Steinberg Cubase 5.0 Referencia de Plug-ins [es]

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Referencia de Plug-ins

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Cristina Bachmann, Heiko Bischoff, Marion Bröer, Sabine Pfeifer, Heike Schilling Traducción por Pere Amengual y Josep Llodrà Gracias a: Georg Bruns La información contenida en este documento está sujeta a cambios sin previo aviso y no representa compromiso alguno

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Tabla de Contenidos

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5 Los plug-ins de efecto incluidos

6 Introducción 6 Plug-ins de retardo 9 Plug-ins de distorsión 10 Plug-ins de dinámica 19 Plug-ins de EQ 21 Plug-ins de filtrado 25 Masterización – UV22HR 25 Plug-ins de modulación 32 Otros plug-ins 34 PitchShift – Pitch Correct 35 Plug-ins de restauración – Grungelizer 35 Plug-ins de reverberación 41 Plug-ins Espaciales 42 Plug-ins surround (sólo Cubase) 42 Plug-ins de herramientas

46 Los Instrumentos VST incluidos

47 Introducción 47 Prologue 58 Spector (sólo Cubase) 66 Mystic (sólo Cubase) 75 HALionOne 76 Groove Agent ONE 80 LoopMash (sólo Cubase) 85 Embracer – Sintetizador de Pads Surround (sólo

Cubase)

87 Monologue – Sintetizador de modelado analógico

(sólo Cubase)

90 Diagramas

92 Efectos MIDI

93 Introducción 93 Arpache 5 94 Arpache SX 95 Auto LFO 96 Beat Designer 101 Chorder 104 Compressor 105 Context Gate 106 Density 106 Micro Tuner 106 MIDI Control 107 MIDI Echo 108 MIDI Modifiers 108 MIDI Monitor 109 Note to CC 109 Quantizer 110 Step Designer 112 Track Control 114 Transformer

115 Índice alfabético

Tabla de Contenidos

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Los plug-ins de efecto incluidos

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Introducción

Este capítulo contiene descripciones de los plug-ins de efecto incluidos y de sus parámetros.

En Cubase, los plug-ins de efecto se organizan en un diferente número de categorías. Este capítulo se organiza de la misma manera, con los plug-ins listados en secciones distintas para cada categoría de efecto.

Ö La mayoría de los efectos incluidos son compatibles con VST3, lo cual se indica mediante un icono frente al nombre del plug-in mostrado en los menús de selección de plug-ins (para más información vea el capítulo “Efectos de Audio” del Manual de Operaciones).

Plug-ins de retardo

Esta sección contiene descripciones sobre los plug-ins de la categoría “Retardo”.

ModMachine (sólo Cubase)

ModMachine combina modulación de retardo y modulación de filtro de frecuencia/resonancia y puede ofrecerle muchos efectos de modulación interesantes. También tiene un parámetro Drive para efectos de distorsión.

Los parámetros son los siguientes:

Parámetro Descripción

Delay Aquí es donde especifica el valor de nota base para el re-

Tempo sync Delay activado/ desactivado

Rate El parámetro Rate establece el valor de nota base para la

Tempo sync Rate activado/ desactivado

Width Esto establece la cantidad de modulación de tono del re-

Feedback Esto establece el número de repeticiones del retardo. Drive Este parámetro añade distorsión al bucle de realimenta-

Mix Ajusta el balance de nivel entre la señal sin efecto y el

Nudge Haciendo clic en el botón Nudge una vez, acelerará mo-

Gráfico de ruta de la señal

Output/Loop El Filtro se puede poner en el bucle de realimentación del

Filter type Este botón alterna entre un filtro y otro. Los tipos de filtros

Freq Establece la frecuencia de corte del filtro. Sólo está dispo-

tardo si la sincronía de tempo está activada (1/1–1/32, normal, tresillo o punteado). Si la sincronía de tempo está desactivada, el tiempo de retardo se puede establecer en milisegundos.

El botón debajo del potenciómetro Delay activa o desactiva la sincronía de tempo para el parámetro delay. Si está desactivado, el tiempo de retardo se puede establecer libremente con el potenciómetro Delay.

sincronizar el tempo de la modulación del retardo (1/1 a 1/32, normal, tresillo o punteado). Si la sincronía de tempo está desactivada, la frecuencia se puede establecer libremente con el potenciómetro Rate.

El botón debajo del potenciómetro Rate activa o desactiva la sincronía de tempo para el parámetro rate. Si está desactivado, el tiempo de Rate se puede establecer libremente con el potenciómetro Rate.

tardo. Tenga en cuenta que aunque la modulación afecta al tiempo de retardo, el sonido se percibe mayormente como un efecto vibrato o de tipo coro.

ción. Cuanto mayor sea el valor de Feedback, más se van a distorsionar las repeticiones de retardo en el tiempo.

efecto. Si se usa ModMachine como efecto de envío, debería estar al máximo (100%) ya que puede controlar el balance de señal con efecto/sin efecto en el envío.

mentáneamente el audio que entra al plug-in, simulando un efecto de tipo empuje de una cinta analógica.

Puede hacer clic sobre las secciones de Filtros mostradas en el gráfico (en el centro del plug-in) para poner la sección de Filtro antes o después de los parámetros Drive y Feedback en la ruta de la señal.

retardo o en su camino de salida (ver arriba).

disponibles son Lowpass/bandpass/hipass, es decir, paso bajo/paso banda/paso alto.

nible si la sincronía de tempo del LFO de frecuencia de filtro está desactivado y el parámetro Speed (vea abajo) está en “0”.

Los plug-ins de efecto incluidos

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Parámetro Descripción

Speed Ajusta la velocidad de la modulación LFO de la frecuencia

Range Lo/Hi Estos potenciómetros especifican el rango (en Hz) de la

Spatial Esto introduce un desplazamiento entre los canales para

Q-Factor Esto controla la resonancia del filtro. Sólo está disponible

Speed Ajusta la velocidad de la modulación LFO de la resonancia

Range Lo/Hi Estos diales especifican el rango de la modulación de re-

Spatial Esto introduce un desplazamiento entre los canales para

del filtro. Si la sincronía de tempo está activada, el parámetro Speed establece el valor de nota base para sincronizar el tempo de la modulación (1/1 a 1/32, normal, tresillo o punteado). Si la sincronía de tempo está desactivada, el valor se puede establecer libremente con el potenciómetro Speed.

modulación de la frecuencia del filtro. Los rangos se pueden poner ambos positivos (p.ej. Lo en 50 y Hi en 10000) y negativos (p.ej. Lo en 5000 y Hi en 500). Si la sincronía de tempo está desactivada y Speed está en cero, estos parámetros estarán inactivos y la frecuencia de filtrado se controlará con el parámetro Freq.

crear un efecto de panoramización estéreo a la modulación de frecuencia. Gire en el sentido de las agujas del reloj para un efecto estéreo más pronunciado.

si la sincronía de tempo del LFO de resonancia de filtro está desactivado y el parámetro Speed (vea abajo) está en “0”. Si la sincronía de tempo está activada, la resonancia se controla con los parámetros Speed y Range.

del filtro. Si la sincronía de tempo está activada, el parámetro Speed establece el valor de nota base para la sincronizar el tempo de la modulación (1/1 a 1/32, normal, tresillo o punteado). Si la sincronía de tempo está desactivada, el valor se puede establecer libremente con el potenciómetro Speed.

sonancia del filtro. Los rangos se pueden poner ambos positivos (p.ej. Lo en 50 y Hi en 100) y negativos (p. ej. Lo en 100 y Hi en 50). Si la sincronía de tempo está desactivada y Speed está en cero, estos parámetros estarán inactivos y la resonancia de filtrado se controlará con el parámetro Q-Factor.

crear un efecto de panoramización estéreo a la modulación de resonancia. Gire en el sentido de las agujas del reloj para un efecto estéreo más pronunciado.

MonoDelay

Es un efecto de retardo mono que puede basarse en el tempo o usar ajustes de tiempo de retardo especificados. El retardo también puede ser controlado por una señal que venga de otra fuente, a través de la entrada side-chain.

Los parámetros son los siguientes:

Parámetro Descripción

Delay Aquí es donde especifica el valor de nota base para el re-

Tempo sync activado/ desactivado

Feedback Esto establece el número de repeticiones del retardo. Filter Lo Este filtro afecta al bucle de realimentación de la señal de

Filter Hi Este filtro afecta al bucle de realimentación de la señal de

Mix Ajusta el balance de nivel entre la señal sin efecto y el

Side-Chain activado/ desactivado

tardo si la sincronía de tempo está activada (1/1–1/32, normal, tresillo o punteado). Si la sincronía de tempo está desactivada, pone el tiempo de retardo en milisegundos.

El botón debajo del potenciómetro Delay se usa para activar o desactivar la sincronía de tempo. Si se desactiva, el tiempo de retardo se puede ajustar libremente con el potenciómetro Delay, sin sincronizar al tempo.

efecto y le permite pasar de frecuencias bajas desde los 10Hz hasta los 800 Hz. El botón debajo del potenciómetro activa/desactiva el filtro.

efecto y le permite pasar de frecuencias altas desde los 20 Hz hasta los 1.2 Hz. El botón debajo del potenciómetro activa/desactiva el filtro.

efecto. Si se usa MonoDelay como efecto de envío, debería estar al máximo ya que puede controlar el balance de señal con efecto/sin efecto en el envío.

Cuando está activado, el retardo se puede controlar a través de una señal enrutada a la entrada de side-chain. Cuando la señal de side-chain exceda de un determinado umbral, las repeticiones de retardo se silenciarán. Cuando la señal esté por debajo del umbral, las repeticiones de retardo reaparecerán. Para una descripción de cómo configurar enrutado de side-chain, vea el capítulo “Efectos de audio” en el Manual de Operaciones.

Los plug-ins de efecto incluidos

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PingPongDelay

Es un efecto de retardo estéreo que alterna cada repetición entre los canales izquierdo y derecho. El efecto puede basarse en el tempo o usar un tiempo de retardo libremente ajustado.

Los parámetros son los siguientes:

Parámetro Descripción

Delay Aquí es donde especifica el valor de nota base para el re-

Tempo sync activado/ desactivado

Feedback Esto establece el número de repeticiones del retardo. Filter Lo Este filtro afecta al bucle de realimentación y le permite ir

Filter Hi Este filtro afecta al bucle de realimentación y le permite

Spatial Este parámetro establece la amplitud del estéreo para las

Mix Ajusta el balance de nivel entre la señal sin efecto y el

Side-Chain activado/ desactivado

tardo si la sincronía de tempo está activada (1/1–1/32, normal, tresillo o punteado). Si la sincronía de tempo está desactivada, pone el tiempo de retardo en milisegundos.

desde frecuencias bajas hasta los 800Hz. El botón debajo del potenciómetro activa/desactiva el filtro.

pasar de frecuencias altas desde los 20 Hz hasta los

1.2Hz. El botón debajo del potenciómetro activa/desactiva el filtro.

repeticiones izquierda/derecha. Gire en el sentido de las agujas del reloj para un efecto estéreo “ping-pong” más pronunciado.

efecto. Si se usa PingPongDelay como efecto de envío, debería estar al máximo ya que puede controlar el balance de señal con efecto/sin efecto en el envío.

StereoDelay

StereoDelay tiene dos líneas de retardo independientes, para usarse basadas en tempo o especificando el tiempo de retardo.

Los parámetros son los siguientes:

Parámetro Descripción

Delay 1 Aquí es donde especifica el valor de nota base para el re-

Delay 2 Como arriba. Tempo sync

activado/ desactivado

Feedback 1 & 2

Filter Lo 1 & 2

Filter Hi 1 & 2

Pan1 & 2 Esto ajusta la posición del estéreo para cada retardo. Mix Ajusta el balance de nivel entre la señal sin efecto y el

Side-Chain activado/ desactivado

tardo si la sincronía de tempo está activada (1/1–1/32, normal, tresillo o punteado). Si la sincronía de tempo está desactivada, pone el tiempo de retardo en milisegundos.

Los botones debajo de cada potenciómetro de Delay, se usan para activar o desactivar la sincronía de tempo del retardo respectivo. Si está desactivado, el tiempo de retardo se puede establecer libremente con los diales de Delay.

Esto establece el número de repeticiones de cada retardo.

Este filtro afecta al bucle de realimentación y le permite ir desde frecuencias bajas hasta los 800Hz. El botón debajo del potenciómetro activa/desactiva el filtro.

Este filtro afecta al bucle de realimentación y le permite pasar de frecuencias altas desde los 20 Hz hasta los 1.2 Hz. El botón debajo del potenciómetro activa/desactiva el filtro.

efecto. Si se usa StereoDelay como efecto de envío, debería estar al máximo (100%) ya que puede controlar el balance de señal con efecto/sin efecto en el envío.

Los plug-ins de efecto incluidos

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Plug-ins de distorsión

Esta sección contiene descripciones sobre los plug-ins de la categoría “Distorsión”.

Parámetro Descripción

Damping Lo/Hi Más controles de tono para dar forma al sonido de la ca-

bina de altavoz seleccionada. Haga clic sobre los valores, introduzca un nuevo valor y presione la tecla [Intro].

AmpSimulator

AmpSimulator es un efecto de distorsión, que emula el sonido de varios tipos de combinaciones de amplificadores de guitarra y cabinas de altavoces. Tiene disponible una amplia selección de modelos de amplificadores y cabinas.

Los parámetros son los siguientes:

Parámetro Descripción

Drive Determina la cantidad de overdrive de amplificación. Bass Control de tono de las frecuencias bajas. Middle Control de tono de las frecuencias medias. Treble Control de tono de las frecuencias altas. Presence Úselo para realzar o apagar las frecuencias altas. Volumen Controla el nivel de salida general. Amplifier Le permite seleccionar entre varios modelos de amplifi-

Cabinet Varios modelos de cabina de altavoz. Haga clic sobre el

cador. Haga clic sobre el nombre del amplificador actualmente seleccionado para abrir un menú emergente con todos los modelos de amplificadores disponibles. Esta sección se puede eludir seleccionando “No Amp”.

nombre de la cabina actualmente seleccionada para abrir un menú emergente con todos los modelos de amplificadores disponibles. Esta sección se puede eludir seleccionando “No Speaker”.

DaTube

Este efecto emula el sonido cálido y exuberante característico de un amplificador de válvulas.

Los parámetros son los siguientes:

Parámetro Descripción

Drive Regula la ganancia previa del “amplificador”. Utilice valo-

Balance Controla el balance entre la señal procesada por el pará-

Output Ajusta la ganancia posterior, o el nivel de salida, del “am-

res altos si quiere un sonido con mucha ganancia, al borde de la distorsión.

metro Drive y la señal de entrada sin procesar. Para un efecto de drive máximo, póngalo a su valor más alto.

plificador”.

Distortion

Distortion añadirá crujidos a sus pistas. Los parámetros son los siguientes:

Parámetro Descripción

Boost Aumenta la cantidad de distorsión. Feedback Este parámetro alimenta parte de la señal de salida de

nuevo en la entrada del efecto, incrementando el efecto de distorsión.

Los plug-ins de efecto incluidos

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Parámetro Descripción

Tone Le deja seleccionar un rango de frecuencias al que aplicar

Spatial Cambia las características de distorsión del canal izquierdo

Output Aumenta o disminuye la señal que va a la salida del efecto.

el efecto de distorsión.

y derecho, creando de este modo un efecto de estéreo.

SoftClipper (sólo Cubase)

Este efecto añade overdrive, con control independiente sobre el segundo y tercer armónico.

Los parámetros son los siguientes:

Parámetro Descripción

Input Regula de nuevo la ganancia previa. Utilice valores altos

Mix Si pone Mix a 0 quiere decir que no se añadirá señal pro-

Output Ajusta la ganancia posterior, o el nivel de la salida. Second Le permite ajustar la cantidad del segundo armónico en

Third Le permite ajustar la cantidad del tercer armónico en la

si quiere un sonido con mucha ganancia, al borde de la distorsión.

cesada a la señal original.

la señal procesada.

señal procesada.

Plug-ins de dinámica

Esta sección contiene descripciones sobre los plug-ins de la categoría “Dynamics”.

Compressor

Compressor reduce el rango dinámico del audio, haciendo más fuertes los sonidos más suaves o más suaves los sonidos más fuertes, o ambas cosas. Compressor tiene controles separados para el umbral, ratio, ataque, aguante, liberación y parámetros de realce de ganancia. Compressor tiene un display aparte que ilustra gráficamente la curva de compresión, que tiene la forma según los ajustes Threshold y Ratio. Compressor también tiene un medidor de Gain Reduction que muestra la cantidad de reducción de ganancia en dB, modos compresión Soft Knee/Hard Knee, y una funcionalidad Auto dependiente del programa para el parámetro Release.

Los parámetros disponibles funcionan así:

Parámetro Descripción

Threshold (-60 a 0dB)

Ratio (1:1 a 8:1)

Soft Knee (Encendido/ Apagado)

Make-up (0–24dB o “modo Auto”)

Este ajuste determina el nivel en el que el Compressor “entra en juego”. Los niveles de señal por encima del umbral establecido se ven afectados, y los niveles de señal por debajo de él no se procesan.

El ratio determina la cantidad de reducción de ganancia aplicada a las señales que sobrepasan el umbral establecido. Un ratio de 3:1 significa que para cada 3dB que aumente el nivel de entrada, el nivel de salida disminuirá en sólo 1dB.

Si está apagado, las señales por encima del umbral se comprimirán instantáneamente según el ratio establecido (Hard Knee). Cuando se active el Soft Knee, la aparición de la compresión será más gradual, produciendo un resultado menos drástico.

Este parámetro se usa para compensar la pérdida de ganancia de salida, causada por la compresión. Si el botón Auto está activado, el potenciómetro se oscurecerá y la salida se ajustará automáticamente para la ganancia perdida.

Los plug-ins de efecto incluidos

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Parámetro Descripción

Attack (0.1–100ms)

Hold (0–2000ms)

Release (10–1000ms o modo Auto)

Analysis (0–100) (Pure Peak a Pure RMS)

Modo Live (Activado/ Desactivado)

Side-Chain (Activado/Desactivado)

Determina lo rápido que el Compressor responderá a las señales por encima del umbral establecido. Si el tiempo de ataque es largo, un trozo más grande de la primera señal (ataque) pasará sin ser procesada.

Ajusta el tiempo durante el que la compresión aplicada afectará a la señal después de sobrepasar el valor de Threshold.

Ajusta el tiempo que le llevará a la ganancia volver a su nivel original, cuando la señal caiga por debajo del nivel de Threshold. Si el botón “Auto” está activado, el Compressor encontrará automáticamente un ajuste óptimo para el Release, que variará dependiendo del audio.

Este parámetro determina si la señal de entrada se analiza de acuerdo con los valores de pico o los RMS (o una mezcla de ambos). Un valor de 0 es pico puro, y un valor de 100 es RMS puro. El modo RMS opera usando como base la potencia media de la señal, mientras que el modo Peak opera más sobre los niveles de pico. Como regla general, el modo RMS funciona mejor con audio que tenga pocos transientes, como las voces, y el modo Peak es mejor para percusiones, ya que tienen muchos picos de transiente.

Cuando está activado, el modo Live desconecta la funcionalidad “look ahead” (mirar hacia adelante) del Compressor. Look ahead producirá un procesado más preciso pero añadirá una cierta cantidad de latencia como contrapartida. Cuando el modo Live esté activado, no habrá latencia, lo que podría ser mejor para el procesado “en directo”.

Cuando está activado, la compresión se puede controlar a través de una señal enrutada a la entrada de side-chain. Cuando la señal de side-chain exceda de un determinado umbral, se disparará la compresión. Para una descripción de cómo configurar enrutado de side-chain, vea el capítulo “Efectos de audio” en el Manual de Operaciones.

DeEsser (sólo Cubase)

Un de-esser se usa para reducir la excesiva sibilancia, mayormente en grabaciones de voz. Básicamente es un tipo especial de compresor que está preparado para ser sensible a las frecuencias producidas por el sonido “s”, de ahí el nombre de-esser. La cercanía del micrófono y la ecuali-

zación pueden dar lugar a situaciones donde el sonido en conjunto está bien, pero existe un problema de sibilancia. La compresión convencional y/o ecualización no resolverá fácilmente este problema, pero un de-esser puede.

El DeEsser SPL tiene los siguientes parámetros:

Parámetro Descripción

S-Reduction Controla la intensidad del efecto de de-esser. Le reco-

Visor de nivel Indica el valor en dB por el que se reduce el nivel de la si-

Auto Threshold Vea la descripción aparte, abajo. Male/Female Pone la frecuencia-s y el reconocimiento de sibilantes a

mendamos que empiece con un valor entre 4 y 7.

bilancia o frecuencia-s. El visor muestra valores entre 0dB (sin reducción) y menos 20dB (el nivel de la frecuencia-s disminuye en 20dB). Cada segmento en el visor representa una reducción de nivel de 2dB.

los rangos de frecuencia característicos de la voz femenina o masculina. La frecuencia central del ancho de banda en el que el DeEsser SPL opera se encuentra en el rango de los 7kHz para la voz femenina, y en el rango de los 6kHz para la voz masculina.

Acerca de la función Auto Threshold

Los dispositivos de de-essing convencionales tienen todos un parámetro de umbral (threshold). Se usa para establecer un umbral para el nivel de la señal entrante, por encima del cual el dispositivo empieza a procesar la señal. El DeEsser SPL, sin embargo, ha sido diseñado dando suma importancia a la facilidad de manejo. Con el Auto Threshold activado (el botón encendido), se reajusta automática y constantemente el umbral para conseguir un resultado óptimo. Si todavía desea determinar por usted mismo a qué nivel de señal debería empezar a procesar el DeEsser SPL, desactive el botón Auto Threshold. El DeEsser SPL usará entonces un umbral fijo.

Al grabar una voz, normalmente la posición del de-esser en la cadena de la señal deberá ser después de pre-amplificador de micrófono y antes del compresor/limitador. Esto es útil, ya que evita que el compresor/limitador tenga que limitar innecesariamente los dinámicos globales de la señal reaccionando a sibilantes y fecuencias-s excesivas.

La función de Auto Threshold mantiene el procesado a un nivel constante. El valor del umbral de entrada se ajusta automática y constantemente al nivel de la entrada de audio. Incluso las diferencias de digamos 20dB no tienen un impacto negativo en el resultado del procesado. Los niveles de entrada pueden variar, pero el procesado permanece constante.

Los plug-ins de efecto incluidos

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EnvelopeShaper (sólo Cubase)

El EnvelopeShaper se puede usar para cortar o realzar la ganancia de la fase de Ataque y Release del audio. Puede usar diales o arrastrar los puntos en el visor gráfico para cambiar los valores del parámetro. Vaya con cuidado con los niveles al realzar la ganancia, y si lo necesita reduzca el nivel de Salida para evitar el clipping.

Están disponibles los siguientes parámetros:

Parámetro Descripción

Attack (-20–20dB)

Length (5–200ms)

Release (-20–20dB)

Output (-24–12dB)

Cambia la ganancia de la fase de Ataque de la señal.

Este parámetro determina la duración de la fase de Ataque.

Cambia la ganancia de la fase de Release de la señal.

Establece el nivel de salida.

Expander (sólo Cubase)

El Expander reduce el nivel de salida en relación al nivel de entrada para señales por debajo del threshold establecido. Es útil cuando quiere realzar el rango dinámico o reducir el ruido en pasajes silenciosos. Puede usar los diales o arrastrar los puntos en el visor gráfico para cambiar los valores de los parámetros Threshold y Ratio.

Están disponibles los siguientes parámetros:

Parámetro Descripción

Threshold (-60–0dB)

Ratio (1:1–8:1)

Soft Knee (Encendido/ Apagado)

Attack (0.1–100ms)

Hold (0–2000ms)

Release (10–1000ms modo Auto)

Este ajuste determina el nivel en el que la expansión “entra en juego”. Los niveles de señal por debajo del umbral establecido se ven afectados, y los niveles de señal por encima de él no se procesan.

El ratio determina la cantidad de realce de ganancia aplicada a las señales que están por debajo del umbral establecido.

Si está apagado, las señales por debajo del umbral se expandirán instantáneamente según el ratio establecido (Hard Knee). Cuando se active el Soft Knee, la aparición de la expansión será más gradual, produciendo un resultado menos drástico.

Determina lo rápido que el Expander responderá a las señales por debajo del umbral establecido. Si el tiempo de ataque es largo, un trozo más grande de la primera señal (ataque) pasará sin ser procesada.

Ajusta el tiempo durante el que la expansión aplicada afectará a la señal por debajo del valor de Threshold.

Ajusta el tiempo que le llevará a la ganancia volver a su nivel original, cuando la señal exceda el nivel de Threshold. Si el botón “Auto” está activado, el Expander encontrará automáticamente un ajuste óptimo para el Release, que variará dependiendo del audio.

Los plug-ins de efecto incluidos

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Parámetro Descripción

Analysis (0–100) (Pure Peak a Pure RMS)

Modo Live (Activado/ Desactivado)

Side-Chain (Activado/ Desactivado)

Cuando está activado, el modo Live desconecta la funcionalidad “look ahead” (mirar hacia adelante) del Expander. Look ahead producirá un procesado más preciso pero añadirá una cierta cantidad de latencia como contrapartida. No hay latencia cuando el modo Live está activado.

Cuando está activado, la expansión se puede controlar a través de una señal enrutada a la entrada de side-chain. Cuando la señal de side-chain exceda de un determinado umbral, se disparará la expansión. Para una descripción de cómo configurar enrutado de side-chain, vea el capítulo “Efectos de audio” en el Manual de Operaciones.

Gate

Las puertas, o puertas de ruido, silencian el audio que está por debajo de un cierto nivel de umbral establecido. Tan pronto como el nivel de la señal exceda el umbral establecido, la puerta se abrirá para dejar pasar la señal a través.

Los parámetros disponibles funcionan así:

Parámetro Descripción

Threshold (-60–0dB)

LED de estado Indica si la puerta está abierta (LED en verde), cerrada

Este ajuste determina el nivel en el que la Puerta (Gate) se activa. Los niveles de señal por encima del umbral establecido hacen que la puerta se abra, y los niveles de señal por debajo del umbral hacen que la puerta se cierre.

(LED en rojo) o algo entremedio (LED en amarillo).

Parámetro Descripción

Botones de filtro

Side-Chain (Activado/ Desactivado)

Center (50Hz– 20000Hz)

Q-Factor (0.01–10000)

Monitor (Activado/ Desactivado)

Attack (0.1–1000ms)

Hold (0–2000ms)

Release (10–1000ms o modo Auto)

Analysis (0–100) (Pure Peak a Pure RMS)

Modo Live (Activado/ Desactivado)

Cuando el botón Side-Chain (vea abajo) esté activado, podrá usar estos botones para ajustar el tipo de filtro a Paso Bajo (Low Pass), Paso Banda (Band Pass) o Paso Alto (High Pass).

Este botón (debajo del potenciómetro Center) activa el filtro. La señal de entrada se puede moldear según los parámetros Center y Q-Factor establecidos, lo que puede ser útil para confeccionar cómo operará la Puerta.

Establece la frecuencia central del filtro.

Establece la resonancia del filtro.

Le permite monitorizar la señal filtrada.

Este parámetro establece el tiempo que tarda la puerta en abrirse después de haberse activado. Si el botón Live (vea abajo) está desactivado, se asegurará de que la puerta ya esté abierta cuando se reproduzca una señal por encima del nivel del umbral. La Puerta lo controla con el “looking ahead” (mirada hacia adelante) del audio, buscando señales lo suficientemente fuertes como para pasar la puerta.

Esto determina cuánto tiempo estará la puerta abierta después de que la señal haya caído por debajo del nivel del umbral.

Este parámetro establece el tiempo que tardará la puerta en cerrarse (después del tiempo de hold). Si el botón “Auto” está activado, la Puerta (Gate) encontrará automáticamente un ajuste óptimo para el Release, que variará dependiendo del audio.

Cuando está activado, el modo Live desconecta la funcionalidad “look ahead” (mirar hacia adelante) de la Puerta. Look ahead producirá un procesado más preciso pero añadirá una cierta cantidad de latencia como contrapartida. Cuando el modo Live esté activado, no habrá latencia, lo que podría ser mejor para el procesado “en directo”.

Los plug-ins de efecto incluidos

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Limiter

Maximizer

El Limiter (limitador) está diseñado para asegurar que el nivel de salida nunca sobrepasa un cierto nivel de salida establecido, para evitar así el clipping en dispositivos siguientes. El Limiter puede ajustar y optimizar el parámetro Release automáticamente según el audio, o se puede establecer manualmente. El Limiter también tiene medidores diferentes para la entrada, la salida y la cantidad de limitación (medidores centrales).

Los parámetros disponibles son los siguientes:

Parámetro Descripción

Input (-24–+24dB)

Output (-24–+6dB)

Release (0.1–1000ms o modo Auto)

Le permite ajustar la ganancia de entrada.

Este ajuste determina el nivel máximo de la salida.

Este parámetro establece el tiempo que tardará la ganancia en volver a su nivel original. Si el botón “Auto” está activado, el Limiter encontrará automáticamente un ajuste óptimo para el Release, que variará dependiendo del audio.

El Maximizer (maximizador) se puede usar para subir el volumen del audio sin riesgo de clipping. Opcionalmente hay una función de soft clip, que elimina los picos cortos en la señal de entrada e introduce una distorsión cálida de tipo válvulas a la señal.

Los parámetros disponibles son los siguientes:

Parámetro Descripción

Output (-24–+6dB)

Optimize (0–100)

Soft Clip (Activado/ Desactivado)

Este ajuste determina el nivel máximo de la salida. Debería establecerse normalmente a 0 (para evitar el clipping).

Determina el volumen de la señal.

El Soft Clipper empieza limitando (o clipeando) la señal “suavemente”, al mismo tiempo genera armónicos que añaden una calidez al audio característica de válvulas.

Los plug-ins de efecto incluidos

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MIDI Gate

Una puerta (gate), en su forma fundamental, silencia las señales de audio por debajo de un cierto nivel de umbral establecido. Esto quiere decir que cuando una señal sobrepasa el nivel establecido, la puerta (Gate) se abre para dejar pasar las señales a través de ella, mientras que las señales por debajo del nivel establecido son cortadas. MIDI Gate, sin embargo, es un efecto de puerta que no se activa por niveles de umbral, sino por notas MIDI. Por lo tanto necesita tanto datos de audio como datos MIDI para funcionar.

