AKG D 7, D 7 S User Manual
D7
D7 S
VOCAL
BEDIENUNGSANLEITUNG . . . . . . . . .S. 2
Bitte vor Inbetriebnahme des Gerätes lesen!
USER INSTRUCTIONS . . . . . . . . . . . . . .p. 12
Please read the manual before using the equipment!
MODE D’EMPLOI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .p. 22
Veuillez lire cette notice avant d’utiliser le système!
ISTRUZIONI PER L’USO . . . . . . . . . . .p. 32
Prima di utilizzare l’apparecchio, leggere il manuale!
MODO DE EMPLEO . . . . . . . . . . . . . . . . .p. 42
¡Sirvase leer el manual antes de utilizar el equipo!
INSTRUÇÕES DE USO . . . . . . . . . . . . . .p. 62
Favor leia este manual antes de usar o equipamento!
Inhaltsverzeichnis
Seite
1 Sicherheitshinweis/Beschreibung ..........................................................3
1.1 Sicherheitshinweis........................................................................3
1.2 Lieferumfang................................................................................3
1.3 Optionales Zubehör.......................................................................3
1.4 Besondere Merkmale.....................................................................3
1.5 Kurzbeschreibung.........................................................................4
2 Anschluss................................................................................................5
3 Anwendung.............................................................................................6
3.1 Einleitung.....................................................................................6
3.2 Besprechungsabstand und Naheffekt..............................................6
3.3 Schalleinfallswinkel.......................................................................6
3.4 Rückkopplung...............................................................................7
3.5 Begleitchor...................................................................................8
4 Reinigung................................................................................................9
4.1 Gehäuseoberfläche .......................................................................9
4.2 Innenwindschutz reinigen...............................................................9
4.3 Innenwindschutz austauschen........................................................9
5 Fehlerbehebung....................................................................................10
6 Technische Daten ..................................................................................11
2
D 7/D 7 S
1 Sicherheitshinweis/Beschreibung
• Überprüfen Sie bitte, ob das Gerät, an das Sie das Mikrofon
anschließen möchten, den gültigen Sicherheitsbestimmungen entspricht und mit einer Sicherheitserdung versehen
ist.
1 D 7/D 7 S 1 SA 61
• Kontrollieren Sie bitte, ob die Verpackung alle oben angeführten Teile enthält. Falls etwas fehlt, wenden Sie sich bitte
an Ihren AKG-Händler.
• Optionales Zubehör finden Sie im aktuellen AKG-Katalog/Folder oder auf www.akg.com. Ihr Händler berät Sie
gerne.
• Frequenzgang speziell für Gesangsübertragung ausgelegt.
• Integriertes Wind- und Popfilter unterdrückt wirkungsvoll
Pop- und Atemgeräusche.
• Gute Rückkopplungsunterdrückung durch frequenzunabhängige supernierenförmige Richtwirkung.
• Brillante Übertragungsqualität durch neue VarimotionMembrantechnologie.
• Mechano-pneumatische Lagerung des Wandlersystems
reduziert Griff- und Kabelgeräusche.
• Hochpassfilter und Brummkompensationsspule zur Minimierung tieffrequenter Störgeräusche.
• Sicherer Schutz des Mikrofonwandlers durch nahezu undeformierbare Gitterkappe aus Federstahl
1 Ersatz-Innen-
windschutz
1 Etui
1.1 Sicherheitshinweis
L
1.2 Liefer umfang
1.3 Optionales
Zubehör
1.4 Besondere
Merkmale
D 7/D 7 S
3
1 Beschreibung
1.5 Kurz-
beschreibung
D 7:
D 7 S:
Das D 7 von AKG ist ein dynamisches Richtmikrofon (Druckgradientenempfänger). Es wurde speziell als Gesangsmikrofon für
den harten Bühneneinsatz entwickelt. Der weite Frequenzgang
des D 7 betont leicht die mittleren und hohen Frequenzen und
gewährleistet dadurch auch eine gute Sprachverständlichkeit.
