Akg D 880, D 880 S User Manual

Bedienungshinweise . . . . . . . . . . . . . . . . . . S. 2

Bitte vor Inbetriebnahme des Gerätes lesen!

User Instructions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 12

Please read the manual before using the equipment!

Mode d’emploi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 22

Veuillez lire cette notice avant d’utiliser le système!

Istruzioni per l’uso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 32

Prima di utilizzare l’apparecchio, leggere il manuale!

Modo de empleo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 42

Antes de utilizar el equipo, lea por favor el manual!

Instruções de uso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 52

Por favor leia este manual antes de usar o equipamen

to!

D 880
D 880 S

AKG.EMOTION

EMOTION
MICROPHONE
SERIES

2

1 Sicherheitshinweis/Beschreibung

1.1 Sicherheits­hinweis

1.2

Lieferumfang

1.3 Empfohlenes
Zubehör

1.4 Besondere
Merkmale

Überprüfen Sie bitte, ob das Gerät, an das Sie das
Mikrofon anschließen möchten, den gültigen Si­cherheitsbestimmungen entspricht und mit einer
Sicherheitserdung versehen ist.

Kontrollieren Sie bitte, ob die Verpackung alle
oben angeführten Teile enthält. Falls etwas fehlt,
wenden Sie sich bitte an Ihren AKG-Händler.

• Mikrofonkabel MK 9/10: 10 m 2-polig ge­schirmtes Kabel mit XLR-Stecker und XLR­Kupplung

• Bodenstative ST 102A, ST 200, ST 305

• Windschutz W 880

• Frequenzgang speziell für Gesangsübertra­gung ausgelegt.

• Integriertes Wind- und Popfilter unterdrückt
wirkungsvoll Pop- und Atemgeräusche.

• Elastische Doubleflex™-Lagerung des Wand­lersystems reduziert Griff- und Kabel­geräusche.

• Gute Rückkopplungsunterdrückung durch fre­quenzunabhängige supernierenförmige Richt­wirkung.

• Brillante Übertragungsqualität durch neue
Varimotion™-Membrantechnologie.

1 D 880 oder D 880 S 1 Stativanschluss SA 44

3

1 Beschreibung

1.5 D 880

1.6 D 880 S

Abb. 1: Ein/Aus­schalter des
D 880 S

Das D 880 ist ein dynamisches Richtmikrofon
(Druckgradientenempfänger). Es wurde speziell
als Gesangsmikrofon für den harten Bühnenein­satz entwickelt. Der weite Frequenzgang des
D 880 betont leicht die mittleren und hohen Fre­quenzen und gewährleistet dadurch auch eine
gute Sprachverständlichkeit. Durch seine super­nierenförmige Richtcharakteristik ist das D 880 für
Schall, der von vorne einfällt, am empfindlichsten,
während es auf von der Seite und hinten einfallen­den Schall kaum anspricht. Diese Richtcharakteri­stik ist bei allen Frequenzen, also von den tiefsten
bis zu den höchsten Tönen, annähernd gleich
(”frequenzunabhängig”). Zum Schutz des Wand­lersystems vor Beschädigungen besitzt das D 880
einen stabilen inneren Stützkorb. Das massive
Druckgussgehäuse und der Aussengrill aus Stahl­drahtgitter schützen das System zusätzlich. Der
Aussengrill dient zusammen mit dem darunterlie­genden Spezialgewebe als Windschutz, der Pop­und Atemgeräusche sowie eine unnatürliche
Überbetonung von Zischlauten zuverlässig aus­schaltet.
Das D 880 besitzt einen vergoldeten 3-poligen
XLR-Stecker für optimalen elektrischen Kontakt.
Sie können das D 880 sowohl an symmterischen
als auch asymmetrischen Mischpult- und Ver­stärkereingängen betreiben.

Das D 880 S ist elek­trisch, mechanisch und
akustisch identisch mit
dem D 880, hat jedoch
zusätzlich einen knack­freien Ein/Ausschalter.

4

1 Beschreibung

1.7 ”Mikrofon­Praxis”

2.1 Schaltung

Abb. 1: Schaltung

des D 880

Wenn Sie mehr über Mikrofone und ihre Anwen­dung wissen wollen, empfehlen wir Ihnen das
Buch ”Mikrofon-Praxis” von Norbert Pawera.
Norbert Pawera, selbst Gitarrist, wendet sich spe­ziell an Musiker und beschreibt die verschiedenen
Arten von Mikrofonen, raumakustische Grundla­gen, klangspezifische Eigenschaften der Musikin­strumente und welche Mikrofone für welche
Instrumente am besten geeignet sind. Selbstver­ständlich finden Sie darin auch Tipps zur optima­len Mikrofonaufstellung auf der Bühne und im
Studio.
”Mikrofon-Praxis” ist im Franzis-Verlag erschie­nen und im guten Musikfachhandel erhältlich.

2 Anschluss

5

2 Anschluss

Abb. 2: Schaltung
des D 880 S

2.2 Anschluss
an symmetri­schen Eingang

Abb. 3: Anschluss

über symmetri-

sches XLR-Kabel

Das Mikrofon besitzt einen symmetrischen Aus­gang mit 3-poligem XLR-Stecker:

Stift 1 = Masse
Stift 2 = Tonader (inphase)

Stift 3 = Tonader
Sie können das Mikrofon sowohl an symmetrische
als auch asymmetrische Mikrofoneingänge
anschließen.

1. Verwenden Sie ein handelsübliches XLR-

Kabel, z.B. MK 9/10 von AKG (optionales Zu­behör).

Die Länge dieses Kabels hat keinen Einfluss
auf die Signalqualität.

2. Stecken Sie die XLR-Kupplung des Mikrofon-

kabels an den XLR-Stecker des Mikforons an.

6

2 Anschluss

2.3 Mikrofon an

asymmetrischen

Eingang ansch-

ließen

Abb. 4: Anschluss
über asymmetri­sches Kabel

3. Stecken Sie den anderen Stecker des Mikro­fonkabels an den gewünschten Mikrofonein­gang Ihres Mischpults oder Verstärkers an.

1. Wenn Sie das Mikrofon an einen asymmetri­schen Mikrofoneingang (6,3 mm-Klinken­buchse) anschließen wollen, verwenden Sie
ein Kabel mit XLR-Kupplung und 6,3 mm­Mono-Klinkenstecker. Solche Kabel sind im
Musikfachhandel erhältlich.

Beachten Sie, dass asymmetrische Kabel Ein­streuungen aus Magnetfeldern (von Netz- und
Lichtkabeln, Elektromotoren usw.) wie eine An­tenne aufnehmen können . Bei Kabeln, die län­ger als 5 m sind, kann dies zu Brumm- und
ähnlichen Störgeräuschen führen.

2. Stecken Sie die XLR-Kupplung des Mikrofon­kabels an den XLR-Stecker des Mikforons an.

3. Stecken Sie den anderen Stecker des Mikro­fonkabels an den gewünschten Mikrofonein­gang Ihres Mischpults oder Verstärkers an.

3.1 Einleitung

3.2
Besprechungs­abstand und
Naheffekt

3.3
Schalleinfalls­winkel

Abb. 5: Typische
Mikrofonposition

7

3 Anwendung

Ein Gesangsmikrofon bietet Ihnen viele
Möglichkeiten, den Klang Ihrer Stimme, wie er
durch die Beschallungsanlage wiedergegeben
wird, zu gestalten.
Beachten Sie bitte die folgenden Hinweise, um
Ihr Mikrofon optimal einsetzen zu können.

Grundsätzlich wird Ihre Stimme umso voller und
weicher wiedergegeben, je kürzer der Abstand
zwischen den Lippen und dem Mikrofon ist,
während bei größerer Mikrofondistanz ein hallige­res, entfernteres Klangbild zustande kommt, da
die Akustik des Raumes mehr zur Geltung
kommt.
Sie können daher Ihre Stimme aggressiv, neutral
oder einschmeichelnd klingen lassen, indem Sie
den Mikrofonabstand verändern.
Der Neheffekt tritt im unmittelbaren Nahbereich
der Schallquelle (weniger als 5 cm) auf und
bewirkt eine starke Betonung der Tiefen. Er ver­leiht Ihrer Stimme einen voluminöseren, intimen,
bassbetonten Klang.

