Epson Digital Photo Print User Manual [zh]
Guia de Impressão de
Fotografias Digitais
NPD3321-00
Guia de Impressão de Fotografias Digitais
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Direitos de autor e Marcas comerciais 2
Guia de Impressão de Fotografias Digitais
Índice
Introdução
Passo 1: Configuração do sistema
Passo 2: Gestão de cor
Sistemas de gestão de cor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .7
Espaço de cor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .8
Métodos de gestão de cor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9
Calibragem do monitor. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11
Passo 3: Como escolher o melhor papel e a melhor tinta para
o seu trabalho
Descrição geral do papel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13
Combinar o papel e a tinta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14
Passo 4: Introdução de dados
Como introduzir os dados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15
Fotografias a cores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15
Fotografias monocromáticas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16
Resolução adequada para o tamanho de saída . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17
Resolução. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17
Relação entre a resolução dos dados da imagem e o tamanho de impressão. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17
Introduzir Dados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20
Espaço de cor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20
Câmaras digitais. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20
Digitalizar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .22
Montar imagens em aplicações . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .25
Passo 5: Ajustar os dados
Preparar o ajuste de dados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26
Aplicações . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26
Impressão de teste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29
Ajustar os dados da fotografia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .30
Ajuste cuidadoso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .30
Fotografias monocromáticas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .30
Notas para ajustar os dados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .31
Dados visualizados sob a forma de um histograma. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .31
Resolução. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .34
Passo 6: Imprimir
Imprimir fotografias a cores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .35
Índice 3
Guia de Impressão de Fotografias Digitais
Definições de gestão de cor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .35
Outras definições de gestão de cor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .43
Imprimir fotografias monocromáticas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .54
Definições avançadas para imprimir fotografias monocromáticas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .54
Resolução de problemas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .58
A cor visualizada no monitor é diferente da cor que da impressão. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .58
A cor não é igual à de outra impressora. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .58
A qualidade de impressão é fraca (irregular, demasiado clara ou demasiado escura). . . . . . . . . . . . .59
A impressão final fica esbatida ou irregular . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .60
Aspereza . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .61
Saturação excessiva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .62
Passo 7: Armazenamento
Como secar papel impresso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .63
Exposição das impressões. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .63
Armazenamento a longo prazo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .64
Índice 4
Guia de Impressão de Fotografias Digitais
Introdução
Nos últimos anos, o desempenho das impressoras melhorou de forma muito substancial, sendo possível
hoje em dia produzir impressões de qualidade a partir de dados de imagem obtidos com uma câmara
digital ou captados a partir de uma digitalização de película positiva ou negativa. Actualmente, até as
fotografias a preto e branco podem ser impressas por uma pessoa inexperiente no domínio do digital,
obtendo resultados equivalentes a impressões de halogeneto de prata. Consequentemente, é comum hoje
em dia haver fotógrafos que expõem os seus trabalhos fotográficos impressos.
A resposta do mercado indica que há necessidade de os fotógrafos possuirem um melhor conhecimento
sobre a forma de utilizar idealmente a gestão de cores e de obter os melhores resultados a partir dos
dados de imagem.
Este documento explica, em formato de fluxo de trabalho, os aspectos a ter em consideração ao imprimir
uma fotografia usando as impressoras Epson mais recentes.
❏ A configuração necessária para efectuar a gestão de cor e como utilizar as ferramentas
❏ Como escolher o papel e a tinta, factores importantes para o tom da cor
❏ Aspectos a considerar ao fotografar com uma câmara digital de reflexo de lente única e ao digitalizar
película
❏ Aspectos a ter em conta ao retocar dados digitais
❏ Como imprimir fotografias a preto e branco
❏ Como definir aplicações e controladores num ambiente de gestão de cor
❏ Como preservar o seu trabalho por muito tempo
Esperamos que se divirta a criar produções de alta qualidade com a sua impressora Epson.
Introdução 5
Guia de Impressão de Fotografias Digitais
Passo 1: Configuração do sistema
São necessários os seguintes itens para imprimir fotografias digitais (cor/preto e branco).
Dados de imagem Dados captados por uma câmara digital ou por um digitalizador.
Computador Computador com Windows 2000, XP ou superior, ou Mac OS X 10.2.8 ou
superior
Para mais informações, consulte os manuais da impressora e da
aplicação.
Monitor O monitor tem de ser calibrado. Para calibrar o monitor, utilize uma
ferramenta de calibragem ou o Adobe Gamma. Para evitar a
influência da luz ambiente, recomendamos a utilização de lâmpadas
fluorescentes colorimétricas e de uma cobertura para o monitor. Uma
vez que as cores e a luminosidade nos monitores LCD mudam
consoante o ângulo de visualização, recomendamos a utilização de
um produto com um ângulo de visualização alargado. É melhor utilizar
um monitor com uma interface digital, que tenha uma boa qualidade
de imagem e que possa ser definido de várias formas com o software.
Além disso, se os dados da imagem forem Adobe RGB, recomendamos
a utilização de um monitor compatível com Adobe RGB. Para mais
informações, consulte “Sistemas de gestão de cor” na página 7.