Configuración

MIDI Gate requiere tanto una señal de audio como una entrada MIDI para funcionar.

Para configurarla proceda así:

1. Seleccione el audio que quiere que sea afectado por MIDI Gate.

Puede ser audio desde cualquier pista de audio, o incluso una entrada de audio en directo (siempre que tenga una tarjeta de audio de baja latencia).

2. Seleccione MIDI Gate como un efecto de inserción para la pista de audio.

Se abre el panel de control del efecto MIDI Gate.

3. Seleccione una pista MIDI para controlar MIDI Gate.

Puede ser una pista MIDI vacía, o una pista MIDI que contenga datos, no importa. Sin embargo, si quiere usar MIDI Gate en tiempo real – en contraposición a tener una parte grabada y tocarla – la pista tiene que ser seleccionada para que el efecto reciba la salida MIDI.

4. Abra el menú emergente Enrutado de Salida de la pista MIDI y seleccione la opción MIDI Gate.

La salida MIDI de la pista ahora estará enrutada a MIDI Gate.

Lo que se hará a continuación depende de si está usando audio en directo o grabado, y de si está usando MIDI en tiempo real o grabado. Asumiremos para el propósito del manual que está usando audio grabado, y reproduce MIDI en tiempo real.

Asegúrese de que la pista MIDI está seleccionada y comience la reproducción.

5. Ahora reproduzca unas pocas notas en su teclado MIDI.

Como podrá oír, el audio de la pista se ve afectado por lo que toca en el teclado MIDI.

Están disponibles los siguientes parámetros para la MIDI Gate:

Parámetro Descripción

Attack Se usa para determinar cuánto tiempo tardará la puerta en

Hold Regula cuánto tiempo la puerta permanecerá abierta des-

Release Determina cuánto tiempo tardará la puerta en cerrarse (su-

Note To Attack

Note To Release

Velocity To VCA

Hold Mode Utilice este conmutador para establecer el modo de Hold.

abrirse después de haber recibido una señal que la active.

pués de un mensaje de Note On o Note Off (vea el Modo Hold abajo).

mado al valor establecido en el parámetro Hold). El valor especificado aquí determina hasta qué punto los va-

lores de velocidad de las notas MIDI deberán afectar al ataque. A mayor valor, más incrementará el tiempo de ataque con velocidades altas de nota. Los valores negativos darán tiempos de ataque más cortos con velocidades altas. Si no quiere usar este parámetro, póngalo en la posición 0.

El valor especificado aquí determina hasta qué punto los valores de velocidad de las notas MIDI deberán afectar al release. A mayor valor, más incrementará el tiempo de release. Si no quiere usar este parámetro, póngalo en la posición 0.

Controla hasta qué punto los valores de velocidad de las notas MIDI determinan el volumen de salida. Un valor de 127 significa que el volumen está controlado íntegramente por los valores de velocidad, mientras que un valor de 0 significa que las velocidades no tendrán efecto sobre el volumen.

En modo note on, la puerta sólo quedará abierta durante el tiempo establecido en los parámetros Hold y Release, sin importar la duración de la nota MIDI que activó la puerta. En modo note off, sin embargo, la puerta permanecerá abierta durante todo el tiempo que se toque la nota MIDI, y luego se aplicarán los parámetros Hold y Release.

Los plug-ins de efecto incluidos

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MultibandCompressor (sólo Cubase)

El MultibandCompressor permite que una señal se divida en hasta cuatro bandas de frecuencia, cada una con su propia característica de compresión ajustable libremente. La señal se procesa en base a los ajustes que haya hecho en las secciones de Bandas de Frecuencias y Compresor. Puede especificar el nivel, ancho de banda y características de compresión para cada banda usando los controles varios.

El editor de Bandas de Frecuencias

En el editor de Bandas de Frecuencias en la mitad superior del panel es donde ajusta la amplitud de las bandas de frecuencias así como sus niveles después de la compresión. Están disponibles dos escalas de valores y un buen número de manecillas. La escala de valores vertical en la izquierda muestra el nivel de ganancia de entrada de cada banda de frecuencias. La escala horizontal muestra el rango de frecuencias disponible.

Las manecillas del editor de Bandas de Frecuencia se pueden arrastrar con el ratón. Úselas para poner el límite del rango de frecuencias y los niveles de ganancia de entrada para cada una de las bandas de frecuencias.

• Las manecillas de los lados se usan para definir el rango de frecuencias de las diferentes bandas de frecuencias.

• Usando la manecillas de la parte superior de cada banda de frecuencias, puede cortar o realzar la ganancia de entrada en +/- 15dB después de la compresión.

Circunvalando (bypass) bandas de frecuencias

Cada banda de frecuencia se puede circunvalar usando el botón “B”, en cada sección del compresor.

Solo de bandas de frecuencias

Una banda de frecuencia se puede poner en solo usando el botón “S”, en cada sección del compresor. Sólo se puede poner en solo una banda a la vez.

Usando la sección Compresor

Puede especificar el Threshold y el Ratio usando los puntos de ruptura o usando los diales correspondientes. El primer punto de ruptura en el que la línea se desvíe de la diagonal recta será el punto de umbral. Los parámetros del compresor para cada una de las cuatro bandas son los siguientes:

Parámetro Descripción

Threshold (-60–0dB)

Ratio (1000–8000) (1:1 a 8:1)

Attack (0.1–100ms)

Release (10–1000ms o modo Auto)

El ratio determina la cantidad de reducción de ganancia aplicada a las señales que sobrepasan el umbral establecido. Un ratio de 3000 (3:1) significa que para cada 3dB que aumente el nivel de entrada, el nivel de salida disminuirá en sólo 1dB.

Determina lo rápido que el compresor responderá a las señales por encima del umbral establecido. Si el tiempo de ataque es largo, un trozo más grande de la primera señal (ataque) pasará sin ser procesada.

Ajusta el tiempo que le llevará a la ganancia volver a su nivel original, cuando la señal caiga por debajo del nivel de Threshold. Si el botón “Auto” está activado, el compresor encontrará automáticamente un ajuste óptimo para el Release, que variará dependiendo del audio.

El potenciómetro Output

El potenciómetro Output controla el nivel total de la salida que el MultibandCompressor pasa a Cubase. El rango disponible es +/- 24dB.

Los plug-ins de efecto incluidos

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VintageCompressor (sólo Cubase)

Limiter

Routing selector

Gate Compressor

Es una reproducción basada en los compresores clásicos. El compresor tiene controles diferentes para los parámetros de ganancia de entrada, ataque, release, y ganancia de salida. Es más, hay un modo Punch que conserva la fase de ataque de la señal y una funcionalidad Auto para el release que depende del programa.

Los parámetros disponibles funcionan así:

Parámetro Descripción

Input gain (-24–48dB)

Output gain (-48–24dB)

Attack (0.1–100ms)

Punch (Activado/ Desactivado)

Release (10–1000ms o modo Auto)

Side-Chain (Activado/ Desactivado)

Este ajusta, junto con el parámetro Output gain, determina la cantidad de compresión. Cuanto mayor sea el Input gain y más bajo sea el Output gain, más compresión se aplicará.

Establece la ganancia de salida.

Determina lo rápido que responderá el compresor. Si el tiempo de ataque es largo, un trozo más grande de la primera señal (ataque) pasará sin ser procesada.

Cuando está activado, se conservará la primera fase de ataque de la señal, reteniendo el “golpe” original del sonido, incluso con ajustes de Ataque cortos.

Establece el tiempo que tardará la ganancia en volver a su nivel original. Si el botón “Auto” está activado, el Vintage Compressor encontrará automáticamente un ajuste óptimo para el Release, que variará dependiendo del audio.

VSTDynamics

VSTDynamics es un procesador de dinámicas avanzado. Combina tres procesadores separados: Gate (puerta), Compressor (Compresor) y Limiter (limitador), cubriendo una variedad de funciones de procesado de dinámica. La ventana se divide en tres secciones, cada una conteniendo controles y medidores para cada procesador.

Activando los procesadores individuales

Puede activar los procesadores individuales usando los botones de la parte inferior del panel del plug-in.

La sección Gate

Gate, o puerta de ruido, es un método de procesamiento de dinámicas que silencia las señales de audio que están por debajo de un determinado umbral establecido. Tan pronto como el nivel de la señal exceda el umbral establecido, la puerta se abrirá para dejar pasar la señal a través. La entrada de activación de la puerta también se puede filtrar usando un side-chain interno.

Los parámetros disponibles funcionan así:

Parámetro Descripción

Threshold (-60–0dB)

State Indica si la puerta está abierta (LED en verde), cerrada

Side-Chain (Activado/ Desactivado)

LP (Paso bajo), BP (Paso banda), HP (Paso alto)

Este ajuste determina el nivel en el que la puerta (gate) se activa. Los niveles de señal por encima del umbral establecido hacen que la puerta se abra, y los niveles de señal por debajo del umbral hacen que la puerta se cierre.

(LED en rojo) o algo entremedio (LED en amarillo). Este botón activa el filtro interno de side-chain. Le per-

mite filtrar partes de la señal que de otra forma dispararían la puerta en lugares donde no quiere, o realzar frecuencia que desee acentuar, dándole más control sobre la función de puerta.

Estos botones establecen el modo de filtro básico.

Los plug-ins de efecto incluidos

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Parámetro Descripción

Center (50–22000Hz)

Q-Factor (0.001–10000)

Monitor (Activado/ Desactivado)

Attack (0.1–100ms)

Hold (0–2000ms)

Release (10–1000ms o modo Auto)

Establece la frecuencia central del filtro.

Establece la resonancia o amplitud del filtro.

Le permite monitorizar la señal filtrada.

Este parámetro establece el tiempo que tarda la puerta en abrirse después de haberse activado.

Esto determina cuánto tiempo estará la puerta abierta después de que la señal haya caído por debajo del nivel del umbral.

Este parámetro establece el tiempo que tardará la puerta en cerrarse (después del tiempo de hold). Si el botón “Auto” está activado, la puerta (gate) encontrará automáticamente un ajuste óptimo para el Release, que variará dependiendo del audio.

La sección Compressor

Compressor reduce el rango dinámico del audio, haciendo más fuertes los sonidos más suaves o más suaves los sonidos más fuertes, o ambas cosas. Las funciones del compresor son iguales a las de un compresor estándar, con controles separados para los parámetros de umbral, ratio, ataque, release y realce de la ganancia. El compresor tiene un display aparte que ilustra gráficamente la curva de compresión, que tiene la forma según los ajustes Threshold, Ratio y MakeUp Gain. El compresor también tiene un medidor de Gain Reduction que muestra la cantidad de reducción de ganancia en dB, y una funcionalidad Auto dependiente del programa para el parámetro Release.

Los parámetros disponibles funcionan así:

Parámetro Descripción

Threshold (-60–0dB)

Ratio (1:1–8:1)

Make-Up (0–24dB)

Este parámetro se usa para compensar la pérdida de ganancia de salida, causada por la compresión. Cuando Auto está activado, la pérdida de ganancia se compensará automáticamente.

Parámetro Descripción

Attack (0.1–100ms)

Release (10–1000ms o modo Auto)

Visor gráfico Utilice el visor gráfico para establecer gráficamente los va-

lores de Threshold o Ratio.

La sección Limiter

El Limiter (limitador) está diseñado para asegurar que el nivel de salida nunca sobrepasa un cierto nivel de salida establecido, para evitar así el clipping en dispositivos siguientes. Los limitadores convencionales requieren una configuración muy precisa de los parámetros de ataque y release, para que el nivel de salida no se vaya más allá del umbral establecido. El limitador ajusta y optimiza estos parámetros automáticamente, según el audio. También puede ajustar el parámetro Release manualmente.

Los parámetros disponibles son los siguientes:

Parámetro Descripción

Output (-24–+6dB)

Soft Clip (Activado/ Desactivado)

Release (10–1000ms o modo Auto)

Este ajuste determina el nivel máximo de la salida. Los niveles de señal por encima del umbral establecido se ven afectados, y los niveles de señal por debajo de él no se procesan.

El Soft Clipper actúa diferente comparado con el limitador. Cuando el nivel de la señal excede los -6dB, el SoftClip empiece a limitar (o clipear) la señal “suavemente”, y generando armónicos al mismo tiempo, añadiendo una calidez y una característica de válvulas al audio.

Este parámetro ajusta el tiempo que le llevará a la ganancia volver a su nivel original, cuando la señal caiga por debajo del nivel de Threshold. Si el botón “Auto” está activado, el Limiter encontrará automáticamente un ajuste óptimo para el Release, que variará dependiendo del audio.

Los plug-ins de efecto incluidos

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El botón Module Configuration

En la esquina inferior derecha del panel del plug-in encontrará un botón con el que podrá establecer el orden del cauce de la señal para los tres procesadores. Cambiando el orden de los procesadores podrá producir diferentes resultados, y las opciones disponibles le permiten comparar rápidamente y saber lo que funciona mejor en una situación dada. Simplemente haga clic en el botón Module Configuration para cambiar a una configuración diferente. Hay tres opciones de enrutado:

• C-G-L (Compressor-Gate-Limit)

• G-C-L (Gate-Compressor-Limit)

• C-L-G (Compressor-Limit-Gate)

Plug-ins de EQ

Esta sección describe los plug-ins en la categoría “EQ”.

• Puede dibujar curvas de respuesta en el visor principal haciendo clic y arrastrando con el ratón.

Tenga en cuenta que tiene que hacer clic en uno de los deslizadores primero antes de arrastrar a través del visor. También puede señalar y hacer clic para cambiar bandas de frencuencias individuales, o introducir valores numéricamente haciendo clic en un valor de ganancia en la parte superior del visor.

• En la parte inferior de la ventana se muestran las respectivas bandas de frecuencias en Hz.

• En la parte superior de la ventana del visor, se muestra la cantidad de corte/realce en dB.

Aparte de las bandas de frecuencias, están disponibles los siguientes parámetros:

Parámetro Descripción

Output Controla la ganancia global del ecualizador. Range Le permite ajustar relativamente cuánto corta o realza la

Botón Flatten Reinicializa todas las bandas de frecuencias a 0dB. Botón Invert Invierte la curva de respuesta actual. Modo El modo filtro establecido aquí determina cómo los varios

señal una curva ajustada. Si el parámetro Range se gira totalmente en el sentido de las agujas del reloj, +/- 12dB es el rango disponible.

controles de bandas de frecuencias interactúan para crear una curva de respuesta. Vea también debajo.

GEQ-10/GEQ-30 (sólo Cubase)

Estos ecualizadores gráficos son idénticos en todo excepto en el número de bandas de frecuencias disponibles (10 y 30 respectivamente). Cada banda puede cortarse o realzarse hasta 12dB permitiéndole un control fino de la respuesta de frecuencia. Es más, hay varios modos de preset disponibles que podrán añadir “color” al sonido del GEQ-10/GEQ-30.

Los plug-ins de efecto incluidos

Acerca de los modos de filtro

En el menú emergente en la esquina inferior derecha hay varios modos de EQ diferentes disponibles. Estos modos pueden añadir color o carácter a la salida ecualizada de varias maneras, en algunas ocasiones deseable. Como siempre, deje que sus oídos juzguen. Aquí siguen unas pequeñas descripciones sobre los modos de filtro:

• True Response – filtros en serie con una respuesta de frecuencia precisa.

• Digi Standard – la resonancia de la última banda depende de la frecuencia de muestreo.

• Variable Q – filtros paralelos donde la resonancia depende de la cantidad de ganancia. Sonido musical.

• Constant Q u – filtros paralelos donde la resonancia de la primera y de la última banda depende de la frecuencia de muestreo (u=unsymmetric, asimétrico).

• Constant Q s – filtros paralelos donde la resonancia se aumenta al realzar la ganancia y viceversa (s=simétrico).

• Resonant – filtros en serie donde un aumento de ganancia de una banda hará que bajen las ganancias de las bandas adyacentes.

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StudioEQ (sólo Cubase)

Es un ecualizador paramétrico de 4 bandas de gran calidad, con dos bandas paramétricas de rango medio completas. Las bandas bajas y altas pueden actuar como filtros de shelving (realce) de tres tipos, o como un filtro de pico (paso banda) o de corte (paso bajo/paso algo).

Haciendo ajustes

1. Haga clic en el correspondiente botón de Activar a la izquierda del visor de la curva de EQ para activar cualquiera o todas las bandas de ecualización (Low, Mid 1, Mid 2 o High).

Cuando se activa una banda, aparece el correspondiente punto de eq en el visor de la curva de EQ.

2. Establezca los parámetros para una banda de EQ activada.

Esto se puede hacer de varias maneras:

• Usando los potenciómetros.

• Haciendo clic en un campo de valor e introduciendo valores numéricamente.

• Usando el ratón para arrastrar puntos en la ventana del visor de la curva de EQ.

Usando este método controla los parámetros de Gain y Frequency a la vez. Cuando arrastra puntos los potenciómetros giran debidamente.

Están disponibles los siguientes parámetros:

Parámetro Descripción

Low Freq (20 a 2000Hz)

Low Gain (-20 a +24dB)

Low Q-Factor Controla la amplitud o resonancia de la banda baja.

Establece la frecuencia de la banda baja.

Establece la cantidad de corte/realce para la banda baja.

Parámetro Descripción

Modo de Low Filter Para la banda baja puede seleccionar entre tres tipos

Mid 1 Freq (20 a 20000Hz)

Mid 1 Gain (+/- 24dB)

Mid 1 Q-Factor (0.5 a 10)

Mid 2 Freq (20 a 20000Hz)

Mid 2 Gain (-20 a +24dB)

Mid 2 Q-Factor (0.5 a 10)

High Freq (200 a 20000Hz)

High Gain (-20 a +24dB)

High Q-Factor Este parámetro controla la amplitud o resonancia de

Modo High Filter Para la banda alta puede seleccionar entre tres tipos

Output (-24 a +24dB)

Auto Gain Cuando está activado, la ganancia se ajusta automá-

de filtros de shelving o filtros de pico (paso banda) o de corte (paso bajo/paso alto). El parámetro Gain será fijo si se selecciona el modo corte.

-Shelf I añade resonancia en la dirección contraria de ganancia ligeramente por encima de la frecuencia establecida.

-Shelf II añade resonancia en la dirección de la ganancia en la frecuencia establecida.

-Shelf III es una combinación entre Shelf I y II. Establece la frecuencia central de la banda Mid 1.

Establece la cantidad de corte/realce para la banda Mid 1.

Establece la amplitud de la banda Mid 1. Cuanto más alto sea el valor, más “estrecho” será el ancho de banda.

Establece la frecuencia central de la banda Mid 2.

Establece la cantidad de corte/realce para la banda Mid 2.

Establece la amplitud de la banda Mid 2. Cuanto más alto sea el valor, más “estrecho” será el ancho de banda.

Establece la frecuencia de la banda alta.

Establece la cantidad de corte/realce para la banda alta.

la banda alta.

de filtros de shelving, y filtros de pico o corte. El parámetro Gain será fijo si se selecciona el modo corte.

-Shelf I añade resonancia en la dirección contraria de ganancia ligeramente por debajo de la frecuencia establecida.

-Shelf II añade resonancia en la dirección de la ganancia en la frecuencia establecida.

-Shelf III es una combinación entre Shelf I y II. Este parámetro le permite ajustar el nivel global de la

salida.

ticamente, manteniendo el nivel de salida constante sin importar los ajustes de EQ.

Los plug-ins de efecto incluidos

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Plug-ins de filtrado

Esta sección contiene descripciones sobre los plug-ins de la categoría “Filter”.

DualFilter

Este efecto filtra determinadas frecuencias para excluirlas al tiempo que permite que otras pasen.

Están disponibles los siguientes parámetros:

Parámetro Descripción

Position Este parámetro establece la frecuencia de corte del filtro.

Resonance Establece el sonido característico del filtro. Con valores

Si lo pone a un valor negativo, el DualFilter actuará como un filtro de paso bajo. Los valores positivos hacen que el DualFilter actúe como un filtro de paso alto.

altos suena un sonido zumbante.

StepFilter

StepFilter es un filtro multimodo controlado por patrones, que puede crear efectos de filtrado rítmicos y oscilantes.

Funcionamiento general

El StepFilter puede producir simultáneamente dos patrones de 16 pasos para los parámetros de corte y resonancia del filtro, sincronizados al tempo del secuenciador.

Estableciendo valores de paso

• Haciendo clic en las ventanas de rejillas de patrones puede ajustar los valores.

• Los pasos individuales se pueden mover libremente hacia arriba o hacia abajo en el eje vertical, o directamente establecerse haciendo clic sobre una caja vacía de la rejilla. Haciendo clic y arrastrando hacia la izquierda o la derecha, las posiciones de los pasos consecutivos se ajustarán a la posición del puntero.

Estableciendo valores de corte del filtro en la ventana de rejilla.

• El eje horizontal muestra los pasos 1–16 del patrón de izquierda a derecha, y el eje vertical determina la frecuencia (relativa) de corte y resonancia del filtro.

Cuando más arriba esté en el eje vertical el valor de paso introducido, más alta será la frecuencia relativa de corte del filtro o la resonancia del filtro.

Los plug-ins de efecto incluidos

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• Iniciando la reproducción y editando los patrones de los

parámetros de corte y resonancia podrá oír cómo sus patrones de filtrado afectan a la fuente del sonido, conectada directamente con el StepFilter.

Seleccionando nuevos patrones

• Los patrones creados se guardan con el proyecto, y se

pueden guardar hasta 8 patrones diferentes de corte y resonancia internamente.

Los patrones de corte y resonancia se guardan juntos en las 8 memorias de Patrones.

• Para seleccionar nuevos patrones use el selector de

patrones (Pattern Select).

Los nuevos patrones se establecen todos al mismo valor de paso, por defecto.

Selector de patrones

Usando copiar y pegar de patrones para crear variaciones

Puede usar los botones de Copy y Paste bajo el selector de patrones para copiar un patrón a otra ubicación de la memoria de patrones, lo que es útil para crear variaciones sobre un patrón.

• Seleccione el patrón que desee copiar, haga clic en el

botón Copy, seleccione otra ubicación en la memoria de patrones y haga clic en Paste.

El patrón se copia a la nueva ubicación, y ahora se puede editar para crear variaciones usando el patrón original como punto de partida.

Parámetros StepFilter

Parámetro/Valor Descripción

Base Cutoff Establece la frecuencia base de corte del filtro. Los

Base Resonance Establece la resonancia base del filtro. Los valores de

valores de corte establecidos en la ventana de la rejilla de Cutoff son valores relativos al valor Base Cutoff.

resonancia establecidos en la ventana de la rejilla de resonancia son valores relativos al valor Base Resonance. Tenga en cuenta que un ajuste de Base Resonance muy alto puede producir efectos zumbantes a gran volumen en ciertas frecuencias.

Parámetro/Valor Descripción

Glide Aplicará una ligadura entre los valores de paso del pa-

Modo del filtro Este deslizador selecciona entre los modos de filtro

Sync 1/1 a 1/32 (Normal, Tresillo o Punteado)

Output Establece el volumen global. Mix Ajusta la mezcla entre la señal original y la procesada.

trón, haciendo que los valores cambien más suavemente.

paso bajo (LP), paso banda (BP) o paso alto (HP) (de izquierda a derecha respectivamente).

Establece la resolución de tiempos del patrón, es decir, qué valores de notas tocará el patrón en relación con el tempo.

ToneBooster

ToneBooster es un filtro que le permite aumentar la ganancia en un rango de frecuencias seleccionado. Es particularmente útil cuando se inserta antes del AmpSimulator en la cadena de plug-ins (vea “AmpSimulator” en la pá-

gina 9), aumentando en gran medida las variedades tona-

les disponibles. Están disponibles los siguientes parámetros:

Parámetro Descripción

Tone Establece la frecuencia central del filtro. Gain Le permite ajustar la ganancia del rango de frecuencias

Width Ajusta la resonancia del filtro. Modo Establece el modo de operación básico del filtro; Pico o

seleccionado, en hasta 24dB.

Paso Banda.

Los plug-ins de efecto incluidos

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Tonic – Filtro de Modelado Analógico (sólo Cubase)

Tonic es un plug-in de filtro de modelado analógico muy potente y versátil, basado en el diseño del filtro del sintetizador monofónico Monologue. Sus variadas características sumadas a las potentes funciones de modulación hacen de él una excelente elección para todos los estilos musicales. Diseñado para ser una herramienta creativa más que una herramienta para arreglar problemas del sonido, puede añadir color y pegada a sus pistas y ser a la vez ligero para la CPU.

El Filtro de Modelado Analógico Tonic tiene las siguientes propiedades:

• Filtro analógico multimodo dinámico (mono/estéreo).

• Modos 24dB paso bajo, 18dB paso bajo, 12dB paso

bajo, 6dB paso bajo, 12dB paso banda y 12dB paso alto.

• Drive y resonancia ajustables hasta auto oscilación.

• Seguimiento de envolvente para el control del filtro di-

námico con una señal de audio.

• Modos de disparo por audio y MIDI.

• Potente LFO (oscilador de baja frecuencia) por pasos

con suavización y morphing.

• Matriz de celdas X/Y para modulación adicional en

tiempo real, con acceso a todos los parámetros de Tonic.

Filter

Parámetro Descripción

Mode Establece el tipo de filtro. Los tipos de filtro disponibles

Cutoff Frecuencia de corte. El modo en que opera este paráme-

Res Cambia la resonancia del filtro multi-modo. La resonancia

Drive El drive añade una suave saturación al sonido, parecida a

Mix Establece el balance entre la señal original y la señal con

Ch. Elija entre operar en mono o estéreo. Cuando se pone en

son: paso bajo 24dB, paso bajo 18dB, paso bajo 12dB, paso bajo 6dB, paso banda 12dB y paso alto 12dB.

tro está controlado por el tipo de filtro.

al máximo pone el filtro en un estado de auto-oscilación.

las válvulas. Como para un filtro analógico, la cantidad de saturación también depende del nivel de señal de la entrada.

efecto.

mono, la señal de salida de Tonic será en mono sin importar la señal de entrada.

Env Mod

Parámetro Descripción

Mode Tonic ofrece tres tipos de modulación de envolvente:

Attack Controla el tiempo de ataque del envolvente. Los tiem-

Release Controla el tiempo de release del envolvente. Tiempos de

Depth Controla la cantidad de control de envolvente aplicada al

LFO Mod Usando este parámetro el nivel del envolvente modula la

“Follow” rastrea el envolvente del volumen de la señal para controlar dinámicamente el corte del filtro. “Trigger” usa la señal de entrada para disparar el envolvente y hace que realice una pasada por todo el ciclo de envolvente. “MIDI” usa cualquier nota MIDI para disparar el envolvente. El corte del filtro sigue las teclas tocadas en el teclado. Además, las velocidades más altas que 80 añadirán un acento al envolvente incrementando su profundidad y reduciendo el tiempo de decaimiento. Para el control MIDI configure una pista de control MIDI aparte y seleccione “Tonic” en el menú de salida de la pista.

pos de ataque altos dan como resultado tiempos de subida más lentos cuando se dispara el envolvente.

release más altos dan como resultado colas de envolvente más lentas.

nivel del filtro de corte.

velocidad del LFO. Un efecto muy impresionante.

Los plug-ins de efecto incluidos

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Panel X/Y

Parámetro Descripción

Par X Ajusta el parámetro a modular en el eje x del panel XY.

Par Y Ajusta el parámetro a modular en el eje y del panel XY. Panel XY Use el ratón para controlar conjuntamente dos paráme-

Todos los parámetros de Tonic están disponibles como posibles destinos.

tros cualesquiera del Tonic. Al desplazar el ratón horizontalmente, puede controlar el parámetro x, al moverlo verticalmente, puede controlar el parámetro y. También puede grabar movimientos del controlador como datos de automatización.

LFO Mod

Parámetro Descripción

Mode Establece la dirección de los pasos de modulación LFO.

Depth Controla la cantidad de modulación LFO aplicada al nivel

Rate Controla la velocidad de la modulación LFO. La frecuen-

Smooth El parámetro Smooth controla el suavizado de los pasos

Morph El parámetro Morph controla el valor de reproducción del

Steps Establece el número de pasos tocados en secuencia.

Preset Ofrece un número de patrones de forma de ondas para

Matriz de pasos

Los modos disponibles son: Forward (hacia adelante), Reverse (hacia atrás), Alternating (alternado), y Random (aleatorio).

de corte del filtro.

cia del LFO siempre está en sincronía con el tempo de la canción. Por ejemplo: una tasa de 4.00 pasos por tiempo avanza el secuenciador de pasos en semicorcheas a un tipo de compás 4/4. Una tasa de 4.00 tiempos por paso avanzaría el LFO un solo paso por compás en un tipo de compás 4/4.

del LFO. Funciona como un efecto de ligadura aplicado al corte del filtro.

secuenciador de pasos LFO. Hace que los pasos del LFO se muevan aleatoriamente. Experimente libremente con el parámetro morph. A medida que regrese el potenciómetro a su posición de cero, el patrón de pasos volverá a su ajuste original.

Los pasos desactivados se vuelven de color gris en la ventana de pasos.

el LFO de pasos. La selección incluye: Sine (seno), Sine+, Cosine (coseno), Triangle (triángulo), Sawtooth (diente de sierra), Square (cuadrado), Random (aleatorio) y User (usuario, que es el patrón guardado con el programa respectivo).

Haga clic en la matriz de pasos para establecer el nivel para cada uno de los 16 pasos del LFO. Una cantidad más alta dará como resultado una modulación del corte del filtro más profunda. Haga clic y arrastre a través de la matriz para “dibujar” una forma de onda.

WahWah

WahWah es un filtro de paso banda de pendiente variable, que se puede ser controlado automáticamente por una señal de side-chain o a través de MIDI, simulando el sobradamente conocido pedal de efecto analógico (vea abajo). Puede especificar la frecuencia, amplitud y ganancia para las posiciones del Pedal Lo y Hi (baja y alta). El punto de cruce (crossover) entre las posiciones de Pedal Lo y Hi está en 50.

Los parámetros son los siguientes:

Parámetro Descripción

Pedal Controla el barrido de la frecuencia del filtro. Freq Lo/Hi Establece la frecuencia del filtro para las posiciones de

Width Lo/Hi Establece la amplitud (resonancia) del filtro para las posi-

Gain Lo/Hi Establece la ganancia del filtro para las posiciones de

Pendiente Especifica la pendiente del filtro; 6dB o 12dB. Side-Chain

activado/ desactivado

Control MIDI

Para control MIDI en tiempo real del parámetro Pedal, el MIDI debe ser dirigido al plug-in WahWah.

