AKG D-11 Owners manual

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CCS SERIES

Bedienungshinweise . . . . . . . . . . . . . . . S. 2

Bitte vor Inbetriebnahme des Gerätes lesen!

User Instructions . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 10

Please read the manual before using the equipment!

Mode d’emploi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 18

Veuillez lire cette notice avant d’utiliser le système!

Istruzioni per l’uso . . . . . . . . . . . . . . . . p. 26

Prima di utilizzare l’apparecchio, leggere il manuale!

Modo de empleo . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 34

Antes de utilizar el equipo, sírvase leer el manual!

Instruções de uso . . . . . . . . . . . . . . . . p. 42

Favor leia este manual antes de usar o equipamen

to!

Page 2

1 Beschreibung

• Dynamisches Instrumentalmikrofon

D 11

• Nierenförmige Richtcharakteristik

• Symmetrisches XLR/XLR-Kabel, 5 m

• Stabiler Klarsichtkoffer

• Für Bass Drum, Bassverstärker, Blasinstrumente

• Dynamisches Instrumentalmikrofon

D 22

• Nierenförmige Richtcharakteristik

• Symmetrisches XLR/XLR-Kabel, 5 m

• Halterung H 440

• Stabiler Klarsichtkoffer

• Für Toms, Percussions, Gitarrenverstärker, Blasinstrumente

D 77 S

D 88 S

1.1 Empfohlenes Zubehör

• Dynamisches Instrumentalmikrofon mit Ein/Ausschalter

• Nierenförmige Richtcharakteristik

• Kabel, 5 m: XLR/XLR (D 77 S/XLR) oder XLR/6,3 mm-Klinkenstecker (D 77 S/Jack)

• Stativanschluss SA 44

• Stabiler Klarsichtkoffer

• Für Instrumente und Begleitchor

• Dynamisches Vokalmikrofon mit Ein/Ausschalter

• Supernierenförmige Richtcharakteristik

• Kabel, 5 m: XLR/XLR (D 88 S/XLR) oder XLR/6,3 mm-Klinkenstecker (D 88 S/Jack)

• Stativanschluss SA 44

• Stabiler Klarsichtkoffer

• Für Solo-Vocals

• Mikrofonkabel MK 9/10: 10 m 2-polig geschirmtes Kabel mit XLR-Stecker und XLRKupplung

• Bodenstative ST 102A, ST 200, ST 305

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• Tischstative ST 1, ST 12, ST 45

• Windschutz W 880

1 Beschreibung

(nur D 11, D 22)

2 Anwendung

DEUTSCH

Überprüfen Sie bitte, ob das Gerät, an das Sie das Mikrofon anschließen möchten, den gültigen Sicherheitsbestimmungen entspricht und mit einer Sicherheitserdung versehen ist.

D 11, D 22, D 77 S/XLR, D 88 S/XLR

Schließen Sie das Mikrofon mit dem mitgelieferten symmetrischen Kabel an den gewünschten Eingang (XLR-Buchse) an.

D 77 S/Jack, D 88 S/Jack

Schließen Sie das Mikrofon mit dem mitgelieferten asymmetrischen Kabel an den gewünschten Eingang (6,3 mm-Klinkenbuchse) an. Beachten Sie, dass asymmetrische Kabel Einstreuungen aus Magnetfeldern (von Netz- und Lichtkabeln, Elektromotoren usw.) wie eine Antenne aufnehmen können. Bei Kabeln mit einer Länge von mehr als 5 m kann dies zu Brumm- und ähnlichen Störgeräuschen führen.

1. Zum Einschalten schieben Sie den Ein/Ausschalter in Richtung Mikrofonkopf (Stellung ”ON”).

2. Zum Ausschalten schieben Sie den Ein/Ausschalter in Richtung Kabel (Stellung ”OFF”).

Um Störgeräusche zu vermeiden, schalten Sie das Mikrofon aus, wenn Sie das Mikrofonkabel anstecken oder abziehen.

2.1 Sicherheitshinweis

2.2 Mikrofon anschließen

Siehe Fig. 1.

Siehe Fig. 2.

2.3 Mikrofon ein/ausschalten (D 77 S, D 88 S)

Siehe Fig. 3.

Hinweis:

Page 4

2 Anwendung

2.4 Mikrofon

positionieren für

Instrumente

2.4.1 Querflöte

Siehe Fig. 4.

2.4.2 Saxofon

Siehe Fig. 5.

2.4.3

Mundharmonika

Siehe Fig. 6.

2.4.4 Trompete, Tuba, Posaune

Siehe Fig. 7, 8, 9.

Hinweise zur optimalen Positionierung für eine Reihe von Instrumenten finden Sie in den folgenden Kapiteln. Beachten Sie, dass bei geringen Abständen zwischen Instrument und Mikrofon die Bässe stärker betont werden (”Naheffekt”).

Mikrofon: D 77 S Abstand

Jazz/Pop: 2 - 5 cm. Blasen Sie etwas unter das

Mikrofon, um Blas- und Atemgeräusche nicht übermäßig zu betonen.

Klassische Musik: 10 - 20 cm oberhalb des Instru-

ments

Mikrofone: D 22, D 77 S Abstand

0 - 5 cm: Das Mikrofon nimmt nur den vom

Schalltrichter abgestrahlten Ton auf.

5 - 20 cm: Das Mikrofon nimmt sowohl den vom

Schalltrichter als auch den von den Klappen abgestrahlten Ton auf.

Mikrofon: D 77 S Abstand: ”0 cm” - klemmen Sie das Mikrofon zwi-

schen die Hände. Sie bekommen einen sehr direkten Klang, den Sie mit den Händen ”formen” können.

Mikrofon: D 22 (Trompete), D 11 (Tuba und

Posaune)

Abstand

0 - 5 cm: Das Mikrofon nimmt nur den vom

Schalltrichter abgestrahlten Ton auf.

5 - 20 cm: Das Mikrofon nimmt sowohl den vom

Schalltrichter als auch den vom Korpus abgestrahlten Ton auf.

Page 5

2 Anwendung

Mikrofon: D 22 Abstand: 0 - 5 cm. Richten Sie das Mikrofon auf

die Mitte zwischen dem Mittelpunkt und dem Rand der (einer) Lautsprechermembran aus.

2.4.5 Gitarrenverstärker

Siehe Fig. 10.

DEUTSCH

Mikrofon: D 11 Abstand

Bassverstärker mit 1 Lautsprecher: 5 cm. Richten

Sie das Mikrofon auf die Mitte zwischen Mittelpunkt und Rand der Lautsprechermembran aus.

Bassverstärker mit Hoch- und Tieftöner: 10 -

15 cm. Richten Sie das Mikrofon auf einen Punkt in der Mitte zwischen Hoch- und Tieftöner aus.

Mikrofon: D 11 Abstand: Richten Sie das Mikrofon auf den

Anschlagpunkt des Schlegels am Fell aus. Der Klang wird umso trockener und härter, je näher Sie das Mikrofon beim Schlagfell positionieren. Bei einem Mikrofonabstand von 2 bis 3 cm erhalten Sie den berühmten ”Klick”. Wenn Sie einen weicheren Ton bevorzugen, richten Sie das Mikrofon mehr auf den Schlagfellrand aus.

Mikrofone: D 22, D 77 S Abstand: 1 - 3 cm vom Schlagfell

1. Schrauben Sie die mitgelieferte Klemmhalterung H 440 mit Hilfe der unverlierbaren Rändelschraube der Klemmhalterung H 440 am Stativanschluss des Mikrofons an.

2. Hängen Sie die obere Nut der Klemmhatlerung H 440 am oberen Rand des Spannrings ein.

2.4.6 Bassverstärker

Siehe Fig. 11.

2.4.7 Bass Drum

Siehe Fig. 12.

2.4.8 Toms, Snare, Percussions

Siehe Fig. 13, 14.

2.4.9 D 22 an der Trommel befestigen

Siehe Fig. 15.

Page 6

2 Anwendung

3. Hängen Sie die untere Nut der Klemmhalterung H 440 an der Unterseite des Spannrings ein.

4. Richten Sie das Mikrofon auf den äusseren Rand des Schlagfells aus.

2.5 Vocals

(D 77 S, D 88 S)

2.5.1

Mikrofonabstand

und Nah-

besprechungs-

effekt

2.5.2

Schalleinfalls-

winkel

Siehe Fig. 16.

2.5.3

Rückkopplung

Siehe Fig. 17.

