Viscount Prestige 100 User Manual

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Prestige 100

PEDAL

MAN.II

Coupler

Tremulant

I/P II/P

Coupler Coupler

Coupler

III/II

I/II

III/P

Super-

Flöte

Mixtur

oktave

4f.

Gedackt

Mixtur

Quinte

‘ / 2

6f.

Choral-

Schalmey

Waldflöte

bass

Gedackt

Oktave Larigot

‘ /

16'

Oktav-

Spiztflöte

Trompete

bass

Subbass

Dulciana

Trompete

16'

THRU OUT

MIDI

HEADPHONES

Flöte

Bombarde

Violon

Celeste

16'

Contra

Prinzipal

Fagott

Bourdon

16'

32'

Contra

Prinzipal-

Hohlflöte

bass

Bombarde

16'

32'

Prinzipal

16'

POWER

L(MONO)

RL(MONO)

INPUT

OUTPUT

II/

III/P

AMPLIFICATION

CANCEL

ConsoleOnAntiphonal

Main

Reed Mixtur Cello Ac.Bass Piano Harspich.Harp Chimes Oboe

65 6766 6968 70 7271 73 7574 76

123

123456

I/P

III

/II

MAN.IIORCHESTRA MAN.IIIORCHESTRA

456 12 534 6

MEM- MEM+

CRESCENDO MAN.I MAN. III

III/

M E

Celesta

TrumpetStrings2 Strings1Tuba

77 78 79 80 81

53 4 6 III

1212534 6

MAN.IORCHESTRAPEDALORCHESTRA

viscount

M.BANK TRANSPOSER CRESCENDOMAN.I MAN.III

TEMPERAMENT

EQUAL MEANTONE CHAUMONT

YAMAHA

AFC

WERKMEISTER

REVERB

I/II KEYB. INV.

KIRNBERGER PYTHAGOREAN

II/PDPIST.COMB.

VALLOTTI KELLNER

M.SOLO

ENC

O.SOLO

M.SOLO

A.PCT78910

M.SOLO

III

MIDI

REVERS.

MIDI

SUSTAIN

MEM+

MAN.IMAN.III

Zimbel

Tremulant

3f.

Coupler

Mixtur

Terz

‘ /

III/I

4f.

Klarine

Nasard

Sesquialter

‘ /

Larigot

Sifflöte

Blockflöte

‘ /

Vox

Terz

Oktave

Humana

‘ /

Rohrflöte

Oboe

Rohrgedackt

Trompete

Gedackt

Contra Trompete

16'

Krumm-

Doublette

horn

Vox

Offenflöte

Celeste

Spanishe

Prinzipal

Trompete

Gamba

Flöte

Prinzipal

Regal

16'

Prinzipal

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TUTTI

Guida Rapida -

Quick Guide -

Kurzanleitung -

Verkorte handleiding -

Guide Rapide -

Ver. EU - 1.3

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INDICE

1. Note importanti ...........................................................................................................................3

1.1 Cura del prodotto ....................................................................................................................3

1.2 Note riguardanti i floppy disk ................................................................................................3

1.3 Note riguardanti il manuale.................................................................................................... 4

2. Comandi e connessioni ...............................................................................................................5

2.1 I pannelli laterali.....................................................................................................................5

2.2 Il pannello centrale .................................................................................................................6

2.3 I comandi sui divisori dei manuali .........................................................................................7

2.4 I comandi sulla pedaliera......................................................................................................10

2.5 Le connessioni poste sotto i manuali ................................................................................... 11

2.6 Le connessioni nel pannello posteriore................................................................................ 12

2.7 Il telecomando (optional) .....................................................................................................14

3. L’unità centrale di controllo ....................................................................................................15

4. Impostazioni generali dell’organo ..........................................................................................18

4.1 Regolazione dei tremoli........................................................................................................19

4.2 Selezione del tipo di riverbero .............................................................................................20

4.3 Impostazioni generali dei manuali .......................................................................................21

5. Registrazione e riproduzione di esecuzioni musicali ............................................................22

5.1 Registrare un’escuzione .......................................................................................................22

5.2 Riprodurre un’esecuzione .....................................................................................................23

6. Local Off delle voci ...................................................................................................................24

7. Factory Setting ..........................................................................................................................24

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1. NOTE IMPORTANTI

1.1 CURA DEL PRODOTTO

• Non applicate eccessiva forza alle strutture ed ai comandi dell’organo (manopole, registri, pulsanti, ecc…).

• Non collocare, quando possibile, lo strumento in prossimità di unità che producano forti interferenze come apparecchi radio – TV, monitor, ecc...

• Evitate di posizionare l’organo in prossimità di fonti di calore, in luoghi umidi o polverosi o nelle vicinanze di forti campi magnetici.

• Evitate di esporre lo strumento all’irradiazione solare diretta.

• Non introdurre per nessuna ragione oggetti estranei o liquidi di qualsiasi genere all’interno

dello strumento.

• Per la pulizia usate solo un pennello morbido od aria compressa, non usate mai detergenti, solventi od alcool.

• Per il collegamento con impianti di amplificazione e diffusione utilizzate sempre cavi schermati di buona qualità. Quando scollegate i cavi dalle prese abbiate cura di afferrarli per il connettore e non per il cavo stesso; avvolgendoli, inoltre, evitate nodi e torsioni.

• Prima di effettuare i collegamenti accertatevi che le altre unità (in particolar modo sistemi di amplificazione e di diffusione) che state per collegare siano spente. Eviterete rumorosi se non pericolosi picchi di segnale.

• In caso di lunghi periodi di inutilizzo dell’organo scollegate la spina della presa di corrente.

1.2 NOTE RIGUARDANTI I FLOPPY DISK

• Utilizzare solo floppy disk di buona qualità.

• Durante le operazioni di lettura e scrittura su disco (in queste fasi il Led del drive è acceso) non

estrarre il floppy disk onde evitare danneggiamenti alla testina e al supporto magnetico.

• Utilizzare solo floppy disk da 3.5’ DD e HD (720Kbyte e 1.44Mbyte) formattati secondo lo standard MS-DOS.

• Porre particolare attenzione alla cura dei floppy disk evitando di posizionarli in prossimità di fonti di calore, di campi magnetici (monitor, altoparlanti, ecc..) o in ambienti umidi e polverosi.

• Il costruttore non si assume la responsabilità per eventuali danni al floppy disk drive qualora vengano utilizzati dischi danneggiati.

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1.3 NOTE RIGUARDANTI IL MANUALE

• Conservate con cura questo manuale.

• Il presente manuale costituisce parte integrante dello strumento. Le descrizioni e le illustrazioni

contenute nella presente pubblicazione si intendono non impegnative.

• Ferme restando le caratteristiche essenziali dello strumento, il costruttore si riserva il diritto di apportare eventuali modifiche di parti, dettagli ed accessori che riterrà opportune per il miglioramento del prodotto o per esigenze di carattere costruttivo o commerciale, in qualunque momento e senza impegnarsi ad aggiornare tempestivamente questa pubblicazione.

• Tutti i diritti sono riservati, è vietata la riproduzione di qualsiasi parte di questo manuale, in qualsiasi forma, senza l’esplicito permesso scritto del costruttore.

• Tutti i marchi citati all’interno del manuale sono di proprietà delle rispettive case produttrici.

• Leggete attentamente tutte le informazioni descritte. Eviterete inutili perdite di tempo ed otterrete

le migliori prestazioni dallo strumento.

• Le sigle od i numeri riportati tra parentesi quadre ([]) stanno ad indicare i nomi dei pulsanti, sliders, potenziometri e connettori presenti sullo strumento.

Per esempio la scritta [ENTER] indica il pulsante ENTER.

• Le illustrazioni e le videate del display sono puramente a scopo informativo e possono differire da quelle che vengono realmente visualizzate sul display.

2. COMANDI E CONNESSIONI

2.1 I PANNELLI LATERALI

PANNELLO SINISTRO

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1. Tiranti [PEDAL]: in questa sezione sono raccolte le

voci della pedaliera e le unioni:

o [II/P]: le voci del secondo manuale suonano anche

sulla pedaliera.

o [III/P]: le voci del terzo manuale suonano anche sulla

pedaliera.

o [I/P]: le voci del primo manuale suonano anche sulla

pedaliera.

2. Tiranti [MAN. II]: tramite questi tiranti è possibile

accendere e spegnere le voci del secondo manuale. In questa sezione sono inoltre presenti le unioni:

o [III/II]: le voci del terzo manuale suonano anche sul

secondo manuale.

o [I/II]: le voci del primo manuale suonano anche sul

secondo manuale.

3. Interruttore [POWER]: interruttore per l’accensione

e spegnimento dell’organo.

PANNELLO DESTRO

4. Tiranti [MAN. III]: in questa sezione sono presenti i

tiranti delle voci del terzo manuale.

5. Tiranti [MAN. I]: qui sono raccolte le voci del primo

manuale e l’unione:

o [III/I]: le voci del terzo manuale suonano anche sul

primo manuale.

NOTA

Le unioni non agiscono sulle voci Orchestra.

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2.2 IL PANNELLO CENTRALE

1 2 3 4 5 6

7 8 9

10 11

1. Sezione CANCEL: questi annullatori permettono di escludere dall’esecuzione tutte le voci facenti parte delle Ance ([REEDS]) e/o dei Ripieni ([MIXTURE]).

2. Sezione AMPLIFICATION: tramite questi tre comandi è possibile attivare (registro acceso) o disattivare (registro spento) le varie amplificazioni dell’organo, e più precisamente:

o [CONSOLE ON]: controlla l’amplificazione interna dell’organo. o [MAIN ON]: controlla le uscite posteriori [MAIN OUT]. o [ANTIPHONAL ON]: controlla le uscite posteriori [ANTIPHONAL OUT].

3. Sezione ORCHESTRA: in questa sezione sono raccolte le voci Orchestra dell’organo. Una delle caratteristiche principali del Prestige 100 è data proprio dalla presenza di queste voci tramite le quali suonare tutti gli strumenti previsti dallo standard General MIDI ed arricchire le sonorità dal vostro organo. I registri sono suddivisi in quattro sezioni:

o [PEDAL ORCHESTRA]: voci della pedaliera. o [MAN. II ORCHESTRA]: voci del secondo manuale. o [MAN. III ORCHESTRA]: voci del terzo manuale. o [MAN. I ORCHESTRA]: voci del primo manuale.

Per la selezione di voci diverse da quelle di default e la regolazione dei parametri interni consultare il “Manuale Avanzato”.

4. Barra a Led [MAN. I]: visualizza la posizione del pedale d’espressione [MAN. I].

5. Barra a Led [MAN. III]: visualizza la posizione del pedale d’espressione [MAN. III].

6. Barra a Led [TEMPERAMENT]: indica il temperamento attualmente selezionato tramite

l’unità centrale di controllo presente nel cassetto sotto i manuali (per ulteriori informazioni consultare il cap. 3).

7. Selettore [M. BANK]: tramite questi pulsanti è possibile selezionare uno degli otto banchi di memoria, visualizzato dell’indicatore a Led, nel quale si desiderano salvare le memorie generali e/o dedicate. Oltre, quindi, a disporre di un totale di 80 memorie generali e 192 memorie dedicate, questa funzione risulta particolarmente utile in caso di utilizzo dello strumento da parte di più organisti: ognuno potrà salvare le proprie programmazioni in un diverso Memory Bank.

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8. Selettore [TRANSPOSER]: regola l’intonazione dello strumento in un range di +5 / -6 semitoni

(regolazione per semitoni).

9. Led [II/P PIST. COMB.]: Led di visualizzazione dello stato del PISTON COMBINE.

A funzione abilitata (Led acceso), le memorie della pedaliera vengono “agganciate” a quelle del secondo manuale. Così facendo attivando una memoria dedicata del secondo manuale viene automaticamente richiamata la stessa memoria della pedaliera. Per l’attivazione di questa funzione fate riferimento al par. 4.3.

10. Indicatore [CRESCENDO]: visualizza lo step del Crescendo attualmente selezionato tramite

l’omonimo pedale.

11. Led [I/II KEYB. INV.]: Led di visualizzazione dello stato della funzione I/II KEYBOARDS

INVERSION tramite la quale è possibile invertire (Led acceso) le posizioni del Man.II con il Man.I. Per impostare la funzione fate riferimento al par. 4.3.

2.3 I COMANDI SUI DIVISORI DEI MANUALI

MANUALE III

MANUALE II

MANUALE I

1 2A4A 8A 9

1 2B4B 5 7 10 11

2D3 2C4C 6 8C 12

1. Memorie generali: questa sezione raccoglie le memorie generali dello strumento.

E’ altresì possibile utilizzare i pulsanti [MEM+] per selezionare le singole memorie in ordine crescente e [MEM-] per il richiamo in ordine decrescente.

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2. Memorie dedicate: le memorie del Prestige 100 includono anche sei memorie dedicate del Man.III (2A), del Man.II (2B), del Man.I (2C) e della pedaliera (2D). Nelle memorie divisionali è possibile memorizzare solo la configurazione della sezione associata alla memoria selezionata.

Le memorie includono inoltre un pulsante [HR], conosciuto anche con il nome di 0, il quale richiama la configurazione presente prima dell’attivazione di una memoria. Il contenuto del [HR] non viene modificato richiamando una memoria quando ne è stata precedentemente attivata un’altra.

In ogni memoria, sia essa generale o dedicata, è possibile memorizzare:

- le voci (anche Orchestra)

- le unioni

- i tremoli (anche con velocità e profondità di modulazione diverse attivando l’apposita funzione

del menu SET-UP descritta nel par. 4.3)

- i controlli MIDI T o (par. 3), MIDI Solo (punto 8 di questo paragrafo) e Program Change impostati

tramite le funzione SEND PROGRAM CHANGE (“Manuale Avanzato”)

Solo nelle memorie generali è inoltre possibile memorizzare:

- l’Organ Solo

- l’Enclosed e l’Automatic Pedal (attivando l’apposita funzione, vedi par. 4.3)

Per il salvataggio delle memorie fate riferimento al punto 3.

3. Pulsante [S]: pulsante “Set” il quale abilita il salvataggio delle memorie. Per fare ciò è sufficiente premere il pulsante [S] e, mantenendolo premuto, il pulsante della memoria che si desidera salvare, sia essa dedicata o generale.

4. Pulsanti [P]: questi pulsanti attivano le unioni dei manuali con la pedaliera, e più precisamente:

o [P] (4A): unione del terzo manuale con la pedaliera (III/P). o [P] (4B): unione del secondo manuale con la pedaliera (II/P). o [P] (4C): unione del primo manuale con la pedaliera (I/P).

5. Unioni del secondo manuale: questi pulsanti attivano le unioni con il Man.II, ovvero:

o [III]: unione del terzo manuale con il secondo (III/II). o [I]: unione del primo manuale con il secondo (I/II).

6. Pulsante [III]: questo pulsante abilita l’unione del terzo manuale con il primo (III/I).

NOTA

Le unioni non agiscono sulle voci Orchestra.

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7. Pulsante [O.SOLO]: questo pulsante controlla lo stato della funzione Organ Solo. Attivando questa funzione e l’unione III/II le voci del terzo manuale possono essere suonate sul secondo manuale in monofonia con priorità verso la nota più acuta. Sul terzo manuale le voci continuano a suonare in polifonia.

8. Pulsante [M.SOLO]: questi pulsanti controllano lo stato della funzione MIDI Solo per il Man.III (8A), Man.II (8B) e Man.I (8C). Attivando questa funzione, sullo strumento collegato alla porta [MIDI OUT] viene suonata solo la nota più acuta tra quelle premute (monofonia con priorità verso la nota più acuta).

NOTA

Le note monofoniche generate dal MIDI Solo vengono trasmesse solo sul canale MIDI B. Per una descrizione dettagliata dei canali MIDI gestiti dall’organo consultare il “Manuale Avanzato”.

9. Pulsante [ENC]: premendo questo pulsante viene attivata la funzione Enclosed tramite la quale potrete controllare il volume generale dell’organo agendo sul pedale [MAN.III].

10. Pulsante [A.P.]: questo pulsante abilita l’Automatic Pedal, tramite il quale suonare le voci della pedaliera con le prime 32 note del Man.II. In questo caso la pedaliera dell’organo viene disattivata e le voci diventano monofoniche con priorità sulla nota più grave.

11. Pulsante [T]: pulsante del Tutti il quale abilita una serie prefissata di voci e unioni.

La composizione fonica del Tutti è programmabile. Per salvare una nuova configurazione attivare le voci e le unioni desiderate, premere [S] e, mantenendolo premuto, il pulsante [T] o il pistone a piede [TUTTI].

12. Pulsante [C]: pulsante “annullatore” il quale spegne tutte le voci, le unioni e i pulsanti sui divisionali dei manuali eventualmente accesi ed accende i pulsanti HR.

13. Floppy disk driver: utilizzare esclusivamente floppy disk 3.5" da 720 Kb o 1.44 Mb.

NOTA

L’Automatic Pedal e l’Enclosed non vengono spenti premendo il pulsante Cancel se ne è stata abilitata la memorizzazione nelle memorie generali tramite l’apposita funzione a display (vedi par. 4.3).

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2.4 I COMANDI SULLA PEDALIERA

3 4 5 6 7 8

1. Pistoni delle unioni: questi pistoni attivano le unioni dell’organo descritte nei par. 2.1 e/o 2.3.

2. Pistoni delle memorie generali: tramite questi pistoni è possibile richiamare le memorie generali

dell’organo. Sono inoltre presenti i pistoni [MEM+] e [MEM-] per la selezione delle memorie in ordine crescente e decrescente.

3. Pedale [CRESCENDO]: tramite questo pedale potrete selezionare gli step del Crescendo con

il quale attivare una serie prefissata di registri. Lo step attualmente selezionato viene visualizzato dall’indicatore a Led [CRESCENDO] presente sul pannello centrale (vedi anche punto 11 del par. 2.2).

Ogni step del Crescendo è programmabile. A tal fine selezionare, tramite il pedale [CRESCENDO] lo step desiderato, attivare le voci e le unioni necessarie, premere il pulsante [S] e, mantenendolo premuto, il pulsante [HR] delle memorie generali.

4. Pedale [MAN.I]: pedale d’espressione con il quale regolare il volume del primo manuale.

5. Pedale [MAN.III]: questo pedale d’espressione permette di regolare il volume del terzo manuale.

6. Pistone [MIDI SUSTAIN]: pistone del Sustain delle voci Orchestra e tramite il quale

trasmettere il CC64 sulla [MIDI OUT].

7. Pistone [MIDI REVERSIBLE]: annulla l’impostazione attuale dei MIDI To permettendone

così una nuova configurazione. Disattivando il MIDI Reversible, i MIDI T o vengono reimpostati come prima dell’accensione del pistone.

8. Pistone [TUTTI]: pistone con il quale attivare il Tutti. Per una descrizione più dettagliata

consultare il punto 11 del par. 2.3.

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2.5 LE CONNESSIONI POSTE SOTTO I MANUALI

1 2 3 4

1. Presa [HEADPHONES]: presa Jack a cui collegare un set di cuffie. A cuffia inserita l’amplificazione interna dell’organo viene disabilitata.

NOTA

Per una resa ottimale dell’uscita [HEADPHONES] si consiglia di utilizzare cuffie con un’impedenza minima di 16

Ω.

2. Prese [MIDI]: connettori pentapolari DIN tramite i quali collegare strumenti dotati di interfaccia MIDI. Tramite la presa [IN] è possibile ricevere i dati MIDI generati da sorgenti MIDI esterne, la presa [OUT] trasmette i messaggi MIDI generati dal Prestige 100, la presa [THRU] trasmette gli stessi dati MIDI ricevuti dalla presa [IN].

3. Prese [INPUT]: connettori RCA di ingresso tramite le quali suonare altri strumenti con l’amplificazione interna dell’organo. In caso di sorgente monofonica utilizzare esclusivamente la presa [L(MONO)].

4. Prese [OUTPUT]: connettori RCA di uscita del segnale non amplificato alle quali collegare casse amplificate opzionali, impianti di amplificazione esterni o impianti di registrazione. Qualora si desideri utilizzare un segnale monofonico collegare esclusivamente la presa [L(MONO)].

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2.6 LE CONNESSIONI NEL PANNELLO POSTERIORE

3 4

1. Prese [EXT. +12V DC]: tramite questi connettori è possibile prelevare la tensione di +12 Volt

per l’alimentazione delle casse VISCOUNT collegate alle uscite [MAIN OUT] e/o [ANTIPHONAL OUT].

2. Sezione [MAIN OUT]: in questa sezione sono raccolte otto uscite di linea, attivabili tramite il

registro [MAIN ON] presente nel pannello centrale (punto 2 del par. 2.2), tramite le quali collegare un massimo di otto casse per l’amplificazione esterna dell’organo.

Grazie alle funzioni interne di configurazione, richiamabili tramite l’unità centrale di controllo sarà inoltre possibile regolare diversi parametri relativi queste uscite audio (singoli volumi, ritardi ed equalizzazioni) ed impostare queste uscite così da poter simulare i somieri degli originali organi liturgici. Queste funzioni denominate EXTERNAL OUTPUTS CONTROL e EXTERNAL VOICES ROUTER sono descritte nel “Manuale Avanzato”.

A TTENZIONE!

- Porre particolare attenzione al fatto che una presa [MAIN OUT] non collegata disabilita anche le successive. Ciò vuol dire che qualora la presa [6] risulti scollegata, anche le prese [7] e [8] non saranno abilitate.

- Onde evitare errori nella simulazione dei somieri, è necessario posizionare i diffusori in base alla numerazione delle uscite. La cassa collegata all’uscita [1] dovrà essere

posizionata all’estrema sinistra, a seguire verranno posizionate sempre più a destra le

casse collegate alle uscite [2], [3], [4], ecc… sino a collocare il diffusore dell’uscita [8] all’estrema destra.

3. Sezione [ANTIPHONAL OUT]: in questa sezione sono presenti quattro uscite di linea attivabili

tramite il registro [ANTIPHONAL ON] presente nel pannello centrale (punto 2 del par. 2.2).

