Epson Digital Photo Print User Manual [ru]

Przewodnik po drukowaniu zdjęć cyfrowych

NPD3330-00

Przewodnik po drukowaniu zdjęć cyfrowych

Prawa autorskie i znaki handlowe

Żadnej części niniejszej publikacji nie wolno powielać, przechowywać w systemie pobierania dokumentów lub przesyłać w dowolnej postaci lub dowolnymi środkami elektronicznymi, mechanicznymi, kopiować, nagrywać lub przetwarzać w inny sposób bez wcześniejszej pisemnej zgody firmy Seiko Epson Corporation. Informacje tu zawarte dotyczą wyłącznie użytkowania drukarki firmy Epson. Firma Epson nie ponosi odpowiedzialności za wykorzystanie tych informacji do obsługi innych drukarek.

Ani firma Seiko Epson Corporation ani jej firmy zależne nie ponoszą odpowiedzialności wobec nabywcy tego produktu lub firm trzecich za uszkodzenia, straty, koszty lub wydatki poniesione przez nabywcę lub firmy trzecie powstałe w wyniku wypadku, niewłaściwego użytkowania lub nieautoryzowanych modyfikacji, napraw lub zmian produktu lub (z wyłączeniem terenu Stanów Zjednoczonych) nieprzestrzegania instrukcji obsługi i konserwacji firmy Seiko Epson Corporation.

Firma Seiko Epson Corporation nie ponosi odpowiedzialności za wszelkie uszkodzenia lub problemy wynikające z korzystania z produktów opcjonalnych lub materiałów eksploatacyjnych innych niż oznaczone przez firmę Seiko Epson Corporation jako Oryginalne produkty firmy Epson lub Produkty zatwierdzone przez firmę Epson.

Firma Seiko Epson Corporation nie ponosi odpowiedzialności za uszkodzenia wynikające z zakłóceń elektromagnetycznych powstałych w wyniku użycia kabli interfejsów innych niż oznaczone przez firmę Seiko Epson Corporation jako Produkty zatwierdzone przez firmę Epson.

EPSON® jest zarejestrowanym znakiem handlowym, a EPSON STYLUS™ i Exceed Your Vision są znakami handlowymi firmy Seiko Epson Corporation.

Microsoft® i Windows® są zarejestrowanymi znakami handlowymi firmy Microsoft Corporation.

Apple® i Macintosh® są zarejestrowanymi znakami handlowymi firmy Apple Inc.

Adobe®, Illustrator®, InDesign®, Photoshop®, Elements®, Lightroom®, Adobe® Gamma, Adobe® RGB i Adobe® RGB (1998) są zarejestrowanymi znakami handlowymi firmy Adobe Systems Incorporated.

QuarkXPress® jest znakiem handlowym firmy Quark, Inc.

Uwaga ogólna: Nazwy innych produktów użytych tu jedynie w celach informacyjnych mogą być znakami handlowymi ich właścicieli. Firma Epson nie rości sobie żadnych praw do tych znaków.

Copyright© 2007 Seiko Epson Corporation. Wszelkie prawa zastrzeżone.

Prawa autorskie i znaki handlowe 2

Przewodnik po drukowaniu zdjęć cyfrowych

Spis treści

Wprowadzenie

Krok 1: Konfiguracja systemu

Krok 2: Zarządzanie kolorami

Systemy zarządzania kolorami . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .7

Przestrzeń kolorów . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .8

Metody zarządzania kolorami . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9

Kalibracja monitora . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11

Krok 3: Jak wybrać najlepszy papier i tusz do danej pracy

Przegląd nośników . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13

Łączenie nośnika i tuszu. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14

Krok 4: Wprowadzanie danych

Jak wprowadzać dane . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15

Zdjęcia kolorowe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15 Zdjęcia monochromatyczne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16

Rozdzielczość odpowiednia do rozmiaru wyjściowego . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17

Rozdzielczość . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17 Związek pomiędzy rozdzielczością danych obrazu a rozmiarem wydruku . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17

Wprowadzanie danych . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20

Przestrzeń kolorów . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20 Aparaty cyfrowe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20 Skanowanie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .22 Tworzenie obrazów w aplikacjach . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .25

Krok 5: Korygowanie danych

Przygotowywanie do korekcji danych . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26

Aplikacje . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26 Wydruk testowy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29

Korygowanie danych zdjęcia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .30

Ostrożna korekta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .30 Zdjęcia monochromatyczne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .30

Uwagi dotyczące korygowania danych. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .31

Dane wyświetlane jako histogram . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .31 Rozdzielczość . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .34

Krok 6: Drukowanie

Drukowanie zdjęć kolorowych . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .35

Ustawienia zarządzania kolorami. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .35

Spis treści 3

Przewodnik po drukowaniu zdjęć cyfrowych

Inne ustawienia zarządzania kolorami . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .43

Drukowanie zdjęć monochromatycznych . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .54

Ustawienia zaawansowane dla drukowania zdjęć monochromatycznych . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .54

Rozwiązywanie problemów . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .58

Kolor pokazywany na monitorze różni się od koloru na wydruku. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .58 Kolor nie jest taki sam jak na innej drukarce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .58 Jakość druku jest niska (druk nierówny, za jasny lub za ciemny) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .59 Wydruki są rozmazane lub poszarpane . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .60 Chropowatość . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .61 Nadmierne nasycenie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .62

Krok 7: Przechowywanie

Jak wysuszyć zadrukowany papier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .63

Prezentacja wydruków . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .63

Przechowywanie przez długi okres . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .64

Spis treści 4

Przewodnik po drukowaniu zdjęć cyfrowych

Wprowadzenie

W ostatnich latach nastąpiły znaczące zmiany w wydajności drukarek, teraz można drukować bardzo dobrej jakości wydruki danych obrazu uzyskanych za pomocą aparatu cyfrowego lub zeskanowanych z błony pozytywowej lub negatywowej. Dziś nawet czarno-białe fotografie mogą być drukowane przez amatorów, z wynikami porównywalnymi z fotografiami na halogenku srebra. W konsekwencji fotografowie wystawiają obecnie swoje wydrukowane prace.

