Yamaha N12, N8 User Manual [no]

Download

Page 1

Page 2

安全上のご注意

ご使用の前に、必ずこの「安全上のご注意」をよくお読みください。

ここに示した注意事項は、製品を安全に正しくご使用いただき、お客様や他の方々への危害や財産への損害を未然に防止するためのものです。必ずお守りください。

お読みになったあとは、使用される方がいつでも見られる所に必ず保管してください。

記号表示について

■

この製品や取扱説明書に表示されている記号には、次のような意味があります。

「ご注意ください」という注意喚起を示します。

〜しないでくださいという「禁止」を示します。

「必ず実行」してくださいという強制を示します。

■

「警告」と「注意」について

以下、誤った取り扱いをすると生じることが想定される内容を、危害や損害の大きさと切迫の程度を明示するために、「警告」と「注意」に区分して掲載しています。

この表示の欄は、「傷害を負う可能性または物的損害が発生する可能性が想定される」内容です。

警告

この表示の欄は、「死亡する可能性または重傷を負う可能性が想定される」内容です。

注意

警告

電源 / 電源コード

電源は必ず交流100V を使用する。

エアコンの電源など交流200Vのものがあります。誤って接続すると、感電や火災のおそれがあります。

必ず実行

電源アダプターは、必ず付属のもの（n12 は PA-30、n8 は PA-20）またはヤマハ推奨の同等品を使用する。

故障、発熱、火災などの原因になります。

必ず実行

分解禁止

この機器の内部を開けたり、内部の部品を分解したり改造したりしない。

禁止

感電や火災、けが、または故障の原因になります。異常を感じた場合など、点検や修理は、必ずお買い上げの販売店または巻末のヤマハ電気音響製品サービス拠点にご依頼ください。

電源コードをストーブなどの熱器具に近づけたり、無理に曲げたり、傷つけたりしない。また、電源コードに重いものをのせない。

禁止

電源コードが破損し、感電や火災の原因になります。

(5)-9

取扱説明書

Page 3

水に注意

異常に気づいたら

この機器の上に花瓶や薬品など液体の入ったものを置かない。また、浴室や雨天時の屋外など湿気の多いところで使用しない。

禁止

内部に水などの液体が入ると、感電や火災、または故障の原因になります。入った場合は、すぐに電源スイッチを切り、電源プラグをコンセントから抜いた上で、お買い上げの販売店または巻末のヤマハ電気音響製品サービス拠点に点検をご依頼ください。

濡れた手で電源プラグを抜き差ししない。

感電のおそれがあります。

電源 / 電源コード

長期間使用しないときや落雷のおそれがあるときは、必ずコンセントから電源プラグを抜く。

感電や火災、故障の原因になることがあります。

必ず実行

注意

必ず実行

電源コードやプラグがいたんだ場合、または使用中に音が出なくなったり異常なにおいや煙が出たりした場合は、すぐに電源スイッチを切り、電源プラグをコンセントから抜く。

感電や火災、または故障のおそれがあります。至急、お買い上げの販売店または巻末のヤマハ電気音響製品サービス拠点に点検をご依頼ください。

この機器や電源アダプターを落とすなどして破損した場合は、すぐに電源スイッチを切り、電源プラグをコンセントから抜く。

感電や火災、または故障のおそれがあります。至急、お買い上げの販売店または巻末のヤマハ電気音響製品サービス拠点に点検をご依頼ください。

この機器を電源コンセントの近くに設置する。

電源プラグに容易に手の届く位置に設置し、異常を感じた場合にはすぐに電源スイッチを切り、電源プラグをコンセントから抜いてください。また、電源スイッチを切った状態でも微電流が流れています。この製品を長時間使用しないときは、必ず電源プラグをコンセントから抜いてください。

必ず実行

禁止

設置

必ず実行

電源プラグを抜くときは、電源コードを持たずに、必ず電源プラグを持って引き抜く。

電源コードが破損して、感電や火災の原因になることがあります。

電源アダプターは、この機器から十分に離す。

この機器に雑音が生じる場合があります。

電源アダプターは、布や布団で包んだりしない。

熱がこもってケースが変形し、火災の原因になることがあります。

この機器を移動するときは、必ず電源コードなどの接続ケーブルをすべて外した上で行なう。

コードをいためたり、お客様や他の方々が転倒したりするおそれがあります。

禁止

イコライザーやフェーダーをすべて最大には設定しない。

接続した機器によっては、発振したりスピーカーを破損したりする原因になることがあります。

直射日光のあたる場所（日中の車内など）やストーブの近くなど極端に温度が高くなるところ、逆に温度が極端に低いところ、また、ほこりや振動の多いところで使用しない。

この機器のパネルが変形したり、内部の部品が故障したりする原因になります。

不安定な場所に置かない。

この機器が転倒して故障したり、お客様や他の方々がけがをしたりする原因になります。

この機器の通風孔をふさがない。

内部の温度上昇を防ぐため、この機器の上面と底面には通風孔があります。特に、この機器をひっくり返したり、横倒しや前後逆さまにしたりしない。機器内部に熱がこもり、故障や火災の原因になることがあります。

テレビやラジオ、ステレオ、携帯電話など他の電気製品の近くで使用しない。

この機器またはテレビやラジオなどに雑音が生じる場合があります。

(5)-9

取扱説明書

Page 4

接続

使用時の注意

必ず実行

手入れ

必ず実行

他の機器と接続する場合は、すべての電源を切った上で行なう。また、電源を入れたり切ったりする前に、必ず機器の音量

（ボリューム）を最小にする。

感電、聴力障害または機器の損傷になることがあります。

この機器の手入れをするときは、必ずコンセントから電源プラグを抜く。

感電の原因になることがあります。

必ず実行

禁止

スピーカーの故障を防ぐために、電源を入れるときは、最後にパワーアンプの電源を入れる。また、電源を切るときは、最初にパワーアンプの電源を切る。

この機器の通風孔/パネルのすき間に手や指を入れない。

お客様がけがをするおそれがあります。

この機器の通風孔 /パネルのすき間から金属や紙片などの異物を入れない。

感電、ショート、火災や故障の原因になることがあります。入った場合は、すぐに電源スイッチを切り、電源プラグをコンセントから抜いた上で、お買い上げの販売店または巻末のヤマハ電気音響製品サービス拠点に点検をご依頼ください。

フェーダーに、オイル、グリスや接点復活剤などを補給しない。

電気接点の接触やフェーダーの動きが悪くなることがあります。

大きな音量で長時間ヘッドフォン / スピーカーを使用しない。

聴覚障害の原因になります。

XLR タイプコネクターのピン配列は、以下のとおりです。

（IEC60268 規格に基づいています）

1: グラウンド（GND）、2: ホット（＋）、3: コールド（−）

INSERT I/O 端子のフォーンジャックのピン配列は以下のとおりです。 Tip: OUT、Ring: IN、Sleeve:GND

この装置は、情報処理装置等電波障害自主規制協議会 (VCCI) の基準に基づくクラス B 情報技術装置です。この装置は、家庭環境で使用することを目的としていますが、この装置がラジオやテレビジョン受信機に近接して使用されると、受信障害を引き起こすことがあります。取扱説明書に従って正しい取り扱いをしてください。

●データが破損したり失われたりした場合の補償はいたしかねますので、ご了承ください。

● 不適切な使用や改造により故障した場合の保証はいたしかねます。

使用後は、必ず電源スイッチを切りましょう。電源スイッチを切った状態（電源スイッチが「STANDBY」の状態）でも微電流が流れています。スタンバイ時の消費電力は、最小限の値で設計されています。この製品を長時間使用しないときは必ず電源プラグをコンセントから抜いてください。

スイッチ、ボリュームコントロール、接続端子などの消耗部品は、使用時間により劣化しやすいため、消耗に応じて部品の交換が必要になります。消耗部品の交換は、お買い上げの販売店または巻末のヤマハ電気音響製品サービス拠点にご相談ください。

この機器の上にのったり重いものをのせたりしない。また、ボタンやスイッチ、入出力端子などに無理な力を加えない。

この機器が破損したり、お客様や他の方々がけがをしたりす

禁止

この取扱説明書に掲載されているイラストや画面は、すべて操作説明のためのものです。したがって、実際の仕様と異なる場合があります。

この製品は、ヤマハ ( 株 ) が著作権を有する著作物やヤマハ ( 株 ) が第三者から使用許諾を受けている著作物を内蔵または同梱しています。その著作物とは、すべてのコンピュータープログラムや音楽データなどのコンテンツを含みます。ヤマハ ( 株 ) の許諾を受けることなく、個人的な使用の範囲を越えて上記プログラムやコンテンツを使用することについては、著作権法等に基づき、許されていません。

ヤマハ ( 株 ) および第三者から販売もしくは提供されている音楽 / サウンドデータは、私的使用のための複製など著作権法上問題にならない場合を除いて、権利者に無断で複製または転用することを禁じられています。ご使用時には、著作権の専門家にご相談されるなどのご配慮をお願いします。

･ Windows は、米国 Microsoft Corporation の米国およびその他の国における登

録商標です。

･ Mac および Macintosh は、米国および他の国々で登録された Apple Inc. の商標

です。

･ FireWire および FireWire シンボルは、米国および他の国々で登録された Apple,

Inc. の商標です。FireWire ロゴは、Apple, Inc. の商標です。

･ Steinberg および Cubase は、Steinberg Media Technologies GmbH 社の登

録商標です。･「MIDI」は社団法人音楽電子事業協会 (AMEI) の登録商標です。･その他、本書に記載されている会社名および商品名等は、各社の登録商標または商

標です。

る原因になります。

音楽を楽しむエチケット

楽しい音楽も時と場所によっては、大変気になるものです。隣近所への配慮を充分にいたしましょう。静かな夜間には小さな音でもよく通り、特に低音は床や壁などを伝わりやすく、思わぬところで迷惑をかけてしまうことがあります。夜間の演奏には特に気を配りましょう。窓を閉めたり、ヘッドフォンをご使用になるのも一つの方法です。お互いに心を配り、快い生活環境を守りましょう。

(5)-9

取扱説明書

Page 5

付属品 ( お確かめください )

はじめに

このたびは、ヤマハ DIGITAL MIXING STUDIO n8/n12 をお買い求めいただきまして、まことにありがとうございます。n8/n12 は、簡単な操作で本格的なレコーディング / ミックスダウンを行なうことができるデジタルミキサーと、最先端の DAW ソフトウェア Cubase AI 4 をパッケージした総合音楽制作システムです。IEEE1394 端子を使ってコンピューターと接続するだけで、レコーディング環境を構築することができます。

n8/n12 の優れた機能を十分に発揮させるとともに、末永くご愛用いただくために、この取扱説明書をご使用の前に必ずお読みください。お読みになったあとは、保証書とともに保管してください。

特長

イージーオペレーション

アナログミキサーライクなインターフェースを採用し、ユーザーが持つ感覚的なイメージを、簡単な操作で作り出すことができます。

高音質

従来からのヘッドアンプ回路を見直し、より高音質で音楽的なキャラクターを持つヘッドアンプ回路を採用しました。

ミキサー機能

最大 16 チャンネル (n12 の場合 ) または 12 チャンネル (n8 の場合 ) の入力信号を、ステレオにミックスして出力します。モノラル入力端子にはファンタム電源が使用可能な XLR 端子が装備されており、コンデンサーマイクからシンセサイザーなどのラインレベル機器まで、幅広い機器に対応します。また、インプットチャンネル 8(n12 の場合 ) または 4(n8 の場合 ) は、エレクトリックギター/ ベースを直接接続できる Hi-Z 入力に対応しています。

IEEE1394 ケーブル 1 本でコンピューターと接続

IEEE1394 端子を搭載したコンピューターと n8/n12 を接続すれば、ケーブル 1 本で Cubase などの DAW とオーディオ /MIDI のやりとりが行なえます。

Cubase との連携機能

コンピューターに Cubase AI 4 をインストールすれば、n8/n12 と Cubase をシームレスに連携させることができます。たとえば、 n8/n12 の入力信号をそのまま Cubase に録音したり、Cubase のオーディオトラックを n8/n12 でミックスしたりできます。また VST エフェクトなどのモニターオン / オフ操作や、トランスポート / トラック操作も n8/n12 から行なえます。さらに、上位機種の Cubase 4 を別途購入して組み合わせれば、サラウンドなどを使用できます。

コントロールルームモニター機能を装備

コントロールルーム専用のモニター機能 ( コントロールルームモニター) が利用できます。n8 では 1 系統、n12 では 3 系統のモニタースピーカーを接続可能です。n12 をコンピューターと接続すると、Cubase などの DAW をサラウンド環境でモニターできます*。

* サラウンド環境でモニターするには、Cubase 4 などのサラウンド対応アプリケーションが必要です。付属の Cubase AI 4 はサラウンドをサポートし

ません。

新開発のコンプレッサーを搭載

新開発の Sweet Spot Morphing Technology を採用したコンプレッサーが搭載されています。プロフェッショナルエンジニアのノウハウが凝縮されたセッティングがあらかじめ用意されており、簡単な操作でプロ並の効果を得ることができます。

3バンドイコライザーを搭載

すべての入力 ( インプット ) チャンネルに HIGH/MID/LOW の 3 バンドのイコライザーが装備されています。簡単にお好みの音質に調整できます。

デジタルリバーブを搭載

すべてのインプットチャンネルで共有可能なデジタルリバーブを内蔵しています。コンピューターに接続している場合は、マイクや楽器だけでなく Cubase などの DAW の出力にデジタルリバーブをかけることができます。

付属品 ( お確かめください )

電源アダプター(n12=PA-30、n8=PA-20) または同等品取扱説明書 TOOLS for n Version2/Cubase AI 4 インストールガイド保証書 IEEE 1394 ケーブル

TOOLS for n Version2 CD-ROM Cubase AI 4 DVD-ROM

NOTE

付属のディスクを開封する前に、必ずソフトウェア使用許諾書をお読みください。ソフトウェアの使用許諾書

は、TOOLS for n Version2/Cubase AI 4 インストールガイドの巻末に記載されています。

取扱説明書

Page 6

付属品 ( お確かめください ) ........................... 5

電源のオン / オフ .......................................... 7

電源の準備 .............................................................................. 7

電源のオン / オフ .................................................................. 7

録音の基礎知識 ............................................. 8

ミキサーで使用する用語について ....................................... 8

信号レベルとデシベル (dB) .......................................... 8

バランスとアンバランス ................................................ 8

端子の種類 ....................................................................... 9

ミキサーの機能について .................................................... 10

ミキサーの基本構造 .................................................... 10

演奏者へのモニター出力 / エフェクターへの

出力について ................................................................ 11

各部の名称と機能 ....................................... 12

チャンネルコントロール部 ................................................ 12

マスターコントロール部 .................................................... 15

メーター部 ........................................................................... 16

CONTROL ROOM 部 ...................................................... 17

DAW REMOTE CONTROL 部 ...................................... 18

リア入出力部 ....................................................................... 19

セットアップ ............................................. 21

セットアップにあたって .................................................... 21

n12 セットアップ例 ( ホームレコーディング用 ) ......... 21

n8 セットアップ例 ( ホームレコーディング用 ) ............ 22

モニタースピーカーの設置について ................................ 22

n8/n12 を使ってみよう ............................ 23

音を出してみよう ............................................................... 23

音源やモニター機器の接続 ......................................... 23

ゲインを調節する ........................................................23

モニター環境を設定する ............................................. 24

音量を調節する ............................................................ 25

ミックスしてみよう ........................................................... 27

コンプレッサーをかける ............................................. 27

イコライザーを調整する ............................................. 28

パン / バランスを設定する ......................................... 29

ステレオにミックスする ............................................. 29

リバーブをかける ........................................................30

ソロ機能を使ってみよう ............................................. 31

Cubase 4 シリーズと n8/n12 を組み合わせて

使ってみよう ............................................. 32

n8/n12 と Cubase を使ってできること ......................32

コンピューター側の準備 ....................................................33

連携機能の基本操作 ............................................................ 35

トランスポートやトラックを操作する ......................35

クリックを調節する .....................................................35

ワークモードを設定する ..............................................35

録音してみよう ....................................................................37

n8/n12 でミックスした信号を録音する .................37

インプットチャンネルの信号を直接録音する ...........39

録音したトラックをミックスする .....................................42

オーディオトラックをミックスする ..........................42

ミックスダウンする .....................................................44

サラウンドモニターを利用する

(n12 のみ ) .............................................. 45

サラウンド用スピーカーの接続 .........................................45

サラウンドスピーカーの配置について .............................45

サラウンドモニターの準備 .................................................46

Sweet Spot Data を差し替える .............. 47

Cubase 以外のソフトウェアで

n8/n12 を使用するには ............................ 48

Cubase 以外の DAW で利用する場合 ............................48

オーディオドライバーの設定 ......................................48

MIDI ドライバーの設定 ............................................... 48

マルチメディアアプリケーションなどで

利用する場合 ........................................................................50

困ったときは？ .......................................... 52

n8/n12 本体の設定 ...........................................................52

n8/n12 とコンピューターを

組み合わせて使用したとき .................................................52

エラーメッセージ一覧 ........................................................54

資料 .......................................................... 55

入出力仕様 ............................................................................55

入出力バスの対応表 ............................................................ 58

寸法図 ...................................................................................61

ブロックダイアグラム ........................................................62

MIDI インプリメンテーションチャート ...........................63

ユーザーサポートについて .......................... 64

索引 .......................................................... 66

取扱説明書

Page 7

電源のオン / オフ

電源の準備

1. n8/n12 の電源スイッチが切れている (STANDBY の状

態)ことを確認します。

電源アダプターは、必ず付属の電源アダプター(n8=PA-20, n12=PA-30) またはヤマハ推奨の同等品をご使用くださ

い。ほかの電源アダプターの使用は故障、発熱、発火などの原因になります。このようなときは、保証期間内でも保証いたし

かねる場合がございますので、十分にご注意ください。

2. 電源アダプターのプラグをリアパネルの AC INPUT( 電

源アダプター接続 ) 端子に差し込んだあと (1)、固定リングを時計回りにまわして固定します (2)。

電源のオン / オフ

1. 電源スイッチの「ON」側を押すと電源が入ります。

2.「STANDBY」側を押すと電源が切れます。

電源スイッチが「STANDBY」の状態でも微電流が流れています。n8/n12 を長時間使用しないときは、必ずコンセント

から電源アダプターを抜いてください。

NOTE

スピーカーから大きなノイズが発生しないようにするため、楽器、マイク、CD プレーヤーなどの音源に近い機

器から順に電源をオンにします。例: 楽器、マイク、CD プレーヤーなどの周辺機器→

n8/n12 →パワードスピーカー( パワーアンプ ) 電源を切る場合は、上記の逆の順番になります。

3. アダプターの電源プラグを家庭用 (AC100V) コンセント

にしっかり差し込みます。

･ n8/n12 を使用しないときや落雷のおそれがあるときは、

必ずコンセントから電源アダプターを抜いてください。

･電源アダプターは、n8/n12 から十分に離してご使用くだ

さい。電源アダプターと本体を近づけた状態でご使用になると、ノイズが生じる場合があります。

取扱説明書

Page 8

録音の基礎知識

ミキサーで使用する用語について

信号レベルとデシベル (dB)

人間の耳に聞こえる最も小さな音を 1 とすると、人間が聞くことのできる最も大きな音はおよそ 1,000,000 にもなります。これでは桁が多すぎて、音量を表すのに不便です。そこで、デシベル (dB) という単位を使って「最小の音と最大の音の差は 120dB」と表現します。

dB とは、ある基準レベルを 0dB としたときの相対的な値です。音響機器では、音声を電気信号として扱います。dB の仲間の dBu という単位で表すのが一般的で、0.775V を基準レベル (0dBu) としています。マイクの出力は、とても微弱で数 mV (−60dBu 〜− 30dBu) 程度です。これに対してミキサーの最大出力は、12V(+24dBu) 程度にもなります。

0.775 V

+ 20 dBu

0 dBu

20 dBu

40 dBu

60 dBu

ミキサーやパワーアンプなどのプロ用の音響機器には、規定(標準)レベル +4dBuのライン入出力端子があります。

キーボードなどには、規定(標準)レベル

−10dBuのライン入出力端子があります。

マイクの信号レベルは、音源によってさまざまです。一般のスピーチでは−30dBu程度ですが、鳥のさえずりなどはり、ドラムを間近で収音すると0dBuに達することもあります。

−

50dBu以下であった

バランスとアンバランス

音響機器間で信号の受け渡しを行なうときには、通常「シールドケーブル」が使われます。

シールドケーブルを使った信号の受け渡しには、バランスとアンバランスの 2 つの方式があります。

バランスは外部からのノイズに強いので、小さな信号の受け渡しをする場合やケーブルが長くなる場合に適しています。アンバランスは主にラインレベルの信号の受け渡しに使われます。

マイク：バランスが適しています。ラインレベルの短い配線：アンバランスで OK です。ラインレベルの長い配線：バランスが適しています。

私たちは普段、ラジオやテレビ、送電線、モーター、電気器具、コンピューターなどの電磁放射線 ( ノイズ ) に囲まれた生活をしています。これらのノイズの侵入を少なくするためには、ケーブルは必要最低限の長さで使いましょう。

シールドケーブルのしくみ

ホット

コールド

シールド

(グラウンド)

外皮

ノイズの少ないクリアな音を作るには、入力信号を適正なレベルにする必要があります。そのためには、楽器の既定 ( 標準 ) 出力レベルとミキサーの既定 ( 標準 ) 入力レベルをできるだけ合わせ、ミキサーの GAIN( ゲイン ) コントロールで入力レベルを調整します。

小さすぎ

入力信号

ゲイン

コントロール

出力信号

適正レベル

大きすぎ

バランスアンバランス

シールドケーブルは上図のようにホット ( とコールド ) を金

属の網状のもの ( シールド ) で覆った構造をしています。信

号を受け渡しするときに、シールドがバリアとなって、外部

ノイズから信号を保護します。

バランス方式のしくみ

両端が XLR 端子のケーブルは、通常このバランス方式です。信号の受け渡しに「ホット ( ＋ )」「コールド ( − )」「グラウンド (GND)」の3本のワイヤーを使用します。

送信側では、元の信号「ホット ( ＋ )」に対して位相を反転した信号を「コールド ( − )」に送ります。受信側では、「コールド ( − )」の信号を位相反転し「ホット ( ＋ )」の信号と合成します。

ケーブルにノイズが侵入した場合、「ホット ( ＋ )」と「コールド (−)」それぞれのラインに均等にノイズが乗ります。受信側で

「コールド ( − )」の信号を位相反転し、「ホット ( ＋ )」の信号と

合成すると、ノイズだけが打ち消し合って、ノイズを取り除くことができます。

取扱説明書

Page 9

録音の基礎知識

すなわちバランス方式は、外部ノイズに対して非常に強いということができます。

ノイズ

ホット

(+)

コールド

位相反転

送信側受信側

(−)

グラウンド

(GND)

ケーブル

位相反転

ノイズだけが打ち消しあう

合成された

信号

アンバランス方式のしくみ

バランスケーブルは、端子やケーブルがアンバランスのものと比べて高価になります。そこで、伝送する信号が大きくてノイズの影響を受けにくい場合や、音響機器間のケーブルが短い場合などは、アンバランスケーブルもよく使われます。

モノラルのフォーン端子や AV 機器に使われる RCA ピン端子のケーブルは、アンバランス方式です。

アンバランス方式は、バランス方式のグラウンド (GND) をコールド ( − ) と兼用にして、ホット ( ＋ ) とグラウンド (GND) で信号の受け渡しを行なう方式です。バランス方式のようにノイズを取り除くことはできませんが、通常この方式で使用される機器は、受け渡す信号レベルが高いためアンバランス方式で十分対応できます。DI( ＊ ) などで信号をバランスに変換することもできます。

ノイズ

端子の種類

音響機器には、いろいろな端子があります。はじめて音響機器をつないだとき、いろいろ疑問がわきませんでしたか？

ここでは一般的な端子の種類を説明します。

XLR 端子

オス

バランス方式に対応していること、頑丈で変形しにくいこと、端子にロック機構がついていて引っ張っても接続が外れないようになっていることから、信頼性の要求されるプロの現場などで使用頻度が高い端子です。XLR 端子どうしを接続するときはグラウンド端子が最初に接触する構造になっています。このため、 RCA ピン端子や Phone( フォーン ) 端子どうしを接続するときに発生するような、ノイズを防ぐことができるのも大きな特徴です。機器との接続には「オス側出力、メス側入力」が一般的です。

Phone( フォーン ) 端子

ステレオタイプモノラルタイプ

「Phone( フォーン )」は、もともとこの形の端子が電話

(telephone) 交換機に使われていたことからついた名前です。フォーン端子にはステレオタイプとモノラルタイプの 2 つの種類があります。ステレオタイプは TRS フォーンとも呼ばれ、ヘッドフォンなどのステレオ信号を扱う端子や、INSERT I/O 端子などに使います。ステレオタイプではバランス方式の信号のやりとりも可能です。モノラルタイプはアンバランス方式専用で、エレクトリックギターなどの楽器やアンプなどに使います。

メス

送信側受信側

＊DI：ダイレクトボックス (Direct Injection Box) と呼ばれ

る機器です。ギターなどの楽器をミキサーに直接入力すると、音やせやノイズの原因になります。DI を楽器とミキサーの間に挿入すると、信号がバランスに変換され、音やせやノイズを防ぐことができます。

ケーブル

RCA ピン端子

白

赤

ピンプラグと呼ばれ、AV 機器で一般的に使われているアンバランス方式専用の端子です。信号の種類によって色分けされていて、白の端子がオーディオの左 (L) チャンネル、赤が右 (R) チャンネルの信号を送るのに使います。

取扱説明書

Page 10

録音の基礎知識

ミキサーの機能について

ミキサーの基本構造

ミキサーを用いた音響システムの目的は、すべてのチャンネルの信号を 1 つに集めてバランスよくミックスすることです。入力された信号が、ミキサーの中をどのような経路で流れていくかを理解しましょう。