Singen Sie seitlich auf das Mikrofon oder über
den Mikrofonkopf hinweg. So erhalten Sie einen

8

3 Anwendung

3.4

Rückkopplung

Abb. 6: Mikrofon-

aufstellung für

minimale

Rückkopplung

ausgewogenen, naturgetreuen Klang.
Wenn Sie direkt von vorne auf das Mikrofon sin­gen, werden nicht nur Atemgeräusche mitüber­tragen, sondern auch Verschlusslaute (p, t) und
Zischlaute (s, sch, tsch) unnatürlich hervorgeho­ben.

Die Rückkopplung kommt dadurch zustande,
dass ein Teil des von den Lautsprechern abgege­benen Schalls vom Mikrofon aufgenommen und
verstärkt wieder den Lautsprechern zugeleitet
wird. Ab einer bestimmten Lautstärke (der
Rückkopplungsgrenze) läuft dieses Signal gewis­sermaßen im Kreis, die Anlage heult und pfeift
und kann nur durch Zurückdrehen des
Lautstärkereglers wieder unter Kontrolle gebracht
werden.
Um dieser Gefahr zu begegnen, hat das Mikrofon
eine supernierenförmige Richtcharakteristik. Das
bedeutet, dass es für Schall, der von vorne ein­fällt (die Stimme) am empfindlichsten ist, während
es auf seitlich einfallenden Schall oder Schall, der
von hinten auftrifft (z.B. von Monitor­lautsprechern), kaum anspricht.

9

3 Anwendung

3.5 Begleitchor

Abb. 7: Begleitduo
mit einem
Mikrofon

Minimale Rückkopplungsneigung erreichen Sie,
indem Sie die PA-Lautsprecher vor den
Mikrofonen (am vorderen Bühnenrand) aufstellen.
Wenn Sie Monitorlautsprecher verwenden, lassen
Sie Ihr Mikrofon nie direkt auf die Monitore oder
die PA-Lautsprecher zeigen.
Rückkopplung kann auch durch Resonanz­erscheinungen (als Folge der Raumakustik),
besonders im unteren Frequenzbereich, aus­gelöst werden, also indirekt durch den Naheffekt.
In diesem Fall brauchen Sie oft nur den
Mikrofonabstand zu vergrößern, um die
Rückkopplung zum Abreissen zu bringen.

1. Lassen Sie nie mehr als zwei Personen in ein
gemeinsames Mikrofon singen.

2. Achten Sie darauf, dass der Schalleinfalls­winkel nie größer als 35° ist.
Das Mikrofon ist für seitlich einfallenden Schall
sehr unempfindlich. Wenn die beiden
VokalistInnen aus einem größeren Winkel als
35° auf das Mikrofon singen, müssten Sie den
Pegelregler des Mikrofonkanals so weit auf­ziehen, dass die Rückkopplungsgefahr zu
groß würde.

10

4 Reinigung

Reinigen Sie das Gehäuse des Mikrofons mit ei­nem mit Wasser befeuchteten Tuch.

5 Fehlerbehebung

Fehler

Kein Ton:

Mögliche Ursache

1. Mischpult
und/oder Verstär­ker ausgeschaltet.

2. Kanal-Fader oder
Summenpegel­regler am Misch­pult oder Lautstär­keregler des Ver­stärkers steht auf
Null.

3. Mikrofon nicht an
Mischpult oder
Verstärker ange­schlossen.

4. Kabelstecker nicht
richtig angesteckt.

5. Kabel defekt.

Abhilfe

1. Mischpult
und/oder Verstär­ker einschalten.

2. Kanal-Fader oder
Summenpegel­regler am Misch­pult oder Lautstär­keregler des Ver­stärkers auf ge­wünschten Pegel
einstellen.

3. Mikrofon an
Mischpult oder
Verstärker ansch­ließen.

4. Kabelstecker
nochmals an­stecken.

5. Kabel überprüfen
und falls nötig er­setzen.

11

6 Technische Daten

Arbeitsweise: dynamisches Druckgradientenmikrofon
Richtcharakteristik: supernierenförmig
Übertragungsbereich: 60 bis 20.000 Hz; bei 1 cm 20 bis 20.000 Hz
Empfindlichkeit bei 1000 Hz: 2,5 mV/Pa (- 52dBV bez. auf 1V/Pa)
Elektrische Impedanz bei 1000 Hz: ≤600 Ω
Empfohlene Lastimpedanz: ≥2000 Ω
Grenzschalldruck

für 1% / 3% Klirrfaktor: 147 dB SPL / 156 dB SPL
Äquivalentschalldruckpegel: 22 dB(A) (DIN 45412)
Zulässige klimatische Verhätlnisse: Temperaturbereich: -10°C bis +60°C

rel. Luftfeuchtigkeit bei +20°C: 95%
Steckerart: 3-poliger Standard XLR-Stecker
Steckerbeschaltung: Stift 1: Masse

Stift 2: Tonader (inphase)

Stift 3: Tonader
Gehäusematerial: Druckguss
Oberfläche: mattschwarz lackiert
Abmessungen: L: 180 mm; max. ø: 50 mm
Gewicht (netto/brutto): 290 g / 650 g

Dieses Produkt entspricht der Norm EN 50 082-1

Frequenzgang Polardiagramm

12

1 1 Precaution/Description

1.1 Precaution

1.2 Unpacking

1.3 Optional
Accessories

1.4 Features

Please make sure that the piece of equipment
your microphone will be connected to fulfills the
safety regulations in force in your country and is
fitted with a ground lead.

Check that the packaging contains all of the com­ponents listed above. Should anything be
missing, please contact your AKG dealer.

• MK 9/10 microphone cable: 10 m (30 ft.)
2-conductor shielded cable with 3-pin male
and 3-contact female XLR connectors

• ST 102A, ST 200 floor stands

• ST 1, ST 12, ST 45 table stands

• W 880 windscreen

• Frequency response tailored to vocal miking.

• Built-in windscreen/pop filter for effective sup­pression of pop and breath noise.

• Doubleflex™ f transducer shock mount re­duces handling and cable noise.

• Frequency-independent cardioid polar re­sponse for high gain before feedback.

• New Varimotion™ diaphragm technology for
brilliant sound.

1 D 880 or D 880 S 1 SA 44 stand adapter

13

1 Description

1.5 D 880

1.6 D 880 S

Fig. 1: On/off
switch on the
D 880 S

The D 880 is a supercardioid dynamic micro­phone. It has been designed specifically as a
vocal microphone for rough onstage use. The
wide frequency response of the D 880 slightly
favors the midfrequency and treble regions to en­sures good intelligibility of speech. The term
"supercardioid polar response" means that the
D 880 is most sensitive to sound arriving from in
front of it, less sensitive to sound arriving from the
sides and rear. This pickup pattern is virtually the
same for all frequencies or, in other words, from
the lowest to the highest notes ("frequency
independent").
A shock absorbing inner grille protects the trans­ducer from damage. The strong die cast housing
and the wire-mesh outer grille provide additional
protection for the transducer system. The outer
steel wire mesh grille and a layer of a special fabric
form a very effective windscreen against pop and
breath noise and sibilance.
The D 880 features a standard 3-pin male gold
plated XLR connector for optimum electrical
contact. You can connect the microphone either
to a balanced or an unbalanced microphone input.

The D 880S has the
same mechanical, el­ectrical, and acoustic
characteristics as the D
880 and features an ad­ditional noiseless
On/Off switch (Fig. 1).

14

2 Wiring

2.1 Circuit
Diagram

Fig. 1: D 880 circuit

diagram.

Fig. 2: D 880 S

circuit diagram.

2.2 Connecting

the Microphone

to a Balanced

Input

Refer to fig. 3.

