Behringer REV2496 User Manual [es]

Instrucciones breves

Versión 1.0 Noviembre 2003

ESPAÑOL

V-VERB PRO REV2496

V-VERB PRO REV2496

INSTRUCCIONES DE SEGURIDAD

PRECAUCIÓN:

Para reducir el riesgo de descarga eléctrica, no
quite la tapa (o la parte posterior). No hay piezas
en el interior del equipo que puedan ser reparadas
por el usuario; si es necesario, póngase en
contacto con personal cualificado.

ATENCIÓN:

Para reducir el riesgo de incendio o descarga
eléctrica, no exponga este aparato a la lluvia o a
al humedad.

Este símbolo, siempre que aparece, le advierte de
la presencia de voltaje peligroso sin aislar dentro
de la caja. Este voltaje puede ser suficiente para
constituir un riesgo de descarga.

INSTRUCCIONES DETALLADAS DE SEGURIDAD

1) Lea las instrucciones.

2) Conserve estas instrucciones.

3) Preste atención a todas las advertencias.

4) Siga todas las instrucciones.

5) No use este aparato cerca del agua.

6) Limpie este aparato con un paño seco.

7) No bloquee las aberturas de ventilación. Instale el equipo
de acuerdo con las instrucciones del fabricante.

8) No instale este equipo cerca de fuentes de calor tales
como radiadores, acumuladores de calor, cocinas u otros
aparatos (incluyendo amplificadores) que puedan producir
calor.

9) No pase por alto las ventajas en materia de seguridad
que le ofrece un enchufe polarizado o uno con puesta a
tierra. Un enchufe polarizado tiene dos clavijas, una más
ancha que la otra. Un enchufe con puesta a tierra tiene dos
clavijas y una tercera de puesta a tierra. La clavija ancha o
la tercera clavija son las que garantizan la seguridad. Si el
enchufe suministrado con el equipo no se ajusta con su
toma de corriente, consulte con un electricista para cambiar
la toma de corriente obsoleta.

Este símbolo, siempre que aparece, le advierte
sobre instrucciones operativas y de mantenimiento
que aparecen el la documentación que se adjunta.
Por favor, lea el manual.

Estas instrucciones se acogen al amparo del Derecho de la Propiedad

Intelectual. Cualquier copia, o reimpresión, incluso parcial y cualquier

reproducción de las figuras, incluso modificadas, sólo está permitido con

la autorización por escrito de la empresa

BEHRINGER Spezielle Studiotechnik GmbH.

BEHRINGER es una marca registrada. SHARC® es una marca registrada

y no tiene relación alguna con BEHRINGER.

© 2003 BEHRINGER Spezielle Studiotechnik GmbH.

BEHRINGER Spezielle Studiotechnik GmbH,

Hanns-Martin-Schleyer-Str. 36-38,

47877 Willich-Münchheide II, Alemania

Tel. [phone], Fax [phone]

10) Proteja los cables de suministro de energía de tal forma
que no sean pisados o doblados, especialmente los
enchufes y los cables en el punto donde salen del aparato.

11) Use únicamente los dispositivos o accesorios
especificados por el fabricante.

12) Use únicamente con la carretilla, plataforma, trípode,
soporte o mesa especificados por el fabricante o
suministrados junto con el equipo. Si utiliza una carretilla,
tenga cuidado cuando mueva el equipo para evitar daños
producidos por un excesivo temblor.

13) Desenchufe el equipo durante tormentas o cuando no
vaya a ser usado en un largo periodo de tiempo.

14) Confíe las reparaciones a servicios técnicos
cualificados. Se requiere mantenimiento siempre que la
unidad se haya dañado, cuando por ejemplo el cable de
suministro de energía o el enchufe presentan daños, se
haya derramado líquido o hayan caído objetos dentro del
equipo, cuando se haya expuesto el aparato a la humedad
o lluvia, cuando no funcione normalmente o cuando se haya
dejado caer.

2

V-VERB PRO REV2496

1. INTRODUCCIÓN

Muchas gracias por mostrar su confianza en los productos
BEHRINGER al haber adquirido el BEHRINGER V-VERB PRO,
un procesador de efectos de modelado de Reverb de la alta gama.
El REV2496 ha sido especialmente desarrollado para producir
efectos de Reverb de primera clase con un sonido natural
sorprendente. Estamos particularmente orgullosos del
revolucionario REVERB MODELING que no sólo hace una
recreación auténtica de los diferentes tipos posibles de espacios,
sino que también recrea a otros famosos equipos de Reverb.

Gracias a su arquitectura de 4 canales, el REV2496 puede
procesar dos efectos al mismo tiempo a 96 kHz. Y al hacerlo,
puede escoger libremente tanto el tipo de efecto como el recorrido
de la señal.

+ La presente guía le familiarizará en primer lugar con los

elementos de mando del aparato para que así conozca
todas sus funciones. Después de leer atentamente esta
guía, le rogamos la conserve cuidadosamente para poder
consultarla siempre que sea necesario.

1.1 Antes de empezar

1.1.1 Suministro

El V-VERB PRO REV2496 ha sido embalado cuidadosamente
en fábrica para garantizar un transporte seguro. No obstante, si
el cartón presentase daños, le rogamos que compruebe si el
equipo presenta algún desperfecto.

+ En caso de que el equipo esté deteriorado NO nos lo

devuelva, sino notifique antes al distribuidor y a la
empresa transportista, ya que de lo contrario se
extinguirá cualquier derecho de indemnización.

+ Para garantizar la mejor protección de su REV2496

durante su uso o transporte, recomendamos utilizar una
maleta de transporte.

partir de la fecha de compra, ya que de lo contrario perderá la
ampliación del derecho de garantía. Encontrará el número de
serie en la parte superior de su aparato. De forma alternativa
también es posible un registro en línea a través de nuestra página
de Internet (www.behringer.com). En nuestras páginas de Internet

también encontrará la implementación MIDI completa.

1.2 El manual

Este manual está elaborado de manera que le permite obtener
una visión de conjunto de los elementos de control y al mismo
tiempo estar informado con detalle sobre sus aplicaciones. Con
el fin de que pueda hojear rápidamente los contextos, hemos reunido
los elementos de control en grupos según sus funciones. En caso
de que necesite explicaciones detalladas sobre determinados temas,
visítenos por favor en nuestra página web www.behringer.com.
Allí encontrará, a modo de ejemplo, más aclaraciones sobre
aplicaciones de efectos y de amplificadores automáticos.

2. ELEMENTOS DE CONTROL Y
CONEXIONES

En este capítulo vamos a describir todos los elementos de
control de su V-VERB PRO. Todos los controles y conectores se
explicarán con todo detalle. Además, recibirá información útil
sobre posibles aplicaciones.

2.1 La parte frontal

El control del REV2496 se hace a través de menús. Esto quiere
decir que algunos elementos de control tienen diferentes
funciones dependiendo del menú en el que esté trabajando. Esto
reduce el número de teclas y de controles necesarios para
manejar su REV2496, de tal forma que el panel control es muy
claro. El LCD mayor siempre indica claramente la función que se
está asignando a una elemento de control en particular.

+ Use siempre el embalaje original para evitar daño

durante el almacenamiento o transporte.

+ No permita nunca que los niños jueguen con el REV2496

o con su embalaje.

+ Si va a deshacerse de los materiales de embalaje, sea

respetuoso con el medio ambiente.

1.1.2 Puesta en funcionamiento

Procure que haya suficiente circulación de aire y no coloque el
REV2496 cerca de radiadores de calefacción o amplificadores
finales, para evitar un sobrecalentamiento del equipo.

+ ¡Los fusibles defectuosos deben sustituirse

imprescindiblemente por fusibles con el valor correcto!
El valor adecuado lo encontrará en el Capítulo DATOS
TÉCNICOS.

La conexión a red se realiza mediante el cable de red
suministrado con conector de tres espigas. Ésta cumple con las
disposiciones de seguridad necesarias.

+ Por favor tenga en cuenta que todos los aparatos deben

estar imprescindiblemente unidos a tierra. Para su
propia protección, no debe en ningún caso eliminar o
hacer inefectiva la conexión a tierra de los aparatos o
del cable de alimentación de red.

1.1.3 Garantía

Por favor, tómese el tiempo necesario y envíenos la tarjeta de
garantía debidamente cumplimentada en el plazo de 14 días a

Fig. 2.1: Sección del display del REV2496

El medidor LED indica la señal de entrada del REV2496. El
LED CLIP rojo se encenderá tan pronto como el nivel de
señal de entrada sea muy alto, pudiendo ocasionar una
distorsión audible.

El display se utiliza para mostrar todos los menús necesarios
para controlar su REV2496. Dependiendo del menú en el
que se encuentre, la información sobre qué función está
siendo asignada a los controles EDIT A - EDIT D ( )
viene indicada debajo del LCD.

El LED MIDI IN indica que los datos MIDI están siendo
recibidos.

El LED rojo LIMITER se encenderá si uno de los limitadores
de pico en la sección de salida está siendo utilizado.

Estos LEDs indican la frecuencia de muestra seleccionada.
Puede seleccionarla en el menú setup (ajuste). El LED
EXTERNAL se encenderá si el REV2496 está siendo
sincronizado externamente. La sincronización externa
puede realizar o bien a través de las entradas de audio
digitales o bien a través de la entrada Wordclock ( ).

2. ELEMENTOS DE CONTROL Y CONEXIONES

3

V-VERB PRO REV2496

Fig. 2.2: Controles EDIT A - D

Los cuatro controles infinitamente variables EDIT A - EDIT D
se utilizan para cambiar todos los parámetros. La función
asignada y el valor actual se indican en el LCD.

Además, estos controles realizan una función Tap (de
grifo), permitiéndole alternar entre dos parámetros en el
menú de edición o confirmar sus ajustes en el menú setup.

+ Los controles infinitamente variables EDIT A - D

responden dinámicamente. Esto significa que el rango
al que se cambian los parámetros dependerá de la
velocidad en la que Ud. gira esos controles. Cuanto
más rápido los gire, más cambiará el valor del
parámetro.

Fig. 2.3: Teclas de función y control preset

ENGINE A y ENGINE B. Utilice estas teclas para seleccionar

los procesadores con los que va a trabajar. Cada procesador
se corresponde con un efecto estéreo. Ya que ambos
procesadores pueden ser directamente girados, podrá
alternar rápidamente entre el efecto del ENGINE A y el
efecto del ENGINE B. Si pulsa una de estas teclas, accede
al nivel de memoria. En este nivel puede cambiar los valores
de los cuatro parámetros de efecto más importantes usando
los controles EDIT A - D sin tener que activar el modo de
edición.

Utilice la tecla COMBI para seleccionar un programa de
combinación. Un programa de combinación contiene los
valores de ambos procesadores. Si pulsa la tecla COMBI,
accede al nivel de memoria del programa de combinación.

Pulse la tecla EDIT para acceder al nivel de programación.
En este nivel puede ajustar todos los parámetros de un
efecto o una combinación de efectos.

Si pulsa la tecla GRAPH, accederá al modo GRAPH situado
dentro del nivel EDIT. El modo GRAPH le permite editar
los efectos con representación gráfica en el display. Los
parámetros disponibles no son nuevos: son una selección
de los parámetros localizados en el nivel EDIT.

. Utilice la tecla STORE para acceder al nivel de

almacenamiento. Le permitirá almacenar presets, introducir
nombres de preset y seleccionar localizaciones de
almacenamiento.