チャンネルフェーダー

チャンネルフェーダーは、インプットチャンネルの信号を各バスに送るときの音量を調節します ( フェーダー通過前の信号を送る場合は除きます )。

ミックスを行なうときに、最もよく使う操作子といえます。

ミキサー簡易ブロックダイアグラム

マスター

インプットチャンネル

COMP

1 2 3 4 5 6 7

セクションバス

BUS

■ インプットチャンネル

ヘッドアンプ

ミキサーに入力した信号が最初に通るアンプです。入力された信号のレベルに合わせ、ゲインコントロールを使って信号の増幅 / 減衰率を調節できます。

入力された信号が小さい場合は増幅させ、信号が大きい場合は減衰させて信号のレベルを調節します。

コンプレッサー/ イコライザー

入力された信号を加工します。コンプレッサーは、入力された信号のピークレベルを抑えま

す。ピークを抑え、全体の信号レベルを上げることで、入力信号のレベル差を抑え、音圧を上げることができます。

イコライザーは、ある特定の周波数帯域をブースト ( 増幅 ) したり、カット ( 減衰 ) したりして音色を変化させます。部屋の音響特性に合わせて音色を補正したり、積極的な音作りに活用したりと用途はさまざまです。ある周波数より下をカット ( 減衰 ) するハイパスフィルターなども、イコライザーの仲間に含まれます。

ミキサーの機種によってコンプレッサーやイコライザーの有無は異なります。

レベルメーター( インプットチャンネル )

信号の大きさがミキサーのヘッドアンプやコンプレッサー/ イコライザーで扱えるレベルを超えると、音は歪んでしまいます。そのレベルを越えないように監視するのがインプットチャンネルのレベルメーターです。ミキサーの機種によっては、ピークレベルのみを確認するピークインジケーターが搭載されていることもあります。

レベルがオーバーする場合は、必要に応じてヘッドアンプのゲインコントロールを調節します。

ミキサーには複数のレベルメーター( インジケーターを含みます ) があります。これらのレベルメーターがミキサー内のどの段階の信号を検知しているかを確認しておくことも大切です。

OUT

■バス

バス

各インプットチャンネルの信号はバスに送られ、1 つにミックスされます。インプットチャンネルの信号は「バスでミックスされ、ステレオ ( マスター) を通して出力される」とイメージするとわかりやすいかもしれません。

バスの流れ

バスには、ステレオミックスを行なうステレオバス、AUX センドをまとめる AUX バスなど、用途に応じていくつかの種類があります。目的に応じてバスを使い分けることも、ミックスを行なうときの重要なポイントです。

n8/n12 には、以下のようなバスがあります。･ STEREO バス (L/R) ･ AUX バス (L/R) ･ REC バス (L/R) ･ REVERB バス (L/R) ･ SOLO バス (L/R)

■ マスターセクション

ステレオ ( マスター) フェーダー

マスターセクションは、各バスから送られてくる信号レベルを調節するセクションです。

メイン出力を行なうステレオバスの信号は、ステレオ ( マスター) フェーダーを使ってレベルを調節します。ミキサーの機種によっては、それぞれのバスに対応するフェーダーが用意されており、個別にレベル調節を行なうことができます。

レベルメーター(MASTER)

マスターセクションの信号レベルを表示します。このレベルメーターでは、最終的な出力レベルを確認できます。

取扱説明書

Page 11

録音の基礎知識

演奏者へのモニター出力 / エフェクターへの出力について

さまざまなエフェクターを使って信号を加工したり、演奏者にモニター信号を送ったりすることもミキサーの重要な機能の一つです。このようなことを行なうために、ミキサーには「AUX バス」や「インサート I/O」などが用意されています。

■ モニターセンドとトータルエフェクトのための AUX バス

AUX バスは、目的に応じてさまざまな用途に利用できる便利なバスです。たとえば、演奏者用のモニターセンドとして使ったり、外部エフェクターを使って信号を加工したりできます。

AUX バスに送る信号レベル ( センドレベル ) は、インプットチャンネルごとに調節できます。

AUX バスを利用する場合、AUX バスにプリフェーダー( フェーダー通過前 ) の信号が送られるか、ポストフェーダー( フェーダー通過後 ) の信号が送られるかによって動作が変わります。

n8/n12 ではプリフェーダーの信号が AUX バスに送られ、チャンネルフェーダーの影響は受けません。

チャンネルフェーダー

PRE

AUX

センドレベル

・AUX バスを演奏者用のモニター出力として利用する場合

演奏者にとって、モニターバランスは常に一定である方が演奏しやすいものです。このため、AUX バスを演奏者用のモニター出力として利用する場合、通常プリフェーダーの信号を使います。n8/n12 の AUX バスには、プリフェーダーの信号が送られるため、ギターソロでギターチャンネルのフェーダーを上げても、AUX バス経由のモニター出力は常に一定レベルで出力されます。

もしポストフェーダーの信号をモニターとして送っていた場合、フェーダー操作と同時に演奏者のモニターバランスまで変わってしまいます。

・AUX バスを外部エフェクターへのセンドとして利用する場合

プリフェーダーの信号を外部エフェクターへのエフェクトセンドとして利用する場合、インプットチャンネルの信号とエフェクトのかかり具合を個別に調節します。

たとえば、エフェクトをかけているチャンネルのフェーダーを操作した場合、原音とエフェクターによる効果のバランスが変わります。原音とエフェクターの効果のバランスを保つためには、フェーダーを操作したときに、AUX バスへのセンドレベルも同時に調節する必要があります。

AUX BUS

STEREO BUS

ステレオ

フェーダー

■ 内蔵デジタルリバーブについて

n8/n12 には、内蔵デジタルリバーブ専用のバス (REVERB バス ) が用意されています。このバスの動作は AUX バスとほぼ同じで、内蔵デジタルリバーブ専用のエフェクトセンドとして利用できます。

AUX バスと異なるのは、REVERB バスにはポストフェーダーの信号が送られるという点です。

エフェクトセンドとしてポストフェーダーの信号を利用する場合、チャンネルフェーダーの操作に応じてリバーブへのセンドレベルが自動的に増減されます。このため、フェーダーを操作するだけで、原音とリバーブの効果を一定のバランスで保ったまま、音量調節が行なえます。

チャンネルフェーダー

POST

REVERB

センドレベル

REVERB BUS

STEREO BUS

ステレオ

フェーダー

デジタルリバーブ

OUT

■ 各チャンネルの信号を加工するための INSERT I/O 端子

信号を外部エフェクターで加工するという点では AUX と同じですが、AUX が「複数のチャンネルの信号をまとめて 1 つのエフェクターへ送る」のに対して、INSERT I/O は「チャンネルごとの信号をエフェクターへ送る」ときに使います。

INSERT I/O 端子に送られる信号は、ミキサーのゲインコントロールで適切なレベルに増幅 / 減衰されています。この端子には、主にコンプレッサー、リミッター、イコライザーといった信号全体をコントロールするエフェクターを接続します。

もちろん、リバーブなどのエフェクターでも、そのチャンネルだけにかけるのであれば、接続することができます。

INSERT I/O 端子にエフェクターを接続すると、ミキサー内の信号の流れは中断され、信号は INSERT OUT を通ってミキサーの外に送られます。

エフェクターで加工された信号は、INSERT IN からミキサー内の通常の流れに戻ります。

エフェクター

INSERT

OUT

INPUT CHANNEL

INSERT IN

チャンネルフェーダー

取扱説明書

Page 12

各部の名称と機能

チャンネルコントロール部

2 5

[GAIN] コントロール

INPUT 端子からの入力信号の感度 ( 信号の増幅量 ) を調節します。モノラルインプットチャンネルでは、調節可能な範囲が、[PAD] スイッチ (2) のオン / オフに応じて変わります。

モノラルインプットチャンネル

[PAD] スイッチがオンのとき

[PAD] スイッチがオフのとき

ステレオインプットチャンネル

−26dB 〜＋ 4dB の範囲で感度を調節できます。

−34dB 〜＋ 10dB の範囲で感度を

調節できます。

−60dB 〜− 16dB の範囲で感度を調節できます。

)

信号レベルが最大のとき、インプットメーター( P14) の OVER LED が点灯しない範囲でこのツマミを最大に設定すれば、S/N とダイナミックレンジのバランスがとれた良好なサウンドが得られます。

[PAD] スイッチ

パッドのオン / オフを切り替えます。このスイッチをオン

にすると、INPUT 端子からの入力信号が 26dB 減衰します。モノラルインプットチャンネルでは、マイクなどの入力レベルの低い機器を接続した場合はオフ、シンセサイザーなどのラインレベルの機器を接続した場合はオン

にします。

[](ハイパスフィルター) スイッチ

ハイパスフィルターのオン / オフを切り替えます。スイッチをオンにするとハイパスフィルターが有効となり、 INPUT 端子から入力された信号の 80Hz 以下の周波数帯域が減衰します。

PHANTOM [+48V] スイッチ

コンデンサーマイクを使用する場合に必要な、ファンタム電源のオン / オフを切り替えます。リアパネルの INPUT A 端子にコンデンサーマイクを接続したときは、このスイッチをオン (LED ＝点灯 ) にします。

このスイッチを操作すると、4 つのチャンネル単位 (n12 ＝ 1〜4/5〜8、n8 ＝ 1 〜 4) でファンタム電源のオン / オフが一括して切り替わります。

NOTE

スイッチをオンにすると、INPUT A 端子の 2 番および 3番ピンに DC+48V が供給されます。

n12

取扱説明書

Page 13

･ファンタム電源が不要なときは、必ずこのスイッチをオフ

にしてください。

･ファンタム電源をオンにする場合は、コンデンサーマ

イク以外の機器を該当するチャンネルに接続しないでください。故障の原因となります。ただし、バランス型ダイナ

ミックマイクは接続されていても問題ありません。

･ファンタム電源のオン / オフを切り替えるときには、大音量

が発生することがあります。聴力障害やスピーカーなどの故障の原因となりますので、オン / オフを切り替えるときは必ずパワーアンプ ( パワードスピーカー) の音量を最小に絞ってから行なってください。また、[STEREO] フェーダー、[CR PHONES LEVEL] コントロールなどの出力コントロールも最小に絞っておくことをおすすめします。

[PHASE] スイッチ

入力信号の位相 ( フェーズ ) を反転させます。このスイッチがオンのとき、INPUT 端子からの入力信号の位相が反転します。

[PHASE] スイッチの使用例については、「位相のずれについて」(P14) をご参照ください。

[Hi-Z] スイッチ

パッシブタイプのピックアップで、プリアンプを内蔵していないエレクトリックギターやエレクトリックベースを直接接続する場合に利用するスイッチです。インプットチャンネル8(n12 の場合 )、またはインプットチャンネル 4(n8 の場合 ) の INPUT B 端子にこれらの楽器を接続した場合は、スイッチをオンにします。

NOTE

[Hi-Z] スイッチを使ってエレクトリックギターなどを接続する場合は、楽器と INPUT 端子をアンバランスの

ケーブルで接続してください。バランス方式で接続した場合は、正常に動作しません。

[INPUT SELECT] スイッチ

インプットチャンネルに INPUT 端子の信号 (A.IN) を入力するか、Cubase などの DAW の出力 (DAW) を入力するかを選択します。

コンプレッサー

モノラルインプットチャンネル (n8= チャンネル 1 〜 4、 n12= チャンネル 1 〜 8) に搭載されたコンプレッサーを

操作します。このコンプレッサーは、2 つのツマミ ([MORPH] コント

ロール、[DRIVE] コントロール ) を使って設定します。

[MORPH] コントロール

コンプレッサーの設定を選びます。A〜Eの位置には、コンプレッサーの設定がプリセットされており、ツマミを回すだけでコンプレッサーの設定を変更できます。

A〜Eの中間の位置にツマミを合わせた場合は、前後にあるプリセットの中間の設定となります。

[DRIVE] コントロール

コンプレッサーのかかり具合を調節します。ツマミを右に回すほどコンプレッサーのかかり具合が強くなります。また、かかり具合に応じて、出力レベルも自動的に調節されます。

[COMP]LED

コンプレッサーが作動したときに点灯します。

コンプレッサーの詳しい使い方については、P27 をご参照ください。

各部の名称と機能

イコライザー(EQ)

入力信号の 3 つの帯域 (HIGH/MID/LOW) を調節可能な、 3 バンドイコライザーです。MID バンドは基本周波数を調節することができます。

[HIGH] ゲインコントロール

HIGH バンドのゲイン ( 増減量 ) を調節します。

[MID] フリケンシーコントロール

MID バンドの基本周波数を調節します。

[MID] ゲインコントロール

MID バンドのゲインを調節します。

[LOW] ゲインコントロール

LOW バンドのゲインを調節します。

各ゲインコントロールのツマミを「▼」の位置に合わせたとき、フラットな特性 ( 信号の増減なし ) となります。ツマミを右に回すと信号が増幅し、左に回すと減衰します。

また、[MID] フリケンシーコントロールで、MID バンドの基本周波数を調節できます。ツマミを右に回すと基本周波数が上がり、左に回すと下がります。中央の位置に合わせたときは、基本周波数が 1.0kHz となります。

各バンドの EQ タイプ、基本周波数、最大可変幅は次のとおりです。

バンドタイプ基本周波数最大可変幅

HIGH シェルビング 10kHz ± 18dB

MID ピーキング

LOW シェルビング 90Hz ± 18dB

[REVERB] コントロール

)

インプットチャンネルから内蔵デジタルリバーブに送る信号 (センド ) レベル ( リバーブのかかり具合 ) を調節します。

ツマミを「▼」の位置に合わせたとき規定出力レベル (0dB) の信号が内蔵デジタルリバーブに送られます。

[AUX] コントロール

インプットチャンネルから AUX バスに送る信号 ( センド ) レベルを調節します。演奏者のモニター用ミックスを送ったり、エフェクターなどの外部機器を接続したりするときに利

用します。

NOTE

チャンネルコントロール部の [WET] スイッチをオンにすると、DAW を経由した信号が直接 AUX バスに送ら

れます ( モニターリモート機能 )。このため、[WET] スイッチがオンの間、[AUX] コントロールは一時的に無効

となります。

[PAN] コントロール /[BAL] コントロール

[PAN] コントロール

モノラルチャンネルの信号を、左右のどの位置に定位させるか調節します。右に回すと定位が右に移動し、左に回すと左に移動します。

[BAL] コントロール

ステレオチャンネルの左右の音量バランスを調節します。ステレオチャンネルでは、奇数チャンネルの信号は左側のバスに送られ、偶数チャンネルの信号は右側のバスに送られます。たとえば [BAL] コントロールを右に回し切ると偶数チャンネル ( 右チャンネル ) の信号のみが出力されます。

100Hz 〜

10kHz

±18dB

取扱説明書

Page 14

各部の名称と機能

[SOLO] スイッチ

ソロ機能のオン / オフを切り替えます。ミックス内容や出力経路の設定を変更せずに特定のチャンネルのみを抜き出して聴きたいときには、このスイッチをオン ( スイッチ＝点灯 ) にします。

NOTE

C-R SOURCE SELECT スイッチ (P17) を使ってモニターソースを切り替えると、すべてのチャンネルの

[SOLO] スイッチがオフにリセットされます。

チャンネル [ON] スイッチ

チャンネルのオン / オフを切り替えます。スイッチをオンにすると、そのチャンネルの信号は各バスへと送られます。スイッチがオフ ( スイッチ＝消灯 ) のとき、AUX 以外のバスには一切信号が送られません。

コンピューターへのダイレクト出力は、チャンネル [ON] スイッチのオン / オフにかかわらず常に有効となります。

チャンネルフェーダー

インプットチャンネルの信号レベルを調節します。フェーダーが 0 の位置にあるとき規定出力レベルであることを表し、レベル調節前 ( プリフェーダー) の信号とレベル調節後 ( ポストフェーダー) の信号レベルが等しくなります。

インプットメーター

インプットチャンネルの入力信号レベルを 4 つの LED で表示します。OVER LED が点灯したときは入力信号がクリップしていることを表します。

メーター部の [INPUT METER] スイッチ (P16) を使えば、インプットメーターにフェーダー通過後 ( ポストフェーダー) の信号レベルを表示できます。

位相のずれについて

複数のマイクを使って 1 つの楽器の音を収音する場合、マイクと楽器との距離や位置によって、収音された信号の位相がずれることがあります。位相のずれた信号をミックスすると、信号が干渉し、音やせの原因となりますので注意が必要です。

たとえば、ギターアンプの前後にマイクを立てて、アンプの

「箱鳴り」を録音したい場合、後ろ側に立てたマイクからは、

位相がずれた信号が収音されます。このような場合、 [PHASE] スイッチ (5) をオンにしておけば、位相の干渉を防ぐことができます。

位相の

ずれ

裏側のマイクの

位相

表側のマイクの

位相

[WET] スイッチ

モニターリモート機能を使って、インプットチャンネルのモニター信号をソフトウェアエフェクトなどで加工するかどうかを切り替えます。Cubase との連携動作中にこのスイッチをオン (LED ＝点灯 ) にすると、VST エフェクトなどで加工したインプットチャンネルの信号 (WET 音 ) をモニターできます。

NOTE

･このスイッチがオンの間、そのインプットチャンネル

の[AUX] コントロールは一時的に無効になります。

･モニターリモート機能を利用するには、MONITOR

REMOTE [ON] スイッチ (P18) をオン ( スイッチ＝点灯 ) にする必要があります。

･コンピューターに Steinberg MR816 CSX/

MR816 X も接続して n8/n12 と同時に使用している場合は、Cubase のダイレクトモニタリングがオ

フのときに動作します。ダイレクトモニタリングがオンのときに [WET] スイッチをオン（LED ＝点灯）に

すると、本体のインプットからの信号はモニターされません。

[REC] スイッチ /[ST] スイッチ

信号の送り先となるバスを選択します。[ST] スイッチをオン(LED ＝点灯 ) にすると、そのチャンネルの信号は STEREO(L/R) バスに送られます。[REC] スイッチをオンにすると、そのチャンネルの信号は REC バス (L/R) に送られます。

取扱説明書

Page 15

マスターコントロール部

各部の名称と機能

「▼」に合わせたとき規定出力レベル (0dB) となります。

[TO AUX]/[TO REC]/[TO ST] スイッチ

内蔵デジタルリバーブの出力先となるバス (AUX、REC、 STEREO) を選択します。スイッチをオンにすると、内蔵デジタルリバーブの出力がスイッチに対応するバスに送られます。

2TR TO ST

2TR IN 端子 (P19) から入力した信号のレベル調節などを行ないます。

[LEVEL] コントロール

2TR IN 端子から入力した信号のレベルを調節します。ツマミ

を「▼」に合わせたとき規定出力レベル (0dB) となります。

[ON] スイッチ

2TR IN 端子の信号を STEREO バスに送るかどうかを切り替えます。このスイッチをオンにすると、2TR IN 端子の信号が STEREO バスに送られます。

DAW TO ST

DAW から送られたステレオ信号 (DAW IN 1/2) のレベル調節などを行ないます。

[LEVEL] コントロール

DAW のステレオ出力を STEREO バスに送る信号レベルを調節します。ツマミを「▼」に合わせたとき規定出力レベル (0dB) となります。

[ON] スイッチ

DAW から送られたステレオ出力を STEREO バスに送るかどうかを切り替えます。スイッチをオンにすると、 DAW のステレオ出力が STEREO バスに送られます。

リバーブ

内蔵デジタルリバーブのタイプや出力レベルなどを設定します。

REVERB[TYPE] スイッチ

内蔵デジタルリバーブのタイプを選択します。スイッチを押すたびに HALL → ROOM → PLATE の順に

エフェクトタイプが切り替わります。

HALL コンサートホールの残響をシミュレートします。

ROOM 部屋の残響をシミュレートします。

PLATE 鉄板エコーの残響をシミュレートします。

[REVERB TIME] コントロール

内蔵デジタルリバーブのリバーブタイム ( 残響の長さ ) を調節します。ツマミを左に回すと残響が短くなり、右に回すと残響が長くなります。

REVERB [LEVEL] コントロール

内蔵デジタルリバーブの出力レベルを調節します。ツマミを

NOTE

をオンにすると、DAW TO ST の [ON] スイッチは一時的に無効となります。

STEREO [BAL] コントロール

STEREO チャンネル (STEREO L/R) の左右の音量バランスを調節します。

[PFL](Pre-Fader Listen) スイッチ

ソロ機能の利用時に、インプットチャンネルのフェーダー直前(プリフェーダー) の信号をモニターするかどうかを切り替えます。このスイッチをオンにすると、ソロ機能の利用時にプリフェーダーの信号がモニターできます。

NOTE

ネルの [SOLO] スイッチをオンにすると、モニター信号が不用意に大きな音量となることがあります。この場合

は、[SOLO LEVEL] コントロール (P16) を使ってモニターレベルを調節してください。n8 のモニターレベル

は常に 12dB 減衰されます。

STEREO [ON] スイッチ

ST OUT 端子から出力される信号のオン / オフを切り替えます。スイッチをオンにすると、ST OUT 端子から信号が出力されます。

STEREO フェーダー

ST OUT 端子から出力される信号の出力レベルを調節します。フェーダーが 0 の位置にあるとき、規定出力レベル (0dB) となります。

C-R SOURCE SELECT の [5.1] スイッチ

このスイッチがオンの間、インプットチャン

取扱説明書

Page 16

各部の名称と機能

メーター部

n12 n8

4365

)

マイクロフォン

トークバック用の内蔵マイクです。

[SOLO LEVEL] コントロール

SOLO L/R バスの出力レベルを調節します。−∞〜＋ 6dB の範囲で調節可能で、ツマミを「▼」に合わせたとき規定出力レベル (0dB) となります。

[DAW TO AUX] コントロール

DAW の AUX 出力 (n12=DAW IN 15/16、n8=DAW IN 11/12) を A UX バスに送る信号レベルを調節します。ツマミを「▼」に合わせたとき規定出力レベル (0dB) となります。

[AUX LEVEL] コントロール

AUX OUT 端子 (P20) の出力レベルを調節します。ツマミを「▼」に合わせたとき規定出力レベル (0dB) となります。

NOTE

モニターリモート機能 (P32) の使用中は、DAW を経由した信号が直接 AUX バスに送られます。

AUX PHONES 端子

AUX バスの信号を出力可能なヘッドフォン端子です。演奏者にモニター信号を送るときなどに利用します。この端子の出力レベルは、AUX OUT 端子から独立して調節できます。

56 7

3 8

)

CUBASE READY インジケーター

Cubase 4/Cubase Studio 4/Cubase Essential 4/ Cubase AI 4 との連携状態を表すインジケーターです。コンピューターと n8/n12 が接続され、Cubase と正常に連携しているときは、このインジケーターが点灯します。

MASTER LEVEL METER

)

■n12の場合

STEREO/REC/AUX バスの信号レベル、または C-R OUT 端子の出力レベルを表示します。メーター表示の切り替えは、[METER SELECT] スイッチ (!)で行ないます。

[METER SELECT] スイッチの状態に応じて、表示内容が次のように変わります。

[METER

SELECT]

スイッチ

C-R

BUS

* カッコ内はサラウンド時のチャンネルを表します

■n8の場合

C-R OUT 端子の出力レベルを表示します。

メーターA メーターB メーターC

C-R OUT 端

子 A(L/R)

STEREO バス

C-R OUT 端

子B(C/SW)

REC バス AUX バス

C-R OUT 端

子C(LS/RS)

[AUX PHONES] コントロール

AUX PHONES 端子の出力レベルを調節します。ツマミを

「▼」に合わせたとき規定出力レベル (0dB) となります。

C-R PHONES 端子

コントロールルームの信号を出力可能なヘッドフォン端子です。この端子の出力レベルは、C-R OUT 端子から独立して調節できます。

[C-R PHONES] コントロール

C-R PHONES 端子の出力レベルを調節します。ツマミを

「▼」に合わせたとき規定出力レベル (0dB) となります。

取扱説明書

[METER SELECT] スイッチ

MASTER LEVEL METER に表示する信号を選択します。スイッチを押すたびに C-R(C-R OUT 端子 )、BUS(STEREO/ REC/AUX バス ) が交互に切り替わります。

[INPUT METER] スイッチ

チャンネルコントロール部のインプットメーター(P14) に表示する信号を選択します。スイッチを押すたびに PRE( プリフェーダー) と POST( ポストフェーダー) が交互に切り替わります。

Page 17

CONTROL ROOM 部

n12 n8

各部の名称と機能

C-R SPEAKER SELECT

コントロールルームモニターの信号を出力する端子を選択します。スイッチをオンにして LED を点灯させると、そのスイッチに対応する端子からモニター信号が出力されます。

スイッチ出力先端子

C-R SPEAKER SELECT [A]

スイッチ

C-R SPEAKER SELECT [B]

スイッチ

C-R SPEAKER SELECT [C]

スイッチ

C-R OUT 端子 A(L/R)

C-R OUT 端子 B(L/R)

C-R OUT 端子 C(L/R)

NOTE

･サラウンド環境でモニターするには、サラ

ウンドに対応している Cubase 4 が必要です。付属の Cubase AI 4 はサラウンドをサポートしません。

･ [5.1] スイッチと [ST] スイッチは、同時にオンにす

ることも可能です。この場合、5.1 チャンネルの L/R チャンネルの信号と、STEREO バスの L/R チャンネ

ルの信号がミックスして出力されます。

[DIMMER] スイッチ

モニター音量を一時的に下げるディマー機能のオン / オフを切り替えます。たとえば、コントロールルームで会話したいときなどに利用します。

NOTE

C-R SOURCE SELECT( のとき、これらのスイッチを使ってサラウンドの各チャ

ンネルをオン / オフできます。詳しくは P46 をご参照ください。

[DOWN MIX] スイッチ

DAW から入力された 5.1 チャンネルサラウンドの信号を、L/R の 2 チャンネルに変換します。スイッチがオンの間、2 チャンネルに変換された信号は、C-R OUT 端子 A から出力されます。

･サラウンド環境でモニターするには、Cubase 4 など

のサラウンド対応のアプリケーションが必要です。付属の Cubase AI 4 はサラウンドをサポートしませ

ん。

･このスイッチは、C-R SOURCE SELECT の [5.1]

