will be
sent to the external effects unit. Then, at the recorder, mix the dry signal (from the
PRE DE-ESSER output XLR socket on the back of the VoiceMaster Pro) with the
wet signal from the effects unit.

FIXING BLEED (‘SPILL’)

If there is noticeable bleed from other instruments off the vocalist’s headphones,
remove it when mixing down using the OPTICAL EXPANDER. Note that the more
you compress a track, the more noticeable any bleed will become.

12

ENGLISH

A BEGINNER'S GUIDE TO COMPRESSION

Compressors are probably the most widely used signal processors in the audio industry.
A compressor can be thought of as an automatic volume control. Once the volume of
the signal exceeds a certain level (called the 'threshold'), the compressor reduces the
gain (in other words, 'turns the volume down'), causing the signal to be less loud than
it would otherwise have been.

The amount by which the compressor reduces the gain is determined by the 'ratio'.
The ratio is conventionally expressed as a numerical value, e.g. '4:1', which represents
the amount by which the gain is reduced when the volume of the signal rises above
the threshold.

Let's take an example with some real numbers. If the threshold is set to -10 dB and the
ratio is set to 4:1, any signal whose level exceeds -10 dB needs to rise in level by 4 dB
for the output of the compressor to rise by 1 dB. Therefore an input signal with a peak
at -6 dB (which is 4 dB above the threshold) would emerge from the compressor with
a peak at -9 dB (1 dB above the threshold). Signal levels below the threshold are
unaffected, so if the signal in the above example varied between -20 dB and -6 dB
before entering the compressor, it will vary between -20 and -9 dB after being
compressed. Its dynamic range (the difference between the quietest and loudest parts of
the signal in dB) is reduced from 14 dB to 11 dB.

Compression results in any variations in the volume of the signal (in other words, the
signal's dynamic range) being reduced - the amount of this reduction is determined by
the threshold (the level above which the gain is reduced) and the ratio (the amount by
which the gain is reduced.) Higher ratios are referred to as hard ratios; lower ratios are
called soft ratios.

Because compression causes a reduction in volume level of loud signals, gain must be
applied after the compressor to bring the overall volume level back up, so that the
maximum volume before the compressor is the same as that after the compressor. This
is called 'make-up gain', and is necessary so that the maximum level of the signal is
always the same, for correct level matching with any further processing or other
equipment.

Once 'make-up gain' has been applied, the part of the signal that was lower than the
threshold volume (and hence not compressed) will now be louder than it was before
the compressor. This will cause any compressed instrument to sound louder. One use
for this phenomenon is to give guitars more sustain.

In most pop music, the backing instruments (such as drums, bass guitars, rhythm
guitars etc) tend to be compressed heavily (using a fairly hard ratio and low threshold),
so that they remain at a consistent volume level throughout the track. This will
provide a solid backing, without occasional drum hits or bass notes poking through (or
disappearing from) the mix untidily.

A soft ratio tends to be used on instruments such as lead guitars or vocals that 'sit' on
top of the mix. In this situation it is often desirable to preserve more of the dynamics
of the original performance, to retain more expression. A reduction in variation of
volume level is still required (for the reasons mentioned above), but not to the same
extent.

13

ENGLISH

The other controls included on most compressors are attack and release.

Attack determines the speed at which the compressor starts to reduce the gain once the
threshold has been exceeded. Think of it as the time taken to turn the volume down.
Very short attack times mean the compressor ‘kicks in’ very quickly – short attack
times are typically used for vocals in order to keep the levels under strict control.
Longer attack times mean more of the original signal’s attack dynamics are preserved –
this is a good way of keeping percussive and guitar sounds exciting and punchy.

Release determines the speed at which the compressor stops acting once the signal
drops below the threshold. Think of it as the time taken to turn the volume back up.

Short release times mean the compressor very quickly returns the signal to its normal
level. This can produce a ‘pumping’ sound, where the changes in volume are very
audible. Depending on the style of music, this can be undesirable, or a useful creative
effect.

Longer release times may mean that parts of the signal below the threshold end up
being compressed, or that the gain doesn’t have a chance to return to normal before
the next ‘above threshold’ sound – remember that the compressor works on the whole
signal. See the diagram below:

14

ENGLISH

A BEGINNER’S GUIDE TO EQUALISATION

Equalisers are also widely used in the audio industry, and are effectively just tone
controllers, though a bit more involved than those found on most hi-fi systems. They
allow you to cut or boost certain frequencies or frequency bands within the audio
signal.

There are two main applications for using equalisation, or EQ (as it’s more commonly
known). The first is ‘creative’ use. This involves enhancing a sound that is already
present in some desirable way. Typical examples might involve boosting lower
frequencies to give more depth, or boosting the high frequencies to give more of a
‘sparkle’ to a sound. Because the precise frequencies that give these qualities will vary
from instrument to instrument, it is sometimes necessary to be able to adjust the point
at which frequencies will be cut or boosted by the EQ, as well as the amount of cut or
boost.

The other main application of EQ is ‘corrective’ use. This involves using EQ to
remove or reduce the level of unwanted frequencies. Here are a few examples of
‘corrective’ use of EQ:

Cutting low frequencies to reduce ‘proximity effect’, where low frequencies have been
over-emphasised as a result of close miking with certain types of microphone.
Cutting the frequencies that may cause a vocal to sound boxy, nasal or harsh.
Cutting the frequencies that may cause a drum to ring undesirably.

Parametric EQ (such as the WARMTH control) allows the user to focus in on a
specific band of frequencies in order to cut or boost them. This is particularly useful for
‘corrective’ applications of EQ as the offending frequency may be honed in on, and its
gain reduced. It is also useful for ‘creative’ applications, for example giving warmth or
presence to a vocal.

Check out www.focusrite.com for links to more information on the subjects of
compression and EQ.

FREQUENTLY ASKED QUESTIONS

Q. Is the VoiceMaster Pro only suitable for recording vocals in musical
applications?

A. No, the VoiceMaster Pro is suitable for recording many other sound sources too,
such as electric guitars and bass (via its INSTRUMENT INPUT). It is also ideal for
applications such as recording the spoken word, live sound applications, radio and TV
broadcast, dubbing, post production and so on.

Q. Is the VoiceMaster Pro a Class A device, and why is that important?

A. Yes, the VoiceMaster Pro is a Class A device. Why? Class A is a type of amplifier
design in which you have standing DC current running through your amplifier circuits
all the time. As the signal comes along you vary what you're taking from that, rather
than switching between supplying a positive current for one half of the waveform and
a negative current for the other half. This results in the ability to represent audio in a
linear (distortion free) manner all the way through the circuit. Cheaper processors use
IC amplifiers which run close to Class B and don't have the same standing DC current,
which means the transistors inside the chips switch off and on, inevitably resulting in
less linear performance.

Q. My VoiceMaster Pro gets quite hot when in use. Should I be worried
about this?

A. No. This is a result of the high quality Class A circuitry inside your VoiceMaster
Pro, which has been designed to dissipate heat. As a precaution, it is wise to rack
hotter units lower down your rack than cooler units. If space is available, fit a blank
panel between units to allow extra ventilation.

