Behringer XR12 Manual [it]

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Istruzioni per l’uso

X AIR

XR18/X18/XR16/XR12

Digital Mixer Series for iPad/Android Tablets with Programmable MIDAS Preamps, Integrated Wi Module and USB

V 1.0

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2 X AIR Istruzioni per l’uso

Indice

Informazioni importanti ................................................ 3

Disclaimer Legale ........................................................... 3

Garanzia Limitata ........................................................... 3

1. Introduzione .............................................................. 4

2. Callout ........................................................................ 5

2.1 Richiami X18/XR18 .............................................................. 5

2.2 Richiami XR16/XR12 ........................................................... 6

3. Allacciare .................................................................... 7

3.1 Collegamenti X18/XR18 .................................................... 7

3.1.1 Registrazione X18 con iPad ........................................ 7

3.1.2 Esibizione dal vivo di XR18 ........................................ 9

3.1.3 Panoramica del sistema X18/XR18 ........................10

3.2 Collegamenti XR16/XR12 ............................................... 11

3.2.1 Prestazioni del club XR16 ......................................... 11

3.2.2 XR12 con Mixer Secondario .................................... 12

3.2.3 Panoramica del Sistema XR16/XR12 .................... 13

4. Connessione di rete ................................................. 14

4.1 Indirizzo IP e DHCP ........................................................... 14

6. X AIR per Android .................................................... 20

6.1 Vista principale .................................................................. 20

6.2 Ingresso ................................................................................ 20

6.3 Cong ................................................................................... 21

6.4 Cancello ............................................................................... 21

6.5 EQ ........................................................................................... 21

6.6 Dinamica .............................................................................. 22

6.7 Invia ....................................................................................... 22

6.8 Principale ............................................................................. 22

6.9 Metri ......................................................................................23

6.10 Cremagliera di Eetti ....................................................23

6.11 Istantanee .......................................................................... 23

6.12 Scene e Spettacoli .......................................................... 23

6.13 Instradamento ................................................................. 23

6.14 Impostare ..........................................................................24

7. X AIR per PC .............................................................. 25

7.1 Visualizzazione Principale e Scheda Mixer ............... 25

7.2 Scheda Canale .................................................................... 25

4.2 Ethernet/LAN ..................................................................... 14

4.3 Cliente Wi-Fi ....................................................................... 14

4.4 Punto di accesso ...............................................................15

4.5 Iniziare .................................................................................. 15

5. X AIR per iPad ........................................................... 16

5.1 Schermo principale .......................................................... 16

5.2 Ingresso ................................................................................ 16

5.3 Invia ....................................................................................... 16

5.4 Cancello ................................................................................ 17

5.5 Dinamica .............................................................................. 17

5.6 Equalizzatore Canale ....................................................... 18

5.7 Inserire .................................................................................. 18

5.8 Preimpostazioni ................................................................ 18

5.9 Produzione .......................................................................... 18

5.10 Metri .................................................................................... 18

5.11 Spettacoli ........................................................................... 18

5.12 Instradamento ................................................................. 19

5.13 Eet ti ................................................................................... 19

7.3 Scheda Input.......................................................................26

7.4 Scheda Cancello ................................................................ 26

7.5 Scheda EQ ............................................................................ 26

7.6 Scheda Comp .....................................................................27

7.7 Scheda Invia ........................................................................ 27

7.8 Scheda Principale ..............................................................27

7.9 Scheda FX ............................................................................ 27

7.10 Scheda del Misuratore ................................................... 28

7.11 Menu di Congurazione ............................................... 28

7.12 Pagina Istantanea ............................................................ 29

7.13 Utilità ...................................................................................29

7.14 Miscelazione Automatica ............................................. 30

8. MIDI ........................................................................... 31

9. Speciche .................................................................32

9.1 Speciche X18/XR18 ......................................................... 32

9.2 Speciche XR16/XR12 ...................................................... 34

10. Descrizioni degli eetti .........................................35

11. Video didattici ........................................................ 42

5.14 Impostare .......................................................................... 19

5.15 Equalizzatore Principale ............................................... 19

12. Diagrammi a blocchi ............................................. 43

12.1 Schema a blocchi X18/XR18 ........................................43

12.2 Schema a blocchi XR16/XR12 ..................................... 44

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3 X AIR Istruzioni per l’uso

9. Non escludere la sicurezza fornita dalla spina

20. Per lo smaltimento delle batterie, tenere in

Coolaudio sono marchi o marchi registrati di Music Tribe

Informazioni importanti

Attenzione

I terminali contrassegnati da questo

simbolo conducono una corrente elettrica di magnitudine suciente a costituire un rischio di scossa elettrica. Utilizzare solo cavi per altoparlanti professionali di alta qualità con jack sbilanciati da 6,35mm. o connettori con blocco a rotazione. Tutte le altre installazioni o modiche devono essere eseguite esclusivamente da personale qualicato.

Attenzione

Questo simbolo, ovunque appaia, avverte

della presenza di una tensione pericolosa non isolata all'interno dello chassis, tensione che può essere suciente per costituire un rischio di scossa elettrica.

Attenzione

Questo simbolo, ovunque appaia, segnala

importanti istruzioni operative e di manutenzione nella documentazione allegata. Si invita a leggere il manuale.

Attenzione

Per ridurre il rischio di scosse elettriche,

non rimuovere il coperchio superiore (o la sezione posteriore). All'interno non ci sono parti riparabili dall'utente. Per la manutenzione rivolgersi a personale qualicato.

Attenzione

Per ridurre il rischio di incendi o scosse

elettriche, non esporre questo apparecchio a pioggia e umidità. L'apparecchio non deve essere esposto a gocciolio o schizzi di liquidi e nessun oggetto contenente liquidi, come vasi, deve essere collocato sull'apparecchio.

Attenzione

Queste istruzioni di servizio sono destinate

esclusivamente a personale qualicato. Per ridurre il rischio di scosse elettriche non eseguire interventi di manutenzione diversi da quelli contenuti nel manuale di istruzioni. Le riparazioni devono essere eseguite da personale di assistenza qualicato.

1. Leggere queste istruzioni.

2. Conservare queste istruzioni.

3. Prestare attenzione a tutti gli avvisi.

4. Applicare tutte le istruzioni.

5. Non utilizzare questo dispositivo vicino l'acqua.

6. Pulire esclusivamente con un panno asciutto.

7. Non bloccare le aperture di ventilazione. Installare in

conformità con le istruzioni del produttore.

8. Non installare vicino a fonti di calore come radiatori, termoregolatori, stufe o altri apparecchi (inclusi amplicatori) che producono calore.

polarizzata o con messa a terra. Una spina polarizzata ha due lame, una più larga dell'altra. Una spina con messa a terra ha due lame e un terzo polo di messa a terra. La lama larga o il terzo polo sono forniti per la vostra sicurezza. Se la spina fornita non si adatta alla presa, consultare un elettricista per la sostituzione della presa obsoleta.

10. Proteggere il cavo di alimentazione dal calpestio o essere schiacciato in particolare alle spine, prese di corrente e il punto in cui esce dall'apparecchio.

11. Utilizzare esclusivamente dispositivi/accessori specicati dal produttore.

12. Utilizzare solo carrelli, supporti, treppiedi, stae o tavoli indicati dal produttore o venduti con l'apparecchio. Utilizzando un carrello, prestare attenzione quando si sposta la combinazione

carrello/apparecchio per evitare lesioni dovute al ribaltamento.

13. Scollegare questo apparecchio durante i temporali o se non è utilizzato per lunghi periodi di tempo.

14. Per tutte le riparazioni rivolgersi a personale qualicato. La manutenzione è necessaria quando l'apparecchio è danneggiato in qualsiasi modo, come danneggiamento del cavo di alimentazione o della spina, versamento di liquido o oggetti caduti nell'apparecchio, se l'apparecchio è stato esposto a pioggia o umidità, se non funziona normalmente o è caduto.

15. L'apparecchio deve essere collegato a una presa di corrente elettrica con messa a terra di protezione.

16. Se la spina o una presa del dispositivo è utilizzata come dispositivo di disconnessione, deve essere facilmente utilizzabile.

17. Smaltimento corretto di questo prodotto: questo simbolo indica che questo dispositivo non deve essere smaltito insieme ai riuti domestici, secondo la Direttiva RAEE (2012/19 / UE) e la vostra legislazione nazionale.

Questo prodotto deve essere portato in un centro di raccolta autorizzato per il riciclaggio di riuti di apparecchiature elettriche ed elettroniche (RAEE). La cattiva gestione di questo tipo di riuti potrebbe avere un possibile impatto negativo sull'ambiente e sulla salute umana a causa di sostanze potenzialmente pericolose che sono generalmente associate alle apparecchiature elettriche ed elettroniche. Nello stesso tempo la vostra collaborazione al corretto smaltimento di questo prodotto contribuirà all'utilizzo eciente delle risorse naturali. Per ulteriori informazioni su dove è possibile trasportare le apparecchiature per il riciclaggio vi invitiamo a contattare l'ucio comunale locale o il servizio di raccolta dei riuti domestici.

18. Non installare in uno spazio ristretto, come in una libreria o in una struttura simile.

19. Non collocare sul dispositivo fonti di amme libere, come candele accese.

considerazione gli aspetti ambientali. Le batterie devono essere smaltite in un punto di raccolta delle batterie esauste.

21. Questo apparecchio può essere usato in climi tropicali e temperati no a 45°C.

DISCLAIMER LEGALE

Music Tribe non si assume alcuna responsabilità per eventuali danni che possono essere subiti da chiunque si adi in tutto o in parte a qualsiasi descrizione, fotograa o dichiarazione contenuta qui. Speciche tecniche, aspetti e altre informazioni sono soggette a modiche senza preavviso. Tutti i marchi sono di proprietà dei rispettivi titolari. Midas, Klark Teknik, Lab Gruppen, Lake, Tannoy, Turbosound, TC Electronic, TC Helicon, Behringer, Bugera, Aston Microphones e

GARANZIA LIMITATA

Per i termini e le condizioni di garanzia applicabili e le informazioni aggiuntive relative alla garanzia limitata di Music Tribe, consultare online i dettagli completi su community.musictribe.com/pages/support#warranty.

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4 X AIR Istruzioni per l’uso

1. Introduzione

Congratulazioni per aver acquistato il nuovo mixer digitale della serie Behringer X AIR. Questi mixer orono molti I/O analogici per la maggior par te delle prestazioni in un fattore di forma molto compatto che è facile da trasportare, ma non sacrica la potenza di missaggio. Con caratteristiche di fascia alta prese dal mixer X32 di punta, come preamplicatori progettati da Midas, eetti di alta qualità, monitoraggio P-16 sull'X18/XR18 e capacità di registrazione USB, queste console superano di gran lunga le loro dimensioni.

Il mixaggio degli spettacoli dal vivo ora può essere eseguito da qualsiasi punto della sede grazie alle opzioni di controllo wireless che consentono di controllare tutte le funzioni del software da un iPad*, tablet Android* o PC. Sebbene sia possibile utilizzare un router esterno dedicato, non è necessario grazie al modulo Wi integrato. Ciò consente di regolare i monitor stando in piedi sul palco e di perfezionare il mix principale da qualsiasi punto della folla.

Oltre ai bus aux dedicati per il monitoraggio, l'X AIR ha 4 processori di eetti stereo di qualità da studio. In eetti, questi sono gli stessi fantastici eetti che si trovano nell'acclamato mixer X32, inclusi i leggendari algoritmi di riverbero, eco e chorus.

Non solo uno strumento audio dal vivo, l'X18 e l'XR18 sono dotati di un'interfaccia audio/MIDI USB 18x18 e l'XR12 e l'XR16 consentono la registrazione stereo a 2 tracce. Questo rende un ottimo dispositivo di registrazione mobile, un'interfaccia home studio e consente di eseguire il multitraccia delle esibizioni dal vivo per il missaggio successivo.

Continua in questo manuale per imparare tutto sulle funzionalità del tuo mixer e sul software X AIR.

*iPad è un marchio di A pple Inc. Android è un ma rchio di Google Inc. i Pad e tablet Android no n sono inclusi.

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5 X AIR Istruzioni per l’uso

(1)

(4)(3)(2)

2. Callout

2.1 Richiami X18/XR18

(10) (12)(11) (13) (9) (14)

(8) (9) (10) (11) (12) (14)

ETHER NET

ACCESS

POINT

USB REMOTE

WIFI CLI ENT

(13)

MIDI

PERSON AL

INOUT

MONITO RING

ULTRANET

(6) (7)

(15)

AUX SEN DS

(5)

143

(15) (2) (6)

(1) Gli INGRESSI accettano connettori XLR e ¼" bilanciati e sbilanciati. Gli

ingressi 1 e 2 hanno preamplicatori ad alta impedenza per il collegamento diretto di chitarre e bassi.

(2) I jack OUT L & R inviano il segnale mix principale agli altoparlanti PA o

monitor tramite cavi XLR.

(3) I jack RCA IN (solo X18) accettano cavi RCA sbilanciati per il collegamento di

lettori MP3, mixer esterni, iPad, ecc. Questi ingressi hanno un’elaborazione limitata rispetto agli altri canali di ingresso.

(4) I jack RCA OUT (solo X18) inviano il segnale del mix principale o il segnale

delle cue tramite cavi RCA sbilanciati a una coppia di monitor da studio attivi.

(5) Il pulsante CONTROL ROOM (solo X18) determina se il segnale mix principale

o cua/solo viene indirizzato alle prese RCA OUT.

(6) Il jack HEADPHONE accetta una spina TRS da ¼" per il collegamento di un

paio di cue.

(7) La manopola PHONES LEVEL determina l’uscita del jack delle cue. (8) L’interruttore POWER accende e spegne l’alimentazione. Il LED sul pannello

di ingresso principale si accende quando l’unità è accesa.

(9) La porta USB (tipo B) accetta un cavo USB per il collegamento a un computer

per l’audio multicanale e la registrazione MIDI. È possibile registrare no a 18 canali audio contemporaneamente e 18 canali sono disponibili per la riproduzione. L’applicazione mixer consente l’assegnazione dei canali per la registrazione e la riproduzione. Sulla stessa connessione USB possono essere

(16)

(7)

(8)

trasmessi anche 16 canali di MIDI I/O. Controlla la pagina del prodotto su music-group.com per scaricare il driver multicanale di Windows* richiesto. L’interfaccia è compatibile con CoreAudio su computer Mac* e ALSA/Jack su computer Linux*.

(10) La porta ETHERNET consente di controllare il mixer tramite LAN o router

Wi-Fi collegato.

(11) Il pulsante RESET ripristina la console ai parametri di rete predeniti se

tenuto premuto per 2 secondi. Se tenuto premuto per 10 secondi, tutte le funzioni della console vengono ripristinate allo stato predenito di fabbrica.

(12) L’interruttore REMOTE seleziona tra Ethernet, client Wi-Fi o Access Point. Per

i dettagli, vedere il capitolo Connessione di rete.

(13) Le prese MIDI IN/OUT inviano e ricevono segnali MIDI da e verso

apparecchiature esterne. Vedere la tabella di implementazione MIDI per idettagli.

(14) La porta ULTRANET consente il collegamento di mixer di monitoraggio

personale Behringer P16-M o hub di distribuzione P16-D.

(15)

I jack AUX SEND inviano i tuoi mix monitor a monitor da palco at tivi o mixer per cue. L’XR18 utilizza connettori XLR, mentre l’X18 utilizza jack bilanciati da ¼".

(16) Gli ingressi 17 e 18 (solo XR18) accettano cavi bilanciati da ¼" per

il collegamento di sorgenti a livello di linea. Questi ingressi hanno un’elaborazione limitata rispetto agli altri canali di ingresso.

*Mac è un marchio di A pple Inc. Windows è un m archio registr ato o un marchio di Micros oft Corporat ion negli Stati Uniti e /o in altri paesi. Linux è i l marchio registr ato di Linus Torvalds ne gli Stati Uniti e in altr i paesi

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6 X AIR Istruzioni per l’uso

2.2 Richiami XR16/XR12

(6)

(7)

(1) (2)

(3)

(8)

(4)(3)(2)(1)

(5)

(9) (10) (11)

(5)(4)

(9)

(6)

(7) (8)

(1) La porta ETHERNET consente di controllare il mixer tramite LAN o router

Wi-Fi collegato.

(2) L’interruttore REMOTE seleziona tra Ethernet, client Wi-Fi o Access Point. Per

i dettagli, vedere il capitolo Connessione di rete.

(3) Il pulsante RESET ripristina la console ai parametri di rete predeniti

se tenuto premuto per 2 secondi. Se tenuto premuto per 10 secondi, tutte le funzioni della console vengono ripristinate allo stato predenito di fabbrica.

(4) Le prese MIDI IN/OUT inviano e ricevono segnali MIDI da e verso

apparecchiature esterne. Vedere la tabella di implementazione MIDI per i dettagli.

(5) La porta USB (tipo A) accetta un’unità ash per l’archiviazione di

le, registrazioni stereo e riproduzione. Il LED rosso accanto ad esso indica l’accesso al le. Non rimuovere l’unità ash USB mentre è accesa!

(6) I jack XLR COMBO accettano connettori XLR e ¼" bilanciati e sbilanciati.

(11)

(10)

(12)

(7) Gli ingressi da ¼" accettano spine da ¼" bilanciate o sbilanciate. I canali 15 e

16 dell’XR16 (canali 11 e 12 dell’XR12) accettano sorgenti ad alta impedenza per il collegamento diretto di chitarre e bassi.

(8) I jack AUX SEND inviano i tuoi mix monitor a monitor da palco o mixer per

cue. L’XR16 utilizza connettori XLR mentre l’XR12 utilizza jack bilanciati da¼".

(9) I jack MAIN L/R inviano il segnale mix principale al PA o agli

altoparlanti monitor tramite cavi XLR.

(10) Il jack HEADPHONE accetta una spina TRS da ¼" per il collegamento di un

paio di cue.

(11) La manopola PHONES LEVEL determina l’uscita del jack delle cue. (12) L’interruttore POWER accende e spegne il mixer. Il LED del pannello frontale

si accende quando l’unità è accesa.

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7 X AIR Istruzioni per l’uso

TRS

3. Allacciare

3.1 Collegamenti X18/XR18

3.1.1 Registrazione X18 con iPad

BUGERA V22

MP3 Player

XM8500

Keyboard

HPS3000

B215D active loudspeakers

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8 X AIR Istruzioni per l’uso

P16-M

TRS

iPad for remote control

iPad with camera connection kit for multi-track recording up to 18 tracks

Laptop for additional remote control

Wireless router (optional)

USB REM OTE

ETH ERNE T

ACCE SS

POI NT

WIFI C LIE NT

F1320D active monitors

INOUT

MIDI

PERS ONAL

MONI TORIN G

ULTRAN ET

AUX SE NDS

P16-D

Page 9

9 X AIR Istruzioni per l’uso

TRS

3.1.2 Esibizione dal vivo di XR18

P16-D

XM8500

BUGERA V22

iPad for wireless control

P16-M

HPX6000

F1320D Active Monitors

B215D active loudspeakers

Keyboard

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10 X AIR Istruzioni per l’uso

WIFI CLIENT mode (Mobile Devices with Wifi)

ETHERNET mode

ACCESS POINT mode (Mobile Devices with Wifi)

X-TOUCH

3.1.3 Panoramica del sistema X18/XR18

Mac/Win/Linux

Computer with Ethernet port

CAT-5 cable

Mac/Win/Linux

Mobile Devices with Wifi

iOS/Android

Router

CAT-5 cable

or any other MIDI / Mackie Control compatible Controller

iOS/Android

iOS/Android Android

WIRELESS CONTROL

WIFI CLIENT*

ACCESS POINT*

ACCESS POINT

WIFI CLIENT

ETHERNET

WIRED CONTROL

ETHERNET

MIDI I/O

*WIFI CLIENT mode:

- available channels: 1-11

*ACCESS POINT mode:

- available channels: 1-11

- max. 4 Wifi clients

- performance limited by Wifi bandwidth

Mac/Win/Linux

AUDIO I/OMIXER CONTROL

AUDIO INPUTS USB AUDIO

MIC/LINE IN

CH. 1-16

Hi-Z

CH.1-2

LINE IN

CH. 17-18

XR18:

X18:

DSP-MIXER CH.

