ADOBE Premiere Pro CS4 User Manual [it]

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ADOBE® PREMIERE® PRO CS4

Ultimo aggiornamento 9/11/2009

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Sommario

Capitolo 1: Risorse

Installazione, attivazione e registrazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1

Guida e assistenza . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

Servizi, download ed extra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Nuove funzioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

Capitolo 2: Interfaccia utente

Modifica degli spazi di lavoro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

Strumenti, dettagli clip e menu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

Preferenze . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16

Capitolo 3: Flussi di lavoro e impostazione del sistema

Flusso di lavoro di base . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21

Flusso di lavoro 24p . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27

Flussi di lavoro basati su file . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27

Flusso di lavoro per disco DVD o Blu-ray . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27

Flusso di lavoro Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29

Flusso di lavoro SWF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29

Flusso di lavoro per piattaforme diverse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29

Flussi di lavoro per applicazioni diverse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

Adobe Dynamic Link . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38

Flusso di lavoro con metadati . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

Configurazione del sistema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44

iii

Capitolo 4: Impostazione del progetto

Creazione e modifica di progetti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52

Proporzioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55

Capitolo 5: Acquisizione, digitalizzazione e importazione

Acquisizione e digitalizzazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61

Acquisizione di video DV o HDV . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71

Acquisizione di video HD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72

Digitalizzazione di video analogico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73

Acquisizione di contenuti per DVD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74

Acquisizione in batch e riacquisizione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75

Codice di tempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84

Trasferimento e importazione dei file . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88

Importazione di risorse da formati senza nastro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96

Importazione di immagini fisse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99

Importazione di audio digitale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102

Importazione di sequenze, elenchi di clip, librerie e composizioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104

Importazione di file di progetto XML da Final Cut Pro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106

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UTILIZZO DI ADOBE PREMIERE PRO CS4

Sommario

Capitolo 6: Gestione delle risorse

Personalizzazione del pannello Progetto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111

Organizzazione delle risorse nel pannello Progetto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114

Gestione dei metadati . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121

Capitolo 7: Monitoraggio delle risorse

Monitor Sorgente e Programma . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127

Riproduzione delle risorse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132

Vettorscopio e oscilloscopio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135

Monitor di riferimento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139

Capitolo 8: Modifica di sequenze e clip

Creazione e modifica di sequenze . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141

Sequenze multicamera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 159

Utilizzo di sequenze multiple . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164

Creazione delle clip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166

Modifica delle proprietà delle clip con Interpreta metraggio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169

Creazione di clip speciali (sintetiche) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169

Aggiunta di clip a una sequenza . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171

Taglio delle clip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182

Operazioni con le clip in una sequenza . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 192

Ridisposizione delle clip in una sequenza . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196

Rendering e anteprima delle sequenze . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201

Correzione degli errori . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 206

Marcatori . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 208

Capitolo 9: Modifica dell’audio

Operazioni con l’audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214

Operazioni con clip, canali e tracce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 221

Montaggio dell’audio in un pannello Timeline . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 227

Registrazione dell’audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 231

Regolazione dei livelli del volume . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 235

Transizioni audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 240

Applicazione di effetti all’audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 241

Registrazione di mixaggi audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245

Applicazione di panning e bilanciamento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 248

Mixaggio avanzato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 252

Modifica dell’audio in Adobe Soundbooth . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 256

Modifica dell’audio in Adobe Audition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 257

Capitolo 10: Titolazione

Creazione di titoli . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 258

Creazione di tipi diffusi di titoli . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 263

Aggiunta di testo ai titoli . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 264

Aggiunta di forme e immagini . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 269

Operazioni con testo e oggetti nei titoli . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 274

Aggiunta di riempimenti, tratti e ombre nei titoli . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 277

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Sommario

Operazioni con gli stili . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 282

Creazione di titoli con scorrimento orizzontale e verticale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 284

Capitolo 11: Effetti e transizioni

Operazioni con gli effetti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 286

Applicazione, rimozione e organizzazione degli effetti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289

Regolazione degli effetti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 293

Personalizzazione dei predefiniti degli effetti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 296

Creazione di effetti comuni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 299

Movimento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 300

Modifica di durata, velocità o interlacciamento clip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 308

Correzione colore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 320

Regolazioni speciali di colore e luminanza . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 335

Panoramica sulle transizioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 342

Applicazione delle transizioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 345

Regolazione precisa delle transizioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 348

Personalizzazione delle transizioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 352

Sezione di riferimento per gli effetti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 353

Effetti audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 354

Transizioni audio a dissolvenza incrociata . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 363

Effetti Regolazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 364

Effetti Sfocatura e Nitidezza . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 367

Effetti di canale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 370

Effetti di correzione del colore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 373

Effetti di distorsione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 387

Effetti GPU (solo Windows) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 391

Effetti di generazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 393

Effetti Controllo immagine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 400

Effetti di tipi di trasparenza . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 401

Disturbo e granulosità, effetti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 407

Effetti di prospettiva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 409

Effetti di rendering . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 412

Effetti di stilizzazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 412

Effetti Tempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 417

Trasformazione, effetti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 420

Effetti Transizione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 421

Effetti di utilità . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 423

Effetti video . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 424

Transizioni di dissolvenza video . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 424

Capitolo 12: Animazione

Effetti di animazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 426

Aggiunta, navigazione e impostazione di fotogrammi chiave . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 431

Spostamento e copia dei fotogrammi chiave . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 436

Controllo delle modifiche degli effetti mediante l’interpolazione dei fotogrammi chiave . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 438

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Sommario

Capitolo 13: Composizione

Comporre video . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 443

Trasparenza (maschere, canali alfa) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 446

Creazione di trasparenza e tinte unite con effetti di trasparenza e mascherini . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 448

Capitolo 14: Esportazione

Nozioni di base sull’esportazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 456

Adobe Media Encoder . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 463

Formati esportati direttamente da Adobe Premiere Pro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 476

Esportazione di filmati e file audio modificabili . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 476

Esportazione di file OMF per Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 479

Esportazione di sequenze HD e HDV . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 481

Esportazione di immagini fisse e sequenze di immagini fisse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 482

Esportazione di file PDF per i commenti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 483

Esportazione per DVD, disco Blu-ray o CD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 486

Esportazione di progetti per altre applicazioni o per l’archiviazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 488

Esportazione su pellicola o videocassetta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 493

Esportazione per il Web . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 496

Esportazione su iPod, telefoni cellulari, PSP e altri dispositivi portatili . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 501

Esportazione dei metadati XMP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 504

Capitolo 15: Scelte rapide da tastiera

Ricerca e personalizzazione delle scelte rapide da tastiera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 506

Scelte rapide da tastiera predefinite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 508

Indice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 516

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Capitolo 1: Risorse

Prima di iniziare a utilizzare il software, leggete una panoramica della procedura di attivazione e delle numerose risorse disponibili. Disponete infatti dell’accesso ai video istruttivi, ai plug-in, ai modelli, alle comunità di utenti, ai seminari, ai tutorial, ai feed RSS e tanto altro. Leggete inoltre la sezione Configurazione del sistema e verificate che il vostro hardware sia collegato correttamente per poter sfruttare al meglio Adobe® Premiere® Pro CS4.

Installazione, attivazione e registrazione

Prima di installare il software Adobe® Premiere Pro®, esaminate i requisiti di sistema completi e i consigli forniti nel file Leggimi. Il file Leggimi si trova sul disco di installazione, nonché nella sezione relativa al supporto tecnico di Adobe

Premiere Pro del sito Web di Adobe.

Installare il software

1 Uscite da tutte le applicazioni in esecuzione nel computer.

2 Inserite il disco di installazione nell’unità DVD e seguite le istruzioni riportate sullo schermo.

Nota: la versione di prova gratuita del software Adobe Premiere Pro non include alcune funzioni che dipendono dal software concesso in licenza da società diverse da Adobe. Ad esempio, alcuni codec per la codifica di formati MPEG sono disponibili solo con la versione completa del software Adobe Premiere Pro. Per ulteriori informazioni sulla versione di prova, visitate la pagina Web da cui scaricare una versione di prova.

Assistenza per l’installazione

Per problemi relativi all’installazione, consultate le informazioni presso il centro di assistenza per l’installazione di Adobe all’indirizzo www.adobe.com/go/cs4install_it.

Attivazione della licenza

Durante il processo di installazione, il software contatta Adobe per completare il processo di attivazione della licenza. Non viene trasmesso alcun dato personale. Per ulteriori informazioni sull’attivazione del prodotto, visitate il sito Web di Adobe all’indirizzo www.adobe.com/go/activation_it.

L’attivazione di una licenza per utente singolo supporta due computer. Ad esempio, è possibile installare il prodotto su un computer desktop e un laptop. Se desiderate installare il software su un terzo computer, dovete prima disattivarlo su uno degli altri due. Scegliete Aiuto > Disattiva.

Registrazione

La registrazione del prodotto consente di ricevere gratuitamente assistenza per l’installazione, notifiche sugli aggiornamenti e altri servizi.

❖ Per effettuare la registrazione, seguite le istruzioni riportate sullo schermo nella finestra di dialogo Registrazione,

visualizzata dopo l’installazione del software.

Se decidete di rimandare la registrazione, potrete effettuarla in qualsiasi momento scegliendo Aiuto > Registrazione.

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Risorse

Programma di miglioramento del prodotto Adobe

Dopo che avrete utilizzato il software Adobe per un determinato numero di volte, verrà visualizzata una finestra di dialogo in cui viene richiesto se desiderate partecipare al programma di miglioramento dei prodotti Adobe.

Se scegliete di partecipare, alcuni dati riguardo il vostro utilizzo del software Adobe verranno inviati ad Adobe. Non vengono inviate né registrate informazioni personali di qualsiasi tipo. Il Programma di miglioramento prodotto Adobe raccoglie informazioni sulle caratteristiche e gli strumenti utilizzati nel software e la relativa frequenza d’uso.

In qualsiasi momento potete aderire o annullare l’iscrizione al programma:

• Per partecipare, scegliete ? oppure Aiuto > Programma di miglioramento prodotti Adobe e fate clic sull’opzione per

accettare di partecipare.

• Per ritirarvi dal programma, scegliete ? oppure Aiuto > Programma di miglioramento prodotti Adobe e fate clic su

No, grazie.

Leggimi

Aprite il file per leggere importanti informazioni su diversi argomenti, quali:

• Requisiti di sistema

• Installazione (compresa la disinstallazione del software)

• Attivazione e registrazione

• Installazione dei font

• Risoluzione dei problemi

• Servizio clienti

• Informazioni legali

Guida e assistenza

Risorse della comunità

I commenti degli utenti stessi facilitano il reperimento delle informazioni.

In Guida comunità sono disponibili numerose risorse, ad esempio:

• Video, esercitazioni, suggerimenti e tecniche, blog, articoli ed esempi forniti da designer e sviluppatori.

• Tutti gli altri contenuti presenti in Adobe.com, tra cui gli articoli della knowledgebase, download e aggiornamenti,

Developer Connection ed altro ancora.

Il motore di ricerca predefinito di Guida comunità esegue le ricerca in siti selezionati e analizzati personalmente dagli esperti di Adobe e della comunità Adobe per verificarne la qualità.

Per ulteriori informazioni sull'utilizzo di Guida comunità, vedere http://help.adobe.com/en_US/CommunityHelp/.

Per una panoramica video di Guida comunità, vedere www.adobe.com/go/lrvid4117_xp_it.

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Risorse

Guida del prodotto

La versione PDF della Guida completa del prodotto è disponibile per il download dalle due posizioni seguenti:

• Pagina Guida e assistenza per il prodotto (angolo superiore destro della pagina)

Per ulteriori informazioni su come accedere alla Guida del prodotto, vedere

http://help.adobe.com/en_US/CommunityHelp/.

❖ Dal menu del pannello Connessioni selezionate Opzioni non in linea.

Risorse di supporto

Per informazioni sulle opzioni di assistenza tecnica gratuita e a pagamento, visitate il sito Web Supporto Adobe,

www.adobe.com/it/support.

Servizi, download ed extra

È possibile ottimizzare il prodotto mediante diversi servizi, plug-in ed estensioni specifici per il prodotto in uso. Potete inoltre scaricare campioni ed altre risorse utili.

Queste funzioni vi permettono di collegarvi alla comunità di utenti Adobe, collaborare e utilizzare al meglio gli strumenti Adobe. Tali servizi si integrano direttamente nelle applicazioni desktop in modo da ottimizzare il flusso di lavoro. Alcuni servizi vi offrono funzionalità complete o parziali anche quando non siete connessi.

Per ulteriori informazioni sui servizi disponibili, visitate Adobe.com. Alcune applicazioni Creative Suite 4 includono le seguenti offerte iniziali:

Pannello Kuler™ Adobe® ConnectNow Consente di collaborare con gruppi di lavoro in remoto attraverso il Web, con

condivisione di voce, dati ed elementi multimediali.

Centrale risorse per accedere a esercitazioni, file di esempio ed estensioni per le applicazioni Adobe per il video

digitale.

Per informazioni sulla gestione dei servizi, visitate il sito Web Adobe all’indirizzo

www.adobe.com/go/learn_creativeservices_it.

Adobe Exchange

Visitate Adobe Exchange all’indirizzo www.adobe.com/go/exchange_it per scaricare esempi e migliaia di plug-in ed estensioni prodotti da Adobe e da sviluppatori di terze parti. Mediante l’uso di plug-in ed estensioni è possibile automatizzare alcune attività, personalizzare i flussi di lavoro, creare effetti professionali specializzati ed altro ancora.

Download di Adobe

Visitate il sito all’indirizzo www.adobe.com/go/downloads_it per scaricare gratuitamente aggiornamenti, versioni di prova e altri software utili.

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Risorse

Adobe Labs

Adobe Labs (www.adobe.com/go/labs_it) permette di provare e valutare tecnologie e prodotti Adobe nuovi ed emergenti. In Adobe Labs è possibile accedere a numerose risorse, tra cui:

• Versioni preliminari di software e tecnologie

• Esempi di codice e pratiche consigliate per velocizzare la fase di apprendimento

• Versioni preliminari della documentazione tecnica e di prodotto

• Forum, contenuti basati su informazioni fornite dagli utenti e altre risorse di collaborazione che vi aiuteranno a

interagire con gli sviluppatori con interessi simili ai vostri.

Adobe Labs promuove un processo collaborativo per lo sviluppo di software. In tale ambiente, i clienti diventano rapidamente produttivi nell’utilizzo dei nuovi prodotti e delle nuove tecnologie. Adobe Labs è inoltre un forum per lo scambio di riscontri nelle fasi di sviluppo. I team di sviluppo Adobe utilizzano tali riscontri per creare software che risponda alle esigenze e aspettative della comunità.

Adobe TV

Per video di formazione o per spunti creativi, visitate Adobe TV all’indirizzo http://tv.adobe.com.

Extra

Il disco di installazione contiene numerosi contenuti aggiuntivi con cui trarre il massimo dal software Adobe. Alcuni di tali contenuti extra vengono installati nel computer, altri sono invece disponibili nel disco di installazione.

Per visualizzare gli elementi extra installati, controllate la cartella dell’applicazione sul computer.

• Windows®: [disco di avvio]\Programmi\Adobe\[applicazione Adobe]

• Mac OS®: [disco di avvio]/Applicazioni/[applicazione Adobe]

Per visualizzare gli elementi extra disponibili nel disco di installazione, individuate la cartella Extra o Goodies all’interno della cartella per la vostra lingua, sul disco di installazione. Esempio:

• /Italiano/Extra/

Nuove funzioni

Adobe® Premiere® Pro CS4, insieme ad Adobe® OnLocation™ CS4 e Adobe® Encore® CS4, rende più efficiente ogni passaggio della produzione video. Queste applicazioni offrono strumenti per ogni fase di lavoro, dall’acquisizione sul luogo alla post-produzione, fino alla distribuzione finale. Sono disponibili sia per Windows che per Mac OS. Alcune delle nuove funzioni sono le seguenti:

Nuovo supporto per videocamere senza nastro Sfruttate l’efficienza delle videocamere senza nastro. Potete

modificare i file nei formati nativi più nuovi, tra cui AVCHD, P2 (compreso il codec AVC-I) e XDCAM EX, senza ricorrere alla trascodifica. Il Browser multimediale integrato permette di sfogliare il contenuto dei dischi rigidi dall’interno di Adobe Premiere Pro. Potete così individuare le riprese desiderate e importarle direttamente nel progetto Adobe Premiere Pro.

Codifica in batch Il nuovo modulo per la codifica in batch consente di risparmiare tempo e automatizzare la creazione

di più versioni codificate. Potete usare come sorgente qualsiasi combinazione di sequenze e clip. Potete codificarle in diversi formati video tra cui FLV e F4V, Windows Media, MPEG-2, H.264, QuickTime ed altri ancora. Mentre la codifica viene effettuata in background, potete continuare a lavorare e massimizzare così la vostra produttività.

Ultimo aggiornamento 9/11/2009

Integrazione migliorata L’integrazione tra Adobe Premiere Pro, OnLocation, Encore e Soundbooth™ è stata

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Risorse

ulteriormente migliorata, per flussi di lavoro completi, fluidi ed efficienti. Adobe Dynamic Link permette di passare tra Adobe Premiere Pro, Soundbooth, After Effects ed Encore senza la necessità di effettuare il rendering. Potete così lavorare in modo più efficiente e focalizzato. Per risparmiare sui tempi di rendering, potete importare file Photoshop® PSD nativi con video e metodi di fusione, condividere più effetti con After Effects® e importare sequenze video in Encore senza prima codificarle. Potete inviare interi elenchi di riprese ad Adobe Premiere Pro da Adobe OnLocation, con tutti i metadati registrati durante la ripresa stessa. Potete esportare elementi DVD interattivi creati con Encore come file SWF per la visualizzazione online.

Maggiore efficienza di montaggio Lavorate più rapidamente grazie alle funzioni di montaggio più potenti e flessibili.

In Adobe Premiere Pro sono stati inseriti oltre 50 dei miglioramenti più richiesti dagli utenti, per un flusso di lavoro di montaggio più efficiente. Potete applicare effetti a più selezioni, ottenere più rapidamente informazioni sul codice di tempo, lavorare più rapidamente nella timeline grazie ai nuovi comandi da tastiera ed altro ancora.

Ricerca nel testo parlato La ricerca di parole chiave nei contenuti permette di individuare rapidamente specifiche aree

della ripresa. La tecnologia di riconoscimento vocale di Adobe Premiere Pro converte l’audio in una trascrizione che viene sincronizzata con il video. Potete quindi passare direttamente al punto che vi interessa, nonché tagliare il video in base allo script.

Adobe OnLocation CS4 nuovo e migliorato Adobe OnLocation™ CS4, ora multipiattaforma, è un potente software per

la registrazione e il monitoraggio da sorgente diretta a disco, per produrre risultati di elevata qualità con la propria videocamera. Dotato di una nuova interfaccia, Adobe OnLocation CS4 offre un eccezionale set di strumenti di produzione con cui è possibile effettuare riprese migliori e più rapidamente. Il nuovo elenco di riprese consente di gestire facilmente le riprese e riprese secondarie. Adobe OnLocation crea automaticamente i metadati con cui accelerare il flusso di lavoro in ogni fase della produzione.

Flusso di lavoro con metadati in ogni fase Potete facilmente controllare i metadati in ogni fase del flusso di lavoro.

Potete infatti importare i metadati in Adobe OnLocation durante la ripresa stessa. Registrate le informazioni sulle clip direttamente nel pannello del progetto: un’interfaccia unica nel suo genere, tipo foglio di lavoro, consente di lavorare più rapidamente ed elimina la necessità di immettere nuovamente le stesse informazioni per ogni clip in Adobe Premiere Pro. Quindi, durante l’esportazione, potete trasmettere i metadati per la pubblicazione sul Web o per l’utilizzo in altre applicazioni Adobe.

Output di file SWF veloce e personalizzabile Con un solo clic potete creare facilmente versioni SWF per il Web dei

progetti DVD e Blu-ray, senza dover aprire altre applicazioni. Grazie alla maggiore versatilità, potete creare contenuti compatibili con Adobe Flash® Player, con funzioni interattive per DVD, menu, collegamenti a URL e modelli HTML. Potete esportare con diverse dimensioni video per lo streaming di file FLV o il download progressivo, personalizzare l’interfaccia del player di file SWF e ridurre il tempo di codifica dei file FLV grazie alle impostazioni di codifica ottimizzate di Adobe Media Encoder. Questo vi consente di impostare nuove fonti di guadagno grazie a modelli di distribuzione basati sullo streaming o sul download protetti.

Output per dischi Blu-ray leader di settore Con il software Adobe Encore CS4, incluso con Adobe Premiere® Pro CS4,

potete creare dischi Blu-ray ad alta definizione con funzioni avanzate per menu a comparsa e sottotitoli.

Migliaia di effetti video e audio mediante Adobe Resource Central Potete creare o personalizzare video e audio

applicando i numerosi effetti disponibili mediante Adobe Resource Central. Potete inoltre accedere direttamente a contenuti e notizie sempre aggiornati. Senza lasciare il flusso di lavoro, potete consultare esercitazioni e materiale di formazione. Per questa funzione è richiesta una connessione a Internet.

Opzione Qualità rendering massima Potete migliorare il rendering del movimento, il deinterlacciamento e il

ridimensionamento del video. Selezionate Qualità rendering massima nelle impostazioni della sequenza oppure Usa qualità rendering massima nelle impostazioni di esportazione.

Esportazione in formato OMF per Pro Tools Esportate l’audio da una sequenza in un file in formato OMF da elaborare

con DigiDesign Pro Tools.

Ultimo aggiornamento 9/11/2009

Modifica in Adobe Audition Potete esportare le tracce da una sequenza Adobe Premiere Pro in Adobe Audition per

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Risorse

l’elaborazione completa dell’audio.

Altri argomenti presenti nell’Aiuto

www.adobe.com/go/lrvid4068_pr_it

Ultimo aggiornamento 9/11/2009

Capitolo 2: Interfaccia utente

L’interfaccia utente simile di tutti i prodotti Adobe per l’elaborazione video e audio consente agli utenti di spostare facilmente i progetti tra le diverse applicazioni in base alle operazioni richieste nel flusso di lavoro.

Modifica degli spazi di lavoro

Gli spazi di lavoro

Le varie applicazioni video e audio Adobe presentano uno spazio di lavoro omogeneo e personalizzabile. Sebbene ciascuna applicazione disponga di un proprio insieme di pannelli (ad esempio, Progetto, Metadati, Timeline e così via), le modalità di spostamento e raggruppamento dei pannelli sono uguali per tutti i prodotti.

La finestra principale di un programma è la finestra dell’applicazione. I pannelli sono suddivisi in questa finestra in base a una disposizione che costituisce lo spazio di lavoro. Lo spazio di lavoro predefinito contiene sia gruppi di pannelli che pannelli singoli.

Potete personalizzare uno spazio di lavoro disponendo i pannelli nel modo più consono al vostro stile di lavoro. Durante la ridisposizione dei pannelli, gli altri pannelli vengono ridimensionati automaticamente in modo da rientrare interamente nella finestra. Potete creare e salvare numerosi spazi di lavoro personalizzati per attività diverse, ad esempio, uno per le attività di modifica e uno per l’anteprima.

Potete usare le finestre mobili per creare uno spazio di lavoro simile a quello delle precedenti versioni delle applicazioni Adobe o per collocare i pannelli in più monitor.

Esempio di spazio di lavoro A. Finestra dell’applicazione B. Pannelli raggruppati C. Singolo pannello

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Interfaccia utente

Scegliere uno spazio di lavoro

Ogni applicazione audio e video di Adobe include diversi spazi di lavoro predefiniti che permettono di ottimizzare il layout dei pannelli per attività specifiche. Quando scegliete uno di questi spazi di lavoro, o salvate uno spazio di lavoro personalizzato, lo spazio di lavoro corrente viene ridisegnato di conseguenza.

❖ Aprite il progetto da elaborare, scegliete Finestra > Spazio di lavoro e selezionate lo spazio di lavoro desiderato.

Pannelli ancorati, raggruppati o mobili

Potete ancorare insieme i pannelli, inserirli o estrarli da gruppi, e disancorarli in modo da renderli mobili sulla finestra dell’applicazione. Mano a mano che trascinate un pannello, vengono evidenziate le zone di rilascio, cioè quelle aree nelle quali è possibile portare il pannello. La zona di rilascio scelta determina il punto in cui viene inserito il pannello e se viene ancorato o raggruppato con altri pannelli.

Zone di ancoraggio

Le zone di ancoraggio si trovano lungo i margini di un pannello, di un gruppo o di una finestra. L’ancoraggio determina il posizionamento di un pannello accanto al gruppo esistente e il ridimensionamento di tutti i gruppi in modo da lasciare spazio al nuovo pannello.

Trascinate il pannello (A) su una zona di ancoraggio (B) per ancorarlo (C).

Zone di raggruppamento

Le zone di raggruppamento si trovano al centro di un pannello o di un gruppo e lungo l’area delle schede dei pannelli. Se raggruppate un pannello, questo verrà unito ad altri pannelli.

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Trascinate il pannello (A) su una zona di raggruppamento (B) per raggrupparlo ai pannelli esistenti (C).

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Interfaccia utente

Ancorare o raggruppare i pannelli

1 Se il pannello che desiderate ancorare o raggruppare non è visibile, selezionatelo dal menu Finestra.

2 Effettuate una delle seguenti operazioni:

• Per spostare un singolo pannello, trascinate la presa nell’angolo superiore sinistro della scheda di un pannello

fino alla zona di rilascio desiderata.

Trascinate la presa del pannello per spostarlo.

• Per spostare un intero gruppo, trascinate la presa del gruppo che si trova nell’angolo superiore destro fino

all’area di rilascio desiderata.

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Trascinate la presa del gruppo per spostare l’intero gruppo.

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Interfaccia utente

L’applicazione ancora o raggruppa il pannello, a seconda della zona di rilascio.

Disancorare un pannello in una finestra mobile

Se disancorate un pannello convertendolo così in una finestra mobile, potete aggiungervi altri pannelli o modificarla in modo analogo alla finestra dell’applicazione. Potete spostare le finestre mobili in un monitor secondario o disporle in modo da creare uno spazio di lavoro simile a quello delle precedenti versioni delle applicazioni Adobe.

❖ Selezionate il pannello da disancorare (se non è visibile, sceglietelo dal menu Finestra), quindi effettuate una delle

seguenti operazioni:

• Scegliete Disancora pannello o Disancora riquadro nel menu del pannello. Disancora riquadro consente di

disancorare il gruppo di pannelli.

• Tenete premuto il tasto Ctrl (Windows®) o Comando (Mac OS®) e trascinate il pannello o il gruppo

allontanandolo dalla sua posizione corrente. Quando rilasciate il pulsante del mouse, il pannello o il gruppo di pannelli appaiono nella nuova finestra mobile.

• Trascinate il pannello o il gruppo di pannelli al di fuori della finestra dell’applicazione (se questa è ingrandita,

trascinate il pannello sulla barra delle applicazioni di Windows).

Ridimensionare i gruppi di pannelli

Quando portate il puntatore sui separatori tra gruppi di pannelli, appare l’icona di ridimensionamento. Quando trascinate queste icone, tutti i gruppi che condividono il separatore verranno ridimensionati. Supponiamo ad esempio che lo spazio di lavoro contenga tre gruppi di pannelli sovrapposti verticalmente. Se trascinate il separatore fra i due gruppi più in basso, questi vengono ridimensionati, ma il gruppo superiore non cambia.

Per ingrandire rapidamente un pannello posto sotto il puntatore del mouse, premete il tasto ~ (tilde), senza premere Maiusc. Premete nuovamente il tasto tilde per ripristinare le dimensioni originali del pannello.

1 Effettuate una delle seguenti operazioni:

• Per ridimensionare in senso orizzontale o verticale, posizionate il puntatore tra due gruppi di pannelli. Il puntatore

diventa una freccia doppia .

• Per ridimensionare contemporaneamente in entrambe le direzioni, posizionate il puntatore in corrispondenza

dell’intersezione fra tre o più gruppi di pannelli. Il puntatore diventa una freccia a quattro punte .

2 Tenete premuto il pulsante del mouse e trascinate per ridimensionare i gruppi di pannelli.

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Trascinamento del separatore tra gruppi di pannelli da ridimensionare in orizzontale A. Gruppo originale con icona di ridimensionamento B. Gruppi ridimensionati

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Interfaccia utente

Aprire, chiudere e scorrere i pannelli

Un pannello aperto potrebbe essere nascosto da altri pannelli. Quando scegliete un pannello dal menu Finestra, questo viene visualizzato in primo piano. Inoltre, se un gruppo di pannelli è molto stretto, una barra di scorrimento sopra il gruppo permette di accedere a tutte le schede dei pannelli.

Quando chiudete un gruppo di pannelli nella finestra dell’applicazione, gli altri gruppi vengono ridimensionati in modo da liberare spazio. Quando chiudete una finestra mobile, vengono chiusi anche i pannelli in essa contenuti.

• Per aprire o chiudere un pannello, sceglietelo dal menu Finestra.

• Per chiudere un pannello o una finestra, fate clic sul pulsante Chiudi .

• Per vedere tutte le schede dei pannelli di un gruppo stretto, trascinate la barra di scorrimento orizzontale.

Trascinare la barra di scorrimento orizzontale per vedere tutti i pannelli di un gruppo stretto

Navigare nei pannelli

Per attivare i pannelli in rotazione, potete utilizzare apposite scelte rapide da tastiera.

❖ Effettuate una delle seguenti operazioni:

• Per attivare i pannelli in rotazione verso destra, premete Ctrl+Maiusc+> (Windows) o Control+Maiusc+>

(Mac OS).

• Per attivare i pannelli in rotazione verso sinistra, premete Ctrl+Maiusc+< (Windows) o Control+Maiusc+<

(Mac OS).

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Interfaccia utente

Visualizzare i pannelli a schermo intero

Potete espandere qualsiasi pannello per visualizzarlo in modalità schermo intero e tornare poi alla visualizzazione normale.

1 Selezionate il pannello da visualizzare a schermo intero.

2 Premete il tasto accento grave (`) o il tasto che ne prende il posto sulla tastiera in uso. In genere si tratta del tasto

immediatamente a sinistra del tasto “1”. Questo tasto può anche essere chiamato virgoletta aperta o tilde (~).

Premete di nuovo questo tasto per tornare alla visualizzazione normale.

Nota: Quando Adobe Premiere Pro è installato su un computer con una tastiera diversa dalla tastiera USA, al comando Ingrandisci o ripristina riquadro corrisponde un tasto di scelta rapida diverso. Il tasto di scelta rapida assegnato Ingrandisci o ripristina riquadro è riportato nella finestra di dialogo per la personalizzazione delle scelte rapide. Per individuarlo, selezionate il set di scelte rapide Impostazioni predefinite di Adobe Premiere Pro. Quindi, dal menu, selezionate Applicazione. Scorrete oltre l’intestazione Aiuto, fino a Ingrandisci o ripristina riquadro.

Altri argomenti presenti nell’Aiuto

“Ricerca delle scelte rapide da tastiera” a pagina 506

Salvare, ripristinare o eliminare gli spazi di lavoro

Salvare uno spazio di lavoro personalizzato

Mentre personalizzate uno spazio di lavoro, l’applicazione tiene traccia delle modifiche apportate e memorizza il layout più recente. Per memorizzare definitivamente un layout specifico, salvate uno spazio di lavoro personalizzato. Una volta salvati, gli spazi di lavoro personalizzati compaiono nel menu Spazio di lavoro, a cui potete accedere per ripristinarli.

❖ Disponete i riquadri e i pannelli come desiderato, quindi scegliete Finestra > Spazio di lavoro > Nuovo spazio di

lavoro. Digitate un nome per lo spazio di lavoro e fate clic su OK.

Nota: se un progetto salvato con uno spazio di lavoro personalizzato viene aperto su un altro computer, l’applicazione cerca uno spazio di lavoro con un nome corrispondente. Se non trova alcuna corrispondenza o se la configurazione dei monitor non corrisponde, viene utilizzato lo spazio di lavoro locale corrente.

Ripristinare uno spazio di lavoro

Per tornare al layout dei pannelli salvato originariamente, è possibile ripristinare lo spazio di lavoro corrente.

❖ Scegliete Finestra > Spazio di lavoro > Ripristina nome spazio di lavoro.

Eliminare uno spazio di lavoro

1 Scegliete Finestra > Spazio di lavoro > Elimina spazio di lavoro.

2 Scegliete lo spazio di lavoro da eliminare e fate clic su OK.

Nota: non potete eliminare lo spazio di lavoro correntemente attivo.

Lavorare con più monitor

Per aumentare lo spazio disponibile sullo schermo, potete utilizzare più monitor. Se usate più monitor, la finestra dell’applicazione appare in un monitor e potete posizionare le finestre mobili nel secondo monitor. Le configurazioni dei monitor vengono memorizzate nello spazio di lavoro.

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Interfaccia utente

Altri argomenti presenti nell’Aiuto

“Pannelli ancorati, raggruppati o mobili” a pagina 8

Importare uno spazio di lavoro con un progetto

Le selezioni e personalizzazioni di spazi di lavoro effettuate in un progetto vengono salvate nel file del progetto. Per impostazione predefinita, Adobe Premiere Pro apre i progetti nello spazio di lavoro corrente. Tuttavia, potete aprire un progetto nell’ultimo spazio di lavoro utilizzato per il progetto in questione. Questa opzione è particolarmente utile se si desidera ridisporre lo spazio di lavoro per ogni prodotto.