• Siempre que el WahWah haya sido añadido como efecto de inserción (para una pista de audio o un canal FX), estará disponible en el menú emergente Enrutado de Salida de las pistas MIDI.

Si WahWah está seleccionado en el menú Enrutado de Salida, el MIDI se dirigirá al plug-in desde la pista seleccionada.

Pedal Lo y Hi.

ciones de Pedal Lo y Hi.

Pedal Lo y Hi.

Una señal enrutada a la entrada de side-chain del efecto puede controlar el parámetro Pedal cuando se activa. Cuanto mayor sea la señal, más subirá la frecuencia del filtro (Pedal) para que el pedal actúe como un efecto “auto-wha”. Para una descripción de cómo configurar enrutado de side-chain, vea el capítulo “Efectos de audio” en el Manual de Operaciones.

Los plug-ins de efecto incluidos

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Masterización – UV22HR

El UV22HR es un plug-in de dithering, basado en un algoritmo avanzado desarrollado por Apogee. Para una introducción al concepto de dithering, vea el capítulo “Efectos de Audio” en el Manual de Operaciones.

Las siguientes opciones se pueden ajustar en el panel de control del UV22HR:

Opción Descripción

Hi Pruebe esto primero, es el ajuste más “completo”. Low Aplica un menor nivel de ruido dither. Auto black Cuando está activado, el ruido dither se silencia (enmu-

Resolución de Bits

El dither deberá siempre aplicarse después de la salida del fader del bus.

dece) durante los pasajes silenciosos del audio. El UV22HR suporta dithering a múltiples resoluciones:

8, 16, 20 o 24 Bit. Seleccione la resolución deseada haciendo clic en el botón correspondiente.

Los parámetros son los siguientes:

Parámetro Descripción

Rate Si la sincronía de tempo está activada, aquí es donde es-

Tempo sync activado/desactivado

Width Establece la profundidad del efecto Autopan. Shape Establece la forma de onda de modulación. Están dispo-

Side-Chain activado/desactivado

pecifica el valor de nota base (1/1 a 1/32, normal, tresillo o punteado). Si la sincronía de tempo está desactivada, la velocidad del AutoPan se podrá ajustar libremente con el potenciómetro Rate, sin sincronizar con el tempo.

El botón de debajo del potenciómetro Rate se usa para activar (la luz del botón se enciende) o desactivar la sincronía de tempo.

nibles las formas de onda de Sinusoidal y Triángulo. Una señal enrutada a la entrada de side-chain del efecto

puede controlar el parámetro Width cuando se activa. Para una descripción de cómo configurar enrutado de side-chain, vea el capítulo “Efectos de audio” en el Manual de Operaciones.

Chorus

Plug-ins de modulación

Esta sección contiene descripciones sobre los plug-ins de la categoría “Modulation”.

AutoPan

Es un simple efecto de panoramización automática. Puede usar diferentes formas de onda para modular la posición del estéreo izquierda-derecha (pan), usando sincronización por tempo o ajustes de velocidad de modulación manuales.

Los plug-ins de efecto incluidos

Es un efecto de coro de una única fase. Funciona duplicando la señal enviada con una versión ligeramente desafinada. Vea también “StudioChorus” en la página 30.

Los parámetros son los siguientes:

Parámetro Descripción

Tempo sync activado/ desactivado

Rate Si la sincronía de tempo está activada, aquí es donde es-

El botón debajo del potenciómetro Rate se usa para activar o desactivar la sincronía de tempo. El botón está encendido cuando la sincronía de tempo está activada.

pecifica el valor de nota base para sincronizar el tempo del barrido del coro (1/1 a 1/32, normal, tresillo o punteado). Si la sincronía de tempo está desactivada, la frecuencia del barrido se podrá ajustar libremente con el potenciómetro Rate, sin sincronizar con el tempo.

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Parámetro Descripción

Width Determina la profundidad del efecto de coro. Valores altos

Spatial Establece la amplitud estéreo del efecto. Gire en el sentido

Mix Ajusta el balance de nivel entre la señal sin efecto y el

Delay Este parámetro afecta al rango de frecuencias de la mo-

Shape Cambia la forma de la forma de onda de la modulación, al-

Filter Lo/Hi Estos parámetros le permiten pasar de frecuencias bajas

Side-Chain activado/ desactivado

producirán un efecto más pronunciado.

de las agujas del reloj para un efecto estéreo más amplio.

efecto. Si se usa Chorus como efecto de envío, debería estar al máximo ya que puede controlar el balance de señal con efecto/sin efecto en el envío.

dulación del barrido, ajustando el tiempo de retardo inicial.

terando el carácter del barrido del Chorus. Están disponibles las formas de onda de Sinusoidal y Triángulo.

a altas de la señal del efecto. Cuando está activado, la modulación se puede controlar a

través de una señal enrutada a la entrada de side-chain. Cuando la señal de side-chain exceda el umbral, la modulación se controlará con el envolvente de la señal de sidechain. Para una descripción de cómo configurar enrutado de side-chain, vea el capítulo “Efectos de audio” en el Manual de Operaciones.

Cloner (sólo Cubase)

Parámetro Descripción

Mix Ajusta el balance de nivel entre la señal sin efecto y el

Output Le permite reducir o incrementar la ganancia de salida en

Deslizador Detune 1–4

Deslizador Delay 1–4

Detune Este parámetro gobierna la profundidad global de la desa-

Potenciómetro Humanize Detune

Delay Este parámetro gobierna la profundidad global del retardo

Potenciómetro Humanize Delay

efecto. Si se usa Cloner como efecto de envío, debería estar al máximo ya que puede controlar el balance de señal con efecto/sin efecto en el envío.

+/- 12dB. Controla la cantidad de desafinación relativa para cada

voz. Se pueden poner valores positivos y negativos, desde

-100 hasta 100. Un valor de cero significa que esa voz no se desafinará.

Controla la cantidad de retardo relativo para cada voz. Un valor de cero significa que esa voz no se retardará.

finación en todas las voces. Si se establece en cero, no habrá desafinación, sin importar los ajustes del deslizador Detune. Haciendo clic en el botón natural, debajo de este potenciómetro, podrá cambiar el algoritmo de tono.

Humanize se activa y desactiva con el botón Static Detune, debajo de este potenciómetro. Cuando está activado, los ajustes de desafinación varían sutilmente, para enriquecer el efecto. El rango de valores va de 0 a 100 (variación de la desafinación más pronunciada). Si está desactivado, la cantidad de desafinación será estática, y el potenciómetro estará oscurecido.

en todas las voces. Si se establece en cero, no habrá retardo, sin importar los ajustes del deslizador Delay.

Humanize se activa y desactiva con el botón Static Delay, debajo de este potenciómetro. Cuando está activado, los ajustes de retardo varían sutilmente, para enriquecer el efecto. El rango de valores va de 0 a 100 (variación del retardo más pronunciada). Si está desactivado, la cantidad de retardo será estático, y el potenciómetro estará oscurecido.

El plug-in Cloner añade a la señal hasta cuatro voces desafinadas y retardadas, para tener una modulación rica y efectos de coro.

Los parámetros son los siguientes:

Parámetro Descripción

Voices Le permite seleccionar el número de voces (hasta cuatro).

Spatial Esparce las voces añadidas a través del espectro estéreo.

Para cada voz añadida se añade un deslizador de Detune y otro de Delay en la parte media derecha del panel.

Gire en el sentido de las agujas del reloj para un efecto estéreo más profundo.

Los plug-ins de efecto incluidos

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Flanger

Flanger es un efecto de flanger clásico, con una mejora añadida del estéreo.

Los parámetros son los siguientes:

Parámetro Descripción

Tempo sync activado/ desactivado

Rate Si la sincronía de tempo está activada, aquí es donde es-

Range Lo/Hi Establece las frecuencias límite para el barrido del flanger. Feedback Determina el carácter del efecto flanger. Valores altos

Spatial Establece la amplitud estéreo del efecto. Gire en el sentido

Mix Ajusta el balance de nivel entre la señal sin efecto y el

Shape Cambia la forma de la forma de onda de la modulación, al-

Delay Este parámetro afecta al rango de frecuencias de la mo-

Manual Si está activado, el barrido del flanger será estático, es

Filter Lo/Hi Estos parámetros le permiten pasar de frecuencias bajas

El botón debajo del potenciómetro Rate se usa para activar o desactivar la sincronía de tempo. El botón está encendido cuando la sincronía de tempo está activada.

pecifica el valor de nota base para sincronizar el tempo del barrido del flanger (1/1 a 1/32, normal, tresillo o punteado). Si la sincronía de tempo está desactivada, la frecuencia del barrido se podrá ajustar libremente con el potenciómetro Rate, sin sincronizar con el tempo.

producen un barrido que suena más “metálico”.

de las agujas del reloj para un efecto estéreo más amplio.

efecto. Si se usa el Flanger como efecto de envío, debería estar al máximo ya que puede controlar el balance de señal con efecto/sin efecto en el envío.

terando el carácter del barrido del flanger.

dulación del barrido, ajustando el tiempo de retardo inicial.

decir, no habrá modulación. En lugar de ello puede cambiar la posición del barrido manualmente girando este potenciómetro.

a altas de la señal del efecto.

Parámetro Descripción

Side-Chain activado/desactivado

Cuando está activado, la modulación se puede controlar a través de una señal enrutada a la entrada de side-chain. Cuando la señal de side-chain excede el umbral, la modulación se controlará con el envolvente de la señal de sidechain. Para una descripción de cómo configurar enrutado de side-chain, vea el capítulo “Efectos de audio” en el Manual de Operaciones.

Metalizer

El Metalizer alimenta la señal de audio a través de un filtro de frecuencia variable, con control de sincronía de tempo o modulación de tiempo y realimentación.

Parámetro Descripción

Feedback Cuanto más alto sea el valor, más “metálico” será el

Sharpness Controla el carácter del efecto de filtro. Cuanto más alto

Tone Controla la frecuencia de realimentación. El efecto de

Botón On Activa o desactiva la modulación del filtro. Cuando esté

Botón Mono Cuando esté activado, la salida del Metalizer será mono. Speed Si la sincronía de tempo está activada, aquí es donde es-

Tempo sync activado/ desactivado

sonido.

sea el valor, más estrecha será el área de las frecuencias afectadas, produciendo un sonido más afilado y un efecto más pronunciado.

esto será más perceptible con ajustes de Feedback altos.

apagada el Metalizer funcionará como un filtro estático.

pecifica el valor de nota base (1/1 a 1/32, normal, tresillo o punteado). Tenga en cuenta que no hay ningún modificador de valor de nota para este efecto. Si la sincronía de tempo está desactivada, la velocidad de modulación se podrá ajustar libremente con el potenciómetro Speed, sin sincronizar con el tempo.

El botón de encima del potenciómetro Speed se usa para activar y desactivar la sincronía de tempo. El botón está encendido cuando la sincronía de tempo está activada.

Los plug-ins de efecto incluidos

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Parámetro Descripción

Output Establece el volumen global. Mix Ajusta el balance de nivel entre la señal sin efecto y el

efecto. Si se usa Metalizer como efecto de envío, debería estar al máximo ya que puede controlar el balance de señal con efecto/sin efecto en el envío.

Phaser

El phaser produce el tan conocido efecto de ajuste de fase “zumbante” con una mejora adicional del estéreo.

Los parámetros son los siguientes:

Parámetro Descripción

Tempo sync activado/ desactivado

Rate Si la sincronía de tempo está activada, aquí es donde espe-

Width La amplitud del efecto de modulación entre frecuencias al-

Feedback Determina el carácter del efecto phaser. Valores altos pro-

Spatial Al usar audio multicanal, Spatial crea una impresión tridi-

Mix Ajusta el balance de nivel entre la señal sin efecto y el

Manual Si está activado el barrido del phaser será estático, es decir,

El botón debajo del potenciómetro Rate se usa para activar o desactivar la sincronía de tempo. El botón está encendido cuando la sincronía de tempo está activada.

cifica el valor de nota base para sincronizar el tempo del barrido del Phaser (1/1 a 1/32, normal, tresillo o punteado). Si la sincronía de tempo está desactivada, la frecuencia del barrido se podrá ajustar libremente con el potenciómetro Rate, sin sincronizar con el tempo.

tas y bajas.

ducirán un efecto más pronunciado.

mensional retardando la modulación de cada canal.

efecto. Si se usa el Phaser como efecto de envío, debería estar al máximo ya que puede controlar el balance de señal con efecto/sin efecto en el envío.

no habrá modulación. En lugar de ello puede cambiar la posición del barrido manualmente girando este potenciómetro.

Parámetro Descripción

Filter Lo/Hi Estos parámetros le permiten pasar de frecuencias bajas a

Side-Chain activado/ desactivado

altas de la señal del efecto. Cuando está activado, la modulación se puede controlar a

Ringmodulator

El Ringmodulator puede producir sonidos enarmónicos complejos, del tipo campana. Los moduladores de anillo funcionan multiplicando dos señales de audio. La salida de una señal sujeta a modulación en anillo contiene frecuencias añadidas generadas por la suma de, y la diferencia entre, las frecuencias de las dos señales.

El Ringmodulator tiene un oscilador incorporado que se multiplica con la señal de entrada para producir el efecto.

Parámetro Descripción

Oscillator LFO Amount

Oscillator Env. Amount

Oscillator – Tipo de onda

Controla cuánto se verá afectada la frecuencia del oscilador por el LFO.

Controla cuánto se verá afectada la frecuencia del oscilador por la envolvente (que se dispara con la señal de entrada). Se pueden ajustar valores positivos y negativos, la posición central representa que no hay modulación. A la izquierda del centro, una señal de entrada de gran volumen hará que descienda el tono del oscilador, mientras que a la derecha del centro el tono aumentará cuando se alimente con una entrada de gran volumen.

Selecciona la forma de onda del oscilador: cuadrada, sinusoidal, diente de sierra o triangular.

Los plug-ins de efecto incluidos

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Parámetro Descripción

Oscillator – Rango

Oscillator Frequency

Oscillator Roll-Off

LFO Speed Establece la velocidad del LFO. LFO Env.

Amount

LFO – Tipo de onda

Invert Stereo Invierte la forma de onda del LFO para el canal derecho

Envelope Generator (potenciómetros Attack y Decay)

Lock L<R Cuando este botón está activado, se mezclan las señales

Output Establece el volumen global. Mix Ajusta la mezcla entre la señal original y la procesada.

Determina el rango de frecuencias del oscilador en Hz.

Establece la frecuencia del oscilador en +/- 2 octavas dentro del rango seleccionado.

Corta las frecuencias altas en la forma de onda del oscilador, para suavizar el sonido global. Es mejor usarlo cuando se hayan seleccionado formas de onda armónicamente ricas (p.ej. cuadrada o diente de sierra).

Controla cuánto afectará el nivel de la señal de entrada – a través del generador de envolventes – a la velocidad del LFO. Se pueden ajustar valores positivos y negativos, la posición central representa que no hay modulación. Hacia la izquierda del centro, una señal alta reducirá el LFO, mientras que a la derecha del centro una señal de gran volumen lo acelerará.

Selecciona la forma de onda del LFO: cuadrada, sinusoidal, diente de sierra o triangular.

del oscilador, lo que produce una perspectiva de estéreo más amplia en la modulación.

La sección de Envelope Generator controla cómo la señal de entrada se convierte a datos de la envolvente, que se pueden usar luego para controlar el tono del oscilador y la velocidad del LFO. Tiene dos controles principales: El ataque establece lo rápido que el nivel de salida de la envolvente aumenta en respuesta a un aumento de la señal de entrada. El parámetro Decay controla lo rápido que el nivel de salida de la envolvente cae en respuesta a una caída de la señal de entrada.

de entrada L y R, y produce el mismo nivel de salida del envolvente para ambos canales del oscilador. Cuando está desactivado, cada canal tiene su propia envolvente, que afecta a los dos canales del oscilador independientemente.

Rotary

El plug-in Rotary simula el clásico efecto de un altavoz giratorio. Una cabina de altavoz giratorio tiene altavoces giratorios a velocidad variable para producir un efecto de coro arremolinado, comúnmente usado en órganos. El Rotary tiene todos los parámetros asociados con el artefacto real.

Los parámetros son los siguientes:

Parámetro Descripción

Velocidad (Stop/Slow/ Fast)

Modo Selecciona si el ajuste Slow/Fast es un interruptor o un

Speed Mod Selecciona la velocidad giratoria, desde 0 (parado) hasta

Overdrive Aplica un overdrive o distorsión suave. Crossover

Freq. Slow Ajuste fino de la velocidad lenta del motor superior. Accel. Ajuste fino del tiempo de aceleración del motor superior. Fast Ajuste fino de la velocidad rápida del motor superior. Amp Mod Modulación de amplitud del motor superior. Freq Mod Modulación de frecuencia del motor superior. Slow Ajuste fino de la velocidad lenta del motor inferior. Fast Ajuste fino de la velocidad rápida del motor inferior. Accel. Ajuste fino del tiempo de aceleración del motor inferior. Amp Mod. Ajusta la profundidad de la modulación de amplitud. Level Ajusta el nivel de bajos global. Phase Ajusta la cantidad de fase en el sonido del motor superior. Angle Establece al ángulo del micrófono simulado. 0 = mono,

Distance Establece la distancia entre el micrófono simulado y el al-

Output Ajusta el nivel de salida global. Mix Ajusta la mezcla entre la señal original y la procesada.

Controla la velocidad del Rotary en tres pasos.

control variable. Cuando está seleccionado el modo interruptor y el Pitchbend es el controlador, la velocidad cambiará tocando el manipulador. Otros controladores cambian a 64.

100 (rápido).

Establece la frecuencia de cruce (200–3000Hz) entre la frecuencia alta y baja de los altavoces.

180 = un micro en cada lado.

tavoz, en pulgadas.

Los plug-ins de efecto incluidos

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Dirigiendo MIDI al Rotary

Para control MIDI en tiempo real del parámetro Speed, el MIDI debe ser dirigido al plug-in Rotary.

• Siempre que el Rotary haya sido añadido como efecto

de inserción (para una pista de audio o un canal FX), estará disponible en el menú emergente Enrutado de Salida de las pistas MIDI.

Si Rotary está seleccionado en el menú “salida:”, el MIDI se dirigirá al plug-in desde la pista seleccionada.

StudioChorus

El plug-in StudioChorus es un plug-in de efecto de coro de dos fases, que añade pequeños retardos a la señal y modula el tono de las señales retardadas para producir un efecto de “doblado”. Las dos fases de la modulación del coro son completamente independientes y se procesan en serie (en cascada).

Los parámetros para cada fase son los siguientes:

Parámetro Descripción

Tempo sync activado/ desactivado

Rate Si la sincronía de tempo está activada, aquí es donde es-

Width Determina la profundidad del efecto de coro. Valores al-

Spatial Establece la amplitud estéreo del efecto. Gire en el sen-

Mix Ajusta el balance de nivel entre la señal sin efecto y el

El botón debajo del potenciómetro Rate se usa para activar o desactivar la sincronía de tempo. El botón está encendido cuando la sincronía de tempo está activada.

tos producirán un efecto más pronunciado.

tido de las agujas del reloj para un efecto estéreo más amplio.

efecto. Si se usa StudioChorus como efecto de envío, debería estar al máximo ya que puede controlar el balance de señal con efecto/sin efecto en el envío.

Parámetro Descripción

Delay Este parámetro afecta al rango de frecuencias de la mo-

Shape Cambia la forma de la forma de onda de la modulación,

Filter Lo/Hi Estos parámetros le permiten pasar de frecuencias bajas

Side-Chain activado/ desactivado

dulación del barrido, ajustando el tiempo de retardo inicial.

alterando el carácter del barrido del coro. Están disponibles las formas de onda de Sinusoidal y Triángulo.

a altas de la señal del efecto. Cuando está activado, la modulación se puede controlar

a través de una señal enrutada a la entrada de sidechain. Cuando la señal de side-chain exceda el umbral, la modulación se controlará con el envolvente de la señal de side-chain. Para una descripción de cómo configurar enrutado de side-chain, vea el capítulo “Efectos de audio” en el Manual de Operaciones.

Tranceformer

Tranceformer es un efecto de modulador de anillo, en que el audio entrante es modulado en anillo por un oscilador interno de frecuencia variable, produciendo nuevos armónicos. Se puede usar un segundo oscilador para modular la frecuencia del primer oscilador, sincronizado con el tempo de la canción si fuese necesario.

Parámetro Descripción

Botones de forma de onda

Tone Establece la frecuencia (tono) del oscilador modulador

Depth Controla la profundidad de la modulación de tono. Speed Si la sincronía de tempo está activada, aquí es donde es-

Establece la forma de onda de modulación de tono.

(1 a 5000Hz).

Los plug-ins de efecto incluidos

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Parámetro Descripción

Tempo sync activado/ desactivado

Botón On Activa o desactiva la modulación del parámetro de tono. Botón Mono Controla si la salida será estéreo o mono. Output Ajusta el nivel de salida del efecto. Mix Ajusta el balance de nivel entre la señal sin efecto y el

El botón de encima del potenciómetro Speed se usa para activar y desactivar la sincronía de tempo. El botón está encendido cuando la sincronía de tempo está activada.

efecto.

Vibrato

Ö ¡Tenga en cuenta que hacer clic y arrastrar en el visor le permitirá ajustar los parámetros Tone y Depth a la vez!

Tremolo

Tremolo produce modulación de amplitud (volumen). Los parámetros son los siguientes:

Parámetro Descripción

Tempo sync activado/ desactivado

Rate Si la sincronía de tempo está activada, aquí es donde es-

Depth Controla la profundidad de la modulación de amplitud. Spatial Añadirá un efecto estéreo a la modulación. Output Ajusta el volumen de salida. Side-Chain

activado/ desactivado

El botón debajo del potenciómetro Rate se usa para activar o desactivar la sincronía de tempo. El botón está encendido cuando la sincronía de tempo está activada.

pecifica el valor de nota base (1/1 a 1/32, normal, tresillo o punteado). Si la sincronía de tempo está desactivada, la velocidad de modulación se podrá ajustar libremente con el potenciómetro Rate, sin sincronizar con el tempo.

Cuando está activado, la modulación se puede controlar a través de una señal enrutada a la entrada de sidechain. Cuando la señal de side-chain exceda el umbral, la modulación se controlará con el envolvente de la señal de side-chain. Para una descripción de cómo configurar enrutado de side-chain, vea el capítulo “Efectos de audio” en el Manual de Operaciones.

El plug-in Vibrato produce modulación de tono.

Parámetro Descripción

Tempo sync activado/ desactivado

Rate Si la sincronía de tempo está activada, aquí es donde es-

Depth Controla la profundidad de la modulación del tono. Spatial Añadirá un efecto estéreo a la modulación. Side-Chain

activado/ desactivado

El botón debajo del potenciómetro Rate se usa para activar o desactivar la sincronía de tempo. El botón está encendido cuando la sincronía de tempo está activada.

Cuando está activado, la modulación se puede controlar a través de una señal enrutada a la entrada de side-chain. Cuando la señal de side-chain exceda el umbral, la modulación se controlará con el envolvente de la señal de sidechain. Para una descripción de cómo configurar enrutado de side-chain, vea el capítulo “Efectos de audio” en el Manual de Operaciones.

Los plug-ins de efecto incluidos

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Otros plug-ins

Esta sección contiene descripciones sobre los plug-ins de la categoría “Others” (otros).

Bitcrusher

Si le gusta el sonido de baja fidelidad (lo-fi), Bitcrusher es el efecto para usted. Le ofrece la posibilidad de diezmar y truncar la señal de audio entrante con una reducción de bits, para tener un sonido más ruidoso y distorsionado. Puede, p.ej., hacer que una señal de audio a 24 bits suene como una señal de 8 o 4 bits, o incluso volcarla completamente irreconocible y confusa. Los parámetros son:

Parámetro Descripción

Mode Selecciona uno de los cuatro modos de operación de Bi-

Sample Divider Establece la cantidad por la que se diezmarán las mues-

Depth Úselo para establecer la resolución de bits deseada. Un

Output Controla el nivel de la salida del Bitcrusher. Arrastre el

Mix Este deslizador regula el balance entre la salida del Bit-

tcrusher. Cada modo producirá un resultado que sonará un poco diferente. Los modos I y III son guarros y ruidosos, mientras que los modos II y IV son más sutiles.

tras de audio. En el valor más alto (65), casi toda la información que describa la señal de audio original se eliminará, convirtiendo la señal en un ruido irreconocible.

valor de 24 le dará la calidad de audio más alta, mientras que un valor de 1 creará mayormente ruido.

deslizador hacia arriba para aumentar el nivel.

crusher y la señal de audio original. Arrastre el deslizador hacia arriba para un efecto más dominante, y arrástrelo hacia abajo si quiere que la señal original predomine más.

Chopper

Chopper es un efecto combinación de tremolo y autopan. Puede usar diferentes formas de onda para modular el nivel (tremolo) o la posición del estéreo izquierda-derecha (pan), usando sincronización por tempo o ajustes de velocidad de modulación manuales. Los parámetros son los siguientes:

Parámetro Descripción

Botones de forma de onda

Depth Establece la profundidad del efecto Chopper. También

Speed Si la sincronía de tempo está activada, aquí es donde es-

Tempo sync activado/ desactivado

Botón Stereo/ Mono

Mix Ajusta el balance de nivel entre la señal sin efecto y el

Establece la forma de onda de modulación.

se puede ajustar haciendo clic en el visor gráfico.

pecifica el valor de nota base (1/1 a 1/32, normal, tresillo o punteado). Tenga en cuenta que no hay ningún modificador de valor de nota para este efecto. Si la sincronía de tempo está desactivada, la velocidad del tremolo/autopan se podrá ajustar libremente con el potenciómetro Speed, sin sincronizar con el tempo.

El botón de arriba del potenciómetro Speed se usa para activar (la luz del botón se enciende) o desactivar la sincronía de tempo.

Determina si el Chopper funcionará como autopanner (botón en “Stereo”) o como efecto tremolo (botón en “Mono”).

efecto. Si se usa Chopper como efecto de envío, se deberá poner al máximo.

Los plug-ins de efecto incluidos

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Octaver

Tuner

Este plug-in puede generar dos voces más, que sigan el tono de la señal de entrada una octava y dos octavas por debajo del tono original, respectivamente. El Octaver funciona mejor con señales monofónicas. Los parámetros son los siguientes:

Parámetro Descripción

Direct Ajusta la mezcla entre la señal original y las voces gene-

Octave 1 Ajusta el nivel de la señal generada una octava por de-

Octave 2 Ajusta el nivel de la señal generada dos octavas por de-

radas. Un valor de 0 quiere decir que sólo se oirá la señal generada y transpuesta. Subiendo este valor se irá oyendo más la señal original.

bajo del tono original. En 0 significa que la voz estará enmudecida.

Es un afinador de guitarra. Sencillamente conecte una guitarra u otro instrumento a una entrada de audio y seleccione el Tuner como efecto de inserción (asegúrese de desactivar cualquier otro efecto que altere el tono, como un coro o vibrato). Cuando el instrumento esté conectado proceda así:

• Toque una nota.

La nota se muestra en el centro del visor. Además se muestra la frecuencia en Hz en la esquina inferior izquierda y la octava en la esquina inferior derecha. Si el tono está mal (p. ej. si quería afinar la cuerda MI y el tono mostrado es Fb (Fa bemol)), primero afine la cuerda para que aparezca el tono correcto.

• Las dos flechas indican cualquier desviación en tono por sus posiciones. Si el tono es bemol, se posicionarán en la parte media izquierda del visor, si el tono es sostenido se posicionarán en la parte media derecha.

La desviación también se muestra (en Centésimas) en el área superior del visor.

• Afine el instrumento a fin de que las dos flechas estén en el centro.

Repita este procedimiento para cada cuerda.

Los plug-ins de efecto incluidos

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PitchShift – Pitch Correct

Pitch Correct detecta, ajusta y corrige automáticamente pequeñas inconsistencias de tono y entonación en voces monofónicas e interpretaciones instrumentales en tiempo real. Los algoritmos avanzados de este plug-in preservan los formantes del sonido original, consiguiendo de este modo una corrección de tono que suene natural sin el típico efecto “Micky Mouse”.

Además puede usar el Pitch Correct con finalidades creativas. Podría, p.ej., crear voces de fondo modificando las voces solistas o sonidos de vocoder usando valores extremos. Puede usar un controlador MIDI externo, una pista MIDI, o el teclado virtual para “tocar” una nota o una escala de tonos destino que determinarán la escala de notas a la que el audio se moverá. Esto le permite cambiar su audio de una manera muy rápida y fácil, lo que es extremadamente útil para actuaciones en directo. En el visor del teclado, el audio original se mostrará en azul mientras que los cambios aparecerán en naranja.

Los parámetros son:

Parámetro Descripción

Correction – Speed

Correction – Tolerance

Correction – Transpose (-12 a 12)

Este parámetro determina la sensibilidad del análisis.

Con este parámetro puede determinar la suavidad del cambio de tono. Valores muy altos harán que el cambio de tono sea instantáneo. 100 es un valor muy drástico que se usa mayormente para efectos especiales (p.ej. el famoso efecto “Cher”).

Con este parámetro puede ajustar (o “reafinar”) el tono del audio entrante en pasos de semitonos. Puede poner valores positivos y negativos, desde -12 hasta 12. Un valor de cero significa que la señal no está Transpuesta.

Parámetro Descripción

Scale Source – Internal

Scale Source – External MIDI Scale

Scale Source – External MIDI Note

Formant – Shift (-60 a 60)

Formant – Optimize (General, Male, Female)

Formant – Preservation (Activado/ Desactivado)

Master Tuning Desafina la señal de salida. El valor por defecto es

Si elige la opción Internal en el menú emergente Scale Source, se abrirá otro menú emergente en la derecha, en el que podrá elegir el tono al que se adaptará el audio origen. Las opciones disponibles son: Chromatic: El audio se moverá al semitono más cercano. Major/minor: El audio se moverá a la escala mayor/menor especificada en el menú emergente de la derecha. Se reflejará en el visor del teclado. Custom: El audio se moverá a las notas que especifique haciendo clic en las teclas que desee en el visor del teclado. Si quiere reinicializar el teclado, haga clic en la línea naranja debajo del visor.

Aquí puede especificar cómo su controlador MIDI externo, el teclado virtual o su pista MIDI cambiarán el audio. El audio se moverá a la escala de los tonos destino. Tenga en cuenta que tiene que asignar la pista de audio como salida a su pista MIDI y que el parámetro Correct tiene que estar activado.