Q. What is the difference between +4 dBu and –10 dBV?

A. These are different signal operating levels. +4 dBu usually refers to professional
equipment and –10 dBV usually refers to semi-professional or consumer equipment. It
is important to make sure that any two or more devices connected to each other are
operating at the same signal level. If the +4 dBu output of a device feeds the –10 dBV
input of another device, this may cause the second device to overload. Alternatively, if
the –10 dBV output of a device feeds the +4 dBu input of another device, the second
device may receive a signal level which is too low (i.e. too quiet). -10 dBV devices are
usually connected using a mono 1/4” jack. This is known as an ‘unbalanced’
connection. +4 dBu devices are usually connected using a TRS (stereo) 1/4” jack, or
XLR. This is known as a ‘balanced’ connection.

Q. Should I use balanced connectors with my VoiceMaster Pro?

A. Yes, where possible. The line level analogue input is balanced, operating at +4 dBu.
The VoiceMaster Pro provides both balanced (+4 dBu) and unbalanced (-10 dBV)
output connectors. See the 'Rear panel connections' section on page 3 for more
information on connecting the analogue line level inputs and outputs.

15

ENGLISH

Q. Does the VoiceMaster Pro have the same kind of spectacular bandwidth
that has given the Red and ISA range units their reputation for 'open-ended'
sound?

A. Yes. The audio bandwidth of the VoiceMaster Pro is 10 Hz to 200 kHz!

Q. Can I take my VoiceMaster Pro with me when I travel internationally?

A. It depends. There are three versions of the VoiceMaster Pro mains transformer.
One is suitable for use in North America, one in Japan (both with mains voltages in
the 100-120V range). The third version is designed for use in the UK and Europe,
with mains voltages in the 200-240V range. If you buy a VoiceMaster Pro in a
particular territory, it will be configured for ONLY that territory's mains voltage range.
For example, if you're travelling from the USA to the UK, you CANNOT use your
US model VoiceMaster Pro. But if the mains voltage in the country you're visiting is
in the same range, you can use the VoiceMaster Pro with no problems - so taking a
VoiceMaster Pro from Germany to France, for example, would be fine.

Q. Is there an optional digital input card?

A. No, because all the processing in the VoiceMaster Pro is entirely analogue - so even
if there were a digital input, the digital signal would have to immediately pass through
a D/A converter to allow processing!

Q. Why is the 24 bit 96kHz specification important?

A. An A/D converter works by sampling the audio waveform at regular points in time,
and then quantising those values into a binary number, which relates to the number of
bits specified. The quantised signal must then be passed through a D/A converter
before it becomes audible. In simple terms, the D/A essentially 'joins the dots' plotted
by the A/D converter when the signal was first converted to digital. The number of
dots to join, combined with how little those dots have been moved, determines how
accurate the final signal will be compared to the original. The greater the sample rate
and bit rate, the more accurate the whole digital process is. So 24 bit/96 kHz
performance will ensure more accurate digital transfer of your audio information
compared to 16 bit/44.1kHz standards. This is especially important if further digital
signal processing is to be applied to the signal once converted to digital, as any
mathematical operations taking place on the data (for example as a result of a gain
change, or dynamic effect process) may result in quantisation and rounding errors. The
higher the resolution of the digital data, the smaller the audible effect of these errors.

Q. What is Wordclock?

A. Whenever multiple digital audio devices are connected together digitally, all the
devices must be Wordclock synchronised to avoid data transfer problems. All devices
must send and receive their data at the same sample rate (e.g. 44.1kHz) but they must
also have their internal clocks running in sync. This ensures that all units send, receive
and process their data streams simultaneously. Failure to achieve this will mean a drastic
reduction in audio quality, and other unwanted audible artefacts, such as pops and
clicks, may occur. At a sample rate of 44.1kHz for example, there are 44,100 spaces
every second that need to have samples inserted. If there is a slight drift in one of the
clocks, some of those samples will be ‘missed’/will move forward one place, which
results in distortion.

To avoid such problems, every digital system needs to employ Wordclock. One unit
should be designated the ‘Wordclock master’, and all others should be designated
‘Wordclock slaves’. Setting this up is often simple, since most digital transfer formats
include embedded Wordclock data (e.g. S/PDIF, AES/EBU, ADAT). Where this is
not the case (e.g. TDIF), Wordclock can be provided via a separate Wordclock
connection. Note that timecode synchronisation (e.g. SMPTE) is different to
Wordlock synchronisation, but equally important. Timecode enables recording and
playback devices to run in sync with one another, and carries a regular series of
absolute time values (hrs:mins:secs:frames). The two timing systems are quite
independent.

Q. Can I retrofit a digital board to an analogue VoiceMaster Pro at a later
date?

A. Yes, and you can do it yourself - it can easily be retro-fitted by the customer
without any soldering etc, just a few screws to undo, and one clip-connector to join to
the main PCB.

16

ENGLISH

TROUBLESHOOTING

No LEDs illuminate

• Is the POWER switched on?

• Is the correct mains voltage being used for your unit? If not, the fuse may blow,

requiring the correct fuse to be refitted.

No output when using the MIC INPUT

• Is the power switched on?

• Is the LINE switch on the front panel switched out?

• Is the INPUT GAIN set correctly? (See 'Facilities and Controls' section for

details.)

• For microphones that require phantom power, is the +48V switch engaged? (If
you are unsure whether your microphone requires phantom power, check the
user guide for your microphone.)

No output when using the LINE INPUT

• Is the power switched on?

• Is the LINE switch on the front panel switched in?

• Is the INPUT GAIN set correctly? (See 'Facilities and Controls' section for

details.)

No output when using the INSTRUMENT INPUT

• Is the power switched on?

• Is the LINE switch on the front panel switched out?

• Is the INPUT GAIN set correctly? (See 'Facilities and Controls' section for

details.)

The OPTICAL COMPRESSOR is not working

• Is the compressor section’s IN switch engaged?

• Is the INPUT GAIN set correctly? If set too low, the signal level may not be high

enough to activate the compressor.

• Is the THRESHOLD control set correctly? (If set too high, the input level may
not reach the threshold at which compression starts.)

• Is the PROCESS BYPASS switch engaged?

The VOICE-OPTIMISED EQ is not working

• Is the EQ section’s IN switch engaged?

• Has some cut or boost been applied?

• Is the PROCESS BYPASS switch engaged?

No Wordclock lock

• Is your external Wordclock source transmitting Wordclock?

• Is the sample frequency set to match that of the Wordclock-transmitting device?

• Is a Wordclock cable connected if required? (See ‘What is Wordclock?’, page 16.)

No output from the digital output option

• Is the sample frequency set correctly?

• Is the receiving device set to receive at 24 bit?

CONTACTING US

If have any questions about your VoiceMaster Pro, or are continuing to have difficulty,
you can email us for help at [e-mail]. Alternatively, telephone us on +44
(0)1494 462246, or contact your local distributor (see listing at the back of this
manual).

17

DEUTSCH

INHALT

INHALT............................................................................................................................18

WICHTIGE SICHERHEITSINFORMATIONEN .....................................................18

EINLEITUNG..................................................................................................................19

SICH MIT DEM GERÄT VERTRAUT MACHEN...................................................19

ANSCHLÜSSE RÜCKSEITE.........................................................................................19

MIT DEM BETRIEB BEGINNEN ...............................................................................20

FUNKTIONEN UND BEDIENUNG ..........................................................................21

DISCRETE CLASS A PRE-AMP .............................................................................21

OPTICAL EXPANDER.............................................................................................22

VINTAGE HARMONICS.........................................................................................22

OPTICAL COMPRESSOR.......................................................................................23

TUBE SOUND ...........................................................................................................24

STIMMENOPTIMIERTER EQ...............................................................................25

DE-ESSER...................................................................................................................25

AUSGANGSSEKTION..............................................................................................26

LATENZFREIES MONITORING ..........................................................................26

OPTIONALER DIGITALER AUSGANG ..............................................................27

BESTE SOUNDERGEBNISSE......................................................................................27

BEHEBEN VON PROBLEMEN...................................................................................28

EINFÜHRUNG KOMPRESSION................................................................................29

EINFÜHRUNG EQ........................................................................................................31

HÄUFIG GESTELLTE FRAGEN..................................................................................31

PROBLEMLÖSUNG ......................................................................................................33

KONTAKT.......................................................................................................................33

WICHTIGE SICHERHEITSINFORMATIONEN

Bitte lesen Sie alle diese Anweisungen und bewahren Sie zum späteren Nachschlagen
auf. Befolgen Sie alle Warnungen und Anweisungen, die auf dem Gerät angegeben
sind.

