Behringer Multicom Pro-XL MDX4600, Composer Pro-XL MDX2600, Autocom Pro-XL MDX1600 User Manual [fr]

Manuel d’utilisation

MULTICOM PRO-XL MDX4600

Reference-Class 4-Channel Expander/Gate/Compressor/Peak Limiter
with Dynamic Enhancer and Low Contour Filter

COMPOSER PRO-XL MDX2600

Reference-Class 2-Channel Expander/Gate/Compressor/Peak Limiter
with Integrated De-Esser, Dynamic Enhancer and Tube Simulation

AUTOCOM PRO-XL MDX1600

Reference-Class 2-Channel Expander/Gate/Compressor/Peak Limiter
with Integrated Dynamic Enhancer, De-Esser and Low Contour Filter

2 MULTICOM PRO-XL MDX4600/COMPOSER PRO-XL MDX2600/AUTOCOM PRO-XL MDX1600 Manuel d’utilisation

Table des matières

Consignes de sécurité .................................................... 3

Déni Légal ....................................................................... 3

GARANTIE LIMITÉE ......................................................... 3

1. Introduction ............................................................... 4

1.1 Avant de commencer ........................................................ 5

1.1.1 Li vraiso n ............................................................................ 5

1.1.2 Mise en service ............................................................... 5

1.1.3 Garantie ............................................................................ 5

1.2 Le manuel .............................................................................. 5

2. Commandes et Connexions ...................................... 5

2.1 La section expanseur/gate .............................................. 5

2.2 La section compresseur ................................................... 6

2.3 La section enhancer dynamique .................................. 7

2.4 La section déesseur ........................................................... 7

2.5 La section limiteur de crêtes .......................................... 8

2.6 Les éléments du panneau arrière ................................. 8

3. Exemples Concernant la ChaîneLaterale ................ 8

3.1 Filtrer des bruits indésirables ........................................ 8

3.2 Mettre des instruments en avant ................................. 9

3.3 Compression retardée ...................................................... 9

3.4 Compression voice over (Ducking) .............................. 9

3.5 Trigger, relation avec une piste rythmique ............... 9

4. Câblage ....................................................................... 9

5. Installation ............................................................... 10

5.1 Montage en rack ............................................................... 10

5.2 Liaisons audio .................................................................... 10

6. Caractéristiques Techniques .................................. 11

3 MULTICOM PRO-XL MDX4600/COMPOSER PRO-XL MDX2600/AUTOCOM PRO-XL MDX1600 Manuel d’utilisation

8. Ne placez pas l’appareil à proximité d’une source

PAS AGENTS DE MUSICGROUP ET N’ONT ABSOLUMENT

DÉNI LÉGAL

Consignes de sécurité

Les points repérés par ce symbole portent
une tension électrique su sante pour

constituer un risque d’électrocution.
Utilisez uniquement des câbles d’enceintes professionnels
de haute qualité avec  ches Jack mono 6,35 mm ou  ches
à verrouillages déjà installées. Touteautre installation ou
modi cation doit être e ectuée uniquement par un
personnel quali é.

Ce symbole avertit de la présence d’une

tension dangereuse et non isolée à

l’intérieur de l’appareil - elle peut
provoquer des chocs électriques.

Attention

Ce symbol signale les consignes

d’utilisation et d’entre ! Tien importantes
dans la documentation fournie. Lisez les consignes de
sécurité du manuel d’utilisation de l’appareil.

Attention

Pour éviter tout risque de choc électrique,

ne pas ouvrir le capot de l’appareil ni
démonter le panneau arrière. L’intérieur de l’appareil
ne possède aucun élément réparable par l’utilisateur.
Laissertoute réparation à un professionnel quali é.

Attention

Pour réduire les risques de feu et de choc

électrique, n’exposez pas cet appareil à la
pluie, à la moisissure, aux gouttes ou aux éclaboussures.
Ne posez pas de récipient contenant un liquide sur
l’appareil (un vase par exemple).

Attention

Ces consignes de sécurité et d’entretien

sont destinées à un personnel quali é.
Pouréviter tout risque de choc électrique, n’e ectuez
aucune réparation sur l’appareil qui ne soit décrite par le
manuel d’utilisation. Les éventuelles réparations doivent
être e ectuées uniquement par un technicien spécialisé.

1. Lisez ces consignes.

2. Conservez ces consignes.

3. Respectez tous les avertissements.

4. Respectez toutes les consignes d’utilisation.

5. N’utilisez jamais l’appareil à proximité d’un liquide.

6. Nettoyez l’appareil avec un chi on sec.

7. Veillez à ne pas empêcher la bonne ventilation

de l’appareil via ses ouïes de ventilation. Respectezles
consignes du fabricant concernant l’installation
del’appareil.

de chaleur telle qu’un chau age, une cuisinière ou tout
appareil dégageant de la chaleur (y compris un ampli
depuissance).

9. Ne supprimez jamais la sécurité des prises bipolaires
ou des prises terre. Les prises bipolaires possèdent deux
contacts de largeur di érente. Leplus large est le contact
de sécurité. Les prises terre possèdent deux contacts plus
une mise à la terre servant de sécurité. Si la prise du bloc
d’alimentation ou du cordon d’ali-mentation fourni ne
correspond pas à celles de votre installation électrique,
faites appel à un électricien pour e ectuer le changement
de prise.

10. Installez le cordon d’alimentation de telle façon
que personne ne puisse marcher dessus et qu’il soit
protégé d’arêtes coupantes. Assurez-vous que le cordon
d’alimentation est sufsamment protégé, notamment au
niveau de sa prise électrique et de l’endroit où il est relié à
l’appareil; cela est également valable pour une éventuelle
rallonge électrique.

11. Utilisez exclusivement des accessoires et des
appareils supplémentaires recommandés par lefabricant.

12. Utilisez
exclusivement des
chariots, des diables,
desprésentoirs, despieds
et des surfaces de
travail recommandés
par le fabricant ou

livrés avec le produit.
Déplacezprécautionneusement tout chariot ou diable
chargé pour éviter d’éventuelles blessures en cas dechute.

13. Débranchez l’appareil de la tension secteur en cas
d’orage ou si l’appareil reste inutilisé pendant une longue
période de temps.

14. Les travaux d’entretien de l’appareil doivent
être e ectués uniquement par du personnel qualié.
Aucunentretien n’est nécessaire sauf si l’appareil est
endommagé de quelque façon que ce soit (dommagessur
le cordon d’alimentation ou la prise par exemple), siun
liquide ou un objet a pénétré à l’intérieur du châssis, si
l’appareil a été exposé à la pluie ou à l’humidité, s’il ne
fonctionne pas correctement ou à la suite d’une chute.