スイッチがオンのときにのみ利用できます。

C-R SOURCE SELECT スイッチ

C-R OUT 端子に出力する信号 ( モニターソース ) を選びます。スイッチに対応する信号は次の通りです。

[5.1] スイッチ

[DAW] スイッチ

[ST] スイッチ

[AUX] スイッチ AUX バスの信号をモニターします。

[2TR] スイッチ

DAW から入力された 5.1 チャンネルサラウンドの信号をモニターします (P45)。

DAW のステレオ出力 (DAW IN 1/2) をモニターします。

STEREO バスの信号をモニターします。

2TR IN 端子の入力信号のみをモニターします。

)の[5.1] スイッチがオン

[MUTE] スイッチ

モニター信号を消音するミュート機能のオン / オフを切り替えます。スイッチを押すたびにオン ( スイッチ点灯 )/ オフ(スイッチ消灯 ) が切り替わります。

[CONTROL ROOM LEVEL] コントロール

コントロールルームのモニター音量を調節します。ツマミを右に回すほど音量が大きくなります。

TALKBACK [LEVEL] コントロール

内蔵マイクロフォンの入力レベルを調節します。ツマミを

「▼」の位置に合わせたとき規定出力レベル (0dB) となりま

す。

[TALKBACK] スイッチ

このスイッチを押している間、トークバック機能がオンになり、演奏者に指示を出せます。トークバック機能がオンの間は、スイッチに対応する LED が点滅し、DIMMER 機能 (4) が作動します。

NOTE

トークバックの信号は、AUX 出力 (AUX PHONES 端子、AUX OUT 端子 ) にのみ送られます。

取扱説明書

Page 18

各部の名称と機能

DAW REMOTE CONTROL 部

n12 n8

2 3

NOTE

このセクションのスイッチは、コンピューターと n8/ n12 が IEEE1394 ケーブルで接続され、Cubase 4/ Cubase Studio 4 /Cubase Essential 4/Cubase AI 4 と連携して動作しているときに利用できます。Cubase との連携機能については P32 をご参照ください。

WORK MODE スイッチ

n8/n12 と Cubase の接続状態を一括して切り替えます。用途に応じて以下の接続設定 ( ワークモード ) が用意されており、スイッチを押すだけで入出力の設定やバスの割り当てを切り替えできます。

ST MIX

HARDWARE MIX

5.1 MIX

Cubase のミキサーでステレオにミックスした DAW の出力信号を、n8/n12

でモニターします。

Cubase のオーディオトラックの出力を個別に n8/n12 に送り、n8/n12 側

でミックスします。

Cubase 4 で 5.1 チャンネルのサラウンドミックスを行なうときに使用します。

4 5

2 3

CLICK REMOTE [ON] スイッチ

Cubase のメトロノーム (Click) のオン / オフをリモートコントロールします。Cubase 側でメトロノームのオン / オフを切り替えた場合は、その操作に応じてこのスイッチのオン / オフも連動します。

[CLICK LEVEL] コントロール

Cubase のメトロノーム (Click) の音量を調節します。ツマミを右に回すと音量が上がり、左に回すと下がります。

TRACK CONTROL スイッチ

Cubase のトラック操作をリモートコントロールします。それぞれのスイッチに対応する動作は次の通りです。

[PREV ▲ ] スイッチ

[NEXT ▼ ] スイッチ

[REC READY] スイッチ

Cubase 上のひとつ手前 ( 上側 ) のトラックを選択します。

Cubase 上のひとつ先 ( 下側 ) のトラックを選択します。

Cubase 上で選ばれているトラックの Record Enable( 録音可能 ) ボタンのオン

/オフを切り替えます。

4 5

NOTE

それぞれのワークモードを選んだときの動作については、P35 をご参照ください。

MONITOR REMOTE [ON] スイッチ

インプットチャンネルや REC バスの信号を VST エフェクトなどで加工してモニターする「モニターリモート機能」のオン / オフを切り替えます。このスイッチをオン ( スイッチ＝点灯 ) にすると、インプットチャンネルの [WET] スイッチ(P14) や MONITOR REMOTE [REC BUS WET] スイッチ (3) が利用可能になります。

MONITOR REMOTE [REC BUS WET]スイッチ

モニターリモート機能 (P32)を使って、REC バス経由で録音されている信号をどのようにモニタリングするかを切り替えます。このスイッチをオンにすると、REC バス経由で録音している音を VST エフェクトなどの効果がかかった状態でモニタリングできます。

･モニターリモート機能を利用するには、MONITOR

REMOTE [ON] スイッチ ( にする必要があります。

･ VST エフェクトなどの効果をモニターするには、

Cubase 側で信号の送り先となるオーディオトラックの Record Enable( 録音可能 ) ボタンをオンにす

る必要があります。

取扱説明書

) をオン (LED ＝点灯 )

TRANSPORT スイッチ

Cubase のトランスポートの動作をリモートコントロールします。それぞれのスイッチに対応する動作は次の通りです。

[CYCLE] スイッチ

[]スイッチ

[ADD] スイッチ現在位置にマーカーを追加します。

[]スイッチ

[]

[■]スイッチ再生中のプロジェクトを停止します。

[]スイッチプロジェクトを再生します。

[REC] スイッチ

スイッチ

サイクルモードのオン / オフを切り替えます。

現在位置の一つ手前のマーカー位置 ( マーカーがないときはプロジェクトの

先頭 ) に移動します。

現在位置の先のマーカー位置に移動します。

巻き戻しを行ないます。

早送りを行ないます。

Record Enable ボタンがオンになっているトラックの録音を行ないます。

Page 19

リア入出力部

n12

!@ 7 6 5 2

98 ) 4 3 1

8) 43 1

各部の名称と機能

INPUT 端子 ( モノラル )

マイクや楽器を接続するモノラル入力端子です。チャンネルごとに 2 種類の端子 (INPUT A/INPUT B) があります。

INPUT A 端子

XLR タイプのバランス型入力端子です。

INPUT B 端子

フォーンタイプのバランス型 / アンバランス型両対応の入力端子です。

NOTE

両方の端子を同時に使用することはできません。両方の端子にケーブルを接続した場合は、INPUT B 端子が優

先されます。

INSERT I/O 端子

インプットチャンネルの A/D コンバーターの直前に設けられた、フォーンタイプのアンバランス型入出力端子です。お手持ちのエフェクターなどをインプットチャンネルに接続する場合に利用します。

INSERT I/O 端子は TRS フォーン端子を利用して、入出力双方向の接続を行ないます。接続には下図のような

専用のケーブル ( インサートケーブル ) が必要です。別売のヤマハインサートケーブル (YIC025/050/070)

をご使用ください。

INSERT I/O 端子

スリーブ

リング

チップ

外部機器の入力端子

スリーブチップ

外部機器の出力端子

256@

INPUT 端子 ( ステレオ )

シンセサイザーなどのラインレベル機器を接続するステレオ入力端子です。チャンネルごとに 2 種類の端子 ( フォーンタイプ /RCA ピン ) があります。

フォーンタイプ

アンバランス型ステレオ入力端子です。

RCA ピンタイプ

アンバランス型ステレオ入力端子です。

奇数チャンネルには L 側、偶数チャンネルには R 側の信号を接続します。フォーンタイプの場合、奇数チャンネルにのみケーブルを接続すると、偶数チャンネルにも同じ信号が流れ、モノラル入力となります。

NOTE

フォーンタイプ /RCA タイプの両方の端子にケーブルを接続した場合は、[GAIN] コントロールの手前で信号がミックスされ、インプットチャンネルに入力されます。

2TR IN 端子

ステレオ音源を接続可能な、RCA ピンタイプのアンバランス型ステレオ入力端子です。

お手持ちの CD プレーヤーなどを接続して、n8/n12 でモニターしたいときに利用します。

この端子から入力された信号は、マスターコントロール部の 2TR TO ST(P15) で信号レベルなどを調節できます。

取扱説明書

Page 20

各部の名称と機能

ST OUT 端子

小規模のイベントなどでメイン出力を行なうステレオ出力端子です。STEREO フェーダーでレベル調節された信号は、この端子から出力されます。たとえばマスターレコーダーにステレオミックスを送る場合や、メインスピーカーに信号を送るときなどに利用します。

この端子には、フォーンタイプと RCA ピンタイプの 2 種類があり、どちらの端子からも同じ信号が出力されます。

フォーンタイプ

バランス型 / アンバランス型両対応ステレオ出力端子です。

RCA ピンタイプ

アンバランス型ステレオ出力端子です。

C-R OUT 端子

コントロールルーム用のモニター出力を行なうバランス型 / アンバランス型両対応のフォーンタイプのステレオ出力端子です。

CONTROL ROOM 部 (P17) でレベル調節された信号が出力されます。

C-R SPEAKER SELECT スイッチ (P17) を使って、モニター出力を行なう端子を選択できます。

AUX OUT 端子

AUX バスの信号を出力するバランス型 / アンバランス型両対応のフォーンタイプのステレオ出力端子です。演奏者用のモニタースピーカーを接続したり、インプットチャンネルの信号をエフェクターなどの外部機器に送ったりするのに利用できます。

この端子の出力レベルは、メーター部の [AUX LEVEL] コントロール (P16) で調節できます。

NOTE

)

･ IEEE 1394 ケーブルは S400 規格に対応したもの

をお使いください。4.5m 以内の長さの IEEE 1394 ケーブルを推奨いたします。

･ IEEE1394 ケーブルは、ループ接続にならないよう

配線してください。ループ接続については P52 を参照してください。

FOOT SW 端子

別売のフットスイッチ (FC4、FC5) を接続します。フットスイッチを接続すれば、Cubase 4/Cubase Studio 4/ Cubase Essential 4/Cubase AI 4 のトランスポートの動作をコントロールできます。フットスイッチは、Mackie Control の「USER SWITCH(A)」として動作します。必要であれば、DAW 側でお好みの動作を割り当てることが可能です。

Cubase では、初期設定として [REC] ボタンと同じ操作が行なえます。

電源スイッチ

電源の ON/STANDBY を切り替えます。

電源が STANDBY の状態でも、微電流が流れています。長時間使用しないときは、必ず電源アダプターをコンセントから

抜いてください。

AC INPUT 端子

電源アダプターを接続します (P7)。

MIDI IN/OUT 端子

シンセサイザーなどの外部 MIDI 機器を、MIDI ケーブルを使って接続する端子です。コンピューターと n8/n12 の DAW I/O 端子を IEEE 1394 ケーブルで接続している間、 MIDI IN/OUT 端子はコンピューターと外部 MIDI 機器を接続する MIDI インターフェースとして利用できます。

DAW I/O 端子

IEEE1394 ケーブルを使ってコンピューターと接続する、 IEEE1394(S400) 規格準拠の 6 ピン端子です。

どちらの端子を使用しても同じ動作が得られます。片方の端子はコンピューターとの接続に利用し、もう一方は他の機器とのデイジーチェーンに利用できます。

コンピューター側の端子が 4 ピンタイプの IEEE1394 端子の場合は、4 ピン− 6 ピンタイプの S400 規格に対応したIEEE1394 ケーブルをご用意ください。

DAWI/O 端子に IEEE1394 ケーブルを接続する場合は、端子の向きを間違えないようご注意ください。

端子の向きを合わせてケーブルを差し込む

取扱説明書

Page 21

セットアップ

セットアップにあたって

1. マイクや楽器を接続する前に、すべての機器の電源がオフに

なっていることを確認します。また、n8/n12 の各チャンネルのフェーダーとマスターコントロール部のフェーダーがすべて下がっていることを確認してください。

NOTE

2. マイクや楽器にケーブルを接続し、ケーブルのもう一端を入

力端子にしっかりと差し込みます。 3. 周辺機器→ n8/n12 →パワーアンプ ( パワードスピー

n12 セットアップ例 ( ホームレコーディング用 )

ひとつのインプットチャンネルで、INPUT A と INPUT Bの両方を同時に使用することはできません。両方の端

子にケーブルを接続した場合は、INPUT B が優先されます。

カー) の順番で電源を入れます。

電源を切るときは、逆の順番 ( パワーアンプ→ n8/n12 → 周辺機器 ) で電源を切ります。

MIDIケーブル

IEEE1394ケーブル

外部エフェクター

ヘッドフォン

アンプ

MIDIケーブル

音源(CD/MD/DATなど)

外部レコーダー

シンセサイザー/リズムマシン

マイクロフォン

ギター/ベース

(Hi-Z)

エフェクター

（DI）

外部エフェクター

演奏者用モニターシステム

コンピューターモニターシステム

演奏者用ヘッドフォン

コントロールルーム用

ヘッドフォン

取扱説明書

Page 22

セットアップ

n8 セットアップ例 ( ホームレコーディング用 )

マイクロフォン

シンセサイザー/リズムマシン

音源(CD/MD/DATなど)

MIDIケーブル

ギター/ベース

(Hi-Z)

ギター/ベース

エフェクター

（DI）

IEEE1394ケーブル

コンピューターモニターシステム

外部レコーダー

外部エフェクター

演奏者用ヘッドフォン

コントロールルーム用

ヘッドフォン

モニタースピーカーの設置について

正確なモニタリングを行なうには、スピーカーの設置を正しく行なう必要があります。スピーカーを設置するときは、以下の説明を参考にしてみてください。

■ 壁やコーナーからの間隔

正確な再生音を得るために、スピーカーを部屋の壁や角から離して設置してください。壁や部屋のコーナーに近づくほど、壁か

らの音の反射によってスピーカーの低音が強調され、スピーカーの周波数特性が乱れてしまいます ( 最低 1.5m 壁から離すのが理想です )。やむをえず壁や角に設置する場合は、モニター環境の周波数特性を整えるか ( スピーカーのイコライゼーション)、ミックス時に低音を抑え気味にする必要があります。

■ リスニングポイントとの距離 / 角度

L/R のスピーカーは、リスニングポイントとの 3 点で 60°の正三角形を作るように配置します。スピーカーは内側に向け、リ

スニングポイントにスピーカーの正面が来るように設置します。左右のモニターバランスが均等になるよう、リスニングポイントとそれぞれのスピーカーとの距離は均等にします。

スピーカーの高さは、指向性の狭い高音域が良く聞こえるように、ツイーターの位置が自分の耳と並ぶように調節します。

取扱説明書

Page 23

n8/n12 を使ってみよう

ここでは、n8/n12 を単体のミキサーとして使用する場合の基本的な使い方を説明します。

音を出してみよう

音源やモニター機器の接続

楽器やマイクなどの音源やモニター用のスピーカーを接続し、本体の電源を入れてみましょう。

電源がオフの状態であることを確認し、本体に楽器やマイクなどを接続します。

接続についての詳しい情報は、セットアップ ( 照ください。

パッシブタイプのピックアップで、プリアンプを内蔵していないエレキギターやエレキベースを直接接続する場合は、インプットチャンネル８(n12 の場合)、またはインプットチャンネル4(n8の場合)に接続し、そのインプットチャンネルの[Hi-Z]スイッチをオンにします。そのほかのチャンネルに接続する場合は、DI(ダイレクトボックス)やアンプシミュレーターなどを経由してミキサーに接続します。

コンデンサーマイクを使用する場合は、 PHANTOM[+48V]スイッチをオンにします

P21

) をご参

本体のすべてのフェーダーを最小にします。

接続した楽器 / マイク→本体→モニタースピーカーの順に電源を入れます。

モニタースピーカーの電源を入れてから他の機器の電源をオンにすると、大音量のノイズが発生することがあります。必ず入力側の機器 ( 音源側 ) から順番に電源を入れます。

マイクを使って収音するときは、特殊な場合を除き、ハイパスフィルターをオンにしておくことをおすすめします。

ハイパスフィルターとは、ある周波数より下の周波数帯域の信号をカットする機能です。n8/n12 では、ハイパスフィルターをオンにすると 80 Hz 以下の超低音域がカットされます。たとえば、ボーカルの息などがマイクに吹きかかったときの「ボッ」といったノイズや、マイクを持つときの「ゴトゴト」というハンドリングノイズのほか、マイクスタンドを通して床から伝わってくる振動音などが軽減されます。

ゲインを調節する

接続した楽器 / マイクの入力感度 ( ゲイン ) を調節します。インプットチャンネルには、INPUT 端子に接続した楽器などのアナログ信号、Cubase などの DAW から送られたデジタル信号の 2種類の信号が入力できます。ここでは、入力ソースとしてアナログインプットを選び、入力感度を調節してみましょう。

n8/n12 を使ってみよう

演奏者に専用のモニター信号を送りたい場合は、AUX PHONES端子にヘッドフォンを接続します。

･ファンタム電源が不要なときは、必ず PHANTOM [+48V]

スイッチをオフにしてください。

･ファンタム電源をオンにする場合は、コンデンサーマ

イク以外の機器を該当するチャンネルに接続しないでください。故障の原因となります。ただし、バランス型ダイナ

ミックマイクは接続されていても問題ありません。

･ファンタム電源のオン / オフを切り替えるときには、大音量

INPUT CHANNEL

INPUT

METER

INPUT A

INPUT B

DAW IN

楽器 / マイクを接続したインプットチャンネルの [INPUT SELECT] スイッチを押して、A.IN に設定します。

A.IN( アナログインプット ) が選択されている間は、インプットチャンネルにアナログ信号が入力されます。

NOTE

PA D

GAIN

[INPUT SELECT] スイッチを DAW にすると、インプットチャンネルに Cubase などの DAW の出力信号

を入力できます。詳しくは P42 をご参照ください。

PRE

CHANNEL

FAD ER

PA N

STEREO BUS L

STEREO BUS R

取扱説明書

Page 24

n8/n12 を使ってみよう

n12 をお使いの場合は、メーター部の [INPUT METER] スイッチを押して、PRE に設定します。

n12 では、インプットメーターに、フェーダー通過前の信号 ( プリフェーダー)、またはフェーダー通過後の信号 ( ポストフェーダー) のどちらか一方を表示することができます。 PRE を選択した場合はプリフェーダー、POST を選択した場合はポストフェーダーの信号レベルがメーターに表示されます。

入力感度を調節するときは、プリフェーダーの信号レベルを確認します。

モニター環境を設定する

接続したモニタースピーカーやヘッドフォンから、インプットチャンネルの信号がモニターできるよう設定を行ないます。

コントロールルーム用の信号は、複数のソースの中から選択することが可能です。さらに n12 では、C-R SPEAKER SELECT スイッチを使って複数のモニタースピーカーの中から出力先を選択できます。

STEREO BUS L

STEREO BUS R

ST OUT

PRE

NOTE

n8 では、インプットメーターに、常にプリフェーダーの信号レベルが表示されます。

モノラルインプットチャンネルの場合は、接続した楽器 / マイクに応じて、[PAD] スイッチのオン / オフを切り替えます。

楽器 / マイクの音を最大音量で出しながら、インプットメーターの OVER LED が点灯しない範囲内で [GAIN] コントロールを右に回します。

ダイナミックレンジが広く、ノイズが少ない音で録音するには、入力信号がレベルオーバーしない範囲で入力感度を上げておきます。

NOTE

ノイズの少ないクリアな音質を作るためには、入力された信号をミキサー内のできるだけ早い段階で増幅する

ことがポイントです。つまり、ヘッドアンプに設けられたゲインコントロールで、信号のレベルをできるだけ増

幅させます。ただし、レベルを増幅するといっても、クリッピングを起こして音が歪んでしまっては台なしで

す。あくまでも「クリッピング直前まで」増幅させます。

STEREO

FAD ER

STEREO

AUX

SOLO

DAW

CONTROL

ROOM

LEVEL

C-R SOURCE SELECT

C-R

PHONES

C-R SPEAKER SELECT

C-R OUT(A)

C-R OUT B

C-R OUT C

C-R PHONES

CONTROL ROOM

CONTROL ROOM 部の C-R SOURCE SELECT スイッチの中から、モニターしたい信号のスイッチをオンにし

ます。

コントロールルームモニターでは、以下の信号をモニターソースとして選択できます。

[5.1] スイッチ

[DAW] スイッチ

[ST] スイッチ STEREOバスの信号をモニターします。

[AUX] スイッチ AUX バスの信号をモニターします。

[2TR] スイッチ

現在選ばれているモニターソースは、C-R SOURCE SELECT スイッチの LED で確認できます。ここでは、[ST] スイッチを押してモニターソースとして STEREO バスを選択してみましょう。

[CONTROL ROOM LEVEL]コントロールまたは [C-R PHONES] コントロールを回して、モニターレベルを調節します。

モニター信号の出力レベルは個別に設定できます。モニタースピーカーの出力レベルの調節には [CONTROL ROOM LEVEL] コントロール、コントロールルーム用ヘッドフォンの出力レベル調節には [C-R PHONES] コントロールを使用します。

モニターを行なう前は、大音量が発生しないよう音量を小さめに設定しておき、ミックスを行なうときに好みの音量となるよう調節し直すとよいでしょう。

DAW から入力された 5.1 チャンネルサラウンドの信号をモニターします。

DAW のステレオ出力 (DAW IN 1/2) をモニターします。

2TR IN 端子からの入力信号のみをモニターします。

取扱説明書

Page 25

演奏者用にモニター信号を送る場合は、楽器 / マイクを接続したインプットチャンネルの [AUX] コントロールを回してAUX バスへの出力レベルを調節します。

AUX バスは、目的に応じて使い分けることができます。通常は、レコーディングブースやステージ上で、プレーヤー用のモニターとして使ったり、リバーブやディレイなどのエフェクターをかけたりする用途に使います。

n8/n12 では、インプットチャンネルから AUX バスにプリフェーダーの信号が送られます。各インプットチャンネルの[AUX] コントロールのツマミをフェーダーと異なるミックスバランスにすれば、モニター専用のミックスを作ることができます。

AUX バスの信号は、AUX PHONES 端子 (n12 の場合は AUX PHONES 端子および AUX OUT 端子 ) から出力されます。それぞれの端子に対応するツマミを回して、モニターレベルを調節します。

ここでも、大音量が発生しないよう音量を小さめに設定しておき、あとから好みの音量となるよう調節します。

n8/n12 を使ってみよう

音量を調節する

インプットチャンネルの信号をモニターしながら、音量を調節します。

マスターコントロール部の STEREO[ON] スイッチをオンにし、STEREO フェーダーを 0(0dB) の位置に合わせます。

STEREO フェーダーが 0(0dB) のとき、STEREO バスの出力信号は規定出力レベル ( プリフェーダー/ ポストフェーダーが等しい信号レベル ) となります。

オン

CHANNEL

FADER

AUX

INPUT

CHANNEL

AUX BUS L

STEREO BUS L

AUX BUS R

STEREO BUS R

AUX

PHONES

AUX

LEVEL

ST OUT

AUX PHONES

AUX OUT

インプットチャンネルの [ON] スイッチと [ST] スイッチをオンにします。

オン

取扱説明書

Page 26

n8/n12 を使ってみよう

楽器 / マイクを接続したインプットチャンネルのフェーダーを上下に動かして音量を調節します。

n12 の場合、メーター部の [INPUT METER] スイッチを POST に切り替えれば、各チャンネルのインプットメーターでポストフェーダーの信号レベルを確認できます。

CONTROL ROOM 部にある C-R SOURCE SELECT の [ST] スイッチをオンにしている場合、コントロールルームでは STEREO バスの信号がモニターできます。

必要に応じて、[CONTROL ROOM LEVEL] コントロール、または [C-R PHONES] コントロールを調節して、モニターレベルを再調節します。

POST

INPUT CHANNEL

INPUT A

INPUT B

INPUT

METER

PRE

CHANNEL

FADER

INPUT

METER

POST

PA N

STEREO BUS L

STEREO BUS R

取扱説明書

Page 27

ミックスしてみよう

n8/n12 を使ってみよう

コンプレッサーをかける

n8/n12 には、世界中のエンジニアから絶大な評価を得ているハイエンドデジタルミキサー直系の高品質なコンプレッサーが搭載されています。

コンプレッサーは、入力信号のピークレベルを抑えて信号全体の音圧を上げるエフェクトです。現在では、音のキャラクターを左右する重要なエフェクトとして、レコーディングの現場では必ず利用されます。しかし、一般的なコンプレッサーでは、最適な効果を得るのに、専門的な知識と経験が必要となります。

n8/n12 では、新開発の Sweet Spot Morphing Technology を採用することで、簡単な操作でプロ並みの効果を得ることが可能です。n8/n12 のコンプレッサーには、トップクラスのエンジニアが制作した設定 (Sweet Spot Data) がプリセットされており、感性に従って Sweet Spot Data を調節 ( モーフィング ) するだけで使用できます。

また、ヤマハのウェブサイトから、複数の Sweet Spot Data をコンピューターにダウンロードできます。ダウンロードした Sweet Spot Data は、コンピューターと n8/n12 を接続して差し替えることができます。

NOTE

■ コンプレッサーの設定を選ぶには

コンプレッサーの設定を選ぶには、コンプレッサーの [MORPH] コントロールを回します。[MORPH] コントロールのA〜Eの位置には著名なエンジニアが作成した Sweet Spot Data がプリセットされており、ツマミをいずれかの位置に合わせると、プリセットされた設定が呼び出されます。

ツマミを各 Sweet Spot の間に合わせた場合、ツマミの位置に応じて前後の Sweet Spot の中間の設定が適用されます。たとえば、AとBの中央にツマミを合わせた場合は、設定値が補間され、Sweet Spot A と B の中間の状態にコンプレッサーが設定されます。この状態から B 側にツマミを回した場合、B に近づくほど Sweet Spot B の要素が強くなります。

Sweet Spot Data を差し替える方法については、P47 をご参照ください。

Sweet Spot C

Sweet Spot B

Sweet Spot A

Sweet Spot D

Sweet Spot E

このように、n8/n12 では、Sweet Spot Data を元にして、自分の感性に合わせて感覚的に操作するだけで、コンプレッサーを設定できます。

Ａ

AB C D

A=100

A/B=50%

B/C=50% C/D=50% D/E=50%

B=100

C=100

Ａ

D=100

Ａ

E=100

工場出荷時には、A〜Eの位置に次の設定がプリセットされています。

ナチュラルなサウンドで粒立ちを整えます。コンプ

レッサーのかかり具合を低めにして使用することをおすすめします。

B 音の余韻を豊かにします。

音の立ち上がりが強調されます。ドラムやギターに適

しています。

音の立ち上がりを少しつぶすことで、アタック感を整

えます。

音をつぶすことで音量を一定にします。入力される信号によっては音が歪みます。ドラムにかけた場合は、

60 年代ブリティッシュロックに代表されるサウンドになります。

■ コンプレッサーのかかり具合を調節するには

コンプレッサーのかかり具合を調節するには、[DRIVE] コントロールを回します。

ツマミを右に回すほどコンプレッサーのかかり具合が強くなります。コンプレッサーのかかり具合に応じて出力レベルも自動的に調節されるため、レベル調節などの専門的な知識は不要です。