MONO IN 1-16 USB/AUX IN (STEREO) FX RETURN 1-4 (STEREO)

ADCs

AUDIO IN/OUT

CH. 1-18

DSP-MIXER BUSES

AUX / GROUP SEND 1-6

DSP

4 STEREO FX SLOTS RTA METER

DSP ENGINE

P16-M

P16-D

AUDIO OUTPUTS

DACs

CTRL/PHONES

MAIN OUT L/R

DACs

PHONES STEREO

LEVEL

X18:

MAIN OUT L-R

AUX SEND 1-6

ULTRANET OUT CH. 1-16

X18/XR18

Page 11

11 X AIR Istruzioni per l’uso

3.2 Collegamenti XR16/XR12

3. 2.1 Prestazioni del club XR16

Laptop for wired or wireless control

Keyboard

FCB1010 MIDI Controller

USB Flash Drive

XM8500

TRS

HPX6000

BUGERA V22

B215D active loudspeakersF1320D Active Monitors

Page 12

12 X AIR Istruzioni per l’uso

3.2.2 XR12 con Mixer Secondario

Wireless router (optional)

B215D active loudspeakers

iPad for remote control

Keyboard

TRS

HPX6000

QX2222USB

F1320D active monitors

E-Drums

Page 13

13 X AIR Istruzioni per l’uso

WIFI CLIENT mode (Mobile Devices with Wifi)

ETHERNET mode

ACCESS POINT mode (Mobile Devices with Wifi)

3.2.3 Panoramica del Sistema XR16/XR12

Router

iOS/Android

Mac/Win/Linux

Computer with Ethernet port

CAT-5 cable

Mac/Win/Linux

Mobile Devices with Wifi

iOS/Android

Router

CAT-5 cable

X-TOUCH

iOS/Android Android

WIRELESS CONTROL

ACCESS POINT

WIFI CLIENT

ETHERNET

WIFI CLIENT*

ACCESS POINT*

Mac/Win/Linux

WIRED CONTROL

ETHERNET

MIDI I/O

*WIFI CLIENT mode:

or any other MIDI / Mackie Control compatible Controller

- available channels: 1-11 *ACCESS POINT mode:

- available channels: 1-11

- max. 4 Wifi clients

- bandwidth limited by Wifi adapter

AUDIO INPUTS

MIC/LINE IN

XR16: CH. 1-8 XR12: CH. 1-4

LINE IN XR16: CH. 9-16 XR12: CH. 5-12

Hi-Z

XR16: CH. 15-16 XR12: CH. 11-12

DSP-MIXER CH.

MONO IN 1-16

MONO IN 1-16*

USB/AUX IN (STEREO)

FX RETURN 1-4 (STEREO)

4 STEREO FX SLOTS

*XR12: CH. 13-16 fed by any IN 1-12 (Signal Split, e.g. for monitoring with different EQ)

ADCs

DSP

DSP ENGINE

AUDIO I/OMIXER CONTROL

USB RECORDER

STEREO REC

(VARIOUS SOURCES)

STEREO PLAY

(SPECIFIC “USB”

STEREO

INPUT CHANNEL)

DSP-MIXER BUSES

PRE-DEFINED AS SUBGROUPS*

XR12: BUSES 3/4/5/6

XR16: BUSES 5/6

RTA METER

*PRE-DEFINED BUSES Also used for monitoring

AUDIO OUTPUTS

PHONES STEREO

DACs

MAIN OUT L-R

DACs

XR16: AUX SEND 1-4

DACs

XR12: AUX SEND 1-2

XR16/XR12

LEVEL

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14 X AIR Istruzioni per l’uso

4. Connessione di rete

I mixer X AIR orono un comodo controllo digitale delle varie funzioni di miscelazione in tre modi diversi: tramite LAN Ethernet o wireless come Client Wi o come Access Point. La selezione si eettua con l’interruttore REMOTE. È possibile visualizzare o modicare le preferenze di rete per questi in una qualsiasi delle applicazioni di controllo remoto X AIR nella pagina “Congurazione/Rete”.

4.1 Indirizzo IP e DHCP

A seconda dello scenario di connessione, i mixer X AIR orono no a 3 opzioni per il collegamento di un tablet o PC per il controllo software: client DHCP, server DHCP e funzionamento con IP sso. La connessione viene ottenuta in modo diverso a seconda dell’opzione scelta:

La modalità client DHCP è disponibile in modalità Ethernet LAN o Wi-Fi Client. Il mixer richiederà automaticamente un IP lease dal server DHCP che possiede gli indirizzi IP nella rete a cui stai tentando di connetterti.

Il server DHCP (DHCPS) è disponibile opzionalmente per le connessioni LAN Ethernet ed è standard nel funzionamento con punto di accesso. Il mixer sarà proprietario degli indirizzi IP e fornirà locazioni IP ai dispositivi che richiedono l’accesso a quella rete. Il mixer utilizzerà sempre l’indirizzo IP 192.168.1.1 e assegnerà gli indirizzi IP 192.168.1.101 – 192.168.1.132 ai suoi client.

L’IP statico è disponibile per il funzionamento di Ethernet LAN e Wi Client. Il mixer utilizzerà l’indirizzo IP sso (statico), la subnet mask e il gateway specicati per la registrazione sulla rete. Assicurati che gli indirizzi specicati manualmente non siano in conitto con altri indirizzi sulla stessa rete. In genere consigliamo di utilizzare la modalità DHCP, a meno che non si abbia un motivo molto specico per congurarla manualmente.

Nota:La modica dei parametri della modalità di connessione attualmente selezionata disconnetterà il software dalla console. Se la console è congurata erroneamente per un indirizzo IP sso incompatibile con la rete a cui è connessa, la console sarà inaccessibile. In questo caso, è possibile utilizzare una delle altre due modalità di connessione per riottenere l’accesso e modicare le impostazioni. Se non funziona, tieni premuto il pulsante Reset per 2 secondi per tornare alle impostazioni di rete predenite.

Schermata di congurazione del client Wi-Fi

4.3 Cliente Wi-Fi

Questa modalità supporta il client DHCP (predenito) e il funzionamento con IP sso. I mixer X AIR possono supportare i meccanismi di sicurezza WEP, WPA e WPA2 in modalità Client Wi e funzionano sui canali Wi 1-11.

È necessario fornire SSID (nome di rete) e password corretti per connettersi a una rete esistente. Le password WEP devono essere lunghe 5 o 13 caratteri. Se l’SSID e la password forniti non sono corretti, non è possibile accedere al mixer. In questo caso è necessario ripristinare i parametri di rete e utilizzare un’altra modalità di connessione per riottenere l’accesso.

La modalità di connessione Ethernet può essere utilizzata per la congurazione della modalità Client Wi. Mentre è connesso in modalità Ethernet, il mixer X AIR può scansionare le reti wireless disponibili e visualizzare i nomi delle reti SSID, l’intensità del campo e il metodo di sicurezza. Selezionando la rete wireless preferita, queste informazioni possono essere copiate automaticamente nella pagina di congurazione del Client Wi delle applicazioni. Ti verrà quindi richiesto di inserire la password di sicurezza di quella rete. Dopo il passaggio dalla modalità Ethernet alla modalità Client Wi, il mixer dovrebbe connettersi automaticamente alla rete wireless selezionata e verrà visualizzato dalle applicazioni remote su qualsiasi dispositivo connesso alla stessa rete.

Nome mixer e schermata di congurazione Ethernet

4.2 Ethernet/LAN

Questa modalità supporta il client DHCP (predenito), il server DHCP e il funzionamento con IP sso. Si noti che se il mixer è connesso a una rete in cui non è presente alcun server DHCP, il mixer genererà un indirizzo IP automatico (intervallo 169.254.1.0 – 169.254.254.255). Non ci sono opzioni di sicurezza per le connessioni LAN, quindi qualsiasi dispositivo in quella rete può assumere il controllo delle console X AIR collegate. Quando ti connetti tramite LAN/Ethernet a un router Wi-Fi, assicurati che le impostazioni di sicurezza di quel router impediscano l’accesso non autorizzato.

Schermata di congurazione del punto di accesso

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15 X AIR Istruzioni per l’uso

4.4 Punto di accesso

Questa modalità supporta solo il funzionamento del server DHCP con un massimo di 4 client, lavorando sui canali Wi 1-11. La sicurezza è supportata tramite WEP a 40 bit (5 caratteri ASCII) o WEP a 104 bit (13 caratteri ASCII). Per impostazione predenita, il mixer utilizzerà un nome di rete costituito dal nome del modello più gli ultimi bit dell’indirizzo MAC univoco del mixer (ad es. XR18-17-BE-C0). L’indirizzo IP predenito è 192.168.1.1 e non è attivata alcuna sicurezza.

Il software di controllo è disponibile per tablet Android e iPad e per computer Mac/ PC/Linux. Visita music-group.com per scaricare il software per Mac/PC/Linux. Il software per tablet può essere scaricato dall’Application Store del dispositivo.

4.5 Iniziare

Prima connessione Wi-Fi remota al tuo mixer X AIR

1. Scarica e installa l’app di controllo remoto per il tuo dispositivo.

• • Smartphone/tablet Android: X AIR Android dallo store di Google Play*

• • iPad: X AIR per iPad dall’App Store*

• • PC: X AIR EDIT per Windows, Mac o Linux da behringer.com

2. Imposta l’interruttore REMOTE sul tuo mixer X AIR in modalità ACCESS POINT e accendi il mixer.

3. Ripristina le impostazioni di rete del tuo mixer X AIR ai valori predeniti tenendo premuto il pulsante RESET per 2 secondi. Si trova nel piccolo foro sopra l’icona Wi-Fi e richiede una graetta o uno strumento simile per raggiungerlo.

4. Accendi il dispositivo di controllo remoto e apri le impostazioni di rete.

Smartphone/tablet Android:

1. Avvia la nestra di dialogo Impostazioni/Wireless e reti sul tuo sistema Android.

2. Attiva “Wi-Fi”.

3. Fare clic su ‘Wi’ per selezionare una rete. Dall’elenco delle reti, seleziona il nome del tuo mixer X AIR, ad es. “XR18-19-1B-07”. Dopo alcuni secondi, lo stato dovrebbe cambiare in “Connesso”.

iPad:

1. Avvia la nestra di dialogo Impostazioni/Wi sul tuo iOS.

2. Attiva “Wi”.

3. Seleziona il nome del tuo mixer X AIR dall’elenco delle reti, ad esempio “XR18-19-1B-07”. Dopo un paio di secondi, lo stato dovrebbe cambiare in “Connesso”, indicato da un segno di spunta.

4. Apri la tua app X AIR per iPad e mostrerà tutti i mixer X AIR (“Dispositivi”) trovati in quella rete, con il loro indirizzo IP, che in questo caso è 192.168.1.1.

5. Tocca l’icona del mixer per connettere l’app al tuo mixer. Nota: se viene visualizzato un avviso che indica che il rmware del mixer non è supportato, si consiglia di aggiornare il rmware all’ultima versione (consultare la pagina del prodotto su behringer.com per i dettagli). Puoi, tuttavia, scegliere di connetterti comunque.

6. Una volta collegata l’app al mixer, tutti i parametri verranno caricati automaticamente. Divertiti a esplorare tutte le funzioni di missaggio del tuo mixer X AIR da remoto!

PC: X AIR EDIT per Windows, Mac o Linux

1. Apri la nestra di dialogo Connessioni di rete wireless sul tuo sistema operativo.

2. Assicurati che l’adattatore “WLAN” o “WiFi” sia acceso.

3. Visualizza l’elenco delle reti wireless e seleziona il nome del tuo mixer X AIR, ad esempio “XR18-19-1B-07”. Dopo un paio di secondi, lo stato dovrebbe cambiare in “Connesso”, indicato da un segno di spunta.

4. Apri il tuo X AIR Editor per Mac/Win/Linux e fai clic su “Congurazione”. L’elenco mostrerà tutti i mixer X AIR trovati in quella rete, con il loro nome e indirizzo IP, che in questo caso è 192.168.1.1.

5. Clicca sul nome del tuo mixer, ad esempio “XR18-19-1B-07”, e conferma per sincronizzare dal mixer al PC per collegare l’app al tuo mixer. Se viene visualizzato un avviso che indica che il rmware del mixer non è supportato, si consiglia di aggiornare il rmware all’ultima versione (consultare la pagina del prodotto su behringer.com per i dettagli). Puoi, tuttavia, scegliere di connetterti comunque.

4. Apri la tua app X AIR per Android e mostrerà informazioni simili:

• • Accesso misto = Tutto

• • Indirizzo IP = 192.168.1.1

• • Blocco Wi-Fi = Nessuno

• • Wi connesso a XR18-19-1B-07

5. Puoi scegliere di bloccare la connessione a questa specica rete Wi-Fi se vuoi assicurarti che il tuo dispositivo non possa connettersi automaticamente a un’altra rete mentre controlli il tuo mixer.

6. Fai clic su “Connetti” e tocca il nome del mixer per connettere l’app al tuo mixer. Nota: se viene visualizzato un avviso che indica che il rmware del mixer non è supportato, si consiglia di aggiornare il rmware all’ultima versione (consultare la pagina del prodotto su behringer.com per i dettagli). Puoi, tuttavia, scegliere di connetterti comunque.

7. Una volta collegata l’app al mixer, tutti i parametri verranno caricati automaticamente. Divertiti a esplorare tutte le funzioni di missaggio del tuo mixer X AIR da remoto!

*App Store è un marchio di s ervizio di Apple I nc. Google Play è un march io di Google Inc.

6. Una volta collegata l’app al mixer, tutti i parametri verranno trasferiti automaticamente. Divertiti a esplorare tutte le funzioni di missaggio del tuo mixer X AIR da remoto!

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5. X AIR per iPad

Le applicazioni X AIR per iOS, Android e Mac/Win/Linux consentono di regolare digitalmente tutti i controlli sici e le funzionalità normalmente presenti sui mixer analogici e consentono anche di regolare completamente gli eetti e il routing, il tutto da una posizione remota lontano da la casella di immissione. Ciò si traduce in una soluzione di missaggio molto compatta, ma completa che può essere utilizzata mentre ci si sposta all’interno del locale o dello studio. Questo capitolo discuterà le funzionalità del software su un iPad.

5.1 Schermo principale

La schermata principale fornisce l’accesso a tutti i 16 fader dei canali, gli ingressi Aux e i livelli di mandata FX, nonché la navigazione ai controlli del preamplicatore, misuratori, slot FX e altro ancora. Le strisce di canale possono essere spostate lateralmente per rivelare tutti i 21 fader e il bus fader selezionato è sempre visibile.

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11. I pulsanti Fader Bank alterano la funzione dei fader dei canali. Quando sono impostati su Main, i fader regolano i livelli di volume del canale inviato al bus principale e l’uscita principale generale. Quando uno dei pulsanti Aux o Eect è selezionato, i fader regolano il livello di mandata di ciascun canale su quel bus per il monitoraggio o il routing degli eetti. Il livello per il bus Aux o Eect attualmente selezionato può essere regolato dove normalmente appare il fader principale.

5.2 Ingresso

La sezione Input permette di regolare i parametri del preamplicatore più comuni come gain e phantom power. Vi si accede premendo la parte superiore del Channel Strip del canale che si desidera modicare. Se invece viene visualizzato un altro menu come Sends o Gate, è possibile scorrere i menu da un lato all’altro senza tornare alla schermata principale.

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1. Il pulsante Link consente di collegare i canali adiacenti come una coppia stereo. Spostando uno dei fader dei canali collegati si regolerà anche l’altro canale.

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1. La sezione di controllo Channel Strip fornisce un rapido riferimento allo stato di alimentazione phantom, livelli di mandata ausiliaria, pan, ecc., ma nessuna regolazione viene eettuata direttamente su questa schermata. Toccare un punto qualsiasi all’interno della sezione della striscia superiore di un canale per modicare i parametri.

2. Toccare il pulsante Solo di un canale per inviare il canale al bus Solo. Il pulsante si accenderà in giallo per indicare che un canale è stato messo in solo.

3. Ogni canale ha un misuratore dedicato per monitorare il livello di ingresso. Se il misuratore raggiunge le luci rosse della clip, abbassare il controllo del guadagno nella schermata Input (5.2).

4. Il Channel Fader regola il livello di un canale o regola il livello di mandata aux/FX, a seconda del livello selezionato sul lato destro (vedi callout 11).

5. Toccare il pulsante Mute di un canale per disattivare l’audio del canale. Ilpulsante si illumina di rosso quando è disattivato.

6. I pulsanti Meters, Shows, Eects, Routing e Setup consentono l’accesso diretto a questi menu.

7. Il pulsante Avanzate si applica solo alle sezioni Gate e Dynamics (5.4 e 5.5).

8. Il pulsante Solo Clear rilascia tutti i canali in solo.

9. Il Solo Meter mostra il livello del bus solista.

2. Il pulsante Fase inverte la fase.

3. Utilizzare l’interruttore Mic/USB per determinare se il canale è alimentato dall’ingresso del microfono o da un segnale da una DAW tramite la connessione USB multicanale.

4. La manopola Mic Gain regola il guadagno in ingresso per il preamplicatore microfonico del canale attualmente selezionato.

5. La manopola USB Trim regola il trim digitale per il segnale proveniente dal computer collegato. L’interruttore Mic/USB deve essere impostato su USB.

6. La manopola HPF Freq regola la frequenza del ltro, consentendo la rimozione delle basse frequenze indesiderate.

7. Attivare l’HPF (ltro passa-alto) con questo interruttore.

8. Premere questo pulsante per attivare l’alimentazione phantom.

5.3 Invia

La scheda Sends consente di indirizzare il segnale del canale attualmente selezionato alle 6 uscite Aux e ai 4 processori di eetti. Il routing Aux ed Eects può anche essere regolato utilizzando i banchi di fader sul lato destro dello schermo.

10. Il pulsante Larghezza canale consente di alternare tra la visualizzazione della striscia di canale normale e quella ridotta. Quando sono attive, le strisce di canale forniscono più dettagli e spazio aggiuntivo per toccare il fader o il pulsante desiderato, mentre la vista condensata consente di visualizzare tutti i 16 ingressi contemporaneamente. In entrambe le viste, le strisce devono essere fatte scorrere verso sinistra per accedere ai livelli di mandataFX.