I segnali sono distribuiti sulle quattro uscite in base alle impostazioni del menu SET -UP (funzione ANTIPHONAL OUTPUTS SETTING), dell’amplificazione interna (funzione VOICES ADJUST) e della distribuzione della singola voce sulla uscite esterne (funzione EXTERNAL VOICES ROUTER). Tutte queste funzioni sono ampiamente descritte nel “Manuale Avanzato”.

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4. Sezione [INPUT]: in questa sezione sono raccolti gli ingressi tramite i quali amplificare il

segnale in uscita da apparecchiature esterne con il sistema di amplificazione interno dell’organo. I connettori sono i seguenti:

o [L(+R)], [R]: ingressi di linea stereofonici tramite i quali collegare strumenti con uscite di

linea. In caso di sorgente monofonica utilizzare esclusivamente la presa [L(+R)].

o [MIC]: ingresso microfonico tramite il quale amplificare il segnale proveniente da un

microfono.

o [GAIN]: potenziometro di regolazione del guadagno del segnale di ingresso alla presa

[MIC].

NOTA

I controlli di volume dei manuali, della pedaliera e delle voci Orchestra presenti nel cassetto a scomparsa (vedi anche par. 3), così come i pedali di espressione [MAN.I] e [MAN.III] (par.

2.4) regolano anche i livelli dei segnali presenti sulle uscite audio [MAIN OUT] e [ANTIPHONAL OUT] del pannello posteriore e [OUTPUT] della vaschetta sotto i manuali. L’unico controllo che non ha effetto su queste uscite è il potenziometro [GENERAL].

ESEMPIO DI COLLEGAMENTO DELLE USCITE POSTERIORI

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2.7 IL TELECOMANDO (OPTIONAL)

Il Prestige 100 può essere equipaggiato con un telecomando ad onde radio tramite il quale controllare a distanza il volume generale dell’organo e le funzioni principali del sequencer. Contattare il proprio rivenditore di fiducia per l’acquisto del dispositivo. Di seguito le funzioni dei pulsanti:

1. [PLAY-STOP]: premuto ciclicamente avvia e arresta

la registrazione / riproduzione della sequenza MIDI.

2. [PAUSE]: arresto temporaneo della sequenza MIDI in

fase di riproduzione.

3. [AUTO PLAY SONG]: tramite questi sei pulsanti è possibile riprodurre automaticamente le

prime sei basi MIDI salvate nel floppy disk, senza la necessità di premere il pulsante [PLAYSTOP] per avviare la riproduzione.

4. [SONG]: tramite questi due pulsanti è possibile selezionare le sequenze MIDI presenti nel

floppy disk.

5. [VOLUME]: pulsanti per la regolazione del volume generale dell’organo.

NOTA

Sopra il pulsante [PLAY-STOP] è presente un Led il quale visualizza la trasmissione dei dati dal telecomando. Qualora, durante la pressione di un pulsante, il Led dovesse lampeggiare invece che accendersi a luce continua, è necessario sostituire le batterie contenute all’interno del telecomando.

SOSTITUZIONE DELLE BATTERIE

Svitare la vite presente sulla parte posteriore del telecomando, quindi rimuovere con cautela l’involucro plastico. Disinserite le vecchie batterie posizionare quelle nuove facendo attenzione a non invertire la polarità (vedi figura sotto).

ATTENZIONE: utilizzare esclusivamente il modello di batterie CR1220 3 Volts tipo Litio.

Batteria al litio da 3V

vite di bloccaggio

del coperchio

Batteria al litio da 3V

Polo positivo (+) sopra,

polo negativo (-) sotto

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3. L’UNITA’ CENTRALE DI CONTROLLO

Nel cassetto a scomparsa sotto il primo manuale è presente l’unità centrale di controllo di tutte le funzioni interne del Prestige 100. In questa “Guida Rapida” vengono descritte le funzioni basilari di questo sistema, per una descrizione dettagliata di tutte le restanti funzioni e parametri si rimanda al “Manuale Avanzato”.

CURSORVALUE

MAN. II

MAN. I

PEDAL

MIDI TO

PEDAL

VOICES

BBAMAN. III

SET - UP

MIDI & UTILITY

DISK

PLAY

MENU SEQUENCER

MAN. IIIMAN. IIMAN. I

METRONOMERECORD

VOLUMES

ENTER

EXIT

START- STOP

GENERALREVERBORCH.

1. Display: display da 40 caratteri su due righe per la visualizzazione di tutte le videate inerenti le

funzioni dell’organo.

2. Pulsanti per la selezione dei menu: tramite questi pulsanti sarà possibile selezionare i quattro

menu delle funzioni a display, e più precisamente:

o [VOICES] (descritte nel “Manuale Avanzato”): menu delle principali funzioni inerenti le

voci dell’organo.

o [SET-UP] (cap. 4) : funzioni generali di impostazione dell’organo. o [MIDI & UTILITY] (descritte nel “Manuale A vanzato”): impostazioni relative l’interfaccia

MIDI e le uscite posteriori.

o [DISK] (descritte nel “Manuale Avanzato”): funzioni per la gestione dei floppy disk ed i

file in essi memorizzati.

3. Sezione MIDI TO: in questa sezione sono raccolti i pulsanti tramite i quali attivare lo

trasmissione dei codici MIDI di nota sui canali A e B di ogni manuale e della pedaliera. Il Led di ogni pulsante visualizza lo stato della trasmissione sul relativo canale MIDI secondo la regola:

o Led acceso: trasmissione dei codici di nota abilitata o Led spento: trasmissione dei codici di nota disabilitata

Per ulteriori informazioni circa l’interfaccia MIDI dell’organo consultare il “Manuale Avanzato”.

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4. Sezione VOLUMES: tramite questi controlli potrete regolare i singoli volumi dell’organo e

più precisamente:

o [PEDAL]: volume della pedaliera. o [MAN. I]: volume del primo manuale. o [MAN. II]: volume del secondo manuale. o [MAN. III]: volume del terzo manuale. o [ORCH.]: volume delle voci Orchestra. o [REVERB]: livello dell’effetto di riverbero. o [GENERAL]: volume generale dell’organo.

5. Sequencer: in questa sezione sono raccolti i pulsanti per la gestione del sequencer multitraccia

di cui è dotato il Prestige 100. Le funzioni basilari del sequencer sono descritte nel cap. 5 di questa “Guida Rapida”, mentre una descrizione completa di tutte le funzioni è presente nel “Manuale Avanzato”.

o [PLA Y]: tramite questo pulsante è possibile riprodurre le sequenze MIDI registrate. o [RECORD]: pulsante per avviare una sessione di registrazione. o [METRONOME]: premuto velocemente attiva il metronomo audio, tenuto premuto per

qualche istante ne richiama la videata di impostazione.

o [START-STOP]: avvia / arresta la registrazione o riproduzione della sequenza MIDI.

6. Pulsanti per la gestione delle funzioni a display: tramite questi pulsanti è possibile muovere

il cursore (indicato dal campo a display lampeggiante), impostare i valori, selezionare le videate e confermare o meno eventuali richieste da parte del sistema.

o [VALUE]: encoder rotativo per la regolazione dei parametri. o CURSOR [], [], [], []: tramite questi pulsanti è possibile muovere il cursore

all’interno delle videate a display. I pulsanti [] e [] inoltre sono dotati di Led che, quando accesi indicano rispettivamente la presenza di una videata precedente e/o successiva a quella visualizzata. Premere il relativo pulsante per la visualizzazione della videata desiderata.

o [ENTER]: pulsante per visualizzare il contenuto delle funzioni o per confermare eventuali

richieste del sistema.

o [EXIT]: pulsante per abbandonare la videata corrente o annullare eventuali richieste del

sistema.

Qualche istante dopo l’accensione dello strumento, il display visualizza la videata iniziale:

ZRbZ37#. ZP

in cui sono presenti i seguenti parametri:

o ENSEMBLE: tramite questo parametro è possibile impostare otto livelli di naturali

microstonature tra una canna ed un’altra così da simulare le non perfette intonazioni delle canne dell’organo a causa dell’usura con il tempo e la temperatura. I valori vanno da – (canne perfettamente intonate) a 8 (massima instabilità di intonazione).

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o TEMPERAMENT: questo parametro permette la selezione di una serie di temperamenti

storici di varie epoche e di varia origine nazionale. E’ possibile selezionare un temperamento perfettamente intonato EQUAL od i classici MEANTONE, CHAUMONT,

WERCKMEISTER, KIRNBERGER, PYTHAGOREAN, VALLOTTI, KELLNER.

o TUNING: permette di regolare l’intonazione fine dello strumento in un range di ± 50 centesi-

mi di semitono.

UN BREVE ACCENNO SUI TEMPERAMENTI

Nel sistema “naturale” di accordatura, basato sul fenomeno acustico dei suoni armonici, non è possibile far coesistere allo stato “puro” (cioè senza battimenti) due importanti intervalli musicali: la terza maggiore e la quinta giusta. Pertanto nel corso dei secoli sono state proposte e realizzate numerose soluzioni di compromesso che vengono chiamate TEMPERAMENTI. Essi privilegiano di volta in volta questo o quell’intervallo, modificandoli variamente. Nell’antichità e nel Medioevo, sino agli ultimi decenni del XV secolo, era in uso il sistema di accordatura “pitagorico” in cui le quinte erano conservate perfettamente pure. L’intervallo di terza maggiore che ne derivava era particolarmente sgradevole e pertanto veniva considerato dissonante.

La musica dell’epoca era tuttavia prevalentemente monodica e le prime forme polifoniche vocali e strumentali usavano largamente l’intervallo di quinta. Col primo Rinascimento e l’inizio della grande fioritura polifonica vocale, l’intervallo di terza maggiore venne progressivamente sentito come consonante. Gli strumenti ad accordatura fissa, come l’organo ed il cembalo, si adeguarono a tale situazione, adottando un sistema di temperamento detto “mesotonico” che privilegiava l’intervallo di terza maggiore rispetto a quello di quinta. Questo temperamento riveste un’importanza particolare, in quanto usato normalmente in Europa nei secoli XVI e XVII, fino ai primi del ‘700. Ecco quindi i sei temperamenti di cui dispone il Prestige 100, primo fra tutti il “mesotonico” o MEANTONE.

MEANTONE

- N. 8 terze maggiori pure: MIb – SOL / SIb – RE / FA – LA / DO – MI / SOL – SI / RE – FA# / LA – DO# / MI – SOL#.

- N. 4 terze maggiori inutilizzabili (quarte diminuite): SI – RE# / FA# - LA# / DO# - MI# / LAb – DO.

- N. 1 quinta cosiddetta “del lupo” (quinta crescente, fortemente dissonante): LAb - MIb.

- Scala cromatica molto irregolare (di conseguenza le composizioni cromatiche risultano estremamente caratteriz-

zate).

- Tonalità utilizzabili con questo temperamento: DO magg. / RE magg. / SOL magg. / LA magg. / SIb magg. e i relativi minori.

I temperamenti che seguono consentono invece di usare tutte le tonalità maggiori e minori, anche se quelle con più alterazioni, contrariamente a quanto avviene con l’attuale temperamento equabile, risultano variamente caratterizzate.

CHAUMONT

Si basa su sei terze maggiori pure: RE-FA# / MI-SOL# / FA-LA / SOL-SI / LA-DO# / DO-MI (quest’ultima leggermente calante) Si può usare per la musica prevalentemente francese scritta tra la fine del XVII e l’inizio del XVIII secolo.

WERCKMEISTER

Questo temperamento, proposto dall’organista e teorico musicale Andreas Werckmeister, risulta indicato nell’esecuzione del repertorio musicale tedesco di fine 1600.

KIRNBERGER

Il temperamento elaborato da Johann Philipp Kirnberger, allievo di J.S. Bach, si presta ugualmente all’esecuzione degli autori barocchi tedeschi e delle opere bachiane.

PYTHAGOREAN

Questo temperamento ha la caratteristica di avere tutti gli intervalli di V naturali fatta eccezione per la ”quinta del lupo” nell’intervallo LAb-MIb che è invece fortemente calante. Risale al periodo del Medioevo sino al 1400, per cui può essere utilizzato per composizioni di quel periodo.

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VALLOTTI

Questo temperamento italiano di Francescantonio Vallotti fu ripreso più tardi in Inghilterra da Thomas Young. Può essere efficacemente utilizzato per il repertorio settecentesco italiano, ma anche per quello inglese dello stesso periodo.

KELLNER

Herbert Anton, nato a Praga nel 1938 ha studiato fisica, matematica e astronomia nell’università di Vienna. I suoi studi lo hanno portato ad identificare nel 1975 il temperamento omonimo non equabile usato da Bach per il suo “Il clavicembalo ben temperato”. Adatto per la musica tedesca del XVIII secolo e in particolare per la musica di Bach.

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4. IMPOSTAZIONI GENERALI DELL’ORGANO

Premendo il pulsante [SET-UP] presente nella sezione MENU dell’unità centrale di controllo è possibile accedere alle funzioni generali di impostazione dell’organo.

La videata visualizzata è la seguente:

[TREMULANT] [REVERB] [KEYBOARDS SETTING] [INT.EQUALIZER] [ANTIPH.OUT]

Nella versione dell’organo equipaggiato con riverbero AFC il menu SET-UP è composto di due videate:

[TREMULANT] [REVERB] [KEYBOARDS SETTING]

[INTERNAL EQUALIZER]

[EXTERNAL ANTIPHONAL OUTPUTS SETTING]

[AFC EFFECT CALIBRATION]

di seguito i campi di selezione:

o TREMULANT: regolazione dei Tremoli per ogni manuale.

o REVERB: selezione del tipo di riverbero desiderato. Bilanciamento tra riverbero interno e

riverbero AFC (solo nella versione con riverbero AFC).

o KEYBOARDS SETTING: regolazione dei parametri generali riguardanti i manuali e la

pedaliera.

o INTERNAL EQUALIZER: regolazione dell’equalizzatore interno dell’organo.

o ANTIPH. OUT / EXTERNAL ANTIPHONAL OUTPUTS SETTING: impostazione delle

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uscite posteriori [ANTIPHONAL OUT].

o AFC EFFECT CALIBRATION: calibrazione automatica del riverbero AFC.

NOTA

Le funzioni INTERNAL EQUALIZER, ANTIPHONAL OUT e AFC EFFECT CALIBRATION sono descritte nel “Manuale Avanzato”.

Per selezionare la funzione desiderata posizionare il cursore sul campo interessato tramite i pulsanti [CURSOR] e premere [ENTER]. Premere invece [EXIT] o [SET-UP] per abbandonare il menu corrente e tornare a visualizzare la videata principale. Premendo invece il pulsante di un altro menu sarà possibile accedere direttamente al menu di funzioni desiderato.

4.1 REGOLAZIONE DEI TREMOLI

Tramite la funzione TREMULANT è possibile regolare la velocità e la profondità di modulazione dei Tremoli, per ogni manuale. Dopo aver selezionato il campo TREMULANT nel menu SET-UP il display visualizza la videata:

bZ#0M#0M#0M '26*N2''&QUNQUQUNQUQUNQU

in cui vengono riportati i tre manuali e, nella riga inferiore, le Depth (profondità di modulazione) e Speed (velocità di modulazione). Come informa il display il numero a sinistra del simbolo “/” rappresenta la Depth, mente il numero a destra è la Speed. Per regolare i valori utilizzare i pulsanti [CURSOR] per muovere il cursore e l’encoder [VALUE]. Eseguite le regolazioni desiderate premere [EXIT] per tornare a visualizzare il menu SET-UP e salvare le nuove impostazioni.

4.2 SELEZIONE DEL TIPO DI RIVERBERO

La funzione REVERBERATION TYPE permette di selezionare otto effetti di riverbero, differenti per diffusione e propagazione del segnale riverberato, tramite i quali simulare al meglio la riverberazione del suono generato dall’organo in diversi ambienti. Come descritto nel cap. 3, tramite il potenziometro [REVERB] presente nella sezione centrale di controllo è possibile regolare il livello del riverbero.

Per impostare il tipo di effetto di ambiente desiderato, selezionare il campo REVERB nel menu SET-UP e premere [ENTER], verrà visualizzata la videata:

b6;2'Z#6*'&4#.

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Utilizzare l’encoder per selezionare il tipo di riverbero e premere [EXIT] per memorizzare la selezione e tornare a visualizzare il menu SET-UP.

NOTA

Il riverbero interno dell’or gano ha effetto anche sulle voci Orchestra e sui segnali in ingresso alle prese [INPUT] presenti nel pannello posteriore e sotto i manuali.

VERSIONE DELL’ORGANO EQUIPAGGIATA CON RIVERBERO AFC

Il modulo AFC (Active Field Control) sviluppato da Yamaha Corporation è un’innovativo sistema di riverberazione che impiega le ultime tecnologie elettroacustiche per rendere più efficienti e naturali le caratteristiche dell’effetto del riverbero quali la forza, la spaziosità e le riflessione del suono. Per la generazione del riverbero l’AFC controlla la risposta acustica dell’ambiente in cui si trova l’organo e adatta le caratteristiche dell’effetto in relazione ad esse. Grazie a ciò è possibile utilizzare l’organo in ambienti di grandi dimensioni evitando gli effetti indesiderati che questo tipo di ambiente genera, o, al contrario, posizionare l’organo in una stanza molto piccola ed ottenere la stessa riverberazione di una grande sala da concerto. Nella versione dell’organo equipaggiata con il sistema AFC, in aggiunta alla selezione del tipo di riverbero è possibile regolare il bilanciamento tra riverbero interno e riverbero AFC. La videata visualizzata è la seguente:

b6;2'Z#6*'&4#. 14/#.Nb#.#0%'ZTPNUPb

Il parametro NORMAL/AFC BALANCE regola il bilanciamento tra i due tipi di riverbero, mentre la voce alla destra visualizza lo stato attuale del sistema AFC, e più precisamente:

- AFC ON: sistema AFC attivo

- AFC BUSY: sistema AFC occupato ed in corso di elaborazione dati. Il riverbero non è attualmente in funzione. Attendere la visualizzazione di “AFC ON”.

- AFC OFF: sistema AFC disattivato

Eseguite le regolazioni desiderate premere [EXIT] per tornare a visualizzare il menu SET-UP e salvare le nuove impostazioni.

4.3 IMPOSTAZIONI GENERALI DEI MANUALI

La voce KEYBOARDS SETTING del menu SET-UP contiene quattro funzioni principali di impostazione dei manuali e della pedaliera. La prima di queste è il RANKS DISTANCE (descritta nel “Manuale Avanzato).

Premendo il pulsante CURSOR [] è possibile visualizzare i parametri PISTON COMBINE e KEYBOARDS INVERSION.

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MAN.I/MAN.II KEYBOARDS INVERSION:disable

MAN.II/PEDAL PISTON COMBINE:disable

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Tramite il MAN.I/MAN.II KEYBOARDS INVERSION è possibile invertire le posizioni del Man.I con il Man.II.

Il MAN.II/PEDAL PISTON COMBINE permette invece di “agganciare” le memorie del secondo manuale con quelle della pedaliera. Così facendo, richiamando una memoria del II° manuale viene automaticamente attivata anche la stessa memoria della pedaliera.

Per impostare questi due parametri è sufficiente portare il cursore a fianco della voce a display e selezionare, tramite l’encoder [VALUE], enable per attivarli o disable per disattivarli.

Lo stato di queste due regolazioni viene inoltre visualizzato dai Led [I/II KEYB. INV.] e [II/PD PIST. COMB.] presenti nel pannello centrale (vedi anche par. 2.2).

Premendo ora il pulsante CURSOR [] viene visualizzata l’ultima funzione Keyboards Setting tramite la quale attivare o meno la memorizzazione dell’Encosed e dell’Automatic Pedal nelle memorie generali e dei parametri Depth e Speed di tutti i tremoli nelle memorie generali e divisionali:

ENCLOSED, AUTOMATIC PEDAL AND TREMULANT DEPTH AND SPEED STORED IN MEMORIES:NO

Tramite l’encoder [VALUE] selezionare YES per abilitare la memorizzazione o NO per disabilitarla.

NOTA

Abilitando la memorizzazione dell’Enclosed e dell’Automatic Pedal, premendo il pulsante Cancel ([C]) posto sotto i manuali queste due funzioni non verranno spente.

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5. REGISTRAZIONE E RIPRODUZIONE DI ESECUZIONI MUSICALI

Il Prestige 100 è dotato di un sequencer multitraccia tramite il quale registrare, memorizzare su floppy e rieseguire esecuzioni musicali. Di seguito sono riportate le operazioni basilari per eseguire queste operazioni ; la descrizione dettagliata di tutte le funzionalità del sequencer è riportata nel “Manuale Avanzato”.

5.1 REGISTRARE UN’ESECUZIONE

Per avviare una sessione di registrazione premere il pulsante [RECORD] dopo aver inserito un floppy disk nel drive. Il sistema procede con la lettura del disco visualizzando sul display:

*** Reading disk contents ***

Please wait

dopodichè viene mostrata la videata con cui impostare la registrazione:

RECORD:NEWSONG Tempo:120 Meas: 1 PD:REC M.I: M.II: M.III: CM:REC REC REC REC

Accendere ora le voci ed i controlli desiderati, premere quindi [START-STOP] per avviare la registrazione, il sequencer inizia con le misure di precount (regolate nella videata di impostazione del metronomo, vedi “Manuale Avanzato”) ed il Led del pulsante [START-STOP] che lampeggia sincronizzato con l’attuale tempo metronomico.

Per terminare la registrazione premere di nuovo [START-STOP], il display visualizza la videata di salvataggio della sequenza appena registrata tramite la quale inserire il nome del file .MID che verrà creato nel floppy disk.

SEQUENCER SAVE: SONG: .MID - Press ENTER to startSESSION1

Anche in questo caso utilizzare i pulsanti [CURSOR] per muovere il cursore e l’encoder per selezionare i caratteri. Premere quindi [ENTER] per salvare la registrazione o [EXIT] per annullare il salvataggio. Utilizzare [RECORD] o [EXIT] per abbandonare il sequencer e tornare a visualizzare la videata principale.

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A TTENZIONE!

Onde evitare di perdere precedenti registrazioni, durante la composizione del nome della song abbiate cura di non inserire un nome già pr esente nel disco. In caso contrario, infatti, il file originale viene sovrascritto.