Rückkopplung

vermeiden

Je kürzer der Abstand zwischen den Lippen und dem Mikrofon, umso lauter, aber auch dunkler klingt die Stimme. Je weiter Sie sich vom Mikrofon entfernen, umso heller, aber auch leiser klingt Ihre Stimme. Bei einem Abstand von weniger als 5 cm bewirkt der Nahbesprechungseffekt (eine prinzipbedingte Eigenschaft aller Richtmikrofone) eine starke Betonung der Tiefen.

Singen Sie seitlich auf das Mikrofon oder über den Mikrofonkopf hinweg. So erhalten Sie einen ausgewogenen, naturgetreuen Klang. Wenn Sie direkt von vorne auf das Mikrofon singen, werden nicht nur Atemgeräusche mitübertragen, sondern auch Verschlusslaute (p, t) und Zischlaute (s, sch, tsch) unnatürlich hervorgehoben.

Ein Teil des von den Lautsprechern abgegebenen Schalls wird vom Mikrofon aufgenommen und verstärkt wieder den Lautsprechern zugeleitet. Dieser Kreislauf führt ab einer bestimmten Lautstärke zum gefürchteten Heulen und Pfeifen der Beschallungsanlage.

• Lassen Sie Ihr Mikrofon nie direkt auf Monitore oder PA-Lautsprecher zeigen.

• Stellen Sie Monitore im Bereich der geringsten Empfindlichkeit des Mikrofons auf.

Page 7

2 Anwendung

Beim D 88 S (supernierenförmige Richtcharakteristik) ist dies der Bereich seitlich hinter dem Mikrofon, beim D 77 S (nierenförmige Richtcharakteristik) direkt hinter dem Mikrofon.

• Halten Sie das Mikrofon immer nur am Schaft und verdecken Sie nie die Schallschlitze am Mikrofonkopf. Dadurch würde die Richtwirkung des Mikrofons verloren gehen und die Rückkopplungsgefahr drastisch ansteigen.

DEUTSCH

1. Lassen Sie nie mehr als zwei Personen in ein gemeinsames Mikrofon singen.

2. Um einen ausreichenden Signalpegel zu gewährleisten, achten Sie darauf, dass beide Vokalisten in einem Bereich von ±35° von der Mikrofonachse bleiben.

3 Reinigung

Reinigen Sie das Gehäuse des Mikrofons mit einem mit Wasser befeuchteten Tuch.

1. Schrauben Sie die Gitterkappe des Mikrofons gegen den Uhrzeigersinn ab.

2. Nehmen Sie den Windschutz aus der Gitterkappe heraus und reinigen Sie den Windschutz mit Seifenwasser.

3. Lassen Sie den Windschutz über Nacht trocknen.

4. Legen Sie den Windschutz in die Gitterkappe ein und schrauben Sie die Gitterkappe im Uhrzeigersinn auf das Mikrofon auf.

2.5.4 Begleitchor

Siehe Fig. 18.

3.1 Mikrofongehäuse

3.2 Innenwindschutz (D 77 S, D 88 S)

Page 8

4 Technische Daten

Richtcharakteristik Übertragungsbereich Empfindlichkeit

Dieses Produkt entspricht den in der Konformitätserklärung angegebenen Normen. Sie können die Konformitätserklärung auf http://www.akg.com oder per E-Mail an sales@akg.com anfordern.

D 11

Niere

20 Hz - 20 kHz

2,5 mV/Pa

D 77 S

Niere

40 Hz - 20 kHz

2,5 mV/Pa

D 22

Niere

60 Hz - 18 kHz

2,5 mV/Pa

D 88 S

Superniere

40 Hz - 20 kHz

2,5 mV/Pa

5 Garantie

AKG Acoustics GmbH gewährt ab Kaufdatum fabriksneuer Geräte 2 Jahre Garantie. Sie erstreckt sich auf Material und Arbeitszeit zur Behebung nachweislicher Fehler und gilt nur für Endverbraucher. Ausnahmen: Batterien, normale Abnutzung von Teilen, missbräuchliche Anwendung, Bedienfehler, unsachgemäße Reparatur durch nichtautorisierte Werkstätten. Im Übrigen gelten die gesetzlichen Gewährleistungsbestimmungen. Detaillierte Garantiebestimmungen und die Anschrift Ihrer nächsten AKG Servicestelle auf www.akg.com

Telefon: AKG Wien (+431)86654-0 AKG München (+49 89) 8716 140

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Fehler

6 Fehlerbehebung

Mögliche Ursache

Abhilfe

DEUTSCH

Kein Ton.

1. Mischpult und/oder Verstärker ausgeschaltet.

2. Kanal-Fader oder Summenpegelregler am Mischpult oder Lautstärkeregler des Verstärkers steht auf Null.

3. Mikrofon nicht an Mischpult oder Verstärker angeschlossen.

4. Kabelstecker nicht richtig angesteckt.

5. Kabel defekt.

6. D 77 S, D 88 S: Schalter in Stellung ”OFF”.

1. Mischpult und/oder Verstärker einschalten.

2. Kanal-Fader oder Summenpegelregler am Mischpult oder Lautstärkeregler des Verstärkers auf gewünschten Pegel einstellen.

3. Mikrofon an Mischpult oder Verstärker anschließen.

4. Kabelstecker nochmals anstecken.

5. Kabel überprüfen und falls nötig ersetzen.

6. D 77 S, D 88 S: Schalter auf ”ON” stellen.

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1 Description

• Dynamic instrument microphone

D 11

• Cardioid polar pattern

• 16-ft. (5-m) balanced XLR/XLR cable

• Rugged clear-plastic carrying case

• For kick drum, bass amps, wind instruments

• Dynamic instrument microphone

D 22

• Cardioid polar pattern

• 16-ft. (5-m) balanced XLR/XLR cable

•H 440 bracket

• Rugged clear-plastic carrying case

• For toms, percussion, guitar amps, wind instruments

D 77 S

D 88 S

1.1 Optional Accessories

(D 11, D 22 only)

• Dynamic instrument microphone with on/off switch

• Cardioid polar pattern

• 16-ft. (5-m) cable: XLR/XLR (D 77 S/XLR) or XLR/1/4” jack (D 77 S/Jack)

• SA 44 stand adapter

• Rugged clear-plastic carrying case

• For instruments and backing vocals

• Dynamic vocal microphone with on/off switch

• Cardioid polar pattern

• 16-ft. (5-m) cable: XLR/XLR (D 77 S/XLR) or XLR/1/4” jack (D 77 S/Jack)

• SA 44 stand adapter

• Rugged clear-plastic carrying case

• For solo vocals

• MK 9/10 microphone cable: 10 m (30 ft.) 2- conductor shielded cable with 3-pin male and 3-contact female XLR connectors

• ST 102A, ST 200 floor stands

• ST 1, ST 12, ST 45 table stands

• W 880 windscreen

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2 Using Your Microphone

Please make sure that the piece of equipment your microphone will be connected to fulfills the safety regulations in force in your country and is fitted with a ground lead.

D 11, D 22, D 77 S/XLR, D 88 S/XLR

Use the supplied balanced cable to connect the microphone to the desired XLR input.

D 77 S/Jack, D 88 S/Jack

Use the supplied unbalanced cable to connect the microphone to the desired 1/4” input jack. Please note that unbalanced cables may pick up interference from stray magnetic fields near power or lighting cables, electric motors, etc. like an antenna. This may cause hum or similar noise when you use a cable that is longer than 16 feet (5 m).

1. To switch the microphone on, slide the on/off switch toward the front grill (”ON” position).

2. To switch the microphone off, slide the on/off switch toward the microphone cable (”OFF” position).

To prevent unwanted bursts of noise, be sure to switch the microphone off before connecting or disconnecting the microphone cable.

2.1 Precaution

2.2 Connecting the Microphone

Refer to fig. 1.

Refer to fig. 2.

2.3 Switching the Microphone on/off (D 77 S, D 88 S)

Refer to fig. 3.

Note:

ENGLISH

Page 12

2 Using Your Microphone

2.4 Positioning

the Microphone

for Instruments

2.4.1 Flute

Refer to fig. 4.

2.4.2 Saxophone

Refer to fig. 5.

2.4.3 Harmonica

Refer to fig. 6.

2.4.4 Trumpet,

Tuba, Trombone

Refer to figs. 7, 8, 9.

The following sections contain suggestions for placing the microphone optimally for a number of instruments. Please note that moving the microphone closer to the instrument will boost the bass range. (This is known as “proximity effect”.)

Microphone: D 77 S Working distance

Jazz/pop: 1 to 2 inches. Blow a little below the

microphone to avoid overemphasizing blowing and breathing noise.

Classical music: 4 to 8 inches above the instru-

ment.

Microphones: D 22, D 77 S Working distance

0 to 2 inches: The microphone will pick up the bell

sound only.