Durch seine supernierenförmige Richtcharakteristik ist das D 7
für Schall, der von vorne einfällt, am empfindlichsten, während
es auf seitlich und von hinter dem Mikrofon einfallenden Schall
kaum anspricht. Diese Richtcharakteristik ist bei allen Frequenzen, also von den tiefsten bis zu den höchsten Tönen, annähernd gleich ("frequenz unabhängig").
Hand- und Kabelgeräusche werden durch die mechano-pneumatische Lagerung des Wandlers weitgehend unterdrückt. Der
Innenwindschutz reduziert Pop-, Wind- und Atemgeräusche auf
ein Minimum. Sonstige Störgeräusche im Bereich der tiefen
Frequenzen werden durch eine Brummkompensationsspule
und ein eingebautes Hochpassfilter bei 80 Hz zuverlässig ausgeblendet. Das Filter ist permanent aktiv, das Mikrofon hat daher keinen separaten Ein/Ausschalter für das Hochpassfilter.
Eine robuste, nahezu unverformbare Gitterkappe aus Feder stahl und das stabile Zink-Alu-Druckgussgehäuse schützen
das Mikrofon und die Kapsel wirksam vor Beschädigungen im
harten Alltag "on the road".
Das D 7 S ist elektrisch, mechanisch und akustisch identisch
mit dem D 7, besitzt jedoch einen knackfreien Ein/Ausschalter.
4
D 7/D 7 S
2 Anschluss
Das Mikrofon besitzt einen symmetrischen Ausgang mit 3-poligem XLR-Stecker:
Stift 1 = Masse
Stift 2 = Tonader (inphase)
Stift 3 = Tonader
Sie können das Mikrofon sowohl an symmetrische als auch
asymmetrische Mikrofoneingänge anschließen.
• Wenn Sie das Mikrofon an einen symmetrischen Mikrofoneingang (XLR-Buchse) anschließen wollen, verwenden Sie
ein handelsübliches XLR-Kabel.
• Wenn Sie das Mikrofon an einen asymmetrischen Mikrofoneingang (6,3 mm-Klinkenbuchse) anschließen wollen,
verwenden Sie ein Kabel mit XLR-Kupplung und 6,3 mmMono-Klinkenstecker.
Bitte beachten Sie, dass asymmetrische Kabel Einstreuungen aus Magnetfeldern (von Netz- und Lichtkabeln, Elektro motoren usw.) wie eine Antenne aufnehmen können. Bei
Kabeln, die länger als 5 m sind, kann dies zu Brumm- und
ähnlichen Störgeräuschen führen.
D 7/D 7 S
5
3 Anwendung
3.1 Einleitung
3.2 Besprechungs abstand und Naheffekt
3.3 Schall-
einfallswinkel
Siehe Abb. 1.
Abb. 1: Typische
Mikrofonposition
Ein Gesangsmikrofon bietet Ihnen viele Möglichkeiten, den
Klang Ihrer Stimme, wie er durch die Beschallungsanlage wiedergegeben wird, zu gestalten.
Beachten Sie bitte die folgenden Hinweise, um Ihr Mikrofon optimal einsetzen zu können.
Grundsätzlich wird Ihre Stimme umso voller und weicher wiedergegeben, je kürzer der Abstand zwischen den Lippen und
dem Mikrofon ist, während größere Mikrofondistanzen ein halligeres, entfernteres Klangbild bewirken, da die Akustik des Raumes mehr zur Geltung kommt.
Sie können daher Ihre Stimme aggressiv, neutral oder sinnlich
klingen lassen, indem Sie den Mikrofonabstand verändern.
Der Naheffekt tritt im Abstand von weniger als 5 cm von der
Schallquelle auf und bewirkt eine starke Betonung der Tiefen. Er
verleiht Ihrer Stimme einen voluminöseren, intimen, bassbetonten Klang.
Wenn Sie direkt von vorne auf
das Mikrofon singen, werden
nicht nur Atemgeräusche mitübertragen, sondern auch Verschlusslaute (p, t) und Zischlaute (s, sch, tsch) un natürlich
hervorgehoben.
