Page 1
Snabbinstruktion
Version 1.1 juli 2003
SVENSKA
ULTRACURVE PRO DEQ2496
Page 2
ULTRACURVE PRO DEQ2496
VIKTIGA SÄKERHETSANVISNINGAR
SE UPP: minska risken för elektriska stötar genom att aldrig
ta av höljet upptill på apparaten (eller ta av
baksidan). Det finns inget invändigt som kan
åtgärdas av användaren låt kvalificerad personal
sköta servicen.
VARNING: minska risken för elektriska stötar genom att skydda
utrustningen mot regn och fukt.
Den här symbolen varnar (överallt där den finns)
för oisolerad spänning innanför höljet, som ofta är
tillräcklig för att kunna orsaka elektriska stötar.
SÄRSKILDA SÄKERHETSANVISNINGAR:
1) Läs dessa anvisningar.
2) Spara dessa anvisningar.
3) Följ alla varningar.
4) Följ alla anvisningar.
5) Använd inte apparaten i närheten av vatten.
6) Rengör endast med torr trasa.
7) Blockera inte ventilationsöppningarna. Installera enligt
tillverkarens anvisningar.
8) Installera aldrig intill värmekällor som värmeelement,
varmluftsintag, spisar eller annan utrustning som avger
värme (inklusive förstärkare).
9) Ändra aldrig en polariserad eller jordad kontakt. En
polariserad kontakt har två blad det ena bredare än det
andra. En jordad kontakt har två blad och ett tredje
jordstift. Det breda bladet eller jordstiftet är till för din
säkerhet. Om den medföljande kontakten inte passar i ditt
uttag, ska du kontakta en elektriker för att få uttaget bytt.
10) Skydda elkabeln så att man inte kan trampa på den
eller klämma den, särskilt intill kontakterna, förlängningssladdar och precis vid apparathöljet.
Den här symbolen hänvisar (överallt där den finns)
till viktiga punkter om användning och underhåll i
den medfölljande bruksanvisningen.
Denna användarhandledning är upphovsrättsligt skyddad. Varje form av
mångfaldigande eller eftertryck, helt eller delvis, och varje återgivning
av ingående bilder, även i redigerat tillstånd, tillåts endast med skriftligt
medgivande från Firma BEHRINGER Spezielle Studiotechnik GmbH.
BEHRINGER är ett registrerat varumärke. AKM® är ett registrerat
varumärke och som inte har någon förbindelse med BEHRINGER.
© 2003 BEHRINGER Spezielle Studiotechnik GmbH.
BEHRINGER Spezielle Studiotechnik GmbH,
Hanns-Martin-Schleyer-Str. 36-38,
47877 Willich-Münchheide II, Tyskland
Tel. +49 2154 9206 0, Fax +49 2154 9206 4903
11) Använd endast tillkopplingar och tillbehör som
angetts av tillverkaren.
12) Använd endast med vagn, stativ, trefot, hållare eller
bord som angetts av tillverkaren, eller som sålts
tillsammans med apparaten. Iakttag särkskild försiktighet
med vagn när apparaten/vagnen flyttas.
13) Dra ur anslutningskontakten und åskväder eller när
apparaten inte ska användas under någon längre tid.
14) Låt kvalificerad personal utföra all service. Service är
nödvändig när apparaten har skadats, t.ex. när en elkabel
eller kontakt är skadad, vätska eller främmande föremål
har kommit in i apparaten, eller när den har fallit i golvet.
2
Page 3
ULTRACURVE PRO DEQ2496
MENYSTRUKTUR
MENYSTRUKTUR
3
Page 4
ULTRACURVE PRO DEQ2496
COMPARE
)
1. INLEDNING
Ett stort tack för det förtroende som du visar oss med ditt köp av
ULTRACURVE PRO DEQ2496. Den här apparaten är en digital
audioprocessor av högsta kvalitet. Den är DSP-baserad med
integrerade 24-bit/96 kHz A/D- och D/A-omvandlare och den passar
optimalt för live- och studiobruk.
Med ULTRACURVE PRO får du ett stort antal eqs av olika slag
(Graphic EQs, Parametric EQs och Dynamic EQs) en realtids-analyzer
med auto eq-funktion, dynamikprocessorer som kompressor,
expander och peak limiter, liksom en stor mängd analoga och digitala
anslutningsmöjligheter.
Det är detta och mycket annat som gör DEQ2496 till absolut
universellt användbar beståndsdel i din inspelnings- eller masteringstudio och till ett berikande tillskott i din live-utrustning.
+ I den här bruksanvisningen ska du först lära känna
de specialbegrepp som används så att du kommer
riktigt in i apparatens alla funktioner. När du har läst
bruksanvisningen noga är du klok om du sparar
den för att kunna läsa om igen när det behövs.
1.1 Innan du börjar
1.1.1 1 Leveransen
ULTRACURVE PRO har förpackats med omsorg hos tillverkaren
för att den skulle få en säker transport. Om kartongen trots detta
skulle vara skadad bör du genast kontrollera om apparaten
uppvisar synliga skador.
+ Om apparaten skulle vara skadad, ska du INTE skicka
tillbaka den till oss, utan i stället kontakta handlaren
och transportföretaget. I annat fall kan alla ersättningsanspråk bli ogiltiga.
1.1.2 Att ta i drift
Se alltid till att apparaten har tillräcklig lufttillförsel och ställ inte
upp DEQ2496 på något slutsteg eller intill ett värmeelement så att
du undviker överhettning.
+ Brända säkringar ska ovillkorligen ersättas av
säkringar med korrekt värde. Rätt värde för
säkringar hittar du i kapitlet TEKNISKA DATA.
Apparaten ansluts till elnätet med den medfölljande kabeln med
standardanslutning. Denna uppfyller de nödvändiga säkerhetsbestämmelserna.
+ Kom ihå att alla apparater absolut måste vara jordade.
Med tanke på din egen säkerhet ska du aldrig
avlägsna jordningen från apparaten eller nätkabeln
eller göra den overksam.
1.1.3 Garanti
Var snäll och ta tig tid att skicka in det fullständigt ifyllda
garantikortet inom 14 dagar efter inköpet. Serienumret hittar du
på apparatens ovansida. Du kan också mycket enkelt använda
online-registreringen på vår hemsida (www.behringer.com).
1.2 Handboken
Den här handboken är uppbyggd för att samtidigt ge dig en
överblick över kontrollelementen och en detaljerad information
om deras uppgifter och användning. Om du skulle behöva mer
detaljerade förklaringar om särskilda ämnen, bör du besöka vår
hemsida under www.behringer.com. Där finner du närmare
information om effekt- och reglerförstärkaranvändning.
2. KONTROLLELEMENT
2.1 Fronten
Bild 2.1: LED-indikatorer och menytangenter
LED-METERn anger insignalen i DEQ2496. Den översta CLIPLEDen tänds när insignalen är för hög eller när peak limitern
(Dynamics-menyn) för tillfället är i arbete (se Kap. 3.4).
Med METER-tangenten hämtar du fram METER-menyn (se
Kap. 3.10).
DEQ2496 har en integrerad real-time-analyzer som visar
det totala frekvensområdet. Med RTA-tangenten kommer
du till motsvarande meny, där du kan utföra alla inställningar
som behövs (se Kap. 3.8).
Med DEQ2496s COMPARE-tangent kan du jämföra alla
presets eller enskilda moduler med varandra, beroende på
aktuell meny. Följande tabell visar hur COMPARE-tangenten
fungerar för de enskilda modulerna.
COMPARE
(komplett
preset)
GEQ X
PEQ X
DEQ X
FBD X
WIDTH X
DYN X
UTIL X
I/O X
BY PASS X
RTA
MEMORY X
METER
Tab. 2.1: COMPARE-funktionen för de enskilda
ULTRACURVE PRO-modulerna
Tryck på MEMORY-tangenten, för att komma till MEMORY-
menyn (se Kap. 3.9). Här kan du spara eller hämta kompletta
presets, eller enskilda moduler i ett preset (t.ex. GEQ, PEQ
etc.). MEMORY-LED tänds när inställningarna för preset
som valts från MEMORY-menyn, avviker från dina aktuella
inställningar.
(enbart modul
inte aktiv
inte aktiv
Bild 2.2: Tangenter, display och vridkontroller
4
2. KONTROLLELEMENT
Page 5
ULTRACURVE PRO DEQ2496
Tangenten PAGE används för att välja olika sidor inom en
meny.
Funktionerna för A- och B-tangenten beror på vilken meny
som valts och visas på displayen.
ULTRACURVE PROs LCD-indikatorer.
DEQ2496 har tre DATAWHEELS som du kan använda för
att välja olika parametrar, oberoende av aktuell meny, och
editera dem. I många fall har de en dubbelfunktion genom
att man kan editera med dem genom att både vrida och
trycka in. Genom att trycka på dataväljaren kan man ställa
om stegindelningen för flera parametrar (steglängden) eller
bekräfta gjorda inmatningar eller återställa parametern.
Bild 2.3: Modul-tangenter hos DEQ2496
Men menytangenterna hämtas menyerna för enskilda
parametrar fram. Därtill har de inom varje meny uppgiften
att välja enskilda sidor (som tangenten PAGE). Var och en
av dessa tangenter har en LED. De tänds när motsvarande
modul ingriper i ljudbilden. När DEQ2496 tar emot MIDI-data,
lyser UTILITY-tangentens LED till men kortvarigt. Genom en
längre tryckning på tangenten (ca. 1 sekund) kan aktiva
moduler ställas i bypass eller återaktiveras. Detta gäller
enbart dem som också kan editeras i BYPASS-läge (se
Kap. 3.7).
Med POWER tar du DEQ2496 i drift. POWER-omkopplaren
ska stå frånslagen när du ansluter apparaten till elnätet.
2.2 Baksid
Bild 2.5: Digitala gränssnitt och RTA-mikrofoningång
DEQ2496 är utrustad med ett digitalt/optiskt gränssnitt. Här
kan data matas både ut och in i AES/EBU- och dessutom i
S/PDIF-format.
Data i AES/EBU- eller i S/PDIF-format matas också in och ut
vid det digitala AES/EBU-gränssnittet med XLR-anslutningar.
AUX OUT är en telejack-anslutning som är en extra
stereoutgång, där den audiosignal, som ligger på de digitala
utgångarna, kan fångas upp i analog form en gång till.
RTA/MIC IN-XLR-kontakten är avsedd för anslutning av
en mätmikrofon. Signalen kan användas som insignal för
real-time-analyzern eller för SPL-metern. Anslutningen har
en tillkopplingsbar +15 V phantommatning för kondensatormikrofoner och kan också ställas in på line-ingångskänslighet
(se Kap. 3.11).
MAX-omkoppalren höjer den maximala nivån på MAIN-inoch utgångarna från +12 dBu till +22 dBu.