Utilice la rosca PAGE / hacia atrás y hacia adelante
entre páginas individuales (máx. 4) dentro de un menú.

La tecla COMPARE le permite comparar los cambios que
ha hecho en relación con el preset seleccionado
previamente. Si se encuentra en el modo de combinación,
puede pulsar la tecla COMPARE para cargar el preset de
combinación original con todos sus ajustes. Si COMPARE
está activo, el LED de la tecla se encenderá, y no se podrán
introducir cambios de valor. Para volver al modo de edición

para almacenar sus cambios, pulse de nuevo la tecla
COMPARE.

Si pulsa la tecla SETUP accederá al menú SETUP, donde
tendrá acceso a todos los ajustes globales de su REV2496,
por ejemplo, nivel de señal de entrada y salida, ajustes MIDI,
etc. De esta forma, podrá ajustar su REV2496 de acuerdo
con las necesidades de una aplicación en particular. Puede
encontrar más información acerca de las posibilidades de
ajuste de SETUP en el capítulo 3.8.

La tecla BYPASS tiene dos funciones, dependiendo del
ajuste del parámetro WET DRY MIX en la página I/O del
menú setup:

Si el parámetro está girado hacia INTERN, al pulsar
BYPASS desestima los procesadores de efectos,
permitiéndole escuchar la señal dry (seca).

Si el parámetro está girado hacia EXTERN, al pulsar la
tecla BYPASS silencia todas la señal de audio.

La tecla OK/TAP tiene dos funciones:

OK: Una vez seleccionado un preset, pulse la tecla OK
para cargarlo. (Cada selección hecha utilizando la rueda
de preset tiene que ser confirmada pulsando OK.) Además,
se puede utilizar OK para confirmar la reescritura de presets.

TAP le permite introducir valores de tiempo intuitivamente
para los parámetros de Delay y velocidad LFO: pulse la
tecla TAP varias veces al ritmo de la música que está
escuchando y el efecto se ajustará automáticamente al ritmo
de la canción. El valor sale de un promedio de los últimos
cuatro toques. Los valores del parámetro pueden ser
ajustados usando la tecla TAP que tiene una T cerca del
control de parámetro respectivo en el display.

Utilice el control rotatorio infinitamente variable PRESET
para seleccionar un programa almacenado.

Con el conmutador POWER se pone en marcha el
REV2496. El conmutador POWER debe encontrarse en la
posición de apagado (no presionado) cuando realice la
conexión a la red de corriente.

+ Por favor, tenga en cuenta: el conmutador POWER no

separa por completo el aparato de la red cuando éste
se apaga. Por lo tanto, retire el cable de la caja del
enchufe cuando no emplee el aparato durante un
período prolongado.

2.2 La parte posterior

Fig. 2.4: Entradas y salidas analógicas

Estas son las entradas (INPUTS) analógicas para
conectores balanceados de 6,3 mm y XLR. Asegúrese de
que la señal de entrada esté correctamente ajustada. Debe
evitar los niveles de señal que son muy altos y que pueden
colapsar a los convertidores de su V-VERB PRO. La
distorsión digital es particularmente desagradable, ya que
no sucede gradualmente sino inmediatamente. Si es
necesario, reduzca también el nivel de señal en su mesa
de mezclas.

Ambos salidas (OUTPUTS) de su REV2496 son conectores
balanceados jack de 6,3 mm y XLR.

4

2. ELEMENTOS DE CONTROL Y CONEXIONES

Fig. 2.5: Conexiones de audio digitales

El REV2496 dispone de un interface digital AES/EBU con
conector XLR. Utilícelo para alimentar o exportar datos tanto
en formato AES/EBU como S/PDIF.

Los datos de audio son también alimentados o exportados
en el interface digital óptico. Puede seleccionar el formato
(AES/EBU o S/PDIF) en SETUP.

+ Puede utilizar al mismo tiempo conexiones de audio

digitales y analógicas para llevar a ambos procesadores
con señales diferentes. Por tanto, tiene a su disposición
un procesador de Reverb equipado con 4 canales.
Incluso a 96 kHz, ¡no hay absolutamente ninguna
limitación en el funcionamiento!

La entrada principal se selecciona el en menú setup. Puede
cambiar la configuración de entrada y de salida en el modo de
edición COMBI.

En la entrada WORDCLOCK puede conectar una señal
wordclock externa para sincronizar su REV2496 a través
de otro equipo. Este conector es una conexión coaxial BNC
de alta impedancia y no tiene una resistencia de
terminación. Por favor, siga las instrucciones que le damos
en el capítulo 6.4.

V-VERB PRO REV2496

3. FUNCIONAMIENTO

3.1 Los presets de efectos

Cuando vaya a manejar por primera vez el REV2496, le
recomendamos que trabaje en primer lugar con los presets de
efectos antes de empezar a programar sus propios efectos. El
REV2496 dispone de dos procesadores independientes que
pueden ser utilizados individualmente o al mismo tiempo. Cada

procesador puede procesar un efecto diferente.

+ Recuerde que los procesadores siempre funcionan en

pareja y que están cableados de acuerdo con la ruta
seleccionada. La ruta es asignada y almacenada en el
modo de edición COMBI.

El REV2496 dispone de 400 localizaciones de almacenamiento
que están subdivididas de la siguiente forma: 200 espacios de
almacenamiento reservados para los procesadores A y B así
como 200 espacios de almacenamiento para los efectos de
combinación.

Ambas subdivisiones de 200 espacios de almacenamiento
están asimismo divididas en dos bancos con 100 localizaciones
cada uno. Los primeros 100 espacios (001 - 100) son presets de
fábrica que no pueden ser sobrescritos, y están indicados en el
display en la página de memoria (en BANK) como ROM (Read
Only Memory (Memoria de solo lectura)). Los 100 restantes
pueden ser sobrescritos y están señalados como USER
(usuario). Ambos bancos están situados espalda con espalda, y
siempre se muestran en primer lugar los presets ROM (001 -

100) (utilizando la rueda PRESET), y a continuación los presets
de USER (101 - 200).

Fig. 2.6: Conexiones MIDI y conexión a red

Las conexiones MIDI sirven para la comunicación del
REV2496 con un ordenador u otro aparato con capacidad
MIDI. Los datos MIDI se reciben a través de la toma MIDI

IN; los comandos MIDI pueden emitirse a través de MIDI
OUT. Los comandos MIDI recibidos se trasmiten de forma

no procesado a la toma MIDI THRU y pueden desviarse a
otros aparatos.

La conexión a red se realiza mediante una toma de tres
espigas IEC. En el suministro se incluye un cable de red
adecuado.

En el PORTAFUSIBLES del REV2496 puede usted cambiar
el fusible. Al sustituir el fusible deberá emplear
indispensablemente uno del mismo tipo. Por favor, tenga
aquí en cuenta las indicaciones del Capítulo 8 DATOS
TÉCNICOS.

ROM USER
Engines A+B 001-100 101-200
Combinaciones 001-100 101-200

Tabla 3.1: Espacios de almacenamiento del REV2496

El REV2496 dispone de 14 algoritmos de efectos. Un algoritmo
es la regla de cálculo que calcula un tipo de efecto en particular
(por ej. Reverb o Delay). Puede comparar el REV2496 con un
ordenador cuya capacidad de procesamiento pueda ser utilizada
para multitud de programas con diferentes propósitos. Un
algoritmo se correspondería en este caso con un programa de
ordenador. Todos los algoritmos están descritos en detalle en el
capítulo 2. Cada uno de los primeros 14 espacios de
almacenamiento (001 a 014) contiene cada algoritmo una vez.
Por tanto, si está buscando un tipo de efecto en particular, debería
cargar uno de estos presets.

3.2 Selección de presets

Cuando conecte su REV2496, se cargará el último preset que
haya utilizado. Para seleccionar otro preset, pulse ENGINE A,
ENGINE B o COMBI, dependiendo de si desea cargar un preset
en el ENGINE A, ENGINE B o de si está cargando un preset de
combinación. Entonces, seleccionar el número de preset deseado
utilizando la rueda PRESET. Pulse OK/TAP para confirmar su
selección. El preset ya está cargado. Si no desea cargar un
programa nuevo, o si ha seleccionado accidentalmente uno, pulse
ENGINE A, ENGINE B o COMBI para volver al preset actual.

+ El nuevo preset se cargará sólo después de haber

pulsado la tecla OK/TAP.

+ Si está cambiando presets, recuerde que diferentes

algoritmos de efectos pueden de alguna forma presentar
varios volúmenes. Por tanto, cuando seleccione un
preset nuevo, por favor reduzca el volumen. Las
diferencias de volumen pueden ser ecualizadas con el
Nivel de parámetro FX almacenable (vea el capítulo 3.8.3).

3. FUNCIONAMIENTO

5

V-VERB PRO REV2496

3.3 Edición de presets

Puede cambiar cada preset para ajustarlo a las necesidades
de su propio sonido o a los requisitos de un instrumento o pieza
musical en particular. El REV2496 dispone de todo un conjunto
de parámetros (incluso el V-Verb hasta 30) que le permitirán
modificar cada detalle de un efecto. Para controlar mejor y no
perder el rastro de todas estas opciones de ajustes, hemos creado
varias formas de edición de efectos disponibles:

s edición simple de los cuatro parámetros más importantes

directamente después de la carga de un preset

s edición de todos los parámetros en el menú EDIT

s edición con visualización gráfica (Menú GRAPH)

Todos estos modos operativos se explican en detalle en los
siguientes capítulos:

3.3.1 Edición simple

Inmediatamente después de cargar un preset, accede al nivel
Recall. Tendrá entonces acceso a los cuatro parámetros de un
efecto (vea tabla 3.1). La selección de estos cuatro parámetros
está diseñada de tal forma que le permite modificar simple y
rápidamente los parámetros de efecto más importantes.

Fig. 3.2: Página EDIT 1

+ El algoritmo de efecto de un preset no puede ser

seleccionado. Si desea editar un preset, debe cargar
primero un programa basado en dicho preset. Los
presets ROM 001 a 014 contienen los algoritmos 1 a 14.

+ Puede encontrar una descripción más detallada de los

parámetros individuales en el capítulo 4 LOS
EFECTOS.

3.3.3 Edición de procesadores en modo GRAPH

Dentro del modo operativo EDIT, el modo GRAPH le permite
editar parámetros con visualización gráfica. Casi cada página
EDIT tiene su propia página GRAPH. Si pulsa la tecla GRAPH,
puede cambiar en cualquier momento del menú EDIT al menú
GRAPH.

Fig. 3.1: ENGINE A (página Recall)

Si gira los controles EDIT A, B, C y D, puede ajustar los valores
de estos cuatro parámetros. Los parámetros y los valores actuales
se muestran en la parte inferior del display. En este caso, EDIT D
se asigna siempre al volumen del efecto (FX Level), a la mezcla
(con efectos de modulación) o a la ganancia (compresor).

