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Inscrivez-vous maintenant! ................... voir WaveSystem Manual
Chapitre 1 ................................................................................. A propos de la S1
Stereo Imager .... 3 (en)
Avant de commencer............ 3
Caractéristiques et applications............ 3
S1 composants plug-ins ........... 4 ( en plus)
Chapitre 2
.......................................................................................................................................
L'interface S1 .... 5 Annonces
Écran stéréo vectoriel™............ 5
Capture rapide d'écran de guide............ 5
Les contrôles ............ 6
Gain, Largeur............ 6
Asymétrie, Rotation, Shuffling, Fréquence............ 6 Annonces
LR/MS entrée, Bass Trim, Reset ............ 7 Annonces
Chemin de signal (Ordre d'action des contrôles)............... 7 Annonces
Chapitre 3
..............................................................................................................................................
................ Utilisation de la S1 .... 8
Contrôle graphique............ 8 Annonces
Conseils à utiliser............ 8
Maîtrise et usage général............ 9
Pour mélanger plusieurs sources stéréo avec S1.......... 10 Ans et
plus
Mono Compatibilité.......... 10
Chapitre 4 .......................................................................................... A propos des
modes MS et MS .. 11 Ans, états-unis (
Qu'est-ce que la SeP ?.......... 11
Comment la SP est-elle utilisée ?.......... 12
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Polarity/Channel swap en mode MS.......... 12
Utilisation du mode compteur LR/MS.......... 13 (en)
Chapitre 5
.............................................................................................................................. Autres
contrôles S1 .. 14
Compteurs de pointe .......... 14
Découpage de sortie (le contrôle gain)......... 14
Chapitre 6
.......................................................................................................................................
Spécial (en)Utilisations de la SP ..15 Annonces
Utilisation des options S1 MS .......... 15
La péréquation de la SP.......... 15
Utilisations de la péréquation de la SP.......... 16
Comment faire:
EQ global.......... 16 Annonces
Largeur dépendante de la fréquence.......... 16
Rémunération micro d'un point .......... 17
Réduction du bruit de diffusion FM.......... 17
Égalisation à sens unique.......... 17 Annonces
Chapitre 7 ...................................................................................................................
Plus d'actualités sur le brassage .. 19
Chapitre 8 .......................................................................................... Histoire des
contrôles stéréo .. 20 Ans, états-unis
Chapitre 9 . Quel genre de stéréo le S1 travaillera-t-il sur? .. 21
Chapitre
10.....................................................................................................................................
............. Commandes clés .. 22
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Chapitre
11..................................................................................................................................
Surveillance stéréo .. 23 Ans, états-unis
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Chapitre 1 - À propos de l'imageur stéréo S1
Le S1-Stereo Imager combine un certain nombre de techniques de traitement stéréo classiques
avec l'interface utilisateur intuitive de Waves pour fournir une « boîte à outils stéréo »
puissante et unique pour une utilisation dans les situations de mastering et d'édition
numérique. S1 peut être utilisé pour corriger les défauts inhérents à un enregistrement ou un
mélange stéréo, ou il peut être utilisé pour améliorer de façon créative le stéréoisme du
matériel stéréo existant.
S1 est basé sur des principes d'ingénierie reconnus et ne prétend pas créer un champ sonore
tridimensionnel à partir d'un système à deux haut-parleurs ou de créer un maître pseudo-stéréo
à partir d'une source mono. Parce que S1 est basé sur des principes d'ingénierie audio établis,
il offre un niveau élevé de monocompatibilité avec des effets secondaires minimes.
S1 fournit les moyens de réajuster le niveau stéréo-équilibre d'un mélange et a la capacité
d'élargir considérablement une image stéréo existante, encore une fois sans introduire d'effets
secondaires significatifs. Par exemple, un mélange assymétrique peut être ajusté de manière à
rééquilibrer les composants gauche et droit sans affecter la position de l'image centrale ou,
alternativement, l'image centrale peut être en panne à gauche ou à droite sans affecter l'équilibre
des composants stéréo du mélange.
Comme tous les plug-ins Waves, S1 est basé sur une interface graphique et est conçu pour être
à la fois simple et intuitif à utiliser. Vous pouvez ajuster tous les paramètres via des affichages
numériques traditionnels ou directement à partir du graphique, vous donnant le choix de
l'interface et le contrôle.
Avant d'utiliser S1, vous devez avoir une bonne connaissance pratique du logiciel
d'application hôte et de votre ordinateur. Si vous avez déjà utilisé un plug-in Waves, vous
serez probablement en mesure de trouver votre chemin autour de l'interface S1 avec un
minimum de référence à ce manuel. Cependant, nous vous recommandons de le lire au moins
une fois juste pour que vous sachiez toutes les choses S1 peut faire.
Avant de commencer
S'il vous plaît assurez-vous que votre système de surveillance est en phase et configurer
symétriquement sur votre position d'écoute normale! Cela peut sembler évident, mais parce
que S1 est conçu pour fonctionner sur les aspects spatiaux d'un mélange, il est impératif que
votre système de moniteur transmet un sens précis de l'imagerie stéréo. Si vous avez des
préoccupations au sujet de votre arrangement de surveillance, veuillez lire le chapitre sur la
surveillance stéréo.
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Caractéristiques et applications
Un soin particulier a été pris dans la conception de S1 pour éviter les effets désagréables et
fatissants de « phasiness » et pour maintenir un niveau élevé de compatibilité mono. Les sons
mono restent non colorés; S1 ne change pas le caractère tonal de base du son original, mais
adoucit simplement et élargit l'espace de l'image stéréo.
Un 'shuffler' classique compensé par phase est fourni à la fois pour améliorer l'espace stéréo et
améliorer la qualité d'image à l'extrémité basse du spectre audio, encore une fois sans
introduire de phasiness. La quantité de mélange et la gamme de fréquences affectées sont
contrôlables par l'utilisateur de sorte que l'effet peut être optimisé pour une variété de matériel
de source stéréo.
Le S1 Stereo Imager a également la capacité unique de rééquilibrer un mix stéréo, et de
modifier les positions dans le stade stéréo de différentes parties d'un mix stéréo. En permettant
à l'utilisateur de manipuler l'équilibre relatif des composants stéréo centraux, gauche et droit
d'un mélange, il est possible de «pan» les composants gauche / droite et centre
indépendamment. En outre, l'équilibre relatif du signal gauche/droit et central peut également
être modifié pour réduire ou élargir l'image stéréo perçue. L'affichage stéréo vectoriel unique
et informatif de S1 permet d'effectuer un suivi visuel précis de l'effet sur l'équilibre et le
positionnement du niveau tout en effectuant des ajustements.
Le comptage de niveau stéréo est fourni en mode gauche/droite et M/S afin que l'effet sur le
stéréoisme puisse être entièrement surveillé. Comme pour d'autres plug-ins Waves, la correction
est prévue pour les deux erreurs d'imagerie stéréo les plus courantes : les erreurs de polarité des
canaux (« phase ») et l'inversion des canaux stéréo.
Cette capacité de remix stéréo rend le S1 approprié non seulement pour adoucir et améliorer
les maîtres stéréo suffisamment mélangés, mais aussi pour le travail de remix correctif et
créatif plus drastique. Parce que S1 ne s'appuie pas sur des processus gimmicky pour atteindre
ses résultats, il peut être utilisé pour apporter des améliorations subtiles, même à raffiné
«puriste» des enregistrements stéréo. Le S1 n'ajoute pas d'effets sonores indésirables qui ne
sont pas déjà présents dans l'enregistrement original. Il est plutôt conçu pour améliorer et
rééquilibrer ce qui existe déjà.