15. L’appareil doit être connecté à une prise secteur
dotée d’une protection par mise à la terre.

16. La prise électrique ou la prise
IEC de tout appareil dénué de
bouton marche/arrêt doit rester
accessible enpermanence.

CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES ET APPARENCE
SUJETTES À MODIFICATIONS SANS PRÉAVIS.
PRÉCISION NON GARANTIE. BEHRINGER, KLARK
TEKNIK, MIDAS, BUGERA, ET TURBOSOUND FONT
PARTIE DU MUSIC GROUP MUSICGROUP.COM.
TOUTES LES MARQUES DÉPOSÉES SONT LA PROPRIÉTÉ
DE LEURS PROPRIÉTAIRES RESPECTIFS. LA SOCIÉTÉ
MUSICGROUP N’ACCEPTE AUCUNE RESPONSABILITÉ
DANS LES ÉVENTUELS DOMMAGES OU PERTES SUBIS
PAR UN TIERS EN SE BASANT EN ENTIER OU EN
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DÉCLARATIONS CONTENUES DANS CE DOCUMENT.
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EXPLICITE OU INDIRECTE. CE MODE D’EMPLOI EST
PROTÉGÉ PAR DROITS D’AUTEURS. IL EST INTERDIT
DE TRANSMETTRE OU DE COPIER CE MODE D’EMPLOI
SOUS QUELLE FORME QUE CE SOIT, PAR QUEL MOYEN
QUE CE SOIT, ÉLECTRONIQUE OU MÉCANIQUE,
CEQUI COMPREND LES MOYENS DE PHOTOCOPIE ET
D’ENREGISTREMENT DE QUELLE FAÇON QUE CE SOIT,
QUEL QUE SOIT LE BUT, SANS LA PERMISSION ÉCRITE
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Road Town, Tortola, Iles Vierges Britanniques

GARANTIE LIMITÉE

Pour connaître les termes et conditions de
garantie applicables, ainsi que les informations
supplémentaires et détaillées sur la Garantie
Limitée de MUSIC Group, consultez le site Internet
www.music-group.com/warranty.

4 MULTICOM PRO-XL MDX4600/COMPOSER PRO-XL MDX2600/AUTOCOM PRO-XL MDX1600 Manuel d’utilisation

1. Introduction

Les nouveaux processeurs de dynamique de la série PRO-XL sont des
compresseurs universels et puissants qui concentrent dans un châssis compact la
plupart des fonctions et commandes nécessaires au traitement de la dynamique.
Chaque canal dispose de son propre compresseur/limiteur, d’un expanseur/gate
et d’un limiteur de crêtes (Peak Limiter). De quoi résoudre facilement n’importe
quel problème de dynamique.

Technologie pionnière BEHRINGER

Les processeurs de dynamique de la série PRO-XL BEHRINGER possèdent
une architecture nouvelle qui fait d’eux des équipements de grande classe.
Par rapport aux modèles précédents, ces machines proposent des avancées
sensibles telles que le déesseur permettant d’éliminer ecacement les sibilantes
(COMPOSERPRO-XL), les acheurs à LED complets pour le réglage du niveau du
déesseur et un enhancer débrayable.

L’AUTOCOM PRO-XL dispose maintenant, outre l’enhancer, d’un déesseur
débrayable et d’un limiteur de crêtes ayant déjà fait ses preuves sur le
COMPOSERPRO.

Le MULTICOM PRO-XL est reçoit quant à lui un expanseur/gate et un enhancer
et possède une architecture revue et corrigée pour des caractéristiques
sonoresaméliorées.

ATS – Circuit Authentic Tube Simulation

Le son chaud, vivant et transparent des lampes reste très recherché.
Noussommes ers de vous proposer le COMPOSER PRO-XL et son circuit
high-tech destiné à reproduire le son authentique des tubes sans en présenter
les désavantages. Grâce aux semi-conducteurs, on évite les inconvénients et les
travaux d’entretien de la machine engendrés entre autres par le vieillissement
des lampes et les surchaues. En deux mots, le son à lampes sans désagréments !

IKA – Compresseur Interactive Knee Adaptation

Notre célèbre circuit IKA (Interactive Knee Adaptation) combine avec succès
le concept de compression « Hard Knee » avec la caractéristique « Soft Knee ».
Ce procédé dépendant du type de signal permet de densier le signal de façon
musicale et « inaudible » mais aussi de réaliser des traitements créatifs.

Pour vous orir une sécurité d’utilisation totale, le processus de fabrication de
nos produits compte parmi les plus exigents et se conforme à la norme de gestion
industrielle ISO9000.

VAD – Voice-Adaptive De-Esser

Nous avons intégré un circuit déesseur aux nouveaux COMPOSER PRO-XL et
AUTOCOM PRO-XL. Il est conçu spécialement pour le traitement des hautes
fréquences sensibles telles que les sibilantes des prises de voix qui atteignent
souvent des niveaux très élevés et rendent le signal inutilement dur. Le déesseur
réagit aux plages de fréquences des sibilantes et limite le niveau de l’ensemble
du signal lorsque ce dernier présente une énergie trop importante dans les plages
de fréquences en question. Contrairement à un égaliseur, la bande passante du
signal ne soure pas de ce traitement. L’intelligibilité des voix reste parfaite sur
les passages faibles et on peut même accentuer les aigus avec un bon égaliseur.
Le son est alors transparent et frais et le déesseur empêche les sibilantes de se
faire trop présentes.

IDE – Interactive Dynamic Enhancer

L’eet secondaire le plus connu engendré par un compresseur est la perte de
brillance constatée lorsqu’on compresse des signaux complexes (un mixage
complet par exemple). Le signal des instruments graves possède en général
une énergie supérieure aux autres et conduit le compresseur à réduire le niveau
d’ensemble. Le niveau des instruments dont le signal se situe dans le haut du
spectre est donc lui aussi amoindri. Le résultat est un son trop dense.

L’enhancer dynamique apporte la solution à ce problème puisqu’il permet
de compenser de façon ciblée les pertes d’aigus lors de la compression.
L’enhancerétant en mesure d’analyser le taux de compression, l’image sonore
n’est pas modiée tant qu’aucune compression n’est appliquée. Même lors du
traitement de mixages complexes, on ne peut déplorer aucune perte d’aigus.

IRC – Expanseur Interactive Ratio Control

L’un des problèmes de fond dans l’utilisation d’un compresseur est la mise en
avant, plus ou moins prononcée selon l’intensité de la compression, des bruits
résiduels du signal lors des passages les plus faibles. Pour résoudre ce problème,
on utilise en général un expanseur ou un gate. Ils réduisent ou suppriment les
bruits résiduels lors des pauses du signal.

