AKG D-550 Owners manual

AKG.EMOTION
D 550
Bedienungshinweise . . . . . . . . . . . . . . . . . . S. 2
Bitte vor Inbetriebnahme des Gerätes lesen!
User Instructions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 13
Please read the manual before using the equipment!
Mode d’emploi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 24
Veuillez lire cette notice avant d’utiliser le système!
Istruzioni per l’uso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 35
Prima di utilizzare l’apparecchio, leggere il manuale!
Antes de utilizar el equipo, lea por favor el manual!
Instruções de uso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 57
Por favor leia este manual antes de usar o equipamen
to!
EMOTION MICROPHONE SERIES
1 Sicherheitshinweis/Beschreibung
1.1 Sicherheits­hinweis
Lieferumfang
1.3 Besondere Merkmale
1.4 Kurz-
beschreibung
2
Überprüfen Sie bitte, ob das Gerät, an das Sie das Mikrofon anschließen möchten, den gültigen Si­cherheitsbestimmungen entspricht und mit einer Sicherheitserdung versehen ist.
1.2
1 D 550 2 Verlängerungen für
Bodenstativ StA 550
Kontrollieren Sie bitte, ob die Verpackung alle oben angeführten Teile enthält. Falls etwas fehlt, wenden Sie sich bitte an Ihren AKG-Händler.
• Frequenzgang speziell für die Übertragung von Bassinstrumenten ausgelegt.
• Integrierter schwenkbarer Stativanschluss zur einfachen Montage auf Mikrofonstativen.
• 2 Verlängerungen für Bodenstative zur exakten Positionierung des Mikrofons mitgeliefert.
• Integrierter Windschutz zur wirkungsvollen Un­terdrückung von Blas- und Windgeräuschen.
• Elastische Lagerung des Wandlersystems zur wirkungsvollen Körperschallunterdrückung.
• Hohe Rückkopplungssicherheit durch fre­quenzunabhängige nierenförmige Richtcha­rakteristik
Das D 550 ist ein dynamisches Richtmikrofon (Druckgradientenempfänger). Es wurde speziell als Bassmikrofon für den harten Bühneneinsatz entwickelt. Der integrierte Stativanschluss besitzt einen Schwenkbereich von ca. 135° zur ein­fachen, exakten und sicheren Ausrichtung des
1 Beschreibung
Mikrofons. Die mitgelieferten Verlängerungsrohre StA 550 für Bodenstative ermöglichen eine exakte Positionierung des Mikrofons vor der Bassdrum oder einem Bassverstärker. Durch seine nierenför­mige, frequenzunabhängige Richtcharakteristik ist das D 550 besonders unempfindlich gegen Rückkopplungen. Zum Schutz des Wandlersy­stems vor Beschädigungen besitzt das D 550 ei­nen stabilen inneren Stützkorb. Das massive Kunststoffgehäuse und der Aussengrill aus Stahl­drahtgitter schützen das System zusätzlich. Der Aussengrill dient zusammen mit dem darunterlie­genden Spezialgewebe als Windschutz, der Blas­geräusche sowie Windgeräusche auf Open-Air­Bühnen zuverlässig ausschaltet.
• Mikrofonkabel MK 9/10: 10 m 2-polig ge­schirmtes Kabel mit XLR-Stecker und XLR­Kupplung
• Bodenstative ST 305, ST 102A, ST 200
• Tischstative ST 1, ST 12, ST 45
• Windschutz W 880
Wenn Sie mehr über Mikrofone und ihre Anwen­dung wissen wollen, empfehlen wir Ihnen das Buch ”Mikrofon-Praxis” von Norbert Pawera. Norbert Pawera, selbst Gitarrist, wendet sich spe­ziell an Musiker und beschreibt die verschiedenen Arten von Mikrofonen, raumakustische Grundla­gen, klangspezifische Eigenschaften der Musikin­strumente und welche Mikrofone für welche Instrumente am besten geeignet sind. Selbstver­ständlich finden Sie darin auch Tipps zur optima­len Mikrofonaufstellung auf der Bühne und im Studio. ”Mikrofon-Praxis” ist im Franzis-Verlag erschie­nen und im guten Musikfachhandel erhältlich.
