Yamaha SPX90 II User Manual [en, de, fr]

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YAMAHA

Digital Multi-Eifect Processor Processeur multi-effets numérique

Digitaler Multieffektprozessor

Operating Manual Manuel d'utilisation

Bedienungsanleitung

POWER

□

aON/ MOff

INPUT

YAMAHA

spxeo

lasJ

;"s

MEMORY

1 1

PARAMETER

BAUUICE

STORE RECAU

1=3

UTILÎTV

FOOT

BYPASS

____

MEMORY

TRK5GER

Page 2

INTRODUCTION

Congratulations on your purchase of a Yamaha SPX90II Digital Multi-Effect Processor. The SPX90II is an amalgam of advanced acoustical research and digital technology designed to provide musicians and home recording enthusiasts with a wide range of exciting effects. The SPX90II Digital Multi-Effect Processor utilizes highly refined LSI (Large Scale Integration) technology to create natural reverberation. Not only is its assortment of 30 preset effects comprehensive enough to suit most studio and

performcmce applications, the SPX90II also allows you to create up to 60 ad

ditional effects and store them for instant recall.

Your SPX90II can create effects for beyond mere reverberation, though that in itself is of a truly superior quality. A variety of echo, delay, and special effects— each with comprehensive parameter adjustments—can be accessed at the touch of a switch. And as the SPX90II is MIDI-compatible, it can be programmed to apply separate reverberation effects to a variety of MIDI-compatible in struments.

Your SPX90II Digital Multi-Effect Processor will prove extremely useful in a variety of applications: acoustic electric, PA, MIDI instrument, and home re cording systems. In order to take advantage of the vast potential of this com

ponent, we urge you to study this manual before connecting the SPX90II to your

system.

We at Yamaha thank you, and wish you years of enjoyment with your SPX90II.

CONTENTS

PRECAUTIONS

FRONT PANEL............................................................. 3

REAR PANEL

BASIC OPERATIONS................................................... 5

PRESET PROGRAM SELECTION....................... 5

EDIT: CHANGING PARAMETERS........................ 5

STORE: SAVING EDITED PROGRAMS OUTPUT BALANCE AND LEVEL

ROGRAMMING..................................................... 7

BYPASS

UTILITY FUNCTIONS................................................... 8

EDIT TITLE............................................................ 8

MIDI FUNCTIONS.................................................. 8

FOOTSWITCH MEMORY RECALL RANGE... 9

DESCRIPTION OF PROGRAMS AND PARAMETERS

REVERB

ER1, ER2............................................................... 10

DELAY

ECHO.................................................................... 11

MODULATION

STEREO FLANGE.............................................. 12

CHORUS............................................................ 12

STEREO PHASING

............................................................

...............................................................

.............

.................................................................

...........................................................

................................................................

...................................................................

...........................................

2 4

TREMOLO

SYMPHONIC

PITCH CHANGE......................................................... 13

PREEZE...................................................................... 14

REVERB & GATE....................................................... 17

GATE

ADR-NOISE GATE............................................ 17

COMPRESSOR................................................. 18

PAN

PAN................................................................... 19

TRIGGERED PAN............................................. 19

DELAY VIBRATO

PARAMETRIC EQ................................................ 20

SAMPLE APPLICATIONS.......................................... 21

SPECIFICATIONS

MIDI DATA FORMAT.................................................. 24

ROM CONTENTS AND CONTROLABLE

PARAMETERS............................................................ 25

EARLY REFLECTION MODE CHART

ROOM SIZE CHART................................................... 28

BLOCK DIAGRAM

DIMENSIONS.............................................................. 29

USER PROGRAMMING TABLE................................. 30

MIDI IMPLEMENTATION CHART

............................................................

........................................................

.................................................

......................................................

.......................

......................................................

.............................

13 13

27 29

Page 3

PRECAUTIONS

NOTE: It is vital to read this section before using your SPX90II Digital Multi-Effect Processor. This unit utilizes

state-of-the art digital technology which, although designed to provide years of trouble-free use, requires careful handling.

• VOLTAGE RATINGS

Be sure the AC supply in your area is appropriate

for your SPX90II.

U.S./Canadian Model; 110V - 120V, 50/60Hz.

General Model-: 220 — 240V, 50/60Hz.

• ENVIRONMENTAL TEMPERATURE

Do not expose the SPX90II to excessive heat. The operating temperature range of this unit is between 0 and 40 degrees centigrade (32 and 104 degrees

Fahrenheit). The LCD may not function properly under extreme temperature conditions. It will return to normal after cooling down to within the proper temperature range.

• EXTERNAL CLEANING

Do not clean the exterior of the SPX90II with solvents such as benzine or paint thinner. Dust, dirt, or fingermarks should simply be removed with asoft, dry cloth. Internal cleaning of the unit should only be performed by a qualified technician.

•

BACKUP BATTERY

To ensure that User Programs are not lost when the SPX90H's power is turned off, a built-in

long-life battery acts as a backup. In normal use, this battery lasts 5 years, but it is advisable to change the battery before this time has elapsed. Contact your local Yamaha dealer for details.

NOTE: When you change the battery, the User

Programs may be lost. As a safeguard, take note of all parameters of your User Programs

in the USER PROGRAMMING TABLE ac companying this manual. The SPX90II can then be reprogrammed once a new battery is installed. The preset programs are per manent, and will not be affected by a change of battery.

ERROR MESSAGES

When power is initially turned ON an automatic circuit test program is executed to ensure proper

operation. If an error is encountered, one of the

following error messages will be displayed:

EO: ROM checksum error. El: CPU RAM read/write error. E2: External RAM read/write error.

Make a note of the error message and inform the

service personnel when the unit is to be serviced.

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FRONT PANEL

O Power OIM/OFF Switch

When the power is turned ON, the program which was selected immediately before the power was turned OFF will be re-selected. Due to the safety muting circuit, no sound will be produced by the SPX90II for a few seconds after the power is turned ON.

0 Input Level Control (0~10)

Regulates the level of the input signal. Set the INPUT LEVEL control while watching the INPUT LEVEL meter. The seven LED meter segments should not all be continuously on when an input signal is applied, as this will result in input amplifier overload and distortion. When the INPUT LEVEL control is set to "8" on the scale, the input/output gain is 1 (unity). A setting of "10" increases gain by about 10 dB.

0 Input Level Meter

This easy-to-read LED level meter is a visual aid to setting appropriate input levels. Generally, the best input level setting will produce continuous lighting of the lower green LED segments, while the upper red segments flash only occasionally.

O Memory Number LED

This LED display shows the number of the cur rently selected program. Memory numbers 1 through 30 contain factory-preset effects (ROM).

Memory numbers 31 through 90 can be used to store edited versions of the preset effects (RAM).

LCD Program and Parameter Indicator

This high-contrast Liquid Crystal Display indicates the effect name and parameter data value.

Parameter Key

Selects successive effect parameters. Pressing this key sequentially calls the programmable parame ters within the currently selected effect program. Once the desired parameter has been selected, the

PARAMETER INCREMENT/DECREMENT keys are used to change the value of that parameter, thereby modifying the effect. The parameters available for each program are different: refer to the parameter chart on page 24.

Parameter Increment/Decrement Keys

These keys are used to change the value of a se

lected parameter. Press the increment key (up arrow) to increase the value, or the decrement key

(down arrovyj to decrease the value.

0 Balance/Output Level Key

Adjusts proportion of effect signal to direct signal.

Pressing this key alternately causes the current balance and output level values to be displayed on the LCD. The Parameter Increment/Decrement keys are then used to adjust the displayed values.

Store Key

Stores any edited preset effect in a selected RAM memory position (31 ~90).

® Memory Increment/Decrement Keys

These keys select any desired memory number to call a specific program or store an edited program in the user memory area. The selected memory number is shown on the MEMORY NUMBER display. When a new memory number is called, the MEMORY number display will flash until either the STORE or RECALL function is activated.

0 Recall Key

Press this key to recall the program that resides in the selected memory number.

0 Utility Key

Multi-purpose key accesses MIDI control func tions, facilitates program title editing and sets footswitch memory control range. See pages 8 and 9 for details.

® Foot Trigger Key

When this key is pressed and its LED is ON, the footswitch connected to the Memory/Trigger jack functions as a foot trigger for the GATE and

FREEZE programs, rather than for memory se

lection.

0 Bypass Key

When this key is pressed, the effect signal is shut off and only the direct signal will be output. Direct signal level is affected by the IN PUT LEVEL control setting.

0 Memory/Trigger Footswitch Jack

Facilitates remote memory selection via optional footswitch. The range of memory locations to be recalled by the footswitch can be set with a Utility

program. When the foot trigger function (above)

is ON, the footswitch connected to this jack acts as a trigger footswitch rather than memory control.

Use of a Yamaha FC5 Foot Controller is recom

mended.

0 Bypass Footswitch Jack

Facilitates foot control of the BYPASS function described above. A Yamaha FC-5 Foot Controller

is recommended.

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REAR PANEL

U.S & Canadaian models

Remote Control Connector

Permits remote access to SPX90II effect programs.

The optional remote control unit, model RC7,

permits direct access to programs 1 through 7 and

31 through 37, while all other preset programs may

be accessed sequentially.

This LED lights whenever a remote control key is

pressed.

-Preset keys.

When this key is pressed, the USER LED

will light and it becomes possible to select user programs 31 through 37.

USER LED ON

It is possible to call user

programs when this LED

is lighted.

USER LED OFF

— Preset programs —

1. REV 1 HALL

2. REV 2 ROOM

3. REV 2 VOCAL

4. REV 4 PLATE

5. EARLY REFLECTION 1

6. EARLY REFLECTION 2

7. DELAY L, R 1

- 34 - - 35 -

KEY ON

^ USER

YAMAHA

— User programs —

31. User program

32. User program

33. User program

34. User program

35. User program

36. User program

37. User program

30. PARAMETRIC EQ (Programs 8 through 30

selected sequentially by pressing OTHERS/ -37key)

o MIDI THRU Connector

Re-transmits MIDI data received at the MIDI IN

connector to subsequent MIDI instruments.

0 MIDI IN Connector

Permits SPX90II effect programs to be automat ically selected via a MIDI signal. This connector must be connected to the MIDI OUT connector of the transmitting MIDI instrument via a standard

MIDI cable.

O Output Level Selector (-20 dB, -i-4 dB)

Facilitates SPX90II source/line level (sensitivity) matching.

Output Jacks (L and R)

These are standard mono 1/4" phone jacks which deliver the direct and effect signal to subsequent

mixing or amplification equipment. Since the

SPX90II offers stereo output, we recommend that the output signal be fed in stereo to a stereo sound system in order to take full advantage of the superb stereo effects provided; Output impedance is 600

ohms.

Input Level Selector (-20 dB, h-4 dB)

Permits SPX90II source/line level (sensitivity)

matching.

O Input jack

This standard unbalanced mono 1 /4" phone jack

accepts the input signal to the SPX90II. Input

impedance is 10 k-ohms.

Page 6

BASIC OPERATIONS

Before actually selecting or editing programs on your SPX90II, make sure that all connections have been made

properly, and that the INPUT LEVEL switch, OUTPUT LEVEL switch, and INPUT LEVEL control have been properly

set according to the source signal and equipment to which the SPX90II signal will be fed.

/ PRESET PROGRAM SELECTION

Your SPX90II is equipped with a selection of 30 outstanding preset effect programs which are listed in the ROM CONTENTS AND CONTROLABLE PA

RAMETERS on page 24. The preset (and user) pro

grams are selected as follows:

1. Use MEMORY INCREMENT/DECREMENT keys to select desired memory number (remember, 1 through 30 are the presets).

2. Press RECALL key to call program in selected memory number.

PGM currently in use

\MJ_M /

——blink-

\ \\

7 EDITING: CHANGING PARAMETERS

The SPX90II offers incredible sonic flexibility, as each effect type comprises its own set of parameters (see parameter chart on page 24). These parameters can be adjusted to suit your tastes and the tonal charac

teristics of your musical equipment. We therfore re

commend that you examine each preset effect program, and observe how these parameters affect the sound. You will soon discover many new and exciting ap

plications for the SPX90H's preset effect programs.

1. Select and recall desired program as described

above.

2. Press PARAMETER key to access the various pa

rameters available in the selected program. Each

time the PARAMETER key is pressed, the next

parameter in the list is called.

REV 3 VOCAL

REV TIME= 2.4s

д а

—blink—

111

I I l\

|j RECAU I

-illuminated—

NOTE: The same process is used to select user pro

grams (memory number 31 through 90) once you have edited and stored your own programs in user memory.

REV 3

HIGH

REV 3

VOCAL

= 0.5

VOCAL

DELAY = 45.0ms

REV 3 HPF

REV 3 LPF =8

VOCAL

80 Hz

VOCAL

.0 kHz

д а

Page 7

3. Use PARAMETER IIMCREMENT/DECREMENT keys to set desired value of the selected parameter.

NOTE: A description of each parameter and its effect

will be given in the DESCRIPTION OF PRO GRAMS AND PARAMETERS section, be ginning on page 10.

STORE: SAVING EDITED PROGRAMS /

Once you've edited parameters on a preset program, those changes will remain in effect only until you select

(RECALL) another program. The STORE function, however, allows you to save the edited program in any one of the user memory locations—from 31 to 90—from which it can then be recalled at any time.

1. Select and edit a program as described above.

2. Use the MEMORY INCREMENT/DECREMENT

keys to select a clear memory location between 31 and 90.

3. Press the STORE key.

The edited program has now been stored in the selected user memory location. The stored program may now

be recalled at any time by following the normal program

selection procedure.

NOTE; If you attempt to store a program in one of the

read-only preset locations (1 through 30), the SPX90II will display the "#1 ~#30 READ ONLY" error message. The SPX90II has an Edit Title Function, which allows you to provide your own titles for edited programs. (See the UTILITY function on page

8.)

Page 8

OUTPUT BALANCE AND LEVEL PRO GRAMMING

The BALANCE key selects the BALANCE and OUT

PUT LEVEL functions for all programs.

1. Press the BALANCE key while any parameter is selected. _ '

2. The first function called will be BALANCE. Adjust the BALANCE of the effected and direct signal between 0 and 100% using the PARAMETER

INCREMENT/DECREMENT keys.

* Balance = 100% : effect sound only.

Balance = 0% ; direct sound only.

3. Press the BALANCE key again to call the OUTPUT

LEVEL function. Adjust using the PARAMETER INCREMENT/DECREMENT keys.

* OUT LVT = 100% : maximum output level.

OUT LVL = 0 % : no sound will be output.

/ BYPASS

When the BYPASS key is pressed and its LED lights, the effect signal is defeated and only the direct input signal is delivered via the OUTPUT jacks. The BAL ANCE and OUTPUT LEVEL functions are also by

passed. The BYPASS function can also be activated

via a a footswitch connected to the BYPASS jack. A

normally-closed-type footswitch such as the Yamaha FC-5 must be used.

REV 3

VOCAL

BALANCE = 50 7„

' <

REV 3

OUT LVL

REV 3

OUT LVL

VOCAL = 100 7o

VOCAL = 90 7o

Page 9

UTILITY FUNCTIONS

The UTILITY key provides access to four utility func tions. These functions are selected in the following sequence each time the UTILITY key is pressed:

Normal mode -EDIT TITLE - MIDI CONTROL

MIDI PROGRAM CHANGE - FOOTSWITCH ME MORY RECALL Normal mode.

The UTILITY key L€D will light during selection of the four utility functions, a-nd will go out when the normal mode is returned to. When the UTILITY LED is ON, the PARAMETER and MEMORY NUMBER

INCREMENT/DECREMENT keys will perform special functions as described below, so normal parameter and memory selection can not be performed until the normal mode is selected.

EDIT TITLE

This function makes it possible to provide new titles

for programs which you have edited and stored in user

memory (31 through 90). When the EDIT TITLE function is called, the lower line of the LCD will display the "EDIT TITLE" function name, and the upper line will display the title of the currently selected program. The PARAMETER and BALANCE keys can then be

used to move the cursor left and right, respectively, to select the character to be changed. Place the cursor

over a character, then use the PARAMETER

INCREMENT/DECREMENT keys to scroll through the

character list, stopping at the desired character. Move the cursor to the next character location and repeat this operation until the new title is complete. The

available characters are as follows:

G H 1

Y z

0 0

'ir

/ \

t 7

JL' u

p q

•

“

2 3

J K

a a

+ -

5 6

M N 0

C d e

t u

•b

-7 A

•Y -f

7 8

u V

0 0

R s T u

"J X h

B c

■t

n. B

D E

V W

1 m

[ ]

7 /

3 7

[mbi FUNCTIONS

With the SPX90II it is possible to select specific pro grams via external MIDI control. For example, you can set the SPX90II so that when you select a specific voice on your MIDI synthesizer, the most appropriate effect program for that voice is selected automatically. In this case, the SPX90II is detecting the MIDI Program Change signal. For the following programs only, the SPX90II also detects the MIDI Note ON/OFF signals:

* GATE programs (GATE ON/OFF). * PITCH programs (set pitch). * FREEZE programs (begin playback).

For MIDI program change operation, it is possible to

program four independent sets of program change/memory number combinations. These are referred to as "banks" in the SPX90II. For example, you could program the four banks with different combinations as shown in the chart below.

— Receive channel

BANK:A

pi_j _ 1

PGM 1 =MEM 1

PGM 2 =MEM 4

PGM 3=MEM 8 PGM 3 =MEMI6

PGMI28 = MEM40

Voice PGM number

Memory number of SPX90

BANK;C

CH = 15

PGM 1 = MEM 90 PGM 2 = MEM 89 PGM 3 = MEM 88

PGMr28 = MEM40

* For bank D, the initial setting (program No. equals memory

No,) will be in effect upon power ON.

The second function accessed by the UTILITY key—-

MIDI CNTRL—permits BANK selection and setting of the MIDI channel number on which MIDI program change data for that BANK will be received. The third function accessed by the UTILITY key—MIDI PGM

CHANGE—makes it possible to set the SPX memory

number which will be called when a specific MIDI

program change number is received.

BANK:B

CH- 2

PGM 1 =MEM 6

PGM 2 =MEM 7

PGM 128= MEM 1

BANK;D

CH=OMNI

PGM 1 =MEM 1 PGM 2 =MEM2 PGM 3 =MEM 3

PGM 128 = MEM 38

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MIDI Bank and Channel Programming

When this function is called, the LCD will appear as follows:

MIDI CONTROL

BANK:x^ ch= xx

Use the PARAMETER INCREMENT/DECREMENT

keys to select the desired BANK, and the MEMORY

INCREMENT/DECREMENT keys to select the desired

MIDI channel number for that BANK. When "CH = OMNI" is selected, reception will be carried out on all 16 MIDI channels simultaneously. When CH = OFF is selected, MIDI reception will be turned OFF.

PA RAM

ETER

MIDI CONTROL

BANK : A ch= XX

Selected bank

1 '

MIDI CONTROL

BANK : A ch= 1

Use the PARAMETER INCREMENT/DECREMENT

keys to set the MIDI program number (PGM), and the

MEMORY INCREMENT/DECREMENT keys to select the SPX90II memory number (MEM) to be called when that program number is received. For example, if "PGM 12 = MEM4" isset, SPX90II memory number 4 will automatically be called whenever voice number 12 is selected on your MIDI synthesizer. The MIDI program number range is from 1 to 128, while the SPX90II memory number range is from 1 to 90.

/ FOOTSWITCH MEMORY RECALL RAN^

The SPX90II permits memory number selection via a footswitch plugged into the front-panel

MEMORY/TRIGGER jack. The fourth function ac

cessed by the UTILITY key-FOOTSWITCH MEMORY

RECALL— permits setting the range of memory num bers to be selected via the footswitch.

F.SW MEMORY RCL

RANGE 1 TO 30

If, for example, the RANGE is set to "1 TO 30" as shown on the LCD above, each press on the footswitch will successively call the next highest memory number:

1 2 ^ 3 .... 30 -> 1. Note that the sequence returns

to the first number in the range once the highest number

is passed. Reverse sequences can be programmed by entering the highest number in the range before the lowest.

Selected channel

Setting MIDI Program Number/SPX90 Memory

Number Combinations.

When this function is called by pressing the utility key again, the LCD will appear as follows:

MIDI PGM CHANGE

PGMxxx = MEM XX

ETER

MIDI PGM CHANGE

PGM 12 = MEM XX

MIDI PGM CHANGE

PGM 12 = MEM 4

F.SW MEMORY RCL

RANGE 34 TO 31

In this case the sequence is: 34 -> 33 ^ 32 -»• 31 34, etc.

Page 11

DESCRIPTION OF PROGRAMS AND PARAMETERS

The preset programs in the SPX90II fall into the following types: REV (Reverb), ER1 and ER2 (Early Reflections),

DELAY, ECHO, MOD (Modulation), GATE, PITCH, FREEZE, PAN, VIBRATO and PEQ (parametric equalizer). Each

of these program types has a specific selection of programmable parameters.

"Parameters" indicates the separate, individual functions that make up each effect. There are two types of parameters in the SPX90II: "invisible" parameters (non-programmable, fixed-value parameters) and programmable parameters

(those you can edit, or modify).

REV (REVERB)

Most commonly associated with musical "ambience," reverberation is a result of myriad reflected sound

waves within an acoustical environment, i.e. a concert

hall, auditorium, or soundstage. The SPX90II creates extremely vibrant, natural sounding reverb.

■(TIME)

REVERBERATION TIME (R/T). Range: 0.3 ~99.0 sec

The length of the time it takes for the level of re verberation at 1 kHz to decrease by 60 dB—virtually to silence. In a live setting , this depends on several factors: room size, room shape, type of reflective surfaces, among others.

HIGH (High Frequency Reverb Time Ratio). Range: 0.1 ~ 1.0

Natural reverberation varies according to the fre

quency of the sound— the higher the frequency, the more the sound tends to be absorbed by walls, furnishings, and even air. This parameter permits you to alter the reverberation time of the high fre quencies in proportion to the mid-frequency reverb time.

ER1 and ER2 (Early Reflections)

"Early Reflection" effects. ER1 has fewer reflections, and is a LOW DENSITY early reflection effect, while ER2 has more reflections, and is a HIGH DENSITY early reflection effect.

DIRECT REFLECTIONS

(dB) SIGNAL

DELAY)

1. TYPE. Range: HALL, RANDOM. REVERSE,

PLATE

TYPE selects the pattern of the earliest reflections of the reverb sound. All "Early Reflection" presets are switchable between 4 different types. These are HALL (a typical grouping of early reflections that would occur in a performing environment like a hall), RANDOM (an irregular series of reflections that could not occur naturally), PLATE (a typical grouping of early reflections that would occur in a plate reverb unit), and REVERSE (a series of re flections that increase in level, like the effect pro duced by playing a recorded reverb/echo back wards). See the E/R Mode chart on page 26.

2. ROOM SIZE. Range: 0.1 ~ 20.0

The ROOM SIZE parameter sets the time "gaps" between the early reflections—directly propor tionate to the size of the room. The effect of this parameter also depends on which Early Reflection mode has been selected. A Room Size Chart can be found on page 27 in this manual.

EARLY

ROOM SIZE

^TYPE-

(TIME)

DELAY. Range: 0.1 ~ 1000.0 msec

For a listener in a concert hall, there is a time delay

between the direct sound of the instrument, and the first of the many reflected sounds that together

are known as reverberation. On the SPX90II, this

is known as the DELAY time.

HPF (High Pass Filter): Range. THRU, 32

4. Hz ~ 1.0 kHz

Permits cutting the low frequency content of the reverb signal bfelow the set frequency. When set toTHRU, the HPF isOFF.

LPF (Low Pass Filter). Range: 1.0 kHz ~ 11

kHz, THRU

Permits cutting the high frequency content of the reverb signal above the set frequency. When set toTHRU, the LPF is OFF.

3. LIVENESS. Range: 0 ~10

Refers to the rate at which the reflected sounds fade. Set this parameter at zero to simulate an acoustically "dead" room, with absorbent surfaces to "soak up"

the reflected sounds. As you increase the setting, the room appears to contain more "live" surfaces, with the reflected sounds fading more slowly, as they reflect from wall to wall, until at the maximum setting the effect is of an intensely reflective envi

ronment containing many highly polished surfaces (tiles, glass, etc).

4. DELAY. Range: 0.1 ~ 1800.0 msec

The time delay between the direct sound of the instrument and the first reflection to reach the listener's ear.

5. LPF. Range: 1.0 kHz ~ 11 kHz, THRU

Same function as the LPF parameter of the REV program.

Page 12

DELAY

ECHO

This effect, commonly used in contemporary re cordings, produces independently variable left-and

right-channel signal delays. The result is an intriguing

"doubled" sound.

1. LEFT CHANNEL DELAY TIME. Range: 0.1 ~

2000.0 msec

Permits highly accurate setting of the left channel

delay following the direct sound.

2. LEFT CHANNEL FEEDBACK GAIN. Range:

-99% ~ -t-99%

Sets the amount of delay signal fed back to the input circuitry. The higher the feedback gain setting, the greater the number of delay repeats produced. A negative value setting produces out of phase feedback.

3. RIGHT CHANNEL DELAY TIME. Range: 0.1

~ 2000.0 msec

Sets the delay time of the right channel.

4. RIGHT CHANNEL FEEDBACK GAIN. Range:

-99% ~ -t-99%

Permits setting the feedback gain setting of the right

channel delay.

5. HIGH (FEEDBACK HIGH).Range: 0.1 ~ 1.0

Controls feedback of the high-frequency range. The high frequency feedback is reduced as the value of this parameter is reduced.

Similar to Delay, Echo brings added dimension and

force to both instrumental and vocal music. While

Reverberation recreates an abundance of partial sound reflections, and Delay produces a limited number of

signal repetitions. Echo can produce limitless signal

repetitions.

(dB)

DIRECT SIGNAL

L R

-(TIME)

LEFT

DELAY TIME

RIGHT DELAY TIME

1. LEFT CHANNEL DELAY TIME. Range: 0.1 ~

1000.0 msec

After this delay time has elapsed, the first echo will appear. Subsequent echoes will appear at the same time interval, the number of echoes depending on how the Feedback Gain parameter is set.

2. LEFT CHANNEL FEEDBACK GAIN. Range:

-99% ~ -f99%

This parameter permits adjustment of the number of echoes that follow the direct signal, from zero to a virtually infinite repeat at the maximum setting. The overall decay time of the effect is proportionate to the Feedback Gain setting.

3. RIGHT CHANNEL DELAY TIME. Range: 0.1

~ 1000.0 msec

4. RIGHT CHANNEL FEEDBACK GAIN. Range:

-99% ~ +99%

Parameter 3 and 4 have the same function as those of 1 and 2 but the signal will be produced from the right output.

5. HIGH (FEEDBACK HIGH). Range: 0.1 ~ 1.0

Determines the portion of high frequency feedback.

The lower the value, the less high frequency is

produced.

Page 13

MODULATION

STEREO FLANGE

A combination of Delay and LFO (Low Frequency

Oscillation) modulation, the popular Flanging effect can dramatically thicken the sound of keyboard in struments, or prodpce thé "aircraft" sound popular among guitarists. Basically, a short delay time is varied with LFO modulation so that the delayed signal moves in relation to the direct signal. The resultant variations in pitch and stereo imaging are known as "flanging".

(dB)

DIRECT

SIGNAL

MOD. DELAY TIME

MOD. DEPTH

UR)/ R(L)

•(TIME)

1. MOD FREQ. Range: 0.1 ~ 40.0 Hz

Sets the speed of modulation, and hence the rate at which the effect varies.

2. MOD DEPTH. Range: 0 ~ 100%

This sets the amount of delay time variation, thus adjusting the "depth" of the effect. At the maximum setting, the delay time is varied by -t-/-4 msec.

3. MOD DELAY TIME. Range: 0.1-100.0 msec

This sets the basic delay time from the initial direct sound to the flange effect. When set to lower than

1 msec, more high-frequency variation is produced, while a setting higher than 3 msec will create more low-frequency variation.

CHORUS

With the Chorus effect, a violin, keyboard, or guitar can sound like an entire ensemble. Chorusing splits the incoming signal into three signals placed at the center, left, and right in the stereo image. Each signal is delayed slightly, and then its delay time and level are modulated by the LFO (Low Frequency Oscillator).

(dB)

DIRECT SIGNAL

AMPLITUDE MODULATION DEPTH

•(TIME)

DELAY MODULATION DEPTH

1. MOD FREQ. Range: 0.1 - 40.0 Hz

Sets the delay time modulation speed (frequency).

2. DELAY MODULATION DEPTH. Range: 0 -

100%

This sets the amount by which the delay time of one delay signal is varied in relation to the other. At the maximum setting, the delay time is varied by + /-4 msec.

3. AMPLITUDE MODULATION DEPTH. Range: 0 - 100% This sets the amount by which the amplitude (level) of the input signal is varied.

4. F.B. GAIN. Range: 0 - 99%

Sets the amount of flange signal which is fed back into the circuit for further modulation. This controls the complexity of the effect, its "strength," and its overall decay time.

Page 14

STEREO PHASING

PITCH CHANGE

The SPX90II can produce a wide range of Phasing effects from a barely perceptible shift to a rapid pul sation. Phasing lends an animated quality to musical instrument and vocal recordings:

(TIME)

This effect has the same parameters as STEREO

FLANGE, except that the DELAY TIME range is from

0.1 to 8.0 msec and that it omits F.B. Gain.

TREMOLO

The TREMOLO effect operates in the same way as the

CHORUS effect, except that modulation is deeper and

the delay variation is greater. Refer to STEREO

FLANGE for the description of the parameters.

-SYMPHONIC

The programmable parameters for this preset are

identical to those for the Stereo Flange preset, omitting

F.B. GAIN and MOD DELAY TIME.

This program is used to change the pitch of an input signal. Pitch can be changed in semitone increments

over a plus/minus one-octave range. Fine adjustment of pitch in one-cent (1/100th of a semitone) increments/decrements is also possible. Pitch change programs B and C permit setting two different pitches.

This makes it possible to produce a detune type effect

(i.e. when you play a note, the SPX90II outputs two

additional notes), or, if only a slight pitch difference

is used, chorus-type effects are created. Pitch change programs A and D permit the application of feedback so that an echo that changes in pitch with each repeat can be produced. Programs A and D further permit pitch control via the MIDI IN connector. Any MIDI synthesizer, such as the Yamaha DX7, can be used to alter the pitch setting of the program by simply playing

the appropriate note on the synthesizer keyboard.

PROGRAM

PITCH CHANGE A

PITCH CHANGE B

PITCH CHANGE C '

PITCH CHANGE D 1 TONE

PITCH CHANGE

1 TONE

2 TONES

(CENTER)

2 TONES

(1 EACH IN

L & R CH.)

FEEDBACK

YES

YES YES

MIDI PITCH

CONTROL

YES

1. PITCH. Range: -12 ~ +12

Sets the degree of pitch change in semitone steps.

+ 12 corresponds to an output pitch one octave higher than the input pitch, and -12 produces an output pitch one octave lower than the input pitch.

2. FINE. Range; -100 ~ +100

Adjusts pitch in one-cent increments or decrements.

3. DELAY Range: 0.1 ~ 1800.0 msec (A, B, D),

0.1 ~ 900.0 msec (C)

Sets the delay between the direct (input signal) and the pitch-changed output signal.

4. F.B.GAIN. Range: 0 ~ 99% (A,D only)

The higher this setting, the more echo repeats are produced (each changed in pitch from the previous repteat).

5. BASE KEY. Range: OFF, Cl ~ C6 (A. D only)

This parameter sets the "BASE KEY" for an external MIDI synthesizer used to control the pitch variation

Page 15

of the PITCH CHANGE program. For example, if BASE

KEY = C4, then pressing the C3 key on the synthesizer keyboard will set the pitch change value to -12 (one octave down). Pressing D4 on the keyboard would produce a pitch increase of one tone (+2). If a key more than one octave higher or lower than the BASE KEY is pressed, the resultant pitch change setting will still be within the -M2 to -12 range, as shown in the following illustration. If the BASE KEY setting is OFF, pitch can not be controlled via the MIDI IN terminal.

+ 3

+ I

+ 10 I

+ 8

+ 6

+ 3

- 2

- 4

- 6

- 9

_ I )

- 2

F 5

E 5 D 5

C 5

B 4

G 4

F 4 E 4 D 4

C 4

B 3

A 3 G 3

F 3

E 3

D 3 0 3 B 2

A 2

PITCH

+ 5 + 4

+ 2 -

+ 12 -

+ I I + 9

+ 7

+ 5 + 4

+ 2

- I

- 3

- 5

- 7

- 8

- !0

- 12 -

- I -

- 3

+ 1 - + 12 range is

repeated

Pitch can be changed over a ± 12 range with

the BASE KEY in

the center.

- 1 — 12 range is

repeated

FREEZE

The FREEZE programs permit "recording" up to a

2000-millisecond signal in the SPX90II memory, and

playing it back as required. The FREEZE programs have two basic steps: RECORDand PLAY. With the FREEZE A program, it is possible to program a specific segment

of the recorded 2000-millisecond signal to be replayed

by programming the START and END points. The FREEZE B program does not permit programming

START and END points, but the pitch of the recorded signal can be ahanged for playback.

1. REC. MODE Selection. Range: Manual, Auto

Press the Parameter key and select the Manual mode with the Parameter Increment key or AUTO Mode by pressing the Parameter Decrement key. In the MANUAL mode, press the Parameter Increment key to begin recording, while in the AUTO mode recording begins automatically when the SPX90II detects an input signal.