Con este parámetro puede cambiar el timbre natural, es decir, los componentes característicos de la frecuencia del audio de origen.

Aquí puede especificar las carácteristicas tonales de la fuente de sonido. Mientras que General es el valor por defecto, Male (Hombre) está pensado para tonos bajos y Female (Mujer) para tonos altos.

Si desactiva este botón, los formantes suben y bajan con el tono, provocando efectos de voz extraños. Valores altos dan como resultado efectos “Micky Mouse”, valores bajos en sonidos de “Monstruo”. Si activa este botón se mantendrán los formantes, manteniendo el carácter del audio.

440 Hz.

Los plug-ins de efecto incluidos

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Plug-ins de restauración – Grungelizer

El Grungelizer añade interferencias y ruido estático a sus grabaciones – como oír una radio con mala recepción, o un disco de vinilo rayado y usado. Los parámetros disponibles funcionan así:

Parámetro Descripción

Crackle Añade crujidos para crear el sonido de grabación de vi-

Interruptor de RPM

Noise Este potenciómetro regula la cantidad de ruido estático

Distort Use este potenciómetro para añadir distorsión. EQ Gire este potenciómetro hacia la derecha para cortar las

AC Emula un zumbido bajo y constante de corriente alterna. Interruptor de

frecuencia Timeline Este potenciómetro regula la cantidad global de efecto.

nilo vieja. Cuánto más hacia la derecha gire el potenciómetro, más crujidos se añadirán.

Al emular el sonido de una grabación de vinilo, este interruptor le permite establecer la velocidad en RPM (revoluciones por minuto) de la grabación (33/45/78 RPM).

que se añadirá.

frecuencias bajas, y crear un sonido más hueco y de baja fidelidad (lo-fi).

Establece la frecuencia de la corriente alterna (50 o 60Hz), y por lo tanto el tono del zumbido.

Cuánto más a la derecha (1900) gire este potenciómetro, más perceptible será el efecto.

Plug-ins de reverberación

Esta sección contiene descripciones sobre los plug-ins de la categoría “Reverb”.

REVerence (sólo Cubase)

REVerence es una herramienta de convolución que le permite aplicar características de habitaciones (reverberación) al audio. Esto se hace procesando la señal de audio según una respuesta de impulso – una grabación de un impulso en una habitación o en otra ubicación que se usa como huella de la habitación. Como resultado, el audio procesado sonará como si se hubiera tocado en la misma ubicación. Con el plug-in se incluyen muestras de gran calidad de espacios reales para crear reverberación. REVerence también contiene un ecualizador integrado con un filtro de shelving alto, un filtro paramétrico y un filtro de shelving bajo. También puede invertir y recortar las respuestas de impulsos y usar la matriz integrada de programas para automatizar los cambios de parámetros suaves.

Ö REVerence es un plug-in que puede demandar mucha memoria RAM. Esto es porque las respuestas de impulsos que carga en los slots de programa de REVerence se cargan en la RAM, para garantizar cambios sin artefactos entre los diferentes programas.

Cargando programas

Un programa es una combinación de una respuesta de impulso y sus ajustes. Esto incluye ajustes de reverberación (vea “Cambiando los ajustes de reverberación” en la

página 36), ajustes de EQ (vea “Efectuando ajustes de Ecualización” en la página 37), imágenes (vea “Cargando imágenes” en la página 37) y ajustes de salida (vea “Ha-

Los plug-ins de efecto incluidos

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ciendo ajustes de Salida” en la página 38). La matriz de

programas le permite cargar programas y ver el nombre del programa actual, es decir, la respuesta de impulso (vea “Gestión de programas” en la página 38).

Los parámetros disponibles funcionan así:

Parámetro Descripción

Nombre del programa

Browse Abre una ventana de explorador mostrando los progra-

Import Haciendo clic en este botón podrá cargar su propio ar-

Slots de programas (1 a 36)

Indicador Impulse Transition Blending Active

Store Guarda en un programa la respuesta de impulso activa y

Recall Llama a un programa guardado del slot del programa,

Erase Elimina el programa guardado de la matriz, vea “Gestión

En la esquina superior izquierda del panel del plug-in se mostrará el nombre del archivo de la respuesta de impulso cargada, o el nombre del programa. Después de haber cargado la respuesta de impulso, se mostrarán su número de canales y duración en segundos durante un corto tiempo. Si hace clic en otro slot de programa, se mostrará el nombre de este programa debajo del nombre del programa cargado. Si hace clic en el botón importar, puede importar su propio archivo de respuesta de impulso. En tal caso se mostrará el nombre del archivo.

mas incluidos. Un programa consiste en un archivo de respuesta de impulso, en sus ajustes y en su imagen. Haga clic en el botón Categorías en el buscador para abrir la sección filtro para ordenar las respuestas de impulso, p.ej. Room Type (tipo de habitación), Channels (canales) y Family Name (nombre de familia).

chivo de respuesta de impulso del disco. Deberán ser archivos wave o aiff comunes, con una duración máxima de 10 segundos. Los archivos más largos se cortarán automáticamente.

El slot del programa activo se indica con un marco blanco. Un slot armado de un programa se indica con un marco blanco parpadeante. Un slot de programa con sus ajustes guardados se indica con un fondo azul. Para más detalles vea “Gestión de programas” en la página 38.

Al cambiar respuestas de impulsos habrá un fundido cruzado entre el antiguo y el nuevo programa. El indicador de mzcla de transición de impulso muestra el tiempo de fundido entre les dos programas.

sus ajustes, vea “Gestión de programas” en la página 38.

vea “Gestión de programas” en la página 38.

de programas” en la página 38.

Cambiando los ajustes de reverberación

Los ajustes de reverberación le permiten cambiar las características de la habitación. Aquí puede invertir el archivo de impulso y cambiar su volumen, duración o tamaño.

Los parámetros disponibles funcionan así:

Parámetro Descripción

Auto Gain Cuando esté activado, la respuesta de impulso se nor-

Reverse Cuando esté activado, la respuesta de impulso se in-

Pre-Delay La cantidad de tiempo entre la señal original y el co-

Time Scaling Este parámetro controla el tiempo de reverberación. Size Determina el tamaño de la habitación simulada. Level Un control de nivel para la respuesta de impulso. Normal-

ER Tail Split Establece un punto entre las primeras reflexiones y la

ER Tail Mix Le permite establecer la relación entre las primeras re-

Rear Si trabaja con pistas de surround hasta 5.1, puede esta-

maliza automáticamente.

vierte.

mienzo de la reverberación. Esto le permite simular grandes espacios, eligiendo valores muy altos de pre-delay.

mente controla el volumen de la reverberación.

cola, permitiéndole determinar dónde empieza la cola. Un valor de 60 significa que las primeras reflexiones se oirán durante 60 ms.

flexiones y la cola. Valores por encima de 50 atenúan las primeras reflexiones, y valores por debajo de 50 atenuarán la cola.

blecer un desplazamiento (offset) para los canales traseros (en relación con el parámetro superior).

Visualizando respuestas de impulsos

La sección del visor de impulsos le permite ver los detalles de la respuesta del impulso y cambiar su duración (recortando).

Los plug-ins de efecto incluidos

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Los parámetros disponibles funcionan así:

Parámetro Descripción

Botón Reproducir/ Rueda de escalado de tiempo

Time domain El visor Time Domain muestra la forma de onda de la res-

Spectrogram El visor de espectrograma muestra el espectro analizado

Information El visor de información muestra información adicional,

Activate Impulse trimming (botón)

Deslizador de corte (trim)

Al hacer clic en el botón de reproducción para aplicar la respuesta de impulso cargada, se reproducirá un chasquido corto. Esto le da un sonido de prueba natural que hará que le sea más fácil saber cómo los diferentes ajustes afectan a las características de reverberación. La rueda de escalado de tiempo le permite ajustar el tiempo de reverberación.

puesta de impulso.

de la respuesta de impulso. El tiempo se muestra en el eje horizontal, la frecuencia a través del eje vertical y el volumen se representa por el color.

p.ej. el nombre del programa y la respuesta de impulso cargada, el número de canales, la duración y la información del archivo Broadcast Wave.

Cuando este botón está activado, se mostrará un deslizador debajo del visor del impulso que le permitirá establecer un valor de corte (trim) para el inicio y el final de la respuesta de impulso, desde 1 hasta 100.

Cuando el corte de impulso está activado, puede cortar su respuesta de impulso. Arrastre la manecilla frontal para cortar el inicio de la parte directa de la respuesta de impulso, o la manecilla final para cortar la cola de la reverberación. También puede usar la rueda del ratón para cortar. Tenga en cuenta que la respuesta de impulso se cortará sin ningún fundido.

Los parámetros disponibles funcionan así:

Parámetro Descripción

Visor de la curva de EQ

Activate EQ (botón)

Low Shelf On (botón)

Low Freq (20 a 500)

Low Gain (-24 a +24)

Mid Peak On (botón)

Mid Freq (100 a 10000)

Mid Gain (-12 a +12)

Hi Shelf On (botón)

Hi Freq (5000 a 20000)

Hi Gain (-24 a +24)

Muestra la curva de EQ. Puede hacer ajustes usando los parámetros de EQ debajo del visor o cambiando la curva manualmente arrastrando sus puntos.

Activa la EQ en el plug-in de efectos.

Activa el filtro de shelf bajo que realza o corta las frecuencias por debajo de la frecuencia de corte, la cantidad especificada.

Establece la frecuencia de la banda baja.

Establece la cantidad de corte/realce para la banda baja.

Activa el filtro de pico medio que crea un pico o muesca en la respuesta de frecuencia.

Establece la frecuencia central de la banda media.

Establece la cantidad de corte/realce para la banda media.

Activa el filtro de shelf alto que realza o corta las frecuencias por encima de la frecuencia de corte, la cantidad especificada.

Establece la frecuencia de la banda alta.

Establece la cantidad de corte/realce para la banda alta.

Efectuando ajustes de Ecualización

En la sección Equalizer/Pictures (ecualizador/imágenes) puede hacer ajustes de ecualización para afinar el sonido de la reverberación.

Los plug-ins de efecto incluidos

Cargando imágenes

En la sección Equalizer/Pictures puede cargar o cambiar imágenes para ilustrar el ajuste, es decir, la ubicación de la grabación o la disposición de micrófonos de la respuesta de impulso cargada. Si importa su propia respuesta de impulso haciendo clic en el botón importar en la matriz de programas, todas las carpetas que estén en el mismo nivel se escanearán en busca de imágenes. Se pueden cargar hasta cinco imágenes. Tenga en cuenta que las imágenes sólo serán referenciadas, y no copiadas a la carpeta del proyecto.

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Los parámetros disponibles funcionan así:

Parámetro Descripción

add Si hace clic en este botón aparecerá un diálogo de ar-

Next Si se cargan varias imágenes, puede hacer clic en este

Remove Si hace clic en este botón, la imagen activa se borrará.

chivo, en el que podrá navegar hasta el archivo de imagen a importar. Los archivos de imagen soportados son jpg, gif y png.

botón para mostrar la siguiente imagen.

Tenga en cuenta que esto no eliminará el archivo de imagen de su disco duro (debe hacerlo en Explorer/Finder).

Haciendo ajustes de Salida

En la sección de Salida puede controlar el nivel global y determinar la mezcla con/sin efecto.

Los parámetros disponibles funcionan así:

Parámetro Descripción

Indicador de actividad de salida

Deslizador de salida

Out (-24 a +12) Aumenta o disminuye la señal de salida del plug-in. Mix (0 a 100) Ajusta el balance de nivel entre la señal sin efecto y la

Muestra el nivel de la salida, dándole una indicación del nivel global de la respuesta de impulso y sus ajustes.

Este deslizador le permite ajustar el nivel global de la salida.

señal con efecto.

Gestión de programas

Puede guardar sus ajustes de REVerence como presets VST. Estos presets contendrán todas las respuestas de impulsos cargadas, con todos sus ajustes de parámetros en el plug-in REVerence.

Puede configurar y usar la matriz de programas de REVerence, que le permite llamar rápida y fácilmente a sus respuestas de impulsos y ajustes. Esto tiene las siguientes ventajas:

• Las respuestas de impulsos se precargan en la memoria RAM, permitiéndole acortar los tiempos de carga.

• Al automatizar su proyecto puede guardar programas con diferentes ajustes de respuestas de impulsos y diferentes escenas y cargarlas, de nuevo ahorrando tiempo de carga.

Si trabaja con programas no tiene que cargar un preset VST completo, lo que le conduciría a escribir datos de automatización innecesarios comparado con los dos eventos de automatización que se escriben al cargar un programa de REVerence.

Parámetros de automatización escritos al cambiar programas de REVerence

Proceda como sigue para configurar programas de REVerence:

1. Active un slot de programa haciendo clic sobre él.

Se mostrará un marco blanco para indicar que este slot de programa está armado y que sus siguientes pasos tendrán efecto sobre este slot.

2. Haga clic en el botón Browse, o clic en el slot vacío de nuevo para cargar una de las respuestas de impulso incluidas, o en el botón import si quiere abrir su propio archivo de respuesta de impulso. En el buscador que aparece seleccione el archivo que quiera usar como respuesta de impulso y haga clic en Aceptar.

El nombre de la respuesta de impulso cargada se mostrará en la esquina superior izquierda del panel de REVerence.

3. Configure los parámetros de REVerence y haga clic en el botón Store para guardar la respuesta de impulso y sus ajustes actuales en un programa.

El slot de programa tendrá fondo azul para indicar que se ha cargado una respuesta de impulso en este slot.

4. Configure tantos programas (hasta 36) como necesite repitiendo los pasos de arriba.

5. Llame a un programa guardado haciendo doble clic sobre el slot del programa.

Se mostrará un marco blanco para indicar que este programa está activo.

Los plug-ins de efecto incluidos

Page 39

Ö Tenga en cuenta que al cambiar programas, el nuevo programa, es decir, la respuesta de impulso, no se cargará inmediatamente. En su lugar el plug-in crea un fundido cruzado entre el antiguo y el nuevo programa. El tiempo de fundido depende de la duración de las respuestas de impulsos y de su RAM, y se muestra en la barra de progreso a la derecha de la matriz de programas.

El indicador Impulse Transition Blending Active

• Haciendo clic en el botón Recall a la derecha de la ma-

triz de programas, podrá llamar a los ajustes guardados de un programa. Esto es útil si cambió los parámetros y no está satisfecho con el resultado.

• Haciendo clic en el botón Erase, a la derecha de la ma-

triz de programas, puede borrar un programa.

6. Si le gustaría usar sus programas en otro proyecto,

guarde sus ajustes como preset VST abriendo el menú emergente correspondiente y proceda como es habitual.

RoomWorks

RoomWorks es un plug-in de reverberación altamente ajustable, para crear ambientes de habitaciones muy realísticos y efectos de reverberación en estéreo y formatos surround. El uso de CPU es ajustable para encajar con las necesidades de cualquier sistema. Desde reflexiones cortas de habitación hasta reverberaciones del tamaño de una caverna, este plug-in ofrece una reverberación de gran calidad. RoomWorks tiene los siguientes parámetros:

Parámetro Descripción

Low Freq Frecuencia en la que el filtro de shelving bajo tiene

High Freq Frecuencia en la que el filtro de shelving alto tiene efecto.

Low Gain Establece la cantidad de corte o realce para el filtro de

efecto.

Los filtros alto y bajo ecualizan la señal antes del proceso de reverberación.

shelving bajo.

Parámetro Descripción

High Gain Establece la cantidad de corte o realce para el filtro de

Pre-Delay La cantidad de tiempo antes de que empiece la reverbe-

Reverb Time Tiempo de reverberación en milisegundos. Size Altera los tiempos de retardos de las primeras reflexiones

Diffusion Afecta al carácter de la cola de la reverberación. Mayor

Width Controla la amplitud de la imagen estéreo. 100% le da

Variation Presionando este botón generará una nueva versión del

Hold Presionando este botón congelará el búfer de reverbera-

Low Range Determina la frecuencia por debajo de la cual ocurrirá

High Range Determina la frecuencia por encima de la cual ocurrirá

Low Level Esto afecta al tiempo de decaimiento de las frecuencias

High Level Esto afecta al tiempo de decaimiento de las frecuencias

Amount Determina cuánto efecto tendrán los controles de ataque

shelving alto.

ración. Le permite simular espacios más grandes incrementando el tiempo que tardan las primeras reflexiones en llegar al oyente.

para simular espacios más grandes o más pequeños.

difusión es más suave, mientras que menor difusión es más claro. Emularía la acción de cambiar los tipos de las superficies de una habitación (ladrillo vs. moqueta, p. ej.).

una reverberación totalmente estéreo. Al 0% la reverberación es toda en mono.

mismo programa de reverberación usando patrones de reflexión alterados. Esto es útil cuando ciertos sonidos están causando resultados zumbantes o indeseados. Creando una nueva variación a menudo solucionará estos problemas. Hay 1000 variaciones posibles.

ción en un bucle infinito (círculo amarillo alrededor del botón). Puede crear algunos sonidos de pad interesantes usando esta funcionalidad.

damping bajo.

damping en altas frecuencias.

bajas. La reverberación de una habitación normal decae más rápido en el rango de frecuencias altas y bajas que no en el rango de frecuencias medias. Bajando el porcentaje del nivel hará que las frecuencias bajas decaigan más rápidamente. Valores por encima del 100% harán que las frecuencias bajas decaigan más que el rango medio.

altas. La reverberación de una habitación normal decae más rápido en el rango de frecuencias altas y bajas que no en el rango de frecuencias medias. Bajando el porcentaje del nivel hará que las frecuencias altas decaigan más rápidamente. Valores por encima del 100% harán que las frecuencias altas decaigan más que el rango medio.

y release sobre la reverberación. Los números bajos tienen un efecto más sutil, mientras que los números altos suenan más drásticos.

Los plug-ins de efecto incluidos

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Parámetro Descripción

Attack Los ajustes de envolvente en RoomWorks controlan

Release El release determina cuánto tiempo después de un pico

Mix Determina la mezcla de señal original (sin procesar) y se-

Wet only Este botón anula el parámetro mix, poniendo el efecto al

Distance Este control sólo está disponible en configuraciones su-

Rotate Este botón sólo está disponible en configuraciones su-

Balance Este control sólo está disponible en configuraciones su-

Efficiency Este control único determina la cantidad de CPU que

Export Este botón determina si durante la exportación de audio

cómo la reverberación seguirá las dinámicas de la señal de entrada, de una manera parecida a la puerta de ruido o al expansor descendente. El ataque determina cuánto tiempo tarda en milisegundos la reverberación en llegar a su volumen máximo después de un pico de señal. Es parecido al predelay, pero la reverberación crece cada vez en lugar de empezar toda al mismo tiempo.

de señal se puede oír la reverberación antes de cortarse, similar al tiempo de release de una puerta.

ñal con efecto (procesada). Al usar RoomWorks insertado en un canal FX, seguramente querrá establecerlo al valor 100% o usar el botón Enviar.

100% de señal con efecto. Esto botón deberá presionarse normalmente cuando se use RoomWork como efecto de envío insertado en un canal FX o de grupo.

rround. Con este parámetro puede controlar el lugar del oyente virtual en la habitación. Los valores positivos ponen al oyente cercano al frente de la habitación y los valores negativos lo ponen hacia la parte trasera.

rround. Si está activo la perspectiva de la habitación se mueve 90°.

rround. El balance controla los niveles relativos entre los altavoces delanteros y traseros. Los valores positivos favorecen a los altavoces delanteros y los negativos a los traseros. Tenga en cuenta que cuando la opción Rotate esté activada, estas relaciones se moverán 90°.

usa RoomWorks. A menor porcentaje de eficiencia, mayor será el consumo de recursos de CPU. Esto producirá una reverberación de más calidad, más que los porcentajes altos. Se pueden crear efectos interesantes con ajustes de Efficiency muy altos (>90%). Experimente usted mismo.

el RoomWorks usará la máxima potencia de CPU para tener la mayor calidad de reverb o no. Puede querer mantener un ajuste de eficiencia elevada para un determinado efecto durante la exportación. Si quiere la mayor calidad de reverb durante la exportación, asegúrese de que está seleccionado (círculo amarillo alrededor del botón).

RoomWorks SE

RoomWorks SE es una versión “ligera” del plug-in RoomWorks. Este plug-in ofrece reverberación de gran calidad, pero tiene menos parámetros y consume menos CPU que la versión completa. RoomWorks SE tiene los siguientes parámetros:

Parámetro Descripción

Pre-Delay La cantidad de tiempo antes de que empiece la reverbe-

Reverb Time Tiempo de reverberación en segundos. Diffusion Afecta al carácter de la cola de la reverberación. Mayor

High Level Amount

Low Level Amount

Mix Determina la mezcla de señal original (sin procesar) y se-

ración. Le permite simular espacios más grandes incrementando el tiempo que tardan las primeras reflexiones en llegar al oyente.

difusión es más suave, mientras que menor difusión es más claro. Emularía la acción de cambiar los tipos de las superficies de una habitación (ladrillo vs. moqueta, p. ej.).

Esto afecta al tiempo de decaimiento de las frecuencias altas. La reverberación de una habitación normal decae más rápido en el rango de frecuencias altas y bajas que no en el rango de frecuencias medias. Bajando el porcentaje del nivel hará que las frecuencias altas decaigan más rápidamente. Valores por encima del 100% harán que las frecuencias altas decaigan más que el rango medio.

Esto afecta al tiempo de decaimiento de las frecuencias bajas. La reverberación de una habitación normal decae más rápido en el rango de frecuencias altas y bajas que no en el rango de frecuencias medias. Bajando el porcentaje del nivel hará que las frecuencias bajas decaigan más rápidamente. Valores por encima del 100% harán que las frecuencias bajas decaigan más que el rango medio.

ñal con efecto (procesada). Al usar RoomWorks SE insertado en un canal FX, seguramente querrá establecerlo al valor 100% o usar el botón Enviar.

Ö Sólo Cubase: Tenga en cuenta que las opciones en la sección Surround en la parte de más a la derecha del panel de RoomWorks sólo están disponibles al usar el plugin como inserción en una pista con el surround habilitado.

Los plug-ins de efecto incluidos

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Plug-ins Espaciales

Esta sección contiene descripciones sobre los plug-ins de la categoría “Spatial”.

MonoToStereo

Este efecto convertirá una señal mono en una señal “pseudo-estéreo”. Para que funcione el plug-in debe ser insertado en una pista estéreo que reproduzca un archivo mono.

Los parámetros son los siguientes:

Parámetro Descripción

Width Controla la amplitud o la profundidad de la mejora de es-

Delay Este parámetro incrementa la cantidad de diferencias en-

Color Este parámetro también genera diferencias entre los ca-

Mono Cambia la salida a mono, para verificar posibles colorea-

téreo. Gire en el sentido de las agujas del reloj para aumentar la mejora.

tre los canales izquierdo y derecho para aumentar más el efecto estéreo.

nales para incrementar el efecto estéreo.

dos no deseados del sonido, que muchas veces pueden ocurrir al crear una imagen estéreo artificial.

StereoEnhancer

Este plug-in expandirá la amplitud estéreo del audio (estéreo). No se puede usar con archivos mono.

Los parámetros son los siguientes:

Parámetro Descripción

Width Controla la amplitud o la profundidad de la mejora de es-

Delay Este parámetro incrementa la cantidad de diferencias en-

Color Este parámetro también genera diferencias entre los ca-

Mono Cambia la salida a mono, para verificar posibles colorea-

téreo. Gire en el sentido de las agujas del reloj para aumentar la mejora.

tre los canales izquierdo y derecho para aumentar más el efecto estéreo.

nales para incrementar la mejora estéreo.

dos no deseados del sonido, que muchas veces pueden ocurrir al mejorar la imagen estéreo.

Los plug-ins de efecto incluidos

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Plug-ins surround (sólo Cubase)

SurroundPan (sólo Cubase)

Esta sección describe los plug-ins en la categoría “Surround”.

Mix6To2 (sólo Cubase)

El efecto Mix6To2 le permite controlar los niveles de hasta seis canales de surround, y mezclarlos en una señal estéreo. El menú emergente contiene un número de presets de disposición de altavoces, que se corresponden con algunos formatos de surround por defecto. Mix6To2 le permite mezclar rápidamente su formato de mezcla surround a estéreo, e incluir partes de canales surround en la mezcla resultante.

• Tenga en cuenta que Mix6To2 no simula una mezcla su-

rround ni añade ningún artefacto psico-acústico a la salida resultante – es un simple mezclador. Tenga también en cuenta que Mix6To2 se deberá situar en uno de los slots de efecto de inserción post fader, en el bus de salida.

Cada uno de los canales de surround tiene los siguientes parámetros:

• Dos faders de volumen que gobiernan los niveles del bus de surround en la parte izquierda y derecha del bus (maestro).

• Un botón Link que enlaza los dos faders de volumen.

• Dos botones Invert para invertir la fase del lado izquierdo y derecho del bus de surround.

El bus Maestro tiene los siguientes parámetros:

• Un botón Link que enlaza los dos faders Maestros.

• Un botón Normalize. Si se activa se normalizará la salida de la mezcla, es decir, el nivel de la salida se ajustará automáticamente para que la señal más alta sea lo más fuerte posible sin tener clipping.

Para una descripción sobre el plug-in SurroundPan, vea el capítulo “Sonido Surround (sólo Cubase)” en el Manual de Operaciones.

Plug-ins de herramientas

Esta sección describe los plug-ins en la categoría “Tools”.

MultiScope (sólo Cubase)

El MultiScope se puede usar para ver la forma de onda, la linealidad de fase o el contenido contenido de frecuencias de una señal. Hay tres modos diferentes:

• Osciloscopio (Ampl.)

• Correlación de Fase (Scope)

• Analizador del espectro de frecuencias (Freq.)

Modo Ampl (Osciloscopio)

• Para ver una forma de onda de una señal, abra el panel de control de MultiScope y asegúrese de que el botón “Ampl.”, en la parte inferior izquierda, está encendido.

• Si la señal origen es estéreo, puede seleccionar Left para ver el canal izquierdo y Right para ver el derecho, también Stereo para que ambos canales aparezcan en la ventana. Si es una señal Mono, no importará.

Los plug-ins de efecto incluidos

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• Si el MultiScope se usa con una pista multicanal o un

bus de salida, puede seleccionar cualquier canal de altavoz para visualizar, o All Channels para verlos todos a la vez.

• Ahora puede ajustar el potenciómetro Amplitude para

aumentar/disminuir el tamaño vertical de la forma de onda, y el potenciómetro Frequency para seleccionar el área de frecuencias a mostrar.

• El botón “Freeze” se puede usar para congelar el visor

en los tres modos de Scope.

Haga clic de nuevo para salir del modo de congelación.

Modo Correlación de Fase

• Un círculo perfecto indica una onda sinusoidal en un canal, y la misma onda desplazada 90° en el otro.

• Generalmente, cuanto más pueda ver un “hilo”, más bajos habrá en la señal, y cuanto más parecido sea a un “spray”, más frecuencias altas.

Cuando el MultiScope se usa con un canal surround en modo Scope, el menú emergente a la derecha del botón Scope determinará el resultado:

• Si está seleccionado “Stereo (Front)”, el visor indicará

la relación de fase y amplitud entre los canales estéreo frontales.

• Si está seleccionado “Surround”, el visor indicará la dis-

tribución de energía en el campo del surround.

Analizador del Espectro de Frecuencias

Para seleccionar el correlador de fase, haga clic en el botón “Scope” para se encienda. La correlación de fase indica la relación de amplitud y fase entre los canales en un par estéreo o una configuración en surround.

Para los pares estéreo, las indicaciones son las siguientes:

• Una línea vertical indica una señal mono perfecta (los canales izquierdo y derecho son el mismo).

• Una línea horizontal indica que el canal izquierdo es el mismo que el derecho, pero con una fase inversa.

• Una forma aleatoria pero mayormente redonda indica una señal estéreo bien balanceada. Si la forma “tiende” hacia la izquierda, hay más energía en el canal izquierdo, y viceversa (el caso extremo es cuando hay una parte enmudecida, en tal caso el Medidor de Fase mostrará una línea recta, con un ángulo de 90° hacia la otra parte).

Los plug-ins de efecto incluidos

• Haga clic en el botón “Freq” para que se ponga de color amarillo.

El MultiScope está ahora en modo Analizador de Espectro de Frecuencias, y dividirá el espectro en bandas verticales, lo que le permitirá tener una vista general de la amplitud relativa de las frecuencias. Las bandas de frecuencias se muestran de izquierda a derecha, empezando con las frecuencias más bajas.

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• Si el MultiScope se usa con una pista multicanal o un

bus de salida, puede seleccionar cualquier canal de altavoz para visualizar, o All Channels para verlos todos a la vez.

• Ajuste el potenciómetro Amplitude para aumentar/dis-

minuir el rango vertical de las bandas.

• Ajustando el potenciómetro Frecuency puede dividir el

espectro de frecuencias en 8, 15, o 31 bandas, o puede seleccionar “Spectrum”, lo que muestra una vista de alta resolución.

• Use los botones Mode A y Mode B para cambiar entre

diferentes modos de vista.

El Modo A es más detallado gráficamente, mostrando una barra de amplitud azul y sólida para cada banda. El Modo B es menos detallado, con una línea azul continua que muestra los niveles de pico para cada banda. Estos modos de vista no tienen ningún efecto si ha seleccionado “Spectrum” con el potenciómetro Frecuencia.

SMPTEGenerator (sólo Cubase)

• Botón Link

Sincroniza la salida de código de tiempo a las posiciones de tiempo del Transporte. Cuando Link esté activado, la salida de código de tiempo encajará perfectamente con la posición de reproducción de Cubase. Activando el botón Generate hará que el dispositivo envíe el código de tiempo en modo “libre”, lo que significa que enviará códigos de tiempo continuamente, independientemente del estado del transporte de Cubase. Si quiere “marcar” una cinta con SMPTE, deberá usar este modo.

• Start Time

Establece el tiempo en el que empezará el Generador SMPTE, al estar en modo “libre” (el botón Link apagado). Para cambiar el tiempo de inicio, haga clic en un dígito y mueva el ratón hacia arriba o hacia abajo.

• Current Time

Cuando Link está encendido, muestra la posición actual de Cubase. Si Link está apagado, muestra el tiempo actual del generador SMPTE en modo “libre”. No se puede establecer manualmente.