The microphone provides a balanced output on a
3-pin male XLR connector:

Pin 1: ground
Pin 2: hot

Pin 3: return
You can connect the microphone either to a
balanced or an unbalanced microphone input.

1. Use a commercial XLR cable such as the op-

tional MK 9/10 from AKG.
The length of these cables does not affect au­dio quality.

2. Plug the female XLR connector on the micro-

phone cable into the male XLR connector on
the microphone.

3. Plug the other connector on the microphone

cable into the desired microphone input socket
on your mixer or amplifier.

15

2 Wiring

2.3 Connecting
the Microphone
to an
Unbalanced
Input

Fig. 4: Using an

unbalanced cable.

Fig. 3: Using a balanced connecting cable.

1. To connect the microphone to an unbalanced
microphone input (1/4” jack), use a cable with a
female XLR connector and a 1/4” TS jack plug.
These cables are available at music stores.

Please note that unbalanced cables may pick
up interference from stray magnetic fields near
power or lighting cables, electric motors, etc.
like an antenna. This may cause hum or similar
noise when you use a cable that is longer than
16 feet (5 m).

16

2 Wiring

3.1 Introduction

3.2 Working

Distance and

Proximity Effect

2. Plug the female XLR connector on the micro­phone cable into the male XLR connector on
the microphone.

3. Plug the other connector on the microphone
cable into the desired microphone input jack
on your mixer or amplifier.

A handheld vocal microphone provides many
ways of shaping the sound of your voice as it is
heard over the sound system.
The following sections contain useful hints on
how to use your microphone for best results.

Basically, your voice will sound the bigger and
mellower, the closer you hold the microphone to
your lips. Moving away from the microphone will
produce a more reverberant, more distant sound
as the microphone will pick more of the room’s
reverberation.
You can use this effect to make your voice sound
aggressive, neutral, insinuating, etc. simply by
changing your working distance.
Proximity effect is a more or less dramatic boost
of low frequencies that occurs when you sing into
the microphone from less than 2 inches. It gives
more “body” to your voice and an intimate, bass­heavy sound.

3 Using Your Microphone

17

3 Using Your Microphone

3.3 Angle of
Incidence

Fig. 5: Typical
microphone
position.

3.4 Feedback

Fig. 6: Microphone
placement for
maximum gain
before feedback.

Sing to one side of the microphone or above and
across the microphone’s top. This provides a
well-balanced, natural sound.
If you sing directly into the microphone, it will not
only pick up excessive breath noise but also
overemphasize “sss”, “sh”, “tch”, “p”, and “t”
sounds.

Feedback is the result of part of the sound pro­jected by a speaker being picked up by a micro­phone, fed to the amplifier, and projected again

18

3 Using Your Microphone

by the speaker. Above a specific volume or
“system gain” setting called the feedback
threshold, the signal starts being regenerated
indefinitely, making the sound system howl and
the sound engineer desperately dive for the
master fader to reduce the volume and stop the
howling.
To increase usable gain before feedback, the
microphone has a supercardioid polar pattern.
This means that the microphone is most sensitive
to sounds arriving from in front of it (your voice)
while picking up much less of sounds arriving
from the sides or rear (from monitor speakers for
instance).main (“FOH”) speakers in front of the
microphones (along the front edge of the stage).
If you use monitor speakers, be sure never to
point any microphone directly at the monitors, or
at the FOH speakers.
Feedback may also be triggered by resonances
depending on the acoustics of the room or hall.
With resonances at low frequencies, proximity
effect may cause feedback. In this case, it is often
enough to move away from the microphone a
little to stop the feedback.

19

3 Using Your Microphone

3.5 Backing
Vocals

Fig. 7: Two vocal­ists sharing a
microphone.

1. Never let more than two persons share a
microphone.

2. Ask your backing vocalists never to sing more
than 35 degrees off the microphone axis.
The microphone is very insensitive to off-axis
sounds. If the two vocalists were to sing into
the microphone from a wider angle than
35 degrees, you may end up bringing up the
fader of the microphone channel far enough to
create a feedback problem.

To clean the microphone case, use a soft cloth
moistened with water.

4 Cleaning

20

5 Troubleshooting

Problem

No sound:

Possible Cause

1. Power to mixer
and/or amplifier is
off.

2. Channel or master
fader on mixer, or
volume control on
amplifier is at zero.

3. Microphone is not
connected to
mixer or amplifier.

4. Cable connectors
are seated loosely.

5. Cable is defective.

Remedy

1. Switch power to
mixer or amplifier
on.

2. Set channel or
master fader on
mixer or volume
control on ampli­fier to desired
level.

3. Connect micro­phone to mixer or
amplifier.

4. Check cable
connectors for
secure seat.

5. Check cable and
replace if
damaged.

21

6 Specifications

Type: dynamic pressure gradient microphone
Polar pattern: supercardioid
Frequency range: 60 to 20,000 Hz; 20 to 20,000 Hz at 1 cm
Sensitivity at 1000 Hz: 2.5 mV/Pa (–52 dBV re 1 V/Pa)
Electrical impedance at 1000 Hz: ≤600 Ω
Recommended load impedance: ≥2000 Ω
Max. SPL for 1 % / 3 % THD: 147 dB SPL / 156 dB SPL
Equivalent noise level: 22 dB (A) (DIN 45412)
Environment: temperature: –10°C to +60°C

rel. humidity at +20°C: 95%
Connector: 3-pin XLR
Connector pinout: pin 1 – ground

pin 2 – hot

pin 3 – return
Case material: die-cast metal
Finish: matte black enamel
Size: length: 180 mm (7.1 in.)

max. dia.: 50 mm (2 in.)
Net/shipping weight: 290 g (10.2 oz.) / 650 g (1.4 lb.)

This product conforms to EN 50 082-1.

Frequency Response Polar Diagram

22

1 Consigne de sécurité / Description

1.1 Consigne de
sécurité

1.2 Fournitures

1.3 Accessoires
recommandés

1.4

Caractéristiques

particulières

Vérifiez si l’appareil auquel vous voulez raccorder
le microphone répond aux prescriptions relatives
à la sécurité en vigueur et s’il possède une mise à
la terre de sécurité.

Assurez-vous que l’emballage contient bien tou­tes les pièces indiquées ci-dessus. Si ce n’est pas
le cas, contactez immédiatement votre fournis­seur AKG.

• Câble de micro MK 9/10 : câble blindé bipo­laire de 10 m, avec connecteurs XLR mâle et
femelle

• Pieds de sol ST 102A, ST 200, ST 305

• Supports de table : ST 1, ST 12, ST 45

• Bonnette antivent W 880

• Courbe de réponse idéale pour le chant

• Filtre anti-vent et anti-pops incorporé

• Capsule montée sur suspension élastique
Doubleflex™ insensible aux bruits de câble

• Excellente protection contre la réaction acou­stique grâce à une courbe de réponse polaire
cardioïde de la fréquence

• Qualité de transmission excellente grâce à la
nouvelle technologie à la nouvelle technologie
à membrane appelée Varimotion™

1 D 880 ou D 880 S 1 pince micro SA 44

23

1 Description

1.5 D 880

1.6 D 880 S

Fig. 1: Commuta­teur marche/arrêt
du D 880 S

Le D 880 est un microphone dynamique supercar­dioïde. Ce microphone a été conçu spécialement
pour la voix et un usage assez rude sur scène.
L’intelligibilité de la parole est excellente grâce à
sa courbe de réponse très étendue, et à une
légère accentuation des médiums et des aigus. Le
D 880 a un diagramme polaire du type supercar­dioïde. Cela veut dire qu’il est très sensible aux
sons émis de l’avant et beaucoup moins à ceux
des côtés et de l’arrière. Sa directivité est pra­tiquement aussi bonne pour toutes les fréquen­ces. La capsule du D 880 est maintenue à l’abri
des chocs par une grille intérieure absorbante. Le
boîtier en métal coulé à pression massif et la grille
externe en fils d’acier assurent une protection
supplémentaire. Le grille externe doublée d’un
tissu spécial fait en même temps fonction d’écran
antivent éliminant au maximum les bruits de vent
sur les scènes de plein air.
Le connecteur du D 880 est du type XLR à 3 bro­ches plaquées d’or pour un contact électrique op­timal. Vous pouvez raccorder le microphone à vo­lonté sur une entrée micro symétrique ou
asymétrique.