• Singen Sie daher seitlich auf
das Mikrofon oder über den
Mikrofonkopf hinweg. So er-
halten Sie einen ausgewogenen, naturgetreuen Klang.
6
D 7/D 7 S
3 Anwendung
Rückkopplung bedeutet, dass ein Teil des von den Lautsprechern abgegebenen Schalls vom Mikrofon aufgenommen, verstärkt und wieder den Lautsprechern zugeleitet (“rückgekoppelt”) wird. Ab einer bestimmten Lautstärke beginnt die Anlage
zu pfeifen und kann nur durch Zurückfahren der Lautstärke
wieder unter Kontrolle gebracht werden.
Um diese Gefahr zu minimieren, hat das Mikrofon eine supernierenförmige Richtcharakteristik: es ist für Schall, der von
vorne einfällt (die Stimme) am empfindlichsten ist, während es
auf seitlich oder von hinten einfallenden Schall (z.B. von Monitorlautsprechern), kaum anspricht.
Minimale Rückkopplungsneigung erreichen Sie, indem Sie die
PA-Lautsprecher vor den Mikrofonen (am vorderen Bühnenrand) aufstellen.
Wenn Sie Monitorlautsprecher verwenden, lassen Sie Ihr Mikrofon nie direkt auf die Monitore oder die PA-Lautsprecher zeigen.
Rückkopplung kann auch durch Resonanzerscheinungen (als
Folge der Raumakustik), besonders im unteren Frequenzbereich, ausgelöst werden, also indirekt durch den Naheffekt. In
diesem Fall brauchen Sie oft nur den Mikrofonabstand zu vergrößern, um die Rückkopplung zum Abreißen zu bringen.
3.4 Rückkopplung
Abb. 2: Mikrofonaufstellung für minimale Rückkopplung
Siehe Abb. 2.
D 7/D 7 S
7
3 Anwendung
3.5 Begleitchor
Abb. 3: Mikrofon-
aufstellung für
Begleitduo
1. Lassen Sie nie mehr als
zwei Personen in ein gemeinsames Mikrofon singen.
2. Das Mikrofon ist für seitlich
einfallenden Schall sehr
unempfindlich. Wenn die
beiden VokalistInnen aus
einem größeren Winkel
als 35° auf das Mikro fon
singen, müssten Sie den Pegelregler des Mikrofonkanals
so weit aufziehen, dass die Rückkopplungsgefahr zu groß
würde.
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D 7/D 7 S
4 Reinigung
• Reinigen Sie die Gehäuseoberfläche des Mikrofons mit einem mit Wasser befeuchteten Tuch.
Der integrierte Innenwindschutz des Mikrofons kann durch Verschmutzung mit der Zeit zu einer “Höhenfalle” werden, so dass
das Mikrofon immer dumpfer klingt. Wir empfehlen daher, den
Innenwindschutz zu reinigen, sobald der Klang des Mikrofons
an Brillanz und Transparenz verliert.
1. Schrauben Sie die Gitterkappe des Mikrofons gegen den
Uhrzeigersinn ab.
2. Nehmen Sie den Innenwindschutz aus der Gitterkappe heraus.
3. Tauchen Sie den Innenwindschutz in Seifenwasser und
drücken Sie ihn einige Male kräftig aus.
4. Lassen Sie den Innenwindschutz über Nacht trocknen.
5. Legen Sie den gereinigten Innenwindschutz in die Gitterkappe ein.
6. Schrauben Sie die Gitterkappe im Uhrzeigersinn auf das
Mikrofon auf.
Sollte der Klang trotz Reinigung dumpf bleiben, können Sie den
Innenwindschutz gegen den beiliegenden Ersatz-Innenwindschutz austauschen:
1. Schrauben Sie die Gitterkappe des Mikrofons gegen den
Uhrzeigersinn ab.
2. Nehmen Sie den Innenwindschutz aus der Gitterkappe heraus.
3. Befeuchten Sie den Ersatz-Innenwindschutz mit einigen
Tropfen Waser und drücken Sie ihn einige Male kräftig aus,
bis er die richtige Form annimmt.