Effect EDIT A EDIT B EDIT C EDIT D
V-Verb Decay ER/Rev ER Size FX Level
Concert Predelay Decay ER/Rev FX Level
Cathedral Predelay Decay ER/Rev FX Level
Theater Predelay Decay ER/Rev FX Level
Gold Plate Predelay Decay ER/Rev FX Level
Ambience Predelay Decay Size FX Level
Gated Predelay Density Decay FX Level
Reverse Predelay Rise Decay FX Level
Delay Predelay Delay 1 Delay 2 FX Level
X-over Delay Delay 1 Delay 2 Delay 3 FX Level
Chorus/Flanger Speed Mod Dly Feedb Mix
Phaser Speed Depth Reson Mix
Tremolo Speed Phase LFO Mod Mix
Compressor Thresh Ratio Attack M-Gain

Tabla 3.2: Parámetros con acceso directo (nivel de memoria)

3.3.2 Edición extensiva en modo EDIT

Pulse la tecla EDIT para acceder al modo EDIT. El display
mostrará la primera de las cuatro páginas EDIT. Puede pasar
hacia delante y hacia detrás a través de las páginas individuales
usando las teclas PAGE / . Hay un mínimo de ocho
parámetros por página. Si dos controles de parámetro se
muestran en el display uno encima del otro, puede pulsar el control
EDIT para alternar entre el parámetro superior y el inferior.

Fig. 3.3: Modo GRAPH

Si está en las páginas GRAPH, tendrá acceso directo a un
máximo de cuatro parámetros que podrá modificar (como
siempre) con EDIT A  D. Con algunos efectos, también, puede
pulsar el control EDIT para alternar entre dos parámetros. De
esta forma, incluso cuando esté en este nivel, tendrá acceso a
casi todos los parámetros de un efecto.

3.4 Edición de combinaciones

Pulse la tecla COMBI para acceder al nivel de combinaciones.
La bar vertical de la izquierda del display mostrará A + B.

Fig. 3.4: Página de memoria de combinación

Si está en el nivel de memoria, puede utilizar los controles
EDIT A y EDIT B para ajustar los dos parámetros del ENGINE A
que son más importantes; os puede utilizar los controles EDIT C
y EDIT D para ajustar los parámetros más importantes del
ENGINE B.

Si está en el nivel EDIT (tecla EDIT pulsada), puede modificar
los parámetros de dos niveles en ambos procesadores. Estos
dos parámetros (con la excepción del efecto de compresor)
pueden ser silenciados pulsado el control rotatorio infinitamente
variable EDIT. Si abandona el nivel EDIT, se cancelará la función
de silenciador (MUTE).

Fig. 3.5: Página EDIT de un efecto de combinación

En esta tabla presentamos qué parámetros de un efecto en
particular pueden ser editados:

6

3. FUNCIONAMIENTO

V-VERB PRO REV2496

l
l
l
l
l
l
l
l
l
l

COMBI

V-Verb Decay ER/Rev Dry FX Leve
Concert Predelay Decay Dry FX Leve
Cathedral Predelay Decay Dry FX Leve
Theater Predelay Decay Dry FX Leve
Gold Plate Predelay Decay Dry FX Leve
Ambience Predelay Decay Dry FX Leve
Gated Predelay Density Dry FX Leve
Reverse Predelay Rise Dry FX Leve
Delay Predelay Delay 1 Dry FX Leve
X-over Delay Delay 1 Delay 2 Dry FX Leve
Chorus/Flanger Speed Moddly Mix Gain
Phaser Speed Depth Mix Gain
Tremolo Speed Phase Mix Gain
Compressor Threshold Ratio Attack Gain

Tabla 3.3: Parámetros de efecto en modo COMBI

Si desea ajustar la selección de efecto de las combinaciones,
pulse ENGINE A y cargue el preset deseado en este procesador.
Luego, pulse ENGINE B y seleccione el preset deseado para
ENGINE B (en ambos casos, confirme su selección pulsando
OK/TAP).

Para ajustar la ruta de una combinación, pulse en primer lugar
la tecla EDIT y seleccione la ruta usando la rueda PRESET
(Paralelo 1 - 6, Serie 1 - 4). Confirme pulsando OK/TAP.

Recall Edit

Parameter 1

Parameter 2

Parameter 1

Parameter 2

Fig. 3.6: Página STORE

Si usa EDIT A o la rueda PRESET puede seleccionar la
localización del espacio de almacenamiento (un número) bajo el
que almacenará el programa modificado. Recuerde que los
espacios de almacenamiento 001 - 100 están protegidos contra la
escritura y no pueden ser sobrescritos. Si pulsa el control EDIT A
control, se mostrará el nombre del preset editado.

+ Si un preset de procesador se usa en un preset de

combinación, el número de preset de combinación
correspondiente (el primero) (COMBI: #preset) se

indicará en la parte izquierda del display.

Utilice los controles EDIT B, C y D para dar nombre al preset,
asignándole un nombre (máximo 12 caracteres de longitud):

Si gira los controles EDIT C y D, puede seleccionar caracteres
diferentes vertical y horizontalmente. Si pulsa estos controles,
confirmará la selección del carácter, después de lo cual el cursor
en el campo del nombre se moverá a la siguiente posición. Si
gira el control EDIT B, puede seleccionar directamente las
posiciones de nombre individuales. Si pulsa el control EDIT B, el
carácter en la posición actual se borrará y los caracteres que se
encuentran detrás de él se moverán una posición hacia delante.

Si ya ha seleccionado un lugar de almacenamiento y ha dado
nombre a un preset, pulse OK o STORE para almacenar sus
cambios. Una vez hecho esto, se mostrará el siguiente mensaje
en el display.

+ El enrutado, los números del preset seleccionado y los

cuatro parámetros más importantes (vea Tabla 3.2) de
cado uno de los dos procesadores, puede ser
almacenado en cada combinación. Los ajustes de estos
cuatro valores de parámetro no se sobrescriben en los
preset del procesador. Como es usual, puede
implementar ediciones más complejas de efectos
individuales en el nivel EDIT de los procesadores.

3.5 Función COMPARE

Una vez hecho los ajustes en un preset, la función COMPARE

le permite comparar el preset previo con los cambios que ha
hecho antes de almacenar dichos cambios. Para hacer esto,
pulse la tecla COMPARE. Mientras que el LED de esta tecla esté
encendido, no se pueden hacer más ediciones adicionales
temporalmente. Si pulsa de nuevo la tecla COMPARE, volverá a
su edición personal. Ahora ya puede almacenar sus cambios
(vea el siguiente capítulo) o continuar editando.

3.6 STORE  Almacenamiento de programas

Una vez que haya hecho un ajuste en un preset, el LCD mostrará
E (abreviatura de Editado). Si desea mantener sus cambios,
puede almacenarlos en los espacios de almacenamiento USER
como un preset. Para hacer esto, necesitará la función STORE.
Si pulsa la tecla STORE, abrirá el menú STORE.

+ Si cambia los parámetros de efecto del procesador que

no están almacenados en una memoria de combinación
(vea Tabla 3.2), antes de almacenar la combinación debe
en primer lugar salvar por separado los procesadores
individuales.

3. FUNCIONAMIENTO

Fig. 3.7: Petición de confirmación antes de almacenar un preset

Confirme pulsando OK/TAP. Su REV2496 volverá al modo de

Recall / Preset.

Puede salir del menú STORE en cualquier momento incluso

sin almacenar su preset si pulsa ENGINE A, ENGINE B o COMBI.

+ Después de almacenar un preset, todos los ajustes

previos que se hayan hecho en esta localización de
preset se sobrescribirán y se almacenarán los
parámetros nuevos. Si cambia de opinión y decide
mantener el preset antiguo (sin perder los cambios
nuevos que ha hecho), pulse la tecla If you change your
mind y decide to keep the old preset (without losing the
newly made changes), before pressing the tecla STORE
por segunda vez, y debe usar EDIT A para seleccionar
otra localizacion para su nuevo preset.

3.7 Restauración de presets de fábrica

Mientras enciende su REV2496, mantenga pulsada la tecla
STORE para restaurar los presets de fábrica. El display mostrará
una petición de confirmación. Confirme pulsando OK/TAP.

+ ¡Si restaura los presets de fábrica sobrescribirá todos

los presets que haya hecho!

7

V-VERB PRO REV2496

Sólo Dithering a 24 bits

Sólo Dithering a 20 bits

Sólo Dithering a 16 bits

3.8 Menú SETUP

Si está en el menú SETUP, puede hacer ajustes a su V-VERB
PRO que tendrán efecto en todos los presets. Estos incluyen la
configuración de entrada y salida así como los ajustes de nivel y
MIDI. Las funciones individuales se describen en los capítulos
subsiguientes (3.8.1 - 3.8.4).

Si pulsa la tecla SETUP, accederá al menú SETUP. Puede
pasar por los diferentes submenús usando las teclas
PAGE / . Los cuatro controles rotatorios infinitamente
variables se usan aquí para ajustar los parámetros SETUP. Con
algunos parámetros, tendrá que pulsar el control EDIT
correspondiente para confirmar su selección. Para salir del menú
SETUP, simplemente seleccione otro menú (ENGINE A,
ENGINE B o COMBI.).

3.8.1 Página I/O

Fig. 3.8: Página SETUP 1

Entrada Principal (Master): Utilice EDIT A para seleccionar
la entrada principal (ANALOG o DIGIT.). Esta selección sólo tiene
efecto en aquellas rutas que sólo utilizan una entrada estéreo
(paralelo 2, 3, 5, 6, serie 1 - 3). Reconocerá estas rutas porque
están señaladas como L y R (en vez de A y D) en la
representación de ruta en el display en la página COMBI. o
COMBI. Edit (vea también la Tabla 3.3). El indicador de nivel
LED siempre mostrará la señal de entrada principal.

Modo de entrada: Use EDIT B para seleccionar si la señal de
entrada es mono o estéreo. Si sólo utiliza la entrada izquierda,
por favor seleccione la operación mono.

Mezcla Wet/Dry: Use el control EDIT C para alternar en el
modo de mezcla entre interno y externo. La selección de los
ajustes depende en la aplicación del REV2496. Si, por ejemplo,
desea hacer funcionar su V-VERB PRO a través de las rutas
auxiliares de su mesa de mezclas, debería activar EXTERNAL.
El porcentaje de efecto en la salida del REV2496 será siempre
del 100%, y la proporción de mezcla entre la señal seca y la
señal de efecto se realizará en la mesa de mezclas. De esta
forma, los parámetros Dry o Mix se omiten.

Dependiendo de la ruta seleccionada, este parámetro tiene el
siguiente impacto:

Paralelo 1 - 6: El parámetro Dry de ambos procesadores no es
ajustable.

Serie 1 - 4: El control de los parámetros Dry y Mix en ENGINE A
está todavía activo y ENGINE B no es ajustable.

Si, por ejemplo, desea utilizar su REV2496 junto con un
amplificador de guitarra que dispone de una entrada en serie, o
desea utilizarlo como un efecto de entrada, seleccione
INTERNAL. Encontrará información adicional sobre esta
aplicación en los capítulos 5.3 y 5.4.

Contraste del LCD: Use EDIT D para ajustar el contraste del
LCD para ajustarlo de forma óptima con respecto a las
condiciones de iluminación del lugar donde se encuentra.

3.8.2 Página DIGI

Fig. 3.9: Página SETUP 2

Fuente de reloj (Clock Source): Aquí puede seleccionar la

velocidad de reloj de su REV2496. Puede seleccionar las
siguientes velocidades del reloj interno: 44,1, 48 ó 96 kHz. Si
desea sincronizar externamente su REV2496 (operación Slave),
puede seleccionar si la velocidad del reloj se lleva a cabo a través
de la entrada wordclock BNC externa (WDCLK) o a través de la
entrada digital (DIG. IN). Si desea utilizar su REV2496 como
Slave y al mismo tiempo desea utilizar las entradas analógicas,
es necesaria la sincronización a través de la entrada wordclock o
a través de una de las dos entradas digitales.