Badania rynkowe wskazują, że fotografowie muszą lepiej rozumieć w jaki sposób najlepiej wykorzystać zarządzanie kolorami oraz jak uzyskać najlepsze wyniki z danych obrazów.

Niniejszy dokument wyjaśnia, w postaci przepływu prac, punkty na które należy zwrócić uwagę podczas drukowania fotografii za pomocą najnowszych drukarek firmy Epson.

Konfiguracja wymagana do zarządzania kolorami oraz sposób użycia narzędzi

Jak wybrać papier i tusz, który odgrywa ważną rolę w tonacji koloru

Punkty, na które należy zwrócić uwagę, wykonując zdjęcia cyfrową lustrzanką i skanując kliszę

Punkty, na które należy zwrócić uwagę podczas retuszowania cyfrowych danych

Jak drukować zdjęcia czarno-białe

Jak ustawiać aplikacje i sterowniki w środowisku pozwalającym na zarządzanie kolorami

Jak zachować pracę na długi czas

Mamy nadzieję, że tworzenie wysokiej jakości wydruków za pomocą drukarki Epson będzie przyjemnością.

Wprowadzenie 5

Przewodnik po drukowaniu zdjęć cyfrowych

Krok 1: Konfiguracja systemu

Do drukowania cyfrowych zdjęć (kolorowych i czarno-białych) wymagane są następujące elementy.

Dane obrazu	Dane uzyskane za pomocą aparatu cyfrowego lub dane pobrane ze skanera.
Komputer	Komputer z systemem operacyjnym Windows 2000, XP lub nowszym, Mac
	OS X 10.2.8 lub nowszym
	Aby uzyskać szczegółowe informacje, zapoznaj się z podręcznikami
	użytkownika drukarki i aplikacji.
Monitor	Monitor musi być skalibrowany. Aby skalibrować monitor, użyj narzędzia do
	kalibracji monitora lub oprogramowania Adobe Gamma. Aby uniknąć wpływu
	światła otoczenia, zalecamy korzystanie z fluorescencyjnych map
	kolorymetrycznych i osłon na monitor. W przypadku monitorów LCD zalecamy
	używanie produktów o najszerszym kącie widzenia, ponieważ ich kolor i
	jasność zmienia się w zależności od kąta patrzenia. Najlepiej używać monitora
	z interfejsem cyfrowym, którego jakość obrazu jest dobra, i który można
	konfigurować za pomocą oprogramowania. Ponadto, jeśli dane obrazu mają
	profil Adobe RGB, zalecamy użycie monitora obsługującego Adobe RGB. Aby
	uzyskać szczegółowe informacje, patrz “Systemy zarządzania kolorami” na
	stronie 7.
Kolorymetr	Używany do kalibracji monitora.
Drukarka	Do prac fotograficznych zalecamy użycie drukarki o 6 kolorach lub więcej,
	zamiast drukarki 4-kolorowej. Ponadto, aby wykonywać wydruki czarno-białe,
	zalecamy model, który może używać tuszu Epson UltraChrome K3, w celu
	reprodukcji neutralnych odcieni szarości.
Nośnik (specjalny papier)	W przypadku drukowania z zarządzaniem kolorami, dla nośnika wymagany
	jest profil ICC. Firma Epson oferuje profile ICC dla oryginalnych nośników
	Epson, zalecamy więc użycie markowego papieru Epson. Dostępnych jest
	wiele typów nośników przeznaczonych do różnych zastosowań. Aby uzyskać
	listę obsługiwanych typów papieru, patrz dokumentacja drukarki.
	Uwaga:
	Obsługiwane nośniki różnią się w zależności od modelu drukarki.
Sterownik drukarki Epson	Dedykowany sterownik drukarki (Aby uzyskać najnowszą wersję, przejdź do
	strony WWW firmy Epson).
Aplikacja do przetwarzania zdjęć	Aplikacja obsługująca zarządzanie kolorami. Adobe Photoshop, Adobe
	Photoshop Elements lub podobna. Ponadto, w przypadku danych obrazu w
	formacie RAW, wymagane jest oprogramowanie do konwersji RAW lub
	wtyczka Camera RAW.

Kolumna: Znaczenie RIP

W przypadku drukowania danych PostScript z programów takich jak Adobe Illustrator, InDesign lub QuarkXPress, wymagany jest RIP (Raster Image Processor). Jest to spowodowane tym, że sterownik drukarki wymaga danych pikselowych, podczas gdy dane PostScript są wektorowe.

Krok 1: Konfiguracja systemu 6

Przewodnik po drukowaniu zdjęć cyfrowych

Krok 2: Zarządzanie kolorami

Zdjęcia wykonane aparatem cyfrowym retuszuje się na monitorze, sprawdza ich kolor, a następnie drukuje na drukarce. Zazwyczaj nie uzyskuje się zamierzonych lub oczekiwanych wydruków. Aby ulepszyć wygląd kolorów na wydrukowanych obrazach, zarówno monitor jak i drukarka powinny być tak skonfigurowane, aby odwzorować kolor możliwie najbliższy oryginałowi, dzięki czemu oba urządzenia będą produkować podobne kolory. Taki proces konfiguracyjny nazywany jest zarządzaniem kolorami. W tym rozdziale znajdują się wszystkie informacje na temat zarządzania kolorami, które są ważne w tworzeniu dobrych prac.

Systemy zarządzania kolorami

Tony kolorów w danych obrazu mogą wyglądać inaczej, gdy obraz jest oglądany na monitorze i na wydruku. Jest to spowodowane tym, że komputery, monitory, drukarki, skanery i inne urządzenia mają swoje własne charakterystyki reprodukcji kolorów. Nawet jeśli informacje o kolorze RGB z oryginalnych danych obrazu zostaną odtworzone na innym urządzeniu, uzyskanie identycznego koloru może nie być możliwe.