Colorímetro Usado para calibrar o monitor.
Impressora Para trabalhos fotográficos, recomendamos a utilização de uma
impressora de 6 ou mais cores, em vez de um modelo de 4 cores.
Adicionalmente, para produzir impressões a preto e branco
recomendamos um modelo que utilize tinta Epson UltraChrome K3 para
reproduzir cinzentos neutros.
Papel especial Para imprimir utilizando gestão de cor, é necessário um perfil ICC para
o papel. A Epson disponibiliza perfis ICC para papel Epson original, pelo
que recomendamos a utilização de papel de marca Epson. Existem
vários tipos de papel disponíveis para suporte das várias aplicações
agora disponíveis. Consulte a documentação da impressora para
saber quais os tipos de papel suportados.
Nota:
Os papéis suportados diferem em função do modelo da impressora.
Controlador de impressão
Epson
Aplicação para
processamento de fotografias
Controlador de impressão dedicado (consulte o sítio da web da Epson
para ver a versão mais recente).
Aplicação com suporte para gestão de cor. Adobe Photoshop, Adobe
Photoshop Elements ou semelhante. Adicionalmente, para lidar com
dados de imagem RAW é necessário um software de conversão RAW
ou o plug-in RAW da câmara.
Coluna: A importância do RIP
Para imprimir dados postscript a partir de programas como o Adobe Illustrator, InDesign ou QuarkXPress, é
necessário um processador RIP (Raster Image Processor). Isto acontece porque o controlador de impressão necessita
de dados de pixéis, enquanto que os dados postscript são baseados em vectores.
Passo 1: Configuração do sistema 6
Guia de Impressão de Fotografias Digitais
Passo 2: Gestão de cor
Imagine que fotografa imagens com a sua câmara digital, que as trabalha no monitor, verificando as
cores, e que as imprime na impressora. Na maior parte dos casos, as impressões finais não terão o aspecto
pretendido ou esperado. Para melhorar o aspecto cromático das impressões, tanto o monitor como a
impressora devem ser configurados para que a cor se aproxime o mais possível da original, que resultará
em cores semelhantes produzidas pelos dispositivos. Este processo de configuração é conhecido como
gestão de cor. Este capítulo explica todos os aspectos relativos à gestão de cor, essencial para a criação de
um trabalho bem sucedido.
Sistemas de gestão de cor
Os tons de cor dos dados de imagem podem parecer diferentes quando a imagem é visualizada num
monitor e como impressão. Isto deve-se ao facto de computadores, monitores, digitalizadores e outros
dispositivos terem características de reprodução de cor específicas. Mesmo que a informação de cor RGB
dos dados de imagem originais seja reproduzida noutro dispositivo, pode não ser possível reproduzir a
mesma cor de forma exacta.
Para ser possível reproduzir cores da forma mais exacta possível entre dispositivos com diferentes
características, é necessário recorrer a um espaço de cor comum. Em alternativa, pode recorrer a um
processo que permite passar a informação de cor específica de cada dispositivo para um espaço de cor
comum e, em seguida, passar a informação de cor para o espaço de cor do dispositivo seguinte. Designase por gestão de cor, o processo de gestão das cores utilizadas por diferentes dispositivos através de um
método consistente.
Para efectuar a correspondência de cores (padronização do espaço de cor) entre dispositivos, os sistemas
de gestão de cor utilizam ficheiros de definição da informação de cor, denominados perfis ICC. O
objectivo da gestão de cor é efectuar ajustes utilizando o conteúdo do ficheiro de definição, de forma a
que a mesma cor seja reproduzida em qualquer dispositivo.
(Quando os dados são processados, o perfil do dispositivo de entrada que envia os dados é designado
por perfil de entrada, enquanto que o perfil do dispositivo de saída, normalmente impressoras que
recebem os dados, é designado por perfil de saída.)
Esquema de gestão de cor
Passo 2: Gestão de cor 7
Guia de Impressão de Fotografias Digitais
Espaço de cor
Os nossos olhos só conseguem apreender a radiação proveniente do espectro visível, também conhecido
como luz visível (ver diagrama em baixo). Computadores, monitores, impressoras, digitalizadores e
outros dispositivos conseguem reproduzir cores dentro deste espectro visível.
Espectro visível
Adobe RGB
sRGB
Dado que cada dispositivo tem uma funcionalidade própria para reproduzir cores, só poderá reproduzir
cores que se encontrem dentro da sua gama. A gama de cores que o dispositivo pode reproduzir é
conhecida como o espaço de cor do dispositivo.
Nenhum dispositivo consegue reproduzir todas as cores do espectro visível, mas quanto maior for o
espaço de cor, mais cores poderão ser reproduzidas pelo dispositivo.
Os computadores ou dispositivos periféricos utilizam sRGB ou Adobe RGB, o que tipifica os espaços de
cor e obedece às características do monitor.
Se pretender trocar dados fotográficos entre dispositivos, por exemplo, se pretender colocar uma
fotografia tirada com a câmara digital no computador e depois imprimi-la, a correspondência dos
espaços de cor é importante.