Fuente de Entrada (Input Source): Con el control EDIT B,

puede decidir cuál de las dos entradas digitales se usará: la
entrada óptica (OPT.) o la entrada XLR (XLR).

Función Dither y Noise Shaper: El control EDIT C tiene

una función dual. Puede seleccionar si quiere conseguir Dither
para las señales de salida digital o si quiere usar un Noise Shaper
adicional. Puede hacer los siguientes ajustes:

Indicación Función

OFF

24 BIT
20 BIT
16 BIT
24 BIT (+NSHAPE)

20 BIT (+NSHAPE)

16 BIT (+NSHAPE)

Tabla 3.4: Posibilidades de ajuste de titubeo y formateo del ruido

Dithering y Noise Shaper
apagados

Dithering con Noise Shaper
adicional a 24 bits

Dithering con Noise Shaper
adicional a 20 bits

Dithering con Noise Shaper
adicional a 16 bits

+ El Dither significa que se añade una señal de bajo

nivel a la señal de audio para reducir la llamada
cuantización. Debería ajustarse al rango de bitrate
(rango bit) que soporta realmente el equipo que ha
conectado a su REV2496. La función Noise Shaper
desplaza los ruidos creados a través del Dither en un
rango de frecuencia menos perceptible.

Formato de salida: El control EDIT D ajusta el formato del

flujo de datos digitales en la salida. Están disponibles los formatos
profesionales AES/EBU (AES3) y el formato S/PDIF. El formato
seleccionado es válido para las dos salidas digitales, es decir, si
utiliza un cable apropiado, puede enviar una señal desde la salida
XLR en formato S/PDIF a otro equipo con conexión S/PDIF.

8

3. FUNCIONAMIENTO

V-VERB PRO REV2496

3.8.3 Página GAIN

Fig. 3.10: Pagina SETUP 3

Aquí puede ajustar el nivel de señal de las entradas y salidas

analógicas y digitales. Es posible un ajuste del nivel de +/- 6 dB.

El REV2496 dispone de dos Limitadores de Pico automáticos,

no desconectables, en la sección de salida de ambos

procesadores. Si ocurre un pico de señal, estos limitadores de

pico lo eliminarán con eficacia. Si el limitador de pico actúa, el
LED LIMITER correspondiente se encenderá. En este caso,
reduzca el nivel de entrada / salida hasta que el LED se apague
o sólo se encienda ocasionalmente.

El indicador de nivel de su REV2496 indica la entrada que ha
sido seleccionada como entrada principal en la página I/O del
menú setup. Durante el ajuste de nivel de la entrada digital, si
desea ver una señal en los LEDs, tiene que seleccionar esta
entrada como entrada principal (master input).

3.8.4 Página MIDI

Fig. 3.11: Página SETUP 4

En esta página puede realizar los ajustes MIDI. Para ENGINE
A, B y para COMBI, puede seleccionar diferentes canales MIDI.
De esta forma, puede seleccionar separadamente presets para
los dos procesadores y asignar diferentes controladores MIDI.

Los parámetros SEND y RECEIVE le permiten activar funciones
MIDI individuales tanto en los extremos de envío y recepción.
Estos son: Cambio de Programa, Controlador y SysEx (datos
específicos del sistema).

Si desea realizar un dump MIDI, utilice EDIT D para determinar
de antemano si todos los presets de usuario (ALL) o sólo los
ajustes actuales de la combinación seleccionada y los ajustes
de ambos procesadores (EDIT) serán transmitidos como datos
SysEx.

4. LOS EFECTOS

Todos los algoritmos de efecto y sus parámetros se describen
en este capítulo. Dependiendo del efecto, se pueden ajustar hasta
30 parámetros que afectan al sonido de diferentes formas.

El flujo de señal de todos los algoritmos de efecto es
continuamente en estéreo. Sin embargo, para poder hacer más
claras las explicaciones, todas las ilustraciones de los diagramas
de ruta están dibujadas en mono. La única excepción es el efecto
Tremolo, cuyo flujo de señal está dibujado en estéreo.

+ En general, el parámetro DRY (el nivel de señal de la

señal seca dry) sólo puede ser ajustada si el modo
de mezcla en el menú setup está ajustado como
INTERNAL (vea cáp. 3.8.1). Si el modo de mezcla está
en EXTERNAL, el control DRY no será visible en el
display.

4.1 V-Verb

V-Verb es el algoritmo de simulación espacial más complejo
en su V-VERB PRO. El generador de las reflexiones tempranas
(ER) está particularmente elaborado y puede modela un gran
número de reflexiones primarias de varios tipos de espacios. El
generador Reverb (REV) le permite ajustar el periodo de
Reverberación en cuatro rangos de frecuencia separados.

Fig. 4.1: Configuración del efecto V-Verb

Con ER WID (anchura estéreo de las reflexiones tempranas),
puede ajustar la anchura estéreo de las reflexiones tempranas.
En la señal mono tendrá un valor del 0%. En la señal máxima
estéreo tendrá un valor del 100%. Con ER DLY (Predelay de
las reflexiones tempranas), puede retrasar adicionalmente las
reflexiones tempranas.

Además, este valor se calcula automáticamente dependiendo
de los parámetros tales como tipo de sala, tamaño y distancia
del micrófono (vea debajo). Si usa ER DLY, este tiempo de retraso
puede ser incrementado, creando una impresión de sala más
intensa.

Los parámetros REV WID (anchura estéreo de Reverb) y REV
DLY (Predelay de Reverb) tienen la misma función que ER WID
y ER DLY, pero se refieren al generador de reverberación.
Dependiendo del tamaño de sala seleccionado (SIZE), se activa
automáticamente un tiempo de Delay para la cola de Reverb.
Use REV DLY para ajustar este tiempo de Delay si quiere
incrementar la impresión de sala. Si utiliza ER/REV (reflexiones
tempranas / mezcla Reverb), puede ajustar la proporción de
mezcla entre las reflexiones tempranas y la reverberación final.
Tendrá un valor del 0% sólo en las reflexiones tempranas. En la
reverberación final, tendrá un valor del 100%.

Los parámetros DRY y FX LVL (nivel de efecto) controlan la
proporción de mezcla de efecto. DRY determina el nivel de señal
de la señal directa, mientras que FX LVL controla el volumen del
efecto. El parámetro DRY es sólo ajustable cuando la mezcla se
ajusta como INTERNAL. Este control no se mostrará, por tanto,
en el modo EXTERNAL.

Existen dos filtros delante del generador ER. LO CUT (Filtro de
paso alto) determina la frecuencia de un filtro de paso alto y, y HI
FREQ/HI GAIN (Frecuencia alta / Ganancia alta) ajusta la
frecuencia y la reducción de un filtro, utilizado para reducir los
agudos.

Con ER TYPE (tipo de reflexiones tempranas), puede decidir
qué tipo de espacio debe ser simulado. Puede elegir entre
AUDITO (auditorio), CATHED (catedral), CONCER (sala de
conciertos), HALLWY, HANGAR, CHAMBE (cámara), STADIU
(estadio) y STAGE (escena).

ER SIZE (tamaño de reflexiones tempranas) determina el
tamaño del espacio, mientas que MIC DIS (distancia de
micrófono) determina la distancia entre el micrófono de grabación
y la fuente de señal. El valor 1 significa la distancia mínima,
mientras que el valor 5 significa la distancia máxima.

El material de la superficie de la pared puede ser seleccionado
usando el parámetro MATERI (material de la pared). Puede
escoger entre TOTAL (reflexión total), GLASS (cristal/ventana),

4. LOS EFECTOS

9

V-VERB PRO REV2496

FIBER (fibra de vidrio), MARBLE (mármol), CONCRE (cemento),
GYPSUM (yeso), WOODEN (suelo de madera), PLYWOO
(contrachapado), COTTON (algodón), CARPET (alfombra),
VELOUR (tela de pelo) y ACOUST (acústico; material de
absorción acústico).

Con ER DIFF (difusión de reflexiones tempranas), puede

influenciar el grado de difusión de las reflexiones tempranas. El
valor 1 hace que las reflexiones individuales sean claramente
audibles, y el valor 30 crea la densidad más grande posible.

También existen dos filtros colocados delante del generador

de Reverb. LO CUT (filtro de paso alto) determina la frecuencia
de un filtro de paso alto, y HI FREQ / HI GAIN (Frecuencia Alta /
Ganancia Alta) ajustan la frecuencia y la reducción de un filtro
que procese los agudos.

El parámetro SIZE define el tamaño del espacio simulado.

También influye en el período de reverberación máximo RT60
que es ajustable usando DECAY.

El cola de Reverb del generador de Reverb puede ser modulada

en dos formas diferentes. La selección se hace usando MTYPE
(tipo de modulación). LINEAR produce una modulación de tipo
de Chorus; RAND(OM) produce un sonido natura, una modulación
menos pronunciada. Si utiliza MDEPTH (profundidad de
modulación) y MSPEED (velocidad de modulación), podrá ajustar
la profundidad y la velocidad de la modulación.

El tiempo de Decay puede ser ajustado separadamente en

cuatro rangos de frecuencia diferentes. Los parámetros LO X-O
(frecuencia baja crossover), MID X-O, (frecuencia media
crossover) y HI X-O (frecuencia alta crossover) determinan
las frecuencias de corte para los rangos de frecuencia
individuales.

Con LO DCY (Decay de banda baja), puede ajustar el tiempo

de Decay del rango de frecuencia más bajo. El valor del parámetro
describe un factor que se refiere el tiempo de Decay global
ajustado usando DECAY. De forma similar, tanto los parámetros
MID DCY (Decay de banda media) como HI DCY (Decay de banda
alta) controlan el tiempo de Decay de los dos rangos de frecuencia
superiores. De esta manera, quedará intacto un tiempo de Decay
dependiente de la frecuencia, incluso cuando son seleccionados
tiempos de Decay que son cambiados. Un consejo: la edición de
los parámetros en esta página del menú es mucho más intuitiva
y cómoda si utiliza el modo de edición gráfica.

El parámetro DIFF (Difusión) determina la densidad de reflexión

de la cola de Reverb. Los valores bajos le proporcionarán más
transparencia y los valores más altos crearán una cola de Reverb
más suave, más densa.

4.2 Sala de Conciertos, Catedral, Teatro

Estos tres algoritmos de efecto están diseñados de la misma
forma, y sólo se diferencia en el patrón de reflexión temprana del
generador ER.

Fig. 4.2: Diseño de efecto para sala de conciertos, catedral y teatro

Este algoritmo dispone de una cola de Reverb muy natural,
suave, a la manera de las salas de conciertos. Los ecogramas
de reflexión temprana se derivan de una sala de conciertos
destacada acústicamente hablando, que ha sido utilizada en
excelentes grabaciones.

Delante de este efecto existe un control de sonido. El LO CUT
(filtro de paso alto) determina la frecuencia del filtro de paso alto,
y HI FREQ (frecuencia alta)/HI GAIN (ganancia alta) ajustan la
frecuencia y la reducción del filtro, utilizado para ajustar
frecuencias altas.

Si utiliza ER/REV (reflexiones tempranas / mezcla Reverb),
podrá ajustar la proporción de mezcla entre las reflexiones
tempranas y la cola del último Reverb. Un valor de 0% crea
exclusivamente reflexiones tempranas, mientras que el valor de
100% crea sólo cola de Reverb.

