Yamaha Synthesizer Parameter Manual

Manuel des paramètres

du synthétiseur

Introduction

Ce manuel présente les paramètres et les termes techniques utilisés pour les synthétiseurs dotés de générateurs de sons Yamaha AWM2. Utilisez-le en combinaison avec la documentation propre au produit. Lisez d'abord la documentation et consultez ce manuel des paramètres pour en savoir plus sur les paramètres et les termes liés aux synthétiseurs Yamaha. Nous espérons que ce manuel vous fournira des informations détaillées et complètes sur les synthétiseurs Yamaha.

Informations

Le contenu de ce manuel et les droits d'auteur y afférents sont la propriété exclusive de Yamaha Corporation. Les noms de sociétés et de produits cités dans ce manuel sont des marques commerciales ou déposées appartenant à leurs détenteurs respectifs. Certains paramètres et fonctions décrits dans ce manuel peuvent ne pas être disponibles sur votre produit. Les informations contenues dans ce manuel ont été mises en jour en octobre 2010.

Table des matières

1 Paramètres de voix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

1-1 Terminologie de base . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

1-1-1 Définitions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

1-2 Paramètres de synthèse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

1-2-1 Oscillator (Oscillateur) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

1-2-2 Pitch (Hauteur de ton) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

1-2-3 Pitch EG (Pitch Envelope Generator)

(Générateur d'enveloppe de hauteur de ton) . . . . . . . . . . . . . 9

1-2-4 Filter (Filtre) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

1-2-5 Filter Type (Type de filtre) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16

1-2-6 Filter EG (Envelope Generator)

(Générateur d'enveloppe de filtre) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22

1-2-7 Filter Scale (Échelle de filtre) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26

1-2-8 Amplitude . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27

1-2-9 Amplitude EG (Envelope Generator)

(Générateur d'enveloppe d'amplitude) . . . . . . . . . . . . . . . . . 31

1-2-10 Amplitude Scale (Échelle d'amplitude) . . . . . . . . . . . . . . . . . 33

1-2-11 LFO (Low-Frequency Oscillator)

(Oscillateur à basse fréquence) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34

1-3 Paramètres opérationnels . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41

1-3-1 General (Général) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41

1-3-2 Play Mode (Mode Reproduction) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41

1-3-3 Portamento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42

1-3-4 Liste des accords micro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

1-3-5 Arpeggio (Arpège) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44

1-3-6 Controller Set (Jeu de contrôleurs) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47

1-3-7 Effet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48

1-3-8 EQ (Equalizer) (Égaliseur) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51

2 Effets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52

2-1 Terminologie de base . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52

2-1-1 Définitions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52

2-2 Types d'effet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52

2-2-1 Reverb . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52

2-2-2 Delay (Retard) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53

2-2-3 Chorus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53

2-2-4 Flanger (Bruit d'accompagnement) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53

2-2-5 Phaser (Modulateur de phase) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53

2-2-6 Tremolo (Trémolo) et Rotary (Rotatif) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54

2-2-7 Distortion (Distorsion) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54

2-2-8 Compressor (Compresseur) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54

2-2-9 Wah . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54

2-2-10 Lo-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55

2-2-11 Tech . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55

2-2-12 Vocoder . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55

2-2-13 Misc (Divers) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55

2-3 Paramètres d'effets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56

2-3-1 A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56

2-3-2 B . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56

2-3-3 C . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56

2-3-4 D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57

2-3-5 E . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58

2-3-6 F . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59

2-3-7 G . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60

2-3-8 H . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60

2-3-9 I . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60

2-3-10 L . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61

2-3-11 M . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62

2-3-12 N . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63

2-3-13 O . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63

2-3-14 P . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63

2-3-15 R . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64

2-3-16 S . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64

2-3-17 T . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65

2-3-18 V . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65

2-3-19 W . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65

3 MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66

3-1 Présentation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66

3-1-1 À propos de MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66

3-1-2 Canaux MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66

3-1-3 Ports MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67

3-1-4 Messages MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67

3-2 Messages de canaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68

3-2-1 Note On/Off (Activation/désactivation de note) . . . . . . . . . . . 68

3-2-2 Pitch Bend (Variation de ton) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68

3-2-3 Program Change (Changement de programme) . . . . . . . . . 68

3-2-4 Control Change (Changement de commande) . . . . . . . . . . . 68

3-2-5 Channel Mode Message

(Message de changement de mode) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72

3-2-6 Channel After Touch

(Modification ultérieure du canal) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72

3-2-7 Polyphonic After Touch

(Modification ultérieure polyphonique) . . . . . . . . . . . . . . . . . 72

3-3 Messages système . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73

3-3-1 Messages exclusifs au système . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73

3-3-2 Message commun au système . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73

3-3-3 Messages système en temps réel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74

1 Paramètres de voix

C0 C1 C6

1-1 Terminologie de base

1-1-1 Définitions

Paramètres de voix

Voix

Son d'instrument de musique intégré à un instrument de musique électronique. Il existe deux types de voix :

 Voix normales  Voix de batterie

Voix normale Son d'instrument de musique doté d'une hauteur tonale principalement.