ツマミをゼロの位置にあわせると、コンプレッサーが無効 ( かかり具合＝ゼロ ) となります。

入力信号が一定のレベルに達しコンプレッサーが作動すると、そのインプットチャンネルの [COMP]LED が点灯します。実際の音質を確認しながら、好みの音質となるようかかり具合を調節してください。

取扱説明書

Page 28

n8/n12 を使ってみよう

ル

コンプレッサーについて

コンプレッサーでは、入力信号のピークレベルを抑えて、信号全体の音圧を上げることができます。一定のレベル ( スレッショルドレベル ) を超えた信号が入力された場合、コンプレッサーが作動して信号レベルが圧縮されます。信号がスレッショルドレベル以下になると、コンプレッサーは解除されます。

コンプレッサーが作動 / 解除されてからどのくらいの時間で信号レベルが変化するかは、コンプレッサーの設定によって異なります。たとえば、自然な音量変化が欲しいときは反応が緩やかな設定、急な音量変化が欲しいときは素早く反応する設定を選びます。

LEVEL

コンプレッサー

作動

入力信号

圧縮後レベル

スレッショルドレベ

TIME

コンプレッサー

解除

イコライザーを調整する

それぞれのインプットチャンネルには 3 バンド (HIGH/MID/ LOW) のイコライザーが搭載されています。

イコライザーは、ある特定の周波数帯域をブースト ( 増幅 ) したり、カット ( 減衰 ) したりして音色を変化させます。部屋の音響特性に合わせて音色を補正したり、積極的な音作りに活用したりと用途はさまざまです。

各チャンネルをまとめてミックスするとき、あるチャンネルの周波数帯域とほかのチャンネルの周波数帯域とがぶつかり合っている部分をなくし、全体をうまくまとめていくのがイコライザーを使う目的のひとつです。ミックスでは、あくまで入力信号を自然に再現することを目標にするのがポイントです。

イコライザーで信号をブーストすると、インプットチャンネルで扱えるレベルをオーバーして、音が歪んでしまうことがあります。音が歪んで聞こえるときは、イコライザーで無理な増幅をしていないかを確認し、必要に応じて [GAIN] コントロールで入力感度を下げます。

■ MID バンドの基本周波数を調節する

MID バンドのイコライザーは、ブースト / カットする基本周波数を調節できます。たとえば、スネアドラムのピッチや、ボーカルの声質にあわせてブースト / カットする周波数を調節する場合に利用します。

基本周波数を調節するには、[MID] フリケンシーコントロールを操作します。ツマミを右に回すほど基本周波数があがり、左に回すほど下がります。ツマミが中央の位置のとき基本周波数が

1.0kHz となります。

信号レベル

(dB)

LOW ブースト

（増幅）

LOW フラット

LOW カット

（減衰）

MID ブースト

（増幅）

MID カット

（減衰）

周波数帯域 (Hz)

MID フラット

HIGH ブースト

（増幅）

HIGH フラット

HIGH カット

（減衰）

■ 特定の周波数帯域をブースト / カットする

入力信号をブースト / カットするには、イコライザーのゲインコントロールを操作します。ツマミを右に回すほど信号がブーストされ、左に回すほどカットされます。ツマミが▼の位置のときフラットな特性 ( ブースト / カットなし ) となります。

取扱説明書

基本周波数を調節するときは、[MID] ゲインコントロールで MID バンドをブーストした状態で行なうことをおすすめします。こうしておけば、現在ブースト / カットしている周波数帯域が確認しやすくなります。周波数帯域が決まったら、好みの音色となるように MID バンドのゲインコントロールを調節しなおします。

[MID] フリケンシーコントロール

ブーストされた信号

100Hz 1.0kHz 10.0kHz

基本周波数 (Hz)

Page 29

n8/n12 を使ってみよう

パン / バランスを設定する

パン (PAN) は、「パノラマ (Panorama)」を語源として生まれた言葉で、「定位」とも呼ばれます。

私たちの耳は、音が L 側のスピーカーだけから出ていると、そのパートが L 側で演奏しているように感じ、LとRのスピーカーから同じ音量で音が出ていると、そのパートが 2 つのスピーカーの真ん中で演奏しているように感じます。この人間の感覚を利用して、お互いの音がぶつかり合わないように左右に振り分けてスペースを確保するのが、パンの役割です。

ミックスで各楽器の音作りが終わったら、チャンネルごとに定位を決め、全体のバランスをとっていきます。音どうしの関係を強調するために、意図的にそれぞれの音を近づけて定位させたり、重ね合わせたりするような場合もあります。パンを使った定位のさせ方には決まったルールはありませんが、低音楽器やその曲にとって大切なパートの音を真ん中に定位させ、左右に振ったそのほかの音はできるだけ左右対称に振り分けるのがコツです。一般的には、ボーカルやソロ楽器、ベース、バスドラムやスネアなどは真ん中に定位させます。

■ パンを調節する ( モノラルトラックの場合 )

インプットチャンネルのモノラルチャンネルの信号を、左右のどの位置に定位させるか調節します。右に回すと R 側のバスに送られる信号の比率が上がり、定位が右に移動します。左に回した場合はその逆となります。

INPUT CHANNEL(MONO)

INPUT A

PA N

INPUT B

STEREO BUS L

STEREO BUS R

ステレオにミックスする

それぞれのインプットチャンネルの音量バランスを調節し、ステレオにミックスしてみましょう。

インプットチャンネルの信号は、STEREO バスでミックスされます。ミックスされた信号は、ST OUT 端子から出力したり、 CONTROL ROOM 部を通してモニターしたりできます。

各インプットチャンネルのフェーダーをすべて下げます。

ミックスを始めるときは、最初にチャンネルフェーダーはすべて下げてしまうことをおすすめします。すべてのフェーダーを標準の位置にしておいて始めることもできますが、この方法では音のバランス感覚がわからなくなってしまいます。

フェーダーを全部下げた状態から一つ一つ楽器を加えて行くほうが、バランスが取れたミックスを作りやすくなります。

ミックスに加えたいインプットチャンネルの [ST] スイッチがオンになっていることを確認します。

STEREO フェーダーを 0 の位置に合わせ、 STEREO[ON] スイッチがオンになっていることを確認します。

インプットチャンネルのフェーダーを 1 つずつ上げていきます。

最初に重要なパートのフェーダーを 0(0dB) の位置に合わせ、そのパートとバランスが取れるようにほかのパートを加えると、バランスが取れたミックスが作りやすくなります。

MASTER LEVEL METER を見ながら、入力信号がレベルオーバーしないよう STEREO フェーダーを微調節します。

ステレオミックスの出力レベルは、インプットチャンネルのミックスバランスに応じて変化します。最大音量のときに、 MASTER LEVEL METER の OVER LED が点灯しない範囲で STEREO フェーダーを高く設定すると、ダイナミックレンジの広いミックスを作ることができます。

■ バランスを調節する ( ステレオトラックの場合 )

ステレオチャンネルの左右の音量バランスを調節します。ステレオチャンネルでは、奇数チャンネルの信号は L 側のバスに送られ、偶数チャンネルの信号は R 側のバスに送られます。

INPUT CHANNEL(STEREO)

STEREO BUS L

STEREO BUS R

NOTE

BALANCE

n8/n12 をライブ用の SR ミキサーとして利用する場合、パン / バランスを左右に極端に振り分けると、どち

らか片方のスピーカーの近くにいるリスナーにとってはアンバランスなミックスに聞こえてしまいます。定位

のさせ方も、ライブ SR 用と録音用とでは若干違いますので注意が必要です。

取扱説明書

Page 30

n8/n12 を使ってみよう

リバーブをかける

内蔵デジタルリバーブなどのエフェクターを上手に使えば、ステレオミックスをさらに磨き上げることができます。ここでは、内蔵デジタルリバーブを使ってステレオミックスにリバーブをかけてみましょう。

内蔵デジタルリバーブをかけるには、専用のバス (REVERB バス)を使用します。それぞれのインプットチャンネルからこのバスに信号を送り、チャンネルごとにリバーブのかかり具合を調節します。

REVERB バスでミックスされた信号は、デジタルリバーブに入力されエフェクトがかかります。デジタルリバーブの出力は STEREO バスなど、任意のバスに送ることができます。

INPUT CHANNEL

INPUT A

PA N

INPUT B

REVERB

デジタルリバーブ

STEREO BUS L

STEREO BUS R

REVERB BUS L

REVERB BUS R

内蔵デジタルリバーブでは、次の 3 種類のリバーブが使用できます。

HALL コンサートホールの残響をシミュレートします。

ROOM 部屋の残響をシミュレートします。

PLATE 鉄板エコーの残響をシミュレートします。

[TO AUX]/[TO REC]/[TO ST] スイッチで、デジタルリバーブの信号の送り先となるバスを選択します。

送り先となるバスは、複数選択できます。[TO ST] スイッチをオンにすれば、デジタルリバーブの出力 ( リターン ) が STEREO バスに送られ、ステレオミックスに残響を加えることができます。

AUX バス経由で演奏者にモニターを送っている場合、[TO AUX] スイッチのみをオンにすれば、ステレオミックスにはリバーブをかけず、モニター信号にのみリバーブをかけることができます。たとえば、リバーブをかけずにボーカルを録音したいときでも、モニターにのみリバーブをかければ、ボーカリストが歌いやすくなるはずです。

このように、目的に応じてリバーブの出力先を切り替えることで、自由度の高い録音が行なえます。

各インプットチャンネルの [REVERB] コントロールを右に回し、デジタルリバーブのかかり具合 ( センドレベル ) を調節します。

デジタルリバーブのかかり具合は、各インプットチャンネルの[REVERB] コントロールで調節できます。ここでは、リバーブがかかった状態が確認できるようセンドレベルを上げておき、後から微調節します。

NOTE

このような方式は、センド / リターンタイプと呼ばれます。センド / リターンタイプでは、1 つのエフェクトを

複数のチャンネルで共有できるのが特長です。リバーブのような空間系エフェクトを利用する場合は、通常セン

ド/リターンタイプで利用します。

マスターコントロール部の REVERB[TYPE] スイッチを繰り返し押して、リバーブの種類を選択します。

種類を選択

デジタルリバーブの出力レベル ( リターンレベル ) を調節するには、マスターコントロール部の REVERB [LEVEL] コントロールを左右に回します。

デジタルリバーブの出力レベルを調節すれば、リバーブ全体のかかり具合を調節できます。

ツマミを「▼」に合わせたとき規定出力レベル (0dB) となります。

デジタルリバーブの残響の長さ ( リバーブタイム ) を調節するには、[REVERB TIME] コントロールを左右に回し

ます。

デジタルリバーブの残響の長さは、ツマミを左に回すほど短くなり、右に回すほど長くなります。好みの残響が得られるよう、ツマミの位置を調節してください。

必要に応じ、各インプットチャンネルの [REVERB] コントロールを回して、デジタルリバーブのかかり具合を微調節します。

NOTE

リバーブなどの空間系のエフェクトは、かけすぎに注意してください。必要以上にエフェクトをかけると、ミッ

クスバランスが崩れたり、音像がぼやけたりする原因になります。

取扱説明書

Page 31

n8/n12 を使ってみよう

ソロ機能を使ってみよう

ソロ機能とは、特定のインプットチャンネルのみを取り出してモニターする機能です。

たとえば、ステレオミックスから特定のインプットチャンネルのみを取り出して、演奏内容を確認したり、音質をチェックしたりするときに使うと便利です。

n8/n12 にはソロ専用のバス (SOLO バス L/R) が用意されており、目的に応じてプリフェーダー/ ポストフェーダーのいずれかを選んでインプットチャンネルをモニターできます。

■ポストフェーダーの信号をソロにするには

ソロ機能を有効にしたいインプットチャンネルの [SOLO] スイッチをオン ( スイッチ＝点灯 ) にします。

スイッチのオン / オフはチャンネルごとに設定できます。複数チャンネルの [SOLO] スイッチをオンにすれば、一部のパート ( たとえばベースとドラム、ボーカルとピアノなど ) を抜き出して聴くことが可能です。

[SOLO] スイッチをオンにすると、一時的にコントロールルームのモニターソースが SOLO バスに切り替わります。この間、 C-R SOURCE SELECT スイッチが点滅します。

INPUT CHANNEL

INPUT A

INPUT B

CHANNEL

FAD ER

STEREO BUS

SOLO BUS

ST OUT

C-R OUT

プリフェーダーの信号レベルをモニターすると、予想以上の大音量が出ることがあります。プリフェーダーの信号をモニターする場合、モニターレベルに注意してください。

n12 では、メーター部の [SOLO LEVEL] コントロールを使って、ソロバスの出力レベルを調整できます。

SOLO

PFL OFF

NOTE

ソロ機能のオン / オフはコントロールルームのモニター信号にのみ有効です。そのほかの出力信号 (STEREO バスや AUX バスの出力など ) には影響しません。

■プリフェーダーの信号をソロにするには

マスターコントロール部の [PFL](Pre-Fader Listen) スイッチをオン ( スイッチ＝点灯 ) にしてインプットチャンネルの [SOLO] スイッチをオンにします。

たとえば、レベルを下げたチャンネルでフェーダー位置を変更せずにモニターしたり、音が歪んで聞こえるときにフェーダーの手前で歪んでいるかどうかを確認したりするときに使います。

INPUT CHANNEL

STEREO BUS

SOLO BUS

SOLO

INPUT A

INPUT B

ST OUT

CHANNEL

FADER

C-R OUT

CONTROL ROOM

取扱説明書

Page 32

Cubase 4 シリーズと n8/n12 を組み合わせて使ってみよう

n8/n12 には Cubase との連携機能が搭載されています。この機能を利用すれば、n8/n12 と Cubase をシームレスに操作して、録音からミックスダウンまでを効率的に作業できます。ここでは、n8/n12 の Cubase 連携機能を使って、録音からミックスダウンまでを行なう方法を、Cubase 4 を例に挙げて説明します。

NOTE

Cubase との連携機能を利用するには、Cubase 4、Cubase Studio 4、Cubase Essential 4、Cubase AI 4 のいずれかが必要です。Cubase SX3 および Nuendo 3 以前のバージョンは対応しませんのでご注意ください。Nuendo の新しいバージョンでの対応

状況や、その他最新の情報に関しては、下記 URL を参照してください。

http://www.yamaha.co.jp/product/syndtm/

n8/n12 と Cubase を使ってできること

n8/n12 と Cubase を組み合わせると、以下のようなことが行なえます。

■ Cubase のリモートコントロール

Cubase のトランスポート操作やオーディオトラックの設定などを、n8/n12 のパネル上でリモートコントロールできます。

■ ミキサーからのダイレクト録音

インプットチャンネルの入力信号をダイレクトに録音したり、REC バスでまとめた信号を録音したりできます。簡単な操作で、スマートに録音作業が行なえます。

・インプットチャンネルのダイレクト録音

n8/n12

INPUT CHANNEL INPUT CHANNEL INPUT CHANNEL INPUT CHANNEL

Cubase

AUDIO TRACK AUDIO TRACK AUDIO TRACK AUDIO TRACK

■ モニター信号にかけられた VST エフェクトなどのオン / オフ切り替え

Cubase 上で入力信号にかけた VST エフェクトなどの効果を、n8/n12 でモニターするかどうか、パネル上の操作で切り替えできます ( モニターリモート機能 )。モニターリモート機能のオン / オフは、録音時の状況に応じて簡単に切り替えできます。

モニターリモート機能をオンにすれば、いつでも VST エフェクトなどをかけて入力信号をモニターできます。

n8/n12

INPUT CHANNEL

オフ

オン

・RECバス経由の録音

n8/n12

INPUT CHANNEL INPUT CHANNEL INPUT CHANNEL INPUT CHANNEL

取扱説明書

REC BUS

Cubase

AUDIO TRACK

VST

エフェクト

AUDIO TRACK

Cubase

■ プロジェクトのハードウェアミックス

オーディオトラックのステレオ出力を n8/n12 に送ってミックスに加えたり、各オーディオトラックの出力をインプットチャンネルに送ってミックスできます。

Cubase

AUDIO TRACK AUDIO TRACK AUDIO TRACK AUDIO TRACK

INPUT CHANNEL

n8/n12

Page 33

Cubase 4 シリーズと n8/n12 を組み合わせて使ってみよう

コンピューター側の準備

Cubase との連携機能を利用するには、次の手順で準備を行ないます。

NOTE

Cubase との連携機能を利用するには、あらかじめドライバーなどの専用ソフトウェアをインストールし、初期設定を行なう必要があります。専用ソフトウェアのインストールおよび初期設定についてはインストールガイドをご参照ください。

コンピューターを起動します。

n8/n12 とコンピューターを IEEE1394 ケーブルで接続し、電源を入れます。

Cubase を起動します。

■ Windows の場合

[ スタート ] → [( すべての ) プログラム ] → [Steinberg Cubase 4] → [Cubase 4] をクリックします。

■ Macintosh の場合

[ アプリケーション ] → [Cubase 4] をダブルクリックします。

Cubase の起動中に Yamaha Extension ダイアログが表示された場合は、[OK] をクリックします。

Cubase が起動すると、n8/n12 と Cubase が連携可能な状態となります。この状態で、CUBASE READY インジケーターが点灯します。

NOTE

･使用する ASIO ドライバーを切り替えたときに、

「ASIO ドライバーを切り替えますか？」というメッ

セージが表示されることがあります。この場合は [ 切り替え ] をクリックして操作を続行してください。

[ ファイル ] → [ 初期設定 ] を選択して、初期設定ダイアログを表示します。

[ 編集操作 ] の [ プロジェクト / ミキサー] を選択し、ダイアログ内に表示される「プロジェクト / ミキサー選択の同期」にチェックが入っていることを確認します。

チェックが外れている場合は、チェックボックスをクリックしてチェックを入れてください。

確認が終わったら、[OK] をクリックしてダイアログを閉じてください。

チェックが入っていることを確認

点灯

NOTE

「Yamaha Steinberg FW ASIO」/「Yamaha Steinberg FW」が

選択されていることを確認

CUBASE READY インジケーターが点灯しない場合は、「困ったときは？」(P53) の「CUBASE READY イ

ンジケーターが点灯しない / リモートコントロールできない」を参照してください。

[ デバイス ] → [ デバイスの設定 ] を選択して、デバイス設定画面を表示します。デバイス欄の「VST オーディオシステム」を選択して、「ASI O ドライバ」欄で「Yamaha Steinberg FW ASIO」/「Yamaha Steinberg FW」が選択されていることを確認します。

確認が終わったら、[OK] をクリックして画面を閉じます。これで n8/n12 が Cubase で使用可能になります。

NOTE

[ 編集操作 ] → [ プロジェクト / ミキサー] を選択

･チェックが外れている場合、DAW REMOTE

CONTROL 部の TRACK CONTROL スイッチが正しく機能しないことがあります。

･この設定は、次回 Cubase を起動したときにも引き

継がれます。毎回行なう必要はありません。

取扱説明書

Page 34

Cubase 4 シリーズと n8/n12 を組み合わせて使ってみよう

新規プロジェクトを作成するには、[ ファイル ] → [ 新規プロジェクト ] を選択します。

新規プロジェクトダイアログが表示されます。

n8/n12 用プロジェクトテンプレート

プロジェクトのサンプリング周波数や Cubase のオーディオ入出力バスを変更したい場合は、次の操作で設定できます。

■ サンプリング周波数を変更するには

[ プロジェクト ] メニュー→「プロジェクト設定」を選択して

「プロジェクト設定」画面を表示させ、サンプリング周波数を

選択します。

サンプリング周波数

n8/n12 には、それぞれ 2 種類の専用テンプレートが用意されています。

これらのテンプレートには、オーディオ入出力などの設定があらかじめ行なわれており、テンプレートを開いた状態ですぐに録音作業が行なえます。

■ Yamaha n12 multi channel recording

■ Yamaha n8 multi channel recording

Cubase の各オーディオトラックに、n8/n12 のインプットチャンネルのダイレクト出力が入力されます。

■ Yamaha n12 stereo recording

■ Yamaha n8 stereo recording

Cubase のオーディオトラックに、n8/n12 の REC バスの信号が入力されます。

NOTE

･ n8/n12 用プロジェクトテンプレートが表示されな

い場合は、n Extension ソフトウェアが正常にインストールされていない可能性があります。TOOLS for n Version2/Cubase AI 4 インストールガイドを参照して、再度インストールしてください。

･テンプレートの詳しい設定内容については、巻末の資

料をご参照ください。

利用したいテンプレートをクリックして選択し、[OK] をクリックします。

設定が終わったら、[OK] をクリックして画面を閉じます。 [OK] をクリックすると、選択したサンプリング周波数に合わせて、n8/n12 のサンプリング周波数が切り替わります。

■ 入出力バスの設定を変更するには

[ デバイス ] メニュー→ [VST コネクション ] を選択し、 VST コネクション画面を表示させます。VST コネクション画面で、すでに作成されているバスのデバイスポートを変更したり、新たにバスを追加したりできます。

ディレクトリの選択ダイアログが表示されたら、作成したプロジェクトファイルやオーディオファイルが保存されるフォルダーを指定して、[OK] をクリックします。

テンプレートを元に作成されたプロジェクトウィンドウが表示されます。

取扱説明書

Page 35

連携機能の基本操作

Cubase 4 シリーズと n8/n12 を組み合わせて使ってみよう

トランスポートやトラックを操作する

Cubase 上で行なうトランスポート操作 ( 再生 / 録音など ) や、トラック操作 ( トラック選択 /Record Enable ボタンの操作など ) を、n8/n12 からリモートコントロールできます。

サイクルモードのオン/オフ

RecordEnableボタン

オン/オフ

トラックの選択

巻き戻し

早送り再生

マーカー位置への移動

マーカーの追加

録音

停止

クリックを調節する

Cubase のメトロノーム ( クリック ) のオン / オフ切り替えや音量調節を、n8/n12 のパネル上から直接行なうことができます。

クリック音量の調節

連動

ワークモードを設定する

n8/n12 では、Cubase のオーディオトラックの出力先の設定を、スイッチ一つで切り替えることができます。この設定を

「ワークモード」といいます。n8 には 2 種類 (ST MIX、

HARDWARE MIX)、n12 には 3 種類 (ST MIX、HARDWARE MIX、5.1 MIX) のワークモードが用意されており、スイッチ操作だけで簡単に出力先を切り替えできます。

ワークモードは状況に応じて自由に切り替えることが可能です。たとえば、録音時には ST MIX で録音し、録音が終わったら HARDWARE MIX に切り替えてミックスダウンを行なう、といったことが可能です。

ワークモードを切り替えるには、DAW REMOTE CONTROL 部の WORK MODE スイッチを利用します。

STMIXモード

HARDWAREMIXモード

Cubase との接続直後は、WORK MODE スイッチは消灯しています。いずれかのスイッチを押してワークモードを選択すると、 Cubase の出力先が切り替わり、スイッチが点灯します。

それぞれのワークモードの内容は次の通りです。

■ST MIX

すべてのオーディオトラックの出力を、n8/n12 の DAW モニターチャンネル (n12-L/R または n8-L/R) に送ります。このモードでは、 Cubase のミキサーでミックスされた信号が n8/n12 に送られます。

Cubase の信号をモニターするには、DAW TO ST の [ON] スイッチをオンにして Cubase の出力を STEREO バスにミックスし、STEREO バス経由でモニターします。Cubase の出力のみをモニターしたい場合は、C-R SOURCE SELECT の [DAW] スイッチをオンにします。

5.1MIXモード

■ メトロノームのオン / オフを切り替えるには

CLICK REMOTE[ON] スイッチを押してオン ( スイッチ＝点灯)にします。メトロノームのオン / オフは、n8/n12 と Cubase とで連動します。たとえば、メトロノームがオフのときに Cubase 側でメトロノームをオンにすると、n8/n12 の CLICK REMOTE[ON] スイッチもオンに切り替わります。

■ メトロノームの音量を調節するには

[CLICK LEVEL] コントロールを回します。ツマミを右に回すほどメトロノームの音量が上がります。ツマミを回した後に Cubase 側で音量を調節した場合は、Cubase 側の操作が優先されます。

NOTE

ツマミを右に回しきってもメトロノームの音量が小さい場合は、Cubase 側で [ トランスポート ] → [ メトロ

ノームの設定 ] を選択し、オーディオクリックのレベル (または MIDI クリックのベロシティ) を最大にしてみ

てください。

Cubase

AUDIO TRACK AUDIO TRACK

AUDIO TRACK

n8/n12

CHANNEL

INPUT

STEREO

BUS

MIX

DAW TO

CONTROL ROOM

MONITOR

C-R

OUT

取扱説明書

Page 36

Cubase 4 シリーズと n8/n12 を組み合わせて使ってみよう

■ HARDWARE MIX

オーディオトラックの出力を n8/n12 のインプットチャンネルに個別に入力し、コンプレッサーやイコライザーなどで加工しながらミックスします。

このモードを選択すると、DAW から送られた信号 (DAW インプット ) がすべてのインプットチャンネルに入力されます。このとき、INPUT SELECT スイッチの LED が DAW に切り替わります。

Cubase

n8/n12

BUS

STEREO

AUDIO TRACK INPUT CHANNEL AUDIO TRACK INPUT CHANNEL AUDIO TRACK INPUT CHANNEL AUDIO TRACK INPUT CHANNEL

C-R

OUT

■ 5.1 MIX

オーディオトラックの出力を Cubase 内のサラウンドバスに割り当てます。サラウンドにミックスされた信号は、n12 のコントロールルームモニター経由でモニターできます。サラウンドモニターについての詳しい説明は、P47 をご参照ください。

n8/n12 用のプロジェクトテンプレートでは、あらかじめ各オーディオトラックのセンドに n8/n12 の AUX バスが割り当てられています。n8/n12 の [AUX] コントロールを使って演奏者用のミックスを作るのと同じ要領で、Cubase 側でオーディオトラックのセンドレベルを調節すれば、演奏者用のミックスが作成できます。

新しいオーディオトラックを作成した場合や、n8/n12 用プロジェクトテンプレートを使わずに作成したプロジェクトでは、Cubase 側でオーディオトラックのセンドに n8/ n12 の AUX バスを割り当てます。