2. TRIGGER DELAY. Range: -2000 ~ 2000msec.

This parameter determines the actual point at which

recording begins in relation to the trigger signal.

IfTRG DLYissetatO, recording begins immediately when the FREEZE function is triggered. If a negative TRG DLY value is set the input signal is delayed so that in effect recording begins before the function

is triggered.

Trigger

Input Signal-

-Time

Note:

Depending on the input source, the sound output may slightly be off from the specified pitch.

TRG. DLY

- 2000.0

1000.0

400.0

2000.0msec ,

------------------

Recorded range]

2000.0msec

------1-----

400.0msec—

, 2000.0msec

-------------------

-------------M—-------------

2000.0msec

-♦H

3. RECORDING

After the desired MODE has been set, press the

PARAMETER key and the LCD will display the "RECORD" message. Then, enter the standby mode by pressing the PARAMETER DECREMENT key. The LCD will display the "REC READY" message.

Page 16

TRIGGERING

• MANUAL Mode

To actually begin recording if the MANUAL mode has been selected, press the PARAMETER IN CREMENT key. The SPX90II will record for 2000 milliseconds. Also the optional foot switch FC-5 can be used. Connect the FC-5 to the MEMORY/TRIGGER Foot Switch jack and press the FOOT TRIGGER key . Then the FC-5 works as the trigger switch when it is pressed.

• AUTO Mode

If the AUTO mode has been selected, the SPX90II will automatically begin recording when an input signal of sufficient level is detected. The LCD displays "TRIGGER!" when the freeze function is triggered. When the recording begins the LCD

displays The freeze (recording) ends auto

matically after 2000msec and the display says "OK".

4. OVERDUB Recording

To "overdub," or record new material without erasing the previously recorded material, use the following procedure.

FREEZE A

REC. READY

-MANUAL Mode only-

FREEZE A TRIGGER!

FREEZE A

1. Press the PARAMETER key until the OVERDUB display appears.

2. Press the PARAMETER DECREMENT key. This sets the record ready status, and recording will begin as soon as a trigger signal is received.

• FREEZE operation

FREEZE A

REC M0DE= xxxxxx

PARAM

ETER

1701717717 A

REC M0DE= MANUAL

-or AUTO

FREEZE A

RECORD

FREEZE A

PLAY

To begin recording again, press the parameter decrement key to enter the Rec Ready Mode.

ETER

Page 17

5. PLAYBACK

To play back the recorded material, press the PA

RAMETER key to enter the playback standby mode. The LCD will display the "PLAY" message. To actually play the recording, press the PARAMETER

INCREMENT/DECREMENT key. The recorded

material will be played each time the PARAMETER

INCREMENT/DECREMENT key is pressed.

FREEZE A

PLAY

To program a specific segment of the recording to

be played back in the FREEZE A program, set the START and END parameters to appropriate values (0~2000.0). The example below depicts how the START and END parameters affect output.

START/END POINTS

— 2000.0msec—

GOOD LUCK

ST/

!kRT Er

OO.Omsec

PLAYBACK SIGNAL

"GOOD LUCK"

Another way to trigger playback is to use the Input Trigger Parameter. Select the Input trigger Parameter

and press the Parameter Increment key to enter the standby mode. Playback will be automatically triggered when the input signal exceeds nominal level.

The FREEZE B program PITCH and FINE parameters function identically to those in the PITCH CHANGE

program to change the pitch of the playback signal. Playback start and stop can be triggered by the PA RAMETER INCREMENT/DECREMENT keys, foot

switch or via a MIDI keyboard connected to the MIDI

IN connector. With the FREEZE B program, playing a key on the MIDI keyboard produces the corresponding pitch change in the playback output, and triggers playback.

6. TRIGGER MASK (FREEZE A). Range: 10-2000.0 ms.

This parameter makes it possible to disable playback re-triggering for a specified time (10-2,000 msec). For example, if you wish to prevent re-triggering for

the duration of the entire sample or a portion of the

sample, set the TRIGGER MASK parameter for the

appropriate length of time. Once playback has been triggered, it can only be triggered again after the set TRIGGER MASK time has elapsed.

GOOD LUCK

1 1 '

START END

GOOD LUCK

END START

START Er

START Ergo

slD

"OOD LUCK"

"LUCK"

"OD LU"

"LUCK GOOD”

Playback can also be triggered by a footswitch connected to the front-panel MEMORY/FOOT

TRIGGER jack when the FOOT TRIGGER key is

pressed and its LED is ON. A MIDI keyboard connected to the MIDI IN terminal can also be used to trigger playback—simply play a note on the

keyboard.

Page 18

REVERB and GATE GATE

This program feeds the reverb signal through a gate circuit, making it possible to output only a segment of a longer reverb sound. Parameters provided for the

reverb portion of the signal are REV TIME, HIGH, DELAY, HPF and LPF, while parameters for the gate portion are HOLD TIME, RELEASE TIME, and MIDI

TRIGGER. '

-(TIME)

1. REVERB TIME (R/T). Range: 0.3 ~ 99.0 sec

2. HIGH (High Frequency Reverb Time Ratio).

Range: 0.1 ~ 1.0

3. DELAY. Range: 0.1 ~ 1000.0 msec

4. HPF (High Pass Filter). Range: 32 Hz ~ 1.0

kHz, THRU

5. LPF (Low Pass Filter). Range: 1.0 kHz ~ 11

kHz, THRU

All these parameters have the same function as those of the REV programs. See page 10 for details.

6. TRIGGER LEVEL. Range: 0 ~ 100%

Determines the strength (amplitude) of the input

signal required to trigger opening of the gate. At

100%, only extremely high-level input signals will trigger the gate, while at 0% even this slightest input signal will trigger the gate.

7. HOLD TIME. Range: 1 ~ 30,000 msec

This parameter sets the amount of time the gate is

"open," allowing the reverb sound to come through.

8. RELEASE TIME. Range: 5 ~ 32,000 msec

This parameter determines the time it takes for the gate to close completely after the HOLD TIME.

9. MIDI TRIGGER. Range: ON, OFF

When ON, a KEY ON signal from an external MIDI

keyboard can be used to trigger the R & G effect.

ADR-NOISE GATE

This program uses a gate circuit to pass or shut off the input signal in a number of ways. It can be used to pass just a short segment of a longer input signal,or

it can be used to pass only signals that exceed a specific

level (noise-gate type operation). It is also possible to achieve reverse gate effects in which the gain in creases gradually after the gate is triggered. In addition to signal-level triggering, it is also possible to trigger the gate via a footswitch connected to the front-panel

MEMORY TRIGGER jack when the FOOT TRIGGER key LED is ON.

LEVEL = 100%

DECAY

LEVEL

TRIGGER LEVEL. Range: 1 ~ 100%

Determines the strength (amplitude) of the input

signal required to trigger opening of the gate. At

100%, only extremely high level input signals will trigger the gate, while at 0% even the slightest input signal will trigger the gate.

2. TRIGGER DELAY. Range: -100

-----------

Produces a delay between the time at which the gate is triggered and that at which it actually opens.

If a minus value is programmed, the input signal itself is delayed so that, effectively, the gate opens before the signal appears.

3. TRIGGER MASK. Range: 5 ~ 32,000 msec

This parameter makes it impossible to re-trigger the gate function until the programmed time has

elapsed.

4. ATTACK TIME. Range: 5 msec ~ 32,000 msec

Determines how long it takes for the gate to open

fully from the time it begins to open,

5. DECAY TIME. Range: 5 msec ~ 32,000 msec

Determines the length of time it takes for the gate

to fall to DECAY LEVEL after it is fully open.

-(TIME)

100 msec

Page 19

6. DECAY LEVEL. Range: 0 ~ 100%

Determines the level at which the gate remains open for the HOLD TIME. The lowerthe value, the lower the HOLD gate level.

7. HOLD TIME. Range: 1 msec ~ 30,000 msec

Determines how long the gate stays open, allowing

the input signal to pass.

RELEASE TIME. Range: 5 msec ~ 32,000

msec

Determines how long it takes for the gate to close

fully from the time it begins to close.

9. MIDI TRIGGER. Range: ON, OFF

When ON, a KEY ON signal from an external MIDI

keyboard can be used to trigger the gate.

COMPRESSOR

The COMPRESSOR effect reduces the level of the attack portion of a music signal and keeps overall signal level within narrow limits.

1. TRIGGER LEVEL. Range: 1 ~ 100%

Determines the strength of the attack signal required

to trigger the compressor effect.

2. TRIGGER DELAY. Range: -100 ~ 100 msec

Produces a delay between the time at which the effect is triggered and that at which the compression actually begins. If a negative value is programmed, the input signal is delayed so that effectively, the compression begins before the signal appears.

TRIGGER MASK. Range: 5 ~ 32,000 msec

This parameter makes it impossible to re-trigger the compressor function until the programmed time

has elapsed.

4. ATTACK TIME. Range: 5 msec ~ 32,000 msec

Determines how long it takes until the HOLD level

(below) is reached after the effect is triggered.

HOLD TIME. Range: 1 msec ~ 30,000 msec

Determines how long the maximum compression effect is maintained after the ATTACK TIME has elapsed.

HOLD LEVEL. Range: 0 ~ 100%

Determines the actual level to which all input signals will be compressed during the HOLD TIME. The smaller the value, the lower the level of the output signal.

7. RELEASE TIME. Range: 5 msec ~ 32,000

msec

Determines how long it takes to return to normal

level once the HOLD TIME has elapsed.

8. MIDI TRIGGER. Range: ON, OFF

When ON. a KEY ON signal from an external MIDI

keyboard can be used to trigger the compressor

effect.

Page 20

PAN-

TRIGGERED PAN

This program automatically pans the sound image between left and right in the stereo sound field. Pan direction, speed, and phase can be programmed.

1. PAN SPEED. Range: 0.1

Sets the speed of pan.

2. DIRECTION. Range: L -> R, L

Determines the direction of pan.

3. DEPTH. Range: 0 -100%

Sets the degree of level variation. The higher the

value, the stronger the pan effect.

40.0 Hz

R. L-

In this program the pan effect is triggered by the input

signal or footswitch.

1. TRIGGER LEVEL. Range: 1 - 100%

Determines the strength of the attack signal required

to trigger the pan effect. The higher the value, the

higher the input signal level required to trigger the effect.

2. TRIGGER DELAY. Range: -100 - 100 msec

Produces a delay between the time at which the effect is triggered and that at which the pan effect actually begins. If a negative value is programmed,

the input signal is delayed so that effectively,the

pan effect begins before the signal appears.

3. TRIGGER MASK. Range: 5 - 32,000 msec

This parameter makes it impossible to re-trigger the

pan function until the programmed time has elapsed.

4. ATTACK TIME. Range; 5 msec - 32,000 msec

Determines how quickly or slowly the pan effect reaches maximum depth after it is triggered.

5. PANNING TIME. Range: 5 msec - 32,000

msec

Determines how long the maximum-depth pan effect remains active.

6. RELEASE TIME. Range: 5 msec - 32,000

msec

Determines how long it takes for the pan effect to

fade out after the PANNING TIME has elapsed.

7. DIRECTION. Range: L -R, L ^R

Sets the direction of pan.

8. LPF. Range: 1.0 kHz - 11 kHz, THRU

Determines the cutoff frequency of the low-pass filter.

9. DELAY. Range: 0.1 - 1800.0 msec

Sets the delay time of equalized signal following the direct signal.

NOTE: To use footswitch FC-5, connect the FC-5

to the MEMORY/TRIGGER FOOT Switch jack and press the Foot Trigger key.

Page 21

DELAY VIBRATO

PARAMETRIC EQ

This program makes it possible to add delay vibrato effects to virtually any instrument or sound. When the input signal exceeds a programmed trigger level, the vibrato effect is cancelled and then gradually builds up to the programmed depth.

1. TRIGGER LEVEL. Range: 1 ~ 100%

Determines the input signal level at which the vi brato effect is cancelled and begins to build up again.

2. VIBRATO DELAY. Range: 1 ~ 30,000 msec

Determines how long the vibrato effect is cancelled once triggered.

3. VIBRATO RISE TIME. Range: 5 msec ~ 32,000

msec

Determines how long it takes for the vibrato effect to reach maximum depth after the VIBRATO DELAY time has elapsed.

4. VIBRATO FREQUENCY. Range: 0.1 ~ 20.0

This parameter sets the frequency (speed) of the vibrato effect.

5. VIBRATO DEPTH. Range: 0 -100%

Sets the depth (strength) of the vibrato effect.

6. MIDI TRIGGER. Range: ON, OFF

When ON, a KEY ON signal from an external MIDI

keyboard can be used to trigger the vibrato effect.

This program permits variation of the input signal frequency response over an extremely broad range.

(dB) 20

- 10

50 100 500 Ik 5K IK 10K

(Hz)

1. HPF. Range: THRU, 32 Hz ~ 1.0 kHz

This sets the cutoff frequency of the high-pass filter.

Frequencies below the set frequency are rolled off

at a rate of 6 dB/octave. When set to THRU, the

HPF is OFF.

2. MID FRO. Range: 315 Hz - 4.0 kHz

Determines the center frequency of the midrange equalization band. The midrange frequency can be set in 1/6 octave increments.

3. MID GAIN. Range:-15 - +15 dB

Determines the amout of boost or cut applied to

the midrange equalization band.

4. MID Q. Range: 0.5 ~ 5.0

Sets the "Q" (Quality factor = bandwidth) of the midrange EQ band. The higher the value, the narrower the bandwidth.

5. HI FRO. Range: 800 Hz ~ 8.0 kHz

Determines the center frequency of the high-fre

quency equalization band.

6. HI GAIN. Range: -15 ~ +15 dB

Determines the amount of boost or cut applied to

the high-frequency equalization band.

7. HI Q. Range: 0.5 ~ 5.0

Sets the "Q" (Quality factor = bandwidth) of the high EQ band. The higher the value, the narrower

the bandwidth.

8. LPF. Range: 1.0 kHz ~ 11 kHz, THRU

Deterrriines the cutoff frequency of the low-pass

filter.

9. DELAY. Range: 0.1 ~ 1800.0 msec

Sets the delay time of equalized signal following

the direct signal.

Page 22

SAMPLE APPLICATIONS

MIDI KEYBOARD PERFORMANCE SYSTEM

In this system the SPX90II is connected immediately following a MIDI keyboard, and its output feeds either an instrument amplifier or sound reinforcement mixing console. The MIDI OUT terminal of the keyboard is connected to the MIDI IN terminal of the SPX90II, permitting automatic selection of different effects programs for specific voices selected at the keyboard. The SPX90II is under direct control of the keyboard player (rather than the mixing engineer) so he can produce exactly the effects he wants for each voice or musical selection. In a multi-keyboard system the SPX90I1 could be patched into the effects loop of the keyboard mixer. The MIDI keyboards could be chained together via the MIDI THRU terminals (MIDI OUT -► MIDI IN MIDI THRU -* MIDI IN -+ MIDI THRU ->etc.) with the SPX90II MIDI IN terminal fed from the MIDI THRU terminal of the last keyboard in the chain. This way, all keyboards in the system could be used for MIDI effect selection.

(SYSTEM DIAGRAM 1)

BASIC SOUND REINFORCEMENT SYSTEM

The SPX90II is an excellent addition to the small to medium size sound reinforcement system. Its input can be fed from either a mono effects send or auxiliary send bus on the mixing console, and its stereo outputs can be fed back to the corresponding effects or auxiliary return inputs on the console. Assuming the console used has independent effects or auxiliary send level controls on each input channel, it is possible to add the required amount of SPX90II effect to each input. It is also possible to use two SPX90II units for full stereo reverb and effects in a larger system.

(SYSTEM DIAGRAM2)

MIXING CONSOLE

Page 23

RECORDING SYSTEM

In a recording system it is most desirable to have the SPX90II input and outputs available at a patch bay where they may accessed and patched into virtually any part of the system. In some cases it might be best to have the SPX90II connected directly in line between the source and the mixing console inputs, while in other situations—final mixdown, for example—the SPX90II should be patched into the mixing console's effects loop so it may be applied to the entire mix. Naturally, the SPX90II is also an ideal choice for the truly modern digital sequencer recording system, too.

(SYSTEM DIAGRAM 3)

MIXING

CONSOLE

— .

—

MULTITRACK

®C1®

RECORDER

888 8

99-999®

SECTION OF, PATCH BAY

M,'

o-o-o-

.0-

.0,-Q-.Q--

(j....

0-6»

LINE LINE LINE

LINE

IN 1 IN 2

Q...

.Q--

.Q-Q-

0--

y-y-

Q-p

0--

o- o- 6-0-

MIXING CONSOLE

IN 3 IN 4

1. _|

Q...

MMIM

ir-i

o o

EFFECT EFFECT

SEND RTN 1 RTN 2

• -j i.\~m ^t:i3Eg3[!g:£.;

EFFECT

PcP

spxgon

IN OUT

9 1

SPX90n

OUT

ELECTRIC GUITAR SYSTEM

The SPX90II is undoubtedly the ultimate electric guitar effect unit. An electric guitar can be plugged directly into the SPX90II INPUT jack, and the desired effect selected via the front panel or using the footswitch memory recall function. Even more versatility can be achieved by using a Yamaha MFC1 MIDI Foot Controller for proram selection. Specified programs can be directly selected using the MFC1 footswitches, or a "chain" can be set up to automatically select a specified sequence of programs.

(SYSTEM DIAGRAM 4)

Page 24

SPECIFICATIONS

INPUT

Number of Channels Nominal Level Impedance Level Control Level Monitor

A/D CONVERSION

Number of Channels 1

Sampling Freq.

Quantization Linear 16 Bit Band Width"

D/A CONVERSION

Number of Channels

Sampling Freq. 31.25 kHz Quantization

Band Width

OUTPUT

Number of Channels Nominal Level Impedance Mixing Direct Signal, Effect Signal Bypass ON/OFF

MEMORY

Presets (ROM)

User Memory (RAM) 31 ~90 (Non Volatile)

Unbalanced x 1 (Phone Jack)

-20 dBm/+4 dBm, Selectable lOk-ohms Volume, Max. Gain +12 dB 7 points LED

31.25 kHz 20 Hz to 12 kHz

2 Linear 16 Bit

20 Hz to 12 kHz

Unbalanced x 2 (Phono Jack)

-20 dBm/+4 dBm, Selectable 600 ohms

1 ~30 All parameters except Input Level can

be memorized

MIDI CONTROL

MIDI Channel (1 to 16, OMNI), (4 banks), Program Number (1 to 128) Note on/off is recognized only for program 18~21 , 24~26, 28, 29.

FRONT PANEL

Display 16 character 2 lines LCD x 1,2 digits

numeric LED for Memory No., 7 points level meter LED

Knob Input Level Volume Keys Parameter/Balance/Data Increment/

Data Decrement, Memory Store/ Recall/Memory number Increment/Memory number Decre ment, Utility/Foot Trigger/ Bypass

ELECTRICAL CHARACTERISTICS

Dynamic Range

Reverb: more than 75 dB Delay : more than 81 dB

Distortion

Bypassed Signal: less than

0.01%

Effect Signal : less than

Band Width

Bypassed signal: 20 Hz to 20 Effect Signal : 20 Hz to 12

PQWER SUPPLY

U.S. & Canadian Modeis General Model

POWER CONSUMPTION

U.S. & Canadian Models General Model

DIMENSIONS

(W X H X D )

WEIGHT

OPTIONAL REMOTE CONTROL

(model RC7)

OPTIONAL MIDI FOOT CONTROLLER (model MFC1)

Memory Mode 4 + 4 PGM change numbers

Chain Mode 20 Step x 4 PGM change, control

110V-120V, 60Hz

220V-240V, 50/60HZ

20W 20W

480mm x 45.2mm x 285mm (18-7/8" X 1-3/4" X 11-1/4")

3.2 kg (7 lbs) PRESET PROGRAM 1 ~

MEMORY 31 ~37

change data, MIDI start, stop, con tinue commands

* NOTE: Since natural sounding reverberation is mixed with the direct

sound, and hence does not constitute 100% of the sound, the effective dynamic range wiii nearly always exceed 90 dB.

0.03% kHz

kHz

-30, USER

Page 25

MIDI DATA FORMAT

MIDI NOTE ON data can be used as trigger in the

programs.

Memory No. Name of Program

ADR-NOISE GATE 19 COMPRESSOR 20 25 28

REVERB & GATE FREEZE A■

TRIGGERED PAN 29 DELAY VIBRATO

MIDI NOTE ON data can specily pitch in the program.

Memory No.

24 26

a) CHANNEL VOICE MESSAGE

llOOnnnn

a-1

Oppppppp lOOOnnnn

a-2

Okkkkkkk Ovvvvvvv lOOInnnn Note ON & channel number,

a-3

Okkkkkkk Note number (kkkkkkk = 0~127) Ovvvvvvv

Name of Program PITCH CHANGE A PITCH CHANGE D FREEZE B

Program change & channel number, (nnnn = 0~15) Program number, (ppppppp = 0~127) Note OFF & channel number, (nnnn = 0~15) Note number (kkkkkkkk = 0~127) Note off velocity (vvvvvvv = 0~127)

(nnnn = 0~15) Note ON velocity (vvvv = 0~127)

b) SYSTEM EXCLUSIVE MESSAGE

b-1 Bulk dump (memory parameter)

Status 11110000 (FO) ID No. Substatus

01000011 (43) OOOOnnnn (On)

Format number 01111110 (7E)

00000000 ] 01011000 I 01001100 (4C) 01001101 (4D) 00100000 (20) 00100000 (20) 00111000 (38) "8" 00110011 (33) "3" 00110011 (33) "3" 00110010 (32)

Data name 01001101 (4D)

Ommmmmmm Oddddddd >

Oddddddd > Checksum Oeeeeeee EOX

Bulk dump (relative format of program number and

b-2

11110111 (F7)

memory number) Status

ID No. Substatus Format number

11110000 (FO) 01000011 (43) OOOOnnnn (On) 01111110 (7E) 00000001 1 00001011 1 01001100 (4C) 01001101 (4D) 00100000 (20) 00100000 (20) 00111000 (38) 00110011 (33) "3" 00110011 (33) 00110010 (32) 01010100 (54)

Ommmmmmm

Oddddddd \ Oddddddd

Checksum EOX

Oeeeeeee

11110111 (F7)

n = (

n = Channel number

Byte

Byte count = 88 bytes "L"

"M"

"2" "M" Mem

^ 31 ~90

Data

n = Channel number

Byte count = 139 bytes

"L"

"M"

"8" „3„ "2"

"T" (’ “ * BANK No. = 1 ~4 3 ; C

14 = D

Data = 129 bytes

Bulk dump request (Relative format of program number

b-3

and memory number being used Status

ID No. Substatus Format number

11110000 (FO)

01000011 (43)

OOlOnnnn (2n)

01111110 (7E)

01001100 (4C)

01001101 (4D)

' BANK A~D)

n = Channel number "L"

"M" 00100000 (20) 00100000 (20)

"8" "3”

„3„

"2"

"U" [1=4

BANK No. = 1 ~4 3 = C

EOX

00111000 (38) 00110011 (33)

00110011 (33) 00110010 (32) 01010101 (55)

Ommmmmmm

11110111 (F7)

L 4 — D

Page 26

ROM CONTENTS AND CONTROLABLE PARAMETERS

MEM

PROGRAM NAME

No.

REV 1 HALL

REV 2 ROOM

REV 3 VOCAL

REV 4 PLATE

EARLY REF 1

EARLY REF. 2 E?R 2

DELAY L, R

STEREO ECHO

STEREO FLANGE A

STEREO FLANGE B

CHORUS A

CHORUS B

STEREO PHASING

TREMOLO

SYMPHONIC

GATE REVERB E.R2

REVERSE GATE

ADR-NOISE GATE GATE

COMPRESSOR

REVERB & GATE

PITCH CHANGE A PITCH

PITCH CHANGE B

PITCH CHANGE C

PITCH CHANGE D

FREEZE A FREEZE

FREEZER.

PAN

TRIGGERED PAN

DELAY VIBRATO

PARAMETRIC EQ PEQ

REV '

E/R 1

DELAY

ECHO.

MOD.

R&G

PAN

VIB

RfcV riME

2.6s

<0.3-99 .0s)

REV TIME

1.5s

(0.3 -99.0s)

2.4s

(0.3 -99.0s)

1.8s

(0.3 -99.0s)

TYP E HALL

/ HALL/R AND0M 1

Ireverse/plateI

TYP E

HALL

/ HALL/R ANDOM \

ireverse/plateI

. . Lch OLY

100.0ms

(0.1 -2000.0msl

Lch DLY

170.0ms

(0.1 - 1000.0ms)

MOD. P RO

2.5Hz

(0.1 -40 .0Hz)

0.5Hz

(0.1 -40 .0Hz)

6.2Hz

(0.1 -40 .0Hz)

oTe Hz“

(0.1 -40 .0Hz)

MOD. F RO

1.1H z

(0.1 -40 .0Hz)

'e.oHz

(0.1 - 40.0H z)

MOD. F RO

6.7IH2

(0.1 -40 .0Hz)

TYP E

RANDO M

1HA LURAN DO M \

Irfverse/pi.atf)

TYP E

RE^ER^e

(1-100)

TRG . LEVE L

.....89....

(1 - 100)

REV TIME

2.0s ^......

(0.3 -99.0s)

...

............

(-12-12)

1 PITCH

(-12-12)

L PITCH

..........

""o'""

(-12-12)

PITCH

"■o"""

(-12-12)

REC MODE

(MA NUAL/AUT Ol

iS REC MODE

""MANU AL

...............

(MA NUAL/AUT O)

PAN SPEED

0.7Hz

(0.1 -40 .0Hz)

TRG . LEVE L

(1 - 100)

TRG . LEVE L

100

(1-100)

HPF

THR U

.....

......

PITCH - '

/ HALL/R ANDOM ]

Ireverse/plateI

...

(THRU, 32Hz- 1.0kHz)

HIG H

0.6

(0.1 - 1,0)

HIG H

6.7

(0.1 - 1.0)

0.5

(0.1-1.0)

6.7

(0.1-1.0)

i.iw....- ROOMLSIZ E i 1; :,: L

2.0

(0.1-20,0)

2.0

(0.1-20.0)

Lch F.a

(-99 - +99% )

Lch F.B

60%

(-99 -+99%)

MOD. D EPTH V

50%

(0-100% )

paK ^tfT 'MO DviDEPTH .-'

90%

(0- 100% )

.. '7:DM ;DE PTHTi::^'::/''

50% '

(0- 100% )

DM DEPTH , K

“■'"'"'50'%""""'...............

(0- 100% )

- MOD. DEPTH

100%

(0- 100% )

MOD. D EPTH

56%

(0- 100% )

MOD. D EPTH

50% '

(0-100% )

ROOMisiZE;^;-::,-:

2.0

(0.1-20.0)

_ ROQM'iSlZE;:;^:,,.:;:;,;,;:

3.3

(0.1-20.0)

TRG . D LY

- 7m s

(-100-100ms)

TRG . D LY

- 25 ms

(-100- 100m s)

HIG H

o'.'e ""

(0.1 - 1.0)

FINE

...........

.....

(-100-100)

1 FINE

(-100-100)

L FINE

...................“"'8

.......................

(-100-100)

FINE .

"'0

(- 100- 100)

TRG . D LY

- 5m s

( - 2000.0- 2000.0m s)

:,;TRG..,pLY,-;j,.'S;:

- 50 ms

(-2000.0-2000.0ms)

DIR ECTION

L ^R /P-R

L—R

TRG .DLY

- 10ms

(- 100- 100ms)

VIB DLY

400ms

(1 - 3 000 0ms)

MID FR Q

500Hz

(315Hz-4.0kHz )

PARAMETERS

DELAY

30.0ms

(0.1 - 1000.0ms)

■:::;.^:P ELAY:.gi^:;;lK;/

26.6 ms

(0.1 - lO OO .Om si

DELAY

45.0ms

(0,1 - 1000.0ms)

16.6ms

(0.1 - 1000.0ms)

-i:.,.::..J;iLIVEIl4ES S-.;L:vfe 5

(0- 10)

LiVENE SSka;:^;^!:;..

(0-1 0)

200.0ms

(0.1 - 2000,0ms )

Rch DLY

178.0 m s

(0.1 - 1000.0ms)

MOD. D LY_

i.2m s

(0.1-100.0ms)

. MO_D _..p LY

1.0m s

(0.1 - 100.0ms)

:}y-y.V.AM DEPTH

.................................................

(0-100% )

AM DEPTH

.........

io’j T

(0- 100% )

■i'iL ::,£::M0 6.:PLyd;;.:b^

3.6ms

(0.1 - 8.0ms )

LMENE S&hiiLS:i>

(0-10)

TRG . M SK

5ms

(5-3 200 0ms)

TRG . M SK

426ms

(5-3 200 0ms)

DELAY

16.6 ms

(0.1 - 1000.0ms)

. DE LAY,

O.im s

(0,1 - 18 00.0ms )

1 DLY

6.1m s

tO-1 - 1 800 .Om si

L DLY

6.1 ms

(0,1 - 900.0 ms)

DELAY

6.1 ms

(0,1 - 18 00.0ms )

¿ jy RECOR D OVER DU B PLAY

DEPTH

75%

(0-100% )

TRG . M SK

1000ms

(5-3 200 0ms)

Vm RISE

1400ms

(5-3 200 0ms)

MID GA IN

OdB

l-15-15dB)

.................

...........

"""

saisiss'"''

THR U

(THRU, 32Hz- 1.0kHz)

HPF '

THR U

(THRU, 32Hz-1,0kHz)

HPF

80H z

(THRU, 32Hz-1.0kHz)

HPF

40H z

(THRU, 32Hz-1.0kHz)

10.0ms

(0.1 - 18 00.0ms )

DLY

10.0ms

(0.1 - 18 00.0ms )

(-99 - +99% )

5"8%

(-99 - +99% )

35'%

(0-9 9%)

F.B GAIN

40%

(0-9 9%)

DELAY

20.0ms

(0.1 - 18 00.0ms )

DELAY

29.0ms

(0.1 - 18 00.0ms )

ATT ACK

5ms

(5-3 200 0ms)

ATT ACK

22m s

(5-3 200 0ms)

HPF

..........

THR U

(THRU. 32Hz- 1.0kHz)

F.B GAIN

.................

(0-9 9%)

2 PITCH

(-12-12)

R PITCH

..........

(-12-12)

F.B GAIN

......................

10-99% )

OVER DUB PL AY

ATT ACK

22m s

(5-3 200 0ms)

VIB FRQ

7.6hz

..................

(0.1 -20 .0Hz)

MID Q

i.o

(0.5 -5.0 )

.5 6

8.0kHz

(I.OkHz -llkHz.T HRU)

• _ LPP- .

8.0kHz

(I.OkHz -llkHz.T HRU)

8.0kHz

(I.OkHz -llkHz.T HRU)

lO.O kHz

(I.OkHz -llkHz.T HRU)

THR U

(I.OkHz -llkHz.T HRU)

THR U

(I.OkHz -llkHz.T HRU)

(0.1-1.01

(0.1-1.0)

. LP F

6.3kHz

(I.OkHz -llkHz.T HRU)

THR U

(I.OkHz -llkHz.T HRU)

■ DECAY

(5-3 200 0ms)

HOLD 28 ms

(1 -30000m s)

...........

THR U

(1.0 kHz - 11 kHz,TH RU)

BAS E K EY

"C3'“‘”'"'

(OF F, C l -C 6)

2 FINE

(-100-100)

R FINE

.....................-8

(-100-100)

BAS EKEY

"■'C 3""""“'

(OF F, C l -C 6)

PAN NING

525ms

(5-3 200 0ms)

VIB DEPTH

'40%

(0-100% )

HI F RQ

2.0kHz

(800Hz-8.0kHz )

LPF ,

LPF

HIG H

1.0

HIG H

0.9

LPF

5ms

LPF

-8

...................

.................

^ : - DECA Y LVL

.......

166%

(0-100% )

HOLD LEVEL

(0- 100% )

TRG. LEVE L

'6'5

(1 - 100)

2 DLY

20.0ms

(0.1 - 18 00.0ms )

R D LY

6.1m s

(0.1 -900.0m s)

STA RT

...........

(0-2000.0)

PITCH

“6“"'"'"'...............

(-12-12)

RELEASE

840ms

(5-3 200 0ms)

MID I TRG.

(OF F/O N)

HI G AIN

OdB

(-15 -15dB)

.....

......

Page 27

HOLD

90m s

n -3 000 0ms)

RELEASE

525ms

(5-3 200 0ms)

HOLD

1 50ms

n-30000ms)

END

-•■y qo 5-o

(0-2 000 .0)

FINE

(-10 0-100)

DIR ECTION

■ L*R

(L-R ,L- R )

HIQ

1.6

(0.5 -5.0 1

................

RELEASE

Sms

|5-3200 0ms)

MID I TRG.

OFF (OF F/O N) REl,EASE

Sms

(5-3 200 0ms)

. . INPU ThTRG Wis ::iiu

“"'OFF^

......

(OF F/O N)

BAS E K EY

(OF F. C l - C61

L/R BALAN CE

30%

(0-1 00% )

LPF

THR U

d.OkHz-II.O kHz.TH RU )

BALANCE

MID I TRG.

OFF

(OF F/O N)

MID I TRG. T

OFF

(OF F/O N)

-jR(3.,M SKa,;..^

eOm s

(10-200 0.O msl

MID I TRG.