5.2 RIPRODURRE UN’ESECUZIONE

Per eseguire una base registrata con il sequencer, inserire il floppy disk nel drive e premere [PLAY]. Il sistema procede con la lettura del floppy:

*** Reading disk contents ***

Please wait

terminata la quale vengono visualizzate tutte le basi (file .MID) memorizzate nel disco:

ERICSONG.MID SESSION1.MID RECORD_1.MID RECORD_2.MID RECORD_3.MID

Tramite i tasti [CURSOR] selezionare la song che si desidera eseguire e premere [ENTER]. Il display visualizza la videata:

PLAY:SESSION1 Tempo:120 Meas: 1 PD:--- M.I:PLY M.II:PLY M.III:PLY CM:PLY

Premere [START-STOP] per avviare la riproduzione del file. Durante il play della base è altresì possibile modificare lo stato delle voci e suonare in aggiunta a quanto riprodotto dal sequencer. Tramite il pulsante [PLAY] è invece possibile arrestare temporaneamente la riproduzione:

PLAY: Tempo:120 Meas: 1SESSION1 PD:PSE M.I:PSE M.II:PSE M.III:PSE CM:PSE

premere di nuovo [PLAY] per continuare.

Per terminare la riproduzione premere di nuovo [START-STOP], premere quindi [EXIT] o [PLA Y ] per abbandonare il sequencer e tornare a visualizzare la videata principale.

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6. LOCAL OFF DELLE VOCI

Impostare una voce in Local Off significa fare in modo che questa non suoni tramite la generazione interna dell’organo ma che ne venga trasmesso il relativo messaggio MIDI (codice di Sistema Esclusivo) così da poter essere accesa e suonata su uno strumento collegato. Per impostare il Local Off delle voci è necessario premere il pulsante [S] (Set) e, mantenendolo premuto, [C] (Cancel). Tutti i tiranti verranno accesi ed il display visualizzerà la videata:

LOCAL ON/OFF STOPS SETTINGS

****************************************

Per posizionare una voce in Local Off agire sul tirante in modo da spegnerne la luce. Dopo aver impostato la configurazione desiderata premere contemporaneamente [S] e [C] per memorizzarla. Successivi accessi al settaggio del Local Off visualizzeranno lo stato delle voci secondo la regola:

- Luce accesa: voce in Local On (suona con la generazione interna)

- Luce spenta: voce in Local Off

Nel normale funzionamento, quando una voce in Local Off viene accesa, il tirante lampeggia due volte quindi si accende a luce fissa.

7. FACTORY SETTING

La procedura di Factory Setting permette di ripristinare le impostazioni di fabbrica di tutte le funzioni interne dello strumento, annullando così le modifiche apportate dall’utente. Per richiamare questa funzione accendere lo strumento con i pulsanti CURSOR [] e [] premuti, il display visualizza la videata:

#%614;'66+0)+0241)4'55

per tutto il tempo necessario a completare l’operazione:

INFORMAZIONI FCC

NOTA: Questo strumento è stato provato e garantito in conformità con le specifiche tecni-

che stabilite per dispositivi digitali della Classe B, secondo le norme FCC parte 15. Queste norme servono per garantire una misura di protezione contro interferenze con altri dispositivi elettronici nell’ambiente residenziale. Questo apparecchio genera ed usa frequenze radio e, se non viene installato ed utilizzato secondo le istruzioni contenute in questo manuale, può provocare interferenze. L’osservazione delle norme FCC non garantisce che le interferenze non si manifestino in tutte le installazioni. Se questo apparecchio dovesse essere causa di interferenza nella ricezione radio e TV, la quale può essere verificata spegnendolo e riaccendendolo, potete cercare di eliminare il problema seguendo una delle seguenti misure:

- Spostare o riorientare l’antenna dell’apparecchio sul quale si manifesta l’interferenza.

- Spostare questo strumento o l’apparecchio sul quale si manifesta l’interferenza.

- Collegare questo strumento ad una presa di corrente diversa in modo che esso e

l’apparecchio sul quale si manifesta l’interferenza si trovino su due circuiti diversi.

- Consultare il rivenditore od un tecnico radio / TV per maggiori informazioni. Eventuali modifiche non approvate dal costruttore potrebbero invalidare il vostro diritto di

utilizzare l’apparecchio.

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CONTENTS

1. Important notes .........................................................................................................................29

1.1 Looking after the product .....................................................................................................29

1.2 Notes on floppy disks ...........................................................................................................29

1.3 Notes about the manual ........................................................................................................30

2. Controls and connections .........................................................................................................31

2.1 The side panels .....................................................................................................................31

2.2 The central panel ...................................................................................................................32

2.3 The controls for the manuals thumb pistons........................................................................33

2.4 Pedalboard controls ..............................................................................................................36

2.5 Connections underneath the manuals...................................................................................37

2.6 Connections on the rear panel ..............................................................................................38

2.7 The remote control (optional) ..............................................................................................40

3. Central control unit ..................................................................................................................41

4. Organ general settings..............................................................................................................44

4.1 Setting the tremulants ...........................................................................................................45

4.2 Selecting the type of reverb..................................................................................................45

4.3 General settings for the manuals ..........................................................................................46

5. Recording and playing back musical performances.............................................................48

5.1 Recording a performance .....................................................................................................48

5.2 Playing back a performance .................................................................................................49

6. Voice local off .............................................................................................................................50

7. Factory Setting ..........................................................................................................................50

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1. IMPORTANT NOTES

1.1 LOOKING AFTER THE PRODUCT

• Do not apply excessive force to the organ’s structures or the controls (knobs, stops, pushbuttons, etc.).

• When possible, do not place the instrument close to units which generate strong interference, such as radios, TVs, computer videos, etc.

• Do not place the organ close to heat sources, in damp or dusty places or in the vicinity of strong magnetic fields.

• Do not expose the instrument to direct sunlight.

• Never insert foreign bodies inside the instrument or pour liquids of any kind into it.

• For cleaning, use only a soft brush or compressed air; never use detergents, solvents or alcohol.

• Always use good quality screened cables for connection to amplification or diffusion systems.

When disconnecting cables from sockets, always take hold of the connector and not the cable itself; when winding cables, do not knot or twist them.

• Before making the connections ensure that the other units (especially amplification and diffusion systems) you are about to connect are switched off. This will prevent noisy or even dangerous signal peaks.

• If the organ is to be out of use for lengthy periods, disconnect the plug from the power socket.

1.2 NOTES ON FLOPPY DISKS

• Use only good quality floppy disks.

• Do not extract the floppy disk when reading or writing operations are in progress (when the

LED on the drive is on); this may damage the head and the magnetic medium.

• Use only 3.5" DD and HD (720Kbyte and 1.44Mbyte) floppy disks formatted to the MS-DOS standard.

• Take good care of your floppy disks and do not place them close to heat sources or magnetic fields (computer videos, loudspeakers, etc.), or in damp or dusty places.

• The manufacturer does not accept any liability for damage to the floppy disk drive in case of use of damaged floppy disks.

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1.3 NOTES ABOUT THE MANUAL

• Take good care of this manual.

• This manual is an integral part of the instrument. The descriptions and illustrations in this

publication are not binding.

• While the instrument’s essential characteristics remain the same, the manufacturer reserves the right to make any modifications to parts, details or accessories considered appropriate to improve the product or for requirements of a constructional or commercial nature, at any time and without undertaking to update this publication immediately.

• All the trademarks referred to in this manual are the property of the respective manufacturers.

• Please read all the information carefully, sothat you obtain the best performance and will from

your instrument.

• The codes or numbers in square brackets ([]) indicate the names of the buttons, sliders, trimmers and connectors on the instrument. For example, [ENTER] refers to the ENTER button.

• The illustrations and display pages are purely guideline and may differ from those actually shown on the display.

2. CONTROLS AND CONNECTIONS

2.1 THE SIDE PANELS

LEFT PANEL

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1. [PEDAL] drawstops: this section contains the voices

of the pedal board and the couplers.

o [II/P]: the voices of Manual II will also play on the

pedal board.

o [III/P]: the voices of Manual III will also play on

the pedal board.

o [I/P]: the voices of the Manual I will also play on

the pedal board.

2. [MAN. II] drawstops: these drawstops can be used to

activate the voices of manual II on and off. This section also contains the following couplers:

o [III/II]: the voices of Manual III will also play on

Manual II.

o [I/II]: the voices of the Manual I will also play on

Manual II.

3. [POWER ] Switch: in order to switch the instrument on and off.

RIGHT PANEL

4. [MAN. III] drawstops: this section contains the drawstops of Manual III voices.

5. [MAN. I] drawstops: this section contains the drawstops of Manual I as well as the couplers.

o [III/I]: the voices of Manual III will also play on

Manual I.

NOTE

The couplers do not work with the Orchestra voices.

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2.2 THE CENTRAL PANEL

1 2 3 4 5 6

7 8 9

10 11

1. CANCEL section: these controls can be used to exclude all of the reeds ([REEDS]) and/or mixtures ([MIXTURE]).

2. AMPLIFICATION section: these three controls can be used to activate or deactivate the organ amplification, more specifically:

o [CONSOLE ON]: controls the organ’s internal amplification. o [MAIN ON]: controls the rear outputs [MAIN OUT]. o [ANTIPHONAL ON]: controls the rear outputs [ANTIPHONAL OUT].

3. ORCHESTRA Section: this section contains the organ’s Orchestra voices. One of the most important feature of the Prestige 100 is the Orchestra section, which can be added to the organ voices, enhancing the organ’s voice range. The buttons are divided into four sections:

o [PEDAL ORCHESTRA]: pedal board voices. o [MAN. II ORCHESTRA]: voices of the Manual II o [MAN. III ORCHESTRA]: voices of the Manual III. o [MAN. I ORCHESTRA]: voices of the Manual I.

T o select voices other than the default ones and to change the internal parameters please refer to the “Advanced Manual”.

4. [MAN. I] LED bar: shows the position of the [MAN. I] expression pedal.

5. [MAN. III] LED bar: shows the position of the [MAN. III] expression pedal.

6. [TEMPERAMENT] LED bar: shows the temperament currently selected by means of the

central control unit located in the drawer under the manuals (for more information see chap. 3).

7. [M. BANK] selector: in order to select one of the eight memory banks for memorizing general and/or dedicated memories. Thus you will have in total 80 general and 192 dedicated memories. This feature is particularly useful in case the instrument is used by more than one organist, as each will be able to save his setting in a different Memory Bank.

8. [TRANSPOSER] selector: sets the instrument’s tuning within a range of +5 / -6 semitones (adjustments in steps of one semitone).

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9. [II/P PIST . COMB.] LED: LED which displays the status of the PIST ON COMBINE function.

When the function is enabled (LED on), the pedal board memories are “coupled” to those of the second manual. In this way when a memory dedicated to the second manual is activated, automatically the same memory is recalled for the pedal board. For how to activate this function, see par. 4.3.

10. [CRESCENDO] LED bar: these LEDs display the step of the Crescendo currently set with

the pedal of the same name.

11. [I/II KEYB. INV.] LED: LED displaying the status of the I/II KEYBOARDS INVERSION

function, which enables the positions of Man.II and Man.I to be inverted (LED on). To set the function, refer to par. 4.3.

2.3 THE CONTROLS FOR THE MANUAL THUMB PISTONS

MANUAL III

MANUAL II

MANUAL I

1 2B4B 5 7 10 11

2D3 2C4C 6 8C 12

2A4A 8A 9

1. General memories: this section contains the instrument’s general memories. The [MEM+]

buttons can also be used to select the individual memories in ascending order and [MEM-] to recall them in descending order.

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2. Dedicated memories: the Prestige 100 memories also include six dedicated memories for Man.III (2A), Man.II (2B), Man.I (2C) and the pedal board (2D). In the dedicated memories it is only possible to save the set up of the section coupled to the selected memory.

The memories also include an [HR] button, also known as 0, which recalls the set up that was present before a memory was activated. The contents of [HR] are not affected by calling up a memory when another one has previously been activated.

In each memory, whether general or dedicated memory, the following can be saved:

- the voices (including Orchestra)

- the couplers

- the Tremulants (also with different speed and depth by activating this function on menu

Set-Up, see par. 4.3)

- the MIDI To controls (par.3), MIDI Solo (point 8 of this paragraph) and Program Change

set using the SEND PROGRAM CHANGE function (“Advanced Manual”)

Only in the general memories is it also possible to save:

- the Organ Solo

- the Enclosed and Automatic Pedal (by activating the relevant function, see par. 4.3)

For the memory saving procedure, see point 3.

3. [S] button: “Set” button which enables memory saving. To save a memory, simply press the [S] button and, keeping it pressed down, then press the button of the memory you wish to save, whether it is dedicated or general.

4. [P] buttons: these buttons activate the couplings of the manuals with the pedal board, as follows:

o [P] (4A): coupling the third manual with the pedal board (III/P). o [P] (4B): coupling the second manual with the pedal board (II/P). o [P] (4C): coupling the first manual with the pedal board (I/P).

5. Second manual couplers: these buttons activate the couplings with Man.II, as follows:

o [III]: coupling the third manual with the second (III/II). o [I]: coupling the first manual with the second (I/II).

6. [III] button: this button enables the coupling of the third manual with the first (III/I).

NOTE

The couplers do not work on the Orchestra voices.

7. [O.SOLO] button: this button controls the status of the Organ Solo function. By activating this function plus the coupling III/II the voices of the third manual can be played on the second manual in monophony with priority given to the highest note. On the third manual the voices continue to sound in polyphony.

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8. [M.SOLO] button: these buttons control the status of the MIDI Solo function for Man.III

(8A), Man.II (8B) and Man.I (8C). By activating this function, on the instrument connected to the [MIDI OUT] port only the highest note of those pressed down will sound (monophony with priority given to the highest note).

NOTE

The monophonic notes generated by the MIDI Solo are only sent on MIDI channel B. For a detailed description of the MIDI channels controlled by the organ see the “Advanced Manual”.

9. [ENC] button: pressing this button activates the Enclosed function used to control the organ’s

general volume by means of the [MAN.III] pedal.

10. [A.P.] button: this button enables the Automatic Pedal, used to play the voices of the pedal

board using the first 32 notes of Man.II. In this case, the organ pedal board is deactivated and the voices become monophonic, with priority given to the lowest note.

11. [T] button: “Tutti” button, which turns on a preset series of voices and couplers.

The voice composition of the ‘Tutti’ function is programmable. To save a new set up, switch on the voices and couplers of your choice, press [S] and, keeping it pressed down, then press button [T] or the [TUTTI] foot piston.

12. [C] button: “Cancel” button, which switches off any voices, couplers and buttons on the manual

divisionals which may be on and turns the HR buttons on.

13. Floppy disk drive: use only 720 Kb or 1.44 Mb 3.5" floppy disks.

NOTE

The Automatic Pedal and Enclosed will not be turned off by the Cancel button if saving these two controls programmed in the general memories (see also par. 4.3).

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2.4 PEDAL BOARD CONTROLS

3 4 5 6 7 8

1. Coupler pistons: these pistons activate the organ couplings described in par. 2.1 and/or 2.3.

2. General memory pistons: these pistons can be used to recall the organ general memories.

There are also the [MEM+] and [MEM-] pistons to select the memories in ascending and descending order.

3. [CRESCENDO] pedal: this pedal can be used to select the Crescendo steps which activate a preset series of stops. The step currently selected is displayed by the [CRESCENDO] LED bar on the centre panel (see also point 11 of par. 2.2).

Each Crescendo step is programmable. To do this, use the [CRESCENDO] pedal to select the step required, switch on the voices and couplers needed, press button [S] and, keeping it pressed down, then press the general memories [HR] button.

4. [MAN. I] pedal: expression pedal used to control the volume of the first manual.

5. [MAN. III] pedal: this expression pedal is used to control the volume of the third manual.

6. [MIDI SUSTAIN] piston: Sustain piston of the Orchestra voices and by which CC64 is sent

to the [MIDI OUT].

7. [MIDI REVERSIBLE] piston: cancels the current MIDI To settings to allow a new set up. By deactivating MIDI Reversible, the MIDI To settings will revert to how they were before the piston was turned on.

8. [TUTTI] piston: the piston used to activate the Tutti. For a more detailed description, refer to point 11 of par. 2.3.

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2.5 CONNECTIONS UNDERNEATH THE MANUALS

1 2 3 4

1. [HEADPHONES] socket: Jack socket to which a headphone set can be connected.

With headphones connected, the organ’s internal amplification is cut off.

NOTE

For optimum performance from the [HEADPHONES] output it is recommended that headphones with a minimum impedance of 16

Ω

be used.

2. [MIDI] sockets: five-pin DIN plugs for connecting instruments with MIDI interface.

The [IN] connector allows receipt of MIDI messages generated by remote MIDI sources, the [OUT] connector sends the MIDI messages generated by the Prestige 100, and the [THRU] connection sends exactly the same data received at the [IN] connector.

3. [INPUT] sockets: RCA input sockets which allow other instruments to be played using the

organ’ s internal amplification. If the source is monophonic use the [L(MONO)] connector only.

4. [OUTPUT] sockets: RCA sockets to output the non-amplified signal, for connecting optional

amplified speakers, remote amplification systems or recording systems. For monophonic signals connect to the [L(MONO)] socket only.

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2.6 CONNECTIONS ON THE REAR PANEL

3 4

Internal connections by qualified service person only.

1. [EXT . +12V DC] connectors: these sockets can be used to obtain the +12V DC voltage needed

to supply the VISCOUNT speakers connected to the [MAIN OUT] sockets and/or the [ANTIPHONAL OUT].

2. [MAIN OUT] Section: this section contains eight line outputs, that can be activated by the [MAIN ON] stop on the centre panel (point 2 of par. 2.2), to which a maximum of eight speakers can be connected for external organ amplification. By means of the internal set up functions, which can be called up using the central control unit, it will also be possible to edit various parameters for these audio outputs (individual volumes, delays and equalisations) and to set these outputs in such a way as to simulate the wind chests of the original church organs. These functions called EXTERNAL OUTPUTS CONTROL and EXTERNAL VOICES ROUTER are described in the “Advanced Manual”.

WARNING!

- Pay particular attention to the fact that a non connected [MAIN OUT] socket also disables the next ones. This means that if socket [6] is not connected, sockets [7] and [8] will not work either.

- In order to reach a pr oper pipes simulation, you have to locate the speakers boxes according to the output numbers. The speaker box connected to output [1] has to be located on the extreme left followed by all other speakers connected to outputs [2], [3] and [4] sothat the last speaker box connected to output [8] will be located to the extreme right.

3. [ANTIPHONAL OUT] section: This section contains four line outputs that can be activated

by the [ANTIPHONAL ON] stop on the centre panel (point 2 of par. 2.2). The signals are divided among the four outputs according to the settings in the SET-UP menu (ANTIPHONAL OUTPUTS SETTING function), of the internal amplification (VOICES ADJUST function) and the distribution of the individual voice on the external outputs (EXTERNAL VOICES ROUTER function). All these functions are fully described in the “Advanced Manual”.

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4. [INPUT] section: this section contains the inputs through which the output signal of external

equipment is amplified with the organ’s internal amplification system. The connections are as follows:

o [L(+R)], [R]: stereo line inputs for connecting instruments with line outputs. For mono

sources use only the socket [L(+R)].

o [MIC]: Microphone input for amplifying any signal coming from a microphone. o [GAIN]: trimmer for adjusting the input signal connected to the [MIC] input.

NOTE

The volume controls for the manuals, the pedal board and the Orchestra voices are in the drawer under the keyshelf (see also par. 3), as well as the [MAN.I] and [MAN.III] swell pedals (par. 2.4) also affect the levels of the audio output signals [MAIN OUT] and [ANTIPHONAL OUT] found on the back panel and [OUTPUT] in the drawer under the manuals. The only control that does not affect these outputs is the [GENERAL] trimmer.

EXAMPLE OF REAR OUTPUTS CONNECTIONS

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2.7 THE REMOTE CONTROL (OPTIONAL)

The Prestige 100 can be equipped with a radio remote control which can be used to control the general volume of the organ and the main sequencer functions at a distance. Refer to your dealer to purchase this device. The button functions are:

1. [PLAY-STOP]: press repeatedly to start / stop

recording / playback the MIDI sequence.

2. [PAUSE]: stops the MIDI sequence temporarily

during playback.

3. [AUTO PLAY SONG]: these six buttons can be used to playback automatically the first six

MIDI backing tracks saved on the floppy disk, without the need to press the [PLAY-STOP] button to start playback.

4. [SONG]: these two buttons can be used to select the MIDI sequences on the floppy disk.

5. [VOLUME]: buttons for adjusting the general volume of the organ.

NOTE

The Led on the [PLAY–STOP] switch indicates the datas transmission of the remote control. In case of flashing, please replace the batteries located inside the remote control.

REPLACEMENT OF THE BATTERIES

Remove the screw located on the back of the remote control, carefully remove the plastic cover and replace the batteries in the proper place (Do not invert the polarity – see picture below)

ATTENTION – use only CR1220 3 Volts Lithium batteries

3V lithium

battery

cover’s lock screw

3V lithium

battery

positive pole (+) above,

negative pole (-) below

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3. CENTRAL CONTROL UNIT

The drawer located under the keyshelf contains the central control unit for all the internal functions of the Prestige 100. This “Quick Guide” describes the basic functions of this system, for a detailed description of all the remaining functions and parameters please see the “Advanced Manual”.

CURSORVALUE

MAN. II

MAN. I

PEDAL

MIDI TO

PEDAL

VOICES

BBAMAN. III

SET - UP

MIDI & UTILITY

DISK

PLAY

MENU SEQUENCER

MAN. IIIMAN. IIMAN. I

METRONOMERECORD

VOLUMES

ENTER

EXIT

START- STOP

GENERALREVERBORCH.

1. Display: 40-characters display on two lines showing all the pages relating to the organ’s

functions.

2. Menu selection buttons: these buttons are used to select the four main display function menus,

as follows:

o [VOICES] (described in the “Advanced Manual”): menu of the main functions relating to

the organ voices.

o [SET-UP] (chap. 4) : general functions for organ settings. o [MIDI & UTILITY] (described in the “Advanced Manual”): settings for MIDI interface

and the rear outputs.

o [DISK] (described in the “Advanced Manual”): functions relating to floppy disks and the

files saved in them.