Le D 880S a les mêmes
caractéristiques méca­niques, électriques et
acoustiques que le
D 880. Mais il est muni
en plus d’un commuta­teur marche/arrêt.

24

2 Raccordement

2.1 Brochage

Fig. 1 : Schéma de

brochage du D 880

Fig. 2 : Schéma de

brochage du

D 880 S

Le microphone possède une sortie symétrique
avec fiche XLR tripolaire :

broche 1 = masse
broche 2 = point chaud

broche 3 = point froid
Vous pouvez raccorder le microphone à volonté
sur une entrée micro symétrique ou asymétrique.

25

2 Raccordement

2.2 Raccord sur
entrée
symétrique

Fig. 3 : Raccord à

l’aide d’un câble

symétrique XLR

2.3 Raccord sur
entrée
asymétrique

Voir fig. 4.

1. Utilisez un câble XLR courant, p.ex. MK 9/10
d’AKG (accessoire optionnel).
La longueur du câble est sans influence sur la
qualité du son.

2. Branchez le connecteur femelle XLR du câble
de microphone sur le connecteur mâle XLR du
microphone.

3. Branchez le connecteur mâle du câble de
microphone sur l’entrée micro voulue de votre
console de mixage ou de votre amplificateur.

1. Si vous voulez raccorder le microphone sur une
entrée asymétrique (embase jack de 6,3 mm)
utilisez un câbe avec coupleur XLR et fiche jack
mono de 6,3 mm. Vous trouverez ce câble dans
un magasin d’instruments de musique.
N’oubliez pas que les câbles asymétriques peu­vent capter comme une antenne les interférences
de champs magnétiques (câbles lumière ou
force, moteurs électriques, etc.). Si le câble me­sure plus de 5 m ce phénomène pourra se tra­duire par des ronflements et autres parasites.

2. Mettez le connecteur femelle XLR du câble de
microphone sur le connecteur mâle XLR du
microphone.

26

2 Raccordement

Fig. 4 : Raccord à
l’aide d’un câble
asymétrique

3.1 Introduction

3.2 Ecart du

micro et effet de

proximité

3. Connectez le connecteur mâle du câble de
microphone sur l’entrée micro voulue de votre
console de mixage ou de votre amplificateur.

Un microphone pour le chant offre de nombreu­ses possibilités d’influer sur la façon dont le son
de votre voix sera restitué par l’installation de
sonorisation.
Voici quelques consignes qui vous permettront
d’obtenir un résultat optimal avec votre micro­phone.

Plus l’écart entre le micro et la bouche est petit et
plus la sonorité de la voix est pleine et moëlleuse.
Vous obtiendrez une sonorité plus froide et plus
”reverbérante” en vous éloignant, au fur et à
mesure que l’acoustique de la salle se met en
valeur.
La voix peut encore prendre un ton plus agressif,
neutre ou sous entendu, etc. simplement en
changeant l’écart par rapport à la bouche.

3 Applications

27

3 Applications

3.3 Angle
d’incidence

Fig. 5: Position
typique du micro

3.4 Réaction
acoustique

L’effet de proximité apparait lorsque la source est
très proche (moins de 5 cm). Des basses fréquen­ces sont renforcées, ce qui donne à la voix plus de
corps et plus de chaleur.

Pour obtenir un son naturel, bien équilibré, nous
vous conseillons de ne jamais chanter directe­ment dans le microphone afin d’éviter le souffle et
les sifflantes.
Il est mieux de chanter dans le microphone en le
tenant de côté ou en se plaçant au dessus

L’effet Larsen prend naissance quand une partie
du son émis par les haut-parleurs est captée par le
microphone, est amplifiée, puis est projetée à
nouveau par les haut-parleurs. La réaction acou­stique se développe à partir d’un certain niveau
(seuil d’accrochage) qui correspond à une sorte
de bouclage du circuit. Le système se met alors à
siffler. Pour l’interrompre, il faut réduire le volume.
Le microphone a une courbe de réponse polaire
du type supercardioïde. Cela veut dire qu’il est
très sensible aux sons venant de l’avant (la voix),
peu sensible à ceux venant des côtes et pra­tiquement pas à tout ceux qu’il reçoit de l’arrière.

28

3 Applications

Fig. 6:

Positionnement du

micro pour minimi-

ser le risque de

Larsen

En plaçant les haut-parleurs de chant devant les
microphones, donc sur le bord latéral de la scène
on obtient la meilleure protection contre l’effet de
Larsen. Lorsque vous utilisez des retours de
scène, ne dirigez jamais votre micro directement
sur les retours ou les haut-parleurs de la sono.
Certains phénomènes de résonance (tels qu’ils
sont déterminés par l’acoustique d’une salle)
peuvent également provoquer un Larsen, et cela
surtout dans la partie inférieure du spectre sono­re; c’ést donc – indirectement – l’effet de proxi­mité qui en est responsable. Dans ce cas il suffit
souvent d’augmenter la distance du microphone
pour faire disparaître le Larsen.

29

3 Applications

3.5 Chanteurs
d’accompagne­ment

Fig. 7: Deux chan­teurs avec un seul
micro

1. Ne laissez jamais plus de deux personnes
chanter dans un seul microphone.

2. Faites attention que l’angle d’incidence
n’excéde pas 35°.
Le microphone est extrêmement peu sensible
aux sons arrivant sur le côté. Si la voix des
deux chanteurs arrivait sur le micro sous un
angle supérieur à 35°, ils seraient obligés
d’augmenter le niveau du canal micro jusqu’à
un point où le risque de larsen serait excessif.

Le boîtier du micro se nettoie avec un chiffon
légèrement humide (eau claire).

4 Nettoyage

30

5 Dépannage

Incident

Pas de son :

Cause possible

1. La console de
mixage et/ou
l’amplificateur ne
sont pas sous
tension.

2. Le fader du canal
ou le réglage de
niveau master de
la console de
mixage ou le
réglage de niveau
sonore de l’ampli
est sur zéro.

3. Le micro n’est pas
connecté à la con­sole de mixage ou
à l’ampli.

4. La fiche est mal
enfoncée.

5. Le câble est
abîmé.

Remède

1. Mettre la console
de mixage et/ou
l’amplificateur
sous tension.

2. Régler le fader du
canal ou le
réglage de niveau
master de la con­sole de mixage ou
le réglage de ni­veau sonore de
l’ampli sur la va­leur voulue.

3. Connecter le
micro à la console
de mixage ou à
l’ampli.

4. Enfoncer la fiche
correctement.

5. Contrôler le câble
et le remplacer le
cas échéant.

31

6 Caractéristiques techniques

Principe de fonctionnement: microphone dynamique à gradient de pression
Directivité: supercardioïde
Réponse en fréquence: 60–20.000 Hz, à 1 cm: 20–20.000 Hz
Sensibilité à 1000 Hz: 2,5 mV/Pa (–52 dBV) re 1 V/Pa
Impédance à 1000 Hz: ≤600 Ω
Impédance de charge nominale: ≥2000 Ω
Niveau maximum de pression acoustique

pour 1 % (3 %) de distorsion: 147 (156) dB SPL
Niveau de bruit équivalent: 22 dB-A (DIN 45412)
Conditions climatiques admissibles:température: –10° C +60° C

humidité relative à +20° C: 95 %
Connecteur: standard XLR mâle 3 broches
Câblage du connecteur: broche 1: masse

broche 2: modulation (point chaud)

broche 3: modulation (point froid)
Boîtier: métal coulé
Finition: laqué noir mat
Dimensions: longueur: 180 mm, diamètre: max. 50 mm
Poids net/d’expédition: 290/650 grammes

Cet article répond à la norme EN 50 082-1.

