Behringer XR12 Manual [es]

Manual de uso

X AIR

XR18/X18/XR16/XR12

Digital Mixer Series for iPad/Android Tablets with Programmable MIDAS Preamps,
Integrated Wi Module and USB

V 1.0

2 X AIR Manual de uso

Índice

Instrucciones de seguridad ........................................... 3

Negación Legal ............................................................... 3

Garantía Limitada .......................................................... 3

1. Introducción ............................................................... 4

2. Rótulos ........................................................................5

2.1 Llamadas X18/XR18 ............................................................ 5

2.2 Llamadas XR16/XR12 ......................................................... 6

3. Conectar ..................................................................... 7

3.1 Conexiones X18/XR18 ........................................................ 7

3.1.1 Grabación X18 con iPad .............................................. 7

3.1.2 Actuación en vivo de XR18 ........................................ 9

3.1.3 Descripción general del sistema X18/XR18 ....... 10

3.2 Conexiones XR16/XR12 ................................................... 11

3.2.1 Rendimiento del club XR16 ..................................... 11

3.2.2 XR12 con submezclador ........................................... 12

3.2.3 Resumen del sistema XR16/XR12 .......................... 13

4. Conexión de red ....................................................... 14

4.1 Dirección IP y DHCP ......................................................... 14

6. X AIR para Android .................................................. 20

6.1 Vista principal .....................................................................20

6.2 Aporte ................................................................................... 20

6.3 Conguración .................................................................... 21

6.4 Puerta ................................................................................... 21

6.5 Ecualizador ......................................................................... 21

6.6 Dinámica .............................................................................. 22

6.7 Envía ...................................................................................... 22

6.8 Principal ............................................................................... 22

6.9 Metros ...................................................................................23

6.10 Instantáneas ..................................................................... 23

6.11 Escenas y Espectáculos ................................................. 23

6.12 Enrutamiento ................................................................... 23

6.13 Conguración ..................................................................24

7. X AIR para PC ............................................................ 25

7.1 Vista principal y pestaña Mezclador ........................... 25

7.2 Ficha Canal .......................................................................... 25

7.3 Ficha Entrada ...................................................................... 26

4.2 Ethernet/LAN ..................................................................... 14

4.3 Cliente Wi-Fi ....................................................................... 14

4.4 Punto de acceso ................................................................ 15

4.5 Empezando......................................................................... 15

5. X AIR para iPad ......................................................... 16

5.1 Pantalla principal .............................................................. 16

5.2 Aporte ................................................................................... 16

5.3 Envía ...................................................................................... 16

5.4 Puerta .................................................................................... 17

5.5 Dinámica .............................................................................. 17

5.6 Ecualizador de canal ........................................................ 18

5.7 Insertar ................................................................................. 18

5.8 Preajustes ............................................................................ 18

5.9 Producción .......................................................................... 18

5.10 M e tros ................................................................................. 18

5.11 Espectáculos ..................................................................... 18

5.12 Enrutamiento ................................................................... 19

5.13 Efectos ................................................................................ 19

7.4 Pestaña Puerta ................................................................... 26

7.5 Pestaña Ecualizador ......................................................... 26

7.6 Pestaña Comp .................................................................... 27

7.7 Ficha Envíos ......................................................................... 27

7.8 Pestaña principal ............................................................... 27

7.9 Pestaña Efectos .................................................................. 27

7.10 Pestaña Medidor ............................................................. 28

7.11 Menú de conguración ................................................. 28

7.12 Página de instantáneas ................................................. 29

7.13 Utilidades ........................................................................... 29

7.14 Mezcla automática ..........................................................30

8. MIDI ........................................................................... 31

9. Dados Técnicos.........................................................32

9.1 Especicaciones X18/XR18 ............................................ 32

9.2 Dados Técnicos XR16/XR12 ........................................... 34

10. Descripciones de efectos ......................................35

11. Vídeos instructivos ................................................42

12. Diagramas de Bloques ..........................................43

5.14 Conguración .................................................................. 19

5.15 Ecualizador principal ..................................................... 19

12.1 Diagrama de Bloques X18/XR18 ................................ 43

12.2 Diagrama de Bloques XR16/XR12 ............................. 44

8. No instale este equipo cerca de fuentes de calor

conservar los recursos naturales. Para más información

deben ser siempre eliminadas en un punto limpio y nunca

este documento. Las especicaciones técnicas, imágenes

están sujetas a modicaciones sin previo aviso. Todas las

3 X AIR Manual de uso

Instrucciones de seguridad

Las terminales marcadas con este símbolo
transportan corriente eléctrica de

magnitud suciente como para constituir
un riesgo de descarga eléctrica. Utilice solo cables de
altavoz profesionales y de alta calidad con conectores
TS de 6,3 mm o de bayoneta prejados. Cualquier otra
instalación o modicación debe ser realizada únicamente
por un técnico cualicado.

Este símbolo, siempre que aparece,

leadvierte de la presencia de voltaje

peligroso sin aislar dentro de la caja;
estevoltaje puede ser suciente para constituir un riesgo
dedescarga.

Este símbolo, siempre que aparece,

leadvierte sobre instrucciones operativas

y de mantenimiento que aparecen en la
documentación adjunta. Por favor, lea el manual.

Atención

Para reducir el riesgo de descarga

eléctrica, no quite la tapa (o la parte
posterior). No hay piezas en el interior del equipo que
puedan ser reparadas por el usuario. Si es necesario,
póngase en contacto con personal cualicado.

Atención

Para reducir el riesgo de incendio o

descarga eléctrica, no exponga este
aparato a la lluvia, humedad o alguna otra fuente que
pueda salpicar o derramar algún líquido sobre el aparato.
Nocoloque ningún tipo de recipiente para líquidos sobre
el aparato.

Atención

Las instrucciones de servicio deben

llevarlas a cabo exclusivamente personal
cualicado. Para evitar el riesgo de una descarga eléctrica,
no realice reparaciones que no se encuentren descritas
en el manual de operaciones. Lasreparaciones deben ser
realizadas exclusivamente por personalcualicado.

1. Lea las instrucciones.

2. Conserve estas instrucciones.

3. Preste atención a todas las advertencias.

4. Siga todas las instrucciones.

5. No use este aparato cerca del agua.

6. Limpie este aparato con un paño seco.

7. No bloquee las aberturas de ventilación. Instale el

equipo de acuerdo con las instrucciones del fabricante.

tales como radiadores, acumuladores de calor, estufas u
otros aparatos (incluyendo amplicadores) que puedan
producir calor.

9. No elimine o deshabilite nunca la conexión a tierra
del aparato o del cable de alimentación de corriente.
Unenchufe polarizado tiene dos polos, uno de los cuales
tiene un contacto más ancho que el otro. Una clavija con
puesta a tierra dispone de tres contactos: dos polos y la
puesta a tierra. El contacto ancho y el tercer contacto,
respectivamente, son los que garantizan una mayor
seguridad. Si el enchufe suministrado con el equipo no
concuerda con la toma de corriente, consulte con un
electricista para cambiar la toma de corriente obsoleta.

10. Coloque el cable de suministro de energía de manera
que no pueda ser pisado y que esté protegido de objetos
alados. Asegúrese de que el cable de suministro de
energía esté protegido, especialmente en la zona de la
clavija y en el punto donde sale del aparato.

11. Use únicamente los dispositivos o accesorios
especicados por el fabricante.

12. Use únicamente la
carretilla, plataforma,
trípode, soporte o mesa
especicados por el
fabricante o suministrados
junto con el equipo.
Altransportar el equipo,
tenga cuidado para evitar

daños y caídas al tropezar con algún obstáculo.

13. Desenchufe el equipo durante tormentas o si no va a
utilizarlo durante un periodo largo.

14. Confíe las reparaciones únicamente a servicios
técnicos cualicados. La unidad requiere mantenimiento
siempre que haya sufrido algún daño, si el cable de
suministro de energía o el enchufe presentaran daños,
sehubiera derramado un líquido o hubieran caído objetos
dentro del equipo, si el aparato hubiera estado expuesto
a la humedad o la lluvia, si ha dejado de funcionar de
manera normal o si ha sufrido algún golpe o caída.

15. Al conectar la unidad a la toma de corriente eléctrica
asegúrese de que la conexión disponga de una unión
atierra.

16. Si el enchufe o conector de red sirve como único
medio de desconexión, éste debe ser accesiblefácilmente.

17. Cómo debe deshacerse de
este aparato: Este símbolo indica
que este aparato no debe ser
tratado como basura orgánica,
según lo indicado en la Directiva
WEEE (2012/19/EU) y a las
normativas aplicables en su país.

En lugar de ello deberá llevarlo al
punto limpio más cercano para el reciclaje de sus
elementos eléctricos/ electrónicos (EEE). Al hacer esto
estará ayudando a prevenir las posibles consecuencias
negativas para el medio ambiente y la salud que podrían
ser provocadas por una gestión inadecuada de este tipo
de aparatos. Además, el reciclaje de materiales ayudará a

acerca del reciclaje de este aparato, póngase en contacto
con el Ayuntamiento de su ciudad o con el punto
limpio local.

18. No instale esta unidad en un espacio muy reducido,
tal como encastrada en una librería o similar.

19. No coloque objetos con llama, como una vela
encendida, sobre este aparato.

20. Tenga presentes todas las advertencias relativas
al reciclaje y correcta eliminación de las pilas. Las pilas

con el resto de la basura orgánica.

21. Puede usar este aparato en lugares con climas
tropicales y moderados que soporten temperaturas de
hasta 45°C.

NEGACIÓN LEGAL

Music Tribe no admite ningún tipo de responsabilidad
por cualquier daño o pérdida que pudiera sufrir
cualquier persona por conar total o parcialmente en la
descripciones, fotografías o armaciones contenidas en

y otras informaciones contenidas en este documento

marcas comerciales que aparecen aquí son propiedad
de sus respectivos dueños. Midas, Klark Teknik,
Lab Gruppen, Lake, Tannoy, Turbosound, TC Electronic,
TC Helicon, Behringer, Bugera, Aston Microphones y
Coolaudio son marcas comerciales o marcas registradas
de Music Tribe Global Brands Ltd. © Music Tribe Global
Brands Ltd. 2023 Reservados todos los derechos.

GARANTÍA LIMITADA

Si quiere conocer los detalles y condiciones aplicables
de la garantía así como información adicional sobre la
Garantía limitada de Music Tribe, consulte online toda
la información en la web community.musictribe.com/
pages/support#warranty.

4 X AIR Manual de uso

1. Introducción

Felicitaciones por su compra del nuevo mezclador digital de la serie Behringer
X AIR. Estos mezcladores ofrecen una gran cantidad de E/S analógicas para
la mayoría de las interpretaciones en un factor de forma muy compacto que
es fácil de transportar, pero que no sacrica ninguna potencia de mezcla.
Con características de gama alta tomadas del mezclador insignia X32, como
preamplicadores diseñados por Midas, efectos de alta calidad, monitoreo P-16
en el X18/XR18 y capacidad de grabación USB, estas consolas superan con creces
a su tamaño.

La mezcla de espectáculos en vivo ahora se puede realizar desde cualquier lugar
del lugar gracias a las opciones de control inalámbrico que permiten controlar
todas las funciones del software desde un iPad*, tableta Android* o PC. Si
bien se puede usar un enrutador externo dedicado, no es necesario gracias al
módulo Wi integrado. Esto permite ajustar los monitores mientras se está en el
escenario y perfeccionar la mezcla principal desde cualquier lugar del público.

Además de los buses auxiliares dedicados para el monitoreo, el X AIR tiene 4
procesadores de efectos estéreo con calidad de estudio. De hecho, estos son
los mismos grandes efectos que se encuentran en el aclamado mezclador X32,
incluidos los legendarios algoritmos de reverberación, eco y coro.

No solo son una herramienta de sonido en vivo, el X18 y el XR18 cuentan con una
interfaz de audio/MIDI USB de 18x18, y el XR12 y el XR16 permiten la grabación
estéreo de 2 pistas. Esto lo convierte en un excelente dispositivo de grabación
móvil, una interfaz de estudio en el hogar y permite que las presentaciones en
vivo sean multipista para su posterior mezcla.

Continúe con este manual para aprender todo sobre la funcionalidad de su
mezclador, así como el software X AIR.

*iPad es una marc a comercial de Apple Inc . Android es una marca co mercial de Google Inc . El iPad y la tableta And roid no están inclui dos.

(1)

(1)

(4)(3)(2)

5 X AIR Manual de uso

2. Rótulos

2.1 Llamadas X18/XR18

(10) (12)(11) (13) (9) (14)

(8) (9) (10) (11) (12) (14)

ETHER NET

ACCESS

POINT

USB REMOTE

WIFI CLI ENT

(13)

MIDI

PERSON AL

INOUT

MONITO RING

ULTRANET

(6) (7)

(15)

5

6

AUX SEN DS

(5)

143

2

(15) (2) (6)

(1) Las ENTRADAS aceptan conectores XLR y ¼" balanceados y no balanceados.

Las entradas 1 y 2 tienen preamplicadores de alta impedancia para la
conexión directa de guitarras y bajos.

(2) Las tomas OUT L & R envían la señal de mezcla principal a los altavoces de PA

o monitor a través de cables XLR.

(3) Los conectores RCA IN (solo X18) aceptan cables RCA no balanceados para

conectar reproductores de MP3, mezcladores externos, iPad, etc. Estas
entradas tienen un procesamiento limitado en comparación con los otros
canales de entrada.

(4) Los conectores RCA OUT (solo X18) envían la señal de mezcla principal o la

señal de los auriculares a través de cables RCA no balanceados a un par de
monitores de estudio activos.

(5) El botón CONTROL ROOM (solo X18) determina si la mezcla principal o la señal

de auriculares/solo se enruta a las tomas RCA OUT.

(6) El conector HEADPHONE acepta un enchufe TRS de ¼” para conectar un par

de auriculares.

(7) El mando PHONES LEVEL determina la salida de la toma de auriculares.
(8) El interruptor POWER enciende y apaga la alimentación. El LED en el panel de

entrada principal se encenderá cuando la unidad esté encendida.

(9) El puerto USB (tipo B) acepta un cable USB para la conexión a una

computadora para grabación de audio y MIDI multicanal. Se pueden grabar
hasta 18 canales de audio simultáneamente y 18 canales están disponibles
para reproducción. La aplicación mezcladora permite la asignación de
canales para grabación y reproducción. También se pueden transmitir
16 canales de E/S MIDI en la misma conexión USB. Consulte la página del

(16)

(7)

(8)

producto en music-group.com para descargar el controlador multicanal
de Windows* requerido. La interfaz es compatible con CoreAudio en
computadoras Mac* y con ALSA/Jack en computadoras Linux*.

(10) El puerto ETHERNET permite controlar el mezclador a través de LAN o un

enrutador Wi conectado.

(11) El botón RESET reinicia la consola a los parámetros de red predeterminados

cuando se mantiene presionado durante 2 segundos. Cuando se mantiene
presionado durante 10 segundos, todas las funciones de la consola se
restablecen al estado predeterminado de fábrica.

(12) El interruptor REMOTO selecciona entre Ethernet, cliente Wi o punto de

acceso. Consulte el capítulo Conexión de red para obtener más información.

(13) Los conectores MIDI IN/OUT envían y reciben señales MIDI hacia y desde

equipos externos. Consulte la tabla de implementación MIDI para obtener
más información.

(14) El puerto ULTRANET permite la conexión de mezcladores de monitoreo

personal Behringer P16-M o concentradores de distribución P16-D.

(15)

Los conectores AUX SEND envían sus mezclas de monitores a monitores de
escenario activos o mezcladores de auriculares. El XR18 usa conectores XLR,
mientras que el X18 usa jacks balanceados de ¼".

(16) Las entradas 17 y 18 (solo XR18) aceptan cables balanceados de ¼" para

conectar fuentes de nivel de línea. Estas entradas tienen un procesamiento
limitado en comparación con los otros canales de entrada.

*Mac es una marc a comercial de Apple Inc . Windows es una marca c omercial regist rada o una marca comerci al
de Microso ft Corporat ion en los Estado s Unidos y/o en otros países . Linux es la marca regi strada de Linus Tor valds
en los EE. UU. y otr os países.

6 X AIR Manual de uso

2.2 Llamadas XR16/XR12

(6)

(7)

(1) (2)

(3)

(8)

(4)(3)(2)(1)

(5)

(9) (10) (11)

(5)(4)

(9)

(6)

(7) (8)

(1) El puerto ETHERNET permite controlar el mezclador a través de LAN o un

enrutador Wi conectado.

(2) El interruptor REMOTO selecciona entre Ethernet, cliente Wi o punto de

acceso. Consulte el capítulo Conexión de red para obtener más información.

(3) El botón RESET reinicia la consola a los parámetros de red predeterminados

cuando se mantiene presionado durante 2 segundos. Cuando se mantiene
presionado durante 10 segundos, todas las funciones de la consola se
restablecen al estado predeterminado de fábrica.

(4) Los conectores MIDI IN/OUT envían y reciben señales MIDI hacia y desde

equipos externos. Consulte la tabla de implementación MIDI para obtener
más información.

(5) El puerto USB (tipo A) acepta una unidad ash para almacenamiento de

archivos, grabaciones estéreo y reproducción. El LED rojo al lado indica el
acceso al archivo. ¡No extraiga la unidad ash USB mientras esté encendida!

(6) Los conectores XLR COMBO aceptan conectores XLR balanceados y no

balanceados y de ¼".

(11)

(10)

(12)

(7) Las entradas de ¼" aceptan enchufes de ¼" balanceados o no balanceados.

Los canales 15 y 16 del XR16 (canales 11 y 12 del XR12) aceptan fuentes de
alta impedancia para la conexión directa de guitarras y bajos.

(8) Las tomas AUX SEND envían sus mezclas de monitores a monitores de

escenario o mezcladores de auriculares. El XR16 usa conectores XLR mientras
que el XR12 usa jacks balanceados de ¼".

(9) Los jack s MAIN L/R envían la señal de mezcla principal a los altavoces de PA o

monitor a través de cables XLR.

(10) El conector HEADPHONE acepta un enchufe TRS de ¼" para conectar un par

de auriculares.

(11) El mando PHONES LEVEL determina la salida de la toma de auriculares.
(12) El interruptor POWER enciende y apaga la batidora. El LED del panel frontal

se encenderá cuando la unidad esté encendida.

TRS

7 X AIR Manual de uso

3. Conectar

3.1 Conexiones X18/XR18

3.1.1 Grabación X18 con iPad

BUGERA V22

MP3 Player

XM8500

Keyboard

HPS3000

B215D active loudspeakers

P16-M

TRS

TRS

TRS

8 X AIR Manual de uso

iPad for remote control

iPad with camera
connection kit
for multi-track
recording
up to 18 tracks

Laptop for additional remote control

Wireless router (optional)

USB REM OTE

ETH ERNE T

ACCE SS

POI NT

WIFI C LIE NT

F1320D active monitors

INOUT

MIDI

PERS ONAL

MONI TORIN G

ULTRAN ET

5

6

AUX SE NDS

P16-D

1

3

4

2

TRS

9 X AIR Manual de uso

3.1.2 Actuación en vivo de XR18

P16-D

XM8500

BUGERA V22

iPad for wireless control

P16-M

HPX6000

F1320D Active Monitors

B215D active loudspeakers

Keyboard

WIFI CLIENT mode (Mobile Devices with Wifi)

ETHERNET mode

ACCESS POINT mode (Mobile Devices with Wifi)

X-TOUCH

10 X AIR Manual de uso

3.1.3 Descripción general del sistema X18/XR18

Mac/Win/Linux

Computer with Ethernet port

CAT-5 cable

Mac/Win/Linux

or

Mobile Devices with Wifi

iOS/Android

Router

Router

CAT-5 cable

or any other MIDI /
Mackie Control
compatible Controller

iOS/Android

iOS/Android Android

WIRELESS CONTROL

WIFI
CLIENT*

ACCESS
POINT*

ACCESS POINT

WIFI CLIENT

ETHERNET

WIRED CONTROL

ETHERNET

MIDI I/O

*WIFI CLIENT mode:

- available channels: 1-11

*ACCESS POINT mode:

- available channels: 1-11

- max. 4 Wifi clients

- performance limited by Wifi bandwidth

Mac/Win/Linux

AUDIO I/OMIXER CONTROL

AUDIO INPUTS USB AUDIO

MIC/LINE IN

CH. 1-16

Hi-Z

CH.1-2

LINE IN

CH. 17-18

XR18:

X18:

DSP-MIXER CH.