❖ Prima di aprire un progetto, selezionate Finestra > Spazio di lavoro > Importa spazio di lavoro da progetti.

Schiarire o scurire l’interfaccia

Potrebbe essere utile ridurre la luminosità per lavorare in uno studio di montaggio scuro o eseguire la correzione colori. La modifica della luminosità ha effetto su pannelli, finestre e finestre di dialogo, ma non su barre di scorrimento, barre del titolo e menu che non si trovano nei pannelli. Inoltre la modifica non influirà sullo sfondo dell’applicazione in Windows.

1 Scegliete Modifica > Preferenze > Aspetto (Windows) o Premiere Pro > Preferenze > Aspetto (Mac OS).

2 Trascinate il cursore Luminosità interfaccia utente verso sinistra o destra. Fate clic su Predefinito per ripristinare il

livello di luminosità predefinito.

Strumenti, dettagli clip e menu

Strumenti

Il pannello Strumenti contiene una serie di strumenti per montare le sequenze in un pannello Timeline. Quando si seleziona uno strumento, in genere il puntatore cambia forma a seconda della selezione effettuata. Scegliendo ad esempio lo strumento lametta e posizionando il puntatore su una clip in un pannello Timeline, l’icona assume la forma di una lametta . L’icona dello strumento selezione può cambiare per indicare l’operazione in corso. In alcuni casi, premere un determinato tasto modificatore (come ad esempio Maiusc) utilizzando uno strumento, questo cambia funzione, e l’icona cambia di conseguenza. Gli strumenti vanno selezionati dal pannello Strumenti, oppure utilizzando una combinazione di tasti. Potete ridimensionare il pannello Strumenti e orientarlo orizzontalmente o verticalmente.

Nota: Lo strumento selezione è lo strumento predefinito. Va utilizzato per tutto, fatto salvo per funzioni specialistiche. Se il programma non agisce come previsto, accertatevi che lo strumento selezione sia selezionato.

Finestra degli strumenti

A. Strumento selezione B. Strumento montaggio con scarto C. Strumento dilata frequenza D. Strumento scivolamento E. Strumento penna F. Strumento mano G. Strumento selezione traccia H. Strumento montaggio senza scarto I. Strumento lametta J. Strumento slittamento K. Strumento zoom

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Interfaccia utente

Selezionate un qualsiasi strumento per attivarlo in vista dell’uso in un pannello Timeline, facendo clic su di esso o premendo la relativa scelta rapida dalla tastiera. Passate il cursore sopra uno strumento per vederne il nome e la scelta rapida dalla tastiera.

selezione, strumento Lo strumento standard per selezionare clip, voci di menu e altri oggetti nell’interfaccia utente.

Generalmente, è buona norma selezionare lo strumento selezione subito dopo aver finito di usare uno degli strumenti più specializzati. Per ulteriori informazioni sull’uso dello strumento selezione, consultate “Selezionare una o più clip” a pagina 194.

Strumento selezione traccia Selezionate questo strumento per selezionare tutte le clip a destra del cursore, in una

sequenza. Per selezionare una clip e tutte le clip a destra, nella loro traccia, fate clic sulla clip. Per selezionare una clip e tutte le clip a destra, in tutte le tracce, tenete premuto Maiusc e fate clic sulla clip. Premendo Maiusc, lo strumento selezione traccia si trasforma nello strumento selezione multitraccia. Per ulteriori informazioni sull’uso dello strumento selezione traccia, consultate “Selezionare una o più clip” a pagina 194 ed “Eliminare tutte le clip di una

traccia” a pagina 200.

montaggio con scarto, strumento Selezionate questo strumento per tagliare il punto di attacco o stacco di una clip in

una timeline. Lo strumento montaggio con scarto chiude gli spazi determinati dalla modifica e sovrappone le clip a destra o a sinistra nella timeline, per mantenere tutte le modifiche a destra o a sinistra della clip tagliata. Per ulteriori informazioni sull’uso dello strumento montaggio con scarto, consultate “Eseguire montaggi con e senza scarto” a pagina 187.

montaggio senza scarto, strumento Selezionate questo strumento per fare scorrere il punto di montaggio tra due clip

in una timeline, tagliando simultaneamente l’attacco di una clip e lo stacco dell’altra, lasciando invariata la durata combinata delle due clip. Per ulteriori informazioni sull’uso dello strumento montaggio senza scarto, consultate “Eseguire montaggi con e senza scarto” a pagina 187.

dilata frequenza, strumento Selezionate questo strumento per accorciare una clip in una timeline velocizzandone la

riproduzione, oppure per allungarla rallentandola. Lo strumento dilata frequenza cambia velocità e direzione, ma lascia invariati i punti di attacco e stacco della clip. Per ulteriori informazioni sull’uso dello strumento dilata frequenza, consultate “Modificare la velocità e la durata della clip con lo strumento dilata frequenza” a pagina 312.

lametta, strumento Selezionate questo strumento per eseguire una o più incisioni nelle clip di una timeline. Fate clic

su un punto di una clip per dividerla in quella posizione precisa. Per dividere le clip di tutte le tracce in una determinata posizione, tenete premuto Maiusc e fate clic sul punto desiderato di una clip. Per ulteriori informazioni sull’uso dello strumento lametta, consultate “Dividere o tagliare una o più clip con lo strumento lametta” a pagina 198.

montaggio con scivolamento, strumento Selezionate questo strumento per cambiare simultaneamente l’attacco e lo

stacco di una clip in una timeline, mantenendo al tempo stesso costante il lasso di tempo tra di essi. Ad esempio, se una clip di 10 secondi è stata tagliata fino a cinque secondi in una sequenza, potete usare lo strumento scivolamento per mostrare una parte precedente della clip, mantenendo nel contempo la sua durata di cinque secondi e la sua posizione nella timeline. Per ulteriori informazioni sull’uso dello strumento scivolamento, consultate “Eseguire

montaggi con scivolamento o slittamento” a pagina 189.

slittamento, strumento Selezionate questo strumento per spostare una clip verso sinistra o verso destra in una

timeline, tagliando simultaneamente le due clip che la circondano. La durata combinata delle tre clip e la posizione del gruppo nella timeline restano invariate. Per ulteriori informazioni sull’uso dello strumento slittamento, consultate “Eseguire montaggi con scivolamento o slittamento” a pagina 189.

penna, strumento Selezionate questo strumento per impostare o selezionare fotogrammi chiave, oppure per regolare

le linee di connessione in una timeline. Fate clic e trascinate verticalmente una linea di connessione per regolarla. Per impostare un fotogramma chiave tenete premuto Ctrl (Windows) o Comando (Mac OS) e fate clic su una linea di connessione. Tenete premuto Maiusc e fate clic su fotogrammi chiave non contigui per selezionarli. Trascinate un rettangolo di selezione sui fotogrammi chiave contigui per selezionarli. Per ulteriori informazioni sull’uso dello strumento penna, consultate “Selezionare fotogrammi chiave” a pagina 432.

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mano, strumento Selezionate questo strumento per spostare verso destra o verso sinistra l’area di visualizzazione di

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Interfaccia utente

una timeline. Fate clic e trascinate verso sinistra o verso destra in un qualsiasi punto dell’area di visualizzazione.

zoom, strumento Selezionate questo strumento per eseguire lo zoom avanti o indietro nell’area di visualizzazione di

una timeline. Fate clic nell’area di visualizzazione per eseguire lo zoom avanti di un incremento. Tenete premuto Alt (Windows) o Opzione (Mac OS) e fate clic per eseguire lo zoom indietro di un incremento. Per ulteriori informazioni sull’uso dello strumento zoom, consultate “Navigare in una sequenza” a pagina 142.

Dettagli della clip e pannello Info

Il pannello Info visualizza diversi dati su un elemento selezionato e informazioni sul codice di tempo per le clip che si trovano sotto l’indicatore di tempo corrente nella Timeline.

La parte superiore del pannello contiene informazioni per la selezione corrente. Questa può variare in base al tipo di oggetto multimediale, al pannello attivo e così via. Ad esempio, il pannello Info visualizza informazioni diverse per uno spazio vuoto in un pannello Timeline o una clip nel pannello Progetto.

Video Indica, nell’ordine: frequenza fotogrammi, dimensioni fotogrammi e proporzioni pixel.

Audio Indica, nell’ordine: frequenza di campionamento, profondità di bit e canali.

Cassetta Indica il nome della cassetta.

Attacco Indica il codice di tempo del punto di attacco della clip selezionata.

Stacco Indica il codice di tempo del punto di stacco della clip selezionata.

Durata Indica la durata della clip selezionata.

La sezione sotto i dati relativi alla selezione corrente contiene i valori di codice di tempo per la sequenza attiva e per le clip in ognuna delle sue tracce video e audio. Queste sono visualizzate nello stesso ordine di sovrapposizione della Timeline per una più facile correlazione visiva. I codici di tempo delle tracce video sono visualizzati con il numero di traccia maggiore in alto; le tracce audio sono visualizzate con il numero di traccia maggiore in basso. Questa sezione è vuota solo quando tutte le sequenze sono chiuse.

Quando nella sequenza corrente viene aggiunta o eliminata una traccia, il pannello Info si aggiorna di conseguenza. Non esistono limiti per il numero di tracce visualizzate. Allo stesso modo, se si passa a una diversa sequenza, il pannello Info si aggiorna e visualizza il numero di tracce corretto per tale sequenza.

Il pannello Info presenta il codice di tempo della sezione attuale e di tutti gli elementi di traccia che si trovano sotto l’indicatore di tempo corrente. Quando la testina attraversa un’area vuota della timeline, per quella traccia non viene visualizzato alcun codice di tempo ma l’etichetta della traccia resta visibile e non attenuata. In questo modo si mantiene la correlazione visiva tra la disposizione verticale dei codici di tempo e la disposizione delle tracce della sequenza.

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Pannello Info A. Nome della clip selezionata B. Dati relativi alla clip selezionata C. Nome cassetta D. Posizioni del codice di tempo nella sequenza dei punti di attacco e stacco E. Nome della sequenza attiva F. Posizione del codice di tempo sorgente nella clip selezionata in corrispondenza dell’indicatore di tempo corrente. G. Posizione del codice di tempo sorgente nelle clip delle tracce video in corrispondenza dell’indicatore di tempo corrente. H. Posizione del codice di tempo sorgente nelle clip delle tracce audio in corrispondenza dell’indicatore di tempo corrente.

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Interfaccia utente

Visualizzare menu di scelta rapida e menu dei pannelli

Oltre a poter scegliere le opzioni dei menu riportati alla sommità dello schermo, è possibile attivare menu di scelta rapida che riportano i comandi relativi al controllo attivo o all’elemento selezionato. I menu dei pannelli riportano i

comandi relativi al pannello attivo.

• Per visualizzare i menu dei pannelli, fate clic sul pulsante nell’angolo superiore destro del pannello.

• Per visualizzare i menu di scelta rapida, fate clic con il pulsante destro del mouse sul pannello.

Preferenze

Modifica delle preferenze

Potete personalizzare l’aspetto e il comportamento di Adobe Premiere Pro in vari modi: è infatti possibile, tra l’altro, determinare la lunghezza delle transizioni o impostare la luminosità dell’interfaccia utente. La maggior parte di queste preferenze rimane applicata finché non viene modificata. Le preferenze impostate per i dischi di memoria virtuale, tuttavia, vengono salvate con i progetti in modo tale che ogni volta che si apre un progetto esso passi automaticamente ai dischi di memoria virtuale selezionati al momento dell’impostazione di quel progetto.

❖ Scegliete Modifica > Preferenze (Windows) oppure Premiere Pro > Preferenze (Mac OS) e selezionate la categoria

di preferenze da modificare.

Preferenze generali

Nel riquadro Generali della finestra di dialogo Preferenze, potete personalizzare tutte le impostazioni, dalla durata della riproduzione preroll al comportamento dei contenitori.

Altri argomenti presenti nell’Aiuto

“Riprodurre una sequenza con pause di preroll e postroll” a pagina 204

“Specificare e applicare le transizioni predefinite” a pagina 346

Ultimo aggiornamento 9/11/2009

“Modificare la durata predefinita delle immagini fisse” a pagina 318

“Scorrere una sequenza durante l’anteprima” a pagina 205

“Impostare la visualizzazione del fotogramma chiave predefinito delle tracce video” a pagina 147

“Impostare la visualizzazione del fotogramma chiave predefinito delle tracce audio” a pagina 147

“Rendering audio durante il rendering video” a pagina 203

“Ridimensionare le risorse” a pagina 302

“Modificare i comportamenti dei contenitori” a pagina 116

“Ottimizzare il rendering per la memoria disponibile” a pagina 51

“Specificare se effettuare il rendering audio al momento del rendering video” a pagina 49

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Interfaccia utente

Preferenze di Aspetto

Nel riquadro Aspetto della finestra di dialogo Preferenze potete impostare la luminosità globale dell’interfaccia utente.

Altri argomenti presenti nell’Aiuto

“Schiarire o scurire l’interfaccia” a pagina 13

Preferenze audio

Nel riquadro Audio della finestra di dialogo Preferenze, potete personalizzare le impostazioni per il mixaggio audio, la mappatura dei canali ed altro ancora.

Altri argomenti presenti nell’Aiuto

“Impostare l’opzione Tempo automatico per la modalità Ritocca” a pagina 247

“Eseguire il downmix per ridurre il numero di canali” a pagina 255

“Specificare se riprodurre o meno l’audio durante il trascinamento” a pagina 235

“Disattivare l’audio durante la registrazione” a pagina 235

“Associare i canali audio” a pagina 221

“Specificare la creazione automatizzata di fotogrammi chiave” a pagina 247

Preferenze di Hardware audio

Nel riquadro Hardware audio della finestra di dialogo Preferenze, potete specificare il dispositivo audio del computer e le impostazioni (quali le impostazioni ASIO) usate da Adobe Premiere Pro per registrare l’audio.

Altri argomenti presenti nell’Aiuto

“Preparazione del canale di input per la registrazione” a pagina 234

“Specificare il dispositivo audio predefinito” a pagina 48

“Specificare le impostazioni dispositivo ASIO (solo Windows)” a pagina 48

Ultimo aggiornamento 9/11/2009

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Interfaccia utente

Preferenze di Mapping output audio

Nel pannello Mapping output audio della finestra di dialogo Preferenze potete specificare l’altoparlante di destinazione del sistema audio del computer per ogni canale audio supportato dal computer per le anteprime.

Altri argomenti presenti nell’Aiuto

“Associare i canali audio di una sequenza ai canali di un dispositivo audio hardware” a pagina 223

Modificare le impostazioni per il Salvataggio automatico

Per impostazione predefinita, la funzione di salvataggio automatico salva automaticamente il progetto ogni 20 minuti e conserva sul disco rigido le ultime cinque versioni del file del progetto. Potete tornare in qualsiasi momento a una versione salvata in precedenza. Archiviare varie versioni successive di un progetto non richiede una gran quantità di spazio su disco poiché i file del progetto sono molto più piccoli dei file video sorgente. In genere è consigliabile salvare i file del progetto sulla stessa unità in cui si trova l’applicazione. I file archiviati vengono salvati nella cartella Salvataggio automatico di Adobe Premiere Pro.

1 Scegliete Modifica > Preferenze > Salvataggio automatico (Windows) o Premiere Pro > Preferenze > Salvataggio

automatico (Mac OS).

2 Effettuate una delle seguenti operazioni, quindi fate clic su OK:

• Selezionate Salva progetti automaticamente e specificate l’intervallo di tempo in minuti tra salvataggi successivi.

• In Numero massimo di versioni del progetto, immettete il numero di versioni da salvare. Ad esempio, se indicate

10, Adobe Premiere Pro salva le 10 versioni più recenti.

3 Fate clic su OK.

Preferenze di Acquisizione

Controlla il modo in cui Adobe Premiere Pro trasferisce audio e video direttamente da un videoregistratore o una videocamera. (Nessuna delle altre opzioni del progetto hanno effetto sull’acquisizione). Il contenuto di questo pannello dipende dalla modalità di montaggio. Per acquisire del metraggio DV, non è necessario modificare le impostazioni di acquisizione. Quando il formato di acquisizione selezionato è Acquisizione DV/IEEE 1394, non è disponibile nessuna opzione: le opzioni vengono automaticamente impostate secondo lo standard IEEE 1394. Formati e opzioni di acquisizione aggiuntivi possono comparire se installate altro software, ad esempio il software fornito con una scheda di acquisizione certificata compatibile con Adobe Premiere Pro.

Nota: Per i progetti P2 DVCPRO 50 e P2 DVCPRO HD, l’impostazione del formato di acquisizione non è importante, poiché le risorse vengono acquisite e registrate direttamente nella scheda P2 come file digitali.

Altri argomenti presenti nell’Aiuto

“Configurare un progetto per il controllo dispositivo” a pagina 65

Preferenze di Controllo dispositivo

Nel riquadro Controllo dispositivo della finestra di dialogo Preferenze, specificate le impostazioni usate da Adobe Premiere Pro per controllare un dispositivo di riproduzione/registrazione collegato al computer, ad esempio un VTR o una videocamera.

Altri argomenti presenti nell’Aiuto

“Configurare un dispositivo per il controllo dispositivo” a pagina 66

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Interfaccia utente

Preferenze di Colori etichette

Nel riquadro Colori etichette della finestra di dialogo Preferenze potete modificare i colori e i nomi predefiniti per le etichette delle risorse nei pannelli Progetto.

Altri argomenti presenti nell’Aiuto

“Etichette delle risorse” a pagina 116

Preferenze di Impostazioni predefinite etichette

Nel riquadro Impostazioni predefinite etichette della finestra di dialogo Preferenze potete modificare i colori predefiniti assegnati ai contenitori, alle sequenza e ai diversi tipi di oggetti multimediali.

Altri argomenti presenti nell’Aiuto

“Etichette delle risorse” a pagina 116

Preferenze di Oggetto multimediale

Nel riquadro Oggetto multimediale della finestra di dialogo Preferenze potete specificare la posizione dei file di cache per gli oggetti multimediali, ossia i file creati dalla funzione Cache multimediale, compresi i file audio resi conformi, i file audio PEK e i file indice video (per MPEG).

Inoltre, potete cambiare la posizione del database della cache multimediale ed eliminare da tale database i dati non utilizzati.

Potete specificare se Adobe Premiere Pro mostra per le clip il codice di tempo della sorgente o della sequenza e se mostrare o meno lo spostamento del codice di tempo per i punti di attacco e stacco delle clip.

Altri argomenti presenti nell’Aiuto

“Spostare o svuotare il database della cache multimediale” a pagina 95

“Scegliere il formato di visualizzazione del codice di tempo” a pagina 85

“Accertarsi che le applicazioni video Adobe utilizzino gli stessi file di cache” a pagina 204

“Il pannello Metadati di Adobe Premiere Pro” a pagina 122

Preferenze di Impostazioni lettore

Nel riquadro Impostazioni lettore della finestra di dialogo Preferenze potete selezionare il lettore predefinito. Adobe Premiere Pro usa il lettore per la riproduzione di oggetti multimediali da clip e sequenze nelle seguenti aree:

• Monitor sorgente

• Monitor programma

• nell’area di anteprima nella parte superiore del pannello Progetto

• Monitor ritaglio

• Monitor multicamera

• nell’anteprima delle transizioni video nel pannello Controllo effetti.

Potete scegliere il lettore predefinito del computer oppure un lettore plug-in di terze parti per Adobe Premiere Pro. I lettori di terze parti vengono installati con alcune schede acquisizione.

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Interfaccia utente

Preferenze di Titolazione

Nel riquadro Titolazione della finestra di dialogo Preferenze, potete cambiare le lettere che Adobe Premiere Pro mostra nel pannello Campioni di stile e nel browser dei font.

Altri argomenti presenti nell’Aiuto

“Specificare i caratteri nel pannello Stili titolo” a pagina 283

“Cambiare le lettere che appaiono nel Browser dei font” a pagina 266

Preferenze di Taglio

Nel riquadro Taglio della finestra di dialogo Preferenze potete specificare di quanti fotogrammi viene spostato il punto ti taglio quando si fa clic sui pulsanti Scostamento taglio grande negativo o positivo nel Monitor ritaglio.

Altri argomenti presenti nell’Aiuto

“Eseguire un montaggio senza scarto con il monitor Ritaglio” a pagina 187

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Capitolo 3: Flussi di lavoro e impostazione del sistema

Per flusso di lavoro si intende la serie di operazioni da eseguire nel montaggio video, dall’importazione o acquisizione all’output finale. Il flusso di lavoro di base descrive i passaggi più generici da seguire per la maggior parte dei progetti. Per alcuni tipi di flussi di lavoro, ad esempio quello per P2 o per piattaforme diverse, sono riportate specifiche impostazioni, variazioni e problematiche.

Prima di creare un nuovo progetto e la prima sequenza, considerate l’intero flusso di lavoro che dovrete seguire: potrete così ottimizzare Adobe Premiere Pro per le specifiche esigenze del progetto in questione e prevedere particolari esigenze. Ad esempio, se prima di iniziare prendete in considerazione il tipo di metraggio da acquisire al terzo passaggio del flusso di lavoro oppure se il video dovrà essere esportato alla fine per la riproduzione su cellulare, potrete fin dall’inizio selezionare i predefiniti di sequenza più adatti.

Flusso di lavoro di base

Sia che utilizziate Adobe Premiere Pro per montare video destinati alla trasmissione sia che stiate realizzando filmati per DVD o distribuzione sul Web, il flusso di lavoro si articolerà nelle fasi indicate di seguito. Per un video sul flusso di lavoro di base, consultate www.adobe.com/go/vid0230_it.

1. Riprendere video con Adobe OnLocation

Regolate il segnale video proveniente dalla videocamera prima di iniziare le riprese; quindi riprendete direttamente sul disco rigido usando Adobe OnLocation, l’applicazione di controllo del segnale abbinata ad Adobe Premiere Pro.

Adobe OnLocation

2. Creare o aprire un progetto

Aprite un progetto esistente o createne uno dalla schermata di avvio rapido di Adobe Premiere Pro. Quando avviate un nuovo progetto potete specificare lo standard televisivo, il formato video e altre impostazioni. “Creazione e

modifica di progetti” a pagina 52

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Quickstart, schermata

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Flussi di lavoro e impostazione del sistema

3. Acquisire e importare video e audio

Il pannello Acquisizione permette di trasferire il metraggio direttamente da videocamera o VTR. Con i dispositivi adatti potete digitalizzare e acquisire altri formati, da VHS a HD. Il pannello Browser multimediale permette invece di importare i file da computer nei formati multimediali più diffusi. Ogni file acquisito, trasferito o importato diventa una clip nel pannello Progetto.

Pannello Progetto e pannello Acquisizione

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Flussi di lavoro e impostazione del sistema

Potete inoltre importare diversi oggetti multimediali digitali, come video, audio e immagini fisse. Adobe Premiere Pro può anche importare grafica realizzata con Adobe Illustrator ® e file a livelli creati con Adobe Photoshop® e può tradurre i progetti Adobe After Effects per un flusso di lavoro integrato senza soluzione di continuità. Potete creare file multimediali sintetici, quali barre di colore standard, sfondi di colore e conti alla rovescia. Consultate “L’acquisizione e la digitalizzazione” a pagina 61.

Potete inoltre usare Adobe Bridge per organizzare e trovare i vostri file multimediali e quindi utilizzare il comando Inserisci per inserire i file direttamente in Adobe Premiere Pro.

Nel pannello Progetto, potete etichettare, classificare e raggruppare il metraggio in appositi raccoglitori, in modo da tenere in ordine gli elementi di un progetto complesso. Potete aprire contemporaneamente più raccoglitori, ognuno nel proprio pannello, oppure nidificare i raccoglitori uno dentro l’altro. Utilizzando la visualizzazione a icone nel pannello Progetto, potete disporre le clip come se utilizzaste una storyboard, per visualizzare o assemblare rapidamente una sequenza.

4. Assemblare e rifinire una sequenza

Con il monitor Sorgente potete visualizzare clip, impostare punti di montaggio e contrassegnare altri fotogrammi importanti prima di aggiungere clip a una sequenza. Per comodità, scomponete una clip master in una serie di clip secondarie, ciascuna con i propri punti di attacco e stacco. Potete visualizzare l’audio sotto forma di forma d’onda particolareggiata e modificarla con un campionamento molto dettagliato. Consultate “Panoramica dei monitor

Sorgente e Programma” a pagina 127.

Monitor Sorgente, monitor Programma e pannello Timeline

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Flussi di lavoro e impostazione del sistema

Per aggiungere clip a una sequenza in un pannello Timeline dovrete trascinarle o utilizzare i controlli del monitor Sorgente. Potete assemblare automaticamente le clip in una sequenza nell’ordine in cui si trovano nel pannello Progetto. Potete visualizzare la sequenza montata nel Monitor programma, oppure guardare il video a schermo intero, esattamente come verrà proiettato, su un monitor televisivo collegato. Consultate “I pannelli Timeline” a pagina 141 e “Aggiungere clip a una sequenza” a pagina 171.

Rifinite la sequenza agendo sulle clip in un pannello Timeline, con gli strumenti contestuali o con quelli del pannello Strumenti. Utilizzate lo specifico Monitor ritaglio per definire con esattezza i punti di taglio fra clip. Nidificando le sequenze, cioè usando la sequenza come clip all’interno di un’altra sequenza, potrete creare effetti altrimenti non realizzabili.

5. Aggiungere titoli

Usando il completo strumento di titolazione di Adobe Premiere Pro, create eleganti titoli, titoli con scorrimento orizzontale o verticale facilmente sovrapponibili al video. Se desiderate potete modificare i numerosi modelli di titoli forniti con Adobe Premiere Pro. Come con qualsiasi clip, potete montare, realizzare dissolvenze, animare e aggiungere effetti ai titoli di una sequenza. Consultate “La titolazione” a pagina 258.

Titoli

6. Aggiungere transizioni ed effetti

Il pannello Effetti comprende una gamma completa di transizioni ed effetti che potrete applicare alle clip di una sequenza. Potete regolare questi effetti, così come il movimento, l’opacità e la dilatazione della frequenza variabile, utilizzando il pannello Controllo effetti. Il pannello Controllo effetti consente anche di animare le proprietà di una clip utilizzando tecniche tradizionali di impostazioni di fotogrammi chiave. Mentre intervenite sulle transizioni, il pannello Controllo effetti visualizza i controlli specificamente progettati per questa operazione. Altrimenti potete visualizzare e regolare le transizioni e i fotogrammi chiave degli effetti della clip in un pannello Timeline. Consultate “Le transizioni” a pagina 342 e “Applicare effetti alle clip” a pagina 290.

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Flussi di lavoro e impostazione del sistema

Pannello Effetti in visualizzazione con filtro, pannello Controllo effetti e monitor Programma

7. Mixare l’audio

Per le regolazioni dell’audio basate sulle tracce, il Mixer audio simula fedelmente una console di mixaggio audio completa, dotata di cursori di dissolvenza e panning, mandate ed effetti. Adobe Premiere Pro salva le regolazioni in tempo reale, immediatamente. Con una scheda audio supportata potete registrare l’audio dal mixer audio, oppure mixare l’audio per ottenere audio surround. (Consultate “Mixare tracce audio e clip” a pagina 216.)

Mixer audio

8. Collaborare

Usando la funzione Clip Notes potete facilmente inviare modifiche alle bozze per la revisione e reimportare i commenti dei revisori nella timeline. I commenti vengono visualizzati in marcatori di sequenza situati esattamente sui fotogrammi dove sono stati originariamente collocati.

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Impostazioni di esportazione per Clip Notes

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Flussi di lavoro e impostazione del sistema

9. Esportare

Distribuite la sequenza montata nel formato e sul supporto desiderato: nastro, DVD, disco Blue-ray o file filmato. Usando Adobe Media Encoder potete personalizzare le impostazioni di MPEG2, MPEG4, FLV e altri codec in modo da soddisfare le esigenze del vostro pubblico. Consultate “Tipi di esportazioni” a pagina 456.

Finestre di dialogo Impostazioni di esportazione e Nuovo progetto Encore

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Altri argomenti presenti nell’Aiuto

www.adobe.com/go/vid0230_it

“Importazione di clip da OnLocation” a pagina 104

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Flussi di lavoro e impostazione del sistema

Flusso di lavoro 24p

In Adobe Premiere Pro, potete montare riprese 24p mediante la creazione di sequenze a 24p.

Altri argomenti presenti nell’Aiuto

“Sequenze a 24p” a pagina 156

Flussi di lavoro basati su file

Potete sfruttare l’efficienza delle videocamere senza nastro ed effettuare le riprese con OnLocation. Potete modificare i file nei formati nativi più nuovi, tra cui AVCHD, P2 e XDCAM EX, senza ricorrere alla trascodifica. Grazie al Browser multimediale integrato, potete individuare le riprese memorizzate nei dischi rigidi direttamente dall’interno di Adobe Premiere Pro e importarne i contenuti nel progetto Adobe Premiere Pro.

Altri argomenti presenti nell’Aiuto

“Il trasferimento dei file” a pagina 88

L’importazione dei file

“Importazione di clip da OnLocation” a pagina 104

Utilizzo di Adobe Premiere Pro con contenuti Panasonic P2

“Associare l’audio della clip P2 per l’esportazione in P2” a pagina 223

Flusso di lavoro con Premiere Pro e After Effects mediante il plug-in RED

Montaggio di file nativi da videocamera RED e CS4

Importazione di risorse senza nastro nel pannello Browser multimediale

Utilizzo di Adobe Premiere Pro con contenuti Sony XDCAM

Flusso di lavoro per disco DVD o Blu-ray

Con Adobe Encore e Adobe Premiere Pro potete masterizzare una singola sequenza su disco DVD o Blu-ray e ogni sequenza del progetto può essere masterizzata su un disco DVD o Blu-ray diverso. Innanzitutto, aggiungete in una sequenza tutti i contenuti che desiderate inserire sul disco. Dopo aver preparato la sequenza, effettuate le seguenti operazioni di base:

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Flussi di lavoro e impostazione del sistema

Aggiungete marcatori capitolo di Encore.

In Adobe Premiere Pro, potete aggiungere marcatori capitolo di Encore che verranno inviati a Encore. I marcatori capitolo di Encore sono diversi dai marcatori di sequenza (che non compaiono in Encore). Tuttavia, come i marcatori sequenza, anche i marcatori capitolo di Encore vengono creati in un pannello Timeline.

Se create un DVD a riproduzione automatica, i marcatori capitolo di Encore diventano marcatori di capitoli che consentono all’utente di utilizzare il telecomando del lettore DVD per spostarsi da una scena all’altra. Se create un DVD o Blu-ray con menu, è possibile collegare i pulsanti Scena dei menu ai marcatori capitolo di Encore sulla timeline Encore.

Inviate a Encore o a un file MPEG-2.

Il comando File > Adobe Dynamic Link > Invia a Encore importa la sequenza, o la parte di essa designata mediante la barra dell’area di lavoro, in Encore. In Encore potete masterizzare direttamente su un DVD senza menu, oppure potete aggiungere menu e pulsanti prima della masterizzazione. Potete masterizzare il progetto su disco oppure salvarlo in un file di immagine DVD, in set di cartelle DVD oppure in file master DVD su nastro DLT.

In alternativa, utilizzando il formato MPEG2-DVD, potete esportare un file MPEG-2 compatibile con DVD da Adobe Premiere Pro. Il file MPEG-2 può essere utilizzato nella maggior parte delle applicazioni per la creazione di DVD.

Scegliete un modello di menu.

I modelli Encore sono menu predefiniti disponibili in una grande varietà di stili. I pulsanti nei modelli si collegano automaticamente ai marcatori capitolo inseriti nella sequenza. Encore crea sottomenu aggiuntivi in base alle necessità per contenere tutti i marcatori capitolo in una sequenza.

Nota: I DVD a riproduzione automatica non dispongono di menu; non è quindi necessario scegliere un modello.

Personalizzate il modello di menu.

Modificate i titoli, gli elementi grafici o aggiungete un video per il sottofondo in Encore. Potete inoltre utilizzare i video nelle miniature dei pulsanti specificando una sezione di una clip da riprodurre nel pulsante.

Visualizzate un’anteprima del disco.

Controllate la funzionalità e l’aspetto dei menu DVD o Blu-ray nella finestra Anteprima DVD.

Masterizzate il disco.

Con un masterizzatore per dischi DVD o Blu-ray installato o collegato potete masterizzare su disco il contenuto del disco DVD o Blu-ray. Potete salvare i file compressi in una cartella per la riproduzione dal disco rigido di un computer. Potete inoltre salvare un’immagine ISO da distribuire o masterizzare su un DVD.

Nota: Encore crea DVD conformi al formato video DVD. Non crea DVD audio o dati.

Altri argomenti presenti nell’Aiuto

“Il trasferimento dei file” a pagina 88

“Acquisizione di contenuti per DVD” a pagina 74

Esportazione per disco DVD, Blu-ray o CD

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Flussi di lavoro e impostazione del sistema

Flusso di lavoro Pro Tools

Potete esportare come file OMF tutte le tracce audio di una sequenza Adobe Premiere Pro per il montaggio in DigiDesign Pro Tools.