Bild 2.6: In- och utgångsanslutningar
På de balanserade XLR-anslutningarna ligger den analoga
utsignalen från DEQ2496 an.
De bealanserade XLR-ingångarna är till för anslutning av
en analog insignal.
Bild 2.4: Nätanslutning, MIDI- och
Wordclock-förbindelserna
På DEQ2496:s SÄKRINGSHÅLLARE kan du byta säkring.
När du byter säkring måste ovillkorligen den nya säkringen
vara av samma typ som den gamla. Se vidare uppgifterna
i Kapitel 7 TEKNISKA DATA.
Nätanslutningen sker över en IEC-standardkontakt. En
lämplig nätkabel ingår i leveransen.
Via MIDI-anslutningarna sker kommunikationen mellan
DEQ2496 och en dator eller annan MIDI-utrustning. Över
MIDI IN-anslutningen tas MIDI-data emot medan MIDIkommandon sänds ut via MIDI OUT. Mottagna MIDIkommandon sänds på MIDI THRU och kan ledas vidare till
andra apparater den vägen.
Över WORDCLOCK-ingången kan man mata in en extern
wordclock-signal för synkronisering av DEQ2496 genom
en annan apparat. Den här anslutningen är utförd som en
BNC-koaxialkontakt.
3. MENYSTRUKTUR OCH EDITERING
Det här kapitlet innehåller detaljerade förklaringar om
hanteringen av de olika menysidornas funktioner. Medan du
arbetar med DEQ2496 är det lämpligt att du alltid har
bruksanvisningen till hands för att kunna rådfråga den när problem
uppstår.
3.1 Allmän användning och displayen
När du använder en av GEQ, PEQ, DYN-tangenterna o.s.v.
och hämtar upp den tillhörande menyn, så visas också dess
innehåll på displayen. På vänstra och högra kanten finner du
funktioner och parametrar för preseteditering som är tillordnade
till A- och B-tangenterna (till vänster) och de tre dataväljarna (till
höger). De kan användas för olika editeringar.
Menyerna består till större delen av flera sidor. Antalet sidor
anges under menyns beteckning överst till vänster på displayen.
Du kan växla mellan de olika sidorna med hjälp av menytatangent
eller med PAGE-tangenten till vänster om displayen.
Eftersom A- och B-tangenten och dataväljarna är beroende
av den aktuella menyn har olika funktioner, kommer alla arbetssteg
att beskrivas i detalj härefter. Menyerna tas upp i ordningsföljd
och varje funktion och varje parameter förklaras i detalj.
+ Kom ihåg att alltid editera vänster och höger kanal
samtidigt i STEREO LINK-läge.
3. MENYSTRUKTUR OCH EDITERING
5
Page 6
ULTRACURVE PRO DEQ2496
3.2 Equalizer-moduler
3.2.1 GEQ-menyn
Tryck på GEQ-tangenten så att du kommer till GEQ-menyn.
Den består av en enda sida där du kan utföra alla filterinställningar.
Bild 3.1: GEQ-menyn
När du vrider på den övre dataväljaren kan du välja ett
frekvensband på parametern FREQ som ska editeras. Det står
13 band till förfogande som sträcker sig över hela frekvensområdet från 20 Hz till 20 kHz. Med den stora dataväljaren kan du
ställa in en höjning eller sänkning av önskat område under GAIN.
Området för värdena ligger här mellan -15 och +15 dB.
VPQ (Virtual Paragraphic Equalizer)-funktionen
I parametern BW/OCT kan man använda den undre dataväljaren
och tilldela önskad bandbredd till filtren. Det innebär att
frekvensbanden höjs eller sänks enligt en klockformad kurva
kring mittfrekvensen. Hur många kringliggande frekvensband som
påverkas bestäms genom bandbredden. Området för värdena
ligger här mellan 1/3 och 59/3.
När en ändring görs i den här parametern ändras RESET-GEQtexten (nere till vänster på displayen) till ACCEPT VALUES. Om
du nu trycker på B-tangenten (eller trycker på den stora
dataväljaren) sparas denna inställning och du kan gå vidare med
andra filterinställningar.
Med en tryckning på den undre dataväljaren ändras BW/OCTparametern till MODE. Vrid på kontrollen och välj ett HIGH- eller
ett LOW-shelvingfilter. GAIN-parametern ändrar sig till dB/OCT i
detta användningssätt. Med den stora dataväljaren kan du nu
ställa in en stigning för kurvan från -15 till +15 dB/okt. I HIGH-läge
höjs eller sänks alla frekvensband över den valda frekvensen. I
LOW påverkas alla band under frekvensen. Det här förloppet
ska också bekräftas med B-tangenten (ACCEPT VALUES).
A-tangenten till vänster om displayen ger omkoppling mellan
höger och vänster audiosignal i DUAL MONO-läge. Med en lång
tryckning får man upp inställningarna för båda sidorna så att de
kan editeras samtidigt. I STEREO LINK-läge går det bara att
bearbeta de båda kanalerna gemensamt.
Med B-tangenten kan du återställa filterinställningarna (RESET
EQ). Med en kort tryckning återställs det aktuellt valda
frekvensbandet till 0,0 Gain. Om du håller tangenten intryckt ca.
en sekund, kommer alla frekvensband att återställas. Enskilda
band kan också återställas med en tryckning på den stora
dataväljaren.
3.2.2 PEQ-menyn
För att använda parametriska eq:s för signalbearbetning trycker
du PEQ-tangenten. Per stereosida har du 10 eq:s till förfogande
som valfritt kan kopplas om som PEQ eller FBD (Feedback
Destroyer: se Kap. 3.2.4). Utöver bandpassfiltren kan du välja
shelving-filter (High eller Low) på den här menyn. De här filtren
har en stigning i kurvan på antingen 6 eller 12 dB/oktav.
Bild 3.2: PEQ-menyn (sidan 1)
Den här menyn innehåller två sidor (vilket framgår upp t.v. på
displayen). På första sidan på PEQ-menyn framställs filtren
grafiskt över hela frekvensgången, som på GEQ-menyn. Här
kan man också göra parameterändringar med respektive
vridkontroller (FREQ: övre dataväljaren, GAIN: stora dataväljaren,
BW/OCT: nedre dataväljaren).
Du återställer den valda PEQ:n genom att hålla B-tangenten t.v.
om displayen intryckt ca, en sekund. Med en snabb tryckning
kan du välja mellan de parametriska filtren.
Bild 3.3: PEQ-menyn (sidan 2)
Tryck på PAGE eller PEQ och du kommer till menyns andra
sida. Om du inte tidligare har aktiverat någon parametrisk eq,
kommer du direkt till sid. 2 där de tio platser som kan beläggas är
upplistade i tabellform med tillhörande parametrar. Du väljer
enskilda filter antingen genom att vrida på den nedre dataväljaren
eller genom att trycka på den nedre och den övre (UP/DOWN).
Under MODE kan du nu aktivera det valda filtret (PARAM) med
den stora dataväljaren (tryck eller vrid). Sedan visas de
tillordnade parametrarna FREQ, BW(OCT) och GAIN. Dem väljer
du genom att vrida på dataväljaren. Ändrade värden matas in
med den stora dataväljaren. Värdeområdet för GAIN ligger mellan
-15 och + 15 dB och frekvensområdet (FREQ) sträcker sig 20 till
20000 Hz. FREQ-parametern regleras i två nivåer. I den första
går man snabbare (1/6 oktav per steg) genom frekvensområdet,
i den andra är stegningen tätare (1/60 per steg). Du trycker på
den stora dataväljaren när du vill pendla mellan dessa två nivåer.
På Bandwidth-parametern BW(OCT) kan ställa in bandbredden
för bandpass-filtret. Detta värde bestämmer hur bred den
klockformade filterkurvan blir (1/10 oktav till 10 oktaver). Dessutom
kan du här välja shelving-filter med en stigning på 6 eller 12 dB/Okt
(z. B. L=Low, 6 dB/H=High, 12 dB o.s.v.).
Förklaring:
Low-Shelving-filtret höjer (positiv Gain) eller sänker
(negativ Gain) frekvensbandets nivå under den inställda
frekvensen.
High-Shelving-filtret däremot höjer (positiv Gain) eller
sänker (negativ Gain) frekvensbandets nivå över den
inställda frekvensen.
Bandpass-filtret höjer eller sänker nivån för frekvensområdet kring mellanfrekvensområdet.
Värdet för GAIN och BW(OCT) kan återställas med en tryckning
på den stora dataväljaren.
På den här menyn växlar du mellan vänster och höger signal
med A-tangenten. Om STEREO LINK-mode skulle ha valts under
UTILITIES-menyn (Kap.3.5), gäller parametervärdena för båda
sidorna.
+ För att du ska komma till första sidan på PEQ-menyn
måste minst ett filter på sid. 2 ha aktiverats.
3.2.3 DEQ-menyn
Tryck på DEQ för att komma till DEQ-menyn. På grund av
komplexiteten hos Dynamic Eqs är inställningarna uppdelade på
tre sidor.
Förklaring:
En dynamic eq påverkar ett definierat frekvensområde
i en signal under beroende av ljudintensitetsnivån. Den
kan höja eller sänka ett visst frekvensområde. Detta
beror på vilken GAIN-inställning som du har gjort.
Om du bestämmer en sänkning för frekvensområdet
med GAIN-kontrollen och en i förväg bestämd nivåtröskel
(TRESHOLD) överskrids så ingriper eq:n i ljudbilden och
sänker nivån för avsett frekvensområde. Hur stor
6
3. MENYSTRUKTUR OCH EDITERING
Page 7
ULTRACURVE PRO DEQ2496
sänkningen blir definieras genom RATIO-värdet. Om
THRESHOLD-värdet underskrids igen, kommer frekvensgången åter att jämnas ut. Detta innebär att dynamic eq:n
inte ingriper vidare.
När du har bestämt en höjning med GAIN, kommer ett
frekvensområde att höjas under beroende av intensitetsnivån. När nivån för ett visst frekvensområde
underskrider ett bestämt THRESHOLD-värde, kommer
detta att förstärkas i en viss utsträckning (RATIO). Om
värdet skulle
ljudbilden.
På sidorna 1 och 2 på DEQ-menyn görs de inställningar som
behövs för att avgöra insatspunkt och typ för klangbearbetningen.
Dessutom framställs här reglerkurvan grafiskt för THRESHOLD, GAIN
och RATIO. Mitt på displayen finns både en LEVEL-meter (till vänster)
den filtrerade DEQ-ingångsnivån (styrsignalen) och en GAIN-meter
(till höger), som visar höjningar och sänkningar.
På sid. 3 finns ett frekvensdiagram, som visar alla filterkurvor i
förhållande till frekvens och nivåtröskel (THRESHOLD). Den aktuella
DEQ-ingångnivån kan du avläsa på LEVEL-metern till höger.