• Verdecken Sie nicht die Lufteinlässe an der Rückseite. Führen Sie keine Objekte
durch eine der Öffnungen ein.

• Verwenden Sie kein beschädigtes oder sprödes Kaltgerätekabel.

• Trennen Sie das Gerät vor der Säuberung von der Stromversorgung. Nur mit

einem feuchten Tuch säubern. Verschütten Sie keine Flüssigkeit auf der Einheit.

• Sorgen Sie für genügend Luftzirkulation um die Einheit herum, um Überhitzung
zu vermeiden. Da dies eine Class-A Gerät ist, empfehlen wir, dass Sie eine HE
(evtl. mit Blindpanel) über der Einheit für die Luftzirkulation frei lassen.

• Trennen Sie das Gerät von der Stromversorgung und überlassen Sie die Wartung
qualifiziertem Servicepersonal unter den folgenden Umständen: Wenn das
Kaltgerätekabel oder der Stecker beschädigt ist; wenn Flüssigkeit in das Gerät
eingedrungen ist; wenn das Gerät heruntergefallen ist oder das Gehäuse beschädigt
wurde; wenn das Gerät nicht normal funktioniert oder Veränderungen in einer
Funktion zeigt. Benutzen Sie nur die Regler, die in der Bedienungsanleitung
erklärt werden

• Ignorieren Sie nicht den Sinn und Zweck von Schutzleiter-Steckern. Ein
Erdungsstecker besitzt zwei stromführende Kontakte und einen dritten
Erdungskontakt. Dieser dient ihrer Sicherheit.

WARNUNG: DIESES GERÄT MUSS DURCH DAS
KALTGERÄTEKABEL GEERDET WERDEN. UNTER KEINEN
UMSTÄNDEN SOLLTE DIE NETZERDUNG VON DER NETZLEITUNG
GETRENNT WERDEN.

Dieses Gerät wird für die an der Rückseite angegebene Spannung geliefert. Gehen Sie
sicher, dass die korrekte Netzspannung vorhanden ist und der korrekte Sicherungswert
angepasst ist, bevor Sie das Gerät an die Stromversorgung anschließen. Um das
Brandrisiko zu verringern, ersetzen Sie die Netzsicherung nur durch eine Sicherung
mit dem richtigen Wert, der an der Rückseite angegeben ist. Die interne
Stromversorgungseinheit besitzt keine Teile, die vom Benutzer gewartet werden
können. Überlassen Sie jegliche Wartung einem qualifizierten Wartungstechniker
durch den entsprechenden Focusrite-Händler.

RACK VENTILATION: DA DER VOICEMASTER PRO EIN CLASS-A
GERÄT IST, GEHEN SIE SICHER, DASS ES WEITER UNTEN IN
IHREM EQUIPMENTRACK MONTIERT IST, MIT GENÜGEND PLATZ
FÜR DIE LUFTZUFUHR NACH OBEN UND UNTEN.

18

DEUTSCH

EINLEITUNG

Der VoiceMaster Pro ist ein kombinierter Hochleistungsmikrofonvorverstärker,
Dynamikprozessor und Equalizer. Auch wenn er speziell für Vocals entwickelt wurde,
ist er doch flexibel genug, um auch hervorragende Aufnahmen und Abmischungen
einer Reihe anderer Instrumente, wie z.B. Gitarre und Schlagzeug, zu ermöglichen.

Bei Aufnahmen müssen Sie das Signal nicht durch ein Mischpult führen: verbinden Sie
Ihr Mikrofon einfach mit dem VoiceMaster Pro und verbinden Sie diesen direkt mit
ihrer Soundkarte oder mit dem Aufnahmegerät. Diese Form der direkten
Aufzeichnung sichert Ihnen das klarste Signal bei höchster Qualität; die Möglichkeit,
dass Nebengeräusche durch ein Mischpult hinzugefügt werden, sind dadurch
ausgeschlossen.

Es gibt sieben separate Signalprozessor-Sektionen im Voicemaster Pro:

• Discrete Class A Vorverstärker

• Optical Expander

• Vintage Harmonics

• Optical Compressor

• Tube Sound (Röhrenemulation)

• Stimmenoptimierter EQ

• De-Esser

Um den saubersten Signalweg zu ihrem Aufzeichnungsmedium zu gewährleisten, kann
jede Sektion individuell aus dem Audioweg genommen werden („hard bypassed“),
wenn sie nicht benutzt wird. Außerdem gibt es eine globale Prozessor Bypass­Schaltung.

SICH MIT DEM GERÄT VERTRAUT MACHEN

Wenn Sie sich mit dem Gerät vertraut machen, verwenden Sie am besten eine Ihnen
bekannte Soundquelle. Z.B. könnten Sie eine favorisierte CD über das Gerät laufen
lassen; das Arbeiten mit einem bekannten Track macht die Interpretation der
Ergebnisse einfacher. (Bedenken Sie allerdings, dass die Tracks für die CD bereits
komprimiert sind, also ist es kaum möglich, die Auswirkungen des Optical
Compressors zu hören. Wenn dies der Fall ist, versuchen Sie stattdessen Samples zu
verwenden oder nehmen Sie eigene Signale unkomprimiert auf und hören Sie diese
über den VoiceMaster Pro ab.)

Die einfachste Art, die kreative Leistung des VoiceMaster Pro zu hören, besonders,
wenn Sie nicht mit jeder einzelnen Prozessorsektion vertraut sind, ist, jede Sektion
einzeln anzuschalten und jeden Regler auszuprobieren. Probieren Sie sie schließlich
alle Sektionen zusammen aus und überzeugen Sie sich von der kreativen Power des
VoiceMaster Pro!

ANSCHLÜSSE RÜCKSEITE

19

DEUTSCH

Der VoiceMaster Pro besitzt Anschlüsse für Mikrofoneingang (XLR) und Line-Input
(Klinke) an der Rückseite, der Mikrofoneingang ist zusätzlich auf der Vorderseite
neben einem Instrumenteneingang (Klinke) vorhanden. Die INSERT SEND und
INSERT RETURN Klinken-Eingänge auf der Rückseite erlauben, einen externen
Prozessor in die Signalkette zwischen Vorverstärker und Prozessorsektion des Gerätes
einzuschleifen.Ausgänge liegen sowohl als XLR (symmetrisch, +4dBu) und Klinke
(asymmetrisch, -10dBV) vor, außerdem gibt es einen Ausgang vor dem De-Esser (Pre­De-Esser, XLR, symmetrisch, +4dBu).