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5.4 Cancello

La scheda Gate consente di attivare e regolare un noise gate per rimuovere i rumori indesiderati. Per soddisfare vari livelli di esperienza di miscelazione, è possibile selezionare uno schermo standard o avanzato. La visualizzazione standard ore 4 preset e una regolazione della soglia, mentre la visualizzazione avanzata consente la regolazione ne dei parametri del cancello.

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1. Agganciare il cancello con il pulsante on/o.

2. Regolare la Soglia che l’audio deve raggiungere per bypassare il cancello. Qualsiasi audio che non si registra oltre l’impostazione della soglia verrà disattivato automaticamente.

3. Premere questo pulsante per aprire l’elenco delle preimpostazioni in cui è possibile salvare le impostazioni.

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7. Regolare la manopola Release per impostare la velocità di rilascio del gate dopo che l’audio supera la soglia.

8. Attivare il ltro chiave con il pulsante on/o.

9. Selezionare una frequenza e una pendenza passa-alto, passa-basso o di picco medio per il ltro chiave. La frequenza specica può essere selezionata trascinando la linea sul graco della frequenza.

10. Premere il pulsante Avanzate per selezionare tra il funzionamento del cancello normale e avanzato.

11. Accedere ai parametri del ltro chiave premendo questo pulsante.

12. Seleziona una fonte per il ltro chiave.

5.5 Dinamica

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1. Agganciare il cancello con il pulsante on/o.

2. I pulsanti Gate Type consentono di selezionare vari tipi di gate. Le impostazioni EXP2, 3 e 4 riducono l’uscita di quantità variabili, consentendo una riduzione naturale dei segnali che non raggiungono la soglia selezionata. L’impostazione Gate consente un calo più aggressivo del volume per i segnali al di sotto della soglia. Un parametro Range aggiuntivo regola la quantità di attenuazione. L’impostazione Ducker attenua il segnale di una quantità predeterminata ogni volta che il segnale sale oltre la soglia selezionata. Il parametro Range regola anche la quantità di attenuazione per questa impostazione.

3. Regolare la Soglia che l’audio deve raggiungere per bypassare il cancello o innestare il Ducker.

4. Il parametro Range regola la quantità di attenuazione del segnale per le impostazioni Gate e Ducker.

5. Regola la manopola Attack per impostare la velocità con cui il gate ha eetto quando il segnale di ingresso scende al di sotto della soglia.

6. Regolare la manopola Hold per impostare per quanto tempo il segnale in ingresso deve superare la soglia prima di bypassare il gate.

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1. Attivare il compressore con il pulsante di accensione/spegnimento.

2. Regolare la Soglia alla quale il compressore inizia ad avere eetto. L’audio che scende al di sotto di questa impostazione rimarrà inalterato.

3. Premere questo pulsante per aprire l’elenco delle preimpostazioni in cui è possibile salvare le impostazioni.

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1. Attivare il processore di dinamiche con il pulsante on/o.

2. Regolare la Soglia alla quale il compressore inizia ad avere eetto. L’audio che scende al di sotto di questa impostazione rimarrà inalterato.

3. Regolare il ginocchio per consentire al compressore di avere un eetto più graduale sul segnale. Quando il ginocchio è impostato completamente a sinistra (ginocchio duro), tutti i segnali che superano la soglia riceveranno immediatamente il rapporto di compressione completo.

4. Selezionare tra un compressore o un espansore per impostare l’azione del processore di dinamiche.

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5. Regola il rapporto per determinare l’aggressività con cui vengono inuenzate le dinamiche.

6. Il rapporto Wet/Dry determina la quantità di segnale lasciata inalterata dalprocessore.

7. Utilizzare il fader Gain per compensare le variazioni di livello causate dalprocessore.

8. Attivare il ltro chiave con il pulsante on/o.

9. Selezionare tra un’operazione lineare aggressiva o logaritmica regolare e tra la risposta di ingresso di picco o RMS. RMS è più comune nei compressori e risponde al livello medio dell’audio in ingresso, mentre l’impostazione Peak risponde a brevi picchi di volume che sarebbero consentiti quando impostata su RMS.

10. Accedere ai parametri del ltro chiave premendo questo pulsante.

11. Regola la manopola Attack per impostare la velocità con cui il compressore ha eetto quando il segnale di ingresso supera la soglia.

12. Regolare la manopola Hold per impostare il tempo impiegato dal compressore per entrare nel ciclo di rilascio una volta che l’audio scende al di sotto della soglia.

13. Regola la manopola Release per impostare la velocità di rilascio del compressore dopo che l’audio è sceso al di sotto della soglia.

14. Selezionare una frequenza e una pendenza passa-alto, passa-basso o di picco medio per il ltro chiave. La frequenza specica può essere selezionata trascinando la linea sul graco della frequenza.

15. Seleziona una fonte per il ltro chiave.

5.7 Inserire

Premere l’icona della cartella per attivare l’eetto di inserimento. Scorri l’elenco dei blocchi di eetti per selezionare il percorso desiderato.

5.8 Preimpostazioni

La scheda Preimpostazioni consente di richiamare, modicare e salvare le preimpostazioni dei canali. Premi l’icona della pagina a destra per salvare un nuovo preset. Premi l’icona a forma di matita per modicare o eliminare una preimpostazione e premere su una delle preimpostazioni salvate per salvare le modiche o caricare quella preimpostazione.

5.9 Produzione

5.6 Equalizzatore Canale

1. Seleziona il tipo di equalizzazione per ciascuna delle 4 bande. Tipicamente, gli equalizzatori cut o shelf vengono utilizzati per gli alti e i bassi, mentre il PEQ (parametrico) e il VEQ (vintage) vengono utilizzati per le regolazioni della gamma media.

2. Utilizzare la manopola Gain per regolare l’aumento o il taglio desiderato sulla frequenza selezionata.

3. Regolare la Larghezza (Q) per determinare quanto ampia o stretta sarà la regolazione della frequenza.

4. Utilizzare la manopola Freq(uency) per selezionare la frequenza centrale per i tipi PEQ e VEQ e la frequenza iniziale per gli equalizzatori cut o shelf.

5. Attivare l’equalizzazione con il pulsante on/o.

6. Premere questo pulsante per aprire l’elenco delle preimpostazioni in cui è possibile salvare le impostazioni.

7. Premere uno dei pulsanti della fascia per selezionare la fascia. Trascina il pulsante a sinistra/destra per impostare la frequenza e su/giù per impostare l’aumento o il taglio. La fascia desiderata deve essere selezionata prima di regolare il parametro di larghezza.

8. Attivare l’RTA (analizzatore in tempo reale) con questo pulsante. L’RTA è pre-EQ per impostazione predenita, ma può essere regolato nella pagina Setup - Audio/MIDI.

9. Premere questo pulsante per ripristinare la banda at tualmente selezionata.

Il panorama può essere regolato per posizionare il canale nel campo stereo.

5.10 Metri

Si accede alla pagina Contatori tramite l’icona nella parte superiore della schermata principale. Questa pagina consente di monitorare facilmente tutti i livelli analogici e digitali, inclusi i canali USB, l’attività Gate e Dynamics, i canali P-16 e i bus Main e Solo.

5.11 Spettacoli

La pagina Spettacoli consente di salvare le esibizioni per vari luoghi, artisti, set e arrangiamenti per un successivo richiamo. All’interno di questi spettacoli, è possibile salvare, modicare e richiamare singole istantanee. Premi l’icona della pagina per salvare un nuovo spettacolo o un’istantanea. Premi l’icona a forma di matita per modicare o eliminare uno spettacolo o un’istantanea salvati. Premendo su uno spettacolo o su uno snapshot sarà possibile salvare eventuali modiche o caricare un nuovo snapshot.

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5.12 Instradamento

La pagina Routing consente di riassegnare gli ingressi e le uscite analogici e digitali a destinazioni diverse. Selezionare il gruppo di ingressi o uscite che si desidera modicare dalla riga superiore, quindi premere il blocco a cui si desidera riassegnare un canale.

5.13 Eetti

La pagina Eetti è accessibile tramite l’icona nella parte superiore della schermata principale. Ci sono 4 slot in cui è possibile selezionare e regolare vari eetti per adattarsi all’applicazione. Premi l’icona della cartella per attivare un blocco eetto. Premere Modica per selezionare un eetto diverso e premere sulla graca dell’eetto per modicare i parametri. Vedere il capitolo Descrizioni degli eetti per maggiori dettagli.

La scheda Audio/MIDI consente le impostazioni globali per le opzioni audio, MIDI e monitor.

La console funziona a 48 kHz per impostazione predenita, ma può essere modicata a 44,1 kHz. L’RTA può essere commutato da pre a post-EQ per monitorare l’eetto delle regolazioni dell’EQ. Attivare la funzione “Muto all’accensione” per evitare feedback durante l’avvio. Quando l’opzione Link è selezionata, i canali adiacenti vengono accoppiati insieme. Oltre alle impostazioni del fader abbinate, è possibile allineare anche il preamplicatore, la dinamica, l’equalizzazione e il fader/mute/send.

Attivare le opzioni di trasmissione e ricezione MIDI desiderate per le porte MIDI siche e USB MIDI nel menu.

Le opzioni Solo possono essere selezionate nella sezione monitor. I canali e i bus possono essere impostati su pre o dopo l’ascolto con il fader e possono essere impostati il livello del bus solista, il trim e l’attenuazione del dimmer.

5.14 Impostare

Si accede alla pagina di congurazione tramite l’icona nella parte superiore della schermata principale. Ciò consente di modicare il layout del canale, ripristinare la console e regolare le impostazioni di rete.

Premere il pulsante Modica per riordinare i canali di input, aux ed eetti. Per tornare alla congurazione standard, premere il pulsante Reset. Per ripristinare le impostazioni di fabbrica del mixer, premere il pulsante Inizializza mixer, quindi premere Sì per confermare.

Anche le scribble strip vengono modicate in questa pagina. Premi la casella vuota di un canale per assegnare un colore e un nome a quel canale. È anche possibile modicare i bus e i blocchi di eetti.

5.15 Equalizzatore Principale

Sono disponibili 3 opzioni di equalizzazione per i bus principale e monitor: parametrico a 6 bande, graco e equalizzatore “vero”. Vi si accede premendo i pulsanti PEQ/GEQ/TEQ sul lato destro.

Questo equalizzatore parametrico funziona come l’equalizzazione del canale, ma sono disponibili 6 bande.

I tipi GEQ e TEQ sembrano identici, ma il “vero” EQ compensa le regolazioni di frequenza adiacenti. La maggior parte degli equalizzatori graci ha un eetto moltiplicatore quando diverse bande vicine vengono potenziate o tagliate, causando una regolazione dell’equalizzazione esagerata. Il TEQ avrà una curva EQ che è più indicativa delle eettive regolazioni eettuate sugli slider.

Questa schermata consente la congurazione della connessione di rete wireless. Per i dettagli, vedere il capitolo Connessione di rete.

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6. X AIR per Android

6.1 Vista principale

La schermata Main View fornisce l’accesso a tutti i 16 fader dei canali, Aux in, FX e livelli di bus, nonché la navigazione ai controlli del preamplicatore, ai meter, agli slot FX e altro ancora.

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dei 4 pulsanti Mute Group per disattivare l’audio dei canali assegnati a quel gruppo e tenere premuto uno dei pulsanti per modicare quali canali sono assegnati algruppo.

10. Accedi ai fader di ritorno Aux e FX con questo pulsante.

11. Attiva la funzione Sends on Faders con questo pulsante. Quando sono attivi, i fader controllano i livelli di mandata del bus per il bus attualmente attivo (vedi callout 13). Lo spostamento tra il canale e i livelli Aux/FX consente di regolare anche le mandate per quei livelli.

12. Accedere ai fader del bus master con questo pulsante. Notare che questi non saranno visibili quando la funzione Sends on Faders è attiva.

13. Quando si utilizza la funzione Sends on Faders, il bus a cui vengono inviati i segnali del canale viene selezionato con il pulsante direttamente sotto il pulsante Sends on Faders. Premendo il pulsante Bus Master sarà possibile regolare il livello di mandata per il bus selezionato.

14. Accedi ai fader FX Send e Main LR con questo pulsante.

6.2 Ingresso

La sezione Input permette di regolare i parametri del preamplicatore più comuni come guadagno, fase e alimentazione phantom. Vi si accede dalla schermata Main View premendo appena sopra il pulsante Solo nell’area del channel strip. Di default, ogni canale avrà un nome generico come “Ch 01” o “Bus 1”, ma questo può essere personalizzato in questa sezione.

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1. Il Channel Strip fornisce un rapido riferimento allo stato di varie impostazioni del preamplicatore e consente l’accesso ai controlli Gate, Dynamics, EQ, Pan e Input.

2. Toccare il pulsante Solo di un canale per inviare il canale al bus Solo. L’angolo del pulsante si illumina di giallo per indicare che un canale è stato messo in solo.

3. Ogni canale ha un misuratore dedicato per monitorare il livello di ingresso. Se il misuratore raggiunge le luci rosse della clip, abbassare il controllo del guadagno nella schermata Input.

4. Il fader del canale regola il livello di un canale o regola il livello di mandata aux/FX/bus, a seconda del livello selezionato sul lato destro.

5. Toccare il pulsante Mute di un canale per disattivare l’audio del canale. Ilpulsante si illumina di rosso quando è disattivato.

6. Accedere alle pagine Meters, Eect Rack, Snapshots, Show/Scene, Routing e Setup toccando questi pulsanti.

7. L’attivazione del pulsante Fine fa sì che i fader vengano regolati con incrementi più piccoli, consentendo un controllo più preciso.

8. Selezionare un banco di canali 1-8 o 9-16 con questi pulsanti.

9. Accedere alla schermata di modica del gruppo Mute premendo il pulsanteMute:

1. Toccare questo pulsante in alto per accedere alla pagina Scribble Strip in cui è possibile selezionare un nome e un colore personalizzati.

2. Regola il Pan toccando questo pulsante.

3. Lo stato on/o e i parametri di base per diverse funzioni del preamplicatore possono essere regolati in questa pagina. Per modicare in dettaglio, premere Cong, Gate, EQ, ecc.

4. Molte funzioni del preamplicatore hanno impostazioni di fabbrica a cui è possibile accedere dall’icona della cartella.

5. Le impostazioni correnti possono essere salvate per essere richiamate in seguito.

6. Premere questo pulsante per copiare le impostazioni correnti.

7. Premere questo pulsante per incollare le impostazioni copiate di recente da un canale all’altro.

8. Passa al canale precedente o successivo con i pulsanti freccia.

Attivare il pulsante Blocco mute per impedire la silenziamento accidentale dei singoli canali. Disattiva l’audio di tutto e Attiva l’audio di tutto sono metodi rapidi per disattivare o riattivare completamente l’audio di tutte le sorgenti. Toccare uno

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6.3 Cong

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1. Invertire la fase con questo pulsante.

2. Premere il pulsante Link per collegare il canale adiacente per il funzionamento stereo.

3. Attivare l’alimentazione phantom a 48 V tenendo premuto questo pulsante.

4. Regolare il guadagno dell’ingresso analogico con questo controllo.

5. Attivare un eetto Insert e selezionare il bus FX che verrà inserito.

6. La sorgente per l’ingresso sico e USB del canale può essere selezionata con questi menu a discesa.

7. Selezionare se l’ingresso analogico o l’ingresso USB viene visualizzato su questo canale.

8. Il pulsante S/E viene visualizzato nella parte superiore di molte pagine di modica e ore la possibilità di visualizzare un set di controlli semplice o esteso, in particolare per le pagine Gate e Dynamics.

9. Attiva il Low Cut con questo pulsante per rimuovere le basse frequenze indesiderate.

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5. Regola la manopola Attack per impostare la velocità con cui il gate ha eetto quando il segnale di ingresso scende al di sotto della soglia.

6. Regolare la manopola Hold per impostare per quanto tempo il segnale in ingresso deve superare la soglia prima di bypassare il gate.

7. Regolare la manopola Release per impostare la velocità di rilascio del gate dopo che l’audio supera la soglia.

8. Attivare il ltro chiave con il pulsante Key On.

9. Selezionare una frequenza di taglio basso, taglio alto o medio picco e larghezza di banda/pendenza per il ltro chiave.

10. Selezionare la frequenza per il ltro chiave.

6.5 EQ

1. Attivare l’EQ con il pulsante ON.

2. Attiva il pulsante Lowcut per rimuovere le basse frequenze indesiderate.

3. Seleziona il tipo di equalizzazione per la banda selezionata. Questo menu sarà disponibile solo quando una delle 4 bande è attiva, escluso il lowcut.

10. Regolare il Trim digitale per l’ingresso USB con questo controllo.

6.4 Cancello

La scheda Gate consente di attivare e regolare un noise gate per rimuovere i rumori indesiderati. Usando il pulsante S/E, è possibile selezionare un set di parametri semplice o ampliato per adattarsi a vari livelli di esperienza nel missaggio. I preset possono anche essere selezionati dall’icona della cartella per caricare automaticamente le impostazioni adatte alla tua applicazione.

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1. Agganciare il cancello con il pulsante ON.

2. Il menù funzioni permette di selezionare vari tipi di varchi. Le impostazioni EXP 2, 3 e 4 creano una conicità extra-ripida per i segnali che scendono al di sotto della soglia. L’impostazione Gate consente un calo più aggressivo del volume per i segnali al di sotto della soglia. L’impostazione Ducker attenua il segnale di una quantità predeterminata ogni volta che il segnale sale oltre la soglia selezionata.

3. Regolare la Soglia che l’audio deve raggiungere per bypassare il cancello o innestare il Ducker.

4. Il parametro Range regola la quantità di attenuazione per Gate e Ducker.

4. Trascina il pulsante della banda a sinistra e a destra per determinare la frequenza specica e spostalo su e giù per determinare la quantità di aumento o riduzione. Usa un gesto di pizzica o allarga (ingrandisci/ rimpicciolisci) per modicare la larghezza di banda/Q.

5. Selezionare la sorgente per l’RTA da visualizzare.

6. Per inviare automaticamente all’RTA il canale che si sta modicando, premere il pulsante Segui.

7. Premere il pulsante Post per visualizzare i risultati post-EQ nell’RTA.

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Equalizzatore Graco

Sono disponibili 3 opzioni di equalizzazione per i bus LR principale e Aux: parametrico a 6 bande, graco e equalizzatore “vero”. L’EQ parametrico funziona allo stesso modo dell’EQ di canale, solo con 6 bande disponibili. I tipi GEQ e TEQ sembrano identici, ma il “vero” EQ compensa le regolazioni di frequenza adiacenti. La maggior parte degli equalizzatori graci ha un eetto moltiplicatore quando diverse bande vicine vengono potenziate o tagliate, causando una regolazione dell’equalizzazione esagerata. Il TEQ avrà una curva EQ che è più indicativa delle eettive regolazioni eettuate sugli slider.