• Framerate

Es por defecto la velocidad de cuadro establecida en el diálogo Configuración de Proyecto. Si desea generar códigos de tiempo con otra velocidad de cuadro que no sea la establecida en el proyecto (p.ej. para marcar una cinta), puede seleccionar otro formato en el menú emergente Framerate (siempre que “Link” esté apagado). Tenga en cuenta, sin embargo, que para que otros dispositivos se sincronicen correctamente con Cubase, la velocidad de cuadro tiene que ser la misma en el diálogo Configuración de Proyecto, en el generador SMPTE y en el dispositivo receptor.

Este plug-in no es un dispositivo de efectos. Envía código de tiempo SMPTE a una salida de audio, permitiéndole sincronizar otros equipos a Cubase (siempre que el equipo puede sincronizarse directamente a código de tiempo SMPTE). Esto puede ser muy útil si no tiene acceso a un conversor MIDI-a-código de tiempo.

Están disponibles los siguientes parámetros y elementos:

• Botón Still

Actívelo para hacer que el dispositivo genere código de tiempo SMPTE en la posición actual del cursor, en modo de detención.

• Botón Generate

Actívelo para hacer que el dispositivo genere código de tiempo SMPTE.

Los plug-ins de efecto incluidos

Ejemplo – Sincronizando un dispositivo a Cubase

Proceda así:

1. Conecte el generador SMPTE como efecto de inserción en un canal de audio, y enrute la salida del canal a una salida aparte.

Asegúrese de que no se usan otros efectos de inserción o envío en el canal de código de tiempo. Debería también desactivar la EQ, si está activa.

2. Conecte la salida correspondiente de la tarjeta de sonido a la entrada de código de tiempo del dispositivo que quiera sincronizar a Cubase.

Haga todos los ajustes necesarios en el otro dispositivo, para que se sincronice con el código de tiempo entrante.

3. Ajuste el nivel del código de tiempo si es necesario, en Cubase o en el dispositivo receptor.

Active el botón Generate (haga que el dispositivo envíe el código de tiempo SMPTE en modo “libre”) para probar el nivel.

4. Asegúrese de que la velocidad de cuadro en el dispositivo receptor encaja con la velocidad de cuadro del generador SMPTE.

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5. Active el botón Link.

El generador SMPTE ahora enviará códigos de tiempo que encajarán con la posición de la barra de transporte de Cubase.

• Pulse Reproducir en la barra de transporte de Cubase.

El otro dispositivo estará ahora sincronizado y seguirá los cambios de posición hechos con los controles de transporte de Cubase.

Arrastrar desplazamiento de visualización

Si quiere introducir un desplazamiento, haga clic con el ratón en el visor y arrastre hacia arriba o hacia abajo para cambiar los valores. Esto introduce un desplazamiento de visualización – la posición actual no se verá afectada. En modo Generate es un desplazamiento sobre el Start Time, en modo Link es un desplazamiento sobre el código de tiempo generado.

TestGenerator (sólo Cubase)

Tan pronto como añada el TestGenerator como efecto a una pista de audio y la active, se generará una señal. Puede luego activar la grabación como de costumbre y grabar un archivo de audio según las especificaciones de la señal:

Parámetro Descripción

Formas de onda

Frequency Controla la frecuencia de la señal generada, desde 1Hz

Gain Controla la amplitud de la señal. Cuanto más alto sea el

Haciendo clic en estos botones puede seleccionar la base para la señal generada por el generador de formas de onda. Puede elegir entre cuatro formas de onda básicas: Sinusoidal, Cuadrada, Diente de Sierra y Triángulo, o tres tipos de ruido (blanco, marrón y rosa – de izquierda a derecha).

hasta 20000Hz.

valor (hasta 0dB), más fuerte será la señal.

Esta utilidad le permite generar una señal de audio, que se podrá guardar como un archivo de audio. El archivo resultante puede usarse luego para un buen número de propósitos:

• Para probar las especificaciones del equipo de audio.

• Para medidas varias, incluyendo calibración de grabadoras de cinta.

• Para probar métodos de proceso de señal.

• Para propósitos educativos.

El TestGenerator se basa en un generador de forma de onda que puede generar un número de ondas básicas como seno y diente de sierra, y varios tipos de ruido. Además también puede establecer la frecuencia y la amplitud de la señal generada.

Los plug-ins de efecto incluidos

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Los Instrumentos VST incluidos

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Introducción

Este capítulo contiene descripciones de los instrumentos VST incluidos y de sus parámetros.

Ö La mayoría de los instrumentos incluidos son compatibles con VST3, lo cual se indica mediante un icono frente al nombre (para más información vea la sección “Acerca de VST 3” en el capítulo “Efectos de Audio” del Manual de Operaciones).

Prologue

Prologue sigue el modelo de la síntesis sustractiva, el método usado en los sintetizadores analógicos clásicos. Dispone de las siguientes características básicas:

• Filtro multimodo

Pasa-bajos y pasa-altos con pendiente variable, además de modos de filtro pasa-banda y rechaza-banda (notch) – vea “Acerca de los tipos de

filtro” en la página 51.

• Tres osciladores, cada uno con 4 formas de onda es-

tándar, más un surtido de formas de onda especializadas.

Vea “Seleccionar Formas de Onda” en la página 47.

• Modulación de Frecuencia.

Vea “Acerca de la modulación de frecuencia” en la página 50.

• Modulación en Anillo.

Vea “Modulación en Anillo” en la página 50.

• Efectos incorporados.

Vea “Página Efectos (Effects – EFX)” en la página 56.

• Prologue recibe MIDI en modo Omni (en todos los canales MIDI).

No es preciso seleccionar un canal MIDI para dirigir la señal MIDI al Prologue.

Ö El flujo de señal del sintetizador Prologue se halla ilustrado en la sección “Diagramas” en la página 90.

Parámetros relativos al sonido

Sección Oscilador

Esta sección contiene parámetros que afectan a los 3 osciladores. Éstos se encuentran en la mitad superior del panel del instrumento.

Seleccionar Formas de Onda

Cada oscilador dispone de varias formas de onda, que puede seleccionar haciendo clic sobre el nombre de la forma de onda en la caja que se encuentra en la sección de cada oscilador.

Seleccionar formas de onda.

Los Instrumentos VST incluidos

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Están disponibles las siguientes formas de onda:

Forma de onda

Sawtooth Diente de Sierra. Esta forma de onda contiene todos los

Parabolic Parabólica. Podría ser descrita como una forma de onda

Square Cuadrada. Las formas de onda cuadradas sólo contienen

Triangle Triangular. La forma de onda triangular genera sólo unos

Sine Sinusoidal. La onda sinusoidal es la forma de onda más

Formant 1–12 Formante. Las formas de onda de tipo Formante presen-

Vocal 1–7 Vocal. También son formas de onda de tipo formante,

Partial 1–7 Parcial. Los Parciales, también llamados armónicos o so-

Reso Pulse 1–12

Slope 1–12 Pendiente. Esta categoría de formas de onda empieza

Neg Slope 1–9

Descripción

armónicos y produce un sonido brillante y rico.

de diente de sierra “redondeada”, que produce un timbre más suave.

armónicos de orden impar, lo que produce un sonido hueco característico.

pocos armónicos de orden impar, lo que produce un sonido ligeramente hueco y apagado.

simple, sin armónicos (sobretonos). La onda sinusoidal produce un timbre suave y neutral.

tan un cierto énfasis sobre determinadas bandas de frecuencia. Al igual que la voz humana, los instrumentos musicales presentan un conjunto fijo de formantes, lo que les proporciona un color tonal o timbre único y diferenciado, que no varía con el tono.

pero orientadas específicamente a la producción de sonidos vocales. Los sonidos de las vocales (A/E/I/O/U) se encuentran entre las formas de onda de esta categoría.

bretonos, son una serie de tonos que acompañan al tono primario (fundamental). Estas formas de onda podrían ser descritas como generadoras de intervalos producidos por dos o más frecuencias simultáneas de igual amplitud.

Pulso Resonante. Esta categoría de formas de onda empieza con una forma de onda compleja (Reso Pulse 1), que enfatiza la frecuencia fundamental (primaria). Para cada forma de onda consecutiva, se realza el siguiente armónico en la serie armónica.

con una forma de onda compleja (Slope 1), y va disminuyendo progresivamente de complejidad armónica según va aumentando el número de forma de onda seleccionado. Slope 12 produce una onda sinusoidal (sin armónicos).

Pendiente Negativa. Esta categoría también se inicia con una forma de onda compleja (NegSlope 1), pero va disminuyendo gradualmente su contenido en bajas frecuencias según va aumentando el número de forma de onda seleccionado.

• Para oír la señal generada por el oscilador (u oscilado-

res), el correspondiente dial Osc en las secciones de oscilador debe girarse en el sentido de las agujas del reloj hasta señalar un valor adecuado.

Parámetros de OSC 1

El Oscilador 1 actúa como oscilador maestro. Determina el tono de referencia para los tres osciladores. El Oscilador 1 dispone de los siguientes parámetros:

Parámetro Valor Descripción

Osc 1 0–100 Controla el nivel de salida del oscilador. Coarse +/- 48

Fine +/- 50 cént. Ajuste Fino. Afina el tono del oscilador en

Wave Mod +/- 50 El dial de este parámetro sólo se encuen-

Botón Phase On/Off Fase. Cuando la sincronización de fase

Botón Tracking

Botón Wave Mod

semitonos

On/Off Seguimiento. Cuando el seguimiento se

On/Off Modulación de Onda. Cambia el estado

Ajuste Grueso. Determina el tono de referencia usado por todos los osciladores.

incrementos de centésima de semitono. También afecta a todos los osciladores.

tra activo si el botón Wave Mod junto a la caja de selección de forma de onda está activado. La modulación de la forma de onda funciona añadiendo al oscilador una copia de sí mismo desplazada de fase, lo que produce variaciones en la forma de onda. Por ejemplo, si se usa la forma de onda de dient e de s ierra, a l act ivar l a WM se creará una onda de pulso o rectangular. Al modular el parámetro WM, p.ej., con un LFO, se produce el clásico PWM (modulación de la anchura del pulso). La modulación de la forma de onda puede, de todos modos, aplicarse a cualquier forma de onda.

se encuentra activada, todos los osciladores reiniciarán los ciclos de sus formas de onda con cada nota reproducida. Con la fase desactivada, los osciladores generan un ciclo de forma de onda continuo, lo que produce ligeras variaciones al tocar puesto que cada nota empezará desde una posición de fase aleatoria dentro del ciclo, añadiendo calidez al sonido. Pero al sintetizar sonidos de bajo o de percusión, normalmente se desea que el ataque de cada nota suene igual, así que para estos propósitos debería activar la sincronización de fase. La sincronización de fase también afecta al generador de ruido (noise).

encuentra activado, el tono del oscilador dependerá de las notas tocadas en el teclado. Si el seguimiento está desactivado, el tono del oscilador permanecerá constante, con independencia de la nota que se haya tocado.

de la modulación de onda, activándola o desactivándola.

Los Instrumentos VST incluidos

Page 49

Parámetro Valor Descripción

Menú emergente Waveform

Vea “Seleccio-

nar Formas de Onda” en la página 47.

Selecciona la forma de onda básica para el oscilador.

Parámetros de OSC 2

El Oscilador 2 tiene los siguientes parámetros:

Parámetro Valor Descripción

Osc 2 0–100 Controla el nivel de salida del oscilador. Coarse +/- 48

Fine +/- 50 cént. Ajuste Fino. Afina el tono del oscilador

Wave Mod +/- 50 El dial de este parámetro sólo se en-

Ratio 1–16 El dial de este parámetro (que sólo se

Botón Sync On/Off Sincronía. Al activar Sync, Osc 2 queda

semitonos

Ajuste Grueso. Determina el tono para el oscilador 2. Si la FM (modulación de frecuencia) está activada, determina la relación de frecuencias respecto al Osc 1.

en incrementos de centésima de semitono. Si la FM (modulación de frecuencia) está activada, determina la relación de frecuencias respecto al Osc 1.

cuentra activo si el botón Wave Mod junto a la caja de selección de forma de onda está activado. La modulación de la forma de onda funciona añadiendo al oscilador una copia de sí mismo desplazada de fase, lo que produce variaciones en la forma de onda. Por ejemplo, si se usa la forma de onda de diente de sierra, al activar la WM se creará una onda de pulso o rectangular. Al modular el parámetro WM, p.ej., con un LFO, se produce el clásico PWM (modulación de la anchura del pulso). La modulación de la forma de onda puede, de todos modos, aplicarse a cualquier forma de onda.

encuentra activo si el botón Freq Mod está activado) ajusta la cantidad de modulación de frecuencia aplicada al oscilador 2. Vea “Acerca de la modulación

de frecuencia” en la página 50. Se le co-

noce normalmente como índice de FM.

esclavizado respecto al Osc 1. Esto significa que cada vez que Osc 1 completa su ciclo, Osc 2 se ve forzado a reinicializarse (empezar su ciclo desde el principio). Esto produce un sonido característico, adecuado para tocar sonidos solistas. Osc 1 determina el tono, y al variar el tono del Osc 2 se producen cambios en el timbre. Para obtener sonidos clásicos que hagan uso de esta técnica, pruebe a modular el tono del Osc 2 con una envolvente o un LFO. El tono del Osc 2 también debería ser más agudo que el de Osc 1.

Parámetro Valor Descripción

Botón Tracking

Botón Freq Mod

Botón Wave Mod

Menú emergente Waveform

On/Off Seguimiento. Cuando el seguimiento se

On/Off Cambia el estado de la modulación de

On/Off Modulación de Onda. Cambia el estado

Vea “Seleccio-

nar Formas de Onda” en la página 47.

frecuencia, activándola o desactivándola.

de la modulación de onda, activándola o desactivándola.

Selecciona la forma de onda básica para el oscilador.

Parámetros de OSC 3

El Oscilador 3 tiene los siguientes parámetros:

Parámetro Valor Descripción

Osc 3 0–100 Controla el nivel de salida del oscilador. Coarse +/- 48

Fine +/- 50 cént. Ajuste Fino. Afina el tono del oscilador en

Ratio 1–16 El dial de este parámetro (que sólo se en-

Botón Sync On/Off Sincronía. Al activar Sync, Osc 2 queda

semitonos

Ajuste Grueso. Determina el tono del Osc 3. Si la FM (modulación de frecuencia) está activada, determina la relación de frecuencias respecto a Osc 1/2.

incrementos de centésima de semitono. Si la FM (modulación de frecuencia) está activada, determina la relación de frecuencias respecto a Osc 1/2.

cuentra activo si el botón Freq Mod está activado) ajusta la cantidad de modulación de frecuencia aplicada al oscilador 2. Vea “Acerca de la modulación de frecuen-

cia” en la página 50. Se le conoce normal-

mente como índice de FM.

esclavizado respecto al Osc 1. Esto significa que cada vez que Osc 1 completa su ciclo, Osc 3 se ve forzado a reinicializarse (empezar su ciclo desde el principio). Esto produce un sonido característico, adecuado para tocar sonidos solistas. Osc 1 determina el tono, y al variar el tono del Osc 2 se producen cambios en el timbre. Para obtener sonidos clásicos que hagan uso de esta técnica, pruebe a modular el tono del Osc 2 con una envolvente o un LFO. El tono del Osc 2 también debería ser más agudo que el de Osc 1.

Los Instrumentos VST incluidos

Page 50

Parámetro Valor Descripción

Botón Tracking

Botón Freq Mod

Botón Wave Mod

Menú emergente Waveform

On/Off Seguimiento. Cuando el seguimiento se

On/Off Cambia el estado de la modulación de

On/Off Modulación de Onda. Cambia el estado

Vea “Seleccio-

nar Formas de Onda” en la página 47.

frecuencia, activándola o desactivándola.

de la modulación de onda, activándola o desactivándola.

Selecciona la forma de onda básica para el oscilador.

Acerca de la modulación de frecuencia

La Modulación de Frecuencia, o FM, implica que la frecuencia de un oscilador (denominado portadora) está siendo modulada por la frecuencia de otro oscilador (denominado modulador).

• En el Prologue, Osc 1 es el modulador, mientras que

Osc 2 y 3 son las portadoras.

Se podría decir de Osc 2 que actúa tanto como portadora como modulador, ya que si se aplica modulación de frecuencia al Osc 2, éste es modulado por el Osc 3. Si el Osc 2 también usa modulación de frecuencia, el Osc 3 será modulado tanto por el Osc 1 como por el Osc 2.

• El sonido “puro” de la modulación de frecuencia sigue

saliendo por los osciladores moduladores.

Ello significa que, al usar modulación de frecuencia, debería desactivar la salida del Osc 1.

• El botón Freq Mod cambia el estado de la modulación

de frecuencia, activándolo o desactivándolo.

• El parámetro Ratio determina la cantidad de modula-

ción de frecuencia.

Portamento

Este parámetro hace que se deslice el tono al tocar notas diferentes. El ajuste del parámetro determina el tiempo que hace falta para que un tono se deslice desde una nota hasta la siguiente. Gire el botón en el sentido de las agujas del reloj para un mayor tiempo de deslizamiento.

El interruptor “Mode” le permite aplicar deslizamiento sólo cuando toca una nota ligada (al situar el interruptor en posición Legato). El Legato tiene lugar cuando toca una nota sin dejar de pulsar la nota anterior. Tenga en cuenta que el modo Legato sólo funciona con partes monofónicas.

Modulación en Anillo

Los moduladores de anillo multiplican dos señales de audio. La salida de una señal sujeta a modulación en anillo contiene frecuencias añadidas generadas por la suma de, y la diferencia entre, las dos señales. En el Prologue, el Osc 1 se multiplica por el Osc 2 para producir frecuencias resultantes de la suma y la resta. La modulación en anillo se usa a menudo para crear sonidos similares a los de una campana.

• Para oír la modulación en anillo, debería disminuir el nivel del Osc 1 y del 2, y subir el nivel de “R.Mod” al máximo.

• Si el Osc 1 y el 2 están afinados a la misma frecuencia, y no se aplica ninguna modulación a la frecuencia del Osc 2, no ocurrirá nada en concreto.

Pero si cambia el tono del Osc 2, se oirán cambios drásticos en el timbre. Si los osciladores se afinan a un intervalo armónico, como una quinta u octava, la salida modulada en anillo sonará armónica, otros intervalos producirán tonos enarmónicos y complejos.

• El parámetro Sync debería desactivarse al usar modulación en anillo.

Generador de Ruido

Un generador de ruido genera una señal conocida también como “noise” (todas las frecuencias a igual volumen). Aplicaciones para este tipo de señal incluyen la simulación de sonidos de percusión y de soplido para instrumentos de viento.

• Para oír sólo el sonido del generador de ruido, debería bajar el nivel de salida de los osciladores, y subir el parámetro Noise.

• El generador de ruido está enrutado por defecto a la Envolvente 1 (“Envelope 1”).

Vea “Página Envolvente” en la página 54 para una descripción de los generadores de Envolvente.

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Sección de Filtro

Parámetro Descripción

Tracking Seguimiento. Si este parámetro está ajustado a calores

por encima de la posición de las 12 en punto, la frecuencia de corte del filtro se incrementará según vaya tocando notas más agudas en el teclado. Los valores negativos invertirán esta relación. Si el parámetro de seguimiento está ajustado completamente en el sentido de las agujas del reloj, la frecuencia de corte seguirá al teclado un semitono por cada tecla.

El círculo central contiene los parámetros del filtro. El dial central ajusta el parámetro de frecuencia de corte y el anillo exterior el tipo de filtro:

Parámetro Descripción

Filter type Tipo de filtro. Ajusta el tipo de filtro como pasa-bajos,

Cutoff Frecuencia de corte. Este dial controla la frecuencia del

Emphasis Énfasis. Éste es el control de resonancia del filtro. Para

Drive Puede usarse para ajustar el nivel de entrada del filtro.

Shift Desplazamiento. Internamente, cada filtro consiste en

pasa-altos, pasa-banda o rechaza-banda. Los tipos de filtro se describen en “Acerca de los tipos de filtro” en la

página 51.

filtro, también llamada frecuencia de corte o “cutoff”. Si se usa un filtro pasa-bajos, se podría decir que este parámetro controla la apertura y cierre del filtro, produciendo el clásico sonido sintetizado de “barrido”. El modo en que opera este parámetro se halla gobernado por el modo de tipo de filtro (vea “Acerca de los tipos de

filtro” en la página 51).

filtros pasa-bajos y pasa-altos, al elevar el valor de énfasis se realzarán las frecuencias cercanas a frecuencia de corte. Esto produce un sonido generalmente más débil, pero más afilado y pronunciado al efectuar un barrido de frecuencia de corte. Cuanto mayor sea el valor de énfasis del filtro, más resonante se vuelve el sonido, hasta el punto en el que éste empieza a acoplar (auto-oscilar), generando un tono propio. Para los filtros pasa-banda o rechaza-banda, el ajuste de énfasis ajusta la anchura de la banda. Cuando eleva el valor, se estrecha la banda cuyas frecuencias se eliminan (rechaza-banda) o dejan pasar (pasa-banda).

Niveles por encima de 0dB introducirán gradualmente una distorsión suave de la señal de entrada, y una disminución de la resonancia del filtro.

dos o más “subfiltros” conectados en serie. Este parámetro desplaza la frecuencia de corte de los subfiltros. El resultado depende del tipo de filtro seleccionado: Para los tipos de filtro pasa-bajos y pasa-altos, cambia la pendiente del filtro. Para los tipos de filtro pasa-banda y rechaza-banda, cambia el ancho de banda. El parámetro de desplazamiento no tiene efecto si están seleccionados los tipos de filtro 12dB LP o 12dB HP.

Acerca de los tipos de filtro

Puede seleccionar el tipo de filtro que desea usar mediante los botones que rodean el potenciómetro giratorio de la frecuencia de corte. Están disponibles los siguientes tipos de filtro (listados en el sentido de las agujas del reloj y empezando desde la posición equivalente a las 9 en punto):

Tipo Descripción

12db LP Este filtro pasa-bajos tiene una pendiente más suave

18dB LP Este filtro pasa-bajos también tiene un diseño en cas-

24dB LP Los filtros pasa-bajos dejan pasar las frecuencias bajas y

24dB LP II Este filtro pasa-bajos posee un diseño en cascada, que

12dB Band Un filtro pasa-banda corta tanto las frecuencias bajas

12dB Notch Un filtro rechaza-banda corta las frecuencias cercanas a

12dB HP Este filtro pasa-altos tiene una pendiente de 12dB/Oc-

24dB HP Un filtro pasa-altos es lo contrario de un filtro pasa-bajos,

(12 dB/Octave por encima de la frecuencia de corte), dejando una mayor cantidad de armónicos en el sonido filtrado.

cada, atenuando las frecuencias por encima de la frecuencia de corte con una pendiente de 18dB/Octava, igual que en la clásica línea de bajos TB 303.

cortan las altas. Este tipo de filtro atenúa con una pendiente de 24dB/Octava las frecuencias por encima de la frecuencia de corte, proporcionando un sonido cálido y grueso.

atenúa las frecuencias por encima de la frecuencia de corte con una pendiente de 24dB/Octava, proporcionando un sonido cálido y oscuro.

como las altas, por encima y por debajo de su frecuencia de corte, con una pendiente 12dB/Octava, proporcionando un sonido débil y nasal.

la frecuencia de corte con una pendiente de 12dB/Octava, dejando pasar intactas las frecuencias inferiores y superiores. Proporciona un sonido similar al del efecto phaser.

tava, proporcionando un sonido brillante y débil.

y corta las frecuencias más bajas dejando pasar las altas. Este filtro tiene una pendiente de 24dB/Octava, proporcionando un sonido brillante y afilado.

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Volumen maestro y panorama

El volumen maestro controla el nivel (amplitud) del instrumento. Por defecto este parámetro está controlado por Envelope 1, para generar una envolvente de amplitud a la señal generada por los osciladores.

El dial etiquetado como Pan controla la posición en el panorama estereofónico del instrumento. Puede usar Pan como un destino de modulación.

Modulación y controladores

La mitad inferior del panel de control muestra las diversas páginas disponibles para la asignación de modulación y controladores, así como la página de efectos. Puede cambiar entre estas páginas usando los botones bajo la sección de filtro.

Página LFO

Se abre al hacer clic sobre el botón LFO encima de la mitad inferior del panel de control. La página contiene todos los parámetros, así como los destinos de modulación y velocidad para dos LFOs independientes. Dependiendo del preset que tenga seleccionado, puede que ya existan algunos destinos de modulación asignados, en cuyo caso se encontrarán listados en la caja “Mod Dest” para cada LFO – vea “Asignar destinos de modulación del LFO” en la página 53. Un oscilador de baja frecuencia (LFO) sirve para modular parámetros, p.ej. el tono de un oscilador (para producir vibrato), o cualquier otro parámetro donde se precise una modulación cíclica.

Los dos LFOs tienen parámetros idénticos:

Parámetro Descripción

Speed Velocidad. Controla la frecuencia del LFO. Si MIDI Sync

Depth Profundidad. Controla la cantidad de modulación apli-

Waveform Forma de onda. Selecciona la forma de onda del LFO. Sync mode

(Part/MIDI/ Voice/Key)

se encuentra activado (vea más abajo), los valores de velocidad disponibles son seleccionados como valores de nota, es decir, incrementos de tiempo dependientes del tempo del secuenciador de Cubase.

cada por el LFO. Si está ajustada a cero, no se aplica modulación alguna.

Modo de Sincronía (parte/MIDI/voz/teclado). Ajusta el modo de sincronía del LFO. Vea más abajo para una descripción.

Están disponibles las siguientes páginas:

• La página LFO muestra dos osciladores de baja fre-

cuencia (LFOs) para modular diversos parámetros – vea más abajo.

• La página de Envolvente (Envelope) contiene los cuatro

generadores de envolvente, los cuales pueden ser asignados para controlar diversos parámetros – vea “Página En-

volvente” en la página 54.

• La página de Eventos contiene los controladores MIDI

habituales (Mod wheel, Aftertouch, etc.) y sus asignaciones – vea “Página Evento (Event)” en la página 56.

• La página de Efectos (Effect) tiene disponibles tres ti-

pos de efectos distintos: Distorsión, Delay y Modulación – vea “Página Efectos (Effects – EFX)” en la página 56.

Los Instrumentos VST incluidos

Acerca de los modos de sincronía

Los modos de Sincronía determinan cómo el ciclo del LFO afecta a las notas que toca:

Parámetro Descripción

Part Parte. En este modo, el ciclo del LFO se repite libremente

MIDI En este modo la velocidad del LFO se encuentra sincro-

Voice Voz. En este modo cada voz en la Parte tiene su propio

Key Teclado, Igual que en Voz excepto que no se repite libre-

y afectará sincronizadamente a todas las voces. “Libremente” significa que el LFO genera sus ciclos de forma continuada y no se reinicializa cuando se toca una nota.

nizada al reloj MIDI en varios incrementos de tiempo.

ciclo de LFO independiente (el LFO es polifónico). Estos ciclos también se repiten libremente – al pulsar cada tecla, el sonido es producido en cualquier fase del ciclo del LFO.

mente – al pulsar cada tecla se reinicia el ciclo del LFO.

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Acerca de las formas de onda

Haga clic aquí…

…para abrir el menú emergente de destino de modulación.

La mayor parte de formas de onda de LFO estándar están disponibles para la modulación del LFO. Puede usar formas de onda sinusoidales (Sine) y triangulares (Triangle) para ciclos de modulación suaves; cuadradas (Square) y dientes de sierra ascendentes y descendentes (Ramp up/ down) para diferentes tipos de modulación escalonada; y aleatoria (Random) o muestra (Sample) para modulaciones aleatorias. La forma de onda muestra (Sample) es diferente. En este modo, un LFO de hecho muestrea y mantiene los valores del otro LFO en la frecuencia escogida.

Asignar destinos de modulación del LFO

Para asignar un destino de modulación para un LFO, proceda como sigue:

1. Haga clic en la caja “Mod Dest” de uno de los LFOs.

Aparecerá un menú emergente mostrando todos los posibles destinos de modulación. Todos los parámetros sonoros, así como la mayor parte de parámetros de LFO y Envolvente estarán disponibles como destinos.

El menú emergente de destino de modulación.

2. Seleccione un destino, p.ej. la frecuencia de corte del

filtro (Filter Cut Off).

El destino de modulación seleccionado se muestra ahora en la lista. Además del destino, se ha ajustado un valor por defecto (50). Este valor representa la cantidad de modulación.

• Puede asignar valores de modulación positivos y nega-

tivos haciendo clic sobre el valor en la lista, introduciendo un nuevo valor y pulsando la tecla Intro.

Para introducir valores negativos teclee un signo menos y el valor a continuación.

3. Seleccione una forma de onda de LFO, la velocidad (Speed), profundidad (Depth) y el modo de sincronía (Sync mode).

Ahora debería oír la frecuencia de corte del filtro siendo modulada por el LFO.

4. Usando el mismo método básico, puede añadir cualquier tipo de destinos de modulación para el LFO.

Todos aparecerán listados en la caja “Mod Dest”.

• Para eliminar un destino de modulación, haga clic sobre el nombre en la lista y seleccione “Off” en el menú emergente.

Asignar destinos de LFO ligados a velocidad

También puede asignar modulación de LFO controlada por velocidad (es decir, gobernada por lo fuerte o flojo que pulsa una tecla). Esto se realiza del siguiente modo:

1. Haga clic en la caja “Vel Dest” de uno de los LFOs.

Aparecerá un menú emergente con todos los posibles destinos de velocidad.

2. Seleccione un destino.

El destino de velocidad seleccionado se muestra ahora en la lista. Además del destino, se ha ajustado un valor por defecto (50). Este valor representa la cantidad de modulación. Más abajo encontrará un ejemplo de cómo funciona la modulación de velocidad.

• Puede asignar valores positivos y negativos haciendo clic sobre el valor en la lista, introduciendo un nuevo valor y pulsando la tecla Intro.

Para introducir valores negativos teclee un signo menos y el valor a continuación.

3. Usando el mismo método básico, puede añadir cualquier número de destinos de velocidad para el LFO.

Todos aparecerán listados en la caja “Vel Dest”.

• Para eliminar un destino de modulación, haga clic sobre el nombre en la lista y seleccione “Off” en el menú emergente.

Control por velocidad de la modulación del LFO – un ejemplo:

Si sigue los pasos de arriba y selecciona el parámetro de frecuencia de corte del filtro como un destino de Velocidad (Velocity), ocurre lo siguiente:

• Cuanto más fuerte toque la tecla, más será modulado por el LFO el parámetro de frecuencia de corte del filtro.