Plug-ins S1 Composant
Sur la plupart des applications et plates-formes d'accueil, vous pouvez sélectionner uniquement
le traitement audio dont vous avez besoin, et utiliser uniquement la puissance nécessaire pour
faire le travail. Le S1 a plusieurs composants plug-in dans le menu. Ils sont tous des plug-ins
stéréo-outputonly et ne peuvent pas être utilisés pour le traitement mono-à-mono. Sur certaines
plates-formes natives, le support 88.2/96kHz est maintenant disponible.
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Voici les composants actuels de cette impression; de nouvelles peuvent être ajoutées dans les
futures mises à jour, et seront notées dans les fichiers Plug-in Read Me.
Certainsexemplespourchacuncomposant sonténumérés:
• S1 Shuffler — Il s'agit du plug-in complet, avec tous les contrôles, y compris la largeur,
la rotation, l'asymétrie, le shuffling, plus tous les contrôles de canal (phase, gain, etc.), et
ne compte pas les clips ;(pour le mastering, pour corriger les mélanges décalés ou
déséquilibrés, réglage de précision de l'image, changement de largeur de bande,
expansion de l'image à basse fréquence, Rotation de véritables sources stéréo sans
s'effondrer image, création de contenu antiphase forte)
• S1 Shuffler (48) — Le plug-in de mastering complet (TDM seulement!), même que le
S1-Shuffler, mais une résolution de double précision 48 bits;(applications identiques à S1
Shuffler, mais lorsqu'une résolution accrue est nécessaire)
• Imageur S1 — Omits les commandes de garniture Shuffler et Bass. Idéal pour ajuster la
largeur, la rotation et l'asymétrie seulement; (économise de la puissance de traitement si
Le shuffling n'est pas nécessaire, excellent pour le mixage stéréo pour faire pivoter le
stéréo-micro ou les sous-mélanges en place)
• S1 MS — Il suffit d'un convertisseur MS (une matrice) qui convertit l'entrée gauche-
droite en sortie MS (ou vice versa). Il n'a pas de contrôles ou de comptage, et est conçu de
telle sorte que si l'entrée ne clip, ni la sortie. En raison de la nature de la matrice, le gain
est réduit de 3dB dans ce processus pour éviter la coupure. Par conséquent, si vous
utilisez deux modules MS dans une chaîne (par exemple pour l'égalisation de seulement le
canal M ou S), alors la chaîne totale aura une baisse de signal nominale de 6dB (3dB par
module MS, en supposant également que l'EQ est plat avec gain d'unité).
Chapitre 2 - L'interface S1
Pour obtenir des informations complètes sur le contrôle d'interface De base des ondes, lisez le
manuel WaveSystem.
L'interface distinctive du S1 vous permet de voir et de contrôler facilement la scène sonore
stéréo d'un fichier. La caractéristique la plus notable de l'interface est l'affichage stéréo
vectoriel, avec sa forme en demi-cercle et graphique scène sonore.
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L'affichage stéréo vecteur du S1.
L'affichage stéréo vectoriel ne montre rien sur le signal d'entrée. Il montrevous:
1 - les positions de sortie des sons d'origine gauche, centre et droit;
2 - une indication précise de leurs niveaux modifiés en dB afin que vous puissiez ajuster
l'équilibre de niveau entre les sons d'origine gauche, centre et droit.
L'affichage stéréo vectoriel ne montre pas l'effet du brassage, mais seulement le gain, la
largeur, l'asymétrie et la rotation.
Le mélange est un processus appliqué après ces processus.
L'interface de contrôle S1.
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Les contrôles
Gain - contrôle simplement le niveau de gain global sans altérer le stéréoisme. Le gain
est affiché en dB.
Largeur - Cela modifie la largeur du signal stéréo d'entrée. Pour les valeurs de largeur
inférieures à 1, la scène sonore est rétrécie, devenant mono pour la largeur zéro. Pour les
largeurs supérieures à 1, la scène sonore est élargie, avec des sons aux deux bords de la scène
stéréo étant déplacé au-delà des haut-parleurs. La stéréo est inchangée lorsque la largeur est
égale à 1. Commencez autour de 1,2 pour une amélioration modérée, plus un peu de shuffling.
Asymétrie - Cela agit après l'ajustement initial de la largeur. Ce contrôle unique n'affecte en
aucune façon les sons centraux mono en phase, mais ajuste le niveau relatif des sons gauche et
droit. Il diffère du contrôle d'équilibre conventionnel en ce qu'il maintient les sons de centre
dans le centre. Ce contrôle est particulièrement utile pour modifier les niveaux relatifs des deux
côtés de l'étape stéréo sans déplacer un mélange hors centre, ou biaisé en position d'un côté ou
de l'autre.
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Contrôle de rotation - Ce contrôle permet d'ajuster le centrage de l'image stéréo entière sans
aucun effet sur les niveaux sonores relatifs dans différentes parties de l'étape stéréo. Il est
particulièrement utile pour centrer un mix stéréo biaisé d'un côté de la scène stéréo sans
modifier l'équilibre du niveau de mix, et pour mélanger les sources stéréo-miked, servant de
véritable stéréo 'pan' contrôle.
Astuce utile : Aucun contrôle d'équilibre stéréo distinct n'est fourni, mais si vous faites glisser
les contrôles d'asymétrie et de rotation ensemble, alors leur effet combiné est celui d'un
contrôle d'équilibre. Pour la plupart des plates-formes, ils peuvent être traînés ensemble en
faisant glisser dans l'espace entre les deux commandes, ou en sélectionnant les deux contrôles
d'abord, puis en faisant glisser sur un.
Shuffling - Cela augmente la largeur stéréo aux fréquences de basse pour aider à compenser
le fait que les oreilles entendent des effets stéréo comme étant plus étroit dans les basses que
dans les aigus. Subjectivement, il a pour effet de rendre les images stéréo plus spacieuses.
Contrairement aux mélangeurs stéréo disponibles dans le commerce précédents, il est
entièrement compensé par phase, c'est-à-dire n'introduit pas d'erreurs de phase indésirables
entre les canaux stéréo. Cela donne une meilleure qualité sonore stéréo avec une faible fatigue
d'écoute. Il est également soigneusement conçu pour minimiser les altérations tonales du
mélange dans la basse. Il comprend deux contrôles : le brassage et la fréquence. Le brassage
contrôle l'augmentation de la largeur des basses entre 1 (pas de brassage) et 3 (augmentation
maximale de la largeur des basses). La meilleure valeur subjectivese se situe généralement
entre 1,6 et 2,5.
Fréquence - contrôle la fréquence en dessous de laquelle l'effet Shuffling est augmenté. Cette
fréquence peut être ajustée entre 350 et 1400 Hz. Pour la surveillance stéréo normale, une
fréquence entre 600 et 700 Hz sonne généralement mieux, bien qu'une fréquence plus élevée
peut être meilleure si elle est utilisée avec les haut-parleurs très proches souvent utilisés dans
les systèmes multimédias, portables, ou TV une pièce reproducteur où les haut-parleurs stéréo
sont dans la même boîte. Une fréquence plus basse est utile lors de l'ajustement stéréo
provenant de techniques de microphone stéréo où les microphones sont espacés par peut-être
20 ou 30 centimètres.
Bouton d'entrée LR/MS - Change le mode d'entrée pour accepter les entrées standard
gauche-droite ou les entrées Mi/Side (MS). Voir le chapitre sur la SP.