6.6 Dinamica

Le dinamiche di un canale possono essere regolate in questa pagina. Un compressore è utile per ridurre la gamma dinamica di un segnale, consentendo di aumentare il volume percepito nel mix senza clipping. Un espansore può aggiungere dinamica attenuando un segnale quando scende al di sotto della soglia predeterminata. Usando il pulsante S/E, è possibile selezionare un set di parametri semplice o ampliato per adattarsi a vari livelli di esperienza nelmissaggio.

8. Regolare la manopola Hold per impostare il tempo impiegato dal compressore per entrare nel ciclo di rilascio una volta che l’audio scende al di sotto della soglia.

9. Selezionare tra un’operazione lineare aggressiva o un’operazione logaritmica regolare.

10. Regola la manopola Release per impostare la velocità di rilascio del compressore dopo che l’audio è sceso al di sotto della soglia.

11. Utilizzare la manopola Gain per compensare le variazioni di livello causate dal processore.

12. Regolare la manopola Mix per determinare la quantità di segnale lasciata inalterata dal processore.

13. Selezionare una frequenza di taglio alto, taglio basso o medio picco e larghezza di banda/pendenza per il ltro chiave.

14. Attivare il ltro chiave con il pulsante Key On.

15. Selezionare la frequenza per il ltro chiave.

6.7 Invia

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1. Attivare il processore con il pulsante ON.

2. Regolare la Soglia alla quale il compressore inizia ad avere eetto. L’audio che scende al di sotto di questa impostazione rimarrà inalterato.

4. Regola il rapporto per determinare l’aggressività con cui vengono inuenzate le dinamiche.

5. Selezionare tra un compressore o un espansore per impostare l’azione del processore di dinamiche. Mentre un compressore riduce la dinamica di un segnale, un expander aumenta la gamma dinamica.

6. Regola la manopola Attack per impostare la velocità con cui il compressore ha eetto quando il segnale di ingresso supera la soglia.

7. Selezionare tra la risposta di ingresso di picco o RMS. RMS è più comune nei compressori e risponde al livello medio dell’audio in ingresso, mentre l’impostazione Peak risponde a brevi picchi di volume che sarebbero consentiti quando impostata su RMS.

La schermata Sends consente di indirizzare il segnale del canale attualmente selezionato alle 6 uscite Aux e ai 4 processori di eetti. Il routing Aux ed Eects può anche essere regolato utilizzando i banchi di fader sul lato destro della schermata Main View. Il segnale può essere indirizzato ai bus da punti specici della catena del preamplicatore, come pre o post EQ (il pulsante S/E deve essereattivo).

6.8 Principale

Quando il pulsante LR è attivo, il canale viene assegnato al bus principale. Per le sorgenti che non sono destinate al pubblico da ascoltare, come le tracce di clic, la rimozione del canale dal bus principale elimina la possibilità di mixare accidentalmente quella sorgente alla rete.

Questa pagina consente inoltre di assegnare rapidamente il canale a un gruppo DCA, Mute Group o Automix.

La funzione Auto Mix è molto utile per riunioni o dibattiti in cui vengono utilizzati più microfoni per il parlato. I canali microfonici possono essere assegnati a uno dei due gruppi di missaggio automatico, che attenueranno automaticamente i canali che non stanno attualmente ricevendo il segnale. Fare clic sui pulsanti di missaggio automatico X o Y nella scheda Principale per assegnare più canali a un gruppo di missaggio automatico.

Passare alla scheda Congurazione - Preferenze e attivare il pulsante Mostra in Automix. Ciò farà apparire un pulsante Automix X e Y sulla schermata Main View.

Ogni volta che viene attivato un bus di missaggio automatico, un misuratore di riduzione del guadagno blu indicherà la quantità di riduzione del segnale per tutti i canali assegnati al bus. Ciò consente di ascoltare chiaramente l’oratore attuale sopprimendo qualsiasi rumore proveniente dagli altri microfoni. Nella scheda principale di ogni canale è inclusa una manopola Weight che consente di attenuare più o meno alcuni canali per compensare voci più for ti o microfoni più sensibili.

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23 X AIR Istruzioni per l’uso

6.9 Metri

La scheda Meters consente di monitorare facilmente tutti i livelli analogici e digitali, inclusi i canali USB, i bus, le uscite Ultranet e i bus Main e Solo.

6.10 Cremagliera di Eetti

al momento del richiamo. I parametri di richiamo delle istantanee sono elencati in 3 categorie: canale,

parametro e globale. La sezione dei canali consente di determinare quali canali o bus master saranno

interessati durante il richiamo. La sezione dei parametri consente di determinare quali elementi specici del

preamplicatore verranno richiamati per i canali e i bus selezionati nella sezione dei canali sopra. La sorgente inuisce sulla selezione dell’ingresso rispetto a quella USB, l’ingresso richiama le impostazioni di base del preamplicatore come l’impostazione phantom e del guadagno e la congurazione richiama la congurazione. EQ, Dyn, Fdr/Pan e Mute richiamano queste impostazioni per i canali selezionati e le mandate bus/FX possono essere assegnate individualmente per il richiamo.

Le impostazioni globali consentono di richiamare il routing di input/output, nonché la congurazione globale, le assegnazioni DCA e le impostazioni del blocco FX.

Per eliminare uno snapshot che non è più necessario, selezionalo dall’elenco e quindi seleziona Elimina.

6.12 Scene e Spettacoli

La pagina Eect Rack è accessibile tramite l’icona “FX” nella parte superiore della schermata Main View. Ci sono 4 slot in cui è possibile selezionare e regolare vari eetti per adattarsi all’applicazione. Toccare lo slot dell’eetto per selezionare un eetto e regolare i parametri disponibili.

6.11 Istantanee

La funzione snapshot consente di salvare bit di informazioni specici per il richiamo immediato. Ad esempio, è possibile selezionare modiche rapide per diversi atti di un’opera teatrale, esibizioni in un festival musicale con più gruppi o diversi servizi religiosi.

Fare clic sull’icona della fotocamera nella parte superiore della schermata principale. Si aprirà una nestra con un elenco di parametri da selezionare per il richiamo. È possibile selezionare singoli canali/parametri che verranno richiamati da un’istantanea salvata in precedenza, oppure fare clic sul pulsante “Tutto” per scegliere tutto in una categoria. Potrebbero esserci canali, bus, parametri, ecc. che dovrebbero rimanere inalterati durante un evento, quindi questo metodo è vantaggioso per il suo metodo di richiamo altamente specico.

Per salvare un’istantanea, tieni premuto uno degli slot nell’elenco a sinistra. Verrà visualizzata una nuova voce nell’elenco in cui è possibile digitare un nome per la nuova istantanea. Per richiamare un’istantanea salvata in precedenza, tenere premuto l’elemento nell’elenco, quindi selezionare l’opzione Carica. Si noti che tutti gli aspet ti della disposizione corrente verranno salvati in un nuovo slot di istantanea e gli elementi specici di quell’istantanea possono essere selezionati

Si accede alla pagina Scene/Show tramite l’icona della cartella nella parte superiore della schermata Main View. Questa pagina consente di salvare, modicare e richiamare scene speciche o interi spettacoli. Per evitare che determinati canali o bus vengano inuenzati dai richiami di scene o programmi, inserire le sorgenti desiderate nella sezione “Casseforti canale”.

6.13 Instradamento

È possibile accedere al menu Routing tramite l’icona della freccia su/giù nella parte superiore della schermata Main View. Ciò consente di regolare liberamente l’instradamento specico dei bus di input, output, USB e monitor..

Toccare all’interno di una casella vuota nella griglia per spostare i punti arancioni e riassegnare la sorgente per i canali di ingresso, i canali USB e le sorgenti di monitoraggio P16. Le modiche agli ingressi/instradamento USB possono essere ripristinate premendo il pulsante di ripristino all’estrema destra. Le mandate e gli ingressi USB possono essere selezionati da un menu nell’icona della cartella, oppure possono essere spostati manualmente.

La pagina Routing – Outputs consente di riassegnare le sorgenti Main LR, Phones, Aux e P16.

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24 X AIR Istruzioni per l’uso

6.14 Impostare

È possibile accedere al menu Congurazione tramite l’angolo in alto a destra della schermata Vista principale. Ciò consente l’accesso a diverse impostazioni globali, congurazioni di rete e funzioni di layout.

Preferenze

La schermata Preferenze consente di visualizzare i pulsanti di mix automatico X e Y nella schermata di visualizzazione principale.

Le impostazioni di trasmissione, ricezione e OSC possono essere attivate indipendentemente per i connettori DIN e USB MIDI. La console può anche trasmettere USB MIDI attraverso il connettore MIDI OUT.

Per impostazione predenita, la console è “silenziamento graduale”, il che signica che se un canale è stato specicamente disattivato e fa anche parte di un gruppo di esclusione, quando il gruppo di esclusione è riattivato, anche il canale che è stato specicamente disattivato verrà riattivato. Selezionando Hard Mute, un canale che è stato silenziato con il relativo pulsante Mute rimarrà silenziato anche se un gruppo mute a cui appartiene è riattivato. I gruppi DCA normalmente controllano solo i livelli del volume senza avere eettivamente il routing dell’audio attraverso di essi. Tuttavia, l’attivazione di gruppi DCA nel sistema di silenziamento consentirà di disattivare l’audio dei canali tramite le assegnazioni di gruppi DCA.

La console può funzionare a 48 kHz o 44,1 kHz. Disattiva l’audio del fader LR principale prima di modicare la frequenza di clock poiché possono vericarsi pop.

L’X18/XR18 ha un’interfaccia di canale 18x18 integrata, ma a volte questo è eccessivo per una sessione di registrazione. Per le sovraincisioni e il tracciamento semplice, l’interfaccia 2x2 è più eciente e più semplice in termini di potenza di elaborazione.

Fare clic sul pulsante Inizializza per ripristinare tutti i parametri di sistema. Tutte le impostazioni andranno perse, quindi assicurati di salvare prima le scene o gli spettacoli su un disco rigido del PC.

Quando l’opzione Link è selezionata nella pagina di congurazione di un canale, il canale adiacente viene collegato come una coppia stereo. Oltre alla corrispondenza delle impostazioni del fader, è possibile allineare anche il preamplicatore, la dinamica, l’equalizzazione e il fader/mute/send, a seconda delle voci attivate nella parte inferiore della pagina Audio/MIDI.

Solo Channel e Solo Bus possono funzionare in modalità di ascolto pre-fader o dopo-fader. Se necessario, anche il livello di assolo può essere regolato. Un dimmer può essere attivato e regolato per causare un calo del volume del materiale del programma ogni volta che un segnale viene messo in solo. Il bus solo può funzionare in mono o stereo. La sorgente e il tocco per la sorgente di monitoraggio possono essere selezionati dal menu a discesa, che verrà ascoltato quando nessuna sorgente viene messa in solo.

La pagina Setup – Audio/MIDI consente di modicare le impostazioni di ricezione (Rx) e trasmissione (Tx) MIDI, nonché diversi parametri di sistema globali.

Questa schermata consente la congurazione della connessione di rete wireless. Per i dettagli, vedere il capitolo Connessione di rete.

La pagina Setup – Layers consente di modicare l’ordine dei canali e dei bus. Per impostazione predenita, nella schermata Main View sono visibili solo 8 canali alla volta, ma questo può essere modicato per consentire, ad esempio, di vedere tutti i 16 canali di ingresso contemporaneamente. È inoltre possibile creare un nuovo livello per contenere un mix personalizzato di input e bus. Aumentando i canali visibili per livello a 9, il fader Main LR potrebbe essere aggiunto a tutti i banchi di fader in modo che sia sempre disponibile per la regolazione.

I livelli personalizzati possono essere salvati e richiamati in un secondo momento e i livelli possono essere ripristinati alle impostazioni predenite. Il menu Congurazione consente inoltre un rapido accesso alle scribble strip per modicare i nomi e i colori dei canali.

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La pagina Scribble Strip consente di assegnare un nome e un colore personalizzati a ciascun canale, bus, mandata/ritorno FX e gruppo DCA.

7. X AIR per PC

7.1 Visualizzazione Principale e Scheda Mixer

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(7)

7. Utilizzare le icone Salva e Carica per salvare e richiamare le scene dello spettacolo e le impostazioni dei canali salvate.

8. Accedi alle schermate Congurazione e Routing tramite le icone nell’angolo in alto a destra. La funzione Utility è attualmente inattiva, ma sarà integrata nei futuri aggiornamenti del rmware. Il pulsante Ridimensiona consente alla nestra di adattarsi automaticamente a varie risoluzioni dello schermo no a 4k, oltre a conformarsi a una dimensione personalizzata.

9. Utilizzare i pulsanti Copia e Incolla per trasferire le informazioni tra i canali.

10. La funzione Snapshot ti consente di salvare bit di informazioni specici per richiamarli in seguito. Facendo clic sull’icona Istantanea viene visualizzata una nestra in cui è possibile assegnare un nome alla nuova istantanea e selezionare il contenuto per il salvataggio. Controlli dedicati consentono di riordinare le istantanee salvate e di caricarle direttamente dalla vista principale del mixer.

11. Attiva qui i bus Auto Mix X e Y. Vedere la sezione 7.14 per i dettagli.

12. I pulsanti Fader Bank determinano quale livello è attivo nei fader. Quando è impostato su Main LR, i fader regolano i livelli di volume del canale inviato al bus principale e l’uscita principale viene regolata con il fader all’estrema destra. Quando viene selezionato uno dei livelli bus o FX, i fader regolano il livello di mandata di ciascun canale su quel bus per il monitoraggio o il routing degli eetti. Il livello generale del bus viene regolato con il fader all’estrema destra. Per assegnare un canale a un DCA, selezionare il gruppo DCA 1-4 e quindi fare clic sul piccolo cerchio situato sopra ogni fader di canale che si desidera assegnare a quel gruppo. Il numero del gruppo sarà indicato nel cerchio.

13. Il fader di livello principale regola l’uscita del bus attualmente selezionato.

14. I 4 pulsanti Mute Group attivano i gruppi mute. Fare clic su una delle 4 piccole caselle sotto ogni fader di canale per assegnare quel canale a un particolare gruppo mute.

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1. Le schede di navigazione consentono un rapido accesso a vari menu di modica.

2. L’area Channel Strip fornisce un rapido riferimento allo stato di alimentazione phantom, livelli di mandata ausiliaria, pan, ecc.. Il guadagno, i livelli ausiliari, i livelli di mandata FX e il pan possono essere regolati facendo clic e trascinando a sinistra oa destra all’interno della rispettiva sezione. Fare clic sulle sezioni Gate, EQ e Comp per passare alle pagine di modica per quel canale.

Nota– i seguenti elementi sono sempre visibili indipendentemente dalla

scheda selezionata:

3. Fare clic con il pulsante sinistro del mouse sul numero del canale per selezionare quel canale. Fare clic con il pulsante destro del mouse per modicare il nome e il colore del canale.

4. Toccare il pulsante Solo di un canale per inviare il canale al bus Solo. Il pulsante si accenderà in arancione per indicare che il canale è stato messo in solo.

5. Il Channel Fader regola il livello di un canale o regola il livello di mandata aux/FX, a seconda del livello selezionato sul lato destro.

6. Fare clic sul pulsante Mute di un canale per disattivare l’audio del canale. Il pulsante si illumina di rosso quando è disattivato.

*OS X è un marchio di A pple Inc.

7. 2 Scheda Canale

La scheda Canale consente un rapido accesso ai parametri del preamplicatore più comuni, nonché il controllo di base su noise gate, compressore e mandate bus. La maggior parte delle regolazioni di questa scheda possono essere trovate in maggior dettaglio anche in altre schede.

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1. Fare clic sul pulsante FX per attivare un eetto inser t. Il blocco FX specico viene selezionato con il menu a discesa adiacente.

2. Il pulsante Stereo Link consente di accoppiare un canale con il canale adiacente in una coppia stereo. Il livello del fader, l’impostazione del guadagno, le mandate bus, ecc. saranno gli stessi tra i 2 canali e il pan verrà impostato automaticamente a sinistra ea destra. Il canale dispari sarà sempre il più basso della coppia.

3. Il pulsante Phantom attiva l’alimentazione phantom a 48 V per l’uso con microfoni a condensatore e DI box attive.

4. Il pulsante Polarità inverte la fase.

5. Fare clic sul pulsante USB per indirizzare il segnale di ritorno USB al canale selezionato anziché all’ingresso analogico.

6. Il guadagno del microfono analogico e il trim USB digitale possono essere regolati indipendentemente, sebbene sia possibile utilizzare solo una sorgente alla volta.

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(7) (8) (9)

7. Il Noise Gate può essere attivato e la soglia può essere regolata da questa pagina. Controlli più dettagliati sono disponibili nella scheda Gate.

8. L’equalizzatore e il taglio basso possono essere attivati qui, così come la frequenza di taglio basso.

9. Il compressore può essere attivato e la sua soglia regolata qui. Controlli più dettagliati sono disponibili nella scheda Comp.

10. Il canale Aux Bus Sends può essere regolato qui così come la scheda Sends.

11. La sezione Main Out consente di instradare o rimuovere il canale dal bus principale. È anche possibile regolare il pan e selezionare qui anche le assegnazioni Auto Mix, DCA Group e Mute Group.

7. 3 Scheda Input

La scheda Input consente la regolazione dei parametri del preamplicatore più comuni e il routing specico per l’input e l’insert.

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1. Il pulsante Stereo Link consente di accoppiare un canale con il canale adiacente in una coppia stereo. Il livello del fader, l’impostazione del guadagno, le mandate bus, ecc. saranno gli stessi tra i 2 canali e il pan verrà impostato automaticamente a sinistra ea destra. Il canale dispari sarà sempre il più basso della coppia.

2. Il pulsante Polarità inverte la fase.

3. Il pulsante Phantom attiva l’alimentazione phantom a 48 V per l’uso con microfoni a condensatore e DI box attive.

4. Il guadagno del microfono analogico e il trim USB digitale possono essere regolati indipendentemente, sebbene sia possibile utilizzare solo una sorgente alla volta.

5. Per impostazione predenita, i canali di ingresso analogico e USB hanno una relazione 1:1 con il numero del canale, ma possono essere reindirizzati utilizzando i menu a discesa.

6. Seleziona se nel canale viene visualizzato l’ingresso microfono/linea analogico o l’ingresso USB.

7. Attiva il Low Cut e regola la frequenza specica per rimuovere i bassi indesiderati.

8. Fare clic sul pulsante FX per attivare un eetto insert. Il blocco FX specico viene selezionato con il menu a discesa adiacente.

7.4 Scheda Cancello

La scheda Gate consente di attivare e regolare un noise gate per rimuovere automaticamente i rumori indesiderati.

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(1)

1. Seleziona uno dei 4 preset per ottimizzare automaticamente i parametri per una di queste sorgenti comuni.

2. Attiva il Noise Gate con questo pulsante.

3. Regolare la Soglia che l’audio deve raggiungere per bypassare il cancello o innestare il ducker.

4. Il parametro Range regola la quantità di attenuazione del segnale per le impostazioni Gate e Ducker.

5. Seleziona il tipo di eetto tra le 5 opzioni. Gli eetti Expander sono disponibili con rapporti 2:1, 3:1 e 4:1 che riducono l’uscita di quantità variabili, consentendo una riduzione del suono naturale dei segnali che non raggiungono la soglia selezionata. L’impostazione Gate consente un calo più aggressivo del volume per i segnali al di sotto della soglia. Un parametro Range aggiuntivo regola la quantità di attenuazione. L’impostazione Ducker attenua il segnale di una quantità regolabile ogni volta che il segnale sale oltre la soglia selezionata. Il parametro Range regola anche la quantità di attenuazione per questa impostazione.

