Focusrite ToneFactory User Manual
ToneFactory
™
WIR DANKEN Ihnen, daß Sie sich
für den Kauf der Tone Factory™
entschieden haben. Die
ToneFactory™ ist ein Produkt des
Focusrite-Teams –Stephen, Trevor,
Peter, Martin, Helen, Anna, Tony,
Ben, Mick, Phil, Micky, Pauline, Jo,
Chris, Michael, Ian, Rob und Simon.
Wir bei Focusrite sind stolz auf den
hervorragenden Ruf, den die hier
entwickelten und gebauten Produkte
im Studiobereich genießen. Wir
hoffen, daß Ihr neues FocusriteGerät Ihren hohen Ansprüche
ebenso gerecht wird wie unseren
eigenen und daß Sie es in vielen
Jahren erfolgreicher Studioarbeit
schätzen {lernen} werden. Wenn
Sie uns über Ihre Erfahrungen bei
der Arbeit im Studio berichten
wollen, senden Sie bitte eine E-Mail
an sales@ focusrite.com.
NOUS TENONS à vous remercier
d’avoir choisi le ToneFactory™,
conçu par l’equipe Focusrite –
Stephen, Trevor, Peter, Martin,
Helen, Anna, Tony, Ben, Mick, Phil,
Micky, Pauline, Jo, Chris, Michael,
Ian, Rob et Simon.
Les membres de l’equipe Focusrite
forment une équipe enthousiaste à
qui le travail ne fait pas peur. C’est
avec beaucoup de fierté qu’ils ont
conçu at fabriqué des appareils
reconnus comme les meilleurs de
l’industrie audio. Nous espérons
que ce nouveau produit est à la
hauter de notre réputation et qu’il
vous assistera pendant de longue
annés d’eregistrement.
Si vous souhaitez nous faire
partager vos expériences en
enregistrement, anvoyez-nous un
courrier électronique å l’adresse
suivante: sales@focusrite.com
GRAZIE per aver scelto il
ToneFactory™ , frutto del lavoro
della squadra Focusrite - Stephen,
Trevor, Peter, Martin, Helen, Anna,
Tony, Ben, Mick, Phil, Micky,
Pauline, Jo, Chris, Michael, Ian,
Rob e Simon.
I ragazzi della Focusrite formano
un gruppo affiatato, capace di
lavorare intensamente e di
dedicarsi con orgoglio alla
progettazione, costruzione e
distribuzione di prodotti che sono
considerati le migliori unità audio in
circolazione.; noi speriamo che il
vostro nuovo Focusrite confermi
questa reputazione e che voi
possiate sfruttarlo pienamente per
parecchi anni di registrazioni.
Se vorrete raccontarci delle vostre
esperienze di registrazione
contattateci via e-mail presso:
sales@focusrite.com
GRACIAS por comprar el
ToneFactory™ de parte de todo el
equipo de Focusrite – Stephen,
Trevor, Peter, Martin, Helen, Anna,
Tony, Ben, Mick, Phil, Micky,
Pauline, Jo, Chris, Michael, Ian,
Rob y Simon.
El logro de Focusrite se debe a un
alegre y duro trabajo en equipo,
además tiene el gran orgullo de
diseñar, construir y entregar los
productos que están considerados
como los mejores módulos del
mercado; esperamos que el nuevo
Focusrite cumpla con esta
reputación y asi hacerle disfrutar
durante muchos años de
grabaciones productivas.