3. MIDI TO section: this section contains the buttons used to activate transmission of the MIDI

note codes on channels A and B of each manual and the pedal board. The LED for each button shows the transmission status on the relative MIDI channel according to the rule:

o LED on: transmission of note codes enabled: o LED off: transmission of note codes disabled:

For further information about the organ’s MIDI interface capabilities, see the “Advanced Manual”.

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4. VOLUMES section: these controls are used to adjust the individual volumes of the organ, as

follows:

o [PEDAL]: pedal board volume. o [MAN. I]: volume of the first manual. o [MAN. II]: volume of the second manual. o [MAN. III]: volume of the third manual. o [ORCH.]: volume of the Orchestra voices. o [REVERB]: regulates the level of the reverb effect. o [GENERAL]: the general volume of the organ.

5. Sequencer: this section contains the buttons for operating the multitrack sequencer incorporated

into the Prestige 100. The basic functions of the sequencer are described in chap. 5 of this “Quick Guide”, while a complete description of all the functions can be found in the “Advanced Manual”.

o [PLA Y]: this button is used to playback the MIDI sequences recorded o [RECORD]: button for starting a recording session. o [METRONOME]: when pressed quickly activates the audio metronome; when held down

for a few moments it calls up the metronome setting page.

o [START-STOP]: starts / stops recording or playback of the MIDI sequence.

6. Display function control buttons: these buttons are used to move the cursor (indicated by a

flashing field on the display), to set values, to select pages and to confirm or reject prompts from the system.

o [VALUE]: rotary encoder for setting parameters. o CURSOR [], [], [], []: these buttons are used to move the cursor within the page on

the screen. The [] and [] buttons are additionally equipped with LEDs which, when illuminated, signal respectively the presence of a previous and/or subsequent page to the one currently showing. Press the appropriate button to see the page required:

o [ENTER]: button for displaying the content of functions or for confirming any prompts

that may appear on the display.

o [EXIT]: button for exiting the current page or for rejecting any system prompts.

Some seconds after the switching on of the instrument, the display will show:

ZRbZ37#. ZP

containing the following parameters:

o ENSEMBLE: using this parameter it is possible to set eight levels of natural slight lack of

intonation between one pipe and another in order to simulate the imperfect tunings of organ pipes caused in time by wear and temperature. The values range from – (pipes perfectly in tune) to 8 (maximum lack of intonation).

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o TEMPERAMENT: this parameter provides a selection of historical temperaments from various

ages and different national origin. A perfectly tuned EQUAL temperament can be selected, or alternatively the classic MEANTONE, CHAUMONT , WERCKMEISTER, KIRNBERGER, PYTHAGOREAN, VALLOTTI and KELLNER.

o TUNING: allows adjustment of the fine tuning of the instrument within a range of ± 50

hundredths of a semiton.

A BRIEF NOTE ON TEMPERAMENTS

In the “natural” tuning system, based on the acoustic phenomenon of harmonic voices, two important musical intervals, the major third and the perfect fifth, cannot be made to coexist in the “pure” state (i.e. beat-free). Therefore, over the centuries a variety of compromise solutions known as TEMPERAMENTS have been invented and realised. These give the priority to one interval or the other, and modify them in various ways.. In ancient times and in the Middle Ages, until the end of the 15th Century, the “Pythagorean” tuning system, in which the fifths were kept perfectly pure, was used. The resulting major third interval was particularly unpleasant and was therefore considered a dissonance. However, the music of the time was mainly monodic and the first vocal and instrumental polyphonic forms made wide use of the interval of a fifth. With the early Renaissance and the start of the great age of vocal polyphony , the interval of a major third gradually came to be hear d as a consonance. The instruments with fixed tuning, such as the organ and harpsichord, were adapted to this situation by using a system of temperament known as meantone, which gave priority to the major third over the fifth. This temperament is particularly important since it was in normal use in Europe in the 16th and 17th Centuries, until the beginning of the 18th. Here are the six temperaments offered by the Prestige 100, first of all the MEANTONE.

MEANTONE

- 8 pure major thirds: E flat – G / B flat – D / F – A / C – E / G – B / D – F # / A – C# / E – G.

- 4 unusable major thirds (diminished fourths): B – D# / F# - A# / C# - E# / A flat - C.

- 1 fifth known as the “wolf” (very dissonant extended fifth): G# - E flat.

- Highly ir regular chromatic scale (meaning that chromatic compositions are given a very distinctive voice)

- Keys usable with this temperament: C maj. / D maj. / G maj. / A maj. / B flat maj. and the relative minors.

The temperaments which follow allow all the major and minor keys to be used, although those with the most alterations have a highly distinctive voice, in contrast with the modern equal temperament.

WERCKMEISTER

This temperament, invented by the organist and musical theorist Andr eas W er ckmeister, is recommended for performing the German musical repertoire of the late 1600s.

KIRNBERGER

This temperament, developed by Johann Philipp Kirnberger, pupil of J.S. Bach, is also suitable for playing the German baroque composers and the works of Bach.

CHAUMONT

This is based on six pure major thirds: D-F# / E-G# : D-F# / E-G# / F-A / G-B / A-C# C-E (this last one slightly flat). It can be used mainly for French music written between the end of the XVII and the beginning of the XVIII centuries.

PYTHAGOREAN

This temperament, in which the fifths were preserved perfectly pure, dates from the Middle Ages up to the 15th century, and can therefore be used for compositions of that period.

VALLOTTI

This Italian temperament by Francescantonio Vallotti was later taken up in England by Thomas Young. It can be used with effect for the 18th century Italian repertoire, but also for English music of the same period.

KELLNER

Herbert Anton, born in Prague in 1938 studied physics, mathematics and astronomy at Vienna University. His studies led him to identify in 1975 the non equal temperament of the same name used by Bach for his “W ell temper ed Clavier”. Suitable for German music of the XVIII century and in particular for the compositions of Bach

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4. ORGAN GENERAL SETTINGS

Pressing the [SET-UP] button on the central panel gives access to the organ’s general settings. The page displayed is as follows:

[TREMULANT] [REVERB] [KEYBOARDS SETTING] [INT.EQUALIZER] [ANTIPH.OUT]

On the version of the organ equipped with AFC reverb the SET-UP menu consists of two pages:

[TREMULANT] [REVERB] [KEYBOARDS SETTING]

[INTERNAL EQUALIZER]

[EXTERNAL ANTIPHONAL OUTPUTS SETTING]

[AFC EFFECT CALIBRATION]

containing the following selection fields:

o TREMULANT: for setting the Tremulants on each manual.

o REVERB: for selecting the type of reverb required. Balance between the internal reverb and

the AFC reverb (only on the version with AFC reverb).

o KEYBOARDS SETTING: for adjusting the general parameters for the manuals and the pedal

board.

o INT. EQUALIZER / INTERNAL EQUALIZER: for setting the organ’s internal equalizer.

o ANTIPH. OUT / EXTERNAL ANTIPHONAL OUTPUTS SETTING: for setting the rear

outputs [ANTIPHONAL OUT].

o AFC EFFECT CALIBRATION: automatic calibration of the AFC reverb.

NOTE

INTERNAL EQUALIZER, ANTIPHONAL OUT and AFC EFFECT CALIBRATION functions are described in the “Advanced Manual”.

To select the function required, place the cursor on the relative field using the [CURSOR] buttons and press [ENTER]. Otherwise, press [EXIT] or [SET-UP] to exit the current menu and return to the main menu page. Instead by pressing a button in a different menu it will be possible to access directly the list of functions required.

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4.1 SETTING THE TREMULANTS

The TREMULANT function can be used to set the modulation speed and depth of the tremulants for each manual. When the TREMULANT field is selected in the SET-UP menu, the display will show the page:

TREMULANT: Man.I Man.II Man.III Depth/Speed 16/16 16/16 16/16

which shows the three manuals and, on the bottom line, the Depth (modulation depth) and Speed (modulation speed). As the display states, the number to the left of the “/”symbol represents the Depth, while the number to the right is the Speed. To change the values use the [CURSOR] buttons to move the cursor and the encoder [VALUE].

After making all the changes required, press [ESC] to return to the SET-UP menu and to save the new settings.

4.2 SELECTING THE TYPE OF REVERB

The REVERBERATION TYPE function allows eight types of reverb to be selected, with different diffusion and propagation of the reverberated signal, which can be used to simulate the reverberation of the sound generated by the organ in different ambient settings. As described in chap. 3, the [REVERB] potentiometer on the centre panel is used to adjust the level of reverb.

To set the type of ambient effect required, select the REVERB field in the SET-UP menu and press [ENTER] the following page will appear:

b6;2'Z#6*'&4#.

Use the encoder to select the type of reverb and press [EXIT] to save the selection and return to the SET-UP menu.

NOTE

The organ’s internal reverb also affects the Or chestra voices and any incoming signals through the [INPUT] sockets on the rear panel and underneath the manuals.

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VERSION OF THE ORGAN EQUIPPED WITH AFC REVERB

The AFC (Active Field Control) module developed by Yamaha Corporation is an innovative reverb system that makes use of the latest electro-acoustic technology to make certain aspects of the reverb effect more efficient and natural sounding such as the strength, spatial dimension and reflection of the sound. To generate the reverb the AFC controls the acoustic response of the room setting in which the organ is placed and adapts the characteristics of the effect in relation to it. In this way the organ can be used in large size rooms avoiding all the undesirable effects which this type of surrounding can generate, or, on the contrary, the organ can be positioned in a very small room but the same reverb typical of a large concert hall can be achieved. On the version of the organ equipped with AFC, in addition to selecting the type of reverb, it is also possible to adjust the balance between the internal reverb and the AFC reverb. The following page is used to do this:

b6;2'Z#6*'&4#. 14/#.Nb#.#0%'ZTPNUPb

The NORMAL/AFC BALANCE parameter adjusts the balance between the two types of reverb, while the heading on the right shows the current status of the AFC system, more specifically:

- AFC ON: AFC system is turned on

- AFC BUSY: AFC system occupied and is processing data. The reverb is not currently working. Wait until “AFC ON” appears

- AFC OFF: AFC system is turned off

After making all the changes required, press [EXIT] to return to the SET-UP menu and to save the new settings.

4.3 GENERAL SETTINGS FOR THE MANUALS

The KEYBOARDS SETTING function contains four main parameter settings for the manuals and the pedal board. The first of these, which can be called up by selecting the KEYBOARDS SETTING field from the SET-UP menu, is RANKS DISTANCE (described in the “Advanced Manual”).

Now by pressing the CURSOR [ ] button the PISTON COMBINE and KEYBOARDS INVERSION parameters can be called up.

MAN.I/MAN.II KEYBOARDS INVERSION:disable

MAN.II/PEDAL PISTON COMBINE:disable

Using MAN.I/MAN.II KEYBOARDS INVERSION the positions of Man.I and Man.II can be inverted.

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The MAN.II/PEDAL PISTON COMBINE allows the memories of the second manual to be “coupled” with those of the pedal board. In this way, when a manual II memory is called up, the same pedal board memory will be activated automatically.

To set these two parameters position the cursor next to the heading on the display and use the [VALUE] encoder to select enable to turn it on or disable to turn it off.

The status of these two settings is also shown by the [I/II KEYB. INV.] and [II/PD PIST. COMB.] LEDs on the centre panel (see also par. 2.2).

If you push CURSOR [] the display will show the last Keyboards Setting function that allows to activate or de-activate the Enclosed and Automatic Pedal in the general memories and the Tremulant’ s depth and speed in the general and divisional memories.

ENCLOSED, AUTOMATIC PEDAL AND TREMULANT DEPTH AND SPEED STORED IN MEMORIES:NO

Use the [VALUE] encoder to select either YES to enable memorisation or NO to disable it.

NOTE

If memorisation of the Enclosed and Automatic Pedal settings are enabled, when the Cancel button ([C]) is pressed under the manuals these two functions will not turn off.

Now press the [EXIT] button to return to the SET-UP menu and to save the settings.

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5. RECORDING AND PLAYING BACK MUSICAL PERFORMANCES

The Prestige 100 is equipped with a multitrack sequencer used to record, save to floppy disk and playback musical performances. The following are the basic directions for using these functions; a detailed description of all the sequencer functions is given in the “Advanced Manual”.

5.1 RECORDING A PERFORMANCE

To start a recording session, simply press the [RECORD] button after inserting a floppy disk in the drive. The system will read the disk and show it on the display:

*** Reading disk contents ***

Please wait

after which the page used will appear to start recording:

RECORD:NEWSONG Tempo:120 Meas: 1 PD:REC M.I: M.II: M.III: CM:REC REC REC REC

Now turn on the voices and controls required, then press [START-STOP] to start recording. The sequencer will start with the number of count-in bars (set using the metronome page, see the “Advanced Manual”) and the Led of the [START-STOP] button will flash in time with the current tempo and the Time Signature set.

T o stop recording, press [ST AR T -STOP] again; the display will show the page for saving the sequence just recorded, on which the name of the .MID file that will be written to the floppy disk can be entered.

SEQUENCER SAVE: SONG: .MID - Press ENTER to startSESSION1

With the usual procedure, use the [CURSOR] buttons to move the cursor and the encoder to select the characters. Then press [ENTER] to save the recording or [EXIT] to abort the saving operation. Otherwise, use [RECORD] or [EXIT] to exit the sequencer function and return to the main page.

WARNING!

To make sure that existing recordings are not lost, when entering the name of the song take care not to enter a name already on the disk. In this case, the original file will be overwritten.

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5.2 PLAYING BACK A PERFORMANCE

To play back a track recorded using the sequencer, insert the floppy disk in the drive and press [PLAY]. The system will proceed to read the floppy disk:

*** Reading disk contents ***

Please wait

after which all the tracks (.MID files) saved on the disk will be displayed:

ERICSONG.MID SESSION1.MID RECORD_1.MID RECORD_2.MID RECORD_3.MID

Use the [CURSOR] keys to select the song you wish to play and press [ENTER]. The display will show the page:

PLAY:SESSION1 Tempo:120 Meas: 1 PD:--- M.I:PLY M.II:PLY M.III:PLY CM:PLY

Press [START-STOP] to start playing back the file. While the track is playing back the voices can also be changed and it is possible to play along with the sequencer. Playback can be paused temporarily using the [PLAY] button.

PLAY: Tempo:120 Meas: 1SESSION1 PD:PSE M.I:PSE M.II:PSE M.III:PSE CM:PSE

press [PLAY] again to continue.

To stop the playback, press [START-STOP] again; press [EXIT] or [PLAY] to exit the sequencer and return to the main menu.

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6. VOICE LOCAL OFF

Setting a voice in Local Off mode means that it will not be played by the organ’s internal sound generation system but the relative MIDI message is sent (System Exclusive) so that it can be turned on and played on a connected instrument. To set Local Off for a voice press [S] (Set) and, keeping it down, press [C] (Cancel). All the stops will come on and the display will show the page:

LOCAL ON/OFF STOPS SETTINGS

****************************************

To set a voice in Local Off mode, pull its drawknob so that the light goes out. After creating the set up required, press [S] and [C] together to save it. Accessing the Local Off setting function after this will trigger display of the status of the voices as follows:

- Light on: voice in Local On mode (sound generated internally)

- Light off: voice in Local Off mode

In normal operation, when a voice in Local Off is turned on, the drawknob flashes twice and then a fixed light stays on.

7. FACTORY SETTING

With the operation of the Factory Setting, all functions will return to factory setting, cancelling the changes made by the user. To recall this procedure, press switches, CURSOR [] and [] together, and keep them pressed down whilst switching the organ on. The following video page will appear:

#%614;'66+0)+0241)4'55

NOTE: This equipment has been tested and found to comply with the limits for a Class B digital Device, persuant to Part 15 if the FCC Rules. These limits are designed to provide reasonable protection against harmful interference in a residential installation. This equipment generates, uses and can radiate radio frequency energy and, if not installed and used in accordance with the instruction, may cause harmful interference to radio comunications. However, there is no guarantee that the interference will not occur in a particular installation. If this equipment does cause harmful interference to radio or television reception, which can be determinated by turning the equipment off and on, the user is encuraged to try to correct the interference by one or more of the following measures:

- Reorient or relocate the receiving antenna.

- Increase the separation between the equipment and receiver.

- Connect the equipment into an outlet on a circuit different from that to which the receiver is connected.

- Consult the dealer or an experienced Radio/Tv technician for help.

The user is cautioned that any changes or modification not expressly approved by the party responsable for compliance could void the user’s authority opearate the equipment.

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INHALTSVERZEICHNIS

1. Wichtige Hinweise.....................................................................................................................55

1.1 Benutzung und Pflege...........................................................................................................55

1.2 Hinweise zu den Disketten ...................................................................................................55

1.3 Hinweise zu dieser Bedienungsanleitung ............................................................................56

2. Bedienungseinrichtungen und Anschlüsse............................................................................. 57

2.1 Die seitlichen Paneele ..........................................................................................................57

2.2 Das mittlere Paneel........................................................................................................ .......58

2.3 Bedienungseinrichtungen auf den Trennfeldern zwischen den Manualen .........................59

2.4 Bedienungseinrichtungen auf das Pedalklaviatur................................................................ 62

2.5 Anschlüsse unter den Manualen...........................................................................................63

2.6 Anschlüsse auf dem hinteren Paneel....................................................................................64

2.7 Die Fernbedienung (auf Anfrage) ........................................................................................66

3. Hauptsteuereinheit ....................................................................................................................67

4. Allgemeine Einstellungen der Orgel .......................................................................................70

4.1 Einstellung der Tremolos................................................................................................... ...71

4.2 Wahl des Nachhalltyps .........................................................................................................71

4.3 Allgemeine Einstellungen der Manuale............................................................................... 72

5. Einstellung und Wiedergabe von Musikstücken................................................................... 7 4

5.1 Aufnehmen eines Musikstückes...........................................................................................7 4

5.2 Wiedergabe eines Stückes ....................................................................................................75

6. Local off der Stimmen ....................................................................................................... .......76

7. Factory Setting ..........................................................................................................................76

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1. WICHTIGE HINWEISE

1.1 BENUTZUNG UND PFLEGE

• Behandeln Sie die Strukturen und die Bedienungseinrichtungen (Knöpfe, Register, T asten, usw .) der Orgel mit Sorgfalt.

• Stellen Sie das Instrument nicht in der Nähe von Störungsquellen, wie Radio- oder Fernsehgeräten, Bildschirmen, usw. auf, da diese starke Interferenzen verursachen könnten.

• Stellen Sie die Orgel nicht in der Nähe von Wärmequellen, in feuchten oder staubigen Räumen oder in der Nähe von starken Magnetfeldern auf.

• Das Instrument darf nicht der direkten Sonnenbestrahlung ausgesetzt werden.

• Auf keinen Fall Fremdkörper oder Flüssigkeiten in das Instrument geben.

• Verwenden Sie für die Reinigung ausschließlich einen weichen Pinsel oder Druckluft und niemals

Reinigungsmittel, Lösungsmittel oder Alkohol.

• Verwenden Sie für den Anschluss an Verstärker- und Verteileranlagen nur hochwertige, abgeschirmte Kabel. Fassen Sie die Kabel zum Herausziehen aus der Steckdose immer am Stecker an und ziehen Sie niemals direkt am Kabel; achten Sie beim Aufwickeln der Kabel darauf, dass diese nicht geknickt werden und keine Knoten entstehen.

• Vergewissern Sie sich vor dem Herstellen der Verbindungen, dass die anderen Einheiten (im Besonderen Verstärker- und Verteilersysteme) auch wirklich ausgeschaltet sind, um störende oder sogar gefährliche Signalspitzen zu vermeiden.

• Wird das Instrument längere Zeit nicht benutzt, sollte der Netzstecker gezogen werden.

1.2 HINWEISE ZU DEN DISKETTEN

• Verwenden Sie nur hochwertige Disketten.

• Beim Lesen und Beschreiben von Disketten (die LED des Laufwerks leuchtet dabei auf) darf

die Diskette auf keinen Fall herausgenommen werden, da in einem solchen Fall der magnetische Träger und der Kopf beschädigt werden können.

• Verwenden Sie nur 3,5“-DD- und HD-Disketten (720KB und 1.44 MB), die nach MS-DOSStandard formatiert wurden.

• Behandeln Sie die Disketten mit Sorgfalt und bewahren Sie diese niemals in der Nähe von Wärmequellen, Magnetfeldern (Bildschirmen, Lautsprechern, usw.) oder in feuchten oder staubigen Räumen auf.

• Der Hersteller haftet nicht für Beschädigungen des Diskettenlaufwerks, die auf die Benutzung von beschädigten Disketten zurückzuführen sind.

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1.3 HINWEISE ZU BEDIENUNGSANLEITUNG

• Bewahren Sie dieses Handbuch sorgfältig auf.

• Dieses Handbuch ist integrierender Bestandteil des Instrumentes. Die in diesem Handbuch

enthaltenen Beschreibungen und Illustrationen sind unverbindlich.

• Der Hersteller behält sich das Recht vor, unter Beibehaltung der essentiellen Merkmale des Instrumentes jederzeit und ohne rechtzeitige Aktualisierung dieser Veröffentlichung allfällige Änderungen an Komponenten, Details und Zubehör vorzunehmen, die er zur Verbesserung des Produktes oder aus baulichen oder kommerziellen Gründen für wichtig erachtet.

• Alle Rechte sind vorbehalten. Die auch nur auszugsweise Reproduktion in jeglicher Form dieses Handbuches ist ohne die ausdrückliche schriftliche Genehmigung des Herstellers untersagt.

• Alle in diesem Handbuch angeführten Markennamen und -zeichen sind Eigentum der jeweiligen Produzenten.

• Lesen Sie alle Beschreibungen und Informationen genau durch. Sie werden danach keine Zeit unnütz verschwenden und Ihr Instrument besser nutzen können.

• Die zwischen eckigen Klammern ([]) stehenden Siglen oder Nummern beziehen sich auf die Tasten, Sliders, Potentiometer und Verbinder auf dem Instrument.

So steht zum Beispiel [ENTER] für die Taste ENTER.

• Die Illustrationen und die Masken des Displays sind rein informativ und können sich von den effektiven Displayanzeigen unterscheiden.

