Behringer XR12 Manual [fr]

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Manuel d’utilisation

X AIR

XR18/X18/XR16/XR12

Digital Mixer Series for iPad/Android Tablets with Programmable MIDAS Preamps, Integrated Wi Module and USB

V 1.0

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2 X AIR Manuel d’utilisation

Table des matières

Consignes de sécurité .................................................... 3

Déni Légal ....................................................................... 3

Garantie Limitée ............................................................. 3

1. Introduction ............................................................... 4

2. Légendes .................................................................... 5

2.1 Légendes X18/XR18 ............................................................ 5

2.2 Légendes XR16/XR12 ......................................................... 6

3. Brancher ..................................................................... 7

3.1 Connexions X18/XR18 ....................................................... 7

3.1.1 Enregistrement X18 avec iPad .................................. 7

3.1.2 Performances en direct XR18 ................................... 9

3.1.3 Présentation du système X18/XR18 ......................10

3.2 Connexions XR16/XR12 .................................................. 11

3.2.1 Performances des clubs XR16 ................................ 11

3.2.2 XR12 avec sous-mixeur ............................................. 12

3.2.3 Présentation du système XR16/XR12 ..................13

4. Connexion réseau .................................................... 14

4.1 Adresse IP et DHCP ........................................................... 14

6. X AIR pour Android .................................................. 20

6.1 Vue principale ....................................................................20

6.2 Saisir ...................................................................................... 20

6.3 Conguration .....................................................................21

6.4 Porte ...................................................................................... 21

6.5 Égaliseur .............................................................................. 21

6.6 Dynamique ......................................................................... 22

6.7 Envoie ...................................................................................22

6.8 Principale ............................................................................. 22

6.9 Mètres ...................................................................................23

6.10 Support d’eets ..............................................................23

6.11 Instantanés ........................................................................23

6.12 Scènes et spectacles ...................................................... 23

6.13 Routage .............................................................................. 23

6.14 Installer ............................................................................... 24

7. X AIR pour PC ............................................................25

7.1 Achage principal et onglet Mixer ............................ 25

7.2 Onglet Canal ....................................................................... 25

4.2 Ethernet/LAN ..................................................................... 14

4.3 Client Wi-Fi .......................................................................... 14

4.4 Point d’accès ....................................................................... 15

4.5 Commencer ........................................................................ 15

5. X AIR pour iPad ........................................................ 16

5.1 Écran Principal .................................................................... 16

5.2 Saisir ...................................................................................... 16

5.3 Envoie ................................................................................... 16

5.4 Porte ...................................................................................... 17

5.5 Dynamique ......................................................................... 17

5.6 Égaliseur de Canal ............................................................ 18

5.7 Insérer ................................................................................... 18

5.8 Précongurations ............................................................. 18

5.9 Production .......................................................................... 18

5.10 Mètres ................................................................................. 18

5.11 Spectacles .......................................................................... 18

5.12 Routage .............................................................................. 19

5.13 Eets .................................................................................... 19

7.3 Onglet Entrée ..................................................................... 26

7.4 Onglet Portail ..................................................................... 26

7.5 Onglet EQ.............................................................................26

7.6 Onglet Comp ...................................................................... 27

7.7 Onglet Envoie ..................................................................... 27

7.8 Onglet principal .................................................................27

7.9 Onglet Eets ....................................................................... 27

7.10 Onglet Compteur ............................................................ 28

7.11 Menu des paramètres .................................................... 28

7.12 Page d’instantané ........................................................... 29

7.13 Utilitaires ............................................................................29

7.14 Mélange automatique ...................................................30

8. MIDI ........................................................................... 31

9. Caractéristiques Techniques .................................. 32

9.1 Caractéristiques Techniques X18/XR18 ..................... 32

10. Caractéristiques Techniques XR16/XR12 .............34

10.1 Description des eets ................................................... 35

11. Vidéos Pédagogiques ............................................42

5.14 Inst aller ............................................................................... 19

5.15 Égaliseur principal .......................................................... 19

12. Schémas fonctionnels ........................................... 43

12.1 Schéma fonctionnel X18/XR18 ...................................43

12.2 Schéma fonctionnel XR16/XR12 ................................44

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8. Ne placez pas l’appareil à proximité d’une source

substances potentiellement dangereuses généralement

3 X AIR Manuel d’utilisation

Consignes de sécurité

Les points repérés par ce symbole portent une tension électrique susante pour

constituer un risque d’électrocution. Utilisez uniquement des câbles d’enceintes professionnels de haute qualité avec ches Jack mono 6,35 mm ou ches à verrouillages déjà installées. Touteautre installation ou modication doit être eectuée uniquement par un personnel qualié.

Ce symbole avertit de la présence d’une

tension dangereuse et non isolée à

l’intérieur de l’appareil - elle peut provoquer des chocs électriques.

Attention

Ce symbol signale les consignes

d’utilisation et d’entre ! Tien importantes dans la documentation fournie. Lisez les consignes de sécurité du manuel d’utilisation de l’appareil.

Attention

Pour éviter tout risque de choc électrique,

ne pas ouvrir le capot de l’appareil ni démonter le panneau arrière. L’intérieur de l’appareil ne possède aucun élément réparable par l’utilisateur. Laissertoute réparation à un professionnel qualié.

Attention

Pour réduire les risques de feu et de choc

électrique, n’exposez pas cet appareil à la pluie, à la moisissure, aux gouttes ou aux éclaboussures. Ne posez pas de récipient contenant un liquide sur l’appareil (un vase par exemple).

Attention

Ces consignes de sécurité et d’entretien

sont destinées à un personnel qualié. Pouréviter tout risque de choc électrique, n’eectuez aucune réparation sur l’appareil qui ne soit décrite par le manuel d’utilisation. Les éventuelles réparations doivent être eectuées uniquement par un technicien spécialisé.

1. Lisez ces consignes.

2. Conservez ces consignes.

3. Respectez tous les avertissements.

4. Respectez toutes les consignes d’utilisation.

5. N’utilisez jamais l’appareil à proximité d’un liquide.

6. Nettoyez l’appareil avec un chion sec.

7. Veillez à ne pas empêcher la bonne ventilation

de l’appareil via ses ouïes de ventilation. Respectezles consignes du fabricant concernant l’installation del’appareil.

de chaleur telle qu’un chauage, une cuisinière ou tout appareil dégageant de la chaleur (y compris un ampli depuissance).

9. Ne supprimez jamais la sécurité des prises bipolaires ou des prises terre. Les prises bipolaires possèdent deux contacts de largeur diérente. Leplus large est le contact de sécurité. Les prises terre possèdent deux contacts plus une mise à la terre servant de sécurité. Si la prise du bloc d’alimentation ou du cordon d’ali-mentation fourni ne correspond pas à celles de votre installation électrique, faites appel à un électricien pour eectuer le changement de prise.

10. Installez le cordon d’alimentation de telle façon que personne ne puisse marcher dessus et qu’il soit protégé d’arêtes coupantes. Assurez-vous que le cordon d’alimentation est sufsamment protégé, notamment au niveau de sa prise électrique et de l’endroit où il est relié à l’appareil; cela est également valable pour une éventuelle rallonge électrique.

11. Utilisez exclusivement des accessoires et des appareils supplémentaires recommandés par lefabricant.

12. Utilisez exclusivement des chariots, des diables, desprésentoirs, despieds et des surfaces de travail recommandés par le fabricant ou

livrés avec le produit. Déplacezprécautionneusement tout chariot ou diable chargé pour éviter d’éventuelles blessures en cas dechute.

13. Débranchez l’appareil de la tension secteur en cas d’orage ou si l’appareil reste inutilisé pendant une longue période de temps.

14. Les travaux d’entretien de l’appareil doivent être eectués uniquement par du personnel qualié. Aucunentretien n’est nécessaire sauf si l’appareil est endommagé de quelque façon que ce soit (dommagessur le cordon d’alimentation ou la prise par exemple), siun liquide ou un objet a pénétré à l’intérieur du châssis, si l’appareil a été exposé à la pluie ou à l’humidité, s’il ne fonctionne pas correctement ou à la suite d’une chute.

15. L’appareil doit être connecté à une prise secteur dotée d’une protection par mise à la terre.

16. La prise électrique ou la prise IEC de tout appareil dénué de bouton marche/arrêt doit rester accessible enpermanence.

17. Mise au rebut appropriée de ce produit: Ce symbole indique qu’en accord avec la directive DEEE (2012/19/EU) et les lois en vigueur dans votre pays, ce produit ne doit pas être jeté avec les déchets ménagers. Ce produit doit être

déposé dans un point de collecte agréé pour le recyclage des déchets d’équipements électriques et électroniques (EEE). Une mauvaise manipulation de ce type de déchets pourrait avoir un impact négatif sur l’environnement et la santé à cause des

associées à ces équipements. En même temps, votre coopération dans la mise au rebut de ce produit contribuera à l’utilisation ecace des ressources naturelles. Pour plus d’informations sur l’endroit où vous pouvez déposer vos déchets d’équipements pour le recyclage, veuillez contacter votre mairie ou votre centre local de collecte des déchets.

18. N’installez pas l’appareil dans un espace conné tel qu’une bibliothèque ou meuble similaire.

19. Ne placez jamais d’objets enammés, tels que des bougies allumées, sur l’appareil.

20. Gardez à l’esprit l’impact environnemental lorsque vous mettez des piles au rebus. Les piles usées doivent être déposées dans un point de collecte adapté.

21. Cet appareil peut être utilisé sous un climat tropical ou modéré avec des températures de 45°C maximum.

DÉNI LÉGAL

Music Tribe ne peut être tenu pour responsable pour toute perte pouvant être subie par toute personne se ant en partie ou en totalité à toute description, photographie ou armation contenue dans ce document. Les caractéristiques, l’apparence et d’autres informations peuvent faire l’objet de modications sans notication. Toutes les marques appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Midas, Klark Teknik, Lab Gruppen, Lake, Tannoy, Turbosound, TC Electronic, TC Helicon, Behringer, Bugera, Aston Microphones et Coolaudio sont des marques ou marques déposées de Music Tribe Global Brands Ltd. © Music Tribe Global Brands Ltd. 2023 Tous droits réservés.

GARANTIE LIMITÉE

Pour connaître les termes et conditions de garantie applicables, ainsi que les informations supplémentaires et détaillées sur la Garantie Limitée de Music Tribe, consultez le site Internet community.musictribe.com/pages/support#warranty.

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4 X AIR Manuel d’utilisation

1. Introduction

Félicitations pour votre achat de la nouvelle table de mixage numérique Behringer X AIR. Ces mélangeurs orent de nombreuses E/S analogiques pour la plupart des performances dans un facteur de forme très compact, facile à transporter, mais ne sacriant aucune puissance de mixage. Avec des fonctionnalités haut de gamme tirées du mélangeur phare X32, telles que des préamplis conçus par Midas, des eets de haute qualité, une surveillance P-16 sur le X18/XR18 et une capacité d'enregistrement USB, ces consoles surpassent de loin leur taille.

Le mixage des spectacles en direct peut désormais se faire de n'importe où dans la salle grâce aux options de contrôle sans l qui permettent de contrôler toutes les fonctions du logiciel depuis un iPad*, une tablette Android* ou un PC. Si un routeur externe dédié peut être utilisé, il n'est pas nécessaire grâce au module Wi intégré. Cela permet de régler les moniteurs tout en se tenant sur scène et de perfectionner le mixage principal depuis n'importe où dans la foule.

En plus des bus auxiliaires dédiés au monitoring, le X AIR dispose de 4 processeurs d'eets stéréo de qualité studio. En fait, ce sont les mêmes superbes eets que l'on trouve dans le mélangeur acclamé X32, y compris les légendaires algorithmes de réverbération, d'écho et de chorus.

Pas seulement un outil de son live, les X18 et XR18 disposent d'une interface audio/MIDI USB 18x18, et les XR12 et XR16 permettent un enregistrement stéréo 2 pistes. Cela en fait un excellent appareil d'enregistrement mobile, une inter face home studio et permet aux performances en direct d'être multipistes pour un mixage ultérieur.

Continuez à parcourir ce manuel pour tout savoir sur les fonctionnalités de votre mélangeur, ainsi que sur le logiciel X AIR.

*iPad est une m arque commerciale d'Apple Inc . Android est une marq ue commerciale de Goo gle Inc. L'iPad et la tablette And roid ne sont pas inclu s.

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5 X AIR Manuel d’utilisation

(1)

(4)(3)(2)

2. Légendes

2.1 Légendes X18/XR18

(10) (12)(11) (13) (9) (14)

(8) (9) (10) (11) (12) (14)

ETHER NET

ACCESS

POINT

USB REMOTE

WIFI CLI ENT

(13)

MIDI

PERSON AL

INOUT

MONITO RING

ULTRANET

(6) (7)

(15)

AUX SEN DS

(5)

143

(15) (2) (6)

(1) Les entrées acceptent les ches XLR et ¼" symétriques et asymétriques. Les

entrées 1 et 2 ont des préamplis à haute impédance pour une connexion directe des guitares et des basses.

(2) Les prises OUT L & R envoient le signal de mixage principal à la sonorisation

ou aux enceintes de contrôle via des câbles XLR.

(3) Les prises RCA IN (X18 uniquement) acceptent des câbles RCA asymétriques

pour connecter des lecteurs MP3, des mélangeurs externes, un iPad, etc. Ces entrées ont un traitement limité par rapport aux autres canaux d’entrée.

(4) Les prises RCA OUT (X18 uniquement) envoient le signal de mixage principal

ou le signal du casque via des câbles RCA asymétriques à une paire de moniteurs de studio actifs.

(5) Le bouton CONTROL ROOM (X18 uniquement) détermine si le signal du

mixage principal ou du casque/solo est acheminé vers les prises RCA OUT.

(6) La prise HEADPHONE accepte une che TRS ¼" pour connecter une paire

d’écouteurs.

(7) Le bouton PHONES LEVEL détermine la sortie de la prise casque. (8) L’interrupteur POWER allume et éteint l’appareil. La LED sur le panneau

d’entrée principal s’allume lorsque l’appareil est sous tension.

(9) Le port USB (type B) accepte un câble USB pour la connexion à un ordinateur

pour l’enregistrement audio et MIDI multicanal. Jusqu’à 18 canaux audio peuvent être enregistrés simultanément et 18 canaux sont disponibles pour la lecture. L’application de mixage permet l’attribution de canaux pour l’enregistrement et la lecture. 16 canaux d’E/S MIDI peuvent également être transmis sur la même connexion USB. Consultez la page du produit sur music-group.com pour télécharger le pilote multicanal Windows* requis.

(16)

(7)

(8)

L’interface est compatible avec CoreAudio sur les ordinateurs Mac* et avec ALSA/Jack sur les ordinateurs Linux*.

(10) Le port ETHERNET permet au mélangeur d’être contrôlé via LAN ou un

routeur Wi connecté.

(11) Le bouton RESET réinitialise la console aux paramètres réseau par défaut

lorsqu’il est maintenu enfoncé pendant 2 secondes. Lorsqu’il est maintenu pendant 10 secondes, toutes les fonctions de la console sont réinitialisées à l’état d’usine par défaut.

(12) Le commutateur REMOTE sélectionne entre Ethernet, client Wi ou point

d’accès. Voir le chapitre Connexion réseau pour plus de détails.

(13) Les prises MIDI IN/OUT envoient et reçoivent des signaux MIDI vers et depuis

un équipement externe. Voir le tableau d’implémentation MIDI pour plus dedétails.

(14) Le port ULTRANET permet la connexion de mélangeurs de monitoring

personnels Behringer P16-M ou de hubs de distribution P16-D.

(15)

Les prises AUX SEND envoient vos mixages de retour vers des moniteurs de scène actifs ou des mélangeurs de casque. Le XR18 utilise des connecteurs XLR, tandis que le X18 utilise des jacks ¼" symétriques.

(16) Les entrées 17 et 18 (XR18 uniquement) acceptent des câbles symétriques

de 6,35cm pour connecter des sources de niveau ligne. Ces entrées ont un traitement limité par rapport aux autres canaux d’entrée.

*Mac est une m arque commerciale d'Apple Inc . Windows est soi t une marque déposé e, soit une marque commerciale d e Microsoft Cor poration aux Éta ts-Unis et/ou dans d'aut res pays. Linux e st la marque déposé e de Linus Torvald s aux États-Unis e t dans d'autres pays

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6 X AIR Manuel d’utilisation

2.2 Légendes XR16/XR12

(6)

(7)

(1) (2)

(3)

(8)

(4)(3)(2)(1)

(5)

(9) (10) (11)

(5)(4)

(9)

(6)

(7) (8)

(1) Le port ETHERNET permet au mélangeur d'être contrôlé via LAN ou un

routeur Wi connecté.

(2) Le commutateur REMOTE sélectionne entre Ethernet, client Wi ou point

d’accès. Voir le chapitre Connexion réseau pour plus de détails.

(3) Le bouton RESET réinitialise la console aux paramètres réseau par

défaut lorsqu’il est maintenu enfoncé pendant 2 secondes. Lorsqu’il est maintenu pendant 10 secondes, toutes les fonctions de la console sont réinitialisées à l’état d’usine par défaut.

(4) Les prises MIDI IN/OUT envoient et reçoivent des signaux MIDI vers et

depuis un équipement externe. Voir le tableau d’implémentation MIDI pour plus de détails.

(5) Le port USB (type A) accepte une clé USB pour le stockage de chiers,

les enregistrements stéréo et la lecture. La LED rouge à côté indique l’accès au chier. Ne retirez pas la clé USB lorsqu’elle est allumée!

(6) Les prises XLR COMBO acceptent les ches XLR et ¼" symétriques et

asymétriques.

(11)

(10)

(12)

(7) Les entrées ¼" acceptent les ches ¼" symétriques ou asymétriques. Les

canaux 15 et 16 sur le XR16 (canaux 11 et 12 sur le XR12) acceptent des sources à haute impédance pour une connexion directe des guitares et desbasses.

(8) Les prises AUX SEND envoient vos mixages de retour vers des

moniteurs de scène ou des mélangeurs de casque. Le XR16 utilise des connecteurs XLR tandis que le XR12 utilise des jacks ¼" symétriques.

(9) Les prises MAIN L/R envoient le signal de mixage principal à la

sonorisation ou aux enceintes de contrôle via des câbles XLR.

(10) La prise HEADPHONE accepte une che TRS ¼" pour connecter une paire

d’écouteurs.

(11) Le bouton PHONES LEVEL détermine la sortie de la prise casque. (12) L’interrupteur POWER allume et éteint la console de mixage. La LED du

panneau avant s’allume lorsque l’appareil est sous tension.