2 to 8 inches: The microphone will pick up both

the bell sound and the sound radiated from the keys.

Microphone: D 77 S Working distance: ”zero” - clamp the micro-

phone between your hands. You will get a very direct sound that you can ”shape” with your hands.

Microphone: D 22 (trumpet), D 11 (tuba and

trombone)

Working distance

0 to 2 inches: The microphone will pick up the bell

sound only.

2 to 8 inches: The microphone will pick up both

the bell sound and the sound radiated from the body.

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2 Using Your Microphone

Microphone: D 22 Working distance: 0 to 2 inches. Aim the micro-

phone at a point between the center and the perimeter of (one of) the speaker diaphragm(s).

Microphone: D 11 Working distance

Bass amp with single speaker: 2 inches. Aim the

microphone at a point between the center and the perimeter of the speaker diaphragm.

Bass amp with woofer and tweeter: 4 to 6 inches.

Aim the microphone at a point halfway between the woofer and tweeter.

Microphone: D 11 Working distance: Aim the microphone at the

point where the beater hits the skin. The sound will be the drier and harder, the closer the microphone sits to the head. Working distances around 1 inch provide the famous “click”. If you prefer a rounder sound aim the microphone at a point between the center and the perimeter of the head.

Microphones: D 22, D 77 S Working distance: 1/2 to 1 1/2 inches away from

the top skin.

1. Screw the supplied H 440 bracket to the stand adapter on the microphone using the captive knurled-head screw on the H 440 bracket.

2. Engage the top groove of the H 440 bracket in the top hoop from above.

3. Engage the lower arm of the H 440 bracket in the underside of the top hoop.

2.4.5 Guitar Amplifier

Refer to fig. 10.

2.4.6 Bass Amplifier

Refer to fig. 11.

2.4.7 Kick Drum

Refer to fig. 12.

2.4.8 Toms, Snare, Percussions

Refer to figs. 13 and 14.

2.4.9 Mounting the D 22 on a Drum

Refer to fig. 15.

ENGLISH

Page 14

2 Using Your Microphone

4. Align the microphone with the perimeter of the top head.

2.5 Vocals

(D 77 S, D 88 S)

2.5.1 Working Distance and

Proximity Effect

2.5.2 Angle of Incidence

Refer to fig. 16.

2.5.3 Feedback

Refer to fig. 17.

Preventing

feedback

The closer you hold the microphone to your lips, the louder and darker your voice will sound. As you move away from the microphone, your voice will sound quieter and brighter. If you hold the microphone closer than 2 inches to your lips, the proximity effect, an inherent property of any unidirectional microphone, will sharply boost the low frequencies.

Sing to one side of the microphone or above and across the microphone’s top. This provides a well-balanced, natural sound. If you sing directly into the microphone, it will not only pick up excessive breath noise but also overemphasize “sss”, “sh”, “tch”, “p”, and “t” sounds.

Part of the sound projected by the speakers will be picked up by the microphone, amplified, and fed back to the speakers. Above a certain volume level, this ”vicious circle” causes the sound system to howl and whistle.

• Never point your microphones directly at monitor or PA speakers.

• Place your monitor speakers where the microphone sensitivity is at a minimum. With the D 88 S supercardioid microphone, these areas are behind and to the sides of the microphone. With the D 77 S cardioid, the minimum sensitivity area is right behind the microphone.

• Be sure to hold the microphone by the shaft and never cover the sound entries behind the

Page 15

2 Using Your Microphone

microphone grill. If you cover the rear sound entries, the microphone will lose its directivity and its gain before feedback would drop sharply.

1. Keep the maximum number of vocalists sharing a microphone to two.

2. To get adequate signal level, make sure the two vocalists will remain within an angle of ±35 degrees off the microphone axis.

3 Cleaning

To clean the microphone case, use a soft cloth moistened with water.

1. Unscrew the front grill from the microphone CCW.

2. Remove the windscreen from the from grill and wash the windscreen in soap suds.

3. Allow the windscreen to dry overnight.

4. Replace the windscreen in the front grill and screw the front grill on the microphone CW.

2.5.4 Backing Vocals

Refer to fig. 18.

3.1 Microphone Case

3.2 Internal Windscreen (D 77 S, D 88 S)

ENGLISH

Page 16

4 Specifications

Polar pattern Frequency range Sensitivity

This product conforms to the standards listed in the Declaration of Conformity. To order a free copy of the Declaration of Conformity, visit http://www.akg.com or contact sales@akg.com

D 11

cardioid

20 Hz to 20 kHz

2.5 mV/Pa

D 77 S

cardioid

40 Hz to 20 kHz

2.5 mV/Pa

D 22

cardioid

60 Hz to 18 kHz

2.5 mV/Pa

D 88 S

supercardioid

40 Hz to 20 kHz

2.5 mV/Pa

5 Warranty Conditions

This product carries a two-year warranty by AKG Acoustics GmbH starting from the date of purchase when new. The warranty agreement covers material and labor cost to repair proven faults and is only valid for end customers. Exemptions: Batteries, normal wear and tear, misuse, handling faults, repair by non-authorized workshops. Furthermore the relevant legal warranties apply. The details of the AKG warranty agreement and the address of the nearest AKG service center can be found on www.akg.com

For more information call AKG USA at (+1-615) 6203800

Page 17

6 Troubleshooting

Problem Possible Cause Remedy

No sound.

1. Power to mixer and/or amplifier is off.

2. Channel or master fader on mixer, or volume control on amplifier is at zero.

3. Microphone is not connected to mixer or amplifier.

4. Cable connectors are seated loosely.

5. Cable is defective.

6. D 77 S, D 88 S: Switch in ”OFF” position.

1. Switch power to mixer or amplifier on.

2. Set channel or master fader on mixer or volume control on amplifier to desired level.

3. Connect microphone to mixer or amplifier.

4. Check cable connectors for secure seat.

5. Check cable and replace if damaged.

6. D 77 S, D 88 S: Set switch to ”ON” position.

ENGLISH

Page 18

1 Description

• Microphone dynamique pour instruments

D 11

• Directivité : cardioïde

• Câble symétrique XLR/XLR, 5 m

• Mallette transparente rigide

• Pour grosse caisse, ampli de basse, instruments à vent

• Microphone dynamique pour instruments

D 22

• Directivité : cardioïde

• Câble symétrique XLR/XLR, 5 m

• Suspension H 440

• Mallette transparente rigide

• Pour toms, percussions, ampli guitare, instruments à vent

D 77 S

D 88 S

1.1 Accessoires optionnels

• Microphone dynamique pour instruments avec interrupteur

• Directivité : cardioïde

• Câble, 5 m: XLR/XLR (D 77 S/XLR) ou XLR/jack 6,35 mm (D 77 S/Jack)

•Elément raccord SA 44

• Mallette transparente rigide

• Pour instruments et chœur d’accompagnement

• Microphone dynamique pour la voix avec interrupteur

• Directivité : supercardioïde

• Câble, 5 m: XLR/XLR (D 88 S/XLR) ou XLR/jack 6,35 mm (D 88 S/Jack)

•Elément raccord SA 44

• Mallette transparente rigide

• Pour solos de voix

• Câble de micro MK 9/10 : câble blindé bipolaire de 10 m, avec connecteurs XLR mâle et femelle

• Pieds de sol ST 102A, ST 200, ST 305

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1 Description

• Supports de table : ST 1, ST 12, ST 45

• Bonnette antivent W 880

2 Utilisation

Vérifiez si l’appareil auquel vous voulez raccorder le microphone répond aux prescriptions relatives à la sécurité en vigueur et s’il possède une mise à la terre de sécurité.

D 11, D 22, D 77 S/XLR, D 88 S/XLR

Raccordez le micro sur l’entée voulue (prise XLR) à l’aide du câble symétrique fourni.

D 77 S/Jack, D 88 S/Jack

Raccordez le micro sur l’entée voulue (jack 6,35 mm) à l’aide du câble asymétrique fourni. N’oubliez pas que les câbles asymétriques peuvent capter comme une antenne les interférences de champs magnétiques (câbles lumière ou force, moteurs électriques, etc.). Si le câble mesure plus de 5 m ce phénomène pourra se traduire par des ronflements et autres parasites.

1. Pour mettre le micro sous tension, poussez l’interrupteur en direction de la tête du micro (position ”ON”).

2. Pour mettre le micro hors tension, poussez l’interrupteur en direction du câble (position ”OFF”).

(pour D 11, D 22)

2.1 Consigne de sécurité

2.2 Pour raccorder le micro

Voir Fig. 1.

Voir Fig. 2.

2.3 Pour mettre le micro sous tension/hors tension (D 77 S, D 88 S)

Voir Fig. 3.