Cubase

AUDIO TRACK AUDIO TRACK

AUDIO TRACK

n8/n12

AUX BUS

MIX

NOTE

･CubaseStudio 4/Cubase Essential 4/Cubase

AI 4 はサラウンドに対応していないため、5.1MIX のワークモードは利用できません。

･ワークモードを切り替えるためには、Cubase 側で

n8/n12 とオーディオをやりとりする入出力バスが作成されている必要があります。n8/n12 用のテンプ

レートプロジェクトからプロジェクトを作成すると、これらの入出力バスが自動的に設定されます。ワーク

モードを利用したい場合は、プロジェクトテンプレートからプロジェクトを作成することをおすすめしま

す。手動で入出力バスを作成する場合は、

バスの対応表 (P58) を参考にして設定を行なってください。

巻末の入出力

演奏者用のモニターの設定について

n8/n12 のワークモードが「ST MIX」のとき、Cubase のオーディオトラックの出力信号は、Cubase のミキサーでミックスされ n8/n12 へと送られます。必要であれば、n8/ n12 に送られるミックス ( メインミックス ) とは別に、オーディオトラックのミックスを作り、演奏者用のモニターとして利用することもできます。

演奏者用のミックスを作るには、Cubase のミキサーのセンドを使ってオーディオトラックの出力を直接 n8/n12 の AUX バスに送ります。

DAW TO

INPUT

CHANNEL

なお、実際に n8/n12 の AUX バスに信号を送るには、センドに割り当てる出力バスのデバイス ( オーディオ ) ポートとして n12(n8) AUX L/R が割り当てられている必要があります。n8/n12 のプロジェクトテンプレートでは、次のように設定されています。

出力バス

デバイス ( オーディオ ) ポート

モニター信号全体の音量は、Cubase 側、または n8/n12 側のどちらでも調節できます。

n8/n12 側のモニター信号の音量は [DAW TO AUX] コントロールと以下のコントロールで調節できます。

n8 の場合

[AUX PHONES] コントロール

n12 の場合

[AUX PHONES] コントロールおよび [AUX LEVEL] コントロール

AUX

PHONE

n12(n8)-AUX

n12(n8) AUX L/R

取扱説明書

NOTE

Cubase 4 をお使いの場合は、Cubase 4 の CONTROL ROOM 機能を無効にしてください。

Page 37

Cubase 4 シリーズと n8/n12 を組み合わせて使ってみよう

録音してみよう

n8/n12 に入力した信号を Cubase に送り、オーディオトラックに録音してみましょう。インプットチャンネルに入力した信号を n8/n12 内部でミックスして録音する方法と、インプットチャンネルの入力信号を直接

Cubase のオーディオトラックに送って録音する方法の 2 種類があります。

n8/n12 でミックスした信号を録音する

n8/n12 には、Cubase などの DAW に録音するための専用バス(REC バス ) が用意されています。このバスを利用すれば、 n8/n12 内部で任意のチャンネルをミックスして録音することができます。

ここでは、モニターリモート機能を使って VST エフェクトなどの効果をモニターしながら、REC バス経由で録音してみましょう。

オン(LED＝点灯)にする

n8/n12

STEREO BUS L

STEREO BUS R

REC BUS L

REC BUS R

Cubase

INPUT

CHANNEL

AUDIO

TRACK

INPUT

CHANNEL

AUDIO

TRACK

AUDIO

TRACK

NOTE

プロジェクトのテンプレートとして、Yamaha n12(n8) stereo recording を選べば、あらかじめ各

オーディオトラックの入力ソースとして REC バスが選択されます。

■ 録音の準備

INPUT SELECT スイッチを押して、A.IN( アナログインプット ) に設定します。

Cubase との連携動作中は、INPUT SELECT スイッチを使って入力ソースを選択できます。INPUT SELECT スイッチが A.IN のときはアナログインプット、DAW のときは Cubase(DAW) の出力信号を入力ソースとして選択できます。通常は録音を行うときにアナログインプット、 Cubase に録音した信号を n8/n12 でミックスする場合には DAW を選択します。

Cubase 側で録音先となるオーディオトラックを選択し、インプットルーティングをクリックして「n12(n8)-REC」を選びます。

トラックの入力ソースや出力先は、トラック左側のインスペクターに表示されます。インプットルーティングをクリックすると、オーディオトラックの入力ソースを選択できます。

「n12(n8)-REC」を選択すると、REC バスの信号がその

オーディオトラックに入力されます。

オーディオトラックの入力ソース (インプットルーティング)

NOTE

･ Cubase のトラック選択には、DAW REMOTE

CONTROL 部の [PREV ▲ ]/[NEXT ▼ ] スイッチが利用できます。

･トラックのインプット / アウトプットルーティング

が表示されない場合は、[ インスペクターの表示 ] をクリックします。

楽器やマイクをインプットチャンネルに接続し、入力感度や定位などを調節します。

詳しくは、「n8/n12 を使ってみよう」(P23 〜 31) を参照してください。

録音したいチャンネルの [REC] スイッチをすべてオン (LED ＝点灯 ) にします。

[REC] スイッチをオンにしたインプットチャンネルの信号は、REC バスに送られます。このとき、各インプットチャンネルのパンや音量バランスはそのまま反映されます。

インスペクターの表示

取扱説明書

Page 38

Cubase 4 シリーズと n8/n12 を組み合わせて使ってみよう

Cubase 側の録音先となるオーディオトラックの Record Enable( 録音可能 ) ボタンがオン ( 赤色 ) になっているか確認します。

オフの場合は DAW REMOTE CONTROL 部の [REC READY] スイッチを押して、Record Enable ボタンをオンにします。

この状態で、REC バスの信号が該当するオーディオトラックに送られます。そのまま録音を行ないたい場合は手順 10 に進み、録音操作を行なってください。

[REC READY] スイッチを使って複数トラックの Record Enable ボタンをオンにしたい場合は、Cubase 側で以下の設定を行なってください。

(1)「初期設定」ダイアログを開きます。

Windows の場合は [ ファイル ] → [ 初期設定 ] を選択、 Macintosh の場合は [Cubase] → [ 環境設定 ] を選択します。

(2) [ 編集操作 ] の [ プロジェクト / ミキサー] を選択します。 (3) ダイアログ内に表示される「選択トラックを自動的に録音可

能に設定」のチェックを外します。

(4) 設定が終わったら OK をクリックしてダイアログを閉じます。

ます。この状態で VST エフェクトなどの効果がかかった REC バスの信号 (WET 音 ) をモニターできます。

オン

DAW TO ST [ON] スイッチをオンにします。

Record Enable ボタンとモニタリングボタンがオンの間、 REC バスのモニター信号は Cubase のミキサーを経由して n8/n12 に戻されます。DAW TO ST [ON] スイッチをオンにすると、Cubase から戻されたモニター信号が STEREO バスに送られ、モニター可能な状態になります。

オン

モニタリングボタン

■ モニターリモート機能を設定する

VST エフェクトをかけて録音中の信号をモニターしたい場合は、以下の 6 〜 9 の手順で設定してください。

Cubase 側で入力バスまたはオーディオトラックに VST エフェクトをインサートします。

MONITOR REMOTE [ON] スイッチをオン ( スイッチ＝点灯 ) にします。

MONITOR REMOTE [ON] スイッチをオンにすると、モニターリモート機能が利用可能になります。

MONITOR REMOTE [REC BUS WET] スイッチをオン(スイッチ＝点灯 ) にします。

MONITOR REMOTE [REC BUS WET] スイッチをオンにすると、Cubase 側のモニタリングボタンもオンになり

取扱説明書

Page 39

Cubase 4 シリーズと n8/n12 を組み合わせて使ってみよう

モニターリモート機能を利用している間、モニター信号の重複を避けるため REC バスに送られたインプットチャンネルの信号は一時的に STEREO バスへの割り当てが解除され、 Cubase を経由した信号をモニターできます。その間、該当するインプットチャンネルの [ST] スイッチは点滅します。モニターリモート機能を解除すれば、元の状態に戻ります。

インプットチャンネルの信号を直接録音する

インプットチャンネルの入力信号は、チャンネルごとに出力して、Cubase のオーディオトラックに録音できます。ここでは、モニターリモート機能を使って VST エフェクトなどの効果をモニターしながら、インプットチャンネル 1 の信号を直接オーディオトラックに録音してみましょう。

STEREO

n8/n12

INPUT

CHANNEL

INPUT

CHANNEL

BUS LR

REC BUS LR

Cubase

AUDIO TRACK

DAW TO

C-R OUT

モニターリモート機能を利用するには、Cubase 側オーディオトラックの Record Enable ボタンをオンにしてから、MONITOR REMOTE [ON] スイッチと [REC BUS WET] スイッチをオンにしてください。

NOTE

･ VST エフェクトなどの効果をかけるとモニター

信号に遅れ ( レイテンシー) が発生することがあります。

･モニターリモート機能が有効な間は、VST エフェク

トなどの効果がかかった信号が直接 AUX 出力に送られます。このため、該当するインプットチャンネルの [AUX] コントロールは一時的に無効となります。楽器間のモニターバランスを調節したいときは、Cubase 側でレベル調節を行なってください。

■ 録音する

INPUT CHANNEL

INPUT A

INPUT B

COMP EQ

n8/n12

オーディオトラックにはチャンネルフェーダー直前の信号が送られます。インプットチャンネルの信号を録音する場合、そのチャンネルのフェーダーなどの操作は無効となります。

オーディオトラック

Cubase

■ 録音の準備

INPUT SELECT スイッチを押して、A.IN( アナログインプット ) に設定します。

n8/n12 に楽器やマイクをインプットチャンネル 1 に接続し、[GAIN] コントロールで入力感度を調節します。

詳しくは、「n8/n12 を使ってみよう」(P23 〜 24) を参照してください。

Cubase 側で録音先となるオーディオトラックを選択し、インプットルーティングをクリックして「n12(n8)Dir1」を選びます。

トラックの入力ソースや出力先は、トラック左側のインスペクターに表示されます。

「n12(n8)Dir-1」を選択すると、インプットチャンネル 1

の信号がそのオーディオトラックに入力されます。

[REC] スイッチを押して録音を開始します。

10.

楽器を演奏します。

11.

演奏が終わったら、[■]スイッチを押して停止させます。

12.

録音結果を確認するには、[]スイッチや [ ] ス

13.

イッチを押してプロジェクトの先頭まで巻き戻し、[]スイッチを押します。

NOTE

オーディオトラックの入力ソース

(インプットルーティング)

プロジェクトのテンプレートとして、Yamaha n12(n8) multi channel recording を選べば、あらか

じめ各オーディオトラックの入力ソースとしてインプットチャンネルのダイレクト出力が選択されます。

取扱説明書

Page 40

Cubase 4 シリーズと n8/n12 を組み合わせて使ってみよう

NOTE

入力ソースは次の中から選択できます。

･ Cubase のトラック選択には、DAW REMOTE

CONTROL 部の [PREV ▲ ]/[NEXT ▼ ] スイッチが利用できます。

･トラックのインプット / アウトプットルーティング

が表示されない場合は、[ インスペクターの表示 ] をクリックします。

■ n12 の場合

インプットルーティング入力ソース

n12-REC(Left/Right) REC バス

n12-ST(Left/Right) ステレオバス

n12-Dir1 〜 n12-Dir8

n12-Dir9/10、n12-Dir11/12 (Left/Right)

* カッコ内はモノラルトラックの場合のみ選択可能

■n8の場合

インプットルーティング入力ソース

n8-REC(Left/Right) REC バス

n8-ST(Left/Right) ステレオバス

n8-Dir1 〜 n8-Dir4

n8-Dir5/6、n8-Dir7/8 (Left/Right)

* カッコ内はモノラルトラックの場合のみ選択可能

DAW REMOTE CONTROL 部の [REC READY] スイッチを押して、Cubase 側の録音先となるオーディオトラックの Record Enable( 録音可能 ) ボタンをオンにします。

この状態で、インプットチャンネル 1 の信号が該当するオーディオトラックに送られます。このまま録音を行ないたい場合は手順 9 に進み、録音操作を行なってください。

モノラルインプットチャンネルのダイレクト出力

ステレオインプットチャンネルのダイレクト出力

モノラルインプットチャンネルのダイレクト出力

ステレオインプットチャンネルのダイレクト出力

■ モニターリモート機能を設定する

録音中のインプットチャンネルに VST エフェクトをかけてモニターしたい場合は、以下の 5 〜 8 の手順で設定してください。

インプットチャンネル 1 の送り先となる Cubase の入力バスまたはオーディオトラックに VST エフェクトをインサートします。

MONITOR REMOTE [ON] スイッチをオン ( スイッチ＝点灯 ) にします。

MONITOR REMOTE [ON] スイッチをオンにすると、モニターリモート機能が利用可能になります。

インプットチャンネル 1 の [WET] スイッチをオン (LED ＝点灯 ) にします。

インプットチャンネルの [WET] スイッチをオンにすると、 Cubase 側のモニタリングボタンもオンになります。この状態で、VST エフェクトなどの効果がかかったインプットチャンネルからの出力信号 (WET 音 ) をモニターできます。

モニタリングボタン

DAW TO ST [ON] スイッチをオンにします。

Record Enable ボタンとモニタリングボタンがオンの間、モニター信号は Cubase のミキサーを経由して n8/n12 に戻されます。DAW TO ST [ON] スイッチをオンにすると、Cubase から戻されたモニター信号が STEREO バスに送られ、モニター可能な状態になります。

コントロールルームでのみ効果を確認したい場合は、C-R SOURCE SELECT [DAW] スイッチをオンにして、モニターソースとして DAW(Cubase) を選択します。

取扱説明書

Page 41

Cubase 4 シリーズと n8/n12 を組み合わせて使ってみよう

インプットチャンネルの信号を STEREO バスに送っていた場合、モニター信号の重複を避けるため Cubase に送られたインプットチャンネルの信号は、一時的に STEREO バスへの割り当てが解除されます。その間、該当するインプットチャンネルの [ST] スイッチは点滅します。モニターリモート機能を解除すれば、元の状態に戻ります。

モニターリモート機能を利用するには、Cubase 側オーディオトラックの Record Enable ボタンをオンにしてから、MONITOR REMOTE [ON] スイッチとインプットチャンネルの [WET] スイッチをオンにしてください。

NOTE

･ VST エフェクトなどの効果をかけるとモニター

信号に遅れ ( レイテンシー) が発生することがあります。

･モニターリモート機能が有効な間は、VST エ

フェクトなどの効果がかかった信号が直接 AUX 出力に送られます。このため、該当するインプッ

トチャンネルの [AUX] コントロールは一時的に無効となります。モニターバランスを調節したい

ときは Cubase 側で行なってください。

･複数のインプットチャンネルで [WET] スイッチ

をオンにしている場合、MONITOR REMOTE[ON] スイッチをオフにすれば、すべて

のインプットチャンネルの [WET] スイッチを一括してオフにリセットできます。

■ 録音する

[REC] スイッチを押して録音を開始します。

楽器を演奏します。

10.

演奏が終わったら、[■]スイッチを押して停止させます。

11.

録音結果を確認するには、[]スイッチや [ ] スイッ

12.

チを押してプロジェクトの先頭まで巻き戻し、[]スイッチを押します。

取扱説明書

Page 42

Cubase 4 シリーズと n8/n12 を組み合わせて使ってみよう

録音したトラックをミックスする

C-R SOURCE SELECT スイッチを使ってモニターソースを DAW に設定すれば、録音した内容を Cubase 上でミックスし、簡単にモニターできます。また、n8/n12 に搭載されたコンプレッサーやリバーブなどを使いたい場合は、n8/n12 でミックスすることもできます。ここでは、録音したオーディオトラックの出力を n8/n12 のインプットチャンネルに送り、ステレオにミックスする方法を説明します。

オーディオトラックをミックスする

モニターリモート機能が有効になっている場合は、 MONITOR REMOTE [ON] スイッチをオフにして、モニターリモート機能を解除します。

Record Enable( 録音可能 ) ボタンが有効なオーディオトラックがある場合は、ボタンをオフにします。

STEREO フェーダーを 0 の位置に合わせ、STEREO [ON] スイッチがオンになっていることを確認します。

DAW REMOTE CONTROL 部の [HARDWARE MIX] スイッチをオン ( スイッチ＝点灯 ) にします。

スイッチをオンにすると、すべてのインプットチャンネルの入力ソースが DAW(Cubase のオーディオトラック出力 ) に切り替わります。

Cubase

AUDIO TRACK

INPUT CHANNEL

INPUT

PA N

COMPA/D

BUS

STEREO

■ n12 の場合

トラック番号出力先 ( インプットチャンネル )

トラック 1 n12-1

トラック 2 n12-2

トラック 3 n12-3

トラック 4 n12-4

トラック 5 n12-5

トラック 6 n12-6

トラック 7 n12-7

トラック 8 n12-8

トラック 9 n12-9/10

トラック 10 以降 n12-11/12

■n8の場合

トラック番号出力先 ( インプットチャンネル )

トラック 1 n8-1

トラック 2 n8-2

トラック 3 n8-3

トラック 4 n8-4

トラック 5 n8-5/6

トラック 6 以降 n8-7/8

INPUT CHANNEL

n8/n12

HARDWARE MIX モードにした直後は、トラック番号に応じて出力先が割り当てられます。

トラック番号

NOTE

オーディオトラックの出力先 ( アウトプットルーティング )

HARDWARE MIX モードのとき、インプットチャンネルの入力ソースとして A.IN( アナログインプット ) を選

ぶことも可能です。ミックス時にアナログインプットを加えたいときに便利です。

必要に応じて、オーディオトラックのアウトプットルーティングをクリックし、出力先を変更します。

取扱説明書

Page 43

Cubase 4 シリーズと n8/n12 を組み合わせて使ってみよう

オーディオトラックの出力を n8/n12 に入力するには、次の3つの方法が利用できます。

■ オーディオトラックを単独でインプットチャンネルに割り当てる

ソロパートなどの重要なパートをミックスする場合はこの方法が便利です。

Cubase

AUDIO TRACK INPUT CHANNEL

AUDIO TRACK

■ 複数のオーディオトラックを同じインプットチャンネルに割り当てる

複数のオーディオトラックを 1 つのインプットチャンネルに送ると、Cubase のミキサーでミックスされた信号が、インプットチャンネルに送られます。マルチトラックで録音したドラムなど、あらかじめミックスを作っておきたい場合に便利です。

AUDIO TRACKンネル

n8/n12

INPUT CHANNEL

■ 複数のトラックを 1 つのインプットチャンネルに割り当てる場合

Cubase のミキサーでミックスバランスを整えます。

Cubase のプロジェクトを再生しながら、インプットチャンネルのフェーダーを操作してミックスバランスを整えます。

DAW TO ST 経由で信号を STEREO バスにミックスしている場合は、DAW TO ST [LEVEL] コントロールを回して、信号レベルを調節します。

REVERB TO ST [ON] スイッチをオンにして、インプットチャンネルの [REVERB] コントロールを回せば、オーディオトラックの再生信号に n8/n12 の内蔵デジタルリバーブをかけることも可能です。

Cubase

AUDIO TRACK INPUT CHANNEL

AUDIO TRACK

■ 出力先として n12(n8)-L/R を選び、DAW TO ST 経由で信号をミックスする

DAW TO ST [ON] スイッチをオンにすれば、DAW TO ST をインプットチャンネルとして利用することも可能です。

Cubase

AUDIO TRACK

n8/n12

INPUT CHANNEL

DAW TO ST

オン

n8/n12

INPUT CHANNEL

STEREO

BUS

Cubase 側のミキサーを操作して、オーディオトラックの出力レベルを調節します。

■ オーディオトラックを単独でインプットチャンネルに送る場合

Cubase のミキサーを使って、そのトラックのフェーダーを0.00 の位置に合わせます。この状態で規定出力レベルの信号がインプットチャンネルに送られます。

取扱説明書

Page 44

Cubase 4 シリーズと n8/n12 を組み合わせて使ってみよう

ミックスダウンする

完成したミックスをステレオトラックに録音して、ミックスダウンしてみましょう。ここでは、ステレオのオーディオトラックへミックスした内容を録音する方法を説明します。

Cubase

AUDIO TRACK

n8/n12

INPUT CHANNEL

Cubase の出力を DAW TO ST 経由で n8/n12 の STEREO バスにミックスしている場合は、DAW TO ST[ON] スイッチをオフにします。

ミックスダウンするときに DAW TO ST[ON] スイッチがオンになっていると、オーディオ信号のループが発生し、大音量のノイズになることがあります。ミックスダウンを行なう前には、DAW TO ST[ON] スイッチをオフにします。

Cubase

AUDIO TRACK

n8/n12

INPUT CHANNEL

BUS

STEREO

[ プロジェクト ] → [ トラックを追加 ] → [ オーディオ ] をクリックします。

トラックの追加ダイアログが表示されます。

構成欄をクリックして stereo を選び、[OK] をクリックします。

AUDIO TRACK

[]スイッチまたは [ ] を押して、プロジェクトの先頭に現在位置を設定します。

ミックスダウンを実行するには、[REC] スイッチを押します。

プロジェクトが先頭から再生され、n8/n12 でリアルタイムにミックスされた信号が、新しく作成したステレオトラッ

クに録音されます。

ミックスダウンされたトラック

オーディオループ

新しいステレオトラックが作成されます。

作成したステレオトラックを選択し、Record Enable ボタンを有効にします。

インプットルーティングをクリックして n12(n8)-ST を選択します。

この状態で n8/n12 の STEREO バスの信号が新しく作成されたステレオトラックに入力されます。

取扱説明書

最後まで録音されたら [ ■ ] スイッチを押してプロジェクトを停止します。

録音結果を確認するには、ソロステートボタンをクリックして有効にし、[]スイッチや [ ] スイッチを押してプロジェクトの先頭まで巻き戻し、[]スイッチを押します。

Page 45

サラウンドモニターを利用する (n12 のみ )

n12 には、業務用デジタルミキサーに匹敵する高品質なサラウンドモニター機能が搭載されています。この機能を利用すれば、Cubase 4の5.1 チャンネルサラウンドでミックスしたプロジェクトを、簡単な操作でモニターすることができます。ここではサラウンドモニターを利用する方法を説明します。

NOTE

サラウンドモニター機能を利用するには Cubase 4 が必要です。付属の Cubase AI 4 はサラウンドをサポートしないため、サラウンドモニター機能は利用できません。

サラウンド用スピーカーの接続

C-R OUT 端子 A 〜 C に、サラウンドの各チャンネルのスピーカーを接続します。

各端子に対応するスピーカーは以下の通りです。

C-R OUT 端子 A(L) ......... L チャンネルスピーカー

C-R OUT 端子 A(R) ........ R チャンネルスピーカー

C-R OUT 端子 B(L) ......... C(Center) チャンネルスピーカー

C-R OUT 端子 B(R) ........ サブウーファー

C-R OUT 端子 C(L) ......... L サラウンドチャンネルスピーカー

C-R OUT 端子 C(R) ........ R サラウンドチャンネルスピーカー

サラウンドスピーカーの配置について

サラウンド環境でモニターを行なう場合は、スピーカーの配置が重要なポイントになります。正確なモニターを行なうには、以下の説明を参考にして、スピーカーを配置してください。

30˚ 30˚

100–120˚ 100–120˚

(LEFT)

(LEFT SURROUND)

(CENTER)

リスニング

ポイント

(SUBWOOFER)

(RIGHT SURROUND)

(RIGHT)

L/R チャンネルのスピーカー

リスニングポイントとの 3 点で 60°の正三角形を作るようにスピーカーを配置します。

LS/RS チャンネルのスピーカー

リスニングポイントから見て L/R チャンネルのスピーカーと同じ距離に、正面から 100°から 120°の角度をつけてスピーカーを配置します。

C(CENTER) チャンネルのスピーカー

リスニングポイントとの距離をほかのスピーカーと合わせ、L/ R チャンネルのスピーカーの中間に配置します。センタースピーカと L/R チャンネルのスピーカーが横一直線にならないように、すこし後ろに設置するのがポイントです。

サブウーファー(LFE チャンネル )

リスニングポイントとの距離をほかのスピーカーと合わせ、L/ R スピーカーの中間の床などに配置します。低周波数帯域の信号は指向性が低いため、左右の位置が多少ずれても音の聞こえ方は変わりません。

取扱説明書

Page 46

サラウンドモニターを利用する (n12 のみ )

サラウンドモニターの準備

1. DAW REMOTE CONTROL 部の [5.1MIX] スイッチ

をオン ( スイッチ＝点灯 ) にします。

n12 のワークモードが 5.1 チャンネルサラウンドに切り替わります。Cubase 4 のオーディオトラックでは、出力先として「n12-5.1」が選ばれます。

NOTE

Cubase 4 側でサラウンドミックスを行なう方法については、Cubase 4 の取扱説明書をご参照ください。

2. CONTROL ROOM 部の [5.1] スイッチをオン ( スイッ

チ＝点灯 ) にします。

BASS MANAGEMENT( ベースマネージメント ) された Cubase 4 の 5.1 チャンネルの信号が CONTROL ROOM MONITOR 部に入力され、それぞれのスピーカーに出力されます。

モニターレベルは、[CONTROL ROOM LEVEL] コントロールで調節できます。

Cubase 4 n12

AUDIO

TRACK

AUDIO

TRACK

SURROUND

WORK MODE

=5.1 MIX

PAN

RCLFELSRS

C-R SOURCE

=5.1

5.1

BASS MANAGEMENT

C-R SOURCE SELECT

C-RSPEAKER SELECT

3. サラウンドの特定チャンネルをミュートしたい場合は、チャ

ンネルに対応する C-R SPEAKER SELECT スイッチを押します。

サラウンドモニター中に C-R SPEAKER SELECT スイッチを押すと、特定チャンネルをミュートできます。スイッチ

を繰り返し押すと、スイッチに対応する LED が点灯→速い点滅→遅い点滅→消灯の順に切り替わり、ミュートするチャンネルを選択できます。

点灯点滅 ( 速 ) 点滅 ( 遅 ) 消灯

C-R

SPEAKER

SELECT[A]

スイッチ

C-R

SPEAKER

SELECT[B]

スイッチ

C-R

SPEAKER

SELECT[C]

スイッチ

L/R 出力

C/SW 出力

Ls/Rs 出力

L出力

R ミュート

C出力

SW ミュート

Ls 出力

Rs ミュート

L ミュート

R出力

C ミュート

SW 出力

Ls ミュート

Rs 出力

L/R ミュート

C/SW ミュート

Ls/Rs ミュート

4. サラウンドモニターを解除するには、C-R SOURCE

SELECT スイッチを使って 5.1 以外のモニターソースを選択します。

BASS MANAGEMENT( ベースマネージメント ) について

SW( サブウーハー) を持つサラウンドシステムでは、LFE チャンネルに各チャンネルの低域成分が加えられて、サブウーハーに送られます。このサブウーハーへ送られる信号と、他のスピーカーに送られる信号が干渉しないように調整する機能をベースマネージメントといいます。

n12 のサラウンドモニター機能の利用中は、図のようにベースマネージメントが行なわれ、各スピーカーから出力されます。

(DAW IN 1)