Vous pouvez jouer sur l'ensemble de la plage du clavier à la hauteur de ton standard pour chaque touche. Les voix normales sont constituées d'un ou plusieurs éléments (voir « Élément »).

Voix de batterie Son de percussion/batterie, essentiellement.

Une voix de batterie est essentiellement constituée de sons de percussion/ batterie attribués à des notes individuelles du clavier ou à un ensemble d'ondes de percussion/batterie attribuées. La voix de batterie est également connue sous le nom de kit de batterie.

Figure 1 : Sons de batterie individuels, différents pour chaque touche

Élément Unité la plus petite constituant une voix normale.

Un élément est créé en appliquant des paramètres de voix au son. Une voix normale peut être créée en combinant plusieurs éléments.

Touche de batterie Unité la plus petite constituant une voix de batterie.

Une touche de batterie est affectée à des notes individuelles du clavier. L'onde de percussion/batterie est attribuée à une touche de batterie.

Édition de voix Fonction vous permettant de créer vos propres voix.

Utilisez l'édition de voix pour ajuster ou appliquer des paramètres à une voix. Pour les voix normales :

 Utilisez l'édition commune (Common Edit) pour modifier les réglages

communs à l'ensemble des éléments.

 Utilisez l'édition d'éléments (Element Edit) pour modifier les réglages

de chaque élément séparément.

Pour les voix de batterie :

 Utilisez l'édition commune pour modifier les réglages communs

à l'ensemble des touches.

 Utilisez l'édition de touche pour modifier les réglages de chaque

touche séparément.

General MIDI (GM) est une norme internationale qui régit l'organisation des voix et les fonctions MIDI des synthétiseurs et des générateurs de sons. Cette norme permet de s'assurer que le son de tout morceau est quasiment identique sur tous les périphériques GM, quel que soit le fabricant. La banque de voix GM de ce synthétiseur est conçue pour reproduire correctement les données de morceau GM. Le son peut toutefois être légèrement différent de celui reproduit par le générateur de sons d'origine.

1-2 Paramètres de synthèse

1-2-1 Oscillator

(Oscillateur)

Un oscillateur produit la forme d'onde qui détermine la hauteur de ton de base d'un élément et est l'un des éléments du bloc Générateur de sons de l'instrument de musique électronique. Vous pouvez :

 attribuer la forme d'onde (ou le son de base) à chaque élément d'une voix normale

ou à chaque touche d'une voix de batterie;

 définir la plage de notes de l'élément (voix normale);  définir la réponse à la vélocité (voix normale);  définir les paramètres XA (eXpanded Articulation).

Paramètres de voix

Element Switch

(Sélecteur d'élément)

XA Control

(Commande XA)

Permet d'activer ou de désactiver l'élément sélectionné. Les éléments pour lesquels Element Switch est désactivé sont inaudibles.

Détermine le fonctionnement de la fonction Expanded Articulation (XA) d'un élément. La fonction XA est un système de génération de sons sophistiqué qui vous permet de recréer avec efficacité des sons réalistes et des techniques de performances naturelles. Elle propose également d'autres modes uniques permettant de modifier le son de manière aléatoire ou alternée en cours de performance.

Vous pouvez effectuer les réglages suivants pour chaque élément :

 Normal : L'élément retentit normalement chaque fois que vous jouez

la note.

 Legato : Lorsque le paramètre Mono/Poly est réglé sur Mono, cet

élément est joué à la place de celui pour lequel le paramètre XA Control est réglé sur « Normal » lorsque vous jouez au clavier en legato (interprétation de la note suivante d'une mélodie ou d'une ligne à une seule note avant le relâchement de la note précédente).

 Key off sound (Son avec désactivation de touche) : L'élément

retentit chaque fois que vous relâchez la note.

 Wave cycle (Cycle d'onde) (pour plusieurs éléments) : Chacun des

éléments retentit à son tour par ordre numérique. En d'autres termes, l'interprétation de la première note fait retentir l'élément 1, celle de la deuxième note l'élément 2, et ainsi de suite.

 Wave random (Onde aléatoire) (pour plusieurs éléments) : Chaque

élément retentit aléatoirement chaque fois que vous jouez la note.

 AF 1 on (Activation de la fonction attribuable 1) : Lorsque la

touche ASSIGNABLE FUNCTION [1] est activée (On), l'élément retentit.

 AF 2 on : Lorsque la touche ASSIGNABLE FUNCTION [2] est

activée (On), l'élément retentit.

 All AF off (Désactivation de toutes les fonctions attribuables) :

Lorsque les touches ASSIGNABLE FUNCTION [1] et [2] sont toutes deux désactivées (Off), l'élément retentit.