Zusätzlich besitzt der VoiceMaster Pro einen asymmetrischen Mono-FX-SEND und
symmetrische Stereo-FX-RETURN Klinkenanschlüsse, um einen externen,
eingeschliffenen Effektprozessor, zusammen mit den symmetrischen Stereo EXT
MONITOR INPUT- und MONITOR OUTPUT Klinkenanschlüssen, abzuhören.
Siehe auch LATENZFREIES MONITORING.

Schließlich kann ein externes Signal via des Eingangs ADC EXT INPUT
(symmetrisch, Klinke) zum zweiten Kanal der optionalen digitalen A/D­Konverterkarte gesendet werden. Dies erlaubt den A/D-Wandler für Stereo-Mastering
Anwendungen zu verwenden, als zusätzlichen Stand-Alone-Wandler oder um einfach
einen zweiten (Linepegel-) Recording-Eingang zu bieten. Informationen über die
optionale Digitalausgangskarte siehe OPTIONALER DIGITALER AUSGANG.

MIT DEM BETRIEB BEGINNEN

1. Stellen Sie sicher, dass nichts außer der Netzstromversorgung mit Ihrem
VoiceMaster Pro verbunden ist, dann schalten Sie ihn mit dem Power-Schalter an der
rechten Seite des Gerätes ein. Wenn Ihr Gerät permanent an ein Patchfeld
angeschlossen ist, stellen Sie sicher, dass kein Audiosignal an angeschlossene
Lautsprecher geführt wird, um deren Zerstörung durch Pegelspitzen beim Einschalten
zu verhindern.

2. Verbinden Sie den entsprechenden Ausgang an der Rückseite des VoiceMaster Pro
mit ihrem Aufnahmegerät oder Audiointerface. Wenn Sie den optionalen
Digitalausgang verwenden, verbinden Sie entsprechend den digitalen Ausgang mit dem
digitalen Eingang Ihres Recorders oder Ihrer Audioschnittstelle. Siehe auch
OPTIONALER DIGITALER AUSGANG.

3. Verbinden Sie die Monitor-Ein- und Ausgänge mit Ihrem externen
Setup/Monitor-Lautsprechern.

5. Schließen Sie Ihre Eingangsquelle wie benötigt an. Ein Mikrofon kann entweder in

den XLR-Mikrofoneingang an der Vor- oder Rückseite eingesteckt werden. Wenn
Sie eine Line-Quelle anschließen wollen (um z.B. die Prozessorfunktionen des
VoiceMaster Pro beim Mischen zu nutzen), verbinden Sie diese mit dem Klinken­Line-Eingang an der Rückseite. Alternativ können Sie eine elektrische Gitarre oder
einen Bass über ein asymmetrisches Klinkenkabel mit dem INSTRUMENT INPUT
an der Vorderseite verbinden.

6. Überprüfen Sie, ob der korrekte Input in der DISCRETE CLASS A PRE-AMP

Sektion gewählt wurde. Wenn Sie eine Line-Quelle, die an der Rückseite am LINE
INPUT angeschlossen ist, aufnehmen wollen, stellen Sie sicher, dass der LINE­Schalter gedrückt ist. Wenn ein Mikrofon an einem der Mikrofoneingänge oder eine
elektrische Gitarre/Bass mit dem INSTRUMENT INPUT angeschlossen ist, muss der
LINE-Schalter ausgeschaltet sein.

7. Stellen Sie sicher, dass die Phasenumkehrung (Ø) und der HPF-Schalter

ausgeschaltet sind und das der INPUT GAIN Regler ganz links steht. Stellen Sie den
OUTPUT FADER auf die „0“-Position.

8. Wenn Sie ein Kondensatormikrofon benutzen, das Phantomspeisung benötigt,

aktivieren Sie den +48V-Schalter. Wenn Sie nicht sicher sind, ob Ihr Mikrofon diese
Phantomspeisung benötigt, ziehen Sie bitte dessen Bedienungsanleitung zurate.
Phantomspeisung kann dafür nicht geeignete Mikrofone beschädigen.

9. Drehen Sie die INPUT GAIN Regler auf, übewachen Sie die Eingangspegel-

Anzeige-LEDs und stellen Sie sicher, dass die rote Übersteuerungsanzeige O/L LED
lediglich leicht und kurz bei den lautesten Pegelspitzen aufleuchtet.

10. Wenn Sie ein Mikrofon verwenden, stellen Sie sicher, dass dessen Platzierung

optimal ist. Bevor Sie mit den Aufnahmen beginnen, ändern Sie die Position des
Mikrofons solange, bis Sie so nah wie möglich an der Soundquelle sind. Beachten Sie,
dass das Ändern der Mikrofonposition Pegelveränderungen nach sich ziehen kann, die
am Eingangsregler des VoiceMaster Pro korrigiert werden müssen.

11. Wenn gewünscht fügen Sie zusätzliches Prozessing hinzu, indem Sie die

verschiedenen Signal-Proczssing-Blocks benutzen, die individuell ein- und
ausgeschaltet werden können. Für mehr Informationen über die speziellen Funktionen
der verschiedenen Sektionen ziehen Sie den folgenden Abschnitt zurate.

4. Gehen Sie Sicher, dass jede Prozessorsektion ausgeschaltet ist (der IN-Schalter ist
jeweils nicht gedrückt und unbeleuchtet), und dass der PROCESS BYPASS Schalter
ebenfalls nicht gedrückt ist.

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FUNKTIONEN UND BEDIENUNG

POWER (Schalter) – Schaltet das Gerät ein. Wir empfehlen, das Gerät

einzuschalten, bevor Sie es mit folgendem Equipment verbinden, um Einschalt­Pegelspitzen, die Beschädigungen verursachen können, nicht an die folgenden Geräte
weiterzugeben. Es ist ratsam, das Gerät einige Minuten vor der Benutzung
„warmlaufen“ zu lassen, um sicher zu gehen, dass alle inneren Schaltkreise stabilisiert
sind.

DISCRETE CLASS A PRE-AMP

Dieser Teil des Gerätes ist ein Vorverstärker, der dazu verwendet wird, das
Eingangssignal am Mikrofon- oder Instrumenteneingang auf Linepegel zu verstärken,
bevor es weiteren Prozessingsektionen zugeführt wird.

DEUTSCH

+48V (Schalter) – Dieser bietet +48V Phantomspeisung für

Kondensatormikrofone (nur für die Mikrofoneingänge). Wenn Sie unsicher sind, ob
Ihr Mikrofon Phantomspeisung benötigt, ziehen Sie dessen Bedienungsanleitung vor
dem Anschalten zurate. Einige Mikros können durch Phantomspeisung beschädigt
werden.

INSTRUMENT INPUT – Dies ist ein hochohmiger Klinkeneingang um eine

elektrische Gitarre oder einen Bass anzuschließen, ohne eine DI-Box zu benötigen.
Wenn ein Instrument und ein Mikrofon angeschlossen sind, überlagert der
Instrumenteneingang den Mikrofoneingang.

Ø (Phasenumkehrschalter) – Dies erlaubt, die Phase eines Eingangssignals

umzukehren, um Phasenprobleme zu korrigieren wenn falsche Polarität vorliegt oder
z.B. bei gegengerichteten Mikrofonanordnungen (z.B. Snare oben/unten).

LINE (Schalter) – Wenn dieser Schalter eingeschaltet ist, ist der LINE INPUT an

der Rückseite aktiv und die LED des Schalters leuchtet. Wenn dieser ausgeschaltet ist,
sind der MIC INPUT und der INSTRUMENT Eingang aktiv.