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7 X AIR Manuel d’utilisation

TRS

3. Brancher

3.1 Connexions X18/XR18

3.1.1 Enregistrement X18 avec iPad

BUGERA V22

MP3 Player

XM8500

Keyboard

HPS3000

B215D active loudspeakers

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8 X AIR Manuel d’utilisation

P16-M

TRS

iPad for remote control

iPad with camera connection kit for multi-track recording up to 18 tracks

Laptop for additional remote control

Wireless router (optional)

USB REM OTE

ETH ERNE T

ACCE SS

POI NT

WIFI C LIE NT

F1320D active monitors

INOUT

MIDI

PERS ONAL

MONI TORIN G

ULTRAN ET

AUX SE NDS

P16-D

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9 X AIR Manuel d’utilisation

TRS

3.1.2 Performances en direct XR18

P16-D

XM8500

BUGERA V22

iPad for wireless control

P16-M

HPX6000

F1320D Active Monitors

B215D active loudspeakers

Keyboard

Page 10

10 X AIR Manuel d’utilisation

WIFI CLIENT mode (Mobile Devices with Wifi)

ETHERNET mode

ACCESS POINT mode (Mobile Devices with Wifi)

X-TOUCH

3.1.3 Présentation du système X18/XR18

Mac/Win/Linux

Computer with Ethernet port

CAT-5 cable

Mac/Win/Linux

Mobile Devices with Wifi

iOS/Android

Router

CAT-5 cable

or any other MIDI / Mackie Control compatible Controller

iOS/Android

iOS/Android Android

WIRELESS CONTROL

WIFI CLIENT*

ACCESS POINT*

ACCESS POINT

WIFI CLIENT

ETHERNET

WIRED CONTROL

ETHERNET

MIDI I/O

*WIFI CLIENT mode:

- available channels: 1-11

*ACCESS POINT mode:

- available channels: 1-11

- max. 4 Wifi clients

- performance limited by Wifi bandwidth

Mac/Win/Linux

AUDIO I/OMIXER CONTROL

AUDIO INPUTS USB AUDIO

MIC/LINE IN

CH. 1-16

Hi-Z

CH.1-2

LINE IN

CH. 17-18

XR18:

X18:

DSP-MIXER CH.

MONO IN 1-16 USB/AUX IN (STEREO) FX RETURN 1-4 (STEREO)

ADCs

AUDIO IN/OUT

CH. 1-18

DSP-MIXER BUSES

AUX / GROUP SEND 1-6

DSP

4 STEREO FX SLOTS RTA METER

DSP ENGINE

P16-M

P16-D

AUDIO OUTPUTS

DACs

CTRL/PHONES

MAIN OUT L/R

DACs

PHONES STEREO

LEVEL

X18:

MAIN OUT L-R

AUX SEND 1-6

ULTRANET OUT CH. 1-16

X18/XR18

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11 X AIR Manuel d’utilisation

3.2 Connexions XR16/XR12

3. 2.1 Performances des clubs XR16

Laptop for wired or wireless control

Keyboard

FCB1010 MIDI Controller

USB Flash Drive

XM8500

TRS

HPX6000

BUGERA V22

B215D active loudspeakersF1320D Active Monitors

Page 12

12 X AIR Manuel d’utilisation

3.2.2 XR12 avec sous-mixeur

Wireless router (optional)

B215D active loudspeakers

iPad for remote control

Keyboard

TRS

HPX6000

QX2222USB

F1320D active monitors

E-Drums

Page 13

13 X AIR Manuel d’utilisation

WIFI CLIENT mode (Mobile Devices with Wifi)

ETHERNET mode

ACCESS POINT mode (Mobile Devices with Wifi)

3.2.3 Présentation du système XR16/XR12

Router

iOS/Android

Mac/Win/Linux

Computer with Ethernet port

CAT-5 cable

Mac/Win/Linux

Mobile Devices with Wifi

iOS/Android

Router

CAT-5 cable

X-TOUCH

iOS/Android Android

WIRELESS CONTROL

ACCESS POINT

WIFI CLIENT

ETHERNET

WIFI CLIENT*

ACCESS POINT*

Mac/Win/Linux

WIRED CONTROL

ETHERNET

MIDI I/O

*WIFI CLIENT mode:

or any other MIDI / Mackie Control compatible Controller

- available channels: 1-11 *ACCESS POINT mode:

- available channels: 1-11

- max. 4 Wifi clients

- bandwidth limited by Wifi adapter

AUDIO INPUTS

MIC/LINE IN

XR16: CH. 1-8 XR12: CH. 1-4

LINE IN XR16: CH. 9-16 XR12: CH. 5-12

Hi-Z

XR16: CH. 15-16 XR12: CH. 11-12

DSP-MIXER CH.

MONO IN 1-16

MONO IN 1-16*

USB/AUX IN (STEREO)

FX RETURN 1-4 (STEREO)

4 STEREO FX SLOTS

*XR12: CH. 13-16 fed by any IN 1-12 (Signal Split, e.g. for monitoring with different EQ)

ADCs

DSP

DSP ENGINE

AUDIO I/OMIXER CONTROL

USB RECORDER

STEREO REC

(VARIOUS SOURCES)

STEREO PLAY

(SPECIFIC “USB”

STEREO

INPUT CHANNEL)

DSP-MIXER BUSES

PRE-DEFINED AS SUBGROUPS*

XR12: BUSES 3/4/5/6

XR16: BUSES 5/6

RTA METER

*PRE-DEFINED BUSES Also used for monitoring

AUDIO OUTPUTS

PHONES STEREO

DACs

MAIN OUT L-R

DACs

XR16: AUX SEND 1-4

DACs

XR12: AUX SEND 1-2

XR16/XR12

LEVEL

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14 X AIR Manuel d’utilisation

4. Connexion réseau

Les mélangeurs X AIR orent un contrôle numérique pratique des diérentes fonctions de mélange de trois manières diérentes - via Ethernet LAN, ou sans l en tant que client Wi ou en tant que point d’accès. La sélection se fait avec le commutateur REMOTE. Vous pouvez acher ou modier les préférences réseau pour ceux-ci sur l’une des applications de contrôle à distance X AIR sur la page «Conguration/Réseau».

4.1 Adresse IP et DHCP

Selon le scénario de connexion, les mélangeurs X AIR orent jusqu’à 3 options pour connecter une tablette ou un PC pour le contrôle logiciel - client DHCP, serveur DHCP et fonctionnement IP xe. La connexion est réalisée diéremment selon l’option que vous choisissez :

Le mode Client DHCP est disponible en fonctionnement LAN Ethernet ou Client Wi. Le mélangeur demandera automatiquement un bail IP au serveur DHCP qui possède les adresses IP du réseau auquel vous essayez de vous connecter.

Le serveur DHCP (DHCPS) est disponible en option pour les connexions LAN Ethernet et est standard dans le fonctionnement du point d’accès. Le mélangeur possédera les adresses IP et fournira des baux IP aux appareils demandant l’accès à ce réseau. Le mélangeur utilisera toujours l’adresse IP 192.168.1.1 et attribuera les adresses IP 192.168.1.101 – 192.168.1.132 à ses clients.

Une adresse IP statique est disponible pour le fonctionnement Ethernet LAN et Wi Client. Le mélangeur utilisera l’adresse IP xe (statique), le masque de sous-réseau et la passerelle que vous spéciez pour l’enregistrement sur le réseau. Assurez-vous que les adresses que vous spéciez manuellement ne sont pas en conit avec d’autres adresses sur le même réseau. Nous recommandons généralement d’utiliser le mode DHCP, sauf si vous avez une raison très précise de le congurer manuellement.

Noter:La modication des paramètres du mode de connexion actuellement sélectionné déconnectera le logiciel de la console. Si la console est congurée par erreur pour une adresse IP xe incompatible avec le réseau auquel elle est connectée, la console sera inaccessible. Dans ce cas, l’un des deux autres modes de connexion peut être utilisé pour retrouver l’accès et modier les paramètres. Si cela ne fonctionne pas, maintenez le bouton Reset enfoncé pendant 2 secondes pour revenir aux paramètres réseau par défaut.

prendre le contrôle des consoles X AIR connectées. Lors de la connexion via LAN/ Ethernet à un routeur Wi, assurez-vous que les paramètres de sécurité de ce routeur empêchent tout accès non autorisé.

Écran de conguration du client Wi-Fi

4.3 Client Wi-Fi

Ce mode prend en charge le client DHCP (par défaut) et le fonctionnement IP xe. Les mélangeurs X AIR peuvent prendre en charge les mécanismes de sécurité WEP, WPA et WPA2 en mode Client Wi et fonc tionnent sur les canaux Wi 1-11.

Le SSID (nom du réseau) et le mot de passe corrects doivent être fournis pour se connecter à un réseau existant. Les mots de passe WEP doivent comporter soit 5 caractères, soit 13 caractères. Si le SSID et le mot de passe fournis sont incorrec ts, il est impossible d’accéder au mélangeur. Dans ce cas, les paramètres réseau doivent être réinitialisés et un autre mode de connexion doit être utilisé pour retrouver l’accès.

Le mode de connexion Ethernet peut être utilisé pour la conguration du mode Client Wi. Tout en étant connecté en mode Ethernet, le mélangeur X AIR peut scanner les réseaux sans l disponibles et acher leurs noms de réseau SSID, l’intensité du champ et la méthode de sécurité. En sélectionnant le réseau sans l préféré, ces informations peuvent être automatiquement copiées sur la page de conguration du client Wi des applications. Vous serez alors invité à saisir le mot de passe de sécurité de ce réseau. Après être passé du mode Ethernet au mode Client Wi, le mélangeur devrait se connecter automatiquement au réseau sans l sélectionné et sera aché par les applications distantes sur tout appareil connecté au même réseau.

Nom du mélangeur et écran de conguration Ethernet

4.2 Ethernet/LAN

Ce mode prend en charge le client DHCP (par défaut), le serveur DHCP et le fonctionnement IP xe. Notez que si le mélangeur est connecté à un réseau où aucun serveur DHCP n’est présent, le mélangeur générera une adresse IP automatique (plage 169.254.1.0 – 169.254.254.255). Il n’y a pas d’options de sécurité pour les connexions LAN, donc n’impor te quel appareil de ce réseau peut

Écran de con guration du poin t d’accès

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15 X AIR Manuel d’utilisation

4.4 Point d’accès

Ce mode ne prend en charge que le fonctionnement du ser veur DHCP avec un maximum de 4 clients, fonctionnant sur les canaux Wi 1-11. La sécurité est prise en charge via WEP 40 bits (5 caractères ASCII) ou WEP 104 bits (13 caractères ASCII). Par défaut, le mélangeur utilisera un nom de réseau composé du nom du modèle plus les derniers bits de l’adresse MAC unique du mélangeur (par exemple XR18-17-BE-C0). L’adresse IP par défaut est 192.168.1.1 et aucune sécurité n’est engagée.

Le logiciel de contrôle est disponible pour les tablettes Android et iPad ainsi que pour les ordinateurs Mac/PC/Linux. Visitez music-group.com pour télécharger le logiciel Mac/PC/Linux. Le logiciel de la tablette peut être téléchargé à partir de la boutique d’applications sur votre appareil.

4.5 Commencer

Première connexion Wi à distance à votre mixeur X AIR

1. Téléchargez et installez l’application de contrôle à distance pour votre appareil.

• • Smartphones/tablet tes Android : X AIR Android de la boutique Google Play*

• • iPad : X AIR pour iPad sur l’App Store*

• • PC: X AIR EDIT pour Windows, Mac ou Linux sur behringer.com

2. Réglez le commutateur REMOTE de votre mixeur X AIR sur le mode ACCESS POINT et allumez le mixeur.

3. Réinitialisez les paramètres réseau de votre mixeur X AIR aux valeurs par défaut en maintenant le bouton RESET enfoncé pendant 2 secondes. Celui-ci est situé dans le petit trou au-dessus de l’icône Wi et nécessite un trombone ou un outil similaire pour l’atteindre.

4. Allumez votre télécommande et ouvrez les paramètres réseau.

Smartphones/tablettes Android:

1. Démarrez la boîte de dialogue Paramètres/Sans l et réseaux sur votre système Android.

2. Allumez ‘Wi’.

3. Cliquez sur ‘Wi’ pour sélectionner un réseau. Dans la liste des réseaux, sélectionnez le nom de votre mixeur X AIR, par exemple « XR18-19-1B-07 ». Après quelques secondes, l’état devrait passer à ‘Connecté’.

4. Ouvrez votre application X AIR pour Android et elle achera des informations similaires:

• • Accès Mix = Tout

• • Adr es se IP = 192.168.1.1

• • Verrouillage Wi-Fi = Aucun

• • Wi connecté au XR18-19-1B-07

5. Vous pouvez choisir de verrouiller la connexion à ce réseau Wi-Fi spécique si vous voulez vous assurer que votre appareil ne peut pas se connecter automatiquement à un autre réseau pendant que vous contrôlez votre mélangeur.

6. Cliquez sur “Connecter” et appuyez sur le nom du mélangeur an de connecter l’application à votre mélangeur. Remarque - si un avertissement apparaît vous indiquant que le micrologiciel du mélangeur n’est pas pris en charge, il est recommandé de mettre à jour le micrologiciel vers la dernière version (voir la page produit sur behringer.com pour plus de détails). Vous pouvez cependant choisir de vous connecter quand même.

7. Une fois l’application connectée à votre mélangeur, tous les paramètres seront chargés automatiquement. Amusez-vous à explorer toutes les fonctions de mixage de votre mixeur X AIR à distance !

iPad:

1. Démarrez la boîte de dialogue Paramètres/Wi sur votre iOS.

2. Activez le “Wi”.

3. Sélectionnez le nom de votre mélangeur X AIR dans la liste des réseaux, par exemple « XR18-19-1B-07 ». Après quelques secondes, l’état devrait passer à “Connecté”, indiqué par une coche.

4. Ouvrez votre application X AIR pour iPad et elle achera tous les mélangeurs X AIR (“Appareils”) trouvés sur ce réseau, avec leur adresse IP, qui dans ce cas est 192.16 8.1.1.

5. Appuyez sur l’icône du mélangeur pour connecter l’application à votre mélangeur. Remarque - si un avertissement apparaît vous indiquant que le micrologiciel du mélangeur n’est pas pris en charge, il est recommandé de mettre à jour le micrologiciel vers la dernière version (voir la page produit sur behringer.com pour plus de détails). Vous pouvez cependant choisir de vous connecter quand même.

6. Une fois l’application connectée à votre mélangeur, tous les paramètres seront chargés automatiquement. Amusez-vous à explorer toutes les fonctions de mixage de votre mixeur X AIR à distance !

PC : X AIR EDIT pour Windows, Mac ou Linux

1. Ouvrez la boîte de dialogue Connexions réseau sans l sur votre système d’exploitation.

2. Assurez-vous que l’adaptateur ‘WLAN’ ou ‘Wi’ est allumé.

3. Achez la liste des réseaux sans l et sélectionnez le nom de votre mélangeur X AIR, par exemple « XR18-19-1B-07 ». Après quelques secondes, l’état devrait passer à “Connecté”, indiqué par une coche.

4. Ouvrez votre X AIR Editor pour Mac/Win/Linux et cliquez sur ‘Setup’. La liste achera tous les mélangeurs X AIR trouvés sur ce réseau, avec leur nom et leur adresse IP, qui dans ce cas est 192.168.1.1.

5. Cliquez sur le nom de votre mélangeur, par exemple “XR18-19-1B-07”, et conrmez pour synchroniser du mélangeur au PC an de connecter l’application avec votre mélangeur. Si un avertissement apparaît vous indiquant que le micrologiciel du mélangeur n’est pas pris en charge, il est recommandé de mettre à jour le micrologiciel vers la dernière version (voir la page produit sur behringer.com pour plus de détails). Vous pouvez cependant choisir de vous connec ter quand même.

6. Une fois l’application connectée à votre mélangeur, tous les paramètres seront transférés automatiquement. Amusez-vous à explorer toutes les fonctions de mixage de votre mixeur X AIR à distance !

*App Store est une ma rque de service d'Apple Inc . Google Play est une m arque commerciale de Go ogle Inc.

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5. X AIR pour iPad

Les applications X AIR pour iOS, Android et Mac/Win/Linux permettent d’ajuster numériquement toutes les commandes et fonctionnalités physiques normalement trouvées sur les mélangeurs analogiques, et permettent également d’ajuster entièrement les eets et le routage, le tout à partir d’un emplacement distant loin de la zone de saisie. Il en résulte une solution de mixage très compacte mais complète qui peut être utilisée tout en se déplaçant dans la salle ou le studio. Ce chapitre traite des fonctionnalités du logiciel sur un iPad.

5.1 Écran Principal

L’écran principal donne accès aux 16 faders de canaux, aux niveaux d’entrée Aux et d’envoi FX, ainsi qu’à la navigation vers les commandes de préampli, les compteurs, les emplacements FX et plus encore. Les tranches de console peuvent être balayées d’un côté à l’autre pour révéler les 21 faders, et le fader de bus sélectionné est toujours visible.

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11. Les boutons Fader Bank modient la fonction des faders de canal. Lorsqu’ils sont réglés sur Main, les faders ajustent les niveaux de volume des canaux envoyés au bus principal et la sor tie générale générale. Lorsque l’un des boutons Aux ou Eect est sélectionné, les faders ajustent le niveau d’envoi de chaque canal vers ce bus pour le monitoring ou le routage des eets. Le niveau du bus Aux ou Eect actuellement sélec tionné peut être réglé là où le fader principal apparaît normalement.

5.2 Saisir

La section d’entrée permet le réglage des paramètres de préampli les plus courants tels que le gain et l’alimentation fantôme. Pour y accéder, appuyez sur le haut de la bande de canaux du canal que vous souhaitez modier. Si un autre menu tel que Sends ou Gate apparaît à la place, les menus peuvent être balayés d’un côté à l’autre sans revenir à l’écran principal.

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1. Le bouton Link permet aux canaux adjacents d’être liés en tant que paire stéréo. Le déplacement de l’un des faders des canaux liés ajustera également l’autre canal.

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1. La section de contrôle Channel Strip donne une référence rapide à l’état de l’alimentation fantôme, des niveaux d’envoi auxiliaire, du panoramique, etc., mais aucun réglage n’est eectué directement sur cet écran. Touchez n’importe où dans la section supérieure d’un canal pour modier les paramètres.

2. Touchez le bouton Solo d’un canal pour envoyer le canal au bus solo. Le bouton s’allume en jaune pour indiquer qu’un canal a été mis en solo.

3. Chaque canal a un compteur dédié pour surveiller le niveau d’entrée. Si l’indicateur de niveau atteint les lumières de clip rouges, baissez le contrôle de gain sur l’écran d’entrée (5.2).

4. Le fader de canal ajuste le niveau d’un canal ou ajuste le niveau d’envoi aux/ FX, selon la couche sélectionnée sur le côté droit (voir légende 11).

5. Appuyez sur le bouton Muet d’un canal pour couper le canal. Le bouton s’allume en rouge lorsqu’il est mis en sourdine.

6. Les boutons Meters, Shows, Eects, Routing et Setup permettent un accès direct à ces menus.

7. Le bouton Advanced ne s’applique qu’aux sections Gate et Dynamics (5.4 et 5.5).

8. Le bouton Solo Clear libère tous les canaux mis en solo.

9. Le Solo Meter ache le niveau du bus solo.

2. Le bouton Phase inverse la phase.

3. Utilisez le commutateur Mic/USB pour déterminer si le canal est alimenté par l’entrée microphone ou par un signal provenant d’un DAW via la connexion USB multicanal.

4. Le bouton Mic Gain règle le gain d’entrée du préampli micro du canal actuellement sélectionné.

5. Le bouton USB Trim règle le trim numérique pour le signal provenant de l’ordinateur connecté. Le commutateur Mic/USB doit être réglé sur USB.

6. Le bouton HPF Freq ajuste la fréquence du ltre, permettant de supprimer les basses fréquences indésirables.

7. Engagez le HPF (ltre passe-haut) avec ce commutateur.

8. Appuyez sur ce bouton pour activer l’alimentation fantôme.

5.3 Envoie

L’onglet Sends permet d’acheminer le signal du canal actuellement sélectionné vers les 6 sorties Aux et vers les 4 processeurs d’eets. Le routage Aux et Eects peut également être ajusté à l’aide des banques de faders sur le côté droit del’écran.