1.5 Empfohlenes Zubehör
1.6 ”Mikrofon­Praxis”
3
2 Anschluss
2.1 Schaltung
Abb. 1: Schaltung
des Mikrofons
Das Mikrofon besitzt einen symmetrischen Aus­gang mit 3-poligem XLR-Stecker:
Stift 1 = Masse Stift 2 = Tonader (inphase)
Stift 3 = Tonader Sie können das Mikrofon sowohl an symmetrische als auch asymmetrische Mikrofoneingänge anschließen.
2.2 Anschluss an symmetri-
schen Eingang
Abb. 2: Anschluss über symmetri­sches XLR-Kabel
4
1. Verwenden Sie ein handelsübliches XLR­Kabel, z.B. MK 9/10 von AKG (optionales Zubehör).
Die Länge dieses Kabels hat keinen Einfluss auf die Signalqualität.
2. Stecken Sie die XLR-Kupplung des Mikrofon­kabels an den XLR-Stecker des Mikrofons an.
2 Anschluss
3. Stecken Sie den anderen Stecker des Mikro­fonkabels an den gewünschten Mikrofonein­gang Ihres Mischpults oder Verstärkers an.
1. Wenn Sie das Mikrofon an einen asymmetri­schen Mikrofoneingang (6,3 mm-Klinken­buchse) anschließen wollen, verwenden Sie ein Kabel mit XLR-Kupplung und 6,3 mm­Mono-Klinkenstecker. Solche Kabel sind im Musikfachhandel erhältlich.
Beachten Sie, dass asymmetrische Kabel Ein­streuungen aus Magnetfeldern (von Netz- und Lichtkabeln, Elektromotoren usw.) wie eine An­tenne aufnehmen können . Bei Kabeln, die län­ger als 5 m sind, kann dies zu Brumm- und ähnlichen Störgeräuschen führen.
2. Stecken Sie die XLR-Kupplung des Mikrofon­kabels an den XLR-Stecker des Mikrofons an.
3. Stecken Sie den anderen Stecker des Mikro­fonkabels an den gewünschten Mikrofonein­gang Ihres Mischpults oder Verstärkers an.
2.3 Mikrofon an asymmetrischen Eingang ansch­ließen
Abb. 3: Anschluss
über asymmetri-
sches Kabel
5
3 Anwendung
3.1 Posaune
Abb. 4: Mikrofon-
aufstellung für
Posaune
Um den ”richtigen” Sound zu finden, müssen Sie in jedem Fall mit der Mikrofonaufstellung experi­mentieren. Hinweise dazu finden Sie in den fol­genden Kapiteln. Beachten Sie, dass bei geringen Abständen zwi­schen Instrument und Mikrofon die Bässe stärker betont werden (”Naheffekt”)
Um das gesamte Frequenzspektrum der Posaune zu erfassen, richten Sie das Mikrofon auf den un­teren Rand des Schallbechers aus. Der optimale Mikrofonabstand beträgt 30 bis 50 cm. Auf der Bühne müssen Sie eventuell näher zum Mikrofon gehen (bis 5 cm), um Rückkopplungen und Übersprechen von anderen Instrumenten zu vermeiden. Achten Sie in diesem Fall besonders darauf, nicht direkt in das Mikrofon zu blasen. Sollte das Mikrofon zuviel Luftgeräusche übertra­gen, verwenden Sie einen zusätzlichen Wind­schutz, z.B. W 880 von AKG.
6
3 Anwendung
Um alle von der Tuba abgestrahlten Frequenzen optimal zu erfassen, richten Sie das Mikrofon von oben auf den Rand des Schallbechers aus. Der optimale Mikrofonabstand beträgt 30 bis 50 cm. Auf der Bühne müssen Sie das Mikrofon eventuell näher am Instrument aufstellen (bis 5 cm), um Rückkopplungen und Übersprechen von anderen Instrumenten zu vermeiden. Achten Sie in diesem Fall besonders darauf, nicht direkt in das Mikrofon zu blasen. Sollte das Mikrofon zuviel Luftgeräusche übertra­gen, verwenden Sie einen zusätzlichen Wind­schutz, z.B. W 880 von AKG.