(HPF Regler und Schalter) – Dies ist ein Hochpass-Filter, der ungewollte,

tiefe Fequenzen entfernt, wie z.B. Vibrationen der Bühne, die über Mikrofonständer
übertragen werden, oder den Nahbesprechungseffekt (niedrige Frequenzen werden
übermäßig betont, wenn bestimmte Mikrofone auf sehr kurze Entfernung verwendet
werden). Der Regler setzt die Grenzfrequenz (30 bis 400 Hz, 18 dB pro Oktave), der
Schalter muss auf „An“ stehen, um die Funktion zu aktivieren.

MIC INPUT – Dies ist ein XLR-Anschluss, der den Anschluss eines Mikrofones an

das Gerät ermöglicht. Auf der Rückseite gibt es ebenfalls einen Mikrofoneingang,
allerdings sollte nur einer zur gleichen Zeit benutzt werden; schliessen Sie nicht beide
Mikro-Eingänge gleichzeitig an. Wenn Sie den Vorverstärker des VoiceMaster
benutzen und den Ausgang an ein Mischpult-Kanal anschliessen, verwenden Sie den
Line-Eingang des Kanalzuges! Der bessere Mikrofonvorverstärker des VoiceMaster Pro
wird so verwendet, um das Signal ohne ungewollte Störungen eines schlechteren
Vorverstärkers an sein Ziel zu senden. Vermeiden Sie es immer, den Ausgang des
VoiceMaster Pro mit einem weiteren Mikro-Vorverstärker zu verbinden, da dies sehr
viel schlechtere Resultate zur Folge hat.

INPUT GAIN (Regler) – Dieser wird benutzt, um den optimalen Pegel des

Eingangssignales zu erreichen. Schliessen Sie ein Eingangssignal an (der INPUT GAIN
Regler sollte ganz gegen den Uhrzeigersinn gedreht sein) und drehen den INPUT
GAIN Regler weiter auf, während Sie die LED-Anzeige beobachten. Die rote O/L
(Overload) LED darf nur ganz selten und kurz während der höchsten Signalspitzen
aufleuchten. Wenn die Übersteuerungs-LED für längere Zeit leuchtet oder Sie
Verzerrungen des Signals bei Pegelspitzen bemerken, sollten Sie den INPUT GAIN
verringern.

Beachten Sie, dass die LED-Kette so kalibriert ist, 0dBfs als Maximalwert anzuzeigen,
um das Einpegeln bei Digital-Aufnahmen zu erleichtern. Welcher der beste Pegel für
Ihre Aufnahmen ist, hängt von ihrem Aufnahmemedium ab. Wenn Sie auf einem
analogen Medium aufnehmen, wo zusätzlicher Headroom benötigt wird, ergibt ein
Pegel von –18dBfs den äquivalenten Ausgangspegel von +4 dBu. Bei Digital­Aufnahmen ist u.U. ein maximal Pegel von –6 - -4 dBfs erwünscht.

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Wenn der MIC INPUT gewählt ist, bietet der INPUT GAIN Regler 0dB (ganz links)
bis +60dB (ganz rechts) Eingangsempfindlichkeit, am INSTRUMENT INPUT von
+4 dB bis +34 dB und am LINE INPUT von –10 dB bis +10 dB.
Wenn der Regler in der Mitte steht, wird der Eingangspegel weder verstärkt noch
abgesenkt.

INSERT (Rückseite) – Die INSERT-Anschlüsse auf der Rückseite

ermöglichen, einen zusätzlichen externen Signalprozessor in die Signalkette zwischen
den Vorverstärker und die anderen Bearbeitungssektionen des VoiceMaster Pro zu
schalten. Verbinden Sie den INSERT SEND mit dem Line-Eingang des Externen
Prozessors und den Ausgang des Prozessors mit INSERT RETURN. Wie bei allen
Inserts wird das Signal, das zum INSERT RETURN zurückkehrt, an demselben
Punkt von dem es abgegriffen wurde, wieder eingeschliffen.

OPTICAL EXPANDER

Der OPTICAL EXPANDER reduziert die Lautstärke von leisen (z.B. signalfreien)
Sektionen im Programm, indem es den Signalpegel verringert, wenn dieser unter den
vom Benutzer gesetzten Threshold fällt. Dieses Prinzip ähnelt dem eines „Noise
Gate“, aber anstatt das Signal komplett stummzuschalten, verringert ein Expander
einfach den Pegel weiter. Verwenden Sie ihn, um Hintergrundgeräusche zu entfernen,
die bei der Aufnahme (z.B. Einsprechen des Kopfhörersignals auf das Mikrofon) oder
beim Mischen ( z.B. Band-Rauschen) entstanden sind. Der Expander arbeitet sehr soft,
so dass ungewollte Signale ausgefiltert werden können, ohne z.B. Anfang oder Ende
von Gesangspassagen zu beeinflussen

DEUTSCH

IN (Schalter) – Schaltet den OPTICAL EXPANDER in den Signalweg. Wenn er

eingeschaltet ist, leuchtet die rote LED im Schalter.

THRESHOLD (Regler) – Bestimmt den Signalpegel, unterhalb dessen die

Pegelreduzierung beginnt. Je höher diese Grenze, desto „lautere“
Hintergrundgeräusche werden verringert. Der Bereich liegt zwischen –60dB bis
–20dB.

RELEASE (Regler) – Bestimmt die Zeit, bis nach der Pegelreduzierung wieder

der Ausgangswert erreicht wird, sobald der Signalpegel den Threshold übersteigt. Der
Bereich liegt zwischen 0,25 Sekunden bis 4 Sekunden.

GAIN REDUCTION (LED-Meter) – Zeigt, wie stark die Pegelabsenkung ist,

und sollte daher stark während ruhiger Passagen leuchten. Während lauterer Sektionen
sollten die LEDs ausgehen. So können Sie auch überprüfen, dass der OPTICAL
EXPANDER den Gesang nicht beeinflusst, indem Sie die Anzeige am Anfang und
Ende einer Gesangspassage beobachten. Sollten während der Vocals die LEDs noch
leuchten, verringern Sie den Threshold.

VINTAGE HARMONICS

Dieses neuartige Tool simuliert die Aufarbeitungsmethoden, die während der 70er
Jahre viele berühmte Produzenten auf Ihre Tapes anwendeten. Der historische
Hintergrund: Viele Bandmaschinen besaßen Dolby™ Noise Reduction Systeme,
welche – vereinfacht ausgedrückt - aus Gründen des optimalen Rauschabstandes den
Höhenbereich bei der Aufnahme verstärken, beim Abspielen senkt Dolby diese
zusätzlichen Frequenzanhebungen dann wieder auf den Originalpegel ab. Einige
Produzenten nutzten die Anhebung im oberem Frequenzspektrum jedoch, indem Sie
beim Abspielen der Aufnahme Dolby deaktivierten, um das Plus im Obertonbereich
zur Klangoptimierung zu nutzen.