MONO IN 1-16
USB/AUX IN (STEREO)
FX RETURN 1-4 (STEREO)

ADCs

ADCs

AUDIO IN/OUT

CH. 1-18

DSP-MIXER BUSES

AUX /
GROUP SEND 1-6

DSP

4 STEREO FX SLOTS RTA METER

DSP ENGINE

P16-M

P16-D

AUDIO OUTPUTS

DACs

CTRL/PHONES

MAIN OUT L/R

DACs

DACs

PHONES STEREO

LEVEL

X18:

MAIN OUT L-R

AUX SEND 1-6

ULTRANET OUT
CH. 1-16

X18/XR18

or

11 X AIR Manual de uso

3.2 Conexiones XR16/XR12

3. 2.1 Rendimiento del club XR16

Laptop for wired or
wireless control

Keyboard

FCB1010 MIDI Controller

USB
Flash Drive

XM8500

TRS

HPX6000

BUGERA V22

B215D active loudspeakersF1320D Active Monitors

12 X AIR Manual de uso

3.2.2 XR12 con submezclador

Wireless router
(optional)

B215D active
loudspeakers

iPad for remote control

Keyboard

Keyboard

TRS

HPX6000

QX2222USB

F1320D active monitors

E-Drums

WIFI CLIENT mode (Mobile Devices with Wifi)

ETHERNET mode

ACCESS POINT mode (Mobile Devices with Wifi)

13 X AIR Manual de uso

3.2.3 Resumen del sistema XR16/XR12

Router

iOS/Android

Mac/Win/Linux

Computer with Ethernet port

CAT-5
cable

Mac/Win/Linux

or

Mobile Devices with Wifi

iOS/Android

Router

CAT-5 cable

X-TOUCH

iOS/Android Android

WIRELESS
CONTROL

ACCESS POINT

WIFI CLIENT

ETHERNET

WIFI
CLIENT*

ACCESS
POINT*

Mac/Win/Linux

WIRED CONTROL

ETHERNET

MIDI I/O

*WIFI CLIENT mode:

or any other MIDI /
Mackie Control
compatible Controller

- available channels: 1-11
*ACCESS POINT mode:

- available channels: 1-11

- max. 4 Wifi clients

- bandwidth limited by Wifi adapter

AUDIO INPUTS

MIC/LINE IN

XR16: CH. 1-8
XR12: CH. 1-4

LINE IN
XR16: CH. 9-16
XR12: CH. 5-12

Hi-Z

XR16: CH. 15-16
XR12: CH. 11-12

DSP-MIXER CH.

DSP-MIXER CH.

MONO IN 1-16

MONO IN 1-16*

USB/AUX IN (STEREO)

USB/AUX IN (STEREO)

FX RETURN 1-4 (STEREO)

FX RETURN 1-4 (STEREO)

4 STEREO FX SLOTS

4 STEREO FX SLOTS

*XR12:
CH. 13-16 fed by any IN 1-12
(Signal Split, e.g. for
monitoring with different EQ)

ADCs

ADCs

DSP

DSP ENGINE

AUDIO I/OMIXER CONTROL

USB RECORDER

STEREO REC

(VARIOUS SOURCES)

STEREO PLAY

(SPECIFIC “USB”

STEREO

INPUT CHANNEL)

DSP-MIXER BUSES

DSP-MIXER BUSES

PRE-DEFINED AS SUBGROUPS*

PRE-DEFINED AS SUBGROUPS*

XR12: BUSES 3/4/5/6

XR12: BUSES 3/4/5/6

XR16: BUSES 5/6

XR16: BUSES 5/6

RTA METER

*PRE-DEFINED BUSES
Also used for monitoring

AUDIO OUTPUTS

PHONES STEREO

DACs

MAIN OUT L-R

DACs

XR16:
AUX SEND 1-4

DACs

XR12:
AUX SEND 1-2

XR16/XR12

LEVEL

14 X AIR Manual de uso

4. Conexión de red

Los mezcladores X AIR ofrecen un cómodo control digital de las diversas funciones
de mezcla de tres maneras diferentes: a través de Ethernet LAN o de forma
inalámbrica como un cliente Wi o como un punto de acceso. La selección se
realiza con el interruptor REMOTE. Puede ver o cambiar las preferencias de red
para estos en cualquiera de las aplicaciones de control remoto X AIR en la página
‘Conguración/Red’.

4.1 Dirección IP y DHCP

Dependiendo del escenario de conexión, los mezcladores X AIR ofrecen hasta 3
opciones para conectar una tableta o PC para control de software: cliente DHCP,
servidor DHCP y operación de IP ja. La conexión se logra de manera diferente
según la opción que elija:

El modo Cliente DHCP está disponible en la operación de Cliente Wi o LAN
Ethernet. El mezclador solicitará automáticamente una concesión de IP del
servidor DHCP que posee las direcciones IP en la red a la que intenta conectarse.

El servidor DHCP (DHCPS) está disponible opcionalmente para conexiones LAN
Ethernet y es estándar en la operación de punto de acceso. El mezclador será
el propietario de las direcciones IP y proporcionará arrendamientos de IP a los
dispositivos que soliciten acceso a esa red. El mezclador siempre usará la dirección
IP 192.168.1.1 y asignará las direcciones IP 192.168.1.101 – 192.168.1.132 a
susclientes.

La IP estática está disponible para la operación del cliente Wi y LAN Ethernet.
El mezclador utilizará la dirección IP ja (estática), la máscara de subred y la
puerta de enlace que especique para registrarse en la red. Asegúrese de que las
direcciones que especique manualmente no entren en conicto con ninguna otra
dirección en la misma red. Por lo general, recomendamos usar el modo DHCP, a
menos que tenga una razón muy especíca para congurarlo manualmente.

Nota:Cambiar los parámetros del modo de conexión actualmente seleccionado
desconectará el software de la consola. Si la consola está congurada
erróneamente para una dirección IP ja que es incompatible con la red a la que
está conectada, la consola será inaccesible. En este caso, se puede utilizar uno de
los otros dos modos de conexión para recuperar el acceso y modicar la
conguración. Si eso no funciona, mantenga presionado el botón Restablecer
durante 2 segundos para volver a la conguración de red predeterminada.

Pantalla de conguración del cliente Wi

4.3 Cliente Wi-Fi

Este modo es compatible con el cliente DHCP (predeterminado) y la operación de
IP ja. Los mezcladores X AIR pueden admitir mecanismos de seguridad WEP, WPA
y WPA2 en el modo Cliente Wi y funcionan en los canales Wi 1-11.

Es necesario proporcionar el SSID (nombre de red) y la contraseña correctos
para conectarse a una red existente. Las contraseñas WEP deben tener 5 o 13
caracteres. Si el SSID y la contraseña proporcionados son incorrectos, no se puede
acceder al mezclador. En este caso, se deben restablecer los parámetros de red y se
debe usar otro modo de conexión para recuperar el acceso.

El modo de conexión Ethernet se puede utilizar para la conguración del modo
Cliente Wi. Mientras está conectado en modo Ethernet, el mezclador X AIR puede
escanear las redes inalámbricas disponibles y mostrar sus nombres de red SSID,
intensidad de campo y método de seguridad. Al seleccionar la red inalámbrica
preferida, esta información se puede copiar automáticamente a la página de
conguración del Cliente Wi de las aplicaciones. A continuación, se le pedirá que
introduzca la contraseña de seguridad de esa red. Después de cambiar del modo
de cliente Ethernet a Wi, el mezclador debe conectarse automáticamente a la red
inalámbrica seleccionada y las aplicaciones remotas lo mostrarán en cualquier
dispositivo conectado a la misma red.

Nombre del mezclador y pantalla de conguración de Ethernet

4.2 Ethernet/LAN

Este modo es compatible con el cliente DHCP (predeterminado), el servidor DHCP
y la operación de IP ja. Tenga en cuenta que si el mezclador está conectado a
una red donde no hay un servidor DHCP presente, el mezclador generará una
dirección IP automática (rango 169.254.1.0 – 169.254.254.255). No hay opciones
de seguridad para las conexiones LAN, por lo que cualquier dispositivo en esa red
puede tomar el control de las consolas X AIR conectadas. Cuando se conecte a
través de LAN/Ethernet a un enrutador Wi, asegúrese de que la conguración de
seguridad de ese enrutador evite el acceso no autorizado.

Pantalla de conguración del punto de acceso

15 X AIR Manual de uso

4.4 Punto de acceso

Este modo solo admite la operación del servidor DHCP con un máximo de 4
clientes, trabajando en los canales Wi 1-11. La seguridad se admite a través de
WEP de 40 bits (5 caracteres ASCII) o WEP de 104 bits (13 caracteres ASCII). De
manera predeterminada, el mezclador utilizará un nombre de red que consiste
en el nombre del modelo más los últimos bits de la dirección MAC única del
mezclador (p. ej., XR18-17-BE-C0). La dirección IP predeterminada es 192.168.1.1
y no se activa la seguridad.

El software de control está disponible para tabletas Android y iPad, así como para
computadoras Mac/PC/Linux. Visite music-group.com para descargar el software
Mac/PC/Linux. El software de la tableta se puede descargar desde la tienda de
aplicaciones de su dispositivo.

4.5 Empezando

Primera conexión remota Wi a tu mesa de mezclas X AIR

1. Descargue e instale la aplicación de control remoto para su dispositivo.

• • Teléfonos inteligentes/tabletas Android: X AIR Android de la tienda

Google Play*

• • iPad: X AIR para iPad desde la App Store*

• • PC: X AIR EDIT para Windows, Mac o Linux de behringer.com

2. Establezca el interruptor REMOTE de su mezclador X AIR en modo PUNTO DE
ACCESO y encienda el mezclador.

3. Restablezca la conguración de red de su mezclador X AIR a los valores
predeterminados manteniendo presionado el botón RESET durante 2
segundos. Está ubicado en el pequeño oricio sobre el ícono de Wi y
requiere un clip para papel o una herramienta similar para alcanzarlo.

4. Encienda su dispositivo de control remoto y abra la conguración de red.

Teléfonos inteligentes/tabletas Android:

1. Inicie el cuadro de diálogo Conguración/Conexiones inalámbricas y redes en
su sistema Android.

2. Encienda ‘Wi’.

3. Haga clic en ‘Wi’ para seleccionar una red. En la lista de redes, seleccione el
nombre de su mezclador X AIR, por ejemplo, “XR18-19-1B-07”. Después de
unos segundos, el estado debería cambiar a ‘Conectado’.

4. Abra su aplicación X AIR para Android y mostrará información similar:

• • Acceso mixto = Todos

• • Direcc ió n IP = 192.16 8.1.1

iPad:

1. Inicie el cuadro de diálogo Conguración/Wi en su iOS.

2. Activa ‘Wi’.

3. Seleccione el nombre de su mezclador X AIR de la lista de redes, por ejemplo,
“XR18-19-1B-07”. Después de un par de segundos, el estado debería cambiar
a ‘Conectado’, indicado por una marca de vericación.

4. Abra su aplicación X AIR para iPad y mostrará cualquier mezclador X AIR
(‘Dispositivos’) que se encuentre en esa red, con su dirección IP, que en este
caso es 192.1 68.1.1.

5. Toque el icono del mezclador para conectar la aplicación con su mezclador.
Nota: si aparece una advertencia que le indica que el rmware de la
mezcladora no es compatible, se recomienda actualizar el rmware a la
última versión (consulte la página del producto en behringer.com para
obtener más detalles). Sin embargo, puede optar por conectarse de todos
modos.

6. Una vez que la aplicación esté conectada a su mezclador, todos los
parámetros se cargarán automáticamente. ¡Disfrute explorando todas las
funciones de mezcla de su mezclador X AIR de forma remota!

PC: X AIR EDIT para Windows, Mac o Linux

1. Abra el cuadro de diálogo Conexiones de red inalámbrica en su sistema
operativo.

2. Asegúrese de que el adaptador ‘WLAN’ o ‘Wi’ esté encendido.

3. Vea la lista de redes inalámbricas y seleccione el nombre de su mezclador
X AIR, por ejemplo, “XR18-19-1B-07”. Después de un par de segundos,
el estado debería cambiar a ‘Conectado’, indicado por una marca de
vericación.

4. Abra su X AIR Editor para Mac/Win/Linux y haga clic en ‘Congurar’. La lista
mostrará los mezcladores X AIR encontrados en esa red, con su nombre y
dirección IP, que en este caso es 192.168.1.1.

5. Haga clic en el nombre de su mesa de mezclas, por ejemplo, “XR18­19-1B-07”, y conrme para sincronizar desde la mesa de mezclas a la PC para
conectar la aplicación con su mesa de mezclas. Si aparece una advertencia
que le indica que el rmware de la mezcladora no es compatible, se
recomienda actualizar el rmware a la última versión (consulte la página del
producto en behringer.com para obtener más detalles). Sin embargo, puede
optar por conectarse de todos modos.

6. Una vez que la aplicación esté conectada a su mezclador, todos los
parámetros se transferirán automáticamente. ¡Disfrute explorando todas las
funciones de mezcla de su mezclador X AIR de forma remota!

• • Bloqueo Wi = Ninguno

• • Wi conectado a XR18-19-1B-07

5. Puede optar por bloquear la conexión a esta red Wi especíca si desea
asegurarse de que su dispositivo no pueda conectarse automáticamente a
otra red mientras controla su mezclador.

6. Haga clic en ‘Conectar’ y toque el nombre del mezclador para conectar la
aplicación con su mezclador. Nota: si aparece una advertencia que le indica
que el rmware de la mezcladora no es compatible, se recomienda actualizar
el rmware a la última versión (consulte la página del producto en behringer.
com para obtener más detalles). Sin embargo, puede optar por conectarse de
todos modos.

7. Una vez que la aplicación esté conectada a su mezclador, todos los
parámetros se cargarán automáticamente. ¡Disfrute explorando todas las
funciones de mezcla de su mezclador X AIR de forma remota!

*App Store es una marca d e servicio de App le Inc. Google Play es u na marca comercial de Go ogle Inc.

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16 X AIR Manual de uso

5. X AIR para iPad

Las aplicaciones X AIR para iOS, Android y Mac/Win/Linux permiten que todos
los controles físicos y las funciones que normalmente se encuentran en los
mezcladores analógicos se ajusten digitalmente, y también permiten que los
efectos y el enrutamiento se ajusten por completo, todo desde una ubicación
remota lejos de el cuadro de entrada. Esto da como resultado una solución de
mezcla muy compacta pero con todas las funciones que se puede operar mientras
se mueve por el lugar o el estudio. Este capítulo discutirá la funcionalidad del
software en un iPad.

5.1 Pantalla principal

La pantalla principal brinda acceso a todos los faders de 16 canales, entrada
auxiliar y niveles de envío de efectos, así como navegación a controles de
preamplicador, medidores, ranuras de efectos y más. Los canales se pueden
deslizar de lado a lado para revelar los 21 faders, y el fader de bus seleccionado
siempre está visible.

(6)

11. Los botones del banco de faders alteran la función de los faders de canal.
Cuando se establece en Main, los faders ajustan los niveles de volumen
del canal enviados al bus principal y la salida principal general. Cuando se
selecciona uno de los botones Aux o Eect, los faders ajustan el nivel de
envío de cada canal a ese bus para monitoreo o enrutamiento de efectos.
El nivel del bus Aux o Eect que está actualmente seleccionado se puede
ajustar donde normalmente aparece el fader principal.

5.2 Aporte

La sección de entrada permite el ajuste de los parámetros de preamplicación más
comunes, como la ganancia y la alimentación fantasma. Se accede a esto
presionando la parte superior de la tira de canal del canal que desea modicar. Si
en su lugar aparece otro menú, como Envíos o Puerta, los menús se pueden
deslizar de lado a lado sin volver a la pantalla principal.

(3)

(8)

1. El botón Link permite vincular canales adyacentes como un par estéreo.
Mover el fader de uno de los canales vinculados también ajustará el otro
canal.

(7)

1. La sección de control Channel Strip proporciona una referencia rápida
al estado de la alimentación fantasma, los niveles de envío auxiliar, el
panorama, etc., pero no se realizan ajustes directamente en esta pantalla.
Toque en cualquier lugar dentro de la sección de banda superior de un canal
para editar parámetros.

2. Toque el botón Solo de un canal para enviar el canal al bus solo. El botón se
iluminará en amarillo para indicar que un canal ha sido puesto en solo.

3. Cada canal tiene un medidor dedicado para monitorear el nivel de entrada.
Si el medidor alcanza las luces rojas de clip, baje el control de ganancia en la
pantalla de Entrada (5.2).

4. El Channel Fader ajusta el nivel de un canal, o ajusta el nivel de envío
auxiliar/FX, dependiendo de qué capa esté seleccionada en el lado derecho
(ver llamada 11).

5. Toque el botón Silenciar de un canal para silenciar el canal. El botón se
iluminará en rojo cuando esté silenciado.

6. Los botones Meters, Shows, Eects, Routing y Setup permiten el acceso
directo a estos menús.

7. El botón Avanzado solo se aplica a las secciones Gate y Dynamics (5.4 y 5.5).

2. El botón Fase invierte la fase.

3. Use el interruptor Mic/USB para determinar si el canal recibe alimentación de
la entrada del micrófono o de una señal de un DAW a través de la conexión
USB multicanal.

4. La perilla Mic Gain ajusta la ganancia de entrada para el preamplicador de
micrófono del canal ac tualmente seleccionado.

5. La perilla USB Trim ajusta el ajuste digital para la señal proveniente de la
computadora conec tada. El interruptor Mic/USB debe estar congurado en
USB.

6. La perilla HPF Freq ajusta la frecuencia del ltro, lo que permite eliminar las
frecuencias bajas no deseadas.

7. Active el HPF (ltro de paso alto) con este interruptor.

8. Pulse este botón para activar la alimentación fantasma.

5.3 Envía

La pestaña Envíos permite enrutar la señal del canal actualmente seleccionado a
las 6 salidas auxiliares ya los 4 procesadores de efectos. El enrutamiento auxiliar
y de efectos también se puede ajustar usando los bancos de faders en el lado
derecho de la pantalla.

8. El botón Solo Clear libera todos los canales en solo.

9. El Solo Meter muestra el nivel del bus solo.

10. El botón Ancho de canal alterna entre las vistas de tira de canal normal y
condensada. Cuando están activas, las tiras de canales brindan más detalles
y espacio adicional para tocar el fader o botón deseado, mientras que la vista
condensada permite ver las 16 entradas simultáneamente. En cualquier
vista, las tiras deben deslizarse hacia la izquierda para acceder a los niveles
de envío de efectos.

(1)

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(3)

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(15)

17 X AIR Manual de uso

5.4 Puerta

La pestaña Gate permite activar y ajustar una puerta de ruido para eliminar el
ruido no deseado. Para acomodar varios niveles de experiencia en mezclas, se
puede seleccionar una pantalla estándar o avanzada. La vista estándar ofrece 4
preajustes y un ajuste de umbral, mientras que la vista avanzada permite un
ajuste no de los parámetros de la puerta.

(2)

1. Active la puerta con el botón de encendido/apagado.

2. Ajuste el umbral que debe alcanzar el audio para pasar por alto la puer ta.
Cualquier audio que no se registre más allá de la conguración del umbral se
silenciará automáticamente.