FRANÇAIS

Pour éviter les bruits parasites, éteignez le micro pendant que vous connectez ou déconnectez le câble.

Remarque :

Page 20

2 Utilisation

2.4 Pour posi-

tionner le micro

sur un instru-

ment

2.4.1 Flûte

traversière

Voir Fig. 4.

2.4.2 Saxophone

Voir Fig. 5.

2.4.3 Harmonica

Voir Fig. 6.

2.4.4 Trompette, tuba, trombone

Voir Fig. 7, 8, 9.

Vous trouverez aux paragraphes ci-dessous des indications pour le positionnement optimal du micro sur un certain nombre d’instruments. N’oubliez pas que le grave est d’autant plus amplifié que le micro est plus près de l’instrument (”effet de proximité”).

Micro : D 77 S Distance

Jazz/Pop : 2 - 5 cm. Soufflez un peu au-dessous

du micro pour ne pas amplifier les bruits de souffle.

Musique classique : 10 - 20 cm au-dessus de

l’instrument

Micros : D 22, D 77 S Distance

0 - 5 cm : le micro capte uniquement les sons

venant du pavillon.

5 - 20 cm : le micro capte aussi bien les sons

venant du pavillon que ceux venant des clés.

Micro : D 77 S Distance : ”0 cm” – coincez le micro entre les

mains. Vous obtenez un son très direct que vous pouvez ”former” avec les mains.

Micro : D 22 (trompette), D 11 (tuba et trombone) Distance

0 - 5 cm : le micro capte uniquement les sons

venant du pavillon.

5 - 20 cm : le micro capte aussi bien les sons

venant du pavillon que ceux venant du corps de l’instrument.

2.4.5 Ampli de guitare

Micro : D 22 Distance: 0 - 5 cm. Dirigez le micro sur un point

Page 21

2 Utilisation

à égale distance entre le centre et le bord du (d’un) diaphragme de haut-parleur.

Micro : D 11 Distance

Ampli de basse avec 1 haut-parleur : 5 cm.

Dirigez le micro sur un point à égale distance entre le centre et le bord du diaphragme de haut-parleur.

Ampli de basse avec haut-parleurs pour grave et

aigu : 10 - 15 cm. Dirigez le micro sur un point équidistant des haut-parleurs grave et aigu.

Micro : D 11 Distance : dirigez le micro vers le point où la

mailloche frappe la peau. Plus le micro est proche de la peau, plus le son est sec et dur. Vous obtiendrez le fameux ”clic” pour une distance de 2 à 3 cm. Si vous préférez un son plus moelleux, orientez le micro plus près du bord de la peau.

Micros : D 22, D 77 S Distance : 1 - 3 cm de la peau

1. Vissez, à l’aide de la molette imperdable, la fixation H 440 fournie sur l’élément-raccord du micro.

2. Accrochez la fixation H 440 par la rainure supérieure au bord supérieur du cerclage.

3. Accrochez la fixation H 440 par la rainure inférieure au bord inférieur du cerclage.

4. Orientez le micro sur le bord externe de la membrane.

Voir Fig. 10.

2.4.6 Ampli de basse

Voir Fig. 11.

2.4.7 Grosse caisse

Voir Fig. 12.

2.4.8 Toms, caisse claire, percussions

Voir Fig. 13, 14.

2.4.9 Fixation du D 22 sur le tambour

Voir Fig. 15.

FRANÇAIS

Page 22

2 Utilisation

2.5 Micros pour la voix

(D 77 S, D 88 S)

2.5.1 Distance

du micro et effet

de proximité

2.5.2 Angle d’incidence du son

Voir Fig. 16.

2.5.3 Larsen

Voir Fig. 17.

Pour éviter le

larsen

Plus le micro est près des lèvres, plus la voix sonne fort mais en même temps plus le timbre est sombre. Plus le micro s’éloigne des lèvres, plus la voix est claire, mais moins elle sonne fort. Lorsque le micro est distant de moins de 5 cm des lèvres, l’effet de proximité (caractéristique de tous les microphones directionnels due à leur principe) accentue le grave.

Chantez en dirigeant votre voix latéralement par rapport au micro ou au-dessus du micro. C’est ainsi que vous obtiendrez le son le mieux équilibré et le plus naturel. Si vous dirigez la voix directement sur l’avant du micro, on entendra les bruits de souffle, et en même temps les plosives (p, t) et les sifflantes (s, sch, tsch) seront excessivement audibles.

Une partie du son émis par les haut-parleurs est captée par le micro et renvoyée amplifiée aux haut-parleurs. Or, à partir d’un certain volume, ce circuit provoque les sifflements tant redoutés de la sono.

• Ne dirigez jamais votre micro directement sur les retours de scène ou les haut-parleurs de la sono.

• Disposez les retours dans la zone de sensibilité minimum du micro. Pour le D 88 S (supercardioïde) ce sera la zone latérale en arrière du micro, pour le D 77 S (cardioïde) directement derrière le micro.

•Tenez toujours le corps du micro en faisant attention de ne pas recouvrir les fentes de prélèvement de l’onde arrière sur la tête du micro. Vous supprimeriez ainsi la directivité du micro et le risque de larsen s’en trouverait considérablement augmenté.

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2 Utilisation

1. Ne faites jamais chanter plus de deux personnes dans un même micro.

2. Pour être sûr que le niveau du signal sera suffisant, veillez à ce que les deux vocalistes ne s’éloignent pas de plus de ±35° de l’axe du micro.

3 Nettoyage

La surface extérieure du boîtier du micro se nettoie avec un chiffon légèrement humide (eau claire).

1. Dévissez la grille externe du micro dans le sens contraire aux aiguilles d'une montre.

2. Retirez la bonnette anti-vent de son logement et nettoyez-la à l'eau savonneuse.

3. Laissez la bonnette anti-vent sécher pendant la nuit.

4. Replacez la bonnette anti-vent dans la grille externe et vissez la grille sur le microphone dans les sens des aiguilles d'une montre.

2.5.4 Chœur d’accompagnement

Voir Fig. 18.

3.1 Surface du boîtier

3.2 Bonnette anti-vent interne (D 77 S, D 88 S)

FRANÇAIS

Page 24

4 Caractéristiques techniques

Directivité Gamme de fréquences Sensitivité

Ce produit est conforme aux normes citées dans la Déclaration de Conformité, dont vous pouvez prendre connaissance en consultant le site http://www.akg.com ou en adressant un e-mail à sales@akg.com

D 11

cardioïde

20 Hz à 20 kHz

2,5 mV/Pa

D 77 S

cardioïde

40 Hz à 20 kHz

2,5 mV/Pa

D 22

cardioïde

60 Hz à 18 kHz

2,5 mV/Pa

D 88 S

supercardioïde 40 Hz à 20 kHz

2,5 mV/Pa

5 Conditions de garantie

AKG Acoustics garantit que son matériel neuf est exempt de défauts de matériel et de fabrication, lorsqu’il est utilisé de façon normale et raisonnable, et ce dans la limite de deux ans a partir de la date d’achat. Hors garantie sont : Les piles (rechargeables ou non), usure normale du matériel, mauvaise utilisation du matériel et réparation par des personnes non agréées par le réseau AKG : En vertu de cette garantie, l’acheteur client original passe de certains droits légaux et peut en posséder d’autres, qui peuvent varier d’un pays a l’autre. Vous pouvez retrouver les conditions intégrales de cette garantie, ainsi que la liste des points de service agréés sur le site www.akg.com

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6 Dépannage

Incident Cause possible Remède

Pas de son.

1. La console de mixage et/ou l’amplificateur ne sont pas sous tension.

2. Le fader du canal ou le réglage de niveau master de la console de mixage ou le réglage de niveau sonore de l’ampli est sur zéro.

3. Le micro n’est pas connecté à la console de mixage ou à l’ampli.

4. La fiche est mal enfoncée.

5. Le câble est abîmé.

6. D 77 S, D 88 S: Interrupteur sur ”OFF”.

1. Mettre la console de mixage et/ou l’amplificateur sous tension.

2. Régler le fader du canal ou le réglage de niveau master de la console de mixage ou le réglage de niveau sonore de l’ampli sur la valeur voulue.