Altri argomenti presenti nell’Aiuto

“Esportazione di file OMF per Pro Tools” a pagina 479

Flusso di lavoro SWF

Con un solo clic potete creare facilmente versioni SWF per il Web di progetti DVD e Blu-ray, senza dover aprire altre applicazioni. Grazie alla maggiore versatilità, potete creare contenuti compatibili con Adobe Flash® Player, con funzioni interattive per DVD, menu, collegamenti a URL e modelli HTML. Potete esportare con diverse dimensioni video per lo streaming di FLV o il download progressivo, personalizzare l’interfaccia del player di SWF e ridurre il tempo di codifica dei FLV grazie alle impostazioni di codifica ottimizzate di Adobe Media Encoder. Questo vi consente di impostare nuove fonti di guadagno grazie a modelli di distribuzione basati sullo streaming o sul download protetti.

Altri argomenti presenti nell’Aiuto

Creare un DVD, un disco Blu-ray o un file SWF

Condivisione di marcatori con After Effects, Encore e Flash

“Spostamento di contenuto da Adobe Premiere Pro ad Adobe Flash e viceversa” a pagina 497

“Consigli per la creazione di file FLV” a pagina 498

“Esportazione per Adobe Media Player” a pagina 500

Flusso di lavoro per piattaforme diverse

Potete lavorare su un progetto utilizzando piattaforme diverse; è possibile, ad esempio, avviare il progetto su un computer con installato Windows e continuare su un Macintosh® o viceversa. Tuttavia, alcune funzioni variano nel passaggio da una piattaforma all’altra. Per un video sul montaggio in un ambiente a più piattaforme, consultate

www.adobe.com/go/vid0236_it.

Impostazioni della sequenza Se un progetto viene creato su una piattaforma e poi spostato su un’altra, le impostazioni

della sequenza equivalenti della seconda piattaforma, se disponibili, vengono impostate automaticamente. Ad esempio, se un progetto DV creato in ambiente Windows e contenente impostazioni di controllo del dispositivo e acquisizione DV viene aperto su un Macintosh, vengono applicate le impostazioni equivalenti in DV Mac. Salvando il progetto, tali impostazioni Macintosh vengono registrate e se il progetto viene successivamente aperto in ambiente Windows le impostazioni sono riconvertite in Windows.

Effetti Tutti gli effetti video disponibili per Mac sono disponibili per Windows. Gli effetti per Windows non

disponibili per Mac vengono visualizzati come effetti non in linea se il progetto viene aperto su Mac. Nell’aiuto in linea di Adobe Premiere Pro, questi effetti sono contrassegnati come “solo Windows”. Tutti gli effetti audio sono disponibili in entrambe le piattaforme. Le impostazioni predefinite degli effetti funzionano su entrambe le piattaforme, a meno che l’impostazione predefinita non si applichi a un effetto non disponibile su una determinata piattaforma.

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Impostazioni predefinite di Adobe Media Encoder Le impostazioni predefinite create su una piattaforma non sono

disponibili sull’altra.

File di anteprima File di anteprima creati su una piattaforma non sono disponibili sull’altra. Quando un progetto

viene aperto su una piattaforma diversa, Adobe Premiere Pro esegue nuovamente il rendering dei file di anteprima. Quando il progetto viene successivamente aperto sulla piattaforma originale, Adobe Premiere Pro esegue nuovamente il rendering dei file di anteprima.

File ad alta profondità di bit File Windows AVI contenenti video non compressi a 10 bit 4:2:2 (v210) oppure video

non compressi a 8 bit 4:2:2 (UYVU) non sono supportati su Mac.

Rendering dell’anteprima La qualità della riproduzione di file non nativi non sottoposti a rendering, come ad esempio

AVI su MAC e MOV su Windows, è inferiore alla qualità della riproduzione di questi file sulle loro piattaforme native. Per tali file, è necessario eseguire il rendering dei file di anteprima sulla piattaforma corrente. I file di anteprima vengono sempre sottoposti a rendering in un formato nativo. Una barra rossa nella timeline indica le sezioni contenenti file che devono essere sottoposti a rendering.

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Flussi di lavoro e impostazione del sistema

Altri argomenti presenti nell’Aiuto

Eseguire il montaggio in un ambiente a più piattaforme

Flussi di lavoro per applicazioni diverse

Potete usare diverse altre applicazioni Adobe per migliorare o modificare le risorse utilizzate nel progetto di Adobe premiere Pro.

• Importate i file ripresi con OnLocation e i relativi metadati in progetti Adobe Premiere Pro. consultate

“Importazione di clip da OnLocation” a pagina 104.

• Avviate Adobe Bridge all’interno di Adobe Premiere Pro per organizzare, contrassegnare e trovare le risorse per poi

inserirle in varie applicazioni, tra le quali Adobe Premiere Pro, in modo da poterle modificare. (Consultate l’aiuto in linea di Adobe Bridge).

• Importate in Adobe Premiere Pro file a livelli di Photoshop, file di Illustrator, progetti di After Effects, file creati

con versioni precedenti di Adobe Title Designer e vari file creati con Adobe Premiere 6.0, tutti in Adobe Premiere Pro. Consultate “Importare i file con il comando Importa” a pagina 94.

• In Adobe Premiere Pro, usate il comando Modifica originale per modificare una risorsa all’interno

dell’applicazione nella quale è stata generata. Consultate “Modificare una clip nell’applicazione originale” a pagina 31.

• In Adobe Premiere Pro, usate il comando Modifica in Adobe Soundbooth per modificare un file audio o una traccia

audio in Soundbooth. Consultate “La modifica dell’audio in Adobe Soundbooth” a pagina 256. In alternativa, se avete installato Adobe Audition, potete usare il comando Modifica in Adobe Audition per modificare un file audio o una colonna sonora. Consultate “Modifica dell’audio in Adobe Audition” a pagina 257.

• Usate Adobe Dynamic Link per creare una nuova composizione After Effects all’interno di un progetto di Adobe

Premiere Pro. Qualsiasi modifica eseguita su questa composizione in After Effects apparirà immediatamente in Adobe Premiere Pro senza necessità di rendering. Consultate “Informazioni su Dynamic Link (solo Production

Premium o Master Collection)” a pagina 38 e Operazioni con Adobe Premiere Pro e After Effects).

• Esportate le sequenze da Adobe Premiere Pro in Adobe Encore per la creazione e la masterizzazione su DVD o

dischi Blu-ray. Consultate “L’esportazione per DVD, disco Blu-ray o CD” a pagina 486.

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Flussi di lavoro e impostazione del sistema

• Esportate le sequenze in formato FLV per la distribuzione sul Web o per ulteriore lavorazione in Adobe Flash

Professional o Adobe Dreamweaver. Consultate “L’esportazione per il Web” a pagina 496.

Adobe Bridge

Adobe® Bridge CS4 è uno strumento multipiattaforma che include anche Adobe® Creative Suite® 4. Consente di individuare, organizzare, cercare gli asset Adobe e non Adobe necessari per creare una stampa, contenuti web, video e audio. È impossibile avviare Adobe Bridge da qualsiasi applicazione di Adobe Creative Suite ad eccezione di Acrobat 8.

Con Adobe Bridge, potete effettuare le seguenti operazioni:

• Gestire immagini, metraggi e file audio; potete visualizzare, ricercare, ordinare ed elaborare file. Potete inoltre

modificare i metadati per i file in Adobe Bridge e inserire i file in documenti, progetti o composizioni.

• Lavorare con le risorse gestite di Version Cue®.

• Eseguire operazioni automatizzate, come i comandi in batch.

• Gestire foto, ovvero generare una galleria per il Web, importare e modificare foto dalla scheda di una fotocamera

digitale, raggruppare in stack foto correlate e aprire o importare file Raw e modificarne le impostazioni senza avviare Photoshop. Con Adobe Bridge, potete inoltre cercare le principali librerie esenti da diritti e scaricare immagini esenti da royalty mediante Adobe Stock Photos.

• Avviare una conferenza Web in tempo reale per condividere il desktop e rivedere i documenti.

• Sincronizzare le impostazioni di colore in tutti i componenti di Adobe Creative Suite gestiti da colore.

Per ulteriori informazioni sull’utilizzo di Adobe Bridge, consultate la guida di Adobe Bridge.

Modificare una clip nell’applicazione originale

Il comando Modifica originale consente di aprire le clip nelle applicazioni associate ai relativi tipi di file. Potete modificarle nelle applicazioni associate e incorporare automaticamente le modifiche nel progetto corrente senza uscire da Adobe Premiere Pro o sostituire i file. Nei filmati Adobe Premiere Pro è inoltre possibile incorporare delle informazioni che consentono di aprirli tramite il comando Modifica originale presente in altre applicazioni, quali Adobe After Effects.

1 Selezionate una clip nel pannello Progetto o Timeline.

2 Scegliete Modifica > Modifica originale.

Per esportare un filmato con l’informazione di utilizzare il comando Modifica originale, scegliete Progetto nel menu Opzioni di incorporamento della finestra di dialogo Impostazioni per l’esportazione dei filmati. Consultate

“Esportare un file di filmato per ulteriori operazioni di montaggio” a pagina 476.

Operazioni con Photoshop e Adobe Premiere Pro

Se utilizzate Photoshop per creare immagini fisse, potete utilizzare Adobe Premiere Pro per farle muovere e modificarle. Potete animare un’intera immagine o qualsiasi suo livello.

Potete modificare singoli fotogrammi di file video e di sequenze di immagini in Photoshop. Oltre a utilizzare gli strumenti di Photoshop per modificare e disegnare sui video, potete anche applicare filtri, maschere, trasformazioni, stili di livelli e metodi di fusione. Potete disegnare utilizzando il timbro clone, il timbro pattern, il pennello di correzione o il pannello di correzione punti. Potete anche modificare i fotogrammi del video mediante lo strumento Patch.

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Flussi di lavoro e impostazione del sistema

In Photoshop, con il timbro clone potete campionare un fotogramma di un livello video e disegnare con la sorgente campionata su un altro fotogramma del video. Mentre vi spostate su diversi fotogrammi di destinazione, il fotogramma sorgente cambia rispetto al fotogramma campionato inizialmente.

Dopo aver apportato le modifiche potete salvare il video come file PSD oppure eseguirne il rendering come filmato di QuickTime o sequenza di immagini. Potete quindi reimportare i fotogrammi in Adobe Premiere Pro per ulteriore modifica.

Se usate Adobe Premiere Pro per creare filmati, grazie a Photoshop potete perfezionarne i singoli fotogrammi. Potete rimuovere elementi visivi indesiderati, disegnare su singoli fotogrammi o utilizzare gli strumenti di selezione avanzata e mascheramento di Photoshop per dividere un fotogramma in più elementi da animare o comporre.

Confronto dei vantaggi per azioni specifiche

La forza di Adobe Premiere Pro risiede nelle sue numerose funzionalità di montaggio video. Potete utilizzarlo per combinare file di Photoshop con clip video, clip audio e altre risorse, utilizzando i file di Photoshop, ad esempio, come titoli, grafica e maschere.

Al contrario, Photoshop dispone di ottimi strumenti per disegnare, colorare e selezionare parti di un’immagine. Tracciare una forma complessa per creare una maschera è molto più semplice con lo strumento selezione rapida o lazo magnetico di Photoshop anziché con gli strumenti di mascheramento di Adobe Premiere Pro. Invece di disegnare a mano in Adobe Premiere Pro una maschera per ogni fotogramma, conviene eseguire questa azione in Photoshop. Allo stesso modo, se applicate a mano vari tratti colorati per eliminare i disturbi, conviene usare gli appositi strumenti di Photoshop.

Le funzioni video e di animazione di Photoshop Extended permettono di eseguire animazioni semplici, basate su fotogrammi. Adobe Premiere Pro, tuttavia, offre un maggiore controllo dei fotogrammi chiave su diverse proprietà.

Scambio delle immagini

Con Adobe Premiere Pro potete importare ed esportare le immagini in molti formati, ma in genere è preferibile usare il formato PSD nativo di Photoshop per trasferire singoli fotogrammi o sequenze di immagini da Photoshop ad Adobe Premiere Pro.

Quando importate un file PSD, Adobe Premiere Pro consente di conservare singoli livelli e maschere. Quando importate un file PSD in Adobe Premiere Pro, potete scegliere se importarlo come immagine ridotta a livello singolo o con tutti i suoi livelli, separati e intatti.

Spesso conviene preparare un’immagine in Photoshop prima di importarla in Adobe Premiere Pro. Ad esempio, potrebbe essere utile correggere i colori, ridimensionare l’immagine o ritagliarla. Spesso è meglio apportare le modifiche una sola volta al file originale in Photoshop piuttosto che obbligare Adobe Premiere Pro a eseguire la medesima operazione più volte al secondo durante il rendering di ogni fotogramma in un’anteprima o nel prodotto finale.

Create un nuovo documento PSD dalla finestra di dialogo Nuovo file di Photoshop, usando come predefinito Film e video. In questo modo potete iniziare con un documento impostato correttamente per un tipo di output video specifico. Se state già lavorando in Adobe Premiere Pro, potete creare un nuovo documento PSD che abbia le stesse impostazioni di composizione e sequenza scegliendo File > Nuovo > File Adobe Photoshop.

Scambio di filmati

Potete anche scambiare file video, come i filmati QuickTime, tra Photoshop e Adobe Premiere Pro. Se aprite un filmato in Photoshop, viene creato un livello video che fa riferimento al file del filmato originale. I livelli video vi consentono di disegnare in modo non distruttivo sui fotogrammi del filmato. Quando salvate un file PSD con un livello video, verranno salvate le modifiche apportate al livello video e non quelle apportate al filmato originale.

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Potete anche eseguire il rendering del filmato direttamente da Photoshop. Ad esempio, potete creare da Photoshop un filmato QuickTime da importare successivamente in Adobe Premiere Pro.

Colore

Adobe Premiere Pro lavora internamente con i colori in uno spazio di colori RGB (red, green, blue ossia rosso, verde, blu). Se desiderate modificare in Adobe Premiere Pro clip video create in Photoshop, dovrete crearle in RGB.

A seconda del tipo di output finale, è meglio assicurarsi che, in Photoshop, i colori dell’immagine siano sicuri per la trasmissione prima di importare l’immagine in Adobe Premiere Pro. Un modo ideale per eseguire questa operazione è assegnare lo spazio di colori di destinazione adeguato, ad esempio SDTV (Rec. 601) al documento in Photoshop.

UTILIZZO DI ADOBE PREMIERE PRO CS4

Flussi di lavoro e impostazione del sistema

Altri argomenti presenti nell’Aiuto

Utilizzo di Photoshop con Adobe Premiere Pro

Importare livelli 3D da Photoshop

Creare e modificare file di Photoshop

Potete creare un file di Photoshop che erediterà automaticamente le impostazioni relative a pixel e proporzioni dei fotogrammi del progetto Adobe Premiere Pro. In Photoshop potete inoltre modificare qualsiasi file di immagine di un progetto Adobe Premiere Pro.

Creare un nuovo file di Photoshop nel progetto

❖ Scegliete File > Nuovo > File di Photoshop.

Viene aperto Photoshop con una nuova immagine vuota. Le dimensioni dei pixel corrispondono alle dimensioni del fotogramma del video del progetto e le guide dell’immagine mostrano le aree di sicurezza titolo e di sicurezza azione per il progetto.

Modificare un file di immagine in Photoshop

All’interno di un progetto potete aprire un file di immagine nella maggior parte dei formati supportati da Adobe Photoshop. Adobe Premiere Pro non importa file nei formati di colore CMYK o LAB.

1 Selezionate una clip nel pannello Progetto o Timeline.

2 Scegliete Modifica > Modifica in Adobe Photoshop.

Il file viene aperto in Photoshop. Quando salvate il file, le modifiche sono disponibili nel progetto.

Utilizzo di Adobe Premiere Pro e After Effects

Adobe® Premiere® Pro CS4 è progettato per acquisire, importare e modificare filmati. After Effects è progettato per creare grafica con animazione, applicare effetti visivi, elementi visivi composti, eseguire la correzione del colore ed altre attività di post-produzione per i filmati.

Potete facilmente scambiare progetti, composizioni, sequenze, tracce e livelli fra After Effects e Adobe Premiere Pro:

• Potete importare un progetto di Adobe Premiere Pro in After Effects. Potete anche importare in After Effects

progetti di Adobe Premiere® 6.0 e 6.5. Consultate Importare un progetto di Adobe Premiere Pro, nella guida di After Effects.

• Potete esportare un progetto di After Effects come progetto di Adobe Premiere Pro. Consultate Esportare un

progetto di After Effects, nella guida di After Effects.

Ultimo aggiornamento 9/11/2009

UTILIZZO DI ADOBE PREMIERE PRO CS4

Flussi di lavoro e impostazione del sistema

• Potete copiare e incollare tracce e livelli fra After Effects e Adobe Premiere Pro. Consultate “Copiare tra

After Effects e Adobe Premiere Pro” a pagina 34.

Se disponete di Adobe Creative Suite® 4 Production Premium o Master Collection, potete effettuare le seguenti operazioni:

• Avviate Adobe Premiere Pro dall’interno di After Effects e acquisite la ripresa da usare in After Effects. Consultate

Utilizzare Adobe Premiere Pro per l’acquisizione, nella guida di After Effects.

• Usate Adobe Dynamic Link per lavorare con le composizioni di After Effects in Adobe Premiere Pro senza

sottoporle preventivamente al rendering. In Adobe Premiere Pro, una composizione collegata dinamicamente appare come una clip.

• Usate Adobe Dynamic Link per lavorare con le sequenze di Adobe Premiere Pro in After Effects senza sottoporle

preventivamente al rendering. In After Effects, una sequenza collegata dinamicamente appare come un elemento di metraggio.

• Avviate After Effects dall’interno di Adobe Premiere Pro e create una nuova composizione con impostazioni

corrispondenti a quelle del progetto Adobe Premiere Pro.

• Selezionate un set di clip in Adobe Premiere Pro e convertitele in una composizione in After Effects.

Per informazioni sull’uso di Dynamic Link con After Effects e Adobe Premiere Pro, consultate Dynamic Link e After Effects nella guida di After Effects e “Informazioni su Dynamic Link (solo Production Premium o Master Collection)” a pagina 38 nella guida di Adobe Premiere Pro.

Per visualizzare le esercitazioni video sulle operazioni con After Effects e Adobe Premiere Pro utilizzando Dynamic Link, visitate il sito Web di Adobe:

• www.adobe.com/go/vid0250_it

• www.adobe.com/go/vid0256_it

• www.adobe.com/go/lrvid4108_xp_it

Altri argomenti presenti nell’Aiuto

“Creare una composizione After Effects da clip in Adobe Premiere Pro (solo Production Premium)” a pagina 42

“Importazione di composizioni After Effects” a pagina 106

Operazioni Copia e Incolla tra After Effects e Adobe Premiere Pro

Copiare tra After Effects e Adobe Premiere Pro

• Dal pannello Timeline di After Effects, potete copiare i livelli basati su elementi di metraggio video o audio (inclusi

i livelli in tinta unita) e incollarli nel pannello Timeline di Adobe Premiere Pro.

• Dal pannello Timeline di Adobe Premiere Pro potete copiare risorse (qualsiasi elemento in una traccia) e incollarle

nel pannello Timeline di After Effects.

• Potete copiare e incollare elementi di metraggio dal pannello Progetto di After Effects a quello di Adobe Premiere

Pro e viceversa.

Nota: non è tuttavia possibile incollare elementi di metraggio dal pannello Progetto di After Effects al pannello Timeline di Adobe Premiere.

Se desiderate lavorare con tutte le clip o con un’unica sequenza di un progetto di Adobe Premiere Pro, utilizzate invece il comando Importa per importare il progetto in After Effects.

Ultimo aggiornamento 9/11/2009

UTILIZZO DI ADOBE PREMIERE PRO CS4

Flussi di lavoro e impostazione del sistema

Usate Adobe Dynamic Link per creare collegamenti dinamici senza rendering tra le composizioni nuove o quelle esistenti in After Effects e Adobe Premiere Pro.

All’indirizzo www.adobe.com/go/vid0256_it potete trovare un video che illustra alcuni dei modi con cui è possibile condividere tra After Effects e Adobe Premiere Pro.

Copiare da After Effects ad Adobe Premiere Pro

Potete copiare un livello basato su un elemento di metraggio da una composizione di After Effects e incollarlo in una sequenza di Adobe Premiere Pro. Il livello viene convertito in clip nella sequenza e l’elemento di metraggio sorgente viene copiato nel proprio pannello Progetto. Se un livello contiene un effetto usato anche da Adobe Premiere Pro, vengono convertiti sia l’effetto che le impostazioni e i fotogrammi chiave associati.

Potete inoltre copiare composizioni nidificate, livelli di Photoshop, livelli in tinta unita e livelli audio. Adobe Premiere Pro consente di convertire composizioni in sequenze nidificate e i livelli in tinta unita in mascherini colore. Non è possibile copiare livelli forma, testo, fotocamera, luce o regolazione in Adobe Premiere Pro.

1 Avviate Adobe Premiere Pro (è necessario avviare Adobe Premiere Pro prima di copiare il livello in After Effects).

2 Selezionate uno o più livelli dal pannello della timeline di After Effects.

Nota: se selezionate più livelli che non si sovrappongono in After Effects, questi vengono inseriti nella stessa traccia in Adobe Premiere Pro. Se invece i livelli si sovrappongono in After Effects, l’ordine in cui li avete selezionati determina l’ordine di inserimento nelle tracce in Adobe Premiere Pro. Ciascun livello viene posizionato su una traccia separata e l’ultimo livello selezionato appare sulla traccia 1. Ad esempio, se si selezionano i livelli dall’alto verso il basso, questi vengono visualizzati nell’ordine inverso in Adobe Premiere Pro, con il livello più in basso sulla traccia 1.

3 Scegliete Modifica > Copia.

4 In Adobe Premiere Pro, aprite una sequenza nel pannello Timeline.

5 Portate l’indicatore orario corrente sulla posizione desiderata e scegliete Modifica > Incolla o Modifica > Incolla

con inserimento.

Risultati dell’operazione Incolla in Adobe Premiere Pro

Quando incollate un livello in una sequenza di Adobe Premiere Pro, i fotogrammi chiave, gli effetti e altre proprietà del livello copiato vengono convertiti come segue:

Elemento di After Effects Convertito in Adobe Premiere Pro Note

Proprietà Volume audio Filtro Volume canale

Metodi di fusione I metodi di fusione supportati da

Fotogrammi chiave e proprietà degli effetti

Espressioni Non convertite

Adobe Premiere Pro vengono convertiti.

Fotogrammi chiave e proprietà degli effetti, se gli effetti esistono anche in Adobe Premiere Pro

In Adobe Premiere Pro sono elencati gli effetti non supportati come non in linea nel pannello Controlli effetti. Alcuni effetti di After Effects hanno gli stessi nomi di quelli in Adobe Premiere Pro; tuttavia poiché si tratta di effetti diversi non vengono convertiti.

Marcatori livello Indicatori di clip

Maschere e mascherini Non convertiti

Ultimo aggiornamento 9/11/2009

Elemento di After Effects Convertito in Adobe Premiere Pro Note

Effetto Mixer stereo Filtro Volume canale

Proprietà Modifica tempo Effetto Modifica tempo

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Flussi di lavoro e impostazione del sistema

Proprietà Dilatazione tempo Proprietà Velocità Le proprietà Velocità e Dilatazione tempo

Valori e fotogrammi chiave della proprietà Trasformazione

Valori e fotogrammi chiave Movimento o Opacità

vengono convertite in misura inversa. Ad esempio, con una velocità del 200% in After Effects si ottiene una velocità del 50% in Adobe Premiere Pro.

Il tipo di fotogramma chiave (Bezier, Curva Bezier automatica o Blocco) viene mantenuto.

Copiare da Adobe Premiere Pro ad After Effects

È possibile copiare una risorsa video o audio da una sequenza di Adobe Premiere Pro e incollarla in una composizione di After Effects. In After Effects le risorse vengono convertite in livelli di metraggio e gli elementi del metraggio sorgente vengono copiati nel pannello Progetto. Se la risorsa contiene un effetto usato anche da After Effects, vengono convertiti sia l’effetto che le impostazioni e i fotogrammi chiave associati.

Potete copiare mascherini colore, immagini fisse, sequenze nidificate e file non in linea. In After Effects i mascherini colore vengono convertiti in livelli in tinta unita e le sequenze nidificate in composizioni nidificate. Quando copiate un’immagine fissa di Photoshop in After Effects, le informazioni sul livello di Photoshop vengono conservate. Non è possibile incollare titoli di Adobe Premiere Pro in After Effects; è invece possibile incollare testo con attributi dalla finestra Titolazione di Adobe Premiere ad After Effects.

1 Selezionate una risorsa nel pannello Timeline di Adobe Premiere Pro.

2 Scegliete Modifica > Copia.

3 In After Effects, aprite una composizione nel pannello Timeline.

4 Con il pannello Timeline attivo, scegliete Modifica > Incolla. La risorsa appare come livello più alto nel pannello

della timeline.

Nota: per incollare la risorsa a livello dell’indicatore orario corrente, posizionate l’indicatore orario corrente e premete Ctrl+Alt+V (Windows) o Comando+Opzione+V (Mac OS).

Risultati dell’operazione Incolla in After Effects

Quando incollate una risorsa in una composizione After Effects, i fotogrammi chiave, gli effetti e altre proprietà della risorsa copiata vengono convertiti come segue:

Risorsa di Adobe Premiere Convertita in After Effects Note

Traccia audio Livelli audio Le tracce audio surround 5.1 o superiori a

Barre e tono Non convertiti

Metodi di fusione Convertiti

Marcatore di clip Indicatore di livello

Mascherini colore Livelli con colore in tinta unita

16 bit non sono supportate. Le tracce audio mono e stereo vengono importate come uno o due livelli.

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Risorsa di Adobe Premiere Convertita in After Effects Note

Filtro Ritaglia Livello maschera

Fermo fotogramma Proprietà Modifica tempo

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Flussi di lavoro e impostazione del sistema

Valori e fotogrammi chiave Movimento o Opacità

Marcatore di sequenza Marcatori in un livello tinta unita

Proprietà Velocità Proprietà Dilatazione tempo Le proprietà Velocità e Dilatazione tempo

Effetto Modifica tempo Proprietà Modifica tempo

Titoli Non convertiti

Contatori universali Non convertiti

Transizioni video e audio Livelli in tinta unita o fotogrammi

Proprietà e fotogrammi chiave degli effetti video

Filtri audio Volume e Volume canale

Valori e fotogrammi chiave della proprietà Trasformazione

nuovo

chiave (solo Dissolvenza incrociata) Opacità

Proprietà e fotogrammi chiave degli effetti, se l’effetto esiste in After Effects

Effetto Stereo Mixer Gli altri filtri audio non vengono

Il tipo di fotogramma chiave (Bezier, Curva Bezier automatica o Blocco) viene mantenuto.

Per copiare i marcatori sequenza, dovete copiare la sequenza stessa o importare l’intero progetto di Adobe Premiere Pro come composizione.

vengono convertite in misura inversa. Ad esempio, con una velocità del 50% in Adobe Premiere Pro si ottiene una velocità del 200% in After Effects.

Gli effetti non supportati in After Effects non vengono visualizzati nel pannello Controlli effetti.

convertiti.

Utilizzo di Adobe Premiere Pro e Adobe Flash

Adobe Premiere Pro è uno strumento professionale per il montaggio video. Se utilizzate Adobe Flash Professional per creare contenuto interattivo per siti Web e dispositivi portatili, potete utilizzare Adobe Premiere Pro per modificare i filmati di tali progetti. Adobe Premiere Pro vi fornisce strumenti professionali per l’editing accurato dei fotogrammi, compresi strumenti per l’ottimizzazione dei file video per la riproduzione sugli schermi dei computer o dei dispositivi mobili.

Adobe Flash Professional è uno strumento per incorporare filmati nelle presentazioni per il Web e i dispositivi portatili. Adobe Flash offre vantaggi dai punti di vista tecnologico e creativo che vi consentono di unire video a dati, grafica e controllo interattivo. Il formato FLV consente di inserire oggetti video in una pagina Web in un formato visualizzabile universalmente.

Se utilizzate Adobe Premiere Pro per esportare file FLV, potete utilizzare Adobe Flash per inserirli in siti Web interattivi o in applicazioni per dispositivi mobili. Adobe Flash è in grado di importare i marcatori di sequenza aggiunti in una sequenza Adobe Premiere Pro come cue point. Questi cue point consentono di attivare eventi nei file SWF in riproduzione.

Se esportate file video in altri formati standard, in Adobe Flash potete codificare i video all’interno di applicazioni “rich media” utilizzando le tecnologie di compressione più recenti per ottenere la migliore qualità possibile con file di piccole dimensioni.

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Flussi di lavoro e impostazione del sistema

Tracciamento video con Adobe Bridge e la funzione Ricalco dinamico di Illustrator

Potete tracciare rapidamente un soggetto in un video e riempirne i contorni con il colore utilizzando il comando Tracciamento in diretta in Adobe Illustrator e la funzione di elaborazione batch in Adobe Bridge.

1 Esportate la sequenza da Adobe Premiere Pro come serie di immagini fisse.

2 Selezionate un predefinito in Illustrator.

3 Selezionate le serie in Adobe Bridge e scegliete Strumenti > Illustrator > Tracciamento in diretta.

Altri argomenti presenti nell’Aiuto

“Esportare sequenze di immagini fisse” a pagina 483

Tracciamento video con Adobe Bridge e la funzione Ricalco dinamico di Illustrator

Adobe Dynamic Link

Informazioni su Dynamic Link (solo Production Premium o Master Collection)

In precedenza, la condivisione di risorse multimediali tra applicazioni di post-produzione richiedeva in genere l’esecuzione del rendering del materiale in un’applicazione prima di consentirne l’importazione in un’altra; si tratta di un flusso di lavoro poco efficiente e particolarmente lungo. Per apportare modifiche nell’applicazione originale, era necessario eseguire nuovamente il rendering della risorsa. Inoltre, più versioni di una risorsa sottoposta a rendering occupano molto spazio su disco e possono essere di difficile gestione.

Adobe Dynamic Link, una funzione di Adobe Creative Suite® Production Premium e Master Collection, offre un’alternativa a questo flusso di lavoro: la possibilità di creare collegamenti dinamici tra After Effects, Adobe Premiere Pro, Encore® e Soundbooth®. La semplicità della creazione di un collegamento dinamico è paragonabile all’importazione di qualsiasi tipo di risorsa; inoltre, le risorse collegate in maniera dinamica sono contrassegnate da icone e colori di etichetta specifici che ne facilitano l’identificazione. I collegamenti dinamici vengono salvati in file di progetto, composizioni e documenti generati da tali applicazioni.

Le modifiche apportate in After Effects a una composizione con collegamento dinamico sono immediatamente visibili nelle clip collegate in Adobe Premiere Pro, Encore o Soundbooth. Le modifiche apportate a sequenze con collegamento dinamico in Adobe Premiere Pro sono immediatamente visibili in After Effects, Encore e Soundbooth. Non dovete eseguire prima il rendering o salvare le modifiche.

Per un’esercitazione video su Adobe Dynamic Link, consultate www.adobe.com/go/lrvid4108_xp_it.

Collegamenti per e da Adobe Premiere Pro.

Potete inviare le clip selezionate da Adobe Premiere Pro ad After Effects come composizione o composizione nidificata, sostituendo le clip in Adobe Premiere Pro con una composizione con collegamento dinamico. Le modifiche apportate alla composizione in After Effects sono immediatamente visibili in Adobe Premiere Pro.

Con Adobe Dynamic Link, potete inoltre inviare le sequenze da Adobe Premiere Pro a Encore per la realizzazione di DVD, Blu-ray Disc o file SWF. Le modifiche apportate alle sequenze con collegamento dinamico in Adobe Premiere Pro sono immediatamente visibili in Encore.

Ultimo aggiornamento 9/11/2009

La condivisione dei contenuti tra le applicazioni dell’edizione Production Premium può inoltre essere eseguita

mediante operazioni Copia e Incolla tra After Effects e Adobe Premiere Pro, esportazione dei progetti di After Effects in Adobe Premiere Pro, utilizzo del comando Acquisisci in Adobe Premiere Pro in After Effects e importazione dei progetti Adobe Premiere Pro in After Effects. Non potete, tuttavia, importare un progetto di Adobe Premiere Pro in After Effects se il progetto contiene un collegamento dinamico a una composizione di After Effects. Per ulteriori informazioni, consultate le sezioni relative della guida di ciascuna applicazione.

Collegamenti per e da After Effects.

Quando eseguite un collegamento dinamico a una composizione After Effects da Adobe Premiere Pro, Encore o Soundbooth, il collegamento è visibile nel pannello Progetto dell’applicazione in uso. Potete utilizzare una composizione con collegamento dinamico nel modo in cui usereste ogni altra risorsa. Quando inserite una composizione collegata nella timeline dell’applicazione in uso, nel pannello della timeline appare una clip collegata, ossia un riferimento alla composizione collegata nel pannello Progetto. After Effects esegue il rendering della composizione collegata fotogramma per fotogramma durante la riproduzione nell’applicazione in uso.

In Adobe Premiere Pro, potete visualizzare in anteprima la composizione di After Effects con collegamento dinamico nel monitor Sorgente, impostare i punti di attacco e stacco, aggiungere la composizione a una sequenza e modificarla con gli strumenti di Adobe Premiere Pro. Se aggiungete a una sequenza una composizione collegata contenente sia video che audio, nella timeline vengono inserite le clip video e audio collegate. Per modificare le clip separatamente, potete scollegare il video dall’audio.