Les processeurs de dynamique de la série PRO-XL embarquent un expanseur IRC
(Interactive Ratio Control) dont le ratio est réglé automatiquement en fonction
du signal. Le résultat est un expanseur rapide et facile à régler ne faisant pas
disparaître les portions de signal faibles (par exemple le début et la n des mots
d’une prise de voix). La section expanseur/gate des COMPOSER PRO-XL MDX2600,
AUTOCOM PRO-XL MDX1600 et MULTICOM PRO-XL MDX4600 peut être utilisée
de manière indépendante grâce au nouveau circuit IRC pour supprimer les bruits
résiduels et bénécier de possibilités quasiment illimitées.

IGC – Limiteur de crêtes Interactive Gain Control

Une autre particularité des processeurs de dynamique BEHRINGER est le
limiteur IGC (Interactive Gain Control), un mélange intelligent de clipper et de
limiteur. Au delà d’un seuil réglable, le limiteur de crêtes entre en fonction et
limite le signal de façon radicale (clipper). Lorsque le seuil est dépassé plus de
quelques millisecondes, le circuit IGC entre automatiquement en service et
réduit le niveau du signal pour éviter que des distorsions audibles n’apparaissent
(limiteur). Dèsque le signal repasse sous le seuil, le niveau du signal revient à
sa valeur originelle au bout d’environ une seconde. Le circuit IRC s’avère très
précieux autant en sonorisation pour la protection des enceintes ou dans un
environnement numérique où tout dépassement du niveau maximum engendre
des distorsions très désagréables.

Relais

L’architecture du COMPOSER PRO-XL intègre des relais qui mettent
automatiquement l’appareil en mode bypass en cas de coupure de la tension
secteur. Ces relais permettent aussi de retarder l’allumage pour supprimer tout
bruit de mise sous tension.

5 MULTICOM PRO-XL MDX4600/COMPOSER PRO-XL MDX2600/AUTOCOM PRO-XL MDX1600 Manuel d’utilisation

Entrées et sorties symétriques

Les processeurs de dynamique de la série PRO-XL BEHRINGER possèdent des
entrées et sorties à symétrie électronique. La fonction automatique servo
reconnaît les liaisons asymétriques et adapte le niveau nominal en interne
an qu’il n’y ait pas de diérence de niveau entre les entrées et sorties
(correction de 6 dB).

◊ Le présent manuel d’utilisation est destiné à vous familiariser avec

les commandes de l’appareil pour que vous puissiez en appréhender
toutes les fonctions. Après l’avoir lu, archivez-le afin de pouvoir le
consulter ultérieurement.

1.1 Avant de commencer

1.1.1 Livraison

Les COMPOSER PRO-XL, AUTOCOM PRO-XL et MULTICOM PRO-XL ont été emballés
avec le plus grand soin dans nos usines pour leur garantir un transport en toute
sécurité. Cependant, si l’emballage vous parvient endommagé, vériez que
l’appareil ne présente aucun signe ex térieur de dégâts.

◊ En cas de dommages, ne nous renvoyez pas l’appareil, mais

informez-en votre détaillant et la société de transport sans quoi vous
perdriez tout droit aux prestations de garantie.

1.1.2 Mise en service

Assurez-vous que la circulation d’air autour de l’appareil est susante et ne le
posez pas à proximité d’un radiateur pour lui éviter tout problème de surchaue.

2. Commandes et Connexions

Dans ce chapitre, nous décrivons les diérents éléments de votre processeur de

dynamique. Toutes les commandes et tous les connecteurs y sont passés en revue

et sont accompagnés de conseils pratiques.

Les COMPOSER PRO-XL et AUTOCOM PRO-XL possèdent deux canaux identiques et

le MULTICOM PRO-XL quatre.

MDX1600
MDX2600

Fig. 2.1 : Coupler deu x canaux avec la touche CO UPLE

(1) Lorsque la touche COUPLE est enfoncée, les deux canaux sont appairés. Les

commandes du canal 1 contrôlent alors le couple de canaux et le signal de
commande résulte de l’énergie des deux chaînes latérales (somme stéréo
réelle). Lorsque la touche COUPLE est enfoncée, toutes les commandes
du canal 2 sont hors service hormis les touches IN/OUT, SCEXT, SC MON,
LOCONTOUR, TUBE, DE-ESSER, MALE, ENHANCER et I/O-METER et les
potentiomètres OUTPUT, DE-ESSER LEVEL et ENHANCER LEVEL. Sur le
MDX4600, le canal 3 en mode couple commande asservit le canal 4.

2.1 La section expanseur/gate

MDX4600

◊ Avant de raccorder l’appareil au secteur, assurez-vous qu’il est réglé sur

la tension adéquate :

Le porte fusible au dessus de l’embase IEC présente trois marques triangulaires.
Deux d’entre elles se font face. L’appareil est réglé sur le voltage inscrit prés de
ces deux marques. Le voltage peut être modié en faisant pivoter le porte fusible
de 180°. Attention, ce dernier point n’est pas valable pour les modèles

d’exportation conçus, par exemple, pour un voltage de 115 V.

◊ Si vous modifiez le réglage de la tension secteur sur l’appareil, n’oubliez

pas de changer de fusible en respectant la valeur indiquée au chapitre
« Caractéristiques Techniques ».

◊ Si le fusible grille, remplacez-le par un fusible de valeur adaptée à votre

tension secteur (voir chapitre « Caractéristiques Techniques »).

On raccorde l’appareil à la tension secteur via le cordon d’alimentation fourni
conforme aux normes de sécurité en vigueur.

◊ Assurez-vous que tous vos appareils sont équipés d’une prise terre.

Pour votre propre sécurité, nous vous recommandons de ne jamais
supprimer ou rendre inopérante la mise à la terre aussi bien du câble
d’alimentation que de l’appareil.

1.1.3 Garantie

Veuillez prendre le temps de nous renvoyer la carte de garantie dûment remplie
dans les 14 jours suivant la date d’achat sans quoi vous perdriez tout droit aux
prestations de garantie. Ou alors, enregistrez votre équipement en ligne sur le
behringer.com.

(3)

(4)

(2) (5)

Fig. 2.2 : Comm andes de la secti on expanseur/gate

(2) Le potentiomètre TRIGGER de la section expanseur/gate détermine le

niveau seuil sous lequel la section commence son travail. Les signaux dont
le niveau est inférieur à cette valeur seuil sont aaiblis. La plage de réglage
s’étend de OFF à +10 dB.

(3) Lorsqu’un signal est sous la valeur seuil, la LED rouge s’allume. Lorsque le

niveau du signal est supérieur à la valeur seuil, la LED verte s’allume.