Med parametern M-GAIN (Make-Up-Gain) på sidan 1
bestämmer du förstärkning eller försvagning för filtret med den
övre dataväljaren. Värdena ligger inom området -15 till +15 DB.
Med parametern THRESHOLD definieras en nivåtröskel, där
filterfunktionen sätter in, med den stora dataväljaren. Om en
sänkning är inställd för filtret (M-GAIN < 0), så sänks det avsedda
frekvensområdet (se sidan 3) genast när THRESHOLD-nivån
överskrids. Om man vill ha en höjning (M-GAIN > 0), så höjs
frekvensområdet genast när THRESHOLD-värdet underskrids.
RATIO-parametern (nedre dataväljaren) bestämmer i vilken
omfattning det aktuella frekvensområdet försvagas/förstärks,
när THRESHOLD-värdet över-/underskrids. Området för värdena
ligger här mellan 1:2 och 1:100.
överskridas igen, ingriper eq:n inte i
Bild 3.4: DEQ-menyn (sidan 1)
Bild 3.6: DEQ-menyn (sidan 3)
På sid. 3 ser du som redan sagt ett frekvensdiagram och
angivelse av gain reduction. Dessutom bestäms filtertyp under
MODE (övre dataväljaren). Här kan du välja mellan filtertyperna
high-shelving-, low-shelving- och bandpass.
Parametern FREQUENCY bestämmer mittfrekvens för filtret
(stora dataväljaren). För low shelving- och high shelvingfilter
definieras här en gränsfrekvens från vilken de låga eller de höga
frekvenserna bearbetas. Det totala frekvensområdet sträcker
sig från 20 Hz till 20000 Hz. Med en tryckning på dataväljaren kan
du välja mellan en grov och en fin indelning (1/6 eller 1/60 oktav
per steg).
BW(OCT) syns t.h. under parametern, om du har valt
inställningen Bandpass Här kan du ställa in önskad bandbredd
med den nedre dataväljaren. Detta värde bestämmer hur bred
den klockformade filterkurvan blir (1/10 oktav till 10 oktaver).
Med B-tangenten kan du välja vilken av de dynamiska eq:s
som ska indikeras. Per stereosida har du tillgång till tre eq:s.
Inställningarna för den aktuella eq:n återställs med en längre
tryckning.
Den här tabellen visar ett exempel med extrema inställningar
så att en dynamisk eq:s arbetssätt blir tydligare.
,QV WlOOGDYlUG HQ
02'(
)5(48(1&<
0*$,1
0 dB > streckad linje
-15 dB > punktad linje
%:2&7
7+5(6+2/ '
5$7 ,2
Tab. 3.1: Bandpass-inställningar med extremvärden
(se också Bild 3.7)
BP
1.00 kHz
+1 5 dB > jämn linje
0.1
-40 dB
1:100
Bild 3.5: DEQ-menyn (sidan 2)
På DEQ-menyns andra sida kan du bestämma två dynamik-
parametrar till (tryck på DEQ eller PAGE).
Under ATTACK (övre dataväljaren) bestämmer du hur snabbt
den dynamiska eq:n ska ingripa i ljudbilden, när THRESHOLDvärdet under-/överskrids. ATTACK-tiderna kan väljas från 0 till
200 millisekunder. Med tryck på den här kontrollen kan du välja
mellan grövre och finare steg i attacktiderna.
På RELEASE-parametern (nedre dataväljaren) kan du ställa in
den återgångstid som eq:n behöver för att börja reglera
dynamiken igen sedan THRESHOLD-värdet över-/underskridits
(beroende på GAIN-inställningen). RELEASE-tiderna kan väljas
från 20 till 4000 millisekunder. Med tryck på den här kontrollen
kan du också här välja mellan grövre och finare indelning i
releasetiderna.
På den här sidan kan du editera THRESHOLD-värdet (stora
dataväljaren), för at sedan kunna efterreglera värdet utan problem
och utan att behöva byta sida.
3. MENYSTRUKTUR OCH EDITERING
Bild 3.7: Filterkurvor vid över- eller underskridna
threshold-värden
3.2.4 FBD-menyn
DEQ2496 har en feedback destroyer-funktion, som i stort
motsvarar PEQ-menyn (hantering och parametertyp). FBD-menyn
har emellertid en ytterligare funktion och är därför inte uppdelad
på två utan på tre sidor.
En feedback destroyer tillåter kraftiga sänkningar (inga
höjningar) av frekvensområden, för att målinriktat avlägsna
feedback-orsakande frekvenser. Genom att filtret är extremt smalt
påverkas knappast den totala ljudbilden.
7
Page 8
ULTRACURVE PRO DEQ2496
från att dyka upp en gång till, återkallas inte sänkningen. Därigenom
är det här arbetssättet perfekt för att undertrycka konstanta
feedback-frekvenser som kan förekomma med fasta mikrofoner.
Med hjälp av LOCK FBD-funktionen t.v. nertill på displayen
(B-tangenten) kan du spärra SNGL-filtrets frekvens manuellt
Bild 3.8: FBD-menyn (sidan 1)
Den första sidan visar filtret i grafisk form och är som första
sidan på PEQ-menyn (struktur och hantering). Eftersom du bara
kan ställa in sänkningar på den här menyn, hittar du 0 dB-linjen
överst på bilden. Skillnaderna finns här i värdeområdena för
GAIN- och BW(OCT)-parametrarna. För att kunna få synnerligen
smalbandiga filter med kraftig sänkning, ligger bandbredden på
1/10 till 1/60 oktav och för GAIN på 0 till -60 dB.
(SNGL Ï). Det innebär att filtret nu bara kan ändras i bandbred
och sänkning. Med UNLOCK FBD-funktionen (B-tangenten) kan
du låsa upp filtret igen.
+ För att du ska komma till första sidan på FBD-menyn
måste minst ett filter på sidan 2 ha aktiverats.
Bild 3.9: FBD-menyn (sidan 2)
På sidan 2 finnar du en lista i tabellform över tio platser som
kan beläggas. Om du skulle ha aktiverat parametriska eq:s på
PEQ-menyn, visas de också i den här tabellen. Detta beror på att
de tio möjliga minnesplatserna är relaterade till både FBDs och
PEQs.
+ Aktiverade parametriska eqs i PEQ-modulen kan
inte bearbetas på feedback destroyer-menyn (FBD).
Samma sak gäller omvänt.
Allmänt sätt kan du välja två typer av feedback-filter: SNGL-mode
(Single Shot) och AUTO-mode. För att kunna lokalisera en feedback
delar feedback destroyer in hela frekvensbandet (20 Hz till 20 kHz)
i 1/60 oktavbands och undersöker deras aktuella nivå. Det utvunna
värdet sätts sedan i relation till hela signalens nivå. Differensen
mellan nivåerna avgör sedan om ett filter sätts in. När ett filter är
ställt i AUTO- eller SNGL-mode kommer feedback att sökas
automatiskt och de aktiverade filtren att sättas in på de frekvenser
där det behövs.
AUTO-mode
Mikrofoner som är i rörelse under ett framträdande (t.ex.
sångmikrofoner) kan de ändrade positionerna orsaka att
varierande feedback-frekvenser uppträder. Dessa återkopplingar
bör du undertrycka med AUTO-mode. Ett filter i AUTO-mode söker
av sig självt den perfekta inställningen för parametern för att
undertrycka feedbacks. När en feedbacks-frekvens ändrar sig
klara AUTO-filter av att följa frekvensen och undertrycka den.
Då väljs alltid den optimala frekvensen och filtret konfigureras
smalt i enlighet med denna så att signalen påverkas så lite som
möjligt. När alla filter är belagda frisläpps det filter som står på
den äldsta feedbackfrekvensen så att den nya feedbacken
kan undertryckas. Om en ny feedback skulle uppträda tätt inpå
(över eller under) en redan identifierad feedback, så kommer det
filter, som redan arbetar, att anpassas i sina parametrar
(bandbredd och sänkning utökas).
SNGL-mode
Ett filter som arbetar i SNGL (single shot)-mode, undersöker
också självständigt musiksignalen och söker feedbacks. När filtret
spårat upp en feedback, konfigurerar det sig efter parameterns
idealinställning och undertrycker feedback-frekvensen. I motsats
till AUTO-mode sätter sig här fast vid den funna frekvensen
(LOCK FBD) medan filtret fortsätter att anpassa bredd och höjd
till feedbacken. Bredden vidgas om feedback-frekvensen skulle
förskjutas något. I höjdled blir sänkningen kraftigare om
feedbacken skulle dyka upp igen. För att förhindra feedbacken
Bild 3.10: FBD-menyn (sidan 3)
På den tredje sidan hittar du ytterligare tre dynamikparametrar
som gäller för FBD-filtren.
Med SENS (övre dataväljaren) kan du bestämma aktiverings-
punkten för feedback-undertryckningen (beskriver differensen
mellan feedback-signalen och den sammantagna nivån). När en
signal når denna nivå sänks den. Området för värdena ligger här
mellan -3,0 och -9,0 dB. Med THRESHOLD (stora dataväljaren)
väljer du den nivåtröskel, där en frekvens identifieras som en
feedback. MAX. DEPTH-parametern därunder bestämmer den
maximala sänkningen av ett filter (-18 till -60 dB) i 6 dB-steg, och
därigenom också området för GAIN-värden på första och andra
sidan (nedre dataväljaren).
Med A-tangenten aktiverar du LEARN MODE. Den här
funktionen innebär att korta pulser läggs till och höjer den totala
förstärkningen så att feedbacks provoceras fram. De kommer
åter att uppträde vid ingången till DEQ2496 och kommer att
identifieras och undertryckas där. Den här funktionen passar
särskilt bra vid live-tillfällen, t.ex. för att ställa in ett SNGL-filter
automatiskt (vissla in anläggningen).
Följande tecken ger besked om aktuell filterstatus:
; I den här inställningen står också ett AUTO- eller SNGL-filter
i beredskap (RUN) för att reagera på den inkommande signalen
och utföra inställningar.
4 Det här tecknet hänvisar till ett AUTO- eller SNGL-filter (SNGL-
filter i LOCK-läge) som för tillfället undertrycker en funnen
feedback-frekvens.
< Det här tecknet betyder att AUTO- och SNGL-filtren står i
STOP-läge. De till dess bestämda inställningarna finns kvar
och är aktiva. Några nya feedbacks som skulle dyka upp
kommer inte att beaktas.
= Det filter, som satts på den senast upptäckta feedbacken,
förses med det här tecknet.
Val och editering av parametrar motsvara i stort sätt det
som gäller för PEQ-menyn. Ett undantag är B-tangentens
funktionssätt, som återställer alla filter (menysida 2) eller
bara AUTO-filtren (menysida 3).