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Flussi di lavoro e impostazione del sistema

In Encore, potete utilizzare una composizione di After Effects con collegamento dinamico per creare un menu in movimento oppure potete inserirla nella timeline e utilizzare gli strumenti di Adobe Encore per modificarla. Se aggiungete a una timeline di Encore una composizione collegata contenente sia video che audio, in Encore vengono inserite clip video e audio separate nella timeline.

Al di fuori di Adobe Dynamic Link, potete creare composizioni After Effects dai menu Encore.

Collegamenti a Soundbooth

In Soundbooth, potete collegare dinamicamente le composizioni di After Effects e le sequenze di Adobe Premiere Pro. Le anteprime video che ne risultano offrono riferimenti visivi utili per le modifiche audio. Le modifiche apportate in After Effects e Adobe Premiere Pro sono immediatamente visibili in Soundbooth.

Altri argomenti presenti nell’Aiuto

“Operazioni Copia e Incolla tra After Effects e Adobe Premiere Pro” a pagina 34

www.adobe.com/go/lrvid4108_xp_it

www.adobe.com/go/learn_dv_tutorial_dynlink_it

Salvataggio e Adobe Dynamic Link (solo Production Premium o Master Collection)

Per creare un collegamento dinamico da Adobe Premiere Pro o Encore a una composizione di questa applicazione, dovete prima salvare il progetto di After Effects almeno una volta. Tuttavia, non occorre successivamente salvare le modifiche di un progetto di After Effects per visualizzare le modifiche a una composizione collegata in Adobe Premiere Pro o Encore.

Ultimo aggiornamento 9/11/2009

Se usate il comando Salva con nome per copiare un progetto di After Effects contenente composizioni con riferimenti effettuati tramite Adobe Dynamic Link, in Adobe Premiere Pro o Encore viene utilizzata come sorgente della composizione collegata la composizione originale, anziché la nuova copia. Potete ricollegare una composizione alla nuova copia in qualsiasi momento.

UTILIZZO DI ADOBE PREMIERE PRO CS4

Flussi di lavoro e impostazione del sistema

Gestire le prestazioni e Adobe Dynamic Link (solo Production Premium o Master Collection)

Poiché una composizione collegata può fare riferimento a una composizione sorgente complessa, le operazioni effettuate su una composizione collegata possono richiedere tempi di elaborazione maggiori in quanto After Effects applica tali operazioni e rende disponibili i dati finali in Adobe Premiere Pro o Encore. In alcuni casi, l’aumento dei tempi di elaborazione può rallentare la visualizzazione in anteprima o la riproduzione.

Se lavorate su composizioni sorgente complesse e vi accorgete di ritardi nella riproduzione, potete rendere la composizione non in linea o disabilitare una clip collegata, per interrompere momentaneamente il riferimento a una composizione con collegamento dinamico oppure eseguire il rendering della composizione e sostituire la composizione con collegamento dinamico con un file di rendering. Se lavorate solitamente con composizioni sorgente complesse, provate ad aggiungere RAM o utilizzare un processore più potente.

Colore e Adobe Dynamic Link (solo Production Premium o Master Collection)

Adobe After Effects viene eseguito nello spazio colore RGB (rosso, verde e blu). Adobe Premiere Pro, invece, utilizza lo spazio colore YUV. Quando usate una composizione con collegamento dinamico, Adobe Premiere Pro la converte in YUV o mantiene lo spazio colore RGB, a seconda del formato dell’output.

Le composizioni con collegamento dinamico vengono visualizzate nella profondità colore del progetto di After Effects (8, 16 o 32 bpc, a seconda delle impostazioni del progetto). Se utilizzate risorse HDR (intervallo dinamico alto), impostate la profondità colore del progetto di After Effects su 32 bpc.

Affinché Adobe Premiere Pro esegua un’elaborazione con la massima qualità possibile, in Adobe Premiere Pro

scegliete Progetto > Impostazioni progetto > Rendering video e selezionate Profondità in bit max. Questa opzione potrebbe tuttavia rallentare l’elaborazione.

Creare un collegamento a una nuova composizione con Adobe Dynamic Link (solo Production Premium o Master Collection)

Quando eseguite il collegamento a una nuova composizione da Adobe Premiere Pro o Encore, After Effects viene avviato e viene creato un nuovo progetto e una composizione con dimensioni, proporzioni in pixel, frequenza dei fotogrammi e frequenza di campionamento audio del progetto di Adobe Premiere Pro o Encore (se After Effects è già in esecuzione, viene creata una nuova composizione nel progetto corrente). Il nome della nuova composizione è basato sul nome del progetto di Adobe Premiere Pro o Encore seguito da “Composizione collegata [x]”.

Nota: After Effects non crea una nuova composizione con collegamento dinamico se è già aperta una composizione. Prima di creare un collegamento dinamico a una nuova composizione da Adobe Premiere Pro, chiudere tutte le composizioni After Effects. Tuttavia, potete lasciare aperto After Effects.

1 In Adobe Premiere Pro o Adobe Encore scegliete File > Adobe Dynamic Link > Nuova composizione After Effects.

2 Se viene visualizzata la finestra di dialogo Salva con nome di After Effects, immettete un nome e un percorso per il

progetto di After Effects e fate clic su Salva.

Ultimo aggiornamento 9/11/2009

Quando create il collegamento a una nuova composizione di After Effects, la durata della composizione viene

impostata su 30 secondi. Per modificare la durata, selezionate la composizione in After Effects e scegliete Composizione > Impostazioni composizione. Fate clic sulla scheda Base e specificate un nuovo valore per Durata.

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Flussi di lavoro e impostazione del sistema

Creare un collegamento a una composizione esistente con Adobe Dynamic Link (solo Production Premium o Master Collection)

Per ottenere risultati migliori, le impostazioni di composizione (come le dimensioni, le proporzioni pixel, la frequenza fotogrammi) devono corrispondere a quelle usate nel progetto Adobe Premiere Pro o Adobe Encore

❖ Effettuate una delle seguenti operazioni:

• In Adobe Premiere Pro o Encore, scegliete File > Adobe Dynamic Link > Importa composizione After Effects.

Scegliete un file di progetto di After Effects (.aep), quindi scegliete una o più composizioni.

• In Adobe Premiere Pro scegliete File > Importa. Scegliete un file di progetto di After Effects e fate clic su Apri;

scegliete quindi una composizione nella finestra di dialogo Composizione e fate clic su OK.

• Trascinate una o più composizioni dal pannello Progetto di After Effects al pannello Progetto di Adobe

Premiere Pro o Encore

• Trascinate un file di progetto di After Effects nel pannello Progetto di Adobe Premiere Pro. Se il file di progetto di

After Effects contiene più composizioni, Adobe Premiere Pro visualizza la finestra di dialogo Importa composizione.

Nota: potete collegarvi più volte a una singola composizione di After Effects in uno specifico progetto di Adobe Premiere Pro. Tuttavia, in un progetto di Adobe Encore, potete collegarvi a una composizione di After Effects una sola volta.

Encore e After Effects: se state effettuando il collegamento alle composizioni di Adobe Dynamic Link create da Encore con il comando Crea composizioni After Effects, disattivate i livelli di evidenziazione immagine secondaria in After Effects in modo da poterne controllare la visualizzazione in Encore.

Composizioni di After Effects con collegamento dinamico

Eliminare una composizione o una clip con collegamento dinamico (solo Production Premium o Master Collection)

Potete eliminare una composizione collegata da un progetto di Encore se la composizione non è in uso nel progetto. Potete eliminare una composizione collegata da un progetto di Adobe Premiere Pro in qualsiasi momento, anche se la composizione è in uso nel progetto.

Potete eliminare clip collegate, ossia semplici riferimenti alla composizione collegata nel pannello progetto, dalla timeline di una sequenza di Adobe Premiere Pro o da un menu o una timeline di Adobe Encore in qualsiasi momento.

❖ In Adobe Premiere Pro o Encore, selezionate la composizione o la clip collegata e premete il tasto Canc.

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Flussi di lavoro e impostazione del sistema

Modificare una composizione con collegamento dinamico in After Effects (solo Production Premium o Master Collection)

Usate il comando Modifica originale di Adobe Premiere Pro o Encore per modificare una composizione di After Effects collegata. Dopo l’apertura di After Effects, potete apportare modifiche senza dovere usare nuovamente il comando Modifica originale.

1 Selezionate la composizione di After Effects nel pannello Progetto di Adobe Premiere Pro o Encore o scegliete una

clip collegata nella timeline e scegliere Modifica > Modifica originale.

2 Apportate le modifiche in After Effects, quindi passate ad Adobe Premiere Pro o Encore per visualizzarle.

Le modifiche apportate in After Effects saranno visualizzate in Adobe Premiere Pro; tuttavia i file di anteprima sottoposti a rendering da Adobe Premiere Pro per la clip prima delle modifiche saranno annullati.

Nota: se modificate il nome della composizione in After Effects dopo avere creato un collegamento dinamico alla stessa da Adobe Premiere Pro, Adobe Premiere Pro non aggiorna il nome della composizione collegata nel pannello Progetto ma conserva il collegamento dinamico.

Creare una composizione After Effects da clip in Adobe Premiere Pro (solo Production Premium)

È possibile sostituire una selezione di clip in una sequenza in Adobe Premiere Pro con una composizione di After Effects basata su tali clip. La composizione eredita le impostazioni della sequenza da Adobe Premiere Pro e mantiene un collegamento dinamico con After Effects. Potete modificare la composizione Adobe Premiere Pro o After Effects.

1 In una sequenza, selezionate le clip da includere nella composizione.

2 Fate clic con il pulsante destro del mouse su una delle clip selezionate.

3 Selezionate Sostituisci con composizione After Effects.

Altri argomenti presenti nell’Aiuto

Dynamic Link da Adobe Premiere Pro ad After Effects

Composizioni non in linea e Adobe Dynamic Link (solo Production Premium o Master Collection)

In Adobe Premiere Pro e Encore vengono visualizzate le composizioni collegate dinamicamente non in linea nelle circostanze seguenti:

• Avete rinominato, spostato o eliminato il progetto di After Effects contenente la composizione.

• Avete reso appositamente la composizione non in linea.

• Avete aperto il progetto contenente la composizione su un sistema nel quale non è installato Production Premium

o Master Collection.

• State lavorando su un progetto tagliato tramite Gestione progetti di Adobe Premiere Pro. Project Manager non

consente di spostare le composizioni di origine di After Effects nella cartella del progetto tagliato. È necessario eseguire questa operazione manualmente.

Le composizioni non in linea appaiono con l’icona Non in linea nel pannello Progetto di Adobe Premiere Pro. In Encore, nell’anteprima delle miniature viene visualizzata l’icona Non in linea se viene selezionata una risorsa non in linea nel pannello Progetto. Se usate una composizione non in linea, potete ricollegarla a una composizione originale di After Effects. Potete inoltre scegliere di ricollegare una composizione collegata a una composizione sorgente diversa.

Ultimo aggiornamento 9/11/2009

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Flussi di lavoro e impostazione del sistema

Rendere non in linea una composizione con collegamento dinamico

Potete rendere non in linea una composizione con collegamento dinamico se le risorse di sistema non sono sufficienti per una riproduzione o visualizzazione in anteprima fluida oppure se desiderate condividere il progetto senza aprirlo su un sistema dotato di Production Premium o Master Collection. Questa operazione comporta l’interruzione del collegamento dinamico ad After Effects e la sostituzione nel pannello Progetto della composizione collegata con una composizione non in linea.

Potete eliminare temporaneamente le clip collegate in Adobe Premiere Pro selezionando la clip e scegliendo Clip >

Modifica. Per ricollegare la clip, scegliete nuovamente Clip > Abilita (il segno di spunta accanto al comando indica che le clip selezionate sono abilitate). Per maggiori informazioni sulla disattivazione delle clip, consultate l’Aiuto di Adobe Premiere Pro.

1 In Adobe Premiere Pro, selezionate la composizione nel pannello Progetto.

2 Scegliete Progetto > Rendi non in linea.

Ricollegare una composizione con collegamento dinamico

❖ Effettuate una delle seguenti operazioni:

• In Adobe Premiere Pro, selezionate la composizione e scegliete Progetto > Collega oggetto multimediale. Nella

finestra di dialogo Importa composizione scegliete un progetto di After Effects e quindi scegliete una composizione.

• In Encore, fate clic con il pulsante destro del mouse sulla composizione e scegliete Individua risorsa. Nella finestra

di dialogo Individua risorsa, individuate la composizione che desiderate collegare e fate clic su Seleziona (Windows®) o Apri (Mac OS®).

Flusso di lavoro con metadati

Potete utilizzare i metadati per velocizzare il lavoro e offrire al vostro pubblico maggiori funzionalità. La gestione dei metadati è stata integrata non solo in Adobe Premiere Pro, ma in tutti i prodotti di Adobe Creative Suite Production Premium.

Altri argomenti presenti nell’Aiuto

Metadati XMP in Creative Suite 4 Production Premium

“Gestione dei metadati” a pagina 121

“Convertire testo parlato in metadati testuali” a pagina 192

“Trovare una parola in una clip” a pagina 193

“Modificare una trascrizione di testo” a pagina 194

“Effettuare ricerche nei metadati” a pagina 124

“Esportazione dei metadati XMP” a pagina 504

Ultimo aggiornamento 9/11/2009

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Flussi di lavoro e impostazione del sistema

Configurazione del sistema

La configurazione del sistema

Per poter utilizzare l’ampia gamma di funzionalità disponibili in Adobe Premiere Pro, con molta probabilità dovrete collegare dispositivi aggiuntivi al vostro computer. La maggior parte dei flussi di lavoro del montaggio, ad esempio, necessitano di collegamenti a videocamere o VTR, televisori e talvolta di un controller.

Altri argomenti presenti nell’Aiuto

Requisiti di sistema

Hardware supportato

Per informazioni sul supporto in Adobe Premiere Pro di particolari videocamere, registratori VTR o altri dispositivi hardware, consultate Third-Party Hardware Compatibility (Compatibility con hardware di terze parti).

Altri argomenti presenti nell’Aiuto

Compatibilità con hardware di terze parti

Configurare un sistema DV o HDV

Configurare DV/HDV A. Computer e monitor del computer B. Connettore e porta FireWire a 6 pin C. Connettore e porta FireWire a 4 pin D. Videocamera DV/HDV E. Spinotti e prese RCA per audio sinistra (bianco), audio destra (rosso) e video composito (giallo); spinotto e presa per S-Video (y/c) F. Connettore e porta HDMI G. Monitor TV

Questa configurazione vi permette di acquisire audio e video da una sorgente DV o HDV, di controllare il segnale su un monitor TV durante il montaggio e infine di riesportare le sequenze su nastro.

1 Collegate la videocamera DV, HDV o il VTR al computer mediante un cavo FireWire.

2 Collegate la videocamera o il VTR al monitor TV con un cavo video S-video o RCA e con cavi audio RCA, o con

un cavo HDMI.

3 Attivate la modalità di riproduzione o VTR della videocamera o del VTR.

4 (Solo per videocamere HDV o VTR) Assicuratevi che il dispositivo sia in modalità riproduzione DV per progetti

DV o modalità riproduzione HDV per progetti HDV. Per maggiori informazioni consultate il manuale dell’utente del dispositivo.

5 In Adobe Premiere Pro, selezionate File > Nuovo > Sequenza.

Ultimo aggiornamento 9/11/2009

UTILIZZO DI ADOBE PREMIERE PRO CS4

Flussi di lavoro e impostazione del sistema

6 Nell’area Predefiniti disponibili della finestra di dialogo Nuova sequenza, selezionate il predefinito HDV o DV

corrispondente al formato della ripresa sorgente.

7 Digitate un nome nella casella Nome sequenza. Fate clic su OK.

Altri argomenti presenti nell’Aiuto

“Creazione e modifica di progetti” a pagina 52

Configurare un sistema SD-SDI, HD-SDI o componente

A B

Configurazione SDI/componente con breakout box A. Computer e monitor del computer B. (Facoltativo) Breakout box A/V C. Spinotti e prese XLR per audio sinistra e destra D. Connettore e porta RS232/422 E. Spinotti e prese BNC per componente video Y/Pb/Pr, spinotto e presa BNC per video SDI F. VTR HD/SD G. Spinotti e prese BNC per componente video Y/Pb/Pr, spinotto e presa BNC per video SDI H. Spinotti e prese RCA per audio sinistra (bianco) e destra (rosso) I. Altoparlanti J. Monitor TV

Questa configurazione vi permette di acquisire audio e video da SD-SDI, HD-SDI o da un dispositivo video componente (videocamera o VTR), di controllare il segnale su un monitor TV durante il montaggio e infine di riesportare le sequenze nella videocamera o nel VTR.

Questa configurazione richiede l’installazione di una scheda SDI o PCI componente sul computer oppure il collegamento di un dispositivo SDI o componente esterno mediante porta FireWire. Entrambe le soluzioni sono dotate di porte, solitamente connettori BNC, in grado di ricevere i segnali video SDI o componente.

Alcune schede SDI o PCI componente sono dotate di breakout box con porte per i segnali SDI o componente e talvolta porte per genlock in una matrice di facile accesso. Altre dispongono degli output necessari direttamente sulla scheda.

1 Collegate il dispositivo SD-SDI, HD-SDI o componente al computer o alla breakout box mediante cavi video SDI

o componente. Un singolo cavo con connettori BNC porta il segnale video SDI, ma tre cavi separati con connettori BNC portano i segnali video componente. Collegate i cavi video dalle uscite video del computer o breakout box agli ingressi video del dispositivo. Collegate anche i cavi video dalle uscite video del dispositivo agli ingressi video del computer o breakout box.

2 Collegate il dispositivo SD-SDI, HD-SDI o componente al computer o alla breakout box mediante cavi audio XLR.

Collegate i cavi audio dalle uscite audio del computer o breakout box agli ingressi audio del dispositivo. Collegate anche i cavi audio dalle uscite audio del dispositivo agli ingressi audio del computer o breakout box.

Ultimo aggiornamento 9/11/2009

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Flussi di lavoro e impostazione del sistema

3 Effettuate una delle seguenti operazioni:

• Collegate la porta di controllo del dispositivo seriale (RS-422 o RS-232) sulla videocamera o il VTR alla porta seriale

(Windows) o la porta USB (Mac OS) del computer. Utilizzate il cavo Pipeline Digital ProVTR per i dispositivi con controllo RS-232/422.

• Se il sistema che utilizzate dispone di una breakout box con una porta di controllo del dispositivo seriale (RS-422 o

RS-232), collegatela alla porta di controllo del dispositivo seriale sulla videocamera o il VTR, anziché alla porta seriale o USB del computer. Può essere necessario utilizzare un cavo seriale standard D-Sub a 9 pin anziché il cavo Pipeline Digital ProVTR. Consultate la documentazione fornita dal produttore della breakout box.

Nota: il controllo dei dispositivi seriali nativi è disponibile solo su Windows.

4 Collegate il videoregistratore o la videocamera al monitor TV con i cavi video componente e agli altoparlanti

amplificati con i cavi audio RCA.

5 Attivate la modalità di riproduzione o VTR di videocamera o videoregistratore.

6 In Adobe Premiere Pro, selezionate File > Nuovo > Sequenza.

7 Nell’area Predefiniti disponibili della finestra di dialogo Nuova sequenza, selezionate il predefinito SDI o

componente corrispondente al formato della ripresa sorgente. Queste impostazioni predefinite non sono fornite da Adobe Premiere Pro, ma dai produttori di schede di acquisizione SDI e componente e devono essere installati insieme alle schede e ai dispositivi corrispondenti.

8 Digitate un nome nella casella Nome sequenza. Fate clic su OK.

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“Creare un progetto” a pagina 52

Configurare un sistema basato su file

Sistema basato su file A. Lettore di schede, unità o videocamera per supporti P2, XDCAM HD, XDCAM EX o AVCHD. B. Computer Windows o Macintosh e relativo monitor C. Cavi audio collegati agli altoparlanti o all’amplificatore D. Altoparlanti E. Monitor TV F. Connettori BNC per i cavi video SDI o componenti, collegati al monitor TV (in alternativa al requisito G) G. Connettore HDMI per cavo AV collegato al monitor TV (in alternativa al requisito F)

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Flussi di lavoro e impostazione del sistema

Con questa impostazione potete importare o trasferire file audio e video da lettori di schede, unità o videocamere senza nastro registrati come file in formato video digitale come ad esempio Panasonic P2, XDCAM HD, XDCAM EX o AVCHD. Potete inoltre effettuare l’anteprima del video ad alta definizione sul monitor della TV, purché il computer sia dotato di scheda di acquisizione o scheda video ad alta definizione con output HDMI, SDI o componente.

1 Collegate il lettore di schede, l’unità disco rigido o la videocamera al computer (in genere questo viene effettuato

con un cavo USB 2.0). Per maggiori informazioni consultate il manuale dell’utente del dispositivo.

2 Collegate l’output della scheda audio del computer agli altoparlanti del computer o all’amplificatore audio.

3 Collegate gli output video dalla scheda di acquisizione, breakout box o scheda video al monitor TV mediante i cavi

HDMI, SDI o componente.

Configurare un sistema S-video o composito

Configurazione S-video/video composito A. Computer e monitor del computer B. Porte e connettori per FireWire, USB 2.0 C. Convertitore A/D D. Spinotti e prese per video composito RCA, S-video (y/c) E. Connettore e porta RS232/422 F. Spinotti e prese RCA per audio sinistra (bianco) e destra (rosso) G. Videocamera analogica, VTR analogico H. Spinotti e prese RCA per audio sinistra (bianca), audio destra (rossa) e video composito (gialla); spinotto e presa per S-video (y/c) I. Monitor TV

Questa configurazione vi permette di acquisire audio e video da una videocamera analogica o da un VTR, di controllare il segnale su un monitor TV durante il montaggio e infine di riesportare le sequenze nella videocamera o nel VTR.

Per convertire il segnale sorgente analogico in uno digitale, utilizzabile da un computer, questa configurazione richiede un convertitore analogico/digitale (A/D), o digitalizzatore, installato o collegato al computer, oppure a una videocamera o un VTR digitale in grado di digitalizzare un segnale analogico in entrata.

1 Collegate la videocamera o il VTR analogico al computer o alla relativa interfaccia, come una breakout box, un

convertitore A/D, una videocamera o un VTR digitale utilizzando cavi S-video o RCA. Collegate i cavi video dalle uscite video del computer o della relativa interfaccia agli ingressi video del dispositivo. Collegate anche i cavi video dalle uscite video del dispositivo agli ingressi video del computer o della relativa interfaccia.

2 Collegate la videocamera o il VTR analogico al computer o alla relativa interfaccia, come una breakout box, un

convertitore A/D, una videocamera o un VTR digitale utilizzando cavi XLR o RCA. Collegate i cavi audio dalle uscite audio del computer o della relativa interfaccia agli ingressi audio del dispositivo. Collegate anche i cavi audio dalle uscite audio del dispositivo agli ingressi audio del computer o della relativa interfaccia.

3 (Facoltativo) In Windows, se la videocamera o il registratore VTR analogico dispone di una porta RS-422 o RS-232,

collegate la porta seriale di controllo del dispositivo della videocamera o del VTR alla porta seriale (Windows) del computer mediante il cavo Pipeline Digital ProVTR.

Nota: il controllo dei dispositivi seriali nativi è disponibile solo su Windows.

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4 Collegate la videocamera o il VTR analogico, la breakout box, il convertitore A/D, la videocamera o il VTR digitale

al monitor TV con un cavo video S-video o RCA e con cavi audio RCA.

5 Attivate la modalità di riproduzione o VTR della videocamera o videoregistratore analogico.

6 In Adobe Premiere Pro, selezionate File > Nuovo > Sequenza.

7 Nell’area Predefiniti disponibili della finestra di dialogo Nuova sequenza, selezionate il predefinito corrispondente

al formato del convertitore A/D e non a quello della ripresa sorgente. Ad esempio, se utilizzate una videocamera DV o un convertitore A/DV per convertire il segnale analogico, scegliete un predefinito DV.

8 Digitate un nome nella casella Nome sequenza. Fate clic su OK.

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Flussi di lavoro e impostazione del sistema

Specificare il dispositivo audio predefinito

1 Scegliete Modifica > Preferenze > Dispositivi audio (Windows) oppure Premiere Pro > Preferenze > Dispositivi

audio (Mac OS) e impostate le seguenti opzioni:

• Selezionate un dispositivo di output dal menu Dispositivo predefinito.

• Selezionate una dimensione di buffer dal menu Dimensione buffer.

2 Fate clic su OK.

Opzioni del pannello Hardware audio

Attiva dispositivi Determina quale dispositivo audio collegato viene indirizzato all’interno e all’esterno di Adobe

Premiere Pro. Se si tratta di un dispositivo ASIO, selezionate i driver ASIO per il dispositivo utilizzato. Se la scheda audio è priva di driver ASIO forniti dal produttore, selezionate l’impostazione Premiere Pro WDM Sound. Affinché un dispositivo sia disponibile, occorre che in Windows sia installato un driver aggiornato. Inoltre, per avere più di due canali stereo o per controllare l’audio surround 5.1, il driver del dispositivo deve essere conforme alle specifiche ASIO (Audio Stream Input Output). In caso contrario, saranno disponibili solo input e output stereo, indipendentemente dal numero di dispositivi di input e output collegati.

Dimensione buffer Specifica in kilobyte le dimensioni del buffer usato da Adobe Premiere Pro per registrare l’audio.

Impostare un microfono USB (Mac OS)

1 Nell’applicazione Configurazione Midi e Audio che si trova nella cartella Utility, scegliete Audio > Apri editor di

dispositivi aggiunti.

2 Selezionate ognuno dei seguenti elementi:

• Il microfono USB in uso

• Un dispositivo di input aggiuntivo, ad esempio Line In

• Un dispositivo di output

3 Selezionate questo nuovo dispositivo aggregato nella sezione Hardware audio del pannello Preferenze di

Premiere Pro.

Specificare le impostazioni dispositivo ASIO (solo Windows)

1 Scegliete Modifica > Preferenze > Hardware audio.

2 Fate clic su Impostazioni ASIO. Specificate le impostazioni ASIO per il dispositivo selezionato.

Nota: Le impostazioni in questa finestra di dialogo dipendono dal dispositivo e dal driver in uso, non da Adobe Premiere Pro. Consultate la documentazione del dispositivo ASIO e del driver che state usando.

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3 Nella finestra di dialogo Impostazioni hardware audio, selezionate la scheda Input.

4 Quindi selezionate le caselle accanto ai nomi dei dispositivi da attivare.

5 Selezionate Dispositivo di registrazione a 32 bit se desiderate registrare audio a 32 bit.

6 Trascinate il cursore Campioni per impostare la dimensione del buffer.

7 Fate clic su OK.

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Flussi di lavoro e impostazione del sistema

Specificare se effettuare il rendering audio al momento del rendering video

Potete specificare se il rendering delle anteprime audio deve essere effettuato per impostazione predefinita quando selezionate Sequenza > Esegui rendering effetti in area di lavoro oppure Sequenza > Esegui rendering intera area di lavoro. Il rendering delle anteprime audio può migliorare le prestazioni di riproduzione ma può richiedere più tempo se selezionate uno di questi comandi.

1 Selezionate Modifica > Preferenze > Generali (Windows) o Premiere Pro > Preferenze > Generali (Mac OS).

2 Selezionate o deselezionate Esegui rendering audio durante il rendering video.

3 Fate clic su OK.

Dischi di memoria virtuale per migliorare le prestazioni del sistema

Durante il montaggio di un progetto, Adobe Premiere Pro usa spazio su disco per memorizzare i file richiesti dal progetto, come video e audio acquisiti, audio reso conforme e file di anteprima creati manualmente da voi o automaticamente durante l’esportazione di alcuni formati. Adobe Premiere Pro usa i file dell’audio reso conforme e delle anteprime per ottimizzare le prestazioni e consentire montaggio in tempo reale, precisione a virgola mobile a 32 bit e output efficiente.

Tutte le preferenze relative ai dischi di memoria virtuale vengono salvate con ciascun progetto. Per i vari progetti potete selezionare percorsi di dischi di memoria virtuale diversi. Se riaprite un progetto precedente dopo aver modificato un altro progetto con percorsi di dischi di memoria virtuale diversi, Adobe Premiere Pro cercherà i file appartenenti al progetto precedente nei percorsi dei dischi di memoria virtuale che avete scelto per quel progetto.

Se eliminate i file di anteprima o i file audio conformati per un progetto, Adobe Premiere Pro li ricrea automaticamente quando riaprite il progetto.

Per impostazione predefinita, i dischi di memoria virtuale sono memorizzati nell’ubicazione in cui viene salvato il progetto. Lo spazio richiesto dal disco di memoria virtuale aumenta quando le sequenze diventano più lunghe o complesse. Per ottenere le prestazioni migliori si consiglia di dedicare un disco rigido, o più dischi, (che non sia il disco in cui conservate il file di progetto, i file del sistema operativo o i file relativi alle applicazioni) esclusivamente alle risorse multimediali. In questo modo i dischi multimediali possono accedere ai file multimediali (e riprodurli) il più rapidamente possibile, senza dover accedere ad altri file. Se il sistema ha più dischi, potete usare il comando Progetto > Impostazioni progetto > Dischi memoria virtuale per specificare quali dischi devono essere usati da Adobe Premiere Pro per i file multimediali. È consigliabile effettuare questa operazione quando impostate un nuovo progetto.

In termini di prestazioni, è solitamente meglio dedicare un disco diverso a ogni tipo di risorsa, ma potete anche specificare cartelle sullo stesso disco. Potete specificare dei percorsi univoci ai dischi di memoria virtuale per i seguenti tipi di file:

Video acquisito File video creati mediante File > Acquisizione.

Se trasferite dei file video in una cartella di memoria virtuale prima di creare il relativo progetto, specificate tale

cartella per Video acquisito.

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Audio acquisito File audio creati con File > Acquisisci o registrati mediante Mixer audio, come per la registrazione

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Flussi di lavoro e impostazione del sistema

fuori campo.

Anteprime video File creati quando usate il comando Sequenza > Esegui rendering area di lavoro o esportate un file

filmato o su un dispositivo. Se l’area visualizzata in anteprima comprende degli effetti, il file di anteprima contiene il risultato di un rendering a piena qualità degli effetti.

Anteprime audio File creati quando usate i comandi Sequenza > Esegui rendering area di lavoro e Clip > Opzioni

audio > Esegui rendering e sostituisci o quando esportate un file filmato o su un dispositivo DV. Se l’area visualizzata in anteprima include effetti, questi vengono riprodotti con qualità completa nel file di anteprima.

Configurazione dei dischi di memoria virtuale

Potete configurare i dischi di memoria virtuale nel pannello Dischi di memoria virtuale della finestra di dialogo Preferenze. Prima di modificare le impostazioni dei dischi di memoria virtuale, verificate (nella casella a destra del percorso) la quantità di spazio disponibile nel volume selezionato. Se non potete leggere un percorso troppo lungo, tenete il puntatore sul nome del percorso in modo da visualizzarlo nella descrizione comandi.

1 Scegliete Progetto > Impostazioni progetto > Dischi memoria virtuale.

2 Identificate un percorso per ciascun tipo di file con nome nella finestra di dialogo. Adobe Premiere Pro crea una

sottocartella con nome per ciascun tipo di file (ad esempio, Video acquisito) e vi memorizza i file associati della cartella. Il menu a comparsa indica tre percorsi predefiniti:

Documenti (Windows) o Documenti (Mac OS) Memorizza i file di memoria virtuale nella cartella documenti

(Windows) o Documenti (Mac OS).

Uguale al progetto Memorizza i file di memoria virtuale nella stessa cartella in cui è memorizzato il file del progetto.

Personale Consente di specificare un percorso a scelta. Scegliete Personale, quindi fate clic su Sfoglia e cercate una

cartella disponibile.

Migliorare le prestazioni dei dischi di memoria virtuale

Per ottenere le massime prestazioni, seguite queste indicazioni:

• Se il vostro computer ha un solo disco rigido, è consigliabile conservare tutte le impostazioni predefinite delle

opzioni per i dischi di memoria virtuale.

• Impostate dischi di memoria virtuale su uno o più dischi rigidi diversi. In Adobe Premiere Pro, è possibile

impostare ogni tipo di disco di memoria virtuale su un disco a parte: ad esempio, un disco per il video acquisito e un altro per l’audio acquisito.

• Sui sistemi Windows, specificate solo le partizioni formattate per il formato file NTFS come dischi di memoria

virtuale. Sui sistemi Mac OS, utilizzate le partizioni formattate per Mac OS Extended. Le partizioni FAT32 non sono consigliate per il video. Non supportano file di grandi dimensioni.

• Sui sistemi Mac OS, per ottenere prestazioni ottimali, disattivate la creazione dei registri di sistema.

• Specificate i vostri dischi rigidi più veloci per l’acquisizione di metraggio e per la memorizzazione di file di memoria

virtuale. Potete usare un disco più lento per i file di anteprima audio e per il file progetto.

• Specificate solo dischi fisicamente collegati al computer in uso. I dischi rigidi di rete sono in genere troppo lenti.

Evitate di usare supporti rimovibili, poiché Adobe Premiere Pro richiede sempre l’accesso ai file dei dischi di memoria virtuale. I file dei dischi di memoria virtuale vengono conservati per ogni progetto, anche quando chiudete il progetto, e riutilizzati quando riaprite il progetto a essi associato. Se i file dei dischi di memoria virtuale sono memorizzati su supporti rimovibili e il supporto viene rimosso dall’unità, il disco di memoria virtuale non sarà disponibile per Adobe Premiere Pro.