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Bass Trim - Ajuste le niveau de basse lorsque le Shuffler est utilisé. Lorsqu'il est réglé à 0, le
niveau de basse reste plus ou moins le même. Sur certains matériaux, des réglages Shuffler
plus élevés peuvent avoir besoin d'une garniture de basse de 1 ou 2 dB pour compenser tout
changement subjectif dans le niveau des basses.
Réinitialisation - Ce bouton restaure la largeur, l'asymétrie, la rotation et le brassage aux
paramètres auxquels ils n'ont aucun effet sur la stéréo d'entrée. Astuce: En utilisant à
plusieurs reprises leDéfairebouton après utilisationRéinitialisez , vous pouvez faire des
comparaisons A/B entre les effets stéréo non traités et traités, sans altérer la polarité de gain
ou de canal et les paramètres d'échange.
Chemin de signalisation (Ordre d'action des contrôles)
Les contrôles agissent dans l'ordre suivant entre l'entrée et la sortie.
Bouton d'entrée LR/MS pour définir le mode d'entrée; puis
polarisation du canal pour corriger les erreurs de phase stéréo
possibles sur le signal d'entrée; puis échange de canal pour corriger
l'inversion stéréo possible sur le signal d'entrée, puis Largeur,
Asymétrie,
rotation
Shuffling/fréquence
, et enfin Gain.
Chapitre 3 - Utilisation du S1
• Tout d'abord, prévisualisez ou auditionnez la source audio stéréo que vous souhaitez traiter.
• Expérimentez avec chaque commande pour apprendre les effets de chacun. Il est préférable
de retourner chaque contrôle à la position par défaut avant d'ajuster le prochain! Consultez la
section Les Contrôles pour des explications détaillées de chacun.
• En raison du traitement utilisé dans le S1 pour modifier la scène sonore, vous pouvez parfois
avoir besoin de réduire le niveau de gain de tous les fichiers de haut niveau de 3 dB ou plus
pour éviter la coupure de sortie. Pour plus d'informations,voirleSortieClipping
(Clipping)section.
Contrôle graphique
Une caractéristique unique et flexible de S1 est la capacité de contrôler le traitement à
partir du graphique.
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Pour contrôler le S1 à partir du graphique :
(Pour faciliter l'explication, les instructions suivantes supposent que vous avez cliqué sur le
Reset.)
• Cliquez et faites glisser sur la ligne centrale (pointant vers le haut). Cette ligne
représente le canal central.
• Faites glisser gauche/droite pour changer rotation.
• Faites glisser vers le haut/vers le bas pour changer gain.
• Option-drag gauche/droite pour changer largeur.(PC utilise la clé Alt).
• Option-drag up/down pour changer l'asymétrie.( PC utilise la clé Alt).
• Astuce pour Mac : vous pouvez appuyer et libérer la clé d'option sans cliquer à
nouveau ; cela vous permet de modifier l'un des quatre contrôles énumérés ci-dessus
en une seule étape.
Conseils à utiliser
L'utilisation du S1 fournira une manipulation subtile ou extrême du mix stéréo complet, des
pistes stéréo-miked, des retours de réverbération, des groupes de sous-mix, et ainsi de suite.
Le Gain, Largeur, Asymétrie et rotation contrôles en combinaison peut être utilisé pour une
grande variété de différents ajustements et remixes de la source stéréo d'origine. (Et la rotation
S1 sera pan mono double entrée, peut donc être utilisé pour remplacer le contrôle de la
casserole à travers la table de mixage pour tous les canaux, qu'ils soient mono ou stéréo).
Ajustement du gain et de la rotation
Maîtrise
Conseil rapide : Utilisez l'ajustement « en un clic » d'une image stéréo d'entrée à l'aide d'un
contrôle graphique direct, décrit sur la première page de ce chapitre. Vous pouvez tenir et
libérer la touche d'option (Alt) tout en faisant glisser sans avoir à laisser tomber la souris pour
ajuster facilement les quatre contrôles; Gain/Rotation, ou Largeur/Asymétrie.
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Pour ajuster le positionnement stéréo sans aucun effet sur l'équilibre interne d'un mix, utilisez
uniquement les commandes Gain et Rotation (et le bouton d'échange de canaux en cas
d'inversion de la i
Ajustement de la largeur et de l'asymétrie pour modifier l'équilibre de niveau.
Gauche, Centre à 0 dB gain, Droit à - 4 dB gain.
Inversement, pour ajuster l'équilibre interne d'un mélange sans aucun effet sur le
positionnement stéréo des images centrales, utilisez uniquement les commandes de largeur et
d'asymétrie. Cet ajustement peut être fait en déprimant la touche d'option (Alt) et en faisant
glisser la souris de l'écran d'affichage vectoriel.
Si l'effet d'un réglage de niveau-équilibre en utilisant le contrôle de largeur et d'asymétrie est
que l'image stéréo est trop étroite, vous pouvez constater que l'augmentation de la quantité de
Shuffling aidera à restaurer la largeur sans beaucoup l'équilibre du niveau perçu.
Le contrôle de rotation et d'asymétrie de dragage agit ensemble simplement comme un
contrôle d'équilibre conventionnel, bien qu'un agissant après le contrôle de largeur. (Vous
pouvez conceptuellement penser que le contrôle de l'asymétrie est un contrôle de
l'équilibrerotationpour restaurer le son central à la position centrale.)
Il est à noter que le contrôle rotation n'a pas d'EFFECT sur les balances sonores internes des
mix stéréo, seulement sur leur positionnement.
En plus de rendre la scène sonore plus large ou plus étroite, Width a un effet sur l'équilibre de
niveau, ce qui rend les sons non centraux plus forts par rapport aux sons centraux que la
largeur est plus grande. Cela peut parfois être utile pour changer l'équilibre relatif des sons
centraux et de bord. Mais attention : cela ne fonctionne qu'en stéréo, et ne change pas
l'équilibre entendu par un mono-auditeur, par exemple via une radio mono ou TV.
L'asymétrie modifie l'équilibre relatif de gauche et de droite en stéréo et en mono.
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Pour mélanger plusieurs sources stéréo à l'aide de S1
L'utilisation de faders avec des commandes de casserole pour mélanger plusieurs sous-mélanges
stéréo, ou stéréo-miked ou d'autres sources stéréo peut causer des images d'être rétréci ou
effondré. Cela n'est pas nécessaire et difficile à ajuster.
En utilisant simplement le contrôle de rotation dans les plug-ins S1, une entrée stéréo
complète peut être tournée en place. C'est très similaire à tourner la tête pour écouter horsangle, au lieu d'utiliser les commandes de casserole, ce qui a pour effet secondaire de réduire
l'image stéréo. (Cela se fait en panning le L et R inégalement, tels que L tout le chemin vers la
gauche et R étant panned directement au centre, «serrant» un son à mi-chemin vers la
gauche.)
Insérez le S1-Imager ou le S1-Shuffler sur chacun de vos sous-mélanges stéréo ou sources que
vous souhaitez mélanger à une paire de sortie finale. Tous les instruments mono peuvent être
entrés aussi, et ils seront tout simplement en panne, si l'entrée à la fois L et R du plug-in S1.
Largeur et Shuffling n'ont aucun effet sur la double mono.
Compatibilité Mono
Lorsque le son stéréo est diffusé par radio ou télévision, une proportion importante d'auditeurs
écouteront mono. Dans cette application, il est important que les mélanges stéréo soient
également mono-compatibles, c'est-à-dire qu'aucun son dans le mélange ne devienne coloré,
disparaît ou ne devient excessivement silencieux.