10. Le bouton Largeur de canal permet de basculer entre les vues de bande de canal normales et condensées. Lorsqu’elles sont actives, les bandes de canaux fournissent plus de détails et plus d’espace pour toucher le fader ou le bouton souhaité, tandis que la vue condensée permet de visualiser simultanément les 16 entrées. Dans les deux vues, les bandes doivent être glissées vers la gauche pour accéder aux niveaux d’envoi FX.

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5.4 Porte

L’onglet Gate permet d’engager et de régler un noise gate pour supprimer les bruits indésirables. Pour s’adapter à diérents niveaux d’expertise en matière de mixage, un écran standard ou avancé peut être sélectionné. La vue standard propose 4 préréglages et un réglage de seuil, tandis que la vue avancée permet un réglage n des paramètres de gate.

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1. Engagez le portail avec le bouton marche/arrêt.

2. Ajustez le seuil que l’audio doit atteindre pour contourner la por te. Tout son qui n’est pas enregistré au-delà du paramètre de seuil sera automatiquement mis en sourdine.

3. Appuyez sur ce bouton pour ouvrir la liste des préréglages où vos paramètres peuvent être enregistrés et rappelés.

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6. Réglez le bouton Hold pour dénir la durée pendant laquelle le signal d’entrée doit dépasser le seuil avant de contourner le gate.

7. Ajustez le bouton Release pour dénir la vitesse à laquelle le gate se relâche une fois que l’audio dépasse le seuil.

8. Activez le ltre clé avec le bouton marche/arrêt.

9. Sélectionnez une fréquence de crête passe-haut, passe-bas ou médiane et une pente pour le ltre d’incrustation. La fréquence spécique peut être sélectionnée en faisant glisser la ligne sur le tableau des fréquences.

10. Appuyez sur le bouton Avancé pour choisir entre le fonctionnement normal et avancé du portail.

11. Accédez aux paramètres Key Filter en appuyant sur ce bouton.

12. Sélectionnez une source pour le ltre clé.

5.5 Dynamique

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1. Engagez le portail avec le bouton marche/arrêt.

2. Les boutons Gate Type permettent de sélectionner diérents types de portes. Les réglages EXP2, 3 et 4 réduisent la sor tie de diérentes quantités, permettant une réduction naturelle des signaux qui n’atteignent pas le seuil sélectionné. Le réglage Gate permet une chute de volume plus agressive pour les signaux en dessous du seuil. Un paramètre Range supplémentaire ajuste la quantité d’atténuation. Le réglage Ducker atténue le signal d’une quantité prédéterminée chaque fois que le signal dépasse le seuil sélectionné. Le paramètre Range ajuste également la quantité d’atténuation pour ce réglage.

3. Ajustez le seuil que l’audio doit atteindre an de contourner la porte ou d’engager le Ducker.

4. Le paramètre Range ajuste la quantité d’atténuation du signal pour les réglages Gate et Ducker.

5. Ajustez le bouton Attack pour dénir la rapidité avec laquelle le gate prend eet lorsque le signal d’entrée chute sous le seuil.

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1. Engagez le compresseur avec le bouton marche/arrêt.

2. Réglez le seuil auquel le compresseur commence à prendre eet. L’audio qui tombe en dessous de ce paramètre ne sera pas aec té.

3. Appuyez sur ce bouton pour ouvrir la liste des préréglages où vos paramètres peuvent être enregistrés et rappelés.

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1. Activez le processeur de dynamique avec le bouton marche/arrêt.

2. Réglez le seuil auquel le compresseur commence à prendre eet. L’audio qui tombe en dessous de ce paramètre ne sera pas aec té.

3. Ajustez le genou pour permettre au compresseur d’avoir un eet plus progressif sur le signal. Lorsque le genou est réglé complètement à gauche (coude dur), tous les signaux dépassant le seuil recevront immédiatement le taux de compression complet.

4. Choisissez entre un compresseur ou un expandeur pour dénir l’action du processeur de dynamique.

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5. Ajustez le rapport pour déterminer à quel point la dynamique est aectée.

6. Le rapport Wet/Dry détermine la quantité de signal qui n’est pas aectée par le processeur.

7. Utilisez le fader Gain pour compenser les changements de niveau provoqués par le processeur.

8. Activez le ltre clé avec le bouton marche/arrêt.

9. Choisissez entre un fonctionnement linéaire agressif ou logarithmique lisse, et entre une réponse d’entrée crête ou RMS. RMS est le plus courant dans les compresseurs et répond au niveau moyen de l’audio entrant, tandis que le réglage Peak répond à de brefs pics de volume qui seraient autorisés lorsqu’ils sont réglés sur RMS.

10. Accédez aux paramètres Key Filter en appuyant sur ce bouton.

11. Ajustez le bouton Attack pour dénir la rapidité avec laquelle le compresseur prend eet lorsque le signal d’entrée dépasse le seuil.

12. Ajustez le bouton Hold pour dénir le temps nécessaire au compresseur pour entrer dans le cycle de relâchement une fois que l’audio descend sous le seuil.

13. Ajustez le bouton Release pour dénir la vitesse à laquelle le compresseur se relâche une fois que l’audio est descendu sous le seuil.

14. Sélectionnez une fréquence de crête passe-haut, passe-bas ou médiane et une pente pour le ltre d’incrustation. La fréquence spécique peut être sélectionnée en faisant glisser la ligne sur le tableau des fréquences.

15. Sélectionnez une source pour le ltre clé.

5.7 Insérer

Appuyez sur l’icône du dossier pour activer l’eet d’insertion. Faites déler la liste des blocs d’eets pour sélectionner le routage souhaité.

5.8 Précongurations

L’onglet Préréglages permet de rappeler, de modier et d’enregistrer les préréglages de canaux. Appuyez sur l’icône de la page à droite pour enregistrer un nouveau préréglage. Appuyez sur l’icône en forme de crayon pour modier ou supprimer un préréglage, et appuyez sur l’un des préréglages enregistrés pour enregistrer les modications ou charger ce préréglage.

5.9 Production

5.6 Égaliseur de Canal

1. Sélectionnez le type d’égaliseur pour chacune des 4 bandes. Généralement, les égaliseurs coupés ou en plateau sont utilisés pour les aigus et les graves, tandis que le PEQ (paramétrique) et le VEQ (vintage) sont utilisés pour les réglages de milieu de gamme.

2. Utilisez le bouton Gain pour ajuster l’amplication ou l’atténuation souhaitée à la fréquence sélectionnée.

3. Ajustez la largeur (Q) pour déterminer la largeur ou l’étroitesse du réglage de la fréquence.

4. Utilisez le bouton Freq(uency) pour sélectionner la fréquence centrale pour les types PEQ et VEQ, et la fréquence de dépar t pour les égaliseurs coupés ou en plateau.

5. Activez l’égaliseur avec le bouton marche/arrêt.

6. Appuyez sur ce bouton pour ouvrir la liste des préréglages où vos paramètres peuvent être enregistrés et rappelés.

7. Appuyez sur l’un des boutons de bande pour sélectionner la bande. Faites glisser le bouton vers la gauche/droite pour régler la fréquence, et vers le haut/bas pour régler l’amplication ou l’atténuation. La bande souhaitée doit être sélectionnée avant de régler le paramètre de largeur.

8. Engagez le RTA (analyseur en temps réel) avec ce bouton. Le RTA est pré-EQ par défaut, mais peut être ajusté sur la page Setup - Audio/MIDI.

9. Appuyez sur ce bouton pour réinitialiser la bande actuellement sélectionnée.

Le panorama peut être ajusté pour positionner le canal dans le champ stéréo.

5.10 Mètres

La page Compteurs est accessible via l’icône en haut de l’écran principal. Cette page permet une surveillance facile de tous les niveaux analogiques et numériques, y compris les canaux USB, l’activité Gate et Dynamics, les canaux P-16 et les bus Main et Solo.

5.11 Spectacles

La page Spectacles permet d’enregistrer des performances pour divers lieux, artistes, décors et arrangements pour un rappel ultérieur. Dans ces émissions, des instantanés individuels peuvent être enregistrés, modiés et rappelés. Appuyez sur l’icône de la page pour enregistrer une nouvelle émission ou un instantané. Appuyez sur l’icône en forme de crayon pour modier ou supprimer une émission ou un instantané enregistré. Appuyer sur un spectacle ou un instantané permettra d’enregistrer les modications ou de charger un nouvel instantané.

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5.12 Routage

La page Routing permet de réaecter les entrées et sorties analogiques et numériques à diérentes destinations. Sélectionnez le groupe d’entrées ou de sorties que vous souhaitez modier dans la rangée du haut, puis appuyez sur le bloc auquel vous souhaitez réaecter un canal.

5.13 Eets

La page Eets est accessible via l’icône en haut de l’écran principal. Il y a 4 emplacements où divers eets peuvent être sélectionnés et ajustés en fonction de l’application. Appuyez sur l’icône du dossier pour activer un bloc d’eets. Appuyez sur Modier pour sélectionner un eet diérent et appuyez sur le graphique de l’eet pour modier les paramètres. Voir le chapitre Description des eets pour plus de détails.

L’onglet Audio/MIDI permet des réglages globaux pour les options audio, MIDI et de contrôle.

La console fonctionne à 48 kHz par défaut, mais peut être modiée à 44,1 kHz. Le RTA peut être commuté de pré à post-EQ pour sur veiller l’eet des réglages de l’égaliseur. Activez la fonction « Mute at Power On » pour evitez les boissons gazeuses lors du démarrage. Lorsque l’option Link est sélectionnée, les canaux adjacents sont jumelés. Outre les réglages de fader correspondants, le préampli, la dynamique, l’égaliseur et le fader/mute/sends peuvent également être alignés.

Activez les options de transmission et de réception MIDI souhaitées pour les por ts MIDI physiques et USB MIDI dans le menu.

Les options solo peuvent être sélectionnées dans la section moniteur. Les canaux et les bus peuvent être réglés pour écouter avant ou après le fader, et le niveau du bus solo, le trim et l’atténuation du gradateur peuvent tous être réglés.

5.14 Installer

La page de conguration est accessible via l’icône en haut de l’écran principal. Cela permet de modier la disposition des canaux, de réinitialiser la console et d’ajuster les paramètres réseau.

Appuyez sur le bouton Edit pour réorganiser les canaux d’entrée, auxiliaires et d’eets. Pour revenir à la conguration standard, appuyez sur le bouton Reset. Pour réinitialiser le mélangeur aux réglages d’usine, appuyez sur le bouton Initialize Mixer, puis appuyez sur Yes pour conrmer.

Les bandes de gribouillis sont également éditées sur cette page. Appuyez sur la case vide d’un canal pour attribuer une couleur et un nom à ce canal. Les bus et les blocs d’eets peuvent également être édités.

5.15 Égaliseur principal

Il existe 3 options d’égalisation pour les bus principaux et de contrôle: égaliseur paramétrique à 6 bandes, graphique et “vrai” égaliseur. Ceux-ci sont accessibles en appuyant sur les boutons PEQ/GEQ/TEQ sur le côté droit.

Cet égaliseur paramétrique fonctionne de la même manière que l’égaliseur de canal, mais il y a 6 bandes disponibles.

Les types GEQ et TEQ semblent être identiques, mais le “vrai” égaliseur compense les réglages de fréquence adjacents. La plupar t des égaliseurs graphiques ont un eet multiplicateur lorsque plusieurs bandes voisines sont accentuées ou coupées, provoquant un ajustement exagéré de l’égaliseur. Le TEQ aura une courbe d’égalisation qui est plus indicative des ajustements réels eectués sur lescurseurs.

Cet écran permet la conguration de votre connexion réseau sans l. Voir le chapitre Connexion réseau pour plus de détails.

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6. X AIR pour Android

Les applications X AIR pour iOS, Android et Mac/Win/Linux permettent d’ajuster numériquement toutes les commandes et fonctionnalités physiques normalement trouvées sur les mélangeurs analogiques, et permettent également d’ajuster entièrement les eets et le routage, le tout à partir d’un emplacement distant loin de la zone de saisie. Il en résulte une solution de mixage très compac te mais complète qui peut être utilisée tout en se déplaçant dans la salle ou le studio. Ce chapitre traite des fonctionnalités du logiciel sur un appareil Android.

6.1 Vue principale

L’écran Main View permet d’accéder aux 16 faders de canaux, aux niveaux d’entrée Aux, d’eets et de bus, ainsi qu’à la navigation vers les commandes de préampli, les compteurs, les emplacements d’eets et plus encore.

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10. Accédez aux faders de retour Aux et FX avec ce bouton.

11. Activez la fonction Sends on Faders avec ce bouton. Lorsqu’ils sont actifs, les faders contrôlent les niveaux d’envoi des bus pour le bus actuellement actif (voir légende 13). Le déplacement entre le canal et les couches Aux/FX permet également d’ajuster les envois pour ces couches.

12. Accédez aux faders principaux du bus avec ce bouton. Notez que ceux-ci ne seront pas visibles lorsque la fonction Sends on Faders est active.

13. Lorsque vous utilisez la fonction Sends on Faders, le bus vers lequel les signaux de voie sont envoyés est sélectionné avec le bouton directement sous le bouton Sends on Faders. Appuyez sur le bouton Bus Master pour régler le niveau d’envoi du bus sélectionné.

14. Accédez aux faders FX Send et Main LR avec ce bouton.

6.2 Saisir

La section Input permet de régler les paramètres de préampli les plus courants tels que le gain, la phase et l’alimentation fantôme. Ceci est accessible à partir de l’écran Main View en appuyant juste au-dessus du bouton Solo dans la zone de la bande de canaux. Par défaut, chaque canal aura un nom générique tel que “Ch 01” ou “Bus 1”, mais cela peut être personnalisé dans cette section.

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1. La bande de canal donne une référence rapide à l’état de divers paramètres de préampli et permet d ’accéder aux commandes Gate, Dynamics, EQ, Pan et Input.

2. Touchez le bouton Solo d’un canal pour envoyer le canal au bus solo. Le coin du bouton s’allume en jaune pour indiquer qu’un canal a été mis en solo.

3. Chaque canal a un compteur dédié pour surveiller le niveau d’entrée. Si l’indicateur de niveau atteint les voyants d’écrêtage rouges, baissez la commande de gain sur l’écran d’entrée.

4. Le fader de canal ajuste le niveau d’un canal ou ajuste le niveau d’envoi aux/ FX/bus, selon la couche sélectionnée sur le côté droit.

5. Appuyez sur le bouton Muet d’un canal pour couper le canal. Le bouton s’allume en rouge lorsqu’il est mis en sourdine.

6. Accédez aux pages Meters, Eec t Rack, Snapshots, Show/Scene, Routing et Setup en touchant ces boutons.

7. L’activation du bouton Fine entraîne le réglage des faders par incréments plus petits, permettant un contrôle plus précis.

8. Sélectionnez une banque de canaux 1-8 ou 9-16 avec ces boutons.

9. Accédez à l’écran d’édition Mute Group en appuyant sur le bouton Mutes :

1. Touchez ce bouton supérieur pour accéder à la page Scribble Strip où un nom et une couleur personnalisés peuvent être sélec tionnés.

2. Ajustez le panoramique en touchant ce bouton.

3. L’état marche/arrêt et les paramètres de base de plusieurs fonctions de préampli peuvent être réglés sur cette page. Pour éditer en détail, appuyez sur Cong, Gate, EQ, etc.

4. De nombreuses fonc tions de préampli ont des réglages d’usine accessibles à partir de l’icône de dossier.

5. Les paramètres actuels peuvent être enregistrés pour un rappel ultérieur.

6. Appuyez sur ce bouton pour copier les paramètres actuels.

7. Appuyez sur ce bouton pour coller les paramètres récemment copiés d’un canal à un autre.

8. Passer à la chaîne précédente ou suivante avec les boutons échés.

Activez le bouton Mute Lock pour éviter la mise en sourdine accidentelle de canaux individuels. Mute All et Unmute All sont des moyens rapides pour désactiver ou réactiver complètement toutes les sources. Appuyez sur l’un des 4 boutons Mute Group pour couper les canaux attribués à ce groupe et maintenez l’un des boutons pour modier les canaux attribués au groupe.

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6.3 Conguration

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1. Inversez la phase avec ce bouton.

2. Appuyez sur le bouton Link pour lier le canal adjacent pour un fonctionnement stéréo.

3. Activez l’alimentation fantôme 48 V en appuyant longuement sur ce bouton.

4. Réglez le gain de l’entrée analogique avec cette commande.

5. Engagez un inser t d’eet et sélectionnez le bus FX qui sera inséré.

6. La source de l’entrée physique et de l’entrée USB du canal peut être sélectionnée avec ces menus déroulants.

7. Sélectionnez si l’entrée analogique ou l’entrée USB apparaît sur ce canal.

8. Le bouton S/E apparaît en haut de nombreuses pages d’édition et ore la possibilité d’acher un ensemble simple ou étendu de commandes, en particulier pour les pages Gate et Dynamics.

9. Engagez le coupe-bas avec ce bouton pour supprimer les basses fréquences indésirables.

10. Ajustez le trim numérique pour l’entrée USB avec cette commande.

(8)

7. Ajustez le bouton Release pour dénir la vitesse à laquelle le gate se relâche une fois que l’audio dépasse le seuil.

8. Activez le ltre clé avec le bouton Key On.

9. Sélectionnez un coupe-bas, un coupe-haut ou une fréquence de crête médiane et une bande passante/pente pour le ltre d’incrustation.

10. Sélectionnez la fréquence du ltre clé.

6.5 Égaliseur

1. Activez l’égaliseur avec le bouton ON.

2. Activez le bouton Lowcut pour supprimer les basses fréquences indésirables.

3. Sélectionnez le type d’égaliseur pour la bande sélectionnée. Ce menu ne sera disponible que lorsque l’une des 4 bandes est active, sans compter le coupe-bas.

6.4 Porte

L’onglet Gate permet d’engager et de régler un noise gate pour supprimer les bruits indésirables. À l’aide du bouton S/E, un ensemble simple ou étendu de paramètres peut être sélectionné pour s’adapter à diérents niveaux d’expertise en matière de mixage. Les préréglages peuvent également être sélectionnés à partir de l’icône du dossier pour charger automatiquement les paramètres adaptés à votre application.

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1. Engagez le portail avec le bouton ON.

2. Le menu des fonctions permet de sélectionner diérents types de portails. Les réglages EXP 2, 3 et 4 créent une pente très raide pour les signaux qui tombent en dessous du seuil. Le réglage Gate permet une chute de volume plus agressive pour les signaux en dessous du seuil. Le réglage Ducker atténue le signal d’une quantité prédéterminée chaque fois que le signal dépasse le seuil sélectionné.

3. Ajustez le seuil que l’audio doit atteindre an de contourner la porte ou d’engager le Ducker.

4. Le paramètre Range ajuste la quantité d’atténuation pour le Gate et le Ducker.

5. Ajustez le bouton Attack pour dénir la rapidité avec laquelle le gate prend eet lorsque le signal d’entrée chute sous le seuil.

6. Réglez le bouton Hold pour dénir la durée pendant laquelle le signal d’entrée doit dépasser le seuil avant de contourner le gate.

4. Faites glisser le bouton de bande vers la gauche et vers la droite pour déterminer la fréquence spécique, et déplacez-le de haut en bas pour déterminer la quantité d’accentuation ou d’atténuation. Utilisez un geste de pincement ou d’écartement (zoom avant/arrière) pour modier la bande passante/Q.