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2. BEDIENUNGSEINRICHTUNGEN UND ANSCHLÜSSE

2.1 DIE SEITLICHEN PANEELE

LINKES PANEEL

Prestige 100

1. Zugriegel [PEDAL]: in diesem Abschnitt finden Sie die

Stimmen der Pedalklaviatur und die Kopplungen:

o [II/P]: die Stimmen des zweiten Manuals ertönen

auch auf der Pedalklaviatur.

o [III/P]: die Stimmen des dritten Manuals ertönen

auch auf der Pedalklaviatur.

o [I/P]: die Stimmen des ersten Manuals ertönen auch

auf der Pedalklaviatur.

2. Zugriegel [MAN. II]: mit diesen Zugriegeln können die

Stimmen des zweiten Manuals ein- und ausgeschaltet werden. In diesem Abschnitt sind außerdem die Kopplungen vorhanden:

o [III/II]: die Stimmen des dritten Manuals ertönen

auch auf dem zweiten Manual.

o [I/II]: die Stimmen des ersten Manuals ertönen auch

auf dem zweiten Manual.

3. Schalter [POWER]: Schalter zum Ein- und Ausschalten

der Orgel.

RECHTES PANEEL

4. Zugriegel [MAN. III]: in diesem Abschnitt finden Sie

die Zugriegel des dritten Manuals.

5. Zugriegel [MAN. I]: hier finden Sie die Stimmen des

ersten Manuals und die Kopplung:

o [III/I]: die Stimmen des dritten Manuals ertönen auch

auf dem ersten Manual.

NB:

Die Kopplungen wirken nicht auf die Orchesterstimmen.

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Prestige 100

2.2 DAS MITTLERE PANEEL

1 2 3 4 5 6

7 8 9

10 11

1. Abschnitt CANCEL: mit diesen Annullierbefehlen können von der Ausführung alle Stimmen ausgeschlossen werden, die zu den Zungen ([REEDS]) und/oder den Füllstimmen ([MIXTURE]) gehören.

2. Abschnitt AMPLIFICATION: mit diesen drei Befehlen können die diversen Verstärkungen der Orgel aktiviert (Register eingeschaltet) oder deaktiviert (Register ausgeschaltet) werden, und zwar im Einzelnen:

o [CONSOLE ON]: steuert die interne Verstärkung der Orgel. o [MAIN ON]: steuert die hinteren Ausgänge [MAIN OUT]. o [ANTIPHONAL ON]: steuert die hinteren Ausgänge [ANTIPHONAL OUT].

3. Abschnitt ORCHESTRA: in diesem Abschnitt finden Sie die Orchesterstimmen der Orgel. Eines der Hauptmerkmale der Prestige 100 ist, dass die Stimmen vorhanden sind, mit denen alle vom Standard General MIDI vorgesehenen Instrumente gespielt werden können und die Klangfülle Ihrer Orgel bereichert werden kann. Die Register sind in vier Abschnitte unterteilt:

o [PEDAL ORCHESTRA]: Stimmen der Pedalklaviatur. o [MAN. II ORCHESTRA]: Stimmen des zweiten Manuals. o [MAN. III ORCHESTRA]: Stimmen des dritten Manuals. o [MAN. I ORCHESTRA]: Stimmen des ersten Manuals.

Für die Wahl von anderen Stimmen als den Default-Stimmen und die Einstellung der internen Parameter wird auf das “komplette Handbuch” verwiesen.

4. LED-Leiste [MAN. I]: Anzeige der Position des Fußschwellers [MAN. I].

5. LED-Leiste [MAN. III]: Anzeige der Position des Fußschwellers [MAN. III].

6. LED-Leiste [TEMPERAMENT]: Anzeige der gerade mit der Hauptsteuereinheit in der Lade

unter den Manualen gewählten Temperatur (weiter Infos siehe Kap. 3).

7. Wählschalter [M. BANK]: mit dieser T aste kann eine der acht Speicherbänke gewählt werden, die von der LED angezeigt wird und in die die allgemeinen und/oder dedizierten Speicher gesichert werden sollen. Diese Funktion verfügt also über insgesamt 80 allgemeine und 192 dedizierte Speicher und ist besonders nützlich, wenn das Instrument von mehreren Organisten benutzt wird, da jeder seine Programmierungen in einer anderen Memory Bank sichern kann.

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8. Wählschalter [TRANSPOSER]: zum Einstellen der Intonation des Instruments in einem

Bereich von +5/-6 Halbtönen (Einstellung nach Halbtönen).

9. LED [II/P PIST. COMB.]: LED zur Anzeige des Status des PISTON COMBINE. Ist diese

Funktion freigegeben (LED leuchtet), werden die Speicher der Pedalklaviatur an die Speicher des zweiten Manuals “gehängt”. Aktiviert man nun einen dedizierten Speicher des zweiten Manuals, wird automatisch der selbe Speicher der Pedalklaviatur aufgerufen. Für die Aktivierung dieser Funktion lesen Sie bitte den Abschnitt 4.3.

10. Anzeige [CRESCENDO]: zur Anzeige des Step des gerade mit dem jeweiligen Pedal gewählten

Crescendo.

11. LED [I/II KEYB. INV.]: LED für die Anzeige des Status der Funktion I/II KEYBOARDS

INVERSION, mit der die Positionen von Man.II und Man.I miteinander vertauscht werden können (LED leuchtet auf). Zum Einstellen dieser Funktion lesen Sie bitte den Abschnitt 4.3.

2.3 BEDIENUNGSEINRICHTUNGEN AUF DEN TRENNFELDERN ZWISCHEN DEN MANUALEN

MANUAL III

MANUAL II

MANUAL I

1 2A4A 8A 9

1 2B4B 5 7 10 11

2D3 2C4C 6 8C 12

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Prestige 100

1. Allgemeine Speicher: in diesem Abschnitt finden Sie die allgemeinen Speicher des Instruments.

Sie können die einzelnen Speicher auch in ansteigender Reihenfolge mit den Tasten [MEM+] und in absteigender Reihenfolge mit den Tasten [MEM-] aufrufen.

2. Dedizierte Speicher: zu den Speichern von Prestige 100 gehören auch sechs dedizierte Speicher

von Man. III (2A), Man. II (2B), Man.I (2C) und der Pedalklaviatur (2D). In den dedizierten Speichern können Sie nur die Konfiguration des dem gewählten Speicher zugeordneten Abschnittes speichern.

Die Speicher haben auch eine Taste [HR], die auch unter der Bezeichnung 0 bekannt ist und die die vor der Aktivierung eines Speichers vorhandene Konfiguration aufruft. Der Inhalt der [HR] wird beim Aufrufen eines Speichers nicht verändert, wenn vorher ein anderer Speicher aktiviert wurde.

In jeden Speicher - unabhängig davon, ob er allgemein oder dediziert ist, können Sie speichern:

- die Stimmen (auch Orchesterstimmen)

- die Kopplungen

- die Tremulanten (auch mit verschiedenen Tiefe und Schnelle mit der Funktion auf Menu

Set-Up, siehe par. 4.3)

- die Steuerungen MIDI T o (Abschn. 3), MIDI Solo (Punkt 8 dieses Abschnittes) und Program

Change, die mit der Funktion SEND PROGRAM CHANGE (“komplettes Handbuch”) eingestellt wurden

Nur in den allgemeinen Speichern können Sie darüber hinaus auch speichern:

- das Organ Solo

- das Enclosed und das Automatic Pedal (durch Aktivierung der entsprechenden Funktion,

siehe Abschnitt 4.3)

Zum Sichern der Speicher lesen Sie bitte Punkt 3.

3. Taste [S]: Taste “Set” zum Freigeben der Sicherung der Speicher. Dazu drücken Sie einfach

die T aste [S], halten sie gedrückt und drücken auch die T aste des Speichers, der gesichert werden soll, ganz egal, ob es sich um einen dedizierten oder einen allgemeinen Speicher handelt.

4. Tasten [P]: mit diesen Tasten können Sie die Kopplungen der Manuale mit der Pedalklaviatur

aktivieren:

o [P] (4A): Kopplung des dritten Manuals mit der Pedalklaviatur (III/P). o [P] (4B): Kopplung des zweiten Manuals mit der Pedalklaviatur (II/P). o [P] (4C): Kopplung des ersten Manuals mit der Pedalklaviatur (I/P).

5. Verbindungen des zweiten Manuals: mit diesen Tasten aktivieren Sie die Kopplungen mit

Man.II, d. h.:

o [III]: Kopplung des dritten Manuals mit dem zweiten Manual (III/II). o [I]: Kopplung des ersten Manuals mit dem zweiten Manual (I/II).

6. Taste [III]: mit dieser Taste befähigen Sie die Kopplung zwischen drittem und erstem Manual

(III/I).

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Prestige 100

NB:

Die Kopplungen wirken nicht auf die Orchesterstimmen.

7. Taste [O.SOLO]: diese Taste steuert den Status der Funktion Organ Solo. Wenn Sie diese

Funktion und die Kopplung III/II aktivieren, können die Stimmen des dritten Manuals auf dem zweiten Manual in Monophonie gespielt werden, mit Priorität auf der schärferen Note. Auf dem dritten Manual ertönen die Stimmen weiterhin in Polyphonie.

8. Taste [M.SOLO]: diese Tasten steuern den Status der Funktion MIDI Solo für Man.III (8A),

Man.II (8B) und Man.I (8C). Wenn Sie diese Funktion aktivieren, ertönt auf dem an die Schnittstelle [MIDI OUT] angeschlossenen Instrument nur die schärfere der gedrückten Noten (Monophonie mit Priorität auf der schärferen Note).

NB:

Die vom MIDI Solo erzeugten monophonen Noten werden nur auf dem Kanal MIDI B übertragen. Für eine detailliertere Beschreibung der von der Or gel verwalteten MIDI-Kanäle wird auf das “komplette Handbuch” verwiesen.

9. Taste [ENC]: zum Aktivieren der Funktion Enclosed, mit der Sie die allgemeine Lautstärke

der Orgel über das Pedal [MAN.III] steuern können.

10. T aste [A.P.]: zum Freigeben von Automatic Pedal zum Spielen der Stimmen der Pedalklaviatur

mit den ersten 32 Noten von Man.II. In diesem Fall wird die Pedalklaviatur der Orgel deaktiviert und die Stimmen werden einstimmig mit Priorität auf der tiefsten Note.

11. Taste [T]: Taste “Tutti” (alle) zum Freigeben einer vorgegebenen Reihe von Stimmen und

Kopplungen.

Die Stimmenbesetzung des Tutti kann programmiert werden. Zum Sichern einer neuen Konfiguration aktivieren Sie die gewünschten Stimmen und Kopplungen, halten [S] gedrückt und drücken die Taste [T] oder den Fußpiston [TUTTI].

12. T aste [C]: “Annullierung”staste zum Ausschalten aller Stimmen, der Kopplungen und der Tasten

auf den Trennfeldern der eventuell eingeschalteten Manuale und zum Einschalten der HRTasten.

13. Diskettenlaufwerk: ausschließlich 3.5”-Disketten mit 720 KB oder 1.44 MB benutzen.

NB:

Automatic Pedal und Enclosed werden von der Cancel-Taste nicht ausgeschaltet, wenn das Sichern dieser beiden Steuerungen in den allgemeinen Speichern befähigt wird (siehe auch Abschnitt 4.3).

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2.4 BEDIENUNGSEINRICHTUNGEN AUF DER PEDALKLAVIATUR

3 4 5 6 7 8

1. Pistons der Kopplungen: Sie aktivieren damit die in den Abschnitten 2.1 und/oder 2.3

beschriebenen Kopplungen der Orgel.

2. Pistons der allgemeinen Speicher: damit können Sie die allgemeinen Speicher der Orgel

aufrufen. Darüber hinaus gibt es die Pistons [MEM+] und [MEM-] für die Wahl der Speicher in an- und absteigender Reihenfolge.

3. Pedal [CRESCENDO]: damit können Sie die Steps des Crescendo zum Aktivieren einer

vorgegebenen Reihe von Registern wählen. Der gerade gewählte Step wird von der LED-Anzeige [CRESCENDO] auf dem mittleren Paneel angezeigt (siehe auch Punkt 11 Abschnitt 2.2).

Jeder Step des Crescendos kann programmiert werden. Dazu wählen Sie mit dem Pedal [CRESCENDO] den gewünschten Step, aktivieren die erforderlichen Stimmen und Kopplungen, drücken die T aste [S], halten sie gedrückt und drücken die T aste [HR] der allgemeinen Speicher.

4. Pedal [MAN.I]: Fußschweller zum Regeln der Lautstärke des ersten Manuals.

5. Pedal [MAN.III]: mit diesem Fußschweller wird die Lautstärke des dritten Manuals geregelt.

6. Piston [MIDI SUSTAIN]: Piston des Sustain der Orchesterstimmen, mit dem der CC64 auf

MIDI OUT übertragen wird.

7. Piston [MIDI REVERSIBLE]: zum Annullieren der aktuellen Einstellung der MIDI To für

die Erstellung einer neuen Konfiguration. Durch die Deaktivierung des MIDI Reversible, werden die MIDI To wie vor dem Einschalten des Pistons eingestellt.

8. Piston [TUTTI]: damit aktivieren Sie Tutti. Eine detaillierte Beschreibung finden Sie unter

Punkt 11 Abschnitt 2.3.

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2.5 ANSCHLÜSSE UNTER DEN MANUALEN

1 2 3 4

1. Buchse [HEADPHONES]: Jack-Buchse zum Anschließen der Köpfhörer. Ist der Kopfhörer

eingeschaltet, ist die interne Verstärkung der Orgel deaktiviert.

ANM.:

Für eine optimale Leistung des Ausgangs [HEADPHONES] sollten Sie Kopfhörer mit einer Mindestimpedanz von 16

Ω

benutzen.

2. Buchsen [MIDI]: fünfpolige DIN-Buchsen zum Anschließen von Instrumenten mit MIDI-

Schnittstelle. Mit der Buchse [IN] können Sie die von externen MIDI-Quellen erzeugte MIDIDaten empfangen, die Buchse [OUT] überträgt die von der Prestige 100 erzeugten MIDIMitteilungen, die Buchse [THRU] überträgt die von der Buchse [IN] empfangenen MIDI-Daten.

Expander, sequencer, usw

MIDI IN

HEADPHONES

THRU OUT

MIDI OUT

Master keyboard, keyboard,

MIDI Filer, usw

L(MONO)

R L(MONO)

MIDI

INPUT

OUTPUT

3. Buchsen [INPUT]: RCA-Eingangsverbinder zum Spielen anderer Instrumente mit der internen

Verstärkung der Orgel. Bei einer Mono-Quelle darf nur der Anschluss [L(MONO)] benutzt werden.

4. Buchsen [OUTPUT]: RCA-Ausgangsverbinder des nicht verstärkten Signals, zum Anschließen

von zusätzlichen verstärkten Boxen, externen Verstärkeranlagen oder Recorderanlagen. Wenn Sie ein Mono-Signal benutzen wollen, dürfen Sie nur die Schnittstelle [L(MONO)] verwenden.

Keyboard, synth, orgel, usw

AUDIO OUT

HEADPHONES

THRU OUT

AUDIO IN

Aufnahmegeraete,

L(MONO)

R L(MONO)

MIDI

INPUT

OUTPUT

Verstaerkte Boxen,

Verstaerker

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2.6 ANSCHLÜSSE AUF DEM HINTEREN PANEEL

3 4

1. Buchsen [EXT. +12V DC]: mit diesen Buchsen können Sie die +12-Volt-Spannung für die

Speisung der an die Ausgänge [MAIN OUT] und/oder [ANTIPHONAL OUT] angeschlossenen VISCOUNT-Boxen entnehmen.

2. Abschnitt [MAIN OUT]: in diesem Abschnitt finden Sie acht Linienausgänge, die Sie mit

dem Register [MAIN ON] auf dem mittleren Paneel (Punkt 2 Abschnitt 2.2) aktivieren können und über die Sie maximal acht Boxen für die externe Verstärkung der Orgel anschließen können.

Dank der internen und über die Hauptsteuerung aufrufbaren Konfigurationsfunktionen können Sie außerdem diverse Parameter für diese Audioausgänge regeln (einzelne Lautstärken, Verzögerungen und Stabilisierungen) und diese Ausgänge so einstellen, dass Sie die Laden richtiger Kirchenorgeln simulieren können. Diese Funktionen werden EXTERNAL OUTPUTS CONTROL und EXTERNAL VOICES ROUTER genannt und im “kompletten Handbuch” beschrieben.

ACHTUNG!

- Beachten Sie bitte die Tatsache, dass eine nicht angeschlossene Buchse [MAIN OUT] auch die folgenden Buchsen deaktiviert. Das bedeutet, dass, wenn die Buchse [6] nicht angeschlossen ist, auch die Buchsen [7] und [8] nicht befähigt sind.

- Es ist notwendig, die externen Boxen laut den Ausgangsnummern zu installieren. Die an Ausgang [11] verbundene Box muss ganz links installiert werden und dann werden nach rechts alle ander en Boxen, die an den Ausgänge [2], [3] u. [4] verbunden sind, installiert. Die letzte Box wird ganz rechts installiert.

3. Abschnitt [ANTIPHONAL OUT]: hier finden Sie vier Linienausgänge, die Sie mit dem

Die Signale sind verteilt auf die vier Ausgänge nach den Einstellungen des Menüs SET-UP (Funktion ANTIPHONAL OUTPUTS SETTING), der internen Verstärkung (Funktion VOICES ADJUST) und der Verteilung der einzelnen Stimme auf den externen Ausgängen (Funktion EXTERNAL VOICES ROUTER). Alle diese Funktionen werden im “kompletten Handbuch” genau beschrieben.

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4. Abschnitt [INPUT]: hier finden Sie die Eingänge, über die Sie das von externen Geräten

kommende Signal mit dem internen Verstärkungssystem der Orgel verstärken können. Die Buchsen sind: o [L(+R)], [R]: Stereo-Linieneingänge, über die Instrumente mit Linienausgängen

angeschlossen werden können. Bei einer Mono-Quelle darf nur die Buchse [L(+R)] benutzt werden.

o [MIC]: Mikrofoneingang, über den das von einem Mikrofon kommende Signal verstärkt

werden kann.

o [GAIN]: Einstellungspotentiometer der V erstärkung des auf der Buchse [MIC] eingehenden

Signals.

NB:

Die Lautstärkensteuerungen der Manuale, der Pedalklaviatur und der Orchesterstimmen in der versenkbaren Lade (siehe auch Abschnitt 3), ebenso die Fußschweller [MAN.I] und [MAN.III] (Abschnitt 2.4) regeln auch die Levels der Signale auf den Audioausgängen [MAIN OUT] und [ANTIPHONAL OUT] auf dem hinteren Paneel und [OUTPUT] in der Wanne unter den Manualen. Die einzige Steuerung, die nicht auf diese Ausgänge wirkt, ist der Potentiometer [GENERAL].

BEISPIEL FÜR AUDIO-AUSGÄNGE VERBINDUNG

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2.7 FERNBEDIENUNG (AUF ANFRAGE)

Auf Anfrage wird gern für die Prestige 100 eine Fernbedienung geliefert, um das Gesamtvolumen der Orgel und die wichtigsten Sequencerfunktionen zu kontrollieren. Die Tasten haben die folgenden Funktionen:

1. [PLAY-STOP]: mit dieser Taste wird die

Aufnahme/Wiedergabe der MIDI-Sequenz gestartet und gestoppt.

2. [PAUSE]: vorübergehender Stopp der MIDI-

Sequenz bei der Wiedergabe.

3. [AUTO PLAY SONG]: mit diesen sechs Tasten können Sie die ersten sechs auf der Diskette

gesicherten Stücke automatisch wiedergeben, ohne zum Starten der W iedergabe die T aste [PLA YSTOP] drücken zu müssen.

4. [SONG]: mit diesen beiden Tasten können Sie die auf der Diskette vorhandenen MIDI-

Sequenzen wählen.

5. [VOLUME]: diese Tasten dienen zum Regeln der allgemeinen Lautstärke der Orgel.

NB:

Die Beleuchtung auf der [PLAY-STOP]-Taste zeigt die Funktion der Fernbedienung. Falls dieses Licht blinken sollte, müssen die Batterien gewechselt werden.

DAS BATTERIEWECHSELN

Drehen sie die Schraube auf der Rückseite der Fernbedienung ab. Die Abdeckung anschliessend abnehmen. Installieren sie die Batterien in der korrekten Lage (siehe Zeichnung).

ACHTUNG: Verwenden Sie bitte nur CR1220 3 Volt Lithium Batterien!

Deckelbefestigungsschrauben

Lithium

3V. batterie

positiver Pol (+) oben, negativer Pol (-) unter

Lithium

3V. batterie

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3. HAUPTSTEUEREINHEIT

In der versenkbaren Lade unter dem ersten Manual befindet sich die Hauptsteuereinheit für alle internen Funktionen der Prestige 100. In dieser “Kurzanleitung” werden die grundlegenden Funktionen dieses Systems erklärt. Eine detaillierte Beschreibung aller anderen Funktionen und Parameter finden Sie im “kompletten Handbuch”.

CURSORVALUE

MAN. II

MAN. I

PEDAL

MIDI TO

PEDAL

VOICES

BBAMAN. III

SET - UP

MIDI & UTILITY

DISK

PLAY

MENU SEQUENCER

MAN. IIIMAN. IIMAN. I

METRONOMERECORD

ENTER

EXIT

START- STOP

GENERALREVERBORCH.

VOLUMES

1. Display: 40 Zeichen auf zwei Zeilen für die Anzeige aller funktionsrelevanten Masken.

2. Menüwahltasten: mit diesen Tasten können Sie die folgenden vier Menüs der über das Display

verwaltbaren Funktionen wälen: o [VOICES] (siehe “komplettes Handbuch”): Menü der Hauptfunktionen der Stimmen der

Orgel.

o [SET-UP] (Abschnitt 4): allgemeine Einstellungsfunktionen der Orgel. o [MIDI & UTILITY] (siehe “komplettes Handbuch”): Einstellungen der MIDI-Schnittstelle

und der hinteren Ausgänge.

o [DISK] (siehe “komplettes Handbuch”): Funktionen für die Verwaltung der Disketten und

der darin gespeicherten Dateien.