OFF

(OF F/O N)

DLY

0.1ms

(0.1 - 1800.0ms)

BALANCE OUT LVL

100%

(0- 100%)

100%

(0-1 00% )

100%

(0-1 00% )

100%

(0-1 00% )

100%

(0-1 00% )

100%

(0- 100%)

100%

(0- 100%)

100%

(0- 100%)

50%

(0- 100%)

75%

(0-1 00% )

100%

(0-1 00% )

100%

(0-1 00% )

100%

(0- 100%)

100%

(0-1 00% )

100%

(0-1 00% )

100%

(0- 100%)

100%

(0- 100%)

100%

(0- 100%)

100%

(0-1 00% )

100%

(0-1 00% )

100%

(0-1 00% )

100%

(0-1 00% )

100%

(0-1 00% )

100%

(0- 100%)

100%

(0- 100%)

100%

(0-1 00% )

100%

(0-1 00% )

100%

(0- 100%)

100%

(0- 100%)

100%

(0-1 00% )

100%

(0-1 00% )

100%

(0-1 00% )

100%

(0-1 00% )

100%

(0-1 00% )

100%

(0-1 00% )

100%

10- 100 %)

100%

(0- 100%)

100%

(0-1 00% )

100%

(0-1 00% )

100%

(0- 100%)

100%

(0-1 00% )

100%

(0-1 00% )

100%

(0-1 00% )

100%

(0- 100%)

100%

10-100%)

100%

(0- 100%)

100%

(0-1 00% )

100%

(0- 100%)

100%

(0- 100%)

100%

(0- 100%)

100%

(0- 100%)

100%

(0-1 00% )

100%

(0-1 00% )

100%

(0- 100%)

100%

(0-1 00% )

100%

(0- 100%)

100%

(0-1 00% )

100%

(0-1 00% )

100%

(0- 100%)

100%

(0-1 00% )

Page 28

EARLY REFLECTION MODE CHART

-10

3 -20

S -30

-40

-10

3 -20

S -30

-40

ROOM SIZE : 1.0

HALL

-10

3 -20

^ -30

ROOM SIZE : 4.0

-10

Ì -20

I -30

-40

200 300

TIME(ms)

ROOM SIZE : 1.0

100 200 300 400

TIME(ms)

RANDOM

ROOM SIZE : 4.0

200 300

TIME(ms)

-10

g -20

I -30

-40

Ò '

-io

3 -20

Ц -30

-40

ROOM SIZE : 1.0

TIME(ms)

ROOM SIZE : 1.0

200 300

TlME(ms)

REVERSE

PLATE

ROOM SIZE : 4.0

200 300

100 200 300 400

TIME(ms)

ROOM SIZE : 4.0

Page 29

о о

П X

ro 00

Page 30

BLOCK DIAGRAM

REMOTE CONTROL

DIMENSIONS

Unit : mm (Inch)

Page 31

USER PROGRAMMING TABLE

Program No.

Program Title

Parameter

■ Remarks ■

New Value

Type

Parameter New Value

Program No. Program Title

Parameter

- Remarks

Type

New Value Parameter

New Value

Page 32

C Digital Sound proceeaor ] Date i 11/28, 1986

Model SPX90-2 MIDI Implementation Chart Version : 1.0

Recognized

Function

Basic Default *. 1-16

Channel Changed ; 1 - 16

Mode

Default Messages

Altered

OMNI OFF/OMNI ON

Note ' ; o 0 - 127 Number ; True voice: x

Velocity Note ON : x

Note OFF : x

After Touch

Pitch Bender

Key’s Ch's

X X

: X +—

Control

Remarks

: memorized

memorized

XI :

Change

Prog Change

True #

System Exclusive : o

----------------------------------

------

System ; Song Pos ; x

: Song Sel : x

Common : Tune : x

System : Clock : x

Real Time : Commands: x

Aux :Local ON/OFF : x

:A11 Notes OFF: x Mes- ’.Active Sense *. x sages:Reset : x

0 - 127

lt:2

Notes Xl Note ON/OFF is recognized only for pitch

change and freeze B.

X2 For program 1 - 128, memory #1 - #90 is

selected.

------------

Mode 1 Mode 3

OMNI ON, POLY Mode 2 OMNI OFF, POLY Mode 4

OMNI ON, MONO OMNI OFF, MONO

Yes

Page 33

SERVICE

The SPX90II is supported by Yamaha's worldwide network of factory trained and qualified dealer service personnel. In the event of a problem, contact your nearest Yamaha dealer.

Page 34

Processeur multi-effets numérique

Manuel d^utilisation

Page 35

INTRODUCTION

Félicitations pour votre achat du Processeur multi-effets numérique SPX90II

Yamaha. Le SPX90II est le fruit de recherches combinées dans les domaines de l’acoustique et de la synthèse numérique. Il a été conçu pour permettre aux musiciens et aux amateurs d’enregistrement de produire toute une série d’effets sensationnels. Le SPX90I1 utilise une technologie LSI (Large Scale Intégration) de très haut niveau pour produire une réverbération naturelle. Non seulement le SPX90II

possède un assortiment de 30 effets pré-programmés, largement suffisant pour

la plupart des applications en studio ou sur scène, mais il vous permet en outre de créer vous-même jusqu’à 60 effets supplémentaires que vous pouvez stocker en mémoire et rappeler à tout moment.

Votre SPX90IIpeut créer bien d’autres effets que la simple réverbération, encore que celle-ci soit d’une qualité exceptionnelle. Toute un série d’échos, de retardements et d’autres effets spéciaux peuvent être sélectionnés par une simple

pression sur une touche. Et comme le SPX90II est compatible MIDI, il peut

être programmé pour appliquer des effets de réverbération différents à toute une série d’instruments compatibles MIDI.

Votre processeur multi-effets numérique se révélera extrêmement utile dans de nombreuses situations: que ce soit avec des instruments acoustiques, électriques, PA ou MIDI ou avec votre système d’enregistrement personnel. Afin de tirer le meilleur parti possible des nombreuses possibilités de cet appareil, nous vous recommandons de bien étudier ce manuel avant de connecter le SPX90II à votre système. Nous vous remercions et nous vous souhaitons de nombreuses heures d’agrément avec votre SPX90II.

TABLE DES MATIERES

PRECAUTIONS........................................................... 2

PANNEAU AVANT PANNEAU ARRIERE

OPERATIONS DE BASE.............................................. 5

SELECTION DE PROGRAMMES

PREREGLES EDITER; CHANGER LES PARAMETERS

STOCKER: SAUVEGARDER LES

PROGRAMMES EDITES...................................... 6

PROGRAMMER LA BALANCE ET LE NIVEAU DE SORTIE BYPASS (Dérivation)

FONCTIONS UTILITAIRES

EDIT TITLE FONCTIONS MIDI

SPECIFICATION DES MEMOIRES QUI

POURRONT ETRE RAPPELEES AU MOYEN

DE LA COMMANDE AU PIED:.............................. 9

DESCRIPTION DES PROGRAMMES ET DES PARAMETRES

REVERB.............................................................. 10

ER1, ER2 (Early Reflections)

DELAY................................................................. 11

ECHO

.................................................................

MODULATION

STEREO FLANGE............................................ 12

......................................................

...................................................

.........................................................

..........

.............................................

........

..................................... 7

.........................................

............................................................

.................................................

.......

.......................................... 10

..............................

7 8

8 8

CHORUS........................................................... 12

STEREO PHASING

TREMOLO......................................................... 13

SYMPHONIC

PITCH CHANGE FREEZE REVERB & GATE GATE

PAN

DELAY VIBRATO................................................. 19

PARAMETRIC EQ

EXEMPLES D'APPLICATIONS................................. 21

CARACTERISTIQUES TECHNIQUES

FQRMAT DES DQNNEES MIDI

CQNTENU DE LA ROM ET PARAMETRES

PROGRAMMABLES

TABLEAU DU MODE EARLY REFLECTION

DIMENSIONS DU LOCAL.......................................... 28

SCHEMA FONCTIONNEL

DIMENSIONS

TABLEAU DE PROGRAMMATION DE

L'UTILISATEUR.......................................................... 30

TABLE DES CARACTERISTIQUES MIDI

...............................................................

ADR-NOISE GATE

COMPRESSOR.....

PAN

.........

.......................................................... 19

TRIGGERED PAN

......

.....................................................

..........................................

....................................................

.................................................

................................................

...........................................

............................................

...............................................

......................

................................

..................................................

.............

.........................................

..................

13 13

14 17

17 18

19 20 23

24 25

Page 36

PRECAUTIONS

REMARQUE: Il est essentiel de lire attentivement ce chapitre avant de faire fonctionner le Processeur multi-effets

numérique SPX90II. Cette appareil est à la pointe de la technologie actuelle en matière de synthèse numérique et il a été conçu pour fonctionner sans problème pendant de nombreuses années, mais il doit néammoins être manipulé avec précaution.

• VOLTAGE

Assurez-vous que le voltage correspond bien aux spécifications de votre appareil. Modèle pour les

Etats-Unis et le Canada; 110V- 120V, 50/60HZ. Modèle standard: 220 — 240V, 50/60HZ.

• TEMPERATURE ENVIRONNANTE

N'exposez pas votre SPX90II à des températures

excessives. Cet appareil a été conçu pour fonc

tionner à des températures allant de 0 à 40 degrés

centigrades (32 à 104 degré Fahrenheit).

• NETTOYAGE DE L'EXTERIEUR

Evitez de nettoyer l'extérieur avec des solvants tels

que la benzine ou les diluants pour peinture. Enlevez

la poussière, les taches et les traces de doigts au moyen d'un chiffon doux et sec. Le nettoyage de l'intérieur de cet appareil doit absolument être confié

à un technicien qualifié. Il se peut que le LCD ne fonctionne pas correctement lorsque la température est trop élevée. Il fonctionnera à nouveau correc tement lorsque la température sera redevenue

normale.

•

• PILE DE MAINTIEN

Afin d'éviter que les programmes de l'utilisateur ne soient perdus lorsque le SPX90II est mis hors tension, le contenu de la mérhoire est maintenu par une pile de longue durée. Lorsque l'appareil est utilisé normalement, cette pile dure environ 5 ans, mais il est conseillé de la remplacer plus tôt. Contactez votre revendeur Yamaha pour plus de

détails.

REMARQUE; Lorsque vous remplacez la pile, les

programmes de l'utilisateur sont effacés de la mé moire. Aussi, nous vous conseillons de recopier tous les paramètres des programmes de l'utilisateur dans le tableau des programmes de l'utilisateur joint à

ce manuel avant d'effectuer cette opération, puis

de les reprogrammer une fois que la nouvelle pile est en place. Les programmes préréglés ne seront pas affectés par le remplacement de la pile de maintien.

MESSAGES D'ERREUR

Lorsque l'appareil est mis sous tension, un pro gramme de contrôle automatique des circuits est effectué pour vérifier que tout fonctionne correc tement. Si une erreur est rencontrée, l'un des

messages d'erreur suivants est affiché:

EO: erreur au niveau de la somme de contrôle

ROM

El: erreur de lecture/écriture au niveau CPU

RAM

E2: erreur de lecture/écriture au niveau de la

RAM externe

Prenez note du message d'erreur et contactez le service d'entretien lorsque cette appareil doit être révisé.

Précautions à prendre lors de la manipulation du Matériel de Sonorisation

Ne pas placer le coffret et les composants dans les lieux suivants: * Lieux exposés directement au rayonnement solaire.

* Lieux stiués au voisinage d'une source de chaleur et pouvant être soumis

à une élévation excessive de température.

* Lieux humides ou poussiéreux.

* Lieux soumis à des vibrations excessives.

Ne pas utiliser, pour le nettoyage de l'appareil, de dissolvants ou de solutions similaires; éviter aussi toute vaporisation d'insecticides de type aérosol au voisinage de l'appareil (les dissolvants et les insecticides de type aérosol

provoquent, souvent, en effet, la décoloration). Nettoyer l'appareil en

l'essuyant avec un tissu doux et sec.

Avant la mise en marche, il convient de réduire le volume au minimum, afin d'assurer la protection du matériel branché.

Ne rien placer sur le bloc dissipateur dechaleur. L'effet dedissipationdechaleur

s'en trouverait réduit d'autant et un foncionnement défectueux pourrait en

résulter.

Ne jamais forcer lors de la manipulation des interrupteurs, des boutons et des

bornes.

La manipulation de l'appareil doit s'effectuer soigneusement. Toute mani

pulation brutale - telle que choc contre un objet dur ou chute à terre - peut

avoir une incidence fâcheuse sur les performances du matériel. Abstenez-vous de modifier ou de re-structurer l'appareil, afin d'éviter tout

mauvais foncitonnement ou toute défaillance.

Assurez-vous que les branchements avaec les autre éléments sont correctement

effectués et notez que le courant doit toujours être coupé avant d'effectuer

tout branchement. Si le bloc doit être déplacé, détachez au préalable tous les

conducteurs, afin d'éviter tout dommage et tout risque de court-circuit.

Précautions à prendre lors de la manipulation de l'appareil fonctionant sur courant alternatif

* Assurez-vous que la source d'alimentation correspond au voltage nominal

approprié. Ne jamais brancher l'appareil avec une prise ne possédant pas le voltage nominal approprié.

* Si l'appareil doit rester inutilisé pendant une longue période, il convient de

débrancher la prise d'alimentation.

* Par temps orageux, débrancher immédiatement l'appareil de la source

d'alimentation, afin d'assurer la protection de ce dernier.

* Evitez de toucher l'interrupteur d'alimentation ou de brancher/débrancher la

prise courant alternatif ou la prise entrée/sortie, avec des mains humides.

Précautions à prendre fors de la manipulation de l'appareil fonctionant sur piles

* Si l'appareil doit rester inutilisé pendant une longue période, retirer les piles

et les conserver en lieu sûr, afin d'éviter tout dommage résultant de fuites.

* Utilisez l'adaptateur courant alternatif exclusivement conçu pour l'appareil.

Il convient de noter que certains adaptateurs ont une polarité différente.

^ Lors de l'insertion des piles, assurez-vous que les polarités sont correctes.

Toute erreur risque de provoquer un fonctionnement défectueux de l'appareil.

Précautions à prendre lors da la maniupulation de l'ampli, et du hautparleur doté d'un ampli, incorporé

^ Ne pas fournir au haut-parleur une puissance supérieure à celle admissible.

^ Utiliser un haut-parleur dont l'impédance reste à l'intérjeur des limites données

par l'ampli.

Page 37

PANNEAU AVANT

0 Commutateur de mise sous tension

Lorsque l'appareil est mis sous tension, le programme qui a été sélectionné en dernier lieu avant que l'appareil n'ait été mis hors tension est re-sélectionné. Le SPX90II ne produira aucun son pendant quelques instants après sa mise sous tension en raison de l'intervention d'un circuit de sécurité qui coupe le son.

O Commande de réglage du niveau d'entrée

Règle le niveau du signal entrant. Réglez la commande du niveau d'entrée en fonction de l'indicateur de niveau d'entrée. Les 7 segments à LED de l'indicateur ne doivent pas tous être allumés en permanence lorsqu'un signal est entré car cela est susceptible de saturer l'amplificateur et de produire des distorsions. Lorsque la commande de réglage du niveau d'entrée est sur la position "8", le rapport de gain entrée/sortie équivaut à 1. Lorsque cette com mande est réglée sur la position "10", le gain est d'environ 10 dB.

0 Indicateur de niveau d'entrée

Cet indicateur de niveau à LED très lisible vous aidera à régler les niveaux d'entrée de manière adéquate. Géné ralement, le meilleur réglage est celui pour lequel les segments à LED inférieurs (verts) restent allumés en permanence et les segments supérieurs (rouges)

s'allument de manière occasionnelle.

O Affichage à LED du numéro de mémoire

Cet affichage à LED numérique indique le numéro du programme actuellement sélectionné. Les mérrioires 1 à 30 contiennent les effets pré-réglés en usine (ROM) tandis que les mémoires 31 à 90 peuvent utilisées pour stocker des versions éditées des effets pré-réglés (RAM).

0 Indicateur LCD des programmes et des paramètres

Ce panneau LCD très contrasté indique le nom des pro grammes et la valeur affectée aux différents paramètres.

0 Touche de paramètre

Cette touche permet de sélectionner les paramètres d'effets l'un après l'autre. Appuyez sur cette touche de manière répétée pour appeler les différents paramètres programmables du programme d'effets sélectionné. En suite, lorsque vous avez sélectionné le paramètre désiré, utilisez les touches d'incrémentation et de décrémentation pour modifier la valeur de ce paramètre et donc modifier l'effet. Les paramètres disponibles sont différents pour chaque programme (cf. tableau des paramètres à la page

24).

0 Touches d'incrémentation et de décrémentation

des paramètres

Ces touches servent à changer la valeur du paramètre sélectionné. Appuyez sur la touche d'incrémentation (la flèche tournée vers le haut) pour augmenter la valeur et sur la touche,¿e décrémentation (la flèche tournée vers le bas) pour diminuer la valeur.

0 Touche de niveau de sortie/Balance

Cette touche permet de régler l'importance du signal d'effet par rapport au signal direct. Lorsque vous enfoncez cette touche, le LCD affiche en alternance la balance et le niveau de sortie actuels. Utilisez alors les touches d'incrémentation et de décrémentation pour modifier les valeurs affichées.

O Touche STORE (Stockage)

Cette touche permet de stocker dans un emplacemerit

de la mémoire RAM (31 -90) sélectionné les paramètres édités de n'importe quel effet pré-réglé.

0 Touches d'incrémentation et de décrémentation

de mémoire

Ces touches permettent de sélectionner les numéros de mémoire afin d'appeler un programme particulier ou de stocker un programme édité dans la zone de la mémoire accessible à l'utilisateur. Le numéro de mémoire sélec tionné est indiqué sur l'affichage du numéro de mémoire.

Lorsqu'un nouveau numéro de mémoire est appelé, le numéro affiché clignote jusqu'à ce que soit la fonction STORE, soit la fonction RECALL soit activée.

0 Touche RECALL (Rappel)

Appuyez sur cette touche pour rappeler le programme stocké sous le numéro de mémoire sélectionné.

0 Touche UTILITY (Utilitaire)

Cette touche multi-fonctionnelle permet d'accéder aux fonctions de commande MIDI qui facilitent l'édition du titre de programme et règlent le nombre de mémoires accessibles via la commande au pied. Pour plus de détails, voir pp.8 et 9.

0 Touche FOOT/ TRIGGER

Lorsque cette touche est enfoncée et que son témoin à

LED est allumé, la commande au pied connectée à fa prise

Memory/ Trigger sert à enclencher les programmes GATE et FREEZE, et non plus à sélectionner les mémoires.

0 Touche BYPASS (Dérivation)

Lorsque cette touche est enfoncée, le signal d'effet est coupé. Seul le signal direct est sorti. Le niveau du signal direct est affecté par la valeur fixée pour la commande de réglage du niveau d'entrée (INPUT LEVEL).

0 Prise pour commande au pied Memory/ Trigger

C'est à cette prise que se branche la commande au pied, disponible en option, destinée à permettre la sélection à distance des mémoires. Le nombre des mémoires qui peuvent être appelées via la commande au pied peut être fixé au moyen d'un programme utilitaire. Lorsque la fonction Foot Trigger (cf. ci-dessus) est active, la com mande au pied connectée à cette prise fait fonction de pédale de déclenchement plutôt que de sélecteur de mémoires à distance. Nous vous recommandons d'utiliser une commande au pied FC-5 Yamaha.

0 Prise pour commande au pied BYPASS

Branchez à cette prise une commande au pied afin de pouvoir contrôler aisément la fonction BYPASS. Nous vous recommandons d'utiliser une commande au pied

FC-5 Yamaha.

Page 38

PANNEAU ARRIERE

Mdèle pour les Etats-Unis et le Canada

Connecteur pour commande à distance

Cette prise permet de télécommander le SPX90II par l'intermédiaire d'une unité de commande à distance RC7 (disponible en option). Cette dernière permet d'accéder

directement aux programmes 1 à 7 et 31 à 37. Les autres

programmes pré-réglés sont accessibles en séquence.

BEV1 REV 2 REV 3

Ce témoin à LED s'allume

lorsqu'une touche de la

commande à distance est enfoncée. I

Lorsque ce témoin à LED

est allumé, il est possible

d'appeler les programmes

de l'utilisateur.

-31- -32-\-33-

17 ~

-----

---------

I P

_____,,_______

REV 4 E/R 1 E/R 2

-34- -35- -36-

-0 KEY ON ^ USER

;; —il

-----------------------------

,,----------,1

YAMAHA

■ Touches de

pré-sélections

Lorsque cette touche est enfoncée, le témoin à LED USER s'allume et

il devient possible

d'appeler les programmes de l'utilisateur 31 à 37.

0 Borne MIDI THRU

Les données MIDI reçues sur la borne MIDI IN sont re

transmises par cette borne aux instruments situés en aval.

Borne MIDI IN

Les programmes d'effets du SPX90II peuvent être sé lectionnés automatiquement au moyen d'un signal MIDI

envoyé à cette borne. Cette borne doit être connectée à

la borne MIDI OUT de l'appareil émetteur au moyen d'un

câble MIDI standard.

O Sélecteur de niveau de sortie (-20 dB, +4 dB)

Permet de faire correspondre le niveau source/ligne (sensibilité) du SPX90II.

Prises de sortie OUTPUT (G et D)

Ces prises sont des prises audio mono standard de 1 /4 de pouce qui sortent le signal direct et le signal d'effet vers les appareils de mixage et d'amplification situés en aval. La sortie du SPX90II étant stéréo, nous vous re commandons d'envoyer le signal en stéréo à un système stéréo afin de profiter pleinement des superbes effets stéréo produits. L'impédance de sortie est de 600 ohms.

0 Sélecteur de niveau d'entrée (-20 dB, -i-4 dB)

Permet de faire correspondre le niveau source/ligne

(sensibilité) du SPX90II.

0 Prise d'entrée

Cette prise audio mono standard asymétrique de 1/4 de pouce reçoit le signal entrant. L'impédance d'entrée est de 10 kohms.

Témoin à LED USER éteint

—Programmes pré-réglés—

1. REV 1 HALL

2. REV 2 ROOM

3. REV 2 VOCAL

4. REV 4 PLATE

5. EARLY REFLECTION 1

6. EARLY REFLECTION 2

7. DELAY L, R 1

30. (Les programmes 8 à 30

peuvent être sélectionnés l'un après l'autre en appuyant sur ta touche OTHERS/-37-).

Témoin à LED USER allumé

—Programmes de l'utilisateur—

31. Programme de l'utilisateur

32. Programme de l'utilisateur

33. Programme de l'utilisateur

34. Programme de l'utilisateur

35. Programme de l'utilisateur

36. Programme de l'utilisateur

37. Programme de l'utilisateur

Page 39

OPERATIONS DE BASE

Avant de sélectionner ou d'éditer des programmes sur votre SPX90II, assurez-vous que toutes les connexions ont

été correctement effectuées et que le commutateur de niveau d'entrée (INPUT LEVEL), le commutateur de niveau de sortie (OUTPUT LEVEL) et la commande INPUT LEVEL ont été correctement réglés en fonction du signal source et de l'appareil auquel le SPX90II envoie son signal.

/SELECTION DES PROGRAMMES /

/ PRE-REGLES

Votre SPX90II possède 30 superbes programmes d'effets pré-réglés énumérés à la page 24 sous le titre CONTENU DE LA ROM ET PARAMETRES PRO GRAMMABLES. Pour sélectionner les programmes pré-réglés et les programmes de l'utilisateur, opérez

de la manière suivante:

1. Utilisez les touches d'INCREMENTATION/ DECREMENTATION MEMOIRE pour sélectionner le numéro de mémoire souhaité (rappelez-vous que les numéros 1 à 30 sont affectés aux programmes pré-réglés).

2. Appuyez sur la touche RECALL pour appeler le programme stocké sous le numéro de mémoire

sélectionné.

______________________________

PGM actuellement utilisé

/ EDITER: CHANGER LES PARAMETRES^

Le SPX90II offre de très nombreuses possibilités d'effets sonores dans la mesure où chaque type d'effet possède son propre jeu de paramètres (cf. le tableau des paramètres à la page 24). Vous pouvez régler ces paramètres en fonction de vos goûts et des caracté ristiques tonales de vos appareils. Nous vous conseillons d'examiner chacun des programmes

d'effets pré-réglés et d'observer la manière dont ces

paramètres affectent le son. Vous découvrirez très vite

de nombreuses nouvelles applications passionnantes

pour les programmes d'effets pré-réglés du SPX90II.

1. Sélectionnez et rappelez le programme souhaité de la manière décrite ci-dessus.

2. Appuyez sur la touche PARAMETER pour accéder aux différents paramètres disponibles dans le pro gramme sélectionné. Chaque fois que vous appuyez sur la touche PARAMETER, le paramètre suivant dans la liste est appelé.

\ W 'n I

111

REMARQUE: Le même procédé est utilisé pour

appeler les programmes de l'utilisateur

(mémoires numérotées de 31 à 90), une fois que vous avez stocké vos propres programmes dans la mémoire accessible à l'utilisateur.

\ \\

\ Mil//

I I M

Clignote—

------

Clignote—

-est allumé—

Page 40

3. Utilisez les touches d'INCREMENTATION/ DECREMENTATION DE PARAMETRE pour fixer la valeur souhaitée pour le paramètre sélectionné.

STOCKER: SAUVEGARDER LES PRO-

l GRAMMES EDITES

____________________

RE V 3

VO CAL

RE V TIÎvIE = 2.4 .s

’ '

RE V 3

VO CAL

HIGH = 0 .5

RE V 3

HIGH

REMARQUE: Le chapitre DESCRIPTION DES

VO CAL

= 0 .8

PROGRAMMES ET DES PARAME TRES (page 10) décrit chaque para mètre et explique les effets qu'il pro duit.

Nouvelle valeur

Lorsque vous avez édité des paramètres dans un pro gramme pré-réglé, les modifications que vous avez apportées ne seront conservées que jusqu'au moment où vous sélectionnerez (RECALL) un autre pro gramme. Cependant, la fonction STORE vous permet de sauvegarder le programme édité dans l'une des mémoires accessibles à l'utilisateur (numéros 31 -90), à partir de laquelle il pourra être rappelé à tout moment.

1. Sélectionnez et éditez un programme comme décrit

ci- dessus.

2. Utilisez les touches d'INCREMENTATION ET DE

DECREMENTATION DE MEMOIRE pour sélec

tionner une mémoire vide (entre 31 et 90).

3. Appuyez sur la touche STORE.

Le programme édité a maintenant été stocké dans remplacement sélectionné de la mémoire de l'utilisateur. Le programme stocké peut être rappelé à

tout moment, de la même façon que les programmes

pré-réglés. REMARQUE: Si vous essayez de stocker un pro

gramme dans l'un des emplacements réservés aux programmes pré-réglés,

(1 à 30), le SPX90II affichera le

message d'erreur "#1 ~#30 READ

ONLY" (no 1 à 30 lecture uni

quement).

Le SPX90II possède une fonction "Title Edit" qui vous permet de donner un nom original à vos programmes

édités (cf. FONCTIONS UTILITAIRES

à la page 8).

Page 41

PROGRAMMER LA BALANCE ET LE N1-

I VEAU DE SORTIE

La touche BALANCE permet de sélectionner les fonctions BALANCE et OUTPUT LEVEL pour tous les programmes.

1. Appuyéz sur la touche BALANCE lorsqu'un para

mètre quelconque est sélectionné.

2. La première fonction appelée est la fonction BA LANCE. Réglez la balance entre 0 et 100% en vous

servant des touches d'INCREMENTATION/ DECREMENTATION DE PARAMETRE.

* Balance = 100% : signal d'effet uniquement

Balance = 0% : signal direct uniquement

3. Appuyez à nouveau sur la touche BALANCE pour

appeler la fonction OUTPUT LEVEL et réglez celle-ci en vous servant des touches

d'INCREMENTATION/DECREMENTATION DE

PARAMETRE.

* OUT LVL = 100% : niveau de sortie maximal

OUT LVL = 0% : aucun son ne sortira

BYPASS (Dérivation)

Lorsque la touche BYPASS est enfoncée et que son témoin à LED est allumé, le signal d'effet est supprimé et seul le signal direct entrant est émis via les prises OUTPUT. Les fonctions BALANCE et OUTPUT LEVEL sont également affectées par la fonction BYPASS. La fonction BYPASS peut également être activée au moyen d'une commande au pied connectée à la prise BYPASS. Utilisez une commande au pied de type "normalement fermée" telle que la FC-5 Yamaha.

REV 3 VOCAL

BALANCE = 100 %

_______

REV 3 VOCAL

BALANCE = 50 7.

REV 3 VOCAL

OUT LVL = 100 %

__________

________ REV "3 VOCAL OUT LVL = 90 %

ETEB

______

■

Page 42

FONCTIONS UTILITAIRES

La touche UTILITY permet d'accéder à quatre fonctions utilitaires. Ces fonctions sont sélectionnées dans l'ordre, l'une après l'autre, chaque fois que la touche UTILITY est enfoncée.

.Mode normal .EDIT TITLE ^ MIDI CONTROL ->

MIDI PROGRAM CHANGE -> FOOTSWITCH

MEMORY RECALL - Mode normal.

Le témoin à LED de la touche UTILITY s'allume lorsque

l'une des quatre fonctions utilitaires est sélectionnée et s'éteint lorsque l'on repasse en mode normal. Lorsque le témoin à LED de la touche UTILITY est

allumé, les touches d'INCREMENTATION/

DECREMENTATION DE PARAMETRE ET DE ME MOIRE ont une fonction particulière, décrite

ci-dessous. Il n'est donc pas possible de sélectionner

les paramètres et les mémoires en dehors du mode normal.

EDIT TITLE

Cette fonction permet de donner de nouveaux noms

aux programmes que vous avez édités et stockés dans

la mémoire de l'utilisateur (numéros 31 à 90). Lorsque la fonction EDIT TITLE est appelée, la ligne inférieure

du LCD indique le nom de la fonction; "EDIT TITLE"

et la ligne supérieure indique le nom du programme actuellement sélectionné. A ce moment, les touches BALANCE et PARAMETER peuvent être utilisées pour

déplacer le curseur vers la gauche et vers la droite, c'est-

à-dire pour sélectionner les caractères à remplacer.

Amenez le curseur sur un caractère, puis utilisèz les touches d'INCREMENTATION/DECREMENTATION

DE PARAMETRE pour parcourir la liste des caractères disponibles. Arrêtez d'appuyer lorsque le caractère souhaité est affiché et déplacez le curseur vers la case suivante. Répétez cette opération jusqu'à ce que le

nouveau nom soit terminé. Les caractères disponibles

sont les suivants:

D E

[ ]

- *

? y

7 U

1 Y Z a 0 0

P q

•

y □

V-

U P

3 4 5 6

a b C d

r S t

-h

•>

M N

7 ■r <

-tz V

■7iA

7 0 e f

U U V

8 P

0 7 7

X T 1-

-f -V'

A B C

S T

X .

JXa3

UVW X

FONCTIONS MIDI

Avec le SPX90II, il est possible de sélectionner des programmes spécifiques via une commande MIDI externe. Par exemple, vous pouvez régler le SPX90II de façon à ce que lorsque vous sélectionnez un son spécifié sur votre synthétiseur MIDI, le programme d'effet le plus approprié pour ce Son soit automati quement sélectionné. Dans ce cas, le SPX90II détecte le signal de changement de programme MIDI. Pour les programmes suivants, le SPX90II détecte également les signaux MIDI de touche enfoncée et de touche relâchée:

* programmes GATE (GATE ON/OFF) * programmes PITCH (règlent la hauteur) * programmes FREEZE (commencent la repro

duction).

Pour les opérations de changement de programme MIDI, il est possible de programmer quatre jeux in dépendants de combinaisons changement de pro gramme/ numéro de mémoire, appelés "banks" dans le contexte du SPX90II. Vous pouvez programmer une combinaison différente dans chaque bank, ainsi que le montre l'illustration ci-dessous.

— Canal de réception

BANK:B

“ch/*

PGM 1 =MEM 1 PGM 1 =MEM 6 PGM 2 =MEM 4 PGM 2 =MEM 7 PGM 3 =MEM 8 PGM 3 =MEMI6

PGMI28 = MEM40 PGMI28=MEM 1

Numéro de mémoire du SPX90

Numéro de programme de son

BANK:C

CH = 15

PGM 1 =MEM90 PGM 2 =MEM89 PGM 2 =MEM2 PGM3 =MEM88

PGMI28 = MEM40

* Le bank D retrouve son réglage initial (n° de programme =

n° de mémoire) lors de chaque mise sous tension.

La deuxième fonction à laquelle la touche UTILITY donne accès—MIDI CNTRL—permet de sélectionner le Bank et de fixer le numéro de canal MIDI sur lequel les données de changement de programme pour ce

BANK seront reçues. La troisième fonction sélection née au moyen de la touche UTILITY—MIDI PGM CHANGE—permet de fixer le numéro de mémoire SPX qui est appelé lorsqu'un numéro de changement de programme MIDI spécifié est reçu.

