Akg D 880, D 880 S User Manual

Bedienungshinweise . . . . . . . . . . . . . . . . . . S. 2

Bitte vor Inbetriebnahme des Gerätes lesen!

User Instructions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 12

Please read the manual before using the equipment!

Mode d’emploi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 22

Veuillez lire cette notice avant d’utiliser le système!

Istruzioni per l’uso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 32

Prima di utilizzare l’apparecchio, leggere il manuale!

Modo de empleo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 42

Antes de utilizar el equipo, lea por favor el manual!

Instruções de uso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 52

Por favor leia este manual antes de usar o equipamen

to!

D 880 D 880 S

AKG.EMOTION

EMOTION MICROPHONE SERIES

1 Sicherheitshinweis/Beschreibung

1.1 Sicherheitshinweis

1.2

Lieferumfang

1.3 Empfohlenes Zubehör

1.4 Besondere Merkmale

Überprüfen Sie bitte, ob das Gerät, an das Sie das Mikrofon anschließen möchten, den gültigen Sicherheitsbestimmungen entspricht und mit einer Sicherheitserdung versehen ist.

Kontrollieren Sie bitte, ob die Verpackung alle oben angeführten Teile enthält. Falls etwas fehlt, wenden Sie sich bitte an Ihren AKG-Händler.

• Mikrofonkabel MK 9/10: 10 m 2-polig geschirmtes Kabel mit XLR-Stecker und XLRKupplung

• Bodenstative ST 102A, ST 200, ST 305

• Windschutz W 880

• Frequenzgang speziell für Gesangsübertragung ausgelegt.

• Integriertes Wind- und Popfilter unterdrückt wirkungsvoll Pop- und Atemgeräusche.

• Elastische Doubleflex™-Lagerung des Wandlersystems reduziert Griff- und Kabelgeräusche.

• Gute Rückkopplungsunterdrückung durch frequenzunabhängige supernierenförmige Richtwirkung.

• Brillante Übertragungsqualität durch neue Varimotion™-Membrantechnologie.

1 D 880 oder D 880 S 1 Stativanschluss SA 44

1 Beschreibung

1.5 D 880

1.6 D 880 S

Abb. 1: Ein/Ausschalter des D 880 S

Das D 880 ist ein dynamisches Richtmikrofon (Druckgradientenempfänger). Es wurde speziell als Gesangsmikrofon für den harten Bühneneinsatz entwickelt. Der weite Frequenzgang des D 880 betont leicht die mittleren und hohen Frequenzen und gewährleistet dadurch auch eine gute Sprachverständlichkeit. Durch seine supernierenförmige Richtcharakteristik ist das D 880 für Schall, der von vorne einfällt, am empfindlichsten, während es auf von der Seite und hinten einfallenden Schall kaum anspricht. Diese Richtcharakteristik ist bei allen Frequenzen, also von den tiefsten bis zu den höchsten Tönen, annähernd gleich (”frequenzunabhängig”). Zum Schutz des Wandlersystems vor Beschädigungen besitzt das D 880 einen stabilen inneren Stützkorb. Das massive Druckgussgehäuse und der Aussengrill aus Stahldrahtgitter schützen das System zusätzlich. Der Aussengrill dient zusammen mit dem darunterliegenden Spezialgewebe als Windschutz, der Popund Atemgeräusche sowie eine unnatürliche Überbetonung von Zischlauten zuverlässig ausschaltet. Das D 880 besitzt einen vergoldeten 3-poligen XLR-Stecker für optimalen elektrischen Kontakt. Sie können das D 880 sowohl an symmterischen als auch asymmetrischen Mischpult- und Verstärkereingängen betreiben.

Das D 880 S ist elektrisch, mechanisch und akustisch identisch mit dem D 880, hat jedoch zusätzlich einen knackfreien Ein/Ausschalter.