Réponse en fréquence Diagramme polaire

32

1

Indicazione per la sicurezza / Descrizione

1.1 Indicazione

per la sicurezza

1.2 In dotazione

1.3 Accessori
raccomandati

1.4

Caratteristiche

particolari

Controllate per favore se l’apparecchio che volete
collegare al microfono corrisponde alle norme di
sicurezza vigenti e se è dotato di una messa a
terra di sicurezza.

Controllate per favore se la confezione contiene
tutti i componenti di cui sopra. Se manca qual­cosa rivolgetevi al vostro rivenditore AKG.

• Cavo microfonico MK 9/10: cavo lungo 10 m,
schermato, a 2 poli, con connettore XLR e ac­coppiamento XLR.

• Supporti per pavimento ST 102A, ST 200,

ST 305

• Supporti da tavolo ST 1, ST 12, ST 45

• Filtro antivento W 880

• Risposta in frequenza dimensionata apposita­mente per la captazione della voce

• Filtro antivento e antipop che elimina efficace­mente i rumori di pop e quelli della respirazione

• Alloggiamento elastico Doubleflex™ del si­stema trasduttore acustico che riduce i rumori
provocati dall’impugnatura e dal cavo

• Buona riduzione della reazione negativa tra­mite caratteristica direzionale cardioid indipen­dente dalla frequenza

• Brillante qualità di suono tramite l’innovativa
tecnologia di membrana Varimotion™

1 D 880 o D 880 S 1 adattatore SA 44

33

1

Descrizione

1.5 D 880

1.6 D 880 S

Fig. 1: Interruttore
inserzione/dis­inserzione del
D 880 S

Il D 880 rappresenta un microfono direzionale
dinamico (microfono a gradiente di pressione). È
stato messo a punto specificamente per la capta­zione della voce in condizioni particolarmente
impegnative sul palco. La risposta in frequenza
del D 880, particolarmente estesa, che esalta
leggermente le frequenze medio-alte, garantisce
una buona comprensibilità della parola. Il micro­fono presenta una caratteristica direzionale
supercardioide, il che comporta che il D 880 è
particolarmente sensibile al suono che investe da
davanti, mentre quasi non registra il suono pro­veniente dai lati e da dietro. Tale caratteristica
direzionale rimane pressoché inalterata per tutte
le frequenze, pertanto dai toni più bassi a quelli più
alti ("indipendente dalla frequenza"). Per
proteggere il sistema trasduttore da danni, il D 880
è dotato di una griglia interna stabile. La scatola
massiccia in pressofuso e la griglia esterna in filo
d’acciaio proteggono ulteriormente il sistema. La
griglia esterna serve, insieme al tessuto speciale
sottostante, come protezione antivento che eli­mina, nei palchi all’aperto, in modo affidabile i ru­mori prodotti dal vento.

Il D 880 è dotato di uno spinotto XLR tripolare do­rato che garantisce un contatto elettrico ottimale.
Potete collegare il microfono sia ad ingressi
microfonici simmetrici che a quelli asimmetrici.

Il D 880 S è identico al
D 880, sotto il profilo
elettrico, meccanico ed
acustico, tuttavia dis­pone di un interruttore
di inserzione/disinser­zione che non produce
clic.

34

2 Collegamento

2.1 Cablaggio

Fig. 1: Cablaggio

del D 880

Fig. 2: Cablaggio

del D 880 S

Il microfono è dotato di un’uscita simmetrica con
connettore XLR a 3 poli.

Pin 1 = massa
Pin 2 = filo audio (inphase)

Pin 3 = filo audio
Potete collegare il microfono sia ad ingressi
microfonici simmetrici che a quelli asimmetrici.

35

2 Collegamento

2.2
Collegamento
ad un ingresso
simmetrico

Fig. 3: Collega-

mento tramite cavo

XLR simmetrico

2.3
Collegamento
del microfono
ad un ingresso
asimmetrico

Vedi fig. 4.

1. Usate un cavo XLR di tipo commerciale, p.e. il
cavo MK 9/10 di AKG (accessorio opzionale).
La lunghezza del cavo non ha nessun influsso
sulla qualità del segnale.

2. Inserite l’accoppiamento XLR del cavo micro­fonico nel connettore XLR del microfono.

3. Inserite l’altro connettore del cavo microfonico
nell’ingresso microfonico del vostro mixer o
amplificatore prescelto.

1. Se volete collegare il microfono ad un in­gressso microfonico asimmetrico (presa jack
da 6,3 mm), usate un cavo con accoppiamento
XLR e connettore jack mono da 6,3 mm. Cavi
di questo tipo sono disponibili nei negozi spe­cializzati in articoli musicali.
Tenete presente che i cavi asimmetrici pos­sono assorbire, come un’antenna, irradiazioni
da campi magnetici (cavi di rete, cavi della
luce, elettromotori ecc.). Nel caso di cavi la cui
lunghezza supera i 5 m, questo fenomeno può
causare ronzìi ed altri rumori disturbanti.

2. Inserite l’accoppiamento XLR del cavo micro­fonico nel connettore XLR del microfono.

36

2 Collegamento

Fig. 4: Collega­mento tramite
cavo asimmetrico

3.1 Introduzione

3.2 Distanza

microfonica ed

effetto di

prossimità

3. Inserite l’altro connettore del cavo microfonico
nell’ingresso microfonico del vostro mixer o
amplificatore prescelto.

Un microfono per canto vi offre diverse possibilità
di variare il suono della vostra voce riprodotto
dall’impianto di sonorizzazione.
Osservate per favore i seguenti avvertimenti per
poter impiegare il vostro microfono in modo
ottimale.

Fondamentalmente, la Vostra voce guadagnerà in
pienezza e morbidezza in funzione della vicinan­za tra le labbra ed il microfono; ad una maggior
distanza dal microfono si produce invece uno
spettro acustico di maggior riverbero e più
distante, poiché viene esaltata l’acustica dell’am­biente.
Potrete quindi conferire alla Vostra voce un suono
aggressivo, neutro o carezzevole, semplicemente
modificando la distanza dal microfono.

3 Impiego

37

3 Impiego

3.3 Angolo di
incidenza del
suono

Fig. 5: Posizione
tipicadel microfono

3.4 Reazione

L’effetto di prossimità si produce nella zona di
immediata prossimità alla fonte sonora meno di 5
cm) e provoca una forte esaltazione dei bassi.
Può conferire maggiore voluminosità alla voce
oppure un suono intimo, marcato dalle tonalità
basse.

Cantate lateralmente rispetto al microfono o al di
sopra del microfono. In tal modo otterrete un
suono equilibrato e naturale.
E investite il microfono con la voce direttamente
da davanti, trasmettereste nel canto anche i
rumori connessi alla respirazione, e i suoni occlu­sivi (p, t) e sibilanti (s, sc) verrebbero esaltati in
maniera innaturale.

La reazione è determinata dal fatto che il suono
emesso dall’amplificatore viene in parte ripreso
dal microfono che lo reinvia, amplificato, all’alto­parlante. A partire da un determinato volume
(“limite di reazione“) questo segnale dà luogo, in
un certo qual modo, ad un circolo vizioso, per cui
il fischio emesso dall’impianto si intensifica sem­pre più e può venir arrestato solo diminuendo il
volume.

38

3 Impiego

Fig. 6: Posiziona-

mento del

microfono per

minimizzare il

rischio di reazione

Al fine di prevenire questo rischio, il microfono del
microfono dispone di una caratteristica direziona­le supercardioide. Vale a dire che esso è partico­larmente sensibile al suono che investe il micro­fono da davanti (p. es. la voce), mentre quasi non
registra il suono che proviene dai lati o da dietro
(p. es. dagli altoparlanti monitor).

La massima sicurezza antireazione si ottiene
posizionando le casse PA davanti ai microfoni,
vale a dire lateralmente sul margine anteriore del
palco. Se usate altoparlanti monitor, non puntate
il vostro microfono mai direttamente sui monitor o
sugli altoparlanti dell’impianto di sonorizzazione.
La reazione può essere causata anche da riso­nanze (determinate dall’acustica dell’ambiente),
in particolare nella gamma di frequenze bassa,
indirettamente quindi dall’effetto di prossimità. In
questi casi spesso è sufficiente aumentare la
distanza dall microfono per interrompere la rea­zione.