4. Lassen Sie den Ersatz-Innenwindschutz trocknen.
5. Legen Sie den Ersatz-Innenwindschutz in die Gitterkappe
ein.
6. Schrauben Sie die Gitterkappe im Uhrzeigersinn auf das
Mikrofon auf.
4.1 Gehäuse oberfläche
4.2 Innenwindschutz
reinigen
4.3 Innenwindschutz
austauschen
D 7/D 7 S
9
5 Fehlerbehebung
Fehler Mögliche Ursache Abhilfe
Kein Ton. 1. Mischpult und/oder Ver-
Verzerrungen. 1. Gain-Regler am Misch-
Mikrofon klingt mit der
Zeit immer dumpfer.
stärker ausgeschaltet.
2. Kanal- oder SummenFader am Mischpult
oder Lautstärkeregler
des Verstärkers steht
auf Null.
3. Mikrofon nicht an
Mischpult oder Verstärker angeschlossen.
4. Kabelstecker nicht richtig angesteckt.
5. Kabel defekt.
pult nicht richtig eingestellt
.
2. Mischpulteingang zu
empfindlich.
• Verschmutzter Innenwindschutz oder Außenwindschutz dämpft
hohe Frequenzen.
1. Mischpult und/oder Verstärker einschalten.
2. Kanal-oder SummenFader am Mischpult
oder Lautstärkeregler
des Verstärkers auf gewünschten Pegel einstellen.
3. Mikrofon an Mischpult
oder Verstärker anschließen.
4. Kabelstecker nochmals
anstecken.
5. Kabel überprüfen und
falls nötig ersetzen.
1. Gain-Regler so einstellen, dass Verzerrungen
verschwinden.
2. 10-dB-Vorabschwächung zwischen Mikrofonkabel und Eingang
stecken.
• Innenwindschutz bzw.
Außenwindschutz reinigen oder ersetzen.
10
D 7/D 7 S
6 Technische Daten
Richtcharakteristik: Superniere
Übertragungsbereich: 70 – 20.000 Hz
Hochpassfilter: 80 Hz, permanent aktiv
Leerlauf-Übertragungsfaktor: 2,6 mV/Pa (-52 dBV bez. auf 1 V/Pa)
Grenzschalldruckpegel: 147 / 156 dB SPL (THD =1%/3%)
Äquivalentschalldruckpegel: 18 dB(A) nach DIN 45412
Elektrische Impedanz: ≤ 600 Ohm
Empfohlene Lastimpedanz: ≥ 2000 Ohm
Brummkompensationsspule: integriert
Anschlussstecker: XLR 3-polig
Oberfläche: matt graublau
Abmessungen: Länge: 185,2 mm; Ø: 51 mm
Nettogewicht: 340 g
Bruttogewicht: 655 g
Patent(e): Varimotion – variable Membrandicke bei dynamischen
Dieses Produkt entspricht den in der Konformitätserklärung angegebenen Normen. Sie können die
Konformitätserklärung auf http://www.akg.com oder per E-Mail an sales@akg.com anfordern.
Frequenzgang Polardiagramm
Wandlern (Patentnr. AT 403.751, US 6.185.809, DE
814.637, DK 814.637,
FI 814.637, FR 814.637, GB 814.637,
IT 814.637, NL 814.637)
D 7/D 7 S
11
Table of Contents
Page
1 Precaution / Description........................................................................13
1.1 Precaution ..................................................................................13
1.2 Unpacking ..................................................................................13
1.3 Optional Accesories .....................................................................13
1.4 Features .....................................................................................13
1.5 Brief Description..........................................................................14
2 Interfacing ............................................................................................15
3 Using Your Microphone .........................................................................16
3.1 Introduction ................................................................................16
3.2 Working Distance and Proximity Efffect..........................................16
3.3 Angle of Incidence .......................................................................16
3.4 Feedback....................................................................................17
3.5 Backing Vocals ............................................................................18
4 Cleaning................................................................................................19
4.1 Microphone Body ........................................................................19
4.2 Cleaning the Internal Windscreen..................................................19
4.3 Replacing the Internal Windscreen ................................................19
5 Troubleshooting ....................................................................................20
6 Specifications .......................................................................................21
12
D 7/D 7 S
1 Precaution/Description
• Please make sure that the piece of equipment your microphone will be connected to fulfills the safety regulations in
force in your country and is fitted with a ground lead.