Se imprimir uma fotografia com o espaço de cor Adobe RGB utilizando a definição sRGB do espaço de
cor no controlador ou se imprimir uma fotografia com o espaço de cor sRGB utilizando a definição
Adobe RGB do espaço de cor no controlador, será utilizada a informação de cor errada e a cor da
fotografia impressa será diferente da cor original da fotografia.
Passo 2: Gestão de cor 8
Guia de Impressão de Fotografias Digitais
Métodos de gestão de cor
A gestão de cor é um método de correspondência de cores que define as funções de gestão de cor da
aplicação, do controlador de impressão e do sistema operativo para referência ao perfil de entrada e
perfil de saída. Existe também um método onde é possível especificar o espaço de cor do controlador de
impressão quando a imagem é captada. Qualquer que seja o método, é necessário efectuar estas
definições tanto na aplicação como no controlador e, caso não sejam definidas correctamente, a correcção
de cor será duplicada e as cores impressas não ficarão bem. Existem quatro métodos de gestão de cor,
sendo cada um deles descrito em baixo. Os dois primeiros métodos explicados são os mais utilizados.
Aplicação Controlador de
impressão
Gestão de cor
utilizando o
controlador
para alinhar
espaços de cor
Especificar o modo de
cor (espaço de cor)
Com este método, o espaço de cor (sRGB, Adobe RGB) da imagem é alinhado com o espaço do modo
de cor do controlador de impressão sem ser especificado um perfil. Embora seja uma operação
relativamente simples, terá de definir o espaço de cor da imagem por si mesmo.
Nota:
O modo de cor para sRGB será o Padrão Epson (sRGB) ou Padrão Epson consoante o modelo da
impressora.
Além disso, não pode especificar a intenção, visto que esta está fixa em Perceptual. Se utilizar esta função,
terá de efectuar as definições necessárias no controlador de impressão e desactivar as definições de
gestão de cor na aplicação.
Consulte “Transferência” na página 41.
Consulte “Gestão de cor utilizando o controlador para alinhar espaços de cor” na página 35.
Impressora
Gestão de cor
utilizando a
aplicação
Especifique o perfil de
entrada.
Especifique o
perfil da impressora/
papel.
Este método usa a função de gestão de cor (CMM) da aplicação. É compatível com Windows e Mac OS,
sendo os resultados da impressão os mesmos nos dois sistemas operativos. É extremamente versátil e a
gestão de cor é normalmente efectuada recorrendo a este método. Se utilizar esta função, terá de
efectuar as definições necessárias na aplicação e desactivar as definições de gestão de cor no
controlador de impressão.
Consulte “Gestão de cor utilizando a aplicação” na página 39.
Passo 2: Gestão de cor 9
Guia de Impressão de Fotografias Digitais
Aplicação Controlador de
impressão
Gestão de cor
utilizando ICM
Anfitrião/
ColorSync
Especifique o perfil de
entrada.
Especifique o
perfil da impressora/
papel.
Este método chama a função de gestão de cor do sistema operativo no controlador de impressão. As
cores impressas serão as mesmas, mesmo que imprima a mesma imagem a partir de diferentes aplicações.
Contudo, verifica-se uma ligeira diferença nos resultados da impressão consoante o sistema operativo.
Para utilizar este método, a aplicação deve ser compatível com as respectivas funções. Se utilizar esta
função, terá de efectuar as definições necessárias no controlador de impressão e estabelecer as
definições da gestão de cor na aplicação para Let Printer Determine Colors.
Consulte “Gestão de cor utilizando ICM Anfitrião/ColorSync” na página 43.
Gestão de cor
utilizando ICM
Controlador
(apenas para
Windows)
Impressora
Especifique o perfil de
entrada.
Especifique o
perfil da impressora/
papel.
Este método é utilizado quando a aplicação não suporta a função gestão de cor. Contudo, é suportada
apenas pelo sistema operativo Windows. Este método usa a função de gestão de cor do controlador de
impressão. Se utilizar esta função, terá de efectuar as definições necessárias no controlador de impressão
e desactivar as definições de gestão de cor na aplicação.
Consulte “Gestão de cor utilizando ICM Controlador (apenas para Windows)” na página 48.
Nota:
❏ Independentemente do método utilizado para a impressão, terá de efectuar separadamente as definições de Tipo
de papel e Resolução no controlador de impressão. Estas definições determinam a quantidade correcta de tinta
utilizada para cada tipo de papel.
❏ A gestão de cor difere consoante a aplicação e nem todas as aplicações suportam gestão de cor.
Passo 2: Gestão de cor 10
Guia de Impressão de Fotografias Digitais
Calibragem do monitor
Para que os dados de imagem sejam visualizados no monitor com as cores correctas, assim como
contraste e luminosidade, é necessário efectuar a calibragem de cores do monitor. O método é explicado
de seguida.
1. Ajuste a luz ambiente
Coloque o monitor num local onde não esteja sujeito a luz exterior. Especificamente, evite janelas
expostas a luz solar durante o dia. Em locais onde a luz seja reflectida ou onde ocorram reflexos de fundo,
as cores dos dados no mesmo monitor surgirão diferentes consoante a fonte de luz e não será possível
observar cores estáveis.