1 Beschreibung

1.7 ”MikrofonPraxis”

2.1 Schaltung

Abb. 1: Schaltung

des D 880

Wenn Sie mehr über Mikrofone und ihre Anwendung wissen wollen, empfehlen wir Ihnen das Buch ”Mikrofon-Praxis” von Norbert Pawera. Norbert Pawera, selbst Gitarrist, wendet sich speziell an Musiker und beschreibt die verschiedenen Arten von Mikrofonen, raumakustische Grundlagen, klangspezifische Eigenschaften der Musikinstrumente und welche Mikrofone für welche Instrumente am besten geeignet sind. Selbstverständlich finden Sie darin auch Tipps zur optimalen Mikrofonaufstellung auf der Bühne und im Studio. ”Mikrofon-Praxis” ist im Franzis-Verlag erschienen und im guten Musikfachhandel erhältlich.

2 Anschluss

Abb. 2: Schaltung des D 880 S

2.2 Anschluss an symmetrischen Eingang

Abb. 3: Anschluss

über symmetri-

sches XLR-Kabel

Das Mikrofon besitzt einen symmetrischen Ausgang mit 3-poligem XLR-Stecker:

Stift 1 = Masse Stift 2 = Tonader (inphase)

Stift 3 = Tonader Sie können das Mikrofon sowohl an symmetrische als auch asymmetrische Mikrofoneingänge anschließen.

1. Verwenden Sie ein handelsübliches XLR-

Kabel, z.B. MK 9/10 von AKG (optionales Zubehör).

Die Länge dieses Kabels hat keinen Einfluss auf die Signalqualität.

2. Stecken Sie die XLR-Kupplung des Mikrofon-

kabels an den XLR-Stecker des Mikforons an.

2 Anschluss

2.3 Mikrofon an

asymmetrischen

Eingang ansch-

ließen

Abb. 4: Anschluss über asymmetrisches Kabel

3. Stecken Sie den anderen Stecker des Mikrofonkabels an den gewünschten Mikrofoneingang Ihres Mischpults oder Verstärkers an.

1. Wenn Sie das Mikrofon an einen asymmetrischen Mikrofoneingang (6,3 mm-Klinkenbuchse) anschließen wollen, verwenden Sie ein Kabel mit XLR-Kupplung und 6,3 mmMono-Klinkenstecker. Solche Kabel sind im Musikfachhandel erhältlich.

Beachten Sie, dass asymmetrische Kabel Einstreuungen aus Magnetfeldern (von Netz- und Lichtkabeln, Elektromotoren usw.) wie eine Antenne aufnehmen können . Bei Kabeln, die länger als 5 m sind, kann dies zu Brumm- und ähnlichen Störgeräuschen führen.

2. Stecken Sie die XLR-Kupplung des Mikrofonkabels an den XLR-Stecker des Mikforons an.

3. Stecken Sie den anderen Stecker des Mikrofonkabels an den gewünschten Mikrofoneingang Ihres Mischpults oder Verstärkers an.

3.1 Einleitung

3.2 Besprechungsabstand und Naheffekt

3.3 Schalleinfallswinkel

Abb. 5: Typische Mikrofonposition

3 Anwendung

Ein Gesangsmikrofon bietet Ihnen viele Möglichkeiten, den Klang Ihrer Stimme, wie er durch die Beschallungsanlage wiedergegeben wird, zu gestalten. Beachten Sie bitte die folgenden Hinweise, um Ihr Mikrofon optimal einsetzen zu können.

Grundsätzlich wird Ihre Stimme umso voller und weicher wiedergegeben, je kürzer der Abstand zwischen den Lippen und dem Mikrofon ist, während bei größerer Mikrofondistanz ein halligeres, entfernteres Klangbild zustande kommt, da die Akustik des Raumes mehr zur Geltung kommt. Sie können daher Ihre Stimme aggressiv, neutral oder einschmeichelnd klingen lassen, indem Sie den Mikrofonabstand verändern. Der Neheffekt tritt im unmittelbaren Nahbereich der Schallquelle (weniger als 5 cm) auf und bewirkt eine starke Betonung der Tiefen. Er verleiht Ihrer Stimme einen voluminöseren, intimen, bassbetonten Klang.