Die Focusrite VINTAGE HARMONICS Sektion simuliert diesen Effekt bei der
Aufnahme, indem sie alle Signale unterhalb des Thresholds im Mitten- und
Höhenbereich komprimiert. Die Originaltechnik hing von der Fähigkeit des
Produzenten ab, den Eingangspegel so zu wählen, dass er den gewünschten Effekt mit
dem Dolby™ System erzielte, denn es gab nur einen festegelegten Threshold. Die
Focusrite VINTAGE HARMONICS hat den Vorteil, für beide Frequenzbereiche je
einen einstellbaren Threshold zu besitzen und zusätzlich einen „Depth“ Schalter, der
die Stärke des Enhancement-Effektes beeinflusst. Dadurch ist es wesentlich einfacher,
diesen Prozessor an jede Stimme anzupassen. Die VINTAGE HARMONICS Sektion
teilt das Audiosignal in drei Frequenzbereiche: Bass-Frequenzen (unter 100Hz – dieser
Bereich wird nicht von der Vintage Harmonics Sektion beeinflusst – für einen wirklich

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fetten Bass sollten Sie sich den Focusrite Compounder mal näher anschauen;-)), Mitten
und Höhen.

Arbeitsweise des VINTAGE HARMONICS Thresholds

Der Wertebereich dieses Reglers ist –40dB bis –10dB (ganz links – ganz rechts).
Signalpegel oberhalb des Thresholds bleiben unbeeinflusst, unterhalb wird der
entsprechende Frequenzbereich (Mitten oder Höhen) mit einem Verhältnis von 2:1
komprimiert, damit das Signal konstanter bleibt und nicht pegelmässig zu stark absinkt.
Der Gesamteffekt ist, dass der dynamische Bereich des ausgewählten Frequenzbereiche
auf einen höheren Durchschnittspegel gebracht wird, ohne die Spitzen des
Originalsignals zu beeinflussen. Dadurch können z.B. Vocals im Gesamtmix „nach
vorn“ gebracht werden, ohne dabei das Gesamtsignal übertrieben zu komprimieren.
Ein zusätzlicher Vorteil ist, das zwei Frequenzbereiche unabhängig voneinander
bearbeitet werden können, so dass völlig unterschiedliche Mixes möglich sind.

DEUTSCH

GAIN BOOST (LED-Anzeigen) – Diese zeigen die relative Anhebung der

mittleren (linke Anzeige) und hohen (rechte Anzeige) Frequenzbereiche an.

DEPTH (Schalter) – Dieser Schalter bestimmt die Stärke des Anhebungs-

Effektes. Bei gedrücktem Schalter ist der Effekt stärker, ansonsten ist die Bearbeitung
deutlich unauffälliger.

POST COMP (Schalter) – Bei gedrücktem Schalter wird die VINTAGE

HARMONICS Sektion hinter den OPTICAL COMPRESSOR in den Signalweg
geschaltet, ansonsten davor. Wenn Sie die VINTAGE HARMONICS hinter den
Kompressor schalten, wird die Arbeitsweise des Kompressors nicht mehr von den
geänderten Mitten/Höhenpegeln beeinflusst. Andererseits kann dies aber auch als
gewünschter Effekt eingesetzt werden – in diesem Fall drücken Sie den Schalter nicht.

OPTICAL COMPRESSOR

Der OPTICAL COMPRESSOR arbeitet wie eine Lautstärkereglung, die zu laute
Pegel automatisch absenkt. Dies reduziert den Unterschied zwischen lauten und leisen
Signalen, und ermöglicht, z.B. zu verhindern, dass Signale übersteuern oder aufgrund
zu geringer Pegel aus dem Mix „herausfallen“.

IN (Schalter) – Schaltet den VINTAGE HARMONICS in den Signalweg. Wenn

er eingeschaltet ist, leuchtet die rote LED im Schalter.

MID BAND THRESHOLD (Regler) – Dieser Regler ermöglicht das

Anheben des mittleren Frequenzbereichs. Das Mass der Verstärkung wird über diesen
Regler in Relation zum Signalpegel eingestellt. Ein niedriger Threshold ergibt eine
grössere Anhebung des Mittenbereichs. Die Spitze liegt bei 3k.

HIGH BAND THRESHOLD (Regler) – Dieser Regler ermöglicht das

Anheben des hohen Frequenzbereichs. Das Mass der Verstärkung wird über diesen
Regler in Relation zum Signalpegel eingestellt. Ein niedriger Threshold ergibt eine
grössere Anhebung des Höhenbereichs. Die Spitze liegt bei 18k.

IN (Schalter) – Schaltet den OPTICAL COMPRESSOR in den Signalweg.

Wenn er eingeschaltet ist, leuchtet die rote LED im Schalter.

THRESHOLD (Regler) – Bestimmt, wann der OPTICAL COMPRESSOR

aktiviert wird. Je niedriger der Threshold gewählt wird, desto stärker wird das Signal

23

DEUTSCH

komprimiert. Da aussschliesslich Signale mit einem Pegel oberhalb des Threshold
bearbeitet werden, behalten leisere Passagen Ihre ursprüngliche Dynamik.

MAKEUP GAIN (Regler) – Legt die Ausgangslautstärke des komprimierten

Signals fest. Da das Komprimieren das Signal leiser macht, können Sie mit MAKEUP
GAIN den ursprünglichen pegel wieder herstellen. Vergleichen Sie Ein- und
Ausgangspegel, indem Sie den Kompressor einige Male ein- und ausschalten.

RELEASE (Regler) – Bestimmt die Zeit, bis das Signal wieder auf Originalpegel

ist, nachdem es den Threshold unterschritten hat. Je schneller die Relealse Zeit ist,
desto lauter erscheint das Signal.

GAIN REDUCTION (LED-Anzeige) – Zeigt an, wieviel Pegel durch die

Komprimierung „verlorengeht“. Ein Pegelverlust von z.B. 9dB bedeutet also –9dB auf
der Anzeige.

HARD RATIO (Schalter) – Wenn er eingeschaltet ist, wird eine höhere

Komprimierungsrate angewendet, was einen sehr flachen, komprimierten Sound
ergibt. Verwenden Sie HARD RATIO nicht, wenn Sie einen Großteil der
ursprünglichen Dynamik erhalten möchten.

SLOW ATTACK (Schalter) – Wenn er eingeschaltet ist, reagiert der

Kompressor langsamer, so dass Pegelspitzen eher den Kompressor passieren. Dies kann
hilfreich sein, um einen Teil der Dynamik des Originalsignals zu behalten, gerade bei
recht starker Kompression. Beispielsweise kann so eine Snare Drum stark komprimiert
werden, ohne den Hit des Sticks auf das Fell zu verlieren.

POST EQ (Schalter) – Wenn dieser eingeschaltet ist, wird der OPTICAL

COMPRESSOR hinter die VOICE OPTIMISED EQ Sektion geschaltet, ansonsten
steht er im Signalweg davor. Den Kompressor hinter den EQ zu legen ermöglicht,
durch Änderungen in der EQ-Sektion die Arbeitsweise des Kompressors zu
beeinflussen.

Beachten Sie, dass Sie Verschaltungsmöglichkeiten haben, sowohl über die Position
des OPTICAL COMPRESSOR zur EQ Sektion, als auch der VINTAGE
HARMONICS zur OPTICAL COMPESSOR Sektion. Daraus ergeben sich vier
verschiedene Signalflusseinstellungen:

• VH – COMP – EQ – Schalten Sie beide POST-Schalter aus.

• VH – EQ – COMP – Schalten Sie POST COMP aus und POST EQ ein.

• COMP – VH – EQ – Schalten Sie POST COMP ein und POST EQ aus.

• EQ – COMP – VH – Schalten Sie sowohl POST COMP als auch POST EQ ein.