1 D 7/D 7 S 1 SA 61
• Check that the packaging contains all of the components
listed above. Should anything be missing, please contact
your AKG dealer.
• For optional accessories, refer to the current AKG catalog or
folder, or visit www.akg.com. Your dealer will be glad to
help.
• Frequency response optimized for vocal use.
• Integrated wind and pop screen for effective suppression of
pop and breath noise.
• Frequency independent supercardioid polar pattern for high
gain before feedback.
• New Varimotion diaphragm for brilliant sound.
• Mechanical/pneumatic transducer shock mount reduces
handling and cable noise.
• Highpass filter and humbucking coil minimize low-frequency noise
• Extremely resilient, spring-steel wire-mesh cap for extra
impact resistance.
1 Extra internal
windscreen
1 Carrying
case
1.1 Precaution
L
1.2 Unpacking
1.3 Optional
Accessories
1.4 Features
D 7/D 7 S
13
1 Description
1.5 Brief
Description
D 7:
D 7 S:
The AKG D 7 is a supercardioid dynamic microphone. It has
been designed specifically as a vocal microphone for rough onstage use. The wide frequency response of the D 7 slightly favors the midfrequency and treble regions to ensures
good intelligibility of speech. The term "supercardioid polar response" means that the D 7 is most sensitive to sound arriving
from in front of it, less sensitive to sound arriving from the sides
and rear. This pickup pattern is virtually the same for all frequencies or, in other words, from the lowest to the highest notes
("frequency independent").
A mechanical/pneumatic shock mount on the transducer element minimizes handling and cable noise. An integrated windscreen reduces pop, wind, and breath noise to a minimum. A
built-in humbucking coil and 80-Hz highpass filter will effectively suppress any other kind of unwanted low-frequency
noise. The filter is permanently active. Therefore, the microphone has no separate on/off switch for the highpass filter.
A rugged front grill made of spring-steel wire mesh that is extremely resistant to deformation and a sturdy zinc alloy die-cast
body effectively protect the microphone and transducer element from damage on stage and on the road.
The D 7 S has the same mechanical, electrical, and acoustic
characteristics as the D 7 and features a noiseless on/off
switch.
14
D 7/D 7 S
2 Interfacing
The microphone provides a balanced output on a 3-pin male
XLR connector:
Pin 1: ground
Pin 2: hot
Pin 3: return
You can connect the microphone either to a balanced or an unbalanced microphone input.
• To connect the microphone to a balanced input (XLR connector), use a commercial XLR cable.
• To connect the microphone to an unbalanced microphone
input (1/4" jack), use a cable with a female XLR connector
and a 1/4" TS jack plug.
Please note that unbalanced cables may pick up interference from stray magnetic fields near power or lighting cables, electric motors, etc. like an antenna. This may cause
hum or similar noise when you use a cable that is longer
than 16 feet (5 m).
D 7/D 7 S
15
3 Using your microphone
3.1 Introduction
3.2 Working Distance
and Proximity Effect
3.3 Angle of Incidence
Refer to fig. 1.
Fig. 1: Typical micro-
phone position.
A handheld vocal microphone provides many ways of shaping
the sound of your voice as it is heard over the sound system.
The following sections contain useful hints on how to use your
microphone for best results.
Basically, your voice will sound the bigger and mellower, the
closer you hold the microphone to your lips. Moving away from
the microphone will produce a more reverberant, more distant
sound as the microphone will pick more of the room’s reverberation.
You can use this effect to make your voice sound aggressive,
neutral, insinuating, etc. simply by changing your working
distance.
Proximity effect is a more or less dramatic boost of low fre-
quencies that occurs when you sing into the microphone from
less than 2 inches. It gives more "body" to your voice and an intimate, bass-heavy sound.