3. Connecter le micro à la console de mixage ou à l’ampli.

4. Enfoncer la fiche correctement.

5. Contrôler le câble et le remplacer le cas échéant.

6. D 77 S, D 88 S: Mettez l’interrupteur sur ”ON”.

FRANÇAIS

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1 Descrizione

• Microfono strumentale dinamico

D 11

• Direttività cardioide

• Cavo simmetrico XLR/XLR, 5 m

• Stabile valigetta trasparente

• Per bass drum, amplificatore dei bassi, strumenti a fiato

• Microfono strumentale dinamico

D 22

• Direttività cardioide

• Cavo simmetrico XLR/XLR, 5 m

• Supporto H 440

• Stabile valigetta trasparente

• Per toms, percussions, amplificatore per chitarra, strumenti a fiato

1.5 Accessori opzionali

D 77 S

D 88 S

• Microfono strumentale dinamico con interruttore on/off

• Direttività cardioide

• Cavo, 5 m: XLR/XLR (D 77 S/XLR) oppure XLR/connettore jack 6,3 mm (D 77 S/Jack)

• Collegamento per supporto SA 44

• Stabile valigetta trasparente

• Per strumenti e coro d’accompagnamento

• Microfono vocale dinamico con interruttore on/off

• Direttività supercardioide

• Cavo, 5 m: XLR/XLR (D 88 S/XLR) oppure XLR/connettore jack 6,3 mm (D 88 S/Jack)

• Collegamento per supporto SA 44

• Stabile valigetta trasparente

• Per vocals solistici

• Cavo microfonico MK 9/10: cavo lungo 10 m, schermato, a 2 poli, con connettore XLR e accoppiamento XLR.

• Supporti per pavimento ST 102A, ST 200,

ST 305

Page 27

1 Descrizione

• Supporti da tavolo ST 1, ST 12, ST 45

• Filtro antivento W 880

Controllate per favore se l’apparecchio che volete collegare al microfono corrisponde alle norme di sicurezza vigenti e se è dotato di una messa a terra di sicurezza.

D 11, D 22, D 77 S/XLR, D 88 S/XLR

Collegate il microfono all’ingresso prescelto (presa XLR) servendovi del cavo simmetrico in dotazione.

D 77 S/Jack, D 88 S/Jack

Collegate il microfono all’ingresso prescelto (presa jack da 6,3 mm) servendovi del cavo asimmetrico in dotazione. Tenete presente che i cavi asimmetrici possono assorbire, come un’antenna, irradiazioni da campi magnetici (cavi di rete, cavi della luce, elettromotori ecc.). Nel caso di cavi la cui lunghezza supera i 5 m, questo fenomeno può causare ronzìi ed altri rumori disturbanti.

1. Per inserire il microfono spostate l’interruttore on/off in direzione della testa microfonica (posizione ”ON”).

2. Per disinserire il microfono, spostate l’interruttore on/off in direzione del cavo (posizione ”OFF”).

(solo per D 11, D 22)

2 Impiego

2.1 Indicazione per la sicurezza

2.2 Come collegare il microfono

Vedi fig. 1.

Vedi fig. 2.

ITALIANO

2.3 Come inserire/disinserire il microfono (D 77 S, D 88 S)

Vedi fig. 3.

Per sopprimere rumori disturbanti, disinserite il microfono quando inserite o sfilate il cavo microfonico.

Avvertenza:

Page 28

2 Impiego

2.4 Come

posizionare il

microfono per

strumenti

2.4.1 Flauto traverso

Vedi fig. 4.

2.4.2 Sassofono

Vedi fig. 5.

2.4.3

Fisarmonica da

bocca

Vedi fig. 6.

2.4.4 Tromba,

tuba, trombone

Vedi figg. 7, 8, 9.

Nei seguenti capitoli trovate le indicazioni per il posizionamento ottimale di una serie di strumenti. Tenete presente che quando la distanza tra strumento e microfono è ridotta, i bassi vengono enfatizzati di più (”effetto di prossimità”).

Microfono: D 77 S Distanza

Jazz/pop: 2 - 5 cm. Suonando, tenete lo stru-

mento un po’ sotto il microfono per non enfatizzare troppo i rumori prodotti dal soffio e dal respiro.

Musica classica: 10 - 20 cm al di sopra dello stru-

mento

Microfoni: D 22, D 77 S Distanza

0 - 5 cm: Il microfono riprende soltanto il suono

emesso dalla campana.

5 - 20 cm: Il microfono riprende sia il suono

emesso dalla campana che quello prodotto dalle chiavette.

Microfono: D 77 S Distanza: ”0 cm” – fissate il microfono tra le

mani. Così avrete un suono molto diretto che potete ”formare” con le mani.

Microfono: D 22 (tromba), D 11 (tuba e trombone)

Distanza

0 - 5 cm: Il microfono riprende solo il suono

emesso dalla campana.

5 - 20 cm: Il microfono riprende sia il suono

emesso dalla campana che quello prodotto dal corpo.

Page 29

2 Impiego

Microfono: D 22 Distanza: 0 - 5 cm. Orientate il microfono sul

punto che si trova a metà tra il centro e il margine della (di una) membrana dell’altoparlante.

Microfono: D 11 Distanza

Amplificatore per bassi con 1 altoparlante: 5 cm.

Orientate il microfono sul punto che si trova a metà tra il centro e il margine della membrana dell’altoparlante.

Amplificatore per bassi con woofer e tweeter: 10

- 15 cm. Orientate il microfono su un punto che si trova a metà tra woofer e tweeter.

Microfono: D 11 Distanza: Orientate il microfono sul punto in cui

la bacchetta batte sulla pelle. Più vicino posizionate il microfono alla pelle, più il suono diventa secco e più duro. Ad una distanza del microfono di 2 - 3 cm dalla pelle otterrete il famoso ”clic”. Se preferite un suono più morbido, orientate il microfono di più sul margine della pelle.

Microfono: D 22, D 77 S Distanza: 1 - 3 cm dalla pelle

1. Avvitate il clip di fissaggio H 440 in dotazione sul collegamento per supporto del microfono, servendovi della vite assicurata a testa zigrinata del clip.

2. Infilate la scanalatura superiore del clip di fissaggio H 440 sul margine superiore dell’anello tenditore.

2.4.5 Amplificatore per chitarra

Vedi fig. 10.

2.4.6 Amplificatore per bassi

Vedi fig. 11.

2.4.7 Bass Drum

Vedi fig. 12.

ITALIANO

2.4.8 Toms, snare, percussions

Vedi figg. 13, 14.

2.4.9 Come fissare il D 22 sul tamburo

Vedi fig. 15.

Page 30

2 Impiego

3. Infilate la scanalatura inferiore del clip di fissaggio H 440 sul lato inferiore dell’anello tenditore.

4. Puntate il microfono sul margine esterno della pelle.

2.5 Vocals

(D 77 S, D 88 S)

2.5.1 Distanza del microfono

ed effetto di

prossimità

2.5.2 Angolo d’entrata del

suono

Vedi fig. 16.

2.5.3 Feedback

Vedi fig. 17.

Come evitare il

feedback

Più corta è la distanza tra le labbra e il microfono, più forte ma anche più scuro è il suono della voce. Più vi allontanate dal microfono, più chiaro ma anche più piano è il suono della voce. Ad una distanza inferiore a 5 cm l’effetto di prossimità (una caratteristica di tutti i microfoni direzionali dovuta al loro principio costruttivo) provoca una forte enfatizzazione dei bassi.

Cantate nel microfono dal lato o sopra la testa microfonica. Così otterrete un suono equilibrato, naturale. Se cantate nel microfono direttamente dal lato anteriore, non vengono trasmessi soltanto i rumori prodotti dal respiro, ma le occlusive (p, t) e le sibilanti (s, sci, ce) vengono enfatizzate in modo non naturale.

Una parte del suono emesso dagli altoparlanti viene captata dal microfono e reinviata, amplificata, agli altoparlanti. A partire da una certa intensità sonora, questo circuito provoca il temuto feedback (fischi) dell’impianto di sonorizzazione.

• Non orientate mai il microfono direttamente su monitor o altoparlanti PA.

• Posizionate i monitor nella zona di minor sensibilità del microfono. Per il D 88 S (direttività supercardioide) è la zona latero-posteriore al microfono, per il D 77 S (caratteristica cardioide) direttamente dietro al microfono.

Page 31

•Tenete il microfono sempre solo per il corpo e non coprite mai le fessure sonore sulla testa microfonica perché in questo caso la direttività del microfono andrebbe perduta e il pericolo di feedback aumenterebbe drasticamente.

2 Impiego

1. Non fate mai cantare più di due persone in un microfono.

2. Per garantire il sufficiente livello del segnale, tenete presente che ambedue i vocalisti rimangano in una posizione di ±35° dall’asse microfonica.

Pulite la superficie della scatola del microfono con un panno inumidito con acqua.

1. Svitate la griglia esterna del microfono in senso antiorario.

2. Tirate l'antisoffio fuori della griglia e lavatelo con acqua e sapone.

3. Lasciate l'antisoffio asciugare per tutta la notte.

4. Rimettete l'antisoffio nella griglia esterna ed avvitate la griglia sul microfono in senso orario.

2.5.4 Coro d’accompagnamento

Vedi fig. 18.