6. Regola il parametro Attack per impostare la velocità con cui il gate ha eetto quando il segnale di ingresso scende al di sotto della soglia.

7. Regolare il parametro Hold per impostare per quanto tempo il segnale di ingresso deve superare la soglia prima di bypassare il gate.

8. Regolare il parametro Release per impostare la velocità con cui il gate si rilascia dopo che l’audio supera la soglia.

9. Attivare il tasto Filtra con questo pulsante.

10. Seleziona il tipo di ltro e le frequenze con questi fader.

11. Selezionare un canale o un bus per il ltro della catena laterale dal menu adiscesa.

7. 5 Scheda EQ

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1. Attiva il Low Cut e regola la frequenza specica per rimuovere i bassi indesiderati.

2. Attivare e disattivare l’equalizzatore con il pulsante PEQ. Questo potrebbe essere etichettato in modo diverso per gli equalizzatori del bus perché hanno anche opzioni di equalizzazione graca.

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3. Utilizzare il pulsante Ripristina per riportare tutte le bande alle impostazioni predenite. Verrà visualizzata una nestra di conferma per impedire reimpostazioni accidentali.

4. Seleziona la Modalità dal menu a tendina. I tipi PEQ verranno spesso utilizzati per le prime 3 bande e un high cut o high shelf per la 4a banda.

5. La banda attualmente attiva sarà indicata su questo pulsante.

6. Fare clic su questo pulsante per attivare e disattivare una banda specica. Ciò è utile per testare A/B come una regolazione inuisce sul segnale.

7. La regolazione del guadagno per ciascuna banda può essere inserita manualmente qui, oppure puoi fare clic e trascinare il numero corrispondente della banda su e giù.

8. La larghezza di banda (Q) può essere inserita manualmente qui.

9. La frequenza specica di ciascuna banda può essere inserita manualmente oppure è possibile fare clic e trascinare il numero della banda sulla frequenza desiderata.

10. Attivare la funzione Spettrografo per passare dalla visualizzazione RTA standard a uno spettrogramma, che mostra l’energia del segnale nel tempo. Questo può essere utile per identicare feedback o problemi di fase.

11. Premere il pulsante Pre per visualizzare il pre-EQ RTA anziché il post-EQ.

12. Attivare l’RTA (Real Time Analyzer) con questo pulsante.

7.6 Scheda Comp

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(1)

11. Attivare il tempo automatico per consentire la regolazione automatica di molti dei parametri più avanzati in base al segnale di ingresso.

12. Regola l’Attack per impostare la velocità con cui il compressore ha eetto quando il segnale di ingresso supera la soglia.

13. Regolare Hold per impostare il tempo impiegato dal compressore per entrare nel ciclo di rilascio una volta che l’audio scende al di sotto della soglia.

14. Regola Release per impostare la velocità di rilascio del compressore dopo che l’audio scende al di sotto della soglia.

15. Attivare il tasto Filtra con questo pulsante.

16. Seleziona il tipo di ltro e le frequenze con questi fader.

17. Selezionare un canale o un bus per il ltro della catena laterale dal menu adiscesa.

7.7 Scheda Invia

La scheda Sends consente di instradare il segnale del canale attualmente selezionato ai 6 bus Aux e ai 4 processori FX. Queste regolazioni possono essere eettuate anche nella scheda Canale o selezionando uno dei livelli Fader Bank nella parte inferiore destra della schermata principale. Il segnale può essere instradato ai bus da punti specici della catena del preamplicatore, come pre o post EQ e pre o post fader. Facendo clic sull’icona del globo, le modiche al punto di tocco (pre/post fader, ecc.) avranno eetto su tutti i canali.

1. Seleziona uno dei 4 preset per ottimizzare automaticamente i parametri per una di queste sorgenti comuni.

2. Attiva il compressore con questo pulsante.

3. Regolare la Soglia alla quale il compressore inizia ad avere eetto. L’audio che scende al di sotto di questa impostazione rimarrà inalterato.

4. Selezionare tra Compressor o Expander per impostare l’azione del processore di dinamiche. Mentre un compressore riduce la dinamica di un segnale, un expander aumenta la gamma dinamica.

5. Selezionare un Angolo del ginocchio per impostare la graduale ecacia del compressore. Se impostato su 0, tutti i segnali che superano la soglia riceveranno il rapporto di compressione completo.

6. Selezionare tra la risposta di ingresso di picco e RMS. RMS è più comune nei compressori e risponde al livello medio dell’audio in ingresso, mentre l’impostazione Peak risponde a brevi picchi di volume che sarebbero consentiti quando impostata su RMS.

7. Selezionare tra un’operazione lineare aggressiva o un’operazione logaritmicaregolare.

8. Regola il rapporto per determinare l’aggressività con cui vengono inuenzate le dinamiche.

9. Regolare il Mix per determinare la quantità di segnale lasciata inalterata dalprocessore.

10. Regolare il guadagno per compensare i cambiamenti di livello causati dalprocessore.

7. 8 Scheda Principale

Tutti i controlli della scheda Principale sono accessibili anche dalla scheda Canale. È possibile annullare l’assegnazione del segnale del canale dall’uscita principale, il che è utile quando si registrano sorgenti che non devono essere ascoltate dal pubblico, o per sorgenti come le tracce di clic pensate solo per i mix degli artisti e non per gli altoparlanti principali . Il controllo del pan del canale può essere regolato e anche le assegnazioni DCA, Mute Group e Auto Mix.

7.9 Scheda FX

La scheda FX ha 4 processori di eetti che possono essere indirizzati e regolati su vari canali e bus. È possibile selezionare un nuovo eetto facendo clic sul menu a discesa in cui è visualizzato il nome dell’eetto corrente, oppure facendo clic sul pulsante Tipo che mostra anche una vista graca di ciascun eetto. Una volta selezionato l’eetto desiderato, fare clic sull’immagine per visualizzare la

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28 X AIR Istruzioni per l’uso

nestra di modica in cui è possibile regolare i parametri specici. Se applicabile, è disponibile un pulsante tap tempo per inserire manualmente la frequenza dei ritardi o dei ritornelli. Il pulsante lampeggerà per indicare il tempo. Fare clic sul pulsante Inserisci per attivare l’eetto come inserto anziché come catena laterale. Seleziona il canale o il bus assegnato all’eetto con il menu a tendina. Vedere il capitolo Panoramica degli eetti per maggiori dettagli.

7.10 Scheda del Misuratore

La scheda Meter consente di monitorare facilmente tutti i livelli analogici e digitali, inclusi i canali USB, i bus, le uscite Ultranet ei bus Main e Solo.

7.11 Menu di Congurazione

Il menu Setup consente di congurare la connessione wireless e di selezionare e regolare vari parametri globali.

Scheda Connetti

Dopo aver collegato il computer all’access point interno o al router esterno, il software probabilmente riconoscerà automaticamente il mixer e chiederà di connettersi. Una volta connesso, un messaggio chiederà se si desidera trasferire le impostazioni dal mixer al PC o dal PC al mixer. Fai clic su “Annulla” se non desideri sincronizzare le impostazioni. La scheda Connessione consente inoltre di assegnare manualmente un indirizzo IP. Se hai il rmware 1.09 o successivo, puoi aggiornare il rmware anche direttamente da questa schermata.

Nota- salva le tue impostazioni sul disco rigido del tuo computer prima di aggiornare il rmware!

Per impostazione predenita, al mixer verrà assegnato un nome generico, come XR18-1B-10-F3. Questo può essere cambiato in qualcosa di più specico e riconoscibile. La console può anche essere inizializzata al suo stato di fabbrica, ma tieni presente che tutte le impostazioni verranno cancellate. Consigliamo vivamente di utilizzare la funzione Salva per memorizzare scene importanti sul disco rigido del computer.

Scheda Audio/MIDI

La scheda Audio/MIDI consente di assegnare varie impostazioni globali. La console può funzionare a 48 kHz o 44,1 kHz. Disattiva l’audio del fader LR principale prima di modicare la frequenza di clock poiché possono vericarsi pop.

Attivare la funzione Livelli di sicurezza per disattivare automaticamente le uscite durante un ciclo di alimentazione. Ciò è particolarmente utile per le situazioni in cui il mixer è sempre collegato a un sistema PA o un’impostazione di monitoraggio.

Le preferenze di collegamento consentono di sincronizzare elementi specici del preamplicatore quando i canali adiacenti sono collegati.

Per impostazione predenita, la console è “silenziamento graduale”, il che signica che se un canale è stato specicamente disattivato e fa anche par te di un gruppo di esclusione, quando il gruppo di esclusione è riattivato, anche il canale che è stato specicamente disattivato verrà riattivato. Selezionando Hard Mute, un canale che è stato silenziato con il relativo pulsante Mute rimarrà silenziato anche se un gruppo mute a cui appartiene è riattivato. I gruppi DCA normalmente controllano solo i livelli del volume senza avere eettivamente il routing dell’audio attraverso di essi. Tuttavia, l’attivazione di gruppi DCA nel sistema di silenziamento consentirà di disattivare l’audio dei canali tramite le assegnazioni di gruppi DCA.

Varie preferenze di invio (Tx) e di ricezione (Rx) sono selezionabili per la congurazione MIDI.

Scheda Monitor

Punto di accesso, WLAN, schede LAN

Le schede Access Point, WLAN e LAN consentono di congurare la connessione wireless. Per i dettagli, vedere il capitolo “Connessione di rete”.

La sorgente del monitor è predenita sull’LR principale (post-fader), ma è possibile selezionare un bus, aux, USB 17/18 o una combinazione di bus. I canali e i bus in solo possono essere monitorati prima o dopo il fader. È possibile attivare l’attenuazione PFL e impostare i livelli relativi per monitor e sorgente. Fare clic sul pulsante DIM per abilitare l’attenuazione e selezionare il livello di attenuazione. Il bus monitor può essere impostato su mono e può essere disattivato da questapagina.

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29 X AIR Istruzioni per l’uso

Scheda Preferenze

Seleziona l’opzione “Applica modiche a tutti i canali” se desideri che le modiche apportate ai tap di invio bus (pre/post-EQ, ecc.) vengano applicate a tutti i canali.

Le opzioni di selezione automatica consentono di selezionare automaticamente l’ultimo canale in solo e di selezionare automaticamente un canale ogni volta che viene regolato il relativo fader.

L’esclusiva modalità solo consente di mettere in solo una sola sorgente alla volta. Premendo il pulsante Solo di un canale, i canali precedentemente messi in solo verranno automaticamente annullati.

La modalità fader “Fine” consente di regolare i fader in modo più graduale, consentendo un controllo più preciso quando si apportano piccole modiche.

La velocità di aggiornamento è predenita al 100%, il che signica che i misuratori e l’RTA mostrano un feedback immediato dei segnali audio. Tuttavia, questo può essere regolato al 50%, che mostra meno dettagli ma consente anche di risparmiare sulla potenza di elaborazione.

Per salvare un’istantanea, fai clic su uno degli slot nell’elenco a sinistra. Verrà visualizzata una nuova voce nell’elenco in cui è possibile digitare un nome per la nuova istantanea. Si noti che tutti gli aspetti della disposizione corrente verranno salvati in un nuovo slot di istantanea e gli elementi specici di quell’istantanea possono essere selezionati al momento del richiamo.

I parametri di richiamo delle istantanee sono elencati in 3 categorie: canale, parametro e globale.

La sezione dei canali consente di determinare quali canali o bus master saranno interessati durante il richiamo.

La sezione dei parametri consente di determinare quali elementi specici del preamplicatore verranno richiamati per i canali e i bus selezionati nella sezione dei canali sopra. La sorgente inuisce sulla selezione dell’ingresso rispetto a quella USB, l’ingresso richiama le impostazioni di base del preamplicatore come l’impostazione phantom e del guadagno e la congurazione richiama la congurazione. EQ, Dyn, Fdr/Pan e Mute richiamano queste impostazioni per i canali selezionati e le mandate bus/FX possono essere assegnate individualmente per il richiamo.

Le impostazioni globali consentono di richiamare il routing di input/output, nonché la congurazione globale, le assegnazioni DCA e le impostazioni del blocco FX.

Per eliminare uno snapshot che non è più necessario, selezionarlo dall’elenco e fare clic su Elimina.

7.13 Utilità

Le utilità orono una comoda modica e personalizzazione di elementi che non sono facilmente controllabili su altre nestre o menu.

Utilità RTA

La congurazione delle nestre dell’applicazione può essere memorizzata e richiamata all’avvio. Fare clic sul pulsante Inizializza per cancellare la congurazione della nestra memorizzata.

Utilizzare la selezione Sempre in primo piano per mantenere determinate nestre in vista indipendentemente dalle altre nestre in fase di regolazione.

7.12 Pagina Istantanea

Fare clic sull’icona “Istantanee” sul lato destro della schermata principale. Si aprirà una nestra con un elenco di parametri da selezionare per il richiamo. È possibile selezionare singoli canali/parametri che verranno richiamati da un’istantanea salvata in precedenza, oppure fare clic sul pulsante “Tutto” per scegliere tutto in una categoria. Potrebbero esserci canali, bus, parametri, ecc. che dovrebbero rimanere inalterati durante un evento, quindi questo metodo è vantaggioso per il suo metodo di richiamo altamente specico.

L’utilità RTA consente la personalizzazione dell’aspetto e della funzionalità dell’analizzatore in tempo reale. Il menu a discesa RTA Source consente di ssare un canale o bus specico all’RTA, oppure l’RTA può seguire il canale attivo. Selezionare Priorità Solo per inviare qualsiasi canale in Solo all’RTA.

La regolazione Decay controlla la velocità con cui le bande di frequenza cadono dopo aver raggiunto la loro indicazione iniziale. Peak Hold lascerà un piccolo indicatore per indicare la misurazione del picco per un periodo di tempo più lungo mentre si continua a monitorare l’attività audio ne. RTA Gain compensa i livelli audio, garantendo letture accurate. Selezionare la funzione Guadagno automatico per selezionare automaticamente un livello di guadagno RTA appropriato. La regolazione della sovrapposizione dell’equalizzazione controlla l’opacità dell’RTA durante la visualizzazione delle curve di equalizzazione del canale. Selezionare Spettrografo per visualizzare l’energia audio attraverso lo spettro, dove il blu rappresenta i livelli più bassi e il rosso indica i livelli più alti. Si noti che ciò inuisce solo sulla nestra dell’utilità RTA e non sui singoli equalizzatori dei canali.

Gli equalizzatori di canale e graci possono essere preassegnati per avere RTA spettrograci e possono funzionare come pre o post-EQ. Queste selezioni possono essere ignorate nella scheda EQ canale/bus. Selezionare l’opzione “Usa sorgente RTA” se si desidera visualizzare l’RTA di una sorgente mentre si regola l’equalizzazione di un altro canale.

Seleziona un intervallo di guadagno di 30 o 60 dB e risultati pre o post EQ. Selezionare Picco per monitorare i rapidi cambiamenti nella risposta in frequenza o RMS per visualizzare una risposta media su un periodo di tempo più lungo.

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30 X AIR Istruzioni per l’uso

Utilità Autobus

La nestra dell’utilità Buses ore un comodo accesso a tutte le funzioni di channel strip di tutti i 6 bus e dell’LR principale contemporaneamente. Questa nestra può essere lasciata aperta in modo da poter apportare modiche senza dover selezionare i singoli bus nella nestra principale.

Utilità DCA

7.14 Miscelazione Automatica

La funzione Auto Mix è molto utile per riunioni o dibattiti in cui vengono utilizzati più microfoni per il parlato. I canali microfonici possono essere assegnati a uno dei due gruppi di missaggio automatico, che attenueranno automaticamente i canali che non stanno attualmente ricevendo il segnale. Fare clic sui pulsanti di mix automatico X o Y sul lato destro della nestra principale, quindi fare clic sul cerchio a destra appena sopra ogni fader di canale che si desidera assegnare al mix automatico. Nel cerchio apparirà una X o una Y per indicare l’assegnazione.

Ogni volta che viene attivato il bus di missaggio automatico, un misuratore di riduzione del guadagno blu indicherà la quantità di riduzione del segnale. Ciò consente di ascoltare chiaramente l’oratore attuale sopprimendo qualsiasi rumore proveniente dagli altri microfoni. Accanto a ciascun fader assegnato al bus di missaggio automatico viene visualizzata anche una freccia bianca, che consente di attenuare più o meno determinati canali per compensare voci più forti o microfoni più sensibili.

Per le situazioni in cui una persona parla per lunghi periodi di tempo, può essere utile selezionare la casella Last Gate sotto il pulsante di mix automatico. Ciò mantiene aperto il canale attivo più di recente, prevenendo artefatti indesiderati dell’apertura e chiusura del cancello durante le pause del parlato.

Simile all’utilità Bus, la nestra dell’utilità DCA consente di monitorare e regolare facilmente tutti e 4 i gruppi DCA.

È inoltre possibile congurare un set personalizzato di canali, bus e/o gruppi DCA in 2 nestre denite dall’utente. Questo ha la caratteristica aggiunta di espandere la striscia di canale per includere il livello di guadagno, le mandate bus e altre informazioni che sono normalmente visibili nella scheda del mixer nella nestra principale.

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31 X AIR Istruzioni per l’uso

8. MIDI

MIDI RX/TX CH CMD No. Valore Commento

Istantanee 1 Prg Chg 1-64

Dissolvenza

Fader CH 1 CC 0-15 0...127 Canali di ingresso 1-16

Fader CH 1 CC 16 0...127

Fader CH 1 CC 17-20 0...127 Ritorno FX1-4 (stereo) Invia fader 1 CC 21-26 0...127 Aux1-6 / Sottogruppo Invia fader 1 CC 27-30 0...127 Ax1-4 Fader principale 1 CC 31 0...127 LR principale (stereo)

Muto

CH silenzia 2 CC 0-15 0/127 Canali di ingresso 1-16

CH silenzia 2 CC 16 0/127

CH silenzia 2 CC 17-20 0/127 Ritorno FX1-4 (stereo) Invia muti 2 CC 21-26 0/127 Aux1-6 / Sottogruppo Invia muti 2 CC 27-30 0...127 Ax1-4 Muto principale 2 CC 31 0/127 LR principale (stereo)

Panorama/Equilibrio

CH PAN 3 CC 0-15 1...127 Canali di ingresso panorama 1-16, 64=centro

CH PAN 3 CC 16 1...127

CH PAN 3 CC 17-20 1...127 Bilancia FX1-4 Ritorno, 64=centro Aux PAN (sottogruppo) 3 CC 21-26 1...127 Panorama Aux1-6 / Sottogruppo, 64=centro Bilancio principale 3 CC 31 1...127 Balance Main LR, 64=centro

X OSC

OSC basato su testo SYX

I Program Change 1-64 sul Canale 1 possono essere usati per richiamare gli snapshot 1-64 memorizzati nei mixer X AIR.