CH - 2

BANK:D

CH=OMNI

PGM 1 =MEM 1

PGM3 =MEM3

PGMI28 = MEM38

Page 43

Programmation du bank et du canal MIDI

Lorsque cette fonction est appelée, le LCD apparaîtra

sous la forme suivante:

MIDL CONTROL

BANK:x ch= xx

Utilisez les touches d'INCREMENTATION/ DECREMENTATION DE PARAMETRE pour sélec

tionner le BANK souhaité et les touches

d'INCREMENTATION/ DECREMENTATION DE

MEMOIRE pour sélectionner le numéro de canal MIDI souhaité pour ce BANK. Lorsque "CH = OMNI" est sélectionné, la réception sera possible sur les 16 canaux

simultanément. Lorsque "CH = OFF" est sélectionné,

la réception MIDI n'est pas possible.

---------

ETER

ç;

MIDI CONTROL

BANK:A ch= xx

Utilisez les touches d'INCREMENTATION/

DECREMENTATION DE PARAMETRE pour fixer le numéro de programme MIDI (PGM) et utilisez les touches d'INCREMENTATION /DECREMENTATION DE MEMOIRE pour sélectionner le numéro de mémoire du SPX90II (MEM) à appeler lorsque ce numéro de programme est reçu. Par exemple, si "PGM 12 = MEM 4" est programmé, la mémoire numéro 4 du SPX90II sera automatiquement appelée, chaque fois que vous sélectionnerez le son numéro 12 sur votre synthétiseur MIDI. Les numéros de programme MIDI vont de 1 à 128, tandis que les numéros de mémoire du SPX90II

vont de 1 à 90.

SPECIFICATION DES MEMOIRES QUI POURRONT ETRE RAPPELEES AU MOYEN DE LA COMMANDE AU PIED

Les mémoires du SPX90II peuvent être sélectionnées au moyen d'une commande au pied branchée à la prise MEMORY/TRIGGER du panneau avant. La quatrième fonction à laquelle il est possible d'accéder par l'intermédiaire de la touche UTILITY — FOOTSWITCH MEMORY RECALL permet de spécifier les numéros de mémoire qui pourront être sélectionnés au moyen de la commande au pied.

Bank sélectionné

STORE

MIDI CONTROL

BANK:A ch= 1

Canal sélectionné

Programmation des combinaisons Numéro de

programme MIDI/Numéro de programme SPX90.

Lorsque vous appelez cette fonction en appuyant une nouvelle fois sur la touche UTILITY, le LCD se présente sous la forme suivante:

MIDI PGM

PGMxxx

MIDI PGM

PGM 12

CHANGE

= MEM

CHANGE

= MEM

ETER

F.SW MEMORY RCL

RANGE 1 TO 30

Si les mémoires 1 à 30 sont spécifiées, comme l'indique

l'illustration ci-dessus, les fonctions sont appellées l'une après l'autre, dans l'ordre croissant. Une fois que la dernière fonction de la série est atteinte, c'est la

première qui est à nouveau sélectionnée. Il est possible de sélectionner les mémoires dans l'ordre décroissant en mentionnant le numéro le plus élevé en première position.

F,SW MEMORY RCL

RANGE 34 TO 31

Dans ce cas, les mémoires sont appelées dans l'ordre

suivant: 34 ^ 33 -> 32 -► 31.

MIDI PGM

PGM 12

CHANGE

= MEM ' 4

vlO'

Page 44

DESCRIPTrON DES PROGRAMMES ET DES PARAMETRES

Les programmes pré-réglés dans le SPX90II appartiennent aux catégories suivantes: REV (Reverb), ER1 et ER2 (Early

Reflections), DELAY, ECHO, MOD (Modulation), GATE, PITCH, FREEZE, PAN, VIBRATO et PEQ (parametric equalizer). Chacune de ces catégories de programmes possède un jeu de paramètres programmables spécifique. On entend par "paramètres" les différentes fonctions individuelles qui constituent un effet. Il existe deux types de paramètres dans le SPX90II: les paramètres "invisibles" (paramètres non programmables dont la valeur est fixée) et les paramètres programmables (ceux que vous pouvez éditer).

(Réverbération)

Généralement associée à la notion d"'ambiance" mu

sicale, la réverbération est le résultat d'une myriade

d'ondes sonores réfléchies dans un environnemetit acoustique, c'est-à-dire une salle de concert, un au ditorium ou la scène d'un studio d'enregistrement. Le SPX90II permet de produire des effets de réverbération particulièrement vibrants et naturels.

(TEMPS)

RETARD DUREE DE REVERBERATION

REVERBERATION TIME {R/T)(Temps de ré

verbération). Plage de réglage: 0,3 ~ 99,0 sec.

Le temps nécessaire pour qu'un effet de réverbé

ration dont le niveau est de 1 kHz descende à 60 dB, c'est-à-dire pratiquement au silence. Pour les enregistrements en direct, cela dépend de plusieurs facteurs: les dimensions de la salle, la forme de la salle, le type de surface réfléchissante, etc.

HIGH (Rapport de temps de réverbération des hautes fréquences). Plage de réglage

0,1 ~ 1,0

La réverbération naturelle varie en fonction de la fréquence du son — plus la fréquence est haute, plus le son a tendance à être absorbé par les murs, l'ameublement et même l'air. Ce paramètre vous

permet de modifier la durée de réverbération des

hautes fréquences en fonction de la durée de ré verbération des moyennes fréquences.

DELAY (Retard). Plage de réglage: 0,1 ~

3. 1000,0 msec

Dans une salle de concert, il s'écoule un certain

temps entre le moment où le son est émis par

l'instrument et celui où le premier des nombreux

sons réfléchis qui constituent la réverbération atteint

l'auditeur. Sur le SPX90II, ce temps de retard est

appelé DELAY.

HPF (High Pass Filter). Plage de réglage:

THRU, 32 Hz ~ 1,0 kHz

Permet de couper les composantes de basse fré quence du signal de réverbération situées en des sous de la fréquence fixée. Lorsque cette fonction est commutée sur THRU, le HPF est désenclenché.

LPF (Low Pass Filter). Plage de réglage: 1,0

kHz ~ 11 kHz, THRU

Permet de couper les composantes de haute fré

quence du signal de réverbération situées aü-dessus de la fréquence fixée. Lorsque la fonction est réglée sur THRU, le LPF est désenclenché.

ER1 et ER2 (Early Reflections)

ER1 possède moins de réflexions et constitue un effet "Early Reflection" à FAIBLE DENSITE, tandis que ER2 possède plus de réflexions et est un effet "Early Reflection" à HAUTE DENSITÉ. DENSITÉ. EARLY ^type-

signal DIRECT / REFLECTIONS |||||||

RETARD

1. TYPE. Options: HALL, RANDOM, REVERSE,

PLATE

TYPE permet de sélectionner la structure des ré flexions les plus précoces du son réfléchi. Toutes

les présélections "Early Reflections" peuvent être de quatre types différents. Ceux-ci sont: HALL (un groupement des réflexions précoces typique des salles de concert), RANDOM (une série de ré flexions irrégulière qui ne peut être produite na turellement), PLATE (un groupement des réflexions précoces typique des unités de réverbération plates) et REVERSE (une série de réflexions qui augmen tent en niveau comme lorsque l'on reproduit un écho à l'envers). Cf. le tableau du mode E/R, à la page 26.

2. ROOM SIZE (Dimensions de la salle. Plage

de réglage: 0,1 ~ 20,0

Le paramètre ROOM SIZE règle les intervalles de

temps entre les premières réflexions - proportion

nellement aux dimensions de la salle. L'effet de ce paramètre dépend également du mode de "Early

Reflections "qui a été sélectionné. Vous trouverez un tableau des dimensions du local à la page 27

de ce manuel.

3. LIVENESS Plage de réglage: 0 ~ 10

S'applique à la vitesse à laquelle les sons réfléchis s'estompent. Réglez ce paramètre sur zéro pour simuler une salle acoustiquement "morte", avec des surfaces absorbantes pour absorber les sons réfléchis. A mesure que vous augmentez la valeur du paramètre, la salle semble posséder de surfaces vives, les sons s'estompent, plus lentement, sem blent se renvoyer de mur en mur. Lorsque le para mètre est réglé sur la valeur maximale, l'effet cor respond à celui produit dans un environnement contenant de nombreuses surfaces lisses (tuiles, verre, etc.).

4. DELAY. Plage de réglage: 0,1 ~ 1800,0 msec

Le temps qui sépare le moment où le son est émis par l'instrument et celui où la première réflexion atteint l'oreille de l'auditeur.

5. LPF. Plage de réglage: 1,0 kHz ~ 11 kHz,

THRU

Même fonction que le paramètre LPF des pro grammes REV.

DIMENSIONS DE LA SALLE

Page 45

DELAY

ECHO

Cet effet, très largement utilisé dans les enregistrements actuels, retarde de façon variable et indépendante les

signaux envoyés au canal gauche et au canal droit.

Le résultat est un son double "assez" troublant.

1. LEFT CHANNEL DELAY TIME (Temps de

retard sur le canal de gauche). Plage de ré

glage : 0,1 ~ 2000,0 msec.

Permet de fixer avec précision le retard du canal

de gauche sur le signal direct.

2. LEFT CHANNEL FEEDBACK GAIN (Gain de feedback du canal de gauche ). Plage de réglage: -99% ~ +99%

Règle la quantité de signal retardé renvoyée aux

circuits d'entrée. Plus le gain est important, plus le

nombre de répétitions du retard produites est grand. Les valeurs négatives produisent un feedback

déphasé.

3. RIGHT CHANNEL DELAY TIME (Temps de retard du canal de droite). Plage de réglage:

0,1 ~ 2000,0 msec

Permet de régler le retard du canal de droite.

Comme le retard, l'écho donne une dimension sup plémentaire et une force accrue aux sons instrumentaux et vocaux. Alors que la réverbération recrée une mul titude de sons partiels réfléchis et que le retard produit un nombre limité de répétitions du signal, l'écho, lui, produit des répétions du signal en nombre illimité.

(dB)

SIGNAL DIRECT

L R

(TEMPS)

TEMPS DE RETARD GAUCHE

-•

-------

TEMPS DE RETARD DROIT

LEFT CHANNEL DELAY TIME (Temps de retard du canal de gauche). Plage de réglage: 0,1 ~ 1000,0 msec

Lorsque ce retard s'est écoulé, le premier écho est produit et les échos suivants sont produits avec le même intervalle. Le nombre d'échos produits dé pend du réglage du paramètre Feedback Gain.

2. LEFT CHANNEL FEEDBACK GAIN. Plage de

réglage: -99% ~ +99%

Ce paramètre permet de fixer le nombre des échos qui suivront l'émission du signal direct, entre zéro et l'infini pour la valeur maximale. Le temps que met l'effet à s'estomper dépend du réglage du pa ramètre Feedback Gain.

3. RIGHT CHANNEL DELAY TIME. Plage de

réglage: 0,1 ~ 1000,0 msec

4. RIGHT CHANNEL FEEDBACK GAIN (Gain de feedback du canal de droite). Plage de réglage: -99% à +99%

Permet de régler le gain de feedback pour le canal de droite.

5. HIGH (FEEDBACK HIGH). Plage de réglage:

0,1 ~ 1,0

Commande le feedback de la bande de haute fré

quence. Le feedback en haute fréquence est d'autant plus réduit que la valeur de ce paramètre est basse.

4. RIGHT CHANNEL FEEDBACK GAIN. Plage

de réglage: -99% ~ +99%

Les paramètres 3 et 4 fonctionnent de la mpme manière que les paramètres 1 et 2 mais le signal sera envoyé à la sortie droite.

5. HIGH (FEEDBACK HIGH). Plage de réglage:

0,1 ~ 1,0

Détermine la portion de feedback en haute fré quence. Plus la valeur est petite, moins il y a de hautes fréquences.

Page 46

MODULATION

STEREO FLANGE

Combinaison du retard (Delay) et de la modulation LFO (Oscillateur à basse fréquence), l'effet de "Flanging" permet de rendre particulièrement ample le son des instruments à clavier et de produire le "son d'avion" bien connûmes guitaristes. En gros, un léger

temps de retard alterne avec la modulation LFO de sorte

que le signal retardé est modifié par rapport au signal direct. Les variations qui en résultent en ce qui concerne la hauteur et l'image stéréo sont appelées "flanging".

SIGNAL

(dB)

DIRECT

TEMPS DE RETARD MOD.

PROFONDEUR DE LA MODULATION

R(L)

(TEMPS)

CHORUS

Grâce à l'effet de chorus, un violon, un clavier ou une guitare peuvent remplacer tout un ensemble. L'effet de chorus partage le signal entrant en trois signaux placés au centre, à gauche et à droite du panorania stéréo. Chaque signal est légèrement décalé, puis son temps de retard et son niveau sont modulés par le LFO

(oscillateur à basse fréquence).

(dB)

SIGNAL DIRECT

PROFONDEUR DE LA

MODULATION D'AMPLITUDE

' (TEMPS)

PROFONDEUR DE LA MODULATION DE RETARD

1. MOD FREQ. Plage de réglage: 0,1 40,0 Hz

Règle la vitesse de modulation et donc la vitesse

avec laquelle l'effet varie.

2. MOD DEPTH. Plage de réglage: 0 100%

Ce paramètre règle la quantité de variation de temps de retard et permet donc de régler la profondeur de l'effet. Lorsque le paramètre est réglé sur la valeur maximale, le temps de retard varie de + ou - 4 msec.

3. MOD DELAY TIME. Plage de réglage: 0,1

100,0 msec

Ce paramètre règle le temps de retard de base entre le signal direct initial et l'effet de flanging. Lorsque ce paramètre est réglé sur moins de 1 msec, la va riation en haute fréquence est plus importante

tandis que lorsque la valeur du paramètre est su

périeure à 3 msec, la variation en basse fréquence est plus importante.

4. F.B GAIN. Plage de réglage: 0 ~ 99 %

Règle la quantité de signal de "flanging" qui est renvoyée à l'entrée du circuit pour être remodulée. Ce paramètre perfïiet de commander la complexité de l'effet, sa "force" et sa durée d'amortissement globale.

1. MOD. FREQ. Plage de réglage: 0,1 ~ 40,0

Règle la vitesse de modulation du temps de retard (fréquence).

2. DELAY MODULATION DEPTH. Plage de ré glage: 0 ~ 100%

Ce paramètre règle l'importance de la variation du

temps de retard d'un signal de retard par rapport à

l'autre. Lorsque le paramètre est réglé sur la valeur maximale, le temps de retard varie de + ou -4 msec.

3. AMPLITUDE MODULATION DEPTH. Plage

de réglage: 0 ~ 100 %

Ce paramètre règle l'importance de la variation

d'amplitude (niveau) du signal entrant.

Page 47

STEREO PHASING

Le SPX90II peut produire toute une gamme d'effets de déphasage, depuis un glissement à peine perceptible

jusqu'à la pulsation rapide. Le déphasage confère un

caractère vivant aux enregistrements d'instruments ou

de voix:

(dB)

SIGNAL DIRECT

L(R) R(L)

PROFONDEUR DE MODULATION

(TEMPS)

TEMPS DE RETARD DE LA MODULATION

Cet effet possède les mêmes paramètres que l'effet STEREO FLANGE, sauf que la plage de réglage du paramètre DELAY TIME va de 0,1 à 8,0 msec et omet

le gain FB (FB Gain).

-TREMOLO

L'effet de trémolo fonctionne de la même manière que l'effet de CHORUS, sauf que la modulation est plus profonde et la variation du retard plus importante.

Reportez-vous à STEREO FLANGE pour une des

cription des paramètres.

SYMPHONIC

Les paramètres programmables de ce programme pré-réglé sont identiques à ceux de l'effet Stereo

Flange. Cependant, cet effet ne possède pas les pa

ramètres FEEDBACK GAIN et MOD DELAY.

PITCH CHANGE

Ce programme est utilisé pour modifier la hauteur d'un

signal entrant. La hauteur peut être modifiée de + ou

- une octave, par pas d'un demi-ton. Il est également possible d'effectuer un réglage fin de la hauteur par pas d'un centième de demi-ton.

Les programmes de changement de hauteur B et C permettent de fixer deux hauteurs différentes. Ceci permet de produire des effets de désaccordage

(c'est-à-dire que lorsque vous jouez une note, le SPX90II produit deux notes supplémentaires) ou, si seulement une légère différence de hauteur est appli quée, de créer des effets de type CHORUS. Les pro grammes de changement de hauteur A et D permettent d'appliquer du feedback à un écho de sorte que sa

hauteur varie à chaque répétition. Avec les programmes A et D, il est également possible de commander la

hauteur via la borne MIDI IN. N'importe quel synthé tiseur MIDI comme, par exemple, le DX7 Yamaha, peut être utilisé pour modifier le réglage de la hauteur d'un

programme, simplement en jouant la note appropriée sur le clavier du synthétiseur.

CHANGEMENT

PROGRAMME

CHANGEMENT

DE HAUTEUR A

CHANGEMENT

DE HAUTEUR B

CHANGEMENT

DE HAUTEUR C

CHANGEMENT

DE HAUTEUR D

DE LA

LA HAUTEUR

1 TON

2 TONS (Centre)

2 TONS

(1 pour chaque

canal G et D)

1 TON OUI

FEEDBACK

OUI OUI

NON

1. PITCH (Hauteur). Plage de réglage: -12 ~

+ 12

Régie l'importance du changement de hauteur par pas d'un demi-ton. Lorsque ce paramètre a la valeur

-M2, le son est sorti une octave plus haut, tandis

que lorsqu'il a la valeur -12, le son est sorti une

octave plus bas.

2. FINE (Réglage fin de la hauteur). Plage de

réglage: -100 ~ -fIOO

Permet d'ajuster la hauteur par incréments ou

décréments de 1 centième de demi-ton.

COMMANDE

DE HAUTEUR

MIDI

NON

OUI

3. DELAY (Retard). Plage de réglage: 0,1 ~

1800,0 msec (A,B,D); 0,1 ~ 900,0 msec (C)

Permet de fixer le temps de retard entre le signal

direct et le signal dont la hauteur a été modifiée.

4. F.B. GAIN. Plage de réglage: 0 ~ 99% (A,D

uniquement)

Plus la valeur de ce paramètre est élevée, plus il y a de répétitions à I écho (à chaque répétition de l'écho, la hauteur est modifiée).

5. BASE KEY. Plage de réglage: OFF, Cl ~ C6

(A et D uniquement)

Ce paramètre permet de fixer la "BASE KEY"

(touche de base) pour un synthétiseur MIDI externe

Page 48

utilisé pour commander les variations de hauteur

du programme PITCH CHANGE. Par exemple,

lorsque BASE KEY = C4 et que vous appuyez sur la touche C3, le changement de hauteur est de -12 (une octave plus bas). Si vous appuyez sur la touche D4, la hauteur sera augmentée d'un ton (+2). Si

vous enfoncez une touche située à plus d'une

octave de la touche de base, le changement de hauteur sera toujours situé dans l'intervalle +12 à

-12, ainsi que le montre l'illustration ci-dessous. Lorsque le paramètre BASE KEY est réglé sur OFF, la hauteur ne peut être controllée à partir de la borne MIDI IN.

HAUTEUR

L'intervalle +1 à +12 est répété

La hauteur peut être modifiée de + ou -12 de

par et d'autre de la touche

de base

L'intervalle -1 à -12 est

répété

+ 3

+ I

+ 10 I + 8

+ 6

+ 3

-h I

- 2

- 4

- 6

F 5

E 5 D 5

C 5

A 4 G 4

F 4 E 4 D 4

C 4

B 3

A 3 G 3

E 3

D 3

C 3 B 2 A 2

Ч- 5

4- 4

-b 2 -

+ 12-

4- I I

+ 9 + 7

+ 5

+ 4

4- 2

- I

- 3

- 5

- 7

- 8

- 10

- 12-

- I -

- 3

FREEZE

Les programmes FREEZE permettent d"'enregistrer"

un signal pouvant durer jusqu'à 2.000 millisecondes dans la mémoire du SPX90II et de le reproduire lorsque cela est nécessaire. Les programmes FREEZE possè dent deux étapes fondamentales: RECORD (enre gistrement) et PLAY (reproduction). Avec le pro gramme FREEZE A, il est possible de programmer un segment spécifique du signal de 2.000 millisecondes enregistré à reproduire en programmant les points

START (début) et END (fin).

Le programme FREEZE B ne permetpas de programmer des points START et END, mais la hauteur du signal enregistré peut être modifiée pour la reproduction.

1. Sélection du mode REC. Options; Manuel,

Auto

Appuyez sur la touche PARAMETER et sélection nez (e mode MANUEL au moyen de la touche d'incrémentation de paramètre ou le mode AUTO au moyen de la touche de décrémentation de pa ramètre. En mode MANUEL, appuyez sur la touche d'incrémentation de paramètre pour commencer à enregistrer. En mode AUTO, l'enregistrement commence automatiquement, dès que le SPX90II détecte un signal entrant, /k

2. TRIGGER DELAY (Retard de déclen

chement). Plage de réglage: -2000,0 2000,0

msec.

Ce paramètre permet de déterminer le moment auquel l'enregistrement commencera par rapport au signal de déclenchement. Si TRG DLY est réglé

sur 0, l'enregistrement commence immédiatement

lorque la fonction FREEZE est activée. Lorsqu'une

valeur négative est spécifiée, le signal entrant est

retardé de façon à ce que l'enregistrement com mence avant que la fonction ne soit activée.

Remarque:

En fonction de la source entrée, le son sorti peùt avoir une hauteur légèrement différente de celle spécifiée.

Durée maximale de l'enregistrement

-1000.0

400.0 400.0msec-

2000.0msec .

2000.0msec

-H--------------H

2000.0msec

3. ENREGISTREMENT

Lorsque vous avez sélectionné le mode souhaité, appuyez sur la touche PARAMETER pour faire apparaître le message "RECORD" sur le LCD. En suite, passez en mode "attente" en appuyant sur la touche de décrémentation paramètre. Le LCD affichera le message "REC READY".

Temps

Page 49

DECLENCHEMENT

Mode MANUEL

Pour faire commencer l'enregistrement proprement-dit, lorsque le mode MANUEL a été sélectionné, appuyez sur la touche d'incrémentation de paramètre. Le SPX90II enregistrera pendant 2000,0 millisecondes. La commande au pied FC-5, disponible £n option, peut également être utilisée. Connectez la FC-5 à la prise pour commande au pied MEMORY/TRIGGER et appuyez sur la touche

FOOT TRIGGER. Vous pourrez alors déclencher l'enregistrement en appuyant sur la FC-5.

Mode AUTO

Si vous avez sélectionné le mode AUTO, le SPX90II commencera immédiatement à enregistrer dès qu'un signal entrant d'un niveau suffisant aura été repéré. Le LCD affiche "TRIGGER" lorsque la fonction FREEZE est activée. Lorsque l'enregistrement commence, le LCD affiche L'enregistrement (FREEZE) s'arrête automati quement au bout de 2000,0 msec et le LCD affiche alors "OK".

Enregistrement avec surdoublage (OVERDUBBING)

Pour "surdoubler", c'est-à-dire enregistrer un nouveau document sans effacer celui déjà enre gistré, opérez de la manière suivante;

Appuyez sur la touche PARAMETER jusqu'à ce que OVERDUB apparaisse sur le LCD.

Appuyez sur la touche de décrémentation de pa ramètre pour placer l'appareil en mode d'attente d'enregistrement. L'enregistrement commence dès qu'un signal de déclenchement a été reçu.

FREEZE A

REC M0DE= xxxxxx

PRPP7P A

REC MODE= MANUAL

ou AUTO

FREEZE A

RECORD

REPRODUCTION

' Pour enregistrer à nouveau, appuyez

sur la touche de décrémentation de

paramètre pour passer en mode d'attente

d'enregistrement.

Page 50

REPRODUCTION

Pour reproduire le document enregistré, appuyez sur la touche PARAMETER pour passer en mode d'attente. Le LCD affichera le message "PLAY".

Pour déclencher la reproduction de l'enregistrement, appuyez sur la touche

d'incrémentation /décrémentation de paramètre.

Le matériel enregistré sera reproduit chaque fois

que vous appuyerez sur la touche d'incrémentation

/décrémentation de paramètre.

FREEZE A

PLAY

Pour programmer la reproduction d'un segment de l'enregistrement dans le programme FREEZE A, fixez les valeurs adéquates (0 à 2000,0) pour les paramètres START et END. L'exemple décrit ci-dessous montre comment les paramètres START et END affectent la sortie.

Une autre manière de déclencher la reproduction

consiste à utiliser le paramètre INPUT TRIGGER.

Sélectionnez le paramètre INPUT TRIGGER et appuyez sur la touche d'incrémentation de para mètre pour passer en mode d'attente. La repro duction est alors automatiquement déclenchée

lorsqu'un signal dont le niveau dépasse le niveau

nominal est perçu.

Les paramètres PITCH et FINE du programme

FREEZE B fonctionnent de la même manière que ceux du programme PITCH CHANGE. Ils permet tent de modifier la hauteur du signal reproduit. Le début et la fin de la reproduction peuvent être contrôlés au moyen des touches d'incrémentation /décrémentation de paramètre, au moyen d'une commande au pied ou via un clavier MIDI connecté à la borne MIDI IN. Dans le programme FREEZE

B, l'enfoncement d'une touche sur le clavier MIDI entraîne le changement de hauteur correspondant pour le son reproduit et déclenche en même temps la reproduction.

POINTS START END

— 2000.0msec—

GOOD LUCK

START Er

GOOD LUCK

START E^

GOOD LUCK

1 1 '

START END

GOOD LUCK

END START

^RT Er

ST/

OO.Omsec

'ID

SIGNAL REPRODUIT

"GOOD LUCK"

"OOD LUCK"

■’LUCK''

"OD LU"

"LUCK GOOD"

6. TRIGGER MASK (FREEZE A). Plage: 10-2000.0 ms.

Ce paramètre permet de désactiver le re déclenchement de la reproduction pendant un temps spécifié (10 — 2,000 msec.). Par exemple, si vous désirez empêcher la reproduction pour la durée de l'échantillon ou pour une pourite de l'échantillon, réglez le prarmètre TRIGGER MASK sur la durée appropriée. Une fois la reproduction déclenchée, elle ne peut être redéclenchée que lorsque le temps fixé pour le paramètre TRIGGER

MASK est écoulé.

La reproduction peut également être déclenchée au moyen d'une^commande au pied connectée à

la prise MEMORY /FOOT TRIGGER du panneau avant lorsque la touche FOOT TRIGGER a été enfoncée et que son témoin à LED est allumé. Vous

pouvez également déclencher la reproduction au moyen d'un clavier MIDI connecté à la borne MIDI

IN, simplement en enfonçant une touche.de ce clavier.

Page 51

REVERB AND GATE

GATE

Ce programme fait passer le signal de réverbération à travers un circuit porte, ce qui permet de ne sortir qu'un segment d'un long son réverbéré. Les paramètres programmables pour la portion Reverb du signal sont

REV TIME, HIGH, DELAY, HPF et LPF, tandis que les paramètres pour la portion Gate sont HOLD TIME

(temps de maintien), RELEASE TIME (temps de re lâchement) et MIDI TRIGGER (déclenchement MIDI)

(dB) SIGNAL DIRECT

TEMPS DE RELÂCHEMENT

RETARD

TEMPS DE MAINTIEN

TEMPS DE RÉVERBÉRATION

1. REVERB TIME (R/T). Plage de réglage: 0,3

~ 99,0 sec

2. HIGH (Rapport de temps de réverbération des hautes fréquences). Plage de réglage:

0,1 ~ 1,0

3. DELAY. Plage de réglage: 0,1 ~ 1000,0 msec

4. HPF. Plage de réglage: 31 Hz ~ 1,0 kHz, THRU

5. LPF. Plage de réglage: 1,0 kHz -11,0 kHz,

THRU

Tous ces paramètres ont les mêmes fonctions que pour les programmes REV. Pour plus de détails, cf. p. 10.

6. TRIGGER LEVEL (Niveau de déclenchement).

Plage de réglage: 0 - 100%

Détermine la force (amplitude) du signal d'entrée requis pour déclencher l'ouverture de la porte. A 100%, seuls les signaux dont le niveau est parti

culièrement élevé franchiront la porte, tandis qu'à 0%, même le signal le plus faible franchira la porte.

7. HOLD TIME (Temps de maintien). Plage de réglage: 0 - 30.000 msec

Ce paramètre détermine le "temps d'ouverture" de la porte, pendant lequel le son réverbéré peut passer.

8. RELEASE TIME (Temps de relâchement). Plage de réglage: 5 - 32.000 msec

Ce paramètre détermine le temps nécessaire à la porte pour se fermer complètement après le HOLD

TIME.

9. MIDI TRIGGER. (Déclenchement MIDI). Options: ON, OFF

Lorsque ce paramètre est ON, il est possible de déclencher l'effet R & G en produisant un signal de touche enfoncée sur un clavier MIDI externe.

(TEMPS)

----------------------

ADR-NOISE GATE

--------------------------

Ce programme utilise un circuit de porte pour laisser passer ou arrêter le signal entrant de différentes ma nières. Il peut être utilisé pour laisser passer uniquement un court segment d'un signal entrant assez long ou il

peut être réglé pour laisser passer uniquement les si gnaux qui atteignent un niveau spécifié (fonction de type noise gate). Il permet également d'obtenir un effet de porte inversé pour lequel le gain augmente pro gressivement après que l'effet de porte a été déclenché. Outre le déclenchement par le niveau du signal, il est possible de déclencher la porte via une commande au pied connectée à la prise MEMORY INC/DEC du panneau avant, lorsque le témoin à LED de la touche FOOT TRIGGER est allumé.

NIVEAU = 100%

(TEMPS)

TEMPS TEMPS DE

DE MAINTIEN RELÂCHEMENT

TEMPS D'AMORTISSEMENT

TEMPS D'ATTAQUE

DECLENCHEMENT

1. TRIGGER LEVEL (Niveau de déclenchement).

Plage de réglage: 1 - 100%

Détermine la force (amplitude) requise pour que

le signal puisse franchir la porte. A 100 %, seuls les signaux dont le niveau d'entrée est particulièrement élevé pourront franchir la porte, tandis qu'à 0%,

même les signaux les plus faibles franchiront la

porte.

2. TRIGGER DELAY (Retard de déclen chement). Plage de réglage: -100 - 100 msec

Produit un retard entre le moment où l'effet de porte

est déclenché et celui où la porte s'ouvre. Lorsque

la valeur programmée est négative, c'est le signal entrant qui est retardé de façon à ce que la porte s'ouvre avant que le signal n'apparaisse.

3. TRIGGER MASK. Plage de réglage: 5 -

32.000 msec

Ce paramètre empêche de re déclencher la fonction de porte jusqu'à ce que le temps programmé se soit

écoulé.

4. ATTACK TIME (Temps d'attaque). Plage de

réglage: 5 msec - 32.000 msec

Détermine le temps nécessaire pour que la porte s'ouvre complètement à partir du moment où elle commence à s'ouvrir.

Page 52

5. DECAY TIME (Temps d'amortissement). Plage de réglage: 5 msec ~ 32,000 msec.

Détermine le temps nécessaire pour que la porte

redescende au niveau DECAY LEVEL, après s'être ouverte complètement.

6. DECAY LEVEL (Niveau d'amortissement). Plage de réglage: 0 -r 100 %

Détermine le niveau auquel la porte reste ouverte pendant le temps de maintien (HOLD TIME). Plus la valeur est basse, plus le niveau de maintien est bas.

7. HOLD TIME (Temps de maintien). Plage de

réglage: 1 msec ~ 30.000 msec

Détermine le temps pendant lequel la porte reste

ouverte et laisse passer le signal.

8. RELEASE TIME (Temps de relâchement). Plage de réglage: 5 msec ~ 32.000 msec

Détermine le temps nécessaire pour que la porte

se referme complètement, à partir du moment où elle commence à se refermer.

g. MIDI TRIGGER (Déclenchement MIDI). Op

tions: ON, OFF

Lorsque ce paramètre est ON, l'effet de porte peut

être enclenché à partir d'un clavier MIDI externe.

COMPRESSOR

L'effet de COMPRESSEUR réduit le niveau de la portion d'attaque d'un signal musical et maintien le niveau général du signal dans des limites étroites.

100%H

i-J LU lU

> <

DECLENCHEMENT

MAINTIEN

-------f----------

" ) ■■

ATT

AQUE R ELÂCHEMENT

(■

(TEMPS)

1. TRIGGER LEVEL (Niveau de déclenchement).

Plage de réglage: 1 ~ 100%

Détermine la force du signal d'attaque requise pour déclencher l'effet de compresseur.

2. TRIGGER DELAY (Retard de déclen chement). Plage de réglage: -100 ~ 100 msec

Produit un retard entre le moment auquel l'effet est déclenché et celui où la compression proprement-dite commence. Si la valeur program mée est négative, le signal entrant est retardé de sorte que la compression commence avant que le signal n'apparaisse.

3. TRIGGER MASK. Plage de réglage: 5 ~

32.000 msec

Ce paramètre empêche de redéclencher la fonction de compresseur jusqu'à ce que le temps programmé se soit écoulé.

4. ATTACK TIME (Temps d'attaque). Plage de réglage: 5 msec ~ 32.000 msec

Détermine le temps nécesaire pour atteindre le ni veau de maintien (HOLD LEVEL) à partir du mo ment où l'effet est déclenché.

5. HOLD TIME (Temps de maintien). Plage de

réglage: 1 msec ~ 30.000 msec

Détermine le temps pendant lequel l'effet de com presseur maximum est maintenu, une fois que le temps d'attaque s'est écoulé.