Singen Sie seitlich auf das Mikrofon oder über den Mikrofonkopf hinweg. So erhalten Sie einen

3 Anwendung

3.4

Rückkopplung

Abb. 6: Mikrofon-

aufstellung für

minimale

Rückkopplung

ausgewogenen, naturgetreuen Klang. Wenn Sie direkt von vorne auf das Mikrofon singen, werden nicht nur Atemgeräusche mitübertragen, sondern auch Verschlusslaute (p, t) und Zischlaute (s, sch, tsch) unnatürlich hervorgehoben.

Die Rückkopplung kommt dadurch zustande, dass ein Teil des von den Lautsprechern abgegebenen Schalls vom Mikrofon aufgenommen und verstärkt wieder den Lautsprechern zugeleitet wird. Ab einer bestimmten Lautstärke (der Rückkopplungsgrenze) läuft dieses Signal gewissermaßen im Kreis, die Anlage heult und pfeift und kann nur durch Zurückdrehen des Lautstärkereglers wieder unter Kontrolle gebracht werden. Um dieser Gefahr zu begegnen, hat das Mikrofon eine supernierenförmige Richtcharakteristik. Das bedeutet, dass es für Schall, der von vorne einfällt (die Stimme) am empfindlichsten ist, während es auf seitlich einfallenden Schall oder Schall, der von hinten auftrifft (z.B. von Monitorlautsprechern), kaum anspricht.

3 Anwendung

3.5 Begleitchor

Abb. 7: Begleitduo mit einem Mikrofon

Minimale Rückkopplungsneigung erreichen Sie, indem Sie die PA-Lautsprecher vor den Mikrofonen (am vorderen Bühnenrand) aufstellen. Wenn Sie Monitorlautsprecher verwenden, lassen Sie Ihr Mikrofon nie direkt auf die Monitore oder die PA-Lautsprecher zeigen. Rückkopplung kann auch durch Resonanzerscheinungen (als Folge der Raumakustik), besonders im unteren Frequenzbereich, ausgelöst werden, also indirekt durch den Naheffekt. In diesem Fall brauchen Sie oft nur den Mikrofonabstand zu vergrößern, um die Rückkopplung zum Abreissen zu bringen.

1. Lassen Sie nie mehr als zwei Personen in ein gemeinsames Mikrofon singen.

2. Achten Sie darauf, dass der Schalleinfallswinkel nie größer als 35° ist. Das Mikrofon ist für seitlich einfallenden Schall sehr unempfindlich. Wenn die beiden VokalistInnen aus einem größeren Winkel als 35° auf das Mikrofon singen, müssten Sie den Pegelregler des Mikrofonkanals so weit aufziehen, dass die Rückkopplungsgefahr zu groß würde.

4 Reinigung

Reinigen Sie das Gehäuse des Mikrofons mit einem mit Wasser befeuchteten Tuch.

5 Fehlerbehebung

Fehler

Kein Ton:

Mögliche Ursache

1. Mischpult und/oder Verstärker ausgeschaltet.

2. Kanal-Fader oder Summenpegelregler am Mischpult oder Lautstärkeregler des Verstärkers steht auf Null.

3. Mikrofon nicht an Mischpult oder Verstärker angeschlossen.

4. Kabelstecker nicht richtig angesteckt.

5. Kabel defekt.

Abhilfe

1. Mischpult und/oder Verstärker einschalten.

2. Kanal-Fader oder Summenpegelregler am Mischpult oder Lautstärkeregler des Verstärkers auf gewünschten Pegel einstellen.