Pour créer le son désiré, attribuez le même groupe d'éléments à tous les éléments possédant les mêmes fonctions XA. Reportez-vous à « Element Group (Groupe d'éléments) ».

Paramètres de voix

Element Group

(Groupe d'éléments)

Waveform Bank

(Banque de formes d'onde)

Waveform Category and Number

(Catégorie et numéro de forme d'onde)

Assign Mode (for Drum Voices)

(Mode d'affectation (pour les voix de batterie))

Détermine le groupe à utiliser pour le paramètre XA Control. Les éléments d'un groupe peuvent être appelés dans un ordre séquentiel ou aléatoire. Tous les éléments possédant le même type de fonctions XA doivent porter le même numéro de groupe. Ce réglage ne s'applique pas lorsque les paramètres XA Control de tous les éléments sont réglés sur Normal.

Spécifie la banque de formes d'onde d'un élément ou d'une touche de batterie (voix de batterie).

 Preset (Présélection)  User (Utilisateur) : Ce réglage vous permet de créer des formes

d'ondes utilisateur à partir d'échantillons enregistrés en mode Sampling (Échantillonnage).

Spécifie la forme d'onde d'un élément (voix normale) ou d'une touche de batterie (voix de batterie). La forme d'onde est spécifiée au moyen d'une catégorie et d'un numéro de forme d'onde.

Active ou désactive la double reproduction de la même note.

 Single (Unique) : La reproduction répétée ou à deux reprises

de la même note n'est pas autorisée. La deuxième note ne retentit que lorsque la première est arrêtée.

 Multi : Toutes les notes retentissent simultanément. Cela permet

de reproduire la même note lorsque celles-ci est jouées plusieurs fois de suite (en particulier pour les sons de tambourin et de cymbale que vous souhaitez faire retentir jusqu'à leur chute finale).

Receive Note Off (for Drum Voices)

(Réception de note désactivée (pour les voix de batterie))

Alternate Group (for Drum Voices)

(Groupe alternatif (pour les voix de batterie))

Key On Delay

(Retard consécutif à un message d'activation de note)

Delay Tempo Sync

(Retard de synchronisation sur le tempo)

En général, vous pouvez utiliser le réglage Multi. Gardez à l'esprit que le réglage Multi consomme la polyphonie générale de l'instrument et risque de provoquer la coupure de certains sons.

Détermine si une touche de batterie réagit ou non au message MIDI de désactivation de note.

 On : Arrête le son lorsque vous relâchez la touche (touche

de batterie). Pour les sons de batterie soutenus non atténués.

 Off : Maintient le son (atténué) lorsque vous relâchez la touche

(touche de batterie).

Empêche la reproduction de combinaisons non naturelles de touches de batterie. Vous devez affecter les touches de batterie qui ne peuvent pas être joués en même temps sur un kit de batterie réel (sons de cymbale charleston ouverts et fermés, par exemple) au même groupe alternatif. Sélectionnez Off pour les touches de batterie qui peuvent être reproduits simultanément.

Détermine le délai entre le moment où vous appuyez sur une touche et celui où le son correspondant est réellement audible. Plus la valeur est élevée, plus le temps de retard est long.

Détermine si le paramètre Key On Delay est synchronisée sur le tempo de l'arpège ou du séquenceur (morceau ou motif).

Paramètres de voix

Delay Tempo

(Tempo du retard)

Velocity Cross Fade

(Fondu enchaîné en réponse à la vélocité)

Détermine la synchronisation du retard consécutif à un message d'activation de note lorsque le paramètre Delay Tempo Sync est réglé sur On.

Détermine la diminution progressive du son de l'élément par rapport à la distance des changements de vélocité en dehors des valeurs définies pour Velocity Limit (Limite de vélocité).

 Plus la valeur est élevée, plus la diminution du volume est

progressive.

 0 : Aucun son n'est produit en dehors de la plage de valeurs

de Velocity Limit (voir « Velocity Limit »).

Utilisez ce paramètre pour créer des fondus enchaînés de vélocité au son naturel, dans lesquels les différents éléments subissent des modifications progressives en fonction de la force de votre jeu au clavier.

Velocity Limit Détermine les valeurs minimale et maximale de la plage de vélocité

dans laquelle les différents éléments répondront. Chaque élément produira un son uniquement pour les notes jouées entre les limites de vélocité spécifiées. Cette fonction vous permet, par exemple, d'entendre un certain élément lorsque vous jouez doucement et d'obtenir un autre son lorsque vous jouez fort. Si vous spécifiez d'abord la valeur maximale, puis la valeur minimale (par exemple « 93 à 34 »), la plage de vélocité ira de «1à34» et de « 93 à 127 ».

Note Limit

(Limite de note)

Détermine les notes les plus basses et les plus hautes de la plage du clavier pour un élément. L'élément sélectionné n'est audible que lorsque vous jouez des notes situées de cette plage. Si vous spécifiez d'abord la note supérieure, puis la note inférieure (par exemple « C5 à C4 »), la plage de notes ira de « C-2 à C4 » etde«C5àG8».