Aby odwzorować kolory tak dobrze jak to możliwe pomiędzy urządzeniami o różnych charakterystykach, konieczne jest użycie wspólnej przestrzeni kolorów. Można też dokonać translacji informacji o kolorze unikalnym dla każdego urządzenia na wspólną przestrzeń kolorów, a następnie ponownej translacji informacji o kolorze na przestrzeń kolorów kolejnego urządzenia. Obsługa kolorów używanych pomiędzy różnymi urządzeniami za pomocą jednej metody to zarządzaniem kolorami.

Aby wykonać dopasowanie kolorów (standaryzowanie przestrzeni kolorów) pomiędzy urządzeniami, systemy zarządzania kolorami używają plików definicji informacji o kolorze nazywanych profilami ICC. Celem zarządzania kolorami jest dokonanie korekt przy pomocy zawartości pliku definicji, aby taki sam kolor był tworzony na każdym urządzeniu.

(W czasie przetwarzania danych profil urządzenia wejściowego wysyłającego dane jest nazywany profilem wejściowym, a profil urządzenia wyjściowego, głównie drukarek odbierających dane, jest nazywany profilem wyjściowym).

Schemat zarządzania kolorami

Krok 2: Zarządzanie kolorami 7

Przewodnik po drukowaniu zdjęć cyfrowych

Przestrzeń kolorów

Ludzkie oko może jedynie dostrzegać promieniowanie spektrum widzialnego, nazywane światłem widzialnym (patrz poniższy diagram). Komputery, monitory, drukarki, skanery i inne urządzenia mogą reprodukować kolory w tym widzialnym spektrum.

Spektrum widzialne

Adobe RGB

sRGB

Ponieważ każde urządzenie ma własną funkcję reprodukcji kolorów, może reprodukować kolory tylko w swojej gamie. Zakres kolorów, które urządzenie może reprodukować nazywany jest przestrzenią kolorów urządzenia.

Żadne urządzenie nie może reprodukować wszystkich kolorów w spektrum widzialnym, ale im szersza przestrzeń kolorów, tym więcej kolorów urządzenie może reprodukować.

Komputery lub urządzenia peryferyjne używały profili sRGB i Adobe RGB, które definiowały przestrzenie kolorów i były zgodne z charakterystykami monitorów.

Aby wymieniać dane fotograficzne pomiędzy urządzeniami, na przykład załadować zdjęcie wykonane aparatem cyfrowym do komputera i je wydrukować, ważne jest dopasowanie przestrzeni kolorów.

Jeśli drukowane jest zdjęcie o przestrzeni kolorów Adobe RGB za pomocą ustawienia przestrzeni kolorów sRGB w sterowniku lub drukowane jest zdjęcie o przestrzeni kolorów sRGB za pomocą ustawienia przestrzeni kolorów Adobe RGB w sterowniku, używana jest niewłaściwa informacja o kolorze i kolor na wydrukowanym zdjęciu będzie różnił się od koloru oryginalnego zdjęcia.

Krok 2: Zarządzanie kolorami 8

Przewodnik po drukowaniu zdjęć cyfrowych

Metody zarządzania kolorami

Zarządzanie kolorami to metoda dopasowania kolorów, która ustawia funkcje zarządzania kolorami w aplikacji, sterowniku drukarki i w systemie operacyjnym dla profilu wejściowego i wyjściowego. Istnieje również metoda, w której określa się przestrzeń kolorów w sterowniku drukarki podczas przechwytywania obrazu. Niezależnie od metody konieczne jest wprowadzenie tych ustawień zarówno w aplikacji jak i sterowniku, a jeśli nie zostaną one ustawione prawidłowo, korekcja kolorów zostanie zduplikowana i wydrukowane kolory nie będą wyglądać prawidłowo. Istnieją cztery metody zarządzania kolorami i wszystkie zostały opisane poniżej. Najczęściej używane są pierwsze dwie opisane metody.

Zastosowanie	Sterownik drukarki	Drukarka

Zarządzanie kolorami za pomocą sterownika w celu wyrównania przestrzeni kolorów

Określanie trybu koloru (przestrzeni kolorów)

W tej metodzie wyrównuje się przestrzeń kolorów (sRGB, Adobe RGB) obrazu z trybem kolorów sterownika drukarki, bez określania profilu. Mimo iż jest to prosta operacja, przestrzeń kolorów obrazu należy ocenić samodzielnie. Uwaga:

Ustawienie trybu koloru dla sRGB to Epson Standard (sRGB) (Standard Epson sRGB) lub Epson Standard (Standard Epson), w zależności od modelu drukarki.

Ponadto, nie można określić odwzorowania, ponieważ jest ono stale ustawione na Perceptual (Perceptualne). W przypadku użycia tej funkcji należy wprowadzić żądane ustawienia w sterowniku drukarki i wyłączyć ustawienie

zarządzania kolorami w aplikacji.

Patrz “Rendering Intent (Odwzorowanie renderowania)” na stronie 41.

Patrz “Zarządzanie kolorami za pomocą sterownika w celu wyrównania przestrzeni kolorów” na stronie 35.

Zarządzanie kolorami za pomocą aplikacji

Określ profil wejściowy. Określ

profil drukarki/papieru.

Ta metoda korzysta z funkcji zarządzania kolorami (CMM) w aplikacji. Jest to metoda obsługiwana zarówno w systemie Windows jak i Mac OS, a wyniki drukowania są takie same w obu systemach operacyjnych. Jest ona bardzo wszechstronna i zazwyczaj przy jej użyciu dokonuje się zarządzania kolorami. W przypadku użycia tej funkcji należy wprowadzić żądane ustawienia w aplikacji i wyłączyć ustawienie zarządzania kolorami w sterowniku drukarki.

Patrz “Zarządzanie kolorami za pomocą aplikacji” na stronie 39.

Krok 2: Zarządzanie kolorami 9

Przewodnik po drukowaniu zdjęć cyfrowych

Zastosowanie	Sterownik drukarki	Drukarka

Zarządzanie kolorami za pomocą Serwera ICM/ColorSync

Określ profil wejściowy.

Określ

profil drukarki/papieru.