3. Mikrofon an Mischpult oder Verstärker anschließen.

4. Kabelstecker nochmals anstecken.

5. Kabel überprüfen und falls nötig ersetzen.

6 Technische Daten

Arbeitsweise: dynamisches Druckgradientenmikrofon Richtcharakteristik: supernierenförmig Übertragungsbereich: 60 bis 20.000 Hz; bei 1 cm 20 bis 20.000 Hz Empfindlichkeit bei 1000 Hz: 2,5 mV/Pa (- 52dBV bez. auf 1V/Pa) Elektrische Impedanz bei 1000 Hz: ≤600 Ω Empfohlene Lastimpedanz: ≥2000 Ω Grenzschalldruck

für 1% / 3% Klirrfaktor: 147 dB SPL / 156 dB SPL Äquivalentschalldruckpegel: 22 dB(A) (DIN 45412) Zulässige klimatische Verhätlnisse: Temperaturbereich: -10°C bis +60°C

rel. Luftfeuchtigkeit bei +20°C: 95% Steckerart: 3-poliger Standard XLR-Stecker Steckerbeschaltung: Stift 1: Masse

Stift 2: Tonader (inphase)

Stift 3: Tonader Gehäusematerial: Druckguss Oberfläche: mattschwarz lackiert Abmessungen: L: 180 mm; max. ø: 50 mm Gewicht (netto/brutto): 290 g / 650 g

Dieses Produkt entspricht der Norm EN 50 082-1

Frequenzgang Polardiagramm

1 1 Precaution/Description

1.1 Precaution

1.2 Unpacking

1.3 Optional Accessories

1.4 Features

Please make sure that the piece of equipment your microphone will be connected to fulfills the safety regulations in force in your country and is fitted with a ground lead.

Check that the packaging contains all of the components listed above. Should anything be missing, please contact your AKG dealer.

• MK 9/10 microphone cable: 10 m (30 ft.) 2-conductor shielded cable with 3-pin male and 3-contact female XLR connectors

• ST 102A, ST 200 floor stands

• ST 1, ST 12, ST 45 table stands

• W 880 windscreen

• Frequency response tailored to vocal miking.

• Built-in windscreen/pop filter for effective suppression of pop and breath noise.

• Doubleflex™ f transducer shock mount reduces handling and cable noise.

• Frequency-independent cardioid polar response for high gain before feedback.

• New Varimotion™ diaphragm technology for brilliant sound.

1 D 880 or D 880 S 1 SA 44 stand adapter

1 Description

1.5 D 880

1.6 D 880 S

Fig. 1: On/off switch on the D 880 S

The D 880 is a supercardioid dynamic microphone. It has been designed specifically as a vocal microphone for rough onstage use. The wide frequency response of the D 880 slightly favors the midfrequency and treble regions to ensures good intelligibility of speech. The term "supercardioid polar response" means that the D 880 is most sensitive to sound arriving from in front of it, less sensitive to sound arriving from the sides and rear. This pickup pattern is virtually the same for all frequencies or, in other words, from the lowest to the highest notes ("frequency independent"). A shock absorbing inner grille protects the transducer from damage. The strong die cast housing and the wire-mesh outer grille provide additional protection for the transducer system. The outer steel wire mesh grille and a layer of a special fabric form a very effective windscreen against pop and breath noise and sibilance. The D 880 features a standard 3-pin male gold plated XLR connector for optimum electrical contact. You can connect the microphone either to a balanced or an unbalanced microphone input.

The D 880S has the same mechanical, electrical, and acoustic characteristics as the D 880 and features an additional noiseless On/Off switch (Fig. 1).

2 Wiring

2.1 Circuit Diagram

Fig. 1: D 880 circuit

diagram.

Fig. 2: D 880 S

circuit diagram.

2.2 Connecting

the Microphone

to a Balanced

Input

Refer to fig. 3.

The microphone provides a balanced output on a 3-pin male XLR connector:

Pin 1: ground Pin 2: hot

Pin 3: return You can connect the microphone either to a balanced or an unbalanced microphone input.

1. Use a commercial XLR cable such as the op-

tional MK 9/10 from AKG. The length of these cables does not affect audio quality.

2. Plug the female XLR connector on the micro-

phone cable into the male XLR connector on the microphone.