3 Pulizia

3.1 Superficie del microfono

3.2 Antisoffio interno (D 77 S, D 88 S)

ITALIANO

Page 32

4 Dati tecnici

Direttività Risposta in frequenza Sensibilità

Questo prodotto corrisponde alle norme elencate nella dichiarazione di conformità, che è disponibile al sito http://www.akg.com oppure all'indirizzo email sales@akg.com

D 11

cardioide

da 20 Hz a 20 kHz

2,5 mV/Pa

D 77 S

cardioide

da 40 Hz a 20 kHz

2,5 mV/Pa

D 22

cardioide

da 60 Hz a 18 kHz

2,5 mV/Pa

D 88 S

supercardioide

da 40 Hz a 20 kHz

2,5 mV/Pa

5 Condizioni di garanzia

Condizioni di garanzia AKG Acoustics GmbH concede una garanzia di 2 anni dalla data di acquisto su tutti i prodotti nuovi di fabbrica. Tale garanzia copre il materiale e il tempo di riparazione dei guasti riscontrabili ed è valida solo per i consumatori finali. La garanzia non copre: batterie, normale logorio delle parti, guasti derivanti da utilizzo improprio, errori d'uso, riparazioni improprie da parte di officine non autorizzate. Per il resto valgono le norme di garanzia vigenti per legge. Le dettagliate condizioni di garanzia e l'indirizzo del punto di assistenza AKG più vicino sono disponibili su www.akg.com.

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6 Errori e rimedi

Errore Causa possibile Rimedio

Nessun suono.

1. Mixer e/o amplificatore sono disinseriti.

2. Fader del canale o regolatore principale del mixer o regolatore del volume dell’amplificatore sono in posizione zero.

3. Il microfono non è collegato al mixer o all’amplificatore.

4. Il connettore del cavo non è inserito bene.

5. Il cavo è difettoso.

6. D 77 S, D 88 S: Interruttore in posizione ”OFF”.

1. Inserire il mixer e/o l’amplificatore.

2. Portare al livello desiderato il fader del canale o il regolatore principale del mixer o il regolatore del volume dell’amplificatore.

3. Collegare il microfono al mixer o all’amplificatore.

4. Inserire di nuovo il connettore del cavo.

5. Controllare il cavo e sostituirlo se necessario.

6. D 77 S, D 88 S: Portare l’interruttore in posizione ”ON”.

ITALIANO

Page 34

1 Descripción

• Micrófono instrumental dinámico

D 11

• Característica direccional cardioide

•Cable balanceado XLR/XLR, 5 m

• Maletín robusto transparente

• Para bass drum (bombo), amplificador de bajos, instrumentos de viento

• Micrófono instrumental dinámico

D 22

• Característica direccional cardioide

•Cable balanceado XLR/XLR, 5 m

• Fijador H 440

• Maletín robusto transparente

• Para tom-toms, baterías, amplificador de guitarra, instrumentos de viento

D 77 S

D 88 S

1.1 Accesorios opcionales

• Micrófono instrumental dinámico con conmutador con/des

• Característica direccional cardioide

• Cable, 5 m: XLR/XLR (D 77 S/XLR) o XLR/clavija jack 6,3 mm (D 77 S/jack)

• Adaptador de soporte SA 44

• Maletín robusto transparente

• Para instrumentos y coro de acompañamiento

• Micrófono vocal dinámico con conmutador con/des

• Característica direccional supercardioide

• Cable, 5 m: XLR/XLR (D 88 S/XLR) o XLR/clavija jack 6,3 mm (D 88 S/jack)

• Adaptador de soporte SA 44

• Maletín robusto transparente

• Para vocalistas, solistas

• Cable de micrófono MK 9/10: 10 m de cable bipolar apantallado con conector y acoplamiento XLR.

• Soportes de suelo ST 102A, ST 200, ST 305

Page 35

1 Descripción

• Soportes de sobremesa ST 1, ST 12, ST 45

• Pantalla antiviento W 880

2 Utilización

Sírvase verificar si el aparato al cual quiere conectar el micrófono cumple con las disposiciones de seguridad vigentes y está equipado con una toma de tierra de seguridad.

D 11, D 22, D 77 S/XLR, D 88 S/XLR

Conecte el micrófono, con el cable balanceado suministrado, a la entrada deseada (toma XLR).

D 77 S/jack, D 88 S/jack

Conecte el micrófono, con el cable desbalanceado suministrado, a la entrada deseada (clavija jack 6,3 mm). Es necesario tener presente que los cables no balanceados pueden recoger interferencias de campos magnéticos (de los cables de red, de alumbrado, de motores eléctricos, etc.) igual que una antena. En los cables de más de 5 m de largo, esto puede producir ruidos de zumbido u otras perturbaciones.

1. Para conectar, empuje el conmutador con/des en dirección de la cápsula microfónica (posición ”ON”).

2. Para desconectar, empuje el conmutador con/des en dirección del cable (posición ”OFF”).

(sólo para D 11, D 22)

2.1 Indicaciones de seguridad

2.2 Conectar el micrófono

Véase Fig. 1.

Véase Fig. 2.

2.3 Conectar/desconectar el micrófono (D 77 S, D 88 S)

Véase Fig. 3.

ESPAÑOL

Para evitar ruidos parásitos desconecte el micrófono al enchufar o desenchufar el cable.

Nota:

Page 36

2 Utilización

2.4

Posicionamiento

del micrófono

con instru-

mentos

En los capítulos siguientes encontrará indicaciones para el posicionamiento óptimo con una serie de instrumentos. Tenga en cuenta que, con distancias reducidas entre instrumento y micrófono, los bajos se acentúan más (”efecto de proximidad”).

2.4.1 Flauta travesera

Véase Fig. 4.

2.4.2 Saxofón

Véase Fig. 5.

2.4.3 Armónica de boca

Véase Fig. 6.

2.4.4 Trompeta, tuba, trombón

Véanse Figs. 7, 8, 9.

Micrófono: D 77 S Distancia

Jazz/pop: 2 – 5 cm. Sople algo debajo del micró-

fono para no acentuar excesivamente los ruidos de soplido y de respiración.

Música clásica: 10 – 20 cm encima del instru-

mento.

Micrófonos: D 22, D 77 S Distancia

0 – 5 cm: el micrófono recoge sólo el sonido emi-

tido por el pabellón

5 – 20 cm: el micrófono recoge, tanto el sonido

emitido por el pabellón, como el sonido emitido por las llaves.

Micrófono: D 77 S Distancia: ”0 cm” – sujete firmemente el micró-

fono entre las manos. Se obtiene un sonido muy directo que se puede ”formar” con las manos.

Micrófono: D 22 (trompeta), D 11 (tuba y trombón)

Distancia

0 – 5 cm: el micrófono recoge sólo el sonido emi-

tido por el pabellón.

5 – 20 cm: el micrófono recoge, tanto el sonido

emitido por el pabellón, como el sonido emitido por el cuerpo.

Page 37

2 Utilización

Micrófono: D 22 Distancia: 0 – 5 cm. Oriente el micrófono al centro

entre el punto central y el borde de la (una) membrana del altavoz.

Micrófono: D 11 Distancia

Amplificador de bajos con 1 altavoz: 5 cm. Oriente

el micrófono al centro entre el punto central y el borde de la membrana del altavoz.

Amplificador de bajos con altavoces de sonidos

agudos y graves: 10 – 15 cm. Oriente el micrófono a un punto en el centro entre los altavoces de sonidos agudos y de graves.

Micrófono: D 11 Distancia: oriente el micrófono al punto de ata-

que de la baqueta en la piel. El sonido resulta tanto más seco y duro cuanto más cerca del parche de batido esté posicionado el micrófono. A una distancia de unos 2 a 3 cm se obtiene el famoso ”clic”. Si prefiere un sonido más blando, oriente el micrófono más al borde del parche de batido.

Micrófonos: D 22, D 77 S Distancia: 1 – 3 cm del parche de batido

1. Atornille el dispositivo fijador H 440 en el adaptador de soporte del micrófono con su tornillo moleteado imperdible.

2. Inserte la ranura superior del dispositivo fijador H 440 en el borde superior del anillo tensor.

3. Inserte la ranura inferior del dispositivo fijador H 440 en la parte inferior del anillo tensor.

2.4.5 Amplificador de guitarra

Véase Fig. 10.

2.4.6 Amplificador de bajos

Véase Fig. 11.

2.4.7 Bass drum (bombo)

Véase Fig. 12.