Ta metoda wywołuje funkcję zarządzania kolorami w systemie operacyjnym dla sterownika drukarki. Wydrukowane kolory będą takie same nawet w przypadku drukowania tego samego obrazu z różnych aplikacji. Pomiędzy systemami operacyjnymi mogą jednak wystąpić nieznaczne różnice w wydruku. W przypadku tej metody aplikacja musi obsługiwać odpowiednie funkcje. W przypadku użycia tej funkcji należy wprowadzić żądane ustawienia w sterowniku drukarki i ustawić ustawienie zarządzania kolorami w aplikacji na Let Printer Determine Colors (Pozwól drukarce określić kolory).

Patrz “Zarządzanie kolorami za pomocą metody Host ICM (Serwer ICM)/ColorSync” na stronie 43.

Zarządzanie kolorami za pomocą sterownika ICM (tylko system Windows)

Określ profil wejściowy. Określ

profil drukarki/papieru.

Ta metoda jest używana, gdy aplikacja nie obsługuje zarządzania kolorami. Jest jednak obsługiwana tylko w systemie Windows. Ta metoda korzysta z funkcji zarządzania kolorami w sterowniku drukarki. W przypadku użycia tej funkcji należy wprowadzić żądane ustawienia w sterowniku drukarki i wyłączyć ustawienie zarządzania kolorami w aplikacji. Patrz “Zarządzanie kolorami za pomocą sterownika ICM (tylko system Windows)” na stronie 48.

Uwaga:

Niezależnie od metody używanej do drukowania, należy ustawić typ materiału i jakość wydruku w sterowniku drukarki. Te ustawienia określają prawidłową ilość tuszu nakładanego na każdy typ papieru.

Różne aplikacje będą obsługiwać zarządzanie kolorami w różny sposób i nie wszystkie aplikacje obsługują zarządzanie kolorami.

Krok 2: Zarządzanie kolorami 10

Przewodnik po drukowaniu zdjęć cyfrowych

Kalibracja monitora

Aby wyświetlić dane obrazu z właściwymi kolorami, kontrastem i jasnością na monitorze, konieczna jest kalibracja kolorów monitora. Metoda jest opisana poniżej.

1. Ustaw oświetlenie otoczenia

Ustaw monitor w takim miejscu, aby na wyświetlany obraz nie miało wpływu oświetlenie zewnętrzne. W szczególności unikaj okien, przez które wpada światło słoneczne. W miejscach w których światło odbija się lub odbicia występują w tle, kolory danych na tym samym monitorze będą wyświetlane inaczej, w zależności od źródła światła, i nie będzie możliwe obserwowanie stabilnych kolorów.

Aby ustabilizować sytuację oświetleniową zalecamy dostosowanie otoczenia za pomocą następujących urządzeń.

Używaj lamp fluorescencyjnych dających jasny kolor

W przeciwieństwie do zwykłych lamp fluorescencyjnych, lampy fluorescencyjne dające jasny kolor nie mają odchylenia spektralnego co sprawia, że są odpowiednie do obserwowania koloru. Można je zakupić w sklepie ze sprzętem domowym. Używaj typu renderowania koloru AAA.

Jeśli lampa fluorescencyjna generująca jasny kolor chłodnej bieli AAA nie jest dostępna, należy użyć lampy fluorescencyjnej typu 3-pasmowego o kolorze chłodnej bieli (5000K) lub o świetle naturalnym.

Zasłoń monitor osłoną

Jeśli nie można umieścić monitora w miejscu, w którym wpływ światła zewnętrznego byłby wyeliminowany lub by oświetlenie wewnętrzne nie powodowało odblasków w tle, należy osłonić górę i boki monitora przed światłem dostępnymi w handlu osłonami. Można zrobić własną osłonę za pomocą czarnego kartonu lub arkuszy PVC. Arkusze PVC powinny mieć ciemny, nieodblaskowy kolor.

2. Skalibruj monitor

Aby wyświetlić dane obrazu z właściwymi kolorami na monitorze, należy skalibrować (wyregulować) monitor. Istnieją dwie metody kalibracji monitora;

Użycie Adobe Gamma (kalibracja wizualna)

Użycie kolorymetru

Jeśli wymagana jest kalibracja o wysokiej precyzji, zalecamy zakup monitora, do którego dołączane jest oprogramowanie korekcyjne korzystające z kolorymetru.

Korekta temperatury kolorów monitora

Korekta temperatury kolorów monitora przed rozpoczęciem ułatwia kalibrację.

Można dopasować temperaturę kolorów monitora tak, aby biel papieru i biel wyświetlana na ekranie były jednakowe. Ponadto, można użyć kolorymetru do pomiaru temperatury koloru światła otoczenia, aby odpowiednio dopasować temperaturę monitora.

Krok 2: Zarządzanie kolorami 11

Przewodnik po drukowaniu zdjęć cyfrowych

Kalibrowanie za pomocą Adobe Gamma

Program Adobe Photoshop i inne podobne programy dostarczane są z oprogramowaniem o nazwie Adobe Gamma, które umożliwia łatwą kalibrację monitora. Mimo iż jest ono łatwe w użyciu, korekta zależy od wizualnej obserwacji, która uzależniona jest od światła otoczenia i wzroku obserwującego, więc nie jest bardzo dokładna. Jest mniej dokładna niż kalibracja z użyciem kolorymetru. Monitory LCD są szczególnie trudne do wizualnego ustawiania, zalecamy więc kalibrowanie monitorów LCD za pomocą kolorymetru.

Kalibracja za pomocą kolorymetru

Dostępne są narzędzia do kalibracji składające się z kolorymetru i profesjonalnego oprogramowania. Za pomocą tej metody można utworzyć profil poprzez pomiar fragmentu koloru za pomocą czujnika kolorymetru. Umożliwia to skalibrowanie monitora w sposób pewny, bez wpływu światła otoczenia. Mimo iż jest to bardziej dokładna metoda niż z wykorzystaniem programu Adobe Gamma, konieczny jest zakup kolorymetru. Od niedawna dostępne są tanie kolorymetry wykorzystujące filtry, ale jeśli wymagana jest wyższa precyzja, zalecamy użycie kolorymetru spektralnego.

Uwaga:

Istnieją dwa główne sposoby kalibracji monitora za pomocą kolorymetru.