3. Plug the other connector on the microphone

cable into the desired microphone input socket on your mixer or amplifier.

2 Wiring

2.3 Connecting the Microphone to an Unbalanced Input

Fig. 4: Using an

unbalanced cable.

Fig. 3: Using a balanced connecting cable.

1. To connect the microphone to an unbalanced microphone input (1/4” jack), use a cable with a female XLR connector and a 1/4” TS jack plug. These cables are available at music stores.

Please note that unbalanced cables may pick up interference from stray magnetic fields near power or lighting cables, electric motors, etc. like an antenna. This may cause hum or similar noise when you use a cable that is longer than 16 feet (5 m).

2 Wiring

3.1 Introduction

3.2 Working

Distance and

Proximity Effect

2. Plug the female XLR connector on the microphone cable into the male XLR connector on the microphone.

3. Plug the other connector on the microphone cable into the desired microphone input jack on your mixer or amplifier.

A handheld vocal microphone provides many ways of shaping the sound of your voice as it is heard over the sound system. The following sections contain useful hints on how to use your microphone for best results.

Basically, your voice will sound the bigger and mellower, the closer you hold the microphone to your lips. Moving away from the microphone will produce a more reverberant, more distant sound as the microphone will pick more of the room’s reverberation. You can use this effect to make your voice sound aggressive, neutral, insinuating, etc. simply by changing your working distance. Proximity effect is a more or less dramatic boost of low frequencies that occurs when you sing into the microphone from less than 2 inches. It gives more “body” to your voice and an intimate, bassheavy sound.

3 Using Your Microphone

3.3 Angle of Incidence

Fig. 5: Typical microphone position.

3.4 Feedback

Fig. 6: Microphone placement for maximum gain before feedback.

Sing to one side of the microphone or above and across the microphone’s top. This provides a well-balanced, natural sound. If you sing directly into the microphone, it will not only pick up excessive breath noise but also overemphasize “sss”, “sh”, “tch”, “p”, and “t” sounds.

Feedback is the result of part of the sound projected by a speaker being picked up by a microphone, fed to the amplifier, and projected again

3 Using Your Microphone

by the speaker. Above a specific volume or “system gain” setting called the feedback threshold, the signal starts being regenerated indefinitely, making the sound system howl and the sound engineer desperately dive for the master fader to reduce the volume and stop the howling. To increase usable gain before feedback, the microphone has a supercardioid polar pattern. This means that the microphone is most sensitive to sounds arriving from in front of it (your voice) while picking up much less of sounds arriving from the sides or rear (from monitor speakers for instance).main (“FOH”) speakers in front of the microphones (along the front edge of the stage). If you use monitor speakers, be sure never to point any microphone directly at the monitors, or at the FOH speakers. Feedback may also be triggered by resonances depending on the acoustics of the room or hall. With resonances at low frequencies, proximity effect may cause feedback. In this case, it is often enough to move away from the microphone a little to stop the feedback.

3 Using Your Microphone

3.5 Backing Vocals

Fig. 7: Two vocalists sharing a microphone.

1. Never let more than two persons share a microphone.

2. Ask your backing vocalists never to sing more than 35 degrees off the microphone axis. The microphone is very insensitive to off-axis sounds. If the two vocalists were to sing into the microphone from a wider angle than 35 degrees, you may end up bringing up the fader of the microphone channel far enough to create a feedback problem.

To clean the microphone case, use a soft cloth moistened with water.

4 Cleaning

5 Troubleshooting

Problem

No sound:

Possible Cause

1. Power to mixer and/or amplifier is off.

2. Channel or master fader on mixer, or volume control on amplifier is at zero.

3. Microphone is not connected to mixer or amplifier.

4. Cable connectors are seated loosely.

5. Cable is defective.

Remedy

1. Switch power to mixer or amplifier on.

2. Set channel or master fader on mixer or volume control on amplifier to desired level.

3. Connect microphone to mixer or amplifier.

4. Check cable connectors for secure seat.

5. Check cable and replace if damaged.

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