AKG LC User Manual

LC

BEDIENUNGSANLEITUNG . . . . . . . . . .S. 2

Bitte vor Inbetriebnahme des Gerätes lesen!

USER INSTRUCTIONS . . . . . . . . . . . . . . .p. 12

Please read the manual before using the equipment!

MODE D’EMPLOI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .p. 22

Veuillez lire cette notice avant d’utiliser le système!

ISTRUZIONI PER L’USO . . . . . . . . . . . . .p. 32

Prima di utilizzare l’apparecchio, leggere il manuale!

MODO DE EMPLEO . . . . . . . . . . . . . . . . . . .p. 42

¡Sirvase leer el manual antes de utilizar el equipo!

INSTRUÇÕES DE USO . . . . . . . . . . . . . . .p. 52

Favor leia este manual antes de usar o equipamento!

Inhaltsverzeichnis

Seite

1 Sicherheitshinweis/Beschreibung ...........................................................3

1.1 Sicherheitshinweis..........................................................................3

1.2 Lieferumfang .................................................................................3

1.3 Optionales Zubehör ........................................................................3

1.4 Besondere Merkmale......................................................................3

1.5 Kurzbeschreibung...........................................................................4

2 Anschluss.................................................................................................5

3 Anwendung ..............................................................................................6

3.1 Einleitung.......................................................................................6

3.2 Besprechungsabstand und Naheffekt...............................................6

3.3 Schalleinfallswinkel ........................................................................6

3.4 Rückkopplung................................................................................7

3.5 Begleitchor ....................................................................................8

3.6 PB 1000 montieren ........................................................................8

4 Reinigung.................................................................................................9

4.1 Gehäuseoberfläche.........................................................................9

4.2 Innenwindschutz ............................................................................9

5 Fehlerbehebung.....................................................................................10

6 Technische Daten ...................................................................................11

2

LC

1 Sicherheitshinweis/Beschreibung

Überprüfen Sie bitte, ob das Gerät, an das Sie das Mikrofon an­schließen möchten, den gültigen Sicherheitsbestimmungen
entspricht und mit einer Sicherheitserdung versehen ist.

1 LC 1 SA 61 1 PB 1000 1 Etui

Kontrollieren Sie bitte, ob die Verpackung alle oben angeführten
Teile enthält. Falls etwas fehlt, wenden Sie sich bitte an Ihren
AKG-Händler.

• Optionales Zubehör finden Sie im aktuellen AKG-Kata­log/Folder oder auf www.akg.com. Ihr Händler berät Sie
gerne.

• Robustes Kondensator-Vokalmikrofon für den Einsatz auf
der Bühne

• Sicherer Schutz des Mikrofonwandlers durch nahezu unde­formierbare Gitterkappe aus Federstahl

• Integriertes Wind- und Popfilter unterdrückt wirkungsvoll
Pop- und Atemgeräusche.

• Elastische Lagerung des Wandlersystems reduziert Griff­und Kabelgeräusche.

• Hohe Rückkopplungssicherheit durch frequenzunabhän­gige nierenförmige Richtcharakteristik

• Presence Boost Adapter PB 1000 für optimale Sprach ver­ständlichkeit

1.1 Sicherheits­hinweis



L

1.2 Liefer -

umfang

1.3 Optionales

Zubehör

1.4 Besondere

Merkmale

LC

3

1 Beschreibung

1.5 Kurz-

beschreibung

Das Kondensatormikrofon LC ist ein Vokalmikrofon für den pro­fessionellen Einsatz auf der Bühne.
Der präzise auf die spezielle Charakteristik der weiblichen
Stimme abgestimmte Frequenz gang und die nierenförmige
Richtcharakteristik bieten Ihnen einen ausgewogenen Sound
und hohe Rückkopplungs sicherheit.

Eine robuste, nahezu unverformbare Gitterkappe aus Feder ­stahl und das stabile Zink-Alu-Druckgussgehäuse schützen
das Mikrofon und die Kapsel wirksam vor Beschädigungen im
harten Alltag "on the road".

Der Aussengrill dient zusammen mit dem darunterliegenden
Spezialgewebe als Windschutz, der Pop- und Atemgeräusche
sowie eine unnatürliche Überbetonung von Zischlauten zuver­lässig ausschaltet.