2.4.8 Tom-toms, snare (tambor afinable), baterías

Véanse Figs. 13, 14.

2.4.9 Sujetar el D 22 en el tambor

Véase Fig. 15.

ESPAÑOL

Page 38

2 Utilización

4. Oriente el micrófono sobre el borde exterior de la membrana.

2.5 Vocalistas

(D 77 S, D 88 S)

2.5.1 Distancia

del micrófono y

efecto de

proximidad

2.5.2 Angulo de incidencia del

sonido

Véase Fig. 16.

2.5.3

Retroalimenta-

ción acústica

Véase Fig. 17.

Evitar la retro-

alimentación

acústica

Cuanto más corta es la distancia entre los labios y el micrófono, tanto más profunda, pero también más baja, suena la voz. Cuanto más se aleja del micrófono, tanto más clara, pero también más suave, sonará su voz. A una distancia de menos de 5 cm, el efecto de proximidad (una característica de principio de todos los micrófonos direccionales) produce una fuerte acentación de los graves.

Cante por el lado sobre el micrófono o por encima de la cápsula microfónica. De esta forma obtendrá un sonido equilibrado y natural. Si canta desde adelante directamente sobre el micrófono, no sólo se transmiten los ruidos de respiración, sino que también se acentúan en forma poco natural los sonidos oclusivos (p, t) y los sibilantes (s, sch, ch).

Una parte del sonido emitido por los altavoces es recogido por el micrófono y transmitido en forma amplificada de vuelta a los altavoces. A un determinado volumen, este circuito produce los temidos chillidos y silbidos en el equipo de sonorización.

• No oriente nunca su micrófono directamente sobre monitores o altavoces de sistemas de audiodifusión.

• Instale los monitores en la zona de menor sensibilidad del micrófono. Para el D 88 S (característica direccional supercardioide) es la zona lateral detrás del micrófono, para el D 77 S (característica direc-

Page 39

2 Utilización

cional cardioide), directamente detrás del micrófono.

• Sujete el micrófono sólo por el mango y no tape nunca las aberturas acústicas de la cápsula microfónica, ya que con ello se perdería el efecto direccional del micrófono, aumentando muchísimo la posibilidad de producirse retroalimentación acústica.

1. No deje que canten más de dos personas en un solo micrófono.

2. Para garantizar un nivel de señal suficiente, ambos vocalistas deben permanecer en un área de ±35° del eje microfónico.

3 Limpieza

Limpie la superficie de la caja del micrófono con un paño humedecido con agua.

1. Desatornille la rejilla exterior del micrófono en sentido contrario al reloj.

2. Quite la pantalla antiviento de la rejilla exterior y limpie la pantalla antiviento con lejía sabonosa.

3. Deje la pantalla antiviento secar durante la noche.

4. Inserte la pantalla antiviento en la rejilla exterior y tornille la rejilla exterior al micrófono en sentido del reloj.

2.5.4 Coro de acompañamiento

Véase Fig. 18.

3.1 Superficie del micrófono

3.2 Pantalla antiviento interna (D 77 S, D 88 S)

ESPAÑOL

Page 40

4 Datos técnicos

Característica direccional Gama de frecuencia Sensibilidad

Este aparato corresponde a las normas citadas en la declaración de conformidad. Esta última está disponible en el sitio http://www.akg.com o puede ser solicitada al correo electrónico sales@akg.com

D 11

cardioide

20 Hz a 20 kHz

2,5 mV/Pa

D 77 S

cardioide

40 Hz a 20 kHz

2,5 mV/Pa

D 22

cardioide

60 Hz a 18 kHz

2,5 mV/Pa

D 88 S

supercardioide 40 Hz a 20 kHz

2,5 mV/Pa

5 Condiciones de garantía

La compañía AKG Acoustics GmbH concede un período de garantía de dos años a todos los productos nuevos, desde la fecha de compra. Esta garantía cubre los materiales y la mano de obra dedicada a la reparación de las piezas reconocidas como defectuosas, y tiene validez solamente para el usuario final. La garantía excluye las baterías, el desgaste normal de las piezas, el uso indebido del equipo, errores de operación e intentos de reparación efectuados por proveedores de servicio técnico no autorizados. Por lo demás, se aplicarán las condiciones de garantía legales. Para más información acerca de las condiciones de garantía y la dirección del centro de servicio AKG más cercano, consulte la página www.akg.com

Page 41

6 Reparación de desperfectos

Desperfecto Causa posible Reparación

No hay sonido.

1. Están desconectados: el pupitre de mezcla y/o el amplificador.

2. Están en cero: el fader del canal o el regulador del nivel de suma del pupitre de mezcla o el regulador de volumen del amplificador.

3. El micrófono no está conectado al pupitre de mezcla o al amplificador.

4. Los conectores del cable no están bien enchufados.

5. El cable está dañado(fallado, defectuoso).

6. D 77 S, D 88 S: El conmutador está en la posición ”OFF”.

1. Conectar el pupitre de mezcla y/o el amplificador.

2. Ajustar en el nivel deseado el fader del canal o el regulador del nivel de suma del pupitre de mezcla o el regulador de volumen del amplificador.

3. Conectar el micrófono al pupitre de mezcla o al amplificador.

4. Enchufar nuevamente los conectores del cable.

5. Controlar el cable y renovarlo si es necesario.

6. D 77 S, D 88 S: Poner el conmutador en ”ON”.

ESPAÑOL

Page 42

1 Apresentação

• Microfone dinâmico para instrumentos

D 11

• Característica cardióide

•Cabo XLR/XLR balanceado, 5 m

•Mala compacta e transparente

• Para bumbo (bass drum), amplificador de baixos, instrumentos de sopro

• Microfone dinâmico para instrumentos

D 22

• Característica cardióide

•Cabo XLR/XLR balanceado, 5 m

• Fecho de aperto H 440

•Mala compacta e transparente

• Para toms, instrumentos de percussão, amplificadores de violão, instrumentos de sopro

D 77 S

D 88 S

1.1 Acessórios opcionais

• Microfone dinâmico para instrumentos com chave liga/desliga

• Característica cardióide

• Cabo, 5 m: XLR/XLR (D 77 S/XLR) ou XLR/jack de 6,3 mm (D 77 S/Jack)

• Adaptador para tripé SA 44

•Mala compacta e transparente

• Para instrumentos e coro de fundo

• Microfone vocal dinâmico com chave liga/desliga

• Característica supercardióide

• Cabo, 5 m: XLR/XLR (D 88 S/XLR) ou XLR/jack de 6,3 mm (D 88 S/Jack)

• Adaptador para tripé SA 44

•Mala compacta e transparente

• Para solos vocais

• Cabo de microfone MK 9/10: cabo blindado a dois polos de 10 m com plugue XLR e tomada XLR.

•Tripés de chão ST 102A, ST 200, ST 305

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1 Apresentação

•Tripés de mesa ST 1, ST 12, ST 45

• Paravento W 880

2 Operação

Certifique-se de que o aparelho ao qual pretende ligar o microfone está ligado à terra e que corresponde às normas de segurança.

D 11, D 22, D 77 S/XLR, D 88 S/XLR

Ligue o microfone à entrada desejada (entrada XLR) através do cabo balanceado que está incluído na embalagem.

D 77 S/Jack, D 88 S/Jack

Ligue o microfone à entrada desejada (jack de 6,3 mm) através do cabo desbalanceado que está incluído na embalagem. Repare que cabos não balanceados podem absorver radiações de campos magnéticos (cabos de rede, cabos de iluminação, motores elétricos, etc.) como uma antena. Em cabos com mais de 5 m de comprimento isto poderá levar a zumbidos e outros ruídos.

1. Para ligar pressione a chave liga/desliga em direção da cabeça do microfone (posição ”ON”).

2. Para desligar pressione a chave liga/desliga em direção do cabo (posição ”OFF”).

Para evitar ruídos desligue o microfone se conectar ou retirar o cabo do microfone.

(só para D 11, D 22)

2.1 Aviso de segurança

2.2 Conectar o microfone

Veja fig. 1.

Veja fig. 2.

2.3 Ligar/desligar o microfone (D 77 S, D 88 S)

Veja fig. 3.

Aviso:

PORTUGUÊS

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2 Operação

2.4 Posicionar o microfone para

instrumentos

2.4.1 Flauta transversa

Veja fig. 4.

2.4.2 Saxofone

Veja fig. 5.

2.4.3 Gaita-deboca

Veja fig. 6.

2.4.4 Trompete, tuba, trombone

Veja fig. 7, 8, 9.