If you sing directly into the microphone, it will not only pick
up excessive breath noise but
also overemphasize "sss", "sh",
"tch", "p", and "t" sounds.
• Therefore, sing to one side of
the microphone or above and
across the microphone’s top.
This provides a well-balanced, natural sound.
16
D 7/D 7 S
3 Using your microphone
The term “feedback” means that part of the sound projected by
a speaker is picked up by a microphone, fed back to the amplifier, and projected again by the speaker. Above a specific volume or "system gain" setting the sound system will start howling and the sound engineer will desperately dive for the master
fader to reduce the volume and stop the howling.
To increase usable gain before feedback, the microphone has a
supercardioid polar pattern. It is most sensitive to sounds arriving from in front of it (your voice) while picking up much less of
sounds arriving from the sides or rear (from monitor speakers
for instance).
To maximize gain before feedback, place the main ("FOH")
speakers in front of the microphones (along the front edge of
the stage).
If you use monitor speakers, be sure never to point any microphone directly at a monitor or FOH speaker.
Feedback may also be triggered by resonances depending on
the acoustics of the room or hall. With resonances at low frequencies, proximity effect may cause feedback. In this case, it is
often enough to move away from the microphone a little to stop
the feedback.
3.4 Feedback
Fig. 2: Microphone
placement for maximum
gain before feedback.
Refer to fig. 2.
D 7/D 7 S
17
3 Using your microphone
3.5 Backing
Vocals
Fig. 3: Two vocalists
sharing a microphone.
1. Never let more than two
persons share a microphone.
2. The microphone is very insensitive to offaxis sounds. If the two vocalists were to sing into the
microphone from an angle
wider than 35 degrees, you
may end up bringing up the
fader of the microphone channel far enough to create a
feedback problem.
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D 7/D 7 S
4 Cleaning
• To clean the surface of the microphone body, use a soft
cloth moistened with water.
Dust, moisture, lipstick, etc. may gradually turn the windscreen
inside the front grill into a “high-frequency trap” making the microphone sound dull. We therefore recommend cleaning the internal windscreen as soon as the microphone sound begins to
lose its sparkle and clarity.
1. Unscrew the front grill from the microphone CCW.
2. Remove the internal windscreen from the front grill.
3. Soak the internal windscreen in soap suds and squeeze out
the suds again. Repeat three or four times.
4. Allow the internal windscreen to dry overnight.
5. Insert the cleaned internal windscreen into the front grill.
6. Screw the front grill on the microphone CW.
Should the sound remain dull even after cleaning the windscreen, you can replace the original internal windscreen with
the extra windscreen supplied with the microphone:
1. Unscrew the front grill from the microphone CCW.
2. Remove the internal windscreen from the front grill.
3. Wet the extra windscreen with a few drops of water and
squeeze the windscreen a couple of times, to the point that
it assumes the correct shape.
4. Allow the extra windscreen to dry.
5. Insert the extra windscreen into the front grill.
6. Screw the front grill on the microphone CW.
4.1 Microphone Body
4.2 Cleaning the
Internal Windscreen
4.3 Replacing the
Internal Windscreen
D 7/D 7 S
19
5 Troubleshooting
Problem Possible Cause Remedy
No sound. 1. Power to mixer and/or
Distortion. 1. Gain control on mixer or
Microphone sound be-
comes duller by and by.
amplifier is off.
2. Channel or master fader
on mixer, or volume
control on amplifier is at
zero.
3. Microphone is not connected to mixer or amplifier.
4. Cable connectors are
seated loosely.
5. Cable is defective.
transmitter module not
set correctly.
2. Mixer input sensitivity
too high.
• Internal or external
windscreen attenuates
high frequencies when
soiled.
1. Switch power to mixer
or amplifier on.
2. Set channel or master
fader on mixer or volume control on amplifier
to desired level.
3. Connect microphone to
mixer or amplifier.
4. Check cable connectors
for secure seat.
5. Check cable and replace if damaged.
1. Set gain control to stop
distortion.
2. Insert 10 dB preattenuation pad between microphone cable and input.
• Clean or replace internal or external windscreen.
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D 7/D 7 S
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