1-2-2 Pitch (Hauteur de ton)

Unité de traitement qui commande la hauteur de ton de la sortie d'ondes de l'oscillateur sur le bloc Générateur de sons de l'instrument de musique électronique. Cette unité contrôle la hauteur de ton du son (onde) produit par l'oscillateur. Dans le cas d'une voix normale, vous pouvez désaccorder des éléments distincts, appliquer la fonction Pitch Scaling (Échelle de hauteur de ton), etc. En outre, le réglage du PEG (Pitch Envelope Generator, Générateur d'enveloppe de hauteur de ton) vous permet de contrôler la variation de la hauteur de ton dans le temps.

Paramètres de voix

Coarse Tuning

(Réglage grossier)

Fine Tuning

(Réglage affiné)

Pitch Velocity Sensitivity

(Sensibilité de la hauteur de ton à la vélocité)

Fine Scaling Sensitivity

(Sensibilité d'échelle fine)

Random

(Aléatoire)

Pitch Key Follow Sensitivity

(Sensibilité de la hauteur de ton au suivi des touches)

Détermine la hauteur de ton de chaque élément (voix normale) ou touche de batterie (voix de batterie) en demi-tons.

Détermine la hauteur de ton de chaque élément ou touche de batterie en centièmes. Le terme « centième » fait référence à un 100e de demi-ton (autrement dit, 100 centièmes = un demi-ton).

Détermine la manière dont la hauteur de ton de l'élément ou de la touche de batterie réagit à la vélocité.

 Valeurs positives : Plus vous jouez fort sur le clavier, plus la hauteur

de ton augmente.

 Valeurs négatives : Plus vous jouez fort sur le clavier, plus la hauteur

de ton diminue.

 0 : La hauteur de ton reste inchangée.

Détermine dans quelle mesure les notes (et plus particulièrement, leur position ou leur plage d'octaves) affectent le réglage précis de la hauteur de ton de l'élément sélectionné, en partant du principe que C3 est la hauteur de ton de base.

 Valeurs positives : La hauteur de ton des notes inférieures diminue

et celle des notes supérieures augmente.

 Valeurs négatives : La hauteur de ton des notes inférieures

augmente et celle des notes supérieures diminue.

Cette fonction vous permet de faire varier aléatoirement la hauteur de ton de chaque note jouée.

 Plus la valeur est élevée, plus la variation de ton est importante.  0 : La hauteur de ton reste inchangée.

Détermine la sensibilité de l'effet Key Follow (Suivi des touches ou intervalle de hauteur entre des notes adjacentes), dans l'hypothèse où la hauteur de ton de la note centrale est standard.

 +100% (réglage normal) : Les notes voisines présentent une

différence de hauteur d'un demi-ton.

 0% : Toutes les notes ont la même hauteur de ton que la note

centrale.

 Valeurs négatives : Les réglages sont inversés.

Ce paramètre est idéal pour créer des accords alternatifs ou jouer des sons qui ne doivent pas être séparés par des demi-tons, tels que les sons de batterie en hauteur d'une voix normale.

Paramètres de voix

–

GH I

Pitch Key Follow Sensitivity Center Key

(Note centrale de la sensibilité au suivi des touches)

Détermine la note ou hauteur de ton centrale du paramètre Pitch Key Follow. Le numéro de note défini ici possède une hauteur identique à la normale, quel que soit le réglage de Pitch Key Follow.

Figure 2 : Hauteur de ton au suivi des touches et note centrale

A: Plage inférieure B: Note centrale C: Plage supérieure D: Degré de variation de ton E: Lorsque Pitch Key Follow = 100 F: Importante G: Faible

1-2-3 Pitch EG (Pitch Envelope Generator) (Générateur d'enveloppe de hauteur de ton)

Ce paramètre vous permet de contrôler la transition de la hauteur de ton depuis l'émission du son jusqu'à son interruption. Vous pouvez créer le PEG en configurant les paramètres comme illustré ci-dessous. Lorsque vous appuyez sur une touche du clavier, la hauteur de ton de la voix change en fonction de ces réglages Pitch EG. Cela peut s'avérer utile pour créer des changements de hauteur de ton automatiques, notamment pour les sons de cuivres de synthèse.

A: Key On : Pression sur la touche B: Key Off : Relâchement de la touche C: Te mp s

Figure 3 : Générateur d'enveloppe de hauteur de ton

D: Hauteur de ton E: Hold Time F: Attack Time G: Decay 1 Time H: Decay 2 Time I: Release Time J: Hold Level K: Attack Level L: Decay 1 Level M: Decay 2 Level = Sustain Level N: Release Level

Paramètres de voix

Hold Time

(Temps de maintien)

Attack Time

(Temps d'attaque)

Decay 1 Time

(Temps de chute 1)

Decay 2 Time Détermine la vitesse de chute de l'enveloppe depuis la hauteur spécifiée

Release Time

(Temps de relâchement)

Hold Level Détermine la hauteur de ton initiale au moment où la touche est enfoncée.