Si quieres contarnos tus
experiencias con las grabaciones,
evianos un email a la siquiente
dirección:- sales@focusrite.com
the Focusrite team
page 3
contents
English …4
Einleitung …10
Erste Schritte mit der
ToneFactory™ …10
Der Discrete Transistor Input…10
Die Filter …11
Der Opto Compressor …11
Der Tone Controller …12
Der Parametric Equaliser …12
Das Noise Gate …13
Der Master Fader …13
Wie Sie mit der ToneFactory™
einen optimalen
E-Gitarren-Sound erzielen …13
Wie Sie mit der ToneFactory™
bei akustischen Gitarren einen
optimalen Sound erzielen …14
Wie Sie mit der ToneFactory™
einen optimalen SynthesizerSound erzielen …15
Wie Sie mit der ToneFactory™
einen optimalen Drum-Sound
erzielen …15
ToneFactory™
Flußdiagramm …33
Francé …16
Introduction …16
Découverte du processeur …16
Utilisation de l’entrée à
transistors 16
Utilisation des filtres …17
Utilisation
de l’Opto-compresseur …17
Utilisation du Tone Controller …18
Utilisation du correcteur
paramétrique …18
Utilisation du noise gate …18
Utilisation du Master Fader …19
Obtention d’un son de guitare
électrique de bonne qualité …19
Obtention d’un son de guitare
acoustique de bonne qualité …20
Obtention d’un son de
synthétiseur de bonne qualité…20
Obtention d’un son de
batterie de bonne qualité …20
ToneFactory™
Flow Diagram …33
Spanish …28
Introduzione …22
Conoscere la Macchina …22
Uso dello Stadio di Ingresso a
Transistor Discreti …22
Uso dei Filtri …23
Uso dell’Opto-Compressore …23
Uso del Controllo Tonale …24
Uso dell’Equalizzatore
Parametrico …24
Uso del Noise Gate …24
Uso del Master Fader …25
Ottenere un Suono di
Chitarra di Buona Qualità …25
Ottenere una Chitarra
Acustica di Buona Qualità …26
Ottenere un Buon Suono
per il Synth …26
Ottenere un Suono di
Batteria di Buona Qualità …26
ToneFactory™ diagramma di
flusso dei segnali …33
Francé …16
Introducción …28
Conociendo la Unidad …28
Uso de Discrete Transistor I
nput …28
Uso de los Filters …29
Uso del Opto-Compressor …29
Uso del Tone Controller …29
Uso del Parametric Equaliser…30
Uso de la Noise Gate …30
Uso del Master Fader …31
Obtener Gran Calidad de
una Guitarra Acœstica …31
Obtener Gran Calidad de
un Sintetizador …32
Obtener Gran Calidad de
una Batería …32
ToneFactory™
Flow Diagram …33
page 4
ToneFactory™
Tip
Sleeve
Balanced Jack to
Balanced XLR
Klinke symmetrisch
auf XLR symmetrisch
Balanced XLR
XLR symmetrisch
Balanced XLR
XLR symmetrisch
Insert Y Cable
Insert-Kabel (Y-Kabel) Balanced Jack
Klinke symmetrisch
Unbalanced Jack
Klinke asymmetrisch
Unbalanced Jack
Klinke asymmetrisch
Unbalanced Jack
Klinke asymmetrisch
Tip
Ring
Sleeve
1
2
3
1
2
3
1
2
3
Tip
Ring
Sleeve
Sleeve
Tip (Send)
Tip (Return)
Sleeve
Note: Stereo Jack only
Nur mit Stereostecker verwendbar
Attention: Jack Stéréo seulement
Attenzione: Solo Jack Stereo
Tip
Ring
Sleeve
Tip
Ring
Sleeve
Synth / Synthé
Tip
Sleeve
Tip
Sleeve
Tape Machine / Recorder/ Magnétophone / Registratore su nastro External Unit / Externes Gerät/ Unité Externe / Unit Esterna
1
2
3
1
2
3
1
2
3
1
2
3
To Line I/P
Zum Line-Eingang
Tip
Sleeve
ToneFactory™ Connections
Getting to Know the Unit
When you are getting to know the unit, use it on a track
that you are familiar with (for example,you could run a
favourite CD through the unit); working with a familiar
track makes interpretation of the results easier.Note,
however,that tracks are already compressed for CD, so you
may find it hard to hear the results of using the OptoCompressor.If this is the case, try using samples instead (if
you have access to them), or record your own track
uncompressed and then play it back through the
ToneFactory™.
The easiest way to learn the creative power of the
ToneFactory™, particularly if you are not familiar with all
of its separate parts, is to try each control in turn. Finally
try them all together to see the creative potential of using
all the power in the ToneFactory™!
Do not turn all gain & level controls to
maximum at any one time.
Using the Discrete Transistor
Input
This part of the unit is a preamplifier, for setting the
incoming signal to a suitable level.
Instr IP – is the instrument input to the unit.This is a high
impedance input, that allows you to connect an electric
guitar or bass without loading the pickups, or connect a
synth with low output.
Mic, Line, Inst – are used to select the input socket into the
unit. Since only one of these buttons can be active at
any time,you can connect up to three items to the unit
and use the buttons to switch between them.
Gain – sets the level of the signal.With an input signal
coming into the unit, slowly adjust the Gain control
until the SIG LED starts to light. Continue adjusting the
Gain control until you reach the optimum position, as
shown by the SIG LED and the O/L (overload) LED.