39

3 Impiego

3.5 Coro di
accompagna­mento

Fig. 7: Posiziona­mento del micro­fono per due
cantanti

1. Non lasciate mai cantare più di due persone
per microfono.

2. Mantenete un angolo di incidenza del suono di
massimo 35°.
Il microfono è molto insensibile al suono che
entra di lato. Se i due vocalisti cantano verso
il microfono da un angolo maggiore di 35°,
dovreste regolare il livello del canale microfo­nico in modo tale che il pericolo di feedback
diventerebbe troppo grande.

Pulite la scatola del microfono con un panno in­umidito con acqua.

4 Pulizia

40

5 Eliminazione di difetti

Difetto

Nessun suono:

Possibili cause

1. Mixer e/o amplifi­catore sono dis­inseriti.

2. Fader del canale o
regolatore princi­pale del mixer o
regolatore del vo­lume dell’amplifi­catore sono in po­sizione zero.

3. Il microfono non è
collegato al mixer
o all’amplificatore.

4. Il connettore del
cavo non è
inserito bene.

5. Il cavo è difettoso.

Rimedio

1. Inserire il mixer
e/o l’amplificatore.

2. Portare al livello
desiderato il fader
del canale o il re­golatore principale
del mixer o il rego­latore del volume
dell’amplificatore.

3. Collegare il micro­fono al mixer o
all’amplificatore.

4. Inserire di nuovo il
connettore del
cavo.

5. Controllare il cavo
e sostituirlo se ne­cessario.

41

6 Dati tecnici

Modo di funzionamento: trasduttore a gradiente di pressione dinamico
Direttività: supercardioide
Risposta in frequenza: 60–20.000 Hz, a 1 cm: 20–20.000 Hz
Sensibilità a 1000 Hz: 2,5 mV/Pa (–52 dBV) rif. a 1 V/Pa
Impedenza elettrica a 1000 Hz: ≤600 Ω
Impedenza di carico raccomandata:≥2000 Ω
Pressione acustica limite per un coefficiente di distorsione

armonica dell’ 1% (3 %): 147 (156) dB SPL
Livello di rumore equivalente: 22 dB-A (DIN 45412)
Condizioni climatiche ammissibili: temperatura: da –10° C fino a +60° C

umidità relativa dell’aria a +20° C: 95 %
Tipo del connettore: connettore standard XLR a 3 poli
Cablaggio del connettore: pin 1: massa

pin 2: bobina mobile (inphase)

pin 3: bobina mobile
Materiale del corpo: pressofuso
Superficie: verniciato nero opaco
Dimensioni: lunghezza: 180 mm, diametro mass.: 50 mm
Peso netto/brutto: 290/650 g

Questo prodotto corrisponde alla norma EN 50 082-1.

Risposta in frequenza Diagramma polare

42

1

Indicaciones de seguridad / Descripción

1.1 Indicaciones

de seguridad

1.2 Volumen de
suministro

1.3 Accesorios
recomendados

1.4

Características

especiales

Sírvase verificar si el aparato al cual quiere conec­tar el micrófono cumple con las disposiciones de
seguridad vigentes y está equipado con una toma
de tierra de seguridad.

Sírvase controlar si el embalaje contiene todas las
piezas indicadas arriba. Si falta algo, le rogamos
dirigirse a su distribuidor AKG.

• Cable de micrófono MK 9/10: 10 m de cable
bipolar apantallado con conector y acopla­miento XLR.

• Soportes de suelo ST 102A, ST 200, ST 305

• Soportes de sobremesa ST 1, ST 12, ST 45

• Pantalla antiviento W 880

• Respuesta de frecuencia concebida especial­mente para la transmisión de la voz

• El filtro de viento y de ruidos integrado suprime
eficazmente los ruidos de pop y de respiración

• El alojamiento elástico Doubleflex™ del trans­ductor reduce los ruidos de manipulación y de
cable

• Buena supresión de la retroalimentación por la
característica direccional cardioide indepen­diente de la frecuencia

• Brillante calidad de sonido gracias a la nueva
tecnología de membrana Varimotion™

1 D 880 o D 880 S 1 adaptador SA 44

43

1

Descripción

1.5 D 880

1.6 D 880 S

Fig. 1: Interruptor
”ON/OFF” del
D 880 S

El D 880 es un micrófono direccional dinámico
(micrófono de gradiente de presión). Fue desarro­llado especialmente como micrófono para captar
la voz en duras condiciones de la actuación en
vivo. La amplia respuesta de frecuencia del
D 880 que acentúa ligeramente las frecuencias
medias y altas garantiza una buena inteligibilidad
de la voz. El micrófono posee una característica
direccional supercardioide, es decir, el D 880 es lo
más sensible al sonido procedente desde delante,
mientras reacciona apenas al sonido que Ilega
desde los lados y atrás. Esta característica direc­cional es aproximadamente igual en todas las fre­cuencias, o sea, desde los sonidos más bajos ha­sta los más altos ("independiente de la frecuen­cia").Para la protección del transductor dispone
de una cesta de soporte interna estable. La caja
maciza de fundición inyectada y la rejilla exterior
de alambre de acero proporcionan una protección
adicional al sistema. La rejilla exterior y la tela es­pecial debajo de la misma sirven de pantalla anti­viento que excluye con seguridad los ruidos de
soplido y, en los escenarios al aire libre, de viento.
El D 880 está dotado de una clavija XLR dorada de
3 polos para un contacto eléctico óptimo. El
micrófono se puede conectar a entradas de
micrófono balanceadas o no balanceadas.

El D 880S es idéntico al
D 880 a nivel eléctrico,
mecánico y acústico,
pero dispone además
de un interruptor
”ON/OFF” exento de
chasquidos.

44

2 Conexión

2.1 Diagrama de
circuitos

Fig. 1: Diagrama

del circuito del

D 880

Fig. 2: Diagrama

del circuito del

D 880 S

El micrófono dispone de una salida simétrica con
conector XLR de 3 polos:

Clavija 1 = tierra
Clavija 2 = audio (en fase)

Clavija 3 = audio
El micrófono se puede conectar a entradas de
micrófono balanceadas o no balanceadas.

45

2 Conexión

2.2 Conectar el
micrófono a una
entrada
balanceada

Fig. 3: Conexión

con cable

balanceado

2.3 Conectar el
micrófono a una
entrada no
balanceada

Véase Fig. 4.

1. Utilice un cable XLR corriente en el mercado,
como p.ej el MK 9/10 de AKG (accesorios
opcionales).
La longitud del cable no influye en la calidad de
la señal.

2. Enchufe el acoplamiento XLR del cable en el
conector XLR del micrófono.

3. Enchufe el otro conector del cable en la en­trada de micrófono deseada de su pupitre de
mezcla o amplificador.

1. Si desea conectar el micrófono a una entrada
no balanceada (jack de 6,3 mm), utilice un ca­ble con acoplamiento XLR y jack mono de
6,3 mm. Estos cables se pueden adquirir en el
comercio especializado.
Es necesario tener presente que los cables no
balanceados pueden recoger interferencias de
campos magnéticos (de los cables de red, de
alumbrado, de motores eléctricos, etc.) igual
que una antena. En los cables de más de 5 m
de largo, esto puede producir ruidos de zum­bido u otras perturbaciones.

2. Enchufe el acoplamiento XLR del cable en el
conector XLR del micrófono.

46

2 Conexión

Fig. 4: Conexión
con cable no
balanceado

3.1 Introducción

3.2 Distancia

del micrófono y

efecto de

proximidad

3. Enchufe el otro conector del cable en la ent­rada de micrófono deseada de su pupitre de
mezcla o amplificador.

Un micrófono de canto ofrece muchas posibilida­de de configurar la voz tal como es reproducida
por el equio de sonorización.
Se ruega atenerse a las indicaciones siguientes
para poder utilizar el micrófono en forma óptima.