5. Sélectionnez la source du RTA à acher.

6. Pour envoyer automatiquement la chaîne que vous modiez actuellement au RTA, appuyez sur le bouton Suivre.

7. Appuyez sur le bouton Post pour acher les résultats post-EQ dans le RTA.

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22 X AIR Manuel d’utilisation

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Égaliseur Graphique

Il existe 3 options d’égalisation pour les bus Main LR et Aux : égaliseur paramétrique à 6 bandes, graphique et “vrai” égaliseur. L’égaliseur paramétrique fonctionne de la même manière que l’égaliseur de canal, seulement avec 6 bandes disponibles. Les types GEQ et TEQ semblent être identiques, mais le “vrai” égaliseur compense les réglages de fréquence adjacents. La plupar t des égaliseurs graphiques ont un eet multiplicateur lorsque plusieurs bandes voisines sont accentuées ou coupées, provoquant un ajustement exagéré de l’égaliseur. Le TEQ aura une courbe d’égalisation qui est plus indicative des ajustements réels eectués sur les curseurs.

6.6 Dynamique

La dynamique d’un canal peut être ajustée sur cette page. Un compresseur est utile pour réduire la plage dynamique d’un signal, ce qui permet d’augmenter le volume perçu dans le mixage sans écrêtage. Un expandeur peut ajouter de la dynamique en atténuant un signal lorsqu’il tombe en dessous du seuil prédéterminé. À l’aide du bouton S/E, un ensemble simple ou étendu de paramètres peut être sélectionné pour s’adapter à diérents niveaux d’expertise en matière de mixage.

9. Choisissez entre une opération linéaire agressive ou logarithmique douce.

10. Ajustez le bouton Release pour dénir la vitesse à laquelle le compresseur se relâche une fois que l’audio est descendu sous le seuil.

11. Utilisez le bouton Gain pour compenser les changements de niveau provoqués par le processeur.

12. Ajustez le bouton Mix pour déterminer la quantité de signal qui n’est pas aectée par le processeur.

13. Sélectionnez une fréquence de crête haute, basse ou moyenne et une bande passante/pente pour le ltre d’incrustation.

14. Activez le ltre clé avec le bouton Key On.

15. Sélectionnez la fréquence du ltre clé.

6.7 Envoie

L’écran Sends permet d’acheminer le signal du canal actuellement sélectionné vers les 6 sorties Aux et vers les 4 processeurs d’eets. Le routage Aux et Eects peut également être ajusté à l’aide des banques de faders sur le côté droit de l’écran Main View. Le signal peut être acheminé vers les bus à partir de points spéciques de la chaîne de préampli, tels que le pré ou le post EQ (le bouton S/E doit être actif).

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1. Engagez le processeur avec le bouton ON.

2. Réglez le seuil auquel le compresseur commence à prendre eet. L’audio qui tombe en dessous de ce paramètre ne sera pas aec té.

4. Ajustez le rapport pour déterminer à quel point la dynamique est aec tée.

5. Choisissez entre un compresseur ou un expandeur pour dénir l’action du processeur de dynamique. Alors qu’un compresseur réduit la dynamique d’un signal, un expandeur augmente la plage dynamique.

6. Ajustez le bouton Attack pour dénir la rapidité avec laquelle le compresseur prend eet lorsque le signal d’entrée dépasse le seuil.

7. Choisissez entre la réponse d’entrée Peak ou RMS. RMS est le plus courant dans les compresseurs et répond au niveau moyen de l’audio entrant, tandis que le réglage Peak répond à de brefs pics de volume qui seraient autorisés lorsqu’ils sont réglés sur RMS.

8. Ajustez le bouton Hold pour dénir le temps nécessaire au compresseur pour entrer dans le cycle de relâchement une fois que l’audio descend sous le seuil.

6.8 Principale

Lorsque le bouton LR est actif, le canal est assigné au bus principal. Pour les sources qui ne sont pas destinées à être entendues par le public, telles que les pistes de clic, la suppression du canal du bus principal élimine le risque de mélanger accidentellement cette source dans le secteur.

Cette page permet également d’assigner rapidement le canal à un groupe DCA, Mute Group ou Automix.

La fonction Auto Mix est très utile pour les réunions ou les tables rondes où plusieurs microphones sont utilisés pour la parole. Les canaux de micro peuvent être assignés à l’un des deux groupes de mixage automatique, ce qui atténuera automatiquement les canaux qui ne reçoivent pas actuellement de signal. Cliquez sur les boutons de mixage automatique X ou Y dans l’onglet Principal pour aecter plusieurs canaux à un groupe de mixage automatique.

Accédez à l’onglet Conguration - Préférences et activez le bouton Acher sous Automix. Cela fera apparaître un bouton Automix X et Y sur l’écran Main View.

Chaque fois qu’un bus de mixage automatique est engagé, un indicateur de réduction de gain bleu indique la quantité de réduction de signal pour tous les canaux aectés au bus. Cela permet à l’orateur actuel d’être entendu clairement tout en supprimant tout bruit provenant des autres microphones. Dans l’onglet principal de chaque canal, un bouton de poids est inclus qui permet d’atténuer

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23 X AIR Manuel d’utilisation

plus ou moins certains canaux pour compenser les voix plus fortes ou les microphones plus sensibles.

6.9 Mètres

L’onglet Meters permet une surveillance facile de tous les niveaux analogiques et numériques, y compris les canaux USB, les bus, les sorties Ultranet et les bus principaux et solo.

6.10 Support d’eets

précédemment enregistré, appuyez et maintenez l’élément dans la liste, puis sélectionnez l’option Charger. Notez que tous les aspects de l’arrangement actuel seront sauvegardés dans un nouvel emplacement d’instantané, et les éléments spéciques de cet instantané peuvent être sélectionnés lors du rappel.

Les paramètres de rappel d’instantané sont répertoriés en 3 catégories : canal, paramètre et global.

La section Channel vous permet de déterminer quels canaux ou maîtres de bus seront aectés pendant le rappel.

La section des paramètres vous permet de déterminer quels éléments de préampli spéciques seront rappelés pour les canaux et les bus sélec tionnés dans la section des canaux ci-dessus. Source aecte la sélection d’entrée par rapport à USB, Input rappelle les réglages de base du préampli tels que le réglage du fantôme et du gain, et Cong rappelle la conguration. EQ, Dyn, Fdr/Pan et Mute rappellent ces réglages pour les canaux sélec tionnés, et les départs bus/FX peuvent être assignés individuellement pour rappel.

Les paramètres globaux permettent de rappeler le routage d’entrée/sortie, ainsi que la conguration globale, les aectations DCA et les paramètres de bloc FX.

Pour supprimer un instantané qui n’est plus nécessaire, sélectionnez-le dans la liste, puis sélectionnez Supprimer.

6.12 Scènes et spectacles

La page Eect Rack est accessible via l’icône « FX » en haut de l’écran Main View. Il y a 4 emplacements où divers eets peuvent être sélectionnés et ajustés en fonction de l’application. Appuyez sur la fente d’eet pour sélec tionner un eet et ajuster les paramètres disponibles.

6.11 Instantanés

La fonction d’instantané permet d’enregistrer des informations spéciques pour un rappel immédiat. Par exemple, des changements rapides peuvent être sélectionnés pour diérents actes d’une pièce de théâtre, des performances dans un festival de musique avec plusieurs groupes ou diérents services religieux.

Cliquez sur l’icône de l’appareil photo en haut de l’écran principal. Une fenêtre s’ouvrira avec une liste de paramètres à sélectionner pour le rappel. Vous pouvez sélectionner des canaux/paramètres individuels qui seront rappelés à partir d’un instantané précédemment enregistré, ou cliquer sur le bouton «Tous» pour tout choisir dans une catégorie. Il peut y avoir des canaux, des bus, des paramètres, etc. qui ne doivent pas être aectés tout au long d’un événement, cette méthode est donc bénéque pour sa méthode de rappel très spécique.

Pour enregistrer un instantané, appuyez longuement sur l’un des emplacements de la liste de gauche. Une nouvelle entrée apparaîtra dans la liste où vous pourrez saisir un nom pour le nouvel instantané. Pour rappeler un instantané

La page Scenes/Shows est accessible via l’icône de dossier en haut de l’écran Main View. Cette page vous permet de sauvegarder, d’éditer et de rappeler des scènes spéciques ou des spectacles entiers. Pour éviter que cer tains canaux ou bus ne soient aectés par des rappels de scènes ou d’émissions, armez les sources souhaitées dans la section “Channel safes”.

6.13 Routage

Le menu Routage est accessible via l’icône de èche haut/bas en haut de l’écran de la vue principale. Cela permet d’ajuster librement le routage spécique des bus d’entrée, de sortie, USB et de contrôle.

Tapez à l’intérieur d’une case vide dans la grille pour déplacer les points orange et réaecter la source pour les canaux d’entrée, les canaux USB et les sources de surveillance P16. Les modications apportées au routage des entrées/USB peuvent être réinitialisées en appuyant sur le bouton de retour à l’extrême droite. Les envois et entrées USB peuvent être sélectionnés à partir d’un menu dans l’icône du dossier, ou ils peuvent être déplacés manuellement..

La page Routing – Outputs permet de réaecter les sources Main LR, Phones, Aux et P16.

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24 X AIR Manuel d’utilisation

6.14 Installer

Le menu de conguration est accessible via le coin supérieur droit de l’écran de la vue principale. Cela permet d’accéder à plusieurs paramètres globaux, congurations réseau et fonctionnalités de mise en page.

Préférences

L’écran Préférences permet d’acher les boutons de mixage automatique X et Y sur l’écran d’achage principal.

Les paramètres de transmission, de réception et OSC peuvent être activés indépendamment pour les connecteurs DIN et USB MIDI. La console peut également transmettre le MIDI USB via le connecteur MIDI OUT.

La console utilise par défaut les “soft muets”, ce qui signie que si un canal a été spéciquement mis en sourdine et fait également partie d’un groupe de mutes, lorsque le groupe de mutes est rétabli, le canal qui a été spéciquement mis en sourdine sera également rétabli. La sélection de Hard Mutes fera en sorte qu’un canal qui a été mis en sourdine avec son bouton Mute dédié restera en sourdine même si un groupe de mutes auquel il appartient est rétabli. Les groupes DCA ne contrôlent normalement que les niveaux de volume sans pour autant être traversés par un routage audio. Cependant, l’engagement des groupes DCA dans le système de mise en sourdine permettra aux canaux d’être mis en sourdine via les aectations de groupe DCA.

La console peut fonc tionner à 48 kHz ou 44,1 kHz. Coupez le fader LR principal avant de modier les fréquences d’horloge car des pops peuvent se produire.

Le X18/XR18 a une interface de canal 18x18 intégrée, mais c’est parfois exagéré pour une session d’enregistrement. Pour les overdubs et le suivi simple, l’interface 2x2 est plus ecace et plus facile sur la puissance de traitement.

Cliquez sur le bouton Initialiser pour réinitialiser tous les paramètres système. Tous les paramètres seront perdus, alors assurez-vous d’abord d’enregistrer toutes les scènes ou émissions sur le disque dur d’un PC.

Lorsque l’option Link est sélectionnée dans la page Cong d’un canal, le canal adjacent est lié en tant que paire stéréo. Outre les réglages de fader correspondants, le préampli, la dynamique, l’égaliseur et le fader/mute/sends peuvent également être alignés, en fonction des éléments activés en bas de la page Audio/MIDI.

Le canal solo et le bus solo peuvent fonctionner en mode d’écoute pré-fader ou après-fader. Le niveau solo peut également être ajusté si nécessaire. Un gradateur peut être engagé et ajusté pour provoquer une baisse de volume pour le matériel du programme chaque fois qu’un signal est mis en solo. Le bus solo peut fonctionner en mono ou en stéréo. La source et le tap pour la source de contrôle peuvent être sélectionnés dans le menu déroulant, qui sera entendu lorsqu’aucune source n’est mise en solo.

La page Setup – Audio/MIDI permet de modier les paramètres de réception (Rx) et de transmission (Tx) MIDI, ainsi que plusieurs paramètres système globaux.

Cet écran permet la conguration de votre connexion réseau sans l. Voir le chapitre Connexion réseau pour plus de détails.

La page Setup – Layers permet de modier l’ordre des canaux et des bus. Par défaut, seuls 8 canaux sont visibles sur l’écran de la vue principale à la fois, mais cela peut être modié pour permettre, par exemple, que les 16 canaux d’entrée soient vus en même temps. Une nouvelle couche peut également être créée pour contenir un mélange personnalisé d’entrées et de bus. En augmentant le nombre de canaux visibles par couche à 9, le fader principal LR pourrait être ajouté à toutes les banques de faders an qu’il soit toujours disponible pour le réglage.

Les calques personnalisés peuvent être enregistrés et rappelés ultérieurement, et les calques peuvent être restaurés à leurs paramètres par défaut. Le menu de conguration permet également un accès rapide aux bandes Scribble pour changer les noms et les couleurs des canaux.

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La page Scribble Strip permet d’attribuer un nom et une couleur personnalisés à chaque canal, bus, départ/retour d’eet et groupe DCA.

7. X AIR pour PC

7.1 Achage principal et onglet Mixer

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7. Utilisez les icônes Enregistrer et Charger pour enregistrer et rappeler les scènes de spectacle et les paramètres de canal enregistrés.

8. Accédez aux écrans de conguration et de routage via les icônes dans le coin supérieur droit. La fonction utilitaire est actuellement inactive, mais sera intégrée dans les futures mises à jour du micrologiciel. Le bouton Redimensionner permet à la fenêtre de s’adapter automatiquement à diérentes résolutions d’écran jusqu’à 4k, ainsi que de se conformer à une taille personnalisée.

9. Utilisez les boutons Copier et Coller pour transférer des informations entre les canaux.

10. La fonction Instantané vous permet d’enregistrer des informations spéciques pour un rappel ultérieur. Cliquer sur l’icône Instantané fait apparaître une fenêtre dans laquelle le nouvel instantané peut être nommé et le contenu sélectionné pour l’enregistrement. Des commandes dédiées permettent de parcourir et de charger les instantanés enregistrés directement à partir de la vue principale du mélangeur.

11. Activez les bus Auto Mix X et Y ici. Voir la section 7.14 pour plus de détails.

12. Les boutons Fader Bank déterminent quelle couche est active dans les faders. Lorsqu’ils sont réglés sur Main LR, les faders ajustent les niveaux de volume des canaux envoyés au bus principal, et la sortie principale est ajustée avec le fader le plus à droite. Lorsque l’une des couches de bus ou d’eets est sélectionnée, les faders ajustent le niveau d’envoi de chaque canal vers ce bus pour le monitoring ou le routage des eets. Le niveau général du bus est réglé avec le fader le plus à droite. Pour aecter un canal à un DCA, sélectionnez le groupe DCA 1-4, puis cliquez sur le petit cercle situé au-dessus de chaque fader de canal que vous souhaitez aecter à ce groupe. Le numéro du groupe sera indiqué dans le cercle.

13. Le fader de niveau principal ajuste la sortie du bus actuellement sélectionné.

14. Les 4 boutons Mute Group activent les groupes de mutes. Cliquez sur l’une des 4 petites cases sous chaque fader de canal pour aecter ce canal à un groupe de mutes particulier.

7.2 Onglet Canal

L’onglet Channel permet un accès rapide aux paramètres de préampli les plus courants, ainsi qu’un contrôle de base sur le noise gate, le compresseur et les départs de bus. La plupart des ajustements de cet onglet peuvent également être trouvés plus en détail dans d’autres onglets.

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1. Les onglets de navigation permettent un accès rapide aux diérents menus d’édition.

2. La zone Channel Strip donne une référence rapide à l’état de l’alimentation fantôme, des niveaux d’envoi auxiliaire, du panoramique, etc. Le gain, les niveaux auxiliaires, les niveaux d’envoi FX et le panoramique peuvent être ajustés en cliquant et en faisant glisser vers la gauche ou la droite à l’intérieur de la section respective. Cliquez sur les sections Gate, EQ et Comp pour accéder aux pages d’édition de ce canal.

Noter– les éléments suivants sont toujours visibles quel que soit l'onglet

sélectionné :

3. Faites un clic gauche sur le numéro de canal pour sélectionner ce canal. Faites un clic droit pour changer le nom et la couleur du canal.

4. Touchez le bouton Solo d’un canal pour envoyer le canal au bus solo. Le bouton s’allumera en orange pour indiquer que le canal a été mis en solo.

5. Le fader de canal ajuste le niveau d’un canal ou ajuste le niveau d’envoi aux/ FX, selon la couche sélectionnée sur le côté droit.

6. Cliquez sur le bouton Muet d’un canal pour couper le son du canal. Le bouton s’allume en rouge lorsqu’il est mis en sourdine.

*OS X est une m arque commerciale d'Apple Inc .

1. Cliquez sur le bouton FX pour activer un eet d’inser tion. Le bloc FX spécique est sélectionné avec le menu déroulant adjacent.

2. Le bouton Stereo Link permet de coupler un canal avec le canal adjacent dans une paire stéréo. Le niveau de fader, le réglage de gain, les départs de bus, etc. seront les mêmes entre les 2 canaux, et le panoramique sera par défaut à gauche et à droite. Le canal impair sera toujours le plus bas de la paire.

3. Le bouton Phantom engage l’alimentation fantôme 48 V pour une utilisation avec des microphones à condensateur et des boîtiers DI actifs.

4. Le bouton Polarité inverse la phase.

5. Cliquez sur le bouton USB pour acheminer le signal de retour USB vers le canal sélectionné au lieu de l’entrée analogique.

6. Le gain de micro analogique et le trim USB numérique peuvent être réglés indépendamment, bien qu’une seule source puisse être utilisée à la fois.

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7. Le Noise Gate peut être engagé et le seuil peut être ajusté à partir de cette page. Des contrôles plus détaillés sont disponibles dans l’onglet Gate.

8. L’égaliseur et le coupe-bas peuvent être ac tivés ici, ainsi que la fréquence de coupe-bas.

9. Le compresseur peut être activé et son seuil ajusté ici. Des contrôles plus détaillés sont disponibles dans l’onglet Comp.

10. Les envois de bus Aux du canal peuvent être réglés ici ainsi que l’onglet Envois.

11. La section Main Out permet au canal d’être acheminé vers ou retiré du bus principal. Le panoramique peut également être ajusté et les aectations Auto Mix, DCA Group et Mute Group peuvent également être sélectionnées ici.

7.3 Onglet Entrée

L’onglet Input permet le réglage des paramètres de préampli les plus courants ainsi qu’un routage spécique pour l’entrée et l’insert.

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1. Le bouton Stereo Link permet de coupler un canal avec le canal adjacent dans une paire stéréo. Le niveau de fader, le réglage de gain, les départs de bus, etc. seront les mêmes entre les 2 canaux, et le panoramique sera par défaut à gauche et à droite. Le canal impair sera toujours le plus bas de la paire.

2. Le bouton Polarité inverse la phase.

3. Le bouton Phantom engage l’alimentation fantôme 48 V pour une utilisation avec des microphones à condensateur et des boîtiers DI actifs.

4. Le gain de micro analogique et le trim USB numérique peuvent être réglés indépendamment, bien qu’une seule source puisse être utilisée à la fois.

5. Les canaux d’entrée analogique et d’entrée USB ont par défaut une relation 1:1 avec le numéro de canal, mais peuvent être réacheminés à l’aide des menus déroulants.

6. Sélectionnez si l’entrée micro/ligne analogique ou l’entrée USB apparaît dans le canal.

7. Activez le coupe-bas et ajustez la fréquence spécique pour supprimer les graves indésirables.

8. Cliquez sur le bouton FX pour activer un eet d’insertion. Le bloc FX spécique est sélectionné avec le menu déroulant adjacent.