Nos capítulos a seguir encontrará avisos para o melhor posicionamento do microfone para vários instrumentos. Lembre que com distâncias muito curtas entre o instrumento e o microfone os graves serão enfatizados (”efeito de proximidade”).

Microfone: D 77 S Distância

Jazz/pop: 2 - 5 cm. Sopre segurando o instru-

mento um pouco abaixo do microfone.

Música clássica: 10 - 20 cm acima do microfone.

Microfones: D 22, D 77 S Distância

0 - 5 cm: o microfone capta apenas o som prove-

niente do pavilhão.

5 - 20 cm: o microfone capta não só o som prove-

niente do pavilhão mas também o que sai das chaves.

Microfone: D 77 S Distância: ”0 cm” - fixe o microfone numa posi-

ção de maneira que fique entre as mãos. Recebe um som muito direto que pode ”formar” com as mãos.

Microfone: D 22 (trompete), D 11 (tuba e trom-

bone)

Distância

0 - 5 cm: o microfone capta apenas o som prove-

niente do pavilhão.

5 - 20 cm: o microfone capta não só o som prove-

niente do pavilhão mas também o som emitido pelo corpo do instrumento.

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2 Operação

Microfone: D 22 Distância: 0 - 5 cm. Direcione o microfone de

maneira que esteja posicionado no meio entre o ponto central e a margem da (duma) membrana de alto-falante.

Microfone: D 11 Distância

Amplificador de baixos com 1 alto-falante: 5 cm.

Direcione o microfone de maneira que esteja posicionado no meio entre o ponto central e a margem da membrana do alto-falante.

Amplificador de baixos com alto-falante para agu-

dos e alto-falante de graves: 10 - 15 cm. Direcione o microfone no meio entre o alto-falante de graves e o alto-falante de agudos.

Microfone: D 11 Distância: Direcione o microfone para o ponto de

toque da baqueta na pele do tambor. Quanto mais perto da pele ficará a posição do microfone, tanto mais seco e duro ficará o som. Com uma distância do microfone de 2 a 3 cm obterá o famoso ”clique”. Se preferir um som mais suave, direcione o microfone mais para a margem da pele do tambor.

Microfone: D 22, D 77 S Distância: 1 - 3 cm da pele do tambor.

2.4.5 Amplificador de violão

Veja fig. 10.

2.4.6 Amplificador de baixos

Veja fig. 11.

2.4.7 Bumbo

Veja fig. 12.

2.4.8 Toms, snare, instrumentos de percussão

Veja fig. 13, 14.

1. Aperte o fecho de aperto H 440 fornecido na embalagem com o parafuso serilhado do H 440 na conexão de tripé integrada do microfone.

2.4.9 Fixar o D 22 no tambor

Veja fig. 15.

PORTUGUÊS

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2 Operação

2. Engate a ranhura superior do fecho de aperto

3. Engate a ranhura inferior do fecho de aperto

4. Direcione o microfone para a borda exterior da

H 440 na borda superior do aro.

H 440 na parte inferior do aro.

pele.

2.5 Vocais

(D 77 S, D 88 S)

2.5.1 Distância do microfone e

efeito de

proximidade

2.5.2 Ângulo de incidência do

som

Veja fig. 16.

2.5.3

Realimentação

Veja fig. 17.

Evitar a re-

alimentação

Quanto menor estiver a distância entre os lábios e o microfone, tanto mais alto, mas também tanto mais profunda será o som da voz. Quanto mais se afastar do microfone, tanto mais clara, mas também tanto mais baixa será o som da voz. Com uma distância de menos de 5 cm o efeito de proximidade (uma característica de todos os microfones direcionais que reside no seu princípio técnico) provoca uma forte acentuação dos graves.

Cante no microfone duma posição lateral ou acima do microfone. Desta forma obtém um som equilibrado e natural. Se cantar diretamente na frente do microfone, serão transmitidos não só os ruídos de respiração, mas também os ruídos de consoantes fechados (p, t) e sibilantes (s, ch, tch) serão acentuados muito forte.

Uma parte do som emitido pelo alto-falante é recebido pelo microfone e transmitido novamente aos alto-falantes. A partir de um determinado volume este círculo leva a ruídos de uivo e de assobio no sistema de sonorização.

• Nunca deixe apontar o seu microfone para os monitores ou os alto-falantes PA.

• Posicione os monitores num lugar onde há a menor sensibilidade do microfone.

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2 Operação

No D 88 S (característica supercardióide) esta área está em posição lateral atrás do microfone, no D 77 S (característica cardióide) diretamente atrás do microfone.

• Segure o microfone sempre na haste e nunca cubra as fendas de som na cabeça do microfone. Desta forma se perderá a característica do microfone, aumentando significativamente o perigo de realimentação.

1. Nunca deixe cantar mais de duas pessoas num microfone só.

2. Para garantir um nível de sinal suficiente, dê atenção que o ângulo entre o microfone e cada vocalista nunca fique maior de 35°.

3 Limpeza

Limpe a superfície da carcaça do microfone com um pano molhado em água.

1. Desande a grade externa do microfone no sentido inverso ao dos ponteiros do relógio.

2. Remova o paravento da grade externa e lave-o com água de sabão.

3. Deixe o paravento secar durante a noite.

4. Insira o paravento na grade externa e fixe a grade externa ao microfone girando-a no sentido dos ponteiros do relógio.

2.5.4 Coro acompanhante

Veja fig. 18.

3.1 Superfície do microfone

3.2 Paravento interno (D 77 S, D 88 S)

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4 Especificações

Característica direcional Resposta de freqüência Sensibilidade

Este produto corresponde às normas citadas na declaração de conformidade, que pode pedir na nossa página da web http://www.akg.com, ou enviando-nos um email para sales@akg.com

D 11

cardióide

20 Hz a 20 kHz

2,5 mV/Pa

D 77 S

cardióide

40 Hz a 20 kHz

2,5 mV/Pa

D 22

cardióide

60 Hz a 18 kHz

2,5 mV/Pa

D 88 S

supercardióide 40 Hz a 20 kHz

2,5 mV/Pa

5 Condições de garantia

A AKG assegura a partir da data de compra de aparelhos novos, 2 anos de garantia. Esta se estende a material e mão de obra para consertar erros comprovados valendo somente para o consumidor final. Exceção: Baterias, desgaste normal de peças, defeitos gerados pelo mau uso ou indevido do equipamento, conserto impróprio por oficinas não credenciadas. No mais, vale a determinação outorgante nos termos da lei. Maiores detalhes sobre a garantia e o endereço de sua assistência técnica da AKG mais próxima você encontra em www.akg.com.

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6 Resolver problemas

Problema Causa possível Resolução

Não há som.

1. A mesa de mixagem e/ou o amplificador está desligado.

2. O fader do canal do microfone ou o regulador do nível total na mesa de mixagem ou o regulador de volume no amplificador está em zero.

3. O microfone não está ligado à mesa de mixagem ou ao amplificador.

4. O plugue do cabo não está ligado corretamente.

5. O cabo está com defeito.

6. D 77 S, D 88 S: Chave liga/desliga em ”OFF”.

1. Ligar a mesa de mixagem e/ou o amplificador.

2. Ajustar o fader do canal ou o regulador do nível total na mesa de mixagem ou no amplificador ao nível desejado.

3. Ligar o microfone à mesa de mixagem ou ao amplificador.

4. Ligar o plugue do cabo mais uma vez.

5. Controlar o cabo e substituir se for necessário.

6. D 77 S, D 88 S: Posicionar a chave liga/desliga em ”ON”.

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Page 50

Notizen - Notes - Notes - Note - Notas - Notas

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Fig. 1 (D 11, D 22, D 77 S/XLR, D 88 S/XLR)

Fig. 2 (D 77 S/Jack, D 88 S/Jack)

Fig. 3 (D 77 S, D 88 S)

Fig. 4 (D 77 S)

Page 52

Fig. 5 (D 22, D 77 S)

Fig. 7 (D 22)

Fig. 6

(D 77 S)

Fig. 10 (D 22)

Fig. 9 (D 11)

Fig. 8 (D 11)

Fig. 11 (D 11)

Page 53

Fig. 12 (D 11)

Fig. 14 (D 22, D 77 S)

Fig. 17 (D 88 S)

Fig. 13 (D 22, D 77 S)

Fig. 15 (D 22)

Fig. 16 (D 88 S, D 77 S)

Fig. 18 (D 77 S, D 88 S)

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Technische Änderungen vorbehalten. Specifications subject to change without notice. Ces caractéristiques sont susceptibles de modifications. Ci riserviamo il diritto di effettuare modifiche tecniche. Nos reservamos el derecho de introducir modificaciones técnicas. Especificações sujeitas a mudanças sem aviso prévio.

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