TUBE SOUND

Der TUBE SOUND Prozessor simuliert einen Röhren-Klang und die typischen
Nebengeräusche bei Bandaufnahmen. TUBE SOUND basiert auf einer FET­Schaltung und arbeitet in drei Stufen. Wenn Sie den Regler im Uhrzeigersinn drehen,
fügen Sie zunächst Harmonien zweiter Ordnung, dann zweiter und dritter Ordnung
und schließlich, zweiter, dritter und fünfter Ordnung hinzu (ganz rechts).

IN (Schalter) – Schaltet die TUBE SOUND Sektion in den Signalweg. Wenn er

eingeschaltet ist, leuchtet die rote LED im Schalter.

TONE (Regler) - Bestimmt, welche Frequenzen beeinflusst werden. In der

BRIGHT Position (ganz rechts), wird das gesamte Signal in die Sättigung gefahren;
wenn Sie den Regler nach links auf MELLOW drehen, wird ein Low Pass Filter
hinzugefügt, so dass nur die Frequenzen unter der Cuttoff Frequenz dieses Filters
(5kHz) von TUBE SOUND bearbeitet werden.

DRIVE (Regler und LED) – Bestimmt den Grad der Sättigung. Wenn Sie den

Regler im Uhrzeigersinn von COOL nach WARM drehen, fügen Sie immer mehr
„Overdrive“ zum Signal hinzu, und damit obertonreiche Kompression, wodurch ein
„wärmerer“ Klang entsteht. Wenn der Signalpegel steigt, entstehen mehr Obertöne.
Die DRIVE LED gibt eine visuelle Anzeige der Stärke der Verzerrung, indem sie die
Farbe von blau (keine Verzerrung) über grün nach rot (starke Verzerrung) verändert.

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STIMMENOPTIMIERTER EQ

Der VOICE OPTIMISED EQ ist eine fortschrittliche Klangregulierung, die
ausgewählte Frequenzbereiche anhebt oder absenkt und so die Klangqualität des
Signals erhöhen kann. Er kann korrigierend oder kreativ eingesetzt werden.

IN (Schalter) – Schaltet den VOICE OPTIMISED EQ in den Signalweg. Wenn

er eingeschaltet ist, leuchtet die rote LED im Schalter.

DEUTSCH

WARMTH (Regler) – Verstärkt oder senkt tiefe Frequenzen im Signal. Die

Frequenzen, die beeinflusst werden, werden vom TUNING-Regler festgelegt. Das
Absenken von Frequenzen mit dem WARMTH-Regler beeinflusst einen schmaleren
Frequenzbereich, als das Anheben. Der Q-Wert ist 0,7 für den Boost (Regler ganz
rechts) und 2,0 für den Cut (Regler ganz links).

TUNING (Regler) - Bestimmt, welche Frequenzen vom WARMTH-Regler

beeinflusst werden – generell beeinflussen niedrige Frequenzen eher männliche
Stimmen und höhere Frequenzen weibliche. Der Frequenzbereich, der beeinflusst
werden kann reicht von 120Hz (Regler ganz links) bis 600Hz (Regler ganz rechts).

DE-ESSER

Der DE-ESSER ermöglicht ein Entfernen extremer Zisch-Laute aus einem Vocal­Signal. Der VoiceMaster Pro verwendet den De-Esser des Focusrite-Flagschiffs ISA
430, um nur ein sehr schmales Frequenzband (durch den Benutzer festgelegt, siehe
„CUT FREQUENCY“ weiter unten) sauber zu entfernen, welches die
hauptsächliche „Zisch-Frequenz“ als Center hat.

BREATH (Regler) – Verstärkt oder senkt die hohen Frequenzen im Signal.

Verwenden Sie diese Funktion, um z.B. Atemgeräusche in Vocal-Parts zu
akzentuieren oder zu verringern. Der SHIFT Schalter bestimmt die Frequenzbereiche,
die beeinflusst werden.

SHIFT (Schalter) – Bestimmt die Grenzfrequenz für den BREATH EQ. Bei

nicht gedrücktem Schalter werden alle Frequenzen oberhalb 16kHz, bei gedrücktem
Schalter oberhalb 10 kHz, beeinflusst.

MID (Regler) – Verstärkt oder senkt die hohen und hohen mittleren Frequenzen

im Signal. Dazu wird ein glockenförmiger EQ-Filter angewendet, der bei 1,3 kHz sein
Center hat.

ABSENCE (Regler) – Dieser Regler ermöglicht das Absenken von Frequenzen,

die eine Stimme grob oder rau klingen lassen. Dazu wird ein glockenförmiger EQ­Filter angewendet, der bei 3,9 kHz sein Center hat. Die Absenkung kann zwischen
0dB (ganz rechts) und 10dB (ganz links) liegen.

IN (Schalter) – Schaltet den DE-ESSER in den Signalweg. Wenn er eingeschaltet

ist, leuchtet die rote LED im Schalter.

THRESHOLD (Schalter) – Bestimmt die Absenkung der gewählten Frequenz.

Je niedriger der Threshold, desto stärker ist der De-Esser Effekt.

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DEUTSCH

GAIN REDUCTION (LED Anzeige) – Zeigt die Stärke der Absenkung des

Signalpegels in dB an. Der Wertebereich reicht von –2 bis – 12dB.

CUT FREQUENCY (Regler) – Bestimmt die Frequenz, die entfernt werden

soll. Der Einstellbereich reicht von 2.2 kHz bis 10 kHz.

LISTEN (Schalter) – Ermöglicht ein Abhören des De-Esser Sidechains. Bei

gedrücktem Schalter, wird das Signal des Sidechains auf den Ausgang des VoiceMaster
Pro geroutet. Dies ermöglicht, mittels CUT FREQUENCY die eigentliche “Zisch­Frequenz” zu lokalisieren: drehen Sie den CUT FREQUENCY Regler so lange hin
und her, bis Sie die Einstellung finden, an der die Zisch Laute am deutlichsten sind.
Danach deaktivieren Sie LISTEN und stellen den Threshold ein (immer das GAIN
REDUCTION Meter im Auge behalten), um den De-Esser Effekt in der
gewünschten Stärke zu erreichen.

Beim Einsatz des De-Essers achten Sie bitte darauf, den Threshold nicht zu niedrig
einzustellen, um die Vocals nicht zu sehr zu beeinflussen. Bei einem korrekt
eingestellten De-Esser sollte der eigentliche Effekt nicht offensichtlich sein, ausser bei
einem direkten A-B-Vergleich mit dem nicht bearbeiteten Signal. (Schalten Sie dazu
den De-Esser mittles des IN Schalters mehrmals ein und aus)

AUSGANGSSEKTION

OUTPUT FADER (Regler) – Mit dem OUTPUT FADER stellen Sie den

korrekten Ausgangspegel für den VoiceMaster Pro ein, um nachfolgenden Geräten
einen passenden Eingangspegel zu liefern (z.B. PC-Wandlerkarte oder DAT/CD
Recorder). Um den richtigen Ausgangspegel einzustellen, beginnen Sie mit dem
Regler immer relativ weit links und erhöhen Sie die Lautstärke langsam auf den
gewünschten Wert, indem Sie den Regler nach rechts drehen. So schützen Sie
nachfolgende Geräte vor zu hohen Eingangspegeln. Achten Sie darauf, dass die
Signalspitzen 0 dBfs nicht überschreiten, wenn Sie die interne A/D Option nutzen; in
diesem Falle sollte der Ausgangspegel so gewählt werden, dass der maximale Wert -2
dBfs ist, um einen kleinen Sicherheits-Headroom zu gewährleisten. Behalten Sie

immer die nachfolgende Komponente im Auge, um sicher zu gehen, dass dort kein
Input Overload angezeigt wird.