3. Abschnitt MIDI TO: hier finden Sie die Tasten zum Aktivieren der Übertragung der MIDI-

Notencodes auf den Kanälen A und B jedes Manuals und der Pedalklaviatur. Die LED jeder Taste zeigt den Übertragungsstatus auf dem jeweiligen MIDI-Kanal nach der folgenden Regel an:

o LED leuchtet: Übertragung der Notencodes freigegeben. o LED leuchtet nicht: Übertragung der Notencodes nicht freigegeben.

Weitere Infos zur MIDI-Schnittstelle der Orgel finden Sie im “kompletten Handbuch”.

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Prestige 100

4. Abschnitt [VOLUMES]: zum Regeln der einzelnen Lautstärken der Orgel:

o [PEDAL]: Lautstärke der Pedalklaviatur. o [MAN. I]: Lautstärke des ersten Manuals. o [MAN. II]: Lautstärke des zweiten Manuals. o [MAN. III]: Lautstärke des dritten Manuals. o [ORCH.]: Lautstärke der Orchesterstimmen. o [REVERB]: Pegel des Nachhalleffekts. o [GENERAL]: allgemeine Lautstärke der Orgel.

5. Sequencer: in diesem Abschnitt befinden sich die Tasten für die Verwaltung des Mehrspur-

Sequenzers der Prestige 100. Die Grundfunktionen des Sequenzers werden im Kapitel 5 dieser “Kurzanleitung” beschrieben, eine Beschreibung aller Funktionen finden Sie im “kompletten Handbuch”.

o [PLAY]: mit dieser Taste können Sie die aufgenommenen MIDI-Sequenzen wiedergeben. o [RECORD]: Taste zum Starten einer Aufnahmesession. o [METRONOME]: durch kurzes Drücken wird der Audio-Metronom aktiviert, durch

Gedrückthalten wird die Einstellungsmaske aufgeschaltet.

o [START-STOP]: zum Starten/Stoppen der Aufnahme oder Wiedergabe der MIDI-Sequenz.

6. Taste für die Verwaltung der displaygesteuerten Funktionen: mit diesen Tasten können Sie

den Cursor (das blinkende Feld auf dem Display) bewegen, die Werte einstellen, die Masken wählen und allfällige Anfragen vom System bestätigen oder nicht.

o [VALUE]: Drehgeber zum Einstellen der Parameter. o CURSOR [], [], [], []: mit diesen T asten können Sie den Cursor in den Displaymasken

bewegen. Die Tasten [] und [] sind auch mit LEDs ausgestattet, die, wenn sie leuchten, anzeigen, dass außer der angezeigten Maske auch vorher und/oder nachher eine Maske vorhanden ist. Zum Aufschalten der gewünschten Maske drücken Sie einfach die entsprechende Taste.

o [ENTER / YES]: Taste zum Aufschalten des Inhalts der Funktionen oder zum Bestätigen

allfälliger Anfragen des Systems.

o [EXIT]: T aste zum Verlassen der gerade aufgeschalteten Maske oder Annullieren eventueller

Systemanfragen.

Einige Sekunden, nach dem Einschalten der Orgel, wir das Display folgendes anzeigen:

ZRbZ37#. ZP

mit den folgenden Parametern:

o ENSEMBLE: mit diesem Parameter können Sie acht Levels von natürlichen

Mikroverstimmungen zwischen zwei Pfeifen einstellen, um die abnutzungs- und temperaturbedingt nicht perfekten Intonationen der Orgelpfeifen zu simulieren. Die Werte reichen von – (perfekt intonierte Pfeifen) bis 8 (maximale Intonationsinstabilität).

o TEMPERAMENT : mit diesem Parameter können Sie eine Reihe von historischen T emperaturen

diverser Epochen und anderen nationalen Ursprungs wählen. Sie können eine perfekt intonierte Temperatur EQUAL wählen oder eine klassische Temperatur: MEANTONE, CHAUMONT,

WERCKMEISTER, KIRNBERGER, PYTHAGOREAN, VALLOTTI, KELLNER.

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O TUNING: um die Intonierung in einer Reihe von 50 Halbton cents zu führen

KURZE ANMERKUNG ZU DEN TEMPERATUREN

Beim ”natürlichen” Stimmverfahren, das auf dem akustischen Phänomen der Harmonien beruht, ist es nicht möglich, dass zwei wichtige Intervalle im ”reinen” Zustand (d.h. ohne Schwebungen) nebeneinander bestehen: die große Terz und die reine Quinte. Daher wurden im Laufe der Jahrhunderte zahlreiche Kompromisslösungen vorgeschlagen, die als TEMPERATUREN bezeichnet werden. Sie privilegieren das eine oder das andere Intervall und variieren sie in vielfältiger Weise. In der Antike und im Mittelalter bis zu den letzten Jahrzehnten des 15. Jahrhunderts war das „pythagoreische“ Stimmsystem in Gebrauch, bei dem die Quinten vollkommen r ein gestimmt wur den. Die sich hieraus ergebende große Terz klang besonders unangenehm und wurde daher als dissonant angesehen. Die Musik jener Zeit war jedoch vorwiegend einstimmisch und die ersten Formen polyphoner Vokal- und Instrumentalmusik machten von der Quinte großzügigen Gebrauch. Mit Beginn der Renaissance und dem Aufblühen des polyphonen Gesangs wurde die große Terz allmählich als konsonant empfunden. Die Instrumente mit fester Stimmung wie die Orgel und das Cembalo wurden dieser neuen Situation angepasst, indem man eine „mitteltönige“ Temperatur anwandte, welche die große Terz gegenüber der Quinte privilegierte. Dieser Temperatur kommt eine besondere Bedeutung zu, da sie ab dem

16. Jahrhundert bis zu Beginn des 18. Jahrhunderts normalerweise in Eur opa verwendet wur de. Nachstehend sind die sechs Temperaturen der Prestige 100 aufgeführt und zwar zuerst die ”mitteltönige Stimmung” oder MEANTONE.

MEANTONE

- 8 reine große Terzen: Es – G / B – D / F – A / C – E / G – H / D – Fis / A – Cis / E – Gis.

- 4 unbrauchbare große Terzen (verminderte Quarten): H – Dis / Fis - Ais / Cis - Eis / As – C.

- 1 Quinte, die gemeinhin als ”Wolfquinte” bezeichnet wird (zunehmende Quinte, stark dissonant): As - Es.

- Sehr unregelmäßige chromatische Tonleiter (folglich erweisen sich die chromatischen Kompositionen als sehr

charakteristisch).

- Mit dieser Temperatur verwendbare Tonarten: C-Dur / D-Dur / G-Dur / A-Dur / B-Dur und die zugehörigen MollTonarten.

Die folgenden Temperaturen erlauben hingegen den Gebrauch aller Dur- und Moll-Tonarten, auch wenn sich die Tonarten mit mehr Alterierungen im Gegensatz zu dem, was bei der aktuellen gleichstufigen Temperatur geschieht, als vielfältig charakterisiert erweisen.

CHAUMONT (1696)

Basiert auf sechs reinen großen Terzen: D-Fis / E-Gis / F-A / G-H / A-Cis / C-E (letztere leicht abfallend) Kann verwendet werden für die vorwiegend französische, zwischen dem ausgehenden 17. und Beginn des 18. Jh. geschriebene Musik.

WERCKMEISTER

Diese vom Organist und Musiktheoretiker Andr eas W erckmeister entwickelte Temperatur empfiehlt sich für Interpretation des deutschen Musikrepertoires des ausgehenden 17. Jahrhunderts.

KIRNBERGER

Diese von Johann Philipp Kirnberger, einem Schüler von J.S. Bach, erarbeitete Temperatur erweist sich als geeignet sowohl für die Interpretation der deutschen Barockkomponisten als auch der Werke von Bach.

PYTHAGOREAN

Charakteristisch für diese Temperatur ist, dass alle V-Intervalle natürlich sind, mit Ausnahme der ”Wolfquinte” im Intervall As-Es, die stark abfallend ist. Diese Temperatur geht auf das Mittelalter bis zum 15. Jahrhundert zurück und kann daher auch für Stücke aus dieser Zeit benutzt werden.

VALLOTTI

Diese Temperatur des Italieners Francescantonio Vallotti wurde später in England von Thomas Young wieder aufgenommen. Besonders wirkungsvoll kann sie für das italienische Repertoire des 18. Jahrhunderts, aber auch für das englische Repertoire des gleichen Zeitraums verwendet werden.

KELLNER

Herbert Anton, 1938 in Prag geboren, studierte Physik, Mathematik und Astronomie an der Universität Wien. Im Zuge seiner Studien identifizierte er 1975 die von Bach für sein “wohltemperiertes Clavicembalo” verwendete, gleichnamige, ungleichförmige Temperatur. Sie eignet sich für die deutsche Musik des 18. Jh. und im Besonderen für Bach.

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4. ALLGEMEINE EINSTELLUNGEN DER ORGEL

Mit der T aste [SET -UP] im Abschnitt MENÜ der Hauptsteuereinheit können Sie auf die allgemeinen Einstellungen der Orgel zugreifen.

[TREMULANT] [REVERB] [KEYBOARDS SETTING] [INT.EQUALIZER] [ANTIPH.OUT]

Bei der Orgelversion mit AFC-Nachhall besteht das SET-UP-Menü aus zwei Masken:

[TREMULANT] [REVERB] [KEYBOARDS SETTING]

[INTERNAL EQUALIZER]

[EXTERNAL ANTIPHONAL OUTPUTS SETTING]

[AFC EFFECT CALIBRATION]

mit den folgenden Wahlfeldern:

o TREMULANT: Einstellung der Tremolos für jedes Manual.

o REVERB: Wahl des gewünschten Nachhalltyps. Ausgleich zwischen internem Nachhall und

AFC-Nachhall (nur bei Version mit AFC-Nachhall).

o KEYBOARDS SETTING: Einstellung der allgemeinen Parameter für die Manuale und die

Pedalklaviatur.

o INTERNAL EQUALIZER: Einstellung des Equalizers der Orgel.

o ANTIPH. OUT / EXTERNAL ANTIPHONAL OUTPUTS SETTING: Einstellung der

hinteren Ausgänge [ANTIPHONAL OUT].

o AFC EFFECT CALIBRATION: automatische Kalibrierung des AFC-Nachhalls.

ANM:

Die Funktionen INTERNAL EQUALIZER, ANTIPHONAL OUT und AFC EFFECT CALIBRATION werden im “kompletten Handbuch” beschrieben.

Zum Wählen der gewünschten Funktion positionieren Sie den Cursor mit Hilfe der T asten [CURSOR] auf das gewünschte Feld und drücken [ENTER]. Mit [EXIT] oder [SET-UP] hingegen verlassen Sie das Menü, in dem Sie sich gerade befinden und kehren zur Anzeige der Hauptmaske zurück. Drücken Sie die Taste eines anderen Menüs, können Sie direkt in das gewünschte Funktionsmenü gelangen.

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4.1 EINSTELLUNG DER TREMOLOS

Mit der Funktion TREMULANT können Sie für jedes Manual die Modulationsgeschwindigkeit und die Modulationstiefe der Tremolos wählen. Sobald Sie das Feld TREMULANT im Menü SET-UP gewählt haben, erscheint auf dem Display die folgende Maske:

TREMULANT: Man.I Man.II Man.III Depth/Speed 16/16 16/16 16/16

mit den drei Manualen und in der Zeile darunter Depth (Modulationstiefen) und Speed (Modulationsgeschwindigkeiten). Wie auf dem Display angegeben wird, ist die Zahl links vom Symbol “/” die Tiefe (Depth), die Zahl rechts davon die Geschwindigkeit (Speed). Zum Einstellen der Werte benutzen Sie die [CURSOR]-Tasten zum Versetzen des Cursors und den Drehgebr [VALUE].

W enn Sie die gewünschten Einstellungen vorgenommen haben, drücken Sie [EXIT], um zum Menü SET-UP zurückzukehren und die neuen Einstellungen zu sichern.

4.2 WAHL DES NACHHALLTYPS

Die Funktion REVERBERATION TYPE ermöglicht es Ihnen, acht Nachhalleffekte zu wählen, die sich durch die Diffusion und die Ausbreitung des nachgehallten Signals voneinander unterscheiden und mit denen der Raumeffekt des von der Orgel in diversen Räumlichkeiten erzeugten Klangs optimal simuliert werden kann.

Wie im Kapitel 3 beschrieben wird, können Sie das Nachhallniveau mit dem regler [REVERB] im mittleren Abschnitt regeln. Zum Einstellen des gewünschten Raumeffektes wählen Sie das Feld REVERB im Menü SET-UP und drücken [ENTER]; nun erscheint die folgenden Bildschirmmaske:

b6;2'Z#6*'&4#.

Mit dem Drehgeber können Sie nun den Nachhalltyp wählen. Drücken Sie [EXIT], um die Wahl zu speichern und wieder das Menü SET-UP aufzuschalten.

ANM:

Die eingebauten Halleffekte der Orgel beeinflussen ebenfalls die Eingangssignale der [INPUT]-Anschlüsse auf der Rückabdeckung und unterhalb der Manuale.

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Prestige 100

ORGELVERSION MIT AFC-NACHHALL

Das von Yamaha Corporation entwickelte AFC-Modul (Active Field Control) ist ein innovatives Nachhallsystem, das die neuesten elektroakustischen Technologien nutzt, um die Merkmale des Nachhalleffektes (Stärke, Räumlichkeit und Reflexion des Klanges) effizienter und natürlicher zu gestalten. Für die Erzeugung des Nachhalls kontrolliert die AFC die akustische Antwort des Raums, in dem sich die Orgel befindet und passt die Merkmale des Effektes an. Dadurch kann die Orgel auch in großen Räumen eingesetzt werden, ohne dass die dafür typischen, unerwünschten Effekte eintreten; und in einem sehr kleinen Raum kann der selbe Nachhall erzeugt werden wie in einer riesigen Konzerthalle. Bei der Orgelversion mit AFC-System können Sie zusätzlich zur Wahl des Nachhalltyps auch die Balance zwischen internem und AFC-Nachhall einstellen. Die Bildschirmmaske sieht wie folgt aus:

b6;2'Z#6*'&4#. 14/#.Nb#.#0%'ZTPNUPb

Der Parameter NORMAL/AFC BALANCE regelt die Balance zwischen den beiden Nachhalltypen, die Angabe auf der rechten Seite zeigt den aktuellen Status des AFC-Systems an:

- AFC ON: AFC-System ist aktiv

- AFC BUSY : AFC-System verarbeitet gerade Daten. Der Raumeffekt ist derzeit nicht in Funktion. Warten Sie, bis “AFC ON” angezeigt wird

- AFC OFF: AFC-System ist deaktiviert

W enn Sie die gewünschten Einstellungen vorgenommen haben, drücken Sie [EXIT], um zum Menü SET-UP zurückzukehren und die neuen Einstellungen zu sichern.

4.3 ALLGEMEINE EINSTELLUNGEN DER MANUALE

Die Funktion KEYBOARDS SETTING enthält vier Hauptparameter zum Einstellen der Manuale und der Pedalklaviatur. Der erste Parameter, der aufgeschaltet wird, indem Sie das Feld KEYBOARDS SETTING des Menüs SET-UP wählen, ist RANKS DISTANCE (siehe “komplettes Handbuch). Wenn Sie nun die Taste CURSOR [] drücken, können Sie die Parameter PISTON COMBINE und KEYBOARDS INVERSION aufschalten:

MAN.I/MAN.II KEYBOARDS INVERSION:disable

MAN.II/PEDAL PISTON COMBINE:disable

Mit MAN.I/MAN.II KEYBOARDS INVERSION hingegen können Sie die Positionen des 1. und des 2. Manuals miteinander vertauschen.

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Mit MAN. II/PEDAL PISTON COMBINE können Sie die Speicher des zweiten Manuals an die Speicher der Pedalklaviatur “koppeln“. Rufen Sie dann einen Speicher des 2. Manuals auf, wird automatisch auch der selbe Speicher der Pedalklaviatur aktiviert.

Um diese beiden Parameter einzustellen, setzen Sie einfach den Cursor neben den Posten auf dem Display und wählen mit dem Drehgeber [VALUE], enable, um sie zu aktivieren, oder disable, um sie zu deaktivieren.

Der Status dieser beiden Einstellungen wird außerdem von den LEDs [I/II KEYB. INV.] und [II/ PD PIST. COMB.] auf dem mittleren Paneel angezeigt (siehe auch Abschnitt 2.2).

Beim Drucken der Taste CURSOR [] das Display wird die letzte Keyboards Setting Funktion zeigen. Mit dem Keyboards Setting koennen Sie: Enclosed und Automatic Pedal in den Generalsetzer und die Tremolo Tiefe-u. Schnelle in den General-und Manualsetzer ein-oder ausschalten.

ENCLOSED, AUTOMATIC PEDAL AND TREMULANT DEPTH AND SPEED STORED IN MEMORIES:NO

Mit dem Drehgeber [VALUE] wählen Sie YES , um die Speicherung freizugeben, oder NO , um sie zu sperren.

ANM:

Wenn Sie die Speicherung von Enclosed und Automatic Pedal freigeben und die Taste Cancel unter den Manualen drücken, werden diese beiden Funktionen nicht ausgeschaltet.

Durch Drücken von [EXIT] kehren Sie zum Menü SET-UP zurück und sichern die Einstellungen.

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5. EINSTELLUNG UND WIEDERGABE VON MUSIKSTÜCKEN

Die Prestige 100 ist mit einem Mehrspur-Sequenzer ausgestattet, mit dem Musikstücke auf Diskette gespeichert und wiedergegeben werden können. Es folgt eine Auflistung der grundlegenden Operationen zum Ausführen dieser Funktionen; eine detaillierte Beschreibung aller Funktionen des Sequenzers finden Sie im “kompletten Handbuch”.

5.1 AUFNEHMEN EINES MUSIKSTÜCKES

Um einen Aufnahmesession zu starten, legen Sie eine Diskette in das Laufwerk und drücken die Taste [RECORD]. Das System liest die Diskette und es erscheint:

*** Reading disk contents ***

Please wait

danach erscheint eine Maske, auf der die Aufnahme eingestellt werden muss:

RECORD:NEWSONG Tempo:120 Meas: 1 PD:REC M.I: M.II: M.III: CM:REC REC REC REC

Schalten Sie nun die gewünschten Stimmen und Befehle ein, drücken Sie dann [START-STOP], um die Aufnahme zu starten und der Sequenzer beginnt mit den Precount-Messungen (die in der Maske der Einstellung des Metronoms eingestellt werden, siehe “komplettes Handbuch”) und die LED der Taste [START-STOP], die synchron mit der aktuellen Metronomzeit blinkt.

Zum Beenden der Aufnahme drücken Sie neuerlich [START-STOP] und auf dem Display erscheint die Maske zum Sichern der soeben aufgenommenen Sequenz und auf der Sie den Namen der .MID-Datei eingeben müssen, die auf der Diskette erstellt wird.

SEQUENCER SAVE: SONG: .MID - Press ENTER to startSESSION1

Auch in diesem Fall können Sie die [CURSOR]-T asten benutzen, um den Cursor zu versetzen, und den Drehgeber, um die Zeichen zu wählen. Mit [ENTER] sichern Sie die Aufnahme, mit [EXIT] annullieren Sie den Sicherungsvorgang.

Mit [RECORD] oder [EXIT] verlassen Sie den Sequenzer und kehren zur Anzeige der Hauptmaske zurück.

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ACHTUNG!

Damit alte Aufnahmen nicht verloren gehen, sollten Sie bei der Bildung des neuen Namens darauf achten, dass Sie keinen bereits auf der Diskette vorhandenen Namen eingeben, da in einem solchen Fall die “alte” Datei überschrieben wird.

5.2 WIEDERGABE EINES STÜCKES

Zum Ausführen eines mit dem Sequenzer aufgenommenen Stückes geben Sie die Diskette in das Laufwerk und drücken [PLAY], damit das System mit dem Lesen der Diskette beginnt:

*** Reading disk contents ***

Please wait

danach werden alle auf der Diskette gespeicherten .MID-Dateien angezeigt:

ERICSONG.MID SESSION1.MID RECORD_1.MID RECORD_2.MID RECORD_3.MID

Mit den [CURSOR]-Tasten wählen Sie nun das S tück, das Sie ausführen wollen und bestätigen mit [ENTER]. Auf dem Display erscheint die Maske:

PLAY:SESSION1 Tempo:120 Meas: 1 PD:--- M.I:PLY M.II:PLY M.III:PLY CM:PLY

Drücken Sie [START-STOP], um die Wiedergabe der Datei zu starten. Während das Stück abgespielt wird, kann auch der Status der Stimmen geändert und zusätzlich zu dem, was der Sequenzer reproduziert, gespielt werden. Mit der Taste [PLAY] können Sie die Wiedergabe vorübergehend aussetzen:

PLAY: Tempo:120 Meas: 1SESSION1 PD:PSE M.I:PSE M.II:PSE M.III:PSE CM:PSE

zum Weitermachen nochmals [PLAY] drücken.

Zum Beenden der Wiedergabe drücken Sie wieder [START-STOP], dann [EXIT] oder [PLA Y], um den Sequenzer zu verlassen und zur Anzeige der Hauptseite zurückzukehren.

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6. LOCAL OFF DER STIMMEN

Eine Stimme in Local Off einzustellen, bedeutet, dass sie nicht über die interne Erzeugung der Orgel funktioniert, sondern dass von dieser Stimme die entsprechende MIDI-Information (exklusiver Systemcode) gesendet wird, sodass sie auf einem angeschlossenen Instrument eingeschaltet und gespielt werden kann. Zum Einstellen des Local Off der Stimmen müssen Sie die Taste [S] (Set) gedrückt halten und [C] (Cancel) drücken. Alle Zugriegel werden eingeschaltet und auf dem Display erscheint die folgende Maske:

LOCAL ON/OFF STOPS SETTINGS

****************************************

Um eine Stimme in Local Off zu positionieren, betätigen Sie den entsprechenden Zugriegel, damit dessen Licht erlischt. Wenn Sie die gewünschte Konfiguration eingestellt haben, drücken Sie gleichzeitig [S] und [C], um sie zu speichern. Bei späteren Zugriffen auf die Einstellung des Local Off wird der Status der Stimmen nach der folgenden Regel angezeigt:

- Licht leuchtet: Stimme in Local On (funktioniert mit der internen Erzeugung)

- Licht aus: Stimme in Local Off

Wenn man beim normalen Betrieb eine Stimme in Local Off eingeschaltet wird, blinkt das Register zwei Mal und dann leuchtet es fix auf.