3.3 WIDTH-menyn
WITH-funktionen hos DEQ2496 är en stereo imager som
bearbetar stereosignaler. Funktionen är bara aktiv i STEREO LINK.
En stereobreddad signal låter avsevärt intressantare eftersom
vår hörsel kan uppfatta större skillnader mellan de två
stereosidorna. Måttfullt använd kan en stereo imager tydligt
förbättra ljudintrycken av din musik.
Till höger på WIDTH-menyns två sidor framställs de parametrar
som ska editeras. Vid vänstra kanten finns RESET IMAGEfunktionen (B-tangenten), som du kan använda för att återställa
8
3. MENYSTRUKTUR OCH EDITERING
Page 9
ULTRACURVE PRO DEQ2496
gjorda inställningar med (en lång tryckning). I mitten avbildas
signalens stereobredd (triangel) och monosignalen (streck).
Bild 3.11: WIDTH-menyn (sidan 1)
Parametern STEREOWIDTH bestämmer stereobredden inom
området från 0 till 3,0 (stora dataväljaren), och därigenom hur
tydligt isär vänster och höger stereosida ska höras.
Parametern ASSYMMETRY editeras med den övre data-
väljaren, som du använder till att reglera den relativa
ljudintensiteten för vänster och höger stereosignal inom
värdeområdet -90 till 90° utan att den centrala monosignalen
påverkas. Med 90 resp. -90° överlagras vänster och höger
stereosidan med monosignalen vilket gör stereosignalen också
till en monosignal.
Med parametern ROTATION (nedre dataväljaren) kan du
positionera hela signalen (stereo och mono) i spektret utan att
påverka den relativa ljudintensiteten mellan mono- och
stereosignalerna. Detta är till fördel när du till exempel vill
positionera en enskild stereosignal i en totalmix (true stereopanoramareglering).
som i de andra menyerna till uppgift att ställa om mellan vänster
och höger stereosida. I STEREO LINK-mode gäller också alla
ändringar båda sidorna.
Förklaring:
En Kompressor sänker ljudstyrkenivån ovanför en vald
nivåtröskel (THRESHOLD). Därigenom uppstår en förtätad,
tryckstark klang.
En Expander sänker ljudstyrkenivån nedanför en vald
nivåtröskel (THRESHOLD). Därigenom får man en
sänkning av störljud som bandbrus eller Överhörning.
Extrema inställningar tillåter användning av en expander
som noise gate. Då tonas signalnivåer nedanför
threshold-värdet fullständigt bort.
Display-bilden är mycket lik den för DEQ-menyn eftersom detta
också gäller en signalbearbetning som beror på ljudintensitetsförhållandena. Till höger fins den parameter som ska bearbetas,
intill LEVEL-metern för DYN-insignalen, GAIN-metern för visning
av höjningar/sänkningar och därtill den grafiska reglerkurvan.
GAIN-parametern ger volymkorrigering för komprimerade eller
expanderade signaler. Detta får man med den övre dataväljaren.
Området för värdena ligger här också mellan -15 och +15 dB.
THRESHOLD-värdet bestämmer reaktionströskeln för DEQs, där
kompressorn/expandern startar signalbearbetningen (0 till
-60 dB). Detta regleras med den stora dataväljaren. RATIO-
parametern avgör omfånget på sänkningen, när THRESHOLDWert över- eller underskrids (nedre dataväljaren). Området för
värdena ligger här mellan 1:1,1 och 1:100.
Bild 3.12: WIDTH-menyn (sidan 2)
Den andra sidan i den här menyn låter dig bearbeta signalen
klangmässigt. SHUFFLE-funktionen (nedre dataväljaren) kan
användas till en extra stereobreddning av basfrekvenserna,
eftersom signalfördelning över vänster och höger stereosida
inte är så tydligt hörbara som i det högfrekventa området. Klangens
rumskaraktär blir därigenom ännu intensivare. Värdena går från
1,0 till 3,0.
Med BASS TRIM (övre dataväljaren) kan du korrigera volymen
i basområdet med ±3 dB och därigenom jämna ut inflytandet från
SHUFFLE-funktionen på den uppfattningsbara intensiteten hos
basfrekvenserna.
Parametern FREQUENCY (stora datahjulet) bestämmer den övre
gränsfrekvensen för SHUFFLE-funktionen (350 till 1400 Hz). För
normal stereoanvändning låter inställningar mellan 600 och
700 Hz normalt bäst.
Parametrarna ASYMMETRY, ROTATION och FREQUENCY kan
ställas in valfritt på fin- eller grovgraderade steg (tryck på
tillhörande dataväljare).
3.4 DYN-menyn
DEQ2496 har omfångsrika dynamikprocessorer för dynamisk
optimering av audiosignalen. Det finns två sidor för kompressorsoch expanderinställningar. En ytterligare LIMITER-funktion ger
möjlighet att undertrycka uppdykande nivåtoppar i en signal.
Bild 3.11: DYN-menyn (sidan 2)
Tryck på PAGE eller DYN och du kommer till menyns andra
sida. Här gör du inställningar av ytterligare kompressors-/
expanderparametrar.
Med den övre dataväljaren kan du (som med DEQs) bestämma
reaktionstiden (ATTACK: 0 till 200 ms). Återgångstiden
(RELEASE: 20 till 4000 ms) ställs in med den nedre dataväljaren.
Med tryckning på den här kontrollen kan du välja mellan grövre
och finare steg i attacktiderna.
Endast kompressor:
För kompressorn finns också en KNEE-funktion som ger tillgång
till en särskilt diskret, musikalisk programförtätning. Med KNEEparametern bestämmer du i vilket områder kring THRESHOLDnivån som kompressorskurvan ska avrundas.
Området för KNEE-parametern ligger mellan 0 och 30 dB och
regleras med den stora dataväljaren.
Med en lång tryckning på B-tangenten återställs inställningarna
på Dynamics-sidorna med undantag för LIMITER-inställningarna
(se nästa kapitel 3.4.1).
3.4.1 LIMITER-menyn
Bild 3.13: DYN-menyn (sidan 1)
På den första sidan kan du använda B-tangenten till att välja
mellan kompressors- och expanderfunktion. A-tangenten har
3. MENYSTRUKTUR OCH EDITERING
Bild 3.15: LIMITER-menyn
Du kan gå till LIMITER-sidan med B-tangenten när du står i
DYN-menyns andra sida. Almmänt sett är LIMITERns funktionssätt
som kompressorerna med den skillnaden att den alltid arbetar
med maximal sänkning. Den undertrycker effektivt alla nivåtoppar
i en signal och skyddar anslutna slutsteg och högtalare mot
9
Page 10
ULTRACURVE PRO DEQ2496
överstyrningar och eventuella skador. Här visas också en grafisk
framställning av signallimiteringen, en LEVEL-meter (som här
visar utsignalen) och en GAIN-meter som visar nivåsänkningen.
HOLD-funktion avgör hur länge signalnivån ska reduceras,
när THRESHOLD-värdet överskrids (övre dataväljaren). Först
efter den här tiden (0 - 1000,0 ms) sätter REALEASE-funktionen
in. Reglerområdet för TRESHOLD-parametern (stora dataväljaren)
ligger mellan 9 och -24 dB och för REALEASE mellan 20 och
4000 ms (nedre dataväljaren). LIMITER-inställningarna kan
återställas med en lång tryckning på B-tangenten.
+ LIMITER-funktionen är ständigt aktiv och den går
inte att stänga av. Den är aktiv också i bypass-mode
och arbetar endast vid ett gränsvärde på 0 dB så att
en digital överstyrning i utgångarna undviks.
3.5 UTILITY-menyn
På UTILITY-menyn finns två sidor för grundläggande
förinställningar (GENERAL SETUP) och MIDI-konfigurationer (MIDI
SETUP). Med den övre och den undre dataväljaren väljer du
parameter och ändrar värdena med den stora dataväljaren.
+ Om du håller UTILITY-tangenten intryckt i ca. en
sekund, kommer ULTRACURVE PRO att spärras för
åtkomst på alla sätt (PANEL LOCKED). Håll tangenten
intryckt en gång till när du villa häva åtkomstspärren
(PANEL UNLOCKED).
GENERAL SETUP (sidan 1)
Bild 3.16: UTILITY-menyn (sidan 1)
CONTRAST
Här ställer du in displayens kontrast och anpassar den optimalt
till omgivningsbelysningen (stora dataväljaren).
CHANNEL MODE
Som redan omnämnts flera gånger kan du välja här mellan
DUAL MONO- och STEREO LINK-mode. I DUAL MONO-mode kan
alla inställningar för vänster och höger stereosida göras separat.
När du ställer om till STEREO LINK-mode kommer inställningarna
för den ena stereosidan att kopieras över till den andra. Du kan
välja om vänster sida ska kopieras till höger sida eller tvärtom
(COPY LEFT -> BOTH eller COPY RIGHT -> BOTH). Sedan
görs alla editeringar samtidigt för båda stereosidorna. För att till
sist aktivera en CHANNEL MODE måste du bekräfta inmatningen
med B-tangenten (ACCEPT MODE).
GEQ-MODE (TRUE RESPONSE)
Det uppstår alltid en skillnad mellan den inställda kurvan och
den faktiska frekvenskurvan som den ger upphov till hos vanliga
equalizers, beroende på deras konstruktion. Skillnaden beror på
frekvensen, försträkningen eller på dämpningen. Angränsande
frekvensområden påverkar varandra och höjningar eller
sänkningar adderas.
Bild 3.17: Grafisk equalize utan frekvensgångskorrigering
(UNCORRECTED)
Med inställningen UNCORRECTED kvarstår denna ömsesidiga
påverkan. Genom en särskilt framtagen algoritm kan
ULTRACURVE PRO korrigera den här effekten. Då ska du välja
inställningen TRUE RESPONSE.
Bild 3.18: Grafisk equalizer med frekvensgångskorrigering
(UNCORRECTED)
Det faktiska frekvensförlopp som uppstår motsvarar nu exakt
de inställningar som du har gjort med den grafiska equalizern.
GAIN OFFSET (EQ)
Här kan du korrigera eq-modulens totalförstärkning.
RTA NOISE CORRECTION
Genom RTA-algoritmen (Real-Time Analyzer, warped FFT)
uppstår en inexaktehet vid spektralt breda signaler (t.ex. brus)
genom överlappning mellan enskilda frekvensområden. När den
interna brusgeneratorn är aktiv eller med AVRG-inställning i RTAmenyn, aktiveras denna korrigering och behöver inte kopplas på
manuellt. För alla andra signalen bör den här funktionen ändå
deaktiveras. Annars kan det uppstå något felaktiga angivelser
för enskilda frekvensband.
SHOW MESSAGE BOX
Här kan du välja om tillfälliga hänvisningsfönster ska visas
eller inte.