3.2 Tuba
Abb. 5: Mikrofon­aufstellung für Tuba
7
3 Anwendung
3.3 Bass-
verstärker
Abb. 6: Mikrofon-
aufstellung für
Bassverstärker
Lautsprecher strahlen die hohen Frequenzen sehr stark gebündelt aus. Stellen Sie das Mikrofon in einer Entfernung von 5 bis 15 cm vor der Lautsprechermembran auf und richten Sie es auf den Mittelpunkt der Membran aus. Auf diese Weise überträgt das Mikrofon den gesamten Frequenzumfang und damit den unver­fälschten Sound der Kombination aus Instrument und Verstärker. Sie können das Mikrofon am Ausleger eines Bodenstativs montieren und wie oben beschrie­ben ausrichten.
Siehe Kapitel 1.5
Empfohlenes
Zubehör.
8
Wenn Sie eine unauffälligere Alternative vorzie­hen, empfehlen wir Ihnen, das Mikrofon auf dem optionalen Bodenstativ ST 305 oder einem Tisch­stativ von AKG zu montieren:
1. Schrauben Sie mindestens eine oder, falls er­forderlich, beide mitgelieferten Verlängerungen auf das Stativ.
2. Schrauben Sie das Mikrofon auf die Verlänge­rung.
3. Richten Sie das Mikrofon auf den Mittelpunkt der Lautsprechermembran aus.
3 Anwendung
Positionieren Sie das Mikrofon in der Öffnung des Resonanzfells.
3.4 Bassdrum
3.4.1 Galgenstativ
Abb. 7:Mikro­fonaufstellung für Bassdrum
1. Schrauben Sie mindestens eine oder, falls er­forderlich, beide mitgelieferten Verlängerungen StA 550 auf das Bodenstativ ST 305 oder ein Tischstativ.
2. Schrauben Sie das Mikrofon auf die Verlänge­rung.
3. Stellen Sie das Stativ mit dem Mikrofon in die Trommel und richten Sie das Mikrofon auf den Anschlagpunkt des Schlegels am Fell aus. Der Klang wird umso trockener und härter, je näher Sie das Mikrofon beim Schlagfell posi­tionieren. Bei einem Mikrofonabstand von 2 bis 3 cm erhalten Sie den berühmten ”Disco­Klick”. Wenn Sie einen weicheren Ton bevorzugen, richten Sie das Mikrofon mehr auf den Schlag­fellrand aus.
3.4.2 Tischstativ
Siehe Kapitel 1.5 Empfohlenes Zubehör.
9
3 Anwendung
3.5 Stand-Tom
Abb. 9: Mikro-
fonaufstellung für
Stand-Tom
4 Reinigung
1. Um zu langes Nachschwingen des Schlagfells zu verhindern, befestigen Sie einen Filzstreifen oder ein Papiertaschentuch mit Klebeband seitlich auf dem Schlagfell.
2. Montieren Sie das Mikrofon auf dem Ausleger eines Bodenstativs.
3. Richten Sie das Mikrofon in einem Abstand von ca. 5 bis 10 cm auf den Rand des Schlag­fells aus.
Reinigen Sie das Gehäuse des Mikrofons mit ei­nem mit Wasser befeuchteten Tuch.
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5 Fehlerbehebung
Fehler
1. Kein Ton:
Mögliche Ursache
1. Mischpult und/oder Verstärker ausge­schaltet.
2. Kanal-Fader oder Summenpegelreg­ler am Mischpult oder Lautstärke­regler des Verstär­kers steht auf Null.
3. Mikrofon nicht an Mischpult oder Ver­stärker ange­schlossen.
4. Kabelstecker nicht richtig angesteckt.
5. Kabel defekt.
Abhilfe
1. Mischpult und/oder Verstärker ein­schalten.
2. Kanal-Fader oder Summenpegelreg­ler am Mischpult oder Lautstärke­regler des Verstär­kers auf gewünsch­ten Pegel ein­stellen.