L'imageur S1-Stereo est conçu de telle sorte que, avec le matériel mélangé sur l'équipement
stéréo standard, le traitement ne provoque pas de coloration dans l'écoute mono.
La monocompatibilité du matériel stéréo retraité peut être jugée à l'aide de l'écran stéréo
vectoriel. Plus le "vector" ou les lignes correspondant à gauche, au centre et à droite des
entrées sont à être verticale sur l'écran, plus mono-compatible est le mélange, tandis que plus
ils sont proches d'être horizontale, le plus silencieux sera cette position sonore dans le mix
mono. Dans la pratique, la monocompatibilité sera généralement bonne si les trois lignes sont à
moins de 45 degrés d'être verticale, et adéquate si les trois lignes sont à moins de 60 degrés
d'être verticale.
Si la compatibilité mono est particulièrement importante pour vous, il vous est conseillé de
surveiller le mix via une réduction mono du mix ainsi qu'en stéréo. De nombreux bureaux de
mixage ou systèmes de surveillance ont un bouton de surveillance "mono".
Chapitre 4 - À propos des modes MS et MS
que
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En plus du mode d'entrée gauche-droite classique, le S1 offre également un traitement dans ce qu'on
appelle le mode stéréof MS, également appelé mode somme-différence.
Le mode MS est une autre façon de traiter les signaux stéréo qui a de nombreux avantages et
des possibilités uniques pour le traitement stéréo. Bien que le mode MS ait été utilisé depuis le
tout début de la stéréo dans les années 1930, il n'a gagné une utilisation généralisée au cours
de la dernière décennie, souvent utilisé dans la production de télévision stéréo. Mais il est
également utilisé pour diverses techniques de microphone stéréo et dans d'autres applications
audio uniquement.
En bref, les signaux M et S sont dérivés de gauche et de droite par un processus de matrice. M
signifie " milieu " et S pour les signaux "côté". Le signal produit par un microphone "MS" est
dans ce format et a besoin d'être converti de la SP à la Norme LR. Cependant, le S1 offre un
traitement unique du signal avant qu'il ne soit converti, et permet également à tout signal LR
d'être converti en MS pour le même traitement. Dans le chapitre spécial sur la SP, des
exemples de traitement de la SP sont expliqués.
Le signal moyen M , également appelé mono, est simplement obtenu enprenant la
moyenne des canaux gauche et droit. Mathématiquement:
M ( 1 /2)(L-R) où L est la magnitude de forme d'onde gauche et
R est la magnitude de forme d'onde droite.
Le signal latéral S est obtenu en soustrayant le signal droit de la gauche avec le même gain
global que celui utilisé pour le signal M. Mathématiquement:
S (1/2)(L-R).
Le processus utilisé pour dériver les signaux M et S de L et R est connu sous le nom de
matrice MS.
Le processus de matrice MS peut être appliqué à nouveau aux signaux M et S pour
récupérer la gauche et la droite d'origine, bien qu'un gain supplémentaire de 2 (6 dB)
soit nécessaire pour obtenir le gain d'origine. Mathématiquement L et R-S.
c'est-à-d. La gauche est la somme des signaux M et S et la droite est la différence des signaux
M et S.
Comment la SP est-elle utilisée?
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Les signaux MS ont diverses propriétés qui les rendent utiles pour le traitement stéréo. Le
signal M est simplement le signal mono entendu lorsqu'un signal stéréo est écouté sur
l'équipement mono. Le signal S est nul lorsque le son du canal gauche et droit est identique
comme il l'est pour les sons en panne exactement au milieu de la scène stéréo. C'est pourquoi
S est appelé le signal "côté" - il ne contient que la partie du son positionné de chaque côté de
la position centrale.
Le S1 Shuffler ou Imager standard peut être utilisé avec des signaux stéréo d'entrée de la
norme gauche-droite (LR) stéréo ou MS stéréo. Dans les deux cas, la sortie est en mode
stéréo gauche-droite standard.Cliquez sur le bouton au-dessus des boutons swap/polarité
du canal pour sélectionner le mode dont vous avez besoin. En mode MS, ce qui est
normalement le canal d'entrée gauche accepte maintenant le signal M et ce qui est
normalement le canal d'entrée droit accepte maintenant le signal S.
Les sorties M et S d'un microphone stéréo MS peuvent être introduites dans le salet S1 à l'aide
du mode d'entrée MS, et la sortie sera en mode gauche-droite classique avec les commandes
de gain, de largeur, d'asymétrie, de rotation et de brassage affectant le son de la manière
habituelle. Les signaux MS peuvent également être disponibles à partir d'autres équipements,
comme les pistes stéréo enregistrées en mode SP sur un magnétophone vidéo.
Polarity/Channel Swap en mode MS
La polarité et les boutons d'échange de canaux dans l'entrée au S1 sont destinés à compenser
les erreurs dans les signaux d'entrée. Cependant, ils fonctionnent un peu différemment lorsque
le S1 est en mode Entrée MS! Les boutons de polarité modifient la polarité des signaux M ou
S entrants comme indiqué sur l'écran, et le bouton d'échange de canal échange maintenant les
signaux d'entrée M et S.
L'effet perçu de la polarité et de l'échange sur la chaîne stéréo de sortie lorsque l'entrée est
en mode MS est le suivant :
L'utilisation d'un seul des boutons de polarité en mode d'entrée MS a pour effet d'inverser
l'image stéréo, en échangeant le signal gauche et droit alimenté aux étapes ultérieures du
traitement S1.
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L'utilisation du bouton d'échange de canal en mode d'entrée MS a pour effet de laisser les
entrées gauche et droite au S1 inchangées, sauf que la polarité de l'un d'eux est inversée.
Ces effets proviennent des mathématiques de la matrice de SP.
Par conséquent, sachez que si vous souhaitez échanger l'entrée gauche et droite en mode entrée
MS, vous activeriez le bouton M polarity, et non pas le bouton d'échange decanal (comme
dans l'illustration ci-dessous).
Utilisation du mode compteur MS
Les compteurs S1 ont deux modes d'affichage: LR et MS. Le mode LR est l'indication
standard gauche et droite. Le mode MS est expliqué ci-dessous.
Pour passer des modes LR et MS, cliquez sur le bouton L-R (ou bouton M-S) au-dessus des
compteurs. La commutation du mode compteur n'affecte en rien la sortie audio.
Le mode mS montre les niveaux des signaux stéréo « milieu » et « côté » M et S, c'est-à-à-d. la
moyenne respective des deux canaux et la différence entre les canaux. Le signal M contient la
plupart des informations "mono" dans le signal stéréo, et le signal S contient la plupart de la
stéréo. La surveillance de leurs niveaux donne des données utiles sur le signal stéréo — plus il
y a de niveau en S par rapport à M, plus il y a d'informations stéréo.
Le mode mS peut être utilisé pour juger si le matériel stéréo d'entrée est en phase. Si c'est le
cas, le niveau M sera généralement significativement plus élevé que le S.
Si le niveau S est généralement supérieur au niveau M, cela indique l'une des deux possibilités
:
(a) la possibilité la plus probable, que les canaux d'entrée sont hors de phase. Par exemple,
une erreur de câblage de domaine analogique dans des câbles équilibrés quelque part dans la
chaîne de signal stéréo, un réglage incorrect d'un interrupteur de phase, ou peut-être une
capsule de microphone incorrectement câblée dans une paire de microphones stéréo. Corriger
cela en modifiant un seul des deux boutons de polarité d'entrée à lire " - " plutôt que " - ".
Écoutez par haut-parleurs pour vérifier que cela améliore effectivement la netteté des images
stéréo, en particulier pour les sons au centre de la scène stéréo.