Attack Level Détermine la hauteur de ton normale de la touche enfoncée.

Decay 1 Level Détermine le niveau de hauteur de ton atteint à partir du niveau d'attaque,

Decay 2 Level Détermine la hauteur du niveau de maintien conservée pendant tout

Release Level Détermine la hauteur de ton finale atteinte après le relâchement de la note.

Détermine le temps de retard entre le moment où vous appuyez sur une touche du clavier et celui où l'enveloppe commence à augmenter.

Détermine la vitesse de l'attaque depuis la hauteur initiale (Hold Level (Niveau de maintien)) jusqu'à la hauteur normale de la voix après écoulement du temps de maintien.

Détermine la vitesse de chute de l'enveloppe depuis la hauteur normale (Attack Level (Niveau d'attaque)) de la voix jusqu'à la hauteur spécifiée par le paramètre Decay 1 Level (Niveau de chute 1).

par le paramètre Decay 1 Level jusqu'à la hauteur indiquée par le paramètre Decay 2 Level.

Détermine la vitesse de chute de l'enveloppe depuis la hauteur spécifiée par le paramètre Decay 2 Level jusqu'à la hauteur indiquée par le paramètre Release Level (Niveau de relâchement).

après écoulement du temps de chute 1.

le temps que la note est enfoncée.

EG Depth

(Profondeur du GE)

Détermine la plage de variation de l'enveloppe de hauteur.

 0 : La hauteur de ton ne varie pas.  Plus la valeur est éloignée de 0, plus la plage de hauteur de ton

est grande.

 Valeurs négatives : Le changement de hauteur de ton est inversé.

Paramètres de voix

EG Depth Velocity Sensitivity

(Sensibilité de la profondeur du GE à la vélocité)

Détermine la manière dont la plage de hauteur d'un élément réagit àlavélocité.

 Valeurs positives : Des vélocités élevées provoquent l'élargissement

de la plage de hauteur de ton, tandis que des vélocités peu importantes la contractent, comme illustré à la Figure 4.

 Valeurs négatives : Des vélocités élevées provoquent la contraction

de la plage de hauteur de ton, tandis que des vélocités peu importantes l'élargissent.

 0 : L'enveloppe de hauteur de ton ne change pas, quelle que soit

la vélocité.

Figure 4 : Vélocité élevée, plage importante

EG Depth Velocity Curve (Courbe de

profondeur du GE àlavélocité)

Figure 5 : Vélocité peu importante, petite plage

Détermine la manière dont est générée la plage de hauteur de ton en fonction de la vélocité (force) à laquelle vous jouez les notes sur le clavier.

Figure 6 : Pitch EG Depth Velocity Curve

(Courbe de profondeur du PEG à la vélocité)

A: Faible B: Élevée C: Faible D: Élevée X: Vélocité Y: Changement de hauteur

Paramètres de voix

EG Time Velocity Sensitivity

(Sensibilité du temps du GE à la vélocité)

Détermine la réponse du temps de transition (vitesse) du PEG à la vélocité ou à la force avec laquelle les touches sont enfoncées.

 Valeurs positives : Des vélocités élevées se traduisent par une

vitesse de transition rapide du PEG, tandis que des vélocités peu importantes entraînent une vitesse lente, comme illustré àlaFigure7.

 Valeurs négatives : Des vélocités élevées se traduisent par une

vitesse de transition lente du PEG, tandis que des vélocités peu importantes entraînent une vitesse élevée.

 0 : La vitesse de transition du PEG ne change pas, quelle que

soit la vélocité.

Figure 7 : Jeu puissant (vélocité élevée) : vitesse rapide

EG Time Velocity Sensitivity Segment

(Sensibilité du temps de GE à la vélocité pour un segment spécifique)

EG Time Key Follow Sensitivity

(Sensibilité du temps de GE au suivi de touches)

Figure 8 : Jeu en douceur (vélocité faible) : vitesse lente

Détermine la partie du PEG qui est affectée par le paramètre EG Time Velocity Sensitivity.

Détermine dans quelle mesure les notes (et plus précisément, leur position ou plage d'octaves) affectent les temps du PEG de l'élément sélectionné.

 Valeurs positives : Les aiguës produisent une vitesse de transition

lente du PEG, tandis que les graves se traduisent par une vitesse élevée.

 Valeurs négatives : Les aiguës produisent une vitesse de transition

lente du PEG, tandis que les graves se traduisent par une vitesse élevée.

 0 : La vitesse de transition du PEG ne change pas, quelle que soit

la note jouée.

Paramètres de voix

EG Time Key Follow Sensitivity Center Key

(Note centrale de la sensibilité du temps de GE au suivi des touches)

Détermine la note ou hauteur de ton centrale du paramètre EG Time Key Follow. Lorsque la note centrale est jouée, le PEG réagit en fonction de ses réglages réels.