El parámetro DRY determina el nivel de la señal directa, siempre
que haya activado el modo INTERNAL. FX LVL (nivel de efecto)
controla el volumen de la señal de efecto. Juntos, DRY y FX LVL
controlan la proporción del mezcla de efecto.

Si utiliza ER TYPE (tipo de reflexiones tempranas), podrá
determinar la localización física de un micrófono de grabación
que está siendo utilizado en una sala. Tiene a su disposición
BACK (detrás), MIDDLE (medio), FRONT (enfrente) (cerca de la
fuente de sonido) y BALCON (posición elevada). Si usa ER SIZE
(tamaño de reflexiones tempranas), puede aumentar o disminuir
el tamaño del espacio simulado.

Si usa ER DIFF (difusión de reflexiones tempranas), podrá
ajustar el grado de difusión para las reflexiones tempranas.
Mientras que el valor 1 hace que las reflexiones individuales sean
claramente audibles, el valor 30 produce la densidad más alta.
Con ER DLY (Predelay de reflexiones tempranas), podrá alargar
el Delay de las reflexiones tempranas (dependiendo del tipo de
sala, tamaño y distancia del micrófono).

El parámetro SIZE determina el tamaño del espacio simulado
para el generador de Reverb. Este parámetro también influye en
la cola de Reverb máxima (RT60) que es ajustable usando el
parámetro DECAY (tiempo de reverberación). Si usa el parámetro
PREDLY (Predelay de Reverb) podrá retrasar el punto de disparo
de la cola de Reverb.

El parámetro DIFF (difusión) determina la densidad de reflexión
de la cola de Reverb. Los valores bajos incrementan la
transparencia, mientras que los valores altos producen una cola
de Reverb más suave, más densa. El parámetro SPREAD alarga
la impresión de sala.

Tal como sucede con la reverberación en salas reales, la cola
de Reverb frena las frecuencias altas. El parámetro DAMP
(frecuencia de atenuación) determina la frecuencia por encima
de la cual se dispara la atenuación. Se puede ajustar el tiempo
de reverberación separadamente para las frecuencias más bajas.
Esto se hace usando BASS (multiplicador de bajo). El valor BASS

10

4. LOS EFECTOS

V-VERB PRO REV2496

describe un factor que se refiere el tiempo de reverberación
determinado usando DECAY (tiempo de reverberación). El
parámetro BASS F (frecuencia de bajo) determina la frecuencia
superior influyente.

La cola de Reverb puede ser modulada en esta página de dos

formas posibles, seleccionable usando MTYPE (tipo de
modulación). LINEAR crea una modulación como de Chorus,
mientras que RAND produce modulación aleatoria. MDEPTH
controla la profundidad de modulación, y MSPEED controla la
velocidad de modulación.

CATHEDRAL está preparada para tiempos de reveberación
largos. Las reflexiones tempranas cubren muchos espacios
grandes con diferentes formas estructurales. El diseño de este
efecto es idéntico a CONCERT HALL (sala de conciertos) y se
diferencia de éste sólo en el parámetro ER TYPE en la segunda
página EDIT. Tiene a su disposición estos tipos de espacios:
CHURCH (iglesia), CHAPEL (capilla), CATHDR (catedral) y
CASTLE (castillo). El parámetro SPREAD no está disponible.

El algoritmo THEATER están también basado en el efecto de
CONCERT HALL. Le da a todos los materiales de audio una
viveza realmente sorprendente.

Además del algoritmo CONCERT HALL puede seleccionar uno
de estos tipos de sala como patrones de reflexión temprana (ER
TYPE, segunda página EDIT): THEAT. (teatro), ARENA, CLUB
(un pequeño club), STADI. (estadio), STAGE (escenario),
STUDIO (estudio), OPERA y AMPHI (anfiteatro).

Una característica especial de este efecto es el parámetro
ATTACK, que le permitirá determinar la rapidez de desaparición
gradual de las reflexiones en la cola de Reverb. Los valores bajos
producen una desaparición repentina, mientras que los valores
altos permiten una desaparición gradual con la densidad más
alta.

SPREAD influye en la progresión de la cola de Reverb. Los
valores bajos describen una curva relativamente lineal, mientras
que los valores altos crean una progresión de curva menos lineal.
Esto le permite crear una reverberación con características muy
interesantes.

4.3 Gold Plate

Este algoritmo está particularmente indicado para los tambores
y la percusión. Sin embargo, las partes cantadas también se
benefician de esta cola de Reverb particularmente densa. El Delay
de cuatro capas adicional, le permite crear su propio patrón de
reflexión temprana.

Fig. 4.3: Diseño del efecto Gold Plate

Con ER/REV (reflexiones tempranas / mezcla de Reverb),
puede ajustar la proporción de mezcla en las reflexiones
tempranas y la reverberación final. Los parámetros DRY y FX
LVL (nivel de efecto) controlan la proporción de mezcla entre la
señal seca y las señal de efectos. DRY determina el nivel de la
señal directa (si la mezcla está en INTERNAL), mientras que FX
LVL controla el volumen del efecto.

Si utiliza DECAY, determinará el tiempo de reverberación, cuyo
valor máximo depende del tamaño de la sala de Reverb
seleccionado utilizando. Con el parámetro PREDLY (Predelay de
Reverb) podrá retrasar el punto al que se retrasa la cola de Reverb.

Como ocurres en los espacios físicos reales, durante la
reverberación, el rango de frecuencia alta se atenúa. El DAMP
(frecuencia de atenuación) determina la frecuencia a la que se
dispara la atenuación. El tiempo de reverberación para las
frecuencia bajas se ajusta utilizando BASS (multiplicador de bajo),
que es un factor que se refiere al tiempo de reverberación que se
ajusta usando DECAY.

LO CUT (filtro de paso alto) determina la frecuencia del filtro
de paso alto localizado delante de las secciones de efecto. HI
FREQ (frecuencia alta) y HI GAIN (ganancia alta) ajustan la
frecuencia y la disminución del filtro para las frecuencias altas.

DIFF (difusión) determina la densidad de reflexión de la cola
de Reverb. Es posible elegir una transparencia alta con ajustes
bajos o una cola de Reverb más suave y densa con ajustes altos.

Puede ajustar la modulación de la cola de Reverb usando
MTYPE (tipo de modulación), MDEPTH (profundidad de
modulación) y MSPEED (velocidad de modulación): LINEAR crea
una modulación estática, mientras que RAND produce un
modulación aleatoria. MDEPTH controla la profundidad de
modulación y MSPEED controla la velocidad de modulación.

Los parámetros BAL 1 - 4 (Balance estéreo 1 - 4) controlan el
balance estéreo de los cuatro Delays, y los parámetros GAIN
1 - 4 controlan el volumen de los cuatro Delays.

Con DELAY 1 - 4, podrá ajustar el tiempo de Delay time de los
cuatro Delays. Con ER DIFF (Difusión de Reflexiones tempranas),
podrá ajustar el grado de difusión de los Delays. El Valor 1 permite
que los delays individuales sean claramente audibles, mientras
que el valor 30 crea la mayor densidad posible.

4. LOS EFECTOS

11

V-VERB PRO REV2496

4.4 Ambiente, Reverb con umbral, Reverb reverso

Aunque estos tres tipos de efecto están basados en el mismo
algoritmo, sus características sonoras no podrían ser más
diferentes.

Fig. 4.4: Diseño de efecto para ambiente, Reverb con umbral y

Reverb reverso

¡Ambience viola completamente las reglas de la física! Puede
crear la inmensidad de las salas grandes sin dejar que el sonido
muera debido a una cola de Reverb larga. Este efecto está
particularmente indicado para dar más aseveración a solos
instrumentales y voces.

DRY controla el nivel de la señal directa, mientras que FX LVL
controla el volumen del efecto. Juntos, determinan la proporción
de mezcla, siempre que el modo de mezcla esté en INTERNAL.

SIZE (tamaño de sala de Reverb) determina el tamaño del
espacio simulado que afecta al tiempo de reverberación máximo
(ajustado utilizando DECAY). Con PREDLY (Predelay de Reverb),
podrá retrasar el punto en el que empieza a actuar la cola de
Reverb. DIFF (difusión) determina la densidad de Reverb.
SPREAD (extensión de la cola de Reverb) influye en la distribución
de la cola de Reverb. Cuanto más alto sea el valor, menos lineal
será la distribución.

4.5 Delay

Aquí tiene un Delay extenso que le permitirá crear toda una
amplia gama de patrones de reflexión muy interesantes. Los
agudos y graves de la señal de entrada pueden ser ajustados
usando el filtro, siempre que pueda simular el sonido de los
Delays antiguos. Como indica la ruta del efecto, este algoritmo
consiste en dos Delays estéreos independientes, cuyos
parámetros pueden ser individualmente ajustados.

Fig. 4.5: Diseño de efecto para el algoritmo Delay

DL1 DL2

Los parámetros DRY y FX LVL (nivel de efecto) controlan la
proporción de mezcla. DRY determina el nivel de la señal directa,
mientras que FX LVL controla el volumen del efecto.

Un ecualizador (EQ) de dos bandas está situado delante de
los Delays estéreo. LO FREQ (frecuencia baja)/LO GAIN
(ganancia baja) determinan la frecuencia y la reducción del filtro
de bajo, y HI FREQ/HI GAIN controlan la reducción de los tiples.

FDB

Puede ajustar los parámetros del ecualizador: LO CUT
determina la frecuencia del filtro de paso alto, HI FREQ y
HI GAIN ajustan la frecuencia y la reducción del filtro.

Se logra el efecto de un final abrupto, de una reverberación
densa sin afectar a la calidad del umbral de ruido dependiente del
nivel. De estar forma, todos los ajustes de drum se realizarán juntos,
proporcionando a su mezcla una densidad de mezcla sorprendente.

El parámetro ATTACK (página EDIT 1) influye en la densidad
de las reflexiones al comienzo de la cola de Reverb. Cuanto más
bajo sea el valor, más abrupta será la subida. DENS define la
densidad de eco de la cola de Reverb antes de ser abruptamente
cortada. Las funciones de los restantes parámetros son idénticas
aquellas del efecto de ambiente.

Este algoritmo simula una cola de Reverb tocada hacia atrás.

RISE (tiempo de crecimiento) en la primera página EDIT
determina lo empinado de la curva de la cola de Reverb antes
del final abrupto de la cola de Reverb.

Los parámetros LO CUT, HI FREQ y HI GAIN controlan la
sección de filtro localizado delante del efecto de Reverb real.

BASS (Multiplicador de Bajos) controla el tiempo de Reverb
para el bajo (dependiendo del tiempo de DECAY); con BASS F
(Frecuencia de Bajo) controlará la frecuencia de corte superior
del segmento de Reverb de baja frecuencia.

Los parámetros de Delay 1 se ajustan en esta página. El

parámetro PREDLY (Predelay) controla un Delay separado que
no forma parte del lazo de realimentación. DELAY 1 determina
el tiempo de Delay dentro del lazo de realimentación. Puede crear
efectos muy interesantes dentro de esta partición. Con FEEDB
(cantidad de realimentación), podrá ajustar el grado de
realimentación. Los valores negativos producen realimentación
de fase reversa.

GAIN 1 determina el nivel de salida y BAL 1 (balance) determina

la posición de la señal retrasada en la imagen estéreo.