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Flussi di lavoro e impostazione del sistema

• Anche se potete suddividere un singolo disco in partizioni e configurare le partizioni come dischi di memoria

virtuale, questo non migliora le prestazioni perché il singolo meccanismo dell’unità disco rimane un limite insuperabile. Per ottenere i migliori risultati, configurate i volumi per i dischi di memoria virtuale su unità fisiche diverse.

• Potete acquisire audio e video in unità separate, se tale operazione è supportata del codec del formato. (La funzione

non è supportata da acquisizioni DV e HDV native in Adobe Premiere Pro). Impostate le posizioni per i nuovi file scegliendo Modifica > Preferenze > Dischi di memoria virtuale (Windows) o Premiere Pro > Preferenze > Dischi di memoria virtuale (Mac OS). Non modificando le impostazioni predefinite, tutti i file acquisiti o creati da Adobe Premiere Pro saranno memorizzati nella stessa cartella nella quale vengono memorizzati i file di progetto.

Ottimizzare il rendering per la memoria disponibile

Per impostazione predefinita, Adobe Premiere Pro esegue il rendering del video usando il numero massimo di processori disponibili, fino a un massimo di 16. Alcune sequenze, tuttavia, come quelle che contengono immagini fisse o video sorgente ad alta risoluzione, richiedono grandi quantità di memoria per il rendering simultaneo di più fotogrammi. Questa situazione può forzare l’interruzione di Adobe Premiere Pro e l’emissione di un avviso di memoria insufficiente. In tali casi potete aumentare al massimo la memoria disponibile modificando le preferenze di ottimizzazione del rendering da Prestazioni a Memoria. Riportate la preferenza a Prestazioni quando il rendering non richiede più l’ottimizzazione della memoria.

1 Selezionate Modifica > Preferenze e quindi Generali nella finestra di dialogo Preferenze.

2 Nel menu a discesa, accanto a Ottimizza rendering per, selezionate Memoria.

3 Affinché le nuove preferenze abbiano effetto, fate clic su OK, chiudete Adobe Premiere Pro e riaprite il progetto.

Ottimizzazione del sistema operativo

Per ottenere le migliori prestazioni con Adobe Premiere Pro, potete ottimizzare il sistema operativo.

Altri argomenti presenti nell’Aiuto

Ottimizzare Windows XP per Adobe Premiere Pro

Ottimizzare Windows Vista per Adobe Premiere Pro CS4

Ottimizzare Mac OS per Adobe Premiere Pro CS4

Ultimo aggiornamento 9/11/2009

Capitolo 4: Impostazione del progetto

Un file di progetto memorizza informazioni su sequenze e risorse, come le impostazioni per l’acquisizione, le transizioni e il mixaggio audio. Il file di progetto contiene i dati di tutte le decisioni di montaggio prese, ad esempio i punti di attacco e stacco per le clip tagliate e i parametri per ciascun effetto speciale. Adobe Premiere Pro crea una cartella sul disco rigido all’inizio di ogni nuovo progetto. Per impostazione predefinita, è qui che vengono archiviati i file acquisiti, le anteprime e i file audio resi conformi creati e il file di progetto stesso.

Creazione e modifica di progetti

Per ogni progetto che create, Adobe Premiere Pro crea un file di progetto. Questo file contiene le impostazioni selezionate per ciascuna sequenza del progetto e i dati fondamentali sulle risorse, le scelte di montaggio e gli effetti usati nel progetto.

Nel file del progetto di Adobe Premiere Pro non vengono memorizzati i file di video, audio e immagini fisse, bensì solo un riferimento a ciascuno di questi file, una clip, basata sul nome file e sul percorso in essere al momento dell’importazione. Se in seguito spostate, rinominate o eliminate un file sorgente, quest’ultimo non verrà trovato alla successiva riapertura del progetto. In questo caso, viene visualizzata una finestra di dialogo che segnala il file mancante.

Per impostazione predefinita, ciascun progetto include un unico pannello Progetto. Questo funge da area di memorizzazione per tutte le clip utilizzate nel progetto. Potete organizzare i file multimediali e le sequenze di un progetto usando i raccoglitori nel pannello Progetto.

Un progetto può contenere più sequenze e le sequenze all’interno di un progetto possono essere diverse tra di loro rispetto alle impostazioni. All’interno di un singolo progetto, potete modificare i diversi segmenti come sequenze separate, quindi combinarli per creare un programma finito nidificandoli in una sequenza più lunga. Allo stesso modo, potete memorizzare più varianti di una sequenza, come sequenze separate, nello stesso progetto.

Nota: non è necessario salvare copie di un progetto per creare segmenti o versioni diverse dello stesso programma video: è sufficiente creare sequenze nuove o duplicate all’interno di un singolo file progetto.

Altri argomenti presenti nell’Aiuto

“Predefiniti e impostazioni delle sequenze” a pagina 148

www.adobe.com/go/learn_dv_primer_dvbasics_it

Creare un progetto

Un progetto può contenere più sequenze, ognuna con impostazioni diverse. Quando si crea un nuovo progetto, viene chiesto di specificare le impostazioni per la prima sequenza. Tuttavia, per creare un progetto che non contenga alcuna sequenza, potete annulla questo passaggio.

1 (Facoltativo) Se dovete acquisire video da un dispositivo, collegatelo al computer mediante una connessione IEEE

1394 o SDI. Quindi accendete il dispositivo ed effettuate una delle seguenti operazioni:

• Se è una videocamera, impostatela in modalità di riproduzione, che può essere contrassegnata VTR o VCR.

• Se è un videoregistratore, verificate che la sua uscita sia impostata correttamente.

Nota: non impostate la videocamera su una modalità di registrazione, contrassegnata come Camera o Filmato.

Ultimo aggiornamento 9/11/2009

2 Selezionate Nuovo progetto nella finestra Benvenuti che viene visualizzata all’avvio di Adobe Premiere Pro oppure,

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Impostazione del progetto

dopo l’apertura dell’applicazione, selezionate File > Nuovo > Progetto.

3 Individuate la posizione in cui salvare il file progetto e fate clic su OK.

Nota: se possibile, specificate una posizione e un nome che non dovrete modificare in seguito. Per impostazione predefinita, Adobe Premiere Pro memorizza le anteprime di cui è stato eseguito il rendering, i file dell’audio reso conforme e i file audio e video acquisiti nella cartella in cui viene salvato il progetto. Se in seguito spostate il file di progetto, potrebbe essere necessario spostare anche i file associati.

4 Effettuate una delle seguenti operazioni:

• Selezionate un predefinito per la prima sequenza del progetto, oppure specificate impostazioni personalizzate. Per

ulteriori informazioni, consultate “Creare una sequenza” a pagina 148. Quindi fate clic su OK.

• Per creare un progetto senza alcuna sequenza, fate clic su Annulla.

5 (Facoltativo) Se desiderate cambiare la posizione in cui Adobe Premiere Pro registra vari tipi di file, specificate i

percorsi dei dischi di memoria virtuale. “Dischi di memoria virtuale per migliorare le prestazioni del sistema” a pagina 49.

Nota: Adobe Premiere Pro supporta video con profondità in bit elevata (superiore a 8 bit per canale) necessaria per il montaggio di riprese standard e ad alta definizione.

Altri argomenti presenti nell’Aiuto

“Creare una sequenza” a pagina 148

Rivedere le impostazioni del progetto

Tutte le impostazioni di progetto vengono applicate all’intero progetto e la maggior parte di esse non può essere modificata dopo la creazione di un progetto.

Una volta iniziato a lavorare in un progetto, potete rivederne tutte le impostazioni ma modificarne solo alcune. Potete accedere a tali impostazioni dalla finestra di dialogo Impostazioni progetto.

1 Scegliete Progetto > Impostazioni progetto > Generali oppure Progetto > Impostazioni progetto > Dischi memoria

virtuale.

2 Visualizzate o modificate le impostazioni in base alle vostre esigenze.

3 Fate clic su OK.

Finestra di dialogo Impostazioni progetto

Generali

Area di sicurezza titolo Imposta l’area del margine del fotogramma da contrassegnare come area di sicurezza per i

titoli, in modo che i titoli non vengano tagliati dai televisori che ingrandiscono leggermente l’immagine. Un rettangolo con una crocetta indica l’area di sicurezza titolo quando fate clic sul pulsante Margini di sicurezza nel monitor Sorgente o Programma. Normalmente i titoli richiedono un’area di sicurezza più grande rispetto all’azione.

Area di sicurezza azione Imposta l’area del margine del fotogramma da contrassegnare come area di sicurezza per

l’azione, in modo che l’azione non venga tagliata dai televisori che ingrandiscono leggermente l’immagine. Un rettangolo indica l’area di sicurezza azione quando fate clic sul pulsante Margini di sicurezza nel monitor Sorgente o Programma.

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Formato visualizzazione (video e audio) Per informazioni sui formati di visualizzazione video e audio, consultate le

UTILIZZO DI ADOBE PREMIERE PRO CS4

Impostazione del progetto

relative voci di impostazioni generali in “Predefiniti e impostazioni delle sequenze” a pagina 148.

Formato acquisizione Per informazioni sull’impostazione del formato di acquisizione, consultate “Impostare le

preferenze, il formato e le tracce di acquisizione” a pagina 62.

Dischi di memoria virtuale

Per informazioni sull’assegnazione di dischi di memoria virtuale, consultate “Dischi di memoria virtuale per

migliorare le prestazioni del sistema” a pagina 49.

Aprire un progetto

Con Adobe Premiere Pro per Windows è possibile aprire i file di progetto creati con precedenti versioni di Adobe Premiere Pro o con Adobe Premiere 6.x. Potete aprire un solo progetto per volta. Per trasferire il contenuto di un progetto in un altro progetto, utilizzate il comando Importa.

Usate il comando Salvataggio automatico per salvare automaticamente copie del progetto nella cartella Salvataggio automatico di Adobe Premiere Pro.

Mentre lavorate in un progetto potete scoprire che dei file risultano mancanti. Potete continuare a lavorare sostituendo i file non in linea come segnaposto per i file mancanti. Potete eseguire le operazioni di montaggio con questi file non in linea, ma dovete riportare in linea i file originali prima di effettuare il rendering del filmato.

Per riportare in linea un file una volta aperto il progetto, utilizzate il comando Collega oggetti multimediali. Potete continuare a lavorare senza dover chiudere e riaprire il progetto.

1 Scegliete File > Apri progetto.

2 Sfogliate le cartelle fino a raggiungere il file del progetto e selezionatelo.

3 Selezionate Apri.

4 Se viene visualizzata la finestra di dialogo Dov’è il file, individuate il file mediante il campo Cerca in oppure scegliete

una delle seguenti opzioni nella finestra di dialogo Dov’è il file:

Trova Avvia la funzione di ricerca Esplora Risorse (Windows) o Finder (Mac OS).

Ignora Sostituisce un file mancante con un file non in linea temporaneo per la durata di una sessione. Quando

chiudete un progetto e poi lo riaprite, viene visualizzata una finestra di dialogo in cui viene chiesto se individuare il file oppure ignorarlo ancora.

Ignora tutto Analogamente a Ignora, Ignora tutto sostituisce tutti i file mancanti con file non in linea temporanei.

Importante: selezionate Ignora o Ignora tutto solo se siete certi di volere rielaborare tutti i punti in cui il file viene usato nel progetto. Se volete conservare il file nel progetto ma al momento non riuscite a trovarlo, usate l’opzione Non in linea.

Ignora anteprime Adobe Premiere Pro interrompe la ricerca di qualsiasi file di anteprima di cui è già stato eseguito il

rendering per il progetto. Ciò consente di caricare il progetto più rapidamente ma potrebbe essere necessario eseguire il rendering di parti delle sue sequenze per ottimizzare le prestazioni di riproduzione.

Non in linea Sostituisce un file mancante con un file non in linea, un segnaposto che conserva tutti i riferimenti al file

mancante ovunque nel progetto. A differenza del file non in linea temporaneo creato da Ignora, quello generato da Non in linea viene conservato da una sessione all’altra, quindi non è necessario individuare i file mancanti a ogni apertura del progetto.

Tutto non in linea Analogamente a Non in linea, Tutto non in linea sostituisce tutti i file mancanti con file non in linea

permanenti.

Ultimo aggiornamento 9/11/2009

Nota: Non eliminate i file sorgente mentre li usate come clip in un progetto Adobe Premiere Pro, a meno che non li abbiate acquisiti utilizzando il controllo dispositivo e intendiate acquisirli nuovamente. Una volta realizzato il filmato definitivo, è possibile eliminare i file sorgente.

UTILIZZO DI ADOBE PREMIERE PRO CS4

Impostazione del progetto

Eliminare un file di progetto

1 In Esplora risorse (Windows) o nel Finder (Mac OS), individuate il file di progetto di Adobe Premiere Pro e

selezionatelo. I file di progetto hanno l’estensione .prproj.

2 Premete Canc.

Spostamento di un progetto a un altro computer

Per spostare un progetto in un altro computer in cui si desidera proseguire le operazioni di modifica, occorre copiare in tale computer sia il file del progetto, sia tutte le risorse utilizzate in esso. Affinché le risorse possano essere ricollegate automaticamente da Adobe Premiere Pro alle rispettive clip del progetto, occorre mantenere lo stesso nome file e gli stessi percorsi di cartella.

È inoltre importante accertarsi che nel computer di destinazione siano installati gli stessi codec utilizzati nel progetto. Per informazioni sullo spostamento di un progetto e delle relative risorse verso un altro computer, consultate Tagliare

o copiare un progetto.

Altri argomenti presenti nell’Aiuto

“Flusso di lavoro per piattaforme diverse” a pagina 29

Tagliare o copiare un progetto

Proporzioni

Le proporzioni

Le proporzioni specificano il rapporto tra larghezza e altezza. I fotogrammi di video e immagini fisse hanno determinate proporzioni, come pure i pixel che compongono il fotogramma. Il video per uso televisivo viene registrato con proporzioni fotogramma da 4:3 o 16:9. Inoltre, diversi standard di registrazione video usano diverse proporzioni pixel.

Le proporzioni fotogramma e pixel di un progetto di Adobe Premiere Pro vengono impostate al momento della creazione del progetto stesso. Una volta impostate, le proporzioni non possono essere modificate. Potete tuttavia usare nel progetto risorse create con proporzioni diverse.

Adobe Premiere Pro tenta automaticamente di compensare le proporzioni pixel dei file sorgente. Se una risorsa risulta ancora distorta, potete specificarne manualmente le proporzioni. Regolate le proporzioni pixel prima di regolare le proporzioni fotogramma: proporzioni fotogrammi errate, infatti, possono dipendere da un’errata interpretazione delle proporzioni pixel.

Proporzioni del fotogramma

Le proporzioni del fotogramma descrivono il rapporto tra larghezza e altezza nelle dimensioni di un’immagine. Il formato DV NTSC, ad esempio, presenta proporzioni dei fotogrammi di 4:3 (cioè 4,0 di larghezza per 3,0 di altezza), mentre le proporzione del video widescreen sono 16:9. Molte videocamere offrono una modalità widescreen per registrare direttamente in 16:9. Numerose pellicole sono state filmate con proporzioni ancora maggiori.

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4 16

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Impostazione del progetto

Proporzioni del fotogramma 4:3 (a sinistra) e proporzioni 16:9, più larghe (a destra)

Se importate delle clip riprese con determinate proporzioni in un progetto in cui vengono usate proporzioni diverse, occorre stabilire come conciliare i valori diversi. Ad esempio, per visualizzare un film da 16:9 su un televisore standard da 4:3 vengono comunemente utilizzate due tecniche. Potete fare rientrare tutta la larghezza dei fotogrammi del file da 16:9 all’interno del fotogramma televisivo da 4:3. Così facendo vengono lasciate delle bande nere sopra e sotto i fotogrammi del filmato; questa tecnica si chiama letterboxing. In alternativa, potete riempire verticalmente l’area da 4:3 con l’intera altezza dei fotogrammi da 16:9. Quindi, potete spostare la posizione orizzontale (eseguire il panning) dei fotogrammi da 16:9 all’interno dell’area da 4:3, più stretta, in modo da rendere visibile la porzione più importante dei fotogrammi. Questa tecnica si chiama pan & scan (panning e scansione). In Adobe Premiere Pro, potete implementare queste due tecniche usando le proprietà dell’effetto Movimento come Posizione e Scala.

A B

Standard NTSC A. Metraggio NTSC 16:9 B. Su uno schermo televisivo widescreen il lettore DVD utilizza il formato widescreen originario C. Immagine 16:9 su schermo televisivo 4:3 tagliata con panning e scansione automatici D. Immagine 16:9 su schermo televisivo 4:3 riprodotta con letterboxing automatico per ridurre le dimensioni del fotogramma e visualizzare l’intera immagine

Proporzioni pixel

Proporzioni pixel descrive il rapporto tra larghezza e altezza di ogni singolo pixel in un fotogramma. Le proporzioni dei pixel variano perché diversi sistemi video riempiono il fotogramma con un numero diverso di pixel. Ad esempio, molti standard video per computer definiscono un fotogramma di proporzioni 4:3 con larghezza di 640 pixel e altezza di 480 pixel, producendo pixel quadrati. Gli standard video come DV NTSC definiscono un fotogramma di proporzioni 4:3 come 720 x 480 pixel, producendo pixel rettangolari più stretti perché la stessa larghezza del

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Impostazione del progetto

fotogramma contiene più pixel. I pixel del monitor di un computer in questo esempio hanno proporzioni pixel pari a 1:1 (quadrate). I pixel DV NTSC hanno proporzioni pixel pari a 0,91 (non quadrate). I pixel DV, che sono sempre rettangolari, sono orientati verticalmente nei sistemi che producono video NTSC e orizzontalmente nei sistemi che producono video PAL. Adobe Premiere Pro mostra le proporzioni dei pixel di una clip accanto alla miniatura nel pannello Progetto.

Se visualizzate pixel rettangolari su un monitor a pixel quadrati senza modifiche, le immagini appaiono distorte: ad esempio, i cerchi diventano ovali. Tuttavia, le proporzioni delle immagini appaiono corrette su uno schermo televisivo, poiché questo usa pixel rettangolari. Adobe Premiere Pro è in grado di visualizzare e riprodurre clip con diverse proporzioni pixel senza distorsione e tenta di adattarle automaticamente alle proporzioni pixel del progetto.

Talvolta una clip potrebbe apparire distorta se Adobe Premiere Pro interpreta le proporzioni pixel in modo errato. Potete correggere la distorsione di una singola clip specificando manualmente le proporzioni pixel della clip sorgente nella finestra di dialogo Interpreta metraggio. Potete correggere interpretazioni errate simili di gruppi di file delle stesse dimensioni modificando il file Regole interpretazione.txt.

AB C

Proporzioni dei pixel e del fotogramma A. Immagine 4:3 con pixel quadrati visualizzata su monitor di computer 4:3 con pixel quadrati B. Immagine 4:3 con pixel quadrati visualizzata su monitor TV 4:3 con pixel non quadrati C. Immagine 4:3 con pixel quadrati visualizzata non correttamente su monitor TV 4:3 con pixel non quadrati

Altri argomenti presenti nell’Aiuto

AE CS4: nuove proporzioni pixel

Proporzioni dei pixel comuni

Proporzioni dei pixel

Pixel quadrati 1,0 Il metraggio ha dimensioni fotogramma di 640 x 480 o 648 x 486; è

D1/DV NTSC 0,91 Il metraggio ha dimensioni fotogramma di 720 x 486 o 720 x 480 e

D1/DV NTSC Widescreen

1,21 Il metraggio ha dimensioni fotogramma di 720 x 486 o 720 x 480 e

Quando utilizzarle

1920 x 1080 HD (non HDV o DVCPRO HD); è 1280 x 720 HD o HDV; oppure è stato esportato da un’applicazione che non supporta pixel non quadrati. Questa impostazione può essere inoltre appropriata per metraggio trasferito da pellicola o per progetti personalizzati.

desiderate ottenere proporzioni del fotogramma di 4:3. Questa impostazione può anche essere adatta a metraggi esportati da applicazioni che lavorano con pixel non quadrati, quali applicazioni di animazione 3D.

desiderate ottenere proporzioni del fotogramma di 16:9.

D1/DV PAL 1,09 Il metraggio ha dimensioni fotogramma di 720 x 576 e desiderate

D1/DV PAL Widescreen

1,46 Il metraggio ha dimensioni fotogramma di 720 x 576 e desiderate

ottenere proporzioni del fotogramma di 4:3.

ottenere proporzioni del fotogramma di 16:9.

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Impostazione del progetto

Proporzioni dei pixel

Anamorfico 2:1 2,0 Il metraggio è stato acquisito con un obiettivo anamorfico o è stato

HDV 1080/DVCPRO HD 720, Anamorfico HD 1080

DVCPRO HD 1080 1,5 Il metraggio ha dimensioni fotogramma di 1280 x 1080 e desiderate

1,33 Il metraggio ha dimensioni fotogramma di 1440 x 1080 o 960 x 720 e

Quando utilizzarle

trasferito da un fotogramma di pellicola con proporzioni di 2:1.

desiderate ottenere proporzioni del fotogramma di 16:9.

ottenere proporzioni del fotogramma di 16:9.

Il metraggio con pixel quadrati

Molti programmi grafici e di animazione generano risorse con pixel quadrati destinate alla visualizzazione su monitor di computer, i quali utilizzano appunto tali tipi di pixel. Tuttavia, Adobe Premiere Pro genera normalmente file con pixel non quadrati destinati agli schermi televisivi. Adobe Premiere Pro adatta automaticamente le risorse con pixel quadrati alle proporzioni pixel del progetto. Quando la risorsa viene adattata, non presenta più le proporzioni fotogramma originarie. Le proporzioni del fotogramma, inoltre, difficilmente corrispondono a quelle del progetto, anche nel caso in cui prima dell’adattamento fossero state corrispondenti.

Supponiamo ad esempio di generare una risorsa con pixel quadrati da 720 x 540 e di importarla in un progetto DV di Adobe Premiere Pro con proporzioni 720 x 540. In questo caso, la risorsa adattata risulta più larga rispetto allo schermo. Per impostare le dimensioni del fotogramma della risorsa in modo che corrispondano a quelle del progetto, è possibile utilizzare il controllo Scala. Tuttavia, per mantenere le proporzioni della risorsa, Adobe Premiere Pro deve spesso tagliare la risorsa oppure racchiuderla entro bande nere.

Per evitare tali tagli e bande, prestate attenzione quando generate le risorse da programmi di grafica o animazione con pixel quadrati. Scegliete proporzioni fotogramma che, se adattate, corrispondano esattamente alle dimensioni fotogramma del progetto. Per risultati ottimali, usate programmi quali Adobe Photoshop® e Adobe After Effects® in cui è possibile impostare le proporzioni pixel. Impostate le dimensioni del fotogramma e le proporzioni pixel in modo che corrispondano alle dimensioni del progetto. Se il programma di cui disponete non consente di impostare le proporzioni pixel, non tentate di adattare le dimensioni fotogramma (ad esempio 720 x 540); è necessario invece fare in modo che le proporzioni fotogramma siano uguali a quelle del progetto (ad esempio 4:3 o 16:9). Adobe Premiere Pro regola automaticamente il video in modo che non risulti distorto.

Se il programma che genera pixel quadrati richiede le dimensioni del fotogramma, usate l’opzione che corrisponde all’output del progetto:

• 4:3 DV (NTSC) o ATSC SD: crea e salva il file con pixel quadrati con dimensioni 720 x 534.

• 4:3 D1 (NTSC): crea e salva il file con pixel quadrati con dimensioni 720 x 534.

• 4:3 DV o D1 (PAL): crea e salva il file con dimensioni 788 x 576.

• 16:9 D1 (NTSC): crea e salva il file con dimensioni 864 x 480.

• 16:9 D1 (NTSC): crea e salva il file con dimensioni 872 x 486.

• 16:9 DV o D1 (PAL): crea e salva il file con dimensioni 1050 x 576.

• 16:9 1080i HD: crea e salva il file con dimensioni 1920 x 1080.

• 16:9 720p HD: crea e salva il file con dimensioni 1280 x 720.

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Impostazione del progetto

Utilizzo di risorse con proporzioni diverse

Adobe Premiere Pro tenta automaticamente di mantenere le proporzioni del fotogramma delle risorse importate, talvolta modificando le proporzioni dei pixel, le dimensioni del fotogramma o entrambi gli elementi, cosicché la risorsa non appaia tagliata o distorta quando viene usata in una sequenza. Le risorse usate in un’applicazione di Adobe Creative Suite contengono metadati che permettono ad Adobe Premiere Pro di calcolare i dati in modo automatico e preciso. Se le risorse non contengono metadati, Adobe Premiere Pro applica una serie di regole per interpretare le proporzioni dei pixel.

Quando acquisite o importate riprese NTSC con dimensione fotogramma ATSC da 704 x 480, D1 da 720 x 486 o DV da 720 x 480, Adobe Premiere Pro imposta automaticamente le proporzioni dei pixel della risorsa su D1/DV NTSC (0,91). Quando acquisite o importate riprese con dimensione fotogramma HD da 1440 x 1080, Adobe Premiere Pro imposta automaticamente le proporzioni dei pixel del file su HD 1080 anamorfico (1,33). Quando acquisite o importate riprese PAL con risoluzione D1 o DV da 720 x 576, Adobe Premiere Pro imposta automaticamente le proporzioni pixel del file su D1/DV PAL (1,094).

Per altre dimensioni dei fotogrammi, Adobe Premiere Pro presuppone che la risorsa sia stata realizzata con pixel quadrati e modifica le proporzioni pixel e le dimensioni dei fotogrammi in modo che conservino le proporzioni delle immagini della risorsa. Se la risorsa importata risulta distorta, potete modificare manualmente le proporzioni pixel.

Quando trascinate una risorsa in una sequenza, per impostazione predefinita Adobe Premiere Pro centra la risorsa nel fotogramma del programma. In base alle dimensioni del fotogramma, l’immagine risultante potrebbe essere troppo piccola oppure potrebbe risultare eccessivamente tagliata rispetto alle esigenze del progetto. In tal caso, potete modificarne la scala manualmente oppure impostando Adobe Premiere Pro in modo che esegua la modifica in modo automatico ogni volta che trascinate una risorsa in una sequenza.

È consigliabile comunque accertarsi che i file vengano sempre interpretati correttamente. Le dimensioni del fotogramma e le proporzioni pixel vengono sempre riportate accanto alla miniatura di anteprima e nella colonna Informazioni video del pannello Progetto. Tali dati vengono anche visualizzati nella finestra di dialogo Proprietà della risorsa, nella finestra di dialogo Interpreta metraggio e nel pannello Info.

Altri argomenti presenti nell’Aiuto

“Aggiungere immagini ai titoli” a pagina 274

“Dettagli della clip e pannello Info” a pagina 15

Correggere la distorsione delle proporzioni

Il predefinito per le impostazioni della sequenza scelto al momento di creare una sequenza determina le proporzioni del fotogramma e dei pixel della sequenza. Non è possibile modificare le proporzioni dopo aver salvato il file della sequenza, ma potete modificare le proporzioni pixel che Adobe Premiere Pro presuppone per le singole risorse. Se ad esempio una risorsa con pixel quadrati generata da un programma di grafica o animazione risulta distorta in Adobe Premiere Pro, potete correggerne le proporzioni pixel affinché venga visualizzata correttamente. Avendo cura che tutti i file vengano interpretati correttamente, potete combinare in uno stesso progetto riprese con proporzioni diverse. Potete quindi generare l’output senza che le immagini risultanti subiscano distorsioni.

Altri argomenti presenti nell’Aiuto

“Importazione di immagini fisse” a pagina 99

Correggere singole interpretazioni errate delle proporzioni

1 Selezionate l’immagine fissa nel pannello Progetto.

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2 Scegliete File > Interpreta metraggio.

3 Selezionate un’opzione nella sezione Proporzioni pixel, quindi fate clic su OK.

4 Selezionate una delle seguenti opzioni:

Usa proporzioni pixel del file Utilizza le proporzioni originali salvate con l’immagine fissa.

Rendi conforme con Consente di scegliere da un elenco di proporzioni standard.

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Impostazione del progetto

Nota: Quando si usa Photoshop per generare immagini da usare nei progetti video, è meglio usare l’impostazione predefinita di Photoshop denominata per il formato video da usare. L’uso dell’impostazione predefinita garantisce che le immagini siano generate con le proporzioni corrette.

Correggere interpretazioni errate ricorrenti delle proporzioni

Adobe Premiere Pro assegna automaticamente proporzioni pixel ai file in base a un file di regole. Se un determinato tipo di immagine risulta sempre interpretato in modo errato, venendo quindi distorto, potete modificare la regola che lo governa.

1 Aprite un editor di testi come Blocco Note (Windows) o TextEdit (Mac OS).

2 Dall’editor di testi, passate alla cartella dei plug-in di Adobe Premiere Pro.

3 Aprite il file denominato Regole di interpretazione.txt.

4 Modificate le regole da modificare e selezionate Salva.

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Capitolo 5: Acquisizione, digitalizzazione e importazione

Dopo aver collegato l’hardware, potete aggiungere risorse in un progetto, acquisendole da fonti digitali, o digitalizzandole da fonti analogiche oppure importandole sotto forma di file.

Acquisizione e digitalizzazione

L’acquisizione e la digitalizzazione

Per importare file multimediali in un progetto di Adobe Premiere Pro, potete acquisirli o digitalizzarli, a seconda del tipo di materiale sorgente a disposizione:

Acquisire Potete acquisire video digitale da una videocamera dal vivo oppure da nastro, registrandolo dalla sorgente

al disco rigido. Molte videocamere digitali e videoregistratori possono registrare il video su nastro. Prima di poter esser utilizzato in un progetto, il video deve essere acquisito dal nastro al disco rigido. In Adobe Premiere Pro il video viene acquisito mediante una porta digitale, ad esempio una porta FireWire o SDI installata sul computer. Le riprese vengono quindi salvate da Adobe Premiere Pro come file su disco e importate in un progetto come clip. Potete utilizzare Adobe After Effects per avviare Adobe Premiere Pro e iniziare il processo di acquisizione. In alternativa, per acquisire i video potete avvalervi di Adobe OnLocation.

Digitalizzare Potete digitalizzare il video analogico da una videocamera analogica dal vivo oppure da un dispositivo

analogico a nastro. È necessario digitalizzare il video analogico in modo che possa essere memorizzato sul computer ed elaborato. Quando una scheda o un dispositivo di digitalizzazione è installato nel computer, è possibile digitalizzare il video mediante il comando Acquisisci. Le riprese digitalizzate vengono quindi salvate da Adobe Premiere Pro come file su disco e importate in un progetto come clip.

Per vedere un filmato sull’acquisizione e l’importazione di risorse, consultate www.adobe.com/go/vid0231_it.

Nota: Durante l’acquisizione delle riprese è possibile monitorare i livelli audio nel pannello Controlli principali audio.

Altri argomenti presenti nell’Aiuto

“La registrazione di audio” a pagina 231

Importazione di metraggi in Adobe Premiere Pro

Requisiti di sistema per l’acquisizione

Per acquisire metraggi di video digitali, il sistema di montaggio deve disporre dei seguenti componenti:

• Per il metraggio DV o HDV, è necessario uno dei seguenti componenti:

• Scheda di acquisizione o porta compatibile con OHCI IEEE 1394 (FireWire, i.Link).

• Scheda di acquisizione non compatibile con OHCI IEEE 1394 con predefiniti, driver e plug-in specifici per

Adobe Premiere Pro.

• Per il metraggio HD o SD riproducibile su un dispositivo con output SDI o componente, è necessaria una scheda

di acquisizione HD o SD supportata munita di input SDI o componente.

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Acquisizione, digitalizzazione e importazione

• Per il metraggio HD o SD memorizzato su supporto da videocamere basate su file, è necessario un dispositivo

collegato al computer in grado di leggere tale supporto.

• Per registrare audio da sorgenti analogiche, è necessaria una scheda audio supportata con ingresso audio analogico.

• Un codec (modulo di compressione/decompressione) per il tipo di metraggio da acquisire. Adobe Premiere Pro usa

codec propri per importare metraggio DV e HDV. Per altri tipi sono disponibili codec software plug-in. I codec hardware sono incorporati in alcune schede di acquisizione.

• Un disco rigido in grado di supportare la velocità dati del tipo di metraggio da acquisire.

• Spazio su disco sufficiente per il metraggio acquisito.

Nota: la lunghezza della clip acquisita potrebbe essere limitata dal sistema operativo o dal formato del disco rigido.

• Un progetto creato con un predefinito nella finestra di dialogo Nuovo progetto, in cui tutte le impostazioni

corrispondono al metraggio da acquisire.

Nota: alcune videocamere DV e HDV richiedono un collegamento ai rispettivi trasformatori per attivare le porte IEEE

1394. Altre possono passare alla modalità pausa o demo se vengono lasciate in modalità videocamera senza attività del nastro per un certo periodo di tempo. Per evitare questi problemi, collegate la videocamera all’adattatore di alimentazione quando volete usarla per acquisire o copiare video. Se la videocamera entra in modalità demo con l’adattatore di alimentazione collegato, disattivate questa funzione tramite i menu della videocamera.