Para estabilizar as condições de luz, recomendamos a criação de um ambiente usando as seguintes
ferramentas.
Utilize lâmpadas fluorescentes de grande definição cromática.
Ao contrário de lâmpadas fluorescentes normais, as lâmpadas de grande definição cromática não têm
qualquer tendência espectral, o que as torna ideais para observar a cor. Pode adquiri-las em lojas de
electrodomésticos. Utilize o tipo AAA de definição cromática.
Se a lâmpada fluorescente branca AAA de grande definição cromática não estiver disponível, utilize a
lâmpada branca de 3 comprimentos de onda (5000K) ou uma lâmpada fluorescente natural.
Tape o monitor com uma cobertura
Se não conseguir colocar o monitor num local onde se poderá evitar o impacto da luz exterior ou onde a
luz interior não provoque reflexos do fundo, tape a parte superior e lateral do monitor com uma
protecção contra a luz, disponível no mercado. Pode fazer a sua própria cobertura usando cartão preto
ou folhas de PVC. As folhas de PVC devem ser de cor escura e não reflectiva.
2. Calibre o monitor
Para que os dados de imagem sejam visualizados com as cores correctas, calibre (ajuste) o monitor. Há
dois métodos para calibrar um monitor:
❏ Utilizando o Adobe Gamma (calibragem visual)
❏ Utilizando um colorímetro
Se precisar de efectuar uma calibragem de grande precisão, recomendamos a aquisição de um monitor
com software de ajuste que utilize um colorímetro.
Ajuste da temperatura de cor do monitor
O ajuste da temperatura de cor do monitor antes de iniciar facilita a calibragem.
Pode ajustar a temperatura de cor do monitor de forma a corresponder o branco do papel com o branco
do ecrã. Além disso, pode utilizar um colorímetro para medir a temperatura de cor da luz circundante e
ajustar a temperatura do monitor de acordo com esse valor.
Passo 2: Gestão de cor 11
Guia de Impressão de Fotografias Digitais
Calibragem com Adobe Gamma
O Adobe Photoshop e outros softwares semelhantes incluem um software chamado Adobe Gamma, que
permite calibrar facilmente o monitor. Embora seja de utilização fácil, o ajuste depende da observação
visual, que por sua vez depende da luz ambiente e da sua própria visão, o que faz com que não seja muito
preciso. É menos preciso do que efectuar uma calibragem com um colorímetro. É particularmente difícil
definir visualmente os monitores LCD, logo recomendamos a calibragem desse tipo de monitores com
um colorímetro.
Calibragem com um colorímetro
Existem ferramentas de calibragem do monitor que consistem de um colorímetro e software profissional.
Com este método, é criado um perfil através da medição de uma secção de cores utilizando o sensor de
um colorímetro. Este método permite calibrar o monitor de forma fiável, sem depender da luz ambiente.
Embora seja mais preciso do que o Adobe Gamma, terá de comprar um colorímetro. Recentemente,
surgiram no mercado colorímetros de baixo custo que utilizam um filtro, mas se pretender grande
precisão, recomendamos a utilização de um colorímetro espectral.
Nota:
Há duas formas principais de calibrar um monitor usando um colorímetro.
A calibragem através de software implica a correcção de cores da informação obtida com o colorímetro na placa de
vídeo do computador. Este é um método versátil que pode ser usado em qualquer monitor. A calibragem através de
hardware implica a utilização de um monitor com hardware de conversão de cores. Com este método, a correcção da
cor é efectuada pela placa de vídeo do computador e pelo monitor em simultâneo. A calibragem através de hardware
possibilita maior precisão e menos esforço do que a calibragem através de software, mas os monitores são mais
dispendiosos.
Passo 2: Gestão de cor 12
Guia de Impressão de Fotografias Digitais
Passo 3: Como escolher o melhor papel e a melhor tinta para o seu trabalho
Quando imprime uma fotografia, pode querer que a mesma pareça uma pintura ou pode querer uma
foto nítida, dependendo do seu gosto pessoal. Além disso, a apresentação final do trabalho irá depender
significativamente da qualidade do papel onde imprime o trabalho e não apenas dos dados de imagem.
Aqui pode ficar a conhecer as características dos vários papéis e tintas antes da impressão.
Descrição geral do papel
O papel pode dividir-se de um modo geral em dois tipos: brilhante e mate.
O papel brilhante tem um aspecto acetinado, sendo uma boa textura para fotografias. Este tipo inclui
Premium Luster Photo Paper (Papel fotográfico de lustro Premium) e Premium Glossy Photo Paper
(Papel fotográfico brilhante Premium), com base no mesmo revestimento de resina utilizado nas
impressões de halogeneto de prata.
O papel mate proporciona uma textura de alta qualidade e é adequado para representações artísticas.
Este tipo inclui Velvet Fine Art Paper (Papel de belas-artes aveludado) e UltraSmooth Fine Art Paper
(papel de belas-artes ultra-suave), que utilizam fibra de algodão 100% livre de ácido, proporcionando
uma textura aveludada e uma maior resistência contra o desgaste pela acção do tempo (incluindo
iluminação e ozono).