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(b) dans des cas inhabituels (p. ex. certaines techniques spécialisées d'enregistrement stéréo
micro stéréo à un point comme la SP ou la figure de huit » lorsqu'on lui présente une scène de
source sonore très large, ou si un ajustement excessif de la largeur a été utilisé) il est possible
que le S mètre peut lire plus haut que le M sans une erreur de polarité canal due à une largeur
excessive. Dans ce cas, les sons de scène centrale seront en phase, et les ajustements de phase
de canal ne devraient pas être faits.
Ce cas est inhabituel - vous ne pouvez jamais le rencontrer. Il peut être distingué du cas
lorsque les canaux stéréo sont hors de phase par l'un ou les deux des tests d'écoute suivants.
(A) rétrécir la largeur sur le S1. Les sons de scène centrale deviennent-ils plus solides et les
sons deviennent-ils plus naturels ? Si c'est le cas, alors la largeur d'origine était excessive. Si,
d'autre part, les sons du centre deviennent très calmes, les canaux étaient hors de phase. (B) Si
le contrôle de rotation est ajusté vers la gauche, les sons de centre se déplacent-ils également
vers la gauche ? Si oui, alors la polarité du canal est correcte. Si les sons du centre se
déplacent vers la droite, alors la polarité du canal est fausse.
Si les niveaux M et S sont à peu près les mêmes sans traitement, les deux canaux sont en
grande partie sans corrélation et aucun jugement ne peut être fait à partir des compteurs sur le
phasage correct du canal. Dans ce cas, s'il n'y a pas de sons de scène centrale mais les canaux
sont des sons entièrement indépendants, alors aucun réglage de polarité n'est nécessaire. S'il y
a des sons de centre, les tests d'écoute A ou B ci-dessus doivent être utilisés pour ajuster
correctement la polarité du canal.
Lorsque le traitement est appliqué à un matériel stéréo d'entrée correctement échelonné, il peut
être utile de surveiller les résultats sur les compteurs MS. Dans les cas où un effet ambiant est
fourni, il est souvent utile d'ajuster la largeur et / ou le mélange de sorte que les niveaux de
compteur S sont comparables ou seulement un peu moins que les niveaux de m mètre. Si les
niveaux de compteur S sont généralement plus élevés que les niveaux de compteur M, alors le
degré de largeur ou de brassage ou, éventuellement, la rotation est susceptible d'être excessive,
et devrait généralement être réduite.
Chapitre 5 - Autrescontrôles S1
Certains contrôles dans le S1 sont différents ou exclusifs de ceux décrits dans le manuel
WaveSystem. Ces exceptions sont couvertes dans le présent chapitre pour des raisons de
commodité.
Compteurs de clip et indicateurs de niveau
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Les indicateurs de pointe et de coupure ne donnent que des indications correctes en mode L/R, où
ils affichent des niveaux de pointe et des clips indépendamment dans les canaux gauche et droit.
Ne vous fiez pas aux indications de pointe et de découpage dans le mode M/S. Lorsque vous
revenez en mode L/R, réinitialisez les indications de pointe et de clip pour obtenir une lecture
précise.
Extrait de sortie (le contrôle gain)
Le S1 peut provoquer la coupure de fichiers de haut niveau, même aux paramètres par défaut.
La fonction unique de compensation de phase du S1 assure une faible « phasiness » subjective
de l'image stéréo. Cela utilise des manipulations de phase pour modifier et améliorer la qualité
stéréo. Cependant, même aux paramètres par défaut ou de réinitialisation de l'unité-gain
d'aucun mélange ou modifications de largeur, ces manipulations de phase ont un effet
secondaire de modifier les niveaux de pics dans le signal audio, de sorte que sur les fichiers
sonores normalisés ou de pointe limitée, vous pouvez parfois avoir besoin pour réduire le
niveau de gain de peut-être 2 ou 3 dB pour éviter la coupure de sortie. Définir le gain S1 de
sorte qu'aucun enregistrement de coupure sur le compteur de niveau de sortie en mode L et R.
Pour cette raison, pour obtenir le niveau de sortie maximum, il est très fortement
recommandé de faire la normalisation du niveau ou de la limitation de pointe en utilisant le
limiteur de pointe Waves L1 AFTER traitement par le S1 plutôt qu'à l'avance.
Voici un exemple de la façon d'utiliser le S1 et L1 ensemble pour l'ajustement de l'image
stéréo tout en maintenant le gain d'unité.
Insérez d'abord le S1-Shuffler, suivi du limiteur L1 ou de la L1.(Cet exemple s'adresse aux
systèmes qui prennent en charge plusieurs processus en temps réel, qu'ils soient DSP ou basés en
autochtones).
En supposant que vous avez des fichiers de haut niveau, ou que vous souhaitez être sûr
d'éviter toute coupure, d'abord définir le gain S1 à -6.0dB.
Ensuite, fixez le seuil L1 à -6.3dB, et le Out Ceil à -0.3dB. En utilisant le L1 simplement
comme un limiteur pour contrôler les nouveaux pics créés par le processus S1, le gain d'unité
est maintenu tout en donnant une marge de manœuvre d'ajustement «sûr» pour les processus
S1. Bien sûr, un gain supplémentaire au-delà de l'unité peut être réalisé avec la limitation, en
abaissant le seuil de L1 encore plus loin.
Chapitre 6 - Utilisations spéciales de la SP
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Le plug-in "Mastering" S1-Shuffler (48) 'lt;pour TDM seulement 'gt; est préféré pourla
maîtrise haute résolution etf applications critiques. Sa résolution double précision
d'incorporation assure la plus haute qualité possible dans les opérations de matrice et les
ajustements De SP.
Les plus petits plug-ins composant S1 sont les options préférées où plusieurs processeurs
Waves sont en cascade l'un après l'autre ou autrement utilisés ensemble, parce qu'ils utilisent
ensuite aussi peu de la puissance DSP que possible, permettant plus d'autres composants
Waves plug-ins à d'utiliser dans les limites d'IsDDu du système de l'utilisateur. Ils sont idéaux
pour l'utilisation de La SP.
La puissance des fonctions MS de S1 est plus grande lorsqu'elle est utilisée avec d'autres
composants Waves, notamment l'égaliseur Q10 (ou Renaissance), et divers exemples
d'utilisation sont décrits dans les sections suivantes.
Péréquation de la SP
Les petits modules du S1, ainsi que ceux du Q10, permettent une sorte d'Égalisation différente
de l'égalisation conventionnelle des canaux stéréo gauche et droit. Il est connu sous le nom de
péréquation de la SP. Ce type d'égalisation peut obtenir des effets uniques sur les signaux
stéréo qui ne peuvent pas être obtenus d'une autre manière, altérant non seulement la qualité
tonale globale, mais aussi l'effet spatial d'un enregistrement stéréo.
La péréquation de la SP est obtenue par la cascade suivante de processeurs
à l'aide d'une matrice MS suivie d'un composant d'égalisation stéréo « n-bande » du Q10
(jusqu'à 10 bandes d'Égalisation), suivie d'un module S1 ayant les installations de sortie
souhaitées. Si la sortie de l'égaliseur MS doit être transmise à d'autres processus dans TDM ou
en 24 bits, les modules S1 Imager ou S1 Shuffler peuvent être utilisés selon que le mélange est
souhaité ou non. Une autre option est d'utiliser un autre MS plug-in à la fin au lieu de la
Shuffler ou Imager, mais seulement si vous ne voulez pas utiliser width et d'autres options
dans ces composants.