El segundo Delay está diseñado de forma idéntica al Delay 1.

Aquí, también, hay un pre Delay localizado delante del lazo de
realimentación. DELAY 2 determina el tiempo del Delay principal.
Los parámetros FEEDB, GAIN 2 y BAL 2 tienen la misma función
que en Delay 1.

+ Los valores de tiempo de Delay 1 y Delay 2 pueden ser

alternativamente ajustados pulsando la tecla TAP. El
LED de la tecla parpadeará rítmicamente al tempo del
tiempo de Delay que haya ajustado.

Existe un ecualizador (EQ) integrado en las vías de
realimentación de ambos Delays. Este ecualizador le permite
filtrar la señal en la vía de realimentación. Todos los ajustes de
filtro tienen un efecto en las dos realimentaciones de Delay.

El ecualizador consiste en dos filtros; LO FREQ (frecuencia
baja)/LO GAIN (ganancia baja) procesan el filtro de bajo, mientras
que HI FREQ/HI GAIN ajustan la frecuencia y la reducción del
filtro del tiple.

12

4. LOS EFECTOS

V-VERB PRO REV2496

4.6 Delay Crossover

La señal de entrada de entrada se divide en bajo, medios y
tiples. Los elementos de las bandas de frecuencia individuales
pueden ser colocados en tres Delays estéreo separados con
niveles separados. De esta forma, podrá producir patrones de
reflexión muy interesantes.

Fig. 4.6: Diseño de efecto del efecto de Delay Crossover

La proporción de mezcla entre el efecto y la señal seca se
controla con los parámetros FX LVL (nivel de efecto) y DRY.
DRY no está tampoco disponible en el modo de mezcla
EXTERNAL (pre ajustable en setup).

Con los parámetros adicionales de esta página podrá ajustar
el crossover. HI TYPE (tipo de filtro alto) determina la proporción
de corte del filtro que separa el rango de frecuencia alta del medio.
Puede seleccionar 6, 12 y 18 dB por octava. La frecuencia de
separación de esta filtro se ajusta usando HI FREQ (frecuencia
de corte alto).

LO TYPE (tipo de filtro bajo) determina las características del
filtro inferior (6, 12 y 18 dB). La frecuencia de crossover de este
filtro se ajusta usando LO FREQ (frecuencia de corte bajo).

Cada uno de los tres módulos de Delay tiene su propia página
EDIT. Ya que sus funciones son básicamente las mismas, sólo
las describiremos una vez.

A continuación, podrá determinar qué cantidad de señal de
cada banda de frecuencia individual será añadida a la sección
de Delay. Los parámetros LO GAIN (ganancia de entrada baja),
MD GAIN (ganancia de entrada media) y HI GAIN (ganancia de
entrada alta) se utilizan para este fin.

El parámetro PREDLY (Predelay) determina el tiempo de Delay
de un Delay especial que no forma parte del lazo de
realimentación. Con DELAY (1, 2, 3) podrá ajustar el tiempo de
Delay de las secciones de Delay y podrá introducirlo usando la
tecla TAP. Con FEEDB (cantidad de realimentación) podrá variar
la cantidad de realimentación. Los valores negativos producen
realimentación de fase reversa.

Las señales de salida de las unidades de Delay pueden ser
mezcladas con GAIN (1, 2, 3) y situadas dentro de la imagen
estéreo usando BAL 1, 2, 3.

4.7 Chorus/Flanger

El efecto Chorus/Flanger puede funcionar de 4 modos
diferentes: Chorus estéreo, Chorus de 4, 6 y 8 voces. Además,
la señal cuyo timbre haya sido modulado, puede ser alimentado
en la entrada, mientras que los efectos Flanger pueden ser
creados.

Fig. 4.7: Diseño de efecto Chorus/Flanger

El parámetro MIX (mezcla de efecto) controla la proporción de
la mezcla del efecto. El valor de 0% reproduce sólo la señal de
entrada; el valor del 100% reproduce sólo la señal de efecto. Un
consejo: si mezcla la señal de entrada y la señal desafinada,
logrará un efecto de Chorus incluso más intenso. El efecto será
los más fuerte posible con valores entre un 40 y un 60 por ciento.

Las frecuencias de bajo y tiple de la señal de entrada pueden
ser filtradas usando el ecualizador (EQ) de dos bandas. Puede
utilizar HI FREQ/HI GAIN y LO FREQ/LO GAIN.

Si utiliza MODE, puede seleccionar el modo operativo para
Chorus. Puede seleccionar STEREO (Chorus estéreo), QUAD
(Chorus de 4 voces), HEXA (Chorus de 6 voces) y OCTA (Chorus
de 8 voces). Con el parámetro GAIN (ganancia de salida) podrá
corregir el volumen de salida del bloque de efecto (procesador).
El parámetro ST SPR (extensión estéreo) define el ancho de
estéreo de la señal de efecto entre la señal mono (0%) y el ancho
de estéreo máximo (100%).

Un elemento esencial en cualquier efecto Chorus/Flanger efecto
es su LFO (oscilador de baja frecuencia), que se utiliza para crear
modulaciones. El parámetro SPEED controla la velocidad de
modulación. Este valor puede ser introducido alternativamente
usando la tecla TAP.

Con Chorus/Flanger, el tiempo de Delay de la modulación influye
en la intensidad del efecto. Este valor se ajusta usando MODDLY
(Delay de modulación). Los tiempos cortos crean un efecto más
sutil, mientras que los Delays largos producen variaciones de
tono fuertes.

Existe un Delay situado delante de cada voz de Chorus. El
tiempo de pre Delay medio se ajusta usando PREDLY (pre Delay).
El DLYSPR (extensión de pre Delay extensión) determina la
medida enla que los tiempos de Delay de las voces de Chorus
individuales varían una respecto a otra. Si selecciona 0% como
valor, todas la voces de Chorus se pre retrasan con la misma
cantidad de tiempo PREDLY.

El parámetro WAVE (forma de onda LFO) describe la forma de
onda para la modulación del timbre de tono. Las formas de onda
pueden tener desde forma de triángulo (0) a sinusoidal (50).

Los parámetros PHASE (extensión de fase LFO) y SPREAD
(extensión de frecuencia LFO) se controlan con el mismo control,
y ambos controlan de modo intercambiable una desviación de la
longitud de fase o bien una desviación de la frecuencia LFO de
las voces de Chorus individuales. Si está en modo PHASE (el
potenciómetro estará entre su posición más hacia la izquierda y
el medio), todos los LFOs tendrán la misma frecuencia y la
diferencia de fase de los generadores LFO individuales podrán
ser ajustados entre 0° (no hay diferencia de fase) y 180° (diferencia

4. LOS EFECTOS

13

V-VERB PRO REV2496

de fase máxima). Si está en modo SPREAD (el potenciómetro
estará entre la mitad y su posición más hacia la derecha), podrá
determinar el grado de variación de la frecuencia LFO (ajustada
con SPEED) entre las voces de Chorus individuales. En la
posición media (0%) todos los LFOs funcionan
sincronizadamente.

El efecto Chorus dispone de lo que podríamos llamar una
función auto-panning. De esta forma, podrá mover las voces
de Chorus individuales desde la izquierda a la derecha en la
imagen estéreo. Con el parámetro PAN (modo panning),
determinará el modo operativo de auto-panning. Podrá escoger
entre OFF, SYNC y RAND. Si están en SYNC, todas las voces
de Chorus se moverán en la misma frecuencia en la imagen
estéreo. RAND (aleatorio) mueve cada voz con una velocidad
ligeramente diferente. OFF desactiva totalmente esta función. El
parámetro PANSPD (velocidad de panning) controla la velocidad
de panning media.

El efecto Flanger obtiene su sonido típico cuando la señal
modulada se realimenta en la señal de entrada a través de un
lazo de realimentación. El parámetro FEEDB (cantidad de
realimentación) controla la intensidad de la realimentación. Los
valores negativos producen una realimentación de fase reversa.

Hay dos filtros integrados en el lazo de realimentación. Estos
filtros son usados para filtrar la señal que es realimentada en la
señal de entrada. LO FREQ (frecuencia baja) y LO GAIN
(ganancia baja) procesan las frecuencias de bajo, mientras que
HI FREQ (frecuencia alta) y HI GAIN (ganancia alta) ajustan la
frecuencia y las frecuencias de reducción de tiple. La
representación gráfica de esta página muestra la distribución de
frecuencias resultante.

CROSSF (cantidad de realimentación cruzada) es una función
única que le permitirá realimentar ambos canales de forma
entrecruzada, es decir, desde el canal derecho al izquierdo y
viceversa. El valore del 100% resulta en la señal de efecto del
canal izquierdo siendo exclusivamente alimentado desde el canal
derecho y viceversa. Este parámetro depende de la intensidad
de realimentación previamente ajustada.

Con el parámetro LFOMOD (cantidad de modulación de
realimentación LFO) podrá modular el volumen de la señal de
realimentación. Si ajuste al máximo este parámetro, obtendrá
una variación de volumen entre cero y el valor establecido con
FEEDB.

La velocidad media LFO puede ser también influenciada a
través del nivel de señal de entrada (llamado auto modulación).
Si usa el parámetro LFOMOD (envoltura de modulación de
velocidad LFO) en la página de envoltura, se determinará un
aumento máximo de la velocidad de LFO gracias al volumen de
la señal. El parámetro ATTACK (tiempo de ataque) controla la
rapidez en la que la velocidad LFO crece cuando el volumen de
la señal sube erráticamente. HOLD (tiempo de suspensión)
determina la duración en la que la velocidad LFO se mantiene
constante cuando el volumen de la señal empieza a decrecer.
RELEAS (tiempo de escape) determina la rapidez en la que la
frecuencia LFO decrece después de que se haya agotado el
tiempo de escape.

4.8 Phaser

Este algoritmo puede crear diferentes tipos de efectos de
Phaser típicos. El número de pasos de movimiento de fase
utilizados puede ser ajustado entre 4 y 12.

Fig. 4.8: Diseño del efecto Phaser

MIX (mezcla de efecto) controla la proporción de mezcla entre
la señal seca (0%) y la señal de efecto (100%). El efecto Phaser
se intensifica a través de la mezcla entre la señal de entrada y la
señal fuera de tono. El efecto resulta mas potente cuando el
valor MIX está ajustado entre el 50 y el 70 por ciento.

Una combinación entre el filtro de paso alto y el filtro de paso
bajo reduce el espectro de frecuencia de la señal de entrada.
Estos filtros están controlados a través de LO CUT (frecuencia
de corte bajo) y HI CUT (frecuencia de corte alto).

Si utiliza STAGES, podrá ajustar el número de movimientos de
fase utilizados. Puede seleccionar entre 4 y 12 pasos. RESON
(resonancia) controla cuanta realimentación producirá el la señal
de efecto en la entra. Hay dos filtros integrados en el lazo de
realimentación. RES HC (frecuencia de resonancia de corte alto)
determina la frecuencia de un filtro de paso bajo, mientras que
RES LC (filtro de resonancia de paso alto) establece la frecuencia
de un filtro de paso alto.

Con GAIN (ganancia de salida), podrá corregir el volumen de
salida del bloque de efecto (procesador).

SPEED (velocidad de modulación) determina la velocidad de
modulación y podrá ser introducida usando la tecla TAP.