Nota:
Os papéis suportados diferem em função do modelo da impressora.
Coluna:
❏ Numa impressora compatível com Epson Ultra Chrome K3 Ink (tinta Epson Ultra Chrome K3) e modo Foto
P&B Avançada, também é recomendado o Velvet Fine Art Paper (Papel de Belas-Artes Suave) para imprimir
fotografias a preto e branco.
❏ A Epson disponibiliza uma gama de papel que se adequa a cada aplicação e objectivo. Ao seleccionar um papel
consoante o tipo de fotografia e apresentação que pretende obter, pode usar a textura dos vários tipos de papel
para acrescentar expressão à sua imagem.
❏ Consoante o modelo da impressora, existem vários tipos de papel disponíveis para utilizar com aplicações como
Fotografia, Belas-artes, POP, Prova, Sinal e Poster.
❏ É recomendada a utilização de software que suporte provas suaves para poder constatar a variação de cor e tom
nos diferentes tipos de papel. Se não tiver a certeza de que o software suporta provas suaves, contacte o fabricante
do software.
Passo 3: Como escolher o melhor papel e a melhor tinta para o seu trabalho 13
Guia de Impressão de Fotografias Digitais
Combinar o papel e a tinta
Existem diferentes tipos de tinta, tais como preto fotográfico e preto mate, que se adequam aos vários
tipos de papel. O preto fotográfico é particularmente indicado para papel brilhante, proporcionando um
acabamento muito suave. O preto mate proporciona uma impressão com uma densidade muito elevada
em papel mate.
A tinta Epson UltraChrome K3 proporciona uma reprodução monocromática delicada utilizando
principalmente três tipos de tinta preta (com densidades diferentes) como tinta principal, em conjunto
com tintas de cor clara. Para além disso, o controlador de impressão possui o modo de Foto P&B
Avançada, que permite controlar estes tons subtis. Deste modo, pode reproduzir uma gama de
tonalidades e tons da forma que pretende.
Coluna:
Anteriormente, eram utilizadas cores claras para obter tons subtis. Contudo, para minimizar esta apresentação e,
assim, reduzir as diferenças de cor consoante as diferentes condições de luz, é utilizada em alternativa tinta de preto
claro. A cor permanece estável mesmo sujeita a diferentes fontes de luz, assegurando uma impressão consistente de
alta qualidade.
O conjunto de tinta UltraChrome Hi-Gloss2 proporciona um novo padrão sofisticado de qualidade de
imagem à impressão de fotografias brilhantes. Em comparação com a versão UltraChrome Hi-Gloss
anterior, a nova tinta UltraChrome Hi-Gloss2 apresenta uma cor magenta mais brilhante para assegurar
uma impressão adequada do azul e apresenta também um amarelo ligeiramente mais esverdeado para
imprimir verdes mais naturais. Contudo, a alteração mais significativa consiste na substituição da tinta
azul por uma nova tinta cor-de-laranja que expande a gama na área do vermelho, melhora a reprodução
do amarelo e reduz o grão nos tons de pele. O novo conjunto de tinta UltraChrome Hi-Gloss2
proporciona uma gama de cores mais vasta e melhora o brilho, fazendo com que a qualidade de imagem
seja melhor que nunca.
Nota:
Dependendo do modelo da impressora, o modo Foto P&B Avançada e a tinta Epson Ultra Chrome K3 ou a tinta
UltraChrome Hi-Gloss2 podem não ser suportados.
Aqui sugerimos algumas combinações possíveis.
Tipo de papel Tinta adequada
Papel brilhante
Exemplo: Premium Luster Photo Paper (Papel
fotográfico de lustro premium)
Papel mate
Exemplo: Velvet Fine Art Paper (Papel de belas-artes
aveludado)
Preto fotográfico
Preto mate (algumas impressoras podem também
utilizar preto fotográfico)
Nota:
O tamanho e o tipo de papel suportado varia consoante a impressora. Além disso, o tipo de tinta (preto fotográfico e
preto mate) a utilizar varia consoante o tipo de papel.
Passo 3: Como escolher o melhor papel e a melhor tinta para o seu trabalho 14
Guia de Impressão de Fotografias Digitais
Passo 4: Introdução de dados
Como introduzir os dados
Nesta secção explicamos como transferir os dados da câmara digital, digitalizar película e criar os dados
efectivamente introduzidos no computador.
Em primeiro lugar, iremos explicar separadamente os métodos de introdução de dados para fotografias
a cores e fotografias monocromáticas. De seguida, iremos explicar como escolher o tamanho do papel em
conformidade com a resolução. Finalmente, iremos explicar os aspectos a ter em consideração ao
transferir dados para o computador.
Fotografias a cores
Câmaras digitais
Quando utiliza uma câmara digital, pode introduzir as suas fotografias directamente no computador.
As câmaras digitais podem dividir-se de um modo geral em tipos com lentes substituíveis (reflexo de
lente única, visor de alcance, etc.) e tipos compactos.