AuxLineIn 17-18 / Riproduzione registratore USB (stereo)

Bilanciamento AuxLineIn 17-18 / Riproduzione registratore USB, 64=centro

Aprire il controllo del suono tramite Sysex F0 00 20 32 32 TESTO F7 Con 'TEXT' che sono stringhe OSC in formato esadecimale, no a 39 kB di lunghezza

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32 X AIR Istruzioni per l’uso

9. Speciche

9.1 Speciche X18/XR18

X18 XR18

in lavorazione

Numero di canali di elaborazione

Motori eetti interni 4 vero stereo 4 vero stereo Elaborazione del segnale virgola mobile a 40 bit virgola mobile a 40 bit Conversione A/DD/A (Cirrus Logic A/D CS5368, D/A CS4385) 24 bit a 44,1 / 48 kHz, gamma dinamica 114 dB 24 bit a 44,1 / 48 kHz, gamma dinamica 114 dB Latenza degli I/O analogici* 0,8 ms 0,8 ms

Connettori

Preamplicatori microfonici programmabili, progettati da Midas 16 jack combo XLR/TRS, bilanciati 16 jack combo XLR/TRS, bilanciati Ingressi Line/Aux, stereo 2 RCA, sbilanciato 2 TRS, equilibrato Uscite principali 2 XLR, bilanciati 2 XLR, bilanciati Uscite ausiliarie 6 TRS, impedenza bilanciata 6 XLR, bilanciato Monitoraggio uscite 2 RCA, sbilanciato — Uscite telefoniche 1 TR 1 TR ULTRANET 1 RJ45 1 RJ45 Ingressi/uscite MIDI 1/1 DIN 1/1 DIN Ethernet 1 RJ45 1 RJ45 Interfaccia audio/midi 1 USB tipo B 1 USB tipo B

Caratteristiche ingresso microfono

cortocircuito) CMRR, XLR, @ 20 dB di guadagno (tipico) > 60 dB > 60 dB CMRR, XLR, @ 40 dB di guadagno > 65dB > 65dB

Caratteristiche di ingresso/uscita

Gamma di frequenza, frequenza di campionamento a 48 kHz, da 0 dB a -1 dB

Gamma dinamica, ingresso analogico in uscita analogica (tipico) 106 dB 106 dB Gamma dinamica A/D, da preamplicatore a convertitore (tipico) 109 dB 109 dB Gamma dinamica D/A, convertitore e uscita 108 dB 108 dB Riuto del cross talk @ 1 kHz, canali adiacenti 90 dB 90 dB Mic 1-16 Presa XLR con impedenza di ingresso, sbilanciata. / bal. 5 kΩ / 10 kΩ 5 kΩ / 10 kΩ Livello di ingresso massimo senza clip, XLR +23 dBu +23 dBu Hi-Z 1-2 Presa TRS di impedenza di ingresso, sbilanciata. / bal. 1 MΩ / 2 MΩ 1 MΩ / 2 MΩ Linea 3-16 Presa TRS di impedenza di ingresso, sbilanciata. / bal. 5 kΩ / 10 kΩ 5 kΩ / 10 kΩ Linea 17-18 Impedenza di ingresso, RCA / TRS 10 kΩ 10 kΩ Livello di ingresso massimo non clip, RCA / TRS +16 dB +16 dB

Caratteristiche di uscita

Impedenza di uscita, XLR, sbilanciato. / bal. 50 Ω / 50 Ω 50 Ω / 50 Ω Livello di uscita, XLR, nom./max. +4dBu / +16dBu +4dBu / +16dBu Impedenza di uscita, TRS, sbilanciato. / bal. 50 Ω / 50 Ω 50 Ω / 50 Ω Livello di uscita, TRS, nom./max. +4dBu / +16dBu +4dBu / +16dBu Impedenza di uscita, RCA 1 kΩ — Livello di uscita, RCA, nom./max. +4dBu / +16dBu — Impedenza / livello di uscita dei telefoni 40 Ω / +35 dBm (stereo) 40 Ω / +35 dBm (stereo) Livello di rumore residuo, XLR e TRS -92 dBu, ponderato A -92 dBu, ponderato A

18 canali di ingresso, 4 canali di ritorno FX,

6 bus aux, LR principale

-128 dBu, ponderato A -128 dBu, ponderato A

10 Hz - 22 kHz 10 Hz - 22 kHz

18 canali di ingresso, 4 canali di ritorno FX,

6 bus aux, LR principale

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33 X AIR Istruzioni per l’uso

X18 XR18

Interfaccia USB Audio/MIDI

Tipo USB 2.0, tipo B USB 2.0, tipo B

Sistemi operativi supportati

Frequenze di campionamento supportate 44,1/48 kHz 44,1/48 kHz Canali audio I/O 18 x 18 18 x 18 Canali I/O MIDI 16 x 16 (1 porta) 16 x 16 (1 porta)

Modulo WLAN

Antenna Interno Esterno, connettore SMA, 50 Ω Punto di accesso, numero di clienti Massimo 4 Massimo 4 Standard IEEE 802.11 b/g 2,4 GHz 2,4 GHz Intervallo di frequenze 2.412-2.462 MHz 2.412-2.462 MHz Canali WLAN (Client Wi, Access Point) 1-11 1-11 Potenza di uscita massima 19 dBm (802,11 b) / 18 dBm (802,11 g) 19 dBm (802,11 b) / 18 dBm (802,11 g)

Potenza

Alimentatore a commutazione Autorange 100-240 V, (50/60 Hz) Autorange 100-240 V, (50/60 Hz) Consumo di energia 30 W 30 W

Fisico

Intervallo di temperatura di esercizio standard 5°C – 40°C (41°F – 104°F) 5°C – 40°C (41°F – 104°F) Dimensioni 409 x 357 x 110 mm (16,1 x 14,1 x 4,3") 333 x 149 x 140 mm (13,1 x 5,9 x 5,5") Il peso 4 kg (8,8 libbre) 3,2 kg (7,1 libbre)

Windows 7 o versioni successive**,

Mac OS X 10.6.8 o versioni successive,

iOS 7 o versioni successive (iPad), Linux

Windows 7 o versioni successive**,

Mac OS X 10.6.8 o versioni successive,

iOS 7 o versioni successive (iPad), Linux

* inclusi tutti i canali e l’elaborazione del bus, esclusi gli eetti in insert ** Driver ASIO per Windows disponibile come download da behringer.com; compatibile con CoreAudio su Mac OS X e iOS

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34 X AIR Istruzioni per l’uso

9.2 Speciche XR16/XR12

XR16 XR12

In Lavorazione

Numero di canali di elaborazione

Connettori

Preamplicatori microfonici programmabili, progettati da Midas 8 jack combo XLR/TRS, bilanciati 4 jack combo XLR/TRS, bilanciati Ingressi di linea 8 TRS, equilibrato 8 TRS, equilibrato Uscite principali 2 XLR, bilanciati 2 XLR, bilanciati Uscite ausiliarie 4 XLR, bilanciato 2 TRS, equilibrato Uscite telefoniche 1 TR 1 TR Ingressi/uscite MIDI 1/1 DIN 1/1 DIN Ethernet 1 RJ45 1 RJ45 porta USB Digitare un Digitare un

Caratteristiche Ingresso Microfono

Progettazione del preamplicatore Midas Midas THD + rumore, guadagno 20 dB, uscita 0 dBu < 0,005%, ponderato A < 0,005%, ponderato A Alimentazione phantom, commutabile per ingresso 48 V 48 V Livello di rumore in ingresso equivalente, XLR (ingresso in cortocircuito) -128 dBu, ponderato A -128 dBu, ponderato A CMRR, XLR, @ 20 dB di guadagno (tipico) >60dB >60dB CMRR, XLR, @ 40 dB di guadagno >65dB >65dB

Caratteristiche di Ingresso/Uscita

Gamma di frequenza, frequenza di campionamento a 48 kHz, da 0 dB a -1 dB 10 Hz - 22 kHz 10 Hz - 22 kHz Gamma dinamica, ingresso microfono analogico su uscita analogica (tipico) 105dB 104 dB Gamma dinamica A/D, preamplicatore microfonico a convertitore (tipico) 109 dB 109 dB Gamma dinamica D/A, convertitore e uscita 108dB 108dB Riuto del cross talk @ 1 kHz, canali adiacenti 90dB 90dB Presa XLR di impedenza di ingresso del microfono, sbilanciata. / bal. 5 kΩ / 10 kΩ 5 kΩ / 10 kΩ Livello di ingresso massimo senza clip, XLR +23 dBu +23 dBu Presa TRS con impedenza di ingresso Hi-Z, sbilanciata. / bal. 1 MΩ / 2 MΩ 1 MΩ / 2 MΩ Presa TRS di impedenza di ingresso di linea, sbilanciata. / bal. 20 kΩ / 40 kΩ 20 kΩ / 40 kΩ Livello di ingresso massimo non clip, TRS +21 dBu +21 dBu

Caratteristiche Di Uscita

Impedenza di uscita, XLR, sbilanciato. / bal. 50 Ω / 50 Ω 50 Ω / 50 Ω Livello di uscita, XLR, nom./max. +4dBu / +16dBu +4dBu / +16dBu Impedenza di uscita, TRS, sbilanciato. / bal. 50 Ω / 50 Ω 50 Ω / 50 Ω Livello di uscita, TRS, nom./max. +4dBu / +16dBu +4dB u / +16dBu Impedenza / livello di uscita dei telefoni 40 Ω / +35 dBm (stereo) 40 Ω / +35 dBm (stereo) Livello di rumore residuo, XLR e TRS -92 dBu, ponderato A -92 dBu, ponderato A

Modulo WLAN

Antenna Esterno, connettore SMA, 50 Ω Esterno, connettore SMA, 50 Ω Punto di accesso, numero di clienti Massimo 4 Massimo 4 Standard IEEE 802.11 b/g 2,4 GHz 2,4 GHz Intervallo di frequenze 2.412-2.462 MHz 2.412-2.462 MHz Canali WLAN (Client Wi, Access Point) 1-11 / 1-11 1-11 / 1-11 Potenza di uscita massima 19 dBm (802,11 b) / 18 dBm (802,11 g) 19 dBm (802,11 b) / 18 dBm (802,11 g)

Potenza

Alimentatore a commutazione Autorange 100-240 V, (50/60 Hz) Autorange 100-240 V, (50/60 Hz) Consumo di energia 30 W 30 W

Fisico

Intervallo di temperatura di esercizio standard 5°C – 40°C (41°F – 104°F) 5°C – 40°C (41°F – 104°F) Dimensioni 333 x 149 x 140 mm (13,1 x 5,9 x 5,5") 333 x 149 x 95 mm (13,1 x 5,9 x 3,7") Il peso 3,0 kg (6,6 libbre) 2,4 kg (5,3 libbre)

16 canali di ingresso, 1 canale di ritorno USB stereo,

4 canali di ritorno FX stereo, 6 bus aux, LR principale

16 canali di ingresso, 1 canale di ritorno USB stereo, 4 canali di ritorno FX stereo, 6 bus aux, LR principale

* inclusi tutti i canali e l’elaborazione del bus, esclusi gli eetti in insert

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35 X AIR Istruzioni per l’uso

10. Descrizioni degli eetti

Ecco un elenco e una breve descrizione degli eetti disponibili sui mixer X AIR. Quando sono oerte le versioni Stereo e Dual di un eetto, utilizzare la versione Stereo quando il segnale sinistro e destro devono essere alterati insieme (ad es. su canali stereo o bus collegati) o Dual quando si desidera selezionare impostazioni diverse per sinistra e destra segnale.

Hall, Ambience, Rich Plate, Room, Chamber Reverb

Queste 5 emulazioni di riverbero sono ispirate al Lexicon 480L. Hall simula il riverbero che si verica quando il suono viene registrato in sale da concerto di medie e grandi dimensioni. L’ambiente crea uno spazio acustico virtuale personalizzabile per aggiungere calore e profondità senza colorare il suono diretto.

Il cursore PRE DELAY controlla la quantità di tempo prima che il riverbero venga ascoltato dopo il segnale sorgente. DECAY controlla la quantità di tempo necessaria alla dissipazione del riverbero. SIZE controlla la dimensione percepita dello spazio creato dal riverbero. Il cursore DAMP regola il decadimento delle alte frequenze all’interno della coda del riverbero. DIFF(usion) controlla la densità di riessione iniziale e LEVEL controlla l’uscita dell’eetto.

LO e HI CUT consentono di restringere le frequenze interessate dal riverbero. BASSMULT(iplier) controlla l’accumulo di bassa frequenza. SPREAD enfatizza l’eetto stereo del riverbero. SHAPE regola il contorno dell’inviluppo del riverbero. MOD SPEED controlla la velocità di modulazione della coda del riverbero e TAIL GAIN regola il volume della coda del riverbero. I riverberi Rich Plate e Room consentono di regolare l’ECHO DELAY stereo e il delay FEEDBACK in modo indipendente per ciascun lato. Il riverbero da camera consente di regolare indipendentemente il REFL(ection) DELAY e il GAIN stereo.

Riverbero Vintage

Basato sul leggendario EMT250, il Vintage Reverb ore un riverbero brillante e scintillante che non sovrasta o sovrasta le tue tracce live o registrate. Usa il riverbero vintage per addolcire voci e rullanti senza sacricare la chiarezza.

Quando è selezionato il livello 1, il primo cursore a sinistra imposta il tempo di riverbero da 4 millisecondi a 4,5 secondi. Il cursore 2 controlla il tempo di decadimento del moltiplicatore delle basse frequenze. Il cursore 3 controlla il tempo di decadimento del moltiplicatore ad alta frequenza. Il cursore 4 controlla la quantità di modulazione nella coda del riverbero. Quando è selezionato il livello due, il cursore 1 regola il pre-delay. Il cursore 2 seleziona la frequenza di taglio dei bassi. Il cursore 3 seleziona la frequenza Hi Cut. Il cursore 4 regola il livello di uscita del riverbero.

Quando è selezionato Layer 1, il pulsante dell’encoder all’estrema sinistra consente di selezionare tra le uscite virtuali anteriori e posteriori. La parte posteriore è adatta per tamburi poiché è meno riettente. Front è adatto per voci e altri strumenti dinamici. Il pulsante Vintage abilita la simulazione dei trasformatori di ingresso.

Camera d’epoca

Riverbero a Piastra

Un riverbero a piastra è stato originariamente creato inviando un segnale attraverso un trasduttore per creare vibrazioni su una lastra di lamiera che sono state poi captate come segnale audio. Il nostro algoritmo simula quel suono con un’elevata diusione iniziale e un suono dai colori brillanti. Il Plate Reverb darà alle tue tracce il suono ascoltato su innumerevoli dischi di successo dalla ne degli anni ‘50. (Ispirato al Lexicon PCM-70)

PRE DELAY controlla la quantità di tempo prima che si senta il riverbero dopo il segnale sorgente. DECAY controlla la quantità di tempo necessaria alla dissipazione del riverbero. SIZE regola le dimensioni della stanza virtuale creata dall’eetto di riverbero. La manopola DAMP regola il decadimento delle alte frequenze all’interno della coda del riverbero. DIFF(USION) controlla la densità di riessione iniziale. La manopola LO CUT imposta la frequenza al di sotto della quale il segnale sorgente non passerà attraverso il riverbero. La manopola HI CUT imposta la frequenza al di sopra della quale il segnale sorgente non passerà attraverso il riverbero. La manopola BASS MULT(IPLIER) regola il tempo di decadimento delle frequenze basse. XOVER controlla il punto di crossover per i bassi. MOD DEPTH e SPEED controllano l’intensità e la velocità della modulazione della coda del riverbero.

Vintage Room simula il riverbero che si verica quando il suono viene registrato in una piccola stanza. Quando vuoi aggiungere un po’ di calore e solo un tocco di riverbero, la Vintage Room dà vita a tracce di chitarra e batteria dal microfono ravvicinato. (Ispirato al QRS Quantec)

Il misuratore VU visualizza i livelli di ingresso e di uscita. Impostare i tempi di riessione iniziale per il canale sinistro e destro con ER DELAY L e ER DELAY R. ER LEVEL imposta il volume del livello di riessione iniziale. REV DELAY controlla la quantità di tempo prima che si senta il riverbero dopo il segnale sorgente. HI/ LOW MULTIPLY regola il tempo di decadimento delle frequenze alte e basse. TIME mostra la durata dell’eetto di riverbero. ROOM SIZE regola la dimensione dell’eetto stanza creato in modo incrementale da piccolo a grande. HIGH CUT imposta la frequenza al di sopra della quale il segnale sorgente non passa attraverso il riverbero. DENSITY manipola la densità di riessione nella stanza simulata. (Questo cambia leggermente il tempo di decadimento del riverbero). LOW CUT imposta la frequenza al di sotto della quale il segnale sorgente non passa attraverso il riverbero.

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36 X AIR Istruzioni per l’uso

Riverbero Gated

Questo eetto è stato originariamente ottenuto combinando un riverbero con un noise gate. Il nostro riverbero gated crea la stessa impressione da una speciale sagomatura della coda del riverbero.

Gated Reverb è particolarmente ecace per creare un suono di rullante in stile anni ‘80 o per aumentare la presenza di una cassa. (Ispirato al Lexicon 300/480L)

PRE DELAY controlla la quantità di tempo prima che si senta il riverbero dopo il segnale sorgente. DECAY controlla la quantità di tempo necessaria alla dissipazione del riverbero. ATTACK controlla la velocità con cui si accumula la densità di riessione. DENSITY modella la coda di decadimento del riverbero. Maggiore è la densità, maggiore è il numero di riessioni sonore. SPREAD controlla come viene distribuita la riessione attraverso l’inviluppo del riverbero. La manopola LO CUT imposta la frequenza al di sotto della quale il segnale sorgente non passerà attraverso il riverbero. Le manopole HiSvFr/HiSvGn regolano un ltro Hi-Shelving all’ingresso dell’eetto di riverbero. DIFF(USION) controlla la densità di riessione iniziale.

Riverbero Inverso

Reverse Reverb prende la scia di un riverbero, lo capovolge e lo posiziona davanti alla sorgente sonora. Usa il crescente crescendo del Reverse Reverb per aggiungere una qualità eterea alle tracce vocali e rullante. (Ispirato al Lexicon 300/480L)

La regolazione della manopola PRE DELAY aggiunge no a 200 millisecondi di tempo prima che il riverbero segua il segnale sorgente. La manopola DECAY regola il tempo necessario alla completa dissipazione del riverbero. RISE controlla la velocità con cui l’eetto si accumula. DIFF(USION) controlla la densità di riessione iniziale. SPREAD controlla come viene distribuita la riessione attraverso l’inviluppo del riverbero. La manopola LO CUT imposta una bassa frequenza al di sotto della quale il segnale sorgente non passerà attraverso il riverbero. Le manopole HiSvFr/HiSvGn regolano un ltro Hi-Shelving all’ingresso dell’eetto di riverbero.