Los Instrumentos VST incluidos

Page 54

• Si introduce un valor negativo como cantidad de modu-

lación de velocidad, ocurre lo contrario; cuanto más fuerte toca, menos se modula por el LFO la frecuencia de corte del filtro.

Página Envolvente

La página Envolvente (Envelope) se abre haciendo clic sobre el botón ENV de la parte superior de la mitad inferior del panel de control. La página contiene todos los parámetros y los destinos de modulación y velocidad para cada uno de los cuatro generadores de envolvente.

Los generadores de envolvente controlan cómo cambiará el valor de un parámetro cuando se pulse una tecla, al mantenerse pulsada dicha tecla y cuando, finalmente, se deja de pulsarla.

La página Envolvente (Envelope).

En la página Envolvente, se muestran simultáneamente los parámetros de una de las cuatro envolventes.

• Puede cambiar entre las cuatro envolventes en la sec-

ción de la izquierda.

Haciendo clic sobre cualquiera de los cuatro visores de mini curva numerados del 1 al 4, lo seleccionará y mostrará sus parámetros correspondientes en la sección de la derecha. Los visores de mini curva también reflejan los ajustes de los parámetros de la correspondiente envolvente.

• Los generadores de envolvente tienen cuatro paráme-

tros; Ataque (Attack), Decaimiento (Decay), Sostenimiento (Sustain) y Relajación (Release) (ADSR).

Vea más abajo para una descripción de los mismos.

• Puede ajustar los parámetros de la envolvente de dos

modos; usando los deslizadores o haciendo clic y arrastrando la curva en el visor de curva de la envolvente.

También puede ajustarlos en los visores de mini curva.

• Por defecto, Envelope 1 está asignada al volumen maes-

tro y, por tanto, actúa como una envolvente de amplitud. La envolvente de amplitud se usa para ajustar el modo en que el volumen del sonido debería cambiar desde que pulsa una tecla hasta que la tecla es liberada.

Si no se asignase ninguna envolvente de amplitud no habría ninguna señal de audio a la salida.

Los parámetros de la envolvente son los siguientes:

Attack

La fase de ataque es el tiempo necesario para pasar desde cero hasta el valor máximo. El ajuste de ataque especifica la duración de esta fase. Si el ataque se ajusta a “0”, el valor máximo se alcanzará instantáneamente. Si se eleva este valor, será preciso un tiempo determinado para alcanzar el valor máximo. El rango abarca desde 0.0 milisegundos hasta 91.1 segundos.

Decaimiento (Decay)

Después de que se haya alcanzado el valor máximo, dicho valor empieza a disminuir. La duración de esta fase se controla con el parámetro llamado tiempo de decaimiento (Decay). El tiempo de decaimiento no tiene efecto alguno si el parámetro sostenimiento (Sustain) está ajustado al máximo. El rango abarca desde 0.0 milisegundos hasta

91.1 segundos.

Sostenimiento (Sustain)

El parámetro sostenimiento (Sustain) determina el nivel al que debería reposar la envolvente, una vez terminada la fase de decaimiento. Tenga en cuenta que el sostenimiento representa un nivel, mientras que los otros parámetros de la envolvente representan tiempos. El rango abarca desde 0 hasta 100.

Release

El parámetro relajación (Release) determina el tiempo necesario para que el valor decaiga nuevamente a cero después de soltar la tecla. El rango abarca desde 0.0 milisegundos hasta 91.1 segundos.

Pegada (Punch)

Si pegada (Punch) está activado, el inicio de la fase de decaimiento es retrasado unos pocos milisegundos (es decir, la envolvente permanece a nivel máximo durante un instante antes de pasar a la fase siguiente de decaimiento). El resultado es el de un ataque con más pegada similar al del efecto de un compresor. Este efecto es más pronunciado al usar tiempos de ataque y decaimiento cortos.

Los Instrumentos VST incluidos

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Redisparo (Retrigger)

Si está activado el redisparo, la envolvente se re-disparará cada vez que toque una nueva nota. De todos modos, con determinados sonidos de colchón/texturas y un número limitado de voces, se recomienda que deje el botón desactivado, debido a los chasquidos que podrían ocurrir cuando la envolvente es forzada a finalizar de forma abrupta. Esto es causado por el re-disparo entrante que fuerza a la envolvente a empezar de nuevo.

Asignar destinos de modulación de envolvente

Para asignar un destino de modulación para una envolvente, proceda como sigue:

1. Haga clic sobre la caja “Mod Dest” de una de las en-

volventes.

Aparecerá un menú emergente mostrando todos los posibles destinos de modulación. Todos los parámetros sonoros, así como la mayor parte de parámetros de LFO y envolvente estarán disponibles como destinos.

2. Seleccione un destino, p.ej. la frecuencia de corte del

filtro (Filter Cut Off).

El destino de modulación seleccionado se muestra ahora en la lista. Además del destino, se ha ajustado un valor por defecto (50). Este valor representa la cantidad de modulación.

• Puede asignar valores de modulación positivos y nega-

tivos haciendo clic sobre el valor en la lista, introduciendo un nuevo valor y pulsando la tecla Intro.

Para introducir valores negativos teclee un signo menos y el valor a continuación.

3. Seleccione una curva envolvente adecuada para la

modulación.

Ahora debería oír, mientras va tocando, la frecuencia de corte del filtro siendo modulada por la envolvente.

4. Usando el mismo método básico, puede añadir desti-

nos de modulación adicionales para la envolvente.

Todos aparecerán listados en la caja “Mod Dest”.

• Para eliminar un destino de modulación, haga clic sobre

el nombre en la lista y seleccione “Off” en el menú emergente.

Asignar destinos de envolvente ligados a velocidad

También puede asignar modulación de envolvente controlada por la velocidad de pulsación de tecla (es decir, gobernada por lo fuerte o flojo que pulsa una tecla). Esto se realiza del siguiente modo:

1. Haga clic sobre la caja “Vel Dest” de una de las envolventes.

Aparecerá un menú emergente con todos los posibles destinos de velocidad.

2. Seleccione un destino.

• Puede asignar valores positivos y negativos haciendo clic sobre el valor en la lista, introduciendo un nuevo valor y pulsando la tecla Intro.

Para introducir valores negativos teclee un signo menos y el valor a continuación.

3. Usando el mismo método básico, puede añadir múltiples destinos de velocidad para la envolvente.

Todos aparecerán listados en la caja “Vel Dest”.

• Para eliminar un destino de modulación, haga clic sobre el nombre en la lista y seleccione “Off” en el menú emergente.

Control de modulación de envolvente ligado a velocidad – un ejemplo:

Si sigue los pasos de arriba y selecciona el parámetro corte (Cut) como un destino de velocidad (Velocity), ocurre lo siguiente:

• Cuanto más fuerte toque la tecla, más modulada será por el LFO el parámetro de frecuencia de corte del filtro.

• Si introduce un valor negativo como cantidad de modulación de velocidad, ocurre lo contrario; cuanto más fuerte toca, menos se modula por la envolvente la frecuencia de corte del filtro.

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Página Evento (Event)

La página Evento se abre al hacer clic sobre el botón EVENT situado en la parte superior de la mitad inferior del panel de control. Esta página contiene los controladores MIDI más habituales y sus respectivas asignaciones.

La página Evento (Event)

Están disponibles los siguientes controladores:

Controlador Descripción

Modulation Wheel

Velocity Velocidad. La velocidad de pulsación de tecla puede

Aftertouch Aftertouch, o presión por canal, es un dato MIDI enviado

Key Pitch Tracking

Para asignar cualquiera de estos controladores a uno o varios parámetros, proceda como sigue:

1. Haga clic sobre la caja “Mod Dest” de uno de los con-

troladores.

2. Seleccione un destino.

El destino de modulación seleccionado se muestra ahora en la lista. Además del destino, se ha ajustado un valor por defecto (50). Este valor representa la cantidad de modulación cuando el controlador se encuentra en su máxima posición.

Rueda de Modulación. La rueda de modulación de su teclado puede ser usada para modular parámetros.

usarse para controlar parámetros según lo fuerte o flojo que toque las notas en su teclado. Una aplicación común de la velocidad es la de hacer que los sonidos suenen más brillantes o fuertes al tocar las teclas con mayor fuerza.

al aplicar presión sobre el teclado después de que se haya pulsado una tecla, y mientras se mantiene dicha tecla pulsada o sostenida. El aftertouch se enruta habitualmente de forma que controle la frecuencia de corte del filtro, el volumen, y otros parámetros con la finalidad de añadir expresión. La mayoría de los teclados MIDI (pero no todos) pueden enviar Aftertouch.

Seguimiento de notas del teclado. Puede cambiar el valor de determinados parámetros linealmente en función del lugar del teclado que se esté tocando.

• Puede asignar valores de modulación positivos y negativos haciendo clic sobre el valor en la lista, introduciendo un nuevo valor y pulsando la tecla Intro.

Para introducir valores negativos teclee un signo menos y el valor a continuación.

3. Usando el mismo método básico, puede añadir múltiples destinos de velocidad para la envolvente.

Todos aparecerán listados en la caja “Vel Dest”.

• Para eliminar un destino de modulación, haga clic sobre el nombre en la lista y seleccione “Off” en el menú emergente.

Página Efectos (Effects – EFX)

Esta página ofrece tres unidades de efectos separadas: Distorsión, Retardo (Delay) y Modulación (Phaser/Flanger/Chorus). La página Efectos (Effect) se abre al hacer clic sobre el botón EFX situado en la mitad inferior del panel de control.

La página Efectos

• Cada sección de efectos separada está dispuesta con una fila de botones que determinan el tipo de efecto o característica y una fila de deslizadores para realizar los ajustes de los parámetros.

• Para activar un efecto, haga clic sobre el botón “active” (“activar”) de modo que aparezca un punto.

Al hacer clic nuevamente se desactiva el efecto.

Distorsión

Puede seleccionar entre 4 características de distorsión básicas:

• Distorsión (Distortion) proporciona distorsión de corte dura (hard clipping).

• Distorsión suave (Soft Distortion) proporciona una distorsión de corte suave (soft clipping).

• Emulación de cinta (Tape Emulation) produce una distorsión similar a la saturación de cinta magnética.

• Emulación de válvulas (Tube Emulation) produce una distorsión similar a la de los amplificadores de válvulas.

Los Instrumentos VST incluidos

Page 57

Los parámetros son los siguientes:

Parámetro Descripción

Filter Filtro. Este parámetro ajusta la frecuencia de cruce (cros-

Tone Timbre. Este parámetro controla la cantidad relativa de

Drive Amplifica la señal de entrada para ajustar la cantidad de

Level Nivel. Controla el nivel de salida del efecto.

sover) del filtro de distorsión. El filtro de distorsión consiste en un filtro pasa-bajos y un filtro pasa-altos con una frecuencia de corte igual a la frecuencia de cruce.

señal procesada por los filtros pasa-bajos y pasa-altos.

distorsión.

Retardo

Puede seleccionar entre 3 características básicas de retardo (delay):

• Retardo estéreo (Stereo Delay) tiene dos líneas de retardo separadas panoramizadas a izquierda y derecha.

• En retardo mono (Mono Delay) las dos líneas de retardo están conectadas en serie para obtener efectos de retardo de pulsación dual (dual tap).

• En el retardo cruzado (Cross) el sonido retardado rebota entre los dos canales estéreo.

Los parámetros son los siguientes:

Parámetro Descripción

Song Sync Sincronía con la canción. Intercambia la sincronía a tempo

Delay 1 Retardo 1. Ajusta el tiempo de retardo desde 0ms hasta

Delay 2 Retardo 2. Igual que Delay 1. Feedback Realimentación. Controla el decaimiento de los retardos.

Filter Filtro. En el bucle de realimentación del retardo se encuentra

Level Nivel. Controla el nivel de salida del efecto.

de los tiempos de retardo, activándola o desactivándola.

728ms. Si la sincronía con la canción está activada, el rango abarca desde 1/32 a 1/1; normal, tresillos o con puntillo.

Con valores más altos los ecos se repiten durante más tiempo.

integrado un filtro pasa-bajos. Este parámetro controla la frecuencia de corte de dicho filtro de realimentación. Ajustes más bajos proporcionan un sonido más oscuro a los sucesivos ecos.

Modulación

Puede seleccionar entre 3 características de modulación básicas:

• El Phaser usa un filtro pasa-todo de 8 polos para producir el efecto clásico de phasing.

• El Flanger se compone de dos líneas de retardo independientes con realimentación para los canales izquierdo y derecho, respectivamente. El tiempo de retardo de ambos retardos es modulado por un LFO de frecuencia ajustable.

• El Chorus produce un efecto de chorus rico, con 4 retardos modulados por cuatro LFOs independientes.

Los parámetros son los siguientes:

Parámetro Descripción

Song Sync Sincronía con la canción. Intercambia la sincronía a tempo

Rate Velocidad. Ajusta la velocidad de los LFOs que modulan

Depth Profundidad. Este parámetro controla la profundidad de la

Delay Retardo. Este parámetro ajusta el tiempo de retardo de

Feedback Realimentación. El parámetro de realimentación controla

Level Nivel. Controla el nivel de salida del efecto.

de los tiempos de retardo, activándola o desactivándola.

el tiempo de retardo. Si la sincronía con la canción está activada la velocidad será sincronizada según varios incrementos de tiempo musical.

modulación del tiempo de retardo.

las cuatro líneas de retardo.

la cantidad de realimentación positiva o negativa de las cuatro líneas de retardo. El rango ajustable abarca desde

-1 hasta 1.

Parámetros SR

Con estos botones puede cambiar la frecuencia de muestreo. Las frecuencias de muestreo más bajas básicamente reducen el contenido en altas frecuencias y la calidad de sonido, pero no alteran el tono. ¡Es una manera perfecta de emular los sonidos de baja fidelidad (“lo-fi”) de los sintetizadores digitales clásicos!

• Si el botón “F” está activo, el programa de la parte seleccionada se reproducirá con la frecuencia de muestreo ajustada en la aplicación que lo aloja.

• Si el botón “1/2” está activo, el programa de la parte seleccionada se reproducirá con una frecuencia de muestreo a la mitad de la original.

• Si el botón “1/4” está activo, el programa de la parte seleccionada se reproducirá con una frecuencia de muestreo a una cuarta parte de la original.

• Un efecto añadido de usar frecuencias de muestreo

más bajas es el de que se reduce la carga sobre la CPU del ordenador, permitiendo la reproducción de más voces simultáneas, etc.

Los Instrumentos VST incluidos

Page 58

Spector (sólo Cubase)

Ö El flujo de señal del sintetizador Spector se halla ilustrado en la sección “Diagramas” en la página 90.

Parámetros relativos al sonido

Sección Oscilador

La síntesis en este sintetizador está basada en torno a un “filtro espectral”, que permite especificar la respuesta en frecuencia dibujando su contorno en el visor de espectro. Simplificando ligeramente, el enrutado de la señal es el siguiente:

• El punto de inicio es el sonido generado por hasta osciladores.

Puede escoger entre diferentes cantidades de osciladores en diferentes configuraciones (en octavas, en unísono, etc.). Los osciladores también pueden ser desafinados para obtener sonidos más gruesos o efectos especiales extremos.

• Cada oscilador produce dos formas de onda básicas, etiquetadas como A y B.

Puede escoger entre seis formas de onda diferentes, a seleccionar independientemente para A y B.

• Las dos formas de onda pasar a través de filtros espectrales separados (A y B).

Puede dibujar diferentes contornos espectrales para los dos filtros, o seleccionar un contorno entre los presets incluidos.

• Los parámetros Cut 1 y 2 le permiten desplazar el rango de frecuencias del filtro espectral.

Esto facilita la creación de barridos de filtro con un sonido único.

• Finalmente, un control Morph le permite mezclar la salida de los filtros espectrales A y B.

Ya que puede controlarse con envolventes, LFOs etc. puede crear fácilmente efectos de morphing.

• También tiene a su disposición controladores y parámetros de modulación (dos LFOs, cuatro envolventes y tres efectos), vea “Modulación y controladores” en la página 60.

Menús emergentes de forma de onda A/B

Aquí es donde selecciona las formas de onda básicas para las salidas A y B de los osciladores. Las opciones están especialmente diseñadas para su uso con el filtro espectral.

Ajuste Grueso y Fino (Coarse y Fine)

Estos parámetros proporcionan transposición global y afinación de los osciladores (común para todos los osciladores, formas de onda A y B).

Menú emergente Oscilador

Este menú emergente se abre al hacer clic sobre el triángulo bajo la sección situada en el centro (que ilustra la configuración del oscilador que se halle seleccionado).

Haga clic aquí para abrir el menú emergente Oscilador.

Los Instrumentos VST incluidos

Page 59

Puede escoger una de las siguientes configuraciones entre las que el menú emergente le ofrece:

Opción Descripción

6 Osc 6 osciladores con el mismo tono. 6 Osc 1:2 3 osciladores con el tono de referencia y 3 con un tono una

6 Osc 1:2:3 Tres grupos de dos osciladores con la relación de tonos

6 Osc 1:2:3:4:5:6

4 Osc 1:2 2 osciladores con el tono de referencia y 2 afinados una oc-

3 Osc 3 osciladores con el mismo tono. 2 Osc 2 osciladores con el mismo tono. 2 Osc 1:2 Un oscilador con el tono de referencia y uno afinado una oc-

1 Osc Un único oscilador. En este modo, los parámetros desafina-

octava inferior.

1:2:3 (2 osciladores con el tono de referencia, 2 osciladores a una frecuencia de un medio del tono de referencia y 2 osciladores a un tercio de la frecuencia).

6 osciladores afinados con la relación de tonos 1:2:3:4:5:6 (conocido como la “serie sub-armónica”).

tava más abajo.

ción (Detune) y corte II (Cut II) no están activos.

Desafinación (Detune)

Desafina los osciladores (en todos los modos de oscilador excepto “1Osc”). Valores bajos proporcionan una desafinación suave parecida al efecto chorus; al elevar el control se desafinarán los osciladores hasta varios semitonos para proporcionar unos efectos especiales metálicos.

Trama (Raster)

Este parámetro reduce el número de armónicos presente en las formas de onda del oscilador, del siguiente modo:

Ajuste Descripción

0 Todos los armónicos presentes. 1 Sólo presente cada segundo armónico. 2 Sólo presente cada tercer armónico. … …y sucesivamente.

Sección filtro espectral

Aquí es donde usted crea los contornos (características de respuesta en frecuencia) de los dos filtros espectrales resonantes de 128 polos “A” y “B”.

• Puede usar el menú emergente de preset para selec-

cionar un preset de contorno, si lo desea.

• Para cambiar el contorno, haga clic y “dibuje” con el ra-

tón.

Cuando haya cambiado el contorno seleccionado, aparecerá etiquetado como "Custom" (personalizado) en el campo de preset sobre el visor, indicando que ya no está usando uno de los presets.

• Si desea calcular al azar una curva de filtro espectral,

puede escoger la función Randomize del menú emergente preset.

Cada vez que escoja esta función, aparecerá un nuevo espectro aleatorio.

Portamento

Los Instrumentos VST incluidos

Page 60

Corte I y II (Cut I y II)

Funcionan de un modo muy similar a los controles de frecuencia de corte en un filtro convencional: con los controles de corte (Cut) en su posición máxima, se usará para el filtro espectral el rango de frecuencias en su totalidad; al disminuir los controles de corte, se desplazará gradualmente todo el contorno disminuyendo su frecuencia y “cerrando” el filtro. Por favor, tenga en cuenta lo siguiente:

• Si se usa una configuración de 2 osciladores, puede ajustar diferentes “frecuencias de corte” para cada uno de los osciladores. De modo similar, si se usan más de dos osciladores, se dividen internamente en dos grupos, para cada uno de los cuales puede ajustar “frecuencias de corte” independientes con Cut I y II.

Por ejemplo, en los modos de “6 Osc” Cut I afecta al sonido de los osciladores 1, 3 y 5 mientras que Cut II afecta al sonido de los osciladores 2, 4 y 6. En modo “1 Osc”, el control Cut II no se usa.

• Si se activa el botón de sincronía espectral (Spectrum Sync), con el símbolo de cadena entre los controles de corte, los dos botones se sincronizan y se seguirán mutuamente, situándose al mismo valor.

Morph

Controla la mezcla entre el sonido de los filtros espectrales A y B. Cuando el botón Morph se halla girado completamente a la izquierda, sólo se oirá el sonido “A”; cuando está girado a la derecha sólo se oirá el sonido “B”. Esto permite realizar un efecto de morph de forma fluida entre dos sonidos totalmente diferentes.

Volumen maestro y panorama

El dial etiquetado como Pan controla la posición en el panorama estereofónico del instrumento. Puede usar Pan como un destino de modulación.

Modulación y controladores

Están disponibles las siguientes páginas:

• La página LFO muestra dos osciladores de baja fre-

cuencia (LFOs) para modular diversos parámetros – vea más abajo.

• La página de Envolvente (Envelope) contiene los cuatro

generadores de envolvente, los cuales pueden ser asignados para controlar diversos parámetros – vea “Página En-

volvente” en la página 62.

• La página de Eventos contiene los controladores MIDI

habituales (Mod wheel, Aftertouch, etc.) y sus asignaciones – vea “Página Evento (Event)” en la página 64.

• La página de Efectos (Effect) tiene disponibles tres ti-

pos de efectos distintos: Distorsión, Delay y Modulación – vea “Página Efectos (Effects – EFX)” en la página 65.

Página LFO

Se abre al hacer clic sobre el botón LFO encima de la mitad inferior del panel de control. La página contiene todos los parámetros, así como los destinos de modulación y velocidad para dos LFOs independientes. Dependiendo del preset que tenga seleccionado, puede que ya existan algunos destinos de modulación asignados, en cuyo caso se encontrarán listados en la caja “Mod Dest” para cada LFO – vea “Asignar destinos de modulación del LFO” en la página 61. Un oscilador de baja frecuencia (LFO) sirve para modular parámetros, p.ej. el tono de un oscilador (para producir vibrato), o cualquier otro parámetro que precise una modulación cíclica.

Los Instrumentos VST incluidos

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Los dos LFOs tienen parámetros idénticos:

Parámetro Descripción

Speed Velocidad. Controla la frecuencia del LFO. Si el modo de

Depth Profundidad. Controla la cantidad de modulación apli-

Waveform Forma de onda. Selecciona la forma de onda del LFO. Sync mode

(Part/MIDI/ Voice/Key)

sincronía MIDI está activado (vea más abajo), los valores de velocidad disponibles podrán ser seleccionados como valores de nota, de modo que la velocidad será sincronizada al tempo del secuenciador en Cubase en varios incrementos de tiempo musical.

cada por el LFO. Si está ajustada a cero, no se aplica modulación alguna.

Modo de Sincronía (parte/MIDI/voz/teclado). Ajusta el modo de sincronía del LFO. Vea más abajo para una descripción.

Acerca de los modos de sincronía

Los modos de sincronía determinan cómo el ciclo del LFO afecta a las notas que toca:

Parámetro Descripción

Part Parte. En este modo, el ciclo del LFO se repite libremente

MIDI En este modo la velocidad del LFO se encuentra sincroni-

Voice Voz. En este modo cada voz en la parte tiene su propio ci-

Key Teclado. Igual que en Voz excepto que no se repite libre-

y afectará sincronizadamente a todas las voces. “Libremente” significa que el LFO genera sus ciclos de forma continuada y no se reinicializa cuando se toca una nota.

zada al reloj MIDI en varios incrementos de tiempo.

clo de LFO independiente (el LFO es polifónico). Estos ciclos también se repiten libremente – al pulsar cada tecla, el sonido es producido en cualquier fase del ciclo del LFO.

mente – al pulsar cada tecla se reinicia el ciclo del LFO.

Acerca de las formas de onda

• En este modo, un LFO de hecho muestrea y mantiene los valores del otro LFO en la frecuencia escogida.

Por ejemplo, si LFO 2 se ajusta para usar Sample el efecto resultante también dependerán de la velocidad y forma de onda del LFO 1.

Asignar destinos de modulación del LFO

Para asignar un destino de modulación para un LFO, proceda como sigue:

1. Haga clic en la caja “Mod Dest” de uno de los LFOs.

El menú emergente de destino de modulación.

2. Seleccione un destino, p.ej. corte (Cut).

El destino de modulación seleccionado se muestra ahora en la lista. Además del destino, se ha ajustado un valor por defecto (50). Este valor representa la cantidad de modulación.

• Puede asignar valores de modulación positivos y nega-

tivos haciendo clic sobre el valor en la lista, introduciendo un nuevo valor y pulsando la tecla Intro.

Para introducir valores negativos teclee un signo menos y el valor a continuación.

3. Seleccione una forma de onda de LFO, la velocidad

(Speed), profundidad (Depth) y el modo de sincronía (Sync mode).

Ahora debería oír el parámetro Corte (Cut) siendo modulado por el LFO.

4. Usando el mismo método básico, puede añadir cual-

quier tipo de destinos de modulación para el LFO.

Todos aparecerán listados en la caja “Mod Dest”.

• Para eliminar un destino de modulación, haga clic sobre

el nombre en la lista y seleccione “Off” en el menú emergente.

Los Instrumentos VST incluidos

Page 62

Asignar destinos de LFO ligados a velocidad

También puede asignar modulación de LFO controlada por velocidad (es decir, gobernada por lo fuerte o flojo que pulsa una tecla). Esto se realiza del siguiente modo:

1. Haga clic en la caja “Vel Dest” de uno de los LFOs.

Aparecerá un menú emergente con todos los posibles destinos de velocidad.

2. Seleccione un destino.

• Puede asignar valores positivos y negativos haciendo clic sobre el valor en la lista, introduciendo un nuevo valor y pulsando la tecla Intro.

Para introducir valores negativos teclee un signo menos y el valor a continuación.

3. Usando el mismo método básico, puede añadir cualquier número de destinos de velocidad para el LFO.

Todos aparecerán listados en la caja “Vel Dest”.

• Para eliminar un destino de modulación, haga clic sobre el nombre en la lista y seleccione “Off” en el menú emergente.

Control por velocidad de la modulación del LFO – un ejemplo:

Si sigue los pasos de arriba y selecciona el parámetro corte (Cut) como un destino de velocidad (Velocity), ocurre lo siguiente:

• Cuanto más fuerte toque la tecla, más será modulado por el LFO el parámetro de corte (Cut).

• Si introduce un valor negativo como cantidad de modulación de velocidad, ocurre lo contrario; cuanto más fuerte toca, menos se modula por el LFO la frecuencia de corte del filtro.

Página Envolvente

Los generadores de envolvente controlan cómo cambiará el valor de un parámetro cuando se pulse una tecla, al mantenerse pulsada dicha tecla y cuando, finalmente, se deja de pulsarla.

La página Envolvente (Envelope)

En la página Envolvente, se muestran simultáneamente los parámetros de una de las cuatro envolventes.

• Puede cambiar entre las cuatro envolventes en la sec-

ción de la izquierda.

• Los generadores de envolvente tienen cuatro paráme-

tros; ataque (Attack), decaimiento (Decay), sostenimiento (Sustain) y relajación (Release) (ADSR).

Vea más abajo para una descripción de los mismos.

• Puede ajustar los parámetros de la envolvente de dos

modos; usando los deslizadores o haciendo clic y arrastrando la curva en el visor de curva de la Envolvente.

También puede ajustarlos en los visores de mini curva.

• Por defecto, Envelope 1 está asignada al volumen maes-

Si no se asignase ninguna envolvente de amplitud no habría ninguna señal de audio a la salida.

Los Instrumentos VST incluidos

Page 63

Los parámetros de la Envolvente son los siguientes:

Attack

La fase de ataque es el tiempo necesario para pasar desde cero hasta el valor máximo. El ajuste de Ataque especifica la duración de esta fase. Si el Ataque se ajusta a “0”, el valor máximo se alcanzará instantáneamente. Si se eleva este valor, será preciso un tiempo determinado para alcanzar el valor máximo. El rango abarca desde 0.0 milisegundos hasta 91.1 segundos.

Decaimiento (Decay)

Después de que se haya alcanzado el valor máximo, dicho valor empieza a disminuir. La duración de esta fase se controla con el parámetro llamado tiempo de Decaimiento (Decay). El tiempo de Decaimiento no tiene efecto alguno si el parámetro Sostenimiento (Sustain) está ajustado al máximo. El rango abarca desde 0.0 milisegundos hasta

91.1 segundos.

Sostenimiento (Sustain)

El parámetro Sostenimiento (Sustain) determina el nivel al que debería reposar la envolvente, una vez terminada la fase de Decaimiento. Tenga en cuenta que el Sostenimiento representa un nivel, mientras que los otros parámetros de la envolvente representan tiempos. El rango abarca desde 0 hasta 100.

Release

El parámetro Relajación (Release) determina el tiempo necesario para que el valor decaiga nuevamente a cero después de soltar la tecla. El rango abarca desde 0.0 milisegundos hasta 91.1 segundos.

Pegada (Punch)

Si Pegada (Punch) está activado, el inicio de la fase de decaimiento es retrasado unos pocos milisegundos (es decir, la envolvente permanece a nivel máximo durante un instante antes de pasar a la fase siguiente de decaimiento). El resultado es el de un ataque con más pegada similar al del efecto de un compresor. Este efecto es más pronunciado al usar tiempos de ataque y decaimiento cortos.

Redisparo (Retrigger)

Si está activado el Redisparo, la envolvente se re-disparará cada vez que toque una nueva nota. De todos modos, con determinados sonidos de colchón/texturas y un número limitado de voces, se recomienda que deje el botón desactivado, debido a los chasquidos que podrían ocurrir cuando la envolvente es forzada a finalizar de forma abrupta. Esto es causado por el re-disparo entrante que fuerza a la envolvente a empezar de nuevo.

Asignar destinos de modulación de Envolvente

Para asignar un destino de modulación para una Envolvente, proceda como sigue:

1. Haga clic sobre la caja “Mod Dest” de una de las En-

volventes.

2. Seleccione un destino, p.ej. corte (Cut).

El destino de modulación seleccionado se muestra ahora en la lista. Además del destino, se ha ajustado un valor por defecto (50). Este valor representa la cantidad de modulación.

• Puede asignar valores de modulación positivos y nega-

tivos haciendo clic sobre el valor en la lista, introduciendo un nuevo valor y pulsando la tecla Intro.