Por principio, su voz se reproduce más plena y
suave cuanto menor es la distancia entre los labi­os y el micrófono, mientras que, a mayores
distancias del micrófono, se produce una tonali­dad más reverberante y más lejana, dado que la
acústica del local se manifiesta en mayor medida.
Puede dar a su vozun toque agresivo, neutro o
insinuante, modificando tan sólo la distancia del
micrófono.
El efecto de proximidad se produce en la proxim­idad inmediata de la fuente de sonido (menos

3 Utilización

47

3 Utilización

3.3 Angulo de
incidencia del
sonido

Fig. 5: Posición
típica del
micrófono

3.4 Retro­alimentación

que 5 cm) y provoca una fuerte acentuación de
los bajos. La voz parece más voluminosa o
adquiera un tono intimo de bajos acentuados.

Cante lateralmente sobre el micrófono o por enci­ma de la cabeza del micrófono. De este modo,
consigue un sonido equilibrado y natural.
Si canta directamente desde delante sobre el
micrófono, no sólo se transmiten los ruidos de la
respiración, sino que se resaltan también de
forma no natural los sonidos oclusivos (p, t) y
sibilantes (s, ch).

La retroalimentación se produce si una parte del
sonido emitido por el amplificador es captado y
amplificado por el micrófono y devuelto al ampli­ficador. A partir de un determinado volumen acú­stico (“limite de acoplamiento“), esta señal se
mueve en cierto modo en un círculo, el equipo
aúlla y silba y sólo puede ponerse de nuevo bajo
control cerrando el regulador de volumen.
Para prevenir este riesgo, el micrófono tiene una
característica direccional supercardioide. Esto
significa que es lo más sensible al sonido proce­dente desde delante (p. ej. la voz), mientras reac-

ciona apenas al sonido que Ilega desde los lados
o desde atrás (p. ej. altavoces monitor).

La mayor seguridad contra la retroalimentación
se consigue situando las cajas de altavoz delan­te de los micrófonos, es decir, en el borde delan­tero lateral del escenario. Si se utilizan altavoces
de monitor, el micrófono no debe estar orientado
nunca directamente hacia los monitores o los
altavoces de sonorización.
La retroalimentación puede ser provocada tam­bién por fenómenos de resonancia (determina­dos por la acústica del recinto en cuestión), par­ticularmente en la gama de frecuencias baja; es
decir, de forma indirecta por el efecto de proxim­idad. En este caso basta a menudo con aumen­tar la distancia hacia el micrófono para cortar la
retroalimentación.

48

3 Utilización

Fig. 6: Emplaza-

miento del

micrófono para

prevenir la

retroalimentación

49

3 Utilización

3.5 Coro de
acompañamiento

Fig. 7: Dos
cantantes con
un micrófono

1. No deberían cantar nunca más de dos perso­nas en el mismo micrófono.

2. El ángulo de incidencia no debe sobrepasar
un máximo de 35°.
El micrófono es muy poco sensible a sonidos
que llegan lateralmente. Si dos vocalistas can­taran en el micrófono a un ángulo superior a
35° se tendría que abrir tanto el regulador de
nivel del canal de micrófono que sería muy
grande el peligro de retroalimentación.

Limpie la caja del micrófono con un paño hume­decido con agua.

4 Limpieza

50

5 Eliminación de fallos

Fallo

No hay sonido:

Causa posible

1. Están desconec­tados: el pupitre
de mezcla y/o el
amplificador.

2. Están en cero: el
fader del canal o
el regulador del ni­vel de suma del
pupitre de mezcla
o el regulador de
volumen del am­plificador.

3. El micrófono no
está conectado al
pupitre de mezcla
o al amplificador.

4. Los conectores
del cable no están
bien enchufados.

5. El cable está
dañado(fallado,
defectuoso).

Eliminación

1. Conectar el pu­pitre de mezcla
y/o el amplifica­dor.

2. Ajustar en el nivel
deseado el fader
del canal o el re­gulador del nivel
de suma del pu­pitre de mezcla o
el regulador de
volumen del am­plificador.

3. Conectar el micró­fono al pupitre de
mezcla o al ampli­ficador.

4. Enchufar nueva­mente los conec­tores del cable.

5. Controlar el cable
y renovarlo si es
necesario.

51

6 Datos técnicos

Funcionamiento acústico: transductor dinámico de gradiente de presión
Característica direccional: supercardioide
Campo de frecuencia: 60–20.000 Hz, a 1 cm: 20–20.000 Hz
Sensibilidad a 1000 Hz: 2,5 mV/Pa (–52 dBV) re 1 V/Pa
Impedancia eléctrica a 1000 Hz: ≤600 Ω
Impedancia de carga recomendada: ≥2000 Ω
Presión sonora limite para un coef.de distorsión no lineal

del 1 % (3 %): 147 (156) dB SPL
Nivel de ruido equivalente: 22 dB-A (DIN 45412)
Condiciones climáticas aceptables: gama de temperatura: –10° C hasta +60° C

humedad relativa del aire a +20° C: 95 %
Tipo de conector: conector XLR standard de 3 polos
Modo de conexión del conector: espiga 1: masa

espiga 2: bobina móvil (en fase)

espiga 3: bobina móvil
Material de la caja: colada a presión
Superficie: barnizado negro mate
Dimensiones: largo: 180 mm, diámetro: 50 mm
Peso neto/bruto: 290 g/650 g

Este producto corresponde a la norma EN 50 082-1.

Respuesta de frecuencia Diagrama polar

52

1 Aviso de segurança/Descrição

1.1 Aviso de
segurança

1.2 Volume de
fornecimento

1.3 Acessórios
recomendados

1.4

Características

especiais

Certifique-se de que o aparelho ao qual pretende
ligar o microfone está ligado à terra e que corre­sponde às normas de segurança.

Verifique se a embalagem contém todos os com­ponentes acima indicados. Caso falte algo, favor
entre em contato com a concessionária da AKG.

• Cabo de microfone MK 9/10: cabo blindado a
dois polos de 10 m com plugue XLR e tomada
XLR.

• Tripés de chão ST 102A, ST 200, ST 305

• Tripés de mesa ST 1, ST 12, ST 45

• Filtro antivento W 880

• Resposta de freqüência concebida especial­mente para a captação da voz.

• Filtro antivento e anti-pop integrado para a su­pressão eficaz de ruídos de pop e respiração.

• Suporte elástico Doubleflex™ do transdutor
para suprimir de forma eficaz os ruídos provo­cados pela manipulação e pelo cabo.

• Alta segurança quanto à realimentação atra­vés da característica cardióide independente
da freqüência.

• Nova tecnologia de membrana Varimotion™
para um som brilhante.

1 D 880 ou D 880 S 1 adaptador SA 44

53

1 Descrição

1.5 D 880

1.6 D 880 S

Fig. 1: Interruptor
ON/OFF do
D 880 S.

O D 880 é um microfone direcional dinâmico
(microfone de gradiente de pressão). Foi desen­volvido para ser usado por vocalistas nas con­dições duras encontradas no palco. A resposta de
freqüência ampla do D 880 enfatiza um pouco as
freqüências médias e altas. Por isso, o D 880 as­segura uma boa inteligibilidade da palavra. O
microfone tem uma característica direcional car­dióide, o que significa que é mais sensível a sons
chegando de frente e muito menos sensível a
sons chegando de trás. Através da sua caracterí­stica direcional cardióide independente da fre­qüência (mais ou menos idêntica para todas as
notas da mais baixa à mais alta) o D 880 é muito
insensível à realimentação. Para proteger o si­stema transdutor de prejuízos, o D 880 possui
uma estrutura amortecedora interna. A carcaça
maciça de metal moldado sob pressão e a grade
externa de arame de aço protegem ainda mais o
sistema. A grade externa, juntamente com o te­cido especial por baixo, serve como filtro anti­vento eliminando ruídos de vento e de sopro em
palcos ao ar livre.
O D 880 tem um conector XLR tripolar prateado
de ouro que proporciona um ótimo contacto
elétrico. Pode ligar o D 880 a entradas balancea­das ou não balanceadas em mesas de mixagem
ou amplificadores.