Oprogramowanie do kalibracji wykorzystuje informację o korekcji koloru uzyskaną z kolorymetru do korekcji koloru karty graficznej komputera. Jest to wszechstronna metoda, która może być używana z dowolnym monitorem. Kalibracja sprzętowa obejmuje użycie monitora ze sprzętem do konwersji koloru. W tym przypadku korekta koloru jest wykonywana jednocześnie w karcie graficznej komputera i w monitorze. Kalibracja sprzętowa zapewnia wyższą precyzję przy mniejszym wysiłku niż w przypadku kalibracji programowej, ale same monitory kosztują więcej.

Krok 2: Zarządzanie kolorami 12

Przewodnik po drukowaniu zdjęć cyfrowych

Krok 3: Jak wybrać najlepszy papier i tusz do danej pracy

W przypadku drukowania zdjęcia użytkownik może chcieć, aby wyglądało jak obraz lub by było przejrzyste i ostre, zależnie od gustu. Ponadto, ostateczny wygląd pracy zależeć będzie w znacznym stopniu od jakości nośnika na którym się drukuje, a nie wyłącznie od danych obrazu.

Niniejsza sekcja pozwala na zrozumienie charakterystyk różnych nośników i tuszów przed rozpoczęciem drukowania.

Przegląd nośników

Nośniki można ogólnie podzielić na błyszczące i matowe.

Nośnik błyszczący ma połysk, który stanowi dobrą teksturę dla fotografii. Ten rodzaj nośnika obejmuje papier Premium Luster Photo Paper i Premium Glossy Photo Paper, które oparte są na tej samej powłoce żywicznej co używana w wydrukach na halogenku srebra.

Nośnik matowy daje poczucie wysokiej jakości i jest odpowiedni do prac artystycznych. Ten rodzaj obejmuje papier Velvet Fine Art Paper i UltraSmooth Fine Art Paper, który zawiera wolne od kwasu włókna wykonane w 100% z bawełny, oferując jedwabisty dotyk i wysoką odporność na wietrzenie (także pod wpływem światła i ozonu).

Uwaga:

Obsługiwane nośniki różnią się w zależności od modelu drukarki.

Kolumna:

W przypadku drukarki obsługującej tusz Epson Ultra Chrome K3 i tryb Advanced B&W Photo (Zaawansowane zdjęcie czarno-białe), papier Velvet Fine Art Paper jest również zalecany do drukowania zdjęć czarno-białych.

Firma Epson oferuje szeroką gamę nośników odpowiednich do każdego zastosowania. Wybierając papier zgodnie z typem fotografii i pożądanym wyglądem, można wykorzystać teksturę rozmaitych rodzajów papieru w celu dodania ekspresji do obrazu.

W zależności od modelu drukarki dostępne są różne rodzaje papieru do zastosowań jak Zdjęcie, Grafika, POP, Próbka, Znak i Prezentacja.

Zaleca się użycie oprogramowania obsługującego programowe sprawdzanie pozwalające na wyświetlenie różnic w kolorze i tonacji na różnych typach nośników. Jeśli nie wiadomo, czy używane oprogramowanie obsługuje programowe sprawdzanie, należy skontaktować się z producentem.

Krok 3: Jak wybrać najlepszy papier i tusz do danej pracy 13

Przewodnik po drukowaniu zdjęć cyfrowych

Łączenie nośnika i tuszu

Istnieje wiele typów tuszu, takich jak czarny fotograficzny i matowy fotograficzny, które są odpowiednie do różnych nośników. Czarny fotograficzny jest szczególnie odpowiedni do nośnika błyszczącego, oferując bardzo gładkie wykończenie. Czarny matowy tworzy wydruk o wysokiej gęstości na nośniku matowym.

Tusz Epson UltraChrome K3 oferuje reprodukcję delikatnych odcieni monochromatycznych poprzez użycie głównie trzech typów czarnego tuszu (o różnej gęstości) jako tuszów głównych razem z tuszami kolorów jasnych. Ponadto, sterownik drukarki dostarczany jest z trybem Advanced B&W Photo (Zaawansowane zdjęcie czarno-białe), który umożliwia sterowanie tymi delikatnymi tonami. Dzięki temu można reprodukować szereg odcieni i tonów w pożądany sposób.

Kolumna:

Wcześniej do uzyskania subtelnych tonów używano kolorowania jasnymi kolorami. Jednak aby to zminimalizować i zmniejszyć różnice w kolorach w warunkach różnego oświetlenia, używany jest tusz Light Light Black. Kolor pozostaje stabilny nawet przy różnym oświetleniu, zapewniając stałą wysoką jakość wydruków.

Zestaw tuszów UltraChrome Hi-Gloss2 ustanawia nowy standard jakości obrazu w drukowaniu błyszczących zdjęć. W porównaniu z poprzednim tuszem UltraChrome Hi-Gloss, nowy tusz UltraChrome Hi-Gloss2 charakteryzuje się jaskrawszym kolorem amarantowym w celu zapewnienia odpowiedniego wydruku koloru niebieskiego oraz bardziej zielonym kolorem żółtym w celu drukowania bardziej naturalnych zieleni. Jednak najbardziej znaczącą zmianą jest wymiana tuszu niebieskiego na nowy tusz pomarańczowy, który rozszerza gamę w obszarze koloru czerwonego, ulepszając reprodukcję koloru żółtego i zmniejszając ziarnistość tonów skóry. Nowy zestaw tuszów UltraChrome Hi-Gloss2 oferuje szerszą gamę koloru i lepszy połysk, umożliwiając uzyskanie jeszcze lepszej jakości obrazu.

Uwaga:

Tusz Epson Ultra Chrome K3 i tryb Advanced B&W Photo (Zaawansowane zdjęcie czarno-białe) lub tusz UltraChrome Hi-Gloss2 może nie być obsługiwany w zależności od modelu drukarki.

Tutaj proponujemy kilka możliwych kombinacji.