RTA/MIC INPUT
Här bestäms ingångskänsligheten hos RTA/MIC-ingångarna.
Du kan välja mellan LINE-LEVEL, MIC-LEVEL och MIC-LEVEL +15V
(phantommatning).
RTA/MIC LINE-LEVEL
Om RTA/MIC-ingången är konfigurerad på LINE, bestämmer
du här maximal ingångsnivå (för 0 dBFS (Full Scale) från -14 till
+22 dBU).
RTA/MIC MIC-LEVEL
Om RTA/MIC-ingången är konfigurerad på MIC, bestämmer du
känsligheten här i förhållande till den anslutna mikrofonen
(ingångskänslighet): -42 till -6 dBV/Pa).
10
3. MENYSTRUKTUR OCH EDITERING
Page 11
ULTRACURVE PRO DEQ2496
MIDI SETUP (sidan 2)
Bild 3.19: UTILITY-menyn (sidan 2)
DEQ2496 har kapacitet för att sända och ta emot MIDI-data och
därigenom kunna kommunicera optimalt med andra MIDIkommunicerande apparater.
MIDI
När du aktiverar den här parametern (ON) visas därunder alla
ytterligare kategorier för MIDI-konfiguration. Inställd på OFF
reagerar DEQ2496 inte på MIDI-kommandon.
MIDI CHANNEL
Här väljer du vilken MIDI-kanal (1 - 16) som ULTRACURVE PRO
ska sända på.
CONTROL CHANGE
Utbyte av CONTROL CHANGE-data gäller enbart GEQ-modulen
(CONTROL CHANGE 1 - 31: vänster kanal / CONTROL CHANGE
33 - 63: högerkanal).
PROGRAM CHANGE
Sändning och mottagning av PROGRAM CHANGE-kommandon
fungerar för hämtning av presets 1 till 64 och till default-inställning
(preset 0: INITIAL DATA).
SYSTEM EXCLUSIVE
DEQ2496 har förmågan att sända och ta emot SYSEX-data
(System Exclusive).
Beredskapen för mottagning och sändning av MIDI-data kan
var och en kopplas till och från (ON/OFF). För mottagning av
programuppdateringar ska RECIEVE SYSTEM EXCLUSIVE vara
aktiverad.
DUMP EDIT (A-tangenten)
Med den här funktionen kan aktuella inställningar föras över till
en annan ULTRACURVE PRO eller till en dator med MIDI-gränssnitt.
DUMP ALL (B-tangenten)
Hela minnesinnehållet (alla presets) i ULTRACURVE PRO kan,
via MIDI, föras över till en annan ULTRACURVE PRO eller till en
dator med MIDI-gränssnitt.
Bild 3.20: I/O-menyn (sidan 1)
På den första sidan väljer du ingångskälla för DEQ2496 med den
stora dataväljaren. Du kan välja mellan den analoga MAIN-ingången,
de digitala ingångarna (DIGITAL XLR eller DIGITAL OPT) och den
integrerade NOISE-generatorn. Med parametern NOISE GAIN ställer
du in intensiteten för brusgeneratorn (nedre dataväljaren). Området
för värdena ligger här mellan -60 och 0 dB. Med den övre
dataväljaren bestämmer du den sample-rate, som apparaten ska
arbeta med, under CLOCK. När den digitala ingången har valts
kan sample-frekvensen inte ändras, eftersom apparaten ställt in
sig efter insingnalens sample-frekvens. Om PINK NOISEgeneratorn är aktiv, stängs modulerna DEQ och DYN av men inte
LIMITERn.
Bild 3.21: I/O-menyn (sidan 2)
För AUX-utgången och de digitala utgångarna kan du
bestämma signalkälla på sidan 2. Du kan välja mellan: den
obearbetade signalen (MAIN IN eller DIG. IN), den bearbetade
signalen bakom de grafiska och parametriska eq:s (BEHIND GEQ/
PEQ), den bearbetade signalen bakom eq:s och dynamicsmodulen (DYN), eller den bearbetade signalen bakom alla moduler,
alltså bakom stereo-imager-modulen (BEHIND WIDTH).
Med A-tangenten väljer du mellan consumer-format (S/PDIF)
eller det professionella digitalformatet (AES/EBU). Med den övre
dataväljaren kan du bestämma upplösningen, DITHER (OFF,
24 Bit, 20 Bit och 16 Bit). NOISE SHAPER-funktionen, som kan
aktiveras över B-tangenten, reducerar det brus som genererats
med dithering till en mindre uppfattningsbar nivå.
+ När den anslutna SAMPLE-RATEn inte överens-
stämmer längre med DEQ2496s, visas UNLOCKED i
det här fältet. Sedan ställs utgångarna från DEQ2496
på mute.
+ Se upp: Vid mottagning av ett komplett minnes-
innehåll kommer befintliga inställningar att skrivas
över! Alla säkrade prsets kommer att bevaras.
+ Närmare information i ämnet MIDI hitar du i Kapitel 5.1
MIDI-anslutningar och 7.1 MIDI-implementering.
3.6 I/O-menyn
På den här menyn kan du bestämma in- och utgångskonfigurationerna på de första tre sidorna. På den fjärde sidan
konfigurerar du delay-funktionen, som möjliggör fördröjning av
utsignaler. Därigenom kan tidsskillnader jämnas ut som kan uppstå
med flera högtalartorn på större avstånd från varandra.
3. MENYSTRUKTUR OCH EDITERING
Bild 3.22: I/O-menyn (sidan 3)
På den tredje sidan bestämmer du insignalen för real-timeanalyzern. Du kan välja mellan MAIN IN (eller DIG IN), MAIN OUT,
AUX OUT/DIG. OUT (XLR och optisk) och RTA/MIC-ingången. Om
du har valt RTA-mikrofoningången kan du använda A-tangenten
och koppla om ingångskänsligheten mellan MIC och LINE. Med
B-tangenten kan du sätta på phantommatningen för en kondensatormikrofon (MIC +15 V), när ingångskänsligheten står på MIC.
11
Page 12
ULTRACURVE PRO DEQ2496
ULTRACURVE PRO DEQ2496 förfogar över en FFT real-time
analyzer för grafisk framställning av alla frekvensområden (61
band). På den här menyn finner du dessutom en AUTO EQfunktion (AEQ) för automatisk korrigering av frekvensgången
Bild 3.23: I/O-menyn (sidan 4)
ULTRACURVE PRO DEQ2496 ger dig möjlighet på den fjärde
sidan i I/O-menyn att välja på fördröjning för MAIN-utsignalen
eller för AUX-signalen. Detta är fördelaktigt när t.ex. anslutna
högtalare står på stort avstånd från varandra och kan orsaka
hörbara tidsskillnader och/eller fasutsläckningar.
Välj vänster elelr höger stereosida med A-tangenten.
Oberoende av STERO LINK-mode kan de två sidorna alltid
bearbetas separat. Om du håller tangenten intryckt längre, kan
du bearbeta båda sidorna samtidigt. Med B-tangenten bestämmer
du om MAIN- eller AUX-utsignalen ska bearbetas. När du håller
den här tangenten intryckt återställs delay-inställningarna.
Du använder den övre dataväljaren och bestämmer i vilken enhet
delay-inställningarna ska göras. Här kan du använda millisekunder
(0 - 300 ms), feet (0 - 338,20 ft) eller meter (0 - 103,08 m). Om du
har valt Feet eller Meter som enhet, så kan du med den nedre
dataväljaren ställa in den aktuella kringtemperaturen i °Fahrenheit
eller °C, för att få optimal delay-verkan (TEMP). Detta är nödvändigt
eftersom ljudhastigheten påtagligt påverkas av rumstemperaturen.
Vid 20°C rumstemperatur är hastigheten 343,6 m/s. Vid högre
temperatur stiger också ljudhastigheten med 0,6 m/s per °C.
Med den stora dataväljaren reglerar du nu, beroende på vald
kanal, vänster eller höger stereosida för utsignalen (DELAY LEFT
och DELAY RIGHT), eller båda samtidigt. Med tryckning på den
här kontrollen kan du välja mellan grövre och finare steg.
+ Genom att använda AUX-utgången kan du sända ut
både den fördröja och den ofördröjda signalen
samtidigt. Utan ytterligare apparatur kan du installera
en delay-line (se också Kap. 4.4.).
3.7 BYPASS-menyn
BYPASS-menyn består av några sidor där man kan välja olika
BYPASS-inställningar för direkta ljudkvalitetsjämförelser.
(se Kap. 3.8.1).
På den första sidan väljer du insignal för analyzern med Atangenten. De här inställningarna motsvarar dem som du också
kan göra på sidan 3 i I/O-menyn. Du kan välja mellan MAIN IN eller
DIG IN (L + R IN), MAIN OUT (L + R OUT), AUX. OUT (L + R
DIGOUT) och RTA IN (MIC/LINE). Här använder du A-tangenten.
Tryck långt på tangenten för att bestämma om det bara är den
vänstra, eller bara den högra signalen som ska visas av
analyzern eller om det är hela signalen (detta gäller inte när RTA
IN har valts).
I inställningen RTA MIC/LINE IN visas signalen från RTA/MIC-
ingången (se Kap. 3.11).
Med MAX-parametern kan du utvälja (efter signalnivåns höjd)
ett utsnitt av det totala nivåsprektret som ska visas (övre
dataväljaren). Det inställda dB-värdet (0 till -60 dB) anger då den
övre gränsen för visning. Med en tryckning på kontrollen aktiveras
AUTO-funktionen och MAX-värdet ställer in sig automatiskt och
optimalt enligt signalens intensitetsnivå. Vid RANGE-parametern
kan du bestämma det dynamiska visningsomfånget i fyra nivåer
med den nedre dataväljaren (15, 30, 60 eller 90 dB). Med det
valda MAX-värdet som utgångspunkt kommer sedan ett i
motsvarande grad större dynamiskt omfång neråt att visas.
På LEVEL- resp. PEAKH-parametern kan man välja vart och
ett av de 61 frekvensbanden med den stora dataväljaren, varefter
den aktuella intensitetsnivån (LEVEL) eller PEAK-värdet för den
inställda frekvensen visas. Markörpilarna ovan- och nedanför
representationen visar det aktuellt valda frekvensområdet.
Intensitetsnivån för hela signalen visas på LEVEL-metern till
vänster intill RTA-visningen.
3.8 RTA-menyn (Real-Time Analyzer)
Bild 3.25: RTA-menyn (sidan 1)
Bild 3.24: BYPASS-Menyn
I DUAL MONO-mode trycker du på tillhörande dataväljare och
aktiverar relais-bypass för vänster (upptill: BYPASS LEFT) eller
för höger stereosida (nedtill: BYPASS RIGHT). Därigenom kommer
apparatens aktuella analoga insignal att läggas direkt på
motsvarande analoga utgång och modulerna förbigås. I STEREO
LINK-mode deaktiveras modulerna för båda sidorna samtidigt
med hjälp av nedre eller övre dataväljaren och man lyssnar på
den obearbetade insignalen (BYPASS ALL).