El parámetro WAVE (forma de onda LFO) puede ser utilizado
para alargar la alternancia alta o bajo de la oscilación triangular
LFO. Los valores negativos alargan la alternancia más baja; los
valores positivos alargan la alternancia alta. La influencia de estos
parámetros en la forma de onda se explica claramente en la
página GRAPH.

El parámetro PHASE (extensión de fase LFO)y el parámetro
SPREAD (extensión de frecuencia LFO) se controlan mediante
el mismo control y afectan o bien a la fase o a la frecuencia de
los dos LFOs de los canales izquierdo y derecho. En modo PHASE
(el potenciómetro están en el rango hacia la izquierda de la
posición media), la frecuencia LFO permanece inalterable,
mientras que la diferencia de fase puede ser ajustada entre
valores 0° y 180°. Cuando el potenciómetro está en el rango
hacia la derecha de su posición media (modo SPREAD), estará
controlada la desviación de la frecuencia LFO de los dos canales.
Al 0%, ambos LFOs operan a la misma frecuencia (ajustada con
SPEED), mientras que el 100% crea una desviación máxima de
las dos frecuencias LFO.

El parámetro RANGE (rango de barrido) define el movimiento
de fase máximo. Con DEPTH (profundidad de modulación LFO),
podrá establecer la profundidad de modulación del movimiento
de fase a través del LFO. El valor del 100% significa que el LFO
modula el movimiento de fase entre el valor establecido usando
RANGE y el valor mínimo.

14

4. LOS EFECTOS

V-VERB PRO REV2496

Con el parámetro COLOR podrá determinar las características

del sonido del movimiento de fase. El valor 1 crea el sonido de
un Phaser estándar, mientras que los valores más altos conducen
a efectos de sonido más intensos.

El LFO puede ser utilizado para modular la intensidad de

realimentación. Con RESMOD (cantidad de modulación de
realimentación LFO), podrá determinar cuánto afectará el LFO
al parámetro RESON(ANCIA) (página EDIT 1). Los valores
positivos producen que la realimentación se incremente a medida
que la frecuencia también aumente;

los valores negativos producen que la realimentación decrezca

a medida que la frecuencia aumente.

La velocidad LFO puede ser también modulada a través del

volumen de la señal de entrada. El parámetro LFOMOD
(envoltorio a la modulación de velocidad LFO) determina cuánto
influirá en el LFO la fuerza de la señal. El parámetro ATTACK
(tiempo de ataque) controla la rapidez en la que aumenta el LFO
cuando el volumen de la señal aumenta erráticamente. s HOLD
(tiempo de suspensión) determina cuánto tiempo debería
mantenerse constante la frecuencia LFO cuando el volumen de
la señal empiece a decrecer. RELEAS (tiempo de escape)
determina la rapidez con la que la frecuencia LFO decrecerá
después de que el tiempo de suspensión HOLD finalice.

4.9 Tremolo

Este es una algoritmo típico de Tremolo/Panner con un par de

interesantes extras incorporados.

Fig. 4.9: Diseño del efecto Tremolo

SPEED (velocidad de modulación) determina la velocidad de

modulación. Si introduce este parámetro a través de TAP hará
que este proceso sea más intuitivo. El parámetro WAVE (forma
de onda LFO) determina la forma de onda para la modulación de
amplitud. Al hacer esto, la forma de onda puede ser desde
triangular (1), pasando por sinusoidal (50) hasta la forma cuadrada
(100). La edición de parámetro WAVE es mucho más fácil en el
modo de edición gráfica. Con PHASE (fase LFO), podrá ajustar
la longitud de la fase de modulación del canal derecho en
comparación con el canal izquierdo. El rango de parámetro está
entre -180° y +180°.

MIX (mezcla de efecto) controla la profundidad de la modulación

de amplitud. GAIN (ganancia de salida) le permite corregir el
volumen de salida del bloque de efecto (procesador).

La velocidad mediana LFO también puede ser modulada a

través del nivel de señal de entrada. Al hacer esto, el parámetro
LFOMOD (envoltorio a la modulación de velocidad LFO)
determina la fuerza con la que el volumen de la señal influye en
el LFO. Los parámetros de tiempo ATTACK (tiempo de ataque),
HOLD (tiempo de suspensión) y RELEAS (tiempo de escape)
controlan la rapidez con la que crecerá la velocidad LFO cuando
el volumen de señal se incremente erráticamente, cuánto tiempo
se aguantará la velocidad LFO y la rapidez en la que decrecerá
después de que el tiempo de suspensión termine.

4.10 Compressor

Este es un algoritmo de compresos muy complejo con dos
modos operativos básicos: compresión de pico y compresión
RMS. Una cadena lateral de filtro multimodo le permite utilizar
sólo rangos de frecuencia para calcular la señal de control
Además, dispone de un crossover para comprimir sólo un
segmento del espectro de frecuencia. Sus posibles aplicaciones
son la se un la De-esser y un Compresor / realzador de bajo.

Fig. 4.10: Diseño de Compresor

El parámetro ATTACK (tiempo de ataque) determina el tiempo
que el compresor necesita para reaccionar antes las señales
que excedan el nivel de señal establecido con THRESH (umbral).
HOLD (tiempo de suspensión) determina por cuánto tiempo el
nivel de señal se sigue reduciendo una vez que el volumen de la
señal caiga por debajo de su valor de umbral. RELEAS (tiempo
de escape) determina la rapidez con la que la compresión
disminuirá una vez que el tiempo de suspensión acabe.

Con THRESH (umbral de compresión), podrá determinar el
nivel de señal mínimo para utilizar la compresión. RATIO
(proporción de compresión) determina la proporción de
compresión una vez que se exceda del umbral. El parámetro
KNEE (codo blando) puede ser utilizado para suavizar el cambio
de la curva desde el rango de señal no comprimido al comprimido.
El valor 0 desactiva esta función (codo duro). El valor 10 produce
la suavidad máxima de la curva. La página GRAPH indica la
línea de compresión y la reducción del nivel de señal.

Con M-GAIN (ganancia de maquillaje), puede corregir el
volumen de salida de la señal comprimida. Con LOOKAH (Delay
futura), podrá retrasar la entrada de audio relativa a la ruta de
cadena lateral. Por ejemplo, puede utilizarlo junto con tiempos
de ataque más largo ya que la cadena lateral le permite más
tiempo para reducir el nivel de señal, lo que puede producir efectos
muy interesantes. Por favor tenga en cuenta que esto también
retrasa la señal de salida general de su REV2496.

Con FILTER (modo de filtro de cadena lateral), podrá
seleccionar el tipo de filtro de cadena lateral. Si está en posición
OFF, el filtro estará inactivo. Además, podrá seleccionar uno de
estos: LP 12 dB (filtro de paso bajo con 12 dB de reducción por
octava), HP 12 dB (filtro de paso alto con 12 dB por octava), LO
SHV (filtro bajo), HI SHV (filtro alto) y BP (filtro de pasa bandas).
Dependiendo del tipo de filtro que haya seleccionado, FREQ
(frecuencia) determina la frecuencia o la frecuencia mediana del
filtro. GAIN determina la reducción en los filtros y Q determina la
calidad del filtro de pasa bandas.

Con MODE (modo de compresión), podrá seleccionar el tipo
de compresión básica. PEAK mide la fuerza de señal máxima
actual, mientras que RMS detecta la energía de la señal de
promedio. En modo RMS, puede ajustar la longitud de la ventana
de integración entre 1 a 20 ms (milisegundos).

La función de bypass transitoria le da la opción de excluir de la
compresión las transiciones cortas en la señal de audio. El
parámetro TRANS define la longitud máxima de las transiciones
que no se verán afectadas por la compresión.

4. LOS EFECTOS

15

V-VERB PRO REV2496

X-MODE (modo de filtro crossover) determina el modo operativo

del filtro crossover. Si está en WIDE, todo el espectro será
comprimido. Si está en LO 6 dB, LO 12 dB y LO 18 dB, sólo la
señal de salida del filtro de paso bajo será comprimida. Si está
en HI 6 dB, HI 12 dB y HI 18 dB, sólo se procesará la señal de
salida del filtro de paso alto. Los filtros poseen un rango de cambio
seleccionable, con valores de 6, 12 ó 18 dB por octava. X-FREQ
(frecuencia de corte crossover) determina en este caso la
frecuencia de corte del filtro de paso bajo y del filtro de paso alto.

Con esta función puede, por ejemplo, procesar sólo las
frecuencias de bajo de una mezcla estéreo y dejar tiple inalterada.
Puede configurar también un compresor de masterización de
2 bandas al seleccionar este algoritmo para los dos procesadores
y configurarlo como un efecto de combinación en 5 rutas en
paralelo.

Entonces, seleccione un valor LO en el procesador 1 para
Xmode; seleccione un valor HI en el procesador 2. El compresor
en el procesador 1 procesará la banda de frecuencia más baja,
mientras que los tiples se comprimen en el procesador 2. De
esta forma, podrá comprimir los bajos y los trebles con diferente
fuerza y podrá ajustar los tiempos de respuesta separadamente
para las dos bandas de frecuencia.

5. APLICACIONES

Su V-VERB PRO de BEHRINGER es un procesador de Reverb
extremadamente flexible. Gracias a sus extensas opciones de
conexión, puede ser utilizado en un gran número de aplicaciones
diferentes. En este capítulo, describiremos y le presentaremos
algunas de estas posibles aplicaciones.

5.1 Utilización del V-VERB PRO en
el bus auxiliar

Esto es, la aplicación estándar de un procesador de Reverb.
La utilización del REV2496 en el bus auxiliar le permite llevar
señales desde uno, varios o todos los canales de su mesa de
mezcla al V-VERB PRO. Cuando está usando un micrófono para
recoger un grupo de tambores, por ejemplo, puede usar
los controles auxiliares para ajustar la reverberación indepen­dientemente para cada micrófono. Por tanto, es capaz de asignar
un Reverb fuerte al snare en vez de a los toms. Si cablea el
VIRTUALIZER PRO en el bus auxiliar, resultaría como sigue:

SETUP
Routing Parallel 5, 6; Serial 1, 2
Entrada Master análogo
Mezcla Wet/Dry externo

Tabla 5.1: Configuración SETUP para el cableado del

REV2496 a través de buses auxiliares

Conecte la entrada del V-VERB PRO a la salida auxiliar de su
mesa de mezclas. Las salidas de REV2496 están conectadas a
una entrada auxiliar de retorno o a una entrada estéreo de su
mesa de mezclas. Como normal fundamental, los procesadores
de efectos deberían estar siempre conectados a buses auxiliares
post fader, es decir independientes de la posición del fader.

+ Si su mesa de mezclas tiene buses auxiliares que sólo

dispongan de un jack por salida auxiliar, tendrá que
usar siempre la entrada izquierda de su REV2496. En
este caso, ponga Input Mode (modo de entrada) en
la página I/O a mono (vea el capítulo 3.8.1).

+ Para evitar dañar a su equipo, baje el nivel de volumen

de su amplificador cuando haga conexiones. Apague
todos los equipos que quiere conectar unos con otros
hasta que haya hecho todas las conexiones como
hemos descrito.

Un ejemplo: quiere utilizar su REV2496 en vivo en conexión
con una mesa de mezclas. Un efecto ambiente debería dar más
sonido de sala a un tambor.