7.4 Onglet Portail

L’onglet Gate permet d’engager et de régler un noise gate pour supprimer automatiquement les bruits indésirables.

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(1)

1. Sélectionnez l’un des 4 préréglages pour optimiser automatiquement les paramètres de l’une de ces sources communes.

2. Engagez le Noise Gate avec ce bouton.

3. Ajustez le seuil que l’audio doit atteindre pour contourner la porte ou engager le ducker.

4. Le paramètre Range ajuste la quantité d’atténuation du signal pour les réglages Gate et Ducker.

5. Sélectionnez le type d’eet parmi les 5 options. Les eets Expander sont disponibles avec des rapports 2:1, 3:1 et 4:1 qui réduisent la sortie de diérentes quantités, permettant une réduction naturelle des signaux qui n’atteignent pas le seuil sélectionné. Le réglage Gate permet une chute de volume plus agressive pour les signaux en dessous du seuil. Un paramètre Range supplémentaire ajuste la quantité d’atténuation. Le paramètre Ducker atténue le signal d’une quantité réglable chaque fois que le signal dépasse le seuil sélectionné. Le paramètre Range ajuste également la quantité d’atténuation pour ce réglage.

6. Ajustez le paramètre Attack pour dénir la rapidité avec laquelle le gate prend eet lorsque le signal d’entrée tombe en dessous du seuil.

7. Réglez le paramètre Hold pour dénir la durée pendant laquelle le signal d’entrée doit dépasser le seuil avant de contourner le gate.

8. Ajustez le paramètre Release pour dénir la vitesse à laquelle le gate se relâche après que l’audio a atteint le seuil.

9. Engagez la touche Filtre avec ce bouton.

10. Sélectionnez le type de ltre et les fréquences avec ces faders.

11. Sélectionnez un canal ou un bus pour le ltre de chaîne latérale dans le menu déroulant.

7.5 Onglet EQ

(1) (10) (11)(4)

(2) (3) (5)(6)

(12)

1. Activez le coupe-bas et ajustez la fréquence spécique pour supprimer les graves indésirables.

2. Activez et désactivez l’égaliseur avec le bouton PEQ. Cela peut être étiqueté diéremment pour les égaliseurs de bus car ils ont également des options d’égalisation graphique.

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27 X AIR Manuel d’utilisation

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(16)

3. Utilisez le bouton Réinitialiser pour ramener toutes les bandes à leurs paramètres par défaut. Une boîte de conrmation apparaîtra pour éviter les réinitialisations accidentelles.

4. Sélectionnez le mode dans le menu déroulant. Les types PEQ seront souvent utilisés pour les 3 premières bandes, et un coupe-haut ou une étagère haute pour la 4ème bande.

5. La bande actuellement active sera indiquée sur ce bouton.

6. Cliquez sur ce bouton pour activer et désactiver une bande spécique. Ceci est utile pour tester A/B comment un ajustement aecte le signal.

7. Le réglage du gain pour chaque bande peut être entré manuellement ici, ou vous pouvez cliquer et faire glisser le numéro correspondant de la bande vers le haut et vers le bas.

8. La bande passante (Q) peut être entrée manuellement ici.

9. La fréquence spécique de chaque bande peut être saisie manuellement, ou vous pouvez cliquer et faire glisser le numéro de la bande jusqu’à la fréquence souhaitée.

10. Activez la fonction Spectrographe pour passer de la vue RTA standard à un spectrogramme, qui ache l’énergie du signal au l du temps. Cela peut être utile pour identier les problèmes de rétroaction ou de phasage.

11. Appuyez sur le bouton Pre pour acher le RTA pré-EQ plutôt que post-EQ.

12. Engagez le RTA (Real Time Analyzer) avec ce bouton.

7.6 Onglet Comp

(2) (5) (11) (15) (17)(6)(7)(3) (4)

(1)

12. Ajustez l’attaque pour dénir la rapidité avec laquelle le compresseur prend eet lorsque le signal d’entrée dépasse le seuil.

13. Ajustez le maintien pour dénir le temps nécessaire au compresseur pour entrer dans le cycle de relâchement une fois que l’audio descend sous le seuil.

14. Ajustez le Release pour dénir la vitesse à laquelle le compresseur se relâche une fois que l’audio est descendu sous le seuil.

15. Engagez la touche Filtre avec ce bouton.

16. Sélectionnez le type de ltre et les fréquences avec ces faders.

17. Sélectionnez un canal ou un bus pour le ltre de chaîne latérale dans le menu déroulant.

7.7 Onglet Envoie

L’onglet Sends permet au signal du canal actuellement sélec tionné d’être acheminé vers les 6 bus Aux et vers les 4 processeurs FX. Ces ajustements peuvent également être eectués dans l’onglet Channel ou en sélectionnant l’une des couches Fader Bank en bas à droite de l’écran principal. Le signal peut être acheminé vers les bus à partir de points spéciques de la chaîne de préampli, tels que pré ou post EQ et pré ou post fader. En cliquant sur l’icône du globe, les modications apportées au point de tapotement (pré/post-fader, etc.) prendront eet sur tous les canaux.

1. Sélectionnez l’un des 4 préréglages pour optimiser automatiquement les paramètres de l’une de ces sources communes.

2. Engagez le compresseur avec ce bouton.

3. Réglez le seuil auquel le compresseur commence à prendre eet. L’audio qui tombe en dessous de ce paramètre ne sera pas aec té.

4. Choisissez entre un Compressor ou un Expander pour dénir l’action du processeur dynamique. Alors qu’un compresseur réduit la dynamique d’un signal, un expandeur augmente la plage dynamique.

5. Sélectionnez un angle de coude pour dénir le degré d’eet du compresseur. Lorsqu’il est réglé sur 0, tous les signaux dépassant le seuil recevront le taux de compression complet.

6. Choisissez entre la réponse d’entrée Peak et RMS. RMS est le plus courant dans les compresseurs et répond au niveau moyen de l’audio entrant, tandis que le réglage Peak répond à de brefs pics de volume qui seraient autorisés lorsqu’ils sont réglés sur RMS.

7. Choisissez entre une opération linéaire agressive ou logarithmique douce.

8. Ajustez le rapport pour déterminer à quel point la dynamique est aectée.

9. Ajustez le Mix pour déterminer la quantité de signal qui n’est pas aectée par le processeur.

10. Ajustez le gain pour compenser les changements de niveau provoqués par leprocesseur.

11. Activez le temps automatique pour permettre à plusieurs des paramètres les plus avancés d’être automatiquement ajustés en fonction du signal d’entrée.

7.8 Onglet principal

Toutes les commandes de l’onglet Principal sont également accessibles à partir de l’onglet Canal. Le signal du canal peut être désaecté de la sortie principale, ce qui est utile lors de l’enregistrement de sources qui ne sont pas destinées à être entendues par le public, ou pour des sources telles que des pistes de clic qui ne sont destinées qu’aux mixages des interprètes et non aux enceintes principales . Le contrôle de panoramique du canal peut être ajusté et les aectations DCA, Mute Group et Auto Mix peuvent également être eectuées.

7.9 Onglet Eets

L’onglet FX dispose de 4 processeurs d’eets qui peuvent être routés et ajustés sur diérents canaux et bus. Un nouvel eet peut être sélectionné en cliquant sur le menu déroulant où le nom de l’eet actuel est aché, ou en cliquant sur le bouton Type qui ache également une vue graphique de chaque eet. Une fois l’eet souhaité sélectionné, cliquez sur le graphique pour faire apparaître la

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28 X AIR Manuel d’utilisation

fenêtre d’édition dans laquelle les paramètres spéciques peuvent être ajustés. Le cas échéant, un bouton tap tempo est disponible pour entrer manuellement le taux de retards ou de chorus. Le bouton clignotera pour indiquer le tempo. Cliquez sur le bouton Inser t pour activer l’eet en tant qu’insert au lieu de sidechain. Sélectionnez le canal ou le bus aecté à l’eet avec le menu déroulant. Voir le chapitre Vue d’ensemble des eets pour plus de détails.

7.10 Onglet Compteur

L’onglet Meter permet une surveillance facile de tous les niveaux analogiques et numériques, y compris les canaux USB, les bus, les sorties Ultranet et les bus principaux et solo.

7.11 Menu des paramètres

Le menu Setup permet de congurer la connexion sans l et permet de sélectionner et de régler divers paramètres globaux.

Onglet Connecter

Onglet Audio/MIDI

L’onglet Audio/MIDI permet d’aecter divers paramètres globaux. La console peut fonctionner à 48 kHz ou 44,1 kHz. Coupez le fader LR principal avant de modier les fréquences d’horloge car des pops peuvent se produire.

Activez la fonction Safe Levels pour couper automatiquement les sorties pendant un cycle d’alimentation. Ceci est particulièrement utile dans les situations où la console de mixage est toujours connectée à un système de sonorisation ou à une conguration de monitoring.

Les préférences de liaison permettent de synchroniser des éléments de préampli spéciques lorsque des canaux adjacents sont liés.

Diverses préférences d’envoi (Tx) et de réception (Rx) sont sélectionnables pour la conguration MIDI.

Après avoir connecté votre ordinateur au point d’accès interne ou au routeur externe, le logiciel reconnaîtra probablement automatiquement le mélangeur et vous demandera de vous connec ter. Une fois connecté, un message vous demandera si vous souhaitez transférer les paramètres du mélangeur vers le PC ou du PC vers le mélangeur. Cliquez sur “annuler” si vous ne souhaitez pas synchroniser les paramètres. L’onglet Connexion vous permet également d’attribuer manuellement une adresse IP. Si vous disposez de la version 1.09 ou ultérieure du micrologiciel, vous pouvez également mettre à jour le micrologiciel directement à partir de cet écran.

Noter- enregistrez vos paramètres sur le disque dur de votre ordinateur avant de mettre à jour le rmware !

Par défaut, un nom générique, tel que XR18-1B-10-F3, sera attribué à votre mélangeur. Cela peut être changé en quelque chose de plus spécique et reconnaissable. La console peut également être réinitialisée à son état d’usine, mais sachez que tous les paramètres seront eacés. Nous vous recommandons vivement d’utiliser la fonction Enregistrer pour stocker toutes les scènes importantes sur le disque dur de votre ordinateur.

Onglets Point d’accès, WLAN, LAN

Onglet Moniteur

La source de contrôle par défaut est le LR principal (post-fader), mais vous pouvez sélectionner un bus, aux, USB 17/18 ou une combinaison de bus. Les canaux et les bus en solo peuvent être contrôlés avant ou après le fader. L’atténuation PFL peut être activée et les niveaux relatifs pour le moniteur et la source peuvent être dénis. Cliquez sur le bouton DIM pour activer la gradation et sélectionnez le niveau d’atténuation. Le bus de contrôle peut être réglé sur mono et peut être mis en sourdine à partir de cette page.

Les onglets Point d’accès, WLAN et LAN permettent de congurer la connexion sans l. Voir le chapitre ‘Connexion réseau’ pour plus de détails.

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29 X AIR Manuel d’utilisation

Onglet Préférences

Sélectionnez l’option «Appliquer les modications à tous les canaux» si vous souhaitez que les modications apportées aux taps d’envoi de bus (pré/post-EQ, etc.) soient appliquées à tous les canaux.

Les options de sélection automatique permettent de sélectionner automatiquement le dernier canal mis en solo et permettent à un canal d’être automatiquement sélectionné chaque fois que son fader est ajusté.

Le mode solo exclusif permet de mettre en solo une seule source à la fois. Appuyez sur le bouton Solo d’un canal pour désactiver automatiquement le solo des canaux précédemment mis en solo.

Le mode de fader «Fine» permet aux ajustements des faders de se produire plus progressivement, permettant un contrôle plus précis lors de petites modications.

Le taux de mise à jour par défaut est de 100%, ce qui signie que les compteurs et le RTA achent un retour immédiat des signaux audio. Cependant, cela peut être ajusté à 50%, ce qui montre moins de détails mais conserve également la puissance de traitement.

La conguration des fenêtres de l’application peut être stockée et rappelée au lancement. Cliquez sur le bouton Initialiser pour eacer la conguration de fenêtre stockée.

Utilisez la sélection Toujours au premier plan pour garder cer taines fenêtres achées indépendamment des autres fenêtres en cours de réglage.

un nom pour le nouvel instantané. Notez que tous les aspects de l’arrangement actuel seront sauvegardés dans un nouvel emplacement d’instantané, et les éléments spéciques de cet instantané peuvent être sélectionnés lors du rappel.

Les paramètres de rappel des instantanés sont répertoriés en 3 catégories : canal, paramètre et global.

La section Channel vous permet de déterminer quels canaux ou maîtres de bus seront aectés pendant le rappel.

Les paramètres globaux permettent de rappeler le routage d’entrée/sortie, ainsi que la conguration globale, les aectations DCA et les paramètres de bloc FX.

Pour supprimer un instantané qui n’est plus nécessaire, sélectionnez-le dans la liste et cliquez sur Supprimer.

7.13 Utilitaires

Les utilitaires orent une édition et une personnalisation pratiques des éléments qui ne sont pas facilement contrôlés sur d’autres fenêtres ou menus.

Utilitaire RTA

7.12 Page d’instantané

Cliquez sur l’icône « Instantanés » sur le côté droit de l’écran principal. Une fenêtre s’ouvrira avec une liste de paramètres à sélectionner pour le rappel. Vous pouvez sélectionner des canaux/paramètres individuels qui seront rappelés à partir d’un instantané précédemment enregistré, ou cliquer sur le bouton «Tous» pour tout choisir dans une catégorie. Il peut y avoir des canaux, des bus, des paramètres, etc. qui ne doivent pas être aectés tout au long d’un événement, cette méthode est donc bénéque pour sa méthode de rappel très spécique.

Pour enregistrer un instantané, cliquez sur l’un des emplacements dans la liste de gauche. Une nouvelle entrée apparaîtra dans la liste où vous pourrez saisir

L’utilitaire RTA permet de personnaliser l’apparence et les fonctionnalités de l’analyseur en temps réel. Le menu déroulant RTA Source permet de xer un canal ou un bus spécique au RTA, ou le RTA peut suivre le canal actif. Sélectionnez Solo Priority pour envoyer n’importe quel canal mis en solo au RTA.

Le réglage Decay contrôle la vitesse à laquelle les bandes de fréquences chutent après avoir atteint leur indication initiale. Peak Hold laissera un petit marqueur pour indiquer la mesure de crête sur une plus longue période de temps tout en surveillant l’activité audio ne. Le gain RTA compense les niveaux audio, assurant des lectures précises. Sélec tionnez la fonction Auto Gain pour sélectionner automatiquement un niveau de gain RTA approprié. Le réglage de superposition EQ contrôle l’opacité du RTA lors de la visualisation des courbes d’égalisation des canaux. Sélec tionnez Spectrographe pour acher l’énergie audio à travers le spectre, où le bleu représente les niveaux inférieurs et le rouge indique les niveaux supérieurs. Notez que cela n’aecte que la fenêtre de l’utilitaire RTA et non les égaliseurs de canaux individuels.

Les égaliseurs de canal et graphiques peuvent être préassignés pour avoir des RTA de spectrographe et peuvent fonctionner comme pré ou post-égaliseur. Ces sélections peuvent être annulées dans l’onglet Channel/Bus EQ. Sélectionnez l’option “Utiliser la source RTA” si vous souhaitez acher le RTA d’une source tout en ajustant l’égaliseur d’un autre canal.

Sélectionnez une plage de gain de 30 ou 60 dB et des résultats pré ou post EQ. Sélectionnez Peak pour surveiller les changements rapides de la réponse en fréquence, ou RMS pour acher une réponse moyenne sur une plus longue période de temps.

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30 X AIR Manuel d’utilisation

Utilitaire de bus

La fenêtre utilitaire Buses donne un accès pratique à toutes les fonctions de bande de canal des 6 bus et du LR principal en même temps. Cette fenêtre peut être laissée ouverte an que des modications puissent être appor tées sans avoir à sélectionner des bus individuels dans la fenêtre principale.

Utilitaire DCA

7.14 Mélange automatique

La fonction Auto Mix est très utile pour les réunions ou les tables rondes où plusieurs microphones sont utilisés pour la parole. Les canaux de micro peuvent être assignés à l’un des deux groupes de mixage automatique, ce qui atténuera automatiquement les canaux qui ne reçoivent pas actuellement de signal. Cliquez sur les boutons de mixage automatique X ou Y sur le côté droit de la fenêtre principale, puis cliquez sur le cercle de droite juste au-dessus de chaque fader de canal que vous souhaitez aecter au mixage automatique. Un X ou un Y apparaîtra dans le cercle pour indiquer l’aectation.

Semblable à l’utilitaire Buses, la fenêtre de l’utilitaire DCA permet de surveiller et de régler facilement les 4 groupes DCA.

Un ensemble personnalisé de canaux, de bus et/ou de groupes DCA peut également être conguré dans 2 fenêtres dénies par l’utilisateur. Cela a la fonction supplémentaire d’étendre la bande de canaux pour inclure le niveau de gain, les départs de bus et d’autres informations qui sont normalement visibles dans l’onglet mélangeur de la fenêtre principale.

Chaque fois que le bus de mixage automatique est engagé, un indicateur bleu de réduction de gain indique la quantité de réduction de signal. Cela permet à l’orateur actuel d’être entendu clairement tout en supprimant tout bruit provenant des autres microphones. Une èche blanche apparaît également à côté de chaque fader aec té au bus de mixage automatique, ce qui permet d’atténuer plus ou moins certains canaux pour compenser les voix plus fortes ou les microphones plus sensibles.

Dans les situations où une personne parle pendant de longues périodes, il peut être utile de sélectionner la case Last Gate sous le bouton de mixage automatique. Cela maintient le dernier canal actif ouvert, empêchant les artefacts indésirables de l’ouverture et de la fermeture de la porte pendant les pauses de la parole.

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31 X AIR Manuel d’utilisation

8. MIDI

MIDI RX / TX CH CMD Non. Valeur Commenter

Instantanés 1 Prg Chg 1-64

Fondu

Faders CH 1 CC 0-15 0...127 Canaux d'entrée 1-16 Faders CH 1 CC 16 0...127 AuxLineIn 17-18 / Lecture d'enregistreur USB (stéréo) Faders CH 1 CC 17-20 0...127 Retour FX1-4 (stéréo) Envoyer des curseurs 1 CC 21-26 0...127 Aux1-6 / Sous-groupe Envoyer des curseurs 1 CC 27-30 0...127 Fx1-4 Fader principal 1 CC 31 0...127 Main LR (stéréo)

Mettre en sourdine

CH Muets 2 CC 0-15 0/127 Canaux d'entrée 1-16 CH Muets 2 CC 16 0/127 AuxLineIn 17-18 / Lecture d'enregistreur USB (stéréo) CH Muets 2 CC 17-20 0/127 Retour FX1-4 (stéréo) Envoyer des muets 2 CC 21-26 0/127 Aux1-6 / Sous-groupe Envoyer des muets 2 CC 27-30 0...127 Fx1-4 Muet principal 2 CC 31 0/127 Main LR (stéréo)

Panorama/Équilibre

CH PAN 3 CC 0-15 1...127 Canaux d'entrée Panorama 1-16, 64 = centre

CH PAN 3 CC 16 1...127

CH PAN 3 CC 17-20 1...127 Équilibre FX1-4 Retour, 64=centre Aux PAN (sous-groupe) 3 CC 21-26 1...127 Panorama Aux1-6 / Sous-groupe, 64=centre Moyenne principale 3 CC 31 1...127 Balance Main LR, 64=centre

XOSC

OSC basé sur du texte SYX

Les changements de programme 1-64 sur le canal 1 peuvent être utilisés pour rappeler les instantanés 1-64 stockés dans les mélangeurs X AIR.