SIG LED – should be lit whenever there is sound coming
into the unit.
O/L LED – may light occasionally, but only if the input signal
gets particularly loud. If the O/L LED stays on
continuously for any period, or if you hear the unit
distort during loud peaks, you should reduce the setting
of the Gain control.
page 5
CONNECTING TO CD
!
English
and harshness, though its design lets you cut high
frequencies without making the resulting signal sound
dull (this is particularly good for acoustic guitars).
Corrective – when in, the Low filter removes all frequencies
below the selected frequency, and the High filter
removes all frequencies above the selected frequency.
Using the Opto-Compressor
The Opto-Compressor acts like an automatic volume
control, turning down the volume of a signal if it gets too
loud. It reduces variation between loud and quiet passages,
as it automatically reduces the gain when the signal gets
louder than a certain volume (threshold).Therefore,it tends
to even out a performance,stopping the instrument getting
very loud or very quiet in the mix.
I
n –
when lit, switches on the Opto-Compressor.
Threshold – determines when the Opto-Compressor starts
to compress the signal - the lower the threshold, the
more the signal is compressed. By setting a threshold, you
compress the signal only when it is louder than the
threshold, so that quieter passages maintain their natural
dynamic range, and only loud passages (that go above
the threshold) are compressed.
Meter – displays the amount of compression applied to the
signal. Since compression reduces the volume of the
signal, the meter drops as compression is applied: for
example,a 9 dB drop shows as 9 on the meter.
Output – sets the output volume of the compressed signal.
Since compressing a signal makes it quieter,use the
Output control to restore the signal to its original
volume.Compare the volume of the original and the
compressed signal by using the In switch to switch the
Opto-Compressor on and off.
Release – sets the overall loudness.The faster the release, the
louder the signal appears to be.
Fast – when in, compresses the initial attack of a signal (for
example, use Fast to get rid of the initial pluck of a
guitar string).This sort of compression tends to be more
noticeable than when the Fast button is not used. For a
punchy sound, do not use the Fast button.
Hard Ratio – when in, gives a very flat, compressed sound.
Do not use the Hard Ratio button if you want to
maintain some of the original dynamics.
Using the Tone Controller
The Tone Controller is used to set the overall tone of the
signal, and to add any overdrive to it.
In – when lit, switches on the Tone Controller.
Bass, Middle, Treble – provide standard tone controls, as you
would find on any instrument amplifier.
Hi-Mid – when in, the Treble control acts on slightly lower
frequencies, so is less aggressive.This gives you more
control over the tone of a guitar.
page 6
English
Bell – when in, the cut or boost applied to the selected
frequency band is changed to a bell shape (see picture).
This has the effect of emphasising the selected
frequency, since the cut or boost applied is reduced as
you move away from it.
Fine – when in, reduces the width of the frequency band that
is affected.You normally use this in conjunction with
the Bell button, to notch out a small range of unwanted
frequencies (for example,fret rattle on a guitar).
Using the Noise Gate
The Noise Gate reduces the volume of quiet sections in
the performance, and so can be used to remove
background noise.
In – when lit, switches on the Noise Gate.
Threshold – determines when noise reduction begins.The
higher the threshold, the more low-level noise is reduced.
Hold – when in, changes the Release/Hold control from a
release control to a hold control.The difference between
them appears when the signal passes below the
threshold: with release, the gate starts to shut, at the
speed determined by the Release control; with hold, the
gate stays open for the time determined by the Hold
control, then shuts immediately.When recording an
instrument on its own, you usually use Release as this
sounds most natural.
Release/Hold – adjusts the release or hold of the gate
(depending on whether the Hold button is lit) from Fast
(F) to Slow (S). Release determines how quickly the
gate shuts once the signal has passed below the
threshold. Use Release on a signal where the gate
should close quite quickly in a controlled manner.Hold
determines how long the gate stays open once the signal
has passed below the threshold.On a signal that has, for
example, a short transient then reverb that you want to
record, use Hold to hold the gate open so that the
quieter reverb is not lost.
Fast – when in, makes the gate open very quickly when the
signal passes the threshold. Use this on signals that have a
very fast attack (such as a snare drum), so that the gate
does not cut off the beginning of the signal.