Impostare le preferenze, il formato e le tracce di acquisizione

Utilizzate il pannello Acquisizione, scegliendo File > Acquisizione, per acquisire video e audio di tipo digitale o analogico. Questo pannello comprende un’anteprima del video che viene acquisito e dei comandi per la registrazione con o senza controllo del dispositivo. Il pannello Acquisizione contiene inoltre il riquadro Impostazioni che consente di modificare le impostazioni di acquisizione e il riquadro Archiviazione che consente di archiviare le clip per l’acquisizione in batch. Per comodità, alcune opzioni sono disponibili sia nel pannello Acquisizione che nel menu dello stesso pannello.

Alcuni dispositivi sorgente, ad esempio videocamere e videoregistratori, possono essere controllati direttamente dal pannello Acquisizione. Il computer deve disporre di un controller IEEE1394, RS-232, o RS-422 compatibile con Adobe Premiere Pro. Se il dispositivo sorgente usato è privo di tali interfacce, potete comunque utilizzare il pannello Acquisizione, ricorrendo ai controlli del dispositivo per l’avvio, l’arresto e l’impostazione del dispositivo stesso.

Nota: quando non è necessario acquisire file in Adobe Premiere Pro, chiudete il pannello Acquisizione. Quando è aperto, il pannello Acquisizione costituisce l’attività principale. Pertanto, se rimane aperto durante il montaggio o la visualizzazione in anteprima del video, viene disattivato l’output verso il dispositivo sorgente, con potenziale riduzione delle prestazioni.

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Acquisizione, digitalizzazione e importazione

Pannello Acquisizione A. Area di stato B. Anteprima C. Tabulazioni D. Menu Pannello E. Controlli di trasporto

Altri argomenti presenti nell’Aiuto

“Migliorare le prestazioni dei dischi di memoria virtuale” a pagina 50

Specificare le impostazioni di acquisizione (Windows)

1 Con un progetto aperto, scegliete File > Acquisizione e selezionate la scheda Impostazioni.

2 Nel riquadro Impostazioni di acquisizione, fate clic su Modifica.

3 Nella finestra di dialogo Impostazioni di acquisizione, scegliete un’opzione dal menu a comparsa Formato

acquisizione.

4 Fate clic su OK.

Specificare le impostazioni di acquisizione (Mac OS)

Con questi passaggi vengono registrate le impostazioni di acquisizione QuickTime nelle impostazioni del progetto Adobe Premiere Pro e nelle preferenze. Seguite questi passaggi la prima volta che usate un dispositivo in un progetto, quando cambiate dispositivo o quando desiderate modificare le impostazioni di acquisizione per il progetto in corso.

1 Con un progetto aperto, scegliete File > Acquisisci.

2 Nella finestra Acquisizione, selezionate la scheda Impostazioni.

3 Nel riquadro Impostazioni di acquisizione, fate clic su Modifica.

4 Nella finestra di dialogo Impostazioni di acquisizione, scegliete un’opzione dal menu a comparsa Formato

acquisizione.

5 Fate clic su Video.

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6 Apportate le modifiche desiderate e fate clic su OK. Se non occorre apportare alcuna modifica, fate clic su OK.

7 Nella finestra Impostazioni di acquisizione, selezionate Audio.

8 Per sentire l’audio durante l’acquisizione, selezionate Attivato per Altoparlante nella finestra Audio.

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Acquisizione, digitalizzazione e importazione

Se accedete di nuovo alla finestra delle opzioni audio dopo averla chiusa, l’opzione Altoparlante risulta nuovamente disattivata. Ricordate quindi di attivarla ogni volta che aprite questa finestra di dialogo.

9 Selezionate la scheda Campione e scegliete una frequenza che corrisponda all’audio sorgente.

10 Selezionate la scheda Sorgente nella finestra Audio.

11 Selezionate Audio DV e scegliete la sorgente desiderata per l’audio dal dispositivo DV. (Per impostazione

predefinita, la sorgente è impostata su Line In per l’input linea incorporato.) Scegliete l’opzione corrispondente ai primi due canali.

12 (Facoltativo) Potete acquisire canali audio aggiuntivi o alternativi. Se il materiale sorgente ha canali audio

aggiuntivi, selezionate una delle altre due opzioni.

13 Apportate eventuali altre modifiche e fate clic su OK.

14 Fate clic su OK per chiudere la finestra di dialogo Impostazioni di acquisizione.

15 Se Registra non è ancora disponibile, selezionate la scheda Impostazioni nella finestra Acquisizione. Selezionate

quindi Modifica.

16 Fate clic su Disabilita e quindi su OK.

17 Premete Riproduci.

Il pulsante Registrazione diventa disponibile.

Impostare le preferenze di acquisizione

1 Scegliete Modifica > Preferenze > Acquisizione (Windows) o Premiere Pro > Preferenze > Acquisizione (Mac OS).

2 Specificate se in presenza di fotogrammi saltati desiderate annullare l’acquisizione, creare un report o generare un

file di registro per il batch.

3 Selezionate se usare il codice di tempo di controllo dispositivo. Se viene usato un controller del dispositivo, l’ultima

selezione consente di registrare il codice di tempo fornito dal controller anziché tentare di registrare eventuale codice di tempo scritto sul nastro sorgente.

Selezionare le tracce per l’acquisizione

1 Per aprire il pannello Acquisizione, selezionate File > Acquisizione.

2 Nel pannello Acquisizione fate clic sul menu del pannello.

3 Selezionate o deselezionate Registra video, Registra audio o Registra audio e video, a seconda dell’opzione

desiderata.

Acquisire da sorgenti video a tracce mono

Potete acquisire da sorgenti contenenti canali audio stereo o 5.1 in modo che ogni canale audio venga automaticamente mappato sulla propria traccia audio mono. La preferenza Mono per Formato traccia predefinito abilita questo comportamento per le riprese acquisite da sorgenti a più canali e per i file importati con più canali. Per ulteriori informazioni sulla mappatura dei canali audio, consultate “Associare i canali audio” a pagina 221.

1 Selezionate Modifica > Preferenze > Audio (Windows) o Premiere Pro > Preferenze > Audio (Mac OS).

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2 Nell’area Mappatura canale sorgente della finestra di dialogo Preferenze, selezionate Mono dal menu Formato

traccia predefinito.

3 Fate clic su OK.

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Acquisizione, digitalizzazione e importazione

Limiti di dimensione del file

Adobe Premiere Pro può gestire file di qualsiasi dimensione. Non così la scheda di acquisizione, il sistema operativo o il disco rigido, per i quali possono essere fissati limiti di dimensione. Per informazioni sulla gestione di file di grandi dimensioni, consultate la documentazione della scheda di acquisizione e del disco rigido in uso.

Il formato del disco rigido utilizzato incide fortemente sulla capacità di gestire file di grandi dimensioni. La formattazione FAT32 limita i file a 4 GB l’uno, corrispondenti a circa 18 minuti di metraggio DV. La formattazione NTFS non prevede limiti di dimensione ma i file restano comunque soggetti a vincoli imposti da altri componenti del sistema di montaggio utilizzato. Per questa ragione è consigliabile usare dischi formattati NTFS come dischi di memoria virtuale nei quali acquisire i video e per le unità disco rigido di destinazione in cui esportare i file video.

Configurare il controllo dispositivo

Le funzioni di controllo dispositivo possono gestire e automatizzare l’acquisizione di video e l’esportazione di sequenze su nastro. Il controllo del dispositivo consente di controllare con precisione dispositivi come videoregistratori e videocamere mediante i comandi di acquisizione e acquisizione in batch. Con il controllo del dispositivo potete usare il pannello Acquisizione per archiviare le singole clip, quindi il comando Acquisizione batch per registrare automaticamente le clip archiviate.

Adobe Premiere Pro controlla i dispositivi attraverso il supporto incorporato di IEEE 1394 (FireWire, i.Link) e il supporto, solo per Windows, di controller RS-232, RS-422 compatibili. Se il dispositivo non viene riconosciuto automaticamente, di qualunque tipo sia, è necessario configurarlo. Prima di impostare il controllo dispositivo, assicuratevi che la videocamera o il videoregistratore utilizzato supporti il controllo dispositivo esterno e sia disponibile un cavo per collegare il dispositivo al controller, al computer o a entrambi.

Configurare un progetto per il controllo dispositivo

Alcune impostazioni di controllo dispositivo sono disponibili in Modifica > Preferenze > Controllo dispositivo (Windows) o Premiere Pro > Preferenze > Controllo dispositivo (Mac OS), altre nella sezione Controllo dispositivo in fondo al riquadro Impostazioni del pannello Acquisizione. Le impostazioni di controllo dispositivo riguardano l’intero progetto.

1 Scegliete Modifica > Preferenze > Acquisizione (Windows) o Premiere Pro > Preferenze > Acquisizione (Mac OS).

2 Selezionate una o più opzioni di acquisizione tra quelle disponibili. Se state utilizzando un controller di dispositivo

che genera un proprio codice di tempo, selezionate Usa codice di tempo di controllo del dispositivo. Con questa opzione il codice di tempo illeggibile registrato sul nastro viene sostituito con il codice di tempo del controller. Fate clic su OK.

3 Per salvare le clip acquisite in uno specifico raccoglitore di un progetto, accertatevi che il progetto sia aperto e che

il raccoglitore compaia nel pannello Progetto.

4 Scegliete File > Acquisisci in.

5 Nel pannello Impostazioni, fate clic su Modifica per verificare che il formato di acquisizione specificato nella

finestra di dialogo Impostazioni di acquisizione sia appropriato per il dispositivo, quindi fate clic su OK.

Nota: non tutti i formati dispongono di opzioni per le impostazioni di acquisizione. Ad esempio, il formato HDV non presenta opzioni.

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6 Nella sezione Posizioni di acquisizione del pannello Impostazioni, verificate che nelle unità disco impostate per il

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Acquisizione, digitalizzazione e importazione

video e l’audio acquisiti vi sia sufficiente spazio libero. Se desiderate cambiare percorso, fate clic sul pulsante Sfoglia corrispondente, impostate il percorso desiderato e fate clic su OK.

7 Se il controllo dispositivo non è stato configurato, nella sezione Controllo dispositivo scegliete un dispositivo dal

menu Dispositivo, quindi fate clic su Opzioni per configurarlo. Le opzioni variano a seconda del dispositivo. Per ulteriori informazioni consultate la documentazione del dispositivo in uso.

8 Controllate che i pulsanti di controllo del dispositivo del pannello Acquisizione funzionino correttamente. Se il

formato supporta l’anteprima video, accertatevi che il video sia visibile nell’anteprima.

9 Fate clic su Archiviazione. Nell’area Imposta, scegliete Audio, Video, o Audio e video dal menu Acquisizione, a

seconda di ciò che desiderate acquisire. Selezionate un raccoglitore dall’elenco Archivia clip in, se necessario. Per impostazione predefinita, nel campo Archivia clip in è selezionato il pannello Progetto.

10 Inserite le informazioni necessarie nell’area Dati clip. Queste informazioni vengono salvate nei metadati della clip.

Nota: per evitare confusione, assicuratevi che il nome del nastro sia univoco. Alcuni tipi di software per il controllo dispositivo chiedono di specificare il Nome cassetta ogni volta che inserite un nuovo nastro. Le altre opzioni di Archiviazione dati non sono obbligatorie.

Configurare un dispositivo per il controllo dispositivo

Adobe Premiere Pro supporta il controllo di dispositivi come videocamere e videoregistratori. Controlla i dispositivi DV e HDV mediante connessioni IEEE 1394 (FireWire, i.Link). Solo in Windows, Adobe Premiere Pro controlla i dispositivi seriali mediante controller RS-232 o RS-422 eventualmente installati nel computer.

1 Aprite la finestra di dialogo Preferenze controllo dispositivo in uno dei seguenti modi:

• Scegliete Modifica > Preferenze > Controllo dispositivo (Windows) o Premiere Pro > Preferenze > Controllo

dispositivo (Mac OS).

• Fate clic su Impostazioni nel pannello Acquisizione.

2 Selezionate il tipo di dispositivo che desiderate controllare nel menu a comparsa Dispositivo.

3 Fate clic su Opzioni ed effettuate una delle seguenti operazioni:

• Se state collegando un dispositivo DV o HDV, effettuate le selezioni dai menu Standard video, Marca del

dispositivo, Tipo di dispositivo e Formato codice di tempo. Nel menu Tipo di dispositivo, se il modello a vostra disposizione non è elencato, selezionate un modello della stessa famiglia (se lo conoscete), lasciate l’impostazione Standard oppure fate clic su Vai online per info dispositivo.

• Se state collegando un dispositivo seriale, effettuate le selezioni nei menu Protocollo, Porta, Origine tempo e Base

tempo disponibile. Selezionate una o entrambe le opzioni delle caselle di controllo disponibili per il protocollo scelto.

4 (Solo Controllo dispositivo DV/HDV) Fate clic su Controlla stato. Adobe Premiere Pro visualizza uno dei seguenti

stati:

Non in linea Adobe Premiere Pro non rileva il dispositivo. Controllate tutti i collegamenti e le impostazioni.

Rilevato Adobe Premiere Pro rileva il dispositivo ma non è in grado di controllare il nastro; è possibile che il nastro

non sia stato inserito.

Online Adobe Premiere Pro rileva il dispositivo ed è in grado di controllare il nastro.

5 Fate clic su OK.

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6 Nella sezione Controllo dispositivo del riquadro Impostazioni, impostate le seguenti opzioni a seconda delle

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Acquisizione, digitalizzazione e importazione

esigenze:

Tempo di preroll Indica con quanto anticipo rispetto al punto di attacco deve essere avviato il nastro prima

dell’acquisizione. Il valore dipende dal dispositivo in uso.

Offset codice di tempo Indica il numero di fotogrammi per regolare il codice di tempo incorporato nel video acquisito

in modo che corrisponda con il numero di codice di tempo dello stesso fotogramma nel nastro sorgente.

Calibrare un dispositivo RS-422 o RS-232 (solo Windows)

1 Selezionate File > Esporta > Esporta su cassetta.

2 Fate clic su Opzioni.

3 Immettete i numeri di fotogrammi offset, come richiesto dal dispositivo in uso, nelle caselle Ritarda inizio filmato,

Tempo modifiche manuali e Preroll.

Controllare un dispositivo RS-422 o RS-232 (solo Windows)

1 Scegliete Modifica > Preferenze > Controllo dispositivo (Windows).

2 Dal menu Dispositivo, scegliete Controllo dispositivo seriale.

3 Fate clic su Opzioni.

4 Nella sezione Controllo VTR e porta, selezionate un protocollo e una porta per il dispositivo.

5 Nella sezione Controllo tempo, selezionate un’origine di tempo e una base temporale per il dispositivo.

Controlli del dispositivo nel pannello Acquisizione

Potete usare i controlli nel pannello Acquisizione per far funzionare il dispositivo mentre archiviate le clip. Il jog consente di passare rapidamente a fotogrammi vicini, mentre lo shuttle consente di cambiare la velocità del nastro mentre viene riprodotto in avanti o all’indietro. Il pulsante Esegui registrazione permette di avviare l’acquisizione manuale.

Se premete il pulsante Riavvolgi mentre il nastro è fermo, il dispositivo riavvolge il nastro alla massima velocità. Se riavvolgete mentre il nastro è in movimento o in pausa, il dispositivo riavvolge il nastro e visualizza il video nell’anteprima.

Se premete il pulsante Avanzamento rapido mentre il nastro è fermo, il dispositivo fa avanzare il nastro alla massima velocità. Se usate l’avanzamento rapido mentre il nastro è in movimento o in pausa, il dispositivo fa avanzare il nastro e visualizza il video nell’anteprima.

Se premete il pulsante Scena precedente il nastro scorre al punto di inizio precedente e si mette in pausa. Se premete il pulsante Scena successiva il nastro scorre sino all’inizio della scena successiva e lì si arresta.

Nota: le opzioni Scena precedente e Scena successiva sono supportate per DV solo con Windows, mentre non sono supportate per HDV (né con Windows né con Mac OS).

Per controllare il dispositivo potete usare anche i tasti J, K e L. Il tasto J riavvolge il nastro, il tasto L lo fa avanzare rapidamente e il tasto K lo mette in pausa. La velocità di avanzamento o riavvolgimento aumenta ogni volta che si preme J o L. Per riavvolgere o avanzare di un fotogramma alla volta, tenete premuto K e premete J o L. Per riavvolgere o avanzare lentamente, tenete premuti contemporaneamente K+J o K+L.

Per usare i comandi del pannello Acquisizione tramite tastiera, consultate le descrizioni comandi riportate nel

pannello Acquisizione. Potete impostare le scelte rapide da tastiera selezionando Modifica > Personalizza uso tastiera. Potete inoltre spostarvi in un punto del nastro, digitando il relativo codice di tempo nell’apposito campo del pannello Acquisizione, in basso a sinistra, e infine premendo il tasto Invio.

Ultimo aggiornamento 9/11/2009

UTILIZZO DI ADOBE PREMIERE PRO CS4

Acquisizione, digitalizzazione e importazione

Acquisire senza il controllo del dispositivo

Se il dispositivo non può essere controllato da Adobe Premiere Pro, potete acquisire il video manualmente. Dovete usare sia i comandi del dispositivo di riproduzione che i comandi del pannello Acquisizione di Adobe Premiere Pro.

Nota: dovete visualizzare in anteprima il metraggio HDV su un monitor TV esterno oppure, se la sorgente è una videocamera, tramite la stessa durante movimento, registrazione e acquisizione in Mac OS. Il pannello di anteprima nel pannello Acquisizione visualizzerà Anteprima in corso sulla fotocamera.

1 Verificate che il videoregistratore o la videocamera sia collegato correttamente al computer.

2 Scegliete File > Acquisisci in.

3 (Mac OS) Se viene visualizzata la finestra di dialogo Impostazioni acquisizione QuickTime, scegliete le

impostazioni audio e video appropriate per il vostro progetto.

Queste impostazioni saranno mantenute per il progetto, ma dovrete reimpostarle nuovamente per ogni nuovo progetto.

4 Nell’area Imposta del riquadro Archiviazione, scegliete il tipo di file multimediale dal menu a comparsa

Acquisizione.

5 Usate i comandi del videoregistratore o della videocamera per spostare il nastro a un punto alcuni secondi prima

del fotogramma da dove iniziare l’acquisizione.

6 Premete il pulsante di riproduzione sul videoregistratore o sulla videocamera, quindi fate clic sul pulsante rosso

Esegui registrazione nel pannello Acquisizione.

7 Registrate qualche secondo oltre la fine del metraggio richiesto per consentire il montaggio. Premete il tasto Esc per

interrompere la registrazione.

Nella finestra di dialogo Salva file acquisito, immettete i dati di archiviazione e fate clic su OK. Il nuovo file viene elencato nel pannello Progetto e salvato nella posizione su disco specificata nel riquadro Impostazioni del pannello Acquisizione.

Acquisire con il controllo del dispositivo

Dopo aver configurato correttamente il dispositivo e il progetto, potete iniziare ad acquisire le clip tramite il controllo dispositivo. Potete acquisire un intero nastro oppure definire un punto di attacco e uno di stacco per ogni clip, quindi acquisire la clip. Potete archiviare i punti di attacco e stacco per un numero illimitato di clip ed eseguire un’acquisizione in batch in Adobe Premiere Pro per tutte le clip desiderate. Adobe Premiere Pro supporta il controllo dispositivo FireWire su entrambe le piattaforme, ma supporta il controllo dispositivi seriali solo su Windows.

Nota: in Mac OS dovete visualizzare in anteprima le riprese HDV su un monitor TV esterno oppure, se la sorgente è una videocamera, tramite la stessa durante movimento, registrazione e acquisizione. Il pannello di anteprima nel pannello Acquisizione visualizzerà Anteprima in corso sulla fotocamera.

Altri argomenti presenti nell’Aiuto

“Configurare il controllo dispositivo” a pagina 65

Acquisire un intero nastro o una parte del nastro

1 Scegliete File > Acquisisci in.

2 (Mac OS) Se viene visualizzata la finestra di dialogo Impostazioni acquisizione QuickTime, scegliete le

impostazioni audio e video appropriate per il vostro progetto.

Ultimo aggiornamento 9/11/2009

UTILIZZO DI ADOBE PREMIERE PRO CS4

Acquisizione, digitalizzazione e importazione

Queste impostazioni saranno mantenute per il progetto, ma dovrete reimpostarle nuovamente per ogni nuovo progetto.

3 Nel pannello Acquisizione, accertatevi che il dispositivo in uso sia in linea, come indicato sopra l’anteprima.

4 Inserite una cassetta nel dispositivo. Adobe Premiere Pro chiede di assegnare un nome alla cassetta. Evitate con la

massima attenzione i nomi duplicati.

L’inserimento di un numero univoco nel nome evita di usare due volte lo stesso nome.

5 Nell’area Imposta del riquadro Archiviazione, scegliete il tipo di file multimediale dal menu Acquisizione.

6 Riavvolgete il nastro fino all’inizio, oppure fino all’inizio della porzione che desiderate acquisire.

7 Per creare un file a parte (Windows) o una sottoclip (Mac OS) per ogni nuova scena del nastro, selezionate Ricerca

scena nell’area Acquisizione. Ricerca scena non è disponibile per metraggio HD o HDV.

8 Potete acquisire fotogrammi che si estendono oltre i punti di attacco e stacco di ogni clip. Immettete il numero di

fotogrammi nella casella Maniglie dell’area Acquisizione.

9 Fate clic su Cassetta.

10 Per interrompere l’acquisizione alla fine di una porzione, fate clic sul pulsante Interrompi. In caso contrario,

l’acquisizione si interrompe nel punto in cui finisce il nastro.

Selezione e acquisizione di una clip

1 Scegliete File > Acquisisci in.

2 (Mac OS) Se viene visualizzata la finestra di dialogo Impostazioni acquisizione QuickTime, scegliete le

impostazioni audio e video appropriate per il vostro progetto.

Queste impostazioni saranno mantenute per il progetto, ma dovrete reimpostarle nuovamente per ogni nuovo progetto.

3 Nel pannello Acquisizione, accertatevi che il dispositivo in uso sia in linea, come indicato sopra l’anteprima.

4 Inserite una cassetta nel dispositivo. Adobe Premiere Pro chiede di assegnare un nome alla cassetta. Evitate con la

massima attenzione i nomi duplicati.

5 Nell’area Imposta del riquadro Archiviazione, scegliete il tipo di file multimediale dal menu Acquisizione.

6 Usate i comandi del pannello Acquisizione per passare al primo fotogramma da acquisire e fate. Quindi passate

all’ultimo fotogramma da acquisire e fate clic su Imposta attacco.

Nota: se state acquisendo un metraggio HDV in Mac OS, dovete effettuare l’anteprima su un monitor TV esterno oppure sulla videocamera durante la registrazione. Il pannello di anteprima nel pannello Acquisizione visualizzerà Anteprima in corso sulla fotocamera.

7 Se volete acquisire fotogrammi oltre i punti di attacco e stacco di ogni clip, inserite il numero di fotogrammi

nell’opzione Maniglie della sezione Acquisizione.

8 Fate clic sul pulsante Attacco/stacco nell’area Acquisizione del riquadro Archiviazione per acquisire la clip.

Verificare se il dispositivo è in linea

1 Selezionate File > Acquisisci.

2 (Mac OS) Se viene visualizzata la finestra di dialogo Impostazioni acquisizione QuickTime, scegliete le

impostazioni audio e video appropriate per il vostro progetto.

Ultimo aggiornamento 9/11/2009

UTILIZZO DI ADOBE PREMIERE PRO CS4

Acquisizione, digitalizzazione e importazione

Queste impostazioni saranno mantenute per il progetto, ma dovrete reimpostarle nuovamente per ogni nuovo progetto.

3 Selezionate la scheda Impostazioni nel pannello Acquisisci.

4 Nella sezione Controllo dispositivo della scheda Impostazioni, fate clic su Opzioni.

5 Nella casella di dialogo Impostazioni controllo dispositivo DV/HDV, fate clic su Controlla stato.

Utilizzo del rilevamento di scene automatico

Invece di archiviare manualmente i punti di attacco e stacco, potete usare la funzione Ricerca scena. Tale funzione analizza il video alla ricerca di interruzioni tra le scene indicate dall’ora registrata sul nastro, ad esempio in corrispondenza del pulsante di pausa premuto con la videocamera. Quando la funzione Ricerca scena è attiva ed eseguite un’acquisizione, Adobe Premiere Pro acquisisce automaticamente un file separato(Windows) oppure crea una clip master con una clip secondaria (Mac OS) ad ogni interruzione di scena individuata. In Mac OS, la funzione colloca la clip secondaria in un nuovo raccoglitore. Ricerca scena funziona per l’acquisizione sia di un intero nastro che di una semplice sezione tra punti di attacco e stacco specificati. Se attivate Ricerca scena e acquisite con punti di attacco e stacco, le clip potrebbero risultare divise tra i punti di attacco e stacco specificati laddove venga rilevata un’interruzione di scena.

La ricerca scene memorizza le scene da acquisire in batch senza interferire con l’avanzamento del nastro. Memorizza anche le scene a cavallo di interruzioni del codice di tempo.

❖ Nel pannello Acquisizione, effettuate una delle seguenti operazioni:

• Fate clic sul pulsante Ricerca scena sotto l’immagine.

• Selezionate Ricerca scena nell’area Acquisizione del riquadro Archiviazione.

Ricerca scena apre un file separato (Windows) oppure una clip secondaria (Mac OS) nel primo fotogramma di ciascuna scena

Nota: la ricerca automatica delle scene non è disponibile per risorse HDV o HD.

Ultimo aggiornamento 9/11/2009

Adobe Premiere Pro acquisisce un file separato per ciascuna scena ricercata (Windows) oppure acquisisce una clip master per la durata dell’acquisizione, con una clip secondaria per ciascuna scena, collocando tutte le clip secondarie in un nuovo raccoglitore (Mac OS).

UTILIZZO DI ADOBE PREMIERE PRO CS4

Acquisizione, digitalizzazione e importazione

Problemi comuni di acquisizione

Se insorgono problemi durante l’acquisizione di metraggio digitale, consultate l’Aiuto di Adobe Premiere Pro oppure la documentazione della videocamera, del videoregistratore o della scheda di acquisizione. Per ulteriori informazioni, visitate il sito del supporto tecnico Adobe. Di seguito sono riportati alcuni tra i problemi più comuni che possono presentarsi quando acquisite video digitali:

• Se il dispositivo (videocamera o videoregistratore) entra in modalità pausa, chiudete e riaprite il pannello

Acquisizione oppure chiudete il pannello Acquisizione, spegnete e riaccendete il dispositivo, quindi riaprite il pannello Acquisizione. La modalità pausa di molte videocamere può essere disattivata collegandole all’alimentazione a corrente alternata ed espellendo il nastro.

• Se il video appare granuloso nel riquadro Acquisizione o nel pannello Monitor, è possibile che Adobe Premiere Pro

abbia ridotto la qualità di visualizzazione a favore della qualità di acquisizione. l’acquisizione e la memorizzazione avvengono alla qualità che avete stabilito, mantenuta anche per la riproduzione su monitor NTSC o PAL. Sui sistemi più lenti, Adobe Premiere Pro potrebbe ridurre la qualità dell’anteprima durante l’acquisizione per riservare sufficienti risorse della CPU all’acquisizione a piena qualità.

• Se l’immagine video non compare nel pannello Acquisizione, verificate le impostazioni di controllo dispositivo e

acquisizione. A questo punto, lasciando acceso il dispositivo, riavviate Adobe Premiere Pro.

• Se l’audio e il video acquisiti non sono sincronizzati, verificate che non ci siano salti di sezioni (rimaste non

registrate) tra le riprese. Le aree di nastro vuote sono prive di codice di tempo: questo può causare interruzioni nel conteggio del tempo della videocamera. Quando acquisite l’area vuota, la videocamera non trasmette fotogrammi validi, ma il tempo continua a essere calcolato.

• Se non è stato registrato audio, provate a riprodurre una sorgente usando il sistema di input audio e gli altoparlanti

del computer senza registrare. Se non riuscite a sentire nulla, è possibile che la sorgente audio non sia collegata correttamente o che qualche parametro audio sia stato impostato in modo errato. Verificate le connessioni hardware, i dispositivi audio e video nel Pannello di controllo di Windows e le impostazioni del mixer, quindi consultate la documentazione della scheda audio. In Adobe Premiere Pro, selezionate Modifica > Preferenze (Windows) o Premiere Pro > Preferenze (Mac OS) e verificate le impostazioni per Audio, Dispositivi audio e Mapping output audio.

• Durante movimento, registrazione e acquisizione in Mac OS, il pannello di anteprima nel pannello Acquisizione

rimarrà vuoto. Dovete visualizzare in anteprima queste riprese su un monitor TV esterno oppure, se la sorgente è una videocamera, tramite la stessa.

Altri argomenti presenti nell’Aiuto

Risoluzione dei problemi relativi all’acquisizione video digitale e alla riproduzione

Acquisizione di video DV o HDV

Potete acquisire audio e video da un dispositivo DV o HDV collegandolo al computer mediante cavo FireWire. Adobe Premiere Pro registra il segnale audio e video nel disco rigido e controlla il dispositivo attraverso la porta FireWire.

Potete acquisire metraggio DV o HDV da supporti XDCAM o P2 mediante porte SDI purché il computer disponga di una scheda di acquisizione di terze parti o di un dispositivo supportato, con i rispettivi driver.

Ultimo aggiornamento 9/11/2009

Quando create un nuovo progetto utilizzando uno dei predefiniti per le sequenze DV o HDV, l’acquisizione è impostata, rispettivamente, per Acquisizione DV o Acquisizione HDV. Tuttavia potete modificare le impostazioni di acquisizione in DV o HDV dal pannello Acquisizione di un progetto avviato.

Durante le fasi di acquisizione e anteprima, potete scegliere di vedere l’anteprima dei video DV nella finestra di acquisizione. Solo su Windows potete vedere l’anteprima dei video HDV nella finestra di acquisizione. Non è possibile, tuttavia, vedere l’anteprima dei filmati HDV nella finestra di acquisizione durante questa fase. Nella finestra viene visualizzata la dicitura Acquisizione durante la fase di acquisizione dei filmato HDV.

Importante: potete importare risorse DVCPRO HD , XDCAM HD, XDCAM EX e AVCHD dai rispettivi supporti senza ricorrere all’acquisizione. L’acquisizione richiede un tempo superiore rispetto al trasferimento e non conserva tutti i metadati. Per ulteriori informazioni, consultate Importazione di risorse da formati senza nastro.

UTILIZZO DI ADOBE PREMIERE PRO CS4

Acquisizione, digitalizzazione e importazione

Altri argomenti presenti nell’Aiuto

“Configurare un sistema DV o HDV” a pagina 44

“Acquisire con il controllo del dispositivo” a pagina 68

“Esportare un file di filmato per ulteriori operazioni di montaggio” a pagina 476

“Esportare una sequenza su videocassetta con controllo dispositivo” a pagina 494

Acquisizione di video HD

Potete importare audio e video da un dispositivo HD con una porta SDI. Il computer in uso deve disporre di una scheda di acquisizione SDI supportata, con relativi driver e software. Analogamente, potete acquisire metraggio HD da sorgenti XDCAM SDI, purché sia installata una scheda di acquisizione XDCAM supportata e il rispettivo driver. Se l’installazione viene effettuata correttamente, i predefiniti HD vengono aggiunti al riquadro Predefiniti disponibili della finestra di dialogo Nuova sequenza. Vengono inoltre aggiunti i formati HD al menu Formato acquisizione nella scheda Generali della finestra di dialogo Impostazioni progetto.

Di solito per collegare il dispositivo HD al computer occorre utilizzare un cavo coassiale tra le porte SDI del dispositivo e i connettori BNC. Per un controllo dispositivi (solo con Windows), dovete collegare la porta seriale del dispositivo a una porta RS422 o RS232 del computer. Consultate le istruzioni di configurazione fornite dal produttore della scheda di acquisizione.

Importante: potete trasferire e importare risorse DVCPRO HD, XDCAM HD, XDCAM EX e AVCHD dai rispettivi supporti senza ricorrere all’acquisizione. L’acquisizione richiede un tempo superiore rispetto al trasferimento e non conserva tutti i metadati. Per ulteriori informazioni, consultate Importazione di risorse da formati senza nastro.

Altri argomenti presenti nell’Aiuto

“Configurare un sistema SD-SDI, HD-SDI o componente” a pagina 45

“Configurare il controllo dispositivo” a pagina 65

“Acquisire senza il controllo del dispositivo” a pagina 68

“Esportare un file di filmato per ulteriori operazioni di montaggio” a pagina 476

“L’esportazione su videocassetta” a pagina 493

Ultimo aggiornamento 9/11/2009

UTILIZZO DI ADOBE PREMIERE PRO CS4

Acquisizione, digitalizzazione e importazione

Digitalizzazione di video analogico

Per modificare video girati in formato analogico occorre prima digitalizzarli. Potete eseguire la digitalizzazione indirizzando il segnale video attraverso una videocamera digitale in grado di digitalizzare al volo oppure attraverso un dispositivo di digitalizzazione installato sul computer in uso. In alternativa, potete doppiare il metraggio analogico in formato digitale, quindi acquisire il video da un dispositivo digitale attraverso una scheda di acquisizione come qualsiasi altra sorgente digitale. A seconda delle apparecchiature disponibili, potete digitalizzare video analogici da vari tipi di segnale, compresi video componente, composito e S-video. Alcuni digitalizzatori forniscono il controllo del dispositivo. Vengono collegati al dispositivo sorgente con porte RS-232, RS-422 e consentono di controllare il dispositivo dal pannello Acquisizione di Adobe Premiere Pro e di eseguire acquisizioni batch. Consultate le istruzioni fornite con la videocamera e la scheda di acquisizione/digitalizzatore. Per ulteriori informazioni sulla risoluzione dei problemi relativi all’acquisizione di video analogico, visitate il sito del supporto tecnico di Adobe.