Rodzaj nośnika	Odpowiedni zestaw tuszów
Nośnik błyszczący	Czarny fotograficzny
Przykład: Premium Luster Photo Paper
Nośnik matowy	Matowy czarny (niektóre drukarki mogą również
Przykład: Velvet Fine Art Paper	używać fotograficznego czarnego)

Uwaga:

Rozmiar i typ obsługiwanego nośnika jest inny dla każdej drukarki. Ponadto, typ tuszu (czarny fotograficzny i czarny matowy) różni się w zależności do typu nośnika.

Krok 3: Jak wybrać najlepszy papier i tusz do danej pracy 14

Przewodnik po drukowaniu zdjęć cyfrowych

Krok 4: Wprowadzanie danych

Jak wprowadzać dane

Opisano tutaj sposób transferu danych z aparatu cyfrowego, zeskanowanego filmu i tworzenia danych wprowadzanych do komputera.

Najpierw opisane zostaną metody wprowadzania danych, osobno dla zdjęć kolorowych i monochromatycznych. Następnie opisany zostanie sposób doboru rozmiaru nośnika (papieru) do rozdzielczości. Na koniec opisane zostaną punkty, na które należy zwrócić uwagę podczas transferu danych do komputera.

Zdjęcia kolorowe

Aparaty cyfrowe

W przypadku używania aparatu cyfrowego można wprowadzić zdjęcia bezpośrednio do komputera.

Aparaty cyfrowe można ogólnie podzielić na typy z wymienialnym obiektywem (lustrzanki, dalmierzowe itd.) i typy kompaktowe.

W przypadku lustrzanek i aparatów dalmierzowych obiektyw można wymienić, co pozwala na fotografowanie szeregu różnych scen. Ponadto, wiele z nich oferuje duże matryce CCD, dzięki czemu łatwiej jest oddać subtelne szczegóły. Cyfrowe aparaty kompaktowe mają niewielkie rozmiary, ale ponieważ mają małe matryce CCD, z trudem odtwarzają półtony. Utrudnia to wykonywanie zdjęć o dużej głębi tonalnej.

Skanowanie filmu

Można użyć skanera do zeskanowania kolorowego filmu negatywowego i pozytywowego (przeźroczy) naświetlonego za pomocą aparatu analogowego.

Dostępne skanery to skanery dedykowane do filmów i skanery stołowe, które mogą skanować wydrukowane zdjęcia.

Skanery do filmów są droższe, ale mogą odtwarzać szczegółowe dane z dużą szybkością. Skanery do filmów większych niż 35 mm są jeszcze droższe.

Skanery stołowe są bardziej przystępną alternatywą od skanerów do filmów. Są one bardziej wszechstronne, mogą skanować filmy formatów od 35 mm do 4 × 5", a także wydrukowane zdjęcia. Ogólnie, skanery stołowe oferują dobry współczynnik cena-wydajność – jakość skanowania skanerów stołowych stała się w ostatnich latach porównywalna z jakością skanerów do filmów.

Skanowanie wydrukowanych zdjęć

Do digitalizacji wydrukowanych zdjęć (dokumentu odbitego) używa się zazwyczaj skanerów stołowych.

Większość typów ma funkcję automatycznego odtwarzania kolorów ze starych, wyblakłych fotografii, więc z łatwością można skanować i poprawić kolor na starych fotografiach.

Krok 4: Wprowadzanie danych 15

Przewodnik po drukowaniu zdjęć cyfrowych

Zdjęcia monochromatyczne

Aparaty cyfrowe

Wprowadzanie zdjęć monochromatycznych z aparatów cyfrowych wykorzystuje tą samą metodę, co w przypadku zdjęć kolorowych. Jeśli zdjęcie zostanie wykonane aparatem cyfrowym w trybie monochromatycznym, utworzone zostanie zdjęcie monochromatyczne. Jednak lepiej jest przetwarzać kolorowe dane na monochromatyczne w komputerze lub użyć ustawienia Advanced B&W Photo (Zaawansowane zdjęcie czarno-białe) w sterowniku drukarki podczas drukowania obrazu.

Wynika to z tego, że dane monochromatyczne posiadają tylko jeden kanał szarości, podczas gdy dane kolorowe mają trzy kanały RGB, więc tony są bogatsze i można je kontrolować bardziej precyzyjnie.

Skanowanie filmu

W przypadku skanowania kolorowego filmu, można go przekształcić na obraz monochromatyczny w komputerze lub utworzyć zdjęcie monochromatyczne za pomocą ustawień sterownika drukarki.

Ponadto, jeśli film monochromatyczny zostanie zeskanowany w trybie koloru, można skorzystać z trzech kanałów RGB w celu dokonania korekt z większą głębią tonalną.

Skanowanie wydrukowanych zdjęć

Podobnie w przypadku zdjęć kolorowych, należy użyć skanera stołowego.

Zdjęcia monochromatyczne można skanować bezpośrednio lub można skanować zdjęcia kolorowe i konwertować je na monochromatyczne w komputerze. W każdym z przypadków można wprowadzać korekty z większą głębią tonalną, jeśli do skanowania użyty zostanie tryb koloru.

Krok 4: Wprowadzanie danych 16

Przewodnik po drukowaniu zdjęć cyfrowych

Rozdzielczość odpowiednia do rozmiaru wyjściowego

Rozdzielczość

Aby dobrze wydrukować dane zdjęcia, muszą one mieć rozdzielczość odpowiednią do rozmiaru wydruku. Jeśli rozdzielczość będzie za niska dla rozmiaru wydruku, wydrukowany obraz nie będzie ostry i będzie wyglądał na rozmazany. Jeśli z kolei jest za wysoka, obraz będzie wyraźny, ale duży rozmiar danych wprowadzi niepotrzebne obciążenie w komputerze. Rozdzielczość oznacza liczbę pikseli na cal. Jest pokazywana jako wartość dpi (punktów na cal) lub ppi (pikseli na cal).

Związek pomiędzy rozdzielczością danych obrazu a rozmiarem wydruku

W poniższej tabeli można sprawdzić przybliżoną rozdzielczość użytą do skanowania i rozmiar danych dla aparatów cyfrowych. Tej tabeli należy użyć do ustawienia właściwego rozmiaru danych obrazu do wydrukowania.