(4) Pour adapter de façon optimale l’expanseur/gate au signal, la touche

RELEASE permet de choisir un temps de rétablissement rapide ou lent.
Surles signaux percussifs comportant peu ou pas de reverb, on choisit en
général un temps de rétablissement court (touche relâchée). Pour les signaux
possédant des notes tenues ou beaucoup de reverb, on choisit généralement
un temps de rétablissement long (touche enfoncée).

(5) La touche GATE permet de choisir entre un traitement de type expanseur

(touche relâchée) ou gate (touche enfoncée). La fonction gate coupe de façon
abrupte les signaux dès qu’ils passent sous la valeur seuil.

1.2 Le manuel

Ce manuel vous fournit une vue d’ensemble des commandes et connexions de
l’appareil ainsi des exemples d’application. An que vous compreniez rapidement
les enchaînements logiques, nous avons regroupé les diérents éléments
selon leur fonction. Si vous avez besoin de plus de détails sur un thème précis,
consulteznotre site behringer.com.

Conseils d’utilisation

On utilise un expanseur pour accroître la plage dynamique vers le bas.

Celasignie que les signaux sont débarrassés de leur bruit résiduel par la

réduction du niveau de ce dernier.

6 MULTICOM PRO-XL MDX4600/COMPOSER PRO-XL MDX2600/AUTOCOM PRO-XL MDX1600 Manuel d’utilisation

Pour régler l’expanseur, commencez par mettre le potentiomètre TRIGGER en
butée gauche puis ouvrez-le lentement jusqu’à ce que les LED indiquent une
réduction de niveau. Le plus simple est de choisir une musique comportant des
silences et des passages faibles an de constater si les attaques et ns de notes
sont coupées par l’expanseur. Si c’est le cas, modiez le temps de rétablissement
ou réduisez la valeur du seuil.

Le gate fonctionne de la même façon à la diérence que la réduction de niveau
est plus importante qu’avec l’expanseur. Lorsque le niveau du signal passe sous le
seuil, le signal est complètement supprimé.

Le cas classique d’utilisation d’un gate est l’isolement de chaque signal lorsqu’on
réalise une prise de son avec plusieurs micros. Un gate est quasiment obligatoire
tout particulièrement pour l’enregistrement d’une batterie complète an que
chaque piste soit débarrassée de la diaphonie venant des autres éléments de la
batterie (supprimer les cymbales des pistes de tom par exemple).

Nous vous conseillons d’utiliser les caractéristiques de directivité des micros pour
préparer le travail de séparation des sources le mieux possible. Le résultat sera
optimal en ajoutant un gate bien réglé.

Le circuit IRC rend le réglage du gate et de l’expanseur extrêmement agréable
et simple. Malgré tout, nous vous conseillons de faire des essais notamment en
faisant varier les paramètres Release et Trigger.

2.2 La section compresseur

(11)

(19)(12) (14) (20)

(8) Lorsque la touche SC EXT est enfoncée, la relation entre l’entrée audio

et les commandes du compresseur est interrompue et on peut relier un
signal de commande aux connecteurs SC RETURN. Le traitement de la
dynamique du signal aux entrées audio est alors assujet ti au signal de
commande. Ainsi,onpeut par exemple limiter le travail du compresseur
à une certaine plage de fréquences en câblant un égaliseur aux sorties
SC SEND et aux entrées SC RETURN. Pour plus de détails concernant cette
application particulière, consultez le chapitre 3. EXEMPLES concernant LA
CHAÎNE LATeRALE. Onretrouve cette fonction sur les AUTOCOM PRO-XL et
COMPOSERPRO-XL.

(9) La touche SC MON établit une liaison entre le signal à l’entrée de la chaîne

latérale (Side Chain) et la sortie audio tout en coupant le signal de l’entrée
audio. Cela permet d’écouter le signal de la chaîne latérale traité par exemple
par un égaliseur câblé dans le Side Chain. La fonction SC MONITOR permet
donc de faciliter le réglage du processeur câblé dans la chaîne latérale.

◊ Lorsque la touche SC MONITOR est enfoncée, seul le signal de

commande est présent aux sorties audio ! Cela vous est signalé par le
clignotement de la LED de la touche.

(10) Le potentiomètre R ATIO dénit le rapport entre le niveau du signal entrant

et celui du signal en sortie dès que le signal dépasse le seuil de plus de
10 dB. La compression commence plus tôt, le circuit IKA assurant une
compression souple et inaudible. C’est pourquoi la valeur du ratio n’est
atteinte qu’à partir de 10 dB au-dessus du seuil. On détermine le ratio entre
1:1 (pas de compression) et ∞:1 (limiteur).

(11) L’acheur à LED 12 segments GAIN REDUCTION (8 segments sur le

MDX4600) indique la réduction de niveau opérée par la compression entre
1et 30 dB.

(6)

(10) (18)(22) (21)

MDX4600

(7)

(6)

MDX4600

(11) (19)(9) (14) (17) (20)

(10) (13) (16) (18)(8) (12) (15) (22) (21)

(7) (11) (19)(9) (14) (20)

(6) (10) (13) (16) (18)(8) (12) (15) (25) (21)

MDX1600

Fig. 2.3 : Comma ndes de la secti on compresseur

(6) On règle le seuil à partir duquel le compresseur entre en fonction avec

le potentiomètre THRESHOLD dont la plage de réglage s’étend de

-40 à +20 dB.

(7) Les trois LED (AUTOCOM PRO-XL et COMPOSERPRO-XL uniquement)

indiquent si le niveau du signal est au-dessus ou au-dessous du seuil.
La LED jaune centrale représente la zone de traitement IKA-Soft Knee
(ne s’allume que lorsque le circuit IKA est actif).

(12) La touche LO CONTOUR active le ltre passe-haut de la chaîne latérale et

empêche « le pompage » engendré par le compresseur du fait de l’énergie
concentrée dans les basses fréquences du signal.

(13) Le potentiomètre ATTACK dénit le temps de réaction du compresseur

une fois le seuil dépassé (MDX1600 et MDX2600 uniquement). La plage de
réglage s’étend de 0,3 à 300 millisecondes.

(14) Lorsque la touche INTERACTIVE KNEE est enfoncée, la caractéristique de

la compression passe de « Hard Knee » à IKA. Dans ce cas, lorsque le niveau
du signal entrant dépasse la valeur seuil de moins de 10 dB, la compression
appliquée est de type « Soft Knee ». Lorsque le signal dépasse le seuil
de plus de 10 dB, la caractéristique de la compression est alors de type
« Hard Knee». La fonction IKA délivre une compression discrète et musicale.
C’est pourquoi on l’utilise dans la plupart des applications.

(15) On active la fonction AUTO via la touche AUTO. Les potentiomètres ATTACK et

RELEASE sont alors mis hors circuit et les temps d’attaque et de relâchement
sont réglés automatiquement selon le type de signal traité. Cette fonction
permet une compression dense et musicale notamment sur les signaux
complexes ou présentant d’importantes variations de niveau.