Com câmaras de reflexo de lente única, bem como câmaras com visor de alcance, pode mudar a lente
para fotografar um grande número de cenas diferentes. Muitas destas câmaras disponibilizam também
um tamanho CCD grande, o que faz com que sejam apropriadas para exprimir nuances. As câmaras
digitais compactas têm a vantagem de ser portáteis, mas como têm um tamanho CCD pequeno, a
representação de meios-tons é fraca. Isso dificulta a captação de fotografias com muita profundidade.
Digitalizar película
Pode utilizar um digitalizador para captar película negativa e positiva a cores (transparências) obtida
com uma câmara de filmar.
Os digitalizadores incluem digitalizadores de película dedicados e digitalizadores de mesa que podem
digitalizar fotografias impressas.
Os digitalizadores de película são de um modo geral mais caros, mas conseguem produzir dados
pormenorizados com grande velocidade. Os digitalizadores que conseguem digitalizar tamanhos
maiores do que 35 mm são ainda mais caros.
Os digitalizadores de mesa são uma alternativa mais económica aos digitalizadores de película. São mais
versáteis, conseguem digitalizar formatos de película desde 35 mm até 4 x 5" bem como fotografias
impressas. De uma maneira geral, os digitalizadores de mesa oferecem uma boa relação preçodesempenho; nos últimos anos, a qualidade de digitalização obtida é comparável à oferecida pelos
digitalizadores de película.
Digitalizar fotografias impressas
Para digitalizar fotografias impressas (documento reflectido), são normalmente utilizados os
digitalizadores de mesa.
A maior parte destes digitalizadores apresenta uma função para restaurar automaticamente as cores de
fotografias antigas e esbatidas, podendo também facilmente digitalizar e corrigir as cores de fotografias
antigas.
Passo 4: Introdução de dados 15
Guia de Impressão de Fotografias Digitais
Fotografias monocromáticas
Câmaras digitais
Para a introdução de fotografias monocromáticas a partir de câmaras digitais, é utilizado o mesmo
método das fotografias a cores. Se tirar uma fotografia com uma câmara digital no modo monocromático,
será criada uma fotografia monocromática. Contudo, será preferível processar os dados de cor como
monocromáticos no computador ou utilizar a definição Foto P&B Avançada do controlador de impressão
ao imprimir a imagem.
Isto porque os dados monocromáticos têm apenas um canal de escala de cinzentos, enquanto que os
dados de cor têm três canais RGB, o que faz com que os tons sejam mais definidos e seja possível um
controlo mais preciso.
Digitalizar película
Se digitalizar película a cores, pode convertê-la em monocromática no computador ou finalizá-la como
fotografia monocromática através das definições do controlador de impressão.
Para além disso, se digitalizar película monocromática no modo de cores, pode tirar partido dos três
canais RGB para efectuar ajustes com uma tonalidade mais definida.
Digitalizar fotografias impressas
Como nas fotografias coloridas, utilize um digitalizador de mesa.
Pode digitalizar fotografias monocromáticas directamente ou digitalizar fotografias a cores e convertêlas para monocromáticas no computador. Em ambos os casos, se as digitalizar em modo de cores, pode
efectuar ajustes com uma tonalidade mais definida.
Passo 4: Introdução de dados 16
Guia de Impressão de Fotografias Digitais
Resolução adequada para o tamanho de saída
Resolução
Para imprimir bem os dados da fotografia, os dados devem ter a resolução adequada para o tamanho de
impressão. Se a resolução for demasiado baixa relativamente ao tamanho de impressão, a imagem não
será impressa nitidamente e irá ficar esbatida. Além disso, se a resolução for demasiado elevada, a
imagem irá ficar nítida, mas o volume dos dados sobrecarrega desnecessariamente o computador. A
resolução indica o número de pixéis por polegada. É apresentada como um valor ppp (pontos/pixéis por
polegada).
Relação entre a resolução dos dados da imagem e o tamanho de impressão
Pode verificar a resolução aproximada para digitalização e o tamanho dos dados para câmaras digitais
na tabela em baixo. Utilize esta tabela para fazer com que os dados de imagem tenham o tamanho certo
para imprimir o seu trabalho.
É recomendada uma resolução de saída de 300 a 360 ppp, porém a tolerância varia consoante as
condições de visualização do trabalho. Se visualizar a produção de longe, não haverá problema em
perder alguns pormenores, mas se vir o trabalho de perto, será necessária uma impressão de alta
definição.
Além disso, se a imagem for cortada, a resolução pode não ser suficiente para o tamanho de impressão.
Se cortar a imagem, use a fórmula na página da câmara digital para verificar se o tamanho (número de
pixéis) vertical e horizontal da imagem é apropriado.
O volume de dados é elevado e a impressão simplesmente demora mais tempo. Não haverá
qualquer alteração se a qualidade de impressão for equivalente a verde na tabela.
Independentemente da imagem e da distância de visualização, os dados de imagem relevantes
irão originar uma qualidade de impressão de alta definição (recomendado).
Embora a qualidade da imagem seja muito boa, a imagem pode não aparecer muito
pormenorizada, dependendo da imagem e da distância de visualização.