+ När du håller BYPASS-tangenten intryckt kopplas
bypass-reläet om för båda kanalerna, både i DUAL
MONO- och STEREO LINK-mode.
Genom att vrida på den stora dataväljaren kan du välja enskilda
modulen och hämta ut den ur signalvägen. Samma sak kan göras
med B-tangenten (BYPASS MODULE). När du håller den här
tangenten intryckt återställs alla BYPASS-inställningar. Med en
lång tryckning på motsvarande modultangent (GEQ, PEQ etc.)
kan bypass aktiveras eller deaktiveras för enskilda moduler.
+ Kom ihåg att WIDTH-funktionen (Stereo Imager) inte
kan aktiveras i DUAL MONO-mode, och därför inte
heller visas på BYPASS-menyn.
12
3. MENYSTRUKTUR OCH EDITERING
Bild 3.26: RTA-menyn (sidan 2)
På RTA-menyns andra sidan kan du ställa in återgångstiden i
fyra hastigheter med A-tangenten (RATE) (FAST; MID; SLOW
och AVRG). I inställningen FAST, MID eller SLOW arbetar
DEQ2496:s RTA med peak-detektorer. Däremot genererar
AVRG-inställningen signalnivåns genomsnittsvärden. Analyzerns
arbetssätt blir sedan mycket långsamt. Med B-tangenten, under
PEAK, kan du bestämma fyra hastigheter för hur nivåtopparna
visas igen (FAST, MID, SLOW, HOLD och OFF). I inställningen
HOLD kommer max-värdena för frekvensbanden att hållas kvar.
Om du nu håller B-tangenten intryckt i ca. en sekund, kommer de
tidigare frysta nivåtopparna att återställas och kan på nytt
undersökas.
+ Om du har valt inställningen HOLD så ändras
beteckningen för LEVEL-parametern till PEAKH.
Page 13
ULTRACURVE PRO DEQ2496
Bild 3.27: RTA-menyn (sidan 3)
Om du skulle vilja ha en större bild för RTA-visning, ska du byta
till sidan 3. Här visas analyzern över hela displayen. Alla andra
funktioner från sidan 2 kan fortsatt editeras (RATE, PEAK o.s.v.).
3.8.1 AUTO EQ-funktionen (AEQ)
Inom RTA-menyn (sidan 1) finns det en AUTO-EQ-funktion
som ger automatisk inmätning och frekvenskorrigering Den här
modulen är sedan indelad i tre sidor. Kom i håg att du måste ha en
mätmikrofon ansluten till RTA/MIC-ingången när du använder
AEQ-funktionen (se Kap. 3.11).
Bild 3.28: AEQ-menyn (sidan 1)
Sidan 1 motsvarar GEQ-menyn (Kap. 3.2.1) i framställning och
funktion. Här bestämmer du manuellt en målkurva som ska gälla
för den automatiska frekvenskorrigeringen för tillhörande in- och
utsignaler. När du har bestämt kurvan går du till AEQ-menyns
andra sida.
+ När AEQ-menyn aktiveras medföljer de aktuella
GEQ-inställningarna.
Tryck på den stora dataväljaren om du vill utesluta enskilda
frekvensband. De kommer sedan inte att tas med i den
automatiska frekvensgångskorrigeringen. När du använder AUTO
Eqn är det förnuftigt att inte ta med det låga frekvensområdet
(upp till ca. 100 Hz), eftersom det kan uppstå inexaktheter i
beräkningen av frekvensgången i detta område vilket naturligtvis
ger ett dåligt resultat.
Bild 3.30: AEQ-menyn (sidan 3)
Menyns tredje sida visar igen en bild av den grafiska eq:n med
de inställningar, som du har gjort på sidan 1. Också här kan du
starta inmätningen med START AUTO EQ. NOISE GAIN-paramtern
kan också ändras här (stora dataväljaren). Du hittar två
ytterligare parametrar på den här sidan. Under MAX kan du ställa
in maximaldifferensen mellan två angränsande filter från 0 till
+15 dB (övre dataväljaren). På MAX. SPAN-parametern ställs
det maximala dB-avstånd, som får finnas mellan mål- och
realkurva (0 till 30 dB) (med den nedre dataväljaren). När det här
värdet överskrids kommer området i fråga inte att bearbetas. När
du trycker på B-tangenten (DONE) avslutas förloppet och den
inställda kurvan finns kvar. Förloppet avbryts om du trycker på
RTA-tangenten. Kom i håg att AUTO EQ inte avslutar inmätningen
automatiskt.
+ När du har lämnat AEQ-menyns första sida kan du
inte komma tillbaka till den. Du måste i så fall lämna
menyn och sedan hämta fram den igen.
3.9 MEMORY-menyn
MEMORY-menyn ger dig möjlighet att antingen spara och hämta
fullständiga presets (sidan 1) eller enskilda moduler i ett preset
(sidan 2). Aktiva moduler i presetet förses med motsvarande
förkortningar (G = GEQ, P = PEQ, D = DEQ, W = WIDTH, Y = DYN).
Om du separerar de sparade I/O-inställningarna från de aktuella
I/O-inställningarna, så syns I (=I/O) intill bokstaven för modulen.
Bild 3.31: MEMORY-menyn (sidan 1)
Bild 3.29: AEQ-menyn (sidan 2)
På den här sidan visas enbart den signal som ska bearbetas som
på RTA-menyn. Med MAX-parametern kan du här också välja (efter
signalnivåns höjd) ett utsnitt av det totala nivåsprektret som ska
visas (övre dataväljaren). RANGE-värdet ligger här fast vis 30 dB.
Med en tryckning på den övre dataväljaren aktiveras AUTO-mode
och sedan ställer det utsnitt som visas in sig efter signalnivån. Med
parametern NOISE GAIN (-60 till -10) bestämmer du hur hög brusnivån
ska vara. Med AUTO EQ (nedre dataväljaren) ställer du in
hastigheten för eq-mätningarna och hur eq-inställningarna ska
beräknas. Här kan du välja mellan FAST, MID och SLOW.
Med B-tangenten kan du aktivera rumskorrigeringen (ROOM
CORR.). Detta ger en förhöjning i det lägre registret och en
sänkning i det högre för signalen genom att målkurvan böjs av
med 1 dB/oktav.
När du trycker på A-tangenten (START AUTO EQ), börjar
inmätningen och beräkningen av AEQ-inställningarna. Av följande
visning framgår att omgivningsljuden och de anliggande
brussignalen sedan mäts. Därefter korrigerar ULTRACURVE PRO
EQ-värdena. Förloppet kan avbrytas med STOP AUTO EQ.
På den här menyns första sida kan man spara eller hämta
presets. När du vill spara ett editerat preset kan du välja en
minnesplats från tabellen med den stora dataväljaren (max. 64
user-platser).
+ Preset 0 (INITIAL DATA) är en neutral inställning som
inte kan skrivas över (READONLY).
Antingen väljer du här en tom plats (EMPTY) eller skriver över
ett befintligt preset om detta inte är spärrat (PROTEC ON). När du
har valt minnesplats trycker du på A-tangenten (STORE PRESET).
+ När du har skrivit över ett befintligt preset kommer
du att tillfrågas om befintliga data ska skrivas över
när du trycker på A-tangenten (OVERWRITE DATA?).
Du kan avbryta med A-tangenten (CANCEL) eller
bekräfta (OK) med B-tangenten (eller tryck på den
stora dataväljaren).
Om du har tryckt STORE PRESET visas en ny meny där du kan
namnge presetet med maximalt 16 tecken. Du kan välja tecken
horisontellt eller vertikalt med dataväljaren (vrid) och den övre
dataväljaren (vrid och tryck). När du trycker på den mellersta
väljaren väljer du tecken och sedan hoppar markören i det nedre
inmatningsfältet till nästa position. Du kan välja enskilda positioner
genom att vrida på den nedre dataväljaren och radera tecken
genom att trycka på den. Om du håller dataväljaren intryckt ca.
en sekund kommer alla tecken att raderas. Med PAGE-tangenten
bestämmer du om redan valda tecken ska skrivas över (OVR)
eller om tecken ska infogas (INS). Du kan bekräfta med A- och Btangenterna (OK) eller avbryta (CANCEL).
3. MENYSTRUKTUR OCH EDITERING
13
Page 14
ULTRACURVE PRO DEQ2496
När du vill hämta ett befintligt preset väljer du det med den
stora dataväljaren och bekräftar genom att trycka på kontrollen
eller på B-tangenten (RECALL PRESET). Därefter kommer en
fråga om förloppet ska genomföras, eftersom det aktuellt valda
presetets inställningar går förlorade (RECALL ALL DATA?) för
det fall det inte har sparats innan. Du kan bekräfta med A- och Btangenterna (OK) eller avbryta (CANCEL). Du kan också fortsätta
och då trycker du på den stora dataväljaren. Önskat preset
laddas sedan.
+ MEMORY-LED tänds omedelbart när inställningarna
hos ett preset, som du valt på MEMORY-menyn,
avviker från dina aktuella inställningar.
+ Presets, som finns i STEREO LINK-mode, markeras
i presettabellen med ett stereotecken ( ).
Tryck längre på dataväljaren och spärra det valda presetet
eller lyft av spärren (PROTEC ON/OFF), så undviker du att skriva
över presets av misstag. Det aktuelle presetet får genast en
hänglåssymbol när det har spärrats.
Bild 3.32: MEMORY-menyn (sidan 2)
För att ladda enskilda moduler i ett befintligt preset går du till
MEMORY-menyns andra sidan med PAGE. Som på sidan 1 kan
du här välja ett preset som du vill ladda in en modul från. Med den
nedre dataväljaren vrider du och bestämmer önskad modul (GEQ,
PEQ, DEQ, WIDTH, DYN och I/O). Genom att trycka på den stora
dataväljaren eller B-tangenten kan du sedan ladda in modulen
(RECALL MODULE). Också nu kommer en kontrollfråga om du
vill fortsätta.
Dessutom kan du spara enskilda moduler i ett befintligt preset
med hjälp av STORE MODULE-funktionen (A-tangenten).
Undantag:
DUAL MONO-moduler går inte att spara i ett STEREO-preset.
3.10 METER-menyn
Med METER-tangenten nedanför de två 7-teckens LEDfönstren kommer du till METER-menyn. Den innehåller tre sidor
och låter dig alltid behålla överblicken över nivån hos in- och
utsignal i DEQ2496.