Mise en place de la chaîne MS EQ
Lors de l'utilisation de l'une de ces chaînes, configurez d'abord le plug-in S1 final en mode
d'entrée MS, et assurez-vous que les polarités sont à la fois « ô » et que l'échange de canaux
n'est pas activé. Réinitialisez le module S1 de sortie pour éviter tout autre traitement S1 dans
Matrice MS
S1 Shuffler (fr)
ou (en) Imageur S1
ou (en) 'S1 Shuffler'
Q(n) Égaliseur
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un premier temps. Dans l'égaliseur Q(n), définir les boutons de polarité à « ô » et assurez-vous
que le bouton d'échange de canal (si présent) n'est pas activé.
L'effet de cette chaîne de traitement est que ce qui est normalement le canal gauche de
l'égaliseur Qn égalise maintenant le signal M et ce qui est normalement le canal droit de
l'égaliseur Qn égalise maintenant le signal S.
En donnant les signaux de canal M et S différents gains à différentes fréquences, vous pouvez
varier la largeur de la stéréo d'une manière dépendante de la fréquence. Par exemple, si vous
augmentez le canal S à 1kHz, alors la sortie aura une plus grande largeur stéréo autour de
1kHz. Si vous augmentez le canal M à 1kHz, alors la sortie aura une largeur diminuée (et plus
forte 'fantôme' canal) autour de 1kHz. Un exemple pratique serait d'augmenter le milieu de
gamme des sorties de microphone SASS de la Couronne, qui ont souvent un effet « trou dans
le milieu » sur certaines sources; un coup de pouce raisonnable autour de 400Hz du canal M
fait une différence significative sans affecter l'imagerie stéréo générale dans d'autres
fréquences.
Vous êtes maintenant prêt à commencer à utiliser le traitement. Voici quelques-unes des
applications possibles.
Utilisations de la péréquation de la SP
QE global
Ouvrez l'interface Q10 (ou EQ Renaissance). Assurez-vous que les canaux stéréo sont
réglés sur "Strap" ou "Link". Ensuite, ajuster l'égalisation de la manière conventionnelle
pour égaliser les deux canaux.
Largeur dépendante de la fréquence
Il s'agit d'une nouvelle gamme d'ajustements. Ouvrez l'interface EQ. La procédure
d'ajustement de la largeur en fonction de la fréquence implique les étapes suivantes.
[1] Commencez par des paramètres d'égalisation identiques dans les canaux M et S. Assurez-
vous que l'eq est en mode "Strap".
[2] Sélectionnez dans une bande donnée le type de filtre que vous voulez, sa fréquence et Q,
et tout ajustement global de gain dans la bande que vous souhaitez. Ensuite,
"déboutonner" l'eQ et cliquez sur le bouton droit afin que vous puissiez changer juste ce
côté, qui est le canal S.
[3] Dans cette bande maintenant ajuster le degré de boost et de coupe nécessaire pour
modifier la largeur dans cette bande. L'augmentation du gain augmentera la largeur et la
diminution du gain diminuera la largeur, mais seulement des fréquences de cette bande.
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[4] En général, cet ajustement aura modifié la qualité tonale. Pour restaurer la qualité tonale,
sélectionnez "strap" puis ajustez le gain dans cette bande de haut en bas jusqu'à ce que la
qualité tonale soit ce que vous voulez à nouveau. En ajustant les deux bandes tout en
étant attachés ensemble, le nouvel ajustement de largeur est maintenu (comme une
différence de gain entre les deux canaux).
[5] Si d'autres ajustements sont nécessaires, retour à l'étape 2.
Il est important que vous fassiez ces réglages avec la sangle sur ou hors tension comme
indiqué dans chaque étape. Sinon, les ajustements dans les canaux stéréo sum et différence
ne seront plus suivis ensemble.
S'il vous plaît noter qu'il est préférable de faire le brassage de basse globale en utilisant le S1
Shuffler final plutôt que des ajustements sur l'eQ, puisque le premier est un design dédié pour le
travail.
Dans l'ensemble (large bande) largeur est également de préférence modifié sur la sortie S1
plug-in, en utilisant le contrôle de largeur. Modifier le gain des canaux M et S du Qn
séparément modifiera également la largeur, avec une augmentation de la largeur de gain S et
une diminution de la largeur. Mais pour éviter la confusion, il est préférable d'utiliser les gains
Qn uniquement pour l'ajustement de gain global et d'éviter la coupure dans le Qn en modifiant
les deux gains de canal ensemble.
Rémunération d'un microphone en un point
Par exemple, la plupart des microphones stéréo à un point souffrent d'une largeur réduite dans
les basses en raison de rolloffs à basse fréquence dans les caractéristiques des composants du
microphone directionnel. Cela peut être compensé par l'augmentation du canal S sur le Qn à
6dB par octave en utilisant une étagère basse réglé à 18 dB et en le glissant en fréquence pour
compenser. Normalement, la fréquence sera fixée à moins de 100 Hz, un chiffre de 16 à 50 Hz
étant commun pour de meilleurs résultats.
De même, les enregistrements de têtes factices ou les microphones identiques espacés pointant
dans la même direction (espacement typique de 15 à 50 cm) peuvent être "Blumlein mélangé"
par la même technique, mais en utilisant une fréquence de poussée plus élevée, par exemple
3dB à 300 Hz sur le canal S, le long avec dire une étagère de -1 dB sur le canal M pour
compenser les basses exagérées qui en résultent. Les canaux peuvent alors être reconnectés et
la fréquence glissée de haut en bas pour ajuster la largeur ou ajuster pour différents
espacements de microphone.
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Réduction du bruit de diffusion FM
La réception de diffusion FM a typiquement plus de bruit dans le canal de S que le canal de M.
Les matériaux affectés par le sifflement Schannel peuvent être filtrés dans le canal S avec un
filtre d'encoche réglable pour réduire le bruit, tout en n'ayant aucun effet sur la qualité tonale
des sons de scène centrale, qui sont dans le canal M.
Péréquation à sens unique
Les petits modules S1 avec petits modules Q10 peuvent également être utilisés pour un mode
unique d'Égalisation appelé EQ unilatéral qui permet d'ajuster l'égalisation d'un côté de la
scène stéréo sans affecter l'égalisation des sons au milieu de la phase stéréo. Par exemple, vous
pouvez faire des sons sur la gauche ont un aigu plus lumineux sans affecter le son de la voix
centrale. Cela peut être très utile dans la remasterisation des mélanges stéréo ou des sousmixes, comme on a un contrôle beaucoup plus fine sur l'effet EQ dans différentes parties de la
scène stéréo.
Le processus de base utilise trois petits modules en cacade :
bien que la dernière étape peut également être un S1 Shuffler ou 'S1 Shuffler si désiré.
Si l'on souhaite eQ le son du côté gauche sans EQ'ing le centre, le premier Imageur S1 est
chargé avec le fichier de configuration "S1 LeftSideIn" et le deuxième Imager S1 est chargé
avec le fichier de configuration "S1 LeftSideOut"
Si l'on souhaite eQ le son du côté droit sans EQ'ing le centre, le premier Imageur S1 est
chargé avec le fichier de configuration "S1 RightSideIn" et le deuxième Imager S1 est
chargé avec le fichier de configuration "S1 RightSideOut"
Les fichiers d'imageur d'entrée et de sortie S1 sont conçus de telle sorte que si le Qn est réglé à
plat, puis en dehors d'un changement de gain global, il n'y a aucun effet sur la stéréo. Si les
canaux du Qn sont attachés et que l'EQ varie ensemble, cela ajuste l'égalisation globale de la
manière habituelle.