Altri argomenti presenti nell’Aiuto

“Configurare un sistema S-video o composito” a pagina 47

“Acquisizione di audio analogico” a pagina 231

Risoluzione dei problemi relativi all’acquisizione in Premiere Pro

Le impostazioni della scheda di acquisizione

Alcune impostazioni di acquisizione visualizzate in Adobe Premiere Pro possono essere state fornite dal software plugin accluso alla scheda di acquisizione/digitalizzatore. A causa delle differenze tra le marche di schede, le opzioni specifiche e i formati supportati possono variare. Questa complessa relazione tra schede di acquisizione video e Adobe Premiere Pro può rendere difficile l’identificazione dell’elemento del sistema responsabile per un’opzione o un problema. Adobe, come pure la maggior parte dei produttori di schede di acquisizione, rende disponibile sul Web documentazione di risoluzione dei problemi che aiuta a stabilire se un’opzione o un problema è legato alla scheda di acquisizione video e relativo software o ad Adobe Premiere Pro. Controllate sul sito Web di Adobe Premiere Pro e quello del produttore della scheda di acquisizione la presenza di risorse di soluzione dei problemi.

La maggior parte delle schede di acquisizione supportate installa un file di impostazioni predefinite selezionabile nel riquadro Carica predefinito della finestra di dialogo Nuovo progetto di Adobe Premiere Pro. Questo file imposta automaticamente tutte le opzioni di acquisizione nel modo più idoneo per la scheda di acquisizione in uso. Per risultati ottimali, usate i predefiniti della scheda di acquisizione in uso, se disponibili, e non modificate le impostazioni di acquisizione del riquadro Impostazioni personalizzate.

Digitalizzare video analogico

1 Uscite da Adobe Premiere Pro.

2 Collegate le uscite video e audio del dispositivo analogico in uso alle entrate analogiche del dispositivo digitale

(digitalizzatore, videocamera o videoregistratore digitale).

3 Se il dispositivo digitale è un digitalizzatore esterno, un videoregistratore o una videocamera, collegate la sua porta

FireWire o SDI al computer.

4 (Solo Windows) Se il dispositivo digitale è un digitalizzatore con controllo dispositivi, collegate la sua porta di

controllo dispositivi (RS232 o RS422) con lo stesso tipo di porta presente sul dispositivo analogico.

5 Accendete la sorgente analogica e il digitalizzatore.

6 Se il digitalizzatore è una videocamera, mettetela in modalità VTR, VCR o di riproduzione (non videocamera).

Ultimo aggiornamento 9/11/2009

7 Impostate il controllo di selezione ingressi sul digitalizzatore per l’ingresso analogico corretto.

8 Avviate Adobe Premiere Pro.

9 Nella finestra Benvenuti, effettuate una delle seguenti operazioni:

UTILIZZO DI ADOBE PREMIERE PRO CS4

Acquisizione, digitalizzazione e importazione

• Per aprire un nuovo progetto utilizzando una scheda di acquisizione, fate clic su Nuovo progetto, selezionate il

predefinito della scheda di acquisizione (se disponibile) dal riquadro Carica predefinito e infine fate clic su OK.

• Per aprire un progetto esistente utilizzando una scheda di acquisizione, selezionate un progetto esistente impostato

con il predefinito della scheda di acquisizione.

• Per aprire un nuovo progetto usando un dispositivo esterno, come una videocamera o un videoregistratore, per

eseguire la digitalizzazione fate clic su Nuovo progetto, selezionate il predefinito DV o HDV corrispondente allo standard e al formato televisivo di destinazione, infine fate clic su OK.

• Per aprire un progetto esistente usando un dispositivo esterno come una videocamera o un videoregistratore, per

eseguire la digitalizzazione, selezionate un progetto esistente impostato con il predefinito DV o HDV corretto.

10 Scegliete File > Acquisisci in.

11 Nel pannello Acquisizione, verificate attentamente le opzioni del riquadro Impostazioni. Per modificarle, fate clic

su Modifica. (Se state usando una scheda di acquisizione, le impostazioni sono fornite dal software plug-in del produttore, non da Adobe Premiere Pro, e cambiano a seconda di marca e modello della scheda di acquisizione. A tal fine, consultate la documentazione dei driver fornita dal produttore della scheda.)

12 Effettuate una delle seguenti operazioni:

• Se il dispositivo digitale non offre il controllo dispositivo, regolate la sorgente usando i controlli del dispositivo

analogico. Premete Play sul dispositivo analogico e fate clic sul pulsante di registrazione nel pannello Acquisizione.

• Se il dispositivo digitale dispone del controllo dispositivo, acquisite o registrate metraggio usando i controlli del

pannello Acquisizione, come se si trattasse di una sorgente digitale.

Per stabilire gli effetti delle impostazioni di compressione sulla velocità dati del video acquisito, usate il diagramma

delle velocità dati di Adobe Premiere Pro. (Per maggiori informazioni, consultate “Introduzione alla compressione

video, alle dimensioni dei file e alla velocità dati” a pagina 458.)

Acquisizione di contenuti per DVD

Tutto il contenuto dei DVD viene compresso in conformità con le specifiche DVD, in modo da poter essere riprodotto fedelmente su un’ampia gamma di lettori. Quando preparate il contenuto per un progetto DVD, prestate particolare attenzione alla dimensione e alla frequenza dei fotogrammi, per preservarne la qualità nel passaggio al formato DVD.

Per garantire risultati ottimali, acquisite e registrate in conformità alle seguenti specifiche:

Dimensioni fotogramma NTSC standard 720 x 480 o PAL standard 720 x 576. Se il progetto usa dimensioni di

fotogramma diverse, Adobe Premiere Pro ne esegue automaticamente il ridimensionamento.

Frequenza fotogramma 29,97 fps (NTSC) o 25 fps (PAL); in alternativa 23,976 (NTSC) per 24P. Tutti il metraggio di

uno stesso progetto deve avere la stessa frequenza fotogrammi.

Proporzioni 4:3 o 16:9 (widescreen).

Profondità dei bit audio 16 bit.

Frequenza campionamento audio 48 kHz.

Ultimo aggiornamento 9/11/2009

UTILIZZO DI ADOBE PREMIERE PRO CS4

Acquisizione, digitalizzazione e importazione

Acquisizione in batch e riacquisizione

L’acquisizione in batch

Adobe Premiere Pro supporta l’acquisizione in batch, ossia l’acquisizione automatica di più clip da un dispositivo controllabile senza l’intervento dell’utente. Potete definire un batch selezionando un gruppo di clip archiviate che vengono visualizzate come clip non in linea (segnaposto) nel pannello Progetto o in un raccoglitore. Potete acquisire un numero illimitato di clip archiviate non in linea selezionandole e scegliendo File > Acquisisci in batch. Quando avviate l’acquisizione, Adobe Premiere Pro riordina automaticamente le clip per nome di cassetta e codice di tempo dell’attacco, per acquisirle nel modo più efficace.

Per risparmiare tempo e ridurre il numero di clip da archiviare manualmente, provate la funzione Ricerca scena. Consultate “Utilizzo del rilevamento di scene automatico” a pagina 70.

Per acquisire in batch una serie di clip archiviate (non in linea), selezionatele nel pannello Progetto e scegliete File > Acquisisci in batch. Se avete organizzato le clip non in linea in raccoglitori, potete selezionare un raccoglitore per acquisirne in batch tutto il contenuto.

Adobe Premiere Pro può eseguire l’acquisizione in background, consentendo di effettuare altre operazioni durante l’acquisizione. Quando avviate l’acquisizione manuale o in batch con Adobe Premiere Pro, potete ridurre icona Adobe Premiere Pro o passare a un’altra applicazione senza interrompere l’operazione. Una volta ripristinata la finestra di Adobe Premiere Pro, basta fare clic in un punto qualunque al suo interno per interrompere l’acquisizione. Tenete presente tuttavia che, se effettuate operazioni che richiedono molte risorse di sistema, durante l’acquisizione potrebbero verificarsi dei salti di fotogrammi. La possibilità che vengano saltati fotogrammi è minore nei sistemi a prestazioni elevate, come quelli con processori duali.

Nota: l’acquisizione in batch non è consigliata per i primi e gli ultimi 30 secondi del nastro a causa di possibili problemi di codice di tempo e rilevazione. Queste sezioni vanno acquisite manualmente.

Preparazione per l’acquisizione in batch A. Clip selezionate per l’acquisizione B. Opzione Impostazioni di acquisizione

Altri argomenti presenti nell’Aiuto

“Configurare il controllo dispositivo” a pagina 65

Ultimo aggiornamento 9/11/2009

UTILIZZO DI ADOBE PREMIERE PRO CS4

Acquisizione, digitalizzazione e importazione

Archiviare clip per acquisirle in batch

Potete specificare le scene da usare dai nastri sorgente archiviandole come una serie di file non in linea per l’acquisizione in un secondo tempo. Se configurate il controllo dispositivo nella finestra di dialogo Preferenze in modo da controllare a distanza la videocamera o il videoregistratore, potete creare file non in linea usando i comandi di archiviazione clip del pannello Acquisizione, quindi usando il comando Acquisisci in batch per acquisire automaticamente le clip archiviate.

Se avete un elenco di punti di attacco e stacco, potete archiviarli manualmente senza un dispositivo in linea: immettete semplicemente i punti di attacco e stacco di ogni clip e fate clic sul pulsante Archivia clip. Potete anche archiviare i numeri di fotogramma usando un programma di archiviazione o foglio elettronico separato e importando poi il foglio elettronico in Adobe Premiere Pro come elenco di file non in linea.

Potete inoltre archiviare le clip in modo interattivo, impostando i punti di attacco e stacco durante la riproduzione del nastro sorgente.

1 Nel pannello Acquisizione, accertatevi che il dispositivo in uso sia in linea, come indicato sopra l’anteprima.

2 Inserite una cassetta nel dispositivo. Adobe Premiere Pro chiede di assegnare un nome alla cassetta. Evitate con la

massima attenzione i nomi duplicati.

3 Usate i comandi del pannello Acquisizione per passare al primo fotogramma della prima ripresa e fate clic sul

pulsante Imposta attacco. Quindi, passate all’ultimo fotogramma della ripresa e fate clic sul pulsante Imposta attacco.

4 Nell’area Imposta del riquadro Archiviazione, scegliete il tipo di file multimediale dal menu a comparsa

Acquisizione.

5 Se volete acquisire fotogrammi oltre i punti di attacco e stacco di ogni clip, inserite il numero di fotogrammi per

queste maniglie nell’impostazione Maniglie della sezione Acquisizione.

6 Fate clic sul pulsante Archivia clip nell’area Codice di tempo del riquadro Archiviazione per archiviare la clip

individuata. Alla richiesta, assegnate un nome alla clip. Adobe Premiere Pro archivia la clip inserendo un file non in linea nel pannello Progetto.

7 Per registrare le singole riprese da sottoporre all’acquisizione in batch, ripetete i passaggi da 2 a 6.

Ultimo aggiornamento 9/11/2009

UTILIZZO DI ADOBE PREMIERE PRO CS4

Acquisizione, digitalizzazione e importazione

Pannello Acquisizione con la scheda Archiviazione attiva

Archiviare le clip in modo interattivo

1 Assicuratevi che il dispositivo sia collegato e in modalità VTR o VCR (non Videocamera), quindi scegliete File >

Acquisisci.

2 Nel riquadro Archiviazione, immettete i valori da usare come impostazioni predefinite nelle sezioni Impostazioni

e Dati clip.

3 Riproducete il nastro. Fate clic su Imposta attacco o Imposta stacco in qualsiasi momento, anche durante la

riproduzione del nastro. Se necessario, ripetete l’operazione.

4 Dopo avere impostato i punti di attacco e stacco desiderati, fate clic su Archivia clip, verificate i dati della clip e fate

clic su OK.

Potete regolare leggermente il codice di tempo usando i tasti + (più) o – (meno). Ad esempio, per aggiungere cinque

fotogrammi alla fine del punto di stacco, selezionate l’intero codice di tempo dello stacco, digitate +5 e premete Invio.

Suggerimenti per archiviare le clip in modo interattivo

• Impostate le opzioni nel riquadro Archiviazione del pannello Acquisizione. Adobe Premiere Pro usa i dati correnti

nelle sezioni Impostazione e Dati clip come valori predefiniti per le clip archiviate successivamente. Se volete archiviare una serie di clip nel raccoglitore che già contiene dati analoghi, salvatele specificando i dati della clip prima di iniziare ad archiviare la serie. Quando fate clic sul pulsante Archivia clip, compare una finestra di dialogo che consente di accettare o modificare i dati della clip.

Ultimo aggiornamento 9/11/2009

UTILIZZO DI ADOBE PREMIERE PRO CS4

Acquisizione, digitalizzazione e importazione

• Specificate un nome per il nastro nella sezione Dati clip. Adobe Premiere Pro richiede questo nome ogni volta che

avviate un’acquisizione in batch.

• Il Nome clip nella sezione Dati clip viene integrato automaticamente con una progressione numerica. Per numerare

una serie di clip con nomi che iniziano con “Inseguimento”, ad esempio digitate Inseguimento 01, con il numero alla fine del nome. Alle clip archiviate in seguito viene assegnato automaticamente il numero successivo, in questo esempio “Inseguimento 02”.

• Potete modificare le impostazioni del pannello Acquisizione in qualsiasi momento. Se ad esempio durante la

riproduzione del nastro l’azione cambia, potete prepararvi ad acquisire la nuova azione selezionando un altro raccoglitore in cui archiviare le clip successive o digitando un nome diverso per la descrizione o la scena. Non è necessario arrestare il nastro per modificare le impostazioni.

• Potete controllare il dispositivo e archiviare le clip tramite la tastiera. Per visualizzare o modificare le scelte rapide

da tastiera, consultate le descrizioni strumenti per i comandi del pannello Acquisizione o scegliete Modifica > Personalizza uso tastiera.

• Per creare un nuovo file non in linea dovete fare clic su Archivia clip. Questo arresta il nastro mentre confermate i

dati della clip per il nuovo file non in linea.

Scelta delle impostazioni di acquisizione in batch

Nel pannello Progetto l’elenco batch delle clip archiviate compare come elenco di file non in linea. Se intendete acquisire molte clip, può essere utile creare in anticipo i raccoglitori nel pannello Progetto per potervi archiviare direttamente i singoli gruppi di clip non in linea. Quando eseguite l’acquisizione in batch, i file non in linea vengono sostituiti da clip acquisite, secondo l’organizzazione in raccoglitori impostata.

Per impostazione predefinita, Adobe Premiere Pro usa le impostazioni di acquisizione correnti del progetto per acquisire in batch le clip non in linea. Se un file non in linea ha impostazioni di acquisizione proprie, Adobe Premiere Pro le usa per acquisirlo. La clip ottenuta conserva tali impostazioni in modo che possa essere riacquisita con le medesime impostazioni. Ad esempio, se una clip non in linea è in formato HDV e il formato specificato nelle impostazioni di acquisizione del progetto è DV, Adobe Premiere Pro acquisisce la clip in formato HDV a meno che non modifichiate le impostazioni di acquisizione della clip. Potete ignorare le impostazioni di acquisizione di una clip scegliendo l’opzione Ignora impostazioni di acquisizione nella finestra di dialogo Acquisisci in batch.

Altri argomenti presenti nell’Aiuto

“Specificare le impostazioni di acquisizione (Windows)” a pagina 63

Determinare se una clip non in linea ha impostazioni di acquisizione proprie

È possibile determinare se una clip non in linea ha proprie.

❖ Nel pannello Progetto, scorrete verso destra fino alla colonna Impostazioni di acquisizione. Se la colonna è

nascosta, scegliete Visualizzazione metadati dal menu del pannello Progetto. Quindi fate clic sul triangolo di fianco a Metadati progetti di Premiere per esporre i nomi delle colonne. Selezionate Impostazioni di acquisizione. Fate clic su OK.

Se un file non in linea dispone di impostazioni di acquisizione proprie, la corrispondente casella della colonna è selezionata.

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Acquisizione, digitalizzazione e importazione

Modificare le impostazioni di acquisizione di una clip non in linea

È possibile modificare le impostazioni di acquisizione di una clip non in linea. Ad esempio, potete acquisire la clip a una risoluzione maggiore di quella con cui è stata inizialmente acquisita o archiviata.

1 Selezionate la clip nel pannello Progetto,

2 Scegliete Clip > Impostazioni di acquisizione > Imposta impostazioni di acquisizione.

Si apre la finestra di dialogo Impostazioni di acquisizione.

3 Consultate “Specificare le impostazioni di acquisizione (Windows)” a pagina 63.

Altri argomenti presenti nell’Aiuto

“Configurare il controllo dispositivo” a pagina 65

Rimuovere le impostazioni di acquisizione di una clip non in linea

1 Nel pannello Progetto, selezionate una clip.

2 Scegliete Clip > Impostazioni di acquisizione > Cancella impostazioni di acquisizione.

Per impostazione predefinita, Adobe Premiere Pro acquisisce la clip usando le impostazioni di acquisizione del progetto.

Acquisire le clip in batch

1 Selezionate le clip non in linea da acquisire, quindi scegliete File > Acquisisci in batch.

2 Nella finestra di dialogo Acquisizione in batch, effettuate una delle seguenti operazioni:

• Se volete acquisire alcuni fotogrammi oltre i punti di attacco e stacco definiti per le singole clip del batch, scegliete

Acquisizione con maniglie e inserite il numero di fotogrammi per le maniglie.

Nota: il numero di fotogrammi qui immessi sarà aggiunto al numero impostato per le maniglie nel pannello Acquisizione.

• Se volete sostituire le impostazioni di acquisizione delle singole clip nel batch con le impostazioni predefinite del

progetto, scegliete Ignora impostazioni di acquisizione.

3 Verificate che il videoregistratore e la videocassetta sorgente siano impostati correttamente per l’acquisizione,

quindi fate clic su OK.

4 Nella finestra di dialogo Inserite la cassetta, inserite il nastro richiesto e fate clic su OK. Se l’acquisizione deve essere

eseguita da più nastri, siate pronti a inserirli subito quando richiesto.

5 Per interrompere l’acquisizione in batch, fate clic sul pulsante Interrompi nel pannello Acquisizione oppure

premete il tasto Esc.

Risolvere i problemi di acquisizione in batch

L’acquisizione in batch avverrà senza problemi se il controllo dispositivo e le impostazioni di acquisizione del progetto sono configurate correttamente e se i file non in linea archiviati sono compatibili e senza conflitti. Se si verificano problemi durante l’acquisizione in batch, verificate che tutte le clip da acquisire abbiano le impostazioni corrette:

• Lo stato di ogni clip deve essere Non in linea. Verificate lo stato nella visualizzazione Elenco del pannello Progetto.

Se la clip non è in linea, selezionate la clip nel pannello Progetto e scegliete Progetto > Scollega oggetto multimediale. Se selezionate più clip e alcune sono in linea, Adobe Premiere Pro acquisisce solo i file non in linea.

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Acquisizione, digitalizzazione e importazione

• Le opzioni Nome cassetta, Inizio oggetto multimediale e Fine oggetto multimediale, nella finestra di dialogo

Modifica file non in linea, devono essere specificate per ogni file non in linea. Il comando Acquisisci in batch è disponibile se almeno uno dei file non in linea selezionati contiene queste impostazioni, ma verranno acquisite solo le clip con tutte e tre le impostazioni richieste. Se necessario, verificate le impostazioni nella visualizzazione Elenco del pannello Progetto o fate doppio clic sui singoli file non in linea per modificarne le impostazioni.

• La registrazione di video, audio o entrambi deve essere supportata dal dispositivo di acquisizione selezionato. Ad

esempio, l’audio non verrà acquisito se il dispositivo non è in grado di farlo. Se esistono impostazioni che non possono essere acquisite, l’acquisizione in batch si interrompe e compare una finestra di dialogo di errore.

• Il nome del file delle clip, così com’è indicato nella finestra di dialogo Impostazioni di acquisizione, non può essere

uguale a quello di una clip esistente. Se necessario, fate doppio clic sui singoli file non in linea per verificare l’assenza di duplicati. Se selezionate un file non in linea con un nome duplicato per l’acquisizione in batch, il nome della clip viene leggermente modificato al momento dell’acquisizione. In questo modo, il file avente lo stesso nome non viene sovrascritto.

Per gestire gli errori di acquisizione quando compare la finestra di dialogo di errore, effettuate una delle operazioni seguenti:

• Per correggere le impostazioni di acquisizione di una o più clip nell’elenco, selezionate i file nell’elenco e fate clic

su Modifica.

• Per saltare le clip con impostazioni di acquisizione non valide e continuare con il resto dell’acquisizione in batch,

fate clic su Ignora. Le clip ignorate vengono rimosse dall’elenco e non vengono acquisite.

• Per interrompere l’acquisizione in batch, fate clic su Annulla. Non viene acquisita alcuna clip.

Importare ed esportare elenchi batch

Potete importare elenchi batch in una vasta gamma di formati di file: TXT, CSV, TAB e PBL. Una volta importata, ogni elemento dell’elenco batch di testo diventa un file non in linea nel pannello Progetto. Potete anche esportare i file non in linea come elenco batch in formato .CSV per trasferire un elenco di clip archiviate da un progetto, o da una stazione di lavoro, a un altro. Per vedere il formato di un elenco batch, esportatelo e aprite il file in un editor di testo (come Blocco note) o in un foglio elettronico. Un file di testo con elenco batch può provenire da sorgenti come Adobe Premiere 6.5, utility di archiviazione come Pipeline Autolog oppure software personalizzato per la produzione di video che utilizza database o fogli elettronici per generare un elenco batch.

Quando importate un elenco batch, l’ordine dei campi nell’elenco deve essere il seguente: nome del nastro, attacco, stacco, nome della clip e commento. Quando esportate i file non in linea come elenco batch, Adobe Premiere Pro ordina i campi nel modo seguente: nome del nastro, attacco, stacco, nome della clip, note, descrizione, scena e ripresa/inquadratura. I dati dei campi vengono esportati dalle colonne corrispondenti nella visualizzazione Elenco del pannello Progetto.

• Per importare una registrazione del codice di tempo dell’elenco batch, scegliete Progetto > Importa elenco batch.

Trovate e selezionate il file e fate clic su Apri.

• Per esportare una registrazione del codice di tempo dell’elenco batch, selezionate i file da registrare. Quindi

scegliete Progetto > Esporta elenco batch. Specificare un nome di file e una posizione, quindi fare clic su Salva.

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Acquisizione, digitalizzazione e importazione

Operazioni con file non in linea

Una clip non in linea è una clip che è stata scollegata dal suo file sorgente oppure una clip archiviata che non è ancora stata acquisita. I file non in linea contengono informazioni sui file sorgente mancanti che rappresentano e assicurano all’utente la flessibilità necessaria quando i file effettivi non sono disponibili. Se un file non in linea compare in un pannello Timeline, nel monitor Programma e nella traccia compare un messaggio che avverte che l’oggetto multimediale non è in linea.

Quando archiviate le clip da un nastro, Adobe Premiere Pro crea automaticamente file non in linea con le informazioni esatte necessarie per acquisire le clip in seguito. Potete anche creare file non in linea manualmente. I file non in linea sono utili nelle seguenti situazioni:

• Se le clip sono state archiviate ma non ancora acquisite. Poiché i file non in linea si comportano come clip acquisite,

potete organizzare i file non in linea archiviati nel pannello Progetto. Potete inoltre disporre le sequenze con tali file in un pannello Timeline prima dell’acquisizione delle clip non in linea. Quando i file non in linea vengono acquisiti (o trovati, se erano stati acquisiti ma risultavano mancanti), sostituiscono i file non in linea corrispondenti.

• Se volete acquisire le clip archiviate tramite il controllo dispositivo o l’acquisizione in batch. Un elenco di

acquisizione in batch in Adobe Premiere Pro è un gruppo di file non in linea: selezionando specifiche clip non in linea queste vengono impostate per l’acquisizione in batch.

• Volete riacquisire le clip usate nel progetto. Affinché ciò avvenga è necessario che le clip in linea vengano convertite

in file non in linea con il comando Scollega oggetto multimediale.

• Se un file sorgente non è disponibile quando aprite un progetto e non può essere trovato manualmente né

automaticamente. In questo caso, Adobe Premiere Pro mette a disposizione i pulsanti Non in linea e Tutto non in linea.

Nota: le clip in linea e non in linea di Adobe Premiere Pro non sono correlate ai concetti di montaggio in linea e non in linea.

Creare un file non in linea

Potete creare un file non in linea, ossia una clip segnaposto per il metraggio acquisito in un secondo momento.

1 Nel pannello Progetto, fate clic sul pulsante Nuovo elemento in fondo al pannello e scegliete File non in linea

dal menu.

Si apre la finestra File non in linea.

2 Per Contiene, selezionate se desiderate acquisire Video, Audio o Audio e video dal metraggio sorgente.

3 Per Formato audio, selezionate il formato corrispondente al formato audio del metraggio sorgente: Mono, Stereo

o 5.1.

4 Per Nome cassetta, digitate il nome del nastro contenente il video sorgente per la clip non in linea.

5 Per Nome file, digitate il nome del file come dovrà comparire su disco una volta acquisito tramite Adobe

Premiere Pro. Se state creando un file non in linea per un file sorgente già acquisito ma non ancora presente sul computer, digitate il nome di tale file.

6 Secondo le esigenze, specificate descrizione, scena, ripresa/inquadratura e note.

7 Immettete il codice di tempo per i punti Inizio oggetto multimediale e Fine oggetto multimediale. Impostate questi

punti per l’intera clip non tagliata, compresi i fotogrammi maniglia aggiuntivi di cui avrete bisogno per le modifiche e le transizioni.

Nota: per poter essere acquisito, un file non in linea deve contenere almeno un nome di nastro, un nome di file e impostazioni di inizio e fine dell’oggetto multimediale.

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Acquisizione, digitalizzazione e importazione

Modificare una clip non in linea

Potete modificare una clip non in linea. Potete ad esempio assegnarle nuovi punti di inizio e fine, nome cassetta e nome file e un nuovo formato audio. Potete inoltre specificare se contiene solo audio, solo video o entrambi. Quando una clip non in linea modificata viene inserita in sequenze, mantiene le impostazioni aggiornate. Queste impostazioni aggiornate vengono utilizzate anche per la successiva acquisizione di batch.

1 In un pannello Progetto, effettuate una delle seguenti operazioni:

• Fate doppio clic sulla clip non in linea.

• Selezionate la clip non in linea. Dopodiché, scegliete Clip > Modifica non in linea.

Potete assegnare una scelta rapida da tastiera al comando Clip > Modifica non in linea.

Si apre la finestra Modifica file non in linea.

2 Modificate le impostazioni a seconda delle necessità, quindi fate clic su OK.

Sostituire un file non in linea con un file sorgente acquisito

Potete collegare una clip non in linea a un file sorgente, anche se diverso da quello dal quale è stata creata la clip. Il file sorgente collegato compare ovunque venga utilizzata la clip non in linea all’interno di un progetto. Ad esempio, potete montare una clip non in linea in una sequenza, impostare il suo file sorgente come non in linea, quindi collegare la clip a un altro file sorgente. La nuova sorgente compare nella sequenza nello stesso punto in cui si trovava il file originale.

Potete collegare una clip non in linea contenente audio a un file sorgente non contenente audio. Tuttavia, Adobe Premiere Pro elimina dal progetto la traccia audio in tutte le istanze del file non in linea.

Nota: Per collegare l’audio di un nuovo file sorgente, il file sorgente deve avere lo stesso tipo di traccia audio della clip non in linea. Ad esempio, se la clip non in linea ha una traccia audio stereo, non potete collegarla a un file sorgente con traccia audio mono.

1 Nel pannello Progetto, selezionate uno o più file non in linea.

2 Scegliete Progetto > Collega oggetto multimediale.

3 Selezionate il file sorgente e fate clic su Seleziona.

Nota: Se avete selezionato più file non in linea, per ognuno di essi si apre a turno la finestra di dialogo “Intendete collegare l’oggetto multimediale a [...]?”. La bara del titolo della finestra di dialogo presenta il nome file di ogni file non in linea. Ricollegate il file sorgente corretto a ogni file non in linea.

4 (Facoltativo) Se avete selezionato un file sorgente non contenente audio al quale collegare una clip offline

contenente audio, viene visualizzata la finestra di dialogo Oggetto multimediale non corrispondente. Effettuate una delle seguenti operazioni:

• Per eliminare la traccia audio da tutte le istanze della clip non in linea dal progetto, fate clic su OK.

• Per annullare il collegamento al file sorgente e conservare la traccia audio in tutte le istanze della clip non in linea,

fate clic su Annulla.

Convertire una clip in linea in clip non in linea

1 Selezionate uno o più file in linea nel pannello Progetto.

2 Scegliete Progetto > Rendi non in linea.

3 Selezionate una delle seguenti opzioni:

File multimediali restano su disco Rende non in linea i file selezionati nel progetto senza cancellare dal disco i file

sorgente.

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File multimediali vengono eliminati Rende non in linea i file selezionati nel progetto e cancella i file sorgente dal disco.

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Acquisizione, digitalizzazione e importazione

Nota: se acquisite nuovamente una clip con lo stesso nome file di un file che resta sul disco, il file originale viene sostituito. Per conservare le clip originali senza modificarne i nomi, spostatele in un’altra cartella o in un altro disco o specificate nomi di file diversi per le clip riacquisite.

Il montaggio in linea e non in linea

Per il montaggio in linea, le clip vengono modificate con il livello di qualità richiesto per la versione finale del programma video, secondo quanto previsto dal metodo operativo predefinito di Adobe Premiere Pro. Questo sistema funziona bene se la velocità e la capacità di memorizzazione del computer host sono adeguati alle richieste dei formati video utilizzati. Ad esempio, la maggior parte dei computer attuali è in grado di gestire la velocità dati DV alla massima risoluzione, ma potrebbe trovarsi in difficoltà con richieste superiori del metraggio, ad esempio HDV o HD. In questi casi diventa indispensabile ricorrere al montaggio non in linea.

Quando effettuate il montaggio non in linea, dopo l’acquisizione di clip di alta qualità, ne vengono effettuate copie a bassa risoluzione per esigenze di montaggio. Al termine delle operazioni di modifica, in Adobe Premiere Pro potete scollegare le clip dai relativi oggetti multimediali a bassa risoluzione e ricollegarle agli originali ad alta risoluzione. Potete quindi completare, sottoporre a rendering ed esportare il prodotto finale ad alta qualità. Il montaggio di clip a bassa risoluzione consente ai computer standard di elaborare risorse di dimensioni molto elevate, ad esempio riprese HDV o HD, senza compromettere le prestazioni. Consente inoltre agli editor di usare i laptop anche sul set di ripresa.

Potete montare il progetto totalmente non in linea. In alternativa, potete dividere il flusso di lavoro in due fasi: adottare le decisioni creative dapprima in modalità non in linea e passare poi a quella in linea per rifinire l’ottimizzazione, le sfumature e la correzione del colore.

Potete ad esempio completare il montaggio non in linea di un progetto HD con Adobe Premiere Pro e poi esportare il progetto in EDL per trasferirlo a un sistema di montaggio con hardware più potente. dove eseguire il montaggio e il rendering finali alla massima risoluzione HD.

Riacquisire le clip

Con l’acquisizione in batch potete riacquisire le clip di un progetto esistente. Le clip possono essere riacquisite soltanto se: sono state scollegate dai file sorgente, diventando così dei file non in linea; hanno un nome nei rispettivi campi Nome cassetta; il loro supporto sorgente contiene un codice tempo.

1 Per ignorare le impostazioni di acquisizione per una o più clip da riacquisire, specificate le Impostazioni di

acquisizione della clip.

2 Nel pannello Progetto selezionate tutte le clip da riacquisire. Per selezionare clip in raccoglitori diversi, usate la

visualizzazione Elenco, che consente di visualizzare più raccoglitori.

3 Scegliete Progetto > Rendi non in linea. Le clip selezionate vengono separate dai rispettivi file sorgente.

4 Nella finestra di dialogo Rendi non in linea, specificate se i file supporto sorgente devono restare sul disco o devono

essere cancellati.

5 Con i file non in linea sempre selezionati, scegliete File > Acquisisci in batch. Se necessario, regolate le impostazioni.

6 Verificate che il videoregistratore e la videocassetta sorgente siano impostati correttamente per l’acquisizione,

quindi fate clic su OK.

7 Al termine della riacquisizione, salvate il progetto.

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Acquisizione, digitalizzazione e importazione

Codice di tempo

Il codice di tempo

Molte videocamere e videoregistratori di qualità elevata registrano il codice di tempo, contrassegnando così determinati fotogrammi con indirizzi univoci. Il codice di tempo è importante ogni volta che volete acquisire esattamente gli stessi fotogrammi identificati o acquisiti in precedenza, come nei seguenti casi:

• Per archiviare le clip prima di acquisirle.

• Per acquisire le clip in batch (automaticamente).

• Per riacquisire le clip (se i file originali sono danneggiati o sono stati eliminati).