+63

+30

-40

Figure 9 : Temps du PEG au suivi des touches et note centrale

A: Note centrale B: Vitesse plus lente C: Vitesse plus rapide D: Plage inférieure E: Plage supérieure F: Valeur positive G: Valeur négative

1-2-4 Filter (Filtre)

Un filtre est un circuit ou un processeur qui modifie la hauteur de ton en coupant ou en laissant passer une plage de fréquences spécifique du son. Les filtres fonctionnent en laissant passer des parties du signal inférieure ou supérieure à une fréquence donnée et en coupant le reste du signal. Cette fréquence est appelée fréquence de coupure. Vous pouvez produire un son relativement clair ou sombre selon la manière dont vous configurez la fréquence de coupure. En réglant la résonance (qui augmente le niveau du signal dans la région de la fréquence de coupure), vous pouvez créer un ton « de crête » distinctif et rendre ainsi le son plus brillant et plus dur. Sur le bloc Générateur de sons de l'instrument de musique électronique, le signal sonore émis par l'unité de hauteur de ton est traité par le filtre.

Cutoff Frequency

(Fréquence de coupure)

Détermine la fréquence de coupure du filtre ou la fréquence centrale autour de laquelle le filtre est appliqué. Les caractéristiques tonales de la voix et la fonction de la fréquence de coupure varient selon le type de filtre sélectionné (voir la section 1-2-5 Filter Type (Type de filtre)).

Paramètres de voix

Cutoff Velocity Sensitivity

(Sensibilité de la coupure à la vélocité)

Détermine la réponse de la fréquence de coupure à la vélocité, ou la force avec laquelle vous pouvez jouer les notes.

 Valeurs positives : Plus vous jouez fort sur le clavier, plus la fréquence

de coupure augmente.

 Valeurs négatives : Plus vous jouez doucement sur le clavier, plus

la fréquence de coupure augmente.

 0 : La fréquence de coupure ne change pas, quelle que soit la vélocité.

Resonance

(Résonance)

Width (Profondeur) Dans le cas du BPFw, le paramètre Width sert à ajuster la largeur

Resonance Velocity Sensitivity

(Sensibilité de la résonance àlavélocité)

La résonance est utilisée pour définir la quantité de résonance (accentuation harmonique) appliquée au signal à la fréquence de coupure. Ce paramètre peut augmenter le niveau du signal dans la zone de la fréquence de coupure. En accentuant les harmoniques dans cette zone, on obtient un timbre « pointu » distinctif, qui rend le son plus brillant et dur. Ce paramètre peut être utilisé en combinaison avec le paramètre Cutoff Frequency pour ajouter davantage de caractère au son. Ce paramètre est disponible lorsqu'un filtre de type LPF, HPF, BPF (sauf BPFw) ou BEF est sélectionné.

de la bande de fréquences que le filtre laisse passer. Ce paramètre est disponible lorsqu'un filtre de type BPFw est sélectionné.

Détermine l'ampleur de la réponse de la résonance à la vélocité ou à la force de votre jeu au clavier.

 Valeurs positives : Plus la vélocité est élevée, plus la résonance

est importante.

 Valeurs négatives : Plus la vélocité est faible, plus la résonance

est importante.

 0 : La valeur de la résonance reste inchangée.

Gain Détermine le gain du signal envoyé au filtre.

Plus la valeur est faible, plus le gain est limité. Les caractéristiques tonales générées par le filtre varient en fonction de la valeur spécifiée ici.

Cutoff Key Follow Sensitivity

(Sensibilité de la coupure au suivi des touches)

Détermine dans quelle mesure les notes (et plus particulièrement, leur position ou leur plage d'octaves) affectent la fréquence de coupure de l'élément sélectionné, en partant du principe que C3 est la hauteur de ton de base.

 Valeurs positives : La fréquence de coupure diminue pour les notes

inférieures et augmente pour les notes supérieures.

 Valeurs négatives : La fréquence de coupure augmente pour les

notes inférieures et diminue pour les notes supérieures.

Paramètres de voix

–

Cutoff Key Follow Center Key

(Note centrale de la coupure au suivi des touches)

Distance Détermine la distance entre les deux fréquences de coupure pour

HPF Cutoff Frequency

(Fréquence de coupure du filtre passe-haut)

Ce paramètre indique la note centrale du paramètre Cutoff Key Follow.

Figure 10 : Coupure au suivi des touches et note centrale

A: Plage inférieure B: Note centrale = C3 C: Plage supérieure D: Valeur du changement de fréquence de coupure E: Lorsque Cutoff Key Follow Sensitivity = 100 F: Importante G: Faible

les filtres doubles (qui possèdent deux filtres identiques en parallèle) et les filtres de type LPF12 + BPF6. Lorsqu'un autre type de filtre est sélectionné, ce paramètre est indisponible.