Zalecana jest rozdzielczość wyjściowa od 300 do 360 dpi, ale tolerancja zależy od warunków wyświetlania pracy. Jeśli prace będą oglądane z daleka, nieznaczna utrata szczegółów nie stanowi dużego problemu, ale jeśli prace będą oglądane z bliska, pożądany jest druk wysokiej jakości.

Ponadto, jeśli obraz zostanie przycięty, rozdzielczość może nie być wystarczająca do rozmiaru wydruku. Jeśli obraz zostanie przycięty, użyj wzoru na stronie aparatu cyfrowego do sprawdzenia, czy rozmiar pionowy i poziomy (liczba pikseli) jest odpowiedni.

Objętość danych jest duża, a drukowanie trwa po prostu dłużej. Nie będzie zmiany, jeśli jakość druku odpowiada obszarowi zielonemu w tabeli.

Niezależnie od obrazu i odległości oglądania, odpowiednie dane obrazu będą tworzone z wystarczającą wysoką jakością druku (zalecane).

Mimo iż jakość obrazu jest bardzo dobra, może w nim brakować szczegółów, w zależności od obrazu i odległości oglądania.

Mimo iż jakość obrazu jest wystarczająca do praktycznego wykorzystania, będzie w nim brakować szczegółów, w zależności od obrazu i odległości oglądania.

Jakość druku będzie nieodpowiednia do oglądania.

Krok 4: Wprowadzanie danych 17

Przewodnik po drukowaniu zdjęć cyfrowych

Aparaty cyfrowe

Dane z aparatu cyfrowego są wyrażane w liczbie pikseli (jednostek obrazu).

Liczbę pikseli można sprawdzić we właściwościach obrazu w programie Windows Picture i Fax Viewer w systemie Windows XP.

Wzór na rozmiar wydruku i liczbę pikseli (gdy rozdzielczość danych obrazu to 360 dpi)

Liczba pikseli odpowiednia do rozmiaru wyjściowego <Poziomo (pionowo)> = Rozmiar wyjściowy <Poziomo (pionowo)> (mm) × 360 (dpi) ÷ 25,4 (mm)

Odpowiedni rozmiar wydruku <Poziomo (pionowo)> (mm) = Liczba pikseli <Poziomo (pionowo)> (mm) ÷ 360 (dpi) × 25,4 (mm)

Przykład

A. Wydruk formatu A4 (210 × 297 mm)

Poziomo (dłuższy bok) : 297 × 360 ÷ 25,4 = około 4 209 pikseli Pionowo (krótszy bok) : 210 × 360 ÷ 25,4 = około 2 976 pikseli

W przypadku druku formatu A4 z rozdzielczością 360 dpi, konieczne są dane o 12 600 000 pikseli (4 209 × 2 976 = 12 525 984 pikseli).

B. W przypadku danych obrazu 6 000 000 (3 008 × 2 000) pikseli Poziomo (dłuższy bok) : 3 008 × 360 ÷ 25,4 = około 212 (mm) Pionowo (krótszy bok) : 2 000 × 360 ÷ 25,4 = około 141 (mm)

Przy 6 000 000 pikseli można drukować z rozdzielczością 360 dpi na papierze 212 × 141 mm.

Piksele			Rozmiar wydruku
	4 × 6"	5 × 7"	8 × 10"	A4 (210 ×	10 × 12"	A3 (297 ×	13 × 19"
	(100 × 150	(130 × 180	(203 × 254	297 mm)	(254 × 305	420 mm)	(329 × 483
	mm)	mm)	mm)		mm)		mm)
5 milionów pikseli	463 dpi	386 dpi	274 dpi	234 dpi	228 dpi	165 dpi	144 dpi
(2736×1824
pikseli)
6 milionów pikseli	509 dpi	424 dpi	300 dpi	257 dpi	251 dpi	182 dpi	158 dpi
(3008×2000
pikseli)
8 milionów pikseli	590 dpi	492 dpi	349 dpi	298 dpi	290 dpi	211 dpi	183 dpi
(3488×2320
pikseli)
10 milionów pikseli	656 dpi	546 dpi	387 dpi	331 dpi	322 dpi	234 dpi	204 dpi
(3872×2592
pikseli)
12 milionów pikseli	726 dpi	605 dpi	428 dpi	366 dpi	357 dpi	259 dpi	225 dpi
(4288×2848
pikseli)
14 milionów pikseli	780 dpi	650 dpi	461 dpi	394 dpi	384 dpi	279 dpi	242 dpi
(4608×3072
pikseli)

Liczba pikseli jest wartością przybliżoną, ponieważ rzeczywisty rozmiar obrazu może różnić się w zależności od producenta aparatu cyfrowego i proporcji (współczynnika wymiaru pionowego do poziomego obrazu). Rozdzielczość jest obliczana na podstawie liczby pikseli na dłuższej krawędzi obrazu i rozmiaru dłuższej krawędzi papieru.

Krok 4: Wprowadzanie danych 18

Przewodnik po drukowaniu zdjęć cyfrowych

Skaner

Film 35 mm

	Rozdziel	Rozmiar			Rozmiar wydruku
	czość	danych
			4 × 6"	5 × 7"	8 × 10"	A4 (210 ×	10 × 12"	A3 (297 ×	13 × 19"
			(100 ×	(130 ×	(203 ×	297 mm)	(254 ×	420 mm)	(329 ×
			150 mm)	180 mm)	254 mm)		305 mm)		483 mm)
	2400 dpi	22 MB	576 dpi	480 dpi	340 dpi	291 dpi	283 dpi	206 dpi	179 dpi
	3200 dpi	39 MB	768 dpi	640 dpi	454 dpi	388 dpi	378 dpi	274 dpi	239 dpi
	4800 dpi	88 MB	1152 dpi	960 dpi	680 dpi	582 dpi	567 dpi	411 dpi	358 dpi