(16) Le potentiomètre RELEASE (MDX1600 et MDX2600 uniquement)

détermine le temps de relâchement, c’est à dire le temps nécessaire au
compresseur pour revenir à la réduction de niveau neutre 1:1 une fois que
le niveau du signal est repassé sous le seuil. On règle le relâchement entre
0,05 et 5 secondes.

(17) La touche TUBE (MDX2600 uniquement) permet d’adjoindre au signal la

chaleur et la transparence propres aux circuits à lampes.

(18) Le potentiomètre OUTPUT permet d’augmenter ou de réduire le niveau du

signal en sortie jusqu’à 20 dB. Cette commande permet donc de compenser
la baisse de niveau résultant de la compression. Nous vous conseillons
d’augmenter le niveau dans la même proportion que la perte de niveau issue
de la compression en vous aidant de l’acheur GAIN REDUCTION (11).

7 MULTICOM PRO-XL MDX4600/COMPOSER PRO-XL MDX2600/AUTOCOM PRO-XL MDX1600 Manuel d’utilisation

◊ Lors du réglage du potentiomètre LIMITER de la section limiteur

de crêtes, n’oubliez pas que le potentiomètre OUTPUT de la section
compresseur intervient avant la section Peak Limiter. Notez qu’une
augmentation de niveau trop importante peut faire travailler le
limiteur de crêtes de façon permanente (voir potentiomètre LIMITER

(29) de la section limiteur de crête).

(19) L’acheur à LED 12 segments INPUT/OUTPUT LEVEL (8 segments sur le

MDX4600) indique aussi bien le niveau du signal entrant dans le processeur
que celui du signal sortant de l’appareil. L’achage couvre la plage

-30 à +18dB (-24 à +18 dB sur le MDX4600).

(20) La touche IN/OUT METER permet d’aecter l’acheur INPUT/OUTPUT LEVEL

au signal entrant dans l’appareil (enfoncée) ou en sortant (relâchée).

◊ L’étalonnage de l’afficheur est automatiquement modifié par rapport

au niveau nominal (-10 dBV ou +4 dBu) sélectionné via la touche
OPERATING LEVEL du panneau arrière.

(21) La touche IN/OUT permet de mettre le canal en fonction. Il s’agit d’une

fonction Hard Bypass, autrement dit, lorsque la touche est relâchée (OUT)
ou lorsque l’appareil n’est pas sous tension, l’entrée du canal est reliée
directement à sa sortie (MDX2600 uniquement). En général, on utilise cette
touche pour comparer le signal traité avec le signal original.

Conseils d’utilisation

Le réglage du compresseur est plus simple avec le limiteur et l’expanseur en
position neutre, c’est à dire lorsque leurs potentiomètres de seuil TRIGGER et
LIMITER sont en position OFF.

Si vous utilisez le compresseur plutôt comme un limiteur, choisissez un temps

d’attaque le plus court possible. Combiné à un ratio élevé (supérieur à 20:1),

untemps de relâchement moyen voire long et à un seuil aussi élevé que possible,

vous protégez ecacement votre système de diusion contre les surcharges.

2.3 La section enhancer dynamique

(23)

(22) (24)

MDX1600

Fig. 2.4 : Command es de la section e nhancer dynamique

Le circuit enhancer dynamique intégré aux trois processeurs permet

l’augmentation dynamique des hautes fréquences. Les basses fréquences

concentrant généralement la plus forte proportion d’énergie du signal, cesont

elles qui déclenchent le compresseur et entraînent la réduc tion du niveau

des médiums et des aigus. L’enhanceur réagit en fonction du compresseur

en ajoutant d’autant plus d’aigus que le taux de compression est élevé pour

compenser la perte de brillance du signal.

(22) La section enhancer de l’AUTOCOM PRO-XL possède un potentiomètre LEVEL

qui permet de contrôler l’ajout de hautes fréquences.

Le réglage du taux de compression dépend beaucoup de votre oreille et de
vos goûts. En général, on choisit un ratio assez faible, par exemple 2:1, pour la
compression d’un mixage dans son ensemble an d’obtenir un résultat naturel.
Pour l’enregistrement d’une voix, on choisit en général un ratio aux alentours
de 4:1. La fonction IKA (Interactive Knee Adaptation) applique au signal une
compression souple et inaudible et permet donc de travailler avec un ratio élevé.
Pour réaliser des eets avec le compresseur, choisissez des valeurs de ratio
encoresupérieures.

Tournez le potentiomètre THRESHOLD dans le sens inverse des aiguilles d’une
montre jusqu’à ce que l’acheur GAIN REDUCTION indique la diminution de
niveau (cette réduction ne devrait pas dépasser 6 à 8 dB pour la compression
d’un mixage complet). Pour compenser la réduction de niveau audible,
ouvrezprogressivement le potentiomètre OUTPUT. On peut comparer le
niveau du signal compressé à celui du signal original en observant l’acheur
INPUT/OUTPUT LEVEL et en utilisant la touche I/O METER. Les deux niveaux
devraient être identiques.

La fonction AUTO règle automatiquement les paramètres temporels Attack et
Release en fonction du signal traité. Elle est parfaitement adaptée aux travaux
de compression classiques et génère une compression inaudible. Pour des
traitements plus francs ou plus discrets, réglez les paramètres d’attaque et de
relâchement manuellement (touche AUTO relâchée).

Commencez par choisir un temps de relâchement Release assez long puis
réduisez-le progressivement. Vous constaterez rapidement un eet de pompage
engendré par les variations de niveau rapides du signal. Augmentez à nouveau le
paramètre Release jusqu’à ce que l’eet secondaire disparaisse.

Le choix du temps d’attaque dépend également beaucoup du type de signal
à traiter. Pour une compression inaudible et musicale, optez plutôt pour une
Attack lente. Vous évitez ainsi de couper la phase de monté des signaux aigus
lorsque le compresseur se déclenche suite à une grosse concentration d’énergie
dans les basses fréquences (un coup de grosse caisse par exemple). Le son reste
alors transparent et compact.

La touche ENHANCER (MDX2600 et MDX4600) met la section enhancer
dynamique en service.

(23) L’acheur à LED ENHANCER LEVEL indique l’augmentation des hautes

fréquences entre -30 et 0 dB (MDX1600 uniquement).

(24) La touche IN/OUT (MDX1600) met la section enhancer dynamique en service

et sert aussi à comparer le signal traité au signal non traité par l’enhancer.