Détermine la fréquence centrale du paramètre Key Follow du filtre HPF. Ce paramètre est uniquement disponible pour les filtres de type LPF12+HPF12 et LPF6+HPF6.

HPF Cutoff Key Follow Sensitivity

(Sensibilité de la coupure du filtre HPF au suivi des touches)

HPF Cutoff Key Follow Sensitivity Center Key

(Note centrale de la sensibilité de la coupure du filtre HPF au suivi des touches)

Détermine dans quelle mesure les notes (plus précisément, leur position ou leur plage d'octaves) affectent la fréquence de coupure du filtre HPF.

 Valeurs positives : La fréquence de coupure diminue pour les notes

inférieures et augmente pour les notes supérieures.

 Valeurs négatives : La fréquence de coupure augmente pour

les notes inférieures et diminue pour les notes supérieures.

Ce paramètre est uniquement disponible pour les filtres de type LPF12+HPF12 et LPF6+HPF6.

Ce paramètre indique la note centrale du paramètre HPF Key Follow Sensitivity.

1-2-5 Filter Type (Type de filtre)

Paramètres de voix

LPF (Low-Pass Filter)

(Filtre passe-bas)

Ce type de filtre laisse uniquement passer que les signaux inférieurs à la fréquence de coupure. Le son peut être rendu plus clair en augmentant la fréquence de coupure du filtre, ou bien assombri en abaissant celle-ci. Par ailleurs, il est possible de produire un son de « crête » original en augmentant la résonance de manière à renforcer le niveau du signal dans la zone de la fréquence de coupure. Il s'agit du type de filtre le plus répandu et le plus utilisé pour la production de sons de synthétiseur classiques.

Figure 11 : Filtre passe-bas

A: Fréquence de coupure B: Résonance C: Fréquences que laisse « passer » le filtre X: Fréquence (hauteur de ton) Y: Niveau

Paramètres de voix

LPF24D Filtre passe-bas dynamique de 24 dB/oct doté d'un son numérique

caractéristique. Comparé au type LPF24A, ce filtre produit un effet de résonance plus prononcé.

Figure 12 : LPF24D

A: Résonance B: Fréquences que laisse « passer » le filtre

LPF24A Filtre passe-bas dynamique numérique avec des caractéristiques

semblables à celles d'un filtre de synthétiseur analogique à 4 pôles.

LPF18 Filtre passe-bas de 18 dB/oct à 3 pôles.

LPF18s Filtre passe-bas de 18 dB/oct à 3 pôles.

Ce filtre présente une pente de coupure plus douce que le type LPF18.

HPF (High-Pass Filter) (Filtre passe-haut)

Type de filtre qui laisse uniquement passer les signaux supérieurs à la fréquence de coupure. Vous pouvez utiliser le paramètre Resonance pour ajouter davantage de caractère au son.

Figure 13 : Filtre passe-haut

A: Fréquence de coupure B: Résonance C: Fréquences que laisse « passer » le filtre X: Fréquence (hauteur de ton) Y: Niveau

Paramètres de voix

HPF24D Filtre passe-haut dynamique de 24 dB/oct doté d'un son numérique

caractéristique. Ce filtre est capable de produire un effet de résonance prononcé.

Figure 14 : HPF24D

A: Résonance

HPF12 Filtre passe-haut dynamique de -12 dB/oct.

BPF (Band-Pass Filter)

(Filtre passe-bande)

Type de filtre qui laisse uniquement passer une bande de signaux située autour de la fréquence de coupure.

Figure 15 : Filtre passe-bande

A: Fréquence centrale B: Plage de coupure C: Fréquences que laisse « passer » le filtre X: Fréquence Y: Niveau

Paramètres de voix

BPF12D Combinaison d'un filtre HPF de -12 dB/oct et d'un filtre LPF dotée

d'un son numérique caractéristique.

Figure 16 : BPF12D

A: Résonance B: Plage de coupure C: Fréquences que laisse « passer » le filtre D: -12 dB/oct X: Fréquence Y: Niveau

BPF6 Combinaison d'un filtre HPF de -6 dB/oct et d'un filtre LPF.

Figure17: BPF6

A: Résonance B: Plage de coupure C: Fréquences que laisse « passer » le filtre D: -6 dB/oct X: Fréquence Y: Niveau

Paramètres de voix

BPFw Filtre BPF de -12 dB/oct qui combine des filtres HPF et LPF afin d'autoriser

des réglages de largeur de bande plus élevés.

BEF (Band-Eliminate Filter)

(Filtre d'élimination de bande)

Figure 18 : BPFw

A: La largeur peut être augmentée B: Plage de coupure C: Fréquences que laisse « passer » le filtre X: Fréquence Y: Niveau

Le filtre d'élimination de bande exerce sur le son un effet opposé à celui du filtre passe-bande. Lorsque ce type de filtre est sélectionné, vous avez la possibilité de spécifier la fréquence de coupure autour de laquelle le signal audio est assourdi ou éliminé.