Il controllo MIX consente di fondere il segnale sorgente e il segnale ritardato. TIME regola il tempo di ritardo principale no a tre secondi. LO CUT regola il taglio delle basse frequenze, consentendo alle frequenze più basse di non essere inuenzate dal ritardo. HI CUT regola il taglio delle alte frequenze, consentendo alle frequenze più alte di non essere inuenzate dal ritardo. FACTOR L imposta il ritardo sul canale sinistro su frazioni ritmiche del tempo di ritardo principale. FACTOR R imposta il ritardo sul canale destro su frazioni ritmiche del tempo di ritardo principale. OFFSET LR aggiunge una dierenza di ritardo tra i segnali ritardati sinistro e destro. FEED LO CUT/HI CUT regola i ltri nei percorsi di feedback. FEED L e FEED R controllano la quantità di feedback per i canali sinistro e destro. MODE imposta la modalità feedback: Mode ST imposta il feedback normale per entrambi i canali, X incrocia i feedback tra i canali sinistro e destro. M crea un mix mono all’interno della catena di feedback.

3-tocca Ritardo

A volte chiamato 3-Tap Delay, il Triple Delay fornisce tre stadi di ritardo con controlli di frequenza, guadagno e pan indipendenti. Crea eetti eco basati sul tempo con il Triple Delay per aumentare il senso di separazione stereo.

TIME BASE imposta il tempo di ritardo principale, che è anche il tempo di ritardo per il primo stadio. GAIN BASE imposta il livello di guadagno del primo stadio del delay. PAN BASE imposta la posizione del primo stadio di ritardo nel campo stereo. LO CUT imposta la frequenza alla quale il segnale sorgente può iniziare a passare attraverso il ritardo. HI CUT imposta la frequenza alla quale il segnale sorgente non passa più attraverso il ritardo. X-FEED indica che il cross-feedback stereo dei delay è attivo. MONO attiva un mix mono di entrambi i canali per l’ingresso delay. FEED regola la quantità di feedback. FACTOR A controlla la quantità di tempo di ritardo nella seconda fase del ritardo. GAIN A controlla il livello di guadagno del secondo stadio di ritardo. PAN A imposta la posizione del secondo stadio di ritardo nel campo stereo. FACTOR B controlla la quantità di tempo di ritardo nella terza fase del ritardo. GAIN B controlla il livello di guadagno del terzo stadio di ritardo. PAN B imposta la posizione del terzo stadio di guadagno nel campo stereo.

Ritardo di Ritmo

Ritardo Stereo

Stereo Delay fornisce un controllo indipendente dei tempi di ritardo (eco) sinistro e destro e dispone di ltri passa alto e passa basso per una migliore modellazione del tono dei segnali ritardati. Usa lo Stereo Delay per dare ai tuoi segnali mono un’ampia presenza nel campo stereo.

Il Rhythm Delay fornisce 4 stadi di ritardo con guadagno e frequenza regolabili indipendentemente, consentendo di creare una sincope unica nelle ripetizioni straticate.

TIME BASE imposta il tempo di ritardo principale, che è anche il tempo di ritardo per il primo stadio. GAIN BASE imposta il guadagno per il primo stadio. SPREAD posiziona il primo stadio di ritardo nel campo stereo. Sono inoltre disponibili una regolazione globale FEEDBACK, LO e HI CUT. FACTOR A, B e C regolano la velocità di ritardo relativa all’impostazione TIME BASE globale rispettivamente per il 2°, 3° e 4° stadio. Ogni fase ha anche la propria regolazione GAIN. MONO attiva un mix mono di entrambi i canali per l’ingresso delay. X-FEED indica che il cross-feedback stereo dei delay è attivo.

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37 X AIR Istruzioni per l’uso

Coro Stereo

Il chorus campiona l’input, lo distorce leggermente e lo mescola con il segnale originale per produrre un suono un po’ più denso e luccicante. Usalo per addensare le voci di sottofondo o per raddoppiare il suono di ottoni e strumenti a ato.

Mentre DELAY L/R imposta la quantità totale di ritardo per il canale sinistro e destro, WIDTH determina la quantità di ritardo modulato. SPEED imposta la velocità di modulazione. MIX regola il bilanciamento dei segnali dry e wet. È possibile scolpire ulteriormente il suono tagliando parte della fascia bassa e alta dal segnale eettuato con le manopole LO e HI CUT. Inoltre, la manopola PHASE può modicare l’oset di fase dell’LFO tra il canale sinistro e destro e la manopola SPREAD regola quanto del canale sinistro viene miscelato con quello destro e viceversa. Inne, la manopola WAVE unisce il suono del chorus triangolare digitale “danese” e la classica onda sinusoidale analogica.

Flanger stereo

Il Flanger emula il suono di sfasamento (ltraggio a pettine) originariamente creato applicando pressione contro la angia della bobina su un registratore. Questo eetto crea un suono “traballante” unico che è piuttosto drammatico se utilizzato su voci e strumenti.

I controlli di questo eetto sono quasi identici al blocco dell’eetto Chorus. Inoltre, il FEEDBACK può essere regolato con quantità positive e negative e anche limitato in banda con le manopole FEED HC (high-cut) e FEED LC (low-cut).

Phaser Stereo

Coro Dimensionale

Il Dimensional Chorus ore i suoni più semplici e classici, meglio descritti come “spazio” e “dimensionale”. I 4 pulsanti MODE possono essere azionati singolarmente o contemporaneamente per chorus leggero o modulazioni molto spesse ed esagerate.

Filtro dell’umore

Il Mood Filter utilizza un generatore di LFO e un generatore di auto-inviluppo per controllare un VCF (ltro a controllo di tensione), nonché una funzione side chain in cui il segnale del canale B controlla l’inviluppo del canale A. Quando applicato agli strumenti elettronici, il Mood Filter può essere utilizzato per emulare il suono naturale degli strumenti acustici. (Ispirato al MiniMoog)

Questo ltro può essere modulato con l’inviluppo del segnale utilizzando le manopole ENV MOD (con quantità positive e negative), ATTACK e RELEASE, oppure l’LFO può modulare il ltro. La manopola WAVE seleziona tra 7 diverse forme d’onda: triangolare, sinusoidale, saw plus, saw minus, rampa, quadrata e casuale. La FASE può essere spostata no a 180 gradi. La manopola SPEED regola la velocità dell’LFO e la DEPTH regola la quantità di modulazione dell’LFO. Regolare la risonanza del ltro no all’auto-oscillazione con la manopola RESO(nance). BASE regola la gamma del ltro da 20 Hz a 15 kHz. L’interruttore MODE seleziona tra passa basso (LP), passa alto (HP), passa banda (BP) e Notch. Utilizzare la manopola MIX per fondere il segnale eettuato con il suono secco. Con l’interruttore a 4 POLI attivato, ci sarà una pendenza più ripida rispetto all’impostazione OFF (2 poli). La manopola DRIVE regola il livello e può anche introdurre un eetto overdrive (come con i veri ltri analogici) se spinta a fondo. In modalità Sidechain, solo il segnale di ingresso sinistro viene elaborato e inviato a entrambe le uscite. L’inviluppo del segnale di ingresso destro può essere utilizzato come sorgente di modulazione.

Uno Stereo Phaser, o phase shifter, applica più STAGES di ltri modulati al segnale di ingresso per creare una “tacca” nella risposta in frequenza, quindi applica un MIX con l’originale per un eetto “vorticoso”. Usa lo Stereo Phaser per aggiungere un suono “spaziato” a tracce vocali o strumentali.

SPEED regola la frequenza dell’LFO e DEPTH imposta la profondità di modulazione dell’LFO. La manopola BASE regola la gamma di frequenza dei ltri modulati. La risonanza si regola con la manopola RESO. La manopola WAVE modella la simmetria della forma d’onda dell’LFO e dei quadranti PHASE in una dierenza di fase LFO tra il canale sinistro e destro. La sorgente di modulazione può anche essere l’inviluppo del segnale, che produce toni di apertura e chiusura simili a vocali. La manopola ENV MOD regola la quantità di questo eet to (è possibile la modulazione positiva e negativa) e le manopole ATTACK, HOLD e RELEASE personalizzano la risposta di questa funzione.

Altoparlante Rotativo

Rotary Speaker emula il suono di un altoparlante rotante Leslie. Il Rotary Speaker ore maggiore essibilità rispetto alla sua controparte elettromeccanica e può essere utilizzato con una varietà di strumenti e persino voci per creare un eetto vorticoso e psichedelico.

Le manopole LO SPEED e HI SPEED regolano la velocità di rotazione della selezione SLOW e FAST Speed e possono essere commutate con il pulsante FAST. La manopola ACCEL(erazione) regola la velocità con cui la velocità aumenta e diminuisce dalla modalità lenta alla modalità veloce. L’eetto di rotazione può essere disattivato anche con il pulsante STOP, che interromperà il movimento degli altoparlanti. DISTANCE regola la distanza tra gli altoparlanti Rotary e il microfono virtuale.

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38 X AIR Istruzioni per l’uso

Tremolo Stereo

Stereo Tremolo crea un cambio di volume su e giù a un tempo costante e uniforme, proprio come gli amplicatori per chitarra di una volta. Usa il tremolo stereo per aggiungere una trama unica di “musica da surf ” a una traccia vocale o strumentale.

SPEED regola la frequenza dell’LFO e DEPTH imposta la quantità di modulazione. PHASE può essere utilizzato per impostare una dierenza di fase LFO tra il canale sinistro e destro, che può essere utilizzata per eetti di panning. La manopola WAVE unisce la forma d’onda dell’LFO tra forma triangolare e quadrata. L’inviluppo del segnale, modellato da ATTACK, HOLD e RELEASE, può essere utilizzato per modulare la velocità dell’LFO (ENV SPEED) e la profondità di modulazione dell’LFO (ENV DEPTH).

Sub Octaver

Coro + Camera

Occupando solo uno slot FX, l’eetto Chorus + Chamber combina le caratteristiche luccicanti e raddoppianti di un Chorus da studio con il suono dolce di un tradizionale riverbero da camera. (Il riverbero è ispirato al Lexicon PCM 70)

La manopola BALANCE regola il bilanciamento tra chorus e riverbero. Le basse frequenze possono essere escluse con la manopola LO CUT e la manopola MIX regola la quantità di eetto aggiunta al segnale. SPEED, DELAY e DEPTH regolano la frequenza, il ritardo e la profondità di modulazione del chorus. La FASE LFO tra il canale sinistro e destro può essere spostata no a 180 gradi e WAVE regola la forma d’onda dell’LFO da un’onda sinusoidale a un’onda triangolare. La manopola PREDELAY determina l’esitazione prima che il riverbero inuisca sul segnale. La manopola DECAY regola la velocità di dissolvenza del riverbero. La DIMENSIONE controlla quanto è grande o piccolo lo spazio simulato (stanza, cattedrale, ecc.). La manopola DAMPING determina il decadimento delle alte frequenze all’interno della coda del riverbero.

Flanger + Camera

Il Sub Octaver fornisce due canali di generazione di subarmoniche, una o anche due ottave sotto il segnale di ingresso.

Regolare la manopola DIRECT per fondere il segnale “secco” con le ottave inferiori. Utilizzare l’interruttore RANGE per ottimizzare il tracciamento selezionando la gamma di frequenza del segnale di ingresso. Le manopole OCT1 e OCT2 regolano la quantità di contenuto inclusa di 1 ottava in basso e 2 ottave in basso.

Ritardo + Camera

Qui abbiamo combinato il riverbero Delay e Chamber, quindi un singolo dispositivo può fornire una varietà di impostazioni di delay, oltre ad aggiungere il giusto tipo e la giusta quantità di riverbero al segnale selezionato. Questo dispositivo utilizza solo uno slot FX. (Il riverbero è ispirato al Lexicon PCM 70)

Usa la manopola BALANCE per regolare il rapporto tra delay e riverbero. Le basse frequenze possono essere escluse con la manopola LO CUT e il MIX regola la quantità di eetto aggiunta al segnale. La manopola TIME regola il tempo di ritardo per il ritardo del canale sinistro e il PATTERN imposta il rapporto di ritardo per il ritardo del canale destro. Regolare il FEEDBACK e tagliare alcune alte frequenze con la manopola FEED HC (high-cut). La manopola XFEED ti consente di inviare il suono del ritardo all’eetto di riverbero, quindi invece di funzionare completamente in parallelo, il riverbero inuisce sugli echi in un grado selezionato. La manopola PREDELAY determina l’esitazione prima che il riverbero inuisca sul segnale. La manopola DECAY regola la velocità di dissolvenza del riverbero. La DIMENSIONE controlla quanto è grande o piccolo lo spazio simulato (stanza, cattedrale, ecc.).

Aggiungi l’eetto strabiliante e sbalorditivo di ltri di un Flanger all’avanguardia all’elegante addolcimento di un tradizionale riverbero da camera, tutto in uno slot FX. (Il riverbero è ispirato al Lexicon PCM 70)

La manopola BALANCE regola il rapporto tra anger e riverbero. Le basse frequenze possono essere escluse con la manopola LO CUT e la manopola MIX regola la quantità di eetto aggiunta al segnale. SPEED, DELAY e DEPTH regolano la frequenza, il ritardo e la profondità di modulazione del anger. Il FEEDback può essere regolato con importi positivi e negativi. La FASE può essere spostata no a 180 gradi. La manopola PREDELAY determina l’esitazione prima che il riverbero inuisca sul segnale. La manopola DECAY regola la velocità di dissolvenza del riverbero. La DIMENSIONE controlla quanto è grande o piccolo lo spazio simulato (stanza, cattedrale, ecc.). La manopola DAMPING determina il decadimento delle alte frequenze all’interno della coda del riverbero.

Ritardo + Coro

Questo eetto combinato unisce un Delay (eco) denibile dall’utente con un Chorus di qualità da studio che ingrasserà anche la traccia più “magra”. Utilizza solo uno slot FX. (Ispirato al TC Electronic D-Two)

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39 X AIR Istruzioni per l’uso

La manopola TIME regola il tempo di ritardo e la manopola PATTERN imposta il rapporto di ritardo per il canale destro ei valori negativi attivano un feedback incrociato tra i due canali. La manopola FEEDHC regola la frequenza di taglio alto del ritardo, mentre la manopola FEEDBACK regola il numero di ripetizioni. La manopola X-FEED consente di inviare il suono del delay all’eetto chorus. La manopola BALANCE regola il rapporto tra delay e chorus. SPEED, DELAY e DEPTH regolano la frequenza, il ritardo e la profondità di modulazione del chorus. Il canale destro LFO PHASE può essere spostato no a 180 gradi e WAVE regola il carattere del chorus modellando la forma d’onda dell’LFO da sinusoidale a triangolare. Utilizzare la manopola MIX per fondere il segnale eettuato con il suono “secco”.

Ritardo + Flanger

Questo pratico duo dinamico unisce il “woosh” degli aerei a reazione in volo con il classico Delay e può essere regolato da lieve a selvaggio. Questo eetto combinato occupa solo uno slot FX. (Ispirato al TC Electronic D-Two)

La manopola TIME regola il tempo di ritardo e la manopola PATTERN imposta il rapporto di ritardo per il canale destro ei valori negativi attivano un feedback incrociato tra i due canali. La manopola FEEDHC regola la frequenza di taglio alto del ritardo, mentre la manopola FEEDBACK regola il numero di ripetizioni. La manopola X-FEED consente di inviare il suono del delay all’eetto anger. La manopola BALANCE regola il rapporto tra delay e anger. SPEED, DELAY e DEPTH regolano la frequenza, il ritardo e la profondità di modulazione del anger. Il canale destro LFO PHASE può essere spostato no a 180 gradi e FEED (quantità positive e negative) regola l’eetto di feedback. Utilizzare la manopola MIX per fondere il segnale eettuato con il suono “secco”.

Graco e Tru EQ

Gli equalizzatori dual e stereo sono equalizzatori graci standard che forniscono 31 bande di regolazione tra 20 Hz e 20 kHz. Un cursore del volume principale compensa le variazioni di volume causate dall’equalizzazione. Per ciascuna banda è disponibile un aumento o un taglio massimo di 15 dB.

Il TruEQ incorpora uno speciale algoritmo che compensa l’eetto di sovrapposizione della regolazione del guadagno che le bande di frequenza adiacenti hanno l’una sull’altra. Su un equalizzatore standard, quando le bande vicine vengono potenziate insieme, l’eetto risultante viene ingrandito oltre ciò che è visibile dal posizionamento dei cursori.

Ritardo di Modulazione

Modulation Delay combina tre degli eetti di modulazione del tempo più utilizzati in un’unità facile da usare, caratterizzata da un vero ritardo stereo con un coro lussureggiante, condito con tre modelli di riverbero tra cui scegliere.

La manopola BALANCE regola il rapporto tra delay e riverbero. La catena del processore può funzionare come seriale dove un eetto uisce nel successivo, o parallela dove ogni eetto viene applicato al segnale sorgente in modo indipendente. TIME, FEED(back), LOW e HI CUT inuiscono tutti sul ritardo. La modulazione DEPTH e RATE sono regolabili. Sono disponibili tre tipi di riverbero – ambiente, club e hall – con DECAY regolabile e HI DAMP.

Questo equalizzatore compensato produrrà una regolazione identica al posizionamento eettivo degli slider.

DeEsser

L’eetto DeEsser consente di controllare le sibilanti per i cantanti che hanno un suono “S” pronunciato. Manopole separate consentono di regolare le bande basse e alte e l’eetto può essere ottimizzato per voci maschili e femminili.

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40 X AIR Istruzioni per l’uso

Xtec EQ1

Ispirato al Pultec EQP-1a, questo equalizzatore passivo è uno strumento molto potente per il miglioramento del suono.

GAIN consente di compensare le variazioni di livello risultanti dalle regolazioni della frequenza. Attiva o disattiva l’interruttore IN per attivare o disattivare l’eetto. Seleziona la bassa frequenza con la manopola LO FREQ, regola la quantità di miglioramento con LO BOOST, quindi regola l’attacco con LO ATT. Le stesse regolazioni sono disponibili per le alte frequenze.

Xtec EQ5

Questa emulazione Pultec è un classico equalizzatore passivo analogico che ore una scultura di frequenza molto calda e musicale. Basta selezionare la frequenza centrale per le 3 bande, quindi regolare la quantità di bassi e alti che si desidera aumentare e di quanta gamma media si desidera tagliare.

Progettista dell’onda

AUTOGAIN attiva un’ulteriore correzione del guadagno a lungo termine, consentendo il ridimensionamento automatico del guadagno di diversi livelli di ingresso. STEREO LINK applica la limitazione a entrambi i canali allo stesso modo quando attivato. INPUT GAIN fornisce no a 18 dB di guadagno al segnale di ingresso prima della limitazione. OUTPUT GAIN imposta il livello di guadagno nale del segnale elaborato. SQUEEZE aggiunge compressione al segnale per aggiungere punch e una leggera distorsione a seconda della quantità che si compone. ATTACK imposta il tempo di at tacco, che va da 0,05 mS a 1 mS. RELEASE regola il tempo di rilascio da 0,05 mS a 1,04 secondi. KNEE regola il punto di soglia di limitazione morbida dalla limitazione forte (0 dB) alla limitazione morbida massima (10 dB).

Combinatore

Il Combinator emula famosi compressori di trasmissione e mastering, utilizzando il controllo automatico dei parametri che produce risultati molto ecaci ma “nonudibili”.