Balance AuxLineIn 17-18 / Lecture d'enregistreur USB, 64 = centre

Ouvrir le contrôle du son via Sysex F0 00 20 32 32 TEXTE F7 Avec 'TEXT' étant des chaînes OSC au format hexadécimal, jusqu'à 39 Ko de longueur

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32 X AIR Manuel d’utilisation

9. Caractéristiques Techniques

9.1 Caractéristiques Techniques X18/XR18

X18 XR18

Traitement

Nombre de canaux de traitement

Moteurs d'eets internes 4 vraie stéréo 4 vraie stéréo Traitement de signal Virgule ottante 40 bits Virgule ottante 40 bits Conversion A/DD/A (Cirrus Logic A/D CS5368, D/A CS4385) 24 bits à 44,1 / 48 kHz, plage dynamique de 114 dB 24 bits à 44,1 / 48 kHz, plage dynamique de 114 dB Latence d'E/S analogiques* 0,8ms 0,8ms

Connecteurs

Préamplis micro programmables, conçus par Midas 16 prises combinées XLR/TRS, symétriques 16 prises combinées XLR/TRS, symétriques Entrées ligne/auxiliaire, stéréo 2 RCA, asymétrique 2 TRS, équilibré Principaux résultats 2 XLR, symétriques 2 XLR, symétriques Sorties auxiliaires 6 TRS, impédance équilibrée 6 XLR, symétrique Surveillance des sorties 2 RCA, asymétrique — Sorties téléphoniques 1 TRS 1 TRS ULTRANET 1 RJ45 1 RJ45 Entrées/sorties MIDI 1/1DIN 1/1DIN Ethernet 1 RJ45 1 RJ45 Interface Audio/Midi 1 USB Type B 1 USB Type B

Caractéristiques de l'entrée micro

Conception du préampli Midas Midas THD + bruit, gain 20 dB, sortie 0 dBu < 0,005 %, pondéré A < 0,005 %, pondéré A Alimentation fantôme, commutable par entrée 48V 48V Niveau de bruit d'entrée équivalent, XLR (entrée court-circuitée) -128 dBu, pondéré A -128 dBu, pondéré A CMRR, XLR, @ gain de 20 dB (typique) > 60 dB > 60 dB CMRR, XLR, @ gain de 40 dB > 65 dB > 65 dB

Caractéristiques d'entrée/sortie

Gamme de fréquences, taux d'échantillonnage à 48 kHz, 0 dB à

-1 dB Plage dynamique, entrée analogique vers sortie analogique

(typique) Plage dynamique A/N, préampli vers convertisseur (typique) 109 dB 109 dB Plage dynamique N/A, convertisseur et sortie 108 dB 108 dB Rejet de diaphonie @ 1 kHz, canaux adjacents 90 dB 90 dB Mic 1-16 Impédance d'entrée prise XLR, asymétrique. / bal. 5 kΩ / 10 kΩ 5 kΩ / 10 kΩ Niveau d'entrée maximal sans écrêtage, XLR +23 dBu +23 dBu Hi-Z 1-2 Impédance d'entrée jack TRS, asymétrique. / bal. 1 MΩ / 2 MΩ 1 MΩ / 2 MΩ Ligne 3-16 Impédance d'entrée jack TRS, asymétrique. / bal. 5 kΩ / 10 kΩ 5 kΩ / 10 kΩ Impédance d'entrée ligne 17-18, RCA / TRS 10 kΩ 10 kΩ Niveau d'entrée maximal non écrêté, RCA / TRS +16 dBu +16 dBu

Caractéristiques de sortie

Impédance de sortie, XLR, asymétrique. / bal. 50 Ω / 50 Ω 50 Ω / 50 Ω Niveau de sortie, XLR, nom./max. +4 dBu / +16 dBu +4 dBu / +16 dBu Impédance de sortie, TRS, asymétrique. / bal. 50 Ω / 50 Ω 50 Ω / 50 Ω Niveau de sortie, TRS, nom./max. +4 dBu / +16 dBu +4 dBu / +16 dBu Impédance de sortie, RCA 1 kΩ — Niveau de sortie, RCA, nom./max. +4 dBu / +16 dBu — Impédance/niveau de sortie casque 40 Ω / +35 dBm (stéréo) 40 Ω / +35 dBm (stéréo) Niveau de bruit résiduel, XLR et TRS -92 dBu, pondéré A -92 dBu, pondéré A

18 canaux d'entrée, 4 canaux de retour FX,

6 bus auxiliaires, LR principal

10 Hz - 22 kHz 10 Hz - 22 kHz

106 dB 106 dB

18 canaux d'entrée, 4 canaux de retour FX,

6 bus auxiliaires, LR principal

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33 X AIR Manuel d’utilisation

X18 XR18

Interface audio/MIDI USB

Taper USB 2.0, type B USB 2.0, type B

Systèmes d'exploitation pris en charge

Fréquences d'échantillonnage prises en charge 44,1 / 48 kHz 44,1 / 48 kHz Canaux audio d'E/S 18 x 18 18 x 18 Canaux MIDI d'E/S 16 x 16 (1 port) 16 x 16 (1 port)

Module Wi-Fi

Antenne Interne Externe, connecteur SMA, 50 Ω Point d'accès, nombre de clients Max. 4 Max. 4 Norme IEEE 802.11 b/g 2,4 GHz 2,4 GHz Gamme de fréquences 2 412-2 462 MHz 2 412-2 462 MHz Canaux WLAN (Client Wi, Point d'accès) 1-11 1-11 Puissance de sortie maximale 19 dBm (802.11b) / 18 dBm (802.11g) 19 dBm (802.11b) / 18 dB m (802.11g)

Pouvoir

Alimentation à découpage Gamme automatique 100-240 V, (50/60 Hz) Gamme automatique 100-240 V, (50/60 Hz) Consommation d'énergie 30W 30W

Physique

Plage de température de fonctionnement standard 5°C – 40°C (41°F – 104°F) 5°C – 40°C (41°F – 104°F) Dimensions 409 x 357 x 110 mm (16,1 x 14,1 x 4,3") 333 x 149 x 140 mm (13,1 x 5,9 x 5,5") Masse 4 kg (8,8 livres) 3,2 kg (7,1 livres)

* y compris to us les traitement s de canaux et de bus, à l ’exclusi on des eets d’i nsertion ** Pilote Wi ndows ASIO disponi ble en télécharge ment sur behringer.com ; c ompatible avec Core Audio sur Mac OS X et iOS

Windows 7 ou supérieur**,

Mac OS X 10.6.8 ou supérieur,

iOS 7 ou supérieur (iPad), Linux

Windows 7 ou supérieur**,

Mac OS X 10.6.8 ou supérieur,

iOS 7 ou supérieur (iPad), Linux

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34 X AIR Manuel d’utilisation

10. Caractéristiques Techniques XR16/XR12

XR16 XR12

Traitement

Nombre de canaux de traitement

Moteurs d'eets internes 4 vraie stéréo 4 vraie stéréo Traitement de signal Virgule ottante 40 bits Virgule ottante 40 bits

Conversion A/DD/A (Cirrus Logic A/D CS5368, D/A CS4385) 24 bits à 44,1 / 48 kHz, plage dynamique de 114 dB

Latence d'E/S analogiques* 0,8ms 0,8ms

Connecteurs

Préamplis micro programmables, conçus par Midas 8 prises combinées XLR/TRS, symétriques 4 prises combinées XLR/TRS, symétriques Entrées ligne 8 TRS, équilibré 8 TRS, équilibré Principaux résultats 2 XLR, symétriques 2 XLR, symétriques Sorties auxiliaires 4 XLR, symétriques 2 TRS, équilibré Sorties téléphoniques 1 TRS 1 TRS Entrées/sorties MIDI 1/1DIN 1/1DIN Ethernet 1 RJ45 1 RJ45 port USB Type A Type A

Caractéristiques de l'entrée micro

Conception du préampli Midas Midas THD + bruit, gain 20 dB, sortie 0 dBu < 0,005 %, pondéré A < 0,005 %, pondéré A Alimentation fantôme, commutable par entrée 48V 48V Niveau de bruit d'entrée équivalent, XLR (entrée court-circuitée) -128 dBu, pondéré A -128 dBu, pondéré A CMRR, XLR, @ gain de 20 dB (typique) >60 dB >60 dB CMRR, XLR, @ gain de 40 dB >65 dB >65 dB

Caractéristiques d'entrée/sortie

Gamme de fréquences, taux d'échantillonnage à 48 kHz, 0 dB à -1 dB 10 Hz - 22 kHz 10 Hz - 22 kHz Plage dynamique, entrée micro analogique vers sortie analogique (typique) 105 dB 104 dB Plage dynamique A/N, préampli micro vers convertisseur (typique) 109 dB 109 dB Plage dynamique N/A, convertisseur et sortie 108 dB 108 dB Rejet de diaphonie @ 1 kHz, canaux adjacents 90 dB 90 dB Entrée micro impédance XLR jack, asymétrique. / bal. 5 kΩ / 10 kΩ 5 kΩ / 10 kΩ Niveau d'entrée maximal sans écrêtage, XLR +23 dBu +23 dBu Prise TRS à impédance d'entrée Hi-Z, asymétrique. / bal. 1 MΩ / 2 MΩ 1 MΩ / 2 MΩ Impédance d'entrée ligne Jack TRS, asymétrique. / bal. 20 kΩ / 40 kΩ 20 kΩ / 40 kΩ Niveau d'entrée maximal sans écrêtage, TRS +21 dBu +21 dBu

Caractéristiques de sortie

Impédance de sortie, XLR, asymétrique. / bal. 50 Ω / 50 Ω 50 Ω / 50 Ω Niveau de sortie, XLR, nom./max. +4 dBu / +16 dBu +4 dBu / +16 dBu Impédance de sortie, TRS, asymétrique. / bal. 50 Ω / 50 Ω 50 Ω / 50 Ω Niveau de sortie, TRS, nom./max. +4 dBu / +16 dBu +4 dBu / +16 dBu Impédance/niveau de sortie casque 40 Ω / +35 dBm (stéréo) 40 Ω / +35 dBm (stéréo) Niveau de bruit résiduel, XLR et TRS -92 dBu, pondéré A -92 dBu, pondéré A

Module Wi-Fi

Antenne Externe, connecteur SMA, 50 Ω Ex terne, connecteur SMA, 50 Ω Point d'accès, nombre de clients Max. 4 Max. 4 Norme IEEE 802.11 b/g 2,4 GHz 2,4 GHz Gamme de fréquences 2 412-2 462 MHz 2 412-2 462 MHz Canaux WLAN (Client Wi, Point d'accès) 1-11 / 1-11 1-11 / 1-11 Puissance de sortie maximale 19 dBm (802.11b) / 18 dBm (802.11g) 19 dBm (802.11b) / 18 dBm (802.11g)

Pouvoir

Alimentation à découpage Gamme automatique 100-240 V, (50/60 Hz) Gamme automatique 100-240 V, (50/60 H z) Consommation d'énergie 30W 30W

Physique

Plage de température de fonctionnement standard 5°C – 40°C (41°F – 104°F) 5°C – 40°C (41°F – 104°F) Dimensions 333 x 149 x 140 mm (13,1 x 5,9 x 5,5") 333 x 149 x 95 mm (13,1 x 5,9 x 3,7") Masse 3,0 kg (6,6 livres) 2,4 kg (5,3 livres)

16 canaux d'entrée, 1 canal de retour USB stéréo,

4 canaux de retour FX stéréo, 6 bus auxiliaires,

LR principal

16 canaux d'entrée, 1 canal de retour USB stéréo,

4 canaux de retour FX stéréo, 6 bus auxiliaires,

LR principal

24 bits à 44,1 / 48 kHz, plage dynamique A/N de

114 dB

* y compris to us les traitement s de canaux et de bus, à l ’exclusi on des eets d’i nsertion

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35 X AIR Manuel d’utilisation

10.1 Description des eets

Voici une liste et une brève description des eets disponibles sur les mélangeurs X AIR. Lorsque les versions stéréo et double d’un eet sont proposées, utilisez la version stéréo lorsque les signaux gauche et droit doivent être modiés ensemble (par exemple sur des canaux ou des bus stéréo liés), ou double lorsque vous souhaitez composer des réglages diérents pour les signaux gauche et droit.signal.

Hall, Ambience, Rich Plate, Room, Chamber Reverb

Ces 5 émulations de réverbération sont inspirées du Lexicon 480L. Hall simule la réverbération qui se produit lorsque le son est enregistré dans des salles de concert de taille moyenne à grande. Ambience crée un espace acoustique virtuel personnalisable pour ajouter de la chaleur et de la profondeur sans colorer le sondirect.

Le curseur PRE DELAY contrôle la durée avant que la réverbération ne soit entendue après le signal source. DECAY contrôle le temps nécessaire à la réverbération pour se dissiper. SIZE contrôle la taille perçue de l’espace créé par la réverbération. Le curseur DAMP ajuste la décroissance des hautes fréquences dans la queue de réverbération. DIFF(usion) contrôle la densité de réexion initiale et LEVEL contrôle la sortie de l’eet.

LO et HI CUT permettent de réduire les fréquences aectées par la réverbération. BASSMULT(iplier) contrôle l’accumulation des basses fréquences. SPREAD accentue l’eet stéréo de la réverbération. SHAPE ajuste le contour de l’enveloppe de réverbération. MOD SPEED contrôle le taux de modulation de la queue de réverbération et TAIL GAIN ajuste le volume de la queue de réverbération. Les réverbérations Rich Plate et Room permettent de régler indépendamment l’ECHO DELAY et le delay FEEDBACK de chaque côté. La réverbération Chamber permet de régler indépendamment le DELAY et le GAIN de REFL(ection) stéréo.

Réverbération à plaque

Une réverbération à plaque a été créée à l’origine en envoyant un signal via un transducteur pour créer des vibrations sur une plaque de tôle qui ont ensuite été captées comme signal audio. Notre algorithme simule ce son avec une diusion initiale élevée et un son de couleur vive. La Plate Reverb donnera à vos morceaux le son entendu sur d’innombrables disques à succès depuis la n des années 1950. (Inspiré du Lexicon PCM-70)

PRE DELAY contrôle la durée avant que la réverbération ne soit entendue après le signal source. DECAY contrôle le temps nécessaire à la réverbération pour se dissiper. SIZE ajuste la taille de la pièce virtuelle créée par l’eet de réverbération. Le bouton DAMP ajuste la décroissance des hautes fréquences dans la queue de réverbération. DIFF(USION) contrôle la densité de réexion initiale. Le bouton LO CUT dénit la fréquence en dessous de laquelle le signal source ne passera pas par la réverbération. Le bouton HI CUT dénit la fréquence au-dessus de laquelle le signal source ne passera pas par la réverbération. Le bouton BASS MULT(IPLIER) règle le temps de décroissance des basses fréquences. XOVER contrôle le point de croisement des basses. MOD DEPTH et SPEED contrôlent l’intensité et la vitesse de la modulation de la queue de réverbération.

Réverbération Vintage

Basé sur le légendaire EMT250, le Vintage Reverb ore une réverbération brillante et scintillante qui ne noiera pas ou ne submergera pas vos pistes en direct ou enregistrées. Utilisez Vintage Reverb pour adoucir les voix et les caisses claires sans sacrier la clar té.

Lorsque la couche 1 est sélectionnée, le premier curseur à gauche règle le temps de réverbération de 4 millisecondes à 4,5 secondes. Le curseur 2 contrôle le temps de décroissance du multiplicateur basse fréquence. Le curseur 3 contrôle le temps de décroissance du multiplicateur haute fréquence. Le curseur 4 contrôle la quantité de modulation dans la queue de réverbération. Lorsque la couche 2 est sélectionnée, le curseur 1 règle le pré-délai. Le curseur 2 sélectionne la fréquence de coupure basse. Le curseur 3 sélectionne la fréquence Hi Cut. Le curseur 4 règle le niveau de sortie de la réverbération.

Lorsque la couche 1 est sélectionnée, le bouton-poussoir de l’encodeur le plus à gauche vous permet de choisir entre les sorties virtuelles avant et arrière. L’arrière convient aux tambours car il est moins rééchissant. Front convient parfaitement aux voix et autres instruments dynamiques. Le bouton Vintage permet la simulation des transformateurs d’entrée.

Chambre Vintage

Vintage Room simule la réverbération qui se produit lorsque le son est enregistré dans une petite pièce. Lorsque vous souhaitez ajouter un peu de chaleur et juste une touche de réverbération, la Vintage Room donne vie à des pistes de guitare et de batterie à micro rapproché. (Inspiré du Quantec QRS)

Le VU-mètre ache les niveaux d’entrée et de sortie. Réglez les temps de réexion précoce pour les canaux gauche et droit avec ER DELAY L et ER DELAY R. ER LEVEL règle le volume du niveau de réexion précoce. REV DELAY contrôle la durée avant que la réverbération ne soit entendue après le signal source. HI/LOW MULTIPLY ajuste le temps de décroissance des hautes et basses fréquences. TIME indique la durée de l’eet de réverbération. ROOM SIZE ajuste la taille de l’eet de pièce créé progressivement de petit à grand. HIGH CUT dénit la fréquence au-dessus de laquelle le signal source ne passe pas par la réverbération. DENSITY manipule la densité de réexion dans la pièce simulée. (Cela modie légèrement le temps de décroissance de la réverbération). LOW CUT dénit la fréquence en dessous de laquelle le signal source ne passe pas par la réverbération.

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Réverbération fermée

Cet eet a été obtenu à l’origine en combinant une réverbération avec un noise gate. Notre réverbération gated crée la même impression par une forme spéciale de la queue de réverbération.

Gated Reverb est particulièrement ecace pour créer un son de caisse claire de style années 1980 ou pour augmenter la présence d’une grosse caisse. (Inspiré du Lexicon 300/480L)

PRE DELAY contrôle la durée avant que la réverbération ne soit entendue après le signal source. DECAY contrôle le temps nécessaire à la réverbération pour se dissiper. ATTACK contrôle la vitesse à laquelle la densité de réexion s’accumule. DENSITY façonne la queue de décroissance de la réverbération. Plus la densité est élevée, plus le nombre de réexions sonores est important. SPREAD contrôle la façon dont la réexion est distribuée à travers l’enveloppe de la réverbération. Le bouton LO CUT dénit la fréquence en dessous de laquelle le signal source ne passera pas par la réverbération. Les boutons HiSvFr/HiSvGn règlent un ltre Hi-Shelving à l’entrée de l’eet de réverbération. DIFF(USION) contrôle la densité de réexion initiale.

Réverbération inversée

Reverse Reverb prend la trace d’une réverbération, la retourne et la place devant la source sonore. Utilisez le crescendo goné de la Reverse Reverb pour ajouter une qualité éthérée aux pistes vocales et de caisse claire. (Inspiré du Lexicon 300/480L)

Le réglage du bouton PRE DELAY ajoute jusqu’à 200 millisecondes de temps avant que la réverbération ne suive le signal source. Le bouton DECAY règle le temps nécessaire à la réverbération pour se dissiper complètement. RISE contrôle la vitesse à laquelle l’eet s’accumule. DIFF(USION) contrôle la densité de réexion initiale. SPREAD contrôle la façon dont la réexion est distribuée à travers l’enveloppe de la réverbération. Le bouton LO CUT dénit une basse fréquence en dessous de laquelle le signal source ne passera pas par la réverbération. Les potentiomètres HiSvFr/HiSvGn règlent un ltre Hi-Shelving à l’entrée de l’eet de réverbération.