7. FACTORY SETTING

Mit dem Factory Setting werden alle Funktionen in die Werkseinstellungen zurückgesetzt. Die Orgel ist dann wie im Auslieferungszustand. Das Factory Setting wird folgendermassen durchgeführt: Drücken sie die Taste CURSOR [] und [] achten sie auf die eingeschaltete Orgel. Das Display zeigt alles an.

#%614;'66+0)+0241)4'55

FCC NORMEN

N.B. - Dieses Geraet ist kontrolliert worden und entspricht die in der Klasse B Digital Device.-

Part 15 enthaltene FCC Normen. Diese Normen versichern eine bestimmte Schuetzung gegen Stoerungen bei Hausinstallationen. Dieses Geraet nuetzt und can Radio Stoerungen verursachen. Wenn nicht nach den Anweisungen installiert und gebraucht , kann Stoerungen an Radio Sendungen verursachen. Es gibt keine Garantie, dass in Sonderinstallationen keine Stoerungen geben wird. Falls dieses Geraet Stoerungen an Radio oder Fernseh verursacht und das kann man festestellen beim aus-und einschalten des Geraetes, koennen Sie Folgendes versuchen:

- Orientieren oder versetzen Sie die Empfangsantenna

- Installieren Sie das Geraet entfern von der Empfangsantenna

- Nuetzen Sie nicht die Buchse wo die Emfangsantenna verbunden ist

- Wenden Sie sich an einen Fachhaendler Der Gebraucher wird angezeigt, dass Aenderungen, die vom Hersteller nicht genemigt worden

sind, ihn verhindern das Geraet zu benuetzen.

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INHOUDSOPGAVE

1. Belangrijke informatie vooraf ............................................................................................... ..81

1.1 Zorg voor het instrument ......................................................................................................81

1.2 Opmerkingen over floppy disks ...........................................................................................81

1.3 Opmerkingen over deze handleiding ...................................................................................82

2. Instellingen en aansluitingen ...................................................................................................83

2.1 De zijpanelen ........................................................................................................................83

2.2 Het centrale paneel ...............................................................................................................84

2.3 De mogelijkheden voor het splitsen van het manuaal .........................................................85

2.4 De besturing van het pedaal .................................................................................................88

2.5 De aansluitingen onder de manualen ...................................................................................89

2.6 De aansluitingen op het achterpaneel ...................................................................................90

2.7 Afstandsbesturing (Optioneel) .............................................................................................92

3. De centrale besturingseenheid.................................................................................................93

4. Algemene instelmogelijkheden van het orgel .........................................................................96

4.1 Instelling van de tremulanten ...............................................................................................97

4.2 Instelling van het soort nagalm ............................................................................................97

4.3 Instelling van de manualen...................................................................................................98

5. Het opnemen en terugspelen van een muzikale uitvoering................................................100

5.1 Het opnemen van een uitvoering........................................................................................100

5.2 Het terugspelen van een uitvoering....................................................................................101

6. Uitzetten van de interne geluidsweergave............................................................................102

7. Factory Setting ........................................................................................................................102

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1. BELANGRIJKE INFORMATIE VOORAF

1.1 ZORG VOOR HET INSTRUMENT

• Behandel het orgel met zijn instelorganen (knopjes, registers, druktoetsen, enz) voorzichtig.

• Plaats, zo mogelijk, het instrument niet dichtbij toestellen die aanmerkelijke storing kunnen

veroorzaken, zoals radio’s, TV’s, computer video’s, enz.

• Stel het instrument niet aan direct zonlicht bloot.

• Plaats nooit vreemde voorwerpen in het instrument en giet er nooit vloeistoffen, van welke aard

ook, in.

• Gebruik, voor het reinigen, alleen een zachte borstel of perslucht; gebruik nooit wasmiddelen, oplosmiddelen of alcohol.

• Gebruik altijd afgeschermde kabels van goede kwaliteit voor verbinding met versterkers of geluidsdistributiesystemen. Houd bij het losnemen van de verbindingen altijd de stekker/connector vast en trek niet aan de kabel zelf. Maak geen knikken in de kabel bij het oprollen.

• Als het orgel voor langere tijd niet wordt gebruikt, haal dan de stekker uit het stopcontact.

1.2 OPMERKINGEN OVER FLOPPY DISKS

• Gebruik alleen floppy disks van goede kwaliteit.

• Haal de floppy disk niet uit de drive als de lees- of schrijfoperaties nog niet klaar zijn (de LED

(het kleine lampje) van de floppy disk drive is dan nog aan). Zowel het mechanisme (de lees/schrijf kop) als het magnetische medium kan hierdoor worden beschadigd.

• Gebruik alleen 3.5” DD of HD (720 Kbyte of 1.44 Mbyte) floppy disks, geformatteerd volgens de MS-DOS standaard.

• Behandel de floppy disks zorgvuldig en breng ze niet in de buurt van warmtebronnen of magnetische velden (computer video’s, luidsprekers, enz), of in een vochtige dan wel stoffige omgeving.

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1.3 OPMERKINGEN OVER DE HANDLEIDING

• Wees zuinig op deze handleiding.

• Deze handleiding maakt deel uit van dit instrument. De beschrijvingen en illustraties in deze

handleiding zijn niet bindend.

• Hoewel de essentiële eigenschappen van het instrument niet zullen veranderen, behoudt de fabrikant zich het recht voor om modificaties aan te brengen in onderdelen, details of accessoires teneinde het product verder te verbeteren dan wel beter te kunnen voldoen aan commerciële eisen van de constructie zonder onmiddellijk de handleiding te herzien.

• Lees de beschreven informatie zorgvuldig door. Dit voorkomt tijdverlies en u bent dan in staat de beste mogelijkheden uit uw instrument halen.

• De codes, namen of nummers die in vierkante haken zijn geplaatst ( [ ] ), geven de namen aan van de knoppen, schuiven, instelorganen of aansluitingen van uw instrument. Een voorbeeld: “[ENTER]” heeft betrekking op de ENTER toets.

• De illustraties en weergaven van het display (het informatiescherm) zijn bedoeld als richtlijn, en kunnen soms verschillen met wat werkelijk zichtbaar is op de display.

2. INSTELLINGEN EN AANSLUITINGEN

2.1 DE ZIJPANELEN

LINKER BESTURINGSPANEEL

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1. [PEDAL] trekregisters: in deze sectie kunt u de gewenste

klankregistratie voor het pedaal en de koppelingen instellen.

o [II/P]: de registers van manuaal II worden ook met

het pedaal gespeeld

o [III/P]: registers van manuaal III worden ook met

het pedaal gespeeld

o [I/P]: de registers van Manuaal I worden ook met

het pedaal gespeeld

2. [MAN. II] trekregisters: met deze registers kan de

gewenste registratie voor manuaal II worden gekozen. Ook bevat deze sectie de volgende koppelingen:

o [III/II]: de registers van manuaal III worden ook op

manuaal II gespeeld

o [I/II]: de registers van manuaal I worden ook op

manuaal II gespeeld

3. [POWER] schakelaar: hiermee wordt het instrument aan

en uit gezet.

RECHTER BESTURINGSPANEEL

4. [MAN. III] trekregisters: deze sectie bevat de registers

van het derde manuaal.

5. [MAN.I] registers: deze sectie bevat de registers van het

derde manuaal en de volgende koppeling:

o [III/I]: de registers van manuaal III worden ook op

manuaal I gespeeld

NB.:

De genoemde koppelingen werken niet voor de Orchestra’(orkest) registers.

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2.2 HET CENTRALE PANEEL

1 2 3 4 5 6

7 8 9

10 11

1. CANCEL sectie: in deze sectie kunnen alle tongwerken, [REEDS], en/of alle samengestelde stemmen, [MIXTURES] worden uitgeschakeld.

2. AMPLIFICATION sectie: dit zijn de instelmogelijkheden om de geluidsversterking als volgt in- resp. uit te schakelen:

o [CONSOLE ON]: besturing van de interne geluidsversterking van het orgel o [MAIN ON]: besturing van de uitgangen [MAIN OUT] aan de achterzijde van het orgel o [ANTIPHONAL ON]: besturing van de uitgangen [ANTIPHONAL OUT] aan de achterzijde

van het orgel

3. ORCHESTRA sectie: dit is de sectie die de Orchestra stemmen van het orgel bevat. Deze vormen een van de belangrijkste eigenschappen van de Prestige 100, omdat hiermee orkeststemmen aan de orgelregisters kunnen worden toegevoegd, waarmee het spectrum van klankmogelijkheden aanmerkelijk wordt verrijkt. Deze registers zijn verdeeld in vier secties (groepen):

o [PEDAL ORCHESTRA]: orkeststemmen van het pedaal o [MAN. II ORCHESTRA]: orkeststemmen van het tweede manuaal o [MAN. III ORCHESTRA]: orkeststemmen van het derde manuaal o [MAN. I ORCHESTRA]: orkeststemmen van het eerste manuaal

Om andere orkeststemmen te kiezen dan die standaard beschikbaar zijn en ook voor het wijzigen van de interne parameters zij verwezen naar het ‘Uitgebreide handleiding’, de uitgebreide handleiding.

4. [MAN. I] LED indicatiebalk: toont de stand van de [MAN. I] expressiepedaal.

5. [MAN. III] LED indicatiebalk: toont de stand van de [MAN. III] expressiepedaal.

6. [TEMPERAMENT] LED indicatiebalk: toont de actuele stemming (temperatuur) die gekozen

wordt met behulp van de centrale besturingseenheid, die te vinden is in de schuiflade onder de klavieren (voor meer informatie zie hoofdstuk 3).

7. [M.BANK] selector: hiermee kunt u één van de 8 geheugenbanken kiezen, die bedoeld zijn voor de opslag van de inhoud van algemene en/of speciale geheugens. U heeft in totaal 89 algemene en 192 speciale geheugens ter beschikking. Dit is erg handig wanneer het instrument door meerdere organisten wordt gebruikt, dan kan een ieder zijn eigen programmering in een andere geheugenbank opslaan.

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8. [TRANSPOSER] selector: hiermee kan het instrument tot maximaal 5 semitonen lager of 6

semitonen hoger worden gestemd, in stappen van een semitoon (NB een semitoon is een halve toonafstand, bijv C-Cis).

9. [II/P PIST.COMB.] LED: deze LED laat de status van de PISTON COMBINE functie zien.

Als deze functie is ingeschakeld (bijbehorende LED is aan), wordt de geheugenbank van het Pedaal “gekoppeld” aan die van het tweede manuaal. Indien de geheugenbank van het tweede manuaal is geactiveerd, dan zal automatisch dezelfde geheugenbank worden opgeroepen voor het pedaal. Zie paragraaf 4.3 voor het gebruik van deze functie.

10. [CRESCENDO] LED indicatiebalk: deze LED’s laten de stappen zien die gemaakt zijn met

de trede die dezelfde naam draagt.

11. [I/II KEYB. INVERS.] LED: deze LED toont de status van de I/II KEYBOARDS INVERSION

functie, waarmee de manualen I en II kunnen worden omgewisseld (LED brandt dan). Zie paragraaf 4.3 voor het gebruik van deze functie.

2.3 DE MOGELIJKHEDEN VOOR HET SPLITSEN VAN HET MANUAAL

MANUAAL III

MANUAAL II

MANUAAL I

1 2A4A 8A 9

1 2B4B 5 7 10 11

2D3 2C4C 6 8C 12

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1. Algemene (‘general’) geheugenbanken: deze sectie bevat de algemene geheugenbanken van het instrument. De [MEM+] en [MEM-] toetsen kunnen ook worden gebruikt om de afzonderlijke geheugenbanken in opgaande resp. neergaande volgorde te selecteren.

2. Verdeel (‘splitter’) geheugens: de Prestige 100 heeft bezit ook zes ‘splitter’ geheugenbanken voor manuaal III (2A), manuaal II (2B) en manuaal I (2C) en het pedaal (2D). U kunt deze speciale geheugenbanken alleen gebruiken om de instellingen van de sectie die gekoppeld is aan het de geselecteerde geheugenbank in op te slaan.

In de geheugenbanken wordt ook informatie van de [HR] druktoets, ook bekend als 0, opgeslagen. Hiermee worden de oorspronkelijke instellingen opgeroepen die gemaakt zijn vóórdat een geheugenbank werd geactiveerd. De inhoud van [HR] wordt niet gewijzigd door het oproepen van een geheugenbank, wanneer daarvoor een andere was geactiveerd.

In iedere geheugenbank, hetzij een algemene dan wel een ‘splitter’, kan de volgende informatie worden opgeslagen:

- de registers (inclusief Orchestra stemmen)

- de koppelingen

- de Tremolo’s (ook met instelbare snelheid en diepte door het activeren van deze functie in

het Set-Up menu zie par. 4.3)

- de ‘MIDI To’ besturing (zie par. 3), ‘MIDI Solo’ (zie punt 8 van deze paragraaf) en de

‘PROGRAM CHANGE’ functie die gebruik maakt van de ‘SEND PROGRAM CHANGE’ FUNCTIE (zie voor meer informatie de uitgebreide (‘Advanced’) handleiding).

De volgende informatie kan alleen in de algemene geheugenbank worden opgeslagen:

- de ‘Organ Solo’

- de ‘Enclosed’ en’Automatic Pedal’ functies (door het activeren van de betreffende functie,

zie par. 4.3).

Voor de procedure voor het opslaan van de informatie in de geheugenbanken zij verwezen naar punt 3.

3. [S] toets: met de ‘SET’ toets is het mogelijk om de ingegeven informatie op te slaan. Druk hiertoe de [S] toets in, houd deze ingedrukt en druk dan de toets van de geheugenbank (algemeen of speciaal) in waarvan u de informatie wilt opslaan.

4. [P] toets: deze bedieningstoetsen activeren als volgt de ingestelde koppelingen van de manualen met het pedaal:

o [P] (4A): koppeling van het derde manuaal met het pedaal (III/P). o [P] (4B): koppeling van het tweede manuaal met het pedaal (II/P). o [P] (4C): koppeling van het eerste manuaal met het pedaal (I/P).

5. Koppelingen naar manuaal II: deze bedieningstoetsen activeren de koppelingen met Man II als volgt:

o [III]: koppeling van het derde met het tweede manuaal (III/II) o [I]: koppeling van het eerste met het tweede manuaal (I/II)

6. [III] toets: met deze bedieningstoets wordt het derde met het eerste manuaal gekoppeld (III/I).

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NB.:

De koppelingen werken niet op de Orchestra stemmen.

7. [O.SOLO] toets: deze toets bepaalt de status van de ‘Organ Solo’functie. Door het activeren

van deze functie samen met de koppeling III/II kunnen de stemmen van het derde manuaal (III) monofoon (éénstemmig) op het tweede manuaal (II) worden gespeeld, waarbij telkens de hoogste noot klinkt. Op het derde manuaal (III) zelf worden de tonen dan wel polyfoon weergegeven.

8. [M.SOLO] toets: deze toets bepaalt de status van de ‘MIDI Solo’ functies voor manuaal III

(8A), manuaal II (8B) en manuaal I (8C). Door het activeren van deze functie worden op het MIDI instrument, dat via de [MIDI OUT] poort is aangesloten, monofoon alleen de hoogste gespeelde noten tot klinken gebracht.

NB.:

De monofone noten, opgewekt door de MIDI Solo functie, worden allen via MIDI kanaal B doorgegeven (zie voor meer informatie het ‘Uitgebreide handleiding’, de uitgebreide handleiding).

9. [ENC] toets: het indrukken van deze toets activeert de ‘’Enclosed’ ofwel insluitingsfunctie die

wordt gebruikt om het algehele geluidsvolume van het orgel te regelen via de [MAN. III] trede.

10. [A.P .] toets: met deze Automatic Pedal (A.P), ofwel automatisch pedaal toets kunt u de registers

van het pedaal bespelen via de eerste 32 toetsen van manuaal II. Indien ingeschakeld, wordt het pedaal zelf gedeactiveerd en de tonen monofoon doorgekoppeld, zodanig dat de alleen laagste toets die op manuaal II is ingedrukt, als pedaalstem zal klinken.

11. [T] toets: de Tutti toets schakelt een preset of voorselectie van registers en koppelingen in. De

registersamenstelling van deze ‘Tutti’ functie is programmeerbaar. Om een nieuwe keuze op te slaan, schakelt u eerst de registers, koppelingen van uw keuze in, druk dan op de [S] toets, houd deze ingedrukt en druk dan ook de [T] toets of de [TUTTI] voetpiston in.

12. [C] toets: deze ‘Cancel’ (annuleer) toets schakelt alle registers, koppelingen en de toetsen van

de mauaal-verdeelfunctie, die mogelijk aan staan, uit en zet de HR toetsen aan.

13. Floppy disk drive: gebruik alleen de gangbare 720 Kb of 1.44 Mb 3.5”floppy disks.

NB:

De ‘Automatic Pedal’ en ‘Enclosed’ functies wor dt niet door de ‘Cancel’ toets uitgezet, indien in de algemene geheugenbank het‘saven’(bewaren-) van deze functies is ingeschakeld (zie ook par. 4.3).

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2.4 DE BESTURING VAN HET PEDAAL

3 4 5 6 7 8

1. Coupler pistons: deze pistons (voetschakelaars) activeren de koppelingen van het orgel, zoals beschreven in par. 2.1 en/of par. 2.3.

2. General memory pistons: deze pistons worden gebruikt om de algemene geheugenbanken van het orgel op te roepen. De [MEM+] en [MEM-] pistons kunnen ook worden gebruikt om de geheugenbanken in opgaande resp. neergaande volgorde te selecteren.

3. [CRESCENDO] trede: hiermee kunt u stapsgewijs de Crescendo functie aansturen, waarbij een serie van register-presets wordt gekozen. De geselecteerde stap (fase) wordt zichtbaar gemaakt via de [CRESCENDO] LED-balk op het centrale paneel.

Iedere CRESCENDO stap is programmeerbaar. Dit gebeurt door het [CRESCENDO] trede zo ver in te drukken dat de gewenste stap (fase) wordt gekozen. Schakel vervolgens de registers en koppelingen van uw keuze in, druk dan op de [S] toets, houd deze ingedrukt en druk dan ook de algemene geheugenbank-toets [HR] in.

4. [MAN.I] trede: dit is de zweltrede die wordt gebruikt om het geluidsvolume van het eerste manuaal te variëren.

5. [MAN.III] trede: dit is de zweltrede die wordt gebruikt om het geluidsvolume van het derde manuaal te variëren.

6. [MIDI SUSTAIN] piston: dit is de sustain- of doorklinkpiston voor de Orchestra stemmen. Deze piston zendt bij bekrachtiging de ‘CC64’code naar de [MIDI OUT] aansluiting.

7. [MIDI REVERSIBLE] piston: deze schakelt de huidige ‘MIDO To’ instellingen uit ten behoeve van een nieuwe instelling. Bij het uitschakelen (deactiveren) van de ‘MIDI REVERSIBLE’ functie, worden de ‘MIDI T o’ instellingen die gemaakt waren vóórdat de piston werd ingedrukt, weer geactiveerd.

8. [TUTTI] piston: deze piston is bedoeld om een tutti-registratie in te schakelen. Zie voor meer details punt 11 van paragraaf 2.3.

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2.5 DE AANSLUITINGEN ONDER DE MANUALEN

1 2 3 4

1. [HEADPHONES] connector: Jackplug aansluiting voor een hoofdtelefoon. Zodra een

hoofdtelefoon wordt aangesloten, worden de luidsprekers van het orgel uitgeschakeld.

NB.:

Gebruik voor een optimale weergave via de [HEADPHONES] aansluiting, hoofdtelefoons met een impedantie van tenminste 16 Ohm.

2. [MIDI] connectors: 5-polige DIN connectors voor aansluiting van instrumenten met een MIDI

interface. De [IN] connector accepteert altijd MIDI boodschappen die worden opgewekt door externe MIDI bronnen, via de [OUT] connector worden MIDI boodschappen verstuurd die door de Prestige 100 zelf worden gegenereerd. De [THRU] connector zendt de MIDI informatie, die via de [IN] connector binnenkomt, ongewijzigd door.

Expander, sequencer, etc.

MIDI IN

HEADPHONES

THRU OUT

MIDI OUT

Hoofdklavier, MIDI filespeler, etc.

L(MONO)

R L(MONO)

MIDI

INPUT

OUTPUT

3. [INPUT] connectors: dit zijn RCA-type input connectors die het mogelijk maken dat andere

instrumenten hun geluid weergeven via de interne versterkers en luidsprekers van de Prestige100.

4. [OUTPUT] connectors: dit zijn RCA-type output connectors, die een onversterkt geluidssignaal

afgeven. Dit signaal kan worden gestuurd naar optionele externe versterkers of naar een geluidsrecorder. Gebruik de [L(MONO)] connector voor het doorgeven van een mono-signaal.

Keyboard, synth, orgel, usw

AUDIO OUT

HEADPHONES

THRU OUT

MIDI

AUDIO IN

Analoog opname systeem,

L(MONO)

R L(MONO)

INPUT

OUTPUT

luidsprekers, versterks, etc.

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2.6 DE AANSLUITINGEN OP HET ACHTERPANEEL

3 4

1. [EXT. +12V DC] connector: deze plug kan worden gebruikt om de +12 Volt DC spanning te verkrijgen die nodig is voor de VISCOUNT luidsprekers, die verbonden zijn met de [MAIN OUTPUTS] connector en/of die van [ANTIPHONAL OUT].

2. [MAIN OUTPUTS] Section: deze sectie bevat 8 ‘line out’ aansluitingen, die kunnen worden geactiveerd met behulp van de [MAIN ON] schakelaar op het centrale bedieningspaneel (zie punt 2 van par. 2.2). Op deze wijze kunnen maximaal 8 externe luidsprekers voor extra geluidsversterking worden aangesloten.