2.4 La section déesseur

(26)(27)

(25) (28)

MDX2600

Fig. 2.5 : Comma ndes de la secti on déesseur

Dans l’architecture de l’appareil, le déesseur se trouve dans la chaîne latérale du

compresseur. C’est pourquoi on ne peut utiliser le déesseur que lorsque la section

compresseur est ac tive.

(25) Au lieu d’un enhancer réglable, le COMPOSER PRO-XL possède un déesseur

réglable via le potentiomètre LEVEL qui permet de supprimer les sibilantes
du signal. Le potentiomètre LEVEL détermine l’importance de la correction
en fréquences.

L’AUTOCOM PRO-XL possède lui aussi un déesseur. Une simple pression sur
la touche DE-ESSER permet d’améliorer les prises voix. Le commutateur (25)
estsitué dans la section compresseur.

(26) L’acheur à LED DE-ESSER LEVEL (MDX2600) indique la réduction des aigus

entre +3 et +12 dB.

8 MULTICOM PRO-XL MDX4600/COMPOSER PRO-XL MDX2600/AUTOCOM PRO-XL MDX1600 Manuel d’utilisation

(27) Le commutateur MALE adapte l’action du déesseur au traitement des voix

masculines (touche enfoncée) ou féminines (touche relâchée).

(28) La touche IN/OUT met le déessseur en ou hors service.

2.5 La section limiteur de crêtes

(30)

(29)

Fig. 2.6 : Comman des de la sectio n limiteur de crête s

(29) Le limiteur de crêtes (Peak Limiter) limite le signal à un niveau maximal

réglable. Lorsque le potentiomètre LIMITER est en butée droite,
lelimiteur est inactif. Du fait de son temps de réaction extrêmement court
(« Zero-Attack »), le limiteur est en mesure de limiter les crêtes sans le
moindre dépassement du seuil. Lorsque le signal est limité pendant plus
de 20 ms, le niveau du signal est réduit pendant environ une seconde pour
éviter tout eet secondaire audible.

◊ Lorsque vous utilisez le limiteur de crêtes pour protéger un système de

diffusion, réglez le potentiomètre LIMITER en fonction de la position du
potentiomètre OUTPUT du compresseur, de telle sorte que le limiteur
de crêtes travaille uniquement sur les crêtes du signal. Pour la création
d’effets, on peut aussi solliciter plus durement le limiteur de crêtes.

(30) La LED LIMIT ache le travail du limiteur de crêtes.

2.6 Les éléments du panneau arrière

(33)(32) (34)

MDX4600

(33) (34)(32)

MDX2600/MDX1600

Fig. 2.8 : Conn ecteurs et touc hes du panneau arr ière

(34) Comme pour les sorties, les entrées audio INPUTS sont doublées sur jack et

XLR symétriques.

(35) (36)

Fig. 2.9 : Connec teurs de la chaîn e latérale

(35) La sortie asymétrique de la chaîne latérale est SIDECHAIN SEND.

Ellepermet de conduire le signal audio vers l’extérieur pour des
traitementssupplémentaires.

(36) L’entrée de la chaîne latérale SIDECHAIN RETURN (COMPOSER PRO-XL et

AUTOCOM PRO-XL) est destinée à accueillir un signal de commande externe
ou le signal revenant du processeur câblé dans la chaîne latérale et alimenté
par la sortie SIDECHAIN SEND.

(31)

Fig. 2.7 : Alimentation électrique et porte-fusible

(31) PORTE-FUSIBLE/SELECTEUR DE TENSION. Avant de brancher l’appareil,

assurez-vous que la tension sur laquelle il est réglé correspond à celle de
votre secteur. Si vous êtes amené à remplacer le fusible, utilisez un fusible
adéquat (voir chapitre 6. Caractéristiques Techniques).

LIAISON AU SECTEUR. Pour raccorder l’appareil au secteur, utilisezle
cordon d’alimentation fourni. Veuillez respecter les consignes du
chapitre 5. Installation.

(32) Les sorties audio OUTPUTS de votre processeur sont des embases jack et XLR

symétriques reliées en parallèle. Bien sûr, ces connecteurs acceptent aussi les
liaisons asymétriques.

(33) La touche OPERATING LEVEL permet d’adapter le niveau nominal des

COMPOSER PRO-XL, AUTOCOM PRO-XL et MULTICOM PRO-XL de façon
optimale aux niveaux semi-professionnel de -10 dBV et professionnel
de +4dBu. Les acheurs de niveau suivent automatiquement le
choix du niveau nominal pour pouvoir adapter le compresseur à
diérentsenvironnements.

3. Exemples Concernant la
ChaîneLaterale

L’une des applications les plus répandues est d’asservir le compresseur à un
égaliseur câblé dans la chaîne latérale an que la compression ne se fasse en
fonction de cer taines fréquences du signal audio. Pour pouvoir garder le réglage
du seuil du MDX1600 ou MDX2600, les fréquences indésirables doivent être
supprimées à l’aide de l’égaliseur dans la chaîne latérale. Laissez les autres
fréquences inchangées. Par exemple, si l’égaliseur doit être commandé par
une étroite bande de médiums, les basses et hautes fréquences doivent être
supprimées sur l’égaliseur câblé dans la chaîne latérale alors que les médiums
doivent rester inchangés.

3.1 Filtrer des bruits indésirables

Pour câbler un processeur dans la chaîne latérale, procédez comme suit :
SIDECHAIN SEND – égaliseur – SIDECHAIN RETURN. Tournez le potentiomètre
THRESHOLD vers la droite jusqu’à ce que vous puissiez lire une réduction de
niveau franche sur l’acheur GAIN REDUCTION. Réglez ensuite l’égaliseur de
telle sorte que, outre les fréquences indésirables, toutes les fréquences soient
réduites voire éliminées. Les fréquences indésirables constituent alors le signal
de commande et déclenchent le compresseur.

9 MULTICOM PRO-XL MDX4600/COMPOSER PRO-XL MDX2600/AUTOCOM PRO-XL MDX1600 Manuel d’utilisation

Cette méthode permet également de maîtriser la dynamique d’une grosse
caisse d’un enregistrement. Pour ce faire, réduisez voire supprimez toutes les
fréquences au-dessus d’environ 150 Hz grâce à l’égaliseur câblé dans la chaîne
latérale pour que le compresseur soit déclenché par la grosse caisse uniquement.

◊ Pour régler l’égaliseur câblé dans la chaîne latérale, appuyez sur la

touche SC MON. Vous pouvez alors écouter le signal de commande.

Une fois l’égaliseur réglé, désactivez la touche SC MON et choisissez le seuil
de telle sorte que le compresseur ne réagisse qu’au signal à compresser
(fréquencesindésirables ou grosse caisse dans nos exemples).