Der mitgelieferte Presence Boost Adapter PB 1000 optimiert
die Sprachverständlichkeit durch eine Anhebung um etwa 5 dB
zwischen 5 kHz und 9 kHz.

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LC

2 Anschluss

Das LC ist ein Kondensatormikrofon und benötigt daher eine
Stromversorgung.
Das Mikrofon besitzt einen symmetrischen Ausgang mit 3-poli­gem XLR-Stecker:

Stift 1 = Masse
Stift 2 = Tonader (inphase)
Stift 3 = Tonader

1. Schließen Sie das Mikrofon mit einem XLR-Mikrofonkabel
an einen symmetrischen XLR-Mikrofoneingang mit Phan­tomspeisung an.

2. Schalten Sie die Phantomspeisung ein. (Lesen Sie dazu in
der Betriebsanleitung des jeweiligen Gerätes nach.)

LC

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3 Anwendung

3.1 Einleitung

3.2 Besprechungs­ abstand und

Naheffekt

3.3 Schall - -

einfallswinkel

Siehe Abb. 1.

Abb. 1: Typische

Mikrofonposition

Ein Gesangsmikrofon bietet Ihnen viele Möglichkeiten, den
Klang Ihrer Stimme, wie er durch die Beschallungsanlage wie­dergegeben wird, zu gestalten.
Beachten Sie bitte die folgenden Hinweise, um Ihr Mikrofon op­timal einsetzen zu können.

Grundsätzlich wird Ihre Stimme umso voller und weicher wie­dergegeben, je kürzer der Abstand zwischen den Lippen und
dem Mikrofon ist. Größere Mikrofondistanzen bewirken hinge­gen ein halligeres, entfernteres Klangbild, da die Akustik des
Raumes mehr zur Geltung kommt.
Sie können daher Ihre Stimme aggressiv, neutral oder ein­schmeichelnd klingen lassen, indem Sie den Mikrofonabstand
verändern.
Der Naheffekt tritt im Abstand von weniger als 5 cm von der
Schallquelle auf und bewirkt eine starke Betonung der Tiefen. Er
verleiht Ihrer Stimme einen voluminöseren, intimen, bassbeton­ten Klang.

Singen Sie seitlich auf das Mi­krofon oder über den Mikrofon­kopf hinweg. So erhalten Sie
einen ausgewogenen, naturge­treuen Klang.
Wenn Sie direkt von vorne auf
das Mikrofon singen, werden
nicht nur Atemgeräusche mit
übertragen, sondern auch Ver­schlusslaute (p, t) und Zisch-

laute (s, sch, tsch) un natürlich hervorgehoben.

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LC

3 Anwendung

Rückkopplung bedeutet, dass ein Teil des von den Lautspre­chern abgegebenen Schalls vom Mikrofon aufgenommen, ver­stärkt und wieder den Lautsprechern zugeleitet (“rückgekop­pelt”) wird. Ab einer bestimmten Lautstärke beginnt die Anlage
zu pfeifen und kann nur durch Zurückfahren der Lautstärke
wieder unter Kontrolle gebracht werden.
Um diese Gefahr zu minimieren, hat das Mikrofon eine nieren­förmige Richtcharakteristik: es ist für Schall, der von vorne ein­fällt (die Stimme) am empfindlichsten ist, während es auf seit­lich oder von hinten einfallenden Schall (z.B. von Monitorlaut­sprechern), kaum anspricht.
Minimale Rückkopplungsneigung erreichen Sie, indem Sie die
PA-Lautsprecher vor den Mikrofonen (am vorderen Bühnen­rand) aufstellen.
Wenn Sie Monitorlautsprecher verwenden, lassen Sie Ihr Mikro­fon nie direkt auf die Monitore oder die PA-Lautsprecher zeigen.
Rückkopplung kann auch durch Resonanzerscheinungen (als
Folge der Raumakustik), besonders im unteren Frequenzbe­reich, ausgelöst werden, also indirekt durch den Naheffekt. In
diesem Fall brauchen Sie oft nur den Mikrofonabstand zu ver­größern, um die Rückkopplung zum Abreißen zu bringen.