Met behulp van interne instelfuncties, die kunnen worden opgeroepen via de centrale besturingseenheid, wordt ook het mogelijk om de verschillende parameters (instelmogelijkheden) voor deze audio uitgangen te wijzigen (daarbij kan worden gedacht aan b.v. de individuele geluidssterkten, vertragingen en klankegalisatie) en om deze uitgangen zodanig af te stellen dat daarmee de eigenschappen van de windladen van een pijporgel worden nagebootst. Deze functies, die ‘EXTERNAL OUTPUTS CONTROL’ (externe uitgangsregeling) en ‘EXTERNAL VOICES ROUTER’ (externe ruimtelijke verdeling van de uitgangen) worden genoemd, zijn beschreven in het ‘Uitgebreide handleiding’.

WAARSCHUWING!

- Speciale aandacht wordt gevraagd voor het feit dat niet aangesloten [MAIN OUT]

connectors ook de daarop volgende connectors uitschakelen. Dat betekent bij voorbeeld dat wanneer connector [6] niet is aangesloten, ook de connectors [7] en [8] buiten werking zijn gesteld.

- Om een optimale nabootsing van de geluidsweergave van or gelpijpen te verkrijgen, dienen de luidsprekerboxen in dezelfde volgorde als de nummering van de uitgangen te worden geplaatst. De luidsprekerbox die is verbonden met uitgang [1] dient uiterst links te wor den opgesteld, gevolgd door de luidsprekerboxen die verbonden zijn met de uitgangen [2], [3] en [4], zodat de laatste luidsprekerbox die aangesloten is op uitgang [8] uiterst r echts staat opgesteld.

3. [ANTIPHONAL OUT] sectie: deze sectie bevat de vier lijnuitgangen die worden geactiveerd

met behulp van het [ANTIPHONAL ON] register op het centrale paneel (zie punt 2 van par.

2.2). De signalen worden verdeeld over de vier uitgangen in overeenstemming met de instellingen in het SET -UP menu (ANTIPHONAL OUTPUTS SETTING functie), de instelling van de interne

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versterking (VOICES ADJUST functie) en de ruimtelijke verdeling van de individuele registers over de externe uitgangen (EXTERNAL VOICES ROUTER functie). Al deze functie worden volledig beschreven in het ‘Uitgebreide handleiding’.

4. [INPUT] sectie: deze sectie bevat de ingangen die kunnen worden gebruikt om de

uitgangssignalen van externe apparatuur te versterken via de interne versterkers van het orgel. De aansluitingen zijn als volgt: o [L(+R)], [R]: stereo lijningangen voor aansluiting op instrumenten met lijnuitgangen. Voor

mono geluidsbronnen wordt alleen de connector [L(+R)] gebruikt.

o [MIC]: microfoon ingang voor het versterken van het signaal dat afkomstig is van een

microfoon.

o [GAIN]: insteltrimmer voor het afregelen van het microfoonsignaal dat via de [MIC] ingang

binnen komt.

NB.:

De geluidsregelingen voor de manualen, het pedaal en de Or chestra stemmen in de afgesloten box (zie ook par. 3), en ook de zwelpedalen van [MAN. I1] en [MAN. III] (zie par 2.4.) zijn van invloed op de niveaus van de audio uitgangssignalen van [MAIN OUT] en [ANTIPHONAL OUT], aanwezig op het achterpaneel, alsmede de [OUTPUT] in de schuiflade onder de klavieren. De enige regelaar, die geen invloed op deze uitgangen heeft, is de [GENERAL] insteltrimmer.

VOORBELD VAN VERBINDING VAN DE ACHTER OUTPUTS

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2.7 AFSTANDSBESTURING (OPTIONEEL)

De Prstige 100 kan worden gebruikt met een afstandbediening (optie) die het mogelijk maakt om de totale geluidssterkte van het orgel en de hoofdfunctiesvan de ‘sequencer’ (het MIDI afspeelsysteem) op afstand te besturen. De afstandsbesturing heeft de volgende functies:

1. [PLAY-STOP]: met herhaald indrukken kunt u

één van de volgende functies kiezen: start/stop/ opname/weergave van de MIDI registratie.

2. [PAUSE]: stopt tijdelijk het weergeven (afspelen)

van de MIDI registratie.

3. [AUTO PLAY SONG]: deze functie heeft zes druktoetsen die kunnen worden gebruikt om

automatisch de eerste zes MIDI opnamen, die op de floppy disk zijn gezet, terug te spelen zonder de noodzaak om daarvoor gebruik te maken van de [PLAY-STOP] toets.

4. [SONG]: twee bedieningsknoppen waarmee MIDI registraties op de floppy disk kunnen worden

gekozen.

5. [VOLUME]: regelt het totale geluidsvolume van het orgel.

NB:

De LED op de [PLAY–STOP] schakelaar geeft de status van de data-overdracht van de afstandsbesturing weer. Als deze knippert dienen de batterijen van de afstandsbesturing te worden vervangen.

HET VERVANGEN VAN DE BATTERIJEN GAAT ALS VOLGT

Draai de schroef aan de achterkant van de afstandsbediening los, verwijder dan voorzichtig de plastic afsluiting en vervang de batterijen, lettend op de juiste positie (let daarbij speciaal op de polariteit, die mag niet worden omgedraaid), zie onderstaande figuur. LET OP: alléén CR1220 3 Volts Lithium batterijen mogen worden gebruikt!

3 Volt lithium

batterij

afsluitschroef van het deksel (note: the right translation of

the word ‘cover’ highly

depends on the situation)

3 Volt lithium

batterij

Positieve pool (+) boven,

negatieve pool (-) beneden

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3. DE CENTRALE BESTURINGSEENHEID

De centrale eenheid, die alle interne functies van de Prestige 100 regelt, is gelokaliseerd in een afgesloten lade onder het eerste manuaal. In deze verkorte handleiding (‘Verkorte handleiding’) worden de basisfuncties van dit systeem beschreven. Voor een meer gedetailleerde beschrijving van alle overige functies zij verwezen naar het ‘Uitgebreide handleiding’.

CURSORVALUE

MAN. II

MAN. I

PEDAL

MIDI TO

PEDAL

VOICES

BBAMAN. III

SET - UP

MIDI & UTILITY

DISK

PLAY

MENU SEQUENCER

MAN. IIIMAN. IIMAN. I

METRONOMERECORD

ENTER

EXIT

START- STOP

GENERALREVERBORCH.

VOLUMES

1. Display: display (informatiescherm) met 40 tekens en twee regels voor weergave van alle

videopagina’s die betrekking hebben op de functies van het orgel.

2. Menu selectie toetsen: met deze toetsen kunnen de vier hoofdfuncties als volgt worden gekozen: o [VOICES] menu van de hoofdfuncties met betrekking tot de orgelregisters. Deze zijn

gedetailleerd beschreven in het ‘Uitgebreide handleiding’.

o [SET-UP] algemene instellingen van het orgel (zie hoofdstuk 4). o [MIDI & UTILITY] instelling van het MIDI interface en de achteruitgangen (zie het

‘Uitgebreide handleiding’).

o [DISK] functies met betrekking tot de floppy disks en de daarop opgeslagen files (zie het

‘Uitgebreide handleiding’).

3. MIDI TO sectie: deze sectie bevat de toetsen voor het activeren van de uitsturing van de MIDI codes van de gespeelde noten op de kanalen A en B van de beide manualen en het pedaal. De LED bij iedere druktoets toont de transmissie(zend)-status van het betreffende MIDI kanaal volgens de regel:

o LED aan: de transmissie van de MIDI codes van de gespeelde noten is aangezet o LED uit: de transmissie van de MIDI codes van de gespeelde noten is uitgezet.

Voor verdere informatie over de MIDI mogelijkheden van het orgel zij verwezen naar het ‘Uitgebreide handleiding’.

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4. VOLUMES sectie: de regelschuiven in deze sectie dienen om de verschillende geluidsvolumen

van het orgel als volgt in te stellen:

o [PEDAL]: geluidsvolume van het pedaal. o [MAN. I]: geluidsvolume van het eerste manuaal o [MAN. II]: geluidsvolume van het tweede manuaal o [MAN. III]: geluidsvolume van het derde manuaal o [ORCH.]: geluidsvolume van de Orchestra stemmen o [REVERB]: regelt het geluidsniveau van het nagalmeffect o [GENERAL]: het totale geluidsvolume van het orgel.

5. Sequencer: deze sectie bevat de toetsen voor opnemen, afspelen en modificeren van muzikale

uitvoeringen waarbij gebruik wordt gemaakt van de multispoor-sequencer die in de Prestige 100 is ingebouwd. De elementaire functies van de sequencer worden in hoofdstuk 5 van deze ‘Quick Guide’ beschreven, voor een volledige beschrijving van alle functies zij verwezen naar het ‘Uitgebreide handleiding’ op Internet. Dit zijn de vier basistoetsen van de sequencer:

o [PLAY]: toets voor het afspelen (playback) van een eerder gemaakte MIDI opname o [RECORD]: toets voor het starten van een opnamesessie o [METRONOME]: wanneer deze toets kort wordt ingedrukt, wordt de audio metronoom

geactiveerd; wanneer deze toets wat langer wordt ingedrukt zal de videopagina voor de metronoominstellingen worden opgeroepen

o [START-STOP]: start/stop van het opnemen of afspelen (playback) van de MIDI registratie.

6. Besturingstoetsen van de display: met deze toetsen kan de cursor worden bewogen (herkenbaar

aan een knipperend veldje in het display), waarden ingesteld, video pagina’s geselecteerd en systeemmeldingen geaccepteerd dan wel genegeerd.

o [VALUE]: roterende invoer van systeeminstellingen. o CURSOR [], [], [], []: ier toetsen om de cursor in de gewenste richting over het

display te bewegen. De [] en [] toetsen zijn daarbij voorzien van LED’s, die, als zij branden, ten opzichte van de huidige videopagina de aanwezigheid aangeven van een vorige resp. volgende pagina. Na het indrukkende van de betreffende toets verschijnt de gewenste pagina.

o [ENTER / YES]: toets om de inhoud van een functie te tonen of om op een het scherm

getoonde melding te bevestigen.

o [EXIT]: toets om de huidige videopagina te verlaten of om een systeemmelding te negeren.

Nadat het instrument is ingeschakeld, wordt binnen enkele seconden de volgende videopagina zichtbaar:

ZRbZ37#. ZP

Op deze hoofdpagina worden de volgende parameters (instellingen) getoond:

o ENSEMBLE: deze instelparameter maakt het mogelijk om acht niveaus van natuurlijke

intonatie-verschillen tussen de pijpen onderling in te stellen. Hierdoor worden stemmingsonvolkomenheden van de pijpen, die in de loop van de tijd door temperatuurverschillen en veroudering worden veroorzaakt, gesimuleerd.

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De waarden variëren van - (pijpen zijn perfect gestemd) tot 8 (maximale mate van onvolkomenheden in intonatie).

o TEMPERAMENT: met deze parameter kan een keuze worden gemaakt uit een reeks historische

stemmingen, de ‘temperaturen’, die van onderscheiden afkomst zijn. De bespeler kan kiezen voor de gelijkzwevende stemming, ‘EQUAL’, die normaal wordt toegepast. Ook kan een keuze worden gemaakt uit verschillende klassieke ongelijkzwevende stemmingen: MEANTONE,

CHAUMONT, WERCKMEISTER, KIRNBERGER, PYTHAGOREAN, VALLOTTI en KELLNER stemmingen (‘temperaturen’).

O TUNING: hiermee kan de algemene toonhoogte van het instrument ‘fijn’ worden geregeld

binnen een bereik van een halve semitoon (een semitoon is een halve toonafstand), in stappen van honderdsten van een semitoon.

ENKELE OPMERKINGEN OVER DE BESCHIKBARE STEMMINGEN

In het “natuurlijke”stemmingssysteem, gebaseerd op het akoestische verschijnsel van harmonisch klinkende stemmingen, zijn twee belangrijke intervallen, de grote terts en de reine kwint die niet gelijktijdig zwevingsvrij zijn te realiseren. Daarom zijn er door de eeuwen heen verschillende compromissen ontwikkeld, die bekend staan als de TEMPERATUREN. Deze geven op verschillende wijzen voorrang aan de zuiverheid van bepaalde intervallen boven andere.

In de oude tijden en de Middeleeuwen tot het eind van de 15 temperatuur met zijn reine kwinten gebruikt. Dit resulteerde in sterk zwevende en daarom onaangenaam klinkende grote terts intervallen, die als dissonant werden beschouwd. De muziekpraktijk in die dagen was voornamelijk monodisch (eenstemmig) en als er in polyfonie (meerstemmigheid) intervallen werden gebruikt, waren dat kwinten. In de beginperiode van de Renaissance met de grootse opkomst van de vocale polyfonie, werd het grote terts interval steeds meer als consonant (zuiver) ervaren en gewaardeerd.

Instrumenten met een vaste stemming, zoals orgel en klavichord, werden hierop aangepast met een stemmingssysteem dat bekend is geworden als het Middentoon systeem. Deze temperatuur wordt gekenmerkt door het weergeven van zuivere grote tertsen, die ten koste gingen van zuivere kwinten. Deze Middentoon stemming is bijzondere belangrijk omdat deze tot de standaard temperatuur werd ver heven in het Eur opa van de 16de en 17de eeuw . Pas in de tweede helft van de 18de eeuw werd deze verd rongen door de Gelijkzwevende temperatuur, waarin de onzuiverheden in de intervallen op gelijke wijze zijn verdeeld.Daarom is de Prestige 100 voorzien zes verschillende oude stemmingen, waarvan de belangrijkste de Middentoonstemming is.

MEANTONE

Deze belangrijke stemming heeft 8 zuivere grote tertsen (Es –G, Bes – D, F- A, C –E, G _ B, D – Fis, A – Cis, E –Gis) en 4 uiterst onzuivere tertsen (B – Dis, Fis – Ais, Cis – Eis, As – C). Van de kwinten is er één zeer dissonant, de “wolfskwint”(as – Es). De chromatische opeenvolging van halve toonafstanden is in de Middentoonstemming nogal onregelmatig. Dit geeft apart karakter aan composities met chromatische passages. Met deze temperatuur kan zeer zuiver worden gespeeld in de volgende toonsoorten: C, D, G, A en Bes Majeur en Mineur.

eeuw werd het Pythagoreïsche stemmingssysteem of

De hiernavolgende stemmingen laten allen het gebruik van verhogingen en verlagingen toe, hoewel die met de meeste voortekens, in tegenstelling tot de moderne gelijkzwevende stemming, een heel apart klankeffect geven

CHAUMONT (1696)

Een stemming, die gebaseerd is op zes zuivere grote tertsen (D – Fis, E – Gis, F – A, G – B, A - Cis, C – E, de laatste is iets onzuiver). Deze stemming komt goed tot zijn recht bij het vertolken van Franse literatuur die geschreven is aan het eind van de 17de eeuw en het begin van de 18de eeuw.

WERCKMEISTER

Temperatuur, ontwikkeld door Andreas Werckmeister, aanbevolen voor de vertolking van Duitse muziek aan het eind van de 16de eeuw.

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KIRNBERGER

Temperatuur, ontwikkeld door Johann Philipp Kirnberger, een leerling van Bach, geschikt voor Duitse barokmuziek en het oeuvre van J.S. Bach.

PYTHAGOREAN

Oude temperatuur, opgebouwd met zuivere kwinten,met uitzondering van de “wolfskwint”(As – Es), die erg vals is. Deze stemming dateert uit de Middeleeuwen en is daarom erg geschikt voor het spelen van werken uit die periode.

VALLOTTI

Italiaanse temperatuur van Francescantonio V allotti, later in Engeland bewerkt door Thomas Y oung. Deze temperatuur is vooral geschikt voor de uitvoering van 18de eeuwse Italiaanse en Engelse muziek.

KELLNER

Herbert Anton, in 1938 geboren in Praag, studeerde fysica, wiskunde en astronomie aan de universiteit van Wenen. Door zijn studie kon hij in 1975 de ongelijknamige stemming met dezelfde naam in verband brengen met de stemming, die J.S. Bach voor zijn “Wohltemperierte Klavier” gebruikte. De Kellner stemming is geschikt voor het spelen van Duitse muziek uit de 18de eeuw , en in het bijzonder de composities van J.S. Bach.

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4. DE ALGEMENE INSTELLING VAN HET ORGEL

Het drukken op de [SET-UP] toets op het centrale instelpaneel geeft toegang tot de algemene instellingen van het orgel. In het videodisplay verschijnt dan:

[TREMULANT] [REVERB] [KEYBOARDS SETTING] [INT.EQUALIZER] [ANTIPH.OUT]

Als het orgel is voorzien van een AFC nagalmsysteem, bestaat het SET-UP menu uit twee pagina’s:

[TREMULANT] [REVERB] [KEYBOARDS SETTING]

[INTERNAL EQUALIZER]

[EXTERNAL ANTIPHONAL OUTPUTS SETTING]

[AFC EFFECT CALIBRATION]

Deze bevatten de volgende keuzevelden:

o TREMULANT: voor het instellen van de tremulanten op elk manuaal.

o REVERB: voor het kiezen van het gewenste type nagalm. En de balans tussen de interne

nagalm en het AFC nagalmsysteem (alleen bij orgels die hiermee zijn uitgerust).

o KEYBOARDS SETTING: voor het bijstellen van de algemene parameters voor de manualen

en het pedaal.

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o INTERNAL EQUALIZER: voor de instelling van de interne equalizer (klankkleurregeling)

van het orgel.

o ANTIPH. OUT / EXTERNAL ANTIPHONAL OUTPUTS SETTING: voor het instellen

van de uitgangen aan de achterzijde [ANTIPHONAL OUT] .

o AFC EFFECT CALIBRATION: voor de automatsche calibratie van het AFC nagalmsysteem

(alleen bij orgels die hiermee zijn uitgerust).

NB.:

De INTERNAL EQUALIZER, ANTIPHONAL OUTPUTS SETTING en AFC EFFECT CALIBRATION functies worden uitvoerig beschreven in het ‘Uitgebreide handleiding’

Plaats, om de gewenste functie te kiezen, de cursor op het betreffende veld met behulp van de [CURSOR] toetsen en druk dan op [ENTER] of op de [EXIT] dan wel de [SET-UP] toets om het huidige menu te verlaten en terug te keren naar de hoofdpagina van het videoscherm. In plaats van het indrukken van toetsen in verschillende menu’s, is het mogelijk om direct toegang te krijgen tot de gewenste lijst van functies.

4.1 INSTELLING VAN DE TREMULANTEN

De functie TREMULANT kan worden gebruikt om de snelheid en de modulatiediepte van de tremulant per manuaal in te stellen. Als het TREMULANT veld in het SET -UP programma is geselecteerd, zal de volgende videopagina worden getoond:

TREMULANT: Man.I Man.II Man.III Depth/Speed 16/16 16/16 16/16

Hier zijn de drie manualen afgebeeld en op de onderste regel de Depth (modulatiediepte) en Speed (modulatiesnelheid). Zoals het videodisplay verder laat zien, vertegenwoordigt het cijfer voorafgaand aan het ‘/’ symbool de diepte (Depth) en het cijfer erachter de snelheid (Speed). Gebruik de [CURSOR] toetsen om naar deze waarden te bewegen en volgens te wijzigen, gebruik makend van de digitale draaiknop [VALUE]. Druk, na het aanbrengen van de gewenste wijzigingen op de [EXIT] toets om terug te keren naar het SET-UP menu en de nieuwe instellingen op te slaan.

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4.2 INSTELLING VAN HET SOORT NAGALM

De REVERBERATION TYPE (aard van de nagalm) functie van de Prestige 100 biedt de keuze uit acht typen akoestiek, waarmee een juiste aanpassing van het orgelgeluid aan de te bespelen ruimte kan worden verkregen. Zoals beschreven in hoofdstuk 3, kan met de [REVERB] regel op het centrale paneel het niveau van de nagalm worden ingesteld. Ga, om het gewenste type akoestiek te kiezen, met de [CURSOR] toetsen naar het REVERB veld in het SET-UP menu en druk op [ENTER]. Dan wordt de volgende videopagina getoond:

b6;2'Z#6*'&4#.

Gebruik de digitale draaiknop om het type nagalm te kiezen en druk dan op [EXIT] ter bevestiging en om daarna weer terug te keren naar de videopagina van het SET-UP menu.

NB.:

De interne echo van het orgel heeft ook effect op de input signalen die de [INPUT] verbindingen achteraan het paneel en onder de manualen bereiken.

DE VERSIE VAN HET ORGEL UITGERUST MET AFC NAGALM

De AFC (AFC staat voor ‘Active field Control’) akoestiekmodule, ontwikkeld door Yamaha Corp., is een innovatief galmsysteem dat gebruik maakt van de laatste elektro-akoestische technologie. Hiermee wordt bereikt dat de verschillende details van de galm efficiënter worden gerealiseerd (galmsterkte, ruimtelijke dimensies en reflecties) en ook natuurlijker zal klinken. Bij het opwekken van de nagalm houdt het AFC systeem rekening met en compenseert voor de akoestische eigenschappen van de ruimte waarin het orgel klinkt. Op deze manier kan het orgel ook worden gebruikt in ruimten van grote afmetingen, waarvan de ongewenste ruimtelijke effecten worden omzeild. Wordt het orgel daarentegen in een erg kleine ruimte geplaatst, dan kan toch de kenmerkende nagalm van een concertzaal worden gerealiseerd. Als het orgel is uitgerust met een AFC systeem, kan behalve de keuze van het type nagalm ook de balans tussen de interne nagalm en de AFC nagalm worden ingesteld. Dit gebeurt via de volgende videopagina:

b6;2'Z#6*'&4#. 14/#.Nb#.#0%'ZTPNUPb

Met de instelparameter NORMAL/AFC BALANCE wordt de balans ingesteld tussen deze twee nagalmsystemen, terwijl het opschrift rechts als volgt de huidige status van het AFC galmsysteem weergeeft:

- AFC ON: het AFC systeem is actief

- AFC BUSY: het AFC systeem is bezet en verwerkt gegevens. In deze toestand werk de AFC galm niet. Wacht in dit geval tot de tekst “AFC ON” verschijnt.

- AFC OFF: het AFC systeem is uitgeschakeld.

Viscount Prestige 100 User Manual

Specifications and Main Features

Frequently Asked Questions

User Manual