Conecte el V-VERB PRO (como hemos descrito más arriba) a
su mesa de mezclas (fig. 5.1). Conecte el REV2496. En el menú
SETUP (página I/O), active la operación EXTERNAL. Pulse una

de las teclas ENGINE (procesador), seleccione el efecto ambiente
(ROM 006) utilizando la rueda PRESET WHEEL y confirme con
OK/TAP. El efecto ya estará activo. Si utiliza aux return, ajuste el

nivel general del efecto. Gire lentamente los controles aux send
en los canales individuales de la mesa de mezclas hasta que
cada una de las señales de tambor logre la cantidad deseada de
efecto mezclado con ella. Entonces podrá hacer algunos ajustes
finos en el modo EDIT.

Fig. 5.1: Cableado de los buses auxiliares de una mesa de

mezclas

16

5. APLICACIONES

V-VERB PRO REV2496

5.2 El V-VERB PRO en ambientes digitales

Gracias a su exhaustivo conjunto de conexiones digitales, el
REV2496 está casi predestinado para su utilización en ajustes
completamente digitales. De esta forma, se ahorrará conversiones
de señal innecesarias, que definitivamente se añaden a la calidad
de su sonido.

Si está conectado a una mesa de mezclas digital (en nuestro
ejemplo es la DDX3216 de BEHRINGER), un ajuste típico podría
ser éste:

SETUP
Routing Parallel 1, 2, 3, 4; S eri al 3, 4
Entrada Master depende de la configuración
Mezcla Wet/Dry externo
Fuente Clock depende de la configuración
Input Source depende de la configuración

Tabla 5.3: Ajustes de SETUP cuando utilice el REV2496 en

una configuración de 4 canales.

+ Si utiliza una mesa de mezclas digital como Clock

Master y quiere utilizar las conexiones de audio
digitales únicamente para sincronización, ponga Clock
Source de su REV2496 en DIG. IN y Input Source en
XLR o OPT. (dependiendo del tipo del conector
deseado). Si, por ejemplo, desea utilizar un generador
central Studio Master Clock, también puede realizar
la sincronización a través de la entrada Wordclock
(BNC). En este caso, seleccione WDCLK en su
REV2496 como Clock Source. Por otro lado, si el
REV2496 actua como el Clock Master, debe
seleccionar una de las tres posibles frecuencias de
muestreo (44.1, 48 ó 96 kHz) en SETUP en la página
DIGI como Clock Source.

6. INSTALACIÓN

6.1 Montaje en un rack

El REV2496 de BEHRINGER requiere el tamaño de una unidad
para el montaje en un rack de 19 pulgadas. Por favor, tenga en
cuenta que en la parte posterior además debe dejar libres 10 cm
de profundidad para las conexiones.

Asegúrese de utilizar tornillos y tuercas M6 para instalar su
REV2496 en el rack.

Procure que haya suficiente circulación de aire y no coloque el
REV2496 por ejemplo sobre una etapa de salida, para evitar un
sobrecalentamiento del equipo.

Fig. 5.2: V-VERB PRO y DDX3216

Conecte su mesa de mezclas a las entradas digitales de su
REV2496. Ya que el REV2496 dispone tanto de conexiones
ópticas como XLR, se adapta prácticamente a todas las
situaciones.

SETUP
Routing Parallel 2,3,5,6; Serial 1,2,3
Entrada Master digital
Mezcla Wet/Dry externo
Fuente Clock depende de la configuración
Fuente Entrada depende de la configuración

Tabla 5.2: Ajustes SETUP para conectar su REV2496 a una

mesa de mezclas digital

Este diseño puede ser incluso configurado para funcionar como
una configuración de 4 canales si su mesa de mezclas dispone
de conectores analógicos adicionales que puedan ser
configurados como entradas y salidas auxiliares. Dependiendo
de la configuración seleccionada, puede llevar simultáneamente
una o dos señales a su REV2496, y utilizar una o ambas salidas
con señales separadas o mezcladas.

6.2 Conexiones de audio

Para las diferentes aplicaciones requiere gran cantidad de
cables distintos. Las siguientes ilustraciones le muestran cómo
deben ser estos cables. Observe que siempre emplea cables de
elevada calidad.

Los conectores de audio y de su REV2496 están
balanceados electrónicamente y le aseguran una reducción
automática de zumbidos y ruidos.

Por supuesto, también se pueden conectar aparatos de
cableado no balanceado a las conectores de audio balanceadas.
Emplee para ello jacks mono o bien realice la conexión de la
señal en el anillo de jacks estéreo con la señal en el cuerpo
(o pin 1 con pin 3 en enchufes XLR).

6. INSTALACIÓN

Fig. 6.1: Conexiones XLR

17

V-VERB PRO REV2496

Fig. 6.2: Jack mono de 6,3 mm

Fig. 6.3: Jack estéreo de 6,3 mm

6.3 Conexiones Digitales

La interfaz AES/EBU permite transmisiones de dos canales de
señales con una resolución de hasta 24 bits. La señal adquiere el
ritmo y la sincronización por sí misma (lo cual es importante en la
conexión de varios aparatos digitales). Una conexión wordclock
adicional entre REV2496 y los aparatos AES/EBU conectados no
es por tanto necesaria. La frecuencia de muestreo no es fija y puede
seleccionarse libremente. Típicas son 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz y
96 kHz. La interfaz AES/EBU es además compatible con la interfaz
frecuente S/PDIF. La conexión puede establecerse a través de un
adaptador. En el V-VERB PRO puede conmutarse el formato a
S/PDIF.

Adicionalmente, hay a disposición entradas y salidas a través
de conexiones ópticas.

6.4 Conexión Wordclock

Cuando se integran varios aparatos en un sistema de grabación
digital con, por ejemplo, una consola de mezclas digital, entonces
todos los aparatos digitales conectados deben sincronizarse por
medio de una señal Wordclock uniforme. Con este fin, el REV2496
posee una entrada Wordclock a través de la cual puede ser
controlado con la señal Wordclock de un aparato externo. Para
ello es compatible con las frecuencias de muestreo 44,1 kHz,
48 kHz, 88,2 kHz y 96 kHz. Esta entrada Wordclock puede
activarse solamente en el empleo de las entradas analógicas.

6.5 Conexiones MIDI

El REV2496 posee una interfaz MIDI incorporada que hace
posible el envío y la recepción de datos MIDI. De este modo
puede integrarse el aparato de forma óptima en estudios de
grabación y controlarse vía el secuenciador de su ordenador.

Las conexiones MIDI en la parte posterior del aparato están
equipadas con las tomas de 5 polos de normativa internacional
DIN. Para conectar el V-VERB PRO con otros aparatos MIDI es
necesario un cable MIDI de uso habitual en el comercio.

MIDI IN: esta conexión sirve para recibir los datos de control
MIDI. El canal de recepción se ajusta en el menú SETUP.

MIDI THRU: en la toma MIDI THRU puede recogerse la señal
MIDI que se recibe de forma inalterada. Así pueden encadenarse
varios aparatos MIDI.

MIDI OUT: mediante MIDI OUT se pueden enviar los datos a
un ordenador que se encuentre conectado o a otro aparatos MIDI.
Se envían datos de programas así como información sobre el
estado y la edición de la señal.

7. SOPORTE LÓGICO DE
FUNCIONAMIENTO

El soporte lógico de funcionamiento del V-VERB PRO REV2496
está en constante desarrollo con el fin de aumentar todavía más
la capacidad de potencias y de adaptar el funcionamiento a sus
exigencias. Por lo tanto, le rogamos que nos comunique sus
deseos y sus sugerencias. Haremos el mayor esfuerzo para tener
en cuenta sus sugerencias de mejora en la siguiente versión del
soporte lógico. Podrá obtener información acerca de nuestras
nuevas versiones de soporte lógico en la prensa especializada,
en su distribuidor, en nuestro sitio web www.behringer.com o
directamente en BEHRINGER (teléfono [phone]).

En la parte superior derecha de la página 1 del menú SETUP
se muestra la versión de soporte lógico actual de su
V-VERB PRO REV2496.

8. DATOS TÉCNICOS

ENTRADAS ANALÓGICAS

Tipo XLR, balanceada

jack estéreo de 6,3 mm,

balanceada
Impedancia 22 kΩ balanceada
Nivel de entrada máx. +16 dBu

SALIDAS ANALÓGICAS

Tipo XLR, servo-balanceadas

jack estéreo de 6,3 mm, servo-

balanceadas
Impedancia 100 Ω balanceada
Nivel de salida máx. +16 dBu

DATOS DEL SISTEMA

Respuesta de frecuencia < 10 Hz hasta 20 kHz @ 44,1 kHz

< 10 Hz hasta 22 kHz @ 48 kHz

< 10 Hz hasta 46 kHz @ 96 kHz
Relación señal ruido -90 dBu
Margen dinámico 106 dB (analógico encendido ß

analógico apagado)
THD 0,007 % typ. @ +4 dBu, 1 kHz,

Amplificación 1
Diafonía < -100 dB (analógico encendido

ß analógico apagado)
Retando de la señal < 1 ms (analógico encendido ß

analógico apagado)

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8. DATOS TÉCNICOS

V-VERB PRO REV2496

ENTRADA DIGITAL 1

Tipo XLR balanceada a transformador
Estándar AES/EBU o S/PDIF
Impedancia 110 Ω
Nivel de entrada 0,2 - 5 V peak-to-peak

ENTRADA DIGITAL 2

Tipo TOSLINK óptica
Estándar AES/EBU o S/PDIF

SALIDA DIGITAL 1

Tipo XLR balanceada a transformador
Estándar AES/EBU o S/PDIF
Impedancia 110 Ω
Nivel de entrada 2,4 V peak-to-peak

SALIDA DIGITAL 2

Tipo TOSLINK óptica
Estándar AES/EBU o S/PDIF

ENTRADA DE SINCRONIZACIÓN

Tipo BNC
Estándar Wordclock (1 x Sample Rate)
Impedancia de entrada aprox. 50 kΩ
Nivel nominal 2 - 6 V peak-to-peak

INTERFAZ MIDI

Tipo Tomas DIN de 5 polos In/Out/Thru
Implementación véase la tabla de

implementación MIDI

EDICIÓN DIGITAL

Procesador DSP SHARC® de alta calidad

Transformador 24 bit/96 kHz
Velocidad de muestreo 44,1 kHz, 48 kHz, 96 kHz

PANTALLA

Tipo 128 x 64 Liquid-Crystal-Display

POSIBILIDADES DE ALMACENAMIENTO

Presets 100 ROM + 100 User, Engine A/B

SUMINISTRO DE CORRIENTE

Tensión de red 85 hasta 250 V~, 50/60 Hz
Potencia de consumo aprox. 10 W
Fusibles T 1 A H
Conexión a red Conexión con cable conector

DIMENSIONES / PESO

Dimensiones (alto x ancho x prof.) 44,5 mm (1 3/4") x 482,6 mm (19")

Peso aprox. 2,15 kg

La empresa BEHRINGER se esfuerza siempre para asegurar el mayor nivel de calidad.
Las modificaciones necesarias serán efectuadas sin previo anuncio. Por este motivo, los
datos técnicos y el aspecto del equipo pueden variar con respecto a las especificaciones
o figuras mencionadas.

con 600 MFLOPs y 32 bits

Iluminación de fondo, verde
Contraste ajustable

100 ROM + User, Combinations

de tres espigas estándar

x 217 mm (8 1/2")

9. IMPLEMENTACIÓN MIDI

*Descarga bajo www.behringer.com

Fig. 9.1: Implementación MIDI

9. IMPLEMENTACIÓN MIDI

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