La commande MIX vous permet de mélanger le signal source et le signal retardé. TIME ajuste le temps de retard principal jusqu’à trois secondes. LO CUT ajuste la coupure des basses fréquences, permettant aux basses fréquences de ne pas être aectées par le retard. HI CUT ajuste la coupure des hautes fréquences, permettant aux hautes fréquences de ne pas être aectées par le retard. FACTOR L règle le retard du canal gauche sur des fractions rythmiques du temps de retard principal. FACTOR R règle le retard du canal droit sur des frac tions rythmiques du temps de retard principal. OFFSET LR ajoute une diérence de retard entre les signaux retardés gauche et droit. Le FEED LO CUT/HI CUT ajuste les ltres dans les voies de retour. FEED L et FEED R contrôlent la quantité de feedback pour les canaux gauche et droit. MODE dénit le mode de rétroaction: le mode ST dénit la rétroaction normale pour les deux canaux, X croise les rétroactions entre les canaux gauche et droit. M crée un mixage mono dans la chaîne de feedback.

Délai 3-Tap

Parfois appelé 3-Tap Delay, le Triple Delay fournit trois étages de retard avec des commandes indépendantes de fréquence, de gain et de panoramique. Créez des eets d’écho basés sur le temps avec le Triple Delay pour augmenter la sensation de séparation stéréo.

TIME BASE dénit le temps de retard principal, qui est également le temps de retard pour la première étape. GAIN BASE dénit le niveau de gain du premier étage du retard. PAN BASE dénit la position du premier étage de retard dans le champ stéréo. LO CUT dénit la fréquence à laquelle le signal source peut commencer à traverser le délai. HI CUT dénit la fréquence à laquelle le signal source ne traverse plus le délai. X-FEED indique que la rétroaction croisée stéréo des retards est active. MONO active un mixage mono des deux canaux pour l’entrée de retard. FEED ajuste la quantité de feedback. FACTOR A contrôle la quantité de temps de retard dans la deuxième étape du retard. GAIN A contrôle le niveau de gain du deuxième étage de retard. PAN A dénit la position du deuxième étage de retard dans le champ stéréo. FACTOR B contrôle la quantité de temps de retard dans la troisième étape du retard. GAIN B contrôle le niveau de gain du troisième étage de retard. PAN B dénit la position du troisième étage de gain dans le champ stéréo.

Délai de Rythme

Retard Stéréo

Stereo Delay fournit un contrôle indépendant des temps de retard gauche et droit (écho) et comporte des ltres passe-haut et passe-bas pour une meilleure mise en forme de la tonalité des signaux retardés. Utilisez le délai stéréo pour donner à vos signaux mono une large présence dans le champ stéréo.

Le Rhythm Delay fournit 4 étapes de retard avec un gain et une vitesse réglables indépendamment, permettant de créer une syncope unique dans les répétitions superposées.

TIME BASE dénit le temps de retard principal, qui est également le temps de retard pour la première étape. GAIN BASE dénit le gain pour le premier étage. SPREAD positionne le premier étage de retard dans le champ stéréo. Un réglage global FEEDBACK, LO et HI CUT sont également disponibles. FACTOR A, B et C ajustent le taux de retard par rapport au réglage global TIME BASE pour les 2e, 3e et 4e étages respectivement. Chaque étage possède également son propre réglage de GAIN. MONO active un mixage mono des deux canaux pour l’entrée de retard. X-FEED indique que la rétroaction croisée stéréo des retards est active.

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Chœur Stéréo

Chorus échantillonne l’entrée, la désaccorde légèrement et la mélange avec le signal d’origine pour produire un son un peu plus épais et chatoyant. Utilisez-le pour épaissir les voix de fond ou pour doubler le son des cuivres et des bois.

Alors que DELAY L/R dénit la quantité totale de retard pour les canaux gauche et droit, WIDTH détermine la quantité de retard modulé. SPEED dénit la vitesse de modulation. MIX ajuste la balance des signaux secs et humides. Vous pouvez encore sculpter le son en coupant une partie des graves et des aigus du signal aecté avec les boutons LO et HI CUT. De plus, le bouton PHASE peut ajuster le décalage de phase du LFO entre les canaux gauche et droit et le bouton SPREAD ajuste la quantité de canal gauche mélangée dans le canal droit et vice versa. Enn, le bouton WAVE mélange le son de chorus triangulaire numérique “à la danoise” et l’onde sinusoïdale analogique classique.

Flanger Stéréo

Chœur Dimensionnel

Le Dimensional Chorus ore les sons les plus conviviaux et les plus classiques, mieux décrits comme « spatiaux » et « dimensionnels ». Les 4 boutons MODE peuvent être activés individuellement ou simultanément pour un chorus léger ou une modulation très épaisse et exagérée.

Filtre d’humeur

Le ltre d’ambiance utilise un générateur LFO et un générateur d’enveloppe automatique pour contrôler un VCF (ltre contrôlé en tension), ainsi qu’une fonction de chaîne latérale où le signal du canal B contrôle l’enveloppe du canal A. Lorsqu’il est appliqué à des instruments électroniques, le Mood Filter peut être utilisé pour émuler le son naturel des instruments acoustiques. (Inspiré du MiniMoog)

Le Flanger émule le son déphasé (ltrage en peigne) créé à l’origine en appliquant une pression contre la bride de la bobine d’un magnétophone. Cet eet crée un son « vacillant » unique qui est assez spectaculaire lorsqu’il est utilisé sur des voix et des instruments.

Les commandes de cet eet sont presque identiques à celles du bloc d’eet Chorus. De plus, le FEEDBACK peut être ajusté avec des quantités positives et négatives et également limité en bande avec les boutons FEED HC (coupe-haut) et FEED LC (coupe-bas).

Phaser Stéréo

Un Phaser stéréo, ou déphaseur, applique plusieurs ÉTAPES de ltres modulés au signal d’entrée pour créer une « encoche » dans la réponse en fréquence, puis applique un MIX avec l’original pour un eet « tourbillonnant ». Utilisez le Stereo Phaser pour ajouter un son « espacé » aux pistes vocales ou instrumentales.

SPEED ajuste la vitesse du LFO et DEPTH dénit la profondeur de modulation du LFO. Le bouton BASE règle la gamme de fréquences des ltres modulés. La résonance est ajustée avec le bouton RESO. Le bouton WAVE façonne la symétrie de la forme d’onde du LFO et les cadrans PHASE dans une diérence de phase du LFO entre les canaux gauche et droit. La source de modulation peut également être l’enveloppe du signal, qui produit des tonalités d’ouverture et de fermeture semblables à des voyelles. Le bouton ENV MOD ajuste l’ampleur de cet eet (une modulation positive et négative est possible), et les boutons ATTACK, HOLD et RELEASE adaptent tous la réponse de cette fonction.

Ce ltre peut être modulé avec l’enveloppe du signal en utilisant ENV MOD (avec des valeurs positives et négatives), les boutons ATTACK et RELEASE, ou le LFO peut moduler le ltre. Le bouton WAVE sélectionne entre 7 formes d’onde diérentes

- triangulaire, sinusoïdale, scie plus, scie moins, rampe, carrée et aléatoire. La PHASE peut être décalée jusqu’à 180 degrés. Le bouton SPEED ajuste la vitesse du LFO et le DEPTH ajuste la quantité de modulation du LFO. Réglez la résonance du ltre jusqu’à l’auto-oscillation avec le bouton RESO(nance). BASE ajuste la plage du ltre de 20 Hz à 15 kHz. Le commutateur MODE sélectionne entre passe-bas (LP), passe-haut (HP), passe-bande (BP) et Notch. Utilisez le bouton MIX pour mélanger le signal traité avec le son sec. Avec l’interrupteur 4 PÔLES engagé, il y aura une pente plus raide que le réglage OFF (2 pôles). Le bouton DRIVE ajuste le niveau et peut également introduire un eet d’overdrive (comme avec de vrais ltres analogiques) s’il est poussé fort. En mode Sidechain, seul le signal d’entrée gauche est traité et envoyé aux deux sorties. L’enveloppe du signal d’entrée droit peut être utilisée comme source de modulation.

Haut-parleur Rotatif

Rotary Speaker émule le son d’un haut-parleur rotatif Leslie. Le haut-parleur rotatif ore plus de exibilité que son homologue électromécanique et peut être utilisé avec une variété d’instruments, et même des voix, pour créer un eet tourbillonnant et psychédélique.

Les boutons LO SPEED et HI SPEED ajustent la vitesse de rotation de la sélection de vitesse SLOW et FAST, et peuvent être basculés avec le bouton FAST. Le bouton ACCEL(eration) règle la vitesse à laquelle la vitesse augmente et diminue du mode Slow au mode Fast. L’eet de rotation peut également être désactivé avec le bouton STOP, qui arrêtera le mouvement des enceintes. DISTANCE règle la distance entre les haut-parleurs rotatifs et le microphone virtuel.

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Trémolo Stéréo

Stereo Tremolo crée un changement de volume de haut en bas à un tempo constant et régulier, tout comme les amplis de guitare d’antan. Utilisez le trémolo stéréo pour ajouter une texture unique de «musique de surf» à une piste vocale ou instrumentale.

SPEED ajuste la vitesse du LFO et DEPTH dénit la quantité de modulation. PHASE peut être utilisé pour dénir une diérence de phase du LFO entre les canaux gauche et droit, qui peut être utilisée pour les eets de panoramique. Le bouton WAVE mélange la forme d’onde du LFO entre la forme triangulaire et la forme carrée. L’enveloppe du signal, formée par ATTACK, HOLD et RELEASE, peut être utilisée pour moduler la vitesse du LFO (ENV SPEED) et la profondeur de modulation du LFO (ENV DEPTH).

Sous-Octaver

Chœur + Chambre

Occupant un seul emplacement d’eet, l’eet Chorus + Chamber combine les caractéristiques chatoyantes et de doublage d’un Chorus de qualité studio avec le son doux d’une réverbération de chambre traditionnelle. (La réverbération est inspirée du Lexicon PCM 70)

Le bouton BALANCE règle la balance entre le chorus et la réverbération. Les basses fréquences peuvent être exclues avec le bouton LO CUT, et le bouton MIX ajuste la quantité d’eet ajoutée au signal. SPEED, DELAY et DEPTH règlent la vitesse, le retard et la profondeur de modulation du chorus. La PHASE du LFO entre les canaux gauche et droit peut être décalée jusqu’à 180 degrés, et WAVE ajuste la forme d’onde du LFO d’une onde sinusoïdale à une onde triangulaire. Le bouton PREDELAY détermine l’hésitation avant que la réverbération n’aecte le signal. Le bouton DECAY règle la vitesse à laquelle la réverbération s’estompe. La TAILLE contrôle la taille ou la taille de l’espace simulé (pièce, cathédrale, etc.). Le bouton DAMPING détermine la décroissance des hautes fréquences dans la queue de réverbération.

Flanger + Chambre

Le Sub Octaver fournit deux canaux de génération de sous-harmoniques, une ou même deux octaves en dessous du signal d’entrée.

Ajustez le bouton DIRECT pour mélanger le signal “sec” avec les octaves inférieures. Utilisez le commutateur RANGE pour optimiser le suivi en sélectionnant la gamme de fréquences du signal d’entrée. Les boutons OCT1 et OCT2 ajustent la quantité de contenu 1 octave vers le bas et 2 octaves vers le bas inclus.

Délai + Chambre

Ici, nous avons combiné la réverbération Delay et Chamber, de sorte qu’un seul appareil peut fournir une variété de paramètres de retard, en plus d’ajouter juste le bon type et la bonne quantité de réverbération au signal sélectionné. Cet appareil n’utilise qu’un seul emplacement FX. (La reverb est inspirée du LexiconPCM 70)

Utilisez le bouton BALANCE pour régler le rapport entre le retard et la réverbération. Les basses fréquences peuvent être exclues avec le bouton LO CUT, et le MIX ajuste la quantité d’eet ajoutée au signal. Le bouton TIME règle le temps de retard pour le retard du canal gauche, et le PATTERN règle le rapport de retard pour le retard du canal droit. Ajustez le FEEDBACK et coupez certaines hautes fréquences avec le bouton FEED HC (coupe-haut). Le bouton XFEED vous permet d’envoyer le son retardé à l’eet de réverbération, donc au lieu de fonctionner complètement en parallèle, la réverbération aecte les échos à un degré sélectionné. Le bouton PREDELAY détermine l’hésitation avant que la réverbération n’aecte le signal. Le bouton DECAY règle la vitesse à laquelle la réverbération s’estompe. La TAILLE contrôle la taille ou la taille de l’espace simulé (pièce, cathédrale, etc.).

Ajoutez l’eet époustouant de balayage de ltre d’un Flanger à la pointe de la technologie à l’adoucissement élégant d’une réverbération de chambre traditionnelle - le tout dans un seul emplacement d’eet. (La réverbération est inspirée du Lexicon PCM 70)

Le bouton BALANCE règle le rapport entre le anger et la réverbération. Les basses fréquences peuvent être exclues avec le bouton LO CUT, et le bouton MIX ajuste la quantité d’eet ajoutée au signal. SPEED, DELAY et DEPTH règlent la vitesse, le retard et la profondeur de modulation du anger. FEEDback peut être ajusté avec des montants positifs et négatifs. La PHASE peut être décalée jusqu’à 180 degrés. Le bouton PREDELAY détermine l’hésitation avant que la réverbération n’aecte le signal. Le bouton DECAY règle la vitesse à laquelle la réverbération s’estompe. La TAILLE contrôle la taille ou la taille de l’espace simulé (pièce, cathédrale, etc.). Le bouton DAMPING détermine la décroissance des hautes fréquences dans la queue de réverbération.

Retard + Refrain

Cette combinaison d’eets fusionne un délai (écho) dénissable par l’utilisateur avec un chorus de qualité studio qui engraissera même la piste la plus « maigre ». Utilise un seul slot FX. (Inspiré du TC Electronic D-Two)

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Le bouton TIME ajuste le temps de retard et le bouton PATTERN dénit le rapport de retard pour le canal droit et les valeurs négatives activent une rétroaction croisée entre les deux canaux. Le bouton FEEDHC ajuste la fréquence de coupure haute du retard, tandis que le bouton FEEDBACK ajuste le nombre de répétitions. Le bouton X-FEED vous permet d’envoyer le son retardé à l’eet de chorus. Le bouton BALANCE ajuste le rapport entre le retard et le chorus. SPEED, DELAY et DEPTH règlent la vitesse, le retard et la profondeur de modulation du chorus. La PHASE du LFO du canal droit peut être décalée jusqu’à 180 degrés, et WAVE ajuste le caractère du chorus en façonnant la forme d’onde du LFO d’une onde sinusoïdale à une onde triangulaire. Utilisez le bouton MIX pour mélanger le signal aecté avec le son “sec”.

Delay + Flanger

Ce duo dynamique et pratique mélange le “woosh” des avions à réaction en plein essor avec le retard classique, et peut être ajusté de doux à sauvage. Cet eet de combinaison n’occupe qu’un seul emplacement FX. (Inspiré du TC Elec tronic D-Two)

Le bouton TIME ajuste le temps de retard et le bouton PATTERN dénit le rapport de retard pour le canal droit et les valeurs négatives activent une rétroaction croisée entre les deux canaux. Le bouton FEEDHC ajuste la fréquence de coupure haute du retard, tandis que le bouton FEEDBACK ajuste le nombre de répétitions. Le bouton X-FEED vous permet d’envoyer le son retardé à l’eet anger. Le bouton BALANCE ajuste le rapport entre le retard et le anger. SPEED, DELAY et DEPTH règlent la vitesse, le retard et la profondeur de modulation du anger. La PHASE du LFO du canal droit peut être décalée jusqu’à 180 degrés, et FEED (quantités positives et négatives) ajuste l’eet de rétroaction. Utilisez le bouton MIX pour mélanger le signal aec té avec le son “sec”.

Graphic et Tru EQ

Les égaliseurs double et stéréo sont des égaliseurs graphiques standard qui orent 31 bandes de réglage entre 20 Hz et 20 kHz. Un curseur de volume principal compense les changement s de volume causés par l’égalisation. Une amplication ou une réduction maximale de 15 dB est disponible pour chaquebande.

Le TrueEQ intègre un algorithme spécial qui compense l’eet de chevauchement d’ajustement de gain que les bandes de fréquences adjacentes ont les unes sur les autres. Sur un égaliseur standard, lorsque des bandes voisines sont ampliées ensemble, l’eet résultant est amplié au-delà de ce qui est visible à partir du positionnement des curseurs.

Délai de modulation

Modulation Delay combine trois des eets de modulation de temps les plus utilisés dans une seule unité facile à utiliser, avec un véritable retard stéréo avec un chorus luxuriant, complété par trois modèles de réverbération au choix.

Le bouton BALANCE ajuste le rapport du retard à la réverbération. La chaîne de processeurs peut fonctionner en série où un eet s’écoule dans le suivant, ou en parallèle où chaque eet est appliqué indépendamment au signal source. TIME, FEED (retour), LOW et HI CUT aectent tous le délai. Les modulations DEPTH et RATE sont réglables. Trois types de réverbération sont disponibles – ambiance, club et salle – avec DECAY et HI DAMP réglables.

Cet égaliseur compensé produira un réglage identique au positionnement réel des curseurs.

DeEsser

L’eet DeEsser permet de contrôler la sibilance pour les chanteurs qui ont un son en « S » prononcé. Des boutons séparés permettent de régler les bandes basses et hautes, et l’eet peut être optimisé pour les voix masculines et féminines.

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Xtec EQ1

Inspiré du Pultec EQP-1a, cet égaliseur passif est un outil très puissant pour l’amélioration du son.

GAIN permet de compenser les changements de niveau résultant des réglages de fréquence. Basculez le commutateur IN pour activer ou désactiver l’eet. Sélectionnez la basse fréquence avec le bouton LO FREQ, ajustez la quantité d’amélioration avec le LO BOOST, puis ajustez l’attaque avec le LO ATT. Les mêmes réglages sont disponibles pour les hautes fréquences.

Xtec EQ5

Cette émulation Pultec est un égaliseur passif analogique classique qui ore une sculpture fréquentielle très chaleureuse et musicale. Sélectionnez simplement la fréquence centrale pour les 3 bandes, puis ajustez la quantité de graves et d’aigus que vous souhaitez augmenter et la quantité de médiums que vous souhaitez couper.

Concepteur de vagues

AUTOGAIN active une correc tion de gain supplémentaire à long terme, permet tant une mise à l’échelle automatique du gain de diérentes plages de niveau d’entrée. STEREO LINK applique la limitation aux deux canaux de manière égale lorsqu’il est activé. INPUT GAIN fournit jusqu’à 18 dB de gain au signal d’entrée avant la limitation. OUTPUT GAIN dénit le niveau de gain nal du signal traité. SQUEEZE ajoute une compression au signal pour ajouter du punch et une légère distorsion en fonction de la quantité que vous composez. ATTACK dénit le temps d’attaque, allant de 0,05 mS à 1 mS. RELEASE ajuste le temps de relâchement de 0,05 mS à 1,04 seconde. KNEE ajuste le point de seuil de limitation douce de la limitation dure (0 dB) à la limitation douce maximale (10 dB).