3. Presione este botón para abrir la lista de preajustes donde se pueden guardar
sus conguraciones y recuperarlas.

(2)

(8)

7. Ajuste la perilla Release para establecer qué tan rápido se libera la puerta
después de que el audio supera el umbral.

8. Active el ltro clave con el botón de encendido/apagado.

9. Seleccione una frecuencia y pendiente de pico medio, paso alto o paso bajo
para el ltro clave. La frecuencia especíca se puede seleccionar arrastrando
la línea a lo largo del gráco de frecuencia.

10. Presione el botón Avanzado para seleccionar entre operación de puerta
normal y avanzada.

11. Acceda a los parámetros de Key Filter presionando este botón.

12. Seleccione una fuente para el ltro clave.

5.5 Dinámica

La dinámica de un canal se puede ajustar en esta página. Un compresor es útil
para reducir el rango dinámico de una señal, lo que permite aumentar el volumen
percibido en la mezcla sin saturación. Un expansor puede agregar dinámica al
atenuar una señal cuando cae por debajo del umbral predeterminado.

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(4)(3)

(9)

1. Active la puerta con el botón de encendido/apagado.

2. Los botones de tipo de puerta permiten seleccionar varios tipos de puertas.
Las conguraciones EXP2, 3 y 4 reducen la salida en cantidades variables, lo
que permite una reducción de sonido natural de las señales que no alcanzan
el umbral seleccionado. El ajuste Gate permite una caída de volumen más
agresiva para las señales por debajo del umbral. Un parámetro de rango
adicional ajusta la cantidad de atenuación. El ajuste Ducker atenúa la señal
en una cantidad predeterminada cada vez que la señal supera el umbral
seleccionado. El parámetro Rango también ajusta la cantidad de atenuación
para esta conguración.

3. Ajuste el umbral que debe alcanzar el audio para pasar por alto la puerta o
activar el Ducker.

4. El parámetro Range ajusta la cantidad de atenuación de la señal para los
ajustes Gate y Ducker.

5. Ajuste la perilla Attack para establecer qué tan rápido la puerta entra en
vigor cuando la señal de entrada cae por debajo del umbral.

6. Ajuste la perilla Hold para establecer cuánto tiempo la señal de entrada debe
superar el umbral antes de pasar por alto la puerta.

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1. Active el compresor con el botón de encendido/apagado.

2. Ajuste el umbral en el que el compresor comienza a tener efecto. El audio
que cae por debajo de esta conguración no se verá afectado.

3. Presione este botón para abrir la lista de preajustes donde se pueden guardar
sus conguraciones y recuperarlas.

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1. Active el procesador de dinámica con el botón de encendido/apagado.

2. Ajuste el umbral en el que el compresor comienza a tener efecto. El audio
que cae por debajo de esta conguración no se verá afectado.

3. Ajuste la rodilla para permitir que el compresor tenga un efecto más
gradual en la señal. Cuando la rodilla está completamente hacia la izquierda
(rodilla dura), cualquier señal que supere el umbral recibirá la relación de
compresión completa de inmediato.

4. Seleccione entre un compresor o expansor para congurar la acción del
procesador de dinámica.

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18 X AIR Manual de uso

5. Ajuste la relación para determinar la agresividad con la que se ven afectadas
las dinámicas.

6. La relación Wet/Dry determina qué parte de la señal no se ve afectada por el
procesador.

7. Utilice el fader de ganancia para compensar los cambios de nivel provocados
por el procesador.

8. Active el ltro clave con el botón de encendido/apagado.

9. Seleccione entre una operación logarítmica suave o lineal agresiva, y entre
respuesta de entrada pico o RMS. RMS es más común en los compresores
y responde al nivel promedio del audio entrante, mientras que la
conguración Peak responde a breves picos de volumen que se permitirían
cuando se establece en RMS.

10. Acceda a los parámetros de Key Filter presionando este botón.

11. Ajuste la perilla Attack para establecer la rapidez con la que el compresor
entra en vigor cuando la señal de entrada supera el umbral.

12. Ajuste la perilla Hold para establecer cuánto tarda el compresor en entrar en
el ciclo de liberación una vez que el audio cae por debajo del umbral.

13. Ajuste la perilla Release para establecer qué tan rápido se libera el compresor
después de que el audio cae por debajo del umbral.

14. Seleccione una frecuencia y pendiente de pico medio, paso alto o paso bajo
para el ltro clave. La frecuencia especíca se puede seleccionar arrastrando
la línea a lo largo del gráco de frecuencia.

5.7 Insertar

Pulse el icono de la carpeta para activar el efecto de inserción. Desplácese por la
lista de bloques de efectos para seleccionar el enrutamiento deseado.

5.8 Preajustes

La pestaña Presets permite recuperar, editar y guardar los preajustes de canales.
Presiona el ícono de la página a la derecha para guardar un nuevo preset. Presiona
el ícono del lápiz para editar o eliminar un ajuste preestablecido y presiona uno de
los ajustes preestablecidos guardados para guardar los cambios o cargar ese ajuste
preestablecido.

5.9 Producción

15. Seleccione una fuente para el ltro clave.

5.6 Ecualizador de canal

1. Selecciona el tipo de EQ para cada una de las 4 bandas. Por lo general, los
ecualizadores de corte o estantería se utilizan para los agudos y los graves,
mientras que PEQ (paramétrico) y VEQ (antiguo) se utilizan para los ajustes
de rango medio.

2. Use la perilla de ganancia para ajustar el aumento o corte deseado a la
frecuencia seleccionada.

3. Ajuste el ancho (Q) para determinar qué tan ancho o estrecho será el ajuste
de frecuencia.

4. Use la perilla Freq(uency) para seleccionar la frecuencia central para los
tipos de PEQ y VEQ, y la frecuencia de inicio para los ecualizadores de corte o
estantería.

5. Active el ecualizador con el botón de encendido/apagado.

6. Presione este botón para abrir la lista de preajustes donde se pueden guardar
sus conguraciones y recuperarlas.

7. Pulse uno de los botones de banda para seleccionar la banda. Arrastre
el botón hacia la izquierda/derecha para establecer la frecuencia y hacia
arriba/abajo para establecer el aumento o corte. La banda deseada debe
seleccionarse antes de ajustar el parámetro de ancho.

El panorama se puede ajustar para colocar el canal en el campo estéreo.

5.10 Metros

Se accede a la página de Medidores a través del icono en la parte superior de la
pantalla principal. Esta página permite monitorear fácilmente todos los niveles
analógicos y digitales, incluidos los canales USB, la actividad de Gate y Dynamics,
los canales P-16 y los buses Main y Solo.

5.11 Espectáculos

La página Espectáculos permite guardar actuaciones para varios lugares, artistas,
escenarios y arreglos para recuperarlos más tarde. Dentro de esos programas, se
pueden guardar, editar y recuperar instantáneas individuales. Presiona el ícono de
la página para guardar un nuevo programa o instantánea. Presiona el ícono del
lápiz para editar o eliminar un programa o una instantánea guardada. Presionar
en un programa o instantánea permitirá que se guarden los cambios o que se
cargue una nueva instantánea.

8. Active el RTA (analizador en tiempo real) con este botón. El RTA es pre-EQ por
defecto, pero se puede ajustar en la página Conguración - Audio/MIDI.

9. Presione este botón para restablecer la banda actualmente seleccionada.

19 X AIR Manual de uso

5.12 Enrutamiento

La página de enrutamiento permite reasignar las entradas y salidas analógicas y
digitales a diferentes destinos. Seleccione el grupo de entradas o salidas que desea
editar desde la la superior, luego presione el bloque al que desea reasignar un canal.

5.13 Efectos

Se accede a la página Efectos a través del icono en la parte superior de la pantalla
principal. Hay 4 ranuras donde se pueden seleccionar y ajustar varios efectos para
adaptarse a la aplicación. Presiona el ícono de la carpeta para activar un bloque de
efectos. Presione Editar para seleccionar un efecto diferente y presione el gráco
del efecto para editar los parámetros. Consulte el capítulo Descripciones de efectos
para obtener más detalles.

La pestaña Audio/MIDI permite la conguración global de las opciones de audio,
MIDI y monitor.

La consola opera a 48 kHz por defecto, pero se puede cambiar a 44,1 kHz.
ElRTAse puede cambiar de pre a post-EQ para monitorear el efecto de los
ajustesde EQ. Active la función ‘Silenciar al encender’ para evite los estallidos
durante el inicio. Cuando se selecciona la opción Enlace, los canales adyacentes
se emparejan. Aparte de la conguración del fader, también se pueden alinear el
preamplicador, la dinámica, el ecualizador y el fader/silencio/envíos.

Active las opciones de transmisión y recepción MIDI deseadas para los puertos
MIDI físicos y el USB MIDI en el menú.

Las opciones de solo se pueden seleccionar en la sección de monitores. Los canales
y buses se pueden congurar antes o después de la escucha del fader, y se pueden
congurar el nivel de bus solo, el recorte y la atenuación del dimmer.

5.15 Ecualizador principal

Hay 3 opciones de ecualización para los buses principal y de monitor: ecualizador
paramétrico de 6 bandas, gráco y “verdadero”. Se accede a ellos presionando los
botones PEQ/GEQ/TEQ en el lado derecho.

5.14 Conguración

Se accede a la página de conguración a través del icono en la parte superior de la
pantalla principal. Esto permite modicar el diseño del canal, restablecer la
consola y ajustar la conguración de la red.

Pulse el botón Editar para reordenar los canales de entrada, auxiliares y de efectos.
Para volver a la conguración estándar, presione el botón Restablecer. Para
restablecer el mezclador a la conguración de fábrica, presione el botón Inicializar
mezclador, luego presione Sí para conrmar.

Las tiras de garabatos también se editan en esta página. Presione el cuadro en
blanco de un canal para asignar un color y un nombre a ese canal. Los buses y
bloques de efectos también se pueden editar.

Esta pantalla permite la conguración de su conexión de red inalámbrica. Consulte
el capítulo Conexión de red para obtener más información.

Este ecualizador paramétrico funciona igual que el ecualizador de canal, pero hay
6 bandas disponibles.

Los tipos GEQ y TEQ parecen ser idénticos, pero el ecualizador “verdadero”
compensa los ajustes de frecuencia adyacentes. La mayoría de los ecualizadores
grácos tienen un efecto multiplicador cuando se realzan o cortan varias
bandas vecinas, lo que provoca un ajuste de ecualización exagerado. El TEQ
tendrá una curva EQ que es más indicativa de los ajustes reales realizados en los
controlesdeslizantes.

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20 X AIR Manual de uso

6. X AIR para Android

Las aplicaciones X AIR para iOS, Android y Mac/Win/Linux permiten que todos
los controles físicos y las funciones que normalmente se encuentran en los
mezcladores analógicos se ajusten digitalmente, y también permiten que los
efectos y el enrutamiento se ajusten por completo, todo desde una ubicación
remota lejos de el cuadro de entrada. Esto da como resultado una solución de
mezcla muy compacta pero con todas las funciones que se puede operar mientras
se mueve por el lugar o el estudio. Este capítulo discutirá la funcionalidad del
software en un dispositivo Android.

6.1 Vista principal

La pantalla Vista principal proporciona acceso a los 16 faders de canal, entrada
auxiliar y niveles de bus y efectos, así como navegación a controles de
preamplicador, medidores, ranuras de efectos y más.

(6)

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10. Acceda a los faders de retorno Aux y FX con este botón.

11. Active la función Sends on Faders con este botón. Cuando están activos, los
faders controlan los niveles de envío de bus para el bus actualmente activo
(ver llamada 13). Moverse entre el canal y las capas Aux/FX también permite
ajustar los envíos para esas capas.

12. Acceda a los faders maestros del bus con este botón. Tenga en cuenta que
estos no serán visibles cuando la función Envíos en faders esté ac tiva.

13. Cuando utilice la función Envíos a los faders, el bus al que se envían las
señales del canal se selecciona con el botón justo debajo del botón Envíos a
los faders. Presionar el botón Bus Master permitirá ajustar el nivel de envío
para el bus seleccionado.

14. Acceda a los faders FX Send y Main LR con este botón.

6.2 Aporte

La sección de entrada permite el ajuste de los parámetros de preamplicación más
comunes, como ganancia, fase y alimentación fantasma. Se accede a esto desde la
pantalla Vista principal presionando justo encima del botón Solo en el área del
canal. Por defecto, cada canal tendrá un nombre genérico como “Canal 01” o “Bus
1”, pero esto se puede personalizar en esta sección.

(4) (5) (6) (7)(3) (8)

1. Channel Strip brinda una referencia rápida al estado de varias
conguraciones de preamplicador y permite el acceso a los controles Gate,
Dynamics, EQ, Pan y Input.

2. Toque el botón Solo de un canal para enviar el canal al bus solo. La esquina del
botón se iluminará en amarillo para indicar que se ha puesto en solo un canal.

3. Cada canal tiene un medidor dedicado para monitorear el nivel de entrada.
Si el medidor alcanza las luces rojas de clip, baje el control de ganancia en la
pantalla de entrada.

4. El Channel Fader ajusta el nivel de un canal, o ajusta el nivel de envío
auxiliar/FX/bus, según la capa seleccionada en el lado derecho.

5. Toque el botón Silenciar de un canal para silenciar el canal. El botón se
iluminará en rojo cuando esté silenciado.

6. Acceda a las páginas Meters, Eect Rack, Snapshots, Show/Scene, Routing y
Setup tocando estos botones.

7. Activar el botón Fine hace que los faders se ajusten en incrementos más
pequeños, lo que permite un control más preciso.

8. Seleccione un banco de canales 1-8 o 9-16 con estos botones.

9. Acceda a la pantalla de edición de Mute Group presionando el botón Mutes:

1. Toque este botón superior para acceder a la página Scribble Strip donde se
puede seleccionar un nombre y un color personalizados.

2. Ajuste el Pan tocando este botón.

3. El estado de encendido/apagado y los parámetros básicos para varias
características del preamplicador se pueden ajustar en esta página. Para
editar en detalle, presione Cong, Gate, EQ, etc.

4. Muchas funciones de preamplicador tienen conguraciones de fábrica a las
que se puede acceder desde el icono de la carpeta.

5. Los ajustes actuales se pueden guardar para recuperarlos más tarde.

6. Pulse este botón para copiar la conguración actual.

7. Presione este botón para pegar la conguración copiada recientemente de
un canal a otro.

8. Salta al canal anterior o siguiente con los botones de echa.

Active el botón de bloqueo de silencio para evitar el silenciamiento accidental de
canales individuales. Silenciar todo y Desilenciar todo son formas rápidas de silenciar
o desilenciar por completo todas las fuentes. Toque uno de los 4 botones de silenciar
grupo para silenciar los canales asignados a ese grupo y mantenga presionado uno
de los botones para editar qué canales están asignados al grupo.

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21 X AIR Manual de uso

6.3 Conguración

(6) (7)

1. Invierta la fase con este botón.

2. Presione el botón Link para vincular el canal adyacente para la
operaciónestéreo.

3. Active la alimentación fantasma de 48 V manteniendo pulsado este botón.

4. Ajuste la ganancia de la entrada analógica con este control.

5. Active una inserción de efectos y seleccione el bus de efectos que se inser tará.

6. La fuente para la entrada física del canal y la entrada USB se puede
seleccionar con estos menús desplegables.

7. Seleccione si la entrada analógica o la entrada USB aparece en este canal.

8. El botón S/E aparece en la parte superior de muchas páginas de edición
y ofrece la opción de ver un conjunto de controles simple o ampliado,
especialmente para las páginas Gate y Dynamics.

(8)

6. Ajuste la perilla Hold para establecer cuánto tiempo la señal de entrada debe
superar el umbral antes de pasar por alto la puerta.

7. Ajuste la perilla Release para establecer qué tan rápido se libera la puerta
después de que el audio supera el umbral.

8. Active el ltro clave con el botón Key On.

9. Seleccione una frecuencia de corte bajo, corte alto o pico medio y ancho de
banda/pendiente para el ltro clave.

10. Seleccione la frecuencia para el ltro clave.

6.5 Ecualizador

1. Active el ecualizador con el botón ON.

2. Active el botón Lowcut para eliminar las bajas frecuencias no deseadas.

3. Seleccione el tipo de EQ para la banda seleccionada. Este menú solo estará
disponible cuando una de las 4 bandas esté activa, sin incluir el corte bajo.

9. Activa el Low Cut con este botón para eliminar las bajas frecuencias
nodeseadas.

10. Ajuste el Trim digital para la entrada USB con este control.

6.4 Puerta

La pestaña Gate permite activar y ajustar una puerta de ruido para eliminar el ruido
no deseado. Con el botón S/E, se puede seleccionar un conjunto de parámetros
simple o ampliado para acomodar varios niveles de experiencia en mezclas. Los
ajustes preestablecidos también se pueden seleccionar desde el icono de la carpeta
para cargar automáticamente la conguración que se adapte a su aplicación.

(5) (6) (7)

1. Active la puerta con el botón ON.

2. El menú de funciones permite seleccionar varios tipos de puer tas. Los ajustes
EXP 2, 3 y 4 crean una reducción gradual adicional para las señales que caen
por debajo del umbral. El ajuste Gate permite una caída de volumen más
agresiva para las señales por debajo del umbral. El ajuste Ducker atenúa
la señal en una cantidad predeterminada cada vez que la señal supera el
umbral seleccionado.

4. Arrastre el botón de banda hacia la izquierda y hacia la derecha para
determinar la frecuencia especíca y muévalo hacia arriba y hacia abajo para
determinar la cantidad de realce o corte. Use un gesto de pellizco o extensión
(acercar/alejar) para modicar el ancho de banda/Q.

5. Seleccione la fuente para que se muestre el RTA.

6. Para enviar automáticamente el canal que está editando actualmente al RTA,
presione el botón Seguir.

7. Presione el botón Publicar para mostrar los resultados posteriores al
ecualizador en el RTA.

3. Ajuste el umbral que debe alcanzar el audio para pasar por alto la puerta o
activar el Ducker.

4. El parámetro Range ajusta la cantidad de atenuación para Gate y Ducker.

5. Ajuste la perilla Attack para establecer qué tan rápido la puerta entra en
vigor cuando la señal de entrada cae por debajo del umbral.

(1)

(2)

(4)

(3)

(12)
(13)

(14)
(15)

22 X AIR Manual de uso

Ecualizador Gráco

Hay 3 opciones de EQ para los buses Main LR y Aux: EQ paramétrico de 6 bandas,
gráco y “verdadero”. El ecualizador paramétrico funciona igual que el ecualizador
de canal, solo con 6 bandas disponibles. Los tipos GEQ y TEQ parecen ser idénticos,
pero el ecualizador “verdadero” compensa los ajustes de frecuencia adyacentes.
La mayoría de los ecualizadores grácos tienen un efecto multiplicador cuando se
realzan o cortan varias bandas vecinas, lo que provoca un ajuste de ecualización
exagerado. El TEQ tendrá una curva EQ que es más indicativa de los ajustes reales
realizados en los controles deslizantes.

6.6 Dinámica

La dinámica de un canal se puede ajustar en esta página. Un compresor es útil
para reducir el rango dinámico de una señal, lo que permite aumentar el volumen
percibido en la mezcla sin saturación. Un expansor puede agregar dinámica al
atenuar una señal cuando cae por debajo del umbral predeterminado. Con el
botón S/E, se puede seleccionar un conjunto de parámetros simple o ampliado
para acomodar varios niveles de experiencia en mezclas.