6. HOLD LEVEL (Niveau de maintien). Plage

de réglage: 0 ~ 100%

Détermine le niveau auquel tous les messages en trants sont comprimés pendant le temps de main tien. Plus la valeur est petite, plus le niveau du signal sorti est bas.

7. RELEASE TIME (Temps de relâchement).

Plage de réglage: 5 msec ~ 32.000 msec

Détermine le temps nécessaire pour revenir au ni veau normal, une fois que le temps de maintien s'est

écoulé.

MIDI TRIGGER (Déclenchement MIDI). Op tions: ON, OFF

Lorsque le paramètre est commuté sur ON, l'effet

de compresseur peut être déclenché au moyen d'un

signal de touche enfoncée produit sur un clavier

MIDI externe.

Page 53

PAN

PAN-

Ce programme fait automatiquement voyager le son entre la gauche et la droite du panorama stéréo. La direction, la vitesse et la phase du mouvement peuvent être programmées. .

1. PAN SPEED (Vitesse). Plage de réglage: 0,1

~ 40,0 Hz

Détermine la vitesse du déplacement.

2. DIRECTION. Options: G^D. D<-G, G-^D

Détermine la direction du mouvement.

3. DEPTH (Profondeur): Plage de réglage: 0 ~

100%

Détermine le degré de variation de niveau. Plus la

valeur est élevée, plus l'effet PAN est important.

TRIGGERED PAN

Dans ce programme, l'effet PAN est déclenché par le

signal entrant ou une commande au pied.

1. TRIGGER LEVEL (Niveau de déclenchement).

Plage de réglage: 1 ~ 100%

Détermine la force requise pour que le signal d'attaque déclenche l'effet PAN. Plus la valeur est grande, plus le signal doit être important pour dé clencher l'effet.

2. TRIGGER DELAY (Retard de déclen chement). Plage de réglage: -100 ~ 100 msec

Produit un retard entre le moment où l'effet est

déclenché et celui où il commence effectivement.

Si la valeur programmée est négative, le signal entrant est retardé de sorte que l'effet commence avant que le signal n'apparaisse.

3. TRIGGER MASK. Plage de réglage: 5 ~

32.000 msec

Ce paramètre empêche de redéclencher la fonction PAN jusqu'à ce que le temps programmé se soit

écoulé.

4. ATTACK TIME (Temps d'attaque). Plage de

réglage: 5 msec ~ 32.000 msec

Détermine le temps nécessaire pour que l'effet at teigne sa profondeur maximale après qu'il a été déclenché.

5. PANNING TIME. (Durée de maintien du ni

veau maximum). Plage de réglage: 5 msec

~ 32.000 msec

Détermine la durée de l'effet à la profondeur maximale.

6. RELEASE TIME (Temps de relâchement).

Plage de réglage: Smsec ~ 32.000 msec

Détermine le temps nécessaire pour que l'effet s'estompe complètement après que le PANNING TIME s'est écoulé.

7. DIRECTION. Options: G ^ D, D <- G

Fixe la direction de l'effet.

8. L/R BALANCE. Plage de réglage: 0 ~ 100%

Détermine l'équilibre de volume entre les canaux gauche et droit.

9. MIDI TRIGGER (Déclenchement MIDI). Op tions: ON, OFF

Lorsque ce paramètre est réglé sur ON, l'effet peut être déclenché au moyen d'un signal de touche enfoncée produit sur un clavier MIDI externe.

REMARQUE: Pour utiliser la commande au pied

FC-5, connectez celle-ci à la prise MEMORY/TRIGGER et appuyez sur la touche Foot Trigger.

Page 54

DELAY VIBRATO

PARAMETRIC EQ

Ce programme permet d'ajouter un effet DELAY

VIBRATO à n'importe quel instrument ou son. Lorsque

le niveau du signal dépasse un niveau de déclen

chement programmé, l'effet de vibrato est supprimé

puis se reconstitue progressivement jusqu'à atteindre la profondeur maximale.

1. TRIGGER LEVEL (Niveau de déclenchement).

Plage de réglage: 1 ~ 100%

Détermine le niveau d'entrée auquel l'effet de vibrato est supprimé puis commence à se recons tituer.

2. VIBRATO DELAY (Retard de vibrato). Plage

de réglage: 1 ~ 30.000 msec

Détermine le temps pendant lequel l'effet est sup primé, une fois déclenché.

3. VIBRATO RISE TIME. (Temps de croissance

du vibrato). Plage de réglage: 5 msec ~

32.000 sec

Détermine le temps nécessaire pour que l'effet de vibrato atteigne sa profondeur maximale après que le retard de vibrato (VIBRATO DELAY) s'est écoulé.

4. VIBRATO FREQUENCY (Fréquence de

vibrato). Plage de réglage: 0,1 ~ 20,0 Hz

Ce paramètre règle la fréquence (vitesse) de l'effet de vibrato.

5. VIBRATO DEPTH (Profondeur de vibrato).

Plage de réglage: 0 ~ 100%

Règle la profondeur (force) de l'effet de vibrato.

6. MIDI TRIGGER (Déclenchement MIDI). Op tions: ON,OFF

Lorsque ce paramètre est réglé sur ON, l'effet de vibrato peut être déclenché au moyen d'un signal de touche enfoncée produit sur un clavier MIDI externe.

Ce programme permet de faire varier la réponse en

fréquence du signal d'entrée sur un intervalle très large.

(dBI 20

50 100

HPF. Plage de réglage: THRU, 32 Hz

5K IK 10K (Hz)

kHz

Ce paramètre sert à déterminer les fréquences qui

seront supprimées par le filtre passe-haut. Les fré

quences situées en dessous de la fréquence fixée

sont ramenées au niveau de 6 dB/octave. Lorsque

le paramètre est réglé sur OFF, l'effet est désenclenché.

2. MID FRQ. Plage de réglage: 315 Hz ~ 4,0

kHz

Détermine la fréquence centrale de la bande d'équalisation intermédiaire. La fréquence inter médiaire peut être réglée par incréments de 1/6 d'octave.

3. MID GAIN. Plage de réglage: -15 ~ +15 dB

Détermine l'importance de l'amplification ou de la réduction qui peut être appliquée à la bande

d'équalisation intermédiaire.

4. MID Q. Plage de réglage: 0,5 ~ 5,0

Fixe le "Q" (facteur de qualité = largeur de bande) de la bande EQ intermédiaire. Plus la valeur est élevée, plus la bande est étroite.

5. HI FRQ. Plage de réglage: 800 Hz ~ 8,0 kHz

Détermine la fréquence centrale de la bande d'équalisation haute.

1,0

6. HI GAIN. Plage de réglage: -15 ~ +15 dB

Détermine l'importance de l'amplification ou de la réduction qui peut être appliquée à la bande d'équalisation haute.

7. HI Q. Plage de réglage: 0,5 ~ 5,0

Fixe le "Q" (facteur de qualité = largeur de bande)

de la bande EQ haute. Plus la valeur est élevée,

plus la bande est étroite.

8. LPF. Plage de réglage: 1,0 kHz ~ 11 kHz,

THRU

Sert à déterminer les fréquences qui seront coupées par le filtre passe-bas.

9. DELAY. Plage de réglage 0,1 ~ 1800,0 msec

Règle le temps de retard entre le signal

d'équalisation et le signal direct.

Page 55

EXEMPLES D'APPLICATIONS

SYSTEME A CLAVIER MIDI

Dans ce système, le SPX90II est directement connecté à un clavier MIDI et sa sortie alimente un amplificateur d'instrument ou une table de mixage de renforcement du son. La borne MIDI OUT du clavier est connectée à la borne MIDI IN du SPX90II, ce qui permet de sélectionner automatiquement, à partir du clavier, différents programmes d'effets en fonction des sons sélectionnés sur le clavier. Le SPX90II est commandé par le clavieriste (plutôt que par le mixeur), qui peut produire exactement les effets qu'il désire pour chaque son ou sélection musicale. Dans un système à plusieurs claviers, le SPX90II pourrait être inclus dans la boucle d'effets d'un mixeur de claviers. Les claviers MIDI pourraient être reliés les uns aux autres par leur borne MIDI THRU (MIDI OUT -» MIDI IN -► MIDI THRU

MIDI IN -» MIDI THRU, etc.), la borne MIDI IN du SPX90II étant connectée à la borne MIDI THRU du dernier clavier de la chaîne. De cette manière, tous

les claviers de la chaîne pourraient être utilisés pour sélectionner les effets MIDI.

(SCHEMA DU SYSTEME 1)

SYSTEME DE RENFORCEMENT DU SON DE BASE

Le SPX90II constitue un appoint très utile pour les systèmes de renforcement du son de moyenne et petite taille. Son entrée peut être alimentée par un bus "effects send" ou "auxilliary send" mono de la table de mixage et sa sortie stéréo peut ré-alimenter les entrées "effects return" ou "auxilliary return" correspondantes de la table de mixage. La table de mixage possédant des commandes de niveau "effects send" et "auxilliary send" indépendantes, il est possible d'ajouter la quantité requise d'effet SPX90II à chaque entrée. Il est également possible d'utiliser deux SPX90II dans un système plus Important pour obtenir des effets entièrement stéréo.

(SCHEMA DU SYSTEME 2)

ENCEINTES

ACOUSTIQUES

□ □

ENTREES LINE/MIC

AMPLIFICATEUR

EFFECT RETURN

OU AUX RETURN

SPX90II

DE PUISSANCE

SORTIES STEREO

TABLE DE MIXAGE DE

EFFECT SEND OU AUX SEND

RENFORCEMENT DU SON

Page 56

SYSTEME D’ENREGISTREMENT

Dans un système d'enregistrement, il est essentiel que les entrées et sorties du SPX90II puissent être connectées à un tableau de connexions à partir duquel il est possible de les relier à n'importe quel élément du système. Dans certains cas, il est préférable que le SPX90II soit connecté directement en ligne entre la source et les entrées de la table de mixage; dans d'autres cas - pour le remixage final, par exemple, il est plus utile que le SPX90II soit inséré dans la boucle d'effets de la table de mixage, afin qu'il puisse influencer la totalité du mixage. Le SPX90II est également un appoint très intéressant dans les systèmes d'enregistrement de séquences numériques modernes.

(SCHEMA DU SYSTEME 3)

TABLE DE MIXAGE

«□i )

- IMO |IA

ENREGISTREUR MULTI-PISTE

..................

lui

OO. OQPg)

SECTION DU

CONNEXIONS

...

.r -

.■ffà"

IR”

p... p...

O-

Q...

P-

.Q-

ü-

ü -

ór.

p.H

§1

P-

1 11 1

LINE LINE

LINE

IN 1

IN 2

O O

p"‘ p”'

p • p - p.Q--.Q -Q-

P- p -

gî

p..P-p.

ô-

IN 3 IN 4

... . —

=rri

.^7'

Î5

P-

Q 0,

MIXING CONSOLE

LINE

EFFECT

SEND RTN 1

EFFECT EFFECT

SPX90n

I igEjaciJlig;:;

SPX90H

9 ^

IN OUT

RTN 2

P 0 P

OUT

(3 p

SYSTEME AVEC GUITARE ELECTRIQUE

Le SPX90II est, sans aucun doute, l'unité d'effets la plus perfectionnée qui puisse être utilisée avec une guitare électrique. La guitare électrique peut être branchée

directement à la prise INPUT du SPX90II et l'effet souhaité peut être sélectionné au moyen des commandes du panneau avant ou en utilisant une commande au pied connectée à la borne MEMORY TRIGGER. Le système peut être encore rendu plus souple en utilisant la commande au pied MIDI MFC1 Yamaha pour programmer la sélection. Les programmes spécifies peuvent être directement sélectionnés au moyen de commandes au pied MFC1 ou une "chaîne" peut être fixée pour reproduire automatiquement une séquence de programmes spécifiée.

(SCHEMA DU SYSTEME 4)

VERS L'AMPLI DE GUITARE

OU LE SYSTEME DE

SPX90II

* □ i |.aig.|iE

MIDI IN

SORTIES STEREO

□Eï

ENTREE

MIDI

OUT

RENFORCEMENT DE SON

MFC1

«r GPQO EBsaassss

B B B B

Page 57

CARACTERISTIQUES TECHNIQUES

ENTREE

Nombre de canaux Niveau nominal Impédance Commande de niveau Indicateur de niveau

CONVERSION A/N

Nombre de canaux 1

Fréquence de commutation 31.25 kHz Discrétisation

Largeur de bande

CONVERSION N/D

Nombre de canaux

Fréquence de commutation 31.25 kHz Discrétisation Largeur de bande

SORTIE

Nombre de canaux

Niveau nominal Impédance Mixage

Dérivation (bypass)

MEMOIRE

Programmes pré-réglés (ROM) 1 à 30 Mémoire de l'utilisateur (RAM)

non équilibré x 1 (Prise PHONE)

-20 dB/+4 dBm, commutable 10 k-ohms Volume, gain max. + 12 dB 7 segments à LED

Linéaire, 16 bits

20 Hz à 12 kHz

2 Linéaire 16 bits

20 Hz à 12 kHz

non équilibré x 2 (Prise PHONE)

-20 dBm/+ 4 dBm, commutable 600 ohms Signal direct. Signal d'effet ON/OFF

31 à 90 (rémanente) Tous les paramètres, excepté le niveau d'entrée, peuvent être mémorisés.

COMMANDES MIDI Canal MIDI (1 à 16, OMNI), (4

banks) Numéro de programme (1 à

128). Les messages de touche enfoncée/relâchée ne sont reconnus que pour les programmes 18~21, 24~26, 28, 29.

PANNEAU AVANT

Affichage LCD de 2 lignes de 16 caractères x

1, affichage à LED à 2 chiffres pour

les numéros de mémoire, Indicateur

de niveau composé de 7 segments à

LED.

Bouton Touches

Volume niveau d'entrée Parameter/Balance/incrémentation de données/décrémentation de données/Memory Store/Recall/incrémentation de mémoire/décrémentation de mémoire/Utility/Foot Trigger/Bypass

SPECIFICATIONS ELECTRIQUES

Gamme dynamique Distorsion Largeur de bande

Réverbération: plus de 75 dB

Retard: plus de 81 dB Signal dérivé: moins de 0,01% Signal d'effet: moins de 0,03% Signal dérivé: 20 Hz à 20 kHz Signal d'effet: 20 Hz à 12 kHz

ALIMENTATION

Modèle pour les Etats-Unis et le Canada Modèle standard

CONSOMMATION

Modèle pour les Etats-Unis et le Canada Modèle standard

DIMENSIONS (LxHxP)

POIDS

COMMANDE A DISTANCE

EN OPTION (modèle RC7)

COMMANDE AU PIED MIDI (EN OPTION) (Modèle MFC1)

Mode Memory 4 + 4 numéros de

110V - 120V, 60 Hz 220V - 240V, 50/60 Hz

20W 20W

480mm x 45,2mm x 285mm (18-7/8" X 1-3/4" X 11-1/4")

3,2 Kg (7 Ibs) PROGRAMMES PRE-REGLÉS 1

à 30 MEMOIRE UTILISATEUR 31 à

changement de programme

Mode Chain 20 Pas x 4 changements de pro

gramme, données de changement de commande, commandes de départ, d'arrêt et de reprise MIDI.

* REMARQUE: Comme la réverbération naturelle est mixée au son direct

et ne constitue donc pas 100% du son, la gamme dynamique effective

ne dépassera pratiquement jamais 90 dB.

Page 58

FORMAT DES DONNEES MIDI

Les données MIDI de touche enloncée peuvent être

utilisées comme déclenchement dans les pro grammes.

N de mémoire

18 ADR-NOISE GATE 19 20 REVERB &‘GATE 25 FREEZE A 28 TRIGGERED PAN 29

Nom du programme

COMPRESSOR

DELAY VIBRATO

Les données MIDI de touche enloncée peuvent spécHier la hauteur dans le programme.

№ de mémoire

24 26 FREEZE B

a) MESSAGE CANAL DE SON

a-1

llOOnnnn Changement programme & numéro de canal Oppppppp

a-2 lOOOnnnn

Okkkkkkk Ovvvvvvv

a-3

lOOInnnn Okkkkkkk Numéro de note (kkkkkkk = 0~127)

Ovvvvvvv

Nom du programme PITCH CHANGE A PITCH CHANGE D

(nnnn = 0~15) Numéro de programme (ppppppp = 0~127) Touche relâchée et numéro de canal (nnnn = 0~15) Numéro de note (kkkkkkkk = 0~127) Touche relâchée - vélocité (vvvvvvv = 0~127) Touche enfoncée & numéro de canal (nnnn = 0~15)

Touche enfoncée - vélocité (vvvv = 0~127)

b) MESSAGE SYSTEM EXCLUSIVE

b-1 Vidage de Bulk (paramètre mémoire)

Statut 11110000 (FO) ID No. 01000011 (43) Sous-statut OOOOnnnn (On) Numéro de format 01111110 (7E)

00000000

01011000

01001100 (4C) 01001101 (4D)

n = Numéro de canal

Compteur d'octets = 88 Octets

"L" "M"

00100000 (20) 00100000 (20)

00111000 (38) 00110011 (33) 00110011 (33)

Nom des données 01001101 (4D)

Somme de contrôleOeeeeeee EOX 11110111 (F7)

b-2 Vidage de bulk (format relatif du numéro de programme

et du numéro de mémoire). Statut 11110000 (FO)

ID No. 01000011 (43) Sous-statut OOOOnnnn (On) Numéro de format 01111110 (7E)

00110010 (32)

Ommmmmmm

Oddddddd

(

Oddddddd

00000001

00001011

01001100 (4C)

01001101 (4D)

"8"

"3" "3"

"2" "M"

Numéro de mémoire = 31 ~90

Données = 78 Octets

n = Somme de contrôle

Compteur d'octets = 139 Octet

"L"

"M"

00100000 (20) 00100000 (20)

00111000 (38) 00110011 (33) 00110011 (33) 00110010 (32) 01010100 (54)

Otnmmrrimmm

Oddddddd

(

Oddddddd

Somme de contrôle Oeeeeeee

EOX 11110111 (F7)

"8"

"3" "3"

"2"

"T"

BANK No. ‘ 1 ~4 Données = 129 Octets

1 = A 2 = B

3 = C

4 = D

b-3 Demande de vidage de bulk (.Format relatif du numéro

de programme et de numéro de mémoire utilisé; BANK A~D)

Statut 11110000 (FO) ID No. 01000011 (43) Sous-statut OOIOnnnn (2n) n = Numéro de canal Numéro de format 01111110 (7E)

EOX

01001100 (4C) 01001101 (4D) "M" 00100000 (20) 00100000 (20) 00111000 (38) "8" 00110011 (33) 00110011 (33) "3" 00110010 (32) "2" 01010101 (55)

Omrtirtimmmm

11110111 (F7)

"L"

"3"

"U" f 1 = 4

BANK No. = 1 ~4 3 = C

2 = B

U = D

Page 59

CONTENU DE LA ROM ET PARAMETRES PROGRAMMABLES

UEM

PROGRAM NAME

No.

REV 1 HALL REV

REV 2 ROOM

REV 3 VOCAL

REV 4-PLATE

EARLY REF 1

EARLY REF 2

DELAY L, R

STEREO ECHO ECHO

STEREO FLANGE AMOD.

STEREO FLANGE B

CHORUS A

CHORUS B

STEREO PHASING

TREMOLO

SYMPHONIC

GATE REVERB E/R2

REVERSE GATE

ADR-NOISE GATE GATE

COMPRESSOR

REVERB & GATE R&G

PITCH CHANGE A

PITCH CHANGE B

PITCH CHANGE C

PITCH CHANGE D

FREEZE A

FREEZE B

PAN

TRIGGERED PAN

DELAY VIBRATO ' VIB

PARAMETRIC EQ. PEQ

TYPE

. " ■

E/R 1

'E/R 2

DELAY

I HALL/R AND0M 1

Ire ve rse /pl ate I

iHALL/RAN DOM \

Ire ve rse /pl ate I

(0.1 - 2000.0ms )

(0.1 - 1000.0ms)

.ik>T:kkkiM OD,.r.FRO:.^«::k..k.::

¡lif OkwiMPP

/HALL/RAN DO M\

Ire ve rse /pl ate )

' ■'

.......................

. / HA LL/RANDO M \

Ire ve rse /pl ate I

•lilill^TB G. LEV EL

...............

■

PITCH

■

............

'''■''^^^""^'AUto'

FREE?;

PAN

(MA NUAL/AUT O)

...............

(MA NUAL/AUT O)

r%:LVy PAN''S PEEO

......................

V'ii^ ’'TR G-'i>-£VEL ;k:;

..............

(THRU, 32Hz- 1.0kHz)

1 2

REV TIME

J »

.J. - ■ JJ....

1.5s

(0.3 -99,Os)

2.4s

(0.3 - 99.0s )

1.8s

(0.3 -99.08)

TYP E HALL

ha ll

100.0ms

LchDLY

170.0ms

MOD. F RQ

2.5Hz

(0.1 -40 .0H2)

b.5Hz

(0.1 -40 .0Hz)

0.21Hz

(0.1 -40 .0Hz)

MOD. F RQ

(0.1 -40 .0Hz)

1.1Hz

(0.1 -40 .0Hz)

6.01Hz

(0.1 -40 .0Hz)

6.7Hz

(0.1 -40 .0Hz)

RANDO M

.. 65“’“'“

(1 - 100)

.........................................

(1 - 1001

re v ti me

2.6s "

(0.3 -99.0s)

6 " '

(-12-12)

1 PITCH

(-12-12)

L PITCH' '■

‘'’"'"‘6

.....................

(-12-12)

PITCH

“"'"'6“

.........

.............

..............

REG^M ODE; k

................

.............

(-12-12)

REC: M OD|^k :

MANUA L''“

6.7fHz

(0.1 -40 .0Hz)

TRG . LEVE L ■'k '

65"

(1 - 100)

........

'i'ob

(1 - 100)

'fiHRU

HIG H

0,6

(0.1 - 1.0)

HIG H

Ò.7

(0.1 - 1.0)

HIG H

0.5

(0.1 - 1.0)

. , H IGH

0.7

(0.1 - 1.0)

i^;.i„iu.R OO M^IZEil;,:i,: Ik

2.0

(0.1-20.0)

kk'ij^LROOMkS iZE Tk;;;:,:: k

2.0

(0.1-20.0)

(-99 -+99%)

Lch F.B

60%

(-99 - +99% )

MODÇDÊB TH ; ; kk;

50%

(0-100% )

90%

(0- 100% )

::iiKDM:;DE PTHlik''k:k^k

50%

(0- 100% )

DM DEPTH Ï y-k

■'“''■'"56% (0-100% )

106%

(0-100% )

j;:'ilMPP t;iD PRTHC i,;:'! S

50%

(0- 100% )

MOD. D EPTH

50%

(0-100% )

^&aï.4R 00M l:SIZE:SLki,;y.

2.0

(0.1-20.0)

ki;::2l^l¿íRO O^ £SlZEï.¿¿,;;::;

3.3

(0.1 -20.0)

- 7ms

(-100- 100m s)

TRG . D LY

-25ms

(-100-100msl

HIG H

o'. 6

(0.1 - 1.0)

fKi;i;^k‘y-kl!NE.yy:i''.'k ,,,

........

6"'"''""

(-100-100)

. 1 FINE

(-100-100)

L FINE

.............

-g“-

(-100- 100)

FINE

................. 6““'

..........

(-100-100)

iliiik’klBG- p ly

- 5m s

( - 2000,0- 2000,0m s) ;;y;;:,;yS :TR G.;DLY jykyj;.^

- SOrns

(-2000.0-2000.0ms)

.;,.;;yk:k .:LP |BE CTipN;!:y^

L Vr/P..r

L—R

TRG . D LY

- idms

(-100- 100m s)

VIB DLY

4bÒ ms

(1 - 3 000 0ms)

y y'M id/FRQ /'..-kr

sbbHz

(315Hz-4.0kHz )

DELAY

30.0ms

(0 1 - 1000.0ms)

DELAY

2Ò.bms

(0,1 - 1000.Oms i

DELAY 45,0 ms

(0.1 - lO OO .Om sI

id.bms

(0,1 - 1000.0ms)

iy,y;:,;kyyiLIV£NES S2L Ì;iia S2:

(0-10)

:^:k.;k:i;kLIVEN ESSS!5SI::№l!

(0-10)

2bb.0ms

(0.1 - 2000,0ms )

Rch DLY -

178.0ms

(0.1 - 1000,0ms)

MOD. D LY

1.2m s

(0.1-100.0ms)

MOD. D LY

1.0m s

(0.1 - 100.0ms)

AM.-.DEPT HipS-' 40%

(0- 100% )

AMj9Ep THS®i¥!g

16%

........

(0-100% )

MOD. D LY

3.bms

(0.1 -8.0ms)

ui::k;;;yy;LIWENES S.fik£ilS;

(0- 10)

5ms

(5-3 200 0ms)

TRG MSK

420ms

(5-3 200 0ms)

DELAY

io.bms

(0.1 - lOOO.OmsI

DELAY

6. im s

(0.1 - 18 00.0ms )

1 DLY b.lm s

(0,1 - IS OO .Om si

L DLY Ò.ìms

(0.1 -900.0m s)

DELAY -

0. i ms

(0.1 - 18 00.0ms )

RECOR D

:^.y:,_;:y:iRECORp yy:^

ykk'yxyy DEPTH :;y/-T>y

75%

(0-100% )

TRG . M SK

fbbbms

(5-3 200 0ms)

VIB RIS E

14bbms

(5-3 200 0ms)

'y-y-^ M ID GAIN

OdB

(-15 -15dB)

HPF .

THR U

(THRU, 32Hz- 1.0kHz)

(THRU, 32Hz-1.0kHz)

■;y80H z

(THRU, 32Hz- 1.0kHz)

40H z

(THRU. 32Hz- 1,0kHz)

DLY

10.0ms

(0.1 - 18 00.0ms )

10.0ms

(0.1 - 18 00.0ms )

yyrgvkk 'BcH’F.B;;k k;yu;sy:'

(-99 - +99% )

Rch F.B

58%

(-99 -+99%)

35%

(0-9 9%)

40%

(0-9 9%)

DELAY

20.0ms

(0.1 - 18 00.0ms )

DELAY. .

29.0ms

(0.1 - 18 00.0ms )

5ms

(5-3 200 0ms)

"22m s‘"

(5-3 200 0ms)

HPF

THR U

(THRU. 32Hz- l.Ok Hz)

F.B GAIN

(0-9 9%) 2 PITCH

(-12-12)

R PITCH

(-12-12)

F.B GAIN

""""o'C'"

(0-9 9%)

OVER DUB

PyiBkPPIkkkyiulk

ATT ACK __

22m s

(5-3 200 0ms)

VIB FRQ

"""7tbHz

(0.1 -20.0Hz)

MID Q

...... ""T.o

(0.5 -5.0 1

PARAMETERS

4 5 6

LPF

8.0kHz

(I.OkHz -llkHz.T HRU)

Bgiatgiigagiia»

8.0kHz

II.OkHz-IlkHz.T HRU)

LPF

8.6kHz

(I.OkHz -llkHz.T HRU)

- LP F

16.6kHz

(I.OkHz -llkHz.T HRU)

.UPE-

THR U

(I.OkHz -llkHz.T HRU)

THR U

(I.OkHz -llkHz.T HRU)

HIG H

1.0

(0.1-1.0)

6.9

(0.1-1.0)

LPF

6.3kHz

(I.OkHz -llkHz.T HRU)

J-PF-.

THR U

......

(1.0 kHz - 11 kHz.TH RU)

¿EiEksSroS'iillS;

5ms

(5-3 200 0ms)

-t HOLD

28m s

(1 -30000m s)

LPF

‘"^"thr u

(l.OkHz- 11 kHz,TH RU)

BAS E K EY

"C3

(OF F, C l -C 6)

2 FINE

-e

(-100-100)

R FINE

•""'"'"'Ta

..................

(-100-100)

■'""““"■''“''"'c T""

■

(OF F, C 1 -C6I

PLA Y

• .

525ms

(5-3 200 0ms)

DiyiM

40%

(0-100% )

1 ; t:o

2.0kHz

(800Hz-8.0kHz )

DECAY LVL

''■‘"166%

(0-100% )

•■HOLD LE VEL

“"’“l %

(0-100% ) TRG . LEVE L

(1-1001

_ 2 DLY

20.0ms

(0.1 - IS OO .Om si

R D LY

6.1m s

(0.1 -900.0m s)

STA RT

" ‘""6

(0-2000.0)

PITCH

(-12-121

RJL EASE

840ms 15-32000m s) ; MIDI T RG .

(OF F/O N)

HI G AIN

OdB

( - 1 5 - 15dBI

ATT ACK ~ -

*65

6“ “

............

Page 60

HOLD

96m s

(1 -30000m s)

RELEASE

525ms

15-32000m s)

HOLD

i 50ms

(1 -30000m s)

END

"2000.0

(0-2000.0)

FINE

(-100- 100)

DIR ECTION

■ L >R

(L -R.L* R)

HIQ

1.0'

(0.5 -5.0 )

.g, :•;;

RELEASE

5ms

(5-3 200 0ms)

MID JTR G,

OFF

(OF F/O N)

RELEASE

Sms

(5-3 200 0ms)

INPUT TRG .

"OF F

(OF F/O N)

BAS E K EY

(OF F. C l -C 6)

L/R BALAN CE

30%

(0- 100% )

LPF

THR U

(I.OkHz -II.O kHzJH RUI

OFF

(OF F/O N)

. Mipi:iirRQ!,:,f,i:t,::y;

OFF

(OF F/O N)

TRG . M SK

80m s

(10-2000.0m s)

MID I TRG. : -

OFF

(OF F/O N)

DLY

0.1m s

(0.1 - 18 00.0ms )

BALANCE .

BALANCE OUT LVL

100%

(0- 100% )

100%

(0- 100% )

100%

(0-100% )

100%

(0-100% )

100%

(0-100% )

100%

(0- 100% )

100%

(0-100% )

100%

(0-100% )

60%

(0- 100% )

75%

(0-100% )

100%

(0-100% )

100%

(0- 100% )

100%

(0-100% )

100%

(0-100% )

100%

(0-100% )

100%

(0-100% )

100%

(0-100% )

100%

(0-100% )

100%

(0- 100% )

100%

(0-100% )

100%

(0-100% )

100%

(0-100% )

100%

(0- 100% )

100%

(0- 100% )

100%

(0-100% )

100%

(0-100% )

100%

(0- 100% )

100%

(0-100% )

100%

10-100% )

100%

(0- 100% )

100%

(0-100% )

100%

(0- 100% )

100%

(0- 100% )

100%

(0- 100% )

100%

(0-100% )

100%

(0- 100% )

100%

(0- 100% )

100%

(0-100% )

100%

(0- 100% )

100%

(0-100% )

100%

(0-100% )

100%

(0-100% )

100%

(0- 100% )

100%

(0-100% )

100%

(0-100% )

100%

(0-100% )

100%

(0- 100% )

100%

(0- 100% )

100%

(0- 100% )

100%

(0- 100% )

100%

(0-100% )

100%

(0-100% )

100%

(0-100% )

100%

(0-100% )

100%

(0- 100% )

100%

(0- 100% )

100%

(0-100% )

100%

(0-100% )

100%

(0-100% )

100%

(0- 100% )

Page 61

ROOM SIZE : 1.0

100 200 300 400

TIM E(m s)

RANDOM

-10

S -20

1 -30

-40

-10

3 -20

g -30

-40

ROOM SIZE : 4.0

100 200 300 400

TIM E(m s)

-10

-20

ROOM SIZE : 1.0

TIM E(m s)

-30

-40

ROOM SIZE : 1.0

REVERSE

PLATE

ROOM SIZE : 4.0

100 200 300 400

TlME(m s)

ROOM SIZE : 4.0

Page 62

Ç/5

ç/)

□

n >

Page 63

SCHEMA FONCTIONNEL

REMOTE CONTROL

DIMENSIONS

Unit : mm (Inch)

Page 64

TABLEAU DE PROGRAMMATrON DE L'UTILISATEUR

№ de programme

Nom du programme

Paramètre

• Remarque-

Type

Nouvelle valeur

Paramètre

Nouvelle valeur

№ de programme

Nom du programme

Paramètre Nouvelle valeur

- Remarque-

Type

Paramètre

Nouvelle valeur

Page 65

[ Digital Sound proceesor ] Date t 11/28, 1986

Model SPX90-2 MIDI Implementation Chart Version : 1.0

Recognized

Function

Basic Default : 1 - 16 Channel Changed t 1-16

Mode

Default Messages Altered

OMMI OFF/OMMI ON

X X

Note " : o 0 - 127 Nxnaber : True voice*, x

Velocity Note ON : x

Note OFF : x

After Touch

Key’s Ch's

; X : X

-H

-----

XPitch Bender

Control

Remarks

: memorized

memorized

XI !

Change

Prog

Change

True #

System Exclusive

System

Common

Song Pos Song Sel

Tune

X X X

System ! Clock ! x Real Time *.Commands? x

Aux ; Local ON/OFF

:A11 Notes OFF Mes- ¡Active Sense sages ? Reset

X X

0 - 127

Notes Kl Note ON/OFF is recognized only for pitch

change and freeze B.

X2 For program 1 - 128, memory #1 - #90 is

selected.