(DAW IN 2)

(DAW IN 3)

LFE

(DAW IN 4)

(DAW IN 5)

(DAW IN 6)

HPF

LPF

HPF

AMP

LPF

HPF=100Hz, -12dB/Oct LPF=100Hz, -12dB/Oct AMP=+10dB

ダウンミックスについて

必要であれば、サラウンドモニター中に信号を 2 チャンネルにミックスし、ステレオでモニターすることもできます。この機能をダウンミックスといいます。

ダウンミックスを行なうには、サラウンドモニター中に、 CONTROL ROOM 部の [DOWN MIX] スイッチをオンにします。

ダウンミックス中は、LS/RS/C/LFE の各チャンネルの信号が L/R チャンネルに振り分けられ、C-R OUT 端子 A から出力されます。この間、モニターレベルが変化しないように、LS/RS/C/ LFE の各チャンネルの信号レベルが自動的に調節されます。

もう一度 [DOWN MIX] スイッチを押すと、ダウンミックスを解除して元に戻すことができます。

(DAW IN 1)

(DAW IN 2)

(DAW IN 3)

(DAW IN 4)

(DAW IN 5)

(DAW IN 6)

NOTE

LFE

･サラウンドモニター中、C-R PHONES 端子からは常

にダウンミックスされた信号が出力されます。

･ CONTROL ROOM 部の [5.1] スイッチと [ST] ス

イッチは、同時にオンにすることも可能です。これらのスイッチを同時にオンにした場合は、サラウンドの

L/R チャンネルの信号と STEREO バスの L/R チャンネルの信号がミックスされモニタースピーカーか

ら出力されます。DAW TO ST [ON] スイッチをオンにしていた場合、スイッチは一時的にオフ (LED ＝点

滅)になります。

ATT

ATT=-3dBアッテネーター

DOWNMIX L

DOWNMIX R

取扱説明書

Page 47

Sweet Spot Data を差し替える

n8/n12 のコンプレッサーの設定 (Sweet Spot Data) は、専用アプリケーション (Sweet Spot Data Manager) を使って内容を差し替えることができます。このアプリケーションには複数の Sweet Spot Data が収録されており、n8/n12 の動作中に簡単な操作でデータの差し替え ( ロード ) が行なえます。たとえば、録音するときにはプリセットデータを利用し、ミックス時には別のデータを使ってコンプレッサーをかける、といったことが可能です。

Sweet Spot Data Manager は、以下の URL からダウンロードできます。

http://www.yamaha.co.jp/product/syndtm/dl/

ダウンロード後、Sweet Spot Data Manager アイコンをダブルクリックし、画面の指示に従ってインストールしてください。詳しいインストール方法についてはアプリケーション付属のインストールガイドを参照してください。

Sweet Spot Data を n8/n12 にロードするには、以下の操作を行ないます。

1. n8/n12 とコンピューターが IEEE1394 ケーブルで接

続され、正常に動作していることを確認します。

NOTE

･アプリケーションを利用する前に、n8/n12 とコン

ピューターが正しく接続されているか、またはドライバーなどの専用ソフトウェアが正しくインストール

されているかを確認してください。

･誤作動などを防ぐため、Sweet Spot Data

Manager を使用する場合は、n8/n12 とコンピューターを 1 対 1 で接続してください。

2. Sweet Spot Data Manager を起動します。

■ Windows の場合

[ スタート ] → [ プログラム ] または、デスクトップ上の Sweet Spot Data Manager ショートカットからアプリケーションを起動します。

■ Macintosh の場合

[ アプリケーション ] → [Yamaha] → [SweetSpotDataManager] → [SSDManager] からアプリケーションを起動します。

アプリケーションが起動すると、次の画面が表示されます。

Sweet Spot Data リスト

3. Sweet Spot Data リストの中から、n8/n12 にロード

したいデータをクリックして選びます。

各欄のリスト上部 (No./Name/Author/Description/ Note の表記部分 ) をクリックすると、リスト内のデータを並べ替えることができます。

No. 欄：データ番号

NOTE

Name 欄： Sweet Spot Data 名

Note 欄には、自由にコメントを入力できます。たとえば、各データの Note 欄に番号を入力しておけば、リス

ト上部の「Note」をクリックして、番号順にデータを並べ替えることも可能です。

Author 欄：制作者

Note 欄：コメント入力欄

Description 欄：内容の説明

4. 選んだデータを n8/n12 にロードするには、UPDATE

ボタンをクリックします。

データのロードは数秒程度で完了します。新しい Sweet Spot Data は、ロードが終わった直後から使用できます。

UPDATE ボタン

Current Data 欄

n8/n12 とコンピューターが正常に接続されているときは、 UPDATE ボタンがカラーで表示されます。n8/n12 に現在ロードされている Sweet Spot Data は、Current Data 欄に表示されます。

NOTE

エラーメッセージが表示される場合は、ケーブルが正しく接続されているか、またはドライバーなどの専用ソフ

トウェアが正しくインストールされているか確認し、アプリケーションを再度実行してください。

NOTE

Sweet Spot Data を工場出荷時の状態に戻すには、 Sweet Spot Data リストから「0 Preset」を選び、 UPDATE ボタンをクリックします。

Sweet Spot Data のロード中は、n8/n12 の出力信号がミュートされます。

取扱説明書

Page 48

Cubase 以外のソフトウェアで n8/n12 を使用するには

n8/n12 は、Cubase 以外の DAW や、Windows Media Player などのマルチメディアアプリケーションで利用することも可能です。 Cubase 以外のアプリケーションで n8/n12 を利用する場合は、以下の設定を行なってください。

NOTE

付属の専用ドライバー(Yamaha Steinberg FW Driver) がインストールされ、初期設定されている必要があります。

Cubase 以外の DAW で利用する場合

Cubase 以外の DAW では以下のことが行なえます。

･オーディオ信号の入出力･ MIDI メッセージの入出力･ DAW のリモートコントロール

NOTE

オーディオドライバーの設定

■ オーディオ信号の入出力

Cubase の場合と同様に、n8/n12 へ入力した信号を DAW のオーディオトラックに録音したり、オーディオトラックの再生信号を n8/n12 でミックスしたりできます。Cubase 以外の DAW を使用する場合は、DAW ソフトウェア側のオーディオドライバーの設定で、Yamaha Steinberg FW ASIO/Yamaha Steinberg FW WDM Audio（Windows の場合）、または Yamaha Steinberg FW(Macintosh の場合 ) を選択し、n8/ n12 のオーディオ入出力ポートを次のように設定する必要があります。

●SONAR 7（ASIO ドライバー使用時）

n12

DAW 側の詳しい設定方法については、お使いの DAW の取扱説明書をご参照ください。

DAW → n8/n12 n8/n12 → DAW

Yamaha Steinberg FW ASIO n12 Monitor L 〜 Yamaha Steinberg FW ASIO n12 AUX L

Yamaha Steinberg FW ASIO n8 Monitor L 〜 Yamaha Steinberg FW ASIO n8 AUX L

Yamaha Steinberg FW ASIO n12 Direct Out 1 〜 Yamaha Steinberg FW ASIO n12 ST Bus L

Yamaha Steinberg FW ASIO n8 Direct Out 1 〜 Yamaha Steinberg FW ASIO n12 ST Bus L

MIDI ドライバーの設定

NOTE

■ MIDI メッセージの入出力

リアパネルの MIDI 入出力端子は、DAW ソフトウェア上で次のように表示されます。

■ DAW のリモートコントロール

Cubase 以外の DAW では、DAW REMOTE CONTROL 部のスイッチを使って、次のような操作が行なえます。

●D.P.6

DAW → n8/n12 n8/n12 → DAW

Yamaha Steinberg FW:n12 Monitor L 1 〜 Yamaha

n12

Steinberg FW:n12 AUX R 16

Yamaha Steinberg FW:n8 Monitor L 1 〜 Yamaha

Steinberg FW:n8 AUX R 12

D.P.6 をお使いの場合は、「Audio MIDI 設定」でMIDI ドライバーと外部装置の MIDI 入力 / 出力プラグをあらかじめ接続する必要があります。

お使いの方へ」(P49)

MIDI 入出力端子に対応する MIDI ポート

Windows

Macintosh

入力 n8 MIDI IN または n12 MIDI IN

出力 n8 MIDI OUT または n12 MIDI OUT

入力 MIDI IN

出力 MIDI OUT

Yamaha Steinberg FW:n12 Direct Out 1 1 〜 Yamaha Steinberg FW:n12 ST Bus R 16

Yamaha Steinberg FW:n8 Direct Out 1 1 〜 Yamaha Steinberg FW:n8 ST Bus R 12

「Digital Performer を

を参照して設定してください。

●SONAR 7（WDM/KS ドライバー使用時）

DAW → n8/n12 n8/n12 → DAW

Yamaha Steinberg FW WDM Audio 1/2 〜

n12

Yamaha Steinberg FW WDM Audio 5/6

Yamaha Steinberg FW WDM Audio 1/2 〜

Yamaha Steinberg FW WDM Audio 5/6

NOTE

●Logic Pro 8

n12

WDM/KS ドライバーを使用する場合は、DAW から n8/n12 へ 6 チャンネルの出力と 2 チャンネルの入力

ができます。

DAW → n8/n12 n8/n12 → DAW

Output 1 〜 Output 16 Input 1 〜 Input 16

Output 1 〜 Output 12 Input 1 〜 Input 12

Yamaha Steinberg FW WDM Audio

取扱説明書

NOTE

巻き戻し早送り再生録音停止

フットスイッチは Mackie Control の「USER SWITCH(A)」と同じ機能が割り当てられています。お好

みに応じて、DAW 側の設定でフットスイッチ操作時の動作を選択できます。

Page 49

n8/n12 から DAW をリモートコントロールするには、DAW 側で以下の設定を行なってください。

リモートコントローラーの種類：

Mackie Control

リモートコントローラーとの接続に利用する MIDI ポート：

入力 n8 Remote または n12 Remote

Windows

出力 n8 Remote または n12 Remote

入力 Remote

Macintosh

出力 Remote

Cubase 以外のソフトウェアで n8/n12 を使用するには

NOTE

Digital Performer をお使いの方へ

D.P.6 で MIDI 信号を入出力する場合、あらかじめ MIDI ドライバーを設定する必要があります。

Logic Pro 8 では、n8/n12 を接続すると自動的に Mackie Control として認識されます。

[ アプリケーション ] → [ ユーティリティ] → [Audio MIDI 設定 ] を選択し、「Audio MIDI 設定」画面を表示します。

MIDI ドライバーは、「n8」または「n12」という名前で表示されます。

画面の [ 装置を追加 ] アイコンをクリックして、「新しい外部装置」を2つ追加します。

MIDI ドライバーの入力 / 出力プラグを新しい外部装置の入力 / 出力プラグに接続します。

NOTE

･最新バージョンの DAW ソフトウェアでは、この

設定が必要でない可能性があります。

取扱説明書

Page 50

Cubase 以外のソフトウェアで n8/n12 を使用するには

マルチメディアアプリケーションなどで利用する場合

Windows Media Player や Quick Time Player などのアプリケーションで n8/n12 を利用するには、以下のように設定します。

■ Windows の場合

[ スタート ] → ([ 設定 ] → )[ コントロールパネル ] → [ サウンドとオーディオデバイス ] を選択します。

「サウンドとオーディオデバイス」ダイアログが表示されます。

■ Macintosh の場合

アップルメニューから [ システム環境設定 ...] を選択して、

「システム環境設定」を表示させます。

画面内の [ サウンド ] をクリックします。

システムサウンドの出力先を設定する「サウンド」パネルが表示されます。

[出力]をクリックし、「サウンドを出力する装置の選択」欄で「Yamaha Steinberg FW」を選択します。

設定が終わったら、パネルを閉じてください。

ダイアログ内の [ オーディオ ] タブをクリックし、「音の再生」欄の既定デバイスとして、「Yamaha Steinberg FW WDM Audio」を選択します。

NOTE

Windows Vista では、[スタート] → [ コントロールパネル ] → [ サウンド ] → [ 再生 ] →「ライン出力

Yamaha Steinberg FW WDM Audio」を選択し、 [規定値に設定 ] をクリックします。

[ アプリケーション ] → [ ユーティリティ] → [Audio MIDI 設定 ] を選択し、「Audio MIDI 設定」画面を表示させます。

[ オーディオ装置 ] をクリックし、「デフォルトの出力」および「プロパティ」が「Yamaha Steinberg FW」になっていることを確認します。確認後、[ スピーカーを構成 ] をクリックします。

設定が終わったら、[OK] をクリックしてダイアログを閉じます。

n8/n12 側で C-R SOURCE SELECT の [DAW] スイッチをオンにして、コントロールルームのモニターレベルを調節します。

取扱説明書

Page 51

[ ステレオ ] をクリックして選び、[適用] をクリックします。

設定が終わったら、[完了] をクリックし、「Audio MIDI 設定」画面を閉じます。

Cubase 以外のソフトウェアで n8/n12 を使用するには

■ サラウンドモニターを利用する場合

5.1 サラウンド再生が可能なソフトウェア (DVD プレーヤーなど)をコンピューターにインストールしている場合は、n12 にサラウンドモニター用のスピーカーを接続することで、5.1 チャンネルサラウンドの信号をモニターできます。

ソフトウェア側の設定で、オーディオ出力として 5.1 チャンネルサラウンドを選択します。

設定方法については、ご利用になるアプリケーションの取扱説明書またはヘルプをご参照ください。

n12 側で C-R SOURCE SELECT の [5.1] スイッチをオンにして、コントロールルームのモニターレベルを調節します。

n8/n12 側で C-R SOURCE SELECT の [DAW] スイッチをオンにして、コントロールルームのモニターレベルを調節します。

NOTE

Windows Media Player など、再生ソフトウェアの設定に関しては各ソフトウェアの取扱説明書またはヘルプなどをご参照ください。

NOTE

･ Windows XP の場合は次の設定を行なってくださ

い。

[ スタート ] → ([ 設定 ] → )[ コントロールパネル] →[サウンドとオーディオデバイス ] を選択します。

「サウンドとオーディオデバイス」ダイアログが

表示されます。

ダイアログ内の [ オーディオ ] タブをクリックし、「音の再生」欄の既定デバイスとして、

「Yamaha Steinberg FW WDM Audio」を選

択します。

「音の再生」欄の [ 詳細設定 ] をクリックして、「オーディオの詳細プロパティ」を表示させます。

[ スピーカー] タブをクリックし、スピーカーの種類から「5.1 サラウンドサウンドスピーカー」を選択します。

設定が終わったら [OK] をクリックして、画面を閉じてください。

･ Windows Media Player の場合、サラウンドデコー

ドプラグインを別途購入する必要があります。デコードプラグインの購入方法や設定方法についてはソフ

トウェアメーカーにお問い合わせください。

取扱説明書

Page 52

困ったときは？

n8/n12 本体の設定

■ 音がでない / 音が小さい

･外部機器との接続ケーブルは断線していませんか？･外部機器からの信号は入力されていますか？･音源や再生機器の音量設定は上がっていますか？･ゲインは適切なレベルに設定されていますか？･コンデンサーマイクを接続するとき、Phantom[+48V]

スイッチがオンになっていますか？

･エレクトリックギターなどを直接接続する場合、Hi-Z 対

応の入力端子に接続し、Hi-Z のスイッチが ON になっていますか？

･ INSERT I/O 端子の入出力は正しく接続されています

か？

･各チャンネルの [ON] スイッチはオンになっています

か？

･各チャンネルの [ST] スイッチはオン (STEREO バスへ

の割り当て＝有効 ) になっていますか？･各チャンネルのフェーダー/ レベルは上がっていますか？･ [CONTROL ROOM LEVEL] コントロールや [C-R

PHONES] コントロールの音量設定は適切ですか？･スピーカーやヘッドフォンなどは正しく接続されていま

すか？･アンプなどの外部機器の電源は入っていますか？･モニタースピーカーなどの音量バランスは適切ですか？

■ 音が歪む

･外部機器との接続ケーブルは断線していませんか？･オーディオデータは適切なレベルで録音されています

か？･ゲインは適切なレベルに設定されていますか？･レベルの高い信号を入力している場合、PAD スイッチが

オンになっていますか？･コンプレッサーの [Drive] コントロールを極端に上げて

いませんか ? ･EQのゲインコントロールを極端に上げていませんか？･インプットチャンネル、ステレオインプットチャンネル、

アウトプットチャンネルのフェーダー/ レベルを上げ過

ぎていませんか？

■ ノイズが発生する

･ケーブルの近くにインバーターなどのノイズ発生源があ

りませんか？ノイズ発生源からケーブルを離してくださ

い。

■ 内蔵デジタルリバーブが使えない

･インプットチャンネルの [REVERB] コントロールを調節

して、内蔵デジタルリバーブに信号を送っていますか？･デジタルリバーブの出力先が正しく設定されていますか？･ REVERB[LEVEL] コントロールは 0 になっていません

か？

n8/n12 とコンピューターを組み合わせて使用したとき

■コンピューターのエラーメッセージが表示された場合

･エラーメッセージ一覧をご参照ください ( → P54)。

■ 音が出ない / 音が小さい

･アプリケーションの音量設定は上がっていますか？･ Yamaha Steinberg FW Driver の設定は適切ですか？

「コンピューターとオーディオ /MIDI 信号をやり取りで

きない」の項目をご参照ください。

■ 音が歪む

･オーディオデータは適切なレベルで録音されていますか？

■ コンピューターのオーディオにノイズが発生する

･ IEEE1394 ケーブルが破損していませんか？また、

IEEE1394 の S400 規格を満たしていないケーブルは、ノイズの原因となることがあります。

･ IEEE 1394 ケーブルの近くにインバーターなどのノイ

ズ発生減がありませんか ? ノイズ発生源からケーブルを離してください。

･使用している機器数は適切ですか？コンピューターの性

能によっては、機器が多いとノイズの原因になります。

･お使いのコンピューターは推奨環境を満たしていますか ? ･ Yamaha Steinberg FW Driver のレイテンシーの設定

は適切ですか？

･サンプリング周波数は適切ですか？コンピューターの性

能によっては、サンプリング周波数が高いとノイズの原

因となります。･コンピューターで使用している内蔵ハードディスクの速

度が遅いと録音 / 再生に問題が発生する原因となりま

す。･コンピューターのメモリを増やしてみてください。･バックグラウンドで動作しているアプリケーションがあ

りませんか ? n8/n12 を使用するときは、バックグラウ

ンドで動作するアプリケーションをオフにしてくださ

い。オンのまま使用すると、ドライバーの動作が安定せ

ず、ノイズが発生する原因となることがあります。n8/

n12 を使用しないときは、オフにしたアプリケーション

を再度オンにしてください。･ (Windows) Intel 製 Mobile CPU( ノート PC 用 CPU)

の場合、SpeedStepTMテクノロジーが使われているこ

とがあります。n8/n12 を使う場合は SpeedStepTMテ

クノロジー機能を無効にしてください。ほとんどのコン

ピューターでは、BIOS で SpeedStepTMテクノロジー

機能の有効 / 無効を切り替えできます。詳しくはコン

ピューターのマニュアルをご参照いただくか、PC メー

カーへお問い合わせください。

取扱説明書

Page 53

困ったときは？

･ (Windows) ネットワークアダプターがノイズの原因にな

ることがあります。その場合は、デバイスマネージャを使ってネットワークアダプターを無効にすると、ノイズが解消

します。

■ CUBASE READY インジケーターが点灯しない / リモートコントロールできない

･nExtension はインストールされていますか？･ n8/n12 とコンピューターが IEEE1394 ケーブルで接

続されていますか？

･ Cubase 4、Cubase Studio 4、Cubase Essential 4、

Cubase AI 4 のいずれかをお使いですか？Cubase SX3 など Cubase 4 以前のバージョンでは Cubase との連携機能は動作しません。

･ Cubase のデバイス設定ウインドウ ([ デバイス ] メ

ニュー→ [ デバイス設定 ]) で、リモートデバイスとして

「Yamaha n12(n8)」が登録されていますか？また、

MIDI の入出力のポートとして「n12(n8) Remote」が選択されていますか？

･ (Macintosh) ユーティリティの「Audio MIDI 設定」で、

「n8」または「n12」という名前の装置に対して MIDI の外

部装置を追加している場合は、Cubase のリモートデバイスの MIDI 入出力ポートが自動で設定されない場合があります。その場合には、追加されている外部装置をすべて取り除いていただくか、Cubase のデバイス設定画面のリモートデバイスの MIDI 入出力ポートを手動で該当の MIDI ポートに設定してください。

■ [WET] スイッチを押しても何も反応しない /WET 音をモニターできない

･ CUBASE READY インジケーターが点灯しています

か？点灯していない場合、「CUBASE READY インジケーターが点灯しない」の項目を参照ください。

･ Cubase のプロジェクトに、モニターしたいオーディオ

のバスやトラックが用意されている必要があります。手動でバスやトラックを作成するか、n8/n12 用のプロジェクトテンプレートをお使いください ( → P34)。

■ WORK MODE スイッチを押しても、Cubase のオーディオトラックの出力先が変更されない

･ CUBASE READY インジケーターが点灯しています

か？点灯していない場合、「CUBASE READY インジケーターが点灯しない」の項目を参照ください。

･ Cubase のプロジェクトに、変更したいオーディオのバ

スやトラックが用意されている必要があります。手動でバスやトラックを作成するか、n8/n12 用のプロジェクトテンプレートをお使いください ( → P34)。

■ n8/n12 用のプロジェクトテンプレートがない

･nExtension がインストールされていますか？

■ コンピューターの処理が重い

■ コンピューターの CPU メーター/ アクティビティーモニターに表示される負荷が大きい

■ 演奏がもたつく

■録音/ 再生できるトラック数が少ない

･使用している機器数は適切ですか？コンピューターと接

続している機器を減らしてみてください。

･お使いのコンピューターは推奨環境を満たしています

か？

･ Yamaha Steinberg FW Driver のレイテンシーの値を

大きくしてみてください。

･ (Windows)TOOLS for n Version2/Cubase AI 4 イ

ンストールガイドの「オーディオデータを扱う場合のヒント」を参照してください。

■ DAW ソフトウェアなどからコンピューターに接続した機器が見えない

■ コンピューターとオーディオ /MIDI 信号をやり取りできない

･ IEEE1394 ケーブルが正しく接続され、n8/n12 の電源

が入っていますか ? IEEE1394 ケーブルの接続 / 電源を確認してください。一度 IEEE1394 ケーブルを抜いて、再度挿入してみてください。

･ループ接続になっていませんか。IEEE1394 ケーブルの

配線をご確認ください。

ループ接続の例

コンピューター

:IEEE 1394端子搭載のデバイス

n8/n12

コンピューター

n8/n1

･同時使用の上限を超える台数の Yamaha Steinberg

FW Driver 対応機器を接続していませんか？同時使用の上限は、サンプリング周波数が 44.1kHz/ 48kHz のときは 3 台まで、88.2kHz/96kHz のときは 2 台までです。使用していない機器の電源をオフにするか、コンピューターとその機器を接続している IEEE1394 ケーブルを抜いてください。

･他のIEEE1394 機器が接続されていませんか？

帯域をオーバーしている可能性があります。使用していない IEEE1394 機器の電源をオフにするか、コンピューターとその機器を接続している IEEE1394 ケーブルを抜いてください。

･コンピューターに複数の IEEE1394 機器を接続してい

る場合は、1台のn8/n12 のみをコンピューターに接続してみてください。

･コンピューターに複数の IEEE1394 インターフェース

を装着していませんか？複数の Yamaha Steinberg FW Driver 対応機器を使用する場合は、1 つのインターフェースに、すべての対応機器を接続してください。いずれか 1 つのインターフェースに接続した機器しか使用で

きません。･ TOOLS for n Version2 をインストールしましたか？･ (Windows XP) 新しいハードウェアの検出ウィザードを

完了させましたか？

キャンセルしたときは、コンピューターを再起動してく

ださい。再度、ウィザードが表示されます。･コンピューターを再起動してみてください。･ (Macintosh) コンピューターの電源がオンの状態で P

C カードなどの IEEE1394 インターフェースを装着し

たときは、コンピューターを再起動してください。

Yamaha Steinberg FW Driver 対応機器は、再起動後

に、コンピューターに認識されます。

取扱説明書

Page 54

困ったときは？

･ (Windows) n Driver、AI Driver または mLAN Driver/

mLAN Tools がコンピューターにインストールされていませんか？これらのドライバーを無効（オフ）にしてください。

■ (Macintosh) Yamaha Steinberg FW Driver のコントロールパネルが開かない。

･[アプリケーション ] → [Yamaha] → [FWDriver] →

[Yamaha Steinberg FW Control Panel] を開いてください。それ以降は開くことができるようになります。

エラーメッセージ一覧

エラーメッセージ原因対処方法

Failed to initialize.

(ソフトウェア名 ) ( バージョン )

is installed. Yamaha Steinberg FW Driver cannot

work with this version.

Please update it to V1.6.3 or later.

Failed to open Control Panel.

Failed to change driver setting due to another

processing.

Failed to change driver setting.