Deep – when in, reduces all background noise to below the
natural hearing level.This should only be used to clean
up a noisy signal when mixing down, as its effect can be
too drastic when recording, causing signal drop outs.
Shut – when in, the gate is shut so no signal is being
allowed through.
Using the Master Fader
The Master Fader is used to match the output level from
the ToneFactory™ to the input level of the next unit in the
chain (such as a DAT recorder or PC sound card).When
setting the output level,always start quietly and increase the
output level until you reach the correct level - do not start
page 7
English
SHELF / BELL / FINE
ƒ
Normal Mode – Shelf
ƒ
+18
–18
0dB
+18
–18
0dB
Bell Mode
Fine
page 8
English
you have added reverb and it is too brilliant, use Band 2
(with the Bell button not lit) to reduce the treble. If you
have a lot of effects,and the sound is muddy, use Band 2
with the Bell button lit to boost frequencies around 2.5
kHz.
Using Compression and Overdrive
The Overdrive on the ToneFactory™ is a dynamic tool,
since varying the volume of the input signal varies the
amount of overdrive that is applied.Therefore, by varying
the dynamics of your playing,from soft to loud, you can
influence the amount of overdrive you get.This is great for
blues, for example, since you can get more bite by playing
more aggressively.
If you want to make sure that your guitar is overdriven
evenly (particularly for a heavily overdriven sound),use the
Opto-Compressor to reduce the dynamics of the signal. Set
the Threshold quite low,and increase the output control to
compensate for the loss in volume.Now the signal enters
the Tone Controller at a fairly constant volume, so more of
the signal is overdriven instead of just the peaks.
Recording Electric Bass
Since you normally want the bass to stay at a constant
volume in the rhythm track,you tend to use quite a lot of
compression. Set the Opto-Compressor as follows:
Try experimenting with the Release control and the Hard
Ratio to get the sound you want.If you want a bass sound
that has a lot of attack, make sure the Fast button is not lit.
If you want a more rounded bass sound with less attack,
switch on the Fast button.
Obtaining a Good Quality
Acoustic Guitar Sound
The easiest way to get a good signal into the
ToneFactory™ is from a piezo pickup into the instrument
input. If miking up an acoustic guitar, the position of the
microphone is very important.
Positioning the Microphone
In front of the guitar,about 6 inches (15 cm) from the
sound hole.This gives a loud signal (which is good if
there is background noise in the room),but tends to be
bassy and boomy. Switch in the Filters, use the Low
control to roll off the low frequency to compensate.
Also,moving the mic back towards the bridge tends to
give a brighter sound.
In front of the guitar, about 2 ft (60 cm) from the sound
hole.This gives more of an ambient sound, including
some room characteristics, which may or may not be a
good thing!
About 6 inches (15 cm) above the guitar, pointing down
at the bridge.This gives a bright but realistic sound.
Guitar Tone
To accentuate or reduce the sound of the main body of
the guitar,use Band 1 of the Parametric Equaliser with
Bell lit. Set the Freq control at around 240 Hz, and
increase or decrease the dB control,depending on how
thick you want the sound to be.
To increase presence and clarity,use Band 2 of the
Parametric Equaliser with Bell lit. Boost frequencies in
the range 2.5 kHz – 5 kHz.
For a thin and bright sound, use the Filters, adjusting the
Low control to remove bass.
Removing Fret Buzz
When mixing down, you can use the Parametric Equaliser
to notch out a frequency (for example,to remove fret buzz
or string rattle).To notch out a frequency:
1. In Band 2, switch on the Bell button,and add gain using
the dB control. Ensure that the Fine button is not lit.
2. Adjust the Freq control until you are boosting the
frequency you want to remove. For example, when you
have isolated fret buzz, it sounds a lot louder when the
Parametric Equaliser is on.
control to around 5 kHz.If the snare drum needs more
clarity,use the Tone Controller or the Filters to roll off
some of the bass.
Toms Toms:To boost fullness, use Band 1 in the Parametric
Equaliser with Bell lit. For high toms, set the Freq
control to about 200 Hz; for low toms, set the Freq
control to about 100 Hz.To boost attack and crispness,
use Band 2 in the Parametric Equaliser with Bell lit,
setting the Freq control to around 5 kHz.
Bass drum:To increase the punch, use Band 2 in the
Parametric Equaliser with Bell lit, setting the Freq
control to about 2.5 kHz.
Cymbals:To boost brilliance and sizzle, use Band 2 in the
Parametric Equaliser with Bell not lit, setting the Freq
control to 10 kHz or higher.