3.4 Rückkopplung

Abb. 2: Mikrofonaufstel­lung für minimale Rück­kopplung

Siehe Abb. 2.

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3 Anwendung

3.5 Begleitchor

Abb. 3: Mikrofon-

aufstellung für

Begleitduo

3.6 PB 1000
montieren

Abb. 4: Kapsel ohne (1)

und mit (2b) PB 1000

Siehe Abb. 4.

Wichtig!

!

L

1. Lassen Sie nie mehr als
zwei Personen auf ein ge­meinsames Mikrofon sin­gen.

2. Das Mikrofon ist für seit­lich einfallenden Schall
sehr unempfindlich. Wenn
die beiden VokalistInnen
aus einem größeren Winkel
als 35° auf das Mikro fon

singen, müssten Sie den Pegelregler des Mikrofonkanals
so weit aufziehen, dass die Rückkopplungsgefahr zu groß
würde.

(1) 2a 2b

1. Schrauben Sie die Gitterkappe ab.

2. Setzen Sie den PB 1000 mit einer leichten Drehbewegung
bis zum Anschlag auf die Mikrofonkapsel auf.

• Sichern Sie beim Montieren und Demontieren des
PB 1000 die Mikrofonkapsel in der elastischen Gum­milagerung mit der Hand, um die Kapsel nicht verse­hentlich aus der Lagerung zu reißen.

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4 Reinigung

• Reinigen Sie die Gehäuseoberfläche des Mikrofons mit ei­nem mit Wasser befeuchteten Tuch.

1. Schrauben Sie die Gitterkappe des Mikrofons gegen den
Uhrzeigersinn ab.

2. Nehmen Sie den Windschutz aus der Gitterkappe heraus
und reinigen Sie den Windschutz mit Seifenwasser.

3. Lassen Sie den Windschutz über Nacht trocknen.

4. Legen Sie den Windschutz in die Gitterkappe ein und
schrauben Sie die Gitterkappe im Uhrzeigersinn auf das Mi­krofon auf.

4.1 Gehäuse­ oberfläche

4.2 Innenwindschutz

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5 Fehlerbehebung

Fehler Mögliche Ursache Abhilfe

Kein Ton.

1. Mischpult und/oder Ver­stärker ausgeschaltet.

2. Kanal- oder Summen-Fa­der am Mischpult oder
Lautstärkeregler des Ver­stärkers steht auf Null.

3. Mikrofon nicht an Mischpult
oder Verstärker ange­schlossen.

4. Kabelstecker nicht richtig
angesteckt.

5. Kabel defekt.

6. Keine Speisespannung.

1. Mischpult und/oder Ver­stärker einschalten.

2. Kanal-oder Summen-Fader
am Mischpult oder Laut­stärkeregler des Verstär­kers auf gewünschten Pe­gel einstellen.

3. Mikrofon an Mischpult oder
Verstärker anschließen.

4. Kabelstecker nochmals an­stecken.

5. Kabel überprüfen und falls
nötig ersetzen.

6. Phantomspeisung ein­schalten.
Kabel überprüfen und falls
nötig ersetzen.

Verzerrungen.

Mikrofon klingt mit der Zeit

immer dumpfer.

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1. Gain-Regler am Mischpult
oder Sendermodul nicht
richtig eingestellt.

2. Mischpulteingang zu emp­findlich.

• Verschmutzter Innenwind­schutz oder Aussenwind­schutz dämpft hohe Fre­quenzen.

1. Gain-Regler so einstellen,
dass Verzerrungen ver­schwinden.

2. 10-dB-Vorabschwächung
zwischen Mikrofonkabel
und Eingang stecken.

• Innenwindschutz bzw. Aus­senwindschutz reinigen.