Yamaha Steinberg FW Driver の初期化に失敗しました。

(Windows のみ ) コンピューターにインストールされている

nDriver、AI Driver または mLAN Driver/ mLAN Tools が、Yamaha Steinberg FW

Driver と互換性のないバージョンです。

Yamaha Steinberg FW Driver が正常に動作していません。

他のプログラムが Yamaha Steinberg FW Driver の設定を変更中のため、コントロールパ

ネルでの変更が受け付けられませんでした。

上記以外の理由で設定に失敗しました。

メモリーが足りません。

■ MIDI データ / プログラムチェンジが送受信されない

･アプリケーション (DAW ソフトウェアなど ) で、適切な

MIDI ポートを選択していますか？

･送受信先の機器やアプリケーション (DAW ソフトウェア

など ) の送信側と受信側のチャンネルは一致しています

か？･送受信先の機器の MIDI 設定は適切ですか？･送受信先の機器の電源は入っていますか？

■他のIEEE1394 機器を正常に使用できない

･コンピューターから Yamaha Steinberg FW Driver 対

応機器を取り外してみてください。

コンピューターを再起動してください。

n Driver または AI Driver はアンインストールしてください。mLAN Driver/mLAN Tools は

V1.6.3 以降にアップデートしてください。

以下の方法を試してください。

・コンピューターを再起動してください。・TOOLS for n Version2 をインストールしな

おしてください。

時間をおいてから設定しなおしてください。

コンピューターと機器を接続している IEEE1394 ケーブルを抜いて、再度挿入してみ

るか、機器の電源を入れなおしてください。問題が解消されない場合、コンピューターを再起動

してください。

動作中の不要なアプリケーションを終了してください。また、不要なドライバーがインストール

されている場合はアンインストールしてください。

取扱説明書

Page 55

資料

入出力仕様

電気的特性

サンプリング周波数 Internal 44.1 kHz、48 kHz、88.2 kHz、96 kHz

External 44.1 kHz、48 kHz、88.2 kHz、96kHz( 各± 0.1%)

全高調波歪 GAIN: 最小 0.003 % 以下 (1 kHz @ +18 dB、負荷 : 600 Ω) 周波数特性

(CH IN → STEREO OUT)

ダイナミックレンジ

( 最大レベル出力時の S/N 比 )

ハム & ノイズ

(20 Hz 〜 20 kHz) Rs = 150 Ω

最大利得 n12 84 dB CH1 〜 8 → STEREO OUT/C-R OUT

クロストーク @ 1 kHz GAIN: 最小

fs = 48 kHz 20 Hz 〜 20 kHz、+1、-3 dB @ +4 dB、負荷 : 600 Ω fs = 96 kHz 20 Hz 〜 40 kHz、+1、-3 dB @ +4 dB、負荷 : 600 Ω

114 dB DAコンバーター (STEREO OUT) 106 dB AD + DA( → STEREO OUT)

-128 dB 等価入力ノイズ

-95 dB 残留出力ノイズ、STEREO フェーダー : 最小

GAIN: 最大 PAD: オフ

GAIN: -60dB PAD: オフ

入力チャンネル間

-95 dB(99 dB S/N) STEREO OUT STEREO フェーダー : ノミナル値、全チャンネルフェーダー : 最小値

-60 dB(64 dB S/N) STEREO OUT STEREO フェーダー : ノミナル値、

チャンネルフェーダー (1ヵ所 ): ノミナル値

50 dB CH9 〜 12 → STEREO OUT/C-R OUT 76 dB CH1 〜 8 → AUX OUT

42 dB CH9 〜 12 → AUX OUT

n8 76 dB CH1 〜 4 → STEREO OUT/C-R OUT

42 dB CH5 〜 8 → STEREO OUT/C-R OUT

n12 -86 dB CH1 〜 8

-80 dB CH9 〜 12

n8 -86 dB CH1 〜 4

-80 dB CH5 〜 8

資料

入出力仕様

アナログ入力 Type

INPUT A( モノラル ) CH1 〜 8(n12)

CH1 〜 4(n8) INPUT B( モノラル )

CH1 〜 8(n12) CH1 〜 4(n8)

INSERT IN TRS フォーンタイプ、アンバランス型 0 dBu +14 dBu 10 kΩ INPUT( ステレオ )

CH9 〜 12(n12) CH5 〜 8(n8)

2TR IN RCA ピンタイプ、アンバランス型 -10 dBV +4 dBV 10 kΩ

アナログ出力 Type

ST OUT TRS フォーンタイプ、バランス型 +4 dBu +18 dBu 600 Ω

C-R OUT TRS フォーンタイプ、バランス型 +4 dBu +18 dBu 600 Ω AUX OUT(n12 のみ ) TRS フォーンタイプ、バランス型 +4 dBu +18 dBu 600 Ω INSERT OUT TRS フォーンタイプ、アンバランス型 +4 dBu +18 dBu 10 kΩ

C-R PHONES、AUX PHONES

XLR タイプ、バランス型、 +48V ファンタム電源供給

TRS フォーンタイプ、バランス型 -60 dBu 〜 +10 dBu +24 dBu 3.5 kΩ(500 kΩ @ Hi-

RCA ピンタイプ、アンバランス型 -40 dBV 〜 -10 dBV +4 dBV 10 kΩ フォーンタイプ、アンバランス型 -26 dBu 〜 +4 dBu +18 dBu 10 kΩ

RCA ピンタイプ、アンバランス型 -10 dBV +4 dBV 10 kΩ

TRS フォーンタイプ、アンバランス型 4 mW + 4 mW 25 mW + 25 mW 8 Ω

定格入力レベル最大入力レベル入力インピーダンス

-60 dBu 〜 +10 dBu +24 dBu 3.5 kΩ

定格出力レベル最大出力レベル定格負荷インピーダンス

12 mW + 12 mW 75 mW + 75 mW 40 Ω

入力レベル

Z=ON)

出力レベル

取扱説明書

Page 56

資料

一般仕様

フェーダー n12 100 mm x 11( モーターなし )

n8 60 mm x 7( モーターなし )

電源条件 n12 51 W(PA-30)

n8 33 W(PA-20)

最大外形寸法 (H x D x W) n12 146 x 561 x 515 mm

n8 146 x 518 x 368 mm

質量 n12 14 kg

n8 11 kg

動作環境温度 +5 〜 +35 ℃ 付属品電源アダプター (PA-30(n12)、PA-20(n8))

DVD-ROM(Cubase AI 4) CD-ROM(TOOLS for n Version2)

取扱説明書 TOOLS for n Version2// Cubase AI 4 インストールガイド

保証書 IEEE1394 ケーブル

機能

モノラル入力チャンネル

CH1 〜 8(n12) CH1 〜 4(n8)

→ DIRECT OUT、REC バス、 STEREO バス

ステレオ入力チャンネル

CH9 〜 12(n12) CH5 〜 8(n8)

→ DIRECT OUT、REC バス、 STEREO バス

アナログ入力

MIC プリアンプ Discrete Class-A MIC プリアンプ ( インバーテッドダーリントン回路 ) PHANTOM スイッチ +48V DC(INPUT A 端子のみ、4 チャンネルごとに切り替え ) PAD スイッチ 0/26 dB

GAIN コントロール 44 dB 可変 (-60 dB 〜 -16 dB) PHASE スイッチ正相 / 逆相 (CH1 〜 7(n12)、CH1 〜 3(n8)) ハイパスフィルタースイッチ OFF/80 Hz(-12 dB/oct.) Hi-Z スイッチ ON/OFF(CH8(n12)、CH4(n8))、入力インピーダンス : 500 kΩ AD コンバーター 24 bit リニア、高性能デュアルビットデルタ / シグマ変換

アナログ /DAW 入力

INPUT SELECT スイッチ A.IN( アナログ )/DAW(IEEE1394 端子 ) COMP LED コンプレッサー作動時に点灯 ( 赤 ) MORPH コントロール 5 種類の Sweet Spot Data 間をモーフィング可能 DRIVE コントロール 128 解像度

イコライザー 3 バンドパラメトリック EQ ± 18 dB、

MID フリケンシー可変 (100 Hz 〜 10 kHz)

ON スイッチ ON/OFF REVERB コントロール PAN 調整後のポストフェーダー信号を調整

AUX コントロール PAN 調整後のプリフェーダー信号を調整 PAN コントロール 33 解像度 SOLO スイッチ ON/OFF DIRECT OUT プリフェーダーインプットメーター LED x 4: OVER( 赤 )、-3 dB( アンバー )、-14 dB( アンバー )、

-48 dB( 緑 )

n12 プリフェーダー / ポストフェーダー n8 プリフェーダーのみ

WET スイッチ WET ON/OFF

アナログ入力

GAIN コントロール 30 dB 可変 (-26 dB 〜 +4 dB) ハイパスフィルタースイッチ OFF/80 Hz(-12 dB/oct.) AD コンバーター 24 bit リニア、高性能デュアルビットデルタ / シグマ変換

アナログ /DAW 入力

INPUT SELECT スイッチ A.IN( アナログ )/DAW(IEEE1394) イコライザー 3 バンドパラメトリック EQ ± 18 dB、

MID フリケンシー可変 (100 Hz 〜 10 kHz)

ON スイッチ ON/OFF REVERB コントロール PAN 調整後のポストフェーダー信号を調整 AUX コントロール PAN 調整後のプリフェーダー信号を調整 BAL コントロール 33 解像度 SOLO スイッチ ON/OFF

DIRECT OUT プリフェーダーインプットメーター LED x 4: OVER( 赤 )、-3 dB( アンバー )、-14 dB( アンバー )、

-48 dB( 緑 )

n12 プリフェーダー / ポストフェーダー n8 プリフェーダーのみ

WET スイッチ WET ON/OFF

取扱説明書

Page 57

資料

2TR IN

→ C-R OUT、STEREO バス

ST OUT

CH1 〜 12、2TR IN、DAW、 REVERB、RETURN 信号を出力

C-R OUT

BASS MANAGEMENT 機能搭載 (n12 のみ )

AUX OUT(n12 のみ )

CH1 〜 12、DAW、REVERB リターン、TALK BACK 信号を出力

PHONES(AUX、C-R) AUX、C-R 端子ごとにレベルコントロールあり

DAW I/O オーディオ I/F n12 16-ch input/16-ch output

MIDI IN/OUT 1 port input/1 port output 出力レベルメーター MASTER LEVEL METER n12 12 ポイント LED メーター x6

リバーブ

→ AUX バス、REC バス、 STEREO バス

DAW リモートコントロール WORK MODE ST MIX/HARDWARE MIX/5.1 MIX(5.1 MIX は n12 のみ )

LEVEL コントロール - ∞ 〜 +6 dB( → STEREO バス )/0 dB( → C-R) ON スイッチ ON/OFF AD コンバーター 24 bit リニア、高性能デュアルビットデルタ / シグマ変換

STEREO フェーダー n12 -∞〜+10 dB

n8 -∞ 〜+6 dB STEREO ON スイッチ ON/OFF STEREO BAL コントロール 33 解像度 DA コンバーター 24 bit リニア、128 倍オーバーサンプリング高性能マルチビットデルタ

/ シグマ変換

CONTROL ROOM LEVEL コントロール

C-R SPEALKER SELECT スイッチ

C-R SOURCE SELECT スイッチ

DOWN MIX スイッチ n12 ON/OFF(C-R SOURCE SELECT が 5.1 のときに有効 ) DIMMER スイッチ ON/OFF MUTE スイッチ ON/OFF TALKBACK スイッチ n12 ON/OFF

TALK BACK LEVEL コントロール

PFL スイッチ ON(SOLO: プリフェーダー )/OFF(SOLO: ポストフェーダー ) DA コンバーター 24 bit リニア、128 倍オーバーサンプリング高性能マルチビットデルタ

AUX LEVEL コントロール - ∞ 〜 +6 dB( → AUX バス )、- ∞ 〜 +6 dB(AUX バス → AUX OUT) DA コンバーター

最大出力レベル 25 mW(@ 8 Ω)/75 mW(@ 40 Ω)

MIDI I/F 2-port input/2-port output

METER SELECT スイッチ C-R レベル / バスレベル

タイプ HALL/ROOM/PLATE

コントロール REVERB TIME、LEVEL

MONITOR REMOTE レコーディングモニター : ON/OFF、VST エフェクト (WET): ON/OFF CLICK REMOTE クリック ON/OFF、CLICK LEVEL コントロール TRACK CONTROL PREV、NEXT、REC READY スイッチ TRANSPORT CYCLE、マーカー追加、マーカー移動 ( 前後 )、REW、FWD、STOP、

-∞ 〜0 dB

n12 A(L/R)、B(C/SW)、C(LS/RS) ( ) 内は C-R SOURCE SELECT が

5.1 のとき

n12 5.1/DAW/STEREO バス /AUX バス /2TR IN

n8 DAW/STEREO バス /AUX バス /2TR IN

n12 -∞ 〜+6dB、感度 : -40 dB

/ シグマ変換

24 bit リニア、128 倍オーバーサンプリング (@ fs = 44.1、48 kHz)、 64 倍オーバーサンプリング (@ fs = 88.2 kHz、96 kHz) 高性能マルチ

ビットデルタシグマ変換

n8 12-ch input/12-ch output

(DAW リモートコントロール , MIDI IN/OUT 端子入出力 )

n8 12 ポイント LED メーター x2

PLAY、REC スイッチ

取扱説明書

Page 58

資料

入出力バスの対応表

Cubase 4/Cubase Studio 4/Cubase Essential 4/Cubase AI 4

n Extension をインストールし、n8/n12 用のテンプレートを開くと、Cubase の入出力バスとデバイスポートは、以下のとおりに設定されます。

Cubase Output

Output Bus Device Port Device Port Input Bus

n12-L/R n12-5.1 n12 Monitor L

n12 Monitor R

n12-9/10 n12 Monitor 9/C

n12 Monitor 10/LFE

n12-11/12 n12 Monitor 11/Ls

n12 Monitor 12/Rs n12-1 n12 input 1 n12-2 n12 input 2 n12-3 n12 input 3 n12-4 n12 input 4

n12-5 n12 input 5 n12-6 n12 input 6 n12-7 n12 input 7 n12-8 n12 input 8 n12-AUX n12 AUX L

n12 AUX R

Cubase Output

Output Bus Device Port Device Port Input Bus

n8-L/R n8 Monitor L

n8 Monitor R

n8-5/6 n8 input 5

n8 input 6

n8-7/8 n8 input 7

n8 input 8

n8-1 n8 input 1 n8-2 n8 input 2

n8-3 n8 input 3 n8-4 n8 input 4 n8-AUX n8 AUX L

n8 AUX R

→ → → → →

→

DAW TO ST-L CH1 Direct Out

→

DAW TO ST-R CH2 Direct Out

→

Input Channel 5 CH3 Direct Out

→

Input Channel 6 CH4 Direct Out

→

Input Channel 7 CH5 Direct Out

→

Input Channel 8 CH6 Direct Out

→

Input Channel 1 CH7 Direct Out

→

Input Channel 2 CH8 Direct Out

→

Input Channel 3 REC BUS L

→

Input Channel 4 REC BUS R

→

DAW TO AUX-L STEREO BUS L

→

DAW TO AUX-R STEREO BUS R

n12 Input n12 Output

DAW TO ST-L 5.1(L) CH1 Direct Out DAW TO ST-R 5.1(R) CH2 Direct Out Input Channel 9 5.1(C) CH3 Direct Out Input Channel 10 5.1(LFE) CH4 Direct Out Input Channel 11 5.1(Ls) CH5 Direct Out

Input Channel 12 5.1(Rs) CH6 Direct Out Input Channel 1 CH7 Direct Out Input Channel 2 CH8 Direct Out Input Channel 3 CH9 Direct Out Input Channel 4 CH10 Direct Out

Input Channel 5 CH11 Direct Out Input Channel 6 CH12 Direct Out Input Channel 7 REC BUS L Input Channel 8 REC BUS R DAW TO AUX-L STEREO BUS L

DAW TO AUX-R STEREO BUS R

n8 Input n8 Output

→

n12 Direct Out 1 n12-Dir1

→

n12 Direct Out 2 n12-Dir2

→

n12 Direct Out 3 n12-Dir3

→

n12 Direct Out 4 n12-Dir4

→

n12 Direct Out 5 n12-Dir5

→

n12 Direct Out 6 n12-Dir6

→

n12 Direct Out 7 n12-Dir7

→

n12 Direct Out 8 n12-Dir8

→

n12 Direct Out 9 n12-Dir9/10

→

n12 Direct Out 10

→

n12 Direct Out 11 n12-Dir11/

→

n12 Direct Out 12

→

n12 REC Bus L n12-REC

→

n12 REC Bus R

→

n12 ST Bus L n12-ST

→

n12 ST Bus R

→

n8 Direct Out 1 n8-Dir1

→

n8 Direct Out 2 n8-Dir2

→

n8 Direct Out 3 n8-Dir3

→

n8 Direct Out 4 n8-Dir4

→

n8 Direct Out 5 n8-Dir5/6

→

n8 Direct Out 6

→

n8 Direct Out 7 n8-Dir7/8

→

n8 Direct Out 8

→

n8 REC Bus L n8-REC

→

n8 REC Bus R

→

n8 ST Bus L n8-ST

→

n8 ST Bus R

Cubase Input

取扱説明書

Page 59

その他のアプリケーション

■ Windows の場合 (SONAR 7)

ASIO Driver

Output Device Port n12 Input n12 Output Input Device Port

Yamaha Steinberg FW ASIO n12 Monitor L Yamaha Steinberg FW ASIO

n12 Monitor R Yamaha Steinberg FW ASIO

n12 Monitor 9/C Yamaha Steinberg FW ASIO

n12 Monitor 10/LFE Yamaha Steinberg FW ASIO

n12 Monitor 11/Ls Yamaha Steinberg FW ASIO

n12 Monitor 12/Rs Yamaha Steinberg FW ASIO

n12 Input 1 Yamaha Steinberg FW ASIO

n12 Input 2 Yamaha Steinberg FW ASIO

n12 Input 3 Yamaha Steinberg FW ASIO n12 Input 4 Yamaha Steinberg FW ASIO n12 Input 5 Yamaha Steinberg FW ASIO

n12 Input 6 Yamaha Steinberg FW ASIO

n12 Input 7 Yamaha Steinberg FW ASIO

n12 Input 8 Yamaha Steinberg FW ASIO

n12 AUX L Yamaha Steinberg FW ASIO

n12 AUX R

DAW TO ST-L 5.1( L) CH1 Direct Out

→

DAW TO ST-R 5.1(R) CH2 Direct Out

→

Input Channel 9 5.1( C) CH3 Direct Out

→

Input Channel 10 5.1(LFE) CH4 Direct Out

→

Input Channel 11 5.1(Ls) CH5 Direct Out

→

Input Channel 12 5.1(Rs) CH6 Direct Out

→

Input Channel 1 CH7 Direct Out

→

Input Channel 2 CH8 Direct Out

→

Input Channel 3 CH9 Direct Out

→

Input Channel 4 CH10 Direct Out

→

Input Channel 5 CH11 Direct Out

→

Input Channel 6 CH12 Direct Out

→

Input Channel 7 REC BUS L

→

Input Channel 8 REC BUS R

→

DAW TO AUX-L STEREO BUS L

→

DAW TO AUX-R STEREO BUS R

→

Yamaha Steinberg FW ASIO

→

n12 Direct Out 1 Yamaha Steinberg FW ASIO

→

n12 Direct Out 2 Yamaha Steinberg FW ASIO

→

n12 Direct Out 3 Yamaha Steinberg FW ASIO

→

n12 Direct Out 4 Yamaha Steinberg FW ASIO

→

n12 Direct Out 5 Yamaha Steinberg FW ASIO

→

n12 Direct Out 6 Yamaha Steinberg FW ASIO

→

n12 Direct Out 7 Yamaha Steinberg FW ASIO

→

n12 Direct Out 8 Yamaha Steinberg FW ASIO

→

n12 Direct Out 9 Yamaha Steinberg FW ASIO

→

n12 Direct Out 10 Yamaha Steinberg FW ASIO

→

n12 Direct Out 11 Yamaha Steinberg FW ASIO

→

n12 Direct Out 12 Yamaha Steinberg FW ASIO

→

n12 REC Bus L

→

Yamaha Steinberg FW ASIO n12 REC Bus R

→

Yamaha Steinberg FW ASIO n12 ST Bus L

→

Yamaha Steinberg FW ASIO n12 ST Bus R

資料

Output Device Port n8 Input n8 Output Input Device Port

Yamaha Steinberg FW ASIO n8 Monitor L

Yamaha Steinberg FW ASIO n8 Monitor R

Yamaha Steinberg FW ASIO n8 input 5

Yamaha Steinberg FW ASIO n8 input 6

Yamaha Steinberg FW ASIO n8 input 7

Yamaha Steinberg FW ASIO n8 input 8

Yamaha Steinberg FW ASIO n8 input 1

Yamaha Steinberg FW ASIO n8 input 2 Yamaha Steinberg FW ASIO

n8 input 3 Yamaha Steinberg FW ASIO

n8 input 4 Yamaha Steinberg FW ASIO

n8 AUX L Yamaha Steinberg FW ASIO

n8 AUX R

DAW TO ST-L CH1 Direct Out

→

DAW TO ST-R CH2 Direct Out

→

Input Channel 5 CH3 Direct Out

→

Input Channel 6 CH4 Direct Out

→

Input Channel 7 CH5 Direct Out

→

Input Channel 8 CH6 Direct Out

→

Input Channel 1 CH7 Direct Out

→

Input Channel 2 CH8 Direct Out

→

Input Channel 3 REC BUS L

→

Input Channel 4 REC BUS R

→

DAW TO AUX-L STEREO BUS L

→

DAW TO AUX-R STEREO BUS R

→

Yamaha Steinberg FW ASIO

→

n8 Direct Out 1 Yamaha Steinberg FW ASIO

→

n8 Direct Out 2 Yamaha Steinberg FW ASIO

→

n8 Direct Out 3 Yamaha Steinberg FW ASIO

→

n8 Direct Out 4 Yamaha Steinberg FW ASIO

→

n8 Direct Out 5 Yamaha Steinberg FW ASIO

→

n8 Direct Out 6 Yamaha Steinberg FW ASIO

→

n8 Direct Out 7 Yamaha Steinberg FW ASIO

→

n8 Direct Out 8 Yamaha Steinberg FW ASIO

→

n8 REC Bus L Yamaha Steinberg FW ASIO

→

n8 REC Bus R Yamaha Steinberg FW ASIO

→

n8 ST Bus L Yamaha Steinberg FW ASIO

→

n8 ST Bus R

取扱説明書

Page 60

資料

■ Macintosh の場合 (Logic Pro 8/D.P.6)

Logic Pro 8

Output Device Port n12 Input n12 Output Input Device Port

Output 1 Output 2 Output 3 Output 4 Output 5 Output 6 Output 7 Output 8 Output 9 Output 10 Output 11 Output 12 Output 13 Output 14 Output 15 Output 16

Output Device Port n8 Input n8 Output Input Device Port

Output 1 Output 2 Output 3 Output 4 Output 5 Output 6 Output 7 Output 8 Output 9 Output10 Output11 Output12

→

DAW TO ST-L 5.1 (L) CH1 Direct Out

→

DAW TO ST-R 5.1(R) CH2 Direct Out

→

Input Channel 9 5.1 (C) CH3 Direct Out

→

Input Channel 10 5.1(LFE) CH4 Direct Out

→

Input Channel 11 5.1(Ls) CH5 Direct Out

→

Input Channel 12 5.1(Rs) CH6 Direct Out

→

Input Channel 1 CH7 Direct Out

→

Input Channel 2 CH8 Direct Out

→

Input Channel 3 CH9 Direct Out

→

Input Channel 4 CH10 Direct Out

→

Input Channel 5 CH11 Direct Out

→

Input Channel 6 CH12 Direct Out

→

Input Channel 7 REC BUS L

→

Input Channel 8 REC BUS R

→

DAW TO AUX-L STEREO BUS L

→

DAW TO AUX-R STEREO BUS R

→

DAW TO ST-L CH1 Direct Out

→

DAW TO ST-R CH2 Direct Out

→

Input Channel 5 CH3 Direct Out

→

Input Channel 6 CH4 Direct Out

→

Input Channel 7 CH5 Direct Out

→

Input Channel 8 CH6 Direct Out

→

Input Channel 1 CH7 Direct Out

→

Input Channel 2 CH8 Direct Out

→

Input Channel 3 REC BUS L

→

Input Channel 4 REC BUS R

→

DAW TO AUX-L STEREO BUS L

→

DAW TO AUX-R STEREO BUS R

→ → → → → → → → → → → → → → → →

→ → → → → → → → → → → →

Input 1 Input 2 Input 3 Input 4 Input 5 Input 6 Input 7 Input 8 Input 9 Input10 Input11 Input12 Input13 Input14 Input15 Input16

Input 1 Input 2 Input 3 Input 4 Input 5 Input 6 Input 7 Input 8 Input 9 Input10 Input11 Input12

D.P.6

Output Device Port n12 Input n12 Output Input Device Port

Yamaha Steinberg FW:n12 Monitor L 1 Yamaha Steinberg FW:n12 Monitor R 2 Yamaha Steinberg FW:n12 Monitor 9/C 3 Yamaha Steinberg FW:n12 Monitor 10/LFE 4 Yamaha Steinberg FW:n12 Monitor 11/Ls 5 Yamaha Steinberg FW:n12 Monitor 12/Rs 6 Yamaha Steinberg FW:n12 input 1 7 Yamaha Steinberg FW:n12 input 2 8 Yamaha Steinberg FW:n12 input 3 9 Yamaha Steinberg FW:n12 input 4 10 Yamaha Steinberg FW:n12 input 5 11 Yamaha Steinberg FW:n12 input 6 12 Yamaha Steinberg FW:n12 input 7 13 Yamaha Steinberg FW:n12 input 8 14 Yamaha Steinberg FW:n12 AUX L 15 Yamaha Steinberg FW:n12 AUX R 16

Output Device Port n8 Input n8 Output Input Device Port

Yamaha Steinberg FW:n8 Monitor L 1 Yamaha Steinberg FW:n8 Monitor R 2 Yamaha Steinberg FW:n8 input 5 3 Yamaha Steinberg FW:n8 input 6 4 Yamaha Steinberg FW:n8 input 7 5 Yamaha Steinberg FW:n8 input 8 6 Yamaha Steinberg FW:n8 input 1 7 Yamaha Steinberg FW:n8 input 2 8 Yamaha Steinberg FW:n8 input 3 9 Yamaha Steinberg FW:n8 input 4 10 Yamaha Steinberg FW:n8 AUX L 11 Yamaha Steinberg FW:n8 AUX R 12

→ DAW TO ST-L 5.1(L) CH1 Direct Out → → DAW TO ST-R 5.1(R) CH2 Direct Out → → Input Channel 9 5.1(C) CH3 Direct Out → → Input Channel 10 5.1(LFE) CH4 Direct Out → → Input Channel 11 5.1(Ls) CH5 Direct Out → → Input Channel 12 5.1(Rs) CH6 Direct Out → → Input Channel 1 CH7 Direct Out → → Input Channel 2 CH8 Direct Out → → Input Channel 3 CH9 Direct Out → → Input Channel 4 CH10 Direct Out → → Input Channel 5 CH11 Direct Out → → Input Channel 6 CH12 Direct Out → → Input Channel 7 REC BUS L → → Input Channel 8 REC BUS R → → DAW TO AUX-L STEREO BUS L → → DAW TO AUX-R STEREO BUS R →