Embora a qualidade da imagem seja adequada para utilização prática, a imagem não será muito
pormenorizada, dependendo da imagem e da distância de visualização.
A qualidade de impressão não será apropriada para visualização.
Passo 4: Introdução de dados 17
Guia de Impressão de Fotografias Digitais
Câmaras digitais
Os dados de câmara digital são apresentados pelo número de pixéis (unidades de imagem).
Pode verificar o número de pixéis nas propriedades da imagem no visualizador de imagens e de fax do
Windows no Windows XP.
Fórmula para tamanho de impressão e número de pixéis (quando a resolução dos dados de imagem é
de 360 ppp)
Número de pixéis adequado para o tamanho de saída <Horizontal (vertical)> = Tamanho de saída
<Horizontal (vertical)> (mm) × 360 (ppp) ÷ 25,4 (mm)
Tamanho de impressão adequado <Horizontal (vertical)> (mm) = Número de pixéis <Horizontal
(vertical)> (mm) ÷ 360 (ppp) × 25,4 (mm)
Exemplo
A. Com uma impressão A4 (210 × 297 mm)
Horizontal (Lado longo): 297 × 360 ÷ 25,4 = cerca de 4.209 pixéis
Vertical (Lado curto): 210 × 360 ÷ 25,4 = cerca de 2.976 pixéis
Se imprimir num tamanho A4 a 360 ppp, serão necessários dados com cerca de 12.600.000 pixéis (4.209 ×
2.976 = 12.525.984 pixéis).
B. Com dados de pixéis de 6.000.000 (3.008 × 2.000)
Horizontal (Lado longo): 3.008 ÷ 360 × 25,4 = cerca de 212 (mm)
Vertical (Lado curto): 2.000 ÷ 360 × 25,4 = cerca de 141 (mm)
Com 6.000.000 de pixéis, pode imprimir com resolução de 360 ppp em papel de 212 × 141 mm.
Pixéis Tamanho de impressão
5 milhões de
pixéis
(2736×1824
pixéis)
6 milhões de
pixéis
(3008×2000
pixéis)
8 milhões de
pixéis
(3488×2320
pixéis)
10 milhões de
pixéis
(3872×2592
pixéis)
12 milhões de
pixéis
(4288×2848
pixéis)
4 × 6"
(100 × 150
mm)
463 ppp 386 ppp 274 ppp 234 ppp 228 ppp 165 ppp 144 ppp
509 ppp 424 ppp 300 ppp 257 ppp 251 ppp 182 ppp 158 ppp
590 ppp 492 ppp 349 ppp 298 ppp 290 ppp 211 ppp 183 ppp
656 ppp 546 ppp 387 ppp 331 ppp 322 ppp 234 ppp 204 ppp
726 ppp 605 ppp 428 ppp 366 ppp 357 ppp 259 ppp 225 ppp
5 × 7"
(130 × 180
mm)
8 × 10"
(203 × 254
mm)
A4 (210 ×
297 mm)
10 × 12"
(254 × 305
mm)
A3 (297 ×
420 mm)
13 × 19"
(329 × 483
mm)
14 milhões de
pixéis
(4608×3072
pixéis)
780 ppp 650 ppp 461 ppp 394 ppp 384 ppp 279 ppp 242 ppp
O número de pixéis é mostrado como um valor aproximado, visto que o tamanho real da imagem pode variar
consoante o fabricante da câmara digital e o formato (a relação vertical e horizontal da imagem). A resolução
é calculada a partir do número de pixéis no lado longo da imagem e do tamanho do lado longo do papel.
Passo 4: Introdução de dados 18
Guia de Impressão de Fotografias Digitais
Digitalizador
Película de 35 mm
Resolução
2400 ppp 22 MB
3200 ppp 39 MB
4800 ppp 88 MB
Tamanho
dos
dados
Película 6 × 7
Resolução
1200 ppp 25 MB
1600 ppp 44 MB
2400 ppp 99 MB
3200 ppp 222 MB
4800 ppp 395 MB
Tamanho
dos dados
Tamanho de impressão
4 × 6"
(100 ×
150 mm)
576 ppp 480 ppp 340 ppp 291 ppp 283 ppp 206 ppp 179 ppp
768 ppp 640 ppp 454 ppp 388 ppp 378 ppp 274 ppp 239 ppp
1152 ppp
4 × 6"
(100 ×
150 mm)
672 ppp 517 ppp 331 ppp 320 ppp 265 ppp 226 ppp 204 ppp
896 ppp 689 ppp 441 ppp 427 ppp 353 ppp 302 ppp 272 ppp
1344 ppp 1034 ppp
2016 ppp 1551 ppp
2688 ppp 2068 ppp 1324 ppp 1280 ppp 1058 ppp
5 × 7"
(130 ×
180 mm)
960 ppp 680 ppp 582 ppp 567 ppp 411 ppp 358 ppp
5 × 7"
(130 ×
180 mm)
8 × 10"
(203 ×
254 mm)
Tamanho de impressão
8 × 10"
(203 ×
254 mm)
662 ppp 640 ppp 529 ppp 453 ppp 409 ppp
993 ppp 960 ppp 794 ppp 679 ppp 613 ppp
A4 (210 ×
297 mm)
A4 (210 ×
297 mm)
10 × 12"
(254 ×
305 mm)
10 × 12"
(254 ×
305 mm)
A3 (297 ×
420 mm)
A3 (297 ×
420 mm)
905 ppp 817 ppp
13 × 19"
(329 ×
483 mm)
13 × 19"
(329 ×
483 mm)
Película 4 × 5
Resolução
800 ppp 37 MB
1200 ppp 82 MB
1600 ppp 146 MB
2400 ppp 330 MB
Os números na tabela exprimem a relação entre a resolução da câmara digital e do digitalizador e a
resolução de saída. Se o valor for 200 ppp ou superior, irá obter uma impressão satisfatória; se for 300 ppp
ou superior, a impressão terá uma resolução alta. Se, por exemplo, digitalizar película de 35 mm e a
imprimir, e se o digitalizador tiver uma resolução óptica de 3.200 ppp, o resultado ficará aceitável para
visualização em papel até um tamanho grande A3. Se digitalizar utilizando o valor máximo para
resolução de saída, o volume de dados será desnecessariamente grande e será difícil geri-lo.