O D 880 S é idêntico
com o D 880 quanto às
características elétri­cas, mecânicas e acú­sticas, mas è dotado
adicionalmente de um
interruptor ”ON/OFF”
silencioso.

54

2 Conexão

2.1 Esquema
elétrico

Fig. 1: Circuito do

D 880.

Fig. 2: Circuito do

D 880 S.

O microfone possui uma saída balanceada com
um plugue XLR com 3 pólos:

Pino 1 = massa
Pino 2 = áudio (em fase)

Pino 3 = áudio
Pode ligar o microfone a entradas de microfone
balanceadas e não balanceadas.

55

2 Conexão

2.2 Ligar o
microfone a uma
entrada
balanceada

Fig. 3: Conexão

através de um

cabo XLR

balanceado.

2.3 Ligar o
microfone a uma
entrada não
balanceada

Veja fig. 4.

1. Use um cabo XLR comum, como por exemplo,
o MK 9/10 da AKG (acessório opcional).
O comprimento do cabo não influencia a quali­dade do sinal.

2. Ligue a tomada XLR do cabo de microfone ao
conector XLR do microfone.

3. Ligue o outro plugue do cabo de microfone à
entrada de microfone desejada da sua mesa
de mixagem ou do amplificador.

1. Se pretende ligar o microfone a uma entrada
não balanceada de microfone (entrada jack de
6,3 mm), use um cabo com uma tomada XLR e
um plugue jack mono de 6,3 mm. Estes cabos
pode adquirir em lojas especializadas em equi­pamentos de música.
Repare que cabos não balanceados podem
absorver radiações de campos magnéticos
(cabos de rede, cabos de iluminação, motores
elétricos, etc.) como uma antena. Em cabos
com mais de 5 m de comprimento isto poderá
levar a zumbidos e outros ruídos.

2. Ligue a tomada XLR do cabo de microfone ao
conector XLR do microfone.

56

2 Conexão

Fig. 4: Conexão
através de um
cabo não
balanceado.

3.1 Introdução

3.2 Distância de
captação e

efeito de

proximidade

3. Ligue o outro plugue do cabo de microfone à
entrada desejada da sua mesa de mixagem ou
do amplificador.

Um microfone de canto proporciona-lhe muitas
possibilidades de modificar o som da sua voz
como é produzido através da instalação de sono­rização.
Preste atenção às seguintes instruções para apli­car o seu microfone de melhor forma possível.

Em geral a sua voz será reproduzida de forma
mais branda e mais suave quanto mais curta for
a distância entre os lábios e o microfone,
enquanto com uma maior distância do microfone
o som será reproduzido de forma mais distante e
mais retumbante porque a acústica da sala se
manifesta mais forte.
Por isso pode dar à sua voz uma aparência mais
agressiva, neutra, ou mais suave, alterando a
distância do microfone.

3 Aplicação

57

3 Aplicação

3.3 Ângulo de
incidência do
som

Fig. 5: Posição
típica do
microfone

3.4
Realimentação

O efeito de proximidade surge apenas perto da
fonte de som (a uma distância de menos de 5 cm)
e enfatiza mais os graves. Torna o som da sua
voz mais profundo, voluminoso, íntimo e enfatiza
os graves.

Cante no microfone duma posição lateral ou
acima do microfone. Desta forma obtém um som
equilibrado e natural.
Se cantar diretamente no microfone serão trans­mitidos não só os ruídos da respiração, mas tam­bém os sons fechados (t, p), e os sons sibilantes
(s, ch, tch) são enfatizados de maneira não natural.

A realimentação surge porque uma parte do som
emitido pelos alto-falantes é absorvido pelo
microfone, e o som é transmitido mais intensa­mente ao microfone. A partir de um certo volume
(limite de realimentação) este sinal corre, por
assim dizer, num círculo e a instalação de som
uiva e apita, e pode ser controlada só girando o
botão do volume para uma posição de volume
menor.
Para enfrentar este perigo, o microfone possui
uma característica supercardióide. Isto significa

58

3 Aplicação

Fig. 6: Posiciona-

mento do

microfone para

minimizar o risco

de realimentação.

que é mais sensível ao som que entra pela frente
(a voz), enquanto quase não responde ao som
que entra pelo lado ou do lado de trás (alto-falan­tes de monitoreado).
A menor possibilidade de realimentação é
garantida ao posicionar os alto-falantes PA em
frente dos microfones (na borda da frente do
palco).

Se usar alto-falantes de monitoreado nunca dire­cione o seu microfone para os monitores ou os
alto-falantes PA.
A realimentação poderá ser provocada também
por efeitos de ressonância (em conseqüência da
acústica da sala) especialmente na faixa das fre­qüências baixas, ou seja, indiretamente pelo efei­to de proximidade. Neste caso freqüentemente
só precisa de aumentar a distância do microfone
para acabar com a realimentação.

59

3 Aplicação

3.5 Coro
acompanhante

Fig. 7: Duas
pessoas usando
um microfone só.

1. Nunca deixe mais de duas pessoas usar o
mesmo microfone

2. Dê atenção que o ângulo entre o microfone e
cada vocalista nunca fique maior de 35°.
O microfone é muito insensível ao som que
entra pelo lado. Se os/as vocalistas cantarem
num ângulo maior de 35º em relação ao
microfone, deveria posicionar o regulador do
nível do canal do microfone tão alto que o
perigo de realimentação acústica seria
demasiadamente grande.

Limpe a carcaça do microfone com um pano
molhado em água.

4 Limpeza

60

5 Resolver problemas

Problema:

Não há som:

Causa possível:

1. A mesa de mixa­gem e/ou o ampli­ficador está desli­gado.

2. O fader do canal
do microfone ou o
regulador do nível
total na mesa de
mixagem ou o re­gulador de volume
no amplificador
está em zero.

3. O microfone não
está ligado à mesa
de mixagem ou ao
amplificador.

4. O plugue do cabo
não está ligado
corretamente.

5. O cabo está com
defeito.

Resolução:

1. Ligar a mesa de
mixagem e/ou o
amplificador.

2. Ajustar o fader do
canal ou o regula­dor do nível total
na mesa de mixa­gem ou no amplifi­cador ao nível de­sejado.

3. Ligar o microfone
à mesa de mixa­gem ou ao amplifi­cador.

4. Ligar o plugue do
cabo mais uma
vez.

5. Controlar o cabo e
substituir se for
necessário.

61

6 Dados técnicos

Tipo: microfone dinâmico de gradiente de pressão
Característica direcional: supercardióide
Região de freqüência: 60 a 20.000 Hz; a 1 cm: 20 a 20.000 Hz
Sensibilidade a 1000 Hz: 2,5 mV/Pa (-52 dBV em relação a 1V/Pa)
Impedância elétrica a 1000 Hz: ≤600 Ω
Impedância de carga recomendada: ≥2000 Ω
Pressão acústica limite para coeficiente de

distorção não linear de 1% / 3%: 147 dB SPL / 156 dB SPL
Nível de ruído equivalente: 22 dB(A) (DIN 45412)
Condições climáticas permitidas: faixa de temperatura: -10º C a + 50º C

umidade relativa com 20°C: 95%
Tipo do conector: XLR standard de 3 pinos
Esquema do conector: pino 1: massa

pino 2: áudio (em fase)

pino 3: áudio
Material da carcaça: metal moldado sob pressão
Acabamento: tinta negra opaca
Dimensões: comprimento: 180 mm,

diâmetro máx.: 50 mm
Peso (líquido/bruto): 290 g / 650 g

Este produto corresponde à norma EN 50 082- 1.

Resposta de frequência Diagrama polar

Notizen - Notes - Notes - Note - Notas - Notas

62

Notizen - Notes - Notes - Note - Notas - Notas

63

D 660 S

The Moffatts B*Witched

D 880 D 880 S

D 440 D 550 D 770

AKG.EMOTION

EMOTION
MICROPHONE
SERIES

Printed in Austria on recycled paper. 08/00/9100 U 0994

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