Wenn der VoiceMaster Pro z.B. im Insert eines Kanals einer Mix-Konsole eingesetzt
wird, stellen Sie den OUTPUT FADER auf 0 und regeln Sie alle Ausgangspegel
Einstellungen an der Konsole.

PEAK LEVEL METER – Durch das integrierte VU Meter in der Ausgangs-

Sektion des VoiceMaster Pro ermöglicht ein genaues Überwachen der Pegel, die an
die nachfolgenden Geräte gechickt werden – und dies sowohl für die analogen, als
auch digitalen Ausgänge. Das Meter zeigt Werte zwischen -24 dBfs und 0 dBfs an. Ein
„overload“ LED zeigt extreme Pegel an – wenn diese leuchtet, reduzieren Sie den
Ausgangspegel entweder mit den entsprechenden Reglern in der EQ- oder
Kompressor-Sektion oder dem OUTPUT FADER.

PROCESS BYPASS (Schalter) – Mit diesem Schalter schalten Sie einen

globalen Bypass, der alle Prozessor-Sektionen aus dem Signalweg nimmt. Eine sehr
nützliche Funktion, um A-B-Vergleiche des bearbeiteten mit dem originalen Signal
vorzunehmen.

LATENZFREIES MONITORING

Die verzögerungsfreie Monitoring-Sektion wird in Verbindung mit der
HEADPHONE Buchse auf der Frontseite des Gerätes benutzt, um zu jeder Zeit das
Recording Signal abhören zu können. Zeitliche Latenz ist in diesem Zusammenhang
immer ein grosses Problem, wenn z.B. auf ein digitales System müber eine
Wandlerkarte aufgenommen wird. Wenn das abzuhörende Signal duch einen digitalen
Recorder zurück in eine Abhöre geroutet wird, können signifikante
Zeitverzögerungen entstehen, die es schwierig oder gar unmöglich machen, „in time“
zu den bereits aufgenommenen Tracks zu singen, sprechen oder spielen. Die
latenzfreie Monitor-Sektion des VoiceMaster Pro ermögicht einAbhören des Signals,
bevor es zum Aufnahmemedium geschickt wird. Dadurch ist eine Aufnahme von
neuen Tracks „in time“ zu bereits vorhandenen probelmlos möglich.

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FX LEVEL (Regler) – Dieser Regler bestimmt den Eingangspegel des FX

RETURN Eingangs auf der Rückseite des Gerätes. Beispielsweise kann ein Hallgerät
über den (mono) FX SEND und den (stereo) FX RETURN in den VoiceMaster Pro
eingeschliffen werden, so dass ein Sänger seine Stimme bereits bei der Aufnahme mit
einem Halleffekt hören kann.

HEADPHONE MIX (Regler) – Dieser Regler bestimmt den Mix, der zum

HEADPHONE Ausgang geroutet wird und ermöglicht, zwischen VOICE & FX (eine
Kombination aus dem Ausgangssignal des VoiceMaster Pro und dem FX RETURN
Signal) undand MONITOR (dem Signal von den externen Monito Eingängen (EXT
MONITOR INPUTS)) zu mischen.

HEADPHONE LEVEL (Regler und Stereoklinkenbuchse) – Dieser

Regler bestimmt den pegel, der am Stereo Kopfhörer Ausgang anliegt.

DEUTSCH

Zusätzlich zu den analogen Ausgängen kann eine HighQ, 24 bit Digital
Ausgangsoption mit 128fachem Oversampling nachgerüstet werden. Zur Auswahl
stehen dann Sample Frequenzen von 44.1, 48, 88.2 oder 96 kHz.
Alle im Folgende beschriebenen Funktionen sind auf der Rückseite erreichbar, wenn
die Option eingebaut ist:

ADC EXT INPUT (Rückseite) – Über diesen Klinkenanschluss (symmetrisch,

0 dBfs - +22 dBfs) kann ein zusätzliches Line Signal auf den “Ersatzkanal” des digitalen
Stereoausgangs geroutet werden. Signale, die an diesem Eingang anliegen, werden
grundsätzlich auf den rechten Kanal des A/D Boards gegeben. So können
beispielsweise zwei VoiceMaster Pro simultan mit nur einer Digital Ausgangs Option
genutzt werden, indem der Ausgang des ersten Gerätes auf den linken Kanal der
eingebauten Digital Option geroutet wird. Der Ausgang des zweiten VoiceMaster Pro
wird dann verbunden mit dem ADC EXT INPUT und speist damit den rechten
Digitalkanal.

EXT MONITOR INPUTS (Anschlüsse Rückseite) – Diese Eingänge

sind als symmetrische 6.35mm Stereoklinkenbuchsen ausgeführt (+4 dBu). Sie
ermöglichen z.B. das Routen der Main Stereo Outputs eines Recording Systems auf
die LATENCY-FREE MONITORING Sektion des VoiceMaster Pro. Dies bedeutet,
dass Sie zur gleichen Zeit den bereits aufgenommenen Stereo Mix und das
VoiceMaster Signal abhören können.

MONITOR OUTPUTS (Anschluss Rückseite) - Diese Ausgänge sind als

symmetrische 6.35mm Stereoklinkenbuchsen ausgeführt (+4 dBu). Sie ermöglichen
z.B. das Routen der Main Stereo Outputs eines Recording Systems auf eine Nahfeld­Abhöre. Bitte beachten Sie, dass diese Monitor-Ausgänge nicht mit dem Headphone
Bus/Latency-free Monitoring Sektion zusammenhängen, diese Ausgänge werden also
direkt gespeist von dem Signal, das an den Ext. Monitor Inputs anliegt.

OPTIONALER DIGITALER AUSGANG

S/PDIF OUTPUT - Dieser 24 bit Ausgang führt ein S/PDIF Signal auf einer

Cinch-Buchse aus. Sollte ein 16 bit Signal vonnöten, muss das nachfolgende Gerät
mittels Dithering entsprechend angepasst werden.

SAMPLE FREQUENCY (Schalter) – Zwei Schalter ermöglichen die

Auswahl von vier Sample Frequenzen, wie auf der Rückseite angegeben. Der linke
Schalter wählt zwischen 44.1kHz (Schalter gedrückt) und 48kHz, der rechte Schalter
verdoppelt die links gewählte Frequenz, d.h. stellt 88.2 oder 96kHz ein.

EXT WORD CLOCK INPUT – Wenn ein externes WordClock Signal an den

BNC Anschluss angeschlossen wird, synchronisiert sich der VoiceMaster Pro dazu.
Wenn das Gerät korrekt mit der externen Quelle verbunden ist, leuchtet die ADC
LOCK LED (auf der Frontseite). Diese LED sollte dann durchgängig leuchten. Wenn
Sie blinkt oder flackert, ist eine akkurate Synchronisation nicht möglich – sie sollten
dann den externen WordClock Generator checken.

EINBAUANLEITUNG

Jeder A/D Option liegt eine eigene Anleitung bei, in welcher der Einbau detailliert
erklärt ist.

BESTE SOUNDERGEBNISSE

MIKROFON POSITIONIERUNG

Die Aufnahme von Vocals erfordert andere Technik, als das Live Singen auf der
Bühne, wo der Sänger gewöhnlich das Mikrofon fast mit seinen Lippen berührt. In
einer Recording Situation im Studio ist es für den Sänger im allgemeinen
wünschenswert, mindestens 50cm vom Mikro entfernt zu stehen. Sollte dies die

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