Se achar que uma imagem impressa com 300 ppp apresenta uma definição fraca, utilize uma aplicação
como o Photoshop para converter a resolução dos dados de imagem para 360 ppp e, em seguida, ajuste
a nitidez e imprima novamente. É possível que o resultado apresente uma definição melhorada.
Tamanho
dos dados
Tamanho de impressão
4 × 6"
(100 ×
150 mm)
768 ppp 591 ppp 378 ppp 366 ppp 302 ppp 259 ppp 233 ppp
1152 ppp
1536 ppp 1182 ppp
3456 ppp 1772 ppp 1135 ppp 1097 ppp
5 × 7"
(130 ×
180 mm)
886 ppp 567 ppp 549 ppp 454 ppp 388 ppp 350 ppp
8 × 10"
(203 ×
254 mm)
757 ppp 731 ppp 605 ppp 517 ppp 467 ppp
A4 (210 ×
297 mm)
10 × 12"
(254 ×
305 mm)
907 ppp 776 ppp 700 ppp
A3 (297 ×
420 mm)
13 × 19"
(329 ×
483 mm)
Mesmo que a resolução de saída seja a mesma, o nível de pormenor que pode obter irá variar consoante
o tamanho do elemento CCD da câmara digital ou o tamanho da película.
Passo 4: Introdução de dados 19
Guia de Impressão de Fotografias Digitais
Introduzir Dados
Espaço de cor
Para dados que incluam cor e tons, é importante que cada dispositivo lide com a cor da mesma forma. Se
não utilizar um espaço de cor consistente da entrada para a saída, será difícil obter cores consistentes. Os
principais espaços de cor utilizados por câmaras digitais são Adobe RGB e sRGB. É importante que
compreenda as suas respectivas funcionalidades e que as utilize adequadamente consoante o seu
objectivo.
Consulte “Espaço de cor” na página 8.
Fotografias a cores
O Adobe RGB é um espaço de cor maior do que o sRGB. O espaço para azul e verde é, em especial, maior,
o que é útil para captar o azul do mar e o verde vivo das árvores em fotografias da natureza e paisagem.
Muitos dos monitores comuns não suportam Adobe RGB, logo pode preparar um ambiente sRGB a um
custo inferior. Contudo, mesmo que o monitor não suporte Adobe RGB, as impressoras Epson podem
trabalhar dados que utilizem o espaço de cor Adobe RGB. Embora as cores que surgem no ecrã e na
impressão sejam ligeiramente diferentes, ao imprimir os dados sem os ajustar irá ficar com uma ideia de
como os deve ajustar para criar o trabalho que pretende.
Fotografias monocromáticas
Embora a diferença de cores não seja relevante neste caso, se criar os dados para fotografias
monocromáticas utilizando os três canais RGB, as questões relacionadas com o espaço de cor serão as
mesmas que nas fotografias a cores, surgindo também diferenças na representação de meios-tons.
Câmaras digitais
Fotografar
Ao fotografar, é importante evitar o branqueamento e o escurecimento. Embora possa ajustar
ligeiramente o contraste e a nitidez posteriormente, não poderá ajustar partes da imagem que
apresentem um branqueamento ou escurecimento.
Além disso, apesar de poder ser necessário para obter a imagem que pretende, pode ser difícil efectuar
ajustes em retratos iluminados por trás e em situações em que objectos com luminosidades muito
diferentes estejam incluídos na mesma cena. Nesse caso, utilize a função autobracket para fotografar com
diferentes valores de exposição.
Se tirar uma fotografia com a intenção de a ajustar mais tarde, será mais fácil obter uma tonalidade mais
definida se as sombras e os realces forem razoavelmente uniformes e com um nível de contraste baixo,
ou seja, se tirar uma fotografia 'insípida'.
Passo 4: Introdução de dados 20
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