------------

Mode 1 Mode 3

OMNI ON, POLY Mode 2 OMNI OFF, POLY Mode 4

OMNI ON, MONO OMNI OFF, MONO

Yes

Page 66

SERVICE APRES-VENTE

Le SPX90II est couvert par le réseau mondial de service après- vente

YAMAHA. En cas de problème, contactez le concessionnaire YAMAHA

le plus proche.

Page 67

Digitaler Multieffektprozessor

Bedienungsanleitung

Deutsc

Page 68

EINLEITUNG

Herzlichen Glückwunsch zum Kauf Ihres digitalen Multieffekt-Prozessors SPX90II von Yamaha. Der SPX90II ist eine Mischung aus akustischer For

schung und digitaler Technologie, die Musikern und Heimaufnahmefanatikern eine breite Palette berauschender Effekte bietet. Der digitale Multieffekt-Prozessor besteht aus hochkarätigen weitgreifenden

Schaltkreisen (LSI), um natürlichen Nachhall erzeugen zu können. Neben den 30 werksprogrammierten Effekten, die bereits ausreichen dürften, um den meisten Studio- und Konzertansprüchen zu genügen, können Sie selbst noch einmal 60 zusätzliche Effekte auf dem SPX90H schaffen, sie abspeichern und sie auf

Tastendruck wieder abrufen. Ihr SPX90H kann jedoch Effekte produzieren, die viel weitergehen als Nachhall

(obwohl dieser schon höchsten Ansprüchen genügt). Ein ganzer Fächer von Echo-, Verzögerungs- und besonderen Effekten -jeder mit sehr feiner Parametereinstellmöglichkeit- wartet nur darauf, von Ihnen mittels eines Ta stendrucks abgerufen zu werden. Darüberhinaus ist der SPX90H MIDI-kompatibel, kann also zum Hinzufügen der unterschiedlichsten Halleffekte zu MIDI-kompatiblen Musikinstrumenten benutzt werden. Ihr digitaler Multieffektprozessor SPX90H wird sich in einer Vielzahl von Situation als unentbehrlich erweisen, zum Beispiel in Verbindung mit akustisch-elektrischen Instrumenten, einem PA, MIDI-kompatiblen Instrumenten und Heimauf nahmeanlagen. Um diese vielen Möglichkeiten kennenzulernen, möchten wir Ihnen dringend ans Herz legen, sich diese Bedienungsanleitung gründlich durchzulesen, bevor Sie den SPX90H anschließen.

VORSICHTSMASSNAHMEN

VORDERSEITE............................................................. 3

RÜCKSEITE

BASISOPERATIONEN................................................ 5

ABRUFEN EINES WERKSPROGRAMMS AUFBEREITEN: VERÄNDERN VON

PARAMETERN

STORE: ABSPEICHERN VON AUFBEREITETEN PROGRAMMEN AUSGANG BALANCE UND

PEGELPROGRAMMIERUNG

UMGEHEN...,......................................................... 7

GEBRAUCHSFUNKTIONEN........................................ 8

NAME DES AUFBEREITETEN

PROGRAMMS........................................................ 8

MIDI-FUNKTIONEN

FUSSCHALTER-SPEICHERABRUFBEREICH 9

BESCHREIBUNG DER PROGRAMME

UND PARAMETER..................................................... 10

NACHHALL

ER 1, ER 2............................................................ 10

VERZÖGERUNG................................................. 11

ECHO................................................................... 11

MODULATION

STEREO-RANGE

CHORUS........................................................... 12

STEREO-PHASER

................................................................

......................................................

..........................................................

....

.................................

..........

......................

..............................

...............................................

.............................................

...........................................

2 4

5 6

12 13

INHALT

TREMOLO......................................................... 13

GRUPPE........................................................... 13

TONHÖHENÄNDERUNG

EINFRIEREN........................................................ 14

NACHHÄLL UND KENNSCHALTUNG KENNSCHALTUNG

ADR-NOISE GATE

KOMPRESSOR

PAN

PAN................................................................... 19

SCHALTIMPULSGESTEUERTES PAN

VERZÖGERTES VIBRATO

PARAMETRISCHER EQUALIZER ANWENDUNGSBEiSPIELE TECHNISCHE DATEN MIDI-DATENFORMAT ROM-INHALT UND REGELBARE

PARAMETER

FRÜHREFLEXIONSTABELLE................................... 27

RAÜMABMESSÜNGSTABELLE................................ 28

BLOCKDIAGRAMM ABMESSUNGEN

BENUTZER-PROGRAMMIERÜBERSICHT

MIDI-MERKBLATT..................................................... 31

.............................................................

................................................

...................................................

........

....................................

................

...........................................

...........

.................................

......................

......................................

...............................................

..............

17 18

19 20 20

23 24

29 29

Page 69

VORSICHTSMASSNAHMEN

HINWEIS:Sie sollten sich unbedingt dieses Kapitel durchlesen, bevor Sie den digitalen Multieffekt-Prozessor be

nutzen. Dieses Gerät besteht aus hochmoderner Elektronik, die zwar über Jahre hinweg fehlerfreies

Funktionieren gewä|irleistet, aber trotzdem mit der nötigen Umsicht behandelt werden sollte.

• NETZSPANNUNG

Vergewissern Sie sich, daß die Netzspannung in

ihrem Land die richtige ist für Ihren SPX90II. Modell für die USA/Kanada: 110V-120V, 50/60Hz

Allgemeines MoLdell: 22Ö-240V, 50/60 Hz.

• TEMPERATUR

Setzen Sieden SPX90II niemals übertriebener Hitze aus. Normalerweise funktioniert das Gerät bei einer Temperatur zwischen 0 und 40 Grad Celsius (32

und 104 Grad Fahrenheit).

• REINIGUNG

Reinigen Sie das Gehäuse des SPX90II niemals

mit Lösungsmitteln wie Benzin oder

Farbenverdünner. Staub, Schmutz und Fingerab drücke sollten mit einem weichen trockenen Tuch entfernt werden. Die Reinigung des Geräteinneren sollte von einem Fachmann vorgenommen werden.

Bei großer Hitze kann es Vorkommen, daß die

LCD-Anzeige nicht funktioniert, jedoch ver schwindet dieses Übel, sobald die Temperatur sinkt.

BATTERIE

Um sicherzugehen, daß die vom Benutzer abge speicherten Programme nicht verloren gehen, ent hält der SPX90II eine langlebige Batterie, die sich einschaltet, sobald Sie Ihr Gerät ausschalten. Unter normalen Bedingungen funktioniert diese Batterie 5 Jahre, sollte jedoch bereits vor dieser Frist aus getauscht werden. Ihr Yamaha-Vertreter gibt ihnen

hierzu gerne nähere Einzelheiten.

HINWEIS: Wenn Sie die Batterie entfernen,

könnten Ihre eigenen Programme ver

loren gehen. Es ist demnach am si chersten, alle Ihre Programme mit Hilfe der BENUTZER-PROGRAMMIER

ÜBERSICHT zu notieren. Auf diese Weise können Sie Ihre Programme wieder abspeichern, sobald die Batterie ausgewechselt worden ist. Die vorein gestellten Programme werden durch das Auswechseln der Batterie nicht gelöscht.

FEHLERMELDUNGEN

Sobald Sie Ihren SPX90II einschalten, wird ein Programm gestartet, das alle Schaltkreise überprüft.

Falls dabei ein Fehler bemerkt wird, gibt die Anzeige

eine der drei folgenden Fehlermeldungen aus:

EO: Prüfsummenfehler im ROM El: Lese-/Schreibfehler im CPU RAM E2: Lese-/Schreibfehler im externen RAM.

Notieren Sie die Fehlermeldung und informieren Sie den Kundendienst, falls das Gerät nachgesehen

werden muß.

Page 70

VORDERSEITE

O Netzschalter

Sobald Sie den SPX90II einschalten, wird das

Programm abgerufen, das vor Ausschalten den Geräts zuletzt benutzt wurde. Aus Sicherheits gründen wird die Ausgabe des SPX90II beim Einschalten um einige Augenblicke verzögert.

O Eingangspegelregler (Input; 0~10)

Hiermit stellen Sie den Pegel des eingehenden Signals ein. Nehmen Sie die Einstellung des Ein gangspegels unter Zuhilfenahme der INPUT-LED-Kette vor. Um Übersteuerung des

Verstärkers zu vermeiden, sollten die sieben LEDs

nicht alle über einen längeren Zeitraum aufleuchten, wenn ein Signal eingeht. Wenn der Eingangspegelregler auf 8 gestellt wird, beträgt der Eingangs-/Ausgangspegel 1. Die Einstellung auf 10 erhöht den Pegel um lOdB.

0 Eingangspegelmeter

Diese leicht ablesbare LED-Kette ist als optische Hilfe für die Aussteuerung des Eingangspegels gedacht. Normalerweise bewirkt die Idealeinstel lung das ununterbrochene Aufleuchten der grünen und das Aufblinken der roten LEDs.

O Speichernummeranzeige

Diese LED-Anzeige gibt die Nummer des gerade abgerufenen Programms aus. Die Speichernum mern 1-30 stehen für die werksprogrammierten Effekte (ROM). Die Speichernummern 31-90 (RAM) können benutzt werden, um aufbereitete Fassungen der Voreinstellungen abzuspeichern.

LCD-Programm- und Parameteranzeige

Die Kontrastreiche Flüssigkristallanzeige gibt den Effektnamen und den Datenparameterwert aus.

Parametertaste

Hiermit ruft man der Reihe nach alle Effektpara meter ab. Wenn Sie diese Taste wiederholt

drücken, rufen Sie die im gerade gewählten Pro gramm vorhandenen Parameter ab. Sobald der gewünschte Parameter abgerufen wurde, regeln

Sie mit Hilfe der WERTEINSTELLTASTEN den

Wert dieses Parameters, wodurch Sie auch den

Effekt verändern. Die Parameter sind je nach Programm verschieden (siehe die Parameter übersicht auf S. 24).

Parameterwerteinstelltasten

Hiermit ändern Sie den Wert eines Parameters. Drücken Sie den nach oben zeigenden Pfeil, um

den Wert zu’^'erhöhen und den nach unten zei genden, um den Wert zu verringern.

0 Balance-ZAusgangspegeltaste

Hier regeln Sie das Verhältnis zwischen dem ursprüglichen und dem Effektsignal. Wiederholtes Drücken dieser Taste bewirkt abwechselnd die

Anzeige des gegenwärtigen Ausgangspegels und der gegenwärtigen Balance (LCD-Anzeige). Mit

Hilfe der Parameterwerteinstelltasten können Sie

dann die Feineinstellung vornehmen.

Store-Taste (Speichern)

Mittels dieser Taste speichern Sie einen aufbe

reiteten Werkseffekt in den gewünschten

RAM-Speicher (31-90).

0 Speichernummereinstelltasten

Mittels dieser Tasten können Sie jede gewünschte

Speichernummer eingeben, um ein bestimmtes

Programm abzurufen oder im Benutzerbereich abzuspeichern. Die Nummer des abgerufenen Speichers wird in der Speichernummeranzeige ausgegeben. Sobald Sie ein Speichernummer eingeben, blinkt diese Nummer solang, bis Sie entweder die STORE- oder die RECALL-Taste drücken.

(D Recall-Taste

Drücken Sie hier, um das zur Speichernummer gehörige Programm abzurufen.

0 Utility-Taste

Dies ist eine Mehrzweck-Taste, die den MIDI-Zugriff, das Ändern eines Programmnamens und die Einstellung des Fußschalter-Speicherumfangs erlaubt. Näheres hierüber erfahren Sie auf Seite 8 und 9.

0 Fußschaltimpulstaste

Wenn diese Taste gedrückt wird und das dazu gehörige LED aufleuchtet, funktioniert ein an die

MEMORY/TRIGGER-Buchse angeschlossener Fußschalter nicht sosehr als Speichernummer

einstelltaste denn als Schaltimpuls für

Bemusterungs- (GATE) und Einfrierprogramme (FREEZE).

0 Bypasstaste

Sobald diese Taste gedrückt wird, geht kein Ef

fektsignal mehr aus und wird nur noch das ur sprüngliche Signal ausgegeben. Der Pegel des direkten Signals wird jedoch von dem

Eingabepegelregler verändert.

Ermöglicht Fernbedienung über einen getrennt

erhältlichen Fußschalter. Der mit Hilfe dieses

Schalters abrufbare Speicherumfang wird mit einem Gebrauchsprogramm eingestellt. Wenn der Fußschaltimpuls eingeschaltet ist (siehe 13),

fungiert der Fußschalter als Schaltimpuls und nicht zur Speicherwahl. Der Einsatz eines FC5

Fußschalters von Yamaha wird wärmstens emp

fohlen.

0 Bypass-Fußschalterbuchse

Ermöglicht das Einstellen der Umgehungsfunktion per Fuß (siehe 14). Auch hier empfiehlt sich ein FC5 Fußschalter von Yamaha.

FC-5

Page 71

RÜCKSEITE

Modell für die USA und Kanada

Anschlußbuchse für eine Fernbedienung

Sie brauchen den SPX90II also nicht aus nächster

Nähe zu bedienen. Die getrennt erhältliche Fern bedienung, Modell RC7, erlaubt den Direktzugriff zu den Programmen 1 bis 7 und 31 bis 37, während alle anderen Programme sequetiell abgerufen werden können.

Dieses LED leuchtet immer dann auf, wenn eine Taste der

Fernbedienung gedrückt

wird, 1

Wenn dieses LED

aufleuchtet, können

Sie Ihre eigenen

Programme abrufen.

_________

___I'____

REV 4 E/R 1 E/R 2

-34- -35- -36-

^ KEY ON

0 USER I

YAMAHA

- Vorwahltasten

Wenn Sie diese Taste drücken,

leuchtet das USER-LED auf und können Sie die Programme 31 bis 37 abrufen.

e MIDI THRU-Anschlußbuchse

Gibt die über den MIDI-Eingang erhaltenen Daten unverändert an andere MIDI-kompatible Instru mente weiter.

O MIDI IN-Anschlußbuchse

Dank der MiDl-Funktion können Programme mit

Hilfe eines MIDI-Signals abgerufen werden. Diese

Buchse muß mit dem MIDI-Ausgang des sen denden Geräts (nur Standard MIDI-Kabel benut zen!) verbunden werden.

O Ausgangspegelkippschalter (-20dB, +4dB)

Vereinfacht die Anpassung des SPX90II an den Source/Line-Pegel.

O Ausgänge (L und R)

Dies sind ganz normale 1/4" Monojacks, die das

direkte und das Effektsignal an den Verstärker oder

das Mischpult weitergeben. Da der SPX90II

Stereoausgabe ermöglicht, empfehlen wir Ihnen, das Stereosignal an eine Stereoverstärkeranlage auszugeben, damit Sie die begeisternden

Stereoeffekte voll genießen können. Ausgangsimpedanz beträgt 600 Ohm.

Die

USER-LED AUS

—Warksprog ramme—

1. REV 1 HALL

2. REV 2 ROOM

3. REV 2 VOCAL

4. REV 4 PLATE

5. EARLY REFLECTION 1

6. EARLY REFLECTION 2

7. DELAY L, R

30 Parametric £Q

(Die Programmes bis 30 können nur sequentiell abgerufen werden,indem Sie die OTHERS-Taste drücken.

USER-LED AN

—Benutzerprogramme—

31. Benutzerprogramme

32. Benutzerprogramme

33. Benutzerprogramme

34. Benutzerprogramme

35. Benutzerprogramme

36. Benutzerprogramme

37. Benutzerprogramme

O Eingangspegelkippschalter (-20dB und

+4dB)

Vereinfacht die Anpassung an den

Source/Line-Pegel (Schallquelle).

O Eingangsbuchse

Dieser standard 1/4" Monojack dient zur Signal

eingabe für den SPX90II. Die Eingangsimpedanz

beträgt lOkOhm.

Page 72

BASISOPERATIONEN

Bevor Sie Programme Ihres SPX90II abrufen oder aufbereiten, sollten Sie sich vergewissern, daß alle Anschlüsse stimmen und daß der Eingangspegelschalter,der Ausgangspegelkippschalter und der Eingangspegel in Überein stimmung mit der Schallquelle und dem Gerät, an welches das Signal weitergegeben wird, eingestellt sind.

¡ABRUFEN

EINES WERKSPRO-

GRAMMS

Ihr SPXSOII'Verfügt über 30 hervorragende Werks

programme, die in dem Kapitel "ROMINHALT UND

REGELBARE PARAMETER" (S. 24) aufgeführt sind. Werks- und Benutzerprogramme ruft man folgender maßen ab:

1. Gebrauchen Sie die Speichernummereinstelltasten,

um die gewünschte Speichernummer einzugeben (beachten Sie, daß die Nummern 1 -30 die

Werksprogramme enthalten).

2. Drücken Sie die RECALL-Taste, um das zu der

Nummer gehörige Programm zu erhalten.

AUFBEREITEN: VERÄNDERN VON

¡^ARAMETERJ^

DerSPXSOII ist akustisch unglaublich flexibel, da jeder Effekttyp über seine eigenen Parameter verfügt (siehe

die Parameterübersicht auf S. 24). Diese Parameter

können so eingestellt werden, daß sie Ihren Ansprü chen und den akustischen Eigenheiten Ihres Instru ments entsprechen. Deshalb empfehlen wir Ihnen, alle Werksprogramme einmal etwas näher zu betrachten,

um zu erfahren, wie die einzelnen Parameter den Klang beeinflussen. Auf diese Art werden Sie sehr bald neue Anwendungen für die Werksprogramme finden.

1. Wählen und rufen Sie das gewünschte Programm

wie eben beschrieben ab.

2. Drücken Sie die PARAMETER-Taste, um die ein

zelnen, in einem Programm zusammenwirkenden,

Parameter abzurufen. Mit jedem Druck auf die PARAMETER-Taste wird der nächste Parameter

der Liste abgerufen.

____________

HINWEIS:Beim Abrufen Ihrer eigenen Programme

(Speichernummer 31 bis 90, falls vorhan

den), sollten Sie genau so Vorgehen.

Page 73

3. Gebrauchen Sie die Parmeterwerteinstelltasten, um den gewünschten Wert des Parameters einzugeben.

STORE: ABSPEICHERN VON AUFBEREI-1

TETEN PROGRAMMEN

____________

REV 3

VOCAL

REV TIME= 2.4.5

REV 3

HI GM

VOCAL

= 0.5

’

REV 3 VOCAL

HIGH

H INWEIS: Eine Beschreibung der einzelnen Parameter

und ihrer Wirkung findet sich indem Kapitel "BESCHREIBUNG DER PROGRAMME

UND PARAMETER", das auf S. 10 be

ginnt.

= 0.8

Neuer Wert

Sobald Sie die Parameter eines Werksprogramms aufbereitet haben, bleiben Ihnen diese Werte solange erhalten, wie Sie nicht die RECALL-Taste drücken

(also ein anderes Programm abrufen). Die SPEI CHERFUNKTION jedoch ermöglicht das Abspeichern des aufbereiteten Programms in einem der Benutzer speicher (31 bis 90). Somit können Sie das neue

Programm auch später noch abrufen.

1. Wählen und bereiten Sie ein Programm wie oben

beschrieben auf.

2. Gebrauchen Sie die Speichernummereinstelltasten,

um einen freien Speicher zwischen 31 und 90 ab

zurufen.

3. Drücken Sie die STORE-Taste.

Jetzt ist das aufbereitete Programm in dem ge wünschten Speicher untergebracht und kann jederzeit auf dem normalen Weg abgerufen werden.

HINWEIS: Falls Sie ein Programm in dem Speicher

eines Werksprogramms abspeichern

möchten (1 bis 30), gibt der SPX90II die Fehlermeldung "#1 ~#30 READ ONLY"

aus.

: Der SPX90II verfügt über eine Namen aufbereitungsfunktion, so daß Sie dem neuen Programm auch einen Namen geben können (siehe die Gebrauchsfunktionen aufS.8).

Page 74

/aUGANGSBALANCE und PEGELPRO-

/ GRAMMIERUNG

Mit Hilfe der BALANCE-Taste rufen Sie die Balanceund Ausgangspegelfunktion aller Programme ab.

1. Drücken Sie die BALANCE-Taste. Die Parameter wahl spielt hier keine Rolle.

2. Die erste Funktion, die abgerufen wird, ist die Balance. Stellen Sie mit Hilfe der Parameterwerteinstelltasten die Balance zwischen dem direkten und dem bearbeiteten Signals zwi

schen 0 und 100% ein.

* Balance = 100%: Nur Effekt

Balance = 0%: Nur direktes Signal

3. Drücken Sie noch einmal die BALANCE-Taste, um

die Ausgangspegelfunktion abzurufen. Nehmen

Sie die Einstellung mit Hilfe der Parameterwerteinstelltasten vor.

* Ausgangspegel = 100%: am lautesten

Ausgangspegel = 0%: kein Klang.

_____________________

/ UMGEHEN

Wenn die BYPASS-Taste gedrückt wird und ihr LED aufleuchtet, wird nur das Direktsignal an die Ausgänge weiteregegeben. Auch die Balance- und Ausgangspegelfunktion werden umgangen. Die

Umgehungsfunktion kann auch mit Hilfe eines an die

BYPASS-Buchse angeschlossenen Fußschalter ein gestellt werden. Es muß hierfür ein normal geschlos sener Fußschalter wie z.B. der FC5 von Yamaha benutzt werden.

J ^

j BAUnNCE

RE V : 3 V OCA L

BA LA NC E = 100 %

RE V 3

VO CA L

BA LA NC E = 50 %

RE V 3

VO CA L

OU T L VL = 100 %

RE V 3

OU T L VL

VO CA L = 9 0 X

A Vc

Page 75

GEBRAUCHSFUNKTIONEN

Mit Hilfe der UTILITY-Taste können Sie vier Ge brauchsfunktionen abrufen. Die Reihenfolge, in der

diese Funktionen abgerufen werden, ist folgende:

Normal -> Name der Aufbereitung -► MIDI-Funktionen

MIDI-Programmwechsel -+ Fußschalter- Spei

cherabruf -+ Normal.

Das UTILITY-LED feuchtet auf, sobald eine der vier Gebrauchsfunktionen eingestellt wird und geht aus, wenn Sie wieder in den Normalmodus zurückkehren. Wenn das UTILITY-LED brennt, können Sie mit Hilfe der Parameterwert- und der Speichernummernein stelltasten besondere Funktionen bedienen, die später erläutert werden. In diesem Fall ist gewöhnliche Pa rameterwert- oder Speichernummerneinstellung un möglich (nur im Normalmodus).

'NAME DES AUFBEREITETEN PRO

GRAMMS

Dank dieser Funktion können Sie die Programme, die Sie aufbereitet und im Benutzerbereich (31 -90) ab gespeichert haben, mit einem Namen versehen. Sobald die Aufbereitungsbennennung abgerufen wird, gibt die LCD-Anzeige "EDIT TITLE" aus und erscheint in der oberen Zeile der Name des gerade gewählten Programms. Mit Hilfe der PARAMETER- und BALANCE-Tasten können Sie nun den Positionsan

zeiger nach rechts oder links bewegen, um die Zei

chenposition zu wählen, die Sie beschriften möchten. Führen Sie den Positionsanzeiger zu einem Buch

staben und gebrauchen Sie die

Parameterwerteinstelltasten, um die Buchstabenliste

zu durchlaufen und halten Sie beim gewünschten

Buchstaben an. Führen Sie darauf den Positionsan

zeiger zur nächsten Zeichenposition und wiederholen

Sie diesen Vorgang solange, bis der neue Name voll

ständig ist. Der SPX90II verfügt über folgende

Schriftzeichen:

/ MIDI-FUNKTIONEN

Sie können ein Programm auf dem SPX90II auch mittels eines externen MIDI-Bedienugselements ab

rufen. So^läßt sich der SPX90II z.B. so einstellen, daß er automatisch auf den geeigneten Effekt schaltet, sobald Sie einen bestimmten Klang auf Ihrem

MIDI-kompatiblen Synthesizer einstellen. In diesem

Fall erkennt der SPX90II also die

MIDI-Programmwechselmeldung. Darüberhinaus er kennt der SPX90II noch folgende MIDI-Note An/Aus-Meldungen:

* Kenschaltungsprogramme (GATE AN/AUS) * Tonhöhenprograhnme (stellt die Tonhöhe ein) * Einfrierprogramme (Wiedergabestart)

Es ist möglich, vier verschiedene Programmwechsel-/ Speichernummereinstellkombinationen bereitzustel

len. Diese Kombinationen des SPX90II nennt man "Banken". Sie könnten z.B. die vier Banken mit un terschiedlichen Kombinationen programmieren (siehe

unten).

— Empfangskanal

BANK;A

“»r'M — 1

PGM 1 =MEM 1

PGM 2 =MEM 4 PGM 2 =MEM 7

PGM 3=MEM 8 PGM 3 =MEMI6

PGMI28 = MEM40

Programmnummer Speichernummer des SPX90.

des Klangs

BANK

CH =

= 15

PGM 1 = MEM90

PGM 2 = MEM89 PGM 3

= MEM88

BANK:B

CH 2

PGM 1 =MEM 6

PGMI28=MEM 1

BANK:D

CH=OMNI

PGM I =MEM I PGM 2 =MEM2 PGM 3 =MEM3

0 1

G H

z a ä’

0 0

/ \

2 3 4 5 6 7 8

1 J

L M N 0 P

b C d e f

r S t

p q

+ -

•

“

7 9

7 •Y -f

-b

'4.

'7 A =E

u ü V w X

7 7

‘X T h ■r

•V 7

B C

R S T u V

k I m n

! 7

■ ZL B

h i

[

- <-

]

PGM 128 = MEM40

* Beim Einschalten des SPX90 gilt wieder die Ausgangsein

stellung für Bank D, d.h. die Programmnummer = Spei chernummer.

PGMI28=MEM 38

Die zweite über die UTILITY-Taste zugängliche Funktion, MIDI CNTRL, ermöglicht das Abrufen der

Banken und die Einstellung der MIDl-Kanalnummer,

auf welchem die MIDI-Meldung empfangen werden

soll. Die dritte Funktion, zu der die UTILITY-Taste

Ihnen den Zugriff ermöglicht, MIDIProgrammwechsel, erlaubt die Voreinstellung eines SPX-Programms, das in dem Moment abgerufen wird,

wo eine bestimmte MIDI-Nummer eingeht.

Page 76

MIDI-Bank- und -Kanalprogrammierung

Wenn diese Funktion abgerufen wird, gibt die

LCD-Anzeige folgende Meldung aus:

MIDI- CONTROL

BANK:x ch= xx

Benutzen Sie die Parameterwerteinstelltasten, um die gewünschte Bank abzurufen und die Speichernum merneinstelltasten, um den gewünschten MIDI-Kanal für diese Bank einzustellen. Sobald "CH=OMNI" angezeigt wird, wird auf allen 16 Kanälen gleichzeitig empfangen. Wenn Sie diese Funktion auf CH = OFF schalten, wird der MIDI-Empfang abgebrochen.

Benutzen Sie die Parameterwerteinstellstasten, um die

MIDI-Programmnummer (PGM) abzurufen und die Speichernummereinsteilstasten , um den Speicher des SPX90II (MEM) zuzuteilen, der abgerufen werden

soll, sobald die entsprechende Programmnummer

eingeht. Lautet die Zuteilung z.B. "PGM 12= MEM

4", so wird immer dann Speicher 4 des SPX90II ab gerufen, wenn Klangnummer 12 auf Ihrem

Ml Dl-Synthesizer eingestellt wird. Der Umfang der MIDI-Programmnummern reicht von 1 bis 128, der

SPX90II aber verfügt nur über 90 Speicher.

/ FUSSCHALTER-SPEICHERABRUF-

BEREICH

Man kann Speichernummern auch per Fuß einstellen.

Der Fußschalter muß an die auf der Frontsteite des SPX90II befindliche MEMORY/TRIGGER- Buchse angeschlossen werden. Der vierte, über die

UTILITY-Taste zugängliche Parameter

-FOOTSWITCH MEMORY RECALL-ermöglicht die Einstellung des Bereichs, der mit dem Fußschalter

durchlaufen werden soll.

_____________________________

MIDI CONTROL

bank:A

Gewählte Bank

ch= XX

’

MIDI CONTROL

BANK:A

Einstellung der MIDI Programmnummer/SPX90

Speichernummerkombination.

Wenn diese Funktion mittels der UTILITY-Taste ab gerufen wird, gibt die LCD-Anzeige folgende Meldung aus:

ch= 1

Gewählter Kanal

1 ^

MIDI PGM CHANGE

PGMxxx = MEM XX

MIDI PGM CHANGE

PGM 12 = MEM XX

F.SW MEMORY RCL

RANGE 1 TO 30

Ist der Bereich also z.B. auf "1 TO 30" eingestellt (siehe LCD-Anzeige), so durchlaufen Sie beim Druck auf

den Fußschalter die Speichernummern 1 2 -♦ 3

-> 1. Sobald Sie die höchste Nummer erreicht haben,

beginnt der Durchauf wieder am Anfang. Rückwärts durchlauf können Sie einsprogrammieren, indem Sie zuerst die höhere und dann die niedrigere zahl ein geben.

.....

F.SW MEMORY RCL

RANGE 34 TO 31

Hier sieht die Reinhenfolge so aus: 34 31 34 usw.

33 ^ 32

’

MIDI PGM CHANGE

PGM 12 = MEM 4

Page 77

BESCHREIBUNG DER PROGRAMME UND PARAMETER

Die Werksprogramme des SPX90II lassen sich folgendermaßen aufgliedern: REV (Hall), ER1 und ER2 (frühe Reflexionen), Verzögerung, ECHO, MOD (Modulation), GATE (Kennschaltung), PITCH (Tonhöhe), FREEZE

(Einfrieren), PAN (Panorama), VIBRATO und PEQ (parametrischer Equalizer). Jeder dieser Programmtypen wird mittels einer Auswahl bestimmter Sektionen der programmierbaren Parameter erzielt. "Parameter" deutet auf die verschiedenen Einzelfunktionen, aus denen sich ein Effekt zusammensetzt. Der SPX90II verfügt über zwei Arten von Parametern: Unsichtbare (nicht-programmierbare Festwertparameter) und programmierbare Parameter (die Sie ändern und aufbereiten können).

REV (HALL)

Beim Wort Hall denkt man sofort an musikalische

Atmosphäre. Er ist das Ergebnis einer Unmenge von reflektierten Schallwellen in einer bestimmten akustischen Umgebung, z.B. einem Konzertsaal, einer Aula oder auf einer Bühne. Der SPX90II schafft emi

nent volltönigen, sehr natürlichen Hall.

(ZEIT)

1. HALLDAUER (R/T) Bereich: 0,3-99,0 Sek

Ist die Zeit, die ein Hallpegel von 1 kHz braucht, um von 60 dB völlig auszuklingen, in einer natür lichen akustischen Umgebung hängt sie von mehreren Faktoren ab, u.a. von der Größe des

Raums, seiner Architektur und der Beschaffenheit der reflektierenden Oberflächen.

2. HOCHFREQUENZHALLDAUER (HIGH)

0,1-1,0

Natörlicher Hall ist je nach der Frequenz der

Schallquelle verschieden, je höher nämlich ein

Geräusch ist, desto schneller wird es von den Wänden, den Möbeln und der Luft absorbiert.

Mit Hilfe dieses Parameters können Sie die

Halldauer der hohen Frequenzen im Verhältnis zur

Halldauer der Mittenbereichs (natürlich) verändern.

3. VERZÖGERUNG (DELAY), Bereich: 0,1 1000,0 mSek

Für den Zuhörer in einem Konzertsaal entsteht eine zeitliche Verzögerung zwischen dem Moment, wo ein Klang auf einem Instrument erzeugt wird und dem Augenblick, in dem ihn die erste Reflexion einer großen Gruppe (alle zusammen nennt man

Hall) erreicht. Das können Sie mit der Verzöge

rungsfunktion des SPX90II regeln.

4. HPF (HOCHPASSFILTER), Frequenzgang:

THRU (durch), 31 Hz - 1,0 kHz

Ermöglicht das,Tiltern der niedrigen Frequenzen des Hallsignals" unterhalb eines eingestellten Grenzwerts. Stellen Sie es auf THRU, so ist das

Hochpaßfilter ausgeschaltet.

5. LPF (TIEFPASSFILTER) Frequenzgang: 1,0

kHz - 10 kHz, THRU

Ermöglicht das Filtern der hohen Frequenzen eines

Hallsignals oberhalb eines eingestellten Grenz wertes. Wenn auf THRU geschaltet, funktioniert

das LPF nicht.

ER1 und ER2 (FRÜHE REFLEXION)

ER1 gibt eine geringere Anzahl und weniger dichte Reflexionen als ER2, das mehr und dichtere Reflexionen ermöglicht.

°SIG^NAL REH-EXIONEN

(dB) I ^

VERZÖGERUNG RAUMABMESSUNGEN

1. TYP: HALL, RANDOM, REVERSE, PLATE

Mit Hilfe von TYPE stellen Sie das Muster der

frühesten Reflexionen des Halls ein. Alle

"Frühreflexions"-Einstellungen können auf vier Arten eingestellt werden: HALL (Saal; demnach eine für einen Konzertsaal typische

Frühreflexionseinstellung), RANDOM (Zufall; eine aperiodische Reflexionsserie, die man in der Natur nicht antrifft), PLATE (Platte; frühe Reflexionen, wie man sie bei Hallplatten bekommt) und

REVERSE (Umkehrung; Reflexionsserie, die lauter wird, wie bei einem aufgenommenen Echo, das rückwärts abgespielt wird). Siehe die "Übersicht der frühen Reflexionen" auf S. 26.