3. Mikrofon an Misch­pult oder Verstärker anschließen.
4. Kabelstecker nochmals an­stecken.
5. Kabel überprüfen und falls nötig er­setzen.
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6 Technische Daten
Arbeitsweise: dynamisches Druckgradientenmikrofon Richtcharakteristik: nierenförmig Übertragungsbereich: 20 bis 20.000 Hz Empfindlichkeit bei 1000 Hz: 2,5 mV/Pa (- 52dBV bez. auf 1V/Pa) Grenzschalldruck
für 1% / 3% Klirrfaktor: 147 dB SPL / 156 dB SPL Äquivalentschalldruckpegel: 18 dB(A) (DIN 45412) Elektrische Impedanz bei 1000 Hz: 600 Empfohlene Lastimpedanz: 2000 Zulässige klimatische Verhätlnisse: Temperaturbereich: -10°C bis +60°C
Steckerart: 3-poliger Standard XLR-Stecker Steckerbeschaltung: Stift 1: Masse
Gehäusematerial: Kunststoff Oberfläche: mattschwarz lackiert Abmessungen: L: 121 mm; max. ø: 46 mm; H: 104 mm Gewicht (netto/brutto): 203g / 563 g
Dieses Produkt entspricht der Norm EN 50 082-1
Frequenzgang Polardiagramm
rel. Luftfeuchtigkeit bei +20°C: 95%
Stift 2: Tonader (inphase) Stift 3: Tonader
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1 Precaution/Description
Please make sure that the piece of equipment your microphone will be connected to fulfills the safety regulations in force in your country and is fitted with a ground lead.
1 D 550 2 StA 550 extension
stubs for floor stands
Check that the packaging contains all of the com­ponents listed above. Should anything be miss­ing, please contact your AKG dealer.
• Frequency response tailored to bass instru­ment miking.
• Integrated swivel stand adapter for easy mounting on a microphone stand.
• Standard accessories include two stand ex­tension stubs for precise positioning.
• Built-in windscreen/pop filter for effective suppression of pop and breath noise.
• Transducer shock mount reduces handling and cable noise.
• Frequency-independent cardioid polar response for high gain before feedback.
The D 550 is a unidirectional dynamic microphone (pressure gradient microphone). It has been desi­gned specifically for miking up bass instruments in tough onstage usage. The integrated stand ad­apter provides a swivel range of approximately 135 degrees for easy, precise, and reliable micro­phone alignment. The supplied StA 550 extension
1.1 Precaution
1.2 Unpacking
1.3 Features
1.4 Brief Description
13
1 Description
stubs for floor stands allow you to place the microphone at the optimum position in front of the bass drum or a bass amp. The frequency inde­pendent cardioid pickup pattern of the D 550 en­sures high gain before feedback. The D 550 is fitted with a shock absorbing inner grille that pro­tects the transducer against damage. The strong plastic housing and the wire-mesh outer grille pro­vide additional protection for the transducer system. The outer grille and a layer of special fabric beneath it form a very effective windscreen that will suppress blowing and wind noise on open-air stages.
1.5 Optional Accessories
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MK 9/10 microphone cable: 10 m (30 ft.) 2-conductor shielded cable with 3-pin male and 3-contact female XLR connectors
ST 305, ST 102A, ST 200 floor stands
ST 1, ST 12, ST 45 table stands
W 880 windscreen
The microphone provides a balanced output on a 3-pin male XLR connector:
Pin 1: ground Pin 2: hot
Pin 3: return You can connect the microphone either to a balanced or an unbalanced microphone input.
2 Wiring
2.1 Circuit Diagram
Fig. 1: Microphone circuit diagram.
1. Use a commercial XLR cable such as the op-
tional MK 9/10 from AKG. The length of these cables does not affect audio quality.
2. Plug the female XLR connector on the micro-
phone cable into the male XLR connector on the microphone.
2.2 Connecting the Microphone to a Balanced Input
Fig. 2: Using a
balanced
connecting cable.