(6)(5) (8)(7) (10) (11)(9)

11. Use la perilla de ganancia para compensar los cambios de nivel causados por
el procesador.

12. Ajuste la perilla Mix para determinar qué parte de la señal no se ve afectada
por el procesador.

13. Seleccione una frecuencia de corte alto, corte bajo o pico medio y ancho de
banda/pendiente para el ltro clave.

14. Active el ltro clave con el botón Key On.

15. Seleccione la frecuencia para el ltro clave.

6.7 Envía

La pantalla de envíos permite enrutar la señal del canal actualmente seleccionado
a las 6 salidas auxiliares ya los 4 procesadores de efectos. El enrutamiento auxiliar
y de efectos también se puede ajustar usando los bancos de faders en el lado
derecho de la pantalla Vista principal. La señal se puede enrutar a los buses desde
puntos especícos en la cadena del preamplicador, como pre o post EQ (el botón
S/E debe estar activo).

6.8 Principal

1. Active el procesador con el botón ON.

2. Ajuste el umbral en el que el compresor comienza a tener efecto. El audio
que cae por debajo de esta conguración no se verá afectado.

3. Ajuste la rodilla para permitir que el compresor tenga un efecto más
gradual en la señal. Cuando la rodilla está completamente hacia la izquierda
(rodilla dura), cualquier señal que supere el umbral recibirá la relación de
compresión completa de inmediato.

4. Ajuste la relación para determinar la agresividad con la que se ven
afectadaslas dinámicas.

5. Seleccione entre un compresor o expansor para congurar la acción del
procesador de dinámica. Mientras que un compresor reduce la dinámica de
una señal, un expansor aumenta el rango dinámico.

6. Ajuste la perilla Attack para establecer la rapidez con la que el compresor
entra en vigor cuando la señal de entrada supera el umbral.

7. Seleccione entre respuesta de entrada pico o RMS. RMS es más común en los
compresores y responde al nivel promedio del audio entrante, mientras que
la conguración Peak responde a breves picos de volumen que se permitirían
cuando se establece en RMS.

8. Ajuste la perilla Hold para establecer cuánto tarda el compresor en entrar en
el ciclo de liberación una vez que el audio cae por debajo del umbral.

9. Seleccione entre una operación lineal agresiva o logarítmica suave.

10. Ajuste la perilla Release para establecer qué tan rápido se libera el compresor
después de que el audio cae por debajo del umbral.

Cuando el botón LR está activo, el canal se asigna al bus principal. Para las
fuentes que no están diseñadas para que la audiencia las escuche, como las
pistas de clic, eliminar el canal del bus principal elimina la posibilidad de mezclar
accidentalmente esa fuente con la red principal.

Esta página también permite asignar rápidamente el canal a un grupo DCA, Mute
Group o Automix.

La función Auto Mix es muy útil para reuniones o paneles de discusión donde se
usan varios micrófonos para hablar. Los canales de micrófono se pueden asignar a
uno de los dos grupos de mezcla automática, que atenuarán automáticamente los
canales que no están recibiendo señal en ese momento. Haga clic en los botones
de mezcla automática X o Y en la pestaña Principal para asignar varios canales a
un grupo de mezcla automática.

Vaya a la pestaña Conguración - Preferencias y active el botón Mostrar en
Automix. Esto hará que aparezca un botón Automix X e Y en la pantalla Vista
principal.

Cada vez que se activa un bus de mezcla automática, un medidor de reducción
de ganancia azul indicará la cantidad de reducción de señal para cualquier canal
asignado al bus. Esto permite que el orador actual se escuche claramente mientras
se suprime cualquier ruido de los otros micrófonos. En la pestaña principal de cada
canal, se incluye una perilla de peso que permite atenuar más o menos ciertos
canales para compensar las voces más altas o los micrófonos más sensibles.

23 X AIR Manual de uso

6.9 Metros

La pestaña de medidores permite monitorear fácilmente todos los niveles
analógicos y digitales, incluidos los canales USB, los buses, las salidas de Ultranet y
los buses principal y solo.

Bastidor de Efectos

Los parámetros de recuperación de instantáneas se enumeran en 3 categorías:
canal, parámetro y global.

La sección de canales le permite determinar qué canales o maestros de bus se
verán afectados durante la recuperación.

La sección de parámetros le permite determinar qué elementos especícos del
preamplicador se recuperarán para los canales y buses seleccionados en la
sección de canales anterior. La fuente afecta la selección de entrada frente a
USB, la entrada recupera la conguración básica del preamplicador, como la
conguración fantasma y de ganancia, y Cong recupera la conguración. EQ, Dyn,
Fdr/Pan y Mute recuperan estos ajustes para los canales seleccionados, y los envíos
de bus/FX se pueden asignar individualmente para recuperación.

La conguración global permite recuperar el enrutamiento de entrada/salida,
así como la conguración global, las asignaciones de DCA y la conguración del
bloque de efectos.

Para eliminar una instantánea que ya no es necesaria, selecciónela de la lista y
luego seleccione Eliminar.

6.11 Escenas y Espectáculos

Se accede a la página Eect Rack a través del icono “FX” en la parte superior de la
pantalla de vista principal. Hay 4 ranuras donde se pueden seleccionar y ajustar
varios efectos para adaptarse a la aplicación. Toque la ranura de efectos para
seleccionar un efecto y ajustar los parámetros disponibles.

6.10 Instantáneas

La función de instantánea permite guardar bits especícos de información para
recuperarlos inmediatamente. Por ejemplo, se pueden seleccionar cambios
rápidos para diferentes actos de una obra de teatro, presentaciones en un festival
de música con varias bandas o diferentes servicios religiosos.

Haga clic en el icono de la cámara en la parte superior de la pantalla principal. Se
abrirá una ventana con una lista de parámetros para seleccionar para recuperar.
Puede seleccionar canales/parámetros individuales que se recuperarán de
una instantánea guardada previamente, o hacer clic en el botón ‘Todos’ para
elegir todo en una categoría. Puede haber canales, buses, parámetros, etc.
que no deberían verse afectados durante un evento, por lo que este método es
benecioso por su método de recuperación altamente especíco.

Para guardar una instantánea, mantenga presionada una de las ranuras en la
lista de la izquierda. Aparecerá una nueva entrada en la lista donde puede escribir
un nombre para la nueva instantánea. Para recuperar una instantánea guardada
anteriormente, mantenga presionado el elemento en la lista y luego seleccione
la opción Cargar. Tenga en cuenta que todos los aspectos del arreglo actual se
guardarán en una nueva ranura de instantánea, y los elementos especícos de esa
instantánea se pueden seleccionar al recuperarlos.

Se accede a la página Escenas/Espectáculos a través del icono de carpeta en la
parte superior de la pantalla Vista principal. Esta página le permite guardar, editar
y recuperar escenas especícas o programas completos. Para evitar que ciertos
canales o buses se vean afectados por las recuperaciones de escenas o programas,
active las fuentes deseadas en la sección ‘Channel safes’.

6.12 Enrutamiento

Se accede al menú de enrutamiento a través del icono de echa arriba/abajo en
la parte superior de la pantalla Vista principal. Esto permite que el enrutamiento
especíco de los buses de entrada, salida, USB y monitor se ajuste libremente.

Toque dentro de un cuadro vacío en la cuadrícula para mover los puntos naranjas
y reasignar la fuente para canales de entrada, canales USB y fuentes de monitoreo
P16. Las modicaciones a las entradas/enrutamiento USB se pueden restablecer
presionando el botón de reversión en el extremo derecho. Los envíos y entradas
USB se pueden seleccionar desde un menú en el icono de la carpeta, o se pueden
mover manualmente.

La página Routing – Outputs permite reasignar las fuentes Main LR, Phones,
Auxy P16.

24 X AIR Manual de uso

6.13 Conguración

Se accede al menú Conguración a través de la esquina superior derecha de la
pantalla Vista principal. Esto permite el acceso a varias conguraciones globales,
conguraciones de red y características de diseño.

Preferencias

La pantalla Preferencias permite ver los botones X e Y de mezcla automática en la
pantalla Vista principal.

Los ajustes de transmisión, recepción y OSC se pueden activar de forma
independiente para los conectores DIN y USB MIDI. La consola también puede
pasar USB MIDI a través del conector MIDI OUT.

La consola está predeterminada en “silencio suave”, lo que signica que si un
canal ha sido silenciado especícamente y también es parte de un grupo de
silenciamiento, cuando el grupo de silenciamiento no está silenciado, el canal que
fue silenciado especícamente también lo estará. Si selecciona Hard Mutes, un
canal que ha sido silenciado con su botón Mute especíco permanecerá silenciado
incluso si un grupo de silenciamiento al que pertenece no está silenciado.
Los grupos DCA normalmente solo controlan los niveles de volumen sin tener
enrutamiento de audio a través de ellos. Sin embargo, la participación de los
grupos DCA en el sistema de silenciamiento permitirá silenciar los canales a través
de las asignaciones de grupos DCA.

La consola puede funcionar a 48 kHz o 44,1 kHz. Silencie el fader LR principal antes
de cambiar la velocidad del reloj, ya que pueden producirse chasquidos.

El X18/XR18 tiene una interfaz de canal de 18x18 incorporada, pero a veces esto
es excesivo para una sesión de grabación. Para sobregrabaciones y seguimiento
simple, la interfaz 2x2 es más eciente y fácil de procesar.

Haga clic en el botón Inicializar para restablecer todos los parámetros del sistema.
Se perderán todas las conguraciones, así que asegúrese de guardar primero
cualquier escena o programa en el disco duro de una PC.

Cuando se selecciona la opción Enlace en la página de conguración de un canal,
el canal adyacente se enlaza como un par estéreo. Aparte de la conguración del
fader, también se pueden alinear el preamplicador, la dinámica, el ecualizador y
el fader/silencio/envíos, según los elementos que estén activados en la parte
inferior de la página Audio/MIDI.

Solo Channel y Solo Bus pueden operar en modo de escucha pre-fader o after­fader. El nivel de solo también se puede ajustar si es necesario. Se puede activar y
ajustar un atenuador para provocar una caída en el volumen del material del
programa cada vez que se aplica un solo a una señal. El bus solo puede operar en
mono o estéreo. La fuente y el toque para la fuente del monitor se pueden
seleccionar desde el menú desplegable, que se escuchará cuando no haya fuentes
en solo.

La página Conguración – Audio/MIDI permite editar la conguración de recepción
(Rx) y transmisión (Tx) MIDI, así como varios parámetros del sistema global.

Esta pantalla permite la conguración de su conexión de red inalámbrica. Consulte
el capítulo Conexión de red para obtener más información.

La página Conguración – Capas permite modicar el orden de los canales y
buses. De manera predeterminada, solo 8 canales están visibles en la pantalla
Vista principal a la vez, pero esto se puede editar para permitir, por ejemplo, que
los 16 canales de entrada se vean a la vez. También se puede crear una nueva capa
para contener una combinación personalizada de entradas y buses. Al aumentar
los canales visibles por capa a 9, el fader Main LR podría agregarse a todos los
bancos de faders para que siempre esté disponible para su ajuste.

Las capas personalizadas se pueden guardar y recuperar más tarde, y las capas se
pueden restaurar a su conguración predeterminada. El menú de conguración
también permite un acceso rápido a las tiras de garabatos para cambiar los
nombres y colores de los canales.

(2)

(3)
(4)

(5)

(6)

(11)

(9)

(6)

25 X AIR Manual de uso

La página Scribble Strip permite asignar un nombre y color personalizados para
cada canal, bus, envío/retorno de efectos y grupo DCA.

7. X AIR para PC

Las aplicaciones X AIR para iOS, Android y Mac/Win/Linux permiten que todos
los controles físicos y las funciones que normalmente se encuentran en los
mezcladores analógicos se ajusten digitalmente, y también permiten que los
efectos y el enrutamiento se ajusten por completo, todo desde una ubicación
remota lejos de el cuadro de entrada. Esto da como resultado una solución de
mezcla muy compacta pero con todas las funciones que se puede operar mientras
se mueve por el lugar o el estudio. Este capítulo analizará la funcionalidad del
software en una computadora portátil o de escritorio con Windows, OS X* o Linux.

7.1 Vista principal y pestaña Mezclador

(1) (8)

(7)

7. Utilice los iconos Guardar y Cargar para guardar y recuperar escenas de
programas y conguraciones de canales guardadas.

8. Acceda a las pantallas de conguración y enrutamiento a través de los iconos
en la esquina superior derecha. La función de utilidad está actualmente
inactiva, pero se integrará en futuras actualizaciones de rmware. El botón
Redimensionar permite que la ventana se ajuste automáticamente a varias
resoluciones de pantalla hasta 4k, así como a un tamaño personalizado.

9. Utilice los botones Copiar y Pegar para transferir información entre canales.

10. La función Instantánea le permite guardar fragmentos especícos
de información para recuperarlos más tarde. Al hacer clic en el ícono
Instantánea, aparece una ventana donde se puede nombrar la nueva
instantánea y seleccionar el contenido para guardar. Los controles dedicados
permiten que las instantáneas guardadas se mezclen y se carguen
directamente desde la vista principal del mezclador.

11. Active aquí los buses Auto Mix X e Y. Consulte la sección 7.14 para obtener
más detalles.

12. Los botones del banco de faders determinan qué capa está activa en los faders.
Cuando se establece en Main LR, los faders ajustan los niveles de volumen
del canal enviados al bus principal, y la salida principal se ajusta con el fader
del extremo derecho. Cuando se selecciona una de las capas de bus o FX, los
faders ajustan el nivel de envío de cada canal a ese bus para monitoreo o
enrutamiento de efectos. El nivel general del bus se ajusta con el fader del
extremo derecho. Para asignar un canal a un DCA, seleccione el grupo DCA 1-4
y luego haga clic en el pequeño círculo ubicado sobre cada fader de canal que
desea asignar a ese grupo. El número de grupo se indicará en el círculo.

13. El fader de nivel principal ajusta la salida del bus actualmente seleccionado.

14. Los 4 botones de grupo de silenciamiento activan los grupos de silenciamiento.
Haga clic en uno de los 4 cuadros pequeños debajo de cada fader de canal para
asignar ese canal a un grupo de silenciamiento en particular.

(10)
(11)

(12)
(13)

1. Las pe stañas de navegación permiten un acceso rápido a varios menús de edición.

2. El área Channel Strip brinda una referencia rápida al estado de la alimentación
fantasma, los niveles de envío auxiliar, el panorama, etc. La ganancia, los niveles
auxiliares, los niveles de envío de efectos y el panorama se pueden ajustar
haciendo clic y arrastrando hacia la izquierda o hacia la derecha dentro de la
sección respectiva. Haga clic en las secciones Gate, EQ y Comp para saltar a las
páginas de edición de ese canal.

Nota– los siguientes elementos siempre están visibles independientemente

de la pestaña seleccionada:

3. Haga clic izquierdo en el número de canal para seleccionar ese canal. Haga
clic derecho para cambiar el nombre y el color del canal.

4. Toque el botón Solo de un canal para enviar el canal al bus solo. El botón se
iluminará en naranja para indicar que el canal ha sido puesto en solo.

5. El Channel Fader ajusta el nivel de un canal, o ajusta el nivel de envío
auxiliar/FX, según la capa seleccionada en el lado derecho.

6. Haga clic en el botón Silenciar de un canal para silenciar el canal. El botón se
iluminará en rojo cuando esté silenciado.

*OS X es una marc a registrada de Ap ple Inc.

7.2 Ficha Canal

La pestaña Canal permite un acceso rápido a los parámetros de preamplicación
más comunes, así como un control básico sobre la puerta de ruido, el compresor y
los envíos de bus. La mayoría de los ajustes en esta pestaña también se pueden
encontrar con mayor detalle en otras pestañas.

(2) (4) (5)

(1)

(3) (7) (9)(8)

1. Haga clic en el botón FX para ac tivar un efecto de inserción. El bloque de
efectos especíco se selecciona con el menú desplegable adyacente.

2. El botón Stereo Link permite emparejar un canal con el canal adyacente en
un par estéreo. El nivel del fader, la conguración de ganancia, los envíos
de bus, etc. serán los mismos entre los 2 canales, y la panoramización se
ajustará por defecto a la izquierda y la derecha. El canal impar siempre será
el más bajo del par.

3. El botón Phantom activa la alimentación fantasma de 48 V para usar con
micrófonos de condensador y cajas DI activas.

4. El botón Polarity invierte la fase.

5. Haga clic en el botón USB para enrutar la señal de retorno USB al canal
seleccionado en lugar de la entrada analógica.

6. La ganancia de micrófono analógica y el recorte USB digital se pueden ajustar
de forma independiente, aunque solo se puede usar una fuente a la vez.

(10)

(11)

(7) (8) (9)

26 X AIR Manual de uso

7. La puerta de ruido se puede activar y el umbral se puede ajustar desde esta
página. Los controles más detallados están disponibles en la pestaña Puerta.

8. Aquí se pueden activar el ecualizador y el cor te de graves, así como la
frecuencia de cor te de graves.

9. Aquí se puede activar el compresor y ajustar su umbral. Hay controles más
detallados disponibles en la pestaña Comp.

10. Los envíos de bus auxiliar del canal se pueden ajustar aquí, así como la
pestaña Envíos.

11. La sección Main Out permite enrutar o eliminar el canal del bus principal.
El panorama también se puede ajustar, y las asignaciones de Auto Mix, DCA
Group y Mute Group también se pueden seleccionar aquí.

7.3 Ficha Entrada

La pestaña Entrada permite el ajuste de los parámetros de preamplicación más
comunes, así como el enrutamiento especíco para la entrada y la inserción.

(2) (3) (8)(7)(1) (5) (6)(4)

1. El botón Stereo Link permite emparejar un canal con el canal adyacente en
un par estéreo. El nivel del fader, la conguración de ganancia, los envíos
de bus, etc. serán los mismos entre los 2 canales, y la panoramización se
ajustará por defecto a la izquierda y la derecha. El canal impar siempre será
el más bajo del par.

2. El botón Polarity invierte la fase.

3. El botón Phantom activa la alimentación fantasma de 48 V para usar con
micrófonos de condensador y cajas DI activas.

4. La ganancia de micrófono analógica y el recorte USB digital se pueden
ajustar de forma independiente, aunque solo se puede usar una fuente a
lavez.

5. Los canales de entrada analógica y de entrada USB tienen por defec to una
relación 1:1 con el número de canal, pero se pueden redirigir mediante los
menús desplegables.

6. Seleccione si aparece en el canal la entrada de micrófono/línea analógica o
la entrada USB.

7. Activa el Low Cut y ajusta la frecuencia especíca para eliminar los graves
nodeseados.

8. Haga clic en el botón FX para activar un efecto de inserción. El bloque de
efectos especíco se selecciona con el menú desplegable adyacente.

7.4 Pestaña Puerta

La pestaña Gate permite activar y ajustar una puerta de ruido para eliminar
automáticamente el ruido no deseado.

(2) (3) (4) (6) (7) (8) (9) (11)(5) (10)

(1)

1. Seleccione uno de los 4 preajustes para optimizar automáticamente los
parámetros para una de estas fuentes comunes.

2. Active la puerta de ruido con este botón.

3. Ajuste el umbral que debe alcanzar el audio para pasar por alto la puerta o
activar el atenuador.

4. El parámetro Range ajusta la cantidad de atenuación de la señal para los
ajustes Gate y Ducker.

5. Selecciona el tipo de efecto entre las 5 opciones. Los efectos de expansión
están disponibles con proporciones de 2:1, 3:1 y 4:1 que reducen la salida
en cantidades variables, lo que permite una reducción de sonido natural
de las señales que no alcanzan el umbral seleccionado. El ajuste Gate
permite una caída de volumen más agresiva para las señales por debajo del
umbral. Un parámetro de rango adicional ajusta la cantidad de atenuación.
El ajuste Ducker atenúa la señal en una cantidad ajustable cada vez que la
señal supera el umbral seleccionado. El parámetro Rango también ajusta la
cantidad de atenuación para esta conguración.

6. Ajuste el parámetro Attack para establecer la rapidez con la que la puer ta
entra en vigor cuando la señal de entrada cae por debajo del umbral.