Removing bleed from other parts of the kit
When recording a drum kit, it is possible for sound from
one part of the kit to bleed into the microphone on
another part of the kit. For example, the mic on the snare
might also pick up the sound of the bass drum or high hat.
When mixing down, you can use the ToneFactory™ to get
rid of bleed, allowing you to be aggressive with the
equalisation on a track without affecting the sound of
another part of the kit.You can use either the Filters or the
Noise Gate to get rid of bleed:
Using the Filters: If you can hear bleed from the cymbals
on the bass drum track, use the Filters with Corrective
lit, setting the High control to about 5 kHz.
If you can hear low-frequency bleed on the cymbal
track (for example, from the bass drum), use the Filters
with Corrective lit, setting the Low control to about
500 Hz.
Using the Noise Gate:
1. Solo the track, to hear how much bleed there is on
the track.
2. Ensure the Hold button is not lit, so that you have a
natural decay to the sound.
3. In the Filters, switch on both the To Audio and the To
Gate buttons.Adjust the Low and High controls until
you can no longer hear the bleed,but the recorded
drum or cymbal is not affected. For example, on the bass
drum track, set both the Low and High controls fully
counter-clockwise.
4. Switch off the To Audio button. In the Noise Gate,
adjust the Threshold control so that the gate opens
when the sound of the recorded drum or cymbal
occurs.At this point, just listen to the attack,to make
sure the Noise Gate is not cutting off any of the front
end of the signal.You may need to switch the Fast
button on so,that you do not lose the initial transient.
5.Adjust the Release control, so that the tail of the
signal sounds natural and not cut off.
6. For a gated snare drum effect, switch on the Hold
button and adjust the Release/Hold control to catch the
tail of the reverb only.
page 9
English
Die Pegelanzeigen für den Opto Compressor und das
Noise Gate sind stets aktiv, unabhängig davon,ob sie sich
gerade im Signalweg befinden oder nicht.Auf diese Weise
haben Sie jederzeit Kontrolle über die AudioEinstellungen.
Erste Schritte mit der ToneFactory™
Wenn Sie sich mit der ToneFactory™ vertraut machen,
sollten Sie dazu eine Aufnahme verwenden,die Sie gut
kennen; beispielsweise eine Ihrer Lieblings-CDs.Auf diese
Weise können Sie die möglichen Klangveränderungen
besser beurteilen. Beachten Sie jedoch,daß
Audioaufnahmen auf CDs in aller Regel bereits
komprimiert sind, so daß Sie möglicherweise die
Wirkungsweise des Opto Compressors nicht besonders gut
beurteilen können.Wenn dies der Fall ist,verwenden Sie
statt einer Audio-CD einen Sampler (sofern verfügbar),
oder erstellen Sie selber eine Aufnahme ohne Kompression
und geben Sie diese mit der ToneFactory™ wieder.
Am einfachsten lernen Sie die ToneFactory™ kennen,
indem Sie zunächst jeden Regler einzeln anwenden und
dann wieder in die Ausgangsstellung bringen.Wenn Sie
dann ein Gefühl für die Komponenten der ToneFactory™
haben, können Sie die einzelnen Bereiche kombinieren,
um ihr ganzes kreatives Potential zu entdecken.
Drehen Sie niemals alle Gain- und Level-Regler
gleichzeitig auf maximale Einstellung!
Der Discrete Transistor Input
Dieser Bereich der ToneFactory™ ist ein Vorverstärker,mit
dem Sie den Pegel des Eingangssignals einstellen können.
Instr. IP – ist der Instrumenten-Eingang der Tone Factory.
Dies ist ein Eingang mit hoher Impedanz, an den Sie eine
E-Gitarre oder einen E-Bass anschließen können, oder
auch einen Synthesizer mit niedriger Ausgangsleistung.
Mic, Line, Inst – dienen zur Auswahl des Eingangs. Da immer
nur einer dieser Schalter aktiv sein kann, können Sie die
drei Eingänge gleichzeitig belegen und dann mit diesen
Schaltern das gewünschte Signal auswählen.
Gain – Dieser Regler legt die Verstärkung des
Eingangssignals fest.Während ein Signal am Eingang der
ToneFactory™ anliegt, drehen Sie den Gain-Regler auf,
bis die SIG-Leuchtdiode aufleuchtet. Drehen Sie den
Regler weiter auf, bis SIG- und O/L-Leuchtdioden
eine optimale Einstellung anzeigen.