Ce qui est nouveau ici, c'est ce qui se passe si l'on détache les deux canaux de la Qn. Lors de
l'utilisation des configurations LeftSide, l'ajustement de l'eQ du canal gauche du Qn ajuste
l'égalisation des sons du côté gauche du signal stéréo d'entrée, mais n'a aucun effet sur le son au
centre de la scène, qui restent inégalés et restent à la position centrale!
Imageur S1
Q(n) Égaliseur
Imageur S1
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Lors de l'utilisation des configurations RightSide, l'ajustement de l'égalisation du canal droit du
Qn ajuste l'égalisation des sons du côté droit du signal stéréo d'entrée, mais n'a aucun effet sur le
son au centre de la scène, qui restent inégalés et restent à la position centrale! Excell Excellent
(en)quandnécessaire.
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Chapitre 7 - En savoir plus sur le brassage
Shuffling est un processus d'amélioration stéréo qui a peu d'effets secondaires indésirables,
mais qui peut ajouter un sentiment d'espace et de vie à un effet stéréo autrement ordinaire.
Shuffling est particulièrement adapté aux enregistrements réalisés à l'aide de techniques de
panoramique stéréo standard faites sur la plupart des consoles de mixage stéréo ou de leurs
équivalents numériques.
L'effet stéréo de deux haut-parleurs crée l'illusion dans les oreilles et l'esprit de l'auditeur
d'images fantômes illusoires se trouvant entre les haut-parleurs. Cette illusion, cependant, n'est
pas parfaite, et un défaut connu est que pour les sons en panne à des positions stéréo
intermédiaires, la largeur apparente de l'étape stéréo est plus étroite aux fréquences de basse
que dans les aigus mi et aigus. Ceci est connu pour être lié au fait que les oreilles et le cerveau
déterminent la direction sonore par différentes méthodes ci-dessous et au-dessus d'environ 700
Hz.
Shuffling est un processus qui élargit les fréquences de basse afin de faire les basses fantômes
et les images d'aigus semblent être de largeur de scène comparable. Cela se produit
généralement lorsque le niveau de brassage est fixé à environ 1,6 et la fréquence de mélange
autour de 650 Hz. Ce réglage est recommandé pour l'imagerie stéréo la plus nette.
Si vous augmentez la largeur des basses encore plus loin, de sorte que la basse est trop large
par rapport aux aigus, il va créer des images stéréo moins précises, mais tend généralement à
créer une illusion de "spaciousness" et des sons au-delà des deux haut-parleurs stéréo. Cela
permet de compenser le fait que l'image stéréo est normalement confinée à l'espace entre les
haut-parleurs, plutôt que d'être tout autour comme dans la vie réelle. Cet effet est
généralement préférable lorsque le niveau de brassage se situe entre 2,0 et 2,5, et que la
fréquence de mélange autour de 650 Hz. Ce réglage est recommandé pour le meilleur espace
sur la plupart des matériaux.
Ces réglages sont particulièrement utiles sur le matériel stéréo qui, autrement, sonne trop
étroit.
Shuffling n'a aucun effet sur l'imagerie stéréo des images centrales ou mono, mais seulement
sur les sons en panne loin du centre. Son effet n'est pas d'améliorer les images mono, mais
plutôt d'améliorer l'effet stéréo déjà présent dans les images stéréo.
Contrairement aux mélangeurs stéréo disponibles dans le commerce précédents, il est
entièrement compensé par phase, c'est-à-dire n'introduit pas d'erreurs de phase indésirables
entre les canaux stéréo. Cela donne une meilleure qualité sonore stéréo avec une faible fatigue
d'écoute. Il est également soigneusement conçu pour minimiser les altérations tonales du
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mélange dans la basse. L'application du mélange n'a pas d'effet significatif sur la compatibilité
mono.
Il comprend deux contrôles : le « mélange » et la « fréquence ».
"Shuffling" contrôle l'ampleur de l'augmentation de la largeur des basses entre 1 (pas de
brassage) et 3 (augmentation maximale de la largeur des basses). La meilleure valeur
subjectivese se situe généralement entre 1,6 et 2,5.
La « fréquence » contrôle la fréquence au-dessous de laquelle la largeur de brassage est
augmentée. Cette fréquence peut être ajustée entre 350 et 1400 Hz. Pour la surveillance stéréo
normale, une fréquence entre 600 et 700 Hz sonne généralement le mieux. Une fréquence plus
élevée peut être meilleure si le son est destiné à être utilisé avec les haut-parleurs très proches
souvent utilisés dans les systèmes multimédias ou portables ou TV reproducteur d'une seule
pièce où les haut-parleurs stéréo sont dans la même boîte. Une fréquence plus basse est utile
lors de l'ajustement stéréo provenant de techniques de microphone stéréo où les microphones
sont espacés par peut-être 20 ou 30 centimètres.
Chapitre 8 - Histoire des contrôlesstéréo
Le contrôle de la largeur a été inventé en 1931 par Alan Blumlein. C'est probablement le
plus ancien contrôle pour ajuster le stéréoisme, avant même le contrôle de l'équilibre. Il a
été inclus dans de nombreux bureaux de mixage stéréo, et même quelques amplificateurs
hi-fi, depuis lors. Cependant, malgré son utilité, il n'est toujours pas entré dans l'utilisation
universelle.
Contrôle de l'asymétrie : c'est le premier produit commercial utilisant ce contrôle, qui a été
conçu par Michael Gerzon au milieu des années 1980.
Contrôle de rotation : Bien qu'un contrôle de rotation stéréo ait été disponible dans les
années 1950 d'au moins un fabricant d'Europe centrale, Telefunken, il n'est jamais entré
dans l'usage général et a été oublié excepté dans les bureaux de mélange de diffusion
allemands. Une version ambisonic de ce contrôle est disponible dans les unités de
commande de microphone soundfield fabriquées par Calrec, AMS, Drawmer et AGM
depuis la fin des années 1970.
Brassage. Les termes "shuffler" et "shuffling" ont été inventés par Blumlein dans les années
1930. Ce type particulier de mélange a été conçu à EMI en Angleterre par Vanderlyn dans les
années 1950, et utilisé pendant une brève période par EMI dans leurs premiers
enregistrements "Stereosonic", mais est tombé hors d'usage, en grande partie parce qu'à cette
époque EMI utilisé des techniques d'enregistrement pour lesquelles il n'était pas
particulièrement efficace. Les ingénieurs d'enregistrement individuels, y compris Tony
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Faulkner en Angleterre, la conception de leur propre équipement depuis lors ont utilisé le
mélange, et il a été redécouvert par David Griesinger à Lexicon dans le milieu des années
1980 et incorporé comme un programme d'effets dans divers de leurs d'effets numériques.
Bien que l'importance de la compensation de phase ait été connue de Vanderlyn dans les
années 1950, et a été incorporée dans l'équipement propre d'EMI de l'époque, le S1 est
considéré comme le premier mélangeur disponible dans le commerce à incorporer la
compensation de phase.
Lire la suite sur la stéréo
Probablement la meilleure source d'information généralement disponible sur l'énorme
quantité connue sur l'effet stéréo peut être trouvé dans:
"Stereophonic Techniques", édité par John Eargle. Anthology of reprinted articles on
stereophonic techniques, Audio Engineering Society, New York, 1986. Obtenu auprès de l'Audio
Engineering Society. Cette anthologie contient de nombreux articles classiques et des articles de
recherche sur l'effet stéréo de 1931 à 1985.
Chapitre 9 - Sur quel type de stéréo le S1 fonctionnera-t-il ?