Combinateur

Le Combinator émule les célèbres compresseurs de diusion et de mastering, en utilisant un contrôle automatique des paramètres qui produit des résultats très ecaces mais “inaudibles”.

Le bouton MIX permet à une partie du signal source de passer sans être aectée. ATTACK et RELEASE ont des commandes dédiées et une fonction Auto Release peut être activée. Les commandes globales X-OVER, RATIO, THRESH (ancien) et GAIN sont disponibles. Activez le contrôle d’équilibre spectral (SBC) pour permettre l’équilibrage automatique du gain entre les bandes audio et son contrôle SPEED pour déterminer l’agressivité de l’eet. Les compteurs peuvent également acher la réduction de bande ou la balance de gain SBC, et peuvent acher les sorties de crête. Le THRESH (ancien) et le GAIN peuvent être réglés indépendamment pour chaque bande.

Wave Designer est un outil puissant pour ajuster les transitoires et la dynamique du signal, comme l’attaque et le maintien. Utilisez-le pour faire vraiment craquer une caisse claire dans le mixage ou pour atténuer les incohérences de volume des pistes de basse slap. (Inspiré du SPL Transient Designer)

Le réglage du bouton ATTACK peut ajouter du punch ou apprivoiser des signaux trop dynamiques. L’augmentation du bouton SUSTAIN agit de la même manière qu’un compresseur, permettant aux crêtes de durer plus longtemps avant la décroissance. L’eet peut également être utilisé pour réduire le sustain pour un son plus saccadé. Le bouton GAIN compense les changements de niveau causés par l’eet.

Limiteur de précision

Le limiteur de précision stéréo vous permet de dénir une limite de volume précise, garantissant une intégrité optimale du signal sans distorsion. Utilisez le limiteur de précision stéréo pour amplier les signaux silencieux ou empêcher l’écrêtage tout en préservant le niveau des signaux “chauds”.

Juste Compresseur

Ce modèle de Fairchild 670 ore certaines des plus belles colorations de l’histoire des compresseurs. Deux petits VR trim, BIAS et BALANCE, préréglent l’action de la chaîne latérale de contrôle, un bouton à 6 niveaux détermine le timing, et les 2 grands boutons INPUT GAIN et THRESHOLD ajustent les niveaux. Il existe des modèles disponibles pour un fonctionnement double, stéréo ou mid/side.

Loisirs Compresseur

Ce modèle de compresseur optique populaire à tube ore une compression musicale naturelle et sans eort, inspirée du Teletronix LA-2A. Réglez simplement le GAIN d’entrée et le bouton PEAK REDUCTION pour composer la quantité de compression souhaitée, puis réglez le bouton OUTPUT GAIN pour le niveau de sortie souhaité. Le réglage COMP donnera un taux de compression doux, tandis que le réglage LIMIT donne un taux plus élevé.

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Compresseur Ultimo

Le compresseur Ultimo est basé sur l’amplicateur limiteur Urei 1176LN et capture de manière authentique le caractère uide de l’étage de sortie de classe A d’origine dans l’attaque rapide légendaire de son FET.

Commencez avec les boutons INPUT et OUTPUT en position -24 pour un gain unitaire et réglez les boutons ATTACK et RELEASE à fond dans le sens antihoraire. Sélectionnez le taux de compression, puis augmentez le bouton ATTACK pour compresser légèrement le signal. Augmentez le rapport pour une compression plus lourde et expérimentez avec les niveaux ATTACK, RELEASE et INPUT pour obtenir le résultat souhaité. Compensez la réduction de niveau globale avec le bouton OUTPUT.

Enhancer

Imageur Stéréo

Un imageur stéréo est généralement utilisé pour contrôler le placement d’un signal dans le champ stéréo pendant le mixage ou le mastering. Inspiré de l’unité de rack Behringer Edison, le Stereo Imager apportera une qualité professionnelle à vos performances en direct et en enregistrement.

Le bouton BALANCE vous permet d’accentuer les composants mono ou stéréo du signal d’entrée. Les signaux mono et stéréo peuvent être panoramiques indépendamment avec les boutons MONO PAN et STEREO PAN. OUT GAIN est utilisé pour compenser les changements de niveau résultant de l’eet. La phase peut également être décalée à l’aide des boutons de plateau. Sélec tionnez la fréquence et la bande passante (Q) à l’aide des boutons correspondants, puis réglez le gain avec le bouton SHV GAIN.

Edison EX1

Ces Enhancers sont appelés “Psycho EQs”. Ils peuvent améliorer le spectre du signal dans les basses, les médiums et les hautes fréquences, mais ils dièrent des égaliseurs traditionnels. Lorsque vous avez besoin de générer un maximum de punch, de clarté et de détails, sans augmenter le volume global, nos rehausseurs sont la solution. (Inspiré du SPL Vitalizer)

Réglez les boutons BASS, MID et HI GAIN pour ajouter ou réduire le contenu de ces spectres. Les fréquences BASS et HI peuvent être spéciquement sélectionnées, tandis que le MID Q (bande passante) peut être ajusté à la place. Le bouton OUT GAIN compense les changements de niveau résultant de l’eet, et le bouton SPREAD (version stéréo uniquement) accentue le contenu stéréo pour un mixage plus large. Activez le MODE SOLO pour isoler uniquement l’audio résultant de l’eet an que vous puissiez entendre exactement ce que vous ajoutez au mixage.

Excitateur

Les excitateurs augmentent la présence et l’intelligibilité dans les applications de son en direct et sont indispensables pour ajouter de la clarté, de l’air et des harmoniques dans le studio d’enregistrement. Cet eet est particulièrement utile pour remplir le son dans des pièces diciles et pour produire un son live/ enregistré plus naturel. (Inspiré du célèbre Aphex Aural Exciter)

L’EDISON EX1+ est un outil remarquablement ecace qui permet de manipuler le champ stéréo. L’eet ore une entrée et une sortie stéréo et mid/side et un compteur de corrélation de phase. Exagérez le champ stéréo avec le bouton ST SPREAD et ajustez le rapport du contenu mono au contenu stéréo avec le bouton BALANCE. Le bouton CENTER DIST permet le panoramique du contenu mono. Compensez les changements de niveau avec le bouton OUTPUT GAIN.

Son Maxer

Inspiré du Sonic Maximizer 482i, cet eet restaure la brillance et la clarté naturelles de tout signal audio en ajustant l’intégrité de la phase et de l’amplitude pour révéler davantage la texture naturelle du son. LO CONTOUR ajuste le niveau des basses fréquences corrigées en phase et PROCESS ajuste le niveau des hautes fréquences corrigées en phase. GAIN compense les changements de niveau provoqués par l’eet.

Ampli Guitare

Réglez la fréquence du ltre de chaîne latérale avec le bouton TUNE, et façonnez davantage la pente du ltre avec les boutons PEAK et ZERO FILL. Tourner le bouton TIMBRE à gauche du centre ajoute plus d’harmoniques impaires, tandis que le tourner à droite du centre ajoute plus d’harmoniques paires. Ajustez le contenu harmonique ajouté au signal avec le bouton HARMONICS et mélangez le signal aecté avec le bouton MIX. Activez le MODE SOLO pour isoler uniquement l’audio résultant de l’eet an que vous puissiez entendre exactement ce que vous ajoutez au mixage.

Inspiré du Tech 21 SansAmp, l’ampli stéréo/double guitare simule le son d’un branchement sur un véritable ampli de guitare. Des nettoyages chatoyants au crunch saturé, l’ampli stéréo/double guitare permet à un joueur de guitare électrique d’avoir un son exceptionnel sans utiliser d’ampli sur scène.

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Le bouton PREAMP ajuste la quantité de gain d’entrée avant le réglage de la distorsion spécique à la bande. BUZZ ajuste la rupture des graves, PUNCH ajuste la distorsion des médiums et CRUNCH adapte le contenu et la distorsion des hautes fréquences pour des notes douces ou tranchantes. Le bouton DRIVE simule la quantité de distorsion de l’ampli de puissance d’un ampli à lampe. Les boutons LOW et HIGH permettent un réglage de l’égaliseur indépendant du contenu de la distorsion, et la sor tie globale est contrôlée par le bouton LEVEL. La simulation CABINET peut être contournée si le guitariste utilise déjà un vrai bae, ce qui permet à l’eet de fonctionner comme une pédale de boost ou de distorsion. Le Dual Guitar Amp permet de régler indépendamment les canaux gauche et droit.

Étape de Tube

Tube Stage/Overdrive est un eet polyvalent capable d’émuler une variété de préamplis à lampes modernes et classiques. Disponible en versions stéréo et double mono, utilisez Tube Stage/Overdrive pour composer des sons chauds et ous, du plus subtil au plus saturé.

DRIVE ajuste la quantité d’harmoniques entraînées par l’eet. EVEN et ODD ajustent la quantité d’harmoniques pairs et impairs. GAIN ajuste le gain de sortie de l’eet. LO CUT dénit la fréquence d’entrée en dessous de laquelle le signal source ne passera pas par l’eet. HI CUT dénit la fréquence d’entrée au-dessus de laquelle le signal d’entrée ne passera pas par l’eet. BASS GAIN/FREQ ajustent un ltre en plateau bas à la sortie de l’eet. TREBLE GAIN/FREQ ajustent un ltre en plateau haut à la sortie de l’eet.

11. Vidéos Pédagogiques

Une liste de lecture Youtube avec plus de 40 tutoriels vidéo peut être trouvée en recherchant “X AIR How To Videos” sur youtube.com. Ceux-ci fournissent une excellente source d’informations supplémentaires à ce manuel et couvrent tout, de la conguration de base, des scénarios de connexion sans l et de la conguration des canaux au routage FX avancé et aux paramètres globaux.

Stéréo / Double Pas

Le changement de hauteur est souvent utilisé de deux manières diérentes. La première consiste à régler le bouton Mix plus bas et à n’utiliser que le bouton Cent pour faire un petit décalage de hauteur entre les tons humides et secs. Il en résulte un eet de « doublage de voix » qui épaissit le son global de manière plus subtile. L’utilisation extrême de l’eet consiste à tourner le bouton Mix à fond dans le sens des aiguilles d’une montre pour que tout le signal soit aecté. De cette façon, le signal peut être décalé dans d’autres tonalités jusqu’à une octave au-dessus ou en dessous de l’original. Lorsqu’il est utilisé sur une voix, cela se traduit par un son “chipmunk” ou un faible eet Dark Vador.

Lorsque les boutons SEMI et CENT sont réglés sur 12:00, la hauteur n’est pas modiée. Faire des ajustements par demi-ton aura un eet très prononcé, tandis que les modications apportées au bouton CENT seront très mineures. Le bouton DELAY crée une diérence de temps entre le son humide et sec. Les boutons LO et HI CUT permettent de limiter la bande du signal aecté. L’eet Dual Pitch permet de régler indépendamment les canaux gauche et droit et permet la compensation de GAIN et le panoramique des deux canaux.

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43 X AIR Manuel d’utilisation

12. Schémas fonctionnels

12.1 Schéma fonctionnel X18/XR18

SOLOAUX BUS

L R L R

MAIN

1 2 3 4

FX SEND

1 2 5 6

OUT

MIX 1-16

FADER

MUTE

PEQ

GEQ

6BAND

31 BAND

alternate use

INSERT

COMP/

EXPAN

AUX BUS 1–6

Main On

Post Fader

Pre Fader

Pre EQPre INSInput

KEY-IN

mute

stereo

mute

Group On

Post Fader

PAN (LR)

Post Fader

SOLO

OUT

MAIN LR

FADERBALANCE

MUTE

PEQ

GEQ

6BAND

31 BAND

alternate use

INSERT

COMP/

EXPAN

MAIN STEREO

Main On

Post Fader

Pre Fader

Pre EQPre INSInput

mute

Group On

KEY-IN

SOLO

Post Fader

MONITOR LR OUT

MONO

Level

MID

MONITOR SOURCE IN

MONITORING/PHONES

stereo

Main On

mute

Group On

SOLO / SOURCE

FX OUT L

FX OUT R

INSERT Return L

EFFECT

INSERT R

INSERT L

FX IN 1-4

SEND

EFFECTS 1-4

INSERT Return R

MASTER

SOLO

OUT

MAIN LR

(mono)

FX1-4 SEND

AUX BUS 1-6

DSP

PATCH

FADER

INPUT METER

CH 1–16

PAN (LR)

MUTE

COMP/

EXPAN

4-BAND

INSERT

DUCK

GATE/

CUT

LOW

Trim

4 x 2

4 x 1

FX 1-4 IN (mono)

FX 1-4 OUT (L / R)

FX 1...4

EFFECT SEND

Post Fader Post Pan

Level

MUTE

Pre Fader

Pre EQ/Pre Fader/Post Fader

Pre EQInput Post EQ

(USB Return)

INSERT RETURN

INSERT SEND

MIX 1-6 INSERT SEND

MIX 1-6 INSERT RETURN

Mix 1,3...5

Mix 2,4...6

MUTE

4BAND

Trim

FX 1...4

EFFECT SEND

AUX SEND

Post Fader Post Pan

Level

MUTE

Pre FaderInput

Pre EQ/Pre Fader/Post Fader

Pre EQ/Pre Fader/Post Fader/Post Pan L

(USB Return)

Pre EQ/Pre Fader/Post Fader/Post Pan R

Mix 1, 3, 5

Mix 2, 4, 6

AUX SEND

SOLO

Pre HP/Pre Gate/Post Gate/Pre EQ/Post EQ/Pre Fader/Post Fader/Post Pan L

Pre HP/Pre Gate/Post Gate/Pre EQ/Post EQ/Pre Fader/Post Fader/Post Pan R

PRE LOW CUT OUT

POST FADER OUT

PAN (LR)

FADER

INPUT METER

Stereo LINE IN LR

MIX 1-6 OUT

MAIN LR OUT

MAIN LR PRE EQ OUT

MONITOR LR OUT

MONITOR SOURCE IN

MAIN LR INSERT RETURN

PATCH CUE

MAIN LR INSERT SEND

PAN (LR)

FADER

SOLO

Pre EQ/Pre Fader/Post Fader/Post Pan L

Pre EQ/Pre Fader/Post Fader/Post Pan R

MUTE

4BAND

INPUT METER

STEREO FX RETURNS 1 L/R – 4 L/R

Mix 1, 3, 5

Mix 2, 4, 6

AUX SEND

Post Fader Post Pan

Level

SOLO

MUTE

Pre Fader

Pre Fader/Post Fader/Post Pan L

Pre Fader/Post Fader/Post Pan R

Stereo LINE OUT (RCA), X18 only

Stereo PHONES OUT (TRS)

Stereo MAIN OUT XLR

L R

Input

Trim

4 x 2

HA GAIN

(-12...+60 dB, 0.5 dB/step, max+23 dBu)

ANALOG INPUT CONNECTIVITY

PHANTOM

+48V

A/D

INPUT

(1-16)

D/A

Trim RCA

Stereo

A/D

LINE IN

AUX OUT 1-6 (X18 TRS, bal. / XR18 XLR, bal.)

P16 ULTRANET (16ch)

LEVEL

D/A

2 2

-10dBV (max +10 dBu)

RCA

(18ch IN)

USB typB

(18ch OUT)

(LR)

RTA METER

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44 X AIR Manuel d’utilisation

Trim

(USB Return)

MIC INPUT

XR16 (1-8)

XR12 (1-4)

LINE IN

XR16 (9-16)

XR12 (5-12)

12.2 Schéma fonctionnel XR16/XR12

AUX BUS 1–4 / 1-2*

SOLOAUX BUS

L R L R

MAIN

1 2 3 4

FX SEND

1*2* 3 4

FADER

MUTE

GEQ

31 BAND

alternate use

INSERT

Main On

MIX 1-4

6BAND

COMP/

OUT

PEQ

EXPAN

Post Fader

Pre Fader

Pre EQPre INSInput

KEY-IN

mute

Group On

PAN (LR)

stereo

Post Fader

SOLO

OUT

MAIN LR

FADERBALANCE

MUTE

PEQ

GEQ

6BAND

31 BAND

alternate use

INSERT

COMP/

EXPAN

MAIN STEREO

Main On

Post Fader

Pre Fader

Pre EQPre INSInput

mute

Group On

KEY-IN

SOLO

Post Fader

MONITOR LR OUT

MONO

Level

MONITOR SOURCE IN

MONITORING/PHONES

stereo

Main On

mute

Group On

mute

Group On

SOLO / SOURCE

FX OUT L

FX OUT R

INSERT Return L

EFFECT

INSERT R

INSERT L

FX IN 1-4

SEND

EFFECTS 1-4

INSERT Return R

MASTER

SOLO

OUT

MAIN LR

(mono)

FX1-4 SEND

AUX BUS 1-2*

AUX BUS 1-4

DSP

PATCH

FADER

INPUT METER

CH 1–16

PAN (LR)

MUTE

COMP/

EXPAN

4-BAND

INSERT

DUCK

GATE/

CUT

LOW

4 x 2

4 x 1

FX 1-4 IN (mono)

FX 1-4 OUT (L / R)

FX 1...4

Mix 1, 3

AUX SEND

EFFECT SEND

Post Fader Post Pan

Level

MUTE

Pre Fader

Pre EQ/Pre Fader/Post Fader

Pre EQInput Post EQ

INSERT RETURN

INSERT SEND

4/2*

MIX 1-4* INSERT SEND

MIX 1-4* INSERT RETURN

Mix 1,3

Mix 2,4

4BAND

Trim

FX 1...4

EFFECT SEND

AUX SEND

Post Fader Post Pan

Level

MUTE

Pre FaderInput

Pre EQ/Pre Fader/Post Fader

Pre EQ/Pre Fader/Post Fader/Post Pan L

(USB Return)

SOLO

Pre EQ/Pre Fader/Post Fader/Post Pan R

Mix 2, 4

PAN (LR)

FADER

SOLO

Pre HP/Pre Gate/Post Gate/Pre EQ/Post EQ/Pre Fader/Post Fader/Post Pan L

Pre HP/Pre Gate/Post Gate/Pre EQ/Post EQ/Pre Fader/Post Fader/Post Pan R

PRE LOW CUT OUT

POST FADER OUT

MUTE

INPUT METER

Stereo USB Return

4 / 2*

MIX 1-4* OUT

MAIN LR OUT

MAIN LR PRE EQ OUT

MONITOR LR OUT

MONITOR SOURCE IN

PATCH CUE

MAIN LR INSERT SEND

MAIN LR INSERT RETURN

PAN (LR)

FADER

MUTE

4BAND

Pre EQ/Pre Fader/Post Fader/Post Pan L

Pre EQ/Pre Fader/Post Fader/Post Pan R

INPUT METER

Trim

STEREO FX RETURNS 1 L/R – 4 L/R

Post Fader Post Pan

Pre Fader

Input

4 x 2

Mix 1, 3

Mix 2, 4

AUX SEND

Level

SOLO

MUTE

Pre Fader/Post Fader/Post Pan L

Pre Fader/Post Fader/Post Pan R

HA GAIN

(-12...+60 dB, 0.5 dB/step, max+23 dBu)

ANALOG INPUT CONNECTIVITY

PHANTOM

Stereo MAIN OUT XLR

L R

D/A

8 / 4*

A/D

+48V

Stereo PHONES OUT (TRS)

D/A

2 2

LineTrim

A/D

1/4” TRS

AUX OUT 1-4 / 1-2* (TRS, bal.)

D/A

4/2*

USB typA

(2ch IN)

RTA METER

(2ch OUT)

USB typA

LEVEL

+4dBu / -10dBV (max +22 / +10 dBu)

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We Hear You