SIG LED – Die SIG-Leuchtdiode sollte aufleuchten, sobald
ein Signal am Eingang der ToneFactory™ anliegt.
O/L LED – Diese Leuchtdiode darf nur an den lautesten
Stellen des Signals aufleuchten.Wenn die O/LLeuchtdiode ständig leuchtet oder wenn Sie Verzerrungen
wahrnehmen, sollten Sie den Eingangspegel mit dem
Gain-Regler reduzieren.
page 10
Deutch
CONNECTING TO CD
!
page 11
Deutch
gewünschten Instrumente zu hören sind. Danach
deaktivieren Sie den To Audio-Schalter wieder.
Low – Dieser Regler entfernt unerwünschte tiefe
Frequenzen aus dem Signal. Der Filter arbeitet sehr
subtil, so daß Sie den Baßbereich des Signals dämpfen
können, anstatt ihn komplett abzuschneiden.
High – Dieser Regler entfernt hohe Frequenzen aus dem
Signal. Dieser Filter greift stärker in den Klang ein als
der Low-Filter,aber seine Auslegung gestattet es,hohe
Frequenzen auszublenden, ohne daß das Signal dumpf
wirkt (dies ist besonders nützlich bei akustischen
Gitarren).
Corrective – Wenn dieser Schalter aktiv ist, entfernt der
Low-Filter alle Frequenzen unter der angegebenen
Frequenz, und der High-Filter entfernt alle Frequenzen
über der angegebenen Frequenz.
Der Opto Compressor
Der Opto Compressor arbeitet wie eine automatische
Lautstärkesteuerung.Wenn das Eingangssignal zu laut wird,
senkt er die Lautstärke ab.Die Dynamik (also die
Unterschiede zwischen leisen und lauten Passagen) wird
hierbei verringert, da jeder Anstieg der Lautstärke über
einen bestimmten Wert (den «Threshold») die Absenkung
der Lautstärke auslöst.Auf diese Weise wird der Verlauf
einer Aufnahme «geglättet»,da die Unterschiede zwischen
leisen und lauten Passagen ausgeglichen werden.
In – Drücken Sie den In-Schalter,um den Opto
Compressor zu aktivieren.Der Opto Compressor ist
aktiv, wenn die Taste leuchtet.
Threshold – Mit diesem Regler stellen Sie ein, ab welcher
Eingangslautstärke der Opto Compressor mit der
Kompression des Signals beginnt. Das Signal wird nur
dann abgesenkt, wenn es den hier eingestellten Wert
überschreitet. Leisere Passagen werden in ihrer natürlichen
Dynamik nicht verändert. Je niedriger der ThresholdWert ist, um so stärker fällt die Kompression aus.
Meter – Hier können Sie sehen, wie stark die Kompression
das Signal beeinflußt. Da die Kompression eine
Reduzierung der Lautstärke bewirkt, fällt
dementsprechend auch diese Anzeige ab, sobald der
Effekt einsetzt. Eine Absenkung um 9 dB wird also in
dieser Anzeige als 9 angezeigt.
Output – Hier legen Sie die Ausgangslautstärke für das
komprimierte Signal fest. Da ein Signal durch
Kompression leiser wird,sollten Sie mit diesem Regler
die Lautstärke wieder etwas anheben,um den Effekt des
Kompressors zu kompensieren.Um die Lautstärke von
komprimiertem und unkomprimiertem Signal zu
vergleichen, schalten Sie den Opto Compressor mit dem
In-Schalter an oder ab.
Release – Mit dem Release-Regler legen Sie fest, wie
schnell die Kompression wieder aufgehoben wird,wenn
das Signal unter den eingestellten Threshold fällt. Je
kürzer die Release-Wert, um so lauter wirkt das Signal.
Fast – Verwenden Sie den Fast-Schalter, um die
Einschwingphase eines Signals (beispielsweise das Zupfen
einer Gitarrensaite) zu komprimieren. Bei aktiviertem
Fast-Schalter wirkt der Gesamtklang wesentlich stärker
komprimiert.Verwenden Sie diesen Schalter nicht, wenn
Sie einen druckvollen Sound wünschen.
Hard Ratio – Verwenden Sie Hard Ratio für einen sehr
«flachen», stark komprimierten Sound.Verwenden Sie
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