Le S1 donnera d'excellents résultats pour ajuster l'effet stéréo de la plupart des types de
matériel stéréo standard produit dans le studio d'enregistrement et sur les bureaux de mixage
stéréo conventionnels ou leurs équivalents numériques.
Pour une telle stéréo, la seule précaution nécessaire est de s'assurer que les deux canaux sont
en phase. L'inversion accidentelle de polarité entre les canaux stéréo peut parfois se produire
en raison de fils ou de connecteurs mal câblés dans le domaine analogique. Si les canaux
stéréo sont hors phase, le S1 ne fonctionnera pas correctement jusqu'à ce que la phase soit
corrigée par les boutons de polarité (voir l'inversion de phase de section et l'échange de canal
plus tôt dans ce manuel). Vous remarquerez peut-être un renversement de polarité parce que
les images stéréo centrales sont « non nettes » et la lumière basse dans le son, ou par le fait
que lorsque les compteurs de sortie sont en mode M/S, le niveau sur le canal de différence S
est toujours plus grand que le niveau de sortie M. Avec une telle stéréo hors phase, vous
constaterez que les sons de la scène centrale se déplacent dans la mauvaise direction que vous
appliquez le contrôle de rotation. Pour corriger ce problème, cliquez sur l'un des boutons
polarité afin qu'il lit "-" tandis que l'autre reste à "".
Cependant, pour certaines techniques de microphone stéréo utilisées pour l'enregistrement en
direct, le S1 peut ne pas toujours fonctionner de la manière prévue. Le conseil de base ici est
tout simplement d'utiliser vos oreilles pour juger l'effet du S1 lorsqu'il est utilisé avec de tels
enregistrements. Le S1 fonctionnera généralement très bien avec des enregistrements réalisés
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avec des microphones stéréo « à un point » dans un seul petit boîtier, des microphones de
champ sonore et avec des microphones stéréo MS.
Cependant, lorsque les microphones d'une paire stéréo sont espacés de plus de quelques
centimètres, les sons qui ne sont pas exactement au centre de la scène arriveront à des
moments différents aux 2 microphones, et en différentes phases. Ces différences de temps et
de phase affecteront le fonctionnement du S1.
Lorsqu'il est utilisé avec des systèmes de microphone stéréo où les micros sont espacés de plus
de quelques centimètres, mais moins d'environ 1 mètre, vous pouvez constater que le contrôle
de la largeur ne fonctionne pas toujours bien sur les images sonores "fantômes" entre les hautparleurs, et peut parfois donne à ces images un son coloré et plus flou. Dans de tels cas, laisser
la largeur près d'une valeur de 1 et en utilisant uniquement le gain, l'asymétrie et les contrôles
de rotation peuvent fonctionner mieux. Vous pouvez également trouver utile d'utiliser une
valeur inférieure de la fréquence shuffler que la normale dans de tels cas.
Avec les enregistrements stéréo utilisant des microphones très largement espacés (disons plus
de 1 mètre de distance) comme la paire stéréo, vous pouvez constater que la rotation ou le
contrôle d'asymétrie utilisé sur leur propre ne sont pas efficaces, mais que les traîner
ensemble, de sorte qu'ils agissent comme un contrôle de l'équilibre , peut être efficace. Dans
ce cas, l'ajustement de largeur peut à nouveau parfois s'avérer efficace.
Le S1 peut ne pas s'avérer très efficace sur les enregistrements réalisés avec une tête factice
"binaurale", ou des approches similaires à l'enregistrement tels que le microphone Schoeps
"sphère" ou le système Crown SASS. Ces systèmes produisent un type très non standard de
stéréo, et ne peuvent pas être améliorés par le S1. Ces systèmes nécessitent idéalement
l'utilisation d'un type différent de shuffler à celui incorporé dans le S1 (plus de détails à ce
sujet peuvent être trouvés dans M.A. Gerzon, "Applications of Blumlein Shuffling to Stereo
Microphone Techniques", J. Audio Eng. Soc., vol. 42 no 6 pp. 435453 (juin 1994).). Le
contrôle de la largeur peut ne pas être efficace pour de tels microphones stéréo. Cependant,
bien que le S1 n'a pas été conçu pour une utilisation avec la stéréo produite par un tel
microphone, si vous aimez un effet qu'il produit sur eux, n'hésitez pas à l'utiliser.
Chapitre 10 - Commandes clés
Dans l'affichage stéréo vectoriel :
• (pas de clé) pour contrôler la rotation (axe X)
et de contrôler Gain (axe Y).
• option-drag pour contrôler l'asymétrie (axe X)
et contrôler la largeur (Y-Axis). (PC utilise la clé Alt).
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• Pour obtenir des informations complètes sur les contrôles d'interface, lisez le manuel
WaveSystem. (Les PC utilisent la clé Alt au lieu d'Option, par exemple).
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Chapitre 11 - Surveillancestéréo
Pour surveiller correctement les effets stéréo, il est important de s'assurer que votre
surveillance stéréo est mise en place correctement - en particulier que les haut-parleurs de
moniteur stéréo sont appariés et sont en phase, et que les canaux gauche et droit sont la bonne
façon de contourner!
Un fichier sonore « gauche/droite » ou la piste d'identification du canal sur un CD d'essai
peuvent être utilisés pour les obtenir dans le bon sens. N'importe quel fichier son mono
discours ou musique, en particulier ceux avec beaucoup de basses, peut être utilisé pour
obtenir les polarités haut-parleur correcte - l'image sera beaucoup plus nette et avec plus de
basses si les polarités haut-parleur sont correctes.
Si la phase stéréo est erronée, vous pouvez la corriger en inversant les fils « ô » et « ô » de
l'amplificateur d'alimentation stéréo au haut-parleur SUR UN STEREO CHANNEL
SEULEMENT.
Si votre système d'amplification stéréo est alimenté par des câbles équilibrés et que vos hautparleurs sont hors de phase, il se peut que l'un de ces câbles ne soit pas câblé correctement, ce
qui provoque une erreur de phase stéréo de surveillance. Si c'est le cas, le fil de raccordement
doit être remplacé ou rebranché pour assurer la même polarité.
Si le haut-parleur est bi-amplifié, c'est-à-dire que différents amplificateurs sont utilisés pour
différentes plages de fréquences, il est important que TOUS les amplificateurs de ce canal
soient utilisés dans la même polarité. En cas de doute à ce sujet, consultez le fabricant du hautparleur bi-amplifié ou un revendeur spécialisé pour obtenir des conseils d'experts à ce sujet.
La meilleure surveillance stéréo sera obtenue si les haut-parleurs sont mis en place
symétriquement vers la gauche et la droite, avec l'auditeur placé symétriquement de sorte qu'il
ou elle est tout aussi éloigné d'eux. Normalement, la surveillance stéréo est optimale si l'angle
subtendu par les deux haut-parleurs à l'auditeur est d'environ 45 à 60 degrés, c'est-à-dire si la
distance entre les haut-parleurs est comprise entre 0,7 et 1 fois la distance de l'auditeur de
chacun des haut-parleurs.
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L'effet stéréo subjectif entendu via les écouteurs ne sera généralement pas le même que par
haut-parleurs. S'il est important de connaître l'effet entendu sur les haut-parleurs et sur les
écouteurs, les deux doivent être utilisés pour vérifier un effet de mix stéréo. On ne peut pas
prédire avec certitude l'effet pour les auditeurs casque par la surveillance haut-parleur ou viceversa. En général, les réverbérations et autres matériaux non corrélés sonneront plus fort dans
les écouteurs, parfois par 6dB ou plus.
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