• Per esportare sequenze in un altro sistema usando il formato EDL.

• Per montare rapidamente i file acquisiti in bassa risoluzione con un sistema e riacquisire in seguito le clip con livelli

di risoluzione e qualità elevati per la versione finale.

• Per sincronizzare il video acquisito con audio registrato separatamente.

A differenza dei numeri nei contatori presenti nei videoregistratori amatoriali, il codice di tempo viene registrato nel nastro come parte del segnale video. Se nel metraggio manca il codice di tempo, potete aggiungerlo copiandolo con una videocamera o un videoregistratore in grado di scriverlo. Potete quindi archiviare o acquisire il video da quel dispositivo.

Per ottenere migliori risultati, è consigliabile eseguire l’operazione in modo continuativo dall’inizio alla fine del nastro, senza mai ripartire da zero all’interno. Se, durante il montaggio, archiviate un attacco di acquisizione come 00:00:01:09 ma tale numero ricorre due o tre volte nel nastro perché il codice di tempo è stato riavviato, Adobe Premiere Pro non riesce a stabilire quale occorrenza di 00:00:01:09 deve usare per iniziare l’acquisizione e rischia quindi di acquisire le clip sbagliate dai nastri con codice di tempo discontinuo.

Per garantire un codice di tempo ininterrotto, dovete eseguire una ripresa continua oppure eseguire lo striping del nastro prima di iniziare a riprendere.

Per assicurare la continuità del codice di tempo, registrate almeno 5 secondi di video supplementare oltre la fine

dell’azione di qualsiasi ripresa. Se rivedete una clip nella videocamera, assicuratevi di riavvolgere il nastro con un margine di 5 secondi prima di registrare di nuovo. Il videoregistratore legge il codice di tempo dal fotogramma di interruzione e inizia a registrare il codice di tempo dal fotogramma immediatamente successivo quando iniziate la ripresa seguente. Se lasciate uno spazio tra l’ultimo fotogramma della ripresa precedente e il primo di quella successiva, assicuratevi che il videoregistratore scriva di nuovo il codice di tempo a 00:00:00:00.

Per ulteriori informazioni sul codice di tempo, seguite l’esercitazione video Digital Video Principals: Timecode (Codice di tempo) su lynda.com.

Altri argomenti presenti nell’Aiuto

Digital Video Principals su lynda.com: Timecode (Codice di tempo)

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Acquisizione, digitalizzazione e importazione

Scegliere il formato di visualizzazione del codice di tempo

Per impostazione predefinita, Adobe Premiere Pro visualizza il codice di tempo per qualsiasi clip che fosse stata originariamente scritta sul supporto sorgente. Se un fotogramma ha un codice di tempo 00:00:10:00 su nastro, questo verrà visualizzato anche per il fotogramma acquisito. Il codice di tempo sorgente facilita spesso l’archiviazione delle clip. Il codice di tempo sorgente viene visualizzato per una clip a prescindere dalla base temporale delle sequenze in cui viene utilizzato. Quando esiste una differenza tra la base temporale della clip e quella della sequenza, il codice di tempo sorgente può facilitare l’archiviazione del metraggio. Ad esempio, una clip ripresa in 24p ha una base temporale di 30 fps e un codice di tempo da 30 fps. Adobe Premiere Pro mostra per questa clip il codice sorgente originale da 30 fps, anche se viene utilizzata in una sequenza con base temporale di 23,976. Tuttavia, potete modificare questa impostazione predefinita in modo da mostrare per ogni clip il codice di tempo a partire da 00:00:00:00.

Potete inoltre determinare in che modo Adobe Premiere Pro visualizza il conteggio dei fotogrammi quando una visualizzazione Fotogrammi o Piedi + fotogrammi viene scelta per un pannello. Potete far iniziare il conteggio dei fotogrammi per ciascuna clip da 0 o da 1, oppure potete convertirlo dal codice di tempo sorgente. Se un fotogramma in una clip da 30 fps ha un codice di tempo sorgente 00:00:10:00, l’opzione Conversione codice di tempo riporta per questo fotogramma il numero 300. Adobe Premiere Pro converte 10 secondi a una frequenza fotogrammi di 30 fps in 300 fotogrammi.

1 Selezionate Modifica > Preferenze > Oggetto multimediale (Windows) o Premiere Pro > Preferenze > Oggetto

multimediale (Mac OS).

2 Nel menu Codice di tempo, scegliete una delle seguenti opzioni:

Usa sorgente multimediale mostra il codice di tempo registrato nella sorgente.

Inizia da 00:00:00:00 avvia il codice di tempo mostrato per ciascuna clip dati 00:00:00:00.

3 Nel menu Numero fotogrammi, scegliete una delle seguenti opzioni:

Inizia da 0 Numera ciascun fotogramma in ordine sequenziale e il primo fotogramma ha il numero 0.

Inizia da 1 Numera ciascun fotogramma in ordine sequenziale e il primo fotogramma ha il numero 1.

Conversione codice di tempo Genera equivalenti dei numeri di fotogrammi dei numeri di codici di tempo sorgente.

4 Fate clic su OK.

Altri argomenti presenti nell’Aiuto

“Visualizzare il codice di tempo 24P sorgente” a pagina 158

Modificare la modalità di visualizzazione del codice di tempo

Potete modificare il formato di visualizzazione del codice di tempo in qualsiasi pannello in cui il codice di tempo sia visualizzato in hot text.

1 (Facoltativo) Per visualizzare il codice di tempo in unità audio (Campioni audio o Millisecondi), fate clic sul

pulsante del menu del pannello nel pannello desiderato e selezionate Mostra unità di tempo audio.

2 Tenete premuto Ctrl (Windows) o Comando (Mac OS) e fate clic sulla visualizzazione di un codice di tempo hot

text per passare a uno dei formati di codice di tempo disponibili. Gli ultimi due sono disponibili solo se selezionate Mostra unità di tempo audio nel menu del pannello.

• Codice di tempo con drop-frame

• Codice di tempo senza drop-frame

• Fotogrammi

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Acquisizione, digitalizzazione e importazione

• Piedi + fotogrammi 16 mm

• Piedi + fotogrammi 35 mm

• Campioni audio

• Millisecondi

Il formato di visualizzazione del codice di tempo per i pannelli Monitor programma (compresa l’istanza nel Monitor ritaglio) e Timeline è sempre corrispondente. La modifica del formato di visualizzazione in uno dei pannelli comporta la modifica anche nell’altro.

Preregistrare o sostituire un codice di tempo su un nastro

Potete garantire la continuità del codice di tempo registrando il codice di tempo sul nastro prima di usarlo. Questa operazione è detta anche striping del nastro. Lo striping non è necessario se si seguono le pratiche di ripresa consigliate ma può proteggere dall’interruzione accidentale del codice di tempo in caso di errato scorrimento del nastro nella videocamera.

Preregistrare un codice di tempo su un nastro

1 Inserite un nastro nuovo nella videocamera. Non dovrebbe contenere alcun codice di tempo.

2 Se eseguite lo striping con una videocamera, applicate il coprilente e disattivate la registrazione audio.

3 Verificate che tutte le impostazioni della videocamera, specialmente la frequenza di campionamento audio, siano

esattamente uguali alle impostazioni che verranno usate per le riprese. Usate sempre queste stesse impostazioni per eseguire riprese su tale nastro.

4 Iniziate a registrare. Lasciate in funzione la videocamera o il videoregistratore finché non sarà stato registrato

l’intero nastro.

5 Prima di registrare video su un nastro con striping, riproducetene circa 30 secondi dall’inizio. Prima di iniziare la

ripresa, verificate che la videocamera stia leggendo il codice di tempo inserito con lo striping. La testa vuota di 30 secondi del nastro favorisce l’acquisizione in batch.

Verificate le impostazioni della videocamera ogni volta che si cambia nastro, in particolare quando reinserite un

nastro su cui erano state effettuate precedentemente delle riprese. Potete usare impostazioni diverse per nastri diversi, ma è consigliabile usare sempre le stesse impostazioni per uno stesso nastro. Esse devono corrispondere alle impostazioni usate al momento del primo striping del nastro.

Sostituire un codice di tempo DV

Se il metraggio sorgente è in formato DV con codice di tempo discontinuo, potete sostituire il codice di tempo creando una copia DV, ovvero doppiando il nastro. Il dispositivo DV che esegue la copia registra un nuovo codice di tempo continuo in modo che il video possa essere archiviato e acquisito con il nuovo codice di tempo dalla copia.

Nota: questa tecnica non funziona in caso di doppiaggio in formato DVCAM o usando Panasonic AG-DV2500 come dispositivo di registrazione.

1 Caricate il nastro che avete registrato in una videocamera o videoregistratore e riavvolgetelo completamente.

2 Caricate un nuovo nastro in una seconda videocamera o videoregistratore, su cui registrare la copia.

3 Se il dispositivo di registrazione ha un’opzione per registrare il video con il codice di tempo del nastro originale,

accertatevi che sia disattivata. Per informazioni su questa opzione, consultate le istruzioni per l’uso del dispositivo.

4 Se entrambi i dispositivi sono digitali, predisponete tra di essi un collegamento digitale, ad esempio IEEE 1394 o

SDI. La copia così ottenuta è di eccellente qualità.

5 Collegate il dispositivo di registrazione a un monitor televisivo.

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6 Impostate entrambi i dispositivi sulla modalità VTR.

7 Verificate che il dispositivo di registrazione sia impostato in modo da registrare dalla porta digitale.

8 Iniziate a registrare il nuovo nastro, quindi avviate la riproduzione del nastro originale. Lasciate in funzione le

videocamere o i videoregistratori finché non sarà stato copiato l’intero nastro originale.

Nota: Ricerca scena riconosce i punti di inizio e fine di ogni ripresa cercando salti nei codici di tempo. Dato che copiando un nastro in questo modo si crea un’unica clip con codice di tempo continuo, non potrete più usare Ricerca scena quando acquisite la copia in Adobe Premiere Pro.

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Acquisizione, digitalizzazione e importazione

Acquisizione del codice di tempo

Il codice di tempo del video sorgente viene acquisito quando utilizzate il controllo dispositivo. L’acquisizione del codice di tempo con i dispositivi analogici controllabili dipende dalla precisione del videoregistratore in uso. Se il videoregistratore non legge il codice di tempo in modo accurato, potrebbe essere necessario calibrare il sistema o assegnare manualmente il codice di tempo al filmato confrontando i fotogrammi.

Nota: il codice di tempo è visibile nel contatore solo su apparecchi che riconoscono il codice di tempo, a meno che non sia stato preinciso o registrato sull’immagine in una copia del nastro. La maggior parte dei videoregistratori analogici amatoriali non è in grado di leggere o registrare il codice di tempo.

Impostare manualmente il codice di tempo per una clip

Potete modificare il codice di tempo rispetto a quello registrato da Adobe Premiere Pro. Potreste ad esempio aver acquisito metraggio da una copia DV di un nastro Hi8 originariamente registrato con RCTC (Rewriteable Consumer Time Code). La copia DV e i file video copiati da questa nel computer riportano il codice di tempo DV, non quello RCTC originale. Per comodità di riferimento alle registrazioni delle riprese eseguite per il nastro Hi8 originale, potrebbe essere necessario reimpostare il codice di tempo sui valori RCTC originali.

1 Selezionate la clip nel pannello Progetto.

2 Scegliete File > Codice di tempo, specificate le opzioni secondo le esigenze e fate clic su OK.

Immettere il codice di tempo

Durante l’acquisizione e il montaggio dei video dovrete spesso immettere i codici di tempo. Ad esempio, dovrete immettere valori del codice di tempo per impostare attacco e stacco delle clip e per spostarvi in un pannello Timeline. Adobe Premiere Pro offre vari modi per immettere i codici di tempo.

In Adobe Premiere Pro, la durata tra Attacco e Stacco comprende i fotogrammi indicati dal codice di tempo. Ad esempio, se immettete lo stesso codice di tempo per l’attacco e lo stacco di una clip, la durata della clip sarà di un fotogramma. Quando immettete codici di tempo, potete usare punti (.) al posto dei due punti (:) o digitare i numeri senza punteggiatura. Adobe Premiere Pro interpreta i numeri digitati come ore, minuti, secondi e fotogrammi.

• Per impostare un codice di tempo specifico, selezionatelo, digitate un nuovo valore e premete Invio.

• Potete anche regolare il codice di tempo corrente posizionando il mouse sul codice di tempo e trascinando

orizzontalmente. Ad esempio, per impostare un codice di tempo precedente, trascinate a sinistra.

• Per regolare il codice di tempo corrente usando un valore relativo, digitate il segno più (+) o meno (-) insieme al

numero di fotogrammi da aggiungere o sottrarre. Ad esempio, per sottrarre cinque fotogrammi dal codice di tempo corrente, selezionate l’intero codice di tempo, digitate -5 e premete Invio.

Ultimo aggiornamento 9/11/2009

UTILIZZO DI ADOBE PREMIERE PRO CS4

Acquisizione, digitalizzazione e importazione

Visualizzare in sovraimpressione il codice di tempo

Per visualizzare il codice di tempo all’interno dell’anteprima video della clip, applicate alla clip l’effetto Codice di tempo. Per visualizzare il codice di tempo all’interno dell’anteprima video di una parte di una sequenza, applicate l’effetto Codice di tempo a una clip video trasparente. Quindi tagliate la clip video trasparente per il periodo in cui deve essere visibile il codice di tempo. Il codice di tempo visibile sullo schermo viene detto in sovraimpressione. Viene usato nei montaggi di bozza per fornire agli operatori punti di riferimento precisi per i fotogrammi.

Altri argomenti presenti nell’Aiuto

“Effetto Codice di tempo” a pagina 424

Visualizzare in sovraimpressione il codice di tempo di una clip

1 Nel pannello Controllo effetti, fate clic sul triangolino accanto a Effetti video per espandere questo raccoglitore.

Quindi, fate clic sul triangolino accanto al raccoglitore Video per aprirlo.

2 Trascinate l’effetto Codice di tempo in una sequenza della clip.

3 Fate clic sul pannello Controllo effetti per attivare il pannello.

4 Fate clic sul triangolo accanto al codice di tempo per rendere visibili le opzioni disponibili per l’effetto.

5 Potete regolare tali opzioni in base alle vostre esigenze.

Visualizzare in sovraimpressione il codice di tempo di una sequenza

1 Nella parte sottostante del pannello Progetto, fate clic sull’icona Nuovo elemento . Scegliete Video trasparente.

2 Trascinate la clip video trasparente in una traccia vuota nella sequenza che si trova più in alto rispetto a tutte le altre

tracce video.

3 Nel pannello Controllo effetti, fate clic sul triangolino accanto a Effetti video per espandere questo raccoglitore.

Quindi, fate clic sul triangolino accanto al raccoglitore Video per aprirlo.

4 Trascinate l’effetto Codice di tempo nella clip video trasparente.

5 Fate clic sul pannello Controllo effetti per attivare il pannello.

6 Fate clic sul triangolo accanto al codice di tempo per rendere visibili le opzioni disponibili per l’effetto.

7 Potete regolare tali opzioni in base alle vostre esigenze.

Trasferimento e importazione dei file

Il trasferimento dei file

È possibile modificare le risorse che risiedono in supporti multimediali basati su file come ad esempio schede P2, cartucce XDCAM, schede SxS o DVD. Tuttavia, le prestazioni di Adobe Premiere Pro sono migliori se tali risorse vengono prima trasferite sul disco rigido locale. In Esplora Risorse (Windows) o nel Finder (Mac OS), trasferite i file dal supporto di acquisizione basato su file. Quindi importate i file dal disco rigido in progetti Adobe Premiere Pro.

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Acquisizione, digitalizzazione e importazione

Quando trasferite dei file da supporti basati su file al disco rigido, trasferite sempre la cartella contenente tutti i relativi file e sottocartelle. Rispettate la struttura della cartella originale. Ad esempio, se dovete trasferire dei file da un supporto AVCHD basato su file, trasferite la cartella BDMV e tutto il relativo contenuto. Se dovete trasferire dei file da un supporto DVCPRO HD, trasferite la cartella CONTENTS e tutto il relativo contenuto. Se dovete trasferire dei file da un supporto XDCAM EX, trasferite la cartella BPAV e tutto il relativo contenuto. Se dovete trasferire dei file da un DVD, trasferite tutto il contenuto della cartella VIDEO_TS e, se presente, tutto il contenuto della cartella AUDIO_TS.

Trasferite i file da un supporto basato su file nella stessa cartella che avete specificato come cartella per il video

acquisito mediante le impostazioni di memoria virtuale del progetto.

Struttura delle cartelle di risorse AVCHD

Struttura delle cartelle di risorse DVCPRO HD

Struttura delle cartelle di risorse XDCAM EX

Struttura delle cartelle di risorse DVD

Altri argomenti presenti nell’Aiuto

“Dischi di memoria virtuale per migliorare le prestazioni del sistema” a pagina 49

“Importare i file con il Browser multimediale” a pagina 93

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UTILIZZO DI ADOBE PREMIERE PRO CS4

Acquisizione, digitalizzazione e importazione

L’importazione dei file

L’importazione è una procedura diversa dall’acquisizione. Il comando Importa inserisce nel progetto file già presenti nel disco rigido o in altri dispositivi di memorizzazione collegati. Quando si importa un file, questo diventa disponibile per un progetto Adobe Premiere Pro. Adobe Premiere Pro vi consente di importare vari tipi di video, fermo immagini e audio. Infine potete esportare un progetto Adobe Premiere Pro da After Effects e importarlo in Adobe Premiere Pro.

Potete importare in un progetto Adobe Premiere Pro molti tipi di file video, audio, grafici e fotografici. Potete importare un file singolo, più file oppure un’intera cartella. Le dimensioni dei fotogrammi non possono superare i 16 megapixel.

Se il software che usate per creare la grafica non consente di specificare i pixel come unità di misura, provate a

specificare le dimensioni in punti.

In Adobe Premiere Pro potete importare i file mediante il Browser multimediale o il comando Importa. Potete inoltre inserire i file in Adobe Premiere Pro da Adobe Bridge.

Adobe Premiere Pro indicizza determinati tipi di file e ne trascodifica altri dopo averli importati. Per modificare questi tipi di file, occorre attendere il completamento di tali processi. Il nome file di una clip in corso di indicizzazione o trascodifica è riportato in corsivo nel pannello Progetto.

Per importare file non supportati da Adobe Premiere Pro in modo nativo, installate la scheda di acquisizione appropriata o un software plug-in di terze parti. Per maggiori informazioni, fate riferimento al manuale fornito con la scheda o il plug-in installati.

Potete anche importare file e cartelle trascinandole da Esplora risorse (Windows) o da Finder (Mac OS) nel pannello

Progetto.

Altri argomenti presenti nell’Aiuto

“Importare i file con il Browser multimediale” a pagina 93

“Acquisizione e digitalizzazione” a pagina 61

Supporto dei canali

Adobe Premiere Pro supporta le risorse a quattro canali. Ogni pixel elaborato nel flusso di rendering usa quattro canali. Quando viene elaborata una risorsa a tre canali, come ad esempio una ripresa DV, HDV o MPEG, questa viene automaticamente convertita in risorsa a quattro canali. Adobe Premiere Pro converte una risorsa a tre canali quando a questa deve essere aggiunto un effetto o una transizione.

Adobe Premiere Pro supporta la profondità del colore a 10 bit, utile per montare riprese a definizione standard o alta definizione.

Formati di file supportati per l’importazione

Adobe Premiere Pro può importare diversi formati video e audio. Il supporto per i formati di file è fornito da moduli software plug-in. La maggior parte di tali moduli vengono installati automaticamente con Adobe Premiere Pro.

Alcune estensioni di file, quali MOV, AVI, MXF, FLV, sono in realtà un contenitore di formati di file anziché uno specifico formato di dati audio, video o di immagini. I file contenitore possono contenere dati codificati con diversi schemi di compressione e codifica. Adobe Premiere Pro può importare tali file contenitore, ma la possibilità di importare i dati in essi contenuti dipende dai codec (e in particolare i decoder) installati.

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Installando ulteriori codec, potete ampliare le capacità di Adobe Premiere Pro per l’importazione di ulteriori tipi di file. Molti codec devono essere installati nel sistema operativo (Windows o Mac OS) e funzionano come un componente dei formati QuickTime o Video for Windows. Per ulteriori informazioni sui codec per i file creati dai vostri dispositivi o dalle vostre applicazioni, rivolgetevi ai relativi produttori hardware o software.

Adobe Premiere Pro può importare i file nei formati elencati, purché i codec usati per generare gli specifici file siano installati localmente. Ad esempio, per riprodurre e modificare un file AVI codificato con l’encoder DivX, deve essere installato il codec DivX.

Nota: La versione di prova gratuita del software Adobe Premiere Pro non include alcune caratteristiche che dipendono dal software concesso in licenza da società diverse da Adobe. Ad esempio, alcuni codec per la codifica di formati MPEG sono disponibili solo con la versione completa del software Adobe Premiere Pro.

Formati di file di animazione e video supportati

UTILIZZO DI ADOBE PREMIERE PRO CS4

Acquisizione, digitalizzazione e importazione

• 3GP, 3G2 (filmato QuickTime)

• AVC-I, AVC-Intra, H.264 Intra (Advanced Video Coding Intra)

• ASF (Netshow, solo Windows)

• AVI (DV-AVI, Microsoft AVI Tipo 1 e Tipo 2)

• DLX (Sony VDU File Format Importer, solo Windows)

• DV (DV Stream, formato QuickTime)

• FLV/F4V

• GIF (GIF animata)

• M1V (file video MPEG-1)

• M2T (Sony HDV)

• M2TS (Blu-ray BDAV MPEG-2 Transport Stream, AVCHD)

• M4V (file video MPEG-4)

• MOV (filmato QuickTime; in Windows, richiede QuickTime Player)

• MP4 (filmato QuickTime, XDCAM EX)

• MPEG, MPE, MPG (MPEG-1, MPEG-2), M2V (MPEG-2 conforme con DVD)

• MTS (AVCHD)

• MXF (Media eXchange Format; filmato P2: Panasonic Op-Atom di MXF, con video in formato DV, DVCPRO,

DVCPRO 50, DVCPRO HD o AVC-I; filmato XDCAM HD, filmato Avid MXF)

• SWF (oggetto Shockwave Flash)

• VOB (Video Object, filmato MPEG)

• WMV (Windows Media Video, solo Windows)

Nota: le clip AVI Tipo 1 devono essere sottoposte a rendering prima di poter essere visualizzate in anteprima da un dispositivo DV. Per effettuare il rendering di una clip AVI Tipo 1, aggiungetela a una sequenza in un progetto DV e visualizzatela in anteprima.

Formati di file audio supportati

• AAC (MPEG-2 Advanced Audio Coding File)

• AC3 (compreso surround 5.1)

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UTILIZZO DI ADOBE PREMIERE PRO CS4

Acquisizione, digitalizzazione e importazione

• AIFF, AIF (Audio Interchange File Format)

• ASND (Adobe Sound Document)

• AVI (Audio Video Interleaved)

• M4A

• MP3 (audio MP3)

• MPEG, MPG (filmato MPEG)

• MOV (QuickTime; in Windows, richiede QuickTime Player)

• MXF (Media eXchange Format; filmato P2: Panasonic Op-Atom di MXF, con video in formato DV, DVCPRO,

DVCPRO 50, DVCPRO HD o AVC-I; filmato XDCAM HD, filmato Avid MXF)

• WMA (Windows Media Audio, solo Windows)

• WAV (Audio WAVeform)

Formati di file sequenza e immagine fisse supportati

Adobe Premiere Pro supporta i file di immagini fisse a 8 bit per canale (4 byte per pixel) e 16 bit per canale (8 byte per pixel. Le immagini con profondità di bit inferiore vengono convertite in immagini a 8 bit per canale; quelle con profondità di bit superiore, in immagini a 16 bit per canale. I file ad alta profondità di bit sono supportati con un valore in virgola mobile a precisione singola per canale (16 byte per pixel).

• AI, EPS (Adobe Illustrator e sequenza di Illustrator)

• BMP, DIB, RLE (Bitmap e sequenza Bitmap)

• EPS

• GIF

• ICO (file icona) (solo Windows)

• JPEG e sequenza JPEG (JPE, JPG, JFIF)

• PICT e sequenza PICT (PIC, PCT)

• PNG (Portable Network Graphics)

• PSD (Adobe Photoshop e sequenza di Photoshop)

• PSQ (Storyboard di Adobe Premiere 6)

• PTL, PRTL (titolo di Adobe Premiere)

• TGA, ICB, VDA, VST (Targa e sequenza Targa)

• TIF (TIFF e sequenza TIFF)

Nota: Potete importare file a più livelli di Illustrator e Photoshop.

Formati di file di progetto video supportati

• AAF (Advanced Authoring Format)

• AEP, AEPX (progetto After Effects)

• CSV, PBL, TXT, TAB (elenchi batch)

• EDL (EDL CMX3600)

• PLB (Raccoglitore di Adobe Premiere 6.x) (solo Windows)

• PPJ (progetto di Adobe Premiere 6.x) (solo Windows)

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Acquisizione, digitalizzazione e importazione

• PREL (Adobe Premiere Elements)

• PRPROJ (Adobe Premiere Pro)

• PSQ (Storyboard di Adobe Premiere 6.x) (solo Windows)

• XML (FCP XML)

Altri argomenti presenti nell’Aiuto

“Opzioni Formato di Impostazioni di esportazione” a pagina 467

Supporto per hardware di terze parti

Ridimensionare una clip alla dimensione fotogramma

Adobe Premiere Pro può automaticamente ridimensionare le clip aggiunte a una sequenza in base alla dimensione fotogramma impostata per tale sequenza.

1 Scegliete Modifica > Preferenze > Generali (Windows) o Premiere Pro > Preferenze > Generali (Mac OS).

2 Selezionate Ridimensionamento predefinito a dimensioni fotogramma.

3 Fate clic su OK.

Importare i file con il Browser multimediale

Il Browser multimediale facilita la ricerca dei file e la loro individuazione il base al tipo. A differenza della finestra di dialogo Importa, il Browser multimediale può restare aperto e ancorato, come gli altri pannelli. Il Browser multimediale permette di accedere rapidamente a tutte le risorse durante le operazioni di montaggio. Inoltre, potete utilizzarlo per importare le clip copiate da supporti di memorizzazione video, come schede P2 o SXS e dischi XDCAM e DVD. Quando importate una risorsa, Adobe Premiere Pro la lascia nella posizione corrente e crea una clip nel pannello Progetto che vi fa riferimento. Per impostazione predefinita, Adobe Premiere Pro scrive i file XMP nella directory in cui si trovano i file multimediali; potete tuttavia modificare questa impostazione nella finestra di dialogo Preferenze. Per migliorare le prestazioni, trasferite innanzitutto i file dal supporto basato su file al disco rigido locale. Quindi importateli dal disco rigido in progetti Adobe Premiere Pro.

B CA

Il pannello Browser multimediale A. Menu Directory recenti B. Menu Tipo file C. Menu Visualizza come

1 Selezionate Finestra > Browser multimediale.

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2 Per passare ai file desiderati, effettuate una delle seguenti operazioni:

UTILIZZO DI ADOBE PREMIERE PRO CS4

Acquisizione, digitalizzazione e importazione

• Per aprire una cartella aperta di recente, fate clic sul triangolo nel menu Directory recenti e selezionate la cartella.

• Nell’elenco delle unità disco rigido e delle cartelle in Browser multimediale, fate clic sui triangoli accanto ai nomi

delle cartelle per aprirli.

3 Per visualizzare solo i file di determinati tipi, fate clic sul triangolo nel menu Tipo file e selezionate un tipo di file.

Per selezionare un altro tipo di file, aprite di nuovo il menu ed effettuate un’altra selezione. Ripetete l’operazione fino a selezionare tutti i tipi di file desiderati.

4 Selezionate uno o più file nell’elenco di file. Per selezionare più file non contigui, tenete premuto Ctrl (Windows)

o Comando (Mac OS) e fate clic sui nomi dei file. Per selezionare più file contigui, tenete premuto Maiusc e fate clic sui nomi dei file.

5 Effettuate una delle seguenti operazioni:

• Selezionate File > Importa dal browser, oppure fate clic con il pulsante destro del mouse sul file nel Browser

multimediale e selezionate Importa. In alternativa, potete trascinare il file dal Browser multimediale al pannello Progetto o a una timeline.

Il Browser multimediale importa il file nel pannello Progetto.

• Fate clic sul file con il pulsante destro del mouse nel Browser multimediale e selezionate Apri in monitor sorgente.

In alternativa, fate doppio clic sul file nel Browser multimediale per aprirlo nel Monitor sorgente.

Il Browser multimediale importa il file nel pannello Progetto e lo apre nel monitor Sorgente,

Importare i file con il comando Importa

Potete importare clip singole, le clip selezionate o intere cartelle con i comandi File > Importa, e File > Importa file recente.

Nota: sebbene sia possibile importare direttamente le clip da supporti basati su file collegati al computer, è preferibile trasferire innanzitutto le clip da tali supporti al disco rigido. Successivamente possono essere importate dal disco rigido. Per ulteriori informazioni sull’apertura delle sequenze, consultate “Il trasferimento dei file” a pagina 88.

• Per le clip, scegliete File > Importa. Cercate e selezionate un file, tenete premuto Ctrl (Windows) o Comando

(Mac OS) e infine selezionate i vari file. Fate clic su Apri.

• Per importare una clip recentemente importata, File > Importa file recente > [nome del file]. (Il nome del file non

compare se sono state ripristinate le preferenze in Adobe Premiere Pro.)

• Per importare una cartella di clip, scegliete File > Importa. Trovate e selezionate la cartella e fate clic su Cartella. La

cartella, con il suo contenuto, viene aggiunta come nuovo raccoglitore nel pannello Progetto.

• Per importare una sequenza di immagini fisse numerate come file filmato, scegliete File > Importa. Selezionate il

primo file nella serie. Selezionate Immagini fisse numerate nella finestra di dialogo Importa e fate clic su Importa.

Nota: Se un file importato appare distorto in orizzontale o verticale (allungato), le sue proporzioni in pixel potrebbero essere state interpretate in modo errato. Se necessario, modificate le proporzioni pixel del file. Adobe Premiere Pro rasterizza le immagini EPS in modo continuo, consentendo di modificarne la scala senza problemi di granularità.

Altri argomenti presenti nell’Aiuto

“Importare file usando Adobe Bridge” a pagina 94

Importare file usando Adobe Bridge

Potete importare i file in Adobe Premiere Pro da Adobe Bridge.

ADOBE Premiere Pro CS4 User Manual [it]

Specifications and Main Features

Frequently Asked Questions

User Manual

Sommario

Capitolo 1: Risorse

Installazione, attivazione e registrazione

Installare il software

Assistenza per l’installazione

Attivazione della licenza

Registrazione

Programma di miglioramento del prodotto Adobe

Leggimi

Guida e assistenza

Risorse della comunità

Guida del prodotto

Risorse di supporto

Servizi, download ed extra

Adobe Exchange

Download di Adobe

Adobe Labs

Adobe TV

Extra

Nuove funzioni

Capitolo 2: Interfaccia utente

Modifica degli spazi di lavoro

Gli spazi di lavoro

Scegliere uno spazio di lavoro

Pannelli ancorati, raggruppati o mobili

Ridimensionare i gruppi di pannelli

Aprire, chiudere e scorrere i pannelli

Navigare nei pannelli

Visualizzare i pannelli a schermo intero

Salvare, ripristinare o eliminare gli spazi di lavoro

Lavorare con più monitor

Importare uno spazio di lavoro con un progetto

Schiarire o scurire l’interfaccia

Strumenti, dettagli clip e menu

Strumenti

Dettagli della clip e pannello Info

Visualizzare menu di scelta rapida e menu dei pannelli

Preferenze

Modifica delle preferenze

Preferenze generali

Preferenze di Aspetto

Preferenze audio

Preferenze di Hardware audio

Preferenze di Mapping output audio

Modificare le impostazioni per il Salvataggio automatico

Preferenze di Acquisizione

Preferenze di Controllo dispositivo

Preferenze di Colori etichette

Preferenze di Impostazioni predefinite etichette

Preferenze di Oggetto multimediale

Preferenze di Impostazioni lettore

Preferenze di Titolazione

Preferenze di Taglio

Capitolo 3: Flussi di lavoro e impostazione del sistema

Flusso di lavoro di base

Flusso di lavoro 24p

Flussi di lavoro basati su file

Flusso di lavoro per disco DVD o Blu-ray

Flusso di lavoro Pro Tools

Flusso di lavoro SWF

Flusso di lavoro per piattaforme diverse

Flussi di lavoro per applicazioni diverse

Adobe Bridge

Modificare una clip nell’applicazione originale

Operazioni con Photoshop e Adobe Premiere Pro

Creare e modificare file di Photoshop

Creare un nuovo file di Photoshop nel progetto

Modificare un file di immagine in Photoshop

Utilizzo di Adobe Premiere Pro e After Effects

Operazioni Copia e Incolla tra After Effects e Adobe Premiere Pro

Copiare da After Effects ad Adobe Premiere Pro

Risultati dell’operazione Incolla in Adobe Premiere Pro

Copiare da Adobe Premiere Pro ad After Effects

Risultati dell’operazione Incolla in After Effects

Utilizzo di Adobe Premiere Pro e Adobe Flash

Tracciamento video con Adobe Bridge e la funzione Ricalco dinamico di Illustrator