Para introducir valores negativos teclee un signo menos y el valor a continuación.

3. Seleccione una curva envolvente adecuada para la

modulación.

Ahora debería oír, mientras va tocando, le siendo modulado por la envolvente.

4. Usando el mismo método básico, puede añadir desti-

nos de modulación adicionales para la envolvente.

Todos aparecerán listados en la caja “Mod Dest”.

• Para eliminar un destino de modulación, haga clic sobre

el nombre en la lista y seleccione “Off” en el menú emergente.

Los Instrumentos VST incluidos

Page 64

Asignar destinos de Envolvente ligados a velocidad

También puede asignar modulación de Envolvente controlada por la velocidad de pulsación de tecla (es decir, gobernada por lo fuerte o flojo que pulsa una tecla). Esto se realiza del siguiente modo:

1. Haga clic sobre la caja “Vel Dest” de una de las envolventes.

Aparecerá un menú emergente con todos los posibles destinos de velocidad.

2. Seleccione un destino.

• Puede asignar valores positivos y negativos haciendo clic sobre el valor en la lista, introduciendo un nuevo valor y pulsando la tecla Intro.

Para introducir valores negativos teclee un signo menos y el valor a continuación.

3. Usando el mismo método básico, puede añadir múltiples destinos de velocidad para la Envolvente.

Todos aparecerán listados en la caja “Vel Dest”.

• Para eliminar un destino de modulación, haga clic sobre el nombre en la lista y seleccione “Off” en el menú emergente.

Control de modulación de Envolvente ligado a velocidad – un ejemplo:

Si sigue los pasos de arriba y selecciona el parámetro Corte (Cut) como un destino de Velocidad (Velocity), ocurre lo siguiente:

• Cuanto más fuerte pulsa la tecla, más será modulado el parámetro Corte (Cut) por la Envolvente.

• Si introduce un valor negativo como cantidad de modulación ligada a la velocidad, ocurre lo contrario; cuanto más fuerte toque, menos será modulado el parámetro Corte (Cut) por la Envolvente.

Página Evento (Event)

La página Evento (Event)

Están disponibles los siguientes controladores:

Controlador Descripción

Modulation Wheel

Velocity Velocidad. La velocidad de pulsación de tecla puede

Aftertouch Aftertouch, o presión por canal, es un dato MIDI enviado

Key Pitch Tracking

Para asignar cualquiera de estos controladores a uno o varios parámetros, proceda como sigue:

1. Haga clic sobre la caja “Mod Dest” de uno de los con-

troladores.

2. Seleccione un destino.

• Puede asignar valores de modulación positivos y nega-

tivos haciendo clic sobre el valor en la lista, introduciendo un nuevo valor y pulsando la tecla Intro.

Para introducir valores negativos teclee un signo menos y el valor a continuación.

Rueda de Modulación. La rueda de modulación de su teclado puede ser usada para modular parámetros.

Seguimiento de Notas del Teclado. Puede cambiar el valor de determinados parámetros linealmente en función del lugar del teclado que se esté tocando.

Los Instrumentos VST incluidos

Page 65

3. Usando el mismo método básico, puede añadir múltiples destinos de velocidad para la Envolvente.

Todos aparecerán listados en la caja “Vel Dest”.

• Para eliminar un destino de modulación, haga clic sobre el nombre en la lista y seleccione “Off” en el menú emergente.

Página Efectos (Effects – EFX)

Esta página ofrece tres unidades de efectos separadas: Distorsión, Retardo (Delay) y Modulación (Phaser/Flanger/Chorus). La página Efectos (Effect) se abre al hace clic sobre el botón EFX situado en la mitad inferior del panel de control.

• Para activar un efecto, haga clic sobre el botón “Activar” (“Active”) de modo que aparezca un punto.

Al hacer clic nuevamente se desactiva el efecto.

Distorsión

Puede seleccionar entre 4 características de distorsión básicas:

• Distorsión (Distortion) proporciona distorsión de corte dura (hard clipping).

• Distorsión Suave (Soft Distortion) proporciona una distorsión de corte suave (soft clipping).

• Emulación de Cinta (Tape Emulation) produce una distorsión similar la saturación de cinta magnética.

• Emulación de Válvulas (Tube Emulation) produce una distorsión similar a la de los amplificadores de válvulas.

Los parámetros son los siguientes:

Parámetro Descripción

Filter Filtro. Este parámetro ajusta la frecuencia de cruce (cros-

Tone Timbre. Este parámetro controla la cantidad relativa de

Drive Amplifica la señal de entrada para ajustar la cantidad de

Level Nivel. Controla el nivel de salida del efecto.

sover) del filtro de distorsión. El filtro de distorsión consiste en un filtro pasa-bajos y un filtro pasa-altos con una frecuencia de corte igual a la frecuencia de cruce.

señal procesada por los filtros pasa-bajos y pasa-altos.

distorsión.

Retardo

Puede seleccionar entre 3 características básicas de retardo (delay):

• Retardo Estéreo (Stereo Delay) tiene dos líneas de retardo separadas panoramizadas a izquierda y derecha.

• En Retardo Mono (Mono Delay) las dos líneas de retardo están conectadas en serie para obtener efectos de retardo de pulsación dual (dual tap).

• En el retardo Cruzado (Cross) el sonido retardado rebota entre los dos canales estéreo.

Los parámetros son los siguientes:

Parámetro Descripción

Song Sync Sincronía con la Canción. Intercambia la sincronía a tempo

Delay 1 Retardo 1. Ajusta el tiempo de retardo desde 0ms hasta

Delay 2 Retardo 2. Igual que Delay 1. Feedback Realimentación. Controla el decaimiento de los retardos.

Filter Filtro. En el bucle de realimentación del retardo se encuen-

Level Nivel. Controla el nivel de salida del efecto.

de los tiempos de retardo, activándola o desactivándola.

728ms. Si la sincronía con la Canción está activada, el rango abarca desde 1/32 a 1/1; normal, a tresillos o con puntillo.

Con valores más altos los ecos se repiten durante más tiempo.

tra integrado un filtro pasa-bajos. Este parámetro controla la frecuencia de corte de dicho filtro de realimentación. Ajustes más bajos proporcionan un sonido más oscuro a los sucesivos ecos.

Modulación

Puede seleccionar entre 3 características de modulación básicas:

• El Phaser usa un filtro pasa-todo de 8 polos para producir el efecto clásico de phasing.

• El Chorus produce un efecto de chorus rico con 4 retardos modulados por cuatro LFOs independientes.

Los Instrumentos VST incluidos

Page 66

Los parámetros son los siguientes:

Parámetro Descripción

Song Sync Sincronía con la Canción. Intercambia la sincronía a

Rate Velocidad. Ajusta la velocidad de los LFOs que modulan

Depth Profundidad. Este parámetro controla la profundidad de

Delay Retardo. Este parámetro ajusta el tiempo de retardo de

Feedback Realimentación. El parámetro de realimentación controla

Level Nivel. Controla el nivel de salida del efecto.

tempo de los tiempos de retardo, activándola o desactivándola.

el tiempo de retardo. Si la Sincronía con la Canción está activada la velocidad será sincronizada según varios incrementos de tiempo musical.

la modulación del tiempo de retardo.

las cuatro líneas de retardo.

la cantidad de realimentación positiva o negativa de las cuatro líneas de retardo. El rango ajustable abarca desde

-1 hasta 1.

Mystic (sólo Cubase)

Parámetros SR

• Si el botón “F” está activo, el programa de la Parte seleccionada se reproducirá con la frecuencia de muestreo ajustada en la aplicación que lo aloja.

• Si el botón “1/2” está activo, el programa de la Parte seleccionada se reproducirá con una frecuencia de muestreo a la mitad de la original.

• Si el botón “1/4” está activo, el programa de la Parte seleccionada se reproducirá con una frecuencia de muestreo a una cuarta parte de la original.

• Un efecto añadido de usar frecuencias de muestreo

más bajas es el de que se reduce la carga sobre la CPU del ordenador, permitiendo la reproducción de más voces simultáneas, etc.

El método de síntesis usado por el sintetizador Mystic se basa en tres filtros en peine configurados en paralelo con realimentación. Un filtro en peine es un filtro con varias “hendiduras” en su respuesta en frecuencia, con la frecuencia de sus hendiduras relacionada armónicamente con la frecuencia de la hendidura fundamental (más grave).

Un ejemplo típico de filtro en peine ocurre al usar un efecto de flanger o de delay con un tiempo de retardo muy corto. Como probablemente ya sabe, al aumentar la realimentación (la cantidad de señal enviada de vuelta al delay o flanger) se produce un tono resonante – dicho tono es básicamente el que produce el sintetizador Mystic. Como verá, este método de síntesis sorprendentemente simple es capaz de generar una gran variedad de sonidos, desde suaves tonos de cuerda pinzada hasta extraños timbres enarmónicos.

El principio básico es el siguiente:

• Empieza con un “sonido impulsivo”, generalmente con un decaimiento muy corto.

El espectro del sonido impulsivo afectará en gran modo a la calidad tonal del sonido resultante. Para ajustar un impulso en el Mystic tiene a su disposición una versión ligeramente simplificada del tipo de síntesis usado en el sintetizador Spector.

• El sonido impulsivo es dirigido a los tres filtros en peine, en paralelo. Cada uno de dichos filtros tiene un bucle de realimentación.

Esto significa que la salida de cada filtro en peine es enviada de vuelta al filtro. El resultado es un tono de acople resonante.

Los Instrumentos VST incluidos

Page 67

• Cuando la señal es realimentada de vuelta en el filtro en

peine, lo hace mediante un filtro pasa-bajos variable separado.

Este filtro se corresponde con la amortiguación de altas frecuencias que ocurre en un instrumento físico – al ajustarlo a una frecuencia de corte baja los armónicos superiores decaerán más rápido que los inferiores (como al pinzar una cuerda en una guitarra, p.ej.).

• El nivel de la señal realimentada es controlado por un

control de realimentación.

Esto determina el decaimiento del tono de realimentación. Al ajustarlo a un valor negativo se simula la onda progresiva en un tubo con un extremo abierto y el otro cerrado. El resultado es un sonido más hueco, similar al de una forma de onda cuadrada, con un tono una octava inferior.

• Un control de desafinación desplaza las frecuencias

fundamentales de los tres filtros en peine, para sonidos similares al chorus o efectos especiales drásticos.

Finalmente, tiene acceso a los parámetros comunes del sintetizador – dos LFOs, cuatro envolventes y una sección de efectos.

• Por defecto, la envolvente 2 controla el nivel del sonido

impulsivo – aquí es donde usted ajusta el decaimiento del impulso corto al emular sonidos de cuerda, etc.

Ö El flujo de señal del sintetizador Mystic se halla ilustrado en la sección “Diagramas” en la página 90.

Visores de Espectro

Le permiten dibujar el contorno de los filtros espectrales A y B con el ratón.

• Para ajustar el contorno, haga clic en uno de los visores y arrastre el ratón para dibujar la curva deseada. Tenga en cuenta que esto producirá el contorno inverso en el otro visor, para una mayor versatilidad sonora.

Para ajustar el contorno de los dos filtros de forma independiente, mantenga apretado [Mayús] y haga clic arrastrando el ratón sobre cualquiera de los visores.

• Use el menú emergente Preset para seleccionar un preset de contorno si lo desea.

• Si desea calcular al azar una curva de filtro espectral, puede escoger la función Randomize del menú emergente Preset.

Cada vez que escoja esta función, aparecerá un nuevo espectro aleatorio.

Menú emergente Waveform

Parámetros relativos al sonido

La sección de Control del Impulso

Aquí es donde se configura el sonido impulsivo – el sonido que alimenta los filtros en peine, sirviendo como punto de partida para el proceso de síntesis. La sección de Control del Impulso tiene dos formas de onda básicas que son filtradas por filtros espectrales separados con una frecuencia de referencia ajustable; la salida es una mezcla ajustable entre las dos señales, la forma de onda y el filtro espectral.

Los Instrumentos VST incluidos

El menú emergente en la parte inferior de la sección de forma de onda (la caja central en la parte superior del panel) le permite seleccionar una forma de onda básica para enviarla a través del contorno de filtro A. Las opciones están especialmente diseñadas para su uso con el filtro espectral.

Cut

Desplaza la frecuencia del contorno del filtro, trabajando de un modo algo similar al de un control de frecuencia de corte de un filtro estándar. Para usar el contorno del filtro en su rango de frecuencias completo, ajuste el parámetro corte (Cut) a su máximo valor.

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Morph

Ajusta la mezcla entre las dos trayectorias de la señal: contorno espectral A de la forma de onda A y contorno espectral B de la forma de onda B.

Coarse

Desplaza el tono del sonido impulsivo. En una “configuración de sonido de cuerdas típica”, cuando el sonido impulsivo es muy corto, este parámetro no cambiará el tono del sonido final, sino su color tímbrico.

Trama (Raster)

Elimina armónicos del sonido impulsivo. Ya que el contenido armónico del sonido impulsivo se refleja en el sonido filtrado en peine, esto cambiará el timbre final.

Parámetros sonoros del filtro en peine

Amortiguación (Damping)

Se trata de un filtro pasa-bajos de 6dB/oct que afecta al sonido siendo realimentado en los filtros en peine. Esto significa que el sonido será gradualmente más suave al decaer, es decir, los armónicos superiores decaerán más rápidamente que los inferiores (como ocurre al pinzar una cuerda en una guitarra, p.ej.).

• Cuanto menor sea el valor de amortiguación (Damping),

más pronunciado será este efecto.

Si abre el filtro completamente (girar el parámetro Damping al máximo) el contenido armónico será estático – es decir, el sonido no se volverá progresivamente más suave al decaer.

Level

Determina el nivel del sonido impulsivo que está siendo enviado a los filtros en peine. Por defecto, este parámetro es modulado por la envolvente 2. Es decir, la envolvente 2 se usa como envolvente de volumen para el sonido impulsivo.

• Para un sonido parecido a los de cuerda, necesitará una envolvente con un ataque rápido, un decaimiento muy corto y ningún sostenimiento (un “impulso” en otras palabras), pero también puede usar otro tipo de envolventes para otros tipos de sonidos.

Pruebe a elevar el ataque, p.ej., o elevar el sostenimiento para permitir que el impulso pueda oírse junto con el sonido del filtro en peine.

Crujido (Crackle)

Permite enviar ruido directamente a los filtros en peine. Pequeñas cantidades de ruido producirán un efecto de crujido errático; cantidades más altas proporcionarán un sonido de ruido más pronunciado.

Feedback

Determina la cantidad de señal devuelta a los filtros en peine (el nivel de realimentación).

• Al ajustar la realimentación a cero (las doce en punto) se desactivará efectivamente el sonido de filtro en peine, ya que no se producirá ningún timbre de realimentación.

• Al ajustar la realimentación a un valor positivo se creará un timbre de realimentación, en el que valores mayores generarán decaimientos más largos.

• Al ajustar la realimentación a un valor negativo se creará un timbre de realimentación con un sonido más hueco, afinado una octava más abajo, en el que ajustes inferiores generarán decaimientos más largos.

Desafinación (Detune)

Desplaza las frecuencias de las hendiduras de los tres filtros en peine paralelos, cambiando efectivamente la altura tonal de sus timbres de realimentación. Con valores bajos, se produce un efecto similar al chorus. Con valores más altos, se desafinan los tres timbres en intervalos más amplios.

Tono y Fino (Pitch y Fine)

Ajuste global del tono del sonido final. Cambia tanto el tono del sonido impulsivo como del sonido final del filtro en peine.

Seguimiento de teclado (Key Tracking)

Este botón determina si el sonido impulsivo debería seguir al teclado. Afecta al sonido de los filtros en peine en un modo similar al interruptor de seguimiento de teclado en el filtro de un sintetizador sustractivo convencional.

Los Instrumentos VST incluidos

Page 69

Portamento

Volumen maestro y panorama

El dial etiquetado como Pan controla la posición en el panorama estereofónico del instrumento. Puede usar Pan como un destino de modulación.

Modulación y controladores

• La página de Eventos contiene los controladores MIDI

habituales (Mod wheel, Aftertouch, etc.) y sus asignaciones – vea “Página Evento (Event)” en la página 73.

• La página de Efectos (Effect) tiene disponibles tres ti-

pos de efectos distintos: Distorsión, Delay y Modulación – vea “Página Efectos (Effects – EFX)” en la página 73.

Página LFO

Un oscilador de baja frecuencia (LFO) sirve para modular parámetros, p.ej. el tono de un oscilador (para producir vibrato), o cualquier otro parámetro que precise una modulación cíclica.

Los dos LFOs tienen parámetros idénticos:

Parámetro Descripción

Speed Velocidad. Controla la frecuencia del LFO. Si el modo de

Depth Profundidad. Controla la cantidad de modulación apli-

Waveform Forma de onda. Selecciona la forma de onda del LFO. Sync mode

(Part/MIDI/ Voice/Key)

cada por el LFO. Si está ajustada a cero, no se aplica modulación alguna.

Modo de sincronía (parte/MIDI/voz/teclado). Ajusta el modo de sincronía del LFO. Vea más abajo para una descripción.

Están disponibles las siguientes páginas:

• La página LFO muestra dos osciladores de baja frecuencia (LFOs) para modular diversos parámetros – vea más abajo.

• La página de envolvente (Envelope) contiene los cuatro generadores de envolvente, los cuales pueden ser asignados para controlar diversos parámetros – vea “Página En-

volvente (ENV)” en la página 71.

Los Instrumentos VST incluidos

Acerca de los modos de sincronía

Los modos de sincronía determinan cómo el ciclo del LFO afecta a las notas que toca:

Parámetro Descripción

Part Parte. En este modo, el ciclo del LFO se repite libremente

y afectará sincronizadamente a todas las voces. “Libremente” significa que el LFO genera sus ciclos de forma continuada y no se reinicializa cuando se toca una nota.

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Parámetro Descripción

MIDI En este modo la velocidad del LFO se encuentra sincroni-

Voice Voz. En este modo cada voz en la parte tiene su propio ci-

Key Teclado. Igual que en Voz excepto que no se repite libre-

zada al reloj MIDI en varios incrementos de tiempo.

clo de LFO independiente (el LFO es polifónico). Estos ciclos también se repiten libremente – al pulsar cada tecla, el sonido es producido en cualquier fase del ciclo del LFO.

mente – al pulsar cada tecla se reinicia el ciclo del LFO.

Acerca de las formas de onda

• En este modo, un LFO de hecho muestrea y mantiene los valores del otro LFO en la frecuencia escogida.

Por ejemplo, si LFO 2 se ajusta para usar Sample el efecto resultante también dependerá de la velocidad y forma de onda del LFO 1.

Asignar destinos de modulación del LFO

Para asignar un destino de modulación para un LFO, proceda como sigue:

1. Haga clic en la caja “Mod Dest” de uno de los LFOs.

El menú emergente de destino de modulación.

2. Seleccione un destino, p.ej. corte (Cut).

El destino de modulación seleccionado se muestra ahora en la lista. Además del destino, se ha ajustado un valor por defecto (50). Este valor representa la cantidad de modulación.

• Puede asignar valores de modulación positivos y nega-

tivos haciendo clic sobre el valor en la lista, introduciendo un nuevo valor y pulsando la tecla Intro.

Para introducir valores negativos teclee un signo menos y el valor a continuación.

3. Seleccione una forma de onda de LFO, la velocidad

(Speed), profundidad (Depth) y el modo de sincronía (Sync mode).

Ahora debería oír el parámetro corte (Cut) siendo modulado por el LFO.

4. Usando el mismo método básico, puede añadir cual-

quier tipo de destinos de modulación para el LFO.

Todos aparecerán listados en la caja “Mod Dest”.

• Para eliminar un destino de modulación, haga clic sobre

el nombre en la lista y seleccione “Off” en el menú emergente.

Asignar destinos de LFO ligados a velocidad

También puede asignar modulación de LFO controlada por velocidad (es decir, gobernada por lo fuerte o flojo que pulsa una tecla). Esto se realiza del siguiente modo:

1. Haga clic en la caja “Vel Dest” de uno de los LFOs.

Aparecerá un menú emergente con todos los posibles destinos de velocidad.

2. Seleccione un destino.

• Puede asignar valores positivos y negativos haciendo

clic sobre el valor en la lista, introduciendo un nuevo valor y pulsando la tecla Intro.

Para introducir valores negativos teclee un signo menos y el valor a continuación.

3. Usando el mismo método básico, puede añadir cual-

quier número de destinos de velocidad para el LFO.

Todos aparecerán listados en la caja “Vel Dest”.

• Para eliminar un destino de modulación, haga clic sobre

el nombre en la lista y seleccione “Off” en el menú emergente.

Los Instrumentos VST incluidos

Page 71

Control por velocidad de la modulación del LFO – un ejemplo:

Si sigue los pasos de arriba y selecciona el parámetro corte (Cut) como un destino de velocidad (Velocity), ocurre lo siguiente:

• Cuanto más fuerte toque la tecla, más será modulado por el LFO el parámetro de corte (Cut).

• Si introduce un valor negativo como cantidad de modulación de velocidad, ocurre lo contrario; cuanto más fuerte toca, menos se modula por el LFO la frecuencia de corte del filtro.

Página Envolvente (ENV)

Los generadores de envolvente controlan cómo cambiará el valor de un parámetro cuando se pulse una tecla, al mantenerse pulsada dicha tecla y cuando, finalmente, se deja de pulsarla.

La página Envolvente (Envelope)

En la página Envolvente, se muestran simultáneamente los parámetros de una de las cuatro envolventes.

• Puede cambiar entre las cuatro envolventes en la sección de la izquierda.

• Los generadores de envolvente tienen cuatro parámetros; ataque (Attack), decaimiento (Decay), sostenimiento (Sustain) y relajación (Release) (ADSR).

Vea más abajo para una descripción de los mismos.

• Puede ajustar los parámetros de la envolvente de dos

modos; usando los deslizadores o haciendo clic y arrastrando la curva en el visor de curva de la envolvente.

También puede ajustarlos en los visores de mini curva.

• Por defecto, Envelope 1 está asignada al volumen maes-

Si no se asignase ninguna envolvente de amplitud no habría ninguna señal de audio a la salida.

• La Envolvente 2 está asignada por defecto al parámetro

Nivel (Level).

Vea “Level” en la página 68.

Los parámetros de la envolvente son los siguientes:

Attack

Decaimiento (Decay)

91.1 segundos.

Sostenimiento (Sustain)

Los Instrumentos VST incluidos

Page 72

Release

El parámetro relajación (Release) determina el tiempo necesario para que el valor decaiga nuevamente a cero después de soltar la tecla. El rango abarca desde 0.0 milisegundos hasta 91.1 segundos.

Pegada (Punch)

Redisparo (Retrigger)

Asignar destinos de modulación de envolvente

Para asignar un destino de modulación para una envolvente, proceda como sigue:

1. Haga clic sobre la caja “Mod Dest” de una de las envolventes.

2. Seleccione un destino, p.ej. corte (Cut).

El destino de modulación seleccionado se muestra ahora en la lista. Además del destino, se ha ajustado un valor por defecto (50). Este valor representa la cantidad de modulación.

• Puede asignar valores de modulación positivos y negativos haciendo clic sobre el valor en la lista, introduciendo un nuevo valor y pulsando la tecla Intro.

Para introducir valores negativos teclee un signo menos y el valor a continuación.

3. Seleccione una curva envolvente adecuada para la

modulación.

Ahora debería oír, mientras va tocando, el parámetro de corte siendo modulado por la envolvente.

4. Usando el mismo método básico, puede añadir desti-

nos de modulación adicionales para la envolvente.

Todos aparecerán listados en la caja “Mod Dest”.

• Para eliminar un destino de modulación, haga clic sobre

el nombre en la lista y seleccione “Off” en el menú emergente.

Asignar destinos de envolvente ligados a velocidad

1. Haga clic sobre la caja “Vel Dest” de una de las envol-

ventes.

Aparecerá un menú emergente con todos los posibles destinos de velocidad.

2. Seleccione un destino.

• Puede asignar valores positivos y negativos haciendo

clic sobre el valor en la lista, introduciendo un nuevo valor y pulsando la tecla Intro.

Para introducir valores negativos teclee un signo menos y el valor a continuación.

3. Usando el mismo método básico, puede añadir múlti-

ples destinos de velocidad para la envolvente.

Todos aparecerán listados en la caja “Vel Dest”.

• Para eliminar un destino de modulación, haga clic sobre

el nombre en la lista y seleccione “Off” en el menú emergente.

Control de modulación de envolvente ligado a velocidad – un ejemplo:

Si sigue los pasos de arriba y selecciona el parámetro corte (Cut) como un destino de velocidad (Velocity), ocurre lo siguiente:

• Cuanto más fuerte pulsa la tecla, más será modulado el

parámetro corte (Cut) por la envolvente.

Los Instrumentos VST incluidos

Page 73

• Si introduce un valor negativo como cantidad de modulación ligada a la velocidad, ocurre lo contrario; cuanto más fuerte toque, menos será modulado el parámetro corte (Cut) por la envolvente.

Página Evento (Event)

La página Evento (Event)

Están disponibles los siguientes controladores:

Controlador Descripción

Modulation Wheel

Velocity Velocidad. La velocidad de pulsación de tecla puede

Aftertouch Aftertouch, o presión por canal. Es un dato MIDI enviado al

Key Pitch Tracking

Para asignar cualquiera de estos controladores a uno o varios parámetros, proceda como sigue:

1. Haga clic sobre la caja “Mod Dest” de uno de los controladores.

2. Seleccione un destino.

Rueda de modulación. La rueda de modulación de su teclado puede ser usada para modular parámetros.

aplicar presión sobre el teclado después de que se haya pulsado una tecla, y mientras se mantiene dicha tecla pulsada o sostenida. El aftertouch se enruta habitualmente de forma que controle la frecuencia de corte del filtro, el volumen, y otros parámetros con la finalidad de añadir expresión. La mayoría de los teclados MIDI (pero no todos) pueden enviar Aftertouch.

Seguimiento de notas del teclado. Puede cambiar el valor de determinados parámetros linealmente en función del lugar del teclado que se esté tocando.

• Puede asignar valores de modulación positivos y nega-

tivos haciendo clic sobre el valor en la lista, introduciendo un nuevo valor y pulsando la tecla Intro.

Para introducir valores negativos teclee un signo menos y el valor a continuación.

3. Usando el mismo método básico, puede añadir múlti-

ples destinos de velocidad para la envolvente.

Todos aparecerán listados en la caja “Vel Dest”.

• Para eliminar un destino de modulación, haga clic sobre

el nombre en la lista y seleccione “Off” en el menú emergente.

Página Efectos (Effects – EFX)

Esta página ofrece tres unidades de efectos separadas: distorsión, retardo (Delay) y modulación (Phaser/Flanger/ Chorus). La página Efectos (EFX) se abre al hacer clic sobre el botón EFX situado en la mitad inferior del panel de control.

• Cada sección de efectos separada está dispuesta con

una fila de botones que determinan el tipo de efecto o característica y una fila de deslizadores para realizar los ajustes de los parámetros.

• Para activar un efecto, haga clic sobre el botón “Acti-

var” (“Active”) de modo que aparezca un punto.

Al hacer clic nuevamente se desactiva el efecto.

Distorsión

Puede seleccionar entre 4 características de distorsión básicas:

• Distorsión (Distortion) proporciona distorsión de corte dura (hard clipping).

• Distorsión suave (Soft Distortion) proporciona una distorsión de corte suave (soft clipping).

• Emulación de cinta (Tape Emulation) produce una distorsión similar a la saturación de cinta magnética.

• Emulación de válvulas (Tube Emulation) produce una distorsión similar a la de los amplificadores de válvulas.

Los parámetros son los siguientes:

Parámetro Descripción

Drive Amplifica la señal de entrada para ajustar la cantidad de

distorsión.

Los Instrumentos VST incluidos

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Parámetro Descripción

Filter Filtro. Este parámetro ajusta la frecuencia de cruce (cros-

Tone Timbre. Este parámetro controla la cantidad relativa de

Level Nivel. Controla el nivel de salida del efecto.

sover) del filtro de distorsión. El filtro de distorsión consiste en un filtro pasa-bajos y un filtro pasa-altos con una frecuencia de corte igual a la frecuencia de cruce.

señal procesada por los filtros pasa-bajos y pasa-altos.

Retardo (Delay)

Puede seleccionar entre 3 características básicas de retardo (delay):

• Retardo estéreo (Stereo Delay) tiene dos líneas de retardo separadas panoramizadas a izquierda y derecha.

• En retardo mono (Mono Delay) las dos líneas de retardo están conectadas en serie para obtener efectos de retardo de pulsación dual (dual tap).

• En el retardo cruzado (Cross) el sonido retardado rebota entre los dos canales estéreo.

Los parámetros son los siguientes:

Parámetro Descripción

Song Sync Sincronía con la canción. Intercambia la sincronía a

Delay 1 Retardo 1. Ajusta el tiempo de retardo desde 0ms hasta

Delay 2 Retardo 2. Igual que Delay 1. Feedback Realimentación. Controla el decaimiento de los retardos.

Filter Filtro. En el bucle de realimentación del retardo se en-

Level Nivel. Controla el nivel de salida del efecto.

tempo de los tiempos de retardo, activándola o desactivándola.

728ms. Si la sincronía con la canción está activada, el rango abarca desde 1/32 a 1/1; normal, a tresillos o con puntillo.

Con valores más altos los ecos se repiten durante más tiempo.

cuentra integrado un filtro pasa-bajos. Este parámetro controla la frecuencia de corte de dicho filtro de realimentación. Ajustes más bajos proporcionan un sonido más oscuro a los sucesivos ecos.

Modulación

Puede seleccionar entre 3 características de modulación básicas:

• El Phaser usa un filtro pasa-todo de 8 polos para producir el efecto clásico de phasing.

• El Chorus produce un efecto de chorus rico con 4 retardos modulados por cuatro LFOs independientes.

Los parámetros son los siguientes:

Parámetro Descripción

Song Sync Sincronía con la canción. Intercambia la sincronía a tempo

Rate Velocidad. Ajusta la velocidad de los LFOs que modulan

Depth Profundidad. Este parámetro controla la profundidad de la

Retardo Retardo. Este parámetro ajusta el tiempo de retardo de las

Feedback Realimentación. El parámetro de realimentación controla

Level Nivel. Controla el nivel de salida del efecto.

de los tiempos de retardo, activándola o desactivándola.

el tiempo de retardo. Si la sincronía con la canción está activada la velocidad será sincronizada según varios incrementos de tiempo musical.

modulación del tiempo de retardo.

cuatro líneas de retardo.

la cantidad de realimentación positiva o negativa de las cuatro líneas de retardo. El rango ajustable abarca desde

-1 hasta 1.