Figure 19 : Filtre d'élimination de bande

A: Fréquence centrale B: Plage de coupure C: Fréquences que laisse « passer » le filtre X: Fréquence Y: Niveau

BEF12 Filtre d'élimination de bande de -12 dB/oct.

BEF6 Filtre d'élimination de bande de -6 dB/oct.

Paramètres de voix

Dual LPF

(Filtre LPF double)

Dual HPF

(Filtre HPF double)

Dual BPF

(Filtre BPF double)

Dual BEF

(Filtre BEF double)

Deux filtres passe-bas de -12 dB/oct connectés en parallèle. Vous pouvez modifier la distance entre les deux fréquences de coupure.

Figure 20 : Filtres passe-bas doubles

A: Distance B: La fréquence de coupure inférieure est réglée directement à l'écran. X: Fréquence Y: Niveau

Deux filtres passe-haut de -12 dB/oct connectés en parallèle.

Deux filtres passe-bande de -6 dB/oct connectés en parallèle.

Deux filtres d'élimination de bande de -6 dB/oct connectés en série.

Figure 21 : Filtres d'élimination de bande doubles

A: Distance B: La fréquence de coupure inférieure est réglée directement à l'écran. X: Fréquence Y: Niveau

LPF12+HPF12 Combinaison d'un filtre passe-bas de -12 dB/oct et d'un filtre passe-haut

de -12 dB/oct connectés en série. Lorsque ce type de filtre est sélectionné, il est possible de régler les paramètres HPF Cutoff et HPF Key Follow Sensitivity.

LPF6+HPF6 Combinaison d'un filtre passe-bas de -6 dB/oct et d'un filtre passe-haut

de -6 dB/oct connectés en série. Lorsque ce type de filtre est sélectionné, il est possible de régler les paramètres HPF Cutoff et HPF Key Follow Sensitivity.

Paramètres de voix

LPF12+BPF6 Combinaison d'un filtre passe-bas de -12 dB/oct et d'un filtre passe-bande

de -6 dB/oct connectés en série. Vous pouvez modifier la distance entre les deux fréquences de coupure.

Figure 22 : LPF12+BPF6

A: Distance B: La fréquence de coupure inférieure est réglée directement à l'écran. X: Fréquence Y: Niveau

1-2-6 Filter EG (Envelope Generator) (Générateur d'enveloppe de filtre)

Ce paramètre vous permet de contrôler la transition du timbre depuis l'émission du son jusqu'à son interruption. Vous pouvez créer un FEG personnalisé en configurant les paramètres comme illustré ci-dessous. Lorsque vous enfoncez une touche du clavier, la fréquence de coupure change en fonction de ces réglages de GE.

GH I

Figure 23 : Générateur d'enveloppe de filtre

A: Key On : Pression sur la touche B: Key Off : Relâchement de la touche C: Te mp s D: Fréquence de coupure E: Hold Time F: Attack Time G: Decay 1 Time H: Decay 2 Time I: Release Time J: Hold Level K: Attack Level L: Decay 1 Level M: Decay 2 Level = Sustain Level N: Release Level

Paramètres de voix

Hold Time Détermine le temps de retard entre le moment où vous appuyez sur

une touche du clavier et celui où l'enveloppe commence à augmenter.

Attack Time Détermine la vitesse d'attaque de la fréquence de coupure initiale

(au niveau de maintien) jusqu'au niveau maximal de la voix après écoulement du temps de maintien.

Decay 1 Time Détermine la vitesse de chute de l'enveloppe de la fréquence de coupure

maximale (au niveau d'attaque) jusqu'à la fréquence de coupure spécifiée par le paramètre Decay 1 Level.

Decay 2 Time Détermine la vitesse de chute de l'enveloppe de la fréquence de coupure

spécifiée par le paramètre Decay 1 Level jusqu'à la fréquence de coupure indiquée par le paramètre Decay 2 Level.

Release Time Détermine la vitesse de chute de l'enveloppe de la fréquence de coupure

spécifiée par le paramètre Decay 2 Level jusqu'à la fréquence de coupure définie en temps que niveau de relâchement.

Hold Level Détermine la fréquence de coupure initiale au moment où la touche

est enfoncée.

Attack Level Détermine la fréquence de coupure maximale atteinte par l'enveloppe

après qu'une touche est enfoncée.

Decay 1 Level Détermine le niveau de fréquence de coupure atteint à partir du niveau

d'attaque, après écoulement du temps spécifié pour le paramètre Decay 1 Time.

Decay 2 Level Détermine la fréquence de coupure qui sera maintenue tant que la note

est enfoncée.

Release Level Détermine la fréquence de coupure finale atteinte après le relâchement

de la note.

EG Depth Détermine la plage de la variation de l'enveloppe de la fréquence

de coupure.

 0 : La fréquence de coupure reste inchangée.  Plus la valeur est éloignée de 0, plus la plage de la fréquence

de coupure est large.

 Valeurs négatives : La modification de la fréquence de coupure

est inversée.

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