Commande Position

Touche SC EX T IN
Touche SC MON OUT
Touche INTERACT KNEE OFF
Touche LO CONTOUR OUT
Potentiomètre THRESHOLD +2 0 dB
Potentiomètre RATIO 4:1
Touche AUTO OUT
Potentiomètre ATTACK 0,3 msec
Potentiomètre RELEASE 150 m sec
Potentiomètre OUTPUT 0 dB

Tab. 3.1 : Réglages classiq ues pour ltrer de s bruits indésir ables avec un égalis eur dans la
chaînelatérale

3.5 Trigger, relation avec une piste rythmique

Cette technique est utilisée pour conférer plus de punch à une piste rythmique

en synchronisant après-coup les instruments rythmiques. Pour cette application,

onutilise la section expanseur/gate et on met hors service les sections

compresseur et limiteur de crêtes. On raccorde la basse aux entrées audio du

processeur (COMPOSER PRO-XL ou AUTOCOM PRO-XL), et on envoie la grosse

caisse dans l’entrée SCRETURN. Une fois la fonction SC EXT activée, on « trigge »

la basse grâce à la grosse caisse, autrement dit, lorsque le seuil de l’expanseur est

dépassé par la grosse caisse, le son de la basse reste inchangé jusqu’à ce que le

niveau repasse sous la valeur seuil.

4. Câblage

On câbles les processeurs de dynamique dans les inserts d’une console. Il ne s’agit

donc pas d’un eet d’auxiliaire tel qu’une reverb par exemple. Il s’agit d’un eet

qui traite l’ensemble du signal en ne lui ajoutant rien.

Mixer

Return

Send

Channel Insert

3.2 Mettre des instruments en avant

Inversement, avec les COMPOSER PRO-XL et AUTOCOM PRO-XL, on peut
mettre une source en avant (instrument solo ou voix) au sein d’un mixage
s’avérantimparfait.

Dans ce cas, le principe est la réduction de l’amplitude des plages de
fréquenceschoisies.

La compression entraîne une réduction subjec tive du volume de l’ensemble
d’un signal. Les fréquences sélectionnées par l’égaliseur n’engendrent AUCUNE
compression et confèrent ainsi une amplication subjective des fréquences en
question. Cette méthode permet de rendre des instruments plus présents même
sur les passages faibles.

3.3 Compression retardée

Si vous raccordez le signal directement à l’entrée SC RETURN et que vous
alimentez simultanément l’entrée audio avec le même signal auparavant traité
par un delay, le processeur de dynamique travaille alors « en avance ». Avecun
peu de doigté, on arrive à un temps d’attaque nul sur certaines fréquences.
Unretard relativement important peut même engendrer un eet de bande lue
àl’envers.

3.4 Compression voice over (Ducking)

Avec un micro et une bande play-back, on peut utiliser les COMPOSER PRO-XL
et AUTOCOM PRO-XL pour faire passer la musique en arrière plan dès que le
micro est utilisé. Dans ce cas, la section compresseur joue le rôle d’un fader
automatique commandé par le micro que l’on aura relié à l’entrée SC RETURN
via un préampli micro. La musique et la voix sont mélangés avec une table de
mixage. On appelle cette application Voice Over ou Ducking et on l’utilise dans les
boîtes de nuit ou en radio.

Out

In

COMPOSER PRO-XL MDX2600

Fig. 4.1 : Câblage en insert

On peut aussi câbler le COMPOSER PRO-XL, le AUTOCOM PRO-XL ou le MULTICOM

PRO-XL en insert d’un sous-groupe ou du Main Mix, voire derrière la sortie

générale de la console. Malgré tout, le câblage en insert est préférable

notamment pour pouvoir réaliser des fondus sans que le niveau du signal soit

modié à l’entrée du processeur de dynamique.

COMPOSER PRO-XL MDX2600

Return Return

Send

DAT Recorder

L R

Mixer

Main Out Main Insert

Fig. 4.2 : Comp ression d’un mixage av ec le MDX2600

Send

L R

◊ Pour le traitement du Main Mix, nous vous recommandons de mettre

les canaux du processeur de dynamique en mode couple, ce qui facilite
grandement ses réglages. Cependant, n’oubliez pas de régler le niveau
de sortie séparément !

10 MULTICOM PRO-XL MDX4600/COMPOSER PRO-XL MDX2600/AUTOCOM PRO-XL MDX1600 Manuel d’utilisation

Si vous souhaitez utiliser un processeur de dynamique dans un système de
sonorisation comportant un ltre actif (un SUPER-X PRO CX2310 BEHRINGER

1

par exemple), vous pouvez le câbler entre la console et le ltre actif ou bien
entre le ltre actif et un ampli de puissance. Cette dernière solution vous ore
la possibilité de traiter séparément la dynamique des diérentes bandes de
fréquences (compression multibande). Cela permet d’éviter que les fréquences
possédant une grosse énergie n’inuencent la compression de l’ensemble du
spectre sonore. L’illustration suivante schématise cette application avec un
MULTICOM PRO-XL MDX4600 BEHRINGER.

12

3

input

1 = ground/shield
2 = hot (+ve)
3 = cold (-ve)

For unbalanced use, pin 1 and pin 3 have to be bridged

2

3

output

MULTICOM PRO-XL MDX4600

Mixer

Ch1

Hi

Input

L R

Ch2

Low

SUPER-X PRO CX2310

Ch3 Ch1 Ch2 Ch3 Ch4

Ch4

Hi

Low

Input

Power ampliers

Fig. 4.3 : Compression multibande avec le MDX4600

5. Installation

5.1 Montage en rack

Chacun des trois processeurs de dynamique nécessite une unité de hauteur pour
son montage dans un rack au format 19 pouces. Veillez à laisser au moins 10 cm
d’espace à l’arrière de l’appareil pour pouvoir réaliser le câblage.

Assurez-vous que la circulation d’air autour de l’appareil est susante et ne le
mettez pas au dessus d’un ampli de puissance pour lui éviter toute surchaue.

5.2 Liaisons audio

Fig. 5.1 : Liaisons XLR

Unbalanced ¼" TS connector

strain relief clamp

sleeve

tip

sleeve

(ground/shield)

tip

(signal)

Fig. 5.2 : Jack mo no 6,3 mm

Balanced ¼" TRS connector

strain relief clamp

sleeve
ring
tip

sleeve

ground/shield

ring

cold (-ve)

tip

hot (+ve)

For connection of balanced and unbalanced plugs,
ring and sleeve have to be bridged at the stereo plug.

Fig. 5.3 : Jack s téréo 6,3 mm

Pour les diérentes applications, vous aurez besoin d’un grand nombre de câbles
diérents. Les illustrations suivantes décrivent comment réaliser ces câbles.
Nousvous conseillons d’utiliser des câbles de bonne qualité.