2. RAUMABMESSUNGEN (ROOM SIZE), Be reich: 0,1 - 10,0

Mit Hilfe des Raumabmessungs-Parameters stellen Sie den Zwischenraum zwischen den frühen

Reflexionen ein, der direkt proportional ist zu der

Raumgröße. Die Wirkung dieses Parameters hängt

auch von dem gewählten Frühreflexionstyp ab. Sie finden eine Raumabmessungsübersicht auf S. 26.

3. LEBENDIGKEIT (LIVENESS), Bereich 0-10

Dies bezieht sich auf den Grad, in welchem die Reflexionen ausklingen. Wenn Sie diesen Para meter auf 0 stellen, so simulieren Sie einen schall

toten Raum mit schallabsorbierenden Platten.

Stellen Sie einen höheren Wert ein, erhält der Raum lebendigere Oberflächen und klingt der Hall lang

samer aus, da die Schallwellen von Wand zu Wand

gehen. Der Höchstwert simuliert einen stark relektierenden Raum mit vielen glatten Oberflächen (Glas, Fliesen usw.).

4. VERZÖGERUNG (DELAY): 0,1-1800,0 mSek

Die zeitliche Verzögerung zwischen dem direkten Signal des Instruments und dem Eintreffen der ersten Reflexion im Ohr des Zuhörers.

5. LPF-Einstellbereich: 1,0 kHz - 10 kHz, THRU

Gleiche Funktion wie der LPF-Parameter des Pro

gramms.

_ / LEBENDIGKEIT

1 1

' • ^

1 1 X

1 1

!*! \ ■

1 1—

TYP-

SAAL UMKEHRUNG

ZUFALL PLATTE

Page 78

VERZÖGERUNG (DELAY)

ECHO

Dieser in zeitgenössischen Aufnahmen vielbenutzte Effekt produziert voneinander unabhängige

links-rechts Kanalverzögerungen. Dadurch bekommen

Sie einen eigenartigen "Verdopplungseffekt".

(dB)

DIREKTES SIGNAt

LINKE VERZÖGERUNGSZEIT

RECHTE VERZÖGERUNGSZEIT

VERZÖGERUNG DES

LINKEN KANALS

VERZÖGERUNG DES RECHTEN KANALS

•(ZEIT)

1. VERZÖGERUNG LINKS (LEFT CHANNEL

DELAY TIME), Bereich: 0,1 -2000,0 mSek

Ermöglicht äußerst genaue Einstellung der Verzö gerungen des linken Kanals, die auf das direkte Signal folgen.

2. RÜCKKOPPLUNGSPEGEL DES LINKEN

KANALS, Bereich: -99%~-i-99%

(Left Channel Feedback Gain).Hier stellen Sie ein,

wieviel von dem Signal wieder an den Eingang

gegeben wird. Je höher die Feedbackpegeleinstellung ist, desto mehr verzö

gerte Wiederholungen werden produziert. Ein

stellungen mit einem negativen Vorzeichen bewir ken ein phasenverschobenes Feedback.

3. VERZÖGERUNGSZEIT RECHTS (RIGHT

CHANNEL DELAY TIME) Bereich: 0,1 ~ 2000,0 mSek

Stellt die Verzögerungszeit des rechten Kanals ein.

4. RÜCKKOPLUNGSPEGEL DES RECHTEN

KANALS, Bereich: -99%~+99%

Ermöglicht die Feedbackpegeleinstellung für den rechten Kanal.

5. HIGH (Hochfrequenzrückkopplung), Be reich: 0,1 ~1,0

Hiermit können Sie die Höhen der Rückkopplung

ändern. Je geringer der Wert dieses Parameters, desto weniger Hochfrequenzrückkopplung be

kommen Sie.

Ähnlich wie eine Verzögerung gibt das Echo einem

Instrument oder einer Gesangsstimme eine weitere Dimension. Während Hall aber eine Vielzahl partieller Reflexionen und die Verzögerung eine beschränkte

Anzahl von Signalwiederholungen schafft, besteht das

Echo aus einer unbegrenzten Anzahl von Signalwie

derholungen.

(dB)

DIREKTES SIGNAL

t L R

■(ZEIT)

VERZÖGERUNGSZEIT LINKS

VERZÖGERUNGSZEIT RECHTS

VERZÖGERUNGSZEIT LINKS (LEFT CHANNEL DELAY TIME), Bereich: 0,1 ~ 1000,0 mSek

Nach dieser Verzögerung wird das erste Echo hörbar. Die darauffolgenden Echoreflexionen kehren in demselben Intervall wieder. Ihre Zahl hängt von dem eingestellten Rückkopplungspegel ab.

RÜCKKÖPPLUNGSPEGEL

CHANNEL FEEDBACK

RECHTS (LEFT GAIN),Bereich:

-99%~+99%

Hier wird die Zahl der Echoreflexionen eingestellt,

die auf das direkte Signal folgen sollen. Der Einstellbereich liegt zwischen keinem Echo und einer unbegrenzten Anzahl von Reflexionen bei Maximumeinstellung. Die Ausklingzeit ist dabei proportional zu der Rückkopplungseinstellung.

3. VERZÖGERUNGSZEIT RECHTS (RIGHT CHANNEL DELAY TIME),Bereich: 0,1 ~ 1000,0 mSek

4. RÜCKKÖPPLUNGSPEGEL RECHTS (RIGHT CHANNEL FEEDBACK GAIN), Bereich:

-99%--1-99%

Parameter 3 und 4 haben die gleiche Funktion wie 1 und 2, nur wird das Signal hier an den rechten Kanal weitergegeben.

HIGH (HÖHE RÜCKKÖPPLUNG), Bereich:

0,1-1,0

Hier können Sie die hohen Frequenzen der Rückkopplurig anders einstellen. Je niedriger der Einstellwert ist, desto weniger hohe Frequenzen

werden erzeugt.

Page 79

MODULATION

STEREO FLANGE

Der Flanger-Effekt, der eine Kombination von Verzö gerung und Niederfrequenzoszillation ist, erfreut sich großer Beliebtheit, da er den Sound eines Tastenin struments fetter machen utid eine Gitarre -zumindest

klanglich- in ein Flugzeug verwandeln kann. Eine kurze Verzögerungszeit wird mit Hilfe der LFO-Modulation derart variiert, daß sich das verzögerte Signal im Ver

hältnis zum direkten Signal ein wenig verschiebt. Die sich daraus ergebenden Tonhöhen- und

Stereoschwankungen nennt man "Flanging".

(dB)

DIREKTES SIGNAL

VERZÖGERUNG DER MODULATION

MODULATIONSTIEFE

L(R)

•(ZEIT)

CHORUS

Dieser komplexe Effekt gibt jedem Instrument eine bis zur Einführung der Digitalelektronik unbekannte Sonorität. Dank dieses Choruseffekts können Sie eine Geige, Gitarre oder ein Tasteninstrument wie ein ganzes En.semble klingen lassen. Der Choruseffekt teilt das Signal in drei Teile, einer links, einer in der Mitte und einer rechts im Stereobild. Jedes Signal wird zuerst ein klein wenig verzögert und danach werden die Verzögerungszeit und die Tonhöhe mit Hilfe des LFOs moduliert.

(dB)

DIREKTES SIGNAL

AMPLITUDENMO

DULATIONSTIEFE

•(ZEIT)

MODULATIONSTIEFE DES VERZÖGERTEN SIGNALS

1. MOD. FREQ., Bereich: 0.1-40,0 Hz

Hier stellen Sie die Modulationsgeschwindigkeit ein und zugleich den Grad, in welchem der Effekt variiert.

2. MODULATIONSTIEFE (MOD DEPTH), Be reich: 0-100%

Hier stellen Sie die Verzögerungszeitvariation und

somit die "Tiefe" des Effekts ein. Die Einstellung des Höchstwertes bewirkt ein Verzögerungszeit schwankung von +/- 4 mSek.

3. MODULATIONSVERZÖGERUNGSZEIT (MOD DELAY TIME), Bereich: 0,1-100,0 mSek

Hier können Sie den Zeitraum zwischen dem di rekten und dem Effektsignal einstellen. Wenn die Einstellung unterhalb ImSek liegt, so wird mehr Hochfrequenzvariation produziert, wohingegen eine Einstellung über 3 mSek vor allem eine Niederfrequenzvariation zur Folge hat.

4. RÜCKKOPPLUNGSPEGEL (F.B. GAIN), Be reich: 0-99%

Regelt die Quantität des Flangesignals, das noch

einmal eingegeben wird, um weiter moduliert zu werden. Mit Hilfe dieses Parameters legen Sie also die Dichte des Effekts und die allgemeine Verzö gerungszeit fest.

1. MOD FREQ, Bereich: 0.1-40,0 Hz

Hier wird die Modulationsgeschwindigkeit (Frequenz) der Verzögerungszeit eingestellt.

2. MODULATIONSTIEFE DER VERZÖGERUNG (DELAY MODULATIÖN DEPTH), Bereich:

0-100%

Hier regeln Sie, in welchem Maße die Verzöge rungszeit eines verzögerten Signals im Verhältnis

zu einem anderen verändert wird. Die Einstellung des Höchstwertes bewirkt eine Verzögerungszeitvariation von -F/-4 mSek.

3. AMPLITUDENMÖDULATIÖNSTIEFE (AMPLITUDE MÖD DEPTH), Bereich:

0-100%

Hier wird eingestellt, wie stark die Amplitude (Pe

gel) des eingehenden Signals verändert wird.

Page 80

STEREO-PHASER

Der SPX90II kann auch eine große Palette an Pha-

sereffekten produzieren, die von einer kaum wahr

nehmbaren Phasenverschiebung bis zu einem

schnellen Pulsieren reicht. Phasenverschiebung macht

Instrument- und Stimmenaufnahmen lebendiger:

Dieser Effekt wird mittels derselben Parameter einge

stellt wie der Stereoflangereffekt, mit der einen Aus

nahme, daß die Verzögerungszeit hier von 0,1 bis 8,0 mSek reicht und daß eine Rückkopplungspegel regelung unmöglich ist.

TREMOLO

Der Tremoloeffekt funktioniert genau wie der Cho ruseffekt, nur ist die Modulation hier stärker und die

Verzögerungsmodulation größer. Siehe also das Ka

pitel zum STEREO FLANGER, um die notwendigen Parametereinstellungen zu erfahren.

GRUPPE

Die programmierbaren Parameter für diesen Effekt sind dieselben wie die des Stereoflangers, nur gibt es hier keine Rückkopplung und keine Verzögerungs modulation.

TONHÖHENÄNDERUNG

Dieses Programm verändert die Tonhöhe eines ein gehenden Signals. Sie können die Tonhöhenänderung in Halbtonschritten im Bereich einer Oktave nach oben oder unten einstellen. Feineinstellung der Tonhöhe erfolgt in Hundertsteln (eines Halbtons). Erhöhen und Verringern ist auch möglich. Die Tonhöhenände rungsprogramme B und C ermöglichen die Einstellung von zwei getrennten Intervallen, so daß Sie

Entstimmeffekte (d.h. wenn Sie eine Note spielen, fügt der SPX90II noch zwei hinzu) oder -falls Sie nur eine kleine Tonhöhenänderung einstellen- Chqruseffekte produzieren können. Die Tonhöhenänderungspro gramme A bis D erlauben das Einbauen einer

Rückkopplung, so daß das Echo bei jeder Wiederho lung die Tonhöhe ändern kann. Darüberhinaus können Sie die Programme A und D aber auch mit MIDI einsetzen; Jeder MlDI-kompatible Synthesizer, wie z.B. der Yamaha DX7, kann zum Verändern der Tonhöhe neinstellung benutzt werden, indem man ganz einfach die entsprechende Note auf dem Manual anschlägt.

Program

Tonhohen-

jnderung A

Tonhoheri' Noten

anderung B

Tonhollen- 2 Noten

dderung C (1 rechts, 1 links)

Tonhähen-

anderung D

1. TONHÖHE (PITCH), Bereich: -12~-i-12 Hier stellen Sie das Intervall in Halbtonschritten

ein. Hierbei entspricht +12 einem Ausgangsinter vall von einer Oktave über und -12 einer Oktave

unter dem Ausgangssignal.

2. FEINEINSTELLUNG (FINE) Bereich:

-100-+100

Feineinstellung der Tonhöhe in Hunderstelschritten.

3. VERZÖGERUNG (DELAY), Bereich:

0,1-1800,0 mSek (A,B und D), 0,1 - 900,0 mSek (C)

Einstellung der Verzögerung des transponierten

Signals im Verhältnis zum Ausgangssignal.

Tonhöhen- Tonhöhenein-

änderung

1 Note

(Mitte)

1 Note JA

Rückkopplung Stellung

JA JA

Nein Nein

über MIDI

4. RÜCKKOPPLUNGSPEGEL (F.B.GAIN), Be reich: 0-99% (nur A und D)

Je höher dieser Wert ist, desto mehr Wiederho

lungen werden produziert (jede in einer anderen

Tonlage als die vorhergehende).

5. AUSGANGSTASTE (BASE KEY), Bereich:

CI -C6 (nur A und D)

Mit Hilfe dieses Parameters können Sie die Aus

gangstaste eines externen Ml Dl-Synthesizers festlegen, die die Tonhöhenänderung auslösen soll.

Page 81

Ist zum Beispiel die Ausgangstaste = C4, so bewirkt

das Anschlägen der C3-Taste auf dem Manual des

Synthesizers eine Transposition von -12 (eine Oktave

nach unten). Das Anschlägen der D4-Taste würde das Erhöhen um einen Ton (+2) bewirken. Wenn eine Taste angeschlagen wird, die jenseits der Oktave über

oder unter der Ausgangstaste liegt, so erfolgt die sich daraus ergebende Tonhöhenänderung wie unten ab

gebildet. Wenn d+e Einstellung der Ausgangstaste

ausgeschaltet ist (OFF), so kann die Tonhöhe nicht

über MIDI gesteuert werden.

TONHÖHE

Der Bereich -12 bis +12

wird wiederholt

Die Tonhöhe kann über einen Bereich von 12

Noten verändert werden. Die Ausgangstaste befindet sich in der Mitte.

Der Bereich -12 bis +12

wird wiederholt.

-b 3

-b I

-b 10 I

+ 8 + 6

+ 3

+ I

- 2

- 4

- 6

- 9

- I I

- 2

F 5 E 5

D 5 C 5

A 4 G 4 F 4 E 4 D 4 C 4 В 3 А 3 G 3

F 3 E 3

D 3

C 3 В 2 А 2

4- 5

+ 4

+ 2 -

-Ь 12 -

4- I I

+ 9

- 7

+ 5

4- 4 4- 2

- I

- 3

- 5

- 7

- 8

- 10

- 12-

- I -

- 3

EINFRIEREN

Die Einfrierprogramme (FREEZE) erlauben sowohl das Aufnehmen eines maximal 2.000 mSek langen Signals in den Speicher des SPX90II als auch die Wiedergabe dieses Signals. Die Einfrierprogramme verlaufen in zwei

Phasen: Aufnahme und Widergabe. Mit Hilfe des

Einfrierprogramms A können Sie einen bestimmten

Bruchteil des aufgenommenen 2.000mSek langen Signals abspielen, indem Sie den Anfangs- und

Endpunkt dieses Teils festlegen. Beim

Einfrierprogramm В können Sie zwar den Ausgangs

und Endpunkt nicht festlegen, dafür kann aber die Tonhöhe des aufgenommenen Signals bei der Wie dergabe verändert werden.

1. AUFNAHMEEINSTELLUNG (REC MODE

SELECTION). Varianten: Manuell, Auto

Drücken Sie die Parametertaste und stellen Sie mit Hilfe der Parameterwerterhöhungstaste die manuelle und mit der anderen Einstelltaste die au tomatische Betriebsart ein. In der manuellen

Betriebsart wird die Aufnahme erst dann gestartet, wenn Sie die Parameterwerterhöhungstaste noch einmal drücken, wohingegen in der automatischen

Betriebsart die Aufnahme in dem Moment beginnt, wo der SPX90II ein Signal aufspürt.

2. SCHALTIMPULSVERZÖGERUNG (TRIGGER

DELAY), Bereich: -2000,0-^+2000,0 mSek

Mit Hilfe dieses Parameters bestimmen Sie, wie lange nach Empfang des Schaltimpulses die Auf nahme beginnt. Haben Sie den 0-Wert eingestellt,

so wird die Aufnahme beim Abrufen der

Einfrierfunktion gestartet. Ein negativer Impulswert bewirkt die Verzögerung des Auslösersignals, so

daß der Effekt vor dem direkten Signal ausgehen

kann.

Schaltimpuls

Hinweis:

Je nach dem Eingangssignal ist die Verschiebung nicht

immer lupenrein.

Eingangssignal -

TRG. DLY

- 2000.0

- 1000.0

400.0

2000.0mSek .

Aufgenommener Bereichl

400.0mSek—►

2p00.0mSek

И-

2000.0mSek

^^OOO.OmSek^ ^

3. AUFNAHME (RECORD)

Nachdem die gewünschte Betriebsart eingestellt wurde, drücken Sie die PARAMETER-Taste. Die

LCD-Anzeige gibt nun die "RECORD"-Meldung aus. Machen Sie den SPX90II aufnahmebereit, indem Sie die Parmeterwertverringerungstaste drücken. Der SPX90II gibt nun "REC READY"

(aufnahmebereit) aus.

- Zeit

Page 82

SCHALTIMPULSFUIMKTION

• MANUELL

Wenn Sie die Aufnahme starten möchten, nachdem Sie die manuelle Betriebsart eingestellt haben , drücken Sie die Parameterwerterhöhungstaste. Der SPX90II nimmt darauf 2.000 mSek lang auf. Sie können hier auch den getrennt erhältlichen

Fußschalter_FC-5 benutzen. Schließen Sie ihn an die MEMORY/TRIGGER-Buchse an und drücken Sie die FOOT TRIGGER-Taste. Der FC-5 fungiert nunmehr als Schaltimpuls, sobald er getreten wird.

• AUTOMATISCH

Haben Sie den SPX90II auf AUTO gestellt, so

startet der SPX90II die Aufnahme in dem Moment,

in dem er ein Signal aufspürt. Die Anzeige gibt "TRIGGER!" aus, sobald die Einfrierfunktion aus

gelöst wird. Sobald die Aufnahme beginnt, er scheint "..." in der LCD-Anzeige. Das Einfrieren endet automatisch nach 2.000 mSek und die An zeige sagt Ihnen dann "Ok".

FREEZE A

REC. READY

- Nur in der manuellen Betriebsart

ETER

Oder

FREEZE A

TRIGGER!

4. ÜBERSPIELEN (OVERDUB)

Wenn Sie neues Material aufnehmen möchten, ohne das bereits gespeicherte zu löschen, gehen Sie folgendermaßen vor:

1. Drücken Sie solange die PARAMETER-Taste, bis die LCD-Anzeige "OVERDUB" ausgibt.

2. Drücken Sie nunmehr die Parameterwertverringe rungstaste, um den SPX90II auf Aufnahmebereit schaft zu schalten. Die Aufnahme beginnt, sobald ein Auslösersignal eingeht.

• Einfriervorgang

FREEZE A

FREEZE

PLAY

' Um die Aufnahme erneut zu starten,

drücken Sie die Parameterwertverringe

rungstaste, um den SPX90 aufnahmebereit

zu machen.

Page 83

5. WIEDERGABE

Wenn Sie das aufgenommene Material abspielen

möchten, drücken Sie die PARAMETER-Taste, um

die Wiedergabebereitschaft einzustellen. Die An zeige gibt dann die "PLAY"-Meldung aus. Um die Aufnahme nun tatsächlich abzuspielen, drücken

Sie die Parameterwerteinstelltasten. Die Wieder gabe erfolgt immer dann, wenn Sie die

Parameterwerteinstelltasten drücken.

rI FVUUM.

y™

FREEZE A

PLAY

Um die Wiedergabe eines Bruchstücks der Auf nahme (Einfrierprogramm A) zu programmieren, stellen Sie die START und END-Parameterwerte

(0~2000,0) ein. Die Abbildung veranschaulicht, wie die START und END-Parameter die Ausgabe

beeinflussen:

Sie können die Wiedergabe jedoch auch mit dem

Parameter eines eingehenden Signals auslösen. Wählen Sie den als Auslöser fungierenden Ein gabeparameter und drücken Sie die um das Gerät auf Wiedergabebereitschaft zu schalten. Die Wie dergabe wird in dem Moment ausgelöst, wo das

Eingangssignal den Nennpegel überssteigt.

Die Tonhöhen- und Feineinstellungsparameter des

Einfrierprogramms B funktionieren genau wie die des Tonhöhenänderungsprogramms. Wieder gabestart und -stop können mit Hilfe der

Parameterwerteinstelltasten, per Fuß oder über ein an die MIDI IN-Buchse angeschlossenes

MIDI-Tasteninstrument ausgelöst werden. Beim

Einfrierprogramm B bewirkt das Anschlägen einer Taste auf dem MI Dl -kompatiblen Tasteninstrument die entsprechende Tonhöhenänderung bei der Ausgabe und wird die Wiedergabe ausgelöst.

AUSGANGS-/ENDPUNKT

— 2000.0msec—

GOOD LUCK

ST/

GOOD LUCK

START ENDE

GOOD LUCK

' II

ENDE START

^RT E^

START EN DE

START E^

1 1 '

00.0msec

WIEDERGABESIGNAL

"GOOD LUCK"

"OOD LUCK"

"LUCK”

"OD LU"

"LUCK GOOD"

6. SCHALT IMPULSSICHERUNG (Trigger Mask) (Einfrierprogramm A) 10-2000.0 mSek

Mit diesem Parameter kann man das über die Wie dergabe gesteuerte Re-Triggering eine bestimmte Zeit lang (10—2000,0 mSek) unterdrücken. Wenn Sie z.B. während des Sampling- Vorgangs kein Re- Triggering wünschen, so sollten Sie den

TRIGGER MASK-Parameter auf diese Zeitspanne

einstellen. Die Wiedergabe beginnt dann nach dieser Zeitspanne.

Die Wiedergabe kann auch per Fuß ausgelöst

werden (schließen Sie einen Fußschalter an die

MEMORY/TRIGGER-Buchse an), sobald die

FOOT TRIGGEFf'Taste gedrückt ist und das LED aufleuchtet. Ein an den MIDI-Eingang ange schlossenes MIDI-Tasteninstrument kann gleich falls als Wiedergabeauslöser dienen. Sie brauchen

nur eine Note auf dem Instrument zu spielen.

Page 84

NACHHALL UND KENNSCHALTUNG

KENNSCHALTUNG

Dies Programm leitet das Signal des Nachhalls zu einem Kennschaltkreis, wodurch es möglich wird, nur einen Bruchteil eines längeren Hallsignals auszugeben.

Die beim Hall wirksamen Parameter sind;

NACHHALLDAUER, HIGH, VERZÖGERUNG, HPF

, und LPF, während die Parameter der Kennschaltung

HALTEDAUER, FREIGABEZEIT und MIDI-AULÖSER sind.

1. HALLDAUER (R/T), Bereich: 0,3-99,0 Sek

2. HOCHFREQUENZHALLDAUER (HIGH) Ein

stellbereich: 0,1-1,0

3. VERZÖGERUNG, Bereich: 0,1-1000,0 mSek

4. HPF {HOCHPASSFILTER), Bereich: 32 Hz

-1,0 kHz, DURCH

5. LPF (TIEFPASSFILTER), Bereich: 1,0 kHz

-11,0 kHz, DURCH

Alle diese Parameter haben dieselbe Funktion wie

bei REV, Näheres hierüber erfahren auf Sie auf S.

10.

6. SCHALTIMPULSPEGEL, Bereich: 0-100%

Hier legen Sie die Auslöserschwelle (Amplitude) fest, oberhalb welcher die Kennschaltung einge stellt wird. Bei einem Wert von 100% bewirken nur

extrem laute Signale das Zustandekommen der

Schaltung, wohingegen bei einem Einstellwert von 0% auch das leiseste Signal die Schaltung herstellt.

ADR-NOISE GATE

Dies Programm verwendet eine Kennschaltung, die das Eingangssignal auf verschiedene Arten durchläßt oder abblockt. Es kann eingesetzt werden, um nur ein kurzes Segment eines längeren Signals oder nur solche Signale durchzulassen, die einen bestimmten

Pegel übersteigen (noisegate-artige Funktion). Man kann jedoch auch umgekehrte Kennschaltungseffekte programmieren, wo der Pegel allmählich zunimmt,

sobald die Kennschaltung ausgelöst wird. Zusätzlich zur Signalpegelauslösung kann man eine

Kennschaltung auch mit einem an die MEMÖRY

TRIGGER-Buchse angeschlossenen Fußschalter herstellen, wenn das FÖÖT TRIGGER-LED leuchtet.

1. SCHALTIMPULSPEGEL, Bereich; 1-100%

Hier legen Sie die Auslöserschwelle (Amplitude) fest, oberhalb welcher die Kennschaltung einge stellt wird. Bei einem Wert von 100% bewirken nur extrem laute Signale das Zustandekommen der Schaltung, wohingegen bei einem Einstellwert von 0% auch das leiseste Signal die Schaltung herstellt.

2. AUSLÖSERVERZÖGERUNG, (TRIGGER DE LAY), Bereich: -100-+100 mSek

Hiermit bauen Sie eine Verzögerung zwischen den Moment, in dem die Kennschaltung aktiviert wird und den Augenblick, wo sie tatsächlich einge

schaltet wird. Programmiert man einen negativen Wert, so wird das Eingabesignal selbst verzögert, so daß die Kennschaltung hergestellt wird, bevor das Eingabesignal wieder ausgeht.

7. HALTEDAUER (HOLD TIME), Bereich:

0-10000 mSek

Mit Hilfe dieses Parameters legt man die Öff nungsdauer der Kennschaltung fest, während

welcher Hallsignal durchgelassen wird.

8. FREIGABEZEIT (RELEASE TIME), Bereich:

5-32000 m§ek

Hier stellen Sie ein, wie lange nach HALLDAUER

die Kennschaltung wieder ausgeschaltet wird.

9. MIDI-AUSLÖSER, AN/AUS

Wenn dieser Parameter eingeschaltet ist, können

Sie mittels einer Taste An-Meldung eines externen

MIDI-Tasteninstruments den Nachhall-/Kennschaltungs-Effekt auslösen.

3. SCHALTIMPULSSICHERUNG, Bereich: 5-

32000 mSek

Dank dieses Parameters ist es unmöglich, eine neue Kennschaltung vor der einprogrammierten Frist auszulösen.

4. EINSCHWINGZEIT (ATTACKTIME), Bereich: 5-32000 mSek

Hier bestimmen Sie, wie lange es dauert, bis die Kennschaltung vollends hersgestellt ist.

5. ABKLINGZEIT (DECAY TIME): 5

-32000 mSek

Hier stellen Sie ein, wie lange es dauert, bis die

Kennschaltung auf den Ausklingpegel zurücksinkt,

nachdem sie völlig hergestellt wurde.

Page 85

6. AUSKLINGPEGEL, Bereich: 0-100%

Hier stellen Sie den Pegel ein, der während der HALTEDAUER (siehe unten) erhalten bleibt. Je niedriger der Wert ist, desto leiser ist auch die Haltedauer.

7. HALTEDAUER (HOLD TIME), Bereich: Im

Sek-32000 mSek

Hier bestimmen Sie, wie lange die Kennschaltung aufrechterhalten wird, wobei jedoch das Eingabe signal durchgelassen wird.

-KOMPRESSOR-

Der Kompressoreffekt reduziert die Einschwingrate eines Signals und hält den Pegel in engen Grenzen.

8. FREIGABEZEIT, Bereich: 5 mSek-32000

mSek

Hier wird eingestellt, wie lange die Kennschaltung

brauchen soll, bis sie vollends unterbrochen wird.

9. MIDI-AUSLÖSER, Einstellung: An/Aus

Wenn dieser Parameter eingeschaltet ist, können

Sie mittels einer Taste An-Meldung eines externen MIDI-Tasteninstruments die Kennschaltung auslösen.

SCHALTIMPULSPEGEL (TRIGGER LEVEL), Bereich: 1-100%

Hilft Ihnen beim Einstellen des zum Aktivieren des Kompressors notwendigen Signalpegels.

SCHALTIMPULSVERZÖGERUNG, (TRIGGER DELAY), Bereich: -100-+100 mSek

Bewirkt eine Verzögerung zwischen dem Moment,

wo der Effekt ausgelöst wird und dem Augenblick,

in dem der Kompressor tatsächlich eingeschaltet wird. Programmieren Sie einen negativen Wert ein, so wird das Eingangssignal verzögert, wodurch die

Kompression ausgelöst wird, bevor der SPX90 das

Engangssignal ausgibt.

SCHALTIMPULSSICHERUNG, Bereich: 5

-32000 mSek

Dank dieses Parameters ist es unmöglich, eine neue

Kompression vor der programmierten Frist auszu-

lösen.

4. EINSCHWINGZEIT(ATTACKTIME), Bereich:

5-32000 mSek

Hier bestimmen Sie, wie lange nach Auslösen des

Effekts der HALTEPEGEL erreicht wird.

5. HALTEDAUER (HOLD TIME), Bereich: 1

mSek - 30000 mSek

Hier legen Sie fest, wie lang nach der

Einschwingzeit der Höchstwert der Kompression

erhalten bleibt.

6. HALTEPEGEL (HOLD LEVEL), Bereich:

0-100%

Hier stellen Sie ein, auf welchen Pegel die Signale während der Haltedauer zuammengedrückt wer den. Je kleiner der Wert, desto niedriger der Aus gangspegel.

7. FREIGABEZEIT,Bereich:5 mSek-32000 mSek

Hier wird eingestellt, wie lange die Kompression

brauchen soll, bis sie (nach der HALTEDAUER) zum normalen Pegel zurückkehern soll.

8. MIDI-SCHALTIMPULS, Einstellung: An/Aus

Wenn dieser Parameter eingeschaltet ist, können

Sie mittels einer Taste An-Meldung eines externen

MIDI-Tasteninstrumentsden Kompressorauslösen. -|3

Page 86

PAN

---------------------------------

Dies Programm nimmt automatisch eine Stereoverteilung des Signals und der Effekte vor. Es können sowohl die Pan-Richtung als auch die Ge schwindigkeit und die Phase eingestellt werden.

1. PAN-GESCHWINDIGKEIT (PAN SPEED).

Bereich: 0,1 ~40,0 Hz

Hier stellen Sie die Geschwindigkeit des Panoramas ein.

2. RICHTUNG (DIRECTION), Bereich: L-R/R-L

und L = R

Hier regeln Sie die Richtung des Panoramas.

3. TIEFE (DEPTH), Bereich: 0-100%

Hier stellen Sie den Grad der Pegelvariation ein.

Je größer der Wert, desto stärker der PAN-Effekt.

PAN

-----------------

------------------

-SCHALTIMPULSGESTEUERTES PAN-

In diesem Programm wird der Pan-Effekt durch das Signal oder per Fuß ausgelöst.

1. SCHALTIMPULSPEGEL, Bereich: 1-100%

Hier regeln Sie die zum Auslösen des Pan-Effekts notwendige Signalstärke. Je höher der Wert, desto stärker muß das Signal sein, das als Schaltimpuls fungiert.

2. SCHALTIMPULSVERZÖGERUNG. Bereich:

-lOO-H-lOO mSek

Bewirkt eine Verzögerung zwischen dem Moment,

in dem der Effekt ausgelöst wird und dem Augen

blick, in dem der Pan-Effekt loslegt. Haben Sie einen

negativen Effekt programmiert, so wird das Ein gangssignal im Verhältnis zum Effektsignal, das eher ausgegeben wird, verzögert.

3. SCHALTIMPULSSICHERUNG, Bereich: 5

mSek -32000 mSek

Dank dieses Parameters ist es unmöglich, eine neue

Pan-Funktion vor der einprogrammierten Frist

auszulösen.

4. EINSCHWINGZEIT. Bereich: 5 mSek- 32.000

mSek

Hier legen Sie fest, wie schnell oder wie langsam der Pan-Effekt seine maximale Tiefe erreicht.

5. PAN-ZEIT, Bereich: 5 mSek-32.000 mSek

Hier stellen Sie ein, wie lange die größte Tiefe des

Pan-Effekts aktiviert bleibt.

6. FREIGABEZEIT, Bereich: 5 mSek-32.000

mSek

Bestimmt, wie lange nach Ablauf der Pan-Zeit der

Pan-Effekt ausklingt.

7. RICHTUNG. Varianten: L-»R, R't-L

Hier stellen Sie die Richtung des Pan-Effekts ein.

8. BALANCE L/R. Bereich: 0-100%

Hier stellen Sie die Balance zwischen dem rechten und dem linken Kanal ein.

9. MIDI-SCHALTIMPULS, Einstellung: An/Aus

Wenn dieser Parameter eingeschaltet ist, können Sie mittels einer Taste An-Meldung eines externen

MIDI-Tasteninstruments den Pan-Effekt auslösen.

HINWEIS:Wenn Sie einen Fußschalter benutzen

möchten, schließen Sie einen FC-5 an die MEMORY/TRIGER FOOT-Buchse an und drücken Sie die FOOT TRIGGER-Taste.