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2 Wiring
3. Plug the other connector on the microphone cable into the desired microphone input socket on your mixer or amplifier.
2.3 Connecting
the Microphone
to an
Unbalanced
Input
Fig. 3: Using an unbalanced cable.
1. To connect the microphone to an unbalanced microphone input (1/4” jack), use a cable with a female XLR connector and a 1/4” TS jack plug. These cables are available at music stores. Please note that unbalanced cables may pick up interference from stray magnetic fields near power or lighting cables, electric motors, etc. like an antenna. This may cause hum or similar noise when you use a cable that is longer than 16 feet (5 m).
2. Plug the female XLR connector on the micro­phone cable into the male XLR connector on the microphone.
3. Plug the other connector on the microphone cable into the desired microphone input jack on your mixer or amplifier.
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3 Using Your Microphone
The best way to get the “right” sound is to experi­ment with microphone placement. The following sections contain useful suggestions. Please note that moving the microphone closer to the instrument will boost the bass range. (This is known as “proximity effect”.)
In order to capture the entire frequency spectrum of the trombone, direct the microphone toward the lower rim of the bell. The optimum working distance is 12 to 20 inches. On stage, you may have to move as close as 2 inches to the microphone in order to avoid getting feedback or spillover from other in­struments. In this situation, make sure not to blow right into the microphone. If you get too much blowing noise, use an extra windscreen, e.g., the optional W 880 from AKG.
3.1 Trombone
Fig. 4: Microphone placement for the trombone.
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3 Using Your Microphone
3.2 Tuba
Fig. 5: Microphone
placement for the
tuba.
In order to optimally capture all the frequencies emitted by the tuba, aim the microphone at the perimeter of the bell from above. Optimum working distance is 12 to 20 inches. On stage, you may have to move the microphone closer to the instrument (as close as 2 inches) in order to prevent feedback or spillover from other instruments. In this situation, take extra care not to blow right into the microphone. If you get too much blowing noise, use an additional external windscreen, e.g., the optional W 880 from AKG.
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3 Using Your Microphone
Loudspeakers radiate high frequencies within a very narrow angle. Place the microphone about 2 to 6 inches in front of the loudspeaker diaphragm and aim the micro­phone at the center of the diaphragm. The micro­phone will capture the entire frequency range and thus the pristine combined sound of the instru­ment and amplifier. You may mount the microphone on the boom of a floor stand and align it as described above.
3.3 Bass Amplifier
Fig. 6: Microphone placement for a bass amp.
If you prefer a less visible alternative, we recom­mend to mount the microphone on the optional ST 305 floor stand or a table stand from AKG:
1. Screw at least one or, if necessary, both of the two supplied StA 550 extension stubs on the stand.
2. Screw the microphone on the extension stub.
3. Direct the microphone at the center of the speaker diaphragm.
Refer to section
1.5 Optional Accessories.
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3 Using Your Microphone
3.4 Bass Drum
3.4.1 Using a Boom Stand
Fig. 7: Microphone
placement for the
bass drum.
Place the microphone inside the opening in the front head.
3.4.2 Using a
Table Stand
Refer to section
1.5 Optional
Accessories.
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1. Screw at least one or, if necessary, both of the two supplied StA 550 extension stubs on an ST 305 floor stand or a table stand.
2. Screw the microphone on the extension stub.
3. Place the stand with the microphone inside the drum and aim the microphone at the point where the beater hits the skin. The sound will be the drier and harder, the closer the microphone sits to the head. Working distances around 1 inch provide the famous “disco click”. If you prefer a rounder sound aim the micro­phone at a point between the center and the perimeter of the head.
3 Using Your Microphone
1. To prevent excessive ringing of the head, tape a strip of felt or a piece of tissue paper to the top head near the perimeter.
2. Mount the microphone on the boom of a floor stand.
3. Position the microphone about 2 to 4 inches away from the drum, aiming it at the perimeter of the top head.
4 Cleaning
To clean the microphone case, use a soft cloth moistened with water.
3.5 Floor Tom
Fig. 8: Microphone placement for the floor tom.
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