Film 6 × 7

Rozdziel	Rozmiar				Rozmiar wydruku
czość	danych
			4 × 6"	5 × 7"	8 × 10"	A4 (210 ×	10 × 12"	A3 (297 ×	13 × 19"
			(100 ×	(130 ×	(203 ×	297 mm)	(254 ×	420 mm)	(329 ×
			150 mm)	180 mm)	254 mm)		305 mm)		483 mm)
1200 dpi	25 MB		672 dpi	517 dpi	331 dpi	320 dpi	265 dpi	226 dpi	204 dpi
1600 dpi	44 MB		896 dpi	689 dpi	441 dpi	427 dpi	353 dpi	302 dpi	272 dpi
2400 dpi	99 MB		1344 dpi	1034 dpi	662 dpi	640 dpi	529 dpi	453 dpi	409 dpi
3200 dpi	222 MB		2016 dpi	1551 dpi	993 dpi	960 dpi	794 dpi	679 dpi	613 dpi
4800 dpi	395 MB		2688 dpi	2068 dpi	1324 dpi	1280 dpi	1058 dpi	905 dpi	817 dpi

Film 4 × 5

	Rozdziel	Rozmiar			Rozmiar wydruku
	czość	danych
			4 × 6"	5 × 7"	8 × 10"	A4 (210 ×	10 × 12"	A3 (297 ×	13 × 19"
			(100 ×	(130 ×	(203 ×	297 mm)	(254 ×	420 mm)	(329 ×
			150 mm)	180 mm)	254 mm)		305 mm)		483 mm)
	800 dpi	37 MB	768 dpi	591 dpi	378 dpi	366 dpi	302 dpi	259 dpi	233 dpi
	1200 dpi	82 MB	1152 dpi	886 dpi	567 dpi	549 dpi	454 dpi	388 dpi	350 dpi
	1600 dpi	146 MB	1536 dpi	1182 dpi	757 dpi	731 dpi	605 dpi	517 dpi	467 dpi
	2400 dpi	330 MB	3456 dpi	1772 dpi	1135 dpi	1097 dpi	907 dpi	776 dpi	700 dpi

Wartości podane w tabeli pokazują związek pomiędzy aparatem cyfrowym i rozdzielczością skanera a rozdzielczością wyjściową. Jeśli wartość to 200 dpi lub więcej, użytkownik uzyska satysfakcjonujący wydruk, a jeśli jest to 300 dpi lub więcej, wydruk będzie miał wysoką rozdzielczość. Na przykład, jeśli zeskanowany i wydrukowany zostanie film 35 mm i jeśli skaner ma rozdzielczość optyczną 3 200 dpi, wydruk będzie wystarczająco dobry do oglądania na papierze o rozmiarze do A3. W przypadku skanowania z maksymalną wartością rozdzielczości wyjściowej, objętość danych będzie niepotrzebnie duża, utrudniając obsługę.

Jeśli obraz wydrukowany z rozdzielczością 300 dpi nie ma szczegółów, użyj takiej aplikacji jak Photoshop do konwersji rozdzielczości danych obrazu do 360 dpi, następnie dostosuj ostrość i wydrukuj. Na obrazie wyjściowym widoczna może być poprawa szczegółów.

Nawet jeśli rozdzielczość wyjściowa jest taka sama, szczegóły, które można uzyskać, różnią się w zależności od rozmiaru matrycy CCD w aparacie cyfrowym lub rozmiaru filmu.

Krok 4: Wprowadzanie danych 19

Przewodnik po drukowaniu zdjęć cyfrowych

Wprowadzanie danych

Przestrzeń kolorów

W przypadku danych zawierających kolor i tony, ważne jest, aby każde urządzenie obsługiwało kolor w ten sam sposób. Jeśli nie zostanie użyta spójna przestrzeń kolorów od wejścia do wyjścia, trudno będzie uzyskać spójne kolory. Główne przestrzenie kolorów używane przez aparaty cyfrowe to Adobe RGB i sRGB.

Ważne jest zrozumienie ich odpowiednich funkcji i użycie ich stosownie do potrzeb.

Patrz “Przestrzeń kolorów” na stronie 8.

Zdjęcia kolorowe

Adobe RGB to większa przestrzeń kolorów niż sRGB. W szczególności przestrzeń koloru niebieskiego i zielonego jest większa, co jest przydane do uchwycenia błękitu morza lub zieleni drzew w przypadku fotografii natury i krajobrazów.

Wiele monitorów nie obsługuje Adobe RGB, więc mniejszym kosztem można skonfigurować środowisko sRGB. Jednakże nawet jeśli monitor nie obsługuje Adobe RGB, drukarki Epson mogą drukować dane korzystające z przestrzeni kolorów Adobe RGB. Mimo iż kolory na ekranie i wydruku będą się nieznacznie różnić, dane wydrukowane bez korekty dostarczą informacji na temat tego, jak należy je skorygować, aby utworzyć właściwie wyglądającą pracę.

Zdjęcia monochromatyczne

Pomimo faktu, iż kolor nie stanowi w tym przypadku problemu, jeśli dane dla zdjęć monochromatycznych zostaną utworzone za pomocą trzech kanałów RGB, problemy dotyczące przestrzeni kolorów będą takie same jak w przypadku zdjęć kolorowych, więc powstaną również różnice w przedstawianiu półtonów.

Aparaty cyfrowe

Robienie zdjęć

Podczas robienia zdjęć istotne jest unikanie prześwietleń jak i niedoświetleń. Mimo iż można później nieznacznie skorygować kontrast i ostrość, należy pamiętać, że nie da się skorygować obszarów prześwietlonych lub niedoświetlonych.

Ponadto, mimo iż może być to konieczne do uzyskania pożądanego obrazu, korekta może być trudna w przypadku portretów oświetlonych z tyłu i obiektów o dużych różnicach w jasności znajdujących się w tej samej scenie. W takim przypadku należy użyć funkcji automatycznego bracketingu do wykonania zdjęć w kilku różnych naświetleniach.

Jeśli zdjęcie wykonywane jest z zamiarem jego późniejszej korekty, łatwiej będzie uzyskać bogatszą przestrzeń tonalną jeśli cienie i światła będą jednolite, o niskim kontraście lub innymi słowy, gdy wykonane zdjęcie będzie "płaskie".

Krok 4: Wprowadzanie danych 20