De båda yttre visarna är peak-meters, som visar signalnivån
inklusive alla signaltoppar och därigenom alltid visar en högre
nivå än VU-metern. Till höger om visarna visas alla levelindikationers nivåtoppar (PEAK). För att återställa PEAK-värdena
och bestämma nya trycker du på B-tangenten (CLEAR PEAK).
+ Om in- eller utsignalen skulle överstyra, så visas
CLIP under PEAK på den aktuella level-metern.
Sänk i så fall in- eller utgångsnivån.
Bild 3.34: METER-menyn (sidan 2)
På menyns andra sida finns SPL-metern (Sound Pressure
Level), som du kan använda tillsammans med en mätmikrofon
(t.ex. BEHRINGER ECM8000) för mätningar av ljudintensiteten.
Här finns också angivelsen av Peak Hold för visning av
maximalnivån. Med B-tangenten kan PEAK-värdet återställas så
att det kan bestämmas på nytt (CLEAR PEAK).
+ Var noga med korrekt inställning av mikrofon-
känsligheten (se Kap. 3.11). Vi föreslår användning
av BEHRINGER ECM8000 mätmikrofon med en
ingångskänslighet på -37 dBV/Pa.
Med A-tangenten (WEIGHT) kan du bestämma olika dBviktningar för beräkning av signalnivån: (dB (A), dB (C) eller
OFF).
Bild 3.35: METER-menyn (sidan 3)
METER-menyns tredje sidan innehåller en virtuell framställning
av en verklig VU-meter av samma typ som på analoga processorer
eller mixerbord.
3.11 RTA/MIC-ingången
Över den här ingången kan man leda in en mikrofon- eller linesignal (separat från huvudingången) till RTA eller SPL-metern.
För de nödvändiga inställningarna används sidan 1 på UTILITYmenyn.
Bild 3.33: METER-menyn (sidan 1)
På första sidan på METER-menyn visas nivån för höger och
vänster stereosida. Med A-tangenten (SOURCE) bestämmer du
om in- eller utsignalen, eller digital- eller aux-utsignalen ska visas.
De två mellersta fälten på displayen visar genomsnittsnivån för
den aktuella signalen i VU-meterkarakteristik. Det innebär att
angivelsen reagerar något trögt på signalnivån. Detta medför att
mycket kortvariga signaltoppar som ligger över genomsnittet inte
kommer att synas (RMS).
14
3. MENYSTRUKTUR OCH EDITERING
3.11.1 Anslutning av mätmikrofong
Välj MIC-LEVEL som ingångskänslighet under parametern RTA/
MIC INPUT. Om en kondensatormikrofon används aktiveras även
fantommatningen (MIC-LEVEL +15 V). Ställ in den använda
mikrofonens känslighet under parametern RTA/MIC MIC-LEVEL.
När BEHRINGER ECM8000 används uppgår värdet till
-37 dBV/Pa.
3.11.2 Anslutning av line-signal
Välj LINE-LEVEL som ingångskänslighet under parametern
RTA/MIC INPUT. Ställ in önskad ingångskänslighet under
parametern RTA/MIC LINE-LEVEL. Det inställda värdet 0 dBFS
motsvarar 120 dB SPL.
Page 15
ULTRACURVE PRO DEQ2496
4. ANVÄNDNINGAR
BEHRINGER ULTRACURVE PROs universella koncept med dess
mångfaldiga möjligheter till audiobearbetning öppnar en hel rad
av olika användningsområden. Som exempel kommer vi nu att
demonstrera några av dem med deras typiska inställningar.
4.1 Grafisk equalizer i live-användning
Det här användningsområdet blir troligen det där man oftast
träffar på ULTRACURVE PRO.
Efter den automatiska inmätningen med AEQ-funktionen har
du en grindinställning som du bör fortsätta att bearbeta med
finjusteringar.
Där gäller att:
en linjär överföringskurva är inte idealisk för alla syften. Vid
överföring av tal t.ex. är begripligheten det viktigaste. Därför bör
överföringskurvan falla i basområdet eftersom det bara kan
uppträda störljud (stegljud t.ex.) under röstens grundtonsområde.
Extremt låga och extremt höga frekvenser överförs i allmänhet
mycket svagare. Det är meningslöst att försöka påtvinga en
liten sångbox en frekvensgång till under 50 Hz. Resultatet blir för
det första högre effektförbrukning och för det andra dyra
högtalarreparationer.
+ Ta alltid ditt systems fysikaliska gränser när du
gör dina inställningar.
När tiden tillåter bör du i lugn och ro göra flera mätningar i olika
positioner med mätmikrofonen.
Bild 4.1: ULTRACURVE PRO som grafisk equalizer
Det finns några punkter att beakta för att få optimala resultat:
Innan du börjar med frekvensgångskorrigering i anläggningen
har det visat sig vara förnuftigt i praxis att först låta musik- och
talprogram gå genom anläggningen. Om distorsioner skulle
förekomma ska dessa överstyrningar i första hand åtgärdas
inom anläggningen.
Högtalaruppställningen är också mycket viktig. Ingen equalizer
kan göra mycket för att förbättra en klang som blivit förvuxen
genom att återkastas mellan väggar och skärmar. Ofta går det
att uppnå drastiska förbättringar genom ändring av uppställning
och inriktning av högtalarna.
I en flervägs aktiv anläggning bör allra först tids- och
fasförhållandena korrigeras (vårt digitala delningsfilter DCX2496
erbjuder alla funktioner som behövs för detta).
Först därefter ska ULTRADRIVE PRO DEQ2496 prövas. Den
automatiska inmätningsrutinen (AEQ-funktionen) hjälper dig
snabbt till en användbar grundinställning. Var noga med att
mätmikrofonen positioneras korrekt. Mikrofonen bör placeras i
anläggningens direkta ljudsättningsfält och inte kunna påverkas
av störande akustiska tillfälligheter. Placering av mikrofonen
bakom ridån, mindre än någon meter från sido- och fondväggarna
eller på en öppen balkong är olämplig eftersom det ger förvrängda
mätresultat. Bakgrundsljuden måste ligga minst 12 dB under
mätnivån för att mätningen ska ge något utslag som kan tolkas.
Bild 4.2: Positionering av mätmikrofonen
Position 1 och 3 finns ca. en meter axialt framför högtalarna
halvvägs i höjdled mellan mellantonssystemet och högtonssystemet. De här mätningarna ska användas för funktionskontroll
av högtalarsystemet. Position 2 ligger 2 m framför scenmitten. I
området över 250 HZ bör mätningen ge samma resultat som i
position 1 och 3. Under 250 Hz bör en nivåförhöjning på ca. 3 dB
kunna avläsas som ett resultat av summeringen i basområdet.
Position 4 är direkt framför PA-mixerbordet. Mätningen bör här
uppvisa samma kurva som för position 2 men naturligtvis med
lägre nivå p.g.a. det större avståndet.
Positionerna 5 och 6 ligger åter exakt på högtalarsystemets
axel men den här gången omkring en meter framför rummets
bakre begränsningsyta. De här mätningarna ska avslöja
eventuella problem med reflexioner eller stående vågor.
4. ANVÄNDNINGAR
15
Page 16
ULTRACURVE PRO DEQ2496
De resulterande equalizer-kurvorna bör du spara varje gång
och sedan jämföra. En kraftig avvikelse mellan de sparade
inställningarna påvisar fasfel i anläggningen eller problem med
rumsakustiken. Om du inte finner några möjligheter att avhjälpa
problemen, återstår bara att försöka hitta bästa tänkbara
kompromiss. Då kommer den sparade equalizer-kurvorna till
användning och ger värdefulla upplysningar.
När du har ställt in systemet så precist som möjligt på önskad
överföringskurva, bör du stega upp området så att du skapar dig
ett lyssningsintryck. Glöm inte att lägga in pauser och att spela
upp musik- eller talprogram under hörtestet så att du skaffar dig
en känsla för anläggningens överföringsbeteende och också
för lokalen.
Bra equalizer-inställningar kräver mycket tid och tålamod! Om
det krävs externa equalizer-inställningar för att man ska uppnå
en användbar frekvensgång, är detta ett varningstecken, som
påvisar ett allvarligt fel i ljudanläggningen eller i rumsakustiken.
En equalizer innebär ingen lösning på problem med en dålig
ljudanläggning men den är ett ytterst nyttigt och effektivt
ljudverktyg när det gäller musikalisk finavstämning. Finavstämning
ger ofta förvånansvärda förbättringar till resultat när det kommer
till musikalisk transparens och den totala ljudkvaliteten för en
anläggning.
4.2 ULTRACURVE PRO i studion
I en studio finns det otaliga användningsmöjligheter för din
DEQ3496. För din fantasi är här inga gränser satta. Här följer
några tillämpningsexempel:
Som equalizer för lyssningshögtalarna: Vid sidan av den vanliga
grafiska korrektionen av distorsioner (GEQ) kan de parametriska
filtren (PEQ) användas effektivt för att undertrycka smalbandiga
rumsresonanser. Dessutom kan DEQ2496 användas som A/Doch D/A-omvandlare för konvertering av digitala och analoga
signaler.
Som equalizer för mastering: genom stereo couple-funktionen
behöver alla inställningar på den grafiska equalizern bara göras
en enda gång. Här går det också bra att sätta in de extra
parametriska filtren med synnerlig effekt och god doserbarhet.
Över AES/EBU-in- och utgångarna (tillval) kan du utföra en
ljudbearbetning utan att lämna den digitala nivån.
Om ljudbearbetning i allmänhet: möjligheten att koppla om
program över MIDI och förändra samtliga över en MIDI-controller,
gör ULTRACURVE PRO synnerligen flexibel i förbindelse med ett
MIDI-sequenzer-program. Så kan inställningar ändras under en
mixdown och förbli ständigt reproduceringsbara.
5.2 Analoga anslutningar
BEHRINGER ULTRACURVE PRO DEQ2496 har elektroniskt
balanserade in- och utgångar som standard. Kopplingskonceptet
har en automatisk undertryckning av brum hos balanserade
signaler och gör en problemfri användning möjlig också med
mycket höga nivåer. Därigenom undertrycks externt inducerat
nätbrum etc. effektivt. Den likaledes automatiskt arbetande servofunktionen märker anslutning av obalanserade kontakter och ställer
om den nominella nivån internt, så att ingen nivåskillnad
förekommer mellan in- och utsignal (6 dB-korrigering).
+ Var absolut noggrann med att endast sakkunniga
personer får syssla med installation och skötsel
av apparaten. Under och efter installationen ska
handhavande person(er) alltid vara tillräckligt
jordade. Annars kan det uppstå elektrostatiska
urladdningar o.d., som kan påverka driftsegenskaperna negativt.
Bild 5.1: XLR-förbindelser
5. ANSLUTNINGAR
5.1 MIDI-anslutningar
DEQ2496 har ett integrerat MIDI-gränssnitt som möjliggör
sändning och mottagning av MIDI-data. Därigenom kan apparaten
integreras optimalt i inspelningsstudion och styras över
sequenzern i din dator.