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6 Technische Daten

Richtcharakteristik Niere
Übertragungsbereich 60 – 20.000 Hz
Leerlauf-Übertragungsfaktor 4 mV/Pa (-48 dBV bez. auf 1 V/Pa)
Grenzschalldruckpegel 140/145 dB SPL (THD =1%/3%)
Äquivalentschalldruckpegel 25 dB(A) nach IEC 60268-4
Signal/Rauschabstand (A-bew.): 69 dB
Elektrische Impedanz ≤ 200 Ohm
Empfohlene Lastimpedanz ≥ 2000 Ohm
Speisespannung: 9 - 52 V Phantomspeisung nach IEC 61938
Stromaufnahme: ca. 4,3 mA
Anschlussstecker XLR 3-polig
Oberfläche mattschwarz
Abmessungen Länge: 185 mm; Ø: 34 mm
Nettogewicht 260 g
Bruttogewicht 620g
Dieses Produkt entspricht den in der Konformitätserklärung angegebenen Normen. Sie können die

Konformitätserklärung auf http://www.akg.com oder per E-Mail an [e-mail] anfordern.

Frequenzgang Polardiagramm

LC

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Table of Contents

Page

1 Precaution / Description.........................................................................13

1.1 Precaution ...................................................................................13

1.2 Unpacking ...................................................................................13

1.3 Optional Accesories ......................................................................13

1.4 Features ......................................................................................13

1.5 Brief Description...........................................................................14

2 Interfacing..............................................................................................15

3 Using Your Microphone...........................................................................16

3.1 Introduction..................................................................................16

3.2 Working Distance and Proximity Efffect...........................................16

3.3 Angle of Incidence ........................................................................16

3.4 Feedback.....................................................................................17

3.5 Backing Vocals .............................................................................18

3.6 Installing the PB 1000...................................................................18

4 Cleaning .................................................................................................19

4.1 Microphone Body .........................................................................19

4.2 Internal Windscreen ......................................................................19

5 Troubleshooting......................................................................................20

6 Specifications ........................................................................................21

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LC

1 Precaution / Description

Please make sure that the piece of equipment your microphone
will be connected to fulfills the safety regulations in force in your
country and is fitted with a ground lead.

1 LC 1 SA 61 1 PB 1000

Check that the packaging contains all of the components listed
above. Should anything be missing, please contact your AKG
dealer.

• For optional accessories, refer to the current AKG catalog or
folder, or visit www.akg.com. Your dealer will be glad to
help.

• Rugged condenser microphone for vocal miking on stage.

• Extremely resilient, spring-steel wire-mesh cap for extra
impact resistance.

• Built-in windscreen/pop filter for effective suppression of
pop and breath noise.

• Transducer shock mount reduces handling and cable noise.

• Frequency-independent cardioid polar response for high
gain before feedback.

• PB 1000 Presence Boost attachment for optimum intelligi­bility of speech.

1 carrying

bag

1.1 Precaution



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1.2 Unpacking

1.3 Optional
Accessories

1.4 Features

LC

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1 Description

1.5 Brief

Description

The AKG LC is a vocal microphone for professional use on
stage.

Its frequency response precision-tailored to the specific charac­ter of the vemale voice and a cardioid polar pattern provide a
smooth sound and high gain before feedback.

A rugged front grill made of spring-steel wire mesh that is ex­tremely resistant to deformation and a sturdy zinc alloy die-cast
body effectively protect the microphone and transducer ele­ment from damage on stage and on the road.

The outer steel wire mesh grille and a layer of a special fabric
form a very effective windscreen against pop and breath noise
and sibilance.

The supplied PB 1000 Presence Boost attachment provides a
boost of approx. 5 dB between 5 kHz and 9 kHz for optimum in­telligibility of speech.

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LC

2 Interfacing

The LC is a condenser microphone and therefore needs a
power supply.
The microphone provides a balanced output on a 3-pin male
XLR connector:

Pin 1: ground
Pin 2: hot
Pin 3: return

1. Use an XLR cable to connect the microphone to a balanced
XLR input with phantom power.

2. Switch the phantom power on. (Refer to the manual of the
unit to which you connected your microphone.)

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3 Using Your Microphone

3.1 Introduction

3.2 Working Distance
and Proximity Effect

3.3 Angle of Incidence

Refer to fig. 1.

Fig. 1: Typical micro-

phone position.

A handheld vocal microphone provides many ways of shaping
the sound of your voice as it is heard over the sound system.
The following sections contain useful hints on how to use your
microphone for best results.