7. Ajuste el parámetro Hold para establecer cuánto tiempo la señal de entrada
debe superar el umbral antes de pasar por alto la puerta.

8. Ajuste el parámetro Release para establecer qué tan rápido se libera la
puerta después de que el audio se eleva sobre el umbral.

9. Active la tecla Filtro con este botón.

10. Seleccione el tipo de ltro y frecuencias con estos faders.

11. Seleccione un canal o bus para el ltro de cadena lateral en el
menúdesplegable.

7.5 Pestaña Ecualizador

(1) (10) (11)(4)

(2) (3) (5)(6)

(12)

1. Activa el Low Cut y ajusta la frecuencia especíca para eliminar los graves no
deseados.

2. Encienda y apague el ecualizador con el botón PEQ. Esto puede estar
etiquetado de manera diferente para los ecualizadores de bus porque
también tienen opciones de ecualización gráca.

(8) (9) (10) (12) (13) (14)

(16)

27 X AIR Manual de uso

3. Utilice el botón Restablecer para devolver todas las bandas a su
conguración predeterminada. Aparecerá un cuadro de conrmación para
evitar reinicios accidentales.

4. Seleccione el modo en el menú desplegable. Los tipos de PEQ a menudo
se usarán para las primeras 3 bandas, y un corte alto o estante alto para la
4tabanda.

5. La banda actualmente activa se indicará en este botón.

6. Haga clic en este botón para activar y desactivar una banda especíca. Esto
es útil para realizar pruebas A/B sobre cómo un ajuste afecta la señal.

7. El ajuste de ganancia para cada banda se puede ingresar manualmente aquí,
o puede hacer clic y arrastrar el número correspondiente de la banda hacia
arriba y hacia abajo.

8. El ancho de banda (Q) se puede ingresar manualmente aquí.

9. La frecuencia especíca de cada banda se puede ingresar manualmente, o
puede hacer clic y arrastrar el número de la banda a la frecuencia deseada.

10. Active la función de espectrógrafo para cambiar de la vista RTA estándar a un
espectrograma, que muestra la energía de la señal a lo largo del tiempo. Esto
puede ser útil para identicar problemas de retroalimentación o fases.

11. Presione el botón Pre para mostrar el pre-EQ de RTA en lugar del post-EQ.

12. Active el RTA (Real Time Analyzer) con este botón.

7.6 Pestaña Comp

(2) (5) (11) (15) (17)(6)(7)(3) (4)

(1)

12. Ajuste el ataque para establecer la rapidez con la que el compresor entra en
vigor cuando la señal de entrada supera el umbral.

13. Ajuste Hold para establecer cuánto tarda el compresor en entrar en el ciclo
de liberación una vez que el audio cae por debajo del umbral.

14. Ajuste la Liberación para establecer qué tan rápido se libera el compresor
después de que el audio cae por debajo del umbral.

15. Active la tecla Filtro con este botón.

16. Seleccione el tipo de ltro y frecuencias con estos faders.

17. Seleccione un canal o bus para el ltro de cadena lateral en el
menúdesplegable.

7.7 Ficha Envíos

La pestaña Envíos permite enrutar la señal del canal actualmente seleccionado a
los 6 buses auxiliares ya los 4 procesadores de efectos. Estos ajustes también se
pueden realizar en la pestaña Canal o seleccionando una de las capas del banco
de atenuadores en la parte inferior derecha de la pantalla de vista principal. La
señal se puede enrutar a los buses desde puntos especícos en la cadena del
preamplicador, como pre o post EQ y pre o post fader. Al hacer clic en el ícono del
globo, se habilitarán los cambios en el punto de toque (pre/post fader, etc.) para
que surtan efecto en todos los canales.

1. Seleccione uno de los 4 preajustes para optimizar automáticamente los
parámetros para una de estas fuentes comunes.

2. Active el compresor con este botón.

3. Ajuste el umbral en el que el compresor comienza a tener efecto. El audio
que cae por debajo de esta conguración no se verá afectado.

4. Seleccione entre Compressor o Expander para congurar la acción del
procesador de dinámica. Mientras que un compresor reduce la dinámica de
una señal, un expansor aumenta el rango dinámico.

5. Seleccione un ángulo de codo para establecer la forma gradual en que el
compresor surtirá efecto. Cuando se establece en 0, cualquier señal que
supere el umbral recibirá la relación de compresión completa.

6. Seleccione entre respuesta de entrada pico y RMS. RMS es más común en los
compresores y responde al nivel promedio del audio entrante, mientras que
la conguración Peak responde a breves picos de volumen que se permitirían
cuando se establece en RMS.

7. Seleccione entre una operación lineal agresiva o logarítmica suave.

8. Ajuste la relación para determinar la agresividad con la que se ven afectadas
las dinámicas.

9. Ajuste la mezcla para determinar qué parte de la señal no se ve afectada por
el procesador.

10. Ajuste la ganancia para compensar los cambios de nivel causados por
elprocesador.

11. Active Auto Time para permitir que varios de los parámetros más avanzados
se ajusten automáticamente de acuerdo con la señal de entrada.

7.8 Pestaña principal

También se puede acceder a todos los controles de la pestaña Principal desde la
pestaña Canal. La señal del canal se puede desasignar de la salida principal, lo
que es útil cuando se graban fuentes que no están destinadas a ser escuchadas
por la audiencia, o para fuentes como pistas de clic que solo están destinadas a las
mezclas de los artistas y no a los altavoces principales. . El control de panorama del
canal se puede ajustar y también se pueden realizar asignaciones de DCA, Mute
Group y Auto Mix.

7.9 Pestaña Efectos

La pestaña FX tiene 4 procesadores de efectos que se pueden enrutar y ajustar a
varios canales y buses. Se puede seleccionar un nuevo efecto haciendo clic en el
menú desplegable donde se muestra el nombre del efecto actual, o haciendo clic
en el botón Tipo que también muestra una vista gráca de cada efecto. Una vez

28 X AIR Manual de uso

que se selecciona el efecto deseado, haga clic en el gráco para abrir la ventana
de edición donde se pueden ajustar los parámetros especícos. Si corresponde,
hay un botón de tap tempo disponible para ingresar manualmente la tasa de
retrasos o coros. El botón parpadeará para indicar el tempo. Haga clic en el botón
Insertar para activar el efecto como una inserción en lugar de una cadena lateral.
Seleccione el canal o bus asignado al efecto con el menú desplegable. Consulte el
capítulo Descripción general de los efectos para obtener más detalles.

7.10 Pestaña Medidor

La pestaña Meter permite monitorear fácilmente todos los niveles analógicos y
digitales, incluidos los canales USB, los buses, las salidas de Ultranet y los buses
Main y Solo.

7.11 Menú de conguración

El menú Conguración permite congurar la conexión inalámbrica y permite
seleccionar y ajustar varios parámetros globales.

Pestaña Conectar

Ficha Audio/MIDI

La pestaña Audio/MIDI permite asignar varios ajustes globales. La consola puede
funcionar a 48 kHz o 44,1 kHz. Silencie el fader LR principal antes de cambiar la
velocidad del reloj, ya que pueden producirse chasquidos.

Active la función Niveles seguros para silenciar automáticamente las salidas
durante un ciclo de encendido. Esto es particularmente útil para situaciones
en las que el mezclador siempre está conectado a un sistema de megafonía o
conguración de monitoreo.

Las preferencias de enlace permiten sincronizar elementos especícos del
preamplicador cuando se enlazan canales adyacentes.

La consola está predeterminada en “silencio suave”, lo que signica que si un
canal ha sido silenciado especícamente y también es parte de un grupo de
silenciamiento, cuando el grupo de silenciamiento no está silenciado, el canal que
fue silenciado especícamente también lo estará. Si selecciona Hard Mutes, un
canal que ha sido silenciado con su botón Mute especíco permanecerá silenciado
incluso si un grupo de silenciamiento al que pertenece no está silenciado.
Los grupos DCA normalmente solo controlan los niveles de volumen sin tener
enrutamiento de audio a través de ellos. Sin embargo, la participación de los
grupos DCA en el sistema de silenciamiento permitirá silenciar los canales a través
de las asignaciones de grupos DCA.

El X18/XR18 tiene una interfaz de canal de 18x18 incorporada, pero a veces esto
es excesivo para una sesión de grabación. Para sobregrabaciones y seguimiento
simple, la interfaz 2x2 es más eciente y fácil de procesar.

Se pueden seleccionar varias preferencias de envío (Tx) y recepción (Rx) para la
conguración MIDI.

Después de conectar su computadora al punto de acceso interno o al enrutador
externo, es probable que el software reconozca automáticamente el mezclador y le
pida que se conecte. Una vez conectado, un mensaje le preguntará si desea transferir
la conguración de la mesa de mezclas a la PC, o de la PC a la mesa de mezclas.
Haga clic en ‘cancelar’ si no desea sincronizar la conguración. La pestaña Conexión
también le permite asignar manualmente una dirección IP. Si tiene el rmware 1.09 o
posterior, también puede actualizar el rmware directamente desde esta pantalla.

Nota- ¡guarde su conguración en el disco duro de su computadora antes de
actualizar el rmware!

De forma predeterminada, se asignará a su mezclador un nombre genérico, como
XR18-1B-10-F3. Esto se puede cambiar a algo más especíco y reconocible. La
consola también se puede inicializar a su estado de fábrica, pero tenga en cuenta
que se borrarán todas las conguraciones. Recomendamos encarecidamente
utilizar la función Guardar para almacenar cualquier escena importante en el disco
duro de su computadora.

Fichas Punto de acceso, WLAN, LAN

Las pestañas Punto de acceso, WLAN y LAN permiten congurar la conexión
inalámbrica. Consulte el capítulo ‘Conexión de red’ para obtener más detalles.

Ficha Supervisar

La fuente del monitor por defecto es la principal LR (post-fader), pero puede
seleccionar un bus, auxiliar, USB 17/18 o una combinación de buses. Los canales
y buses en solo se pueden monitorear antes o después del atenuador. Se puede
activar la atenuación de PFL y se pueden congurar los niveles relativos para
el monitor y la fuente. Haga clic en el botón DIM para habilitar la atenuación y
seleccione el nivel de atenuación. El bus del monitor se puede congurar en mono
y se puede silenciar desde esta página.

29 X AIR Manual de uso

Pestaña de preferencias

Seleccione la opción ‘Aplicar cambios a todos los canales’ si desea que los cambios
realizados en las derivaciones de envío del bus (pre/post-EQ, etc.) se apliquen a
todos los canales.

Las opciones de selección automática permiten seleccionar automáticamente el
último canal solista y permiten seleccionar automáticamente un canal cada vez
que se ajusta su atenuador.

El modo de solo exclusivo permite solo una fuente a la vez. Al presionar el botón
Solo de un canal, se anulará automáticamente el solo de los canales previamente
puestos en solo.

El modo de fader ‘Fino’ permite que los ajustes de los faders se realicen de forma
más gradual, lo que permite un control más preciso al realizar pequeños cambios.

La tasa de actualización predeterminada es del 100 %, lo que signica que los
medidores y el RTA muestran una respuesta inmediata de las señales de audio.
Sin embargo, esto se puede ajustar al 50%, lo que muestra menos detalles pero
también conserva la potencia de procesamiento.

La conguración de las ventanas de la aplicación se puede almacenar y recuperar
al iniciarse. Haga clic en el botón Inicializar para borrar la conguración de la
ventana almacenada.

Use la selección Siempre visible para mantener ciertas ventanas a la vista
independientemente de que se ajusten otras ventanas.

nombre para la nueva instantánea. Tenga en cuenta que todos los aspectos del
arreglo actual se guardarán en una nueva ranura de instantánea, y los elementos
especícos de esa instantánea se pueden seleccionar al recuperarlos.

Los parámetros de recuperación de instantáneas se enumeran en 3 categorías:
canal, parámetro y global.

La sección de canales le permite determinar qué canales o maestros de bus se
verán afectados durante la recuperación.

La sección de parámetros le permite determinar qué elementos especícos del
preamplicador se recuperarán para los canales y buses seleccionados en la
sección de canales anterior. La fuente afecta la selección de entrada frente a
USB, la entrada recupera la conguración básica del preamplicador, como la
conguración fantasma y de ganancia, y Cong recupera la conguración. EQ, Dyn,
Fdr/Pan y Mute recuperan estos ajustes para los canales seleccionados, y los envíos
de bus/FX se pueden asignar individualmente para recuperación.

La conguración global permite recuperar el enrutamiento de entrada/salida,
así como la conguración global, las asignaciones de DCA y la conguración del
bloque de efectos.

Para eliminar una instantánea que ya no es necesaria, selecciónela de la lista y
haga clic en Eliminar.

7.13 Utilidades

Las utilidades ofrecen una edición y personalización convenientes de elementos
que no se controlan fácilmente en otras ventanas o menús.

Utilidad RTA

7.12 Página de instantáneas

La función de instantánea permite guardar bits especícos de información para
recuperarlos inmediatamente. Por ejemplo, se pueden seleccionar cambios
rápidos para diferentes actos de una obra de teatro, presentaciones en un festival
de música con varias bandas o diferentes servicios religiosos.

Haga clic en el ícono ‘Instantáneas’ en el lado derecho de la pantalla principal. Se
abrirá una ventana con una lista de parámetros para seleccionar para recuperar.
Puede seleccionar canales/parámetros individuales que se recuperarán de
una instantánea guardada previamente, o hacer clic en el botón ‘Todos’ para
elegir todo en una categoría. Puede haber canales, buses, parámetros, etc.
que no deberían verse afectados durante un evento, por lo que este método es
benecioso por su método de recuperación altamente especíco.

Para guardar una instantánea, haga clic en una de las ranuras en la lista de la
izquierda. Aparecerá una nueva entrada en la lista donde puede escribir un

La utilidad RTA permite la personalización de la apariencia y funcionalidad del
analizador en tiempo real. El menú desplegable RTA Source permite jar un canal
o bus especíco al RTA, o el RTA puede seguir el canal activo. Seleccione Solo
Priority para enviar cualquier canal en solo al RTA.

El ajuste Decay controla qué tan rápido caen las bandas de frecuencia después de
alcanzar su indicación inicial. Peak Hold dejará un pequeño marcador para indicar
la medición máxima durante un período de tiempo más largo mientras sigue
monitoreando la actividad de audio na. RTA Gain compensa los niveles de audio,
asegurando lecturas precisas. Seleccione la función de ganancia automática para
seleccionar automáticamente un nivel de ganancia de RTA apropiado. El ajuste de
superposición de ecualización controla la opacidad del RTA cuando se visualizan
las curvas de ecualización del canal. Seleccione Espectrógrafo para ver la energía
de audio en todo el espectro, donde el azul representa los niveles más bajos y el
rojo indica los niveles más altos. Tenga en cuenta que esto solo afecta a la ventana
de la utilidad RTA y no a los ecualizadores de canales individuales.

Los ecualizadores grácos y de canal se pueden preasignar para tener RTA de
espectrógrafo y pueden funcionar como pre o post-ecualización. Estas selecciones
se pueden anular en la pestaña EQ de canal/bus. Seleccione la opción ‘Usar fuente
RTA’ si desea ver el RTA de una fuente mientras ajusta el ecualizador de otro canal.

Seleccione un rango de ganancia de 30 o 60 dB, y antes o después de los
resultados del ecualizador. Seleccione Peak para monitorear los cambios rápidos
en la respuesta de frecuencia o RMS para ver una respuesta promedio durante un
período de tiempo más largo.

30 X AIR Manual de uso

Autobuses Utilitarios

La ventana de la utilidad Buses brinda acceso conveniente a todas las funciones
de tiras de canales de los 6 buses y el LR principal al mismo tiempo. Esta ventana
se puede dejar abierta para que se puedan realizar cambios sin tener que
seleccionar buses individuales en la ventana principal.

Utilidad DCA

7.14 Mezcla automática

La función Auto Mix es muy útil para reuniones o paneles de discusión donde se
usan varios micrófonos para hablar. Los canales de micrófono se pueden asignar
a uno de los dos grupos de mezcla automática, que atenuarán automáticamente
los canales que no están recibiendo señal en ese momento. Haga clic en los
botones de mezcla automática X o Y en el lado derecho de la ventana principal,
luego haga clic en el círculo de la derecha justo encima de cada fader de canal
que desea asignar a la mezcla automática. Aparecerá una X o Y en el círculo para
indicar laasignación.

Al igual que la utilidad Buses, la ventana de la utilidad DCA permite monitorear y
ajustar fácilmente los 4 grupos DCA.

También se puede congurar un conjunto personalizado de canales, buses y/o
grupos DCA en 2 ventanas denidas por el usuario. Esto tiene la función adicional
de expandir el canal para incluir el nivel de ganancia, los envíos de bus y otra
información que normalmente está visible en la pestaña del mezclador en la
ventana principal.

Cada vez que se active el bus de mezcla automática, un medidor de reducción de
ganancia azul indicará la cantidad de reducción de la señal. Esto permite que el
orador actual se escuche claramente mientras se suprime cualquier ruido de los
otros micrófonos. También aparece una echa blanca junto a cada fader asignado
al bus de mezcla automática, que permite atenuar más o menos ciertos canales
para compensar las voces más altas o los micrófonos más sensibles.

Para situaciones en las que una persona habla durante largos períodos de tiempo,
puede resultar útil seleccionar la casilla Última puerta debajo del botón de
mezcla automática. Esto mantiene abierto el canal activo más reciente, evitando
artefactos no deseados de la aper tura y cierre de la puerta durante las pausas
enel habla.

31 X AIR Manual de uso

8. MIDI

MIDI RX / TX CH CMD No. Valor Comentario

Instantáneas 1 Cambio prg 1-64

Atenuador

Faders CH 1 CC 0-15 0...127 Canales de entrada 1-16

Faders CH 1 CC dieciséis 0...127

Faders CH 1 CC 17-20 0...127 Retorno FX1-4 (estéreo)
Enviar faders 1 CC 21-26 0...127 Aux1-6 / Subgrupo
Enviar faders 1 CC 27-30 0...127 Fx1-4
Atenuador principal 1 CC 31 0...127 Principal LR (estéreo)

Silencio

Silencios CH 2 CC 0-15 0/127 Canales de entrada 1-16

Silencios CH 2 CC dieciséis 0/127

Silencios CH 2 CC 17-20 0/127 Retorno FX1-4 (estéreo)
Enviar silencios 2 CC 21-26 0/127 Aux1-6 / Subgrupo
Enviar silencios 2 CC 27-30 0...127 Fx1-4
Silencio principal 2 CC 31 0/127 Principal LR (estéreo)

Panorámica/Equilibrio

CH PAN 3 CC 0-15 1...127 Canales de entrada panorámica 1-16, 64=centro

CH PAN 3 CC dieciséis 1...127

CH PAN 3 CC 17-20 1...127 Saldo FX1-4 Retorno, 64=centro
Aux PAN (Subgrupo) 3 CC 21-26 1...127 Panorama Aux1-6 / Subgrupo, 64=centro
Balance principal 3 CC 31 1...127 Balanza principal LR, 64=centro

X OSC

OSC basado en texto SYX

Los cambios de programa 1-64 en el canal 1 se pueden
usar para recuperar las instantáneas 1-64 almacenadas
dentro de los mezcladores X AIR.

AuxLineIn 17-18 / Reproducción de grabadora USB
(estéreo)

AuxLineIn 17-18 / Reproducción de grabadora USB
(estéreo)

Balance AuxLineIn 17-18 / Reproducción de grabadora
USB, 64 = centro

Control de sonido abierto a través de Sysex F0 00 20
32 32 TEXTO F7
Con 'TEXT' siendo cadenas OSC en formato
hexadecimal, hasta 39 kB de longitud

32 X AIR Manual de uso

9. Dados Técnicos

9.1 Especicaciones X18/XR18

X18 XR18

Procesando

Número de canales de procesamiento

Motores de efectos internos 4 estéreo verdadero 4 estéreo verdadero
Procesamiento de la señal punto otante de 40 bits punto otante de 40 bits
Conversión A/DD/A (Cirrus Logic A/D CS5368, D/A CS4385) 24 bits a 44,1/48 kHz, rango dinámico de 114 dB 24 bits a 44,1/48 kHz, rango dinámico de 114 dB
Latencia de E/S analógica* 0,8 ms 0,8 ms

Conectores

Preamplicadores de micrófono programables, diseñados por Midas 16 conec tores combinados XLR/TRS, balanceados 16 conectores combinados XLR/TRS, balanceados
Entradas de línea / auxiliar, estéreo 2 RCA, no balanceado 2 TRS, equilibrado
Salidas principales 2 XLR, balanceado 2 XLR, balanceado
Salidas auxiliares 6 TRS, impedancia balanceada 6 XLR, balanceado
Monitoreo de salidas 2 RCA, no balanceado —
Salidas de teléfonos 1 TRS 1 TRS
ULTRANET 1 RJ45 1 RJ45
Entradas/salidas MIDI DIN 1/1 DIN 1/1
ethernet 1 RJ45 1 RJ45
Interfaz de audio/midi 1 USB tipo B 1 USB tipo B

Características de entrada de micrófono

Diseño de preamplicador Midas Midas
THD + ruido, ganancia de 20 dB, salida de 0 dBu < 0,005 %, ponderado A < 0,005 %, ponderado A
Alimentación fantasma, conmutable por entrada 48 voltios 48 voltios
Nivel de ruido de entrada equivalente, XLR (entrada en cortocircuito) -128 dBu, ponderado A -128 dBu, ponderado A
CMRR, XLR, @ 20 dB de ganancia (típico) > 60 dB > 60 dB
CMRR, XLR, @ 40 dB de ganancia > 65 dB > 65 dB

Características de entrada/salida

Rango de frecuencia, a una frecuencia de muestreo de 48 kHz,
de0 dB a -1 dB

Rango dinámico, entrada analógica a salida analógica (típico) 106 dB 106 dB
Rango dinámico A/D, preamplicador a convertidor (típico) 109 dB 109 dB
Rango dinámico D/A, convertidor y salida 108 dB 108 dB
Rechazo de diafonía a 1 kHz, canales adyacentes 90 dB 90 dB
Conector XLR de impedancia de entrada Mic 1-16, sin balance. / bal. 5 kΩ / 10 kΩ 5 kΩ / 10 kΩ
Nivel de entrada máximo sin clip, XLR +23 dBu +23 dBu
Conector TRS de impedancia de entrada Hi-Z 1-2,

desequilibrado. / bal.
Línea 3-16 Conector TRS de impedancia de entrada, desbal. / bal. 5 kΩ / 10 kΩ 5 kΩ / 10 kΩ
Línea 17-18 Impedancia de entrada, RCA / TRS 10 kΩ 10 kΩ
Nivel de entrada máximo sin clip, RCA / TRS +16 dBu +16 dBu

Características de salida

Impedancia de salida, XLR, desequilibrada. / bal. 50 Ω / 50 Ω 50 Ω / 50 Ω
Nivel de salida, XLR, nom./máx. +4 dBu / +16 dBu +4 dBu / +16 dBu
Impedancia de salida, TRS, desbal. / bal. 50 Ω / 50 Ω 50 Ω / 50 Ω
Nivel de salida, TRS, nom./máx. +4 dBu / +16 dBu +4 dBu / +16 dBu
Impedancia de salida, RCA 1 kΩ —
Nivel de salida, RCA, nom./máx. +4 dBu / +16 dBu —
Impedancia/nivel de salida de auriculares 40 Ω / +35 dBm (estéreo) 40 Ω / +35 dBm (estéreo)
Nivel de ruido residual, XLR y TRS -92 dBu, ponderado A -92 dBu, ponderado A

18 canales de entrada, 4 canales de retorno de efectos,

6 buses auxiliares, LR principal

10 Hz - 22 kHz 10 Hz - 22 kHz

1 MΩ / 2 MΩ 1 MΩ / 2 MΩ

18 canales de entrada, 4 canales de retorno de efectos,

6 buses auxiliares, LR principal

33 X AIR Manual de uso

X18 XR18

Interfaz de audio USB/MIDI

Tipo USB 2.0, tipo B USB 2.0, tipo B

Sistemas operativos compatibles

Frecuencias de muestreo admitidas 44,1 / 48kHz 44,1 / 48kHz
Canales de audio de E/S 18 x 18 18 x 18
Canales MIDI de E/S 16 x 16 (1 puerto) 16 x 16 (1 puerto)

Módulo WLAN

Antena Interno Externo, conector SMA, 50 Ω
Punto de acceso, número de clientes máx. 4 máx. 4
Estándar IEEE 802.11b/g 2,4 GHz 2,4 GHz
Rango de frecuencia 2412-2462 MHz 2412-2462 MHz
Canales WLAN (cliente wi, punto de acceso) 1-11 1-11
Potencia máxima de salida 19 dBm (802,11 b) / 18 dBm (802,11 g) 19 dBm (802,11 b) / 18 dBm (802,11 g)

Energía

Fuente de alimentación conmutada Rango automático 100-240 V, (50/60 Hz) Rango automático 100-240 V, (50/60 Hz)
El consumo de energía 30 vatios 30 vatios

Físico

Rango de temperatura de funcionamiento estándar 5°C – 40°C (41°F – 104°F) 5°C – 40°C (41°F – 104°F)
Dimensiones 409 x 357 x 110 mm (16,1 x 14,1 x 4,3") 333 x 149 x 140 mm (13,1 x 5,9 x 5,5")
Peso 4 kg (8,8 libras) 3,2 kg (7,1 libras)

Windows 7 o superior**,

Mac OS X 10.6.8 o superior,

iOS 7 o superior (iPad), Linux

Windows 7 o superior**,

Mac OS X 10.6.8 o superior,

iOS 7 o superior (iPad), Linux

* incluido el procesamiento de todos los canales y buses, excluyendo los efectos de inserción
** Controlador ASIO de Windows disponible como descarga desde behringer.com; compatible con CoreAudio en Mac OS X e iOS

34 X AIR Manual de uso

9.2 Dados Técnicos XR16/XR12

XR16 XR12

Procesando

Número de canales de procesamiento

Motores de efectos internos 4 estéreo verdadero 4 estéreo verdadero
Procesamiento de la señal punto otante de 40 bits punto otante de 40 bits
Conversión A/DD/A (Cirrus Logic A/D CS5368, D/A CS4385) 24 bits a 44,1/48 kHz, rango dinámico de 114 dB 24 bits a 44,1/48 kHz, rango dinámico A/D de 114 dB
Latencia de E/S analógica* 0,8 ms 0,8 ms

Conectores

Preamplicadores de micrófono programables, diseñados por Midas 8 conectores combinados XLR/TRS, balanceados 4 conectores combinados XLR/TRS, balanceados
Entradas de línea 8 TRS, equilibrado 8 TRS, equilibrado
Salidas principales 2 XLR, balanceado 2 XLR, balanceado
Salidas auxiliares 4 XLR, balanceado 2 TRS, equilibrado
Salidas de teléfonos 1 TRS 1 TRS
Entradas/salidas MIDI DIN 1/1 DIN 1/1
ethernet 1 RJ45 1 RJ45
Puerto USB Escribe un Escribe un

Características de entrada de micrófono

Diseño de preamplicador Midas M idas
THD + ruido, ganancia de 20 dB, salida de 0 dBu < 0,005 %, ponderado A < 0,005 %, ponderado A
Alimentación fantasma, conmutable por entrada 48 voltios 48 voltios
Nivel de ruido de entrada equivalente, XLR (entrada en cortocircuito) -128 dBu, ponderado A -128 dBu, ponderado A
CMRR, XLR, @ 20 dB de ganancia (típico) >60 dB >60 dB
CMRR, XLR, @ 40 dB de ganancia >65 dB >65 dB

Características de entrada/salida

Rango de frecuencia, a una frecuencia de muestreo de 48 kHz, de 0 dB a -1 dB 10 Hz - 22 kHz 10 Hz - 22 kHz
Rango dinámico, entrada de micrófono analógico a salida analógica (típico) 105 dB 104 dB
Rango dinámico A/D, preamplicador de micrófono a convertidor (típico) 109 dB 109 dB
Rango dinámico D/A, convertidor y salida 108 dB 108 dB
Rechazo de diafonía a 1 kHz, canales adyacentes 90 dB 90 dB
Conector XLR de impedancia de entrada de micrófono, no balanceado. / bal. 5 kΩ / 10 kΩ 5 kΩ / 10 kΩ
Nivel de entrada máximo sin clip, XLR +23 dBu +23 dBu
Conector TRS de impedancia de entrada Hi-Z, desequilibrado. / bal. 1 MΩ / 2 MΩ 1 MΩ / 2 MΩ
Conector TRS de impedancia de entrada de línea, desequilibrado. / bal. 20 kΩ / 40 kΩ 20 kΩ / 40 kΩ
Nivel de entrada máximo sin clip, TRS +21 dBu +21 dBu

Características de salida

Impedancia de salida, XLR, desequilibrada. / bal. 50 Ω / 50 Ω 50 Ω / 50 Ω
Nivel de salida, XLR, nom./máx. +4 dBu / +16 dBu +4 dBu / +16 dBu
Impedancia de salida, TRS, desbal. / bal. 50 Ω / 50 Ω 50 Ω / 50 Ω
Nivel de salida, TRS, nom./máx. +4 dBu / +16 dBu +4 dBu / +16 dBu
Impedancia/nivel de salida de auriculares 40 Ω / +35 dBm (estéreo) 40 Ω / +35 dBm (estéreo)
Nivel de ruido residual, XLR y TRS -92 dBu, ponderado A -92 dBu, ponderado A

Módulo WLAN

Antena Externo, conector SMA, 50 Ω Externo, conector SMA, 50 Ω
Punto de acceso, número de clientes máx. 4 máx. 4
Estándar IEEE 802.11b/g 2,4 GHz 2,4 GHz
Rango de frecuencia 2412-2462 MHz 2412-2462 MHz
Canales WLAN (cliente wi, punto de acceso) 1-11 / 1-11 1-11 / 1-11
Potencia máxima de salida 19 dBm (802,11 b) / 18 dBm (802,11 g) 19 dBm (802,11 b) / 18 dBm (802,11 g)

Energía

Fuente de alimentación conmutada Rango automático 100-240 V, (50/60 Hz) Rango automático 100-240 V, (50/60 Hz)
El consumo de energía 30 vatios 30 vatios

Físico

Rango de temperatura de funcionamiento estándar 5°C – 40°C (41°F – 104°F) 5°C – 40°C (41°F – 104°F)
Dimensiones 333 x 149 x 140 mm (13,1 x 5,9 x 5,5") 333 x 149 x 95 mm (13,1 x 5,9 x 3,7")
Peso 3,0 kg (6,6 libras) 2,4 kg (5,3 libras)

16 canales de entrada, 1 canal de retorno USB estéreo,

4 canales de retorno de efectos estéreo, 6 buses auxiliares,

LR principal

16 canales de entrada, 1 canal de retorno USB estéreo,

4 canales de retorno de efectos estéreo, 6 buses auxiliares,

LR principal

* incluido el procesamiento de todos los canales y buses, excluyendo los efectos de inserción

35 X AIR Manual de uso

10. Descripciones de efectos

Aquí hay una lista y una breve descripción de los efec tos disponibles en los
mezcladores X AIR. Cuando se ofrecen las versiones estéreo y dual de un efec to,
use la versión estéreo cuando las señales izquierda y derecha se vayan a alterar
juntas (por ejemplo, en canales o buses estéreo vinculados), o Dual cuando desee
marcar diferentes conguraciones para la izquierda y la derecha. señal.

Hall, Ambience, Rich Plate, Room, Reverberación
decámara

Estas 5 emulaciones de reverberación están inspiradas en el Lexicon 480L. Hall
simula la reverberación que se produce cuando el sonido se graba en salas de
conciertos de tamaño mediano a grande. Ambience crea un espacio acústico virtual
personalizable para agregar calidez y profundidad sin colorear el sonido directo.

El control deslizante PRE DELAY controla la cantidad de tiempo antes de que se
escuche la reverberación después de la señal de origen. DECAY controla la cantidad
de tiempo que tarda la reverberación en disiparse. SIZE controla el tamaño percibido
del espacio creado por la reverberación. El control deslizante DAMP ajusta la caída
de las frecuencias altas dentro de la cola de reverberación. DIFF(usion) controla la
densidad de reexión inicial y LEVEL controla la salida del efecto.

LO y HI CUT permiten reducir las frecuencias afec tadas por la reverberación.
BASSMULT(iplier) controla la acumulación de baja frecuencia. SPREAD enfatiza
el efecto estéreo de la reverberación. SHAPE ajusta el contorno de la envolvente
de reverberación. MOD SPEED controla la velocidad de modulación de la cola
de reverberación y TAIL GAIN ajusta el volumen de la cola de reverberación.
Las reverberaciones Rich Plate y Room permiten que el ECHO DELAY estéreo y
el FEEDBACK del retardo se ajusten de forma independiente para cada lado. La
reverberación de cámara permite que el REFL(ection) estéreo DELAY y GAIN se
ajusten de forma independiente.

encima de la cual la señal fuente no pasará a través de la reverberación. El mando
BASS MULT(IPLIER) ajusta el tiempo de caída de las f recuencias graves. XOVER
controla el punto de cruce para el bajo. MOD DEPTH y SPEED controlan la intensidad
y la velocidad de la modulación de la cola de reverberación.

Reverberación de la vendimia

Basado en el legendario EMT250, Vintage Reverb ofrece una reverberación
brillante que no ahogará ni dominará tus pistas en vivo o grabadas. Usa Vintage
Reverb para endulzar las voces y los tambores sin sacricar la claridad.

Cuando se selecciona la capa 1, el primer control deslizante de la izquierda
establece el tiempo de reverberación de 4 milisegundos a 4,5 segundos. El control
deslizante 2 controla el tiempo de caída del multiplicador de baja frecuencia.
El control deslizante 3 controla el tiempo de caída del multiplicador de alta
frecuencia. El control deslizante 4 controla la cantidad de modulación en la cola
de reverberación. Cuando se selecciona la capa dos, el control deslizante 1 ajusta
el retardo previo. El control deslizante 2 selecciona la frecuencia de corte bajo. El
control deslizante 3 selecciona la frecuencia Hi Cut. El control deslizante 4 ajusta
el nivel de salida de la reverberación.

Cuando se selecciona la Capa 1, el botón pulsador del codicador del extremo
izquierdo le permite seleccionar entre las salidas delantera y trasera virtuales.
La parte trasera es adecuada para tambores debido a que es menos reectante.
Front es muy adecuado para voces y otros instrumentos dinámicos. El botón
Vintage habilita la simulación de los transformadores de entrada.

Habitación Antigua

Reverberación de placa

Una reverberación de placa se creó originalmente al enviar una señal a través
de un transductor para crear vibraciones en una placa de chapa que luego se
recogieron como una señal de audio. Nuestro algoritmo simula ese sonido con
una alta difusión inicial y un sonido de colores brillantes. Plate Reverb le dará a
tus pistas el sonido que se escucha en innumerables discos de éxito desde nales
de la década de 1950. (Inspirado en el Lexicon PCM-70)

PRE DELAY controla la cantidad de tiempo antes de que se escuche la reverberación
después de la señal fuente. DECAY controla la cantidad de tiempo que tarda la
reverberación en disiparse. SIZE ajusta el tamaño de la sala virtual creada por el
efecto de reverberación. La perilla DAMP ajusta la caída de las altas frecuencias
dentro de la cola de reverberación. DIFF(USION) controla la densidad de reexión
inicial. La perilla LO CUT establece la frecuencia por debajo de la cual la señal fuente
no pasará a través de la reverberación. La perilla HI CUT establece la frecuencia por

Vintage Room simula la reverberación que se produce cuando se graba sonido
en una habitación pequeña. Cuando desee agregar un poco de calidez y solo un
toque de reverberación, Vintage Room da vida a las pistas de guitarra y batería
con micrófono cerrado. (Inspirado en Quantec QRS)

El medidor VU muestra los niveles de entrada y salida. Establezca los tiempos de
reexión temprana para el canal izquierdo y derecho con ER DELAY L y ER DELAY
R. ER LEVEL establece el volumen del nivel de reexión temprana. REV DELAY
controla la cantidad de tiempo antes de que se escuche la reverberación después
de la señal fuente. HI/LOW MULTIPLY ajusta el tiempo de caída de las frecuencias
altas y bajas. TIME muestra la duración del efecto de reverberación. TAMAÑO DE
LA SALA ajusta el tamaño del efecto de la habitación que se crea gradualmente
de pequeño a grande. HIGH CUT establece la frecuencia por encima de la cual
la señal fuente no pasa a través de la reverberación. DENSIDAD manipula la
densidad de reexión en la habitación simulada. (Esto cambia ligeramente el
tiempo de caída de la reverberación). LOW CUT establece la frecuencia por debajo
de la cual la señal fuente no pasa a través de la reverberación.

36 X AIR Manual de uso

Reverberación cerrada

z
Este efecto se logró originalmente combinando una reverberación con una puerta

de ruido. Nuestra reverberación cerrada crea la misma impresión mediante una
forma especial de la cola de reverberación.

Gated Reverb es especialmente ecaz para crear un sonido de caja estilo años 80
o para aumentar la presencia de un bombo. (Inspirado en el Lexicon 300/480L)

PRE DELAY controla la cantidad de tiempo antes de que se escuche la
reverberación después de la señal fuente. DECAY controla la cantidad de tiempo
que tarda la reverberación en disiparse. ATTACK controla qué tan rápido se
acumula la densidad de reexión. DENSITY da forma a la cola de caída de la
reverberación. Cuanto mayor sea la densidad, mayor será el número de reejos
de sonido. SPREAD controla cómo se distribuye el reejo a través de la envolvente
de la reverberación. La perilla LO CUT establece la frecuencia por debajo de la
cual la señal fuente no pasará a través de la reverberación. Los mandos HiSvFr/
HiSvGn ajustan un ltro Hi-Shelving en la entrada del efecto de reverberación.
DIFF(USION) controla la densidad de reexión inicial.

Reverberación inversa

Reverse Reverb toma el rastro de una reverberación, la gira y la coloca frente a la
fuente de sonido. Usa el creciente crescendo de Reverse Reverb para agregar una
calidad etérea a las pistas vocales y de caja. (Inspirado en el Lexicon 300/480L)

El ajuste de la perilla PRE DELAY suma hasta 200 milisegundos de tiempo antes
de que la reverberación siga a la señal fuente. El mando DECAY ajusta el tiempo
que tarda la reverberación en disiparse por completo. RISE controla la rapidez
con la que se acumula el efec to. DIFF(USION) controla la densidad de reexión
inicial. SPREAD controla cómo se distribuye el reejo a través de la envolvente de
la reverberación. La perilla LO CUT establece una frecuencia baja por debajo de
la cual la señal fuente no pasará a través de la reverberación. Los mandos HiSvFr/
HiSvGn ajustan un ltro Hi-Shelving en la entrada del efecto de reverberación.

por el retardo. HI CUT ajusta el corte de alta frecuencia, lo que permite que las
frecuencias más altas no se vean afectadas por el retardo. FACTOR L establece
el retraso en el canal izquierdo en fracciones rítmicas del tiempo de retraso
maestro. FACTOR R establece el retraso en el canal derecho en fracciones rítmicas
del tiempo de retraso maestro. OFFSET LR añade una diferencia de retraso entre
las señales retrasadas izquierda y derecha. El FEED LO CUT/HI CUT ajusta los
ltros en las rutas de retroalimentación. FEED L y FEED R controlan la cantidad
de retroalimentación para los canales izquierdo y derecho. MODE establece el
modo de retroalimentación: Mode ST establece la retroalimentación normal
para ambos canales, X cruza retroalimentaciones entre los canales izquierdo y
derecho. M crea una mezcla mono dentro de la cadena de retroalimentación.

Retraso de 3 toques

A veces llamado 3-Tap Delay, el Triple Delay proporciona tres etapas de retardo
con controles independientes de frecuencia, ganancia y panorama. Cree efectos
de eco basados en el tiempo con Triple Delay para aumentar la sensación de
separación estéreo.

TIME BASE establece el tiempo de retardo principal, que también es el tiempo
de retardo de la primera etapa. GAIN BASE establece el nivel de ganancia de la
primera etapa del retardo. PAN BASE establece la posición de la primera etapa
de retardo en el campo estéreo. LO CUT establece la frecuencia en la que la señal
fuente puede comenzar a pasar por el retardo. HI CUT establece la frecuencia
en la que la señal de origen ya no pasa por el retardo. X-FEED indica que la
retroalimentación cruzada estéreo de los retardos está activa. MONO activa
una mezcla mono de ambos canales para la entrada de retardo. FEED ajusta la
cantidad de retroalimentación. El FACTOR A controla la cantidad de tiempo de
retraso en la segunda etapa del retraso. GAIN A controla el nivel de ganancia de
la segunda etapa de retardo. PAN A establece la posición de la segunda etapa
de retardo en el campo estéreo. El FACTOR B controla la cantidad de tiempo de
retraso en la tercera etapa del retraso. GAIN B controla el nivel de ganancia de
la tercera etapa de retardo. PAN B establece la posición de la tercera etapa de
ganancia en el campo estéreo.

Retraso del ritmo

Retardo estéreo

Stereo Delay proporciona un control independiente de los tiempos de retardo
izquierdo y derecho (eco) y presenta ltros de paso alto y bajo para mejorar la
conguración del tono de las señales retardadas. Use Stereo Delay para dar a sus
señales mono una amplia presencia en el campo estéreo.

El control MIX le permite mezclar la señal fuente y la señal retardada. TIME ajusta
el tiempo de retardo maestro hasta tres segundos. LO CUT ajusta el corte de baja
frecuencia, lo que permite que las frecuencias más bajas no se vean afectadas

Rhythm Delay proporciona 4 etapas de retardo con ganancia y velocidad
ajustables de forma independiente, lo que permite crear una síncopa única en las
repeticiones en capas.

TIME BASE establece el tiempo de retardo principal, que también es el tiempo
de retardo de la primera etapa. GAIN BASE establece la ganancia para la primera
etapa. SPREAD posiciona la primera etapa de retardo en el campo estéreo.
También está disponible un ajuste global FEEDBACK, LO y HI CUT. FACTOR A, B y
C ajustan la tasa de retardo en relación con la conguración de BASE DE TIEMPO
global para las etapas 2, 3 y 4, respectivamente. Cada etapa también tiene su
propio ajuste GAIN. MONO activa una mezcla mono de ambos canales para la
entrada de retardo. X-FEED indica que la retroalimentación cruzada estéreo de los
retardos está activa.

37 X AIR Manual de uso

Coro estéreo

Chorus muestrea la entrada, la desana ligeramente y la mezcla con la señal
original para producir un sonido algo más denso y reluciente. Úselo para engrosar
las voces de fondo o para duplicar el sonido de los instrumentos de viento de
madera y metal.

Mientras que DELAY L/R establece la cantidad total de retraso para el canal
izquierdo y derecho, WIDTH determina la cantidad de retraso modulado. SPEED
establece la velocidad de modulación. MIX ajusta el balance de las señales secas y
húmedas. Puedes esculpir aún más el sonido recor tando algunos de los extremos
alto y bajo de la señal afectada con las perillas LO y HI CUT. Además, la perilla
PHASE puede ajustar la compensación de fase del LFO entre el canal izquierdo y
derecho y la perilla SPREAD ajusta la cantidad del canal izquierdo que se mezcla
con el derecho y viceversa. Finalmente, la perilla WAVE combina el sonido de coro
triangular digital de “estilo danés” y la onda sinusoidal analógica clásica.

Flanger estéreo

El Flanger emula el sonido de cambio de fase (ltro de peine) creado
originalmente al aplicar presión contra el borde del carrete en una grabadora.
Este efecto crea un sonido “tambaleante” único que es bastante dramático
cuando se usa en voces e instrumentos.

Los controles de este efecto son casi idénticos a los del bloque de efectos Chorus.
Además, FEEDBACK se puede ajustar con cantidades positivas y negativas y también
limitar la banda con las perillas FEED HC (corte alto) y FEED LC (cortebajo).

Phaser estéreo

Coro dimensional

El Dimensional Chorus ofrece los sonidos más fáciles de usar y clásicos, mejor
descritos como “espaciales” y “dimensionales”. Los 4 botones MODE se pueden
activar de forma individual o simultánea para obtener un chorus ligero o una
modulación exagerada muy gruesa.

Filtro de humor

El Mood Filter utiliza un generador de LFO y un generador de envolvente automático
para controlar un VCF (ltro controlado por voltaje), así como una función de cadena
lateral donde la señal del canal B controla la envolvente del canal A. Cuando se
aplica a instrumentos electrónicos, el Mood Filter se puede utilizar para emular el
sonido natural de los instrumentos acústicos. (Inspirado en el MiniMoog)

Este ltro se puede modular con la envolvente de la señal usando ENV MOD
(con cantidades positivas y negativas), las perillas ATTACK y RELEASE, o el LFO
puede modular el ltro. La perilla WAVE selecciona entre 7 formas de onda
diferentes: triangular, sinusoidal, sierra positiva, sierra negativa, rampa, cuadrada
y aleatoria. La FASE se puede desviar hasta 180 grados. El mando SPEED ajusta
la velocidad del LFO y DEPTH ajusta la cantidad de modulación del LFO. Ajuste
la resonancia del ltro hasta la autooscilación con la perilla RESO (nance). BASE
ajusta el rango del ltro de 20 Hz a 15 kHz. El interruptor MODE selecciona entre
paso bajo (LP), paso alto (HP), paso de banda (BP) y muesca. Use la perilla MIX
para mezclar la señal con efectos con el sonido seco. Con el interruptor de 4
POLOS activado, habrá una pendiente más pronunciada que la conguración de
APAGADO (2 polos). La perilla DRIVE ajusta el nivel y también puede introducir
un efecto de saturación (como con los ltros analógicos reales) si se presiona
con fuerza. En el modo Sidechain, solo la señal de entrada izquierda se procesa y
alimenta a ambas salidas. La envolvente de la señal de entrada derecha se puede
utilizar como fuente de modulación.

Un Stereo Phaser, o cambiador de fase, aplica múltiples ETAPAS de ltros modulados
a la señal de entrada para crear una “muesca” en la respuesta de frecuencia, y luego
aplica una MEZCLA con el original para un efec to de “remolino”. Use Stereo Phaser
para agregar un sonido “espaciado” a las pistas de voz o de instrumentos.

SPEED ajusta la velocidad del LFO y DEPTH establece la profundidad de
modulación del LFO. La perilla BASE ajusta el rango de frecuencia de los ltros
modulados. La resonancia se ajusta con el mando RESO. La perilla WAVE da forma
a la simetría de la forma de onda LFO y los diales PHASE en una diferencia de fase
LFO entre el canal izquierdo y derecho. La fuente de modulación también puede
ser la envolvente de la señal, que produce tonos de apertura y cierre similares
a vocales. La perilla ENV MOD ajusta cuánto ocurre este efecto (es posible la
modulación positiva y negativa), y las perillas ATTACK, HOLD y RELEASE adaptan
la respuesta de esta función.

Altavoz giratorio

El altavoz giratorio emula el sonido de un altavoz giratorio Leslie. El altavoz
rotatorio proporciona más exibilidad que su contraparte elec tromecánica y se
puede utilizar con una variedad de instrumentos, e incluso voces, para crear un
efecto psicodélico arremolinado.

Las perillas LO SPEED y HI SPEED ajustan la velocidad de rotación de la selección
de velocidad LENTA y RÁPIDA, y se pueden alternar con el botón FAST. La perilla
ACCEL (eración) ajusta la rapidez con que la velocidad aumenta y disminuye del
modo Lento al modo Rápido. El efecto de rotación también se puede desactivar
con el botón STOP, que detendrá el movimiento de los altavoces. DISTANCIA ajusta
la distancia entre los altavoces rotatorios y el micrófono virtual.

38 X AIR Manual de uso

Trémolo estéreo

Stereo Tremolo crea un cambio de volumen hacia arriba y hacia abajo a un ritmo
constante y uniforme, como los amplicadores de guitarra de antaño. Use Stereo
Tremolo para agregar una textura única de “música de surf” a una pista de voz o
instrumento.

SPEED ajusta la velocidad del LFO y DEPTH establece la cantidad de modulación.
PHASE se puede usar para establecer una diferencia de fase LFO entre el canal
izquierdo y derecho, que se puede usar para efectos de panorama. La perilla WAVE
combina la forma de onda del LFO entre forma triangular y cuadrada. La envolvente
de la señal, formada por ATTACK, HOLD y RELEASE, se puede utilizar para modular la
velocidad del LFO (ENV SPEED) y la profundidad de modulación del LFO (ENV DEPTH).

Sub octavador

Coro + Cámara

Ocupando solo una ranura FX, el efecto Chorus + Chamber combina las
características de brillo y duplicación de un Chorus de grado de estudio con el
dulce sonido de una reverberación de cámara tradicional. (Reverb está inspirada
en Lexicon PCM 70)

La perilla BALANCE ajusta el balance entre chorus y reverb. Las frecuencias
bajas se pueden excluir con la perilla LO CUT, y la perilla MIX ajusta la cantidad
de efecto que se agrega a la señal. SPEED, DELAY y DEPTH ajustan la velocidad,
el retardo y la profundidad de modulación del chorus. La FASE del LFO entre los
canales izquierdo y derecho se puede compensar hasta 180 grados, y WAVE ajusta
la forma de onda del LFO de una onda sinusoidal a una onda triangular. La perilla
PREDELAY determina la vacilación antes de que la reverberación afecte la señal.
La perilla DECAY ajusta qué tan rápido se desvanece la reverberación. El TAMAÑO
controla cuán grande o pequeño es el espacio simulado (sala, catedral, etc.). La
perilla DAMPING determina la caída de las altas frecuencias dentro de la cola de
reverberación.

El Sub Octaver proporciona dos canales de generación de subarmónicos, una o
incluso dos octavas por debajo de la señal de entrada.

Ajuste la perilla DIRECT para mezclar la señal “seca” con las octavas más bajas.
Use el interruptor RANGE para optimizar el seguimiento seleccionando el rango
de frecuencia de la señal de entrada. Las perillas OCT1 y OCT2 ajustan cuánto
contenido de 1 octava hacia abajo y 2 octavas hacia abajo se incluye.

Retardo + Cámara

Aquí hemos combinado la reverberación Delay y Chamber, por lo que un solo
dispositivo puede proporcionar una variedad de ajustes de retardo, además de
agregar el tipo y la cantidad adecuados de reverberación a la señal seleccionada.
Este dispositivo solo usa una ranura FX. (La reverberación está inspirada en el
Lexicon PCM 70)

Use la perilla BALANCE para ajustar la relación entre retardo y reverberación.
Las frecuencias bajas se pueden excluir con la perilla LO CUT, y MIX ajusta la
cantidad de efecto que se agrega a la señal. La perilla TIME ajusta el tiempo de
retardo para el retardo del canal izquierdo, y PATTERN establece la relación de
retardo para el retardo del canal derecho. Ajuste FEEDBACK y recorte algunas
frecuencias altas con la perilla FEED HC (corte alto). La perilla XFEED le permite
enviar el sonido de retardo al efecto de reverberación, por lo que en lugar de
funcionar completamente en paralelo, la reverberación afecta los ecos en un
grado seleccionado. La perilla PREDELAY determina la vacilación antes de que la
reverberación afecte la señal. La perilla DECAY ajusta qué tan rápido se desvanece
la reverberación. El TAMAÑO controla cuán grande o pequeño es el espacio
simulado (sala, catedral, etc.).

Flanger + Cámara

Agregue el efecto alucinante y de barrido de ltros de un Flanger de última
generación al elegante endulzamiento de una reverberación de cámara tradicional,
todo en una sola ranura FX. (Reverb está inspirada en Lexicon PCM 70)

La perilla BALANCE ajusta la relación entre el anger y la reverberación. Las
frecuencias bajas se pueden excluir con la perilla LO CUT, y la perilla MIX ajusta
la cantidad de efecto que se agrega a la señal. SPEED, DELAY y DEPTH ajustan la
velocidad, el retardo y la profundidad de modulación del anger. FEEDback se
puede ajustar con cantidades positivas y negativas. La FASE se puede desviar
hasta 180 grados. La perilla PREDELAY determina la vacilación antes de que la
reverberación afecte la señal. La perilla DECAY ajusta qué tan rápido se desvanece
la reverberación. El TAMAÑO controla cuán grande o pequeño es el espacio
simulado (sala, catedral, etc.). La perilla DAMPING determina la caída de las altas
frecuencias dentro de la cola de reverberación.

Retardo + Coro

Este efecto de combinación fusiona un Delay denible por el usuario (eco) con un
Chorus de calidad de estudio que seguramente engordará incluso la pista más
“delgada”. Utiliza solo una ranura FX. (Inspirado en el TC Electronic D-Two)

39 X AIR Manual de uso

La perilla TIME ajusta el tiempo de retardo, y la perilla PATTERN establece la
relación de retardo para el canal derecho y los valores negativos activan una
retroalimentación cruzada entre los dos canales. La perilla FEEDHC ajusta la
frecuencia de cor te alto del retardo, mientras que la perilla FEEDBACK ajusta
el número de repeticiones. La perilla X-FEED le permite enviar el sonido de
retardo al efec to de coro. La perilla BALANCE ajusta la relación entre retardo y
coro. SPEED, DELAY y DEPTH ajustan la velocidad, el retardo y la profundidad de
modulación del chorus. La FASE LFO del canal derecho se puede desplazar hasta
180 grados, y WAVE ajusta el carácter del chorus dando forma a la forma de onda
LFO de onda sinusoidal a onda triangular. Use la perilla MIX para combinar la
señal con efectos con el sonido “seco”.

Retardo + Flanger

Este práctico dúo dinámico combina el “woosh” de los aviones a reacción con el
clásico Delay, y se puede ajustar de suave a salvaje. Este efecto de combinación
solo ocupa una ranura FX. (Inspirado en el TC Electronic D-Two)

La perilla TIME ajusta el tiempo de retardo, y la perilla PATTERN establece la
relación de retardo para el canal derecho y los valores negativos activan una
retroalimentación cruzada entre los dos canales. La perilla FEEDHC ajusta la
frecuencia de cor te alto del retardo, mientras que la perilla FEEDBACK ajusta
el número de repeticiones. La perilla X-FEED le permite enviar el sonido de
retardo al efec to Flanger. La perilla BALANCE ajusta la relación entre retardo y
anger. SPEED, DELAY y DEPTH ajustan la velocidad, el retardo y la profundidad
de modulación del anger. La FASE LFO del canal derecho se puede compensar
hasta 180 grados, y FEED (cantidades positivas y negativas) ajusta el efec to de
retroalimentación. Use la perilla MIX para combinar la señal con efectos con el
sonido “seco”.

Ecualizador gráco y verdadero

Los ecualizadores duales y estéreo son ecualizadores grácos estándar que
proporcionan 31 bandas de ajuste entre 20 Hz y 20 kHz. Un control deslizante
de volumen maestro compensa los cambios de volumen causados por la
ecualización. Está disponible un realce o cor te máximo de 15 dB para cada banda.

El TruEQ incorpora un algoritmo especial que compensa el efecto de
superposición del ajuste de ganancia que tienen las bandas de frecuencia
adyacentes entre sí. En un ecualizador estándar, cuando las bandas vecinas se
realzan juntas, el efecto resultante se magnica más allá de lo que es visible
desde la posición de los controles deslizantes.

Retardo de modulación

Modulation Delay combina tres de los efectos de modulación de tiempo
más utilizados en una unidad fácil de operar, que presenta un verdadero
retardo estéreo con un coro exuberante, rematado con tres modelos de
reverberaciónpara elegir.

La perilla BALANCE ajusta la relación de retardo a reverberación. La cadena
de procesadores puede funcionar en serie, donde un efecto uye hacia el
siguiente, o en paralelo, donde cada efecto se aplica a la señal fuente de
forma independiente. TIME, FEED(back), LOW y HI CUT afectan el retraso.
La PROFUNDIDAD y la VELOCIDAD de modulación son ajustables. Hay tres
tipos de reverberación disponibles: ambiente, club y sala, con DECAY y HI
DAMPajustables.

Este ecualizador compensado producirá un ajuste idéntico al posicionamiento
real de los controles deslizantes.

De Esser

El efecto DeEsser permite controlar la sibilancia de los cantantes que tienen un
sonido de “S” pronunciado. Las perillas separadas permiten ajustar las bandas
bajas y altas, y el efecto se puede optimizar para voces masculinas y femeninas.

40 X AIR Manual de uso

Xtec EQ1

Inspirado en el Pultec EQP-1a, este ecualizador pasivo es una herramienta muy
poderosa para mejorar el sonido.

GAIN permite compensar los cambios de nivel resultantes de los ajustes de
frecuencia. Mueva el interruptor IN para activar o desactivar el efec to. Seleccione
la frecuencia baja con la perilla LO FREQ, ajuste la cantidad de mejora con LO
BOOST, luego ajuste el ataque con LO ATT. Los mismos ajustes están disponibles
para las frecuencias altas.

Xtec EQ5

Esta emulación de Pultec es un ecualizador pasivo analógico clásico que ofrece
un esculpido de frecuencia muy cálido y musical. Simplemente seleccione la
frecuencia central para las 3 bandas, luego ajuste la cantidad de graves y agudos
que desea aumentar y la cantidad de medios que desea reducir.

Diseñador de olas

AUTOGAIN activa una corrección de ganancia adicional a largo plazo, lo que permite
escalar automáticamente la ganancia de diferentes rangos de nivel de entrada.
STEREO LINK aplica la limitación a ambos canales por igual cuando está activado.
INPUT GAIN proporciona hasta 18 dB de ganancia a la señal de entrada antes de
la limitación. GANANCIA DE SALIDA establece el nivel de ganancia nal de la señal
procesada. SQUEEZE agrega compresión a la señal para agregar fuerza y una ligera
distorsión dependiendo de la cantidad que marque. ATTACK establece el tiempo de
ataque, que va de 0,05 mS a 1 mS. RELEASE ajusta el tiempo de liberación de 0,05
mS a 1,04 segundos. KNEE ajusta el punto de umbral de limitación suave desde la
limitación fuer te (0 dB) hasta la limitación suave máxima (10 dB).

Combinador

El Combinator emula los famosos compresores de radiodifusión y masterización,
utilizando el control automático de parámetros que produce resultados muy
efectivos pero “inaudibles”.

La perilla MIX permite que parte de la señal de la fuente pase sin verse afectada.
ATAQUE y LIBERACIÓN tienen controles dedicados, y se puede activar una función
de Liberación automática. Los controles globales X-OVER, RATIO, THRESH (antiguo)
y GAIN están disponibles. Active el control de equilibrio espec tral (SBC) para
permitir el equilibrio automático de ganancia entre las bandas de audio y su control
de VELOCIDAD para determinar la agresividad con la que funciona el efecto. Los
medidores también pueden mostrar la reducción de banda o el balance de ganancia
de SBC, y pueden mostrar salidas máximas. El UMBRAL (antiguo) y la GANANCIA se
pueden ajustar para cada banda de forma independiente.

Wave Designer es una poderosa herramienta para ajustar los transitorios y la
dinámica de la señal, como el ataque y el sostenido. Úselo para hacer que un
redoblante realmente “cruje” en la mezcla o nivele las inconsistencias de volumen
de las pistas de bajo slap. (Inspirado en el diseñador transitorio SPL)

Ajustar la perilla ATTACK puede agregar fuerza o domesticar señales demasiado
dinámicas. Aumentar la perilla SUSTAIN actúa de manera similar a un compresor,
permitiendo que los picos duren más antes de decaer. El efecto también se puede
utilizar para reducir el sostenido y obtener un sonido más entrecortado. La perilla
GAIN compensa los cambios de nivel causados por el efecto.

Limitador de precisión

Stereo Precision Limiter le permite establecer un límite de volumen preciso, lo
que garantiza una integridad de señal óptima y sin distorsiones. Use el limitador
de precisión estéreo para aumentar las señales silenciosas o evitar el recorte
mientras conserva el nivel de las señales “calientes”.

Compresor Justo

Este modelo de Fairchild 670 ofrece algunas de las mejores coloraciones en
la historia de los compresores. Dos pequeños VR de ajuste, BIAS y BALANCE,
preestablecen la acción de la cadena lateral de control, una perilla de 6 pasos
determina el tiempo y las 2 perillas grandes de GANANCIA DE ENTRADA y UMBRAL
ajustan los niveles. Hay modelos disponibles para operación dual, estéreo
enlazada o mid/side.

Compresor de Ocio

Este modelo de un popular compresor óptico basado en válvulas proporciona
una compresión musical natural y sin esfuerzo, inspirado en el Teletronix
LA-2A. Simplemente ajuste la perilla de entrada GAIN y PEAK REDUCTION para
marcar la cantidad de compresión deseada, luego ajuste la perilla OUTPUT GAIN
para el nivel de salida deseado. La conguración COMP le dará una relación de
compresión suave, mientras que la conguración LIMIT dará como resultado una
relación más alta.

41 X AIR Manual de uso

Último compresor

El Ultimo Compressor se basa en el amplicador limitador Urei 1176LN y captura
auténticamente el carácter suave de la etapa de salida de clase A original en el
legendario ataque rápido de su FET.

Comience con las perillas INPUT y OUTPUT en la posición -24 para ganancia
unitaria y congure las perillas ATTACK y RELEASE completamente en sentido
contrario a las manecillas del reloj. Seleccione la relación de compresión,
luego suba la perilla ATTACK para comprimir ligeramente la señal. Aumente
la proporción para una compresión más intensa y experimente con los niveles
ATTACK, RELEASE e INPUT para lograr el resultado deseado. Compensa la
reducción general del nivel con el mando OUTPUT.

Potenciador

Generador de imágenes estéreo

Un generador de imágenes estéreo se usa normalmente para controlar la
ubicación de una señal dentro del campo estéreo durante la mezcla o la
masterización. Siguiendo el modelo de la unidad de rack Behringer Edison, el
Stereo Imager brindará una calidad profesional a sus actuaciones en vivo y de
grabación.

La perilla BALANCE le permite enfatizar los componentes mono o estéreo de la
señal de entrada. Las señales mono y estéreo se pueden panoramizar de forma
independiente con los mandos MONO PAN y STEREO PAN. OUT GAIN se utiliza para
compensar los cambios de nivel resultantes del efecto. La fase también se puede
cambiar usando las perillas de estantería. Seleccione la frecuencia y el ancho de
banda (Q) usando las perillas correspondientes, luego ajuste la ganancia con la
perilla SHV GAIN.

Edison EX1

Estos potenciadores se denominan “psicoecualizadores”. Pueden mejorar el
espectro de la señal en frecuencias bajas, medias y altas, pero se diferencian de
los ecualizadores tradicionales. Cuando necesite generar el máximo impacto,
claridad y detalle, sin aumentar el volumen general, nuestros potenciadores son
la solución. (Inspirado en el SPL Vitalizer)

Ajuste las perillas BASS, MID y HI GAIN para agregar o reducir contenido en esos
espectros. Las frecuencias BASS y HI se pueden seleccionar especícamente,
mientras que MID Q (ancho de banda) se puede ajustar en su lugar. La perilla OUT
GAIN compensa los cambios en el nivel resultantes del efecto, y la perilla SPREAD
(solo versión estéreo) enfatiza el contenido estéreo para una mezcla más amplia.
Active el MODO SOLO para aislar solo el audio resultante del efecto para que
pueda escuchar exactamente lo que está agregando a la mezcla.

Excitante

Los excitadores aumentan la presencia y la inteligibilidad en las aplicaciones
de sonido en vivo y son indispensables para agregar claridad, aire y sobretonos
armónicos en el estudio de grabación. Este efecto es particularmente útil para
completar el sonido en habitaciones difíciles y para producir un sonido en vivo/
grabado más natural. (Inspirado en el famoso Aphex Aural Exciter)

Establece la frecuencia del ltro de cadena lateral con la perilla TUNE y da forma
a la pendiente del ltro con las perillas PEAK y ZERO FILL. Al girar la perilla
TIMBRE a la izquierda del centro se agregan más armónicos impares, mientras
que al girarla a la derecha del centro se agregan más armónicos pares. Ajuste
el contenido armónico agregado a la señal con la perilla HARMONICS y mezcle
la señal afectada con la perilla MIX. Active el MODO SOLO para aislar solo el
audio resultante del efecto para que pueda escuchar exactamente lo que está
agregando a la mezcla.

El EDISON EX1+ es una herramienta notablemente ecaz que permite la
manipulación del campo estéreo. El efecto ofrece entrada y salida estéreo y
mid/side y un medidor de correlación de fase. Exagere el campo estéreo con
la perilla ST SPREAD y ajuste la proporción de contenido mono a estéreo con la
perilla BALANCE. La perilla CENTER DIST permite panoramizar el contenido mono.
Compense los cambios de nivel con el mando OUTPUT GAIN.

Maxer de Sonido

Inspirado en Sonic Maximizer 482i, este efecto restaura el brillo y la claridad
naturales de cualquier señal de audio ajustando la integridad de fase y amplitud
para revelar más la textura natural del sonido. LO CONTOUR ajusta el nivel de
frecuencias bajas con corrección de fase y PROCESS ajusta el nivel de frecuencias
altas con corrección de fase. GAIN compensa los cambios de nivel causados por
elefecto.

Amplicador de Guitarra

Siguiendo el modelo del Tech 21 SansAmp, el amplicador de guitarra estéreo/
dual simula el sonido de conectarse a un amplicador de guitarra real. Desde
limpios brillantes hasta crujidos saturados, el amplicador de guitarra estéreo/
dual permite que un guitarrista eléctrico suene genial sin usar un amplicador en
el escenario.

42 X AIR Manual de uso

La perilla PREAMP ajusta la cantidad de ganancia de entrada antes del ajuste
de distorsión especíco de la banda. BUZZ ajusta la ruptura de graves, PUNCH
ajusta la distorsión de rango medio y CRUNCH adapta el contenido de alta
frecuencia y la distorsión para notas suaves o cortantes. La perilla DRIVE simula
la cantidad de distorsión del amplicador de potencia de un amplicador de
válvulas. Las perillas LOW y HIGH permiten el ajuste de EQ independientemente
del contenido de distorsión, y la salida general se controla con la perilla LEVEL. La
simulación CABINET se puede omitir si el guitarrista ya está usando una cabina
real, lo que permite que el efecto funcione como un pedal de realce o distorsión.
El amplicador de guitarra dual permite que los canales izquierdo y derecho se
ajusten de forma independiente.

Etapa de Tubo

Tube Stage/Overdrive es un efecto versátil capaz de emular una variedad de
preamplicadores de válvulas modernos y clásicos. Disponible en versiones
estéreo y mono dual, use Tube Stage/Overdrive para marcar sonidos cálidos y
difusos desde sutiles hasta totalmente saturados.

DRIVE ajusta la cantidad de armónicos que genera el efecto. EVEN y ODD ajustan
la cantidad de armónicos pares e impares. GAIN ajusta la ganancia de salida del
efecto. LO CUT establece la frecuencia de entrada por debajo de la cual la señal
fuente no pasará por el efecto. HI CUT establece la frecuencia de entrada por
encima de la cual la señal de entrada no pasará por el efecto. BASS GAIN/FREQ
ajusta un ltro shelving bajo a la salida del efec to. TREBLE GAIN/FREQ ajusta un
ltro shelving alto a la salida del efecto.

11. Vídeos instructivos

Se puede encontrar una lista de reproducción de Youtube con más de 40 videos
tutoriales buscando “X AIR How To Videos” en youtube.com. Estos proporcionan
una gran fuente de información complementaria a este manual y cubren
todo, desde la conguración básica, los escenarios de conexión inalámbrica y
la conguración de canales hasta el enrutamiento de efectos avanzados y la
conguración global.

Estéreo/Doble Tono

El cambio de tono se usa a menudo de dos maneras diferentes. Una es ajustar
la perilla Mix más abajo y solo usar la perilla Cent para hacer una pequeña
compensación en el tono entre los tonos húmedos y secos. Esto da como
resultado un efecto de “duplicación de voz” que espesa el sonido general de una
manera más sutil. El uso extremo del efecto es girar la perilla Mix completamente
en el sentido de las agujas del reloj para que se efectúe toda la señal. De esta
forma, la señal se puede cambiar a otras teclas hasta una octava por encima o por
debajo de la original. Cuando se usa en una voz, esto da como resultado un sonido
de “ardilla listada” o un efecto bajo de Darth Vader.

Cuando los mandos SEMI y CENT están ajustados a las 12:00, el tono no se altera.
Hacer ajustes por semitonos tendrá un efecto muy pronunciado, mientras que
los cambios en la perilla CENT serán muy pequeños. La perilla DELAY crea una
diferencia de tiempo entre el sonido seco y húmedo. Los mandos LO y HI CUT
permiten limitar la banda de la señal afectada. El efecto Dual Pitch permite que
los canales izquierdo y derecho se ajusten de forma independiente, y permite la
compensación GAIN y la panoramización de los dos canales.

43 X AIR Manual de uso

12. Diagramas de Bloques

12.1 Diagrama de Bloques X18/XR18

SOLOAUX BUS

L R L R

MAIN

1 2 3 4

FX SEND

1 2 5 6

OUT

MIX 1-16

FADER

MUTE

PEQ

GEQ

6BAND

31 BAND

alternate use

INSERT

COMP/

EXPAN

AUX BUS 1–6

Main On

Post Fader

Pre Fader

Pre EQPre INSInput

EQ

KEY-IN

mute

stereo

mute

mute

Group On

Group On

Post Fader

PAN (LR)

Post Fader

SOLO

OUT

MAIN LR

FADERBALANCE

MUTE

PEQ

GEQ

6BAND

31 BAND

alternate use

INSERT

COMP/

EXPAN

MAIN STEREO

Main On

Post Fader

Pre Fader

Pre EQPre INSInput

EQ

mute

mute

Group On

Group On

KEY-IN

SOLO

Post Fader

MONITOR LR OUT

MONO

+

Level

MID

MONITOR SOURCE IN

MONITORING/PHONES

stereo

Main On

2

mute

mute

Group On

Group On

SOLO / SOURCE

FX OUT L

FX OUT R

INSERT Return L

EFFECT

INSERT R

INSERT L

FX IN 1-4

SEND

EFFECTS 1-4

INSERT Return R

MASTER

SOLO

OUT

MAIN LR

(mono)

FX1-4 SEND

AUX BUS 1-6

DSP

PATCH

FADER

INPUT METER

CH 1–16

PAN (LR)

MUTE

COMP/

EXPAN

EQ

4-BAND

INSERT

DUCK

GATE/

CUT

LOW

Trim

16

4 x 2

4 x 1

FX 1-4 IN (mono)

FX 1-4 OUT (L / R)

FX 1...4

EFFECT SEND

Post Fader Post Pan

Level

MUTE

Pre Fader

EQ

Pre EQ/Pre Fader/Post Fader

Pre EQInput Post EQ

EQ

(USB Return)

INSERT RETURN

INSERT SEND

16

6

6

MIX 1-6 INSERT SEND

MIX 1-6 INSERT RETURN

Mix 1,3...5

Mix 2,4...6

MUTE

4BAND

EQ

Trim

FX 1...4

EFFECT SEND

AUX SEND

Post Fader Post Pan

Level

MUTE

Pre FaderInput

Pre EQ/Pre Fader/Post Fader

Pre EQ/Pre Fader/Post Fader/Post Pan L

(USB Return)

Pre EQ/Pre Fader/Post Fader/Post Pan R

Mix 1, 3, 5

Mix 2, 4, 6

AUX SEND

SOLO

Pre HP/Pre Gate/Post Gate/Pre EQ/Post EQ/Pre Fader/Post Fader/Post Pan L

Pre HP/Pre Gate/Post Gate/Pre EQ/Post EQ/Pre Fader/Post Fader/Post Pan L

Pre HP/Pre Gate/Post Gate/Pre EQ/Post EQ/Pre Fader/Post Fader/Post Pan R

Pre HP/Pre Gate/Post Gate/Pre EQ/Post EQ/Pre Fader/Post Fader/Post Pan R

PRE LOW CUT OUT

POST FADER OUT

PAN (LR)

FADER

INPUT METER

Stereo LINE IN LR

6

MIX 1-6 OUT

2

2

2

MAIN LR OUT

MAIN LR PRE EQ OUT

2

2

MONITOR LR OUT

MONITOR SOURCE IN

16

16

2

MAIN LR INSERT RETURN

16

2

PATCH CUE

MAIN LR INSERT SEND

PAN (LR)

FADER

SOLO

Pre EQ/Pre Fader/Post Fader/Post Pan L

Pre EQ/Pre Fader/Post Fader/Post Pan R

MUTE

4BAND

INPUT METER

STEREO FX RETURNS 1 L/R – 4 L/R

Mix 1, 3, 5

Mix 2, 4, 6

AUX SEND

Post Fader Post Pan

Level

SOLO

MUTE

Pre Fader

EQ

Pre Fader/Post Fader/Post Pan L

Pre Fader/Post Fader/Post Pan L

Pre Fader/Post Fader/Post Pan R

Pre Fader/Post Fader/Post Pan R

Stereo LINE OUT (RCA), X18 only

Stereo PHONES OUT (TRS)

Stereo MAIN OUT XLR

L R

L R

Input

Trim

4 x 2

HA GAIN

(-12...+60 dB, 0.5 dB/step, max+23 dBu)

ANALOG INPUT CONNECTIVITY

PHANTOM

+48V

A/D

INPUT

16

(1-16)

D/A

2

2

Trim RCA

Stereo

A/D

LINE IN

AUX OUT 1-6 (X18 TRS, bal. / XR18 XLR, bal.)

P16 ULTRANET (16ch)

LEVEL

D/A

D/A

2 2

6

16

2

-10dBV (max +10 dBu)

RCA

18

(18ch IN)

USB typB

18

USB typB

(18ch OUT)

(LR)

RTA METER

+

2

Trim

(USB Return)

MIC INPUT

XR16 (1-8)

XR12 (1-4)

LINE IN

XR16 (9-16)

XR12 (5-12)

44 X AIR Manual de uso

12.2 Diagrama de Bloques XR16/XR12

AUX BUS 1–4 / 1-2*

SOLOAUX BUS

L R L R

MAIN

1 2 3 4

FX SEND

1*2* 3 4

FADER

MUTE

GEQ

31 BAND

alternate use

INSERT

Main On

MIX 1-4

6BAND

COMP/

OUT

PEQ

EXPAN

Post Fader

Pre Fader

Pre EQPre INSInput

EQ

KEY-IN

mute

mute

mute

Group On

Group On

PAN (LR)

stereo

Post Fader

Post Fader

SOLO

OUT

MAIN LR

FADERBALANCE

MUTE

PEQ

GEQ

6BAND

31 BAND

alternate use

INSERT

COMP/

EXPAN

MAIN STEREO

Main On

Post Fader

Pre Fader

Pre EQPre INSInput

EQ

mute

mute

Group On

Group On

KEY-IN

SOLO

Post Fader

MONITOR LR OUT

MONO

+

Level

M

ID

MONITOR SOURCE IN

MONITORING/PHONES

stereo

Main On

2

mute

mute

Group On

Group On

SOLO / SOURCE

FX OUT L

FX OUT R

INSERT Return L

EFFECT

INSERT R

INSERT L

FX IN 1-4

SEND

EFFECTS 1-4

INSERT Return R

MASTER

SOLO

OUT

MAIN LR

(mono)

FX1-4 SEND

AUX BUS 1-2*

AUX BUS 1-4

DSP

PATCH

FADER

INPUT METER

CH 1–16

PAN (LR)

MUTE

COMP/

EXPAN

EQ

4-BAND

INSERT

DUCK

GATE/

CUT

LOW

16

4 x 2

4 x 1

FX 1-4 IN (mono)

FX 1-4 OUT (L / R)

FX 1...4

Mix 1, 3

AUX SEND

EFFECT SEND

Post Fader Post Pan

Level

MUTE

Pre Fader

EQ

Pre EQ/Pre Fader/Post Fader

Pre EQInput Post EQ

EQ

INSERT RETURN

INSERT SEND

16

16

4/2*

4/2*

MIX 1-4* INSERT SEND

MIX 1-4* INSERT RETURN

Mix 1,3

Mix 2,4

4BAND

EQ

Post Fader Post Pan

Pre FaderInput

Trim

(USB Return)

FX 1...4

EFFECT SEND

AUX SEND

Level

SOLO

MUTE

Pre EQ/Pre Fader/Post Fader

Pre EQ/Pre Fader/Post Fader/Post Pan L

Pre EQ/Pre Fader/Post Fader/Post Pan R

Mix 2, 4

PAN (LR)

FADER

SOLO

Pre HP/Pre Gate/Post Gate/Pre EQ/Post EQ/Pre Fader/Post Fader/Post Pan L

Pre HP/Pre Gate/Post Gate/Pre EQ/Post EQ/Pre Fader/Post Fader/Post Pan L

Pre HP/Pre Gate/Post Gate/Pre EQ/Post EQ/Pre Fader/Post Fader/Post Pan R

Pre HP/Pre Gate/Post Gate/Pre EQ/Post EQ/Pre Fader/Post Fader/Post Pan R

PRE LOW CUT OUT

POST FADER OUT

MUTE

INPUT METER

Stereo USB Return

4 / 2*

MIX 1-4* OUT

2

2

2

MAIN LR OUT

MAIN LR PRE EQ OUT

2

2

MONITOR LR OUT

MONITOR SOURCE IN

16

16

2

2

PATCH CUE

MAIN LR INSERT SEND

MAIN LR INSERT RETURN

PAN (LR)

FADER

MUTE

EQ

4BAND

Pre EQ/Pre Fader/Post Fader/Post Pan L

Pre EQ/Pre Fader/Post Fader/Post Pan R

INPUT METER

Trim

STEREO FX RETURNS 1 L/R – 4 L/R

Post Fader Post Pan

Pre Fader

Input

4 x 2

Mix 1, 3

Mix 2, 4

AUX SEND

Level

SOLO

MUTE

Pre Fader/Post Fader/Post Pan L

Pre Fader/Post Fader/Post Pan L

Pre Fader/Post Fader/Post Pan R

Pre Fader/Post Fader/Post Pan R

HA GAIN

(-12...+60 dB, 0.5 dB/step, max+23 dBu)

ANALOG INPUT CONNECTIVITY

PHANTOM

+48V

Stereo MAIN OUT XLR

L R

2

D/A

2

8

8 / 4*

LineTrim

A/D

A/D

Stereo PHONES OUT (TRS)

AUX OUT 1-4 / 1-2* (TRS, bal.)

D/A

4/2*

(2ch IN)

USB typA

2

RTA METER

+

(2ch OUT)

USB typA

LEVEL

D/A

2 2

+4dBu / -10dBV (max +22 / +10 dBu)

1/4” TRS

2

2

We Hear You