MIDI-anslutningarna på apparatens baksida är försedda med
5-pol DIN-kontakter enligt internationell norm. För att koppla
samman ULTRACURVE PRO med andra MIDI-apparater behöver
du en helt vanlig MIDI-kabel.
MIDI IN: Den här anslutningen är till för mottagning av MIDIstyrdata. Mottagningskanalen ställs in på UTILITY-menyn.
MIDI THRU: I MIDI THRU-kontakten kan den inkommande MIDIsignalen fångas upp oförändrad. På så sätt kan flera
ULTRACURVE PROs kopplas samman i en kedja.
MIDI OUT: Över MIDI OUT kan data skickas till en ansluten
dator eller till andra ULTRACURVE PROs. Då överförs
programdata och statusinformation för signalbearbetning.
16
4. ANVÄNDNINGAR
Bild 5.2: 6.3-mm-mono-telejack-kontakt
Bild 5.3: 6.3-mm-stereo-telejack-kontakt
Page 17
ULTRACURVE PRO DEQ2496
5.3 Digitala förbindelser
(AES/EBU och S/PDIF)
AES/EBU-gränsnittet, som har fått sitt namn efter samarbetet
inom Audio Engineering Society och European Broadcasting Union,
används huvudsakligen i professionella studiosammanhang och
radiostudios för överföring av digitala signaler också över större
avstånd. Sammankopplingen sker med balanserade XLR-kablar
med ett motstånd på 110 Ohm. Kabellängden kan uppgå till 100 m.
Med mindre anpassningar är också kabellängder på över 1 km
möjliga (vilket inte är ovanligt i radio- och tevesammanhang).
Gränssnittet motsvarar AES3-formatet, vilket tillåter tvåkanalsöverföring av signaler med en upplösning på upp till 23 bits. Signalen
är självkodande och självsynkroniserande (vilket är viktigt när flera
digitala utrustning kopplas samman). Alltså behövs ingen särskild
wordclock-förbindelse mellan DEQ2496 och ansluten AES/EBUutrustning. Sampling-raten är inte bestämd utan kan väljas efter
behov. Vanliga är 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz och 96 kHz. AES/EBUgränssnittet är långgående kompatibelt med det mycket utbredda
S/PDIF-gränssnittet. Förbindelsen kan göras över en adapter. För
ULTRACURVE PRO klan format ställas om till S/PDIF.
Därtill finns digitala in- och utgångar över optiska anslutningar
att tillgå.
5.4 WORDCLOCK-förbindelese
När flera apparater kopplas samman i ett digitalt inspelningssystem med exempelvis ett digital mixerbord så måste alla anslutna
digitala apparater synkroniseras med hjälp av en gemensam
wordclock-signal. Till detta har DEQ2496 en wordclock-ingång
över vilken den kan regleras med wordclock-signalen från en
extern apparat. DEQ2496 understöder sample-raterna 44,1 kHz,
48 kHz, 88,2 kHz och 96 kHz. Den här wordclock-ingågnen kan
endast aktiveras när de analoga ingångarna används.
6. DRIFTSPROGRAM
Driftsprogrammet för ULTRACURVE PRO DEQ2496 är under
ständig vidareutveckling så att apparatens kapacitet hela tiden
förhöjs och hanteringen anpassas mer och mer till dina krav.
Därför ber vi dig att du hör av dig till oss och meddelar dina
önskningar och förslag. Sedan kommer vi inte att spara några
ansträngningar för att ta med dina förbättringsförslag i arbetet
med nästa programversion. Information om nya programversionen
finner du i fackpressen, hos din specialhandlare och på vår
websida www.behringer.com eller direkt hos BEHRINGER (tel.
+49 2154 9206 4166).
Aktuell programversion för din ULTRACURVE PRO DEQ2496
anges på UTILITY-menyn på sidan 1.
7. TEKNISKA DATA
Analoga ingångar
Typ elektroniskt balanserade
Anslutning XLR
Impedans 22 kΩ vid 1 kHz
Max. ingångsnivå omställbar +12 resp. +22 dBu
CMRR typiskt 40 dB
Systemdata
Frekvensgång 10 Hz bis 35 kHz (-1 dB)
@ 96 kHz sampling rate
Signal-/brusavstånd > 113 dB main Input/output
> 107 dB auxiliary output
THD 0,007 % typ. @ +4 dBu, 1 kHz,
Förstärkning 1
Överhörning < -92 dB/-95 dB
Bypass
Typ Relais, hard-bypass vid strömavbrott
Mätmikrofoningång
Typ elektroniskt balanserad
Ingång
Ingångsimpedans 2 kΩ
Max. ingångsnivå (LINE) variabel från -14 dBu till +22 dBu
Max. ingångsnivå (MIC) variabel från -42 dBV/Pa till -6 dBV/Pa
Phantommatning +15 V, omställbar
Digital ingång 1
Typ XLR trafo-balanserad
Standard AES/EBU eller S/PDIF
Ingångsimpedans 110 Ω
Nominell ingångsnivå 0,2 - 5 V peak-to-peak
Digital ingång 2
Typ TOSLINK optisk
Standard AES/EBU eller S/PDIF
Digital utgång 1
Typ XLR trafo-balanserad
Standard AES/EBU eller S/PDIF
Impedans 110 Ω
Utgångsnivå 3,5 V peak-to-peak
Digital utgång 2
Typ TOSLINK optisk
Standard AES/EBU eller S/PDIF
Synkroniseringsingång
Typ BNC
Standard Wordclock (1 x sample rate)
Ingångsimpedans 50 kΩ
Nominell nivå 2 - 6 V peak-to-peak
MIDI-Interface
Typ 5-Pol DIN-kontakt In/Out/Thru
Implementering se MIDI-implementeringstabell
Digital bearbetning
Omvandlare 24-bit Delta-Sigma, 64/128-faldig
oversampling (AKM®)
Samplingsfrekvens 44.1 kHz, 48 kHz, 88.2 kHz, 96 kHz
Grafisk equalizer (GEQ)
Typ digital terzbandsequalizer
Frekvensområde 20 Hz till 20 kHz in 31 terz-
band på normerade
ISO-frekvenser
Bandbredd 1/3 oktav
Reglerområde +15 till -15 dB
Analoga utgångar (Main)
Typ servo-balanserade
Anslutning XLR
Impedans 100 Ω vid 1 kHz
Max. utgångsnivå omställbar +12 resp. +22 dBu
Analoga utgångar (Aux)
Typ servo-balanserade
Anslutning 6,3 mm stereo-telejack-kontakt
Impedans 100 Ohm vid 1 kHz
Max. utgångsnivå +12 dBu
7. TEKNISKA DATA
Parametrisk equalizer (PEQ)
Typ max. 10 oberoende hel-
parametriska filter per kanal
Frekvensområde 20 Hz till 20 kHz
Bandbredd 1/10 till 10 oktaver, shelving-
filter (6 och 12 dB)
Reglerområde +15 till -15 dB
Dynamisk equalizer (DEQ)
Typ max. 3 oberoende hel-
parametriska filter per kanal
Frekvensområde 20 Hz till 20 kHz
17
Page 18
ULTRACURVE PRO DEQ2496
Bandbredd 1/10 till 10 oktaver, shelving-
filter (6 und 12 dB)
Reglerområde +15 till -15 dB
Threshold variabel från 0 till -60 dB
Attack 0 till 200 msec
Release 20 till 4000 msec
Ratio 1:2 till 1:100
Feedback destroyer (FBD)
Typ digital signalanalys för
feedback-detektering
Filter max. 10 digitala notchfilter per
kanal, valfritt fast
programmeringsbara eller som
automatiskt undertrycknings-
system för återkopplingar
Frekvensområde 20 Hz - 20 kHz
Bandbredd 1/10 till 1/60 oktaver
Reglerområde 0 till -60 dB
Digital delay
Typ digital stereo-delay
Maximal delay-tid 300 msec, oberoende
inställningsbar för varje kanal
Minimal upplösning 0,02 msec
Delay-enhet sekunder, meter eller fot
Level meter
Typ digital utstyrningsindikation
med samtidig grafisk
framställning av peak- och
RMS-värden samt virtuell
analog VU-meter
Threshold variabel från 0 till -60 dB
Attack 0 till 200 msec
Release 20 till 4000 msec
Ratio 1:1,1 till 1:100
Limiter
Typ Peak-Limiter (zero attack)
Hold 0 till 1000 msec
Threshold variabel från 0 till -24 dB
Release 20 till 4000 msec
Real-time analyzer
Typ digital 61-band FFT-analyzer
Frekvensområde 20 Hz till 20 kHz in 61 band
på nomerade ISO-frekvenser
Detektorer Peak och average
Brusgenerator rosa brus, nivå från 0
till -60 dB
Display
Typ 320 x 80 Dot-Matrix Liquid-
Crystal-Display
Bakgrundsbelysning LED, orange
Kontrast inställbar
Minnesmöjligheter för data
Presets 64 minnesplatser med
16-teckens namn, enskilda
moduler kan hämtas och sparas
Strömförsörjning
Nätspänning 85 till 250 V~, 50/60 Hz
Effektförbrukning typ. 10 W
Säkring T 1 A H
Nätanslutning Standardanslutning
SPL meter
Viktning dB (A), dB (C) eller OFF
Mikrofonkalibrering -42 dBV/Pa till -6 dBV/Pa
Dynamics
Typ Expander eller compressor med
digital IGC (Interactive Gain
Control)
Mått/Vikt
Mått (H x B x D) 1 3/4" (44,5 mm) x 19" (482,6 mm)
x 8 1/2" (217 mm)
Vikt ca. 2,05 kg
Transportvikt ca. 3,5 kg
7.1 MIDI-implementering
)XQNWLRQ 6lQGQLQJ 0RWWDJQLQJ $QPlUNQLQJDU
Midi Channel 1...16 1...16
Mode N N
Note Number N N
Velocity N N
After Touch N N
Pitch Bender N N
Control Change
1-31 Y (Range: 0-61) Y (Range: 0-61) GEQ vänster (20Hz…20kHz)
33-63 Y (Range: 0-61) Y (Range: 0-61) GEQ höger (20Hz…20kHz)
Program Change Y (Range: 0-64) Y (Range: 0-64) Presets (1-64) och Initial Data (0)
System Exclusive Y Y se SysEx-dokumentation*
System Common N N
Syst em Real Time N N
*Download under www.behringer.com
BEHRINGER anstränger sig ständigt för att säkra högsta möjliga kvalitetsnivå. Nödvändiga ändringar genomförs utan föregående besked. Uppgifter om apparater som tekniska data och
utseende kan därför komma att avvika från framställningen i denna bruksanvisning.
18
7. TEKNISKA DATA
Loading...