Basically, your voice will sound the bigger and mellower, the
closer you hold the microphone to your lips. Moving away from
the microphone will produce a more reverberant, more distant
sound as the microphone will pick more of the room’s reverber­ation.
You can use this effect to make your voice sound aggressive,
neutral, insinuating, etc. simply by changing your working

distance.
Proximity effect is a more or less dramatic boost of low fre-

quencies that occurs when you sing into the microphone from
less than 2 inches. It gives more "body" to your voice and an in­timate, bass-heavy sound.

Sing to one side of the micro­phone or above and across the
microphone’s top. This pro­vides a well-balanced, natural
sound.
If you sing directly into the mi­crophone, it will not only pick
up excessive breath noise but
also overemphasize "sss", "sh",
"tch", "p", and "t" sounds.

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LC

3 Using Your Microphone

The term “feedback” means that part of the sound projected by
a speaker is picked up by a microphone, fed back to the ampli­fier, and projected again by the speaker. Above a specific vol­ume or "system gain" setting the sound system will start howl­ing and the sound engineer will desperately dive for the master
fader to reduce the volume and stop the howling.
To increase usable gain before feedback, the microphone has a
cardioid polar pattern. It is most sensitive to sounds arriving
from in front of it (your voice) while picking up much less of
sounds arriving from the sides or rear (from monitor speakers
for instance).
To maximize gain before feedback, place the main ("FOH")
speakers in front of the microphones (along the front edge of
the stage).
If you use monitor speakers, be sure never to point any micro­phone directly at a monitor or FOH speaker.
Feedback may also be triggered by resonances depending on
the acoustics of the room or hall. With resonances at low fre­quencies, proximity effect may cause feedback. In this case, it is
often enough to move away from the microphone a little to stop
the feedback.

3.4 Feedback

Fig. 2: Microphone
placement for maximum
gain before feedback.

Refer to fig. 2.

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3 Using Your Microphone

3.5 Backing Vocals

Fig. 3: Two

vocalists sharing

a microphone.

3.6 Installing
the PB 1000

Fig. 4: Microphone cap-

sule without (1)

with (2b) PB 1000.

Important!

and

Refer to fig. 4.

!

L

1. Never let more than two
persons share a micro­phone.

2. The microphone is very in­sensitive to off-axis sounds.
If the two vocalists were to
sing into the microphone
from an angle wider than
35 de-grees, you may end
up bringing up the fader of

the microphone channel far enough to create a feedback
problem.

(1) 2a 2b

1. Unscrew and remove the wire mesh cap.

2. Slip the PB 1000 on the micro phone capsule to the stop,
slightly turning the attachment as you push it home.

• When installing or removing the PB 1000, make sure to
grip the capsule and shock mount firmly with your
thumb and forefinger in order to prevent the capsule
being severed from the shock mount.

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4 Cleaning

• To clean the surface of the microphone body, use a soft
cloth moistened with water.

1. Unscrew the front grill from the microphone CCW.

2. Remove the windscreen from the from grill and wash the
windscreen in soap suds.

3. Allow the windscreen to dry overnight.

4. Replace the windscreen in the front grill and screw the front
grill on the microphone CW.

4.1 Microphone Body

4.2 Internal
Windscreen

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5 Troubleshooting

Problem Possible Cause Remedy

No sound.

Distortion.

1. Power to mixer and/or am­plifier is off.

2. Channel or master fader on
mixer, or volume control on
amplifier is at zero.

3. Microphone is not con­nected to mixer or amplifier.

4. Cable connectors are
seated loosely.

5. Cable is defective.

6. No supply voltage.

1. Gain control on mixer or
transmitter module not set
correctly.

2. Mixer input sensitivity too
high.

1. Switch power to mixer or
amplifier on.

2. Set channel or master fader
on mixer or volume control
on amplifier to desired
level.

3. Connect microphone to
mixer or amplifier.

4. Check cable connectors for
secure seat.

5. Check cable and replace if
damaged.

6. Switch phantom power on.
Check cable and replace if
necessary.

1. Set gain control to stop dis­tortion.

2. Insert 10 dB preattenuation
pad between microphone
cable and input.

Microphone sound becomes

duller over time.

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• Internal or external wind­screen attenuates high fre­quencies when soiled.

• Clean internal or external
windscreen.

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