Page 87

VERZÖGERTES VIBRATO

PARAMETRISCHER EQUALIZER

Mit Hilfe dieses Programms können Sie zu jedem In

strument oder Klang ein verzögertes Vibrato geben.

Sobald das Eingangssignal den Schaltimpulspegel übersteigt, wird der Vibrato-Effekt gelöscht und dann langsam auf die eingestellte Tiefe programmiert.

1. AUSLÖSERi»EGEL Bereich:!-100%

Hier regeln Sie das zum Löschen des vorherge henden und zum Einstellen eines neuen Vibratos notwendige Eingangssignal.

2. VIBRATOVERZÖGERUNG, Bereich:0~30000

mSek

Hier stellen Sie ein, wie lange nach Erfolgen des Schaltimpulses der Vibrato-Effekt aktiviert wird.

3. VIBRATOEINSCHWINGZEIT, Bereich: 5 mSek-32000 mSek

Dient zum Festlegen des Zeitpunkts, zu welchem der Vibrato-Effekt nach Ablauf der Verzögerung seinen eingestellten Höchstwert erreicht.

4. VIBRATOGESCHWINDIGKEIT, Bereich: 0,1-20,0 Hz

Hier stellen Sie die Frequenz (Geschwindigkeit) des Vibrato-Effekts ein.

Mit Hilfe dieses Programms können Sie den

Frequenzgang eines Eingangssignals weitgehend be

einflussen.

(dB) 20

50 100 500 Ik 6K 1K lOK

(Hz)

HPF, Frequenzgang: DURCH, 32 Hz-1 kHz

Hier stellen Sie den Grenzwert für die Frequenz des Hochpaßfilters ein. Frequenzen, die unterhalb dieses Grenzwertes liegen, werden mit einer Filtersteilheit von 6dB/0ktave eliminiert. Wenn auf

TH RU geschaltet, ist der HPF aus.

MITTEN (MID FRQ), Frequenzgang: 315 Hz

- 4,0 kHz

Hier stellen Sie den Mittelwert der mittleren Frequenzen ein. Die Frequenzregelung der Mitten

wird in 1/6 Oktaverhöhungen vorgenommen.

6. MIDI SCHALTIMPULS, Varianten: An/Aus

Wenn eingeschaltet, kann eine Taste An-Meldung eines externen MIDI-kompatiblen Tasteninstru ments als Schaltimpuls für den Vibrato-Effekt ver wendet werden.

PEGEL DER MITTEN (MID GAIN), Bereich:

-15-+15dB

Hier stellen Sie den Verstärkungs- oder Filtergrad

der Mitten ein.

4. MITTEN-Q (MID Q), Bereich: 0,5-5,0

Hier stellen Sie die Qualität (= Bandbreite) der Mitten ein. Je höher der Wert desto enger die Bandbreite.

5. HÖHEN (Hl FRQ), Frequenzgang: 800 Hz 8,0 kHz

Hier legen Sie die Frequenzmitte des Hochfrequenzbandes fest.

6. PEGEL DER HÖHEN, Bereich: -15 - +15dB

Bestimmt den Verstärkungs- oder Filtergrad der

Höhen.

7. HÖHEN-Q

Hier stellen Sie die Qualität (= Bandbreite) der Höhen ein. Je höher der Wert, desto schmaler die Bandbreite.

8. LPF, Frequenzgang: 1,0 kHz-11 kHz, DURCH

Hier stellen Sie den Grenzwert des Tiefpaßfilters ein.

9. VERZÖGERUNG, Bereich: 0,1-1800,0 mSek

Regelt die Verzögerung der Klangregelung im Verhältnis zum Originalsignal.

Page 88

ANWENDUNGSBEISPIELE

MIDI-TASTENISTRUMENT-KONZERTAUFBAU

ln diesem Beispiel haben wir den SPX90II direkt hinter das MIDI-kompatlble Tasteninstrument geschaltet. Sein Ausgang speist entweder einen Verstärker oder ein Aktivmischpult. Der MIDI-Ausgang des Tasteninstruments wird an den MIDI-Eingang des SPX90II angeschlossen, so daß das Abrufen bestimmter Klänge des Tasteninstruments auch die automatische Einstellung anderer Programme des SPX90II bewirkt. Der Keyboarder regelt selbst den SPX90II (und nicht der

Klangtechniker); um genau den Effekt erzeugen zu können, den er für eine bestimmte Einstellung wünscht.

Umfaßt Ihre Anlage mehrere Tastenistrumente, so empfiehlt sich das Anschließen des SPX90II an die Effektsumme des Keyboardmischpults. Die MIDI-kompatiblen Tastenistrumente könnten über die Ml Dl-Durchgänge miteinander verkettet werden (MIDI OUT-MIDIIN-MIDITHRU-MIDIIN-MIDI THRU usw.), deren letztes Glied dann an die MIDI IN-Buchse des SPX90II angeschlossen wird. Auf diese Art und Weise können Sie dann von allen Instrumenten aus Programmwechsel vornehmen.

(AN LAG EN DIAGRAMM 1)

ZUM INSTRUMENTVERSTÄRKER ODER ZUR VERSTÄRKERANLAGE

SPX90II

STEREOAUSGÄNGE

^ U ¿ FT-.Í

MIDI

EINGANG

AUSGANG

MIDI

AUSGANG

I 9En556Be?äciäS5eöOO

GRUNDLEGENDES VERSTARKERSYSTEM

Der SPX90II ist ein ausgezeichnetes Zusatzgerät für kleine und miniere Verstärkeranlagen. Die Eingabe kann über eine mono Effect-Send oder Aux-Send Buchse des Mischpults erfolgen und die Stereoausgänge können an die entsprechenden Effect- oder Aux-Return Buchsen angeschlossen werden. Wenn man davon ausgeht, daß das Mischpult ein Effekt- oder Auxpotentiometer pro Kanal hat, so läßt sich die Effektintensität des SPX90II ohne weiteres für jedes Tastenistrument getrennt regeln. Bei größeren Anlagen könnte man zwei SPX90II einsetzen, um jeden Kanal mit vollstereö Hall und Effekten zu versehen.

(AN LAG EN DIAGRAMM 2)

Page 89

AUFNAHMESYSTEM

Bei einem Aufnahmesystem ist es wohl wünschenswert, den Eingang und die Ausgänge des SPX90II in einem Steckfeld zur Verfügung zu haben wo sie leicht

zugänglich sind und überall angeschlossen werden können. In manchen Fällen ist es besser, den SPX90II in den Signalweg einzuschleifen, während in anderen

Situation -bei der Abmischung z.B.- der SPX90II in einem Steckfeld weitaus nützlicher ist, weil er allen Kanälen zugänglich wird. Darüberhinaus aber ist der

SPX90II auch die Ideallösung für hochmoderne digitale Sequenzrecorderanlagen.

(AN LAG EN DIAGRAMM 3)

MISCHPULT

AMLAGE FÜR EINE ELEKTRISCHE GITARRE

Der SPX90II ist aus einer Gitarrenanlage gar nicht mehr wegzudenken. Eine elektrische Gitarre läßt sich unmittelbar an die Eingangsbuchse des SPX90II an schließen. Den gewünschten Effekt rufen Sie dann mittels der Vorderseitentasten oder der FOOTSWITCH MEMORY RECALL- Funktion ab. Die Programmwahl kann ebenfalls über die MIDI- Fußsteuerungseinheit MFC1 von Yamaha erfolgen: sie erlaubt Ihnen, bestimmte Programme mittels ihrer Fußschalter abzurufen, oder gar eine "kette" zu bilden, um Programmsequenzen automatisch zu erstellen.

(ANLAGENDIAGRAMM 4)

Page 90

TECHNISCHE DATEN

EINGANG

Anzahl Kanäle

Nennpegel

Impedanz

Pegelregelung Pegelanzeige

A/D-UMWANDLUNG

Anzahl Kanäle 1

Bemusterungsfrequenz Quantisierung Frequenzgang^

D/A-UMWANDLUNG

Anzahl Kanäle 2

Bemusterungsfrequenz 31,25Hz Quantisierung linear 16-Bit Bandbreite

AUSGABE

Anzahl Kanäle Unausgewogen x 2 (Kophörerbuchse Nennpegel Impedanz 600 Ohm Mischung Umgehung An/Aus

SPEICHER

Voreinstellung (ROM) 1-30

Benutzerspeicher( RAM )

MIDI-STEUERUNG MIDI-Kanal (1 bis 16, OMNI), (4

VORDERSEITE

Anzeige 16 Zeichenpositionen, 2 Zeilen LCD

Knopf

Tasten

Unausgewogen x1 (Kopfhörerbuchse

-20dBm/+4dBm, wählbar lOkOhm Lautstärke, Pegel +12dB LED-Kette mit 7 Elementen

31,25kHz Linear 16-Bit

20Hz bis 12kHz

20 Hz bis 12kHz

-20dBm/+4dBm, wählbar Direktes Signal, Effektsignal

31 -90 (nicht sprunghaft)

Bis auf den Eingangspegel können

alle Parameter gespeichert werden.

Banken), Programmnummer (1 bis

128). Note An/Aus wird nur von den Programmer 18 — 21, 24 — 26 und 28 — 29 verdaut.

x1, 2-stellige Zahlen-LED- Anzeige für Speichernummer, 7-gliedrige LED-Kette Einganspegel Parameter/Balance/Data,

WerterhöhungZ-verringerung,

Memory Store/Recall/ Speicher nummererhöhung/ -Verringerung, Utility/ Foot Trigger/Bypass

ELEKTRONISCHE DATEN

Dynamikbereich

Klirrfaktor Bandbreite

NETZSPANNUNG

U.S.A. und Kanada

Allgemeines Modell

LEISTUNGSAUFNAHME

U.S.A. und Kanada

Allgemeines Modell

ABMESSUNGEN (B X H x T)

GEWICHT SONDERZUBEHÖR:

FERNBEDIENUNG

(Modell RC7) MIDI-FUSSTASTER (Sonderzubehör) (MFC-1)

SPEICHERBETRIEBSART 4 + 4 PGM-Wechselnummern KETTENBETRIEBSART 20 Schritte x 4 Programmwechsel,

HINWEIS: Da natürHc ner Hall mit dem direkten Signa! gemischt wird

und daher nicht 100% des Klangs vertritt, übersteigt der tatsächliche Dynamikbereich fast immer 90dB.

Hall: besser als 75dB Verzögerung: besser als 81 dB umgehendes Signal: geringer als 0,01% Effektsignal: geringer als 0,03% umgehendes Signal: 20Hz bis 20kHz Effektsignal: 20Hz bis 12kHz

110V- 120V, 60Hz 220V - 240V, 50/60HZ

20W 20W

480mm x 45,2mm-x 285mm (18-7/8" X 1-3/4" X 11-1/4")

3,2kg (7lbs)

Werksprogramme 1 — 30 Benutzerspeicher 31 — 37

Steueränderungsdaten, MIDI Start/Stop/Conhnue-ßefehle

Page 91

MIDI DATENFORMAT

MIDI NOTE AN Daten können als Kennschaltung inerhalb der Programme verwendet werden.

Speichernummer

18 19 20 REVERB & GATE 25 28 29

Programmname ADR-NOISE GATE COMPRESSOR

FREEZE A

TRIGGERED PAN

DELAY VIBRATO

MIDI NOTE AN Daten können die Tonhöhe innerhalb der Programme bestimmen.

Speichernummer Programmname

21 PITCH CHANGE A

24 PITCH CHANGE D 26 FREEZE B

a) KANAL-STIMMENMELDUNG

a-1 llOOnnnn Programmwechsel & Kanalnummer

Oppppppp Programmnummer (ppppppp = 0~127)

a-2 lOOOnnnn NOTE AUS und Kanalnummer

Okkkkkkk Notennummer (kkkkkkkk = 0~127) Ovvvvvvv NOTE AUS-Geschwindigkeit (vww = 0~127)

a-3 1001 nnnn NOTE AN & Kanalnummer

Okkkkkkk Notennummer (kkkkkkk = 0~127) Ovvvvvvv NOTE AN-Geschwindigkeit (vvvv = 0~127)

(nnnn = 0~15)

b) SYSTEM-EXCLUSIVMELDUNG

b-1

Datenblockabwurf (Speicherparameter) Status

ID No. Unterstatus Formatnummer

11110000 (FO) 01000011 (43) OOOOnnnn (On) 01111110 (7E) 00000000 1 01011000 ) 01001100 (4C)

01001101 (4D)

00100000 (20) 00100000 (20) 00111000 (38) "8" 00110011 (33) "3" 00110011 (33) "3" 00110010 (32)

Datenname

01001101 (4D)

Ommmmmmm

Odddddtjd .

Oddddddd >

Prüfsumme

EOX

Oeeeeeee 11110111 (F7)

b-2 Datenblockabwurf (relatives Format von Programm

nummer und Speichernummer). Status

ID No. Unterstatus Formatnummer

11110000 (FO) 01000011 (43) OOOOnnnn (On) 01111110 (7E)

00000001 00001011

01001100 (4C) 01001101 (4D)

00100000 (20) 00100000 (20)

00111000 (38) 00110011 (33) 00110011 (33)

00110010 (32)

01010100 (54)

Ommmmmmm Odd ddddd

Prüfsume

EOX

Oddddddd Oeeeeeee

11110111 (F7)

n = Kanalnummer

Byte-Zahl = 88 Bytes

"L" "M"

"2" "M" Speichernummer = 31 ~

Daten = 78 Bytes

n = Kanalnummer

Byte-Zahl

"L" "M"

"8"

139 Bbytes

"3" "3"

"2"

"T"

BANK Nr. = 1

Daten = 129 Bytes

1 = A 2 = B 3 = C

4 = D

b-3 Blockabwurfanweisung (Relatives Format von

Programmnummer und verwendeter Speichernummer: BANKA-D)

Status ID No.

Unterstatus Formatnummer

11110000 (FO) 01000011 (43) OOlOnnnn (2n) 01111110 (7E) 01001100 (4C)

n = Kanalnummer

"L"

01001101 (4D) "M" 00100000 (20) 00100000 (20) 00111000 (38) "8" 00110011 (33)

"3" 00110011 (33) "3" 00110010 (32) "2" 01010101 (55)

Ommmmmmm

EOX 11110111 (F7)

"U"

BANK Nr. = 1 -4

(1=4

I 2 = B

3 = C

U = D

Page 92

ROM-INHALT UND REGELBARE PARAMETER

UEM

PROGRAM NAME

Alo

REV 1 H ALL

REV 2 R OOM

REV 3 VOCAL

REV 4.PLAT E

EAR LY REF 1

6 EARLY R EF 2

DELAY L, R

STE REO E CHO ECHO

STE REO FLAN GE A

STE REO FLAN GE B

CHORU S A

CHORU S B

STE REO P HASING

14-

TRE MO LO

SYM PH ON IC

GATE REV ERB

REVER SE GATE

ADR-NOISE GATE GATE

COMPRES SOR

REVER B & GA TE R&G

PITCH CHANG E A

PITCH CHANG E B

PITCH CHANG E C

PITCH CHANG E D ,

FRE EZE A FR EEZE

FRE EZES.

PAN

TRIGGERE D P AN

DELAY VIB RATO VIB

PAR AM ETRIC EQ. PEQ

TYPE

REV

E/R 1

E/R 2

DELAY

MOD.

E'R2

PITCH

■■

PAN

1 2

REV TtME

2.6s

(0.3-99.0s)

V5s

(0.3-99.0s)

2.4s

(0.3-99.0s)

i::fcR|V':TlM ET ':!¿v:''í

1.8s

(0.3-99.0s)

TYP E HALL

/ HA LL/RANDO M\

Ire ve rse /pl ate I

1 HALL/RAN DOM \

Ire ve rse /pl ate /

100.0ms

iO.1 - 2000.0ms)

Lch DLY

170.6ms

i‘J'.1 - 1 000 .0m s)

2.5Hz

(0.1 -40.0Hz)

0.5Hz

(0.1 -40.0Hz)

MOD, F RO

' “ 6.‘2Hz

(0.1 -40.0Hz)

MOD. F RO

6.6Hz"'“

(0.1 -40.0Hz)

. !:'M OD l:FRQP 'l:':j'>::?r

1.1Hz

10.1-40.0H z)

■’ ■" iiíMPR álP QáSfiiaíii

6.0Hz

(0.1 -40.0Hz) p;MOP|PRQTt;,r!::::#

0.7Hz

10.1 -40.0H z)

RANDO M

/ HA LL/RANDO M \

Ire ve rse /pl ate )

( HALL/RANDO M \

Ire ve rse /pl ate )

TRG . l eve l

' ...............................

(1 - 100 )

TRG ^EVEL 'i-^s““::?'

.......

(1 - 100 )

re v TIME

‘ 2.0’s'“"

(0.3-99.0s)

PITCH

......................

(-12 -12)

1 PIT CH

(-12 -12)

L PITCH

‘o

(-12 -12)

PITCH

...........

6""

.....

............

(-12 -12) REqMQ DEy¿^i^j¿¿,

“'“a uto "

(MA NUAL/AUT O)

REC, MODE ,

"ma nu al""'

(MA NUAL/AUT O)

¡PAN'5PEEp ¥;v:i/i:^y,

6.7Hz

(0.1 -40.0Hz)

TRG . LEVE L

""'■"e's""'

(1 - 100 )

TRG . LEVE L

too"

(1 - 100 )

HPF

......

THR Ü"*

(THRU, 32Hz- I.O ltHz)

HIG H

0.6

(0.1 - 1.0)

HIG H

6.7

10.1-1.0) HIG H

0.5

(0.1 - 1.0)

HIG H

0.7

(0.1 - 1.0)

- ROOM , SIZE- - ,

2.0

(0.1 -20 .0)

:,(L:,a;(^:,flOOM i,SlZESL>3«

2.0

(0.1 -20.0)

, LchF.B

(-99-+ 99%)

Lch F.B

60%

(-99- +99%)

MOD. D EPTH

50%

10-100%)

MOD DEPTH

90%

(0-1 00% )

DM-pEPTH ^

....

(0- 100%)

DM DEPTH

''56%'" '“"

(0- 100%)

iitiSOMPPiClEpTli^.

l66%

(0- 100%)

\:''M 0Dy5EgTH|:-’::Kf

50%"

(0-1 00% )

MOD. D EPTH

50%

(0-1 00% )

'¿aiimm otim iZE iMa lL

2.0

(0.1 -20.0)

i;a:!aSiBOO Md SIZE£i;:ii;i^

3.3

(0.1 -20.0)

TRG . D LY

- 7ms

(-10 0-100m s)

TRG . D LY

- 25ms

(-10 0-100m s)

HIG H

67e

(0.1 - 1.0)

FINE

..........

1-100-1 00)

1 FIN E

(-10 0-100)

L FINE

.............

g—-

(-10 0-100)

FINE

..............

Q-”-“: '•

(-10 0-100)

TRG . D LY

- 5ms

(-20 00.0-20 00.0ms )

TRG . D LY

- 50ms

(-20 00.0-20 00.0ms )

■ ■^-DIRECTlO |it:;;;7(r*:!L L fe/L-R

L—R

TRG . D LY

- i O ms

(-10 0- 1 00m s)

VIB DLY

466ms

(1 - 30000m s)

MID FR Q

500Hz

(315Hz-4.0kH z)

DELAY..

36.6 ms

(0.1 - 1000.0ms)

■■ ■ t

20.6ms

(0.1 - 1000.Om si

DELAY

45.6ms

(0.1 - 1000.0ms)

DELAy, .

10.6ms

(0.1 - 1000.0ms)

LIVENE SS!Ìi7:Si*Sii

(0- 10)

:.r:k;H;£ iS® LlVENE SS ifai:,L,S iki.

(0-1 0)

Rch DLY .

200.0ms

(0.1 - 2000.0ms)

Rch DLY

178.0ms

(0.1 - 1000.0ms)

MOD._OLY

1.2ms

(0.1 -100.0m s)

•MO D..DLY _', t6ms

(0.1 - 100.0 ms)

AM DEPTH

(0-1 00% )

, AM :io;EgT H*!i£'>ih£

16%

(0- 100%)

. ..M OD , DLY

3.6ms

10.1 -8.0ms)

UWENESS !»ia

(0-1 0)

LIVENE SSiiì-Eìisi:

(0-1 0)

TRG . M SK ■

5ms

(5-32000ms)

TRG . M SK

420ms

(5-32000ms)

DELAY

i 6.6ms

(0.1 - 1000.0ms)

DELAY

6.1ms

(0:1 - 1800.0m s)

1 DLY

6.1ms

(0.1 - la oo.oms i

LDL Y

0.1ms

(0.1 -900.0m s)

DELAY

O.im s

(0.1 - 1800.0m s)

■ RECp Rpjj;7^;;:|:^

DEPTH

75% ‘

(0-1 00% )

TRG . M SK

tOO Om s

(5-32000ms)

VIB RIS E

14ÒÓms

(5-32000ms)

MID GA IN

OdB "

{-15-15d BI

.........

4 5

HPF _

THR U

(THRU, 32Hz-1.0kH z)

HPF

'‘'""T hr u

....................

(THRU, 32Hz- l.O kHz)

HPF

80"Hz

(THRU, 32Hz-1.0kH z)

HPF

40Hz

(THRU, 32Hz-1.0kH z)

10.0ms

(0.1 - 1800.0m s)

10.0ms

(0.1 - 1800.0m s)

(-99- +99%)

Rch F.B

58%

(-99- +99%)

F.B GAIN

35%

(0-99%)

F.B GAIN

40%

(0-99%)

26.0ms

(0.1 - 1800.0m s)

.DELAY

29.0ms

(0.1 - 1800.0m s)

ATT ACK •

5ms

(5-32000ms)

ATT ACK

22m s

(5-32000ms)

HPF

"“"'‘thr u

(THRU, 32Hz- l.O kHzl

F.B GAIN

(0-99%)

■ . . 2 PITCH

1-12-12 )

R PITCH

“‘"‘'""“"6'"“'''““““"'

(-12 -12)

F.B GAIN

'"'“'0 %

..........

(0-99%)

OV|i;;pUB;,£;;;::;;';|, PLAY

OVER DUB PLAY

ATT ACK

22m s

(5-32000ms)

VIB FRQ ‘“7.OHz ''“

...................

(0.1 -20.0Hz)

MID Q

1.6

(0.5-5.0)

m lp f

(I.OkHz -lIkHz.T HR U)

liiiiilEiiiE i

(l.OkHz-llkH z.T HRU)

(1.0kH z-11kHz,THR U)

':B - LPF

(I.OkHz -llkHz.T HRU)

(1.0kH z-11kHz,THR U)

(I.OkHz -lIkHz.T HR U),

(I.OkHz -llkHz.T HRU)

‘""'''" "“""""fHRlj

(I.OkHz -llkHz.T HRU)

...............

.... ..........................................

PARAMETERS

8.0kHz

10.0kHz

THR U

LPF

THR U

1.0

(0.1 -1.0 )

■ ■ ■ H IGH

0.9

10.1-1.0)

LPF

6.3kHz

THR U

DECAY

5ms

(5-32000ms)

HOLD

28ms

(1 -30000ms)

LPF

.........................

BAS E K EY

............

"cs "'""

(OF F, C 1 - C 6)

2 FIN E

-8

(-10 0- 1 00)

R FINE

(-10 0-100)

BAS E K EY

(OF F, C l -C 6)

525ms

(5-32000ms)

VIB DEPTH

46% ’'"'""'

(0-1 00% )

HI F RQ

(800Hz-8.0kH z)

.......

- DECA Y LVL '''''t6 6'% """

(0- 100%)

HOLOkLEV EL ;, : : ;v:

(0-1 00% ) TRG . LEVE L

(1-1 00)

2 DLY

26.6ms

(0.1 - 1800.0m s)

R D LY

6. i ms

(0.1 -900.0m s)

STA RT

(0- 2000.0)

PITCH

...............

6'"’’

................

(-12 -12)

RELEASE,

840ms

(5-32000ms)

MID I TRG.

""o n"

...........

(OF F/O N)

HI G AIN

OdB

(- 15- 15dB)

..................

Page 93

(1 -30000ms)

(5-32000ms)

(1 -30000ms)

' EN D

' ‘ rooo.o""~“

(0-2000.01

'‘*‘"""" o‘

(-10 0-100)

(L--R.L* R)

HOLD

90ms

RELEASE

525ms

HOLD

150ms

1 IPir

DIR ECTION

HIQ

1.0

(0.5-5.01

RELEASE

Sms

(5-32000ms)

ffi@iSfflWESiiPISS

OFF

(OF F/O NI

RELEASE

Sms

(5-32000ms)

INPUT IRO

...............

OFF'

(OF F/O N)

BAS F K FV

(OF F, C l - C6)

L/R BALAN CE

30%

(0-1 00% )

IPF

“ TH RU

(l.OkHz- ll.OkH z.THRU l

9 BALANCE

Mli;i Hi.-,

OFF

(OF F/O N)

■ttl'i ll-:C, OFF

(OF F/O N)

‘ ■

80ms

(10-200 0.0ms)

Mim TR G

OFF

(OF F/O N)

DLY

0.1ms

(0.1 - 1800.0m s)

100%

(0-1 00% )

100%

(0-1 00% )

100%

(0-1 00% )

100%

(0-1 00% )

100%

(0-1 00% )

100%

(0- 100%)

100%

(0-1 00% )

100%

(0- 100%)

50%

(0-1 00% )

75%

(0- 100%)

100%

(0-1 00% )

100%

(0-1 00% )

100%

(0-1 00% )

100%

(0-1 00% )

100%

(0-1 00% )

100%

(0- 100%)

100%

(0-1 00% )

100%

(0-1 00% )

100%

(0-1 00% )

100%

(0-1 00% )

100%

(0-1 00% )

100%

(0-1 00% )

100%

(0-1 00% )

100%

(0- 100%)

100%

(0-1 00% )

100%

(0-1 00% )

100%

(0-1 00% )

100%

(0-1 00% )

100%

(0-1 00% )

100%

(0-1 00% )

BALANCE

OUT LVL

100%

(0- 100%)

100%

(0- 100%)

100%

(0-1 00% )

100%

(0- 100%)

100%

(0-1 00% )

100%

(0- 100%)

100%

(0-1 00% )

100%

(0-1 00% )

100%

(0-1 00% )

100%

(0- 100%)

100%

(0-1 00% )

100%

(0-1 00% )

100%

(0-1 00% )

100%

(0-1 00% )

100%

(0- 100%)

100%

(0- 100%)

100%

(0-1 00% )

100%

(0-1 00% )

100%

(0- 100%)

100%

(0- 100%)

100%

(0- 100%)

100%

(0- 100%)

100%

(0-1 00% )

100%

(0- 100%)

100%

(0-1 00% )

100%

(0- 100%)

100%

(0-1 00% )

100%

(0- 100%)

100%

(0-1 00% )

100%

(0-1 00% )

Page 94

FRUHREFLEXIONSTABELLE

_ 0

J2 -20

i -30

£ -40

^ 0

? -10

J2 -20

-30

(£ -40

^ 0 CO

2 -10

£ -20

^ -30

0) -40

Raumabmessung : 1.0

100 200 300 400

ZEIT (ms)

Raumabmessung : 1.0

Saal

Zufall

Umkehrung

•o

jk:

•o

"Ö)

^ 0 CO

3-10

J2 -20

= -30

IX —40

^ 0 GO

2-10

£ -20

u tu

J: -30

0, -40

Raumabmessung ; 1.0

-10

-20

-30

-40

-10

-20

-30

-40

300

200 300 400

ZEIT (ms)

Raumabmessung : 1.0

300

200 300 400

ZEIT (ms)

Raumabmessung : 1.0

“ -10

i -20

Z -30

® -40

100 200 300 400 500

Raumabmessung : 1.0

100 200 300 400 500

Platte

ZEIT (ms)

Raumabmessung : 1.0

100 200 300 400

ZEIT (ms)

Page 95

та

JTI

С/5 С/5

Ç/5

н >

оэ

гп m

го

Page 96

BLOCKDIAGRAMM

FERNBEDIENUNG

ABMESSUNGEN

Einheit: mm (Inch)

Page 97

BENUTZER-PROGRAMMIERUBERSICHT

Programmnummer

Programmname

Parameter

- Anmerkungen-

Neuer Wert

Art

Parameter

Neuer Wert

Programmnummer

Programmname

Parameter

■ 1

- Anmerkungen-

Neuer Wert

Art

Parameter Neuer Wert

Page 98

C Digital Sound proceesor ] Date \ 11/28, 1986

Model SPX90-2 MIDI Implementation Chart Version ; 1.0

Recognized

Function

Basic Default *. 1-16 Channel Changed t 1-16

Mode

Default Messages Altered

OMNI OFF/OMNI ON

X X

Note ' ; o 0 - 127 Number : True voice: x

Velocity Note ON : x

Note OFF ; x

After Touch

Pitch Bender

Key's Ch's

X X

Control

Remarks

memorized

: memorized

Change

Prog

Change

True #

System Exclusive

System

Song Pos : X Song Sel : X

Common

Tune : X

System : Clock : x Real Time ; Commands: x

Aux ’.Local ON/OFF : x

:A11 Notes OFF: x Mes- ’.Active Sense : x sages : Reset : x

0 - 127

Î1

Notes

--------------------

Mode 1 Mode 3

XI Note ON/OFF is recognized only for pitch change and freeze B.

12 For program 1 - 128, memory #1 - #90 is

selected.

OMNI ON, POLY Mode 2

OMNI OFF, POLY Mode 4

OMNI ON, MONO OMNI OFF, MONO

Yes

Page 99

KUNDENDIENST Dem SPX90II steht das weltweite Kundendienstnetz mit werksgeschulten und qualifizierten Technikern zur Verfügung. Im Falle einer Störung sollten Sie sich umgehend an Ihren YAMAHA-Händler wenden.

Page 100

Lítiumbatteri! Bôr endast bytas av servicepersonal. Explosionsfara vid felaktig hantering.

VAROITUS! Lithiumparisto. Râjâhdysvaara. Pariston saa valhtaa ainoastaan ammáttimies.

ADVARSEL! Lithiumbatteri!

Eksplosionsfare. Udskiftning má kun

foretages af en sagkyndig, — og som beskrevet i servicemanualen.

alan

Yamaha SPX90 II User Manual [en, de, fr]

Specifications and Main Features

Frequently Asked Questions

User Manual

PRECAUTIONS

• VOLTAGE RATINGS

• ENVIRONMENTAL TEMPERATURE

BACKUP BATTERY

ERROR MESSAGES

FRONT PANEL

O Power OIM/OFF Switch

0 Input Level Control (0~10)

0 Input Level Meter

LCD Program and Parameter Indicator

Parameter Key

Parameter Increment/Decrement Keys

0 Balance/Output Level Key

Store Key

0 Recall Key

0 Utility Key

0 Bypass Key

0 Memory/Trigger Footswitch Jack

0 Bypass Footswitch Jack

REAR PANEL

Remote Control Connector

0 MIDI IN Connector

Output Jacks (L and R)

Input Level Selector (-20 dB, h-4 dB)

O Input jack

BASIC OPERATIONS

7 EDITING: CHANGING PARAMETERS

STORE: SAVING EDITED PROGRAMS /

/ BYPASS

UTILITY FUNCTIONS

EDIT TITLE

[mbi FUNCTIONS

MIDI Bank and Channel Programming

/ FOOTSWITCH MEMORY RECALL RAN^

DESCRIPTION OF PROGRAMS AND PARAMETERS

REVERBERATION TIME (R/T). Range: 0.3 ~99.0 sec

2. ROOM SIZE. Range: 0.1 ~ 20.0

3. LIVENESS. Range: 0 ~10

4. DELAY. Range: 0.1 ~ 1800.0 msec

5. LPF. Range: 1.0 kHz ~ 11 kHz, THRU

1. LEFT CHANNEL DELAY TIME. Range: 0.1 ~

2. LEFT CHANNEL FEEDBACK GAIN. Range:

4. RIGHT CHANNEL FEEDBACK GAIN. Range:

5. HIGH (FEEDBACK HIGH).Range: 0.1 ~ 1.0

1. LEFT CHANNEL DELAY TIME. Range: 0.1 ~

2. LEFT CHANNEL FEEDBACK GAIN. Range:

5. HIGH (FEEDBACK HIGH). Range: 0.1 ~ 1.0

MODULATION

STEREO FLANGE

1. MOD FREQ. Range: 0.1 ~ 40.0 Hz

2. MOD DEPTH. Range: 0 ~ 100%

3. MOD DELAY TIME. Range: 0.1-100.0 msec

1. MOD FREQ. Range: 0.1 - 40.0 Hz

4. F.B. GAIN. Range: 0 - 99%

STEREO PHASING

PITCH CHANGE

TREMOLO

-SYMPHONIC

1. PITCH. Range: -12 ~ +12

2. FINE. Range; -100 ~ +100

4. F.B.GAIN. Range: 0 ~ 99% (A,D only)

5. BASE KEY. Range: OFF, Cl ~ C6 (A. D only)

FREEZE

1. REC. MODE Selection. Range: Manual, Auto

2. TRIGGER DELAY. Range: -2000 ~ 2000msec.

Note:

3. RECORDING

TRIGGERING

• MANUAL Mode

• AUTO Mode

4. OVERDUB Recording

-MANUAL Mode only-

• FREEZE operation

PLAY

5. PLAYBACK

6. TRIGGER MASK (FREEZE A). Range: 10-2000.0 ms.