→ DAW TO ST-L CH1 Direct Out → → DAW TO ST-R CH2 Direct Out → → Input Channel 5 CH3 Direct Out → → Input Channel 6 CH4 Direct Out → → Input Channel 7 CH5 Direct Out → → Input Channel 8 CH6 Direct Out → → Input Channel 1 CH7 Direct Out → → Input Channel 2 CH8 Direct Out → → Input Channel 3 REC BUS L → → Input Channel 4 REC BUS R → → DAW TO AUX-L STEREO BUS L → → DAW TO AUX-R STEREO BUS R →

Yamaha Steinberg FW:n12 Direct Out 1 1 Yamaha Steinberg FW:n12 Direct Out 2 2 Yamaha Steinberg FW:n12 Direct Out 3 3 Yamaha Steinberg FW:n12 Direct Out 4 4 Yamaha Steinberg FW:n12 Direct Out 5 5 Yamaha Steinberg FW:n12 Direct Out 6 6 Yamaha Steinberg FW:n12 Direct Out 7 7 Yamaha Steinberg FW:n12 Direct Out 8 8 Yamaha Steinberg FW:n12 Direct Out 9 9 Yamaha Steinberg FW:n12 Direct Out 10 10 Yamaha Steinberg FW:n12 Direct Out 11 11 Yamaha Steinberg FW:n12 Direct Out 12 12 Yamaha Steinberg FW:n12 REC Bus L 13 Yamaha Steinberg FW:n12 REC Bus R 14 Yamaha Steinberg FW:n12 ST Bus L 15 Yamaha Steinberg FW:n12 ST Bus R 16

Yamaha Steinberg FW:n8 Direct Out 1 1 Yamaha Steinberg FW:n8 Direct Out 2 2 Yamaha Steinberg FW:n8 Direct Out 3 3 Yamaha Steinberg FW:n8 Direct Out 4 4 Yamaha Steinberg FW:n8 Direct Out 5 5 Yamaha Steinberg FW:n8 Direct Out 6 6 Yamaha Steinberg FW:n8 Direct Out 7 7 Yamaha Steinberg FW:n8 Direct Out 8 8 Yamaha Steinberg FW:n8 REC Bus L 9 Yamaha Steinberg FW:n8 REC Bus R 10 Yamaha Steinberg FW:n8 ST Bus L 11 Yamaha Steinberg FW:n8 ST Bus R 12

取扱説明書

Page 61

寸法図

資料

[n12]

515.0

145.8

560.8

[n8]

368

145.31

517.14

取扱説明書

Page 62

資料

ブロックダイアグラム

DAW OUT [1-16] (To DAW I/O)

n8:DAW OUT [1-12]

DIRECT OUT [1-8]

METER

MASTER LEVEL METER

[-60dBu~-16dBu]

+48V

(each 4ch)

INPUT A

n12 : CH[1-8]

n8 : CH[1-4]

MONO INPUT

ANALOG INPUT

DAW OUT [1]

DAW OUT [2]

DAW OUT [3]

DIRECT OUT [1]

DIRECT OUT [2]

DIRECT OUT [3]

n12

METER SELECT

[-34dBu~+10dBu]

Hi-Z PAD HA

n12 :CH8 only

n8 :CH4 only

[+10dBu~-60dBu]

DAW OUT [4]

DAW OUT [5]

DAW OUT [6]

DAW OUT [7]

DIRECT OUT [4]

DIRECT OUT [5]

DIRECT OUT [6]

DIRECT OUT [7]

C-RBUS

SOLO R SOLO L

AUX R AUX L

REVERB R REVERB L

STEREO R STEREO L

REC R REC L

DIRECT OUT [1-8]

COMP

INPUT SELECT

n12 :CH1-7 only

GAIN

OFF

INPUT A

DAW OUT [8]

DIRECT OUT [8]

DIRECT OUT [9-12]

n12

REC L

REC R

STEREO L

STEREO FADER

REC

CH Fader PAN

n8:DIRECT OUT [1-4]

(Gain Reduction)

COMP 3Band EQ

A. IN

HPF

n8 :CH1-3 only

AD IN [1-8]

A/D

[+0dBu]

INSERT I/O

DAW OUT [9]

DAW OUT [10]

DAW OUT [11]

DIRECT OUT [9]

DIRECT OUT [10]

DIRECT OUT [11]

DIRECT OUT [12]

STEREO R

STEREO

DRIVE

MORPH

DAW

OFF

DAW OUT [12]

AUX L

AUX R

REV

INPUT METER

DAW IN [7-14]

n8:DAW OUT [9]

DAW OUT [13]

REC L

SOLO L

SOLO LEVEL

HIGH GAIN

MID GAIN

MID FREQ.

LOW GAIN

OVER

n12

n8:DAW IN [7-10]

DAW OUT [14]

-3

n8:DAW OUT [10]

DAW OUT [15]

n8:DAW OUT [11]

STEREO L

REC R

SOLO R

Fixed Attenuation -12dB

SOLO

PFL

-14

PRE

POST

DAW OUT [16]

n8:DAW OUT [12]

STEREO R

AUX

-48

ST OUT L

PAN

Fixed to pre-fader

STEREO INPUT

ST OUT R

[-10dBV (UNBAL)]

[+4dBu (BAL)]

ATT

D/A

STEREO L

REC

BAL

CH Fader

DIRECT OUT [9-12]

n8:DIRECT OUT [5-8]

3Band EQ

A. IN

INPUT SELECT

HPF

A/D

HASUM

[+4dBu]

L (MONO)

n12 : CH9 / 10 & CH11 / 12

n8 : CH5 / 6 & CH7 / 8

[+4dBu (BAL)]

D/A

STEREO R

STEREO

DAW

DAW IN [3] / [5]

OFF

GAIN

[-10dBV]

[-10dBV (UNBAL)]

ATT

n12

REV

HIGH GAIN

MID GAIN

MID FREQ.

LOW GAIN

A. IN

[-26dBu~+4dBu]

[-40dBV~-10dBV]

HPF

A/D

HASUM

[+4dBu]

AUX

TALKBACK

SOLO

PFL

3Band EQ

[-10dBV]

AUX OUT L

[+4dBu (BAL)]

D/A

LEVEL

AUX L

AUX

OVER

INPUT METER

DAW

DAW IN [4] / [6]

n8:C-R OUT L

AUX OUT R

ATT.

[+4dBu (BAL)]

D/A

[4mW 8ohms]

[12mW 40ohms]

AUX PHONES

LEVEL

D/A

C-R OUT

ROOM

CONTROL

A - L/ [5.1] L

[+4dBu (BAL)]

D/A

LEVEL

MUTE

n8:C-R OUT R

A - L/ [5.1] R

[+4dBu (BAL)]

D/A

B - L/ [5.1] C

[+4dBu (BAL)]

D/A

B - R/ [5.1] SW

[+4dBu (BAL)]

D/A

C - L/ [5.1] Ls

[+4dBu (BAL)]

D/A

C - R/ [5.1] Rs

[+4dBu (BAL)]

D/A

C-R PHONES

[4mW 8ohms]

[12mW 40ohms]

LEVEL

D/A

ATT.

AUX R

DIMMER

TO REC

n12

STEREO

TO STEREO

AUX

(AUX L, AUX R)

(STEREO L, STEREO R)

TO AUX

SOLO

(SOLO L, SOLO R)

2TR

(2TR L, 2TR R)

C - R SPEAKER SELECT

C - R SOURCE SELECT

DAW

(DAW L, DAW R)

DAW DOWNMIX

n12

DAW 5.1

(DAW DOWNMIX L, DAW DOWNMIX R)

(DAW 5.1 L, DAW 5.1 R,

DAW 5.1 C, DAW 5.1 SW,

DAW 5.1 Ls, DAW 5.1 Rs)

n12

*IF " C-R SOURSE SELECT " is selected " 5.1 " ,

then C-R PHONES outputs DAW DOWNMIX L&R .

2-REC , 2-REVERB , 2-AUX , 1-EFFECT , 16-IEEE1394 IN/OUT

2-REC , 2-REVERB , 2-AUX , 1-EFFECT , 12-IEEE1394 IN/OUT

n12

2TR TO STEREO

DAW 5.1 L

DAW 5.1 R

DAW 5.1 C

DAW 5.1 SW

DAW 5.1 Ls

HPF

n12 : DAW IN [11] (To INPUT CH[5]) n8 : DAW AUX L

DAW IN [10]

DAW IN [11]

HPF

(To INPUT CH[6]) n8 : DAW AUX R

(To INPUT CH[7])

n12 : DAW IN [12]

n12 : DAW IN [13]

DAW IN [12]

DAW IN [13]

AMP

LPF

HPF

n12 : DAW IN [14] (To INPUT CH[8])

DAW AUX L

DAW IN [14]

DAW IN [15]

DAW 5.1 Rs

HPF

n12

DAW AUX R

DAW IN [16]

DAW I/O

LPF

HPF : 100Hz, -12dB/0ct

LPF : 100Hz, -12dB/0ct

AMP: +10dB

DAW IN [1-16]

DAW OUT [1-16]

n8 : DAW IN [1-12]

IEEE1394

n8 : DAW OUT [1-12]

DAW DOWNMIX R

(n12 : To INPUT CH[9] n8 : To INPUT CH[5])

DAW IN [3]

DAW IN [4] (n12 : To INPUT CH[10] n8 : To INPUT CH[6])

n12

DAW IN [5] (n12 : To INPUT CH[11] n8 : To INPUT CH[7])

DAW IN [6] (n12 : To INPUT CH[12] n8 : To INPUT CH[8])

DOWN MIX

5.1 (L)

DAW IN [1]

DAW DOWNMIX L

ATT

5.1 (C)

5.1 (R)

5.1 (C)

5.1 (LFE)

DAW IN [2]

DAW IN [3]

DAW IN [4]

ATT

5.1 (Ls)

5.1 (LFE)

5.1 (Ls)

5.1 (Rs)

DAW IN [5]

DAW IN [6]

ATT : -3dB

ATT

5.1 (Rs)

n12

DAW IN [7]

BASS MANAGEMENT

DAW IN [7-10] (To INPUT CH[1-4])

DAW IN [8]

DAW IN [9]

LEVEL

DAW TO STEREO

LEVEL

2TR L

2TR R

EFFECT

DIGITAL

(REVERB)

REVERB TIME

-3

-14

-48

Fixed to pre-fader

n12

PRE

POST

TALKBACK

LEVEL

A/D

[-10dBV]

n12

2TR IN

TALKBACK

A/D

ECM

DIMMER

CONTROL

+40dB

LEVEL

DAW L

DAW R

DIMMER

DAW TO AUX LEVEL

DAW AUX L

DAW AUX R

OFF

DAW L

DAW R

取扱説明書

Page 63

MIDI インプリメンテーションチャート

YAMAHA [ DIGITAL MIXING STUDIO ]

Model n8/12 MIDI Implementation Chart

Function...

Basic Default Channel Changed

Mode

Note Number

Velocity Note ON

After Touch

Pitch Bend

Default Messages Altered

: True voice

Note OFF

Key's Ch's

Transmitted

x x **************

x *1 x *1

**************

x x

x x x

x x

Recognized

Date :5-Oct-2006 Version :1.0

Remarks

Control Change

Prog Change

System Exclusive

Common : Song Pos.

System Real Time

: True #

: Song Sel. : Tune

: Clock : Commands

0-121

x *1

x x x

x x

x**************

x *1

x x x

x x

Aux Messages

Notes:

Mode 1 : OMNI ON, POLY Mode 2 : OMNI ON, MONO o : Yes Mode 3 : OMNI OFF, POLY Mode 4 : OMNI OFF, MONO x : No

: All Sound Off :

Reset All Cntrls : Local ON/OFF : All Notes OFF : Active Sense

: Reset

取扱説明書

x x x x x

Used only for the communication with DAW.*1

The MIDI Port is used as an extended port for DAW.

x x x x x

Page 64

ユーザーサポートについて

ユーザー登録のお願い

弊社では、ユーザーの方々をサポートし、関連情報をご提供するために、本製品をご購入いただいたお客様にユーザー登録をお願いしております。

ユーザー登録手続きは、下記ヤマハホームページよりお願いします。

ヤマハホームページ

http://www.yamaha.co.jp/product/syndtm/

* ユーザー登録には、製品本体のシリアル番号 (SER No.) が

必要になります。

住所 / 氏名 / メールアドレスの変更 ( 同一使用者の範囲内 )

ご登録いただいた「ご住所」、「お名前」、「メールアドレス」などを変更された場合は、上記ヤマハホームページよりお手続きください。

質問の受付

ヤマハデジタル製品は、常に新技術 / 高機能を搭載し技術革新を進める一方、お使いになる方々の負担とわずらわしさを軽減できるような製品づくりを進めております。また取扱説明書の記載内容も、よりわかりやすく使いやすいものにするため、研究/改善いたしております。

しかし、一部高機能デジタル製品では、取扱説明書だけでは説明しきれないほどのいろいろな知識や経験を必要としてしまうものがあります。

実際の操作に関して、基本項目は取扱説明書に解説いたしておりますが、「記載内容が理解できない」、「手順通りに動作しない」、「記載が見つからない」といったさまざまな問題が起こる場合があります。

そのようなお客様への一助となるよう、弊社では CBX インフォメーションセンターを開設いたしております。

お気軽にご利用いただきますようご案内申し上げます。お問い合わせの際には、「製品名」、「シリアル番号 (SER No.)」

をお知らせください。

●営業窓口

国内営業本部 LM 営業部企画推進室

〒108-8568 東京都港区高輪 2-17-11

TEL. (03) 5488-5430

LM 営業部各地区お問い合わせ先

LM 東日本営業所〒108-8568 東京都港区高輪 2-17-11

TEL. (03) 5488-5471

LM 名古屋営業所〒460-8588 名古屋市中区錦 1-18-28

TEL. (052) 201-5199

LM 西日本営業所〒542-0081 大阪市中央区南船場 3-12-9

（心斎橋プラザビル東館）

TEL. (06) 6252-5231

PA ･ DMI 事業部 MP 推進部マーケティンググループ

〒430-8650 静岡県浜松市中区中沢町 10-1

TEL. (053) 460-2432

ヤマハデジタル楽器･ DTM 製品ホームページ

http://www.yamaha.co.jp/product/syndtm/

ヤマハマニュアルライブラリー

http://www.yamaha.co.jp/manual/japan/

あなたの音楽生活をフルサポートミュージックイークラブ

http://www.music-eclub.com/

お客様サポート & サービス

http://www.yamaha.co.jp/support/

* 名称、住所、電話番号、URL などは変更になる場合があり

ます。

デジタルインフォメーションセンター

◆TEL : 053-460-1666

◆受付日 : 月曜日〜土曜日（祝日およびセンターの休業日を除く）

◆受付時間 : 10:00 〜 18:00( 土曜日は 17:00 まで )

http://www.yamaha.co.jp/support/contact/syndtm.html

Cubase AI 4 のサポートにつきましては、Steinberg 社のホームページ ( 英語 / 世界共通 ) で行なっております。 Steinberg 社のホームページでは、製品に関するサポート情報や最新アップデータのダウンロード、FAQ などを公開しております。Cubase AI 4 の [ ヘルプ (Help)] メニューから Steinberg 社のホームページにアクセスできます。( ヘルプメニューには、Cubase AI 4 の PDF マニュアルや追加情報なども掲載されています。)

取扱説明書

Page 65

ユーザーサポートについて

■ 保証とアフターサービス

サービスのご依頼、お問い合わせは、お買い上げ店、またはお近くのヤマハ電気音響製品サービス拠点にご連絡ください。

●保証書

本機には保証書がついています。保証書は販売店がお渡ししますので、必ず「販売店印・お買い

上げ日」などの記入をお確かめのうえ、大切に保管してください。

●保証期間

お買い上げ日から１年間です。

●保証期間中の修理

保証書記載内容に基づいて修理いたします。詳しくは保証書をご覧ください。

●保証期間経過後の修理

修理すれば使用できる場合は、ご希望により有料にて修理させていただきます。

下記の部品については、使用時間により劣化しやすいため、消耗に応じて部品の交換が必要となります。消耗部品の交換は、お買い上げ店またはヤマハ電気音響製品サービス拠点へご相談ください。

消耗部品の例

ボリュームコントロール、スイッチ、ランプ、リレー類、接続端子、鍵盤機構部品、鍵盤接点、フロッピーディスクドライブなど

●補修用性能部品の最低保有期間

製品の機能を維持するために必要な部品の最低保有期間は、製造打切後８年です。

●修理のご依頼

まず本書の「困ったときは」をよくお読みのうえ、もう一度お調べください。それでも異常があるときは、お買い上げの販売店、または最寄りのヤマハ電気音響製品サービス拠点へお申し付けください。

●製品の状態は詳しく

修理をご依頼いただくときは、製品名、モデル名などとあわせて、故障の状態をできるだけ詳しくお知らせください。

■ ヤマハ電気音響製品サービス拠点（修理受付および修理品お持込み窓口）

◆修理のご依頼 / 修理についてのご相談窓口

ヤマハ電気音響製品修理受付センター受付時間月曜日〜金曜日 9:00 〜 18:00、

土曜日 9:00 〜 17:00

（祝祭日および弊社休業日を除く）

ナビダイヤル

（全国共通番号）

FAX (053)463-1127

◆修理品お持込み窓口

受付時間月曜日〜金曜日 9:00 〜 17:45

（祝祭日および弊社休業日を除く）

* お電話は、電気音響製品修理受付センターでお受けします。

北海道サービスステーション

〒064-8543 札幌市中央区南 10 条西 1 丁目 1-50

ヤマハセンター内

FAX (011) 512-6109

首都圏サービスセンター

〒143-0006 東京都大田区平和島 2 丁目 1-1

京浜トラックターミナル内 14 号棟 A-5F

FAX (03)5762-2125

浜松サービスステーション

〒435-0016 浜松市東区和田町200 ヤマハ ( 株 ) 和田工場内

FAX (053)462-9244

名古屋サービスセンター

〒454-0058 名古屋市中川区玉川町 2 丁目 1-2

ヤマハ ( 株 ) 名古屋倉庫 3F

FAX (052)652-0043

大阪サービスセンター

〒564-0052 吹田市広芝町 10-28

オーク江坂ビルディング 2F

FAX (06)6330-5535

九州サービスステーション

〒812-8508 福岡市博多区博多駅前 2 丁目 11-4

FAX (092)472-2137

* 名称、住所、電話番号などは変更になる場合があります。

0570-012-808

※一般電話・公衆電話からは、市内

通話料金でご利用いただけます。

取扱説明書

Page 66

索引

Numerics

2TR IN ....................................................................................... 19

2TR TO ST .............................................................................. 15

5.1 ...................................................................... 17, 24, 45, 51

5.1 MIX ............................................................................. 18, 36

A.IN ............................................................................................. 13

AUX LEVEL ............................................................................. 16

AUX OUT .................................................................................. 20

AUX PHONES ......................................................................... 16

AUX バス ...........................................................................11, 15

BAL ............................................................................................. 13

CLICK REMOTE .............................................................. 18, 35

COMP LED ............................................................................... 13

CONTROL ROOM LEVEL ............................................ 17, 24

C-R OUT ....................................................16, 17, 20, 24, 45

C-R PHONES ................................................................... 16, 24

C-R SOURCE SELECT ......................................................... 17

C-R SPEAKER SELECT ....................................................... 17

Cubase 4 .................................................................................. 32

CUBASE READY ........................................................... 16, 33

DAW ................................................................................... 13, 17

DAW I/O .................................................................................... 20

DAW TO AUX .................................................................. 16, 36

DAW TO ST ..................................................................... 15, 35

DIMMER .................................................................................... 17

DOWN MIX ....................................................................... 17, 46

DRIVE ........................................................................................ 13

EQ( イコライザー ) ................................................................... 13

FOOT SW ................................................................................. 20

GAIN ................................................................................... 12, 28

HARDWARE MIX ........................................................... 18, 36

HIGH .......................................................................................... 13

Hi-Z ............................................................................................. 13

IEEE1394 .................................................................................20

INPUT ......................................................................................... 19

INPUT METER ................................................................ 14, 16

INPUT SELECT .......................................................................13

INSERT ......................................................................................19

LOW ............................................................................................13

MASTER LEVEL METER ......................................................16

METER SELECT ......................................................................16

MID ..............................................................................................13

MIDI .................................................................................... 20, 48

MIDI インプリメンテーションチャート ..................................63

MONITOR REMOTE ...................................................... 18, 38

MORPH ......................................................................................13

MUTE ..........................................................................................17

ON( チャンネル ON) ........................................................ 11, 14

OVER ................................................................................. 14, 29

PAD .................................................................................... 12, 23

PAN .................................................................................... 13, 29

PFL(Pre-Fader Listen) ................................................. 15, 31

PHANTOM [+48V] ....................................................... 12, 23

PHASE( 位相 ) .................................................................. 13, 14

POST ................................................................................. 16, 26

PRE .................................................................................... 16, 23

REC .................................................................................... 14, 18

REVERB ............................................................................ 13, 15

REVERB(LEVEL) .....................................................................15

REVERB(TIME) ........................................................................15

REVERB(TYPE) .......................................................................15

SOLO ................................................................................. 14, 31

SOLO LEVEL ................................................................... 16, 31

ST ....................................................................................... 14, 17

ST MIX .......................................................................................18

ST OUT ............................................................................. 15, 20

STANDBY ........................................................................... 7, 20

STEREO BAL ........................................................................... 15

STEREO ON ............................................................................. 15

STEREO フェーダー .................................................................15

Sweet Spot ..................................................................... 27, 47

取扱説明書

Page 67

索引

TALKBACK( トークバック ) .................................................. 17

TO AUX ............................................................................. 15, 30

TO REC ............................................................................. 15, 30

TO ST ................................................................................ 15, 30

TRACK CONTROL ................................................................. 18

TRANSPORT ........................................................................... 18

WDM/KS .................................................................................. 48

WET .................................................................................... 14, 40

WORK MODE .................................................................. 18, 35

あ

アンバランス ................................................................................. 8

い

イコライザー (EQ) .................................................... 10, 13, 28

イコライザー (HIGH) ............................................................... 13

イコライザー (LOW) ................................................................ 13

イコライザー (MID) .................................................................. 13

位相 ..................................................................................... 13, 14

インプットチャンネル .............................................................. 10

インプットメーター (INPUT METER) .......................... 14, 16

く

クリック (Click) ........................................................................ 35

こ

コンデンサーマイク .......................................................... 12, 23

コンプレッサー .......................................................... 10, 13, 27

コンプレッサー (DRIVE) ......................................................... 13

コンプレッサー (MORPH) ...................................................... 13

さ

サラウンドモニター .................................................................. 45

そ

ソロ ............................................................................................. 31

た

ダウンミックス .................................................................. 17, 46

ち

チャンネルフェーダー ...................................................... 10, 14

と

ドライバー ..................................................................................48

トランスポート ...........................................................................18

に

入力ソース ..................................................................................39

は

ハイパスフィルター ( ) ............................................. 12, 23

バス ..............................................................................................10

バランス ........................................................................................ 8

ふ

ファンタム電源 .................................................................. 12, 23

プリアンプ ......................................................................... 13, 23

ブロックダイアグラム ...............................................................62

ま

マイクロフォン .................................................................. 16, 17

マスターセクション ...................................................................10

み

ミキサー ........................................................................................ 9

ミックス ............................................................................. 27, 42

ミックスダウン ...........................................................................44

め

メトロノーム ...............................................................................35

も

モニター環境 ...............................................................................24

モニター機器 ...............................................................................23

モニタースピーカー ...................................................................22

モニターリモート .............................................................. 18, 32

り

リバーブ (REVERB) ........................................................ 13, 15

ろ

録音 ..............................................................................................37

わ

ワークモード ...................................................................... 18, 35

て

デシベル (dB) ............................................................................... 8

電源 ................................................................................................ 7

テンプレート .............................................................................. 34

取扱説明書

Page 68

ヤマハデジタル楽器･DTM製品ホームページ

http://www.yamaha.co.jp/product/syndtm/

ヤマハマニュアルライブラリー

http://www.yamaha.co.jp/manual/japan/

あなたの音楽生活をフルサポートミュージックイークラブ

http://www.music-eclub.com/

お客様サポート&サービス

http://www.yamaha.co.jp/support/

U.R.G., Pro Audio & Digital Musical Instrument Division, Yamaha Corporation

709APZC?.?-03C0

Printed in Indonesia

WM93510

Yamaha N12, N8 User Manual [no]

Specifications and Main Features

Frequently Asked Questions

User Manual

付属品 ( お確かめください )

はじめに

電源のオン / オフ

電源のオン / オフ

電源の準備

録音の基礎知識

ミキサーで使用する用語について

ミキサーの機能について

各部の名称と機能

チャンネルコントロール部

マスターコントロール部

メーター部

CONTROL ROOM 部

DAW REMOTE CONTROL 部

リア入出力部

セットアップ

セットアップにあたって

n12 セットアップ例 ( ホームレコーディング用 )

n8 セットアップ例 ( ホームレコーディング用 )

モニタースピーカーの設置について

n8/n12 を使ってみよう

音を出してみよう

ミックスしてみよう

Cubase 4 シリーズと n8/n12 を組み合わせて使ってみよう

n8/n12 と Cubase を使ってできること

コンピューター側の準備

連携機能の基本操作

録音してみよう

録音したトラックをミックスする

サラウンドモニターを利用する (n12 のみ )

サラウンド用スピーカーの接続

サラウンドスピーカーの配置につ いて

サラウンドモニターの準備

Sweet Spot Data を差し替える

Cubase 以外のソフトウェアで n8/n12 を使用するには

Cubase 以外の DAW で利用する場合

マルチメディアアプリケーションなどで利用する場合

困ったときは？

n8/n12 本体の設定

n8/n12 とコンピューターを組み合わせて使用したとき

エラーメッセージ一覧

入出力仕様

入出力バスの対応表

ブロックダイアグラム

MIDI インプリメンテーションチャート

ユーザーサポートについて

サラウンドスピーカーの配置について