Les connecteurs audio des MULTICOM PRO-XL, AUTOCOM PRO-XL et
COMPOSERPRO-XL sont symétrisés électroniquement pour éviter tout problème
deronement.

Bien sûr, on peut également raccorder des liaisons asymétriques à ces entrées/
sorties symétriques. Dans ce cas, utilisez soit des jacks mono ou reliez en pont la
bague et le corps d’un jack stéréo (avec un XLR, reliez en pont les broches 1 et 3).

Insert send return ¼" TRS connector

strain relief clamp

sleeve
ring
tip

sleeve

ground/shield

ring

return (in)

tip

send (out)

Connect the insert send with the input and the
insert return with the output of the eects device.

Fig. 5.4 : Jack d’i nsert 6,3 mm

11 MULTICOM PRO-XL MDX4600/COMPOSER PRO-XL MDX2600/AUTOCOM PRO-XL MDX1600 Manuel d’utilisation

6. Caractéristiques Techniques

Entrees Audio

Type XLR et jack 6,3 mm, protection HF,

servo-symétrie

Impédance

+4 dBu 90 kΩ sym., 45 kΩ asym. @ 1 kHz

-10 dBV 180 KΩ sym., 90 kΩ asym. @ 1 kHz

Niveau nominal +4 dBu/-10 dBV sélectionnable

Niveau d’entrée max. +22 dBu symétrique et asymétrique

CMRR Typique 40 dB, >60 dB @ 1 kHz

Sorties Audio

Type XLR et jack 6,3 mm

Etage de sortie servo-symétrique
contrôlé électroniquement

Impédance 95 Ω symétrique,

50 Ω asymétrique @ 1 kHz

Niveau de sortie max. +21 dBu, +20 dBm symétrique

etasymétrique

Entree Chaîne Laterale

Type Jack 6,3 mm asymétrique,

protectionHF, découplé DC

Impédance 45 kΩ

Niveau d’entrée max. +24 dBu

Section Expanseur/Gate

Type Expanseur IRC

(Interactive Ratio Control)

Seuil Variable (de OFF à +10 dB)

Ratio Variable (1:1 bis 1:8)

Attaque <1 msec / 50 dB, selon signal

Rétablissement Variable (SLOW: 100 msec / 1 dB,

FAST:100 msec / 100 dB)

Section Compresseur

Type Compresseur IKA

(Interactive Knee Adaptation)

Seuil Variable (de -40 à +20 dB)

Ratio Variable (de 1:1 à ∞:1)

Attaque/relâchement Variable (manuel ou automatique)

Caractéristique Auto Wave Adaptive Compressor

Attaque manuelle Variable

(de 0,3 msec / 20 dB à 300msec / 20 dB)

Relâchement manuel Variable

(de 0,5 sec / 20 dB à 5 sec / 20 dB)

Attaque auto Typ. 15 msec pour 10 dB, 5 msec pour

20dB, 3 msec pour 30 dB

Relâchement auto Selon signal, typ. 125 dB/sec

Sortie Variable (de -20 à +20 dB)

Sortie Chaîne Laterale

Type Jack 6,3 mm asymétrique,

protectionHF, découplé DC

Impédance 50 Ω

Niveau de sortie max. +21dBu

Caracteristiques du Systeme

Largeur de bande De 20 Hz à 20 kHz, +0/-0,5 dB

Bande passante De 0,35 Hz à 200 kHz, +0/-3 dB

S/N Ratio 115 dBu, non pondéré,

de 22 Hz à 22 kHz

THD 0,008% typ. @ +4 dBu, 1 kHz,

Amplication 1
0,07% typ. @ +20 dBu, 1 kHz,
Amplication 1

IMD 0,01% typ. SMPTE

Diaphonie -110 dB @ 1 kHz

Section Limiteur de Crêtes

Type Limiteur de crêtes IGC

(Interactive Gain Control)

Niveau Variable (de 0 dB à OFF (+21 dBu))

Ratio ∞:1

Etage 1 limiteur type Clipper

Attaque « zéro »

Relâchement « zéro »

Etage 2 limiteur type Limiteur programme

Attaque Selon signal, typ. < 5 msec

Relâchement Selon signal, typ. 20 dB/sec

12 MULTICOM PRO-XL MDX4600/COMPOSER PRO-XL MDX2600/AUTOCOM PRO-XL MDX1600 Manuel d’utilisation

Section Deesseur

Type VAD (Voice-Adaptive)-De-Esser

MDX260 0

Fréquences ltre 8,6 kHz (female), 7,5 kHz (male)

Pente ltre Selon signal

Réduction niveau Variable, 15 dB max.

MDX16 00

Fréquences ltre 5-8 kHz

Pente ltre Selon signal

Réduction niveau 15 dB max.

Section Enhancer Dynamique

Type IDE (Interactive Dynamic)-Enhancer

MDX4600

Fréquence ltre

2,5 kHz (fréquence de coupure inférieure)

Caractéristique Filtre passe-haut (6 dB/oct.)

Alimentation Electrique

Tension Secteur

USA/Canada 120 V~, 60 Hz

U.K./Australie 240 V~, 50 Hz

Europe 230 V~, 50 Hz

Modèle général export. 100 - 120 V~, 200 - 240 V~, 50 - 60 Hz

Consommation

MDX4600 18 W max.

MDX2600/MDX1600 15 W max.

Fusible

MDX4600 100 - 120 V~: T 630 mA H

200 - 240 V~: T 315 mA H

MDX2600/MDX1600 100 - 120 V~: T 250 mA H

200 - 240 V~: T 125 mA H

Connexion Embase IEC standard

Dimensions/Poids

Dimensions Env. 1 ¾ x 19 x 8 ½"

Env. 44,5 x 483 x 217 mm

Augmentation niveau max. 28 dB @ 7,5 kHz

MDX260 0

Fréquence ltre

2,5 kHz (fréquence de coupure inférieure)

Caractéristique Filtre passe-haut (6 dB/oct.)

Augmentation niveau max. 28 dB @ 7,5 kHz

MDX16 00

Fréquence ltre

2,5 kHz (fréquence de coupure inférieure)

Caractéristique Filtre passe-haut (6 dB/oct.)

Augmentation niveau Variable, max. 40 dB @ 7,5 kHz

MDX4600

Poids Env. 2,4 kg

Poids au transport Env. 3,6 kg

MDX260 0

Poids Env. 2,3 kg

Poids au transport Env. 3,2 kg

MDX16 00

Poids Env. 2,4 kg

Poids au transport Env. 3,4 kg

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qualité. Des m odification s nécessaires pe uvent donc être ef fectuée s sans notific ation préalable. C’est po urquoi
les carac téristique s et la configuratio n physique des produ its peuvent dif férer des spéc ifications et i llustrations
présentées dans ce manuel.

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