La manopola MIX consente a par te del segnale sorgente di passare inalterato. ATTACK e RELEASE hanno controlli dedicati e può essere attivata una funzione di rilascio automatico. Sono disponibili i controlli globali X-OVER, RATIO, THRESH(vecchio) e GAIN. Attivare il controllo del bilanciamento spettrale (SBC) per consentire il bilanciamento automatico del guadagno tra le bande audio e il relativo controllo SPEED per determinare l’aggressività dell’eetto. I misuratori possono anche visualizzare la riduzione della banda o il bilanciamento del guadagno SBC e possono visualizzare le uscite di picco. THRESH(vecchio) e GAIN possono essere regolati indipendentemente per ciascuna banda.

Wave Designer è un potente strumento per regolare i transitori e le dinamiche del segnale, come l’attacco e il sustain. Usalo per far “rompere” davvero un rullante nel mix o livellare le incongruenze di volume delle tracce di basso slap. (Ispirato da SPL Transient Designer)

La regolazione della manopola ATTACK può aggiungere punch o domare segnali eccessivamente dinamici. Aumentando la manopola SUSTAIN agisce in modo simile a un compressore, consentendo ai picchi di durare più a lungo prima del decadimento. L’eetto può essere utilizzato anche per ridurre il sustain per un suono più staccato. La manopola GAIN compensa i cambiamenti di livello causati dall’eetto.

Limitatore di Precisione

Stereo Precision Limiter consente di impostare un limite di volume preciso, garantendo un’integrità del segnale ottimale e priva di distorsioni. Usa lo Stereo Precision Limiter per aumentare i segnali deboli o prevenire il clipping preservando il livello dei segnali “caldi”.

Compressore Equo

Questo modello di Fairchild 670 ore alcune delle migliori colorazioni nella storia dei compressori. Due piccoli trim VR, BIAS e BALANCE, preimpostano l’azione della catena laterale di controllo, una manopola a 6 fasi determina il tempo e le 2 grandi manopole INPUT GAIN e THRESHOLD regolano i livelli. Sono disponibili modelli per il funzionamento dual, stereo-linked o mid/side.

Compressore per il Tempo Libero

Questo modello di un popolare compressore ottico a valvole fornisce una compressione musicale naturale e senza sforzo, ispirata al Teletronix LA-2A. Basta regolare la manopola GAIN di ingresso e PEAK REDUCTION per selezionare la quantità di compressione desiderata, quindi regolare la manopola OUTPUT GAIN per il livello di uscita desiderato. L’impostazione COMP fornirà un rapporto di compressione delicato, mentre l’impostazione LIMIT si tradurrà in un rapporto più elevato.

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41 X AIR Istruzioni per l’uso

Ultimo Compressore

Il compressore Ultimo si basa sull’amplicatore limitatore Urei 1176LN e cattura autenticamente il carattere uido dello stadio di uscita originale in classe A nel leggendario attacco veloce del suo FET.

Inizia con le manopole INPUT e OUTPUT nella posizione -24 per ottenere un guadagno unitario e imposta le manopole ATTACK e RELEASE completamente in senso antiorario. Seleziona il rapporto di compressione, quindi alza la manopola ATTACK per comprimere leggermente il segnale. Aumenta il rappor to per una compressione più pesante e sperimenta con i livelli ATTACK, RELEASE e INPUT per ottenere il risultato desiderato. Compensare la riduzione del livello generale con la manopola OUTPUT.

Intensicatore

Imager Stereo

Uno Stereo Imager viene in genere utilizzato per controllare il posizionamento di un segnale all’interno del campo stereo durante il missaggio o il mastering. Modellato sull’unità rack Behringer Edison, lo Stereo Imager presterà una qualità professionale alle tue esibizioni dal vivo e di registrazione.

La manopola BALANCE consente di enfatizzare le componenti mono o stereo del segnale in ingresso. I segnali mono e stereo possono essere spostati in modo indipendente con le manopole MONO PAN e STEREO PAN. OUT GAIN viene utilizzato per compensare le variazioni di livello risultanti dall’eetto. La fase può anche essere spostata utilizzando le manopole shelving. Selezionare la frequenza e la larghezza di banda (Q) utilizzando le manopole corrispondenti, quindi regolare il guadagno con la manopola SHV GAIN.

Edison EX1

Questi potenziatori sono i cosiddetti “Equalizzatori psicologici”. Possono migliorare lo spettro del segnale nelle frequenze basse, medie e alte, ma dieriscono dagli equalizzatori tradizionali. Quando hai bisogno di generare il massimo impatto, chiarezza e dettaglio, senza aumentare il volume complessivo, i nostri potenziatori sono la soluzione. (Ispirato al Vitalizer SPL)

Regolare le manopole BASS, MID e HI GAIN per aggiungere o ridurre il contenuto in quegli spettri. Le frequenze BASS e HI possono essere selezionate in modo specico, mentre è invece possibile regolare la MID Q (larghezza di banda). La manopola OUT GAIN compensa le variazioni di livello risultanti dall’eetto e la manopola SPREAD (solo versione Stereo) enfatizza il contenuto stereo per un mix più ampio. Attiva la MODALITÀ SOLO per isolare solo l’audio risultante dall’eetto in modo da poter ascoltare esattamente ciò che stai aggiungendo al mix.

Eccitatore

Gli eccitatori aumentano la presenza e l’intelligibilità nelle applicazioni audio dal vivo e sono indispensabili per aggiungere chiarezza, aria e sfumature armoniche nello studio di registrazione. Questo eetto è particolarmente utile per riempire il suono in stanze dicili e per produrre un suono dal vivo/registrato più naturale. (Ispirato al famoso Aphex Aural Exciter)

EDISON EX1+ è uno strumento straordinariamente ecace che consente la manipolazione del campo stereo. L’eetto ore input e output stereo e mid/ side e un misuratore di correlazione di fase. Esagera il campo stereo con la manopola ST SPREAD e regola il rapporto tra contenuto mono e stereo con la manopola BALANCE. La manopola CENTER DIST consente di eseguire il panning del contenuto mono. Compensare le variazioni di livello con la manopola OUTPUTGAIN.

Suono Maxer

Ispirato al Sonic Maximizer 482i, questo eetto ripristina la brillantezza e la chiarezza naturali a qualsiasi segnale audio regolando l’integrità di fase e ampiezza per rivelare più della struttura naturale del suono. LO CONTOUR regola il livello delle basse frequenze con correzione di fase e PROCESS regola il livello delle alte frequenze con correzione di fase. GAIN compensa i cambiamenti di livello causati dall’eetto.

Amplicatore per Chitarra

Impostare la frequenza del ltro side-chain con la manopola TUNE e modellare ulteriormente la pendenza del ltro con le manopole PEAK e ZERO FILL. Ruotando la manopola TIMBRE a sinistra del centro si aggiungono più armoniche dispari, mentre ruotandola a destra del centro si aggiungono più armoniche pari. Regolare il contenuto armonico aggiunto al segnale con la manopola HARMONICS e fondere il segnale eettuato con la manopola MIX. Attiva la MODALITÀ SOLO per isolare solo l’audio risultante dall’eetto in modo da poter ascoltare esattamente ciò che stai aggiungendo al mix.

Modellato sul Tech 21 SansAmp, lo Stereo / Dual Guitar Amp simula il suono del collegamento a un vero amplicatore per chitarra. Dai clean scintillanti al crunch saturo, lo Stereo / Dual Guitar Amp consente a un chitarrista elettrico di suonare alla grande senza utilizzare un amplicatore sul palco.

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42 X AIR Istruzioni per l’uso

La manopola PREAMP regola la quantità di guadagno in ingresso prima della regolazione della distorsione specica della banda. BUZZ regola la rottura della gamma bassa, PUNCH regola la distorsione della gamma media e CRUNCH adatta il contenuto e la distorsione delle alte frequenze per note morbide o taglienti. La manopola DRIVE simula la quantità di distorsione dell’amplicatore di potenza da un amplicatore a valvole. Le manopole LOW e HIGH consentono la regolazione dell’equalizzazione indipendentemente dal contenuto della distorsione e l’uscita complessiva è controllata dalla manopola LEVEL. La simulazione CABINET può essere bypassata se il chitarrista sta già utilizzando un vero cab, che consente all’eetto di funzionare come un pedale boost o distorsione. Il Dual Guitar Amp consente di regolare indipendentemente i canali sinistro e destro.

Palcoscenico a Tubo

Tube Stage/Overdrive è un eetto versatile in grado di emulare una varietà di preamplicatori valvolari moderni e classici. Disponibile nelle versioni stereo e dual-mono, usa Tube Stage/Overdrive per comporre suoni caldi e sfocati da tenui a completamente saturi.

DRIVE regola la quantità di armoniche guidate dall’eetto. PARI e DISPARI regolano la quantità di armoniche pari e dispari. GAIN regola il guadagno di uscita dell’eetto. LO CUT imposta la frequenza di ingresso al di sotto della quale il segnale sorgente non passerà attraverso l’eetto. HI CUT imposta la frequenza di ingresso al di sopra della quale il segnale di ingresso non passerà attraverso l’eetto. BASS GAIN/FREQ regola un ltro shelving basso all’uscita dell’eetto. TREBLE GAIN/FREQ regola un ltro shelving alto all’uscita dell’eetto.

11. Video didattici

Una playlist di Youtube con oltre 40 video tutorial può essere trovata cercando “X AIR How To Videos” su youtube.com. Questi forniscono un’ottima fonte di informazioni supplementari a questo manuale e coprono tutto, dalla congurazione di base, agli scenari di connessione wireless e alla congurazione dei canali, al routing FX avanzato e alle impostazioni globali.

Stereo/Doppio Passo

Il pitch shifting viene spesso utilizzato in due modi diversi. Uno è impostare la manopola Mix più in basso e utilizzare solo la manopola Cent per creare un piccolo oset di intonazione tra i toni wet e dry. Ciò si traduce in un eetto di “raddoppio della voce” che addensa il suono generale in un modo più sottile. L’uso estremo dell’eetto consiste nel ruotare la manopola Mix completamente in senso orario in modo che l’intero segnale venga eettuato. In questo modo, il segnale può essere spostato in altre chiavi no a un’ottava sopra o sotto l’originale. Se usato su una voce, questo si traduce in un suono “chipmunk” o un basso eetto Darth Vader.

Quando le manopole SEMI e CENT sono impostate a 12:00, l’intonazione non viene alterata. Le regolazioni per semitono avranno un eetto molto pronunciato, mentre le modiche alla manopola CENT saranno molto minori. La manopola DELAY crea una dierenza di tempo tra il suono wet e dry. Le manopole LO e HI CUT consentono di limitare la banda del segnale eettuato. L’eetto Dual Pitch consente di regolare indipendentemente i canali sinistro e destro e consente la compensazione del GAIN e il pan dei due canali.

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43 X AIR Istruzioni per l’uso

12. Diagrammi a blocchi

12.1 Schema a blocchi X18/XR18

SOLOAUX BUS

L R L R

MAIN

1 2 3 4

FX SEND

1 2 5 6

OUT

MIX 1-16

FADER

MUTE

PEQ

GEQ

6BAND

31 BAND

alternate use

INSERT

COMP/

EXPAN

AUX BUS 1–6

Main On

Post Fader

Pre Fader

Pre EQPre INSInput

KEY-IN

mute

stereo

mute

Group On

Post Fader

PAN (LR)

Post Fader

SOLO

OUT

MAIN LR

FADERBALANCE

MUTE

PEQ

GEQ

6BAND

31 BAND

alternate use

INSERT

COMP/

EXPAN

MAIN STEREO

Main On

Post Fader

Pre Fader

Pre EQPre INSInput

mute

Group On

KEY-IN

SOLO

Post Fader

MONITOR LR OUT

MONO

Level

MID

MONITOR SOURCE IN

MONITORING/PHONES

stereo

Main On

mute

Group On

SOLO / SOURCE

FX OUT L

FX OUT R

INSERT Return L

EFFECT

INSERT R

INSERT L

FX IN 1-4

SEND

EFFECTS 1-4

INSERT Return R

MASTER

SOLO

OUT

MAIN LR

(mono)

FX1-4 SEND

AUX BUS 1-6

DSP

PATCH

FADER

INPUT METER

CH 1–16

PAN (LR)

MUTE

COMP/

EXPAN

4-BAND

INSERT

DUCK

GATE/

CUT

LOW

Trim

4 x 2

4 x 1

FX 1-4 IN (mono)

FX 1-4 OUT (L / R)

FX 1...4

EFFECT SEND

Post Fader Post Pan

Level

MUTE

Pre Fader

Pre EQ/Pre Fader/Post Fader

Pre EQInput Post EQ

(USB Return)

INSERT RETURN

INSERT SEND

MIX 1-6 INSERT SEND

MIX 1-6 INSERT RETURN

Mix 1,3...5

Mix 2,4...6

MUTE

4BAND

Trim

FX 1...4

EFFECT SEND

AUX SEND

Post Fader Post Pan

Level

MUTE

Pre FaderInput

Pre EQ/Pre Fader/Post Fader

Pre EQ/Pre Fader/Post Fader/Post Pan L

(USB Return)

Pre EQ/Pre Fader/Post Fader/Post Pan R

Mix 1, 3, 5

Mix 2, 4, 6

AUX SEND

SOLO

Pre HP/Pre Gate/Post Gate/Pre EQ/Post EQ/Pre Fader/Post Fader/Post Pan L

Pre HP/Pre Gate/Post Gate/Pre EQ/Post EQ/Pre Fader/Post Fader/Post Pan R

PRE LOW CUT OUT

POST FADER OUT

PAN (LR)

FADER

INPUT METER

Stereo LINE IN LR

MIX 1-6 OUT

MAIN LR OUT

MAIN LR PRE EQ OUT

MONITOR LR OUT

MONITOR SOURCE IN

MAIN LR INSERT RETURN

PATCH CUE

MAIN LR INSERT SEND

PAN (LR)

FADER

SOLO

Pre EQ/Pre Fader/Post Fader/Post Pan L

Pre EQ/Pre Fader/Post Fader/Post Pan R

MUTE

4BAND

INPUT METER

STEREO FX RETURNS 1 L/R – 4 L/R

Mix 1, 3, 5

Mix 2, 4, 6

AUX SEND

Post Fader Post Pan

Level

SOLO

MUTE

Pre Fader

Pre Fader/Post Fader/Post Pan L

Pre Fader/Post Fader/Post Pan R

Stereo LINE OUT (RCA), X18 only

Stereo PHONES OUT (TRS)

Stereo MAIN OUT XLR

L R

Input

Trim

4 x 2

HA GAIN

(-12...+60 dB, 0.5 dB/step, max+23 dBu)

ANALOG INPUT CONNECTIVITY

PHANTOM

+48V

A/D

INPUT

(1-16)

D/A

Trim RCA

Stereo

A/D

LINE IN

AUX OUT 1-6 (X18 TRS, bal. / XR18 XLR, bal.)

P16 ULTRANET (16ch)

LEVEL

D/A

2 2

-10dBV (max +10 dBu)

RCA

(18ch IN)

USB typB

(18ch OUT)

(LR)

RTA METER

Page 44

44 X AIR Istruzioni per l’uso

Trim

(USB Return)

MIC INPUT

XR16 (1-8)

XR12 (1-4)

LINE IN

XR16 (9-16)

XR12 (5-12)

12.2 Schema a blocchi XR16/XR12

AUX BUS 1–4 / 1-2*

SOLOAUX BUS

L R L R

MAIN

1 2 3 4

FX SEND

1*2* 3 4

FADER

MUTE

GEQ

31 BAND

alternate use

INSERT

Main On

MIX 1-4

6BAND

COMP/

OUT

PEQ

EXPAN

Post Fader

Pre Fader

Pre EQPre INSInput

KEY-IN

mute

Group On

PAN (LR)

stereo

Post Fader

SOLO

OUT

MAIN LR

FADERBALANCE

MUTE

PEQ

GEQ

6BAND

31 BAND

alternate use

INSERT

COMP/

EXPAN

MAIN STEREO

Main On

Post Fader

Pre Fader

Pre EQPre INSInput

mute

Group On

KEY-IN

SOLO

Post Fader

MONITOR LR OUT

MONO

Level

MONITOR SOURCE IN

MONITORING/PHONES

stereo

Main On

mute

Group On

SOLO / SOURCE

FX OUT L

FX OUT R

INSERT Return L

EFFECT

INSERT R

INSERT L

FX IN 1-4

SEND

EFFECTS 1-4

INSERT Return R

MASTER

SOLO

OUT

MAIN LR

(mono)

FX1-4 SEND

AUX BUS 1-2*

AUX BUS 1-4

DSP

PATCH

FADER

INPUT METER

CH 1–16

PAN (LR)

MUTE

COMP/

EXPAN

4-BAND

INSERT

DUCK

GATE/

CUT

LOW

4 x 2

4 x 1

FX 1-4 IN (mono)

FX 1-4 OUT (L / R)

FX 1...4

Mix 1, 3

AUX SEND

EFFECT SEND

Post Fader Post Pan

Level

MUTE

Pre Fader

Pre EQ/Pre Fader/Post Fader

Pre EQInput Post EQ

INSERT RETURN

INSERT SEND

4/2*

MIX 1-4* INSERT SEND

MIX 1-4* INSERT RETURN

Mix 1,3

Mix 2,4

4BAND

Post Fader Post Pan

Pre FaderInput

Trim

(USB Return)

FX 1...4

EFFECT SEND

AUX SEND

Level

SOLO

MUTE

Pre EQ/Pre Fader/Post Fader

Pre EQ/Pre Fader/Post Fader/Post Pan L

Pre EQ/Pre Fader/Post Fader/Post Pan R

Mix 2, 4

PAN (LR)

FADER

SOLO

Pre HP/Pre Gate/Post Gate/Pre EQ/Post EQ/Pre Fader/Post Fader/Post Pan L

Pre HP/Pre Gate/Post Gate/Pre EQ/Post EQ/Pre Fader/Post Fader/Post Pan R

PRE LOW CUT OUT

POST FADER OUT

MUTE

INPUT METER

Stereo USB Return

4 / 2*

MIX 1-4* OUT

MAIN LR OUT

MAIN LR PRE EQ OUT

MONITOR LR OUT

MONITOR SOURCE IN

PATCH CUE

MAIN LR INSERT SEND

MAIN LR INSERT RETURN

PAN (LR)

FADER

MUTE

4BAND

Pre EQ/Pre Fader/Post Fader/Post Pan L

Pre EQ/Pre Fader/Post Fader/Post Pan R

INPUT METER

Trim

STEREO FX RETURNS 1 L/R – 4 L/R

Post Fader Post Pan

Pre Fader

Input

4 x 2

Mix 1, 3

Mix 2, 4

AUX SEND

Level

SOLO

MUTE

Pre Fader/Post Fader/Post Pan L

Pre Fader/Post Fader/Post Pan R

HA GAIN

(-12...+60 dB, 0.5 dB/step, max+23 dBu)

ANALOG INPUT CONNECTIVITY

PHANTOM

+48V

Stereo MAIN OUT XLR

L R

D/A

8 / 4*

LineTrim

A/D

Stereo PHONES OUT (TRS)

AUX OUT 1-4 / 1-2* (TRS, bal.)

D/A

4/2*

USB typA

(2ch IN)

RTA METER

(2ch OUT)

USB typA

LEVEL

D/A

2 2

+4dBu / -10dBV (max +22 / +10 dBu)

1/4” TRS

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We Hear You