Parámetros SR

• Si el botón “F” está activo, el programa de la parte seleccionada se reproducirá con la frecuencia de muestreo ajustada en la aplicación que lo aloja.

• Si el botón “1/2” está activo, el programa de la parte seleccionada se reproducirá con una frecuencia de muestreo a la mitad de la original.

• Si el botón “1/4” está activo, el programa de la parte seleccionada se reproducirá con una frecuencia de muestreo a una cuarta parte de la original.

• Un efecto añadido de usar frecuencias de muestreo

más bajas es el de que se reduce la carga sobre la CPU del ordenador, permitiendo la reproducción de más voces simultáneas, etc.

Los Instrumentos VST incluidos

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HALionOne

HALionOne es un reproductor de muestras que puede reproducir contenido en formato *.hsb (HALion Sound Bank). Estas muestras tienen asignados unos archivos de preset que almacenan los ajustes del panel y hacen referencia a las muestras HSB. Se incluyen varios presets (como archivos *.vstpreset y *.trackpreset).

El funcionamiento de HALionOne es muy simple; cargue un preset (un archivo *.vstpreset o *.trackpreset en una pista de instrumento) ¡y empiece a tocar! Además, tiene la opción de retocar los parámetros básicos para ajustar el sonido a sus necesidades.

Parámetros del HALionOne

HALionOne difiere de otros Instrumentos VST en que los parámetros que se muestran en el panel pueden variar según los parámetros almacenados en el archivo HSB. Los archivos HSB no pueden crearse con HALionOne. Estan asignados determinados parámetros como parte del archivo y el programa (o preset) asociado. Esto significa que, para cada preset, sólo se muestran en el panel del instrumento los parámetros asignados. Normalmente, se muestran la frecuencia de corte del filtro, los parámetros de los DCA y DCF así como cualquier parámetro de efectos asignado (los efectos se encuentran “integrados”).

Si carga HALionOne en una pista de instrumento y selecciona, p.ej., el preset “Draw Organ”, se muestran los siguientes parámetros:

Parámetro Descripción

Cutoff Frecuencia de corte. Le permite ajustar la frecuencia de

Resonance Resonancia. Al elevar el valor de resonancia del filtro se

DCF Amount Cantidad de DCF. Controla la cantidad de envolvente

corte del filtro (cutoff). El filtro usado en un filtro pasa-bajos Waldorf Low Pass con una pendiente de 24dB.

dará énfasis a las frecuencias cercanas a la frecuencia del filtro que se halle ajustada.

asignada al DCF (filtro).

Parámetro Descripción

DCA Attack Ataque del DCA. Controla el tiempo necesario para que

DCA Decay Decaimiento del DCA. Controla el tiempo necesario para

DCA Sustain Controla el nivel de la señal del DCA después de la fase

DCA Release Controla la señal del DCA después de soltar la tecla. DCA Amount Controla la cantidad de envolvente asignada al DCA

la señal del DCA alcance su nivel máximo.

que la señal del DCA decaiga hasta el nivel de sostenimiento (sustain).

de decaimiento, mientras mantenga pulsada la tecla en su teclado MIDI.

(amplificador).

Estas asignaciones de parámetros se usan en muchos de los presets del HALionOne, pero no para todos. Como ya se ha descrito, puede que se muestren otros parámetros; dichos parámetros estarán correctamente etiquetados en el panel. La mayor parte de los presets tienen también efectos asociados – los parámetros se asignan habitualmente a los controles rápidos de la derecha y típicamente controlan la mezcla original/con efecto del efecto.

Uso de los efectos

• Este botón, localizado en la parte inferior derecha de la

caja que muestra el nombre del preset, lo permite circunvalar los efectos.

El LED azul junto al botón se enciende cuando hay algún efecto en uso en el preset.

Deslizador de eficiencia (Efficiency)

El deslizador de eficiencia (Efficiency) proporciona un modo de equilibrar la calidad de audio respecto de la carga del procesador. Cuanto más bajo sea el ajuste, más voces estarán disponibles. Como contrapartida, se ver reducida la calidad sonora.

Voces asignadas (Voices)

• El campo voces (Voices) muestra dinámicamente el nú-

mero de voces actualmente en uso.

LEDs de actividad de MIDI y disco duro (Disk)

El LED de actividad MIDI indica que se están recibiendo datos MIDI. El LED Disco (Disk) se encenderá de color verde cuando se esté recibiendo un flujo de muestras desde el disco duro, y de color rojo cuando las muestras

Los Instrumentos VST incluidos

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no puedan llegar a tiempo desde el disco duro. En tal caso, debería considerar disminuir el valor del deslizador eficiencia (Efficiency). Si el LED no se enciende, se están leyendo las muestras directamente desde la memoria.

Localizar contenido (Locate Contents)

Si ha desplazado los archivos de contenido del HALionOne a un destino diferente (es decir, cualquier otro lugar distinto al que fue usado durante la instalación), tendrá que usar la función de localizar contenido (Locate Contents) para informar a HALionOne sobre dónde puede encontrar sus archivos. Esto se realiza del siguiente modo:

• Haga clic con el botón derecho del ratón en cualquier lugar del panel de control y seleccione “Locate Contents” (localizar contenido).

Se abrirá un diálogo de archivo en el que podrá navegar hasta la ubicación de la carpeta que contiene los archivos mencionados.

HALionOne y los archivos MIDI (MIDI files)

Cuando está activada la opción “Importar en las Pistas de Instrumento” en las Preferencias (en la página MIDI– Archivo MIDI), al importar un archivo MIDI en Cubase se asignarán automáticamente las pistas de instrumento, con HALionOne como el instrumento asociado. Esto le permite evaluar de forma rápida cualquier archivo MIDI importado, para cambiar sus ajustes de parámetros o añadir efectos, etc.

Groove Agent ONE

Groove Agent ONE es una caja de ritmos virtual al estilo MPC, basada en muestras y muy fácil de usar, para crear ritmos y reconstruir bucles.

Las muestras de audio se pueden asociar con las botoneras del Groove Agent ONE. Cada botón está asociada con un tono MIDI, permitiéndole ejecutar botones individuales a través de notas MIDI.

Para facilitar la creación de sus propios patrones de batería, Groove Agent ONE le ofrece un buen número de funciones avanzadas.

Grupos y botoneras

Las botoneras y todas sus funciones relacionadas con la escucha de sonidos se pueden encontrar en la parte media derecha del panel de Groove Agent ONE.

Groove Agent ONE le ofrece hasta 128 botones, organizados en grupos de 16. Puede cambiar entre los diferentes grupos haciendo clic en los botones de grupo correspondientes (etiquetados del 1 al 8), encima de la botonera. Cada botón está asignado a una nota MIDI en particular (de C-2 a G8, lo que equivale a 128 notas).

• El botón del grupo activo destaca. Si uno o más botones

de un mismo grupo tienen muestras asignadas, se mostrará alrededor de los botones de grupo un marco rojo.

Por defecto, el grupo 3 está activo al abrir el Groove Agent ONE.

Funciones del botón

• Los botones muestran, en la esquina superior derecha,

la nota MIDI asociada.

Puede cambiar la nota MIDI haciendo clic derecho y seleccionando una nota diferente en el menú emergente.

• Puede asignar hasta ocho muestras a un botón.

Vea “Arrastrar&Depositar audio” en la página 77.

• Si se han asignado una o más muestras a un botón, el

nombre de la primera de esas muestras aparecerá debajo del botón.

Para cambiar el nombre haga clic en el campo nombre, introduzca uno nuevo y presione [Intro]. Esto le permite, p.ej., indicar que hay más de una muestra asignada a este botón.

Los Instrumentos VST incluidos

Page 77

• Para eliminar una asignación, haga clic en el botón y

arrastre las muestras asociadas al icono de papelera en el visor LCD de la izquierda (vea “Editando sonidos” en la

página 78).

Tenga en cuenta que el icono de papelera sólo se encuentra en las páginas Voice, Filter o Amplifier.

• El estado del botón se indica con diferentes colores.

Durante la reproducción, un botón permanecerá de color amarillo mientras se esté reproduciendo una muestra asignada a él. Cuando el botón Voice, Filter o Amplifier esté activado en la sección Pad Edit y haga clic en un botón, se pondrá de color verde para indicar que está seleccionado para editarse. Los botones no seleccionados que no reproduzcan ninguna muestra estarán en color gris.

• Puede enmudecer un botón pulsando [Mayús.] y haciendo clic en él.

Un símbolo de prohibición se mostrará en el botón enmudecido. Para desenmudecer, haga [Mayús.]-clic una vez más.

• Puede arrastrar una muestra de un botón a otro botón.

Si el segundo botón ya tiene una muestra asignada a él, la asignación de muestra se intercambiará. Tenga en cuenta que también puede intercambiar las notas MIDI de los dos botones presionando [Mayús.] mientras deposita la muestra.

• Puede arrastrar y depositar muestras entre grupos.

Haga clic en un botón que tenga una muestra asignada a él, mantenga el botón del ratón presionado y mueva el puntero sobre el botón de otro grupo. Cuando cambie el visor de la botonera puede cambiar los botones del otro grupo. Arrastre y deposite la muestra en el botón que desee.

Velocidad

• La velocidad se determina por el lugar del botón en el que haga clic: la velocidad es la más baja en la parte inferior del botón, y la más alta en la parte superior.

• Puede hacer que todos los botones tengan una velocidad de 127 activando el botón V-Max, en la sección Global en la esquina superior derecha del panel de Groove Agent ONE.

Reinicializando botones

Encontrará un botón Reset en la sección Global en la esquina superior derecha del panel de Groove Agent ONE. Le permite borrar todas las asignaciones de botones de la instancia actual del Groove Agent ONE.

El botón Reset está bloqueado por defecto, como medida de precaución. Hacer clic en el botón Reset cuando está bloqueado no tendrá efecto.

Para desbloquear el botón Reset, mantenga la tecla [Mayús.] mientras hace clic. El color del botón pasará a ser rojo. Al hacer clic en el botón Reset ahora, se reinicializarán todas las asignaciones de botones.

El botón Reset se vuelve a bloquear automáticamente después de cinco segundos de haberse desbloqueado.

Arrastrar&Depositar audio

Groove Agent ONE tiene un soporte avanzado de arrastrar&depositar. Puede arrastrar una o más muestras al mismo tiempo desde Cubase hasta Groove Agent ONE. Las muestras se asignarán al mismo botón, o a diferentes botones.

Se puede arrastrar archivos al Groove Agent ONE desde las siguientes ubicaciones de Cubase:

•MediaBay

• Ventana de proyecto

• Pool

• Editor de Muestras (regiones)

• Editor de Partes de Audio

Colocando muestras en capas en el mismo botón

Cuando selecciona entre una y ocho muestras y las arrastra hasta el Groove Agent ONE, el hecho de depositarlas en un botón (o en el indicador Layer – vea abajo) creará automáticamente un número correspondiente de capas en este botón.

Arrastrar&depositar a varios botones

Aparte de depositar varias muestras en el mismo botón, también puede dejar que Groove Agent ONE distribuya las muestras a través de uno o varios grupos. Para hacerlo presione [Mayús.] y deposite las muestras en un botón. Las muestras se asignarán a los botones disponibles, empezando por el botón en el que depositó las muestras inicialmente, y luego hacia arriba según el tono MIDI del botón.

El número de muestras que se puedan depositar a varios botones depende del número de botones disponibles en su instancia actual del Groove Agent ONE. Si Groove Agent ONE no tiene el número suficiente de botones libres para las muestras depositadas, aparecerá un diálogo en el que podrá confirmar o cancelar la operación.

Los Instrumentos VST incluidos

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Troceando un bucle y lanzando sonidos individuales a través de MIDI

Arrastrar&depositar a varios botones tiene un buen número de usos. Por ejemplo, le permite lanzar sonidos individuales desde un bucle de audio a través de MIDI. Proceda así:

1. Trocee un bucle de batería usando el Editor de Muestras. Abra la parte de audio resultante en el Editor de Partes de Audio y presione [Ctrl]/[Comando]-[A] para seleccionar todos los eventos de audio.

Vea el Manual de Operaciones para detalles acerca del troceado.

2. En el Editor de Partes de Audio, haga clic en uno de los eventos seleccionados y arrástrelo a la ventana del Groove Agent ONE.

3. Presione la tecla [Mayús.].

4. Ponga el puntero del ratón en un botón vacío y suél-

telo el botón del ratón.

Las muestras individuales de la parte de audio estarán ahora asignadas a los botones disponibles del Groove Agent ONE.

Ahora mire la sección Exchange (a la izquierda de los botones): el botón MIDI Export (el campo que es una flecha doble) en la parte inferior de la sección está encendido. Al asignar varias muestras a varios botones, Groove Agent ONE crea un archivo MIDI conteniendo toda la información MIDI para lanzar estos botones, y asigna este archivo al botón MIDI Export.

5. Arrastre este archivo MIDI desde el botón MIDI Export hasta la ventana de proyecto de Cubase.

Depositando el archivo a otra ventana de proyecto creará una nueva pista MIDI. También puede depositar el archivo MIDI en una pista MIDI existente.

6. Reproduzca el archivo MIDI.

El archivo MIDI no editado tocará el mismo ritmo que el bucle de audio original. Editando el archivo MIDI puede cambiar el ritmo original.

Guardando y cargando presets VST

Puede guardar su actual configuración de Groove Agent ONE, incluyendo todos los ajustes de muestras, botones y grupos, en un preset VST.

1. En la parte superior de la ventana del Groove Agent ONE, haga clic en el icono de la derecha del menú Preset y seleccione “Guardar preset” en el menú emergente.

Se abre el diálogo Guardar preset.

2. Introduzca el nombre del nuevo preset y haga clic en

Aceptar.

El preset se guardará en la carpeta User Content de su sistema.

Proceda como sigue para cargar un preset VST existente:

1. En la parte superior de la ventana del Groove Agent

ONE, haga clic en el icono de la derecha del menú Preset y seleccione “Cargar Preset” en el menú emergente.

Se abre el buscador de presets.

2. El Buscador de Presets muestra todos los presets

que encuentra en la carpeta VST 3 Presets de Groove Agent ONE. Haga doble clic en el preset deseado.

El Buscador de Presets se cerrará y el preset se cargará en Groove Agent ONE.

• Cuando no se encuentre la muestra perteneciente a un

preset, el Groove Agent ONE mostrará un diálogo de archivo estándar en el que podrá navegar hasta el archivo.

Editando sonidos

Todas las funciones de edición de sonidos se pueden encontrar en y debajo del visor LCD, en la parte media izquierda del panel.

El visor LCD puede mostrar cuatro páginas de edición de sonido diferentes, seleccionadas haciendo clic en uno de los cuatro botones de la sección Pad Edit.

La información en la página Play hace referencia a esta instancia de Groove Agent ONE como un todo. Cuando el botón Play está activado, el visor LCD muestra el nombre del preset VST cargado, e información sobre el número de muestras y botones usados en esta instancia de Groove Agent ONE. El parámetro Size indica la cantidad de memoria RAM ocupada por las muestras cargadas actualmente.

En las páginas Voice, Filter y Amplifier, se muestran los datos específicos de la muestra:

Parámetro Descripción

Brillo Utilice el pequeño deslizador en la parte superior del vi-

VST Preset El nombre del Preset VST se muestra en la parte superior

Sample/Pad El nombre de la muestra (y el botón al cual está asignada). Icono Papelera Puede eliminar la asignación de la muestra actual ha-

sor LCD para establecer su brillo.

izquierda del visor LCD.

ciendo clic en un botón o en el indicador de Capa (vea abajo) y arrastrando al icono de la papelera.

Los Instrumentos VST incluidos

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Parámetro Descripción

Activar/ Desactivar entrada MIDI

Indicador de Capa

Número de capa

Sample Es el nombre del archivo de la muestra. Velocity Aquí puede especificar un rango de velocidades para la

Coarse Aquí puede afinar la muestra hasta ±12 semitonos. Fine Este parámetro le permite el ajuste fino de la muestra

Volume Establece el volumen de la muestra. Forma de onda La forma de onda de la muestra actual.

Cuando el botón de símbolo MIDI en la esquina superior derecha del visor LCD está activado, el visor de LCD mostrará la forma de onda y los valores de parámetros de la muestra que se esté reproduciendo. Cuando este botón esté desactivado, el visor sólo mostrará los datos de la muestra editada actualmente.

La barra larga cercana a la parte superior del visor LCD muestra la capa actual del botón actual. Si hay más de una capa para el botón actual, la barra se dividirá adecuadamente. Puede arrastrar la línea divisoria entre capas para cambiar los rangos de velocidad de las capas. Puede arrastrar una nueva muestra desde el MediaBay y depositarla directamente en la barra de indicador de capa (es lo mismo que depositar una muestra en un botón). Puede arrastrar capas a diferentes posiciones sobre la barra.

El número de capa indica cuál es la capa activa del botón actual.

capa actual.

hasta ±100 centésimas.

Dependiendo de la página seleccionada (Play, Voice, Filter, Amplifier), se muestran hasta seis controles rápidos con asignaciones de parámetros específicas de botones.

Parámetros Play

Ö Los controles de parámetros que hay en la página Play son los mismos parámetros que en las páginas Voice, Filter y Amplifier.

La fila de controles de parámetros debajo del visor LCD muestra seis parámetros.

Parámetro Descripción

Volume El volumen del botón seleccionado actualmente para editar. Pan El ajuste de panoramización del botón seleccionado actual-

Coarse Utilice este control para afinar el botón hasta ±12 semitonos. Cutoff Frecuencia de corte. Q Establece la resonancia del filtro. Output Groove Agent ONE le ofrece hasta 16 salidas estéreo.

mente para editar.

Puede enrutar botones a salidas individuales usando este control.

Parámetros Voice

La fila de controles de parámetros debajo del visor LCD muestra seis parámetros:

Parámetro Descripción

Mode Aquí puede invertir la muestra seleccionada actualmente

Coarse Utilice este control para afinar el botón hasta ±12 semitonos. Fine Utilice este control para realizar una afinación precisa del

Mute Gr. Con este control puede asignar un botón a uno de los ocho

Tr. Mode La muestra del botón seleccionado actualmente se repro-

Output Groove Agent ONE le ofrece hasta 16 salidas estéreo.

para poderla oír al revés.

botón, hasta ±100 semitonos.

grupos de enmudecido. Los botones dentro de un grupo de enmudecido jamás se tocarán simultáneamente. Las nuevas notas cancelarán las notas previas.

duce de inicio a fin (One Shot) o sólo mientras mantenga el botón del ratón pulsado (Key Hold). Key Hold también puede ser determinado por la duración de la nota MIDI en su pista.

Puede enrutar botones a salidas individuales usando este control. Vea el Manual de Operaciones para más información acerca de cómo usar los instrumentos multitímbricos en Cubase.

Parámetros Filter

La fila de controles de parámetros debajo del visor LCD muestra cuatro parámetros usados para editar el filtro del Groove Agent ONE:

Parámetro Descripción

Type Establece el tipo de filtro: paso-bajo (LP), paso-alto (HP)

Cutoff Frecuencia de corte. Q Establece la resonancia del filtro. Mod Este parámetro determina la influencia que la velocidad

o paso-banda (BP). Cuando ponga este dial en OFF, los ajustes en esta página de edición no tendrán efecto.

tiene en la frecuencia de corte. Cuando se establezca en 0%, el ajuste no tendrá efecto. Cuando se ponga a cualquier otro valor, los cambios de frecuencia de corte dependerán de la velocidad.

Parámetros Amplifier

La fila de controles de parámetros debajo del visor LCD muestra seis parámetros:

Parámetro Descripción

Volume El volumen del botón seleccionado actualmente para edi-

Pan El ajuste de panoramización del botón seleccionado ac-

tar.

tualmente para editar.

Los Instrumentos VST incluidos

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Parámetro Descripción

Attack Controla el tiempo de ataque de la envolvente del ampli-

Release Controla el tiempo de release de la envolvente del ampli-

Amp Mod Este parámetro determina la influencia que la velocidad

Attack Mod Este parámetro determina la influencia que la velocidad

ficador.

ficador. Reduce el tiempo de release para reducir el decaimiento de los sonidos tocados en modo un toque (one-shot).

tiene en el ajuste del volumen del botón. Cuando se establezca al 100%, el botón sonará más fuerte cuanto más alta sea la velocidad. Cuando se establezca al 0%, la velocidad no tendrá efecto en el volumen del botón.

tiene en el ajuste de Ataque. Cuando se establezca al 0%, la velocidad no tendrá efecto en el ataque. Cuando se establezca al 100% y toque un botón con velocidad alta, el tiempo de Ataque se incrementará en un 50%. Cuanto más alto sea el valor de Attack Mod, más largo será el tiempo de ataque adicional en el botón.

Volumen Master (Maestro)

En la sección Master en la parte inferior izquierda del panel de Groove Agent ONE puede encontrar un deslizador del volumen maestro que establecerá el volumen de salida del instrumento.

La sección Exchange

Esta sección se usa para importar o exportar datos desde/a Groove Agent ONE.

El botón MIDI Export se describe con detalle en la sección

“Troceando un bucle y lanzando sonidos individuales a través de MIDI” en la página 78.

Automatización de los parámetros de Groove Agent ONE

Al abrir una subpista de automatización para una pista que use Groove Agent ONE podrá seleccionar los siguientes parámetros del plug-in desde el diálogo Añadir Parámetros:

•Volume

•Pan

•Mute

•Cutoff

• Resonance

Estos parámetros están disponibles para los botones C1 hasta B4.

LoopMash (sólo Cubase)

Importando archivos MPC

Hacer clic en el botón Import abre un diálogo de archivo en el que podrá navegar a un archivo .pgm (.pgm es el formato de intercambio de AKAI MPC).

Ö Tenga en cuenta que el Groove Agent ONE sólo importará los datos de mapeado del archivo .pgm. Cualquier información adicional (sobre efectos MPC etc.) no se puede importar en Groove Agent ONE.

Los Instrumentos VST incluidos

LoopMash es una herramienta muy potente para trocear y volver a ensamblar instantáneamente cualquier tipo de audio rítmico. Con LoopMash puede conservar el patrón rítmico de un bucle de audio, pero puede reemplazar todos los sonidos de este bucle con los sonidos de hasta siete otros bucles.

LoopMash está integrado completamente en Cubase, lo que le permite arrastrar y depositar bucles de audio desde el MediaBay o la ventana de proyecto directamente en el panel de LoopMash.

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Cómo empezar

Para darle una primera impresión de lo que se puede hacer con LoopMash hemos creado un preset de tutorial. Proceda así:

1. Cree una pista de instrumento en Cubase, con LoopMash como instrumento VST asociado.

Haga clic en el botón Editar Instrumento en el Inspector de la nueva pista para abrir el panel de LoopMash. Tiene dos áreas principales: la sección de pistas en la parte superior del panel, y la sección de parámetros en la parte inferior.

2. En la parte de arriba del panel del plug-in, haga clic en el icono de la derecha del menú Preset y seleccione Cargar preset desde el menú emergente.

3. Se abre el explorador de Presets, mostrando los presets encontrados en la carpeta VST 3 Presets de LoopMash.

4. Seleccione el preset llamado “A Good Start…(Tutorial)88”.

El Buscador de Presets se cerrará y el preset se cargará en LoopMash.

5. En la parte inferior del panel asegúrese de que el botón Sync debajo de los controles de transporte está apagado, e inicie la reproducción haciendo clic en el botón reproducir.

En el panel de LoopMash puede ver la forma de onda del bucle troceado en la pista superior (roja). Esta pista está seleccionada (se indica con el color de fondo de la pista y el botón encendido a la izquierda del visor de forma de onda).

Las pistas seleccionadas mantienen el bucle maestro. El patrón rítmico de la salida de LoopMash está gobernada por el bucle maestro – es decir, lo que oye es el patrón rítmico de este bucle.

6. Mire en la fila de 12 botones debajo de la sección de pistas: el primer (de más a la izquierda) botón está seleccionado. Seleccione el tercer botón.

Un nuevo bucle se mostrará en la segunda pista en el visor de pistas, y oirá que el sonido de la caja del primer bucle ha sido reemplazado por un sonido de palmas.

7. Seleccione el quinto, y luego el séptimo botón. Cada vez se añade un nuevo bucle a la mezcla.

Vea que el patrón rítmico de la música sigue igual, aunque se haya cogido un cierto número de sonidos de otros bucles.

A la izquierda de cada pista encontrará el deslizador de ganancia de similitud. Estos deslizadores son los elementos de control más importantes de LoopMash: cuanto más a la derecha mueva el deslizador de ganancia de similitud de una pista, más audibles serán los sonidos de este bucle en particular en la salida de LoopMash.

¿Cómo funciona LoopMash?

Cada vez que importa un bucle en LoopMash, el plug-in analiza el audio. Genera los llamados “descriptores perceptuales” (información sobre tempo, ritmo, espectro, timbre, etc.) y luego trocea el bucle en segmentos de corchea.

Esto significa que después de haber importado varios bucles, LoopMash conocerá el patrón rítmico de cada bucle y la ubicación de varios sonidos para formar este patrón dentro de cada bucle. Durante la reproducción, LoopMash usa los descriptores perceptuales para determinar cómo es de similar cada trozo con el trozo actual de la pista maestra.

Tenga en cuenta que LoopMash no categoriza los sonidos, sino que mira la similitud global del sonido. Por ejemplo, LoopMash podría reemplazar un sonido de caja de batería por un sonido de bombo, incluso si hay disponible otro sonido de caja. LoopMash siempre intenta crear un bucle acústicamente similar al bucle maestro, pero usando otros sonidos.

La similitud se muestra en el brillo de cada trozo en cada pista, y también en la posición de cada trozo en el deslizador de ganancia de similitud a la izquierda de cada pista. Cuanto más brillante sea un trozo, mayor será su similitud con el trozo de la pista maestra, y más a la derecha aparecerá en el deslizador de ganancia de similitud. Los trozos más oscuros tienen menor similitud y se pueden encontrar más a la izquierda en el deslizador.

Los ajustes de ganancia de similitud de las diferentes pistas determinan qué trozo tendrá prioridad de reproducción. Esto crea un nuevo bucle, una y otra vez, pero con el patrón rítmico del bucle maestro original.

En la siguiente figura puede ver cuatro pistas. La pista de arriba es la pista maestra. Durante la reproducción LoopMash se mueve por el bucle maestro paso-a-paso (lo que se indica con una línea horizontal encima y debajo del trozo actual) y automáticamente selecciona cuatro trozos

Los Instrumentos VST incluidos

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diferentes de esas pistas para reemplazar los trozos de la

Trozos del 1 al 4 seleccionados para la reproducción.

Los trozos de la pista maestra durante la reproducción de los pasos del 1 a 4.

pista maestra. El trozo que se está reproduciendo actualmente se indica con una línea horizontal blanca encima y debajo del trozo:

Lo siguiente muestra el resultado del proceso de selección para cada paso de la reproducción:

Experimente con los presets incluidos en LoopMash, y con sus propios bucles de diferentes duraciones y con diferentes ritmos, que contengan muchos sonidos distintos – ¡LoopMash es como un instrumento, y le animamos a que lo toque!

Parámetros de LoopMash

Puede tener influencia sobre el proceso de ensamblar constantemente un nuevo bucle con las distintas funciones y controles de parámetros de LoopMash.

Funciones de pista

• LoopMash le ofrece un soporte avanzado de arras-

trar&soltar. Puede arrastrar archivos de bucles individuales desde Cubase o Explorador/Finder hasta las pistas del panel de LoopMash.

La forma más rápida para encontrar el contenido de LoopMash es usar el MediaBay: Abra el noto VST Sound y la carpeta LoopMash. Los archivos se pueden arrastrar a LoopMash desde los siguientes sitios de Cubase: MediaBay, ventana de proyecto, Pool, regiones del Editor de Muestras, Editor de Partes de Audio. El hecho de arrastrar un bucle a una pista que ya esté ocupada reemplazará el bucle original.

• Puede escuchar trozos individuales en cada pista ha-

ciendo clic sobre ellos.

También puede usar la función Step en los controles de transporte (vea abajo) para escuchar trozos individuales.

• Puede establecer un valor de transposición de pista.

Haga clic en el botón de la izquierda de la forma de onda y seleccione el intervalo de transposición deseado en el menú emergente. El valor establecido se muestra sobre el botón. Tenga en cuenta que esta función está ligada al ajuste del parámetro Slice Timestretch (vea abajo). Cuando Slice Timestretch está desactivado, la transposición se creará aumentando/disminuyendo la velocidad de reproducción de los trozos (transponer una pista una octava hacia arriba se corresponde con reproducir los trozos el doble de rápido). Con Slice Timestretch activado, el resultado es un cambio de tono real, es decir, la velocidad de reproducción no cambia.

• Para eliminar un bucle de una pista LoopMash, haga

clic derecho sobre la pista y seleccione “Remove from track”.

• Siempre hay una pista seleccionada. Esta es la pista

maestra: da el patrón rítmico que oye, y es el sonido de este bucle el que se reemplaza por trozos seleccionados de otros bucles en la configuración actual de LoopMash.

Active el botón a la izquierda del visor de forma de onda para seleccionar esta pista y convertirla en maestra.

• Una línea horizontal por encima y por debajo de los tro-

zos individuales indica la posición de reproducción actual dentro del bucle maestro (en el color de la pista) y el trozo seleccionado actualmente para la reproducción (en blanco).

Los Instrumentos VST incluidos

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• El deslizador de ganancia de similitud (a la izquierda de cada pista) determina lo importante que es una pista en particular para la “mezcla” del bucle maestro.

Mueva el deslizador hacia la derecha para seleccionar más trozos de la pista actual para su reproducción, y hacia la izquierda para reducir el número de trozos para reproducir (está en una posición central por defecto). Una delgada línea blanca intersecta todos los deslizadores de ganancia de similitud – es el “umbral de similitud” (vea abajo).

• El brillo de los trozos cambia al mover el deslizador de ganancia de similitud.

Cuando más a la derecha, más claro será el color, y más alta la prioridad de reproducción de esos trozos. El trozo que se está reproduciendo actualmente es el más brillante.

• Las líneas verticales en el deslizador de ganancia de similitud corresponden a los trozos de este bucle.

El patrón cambiante de los trozos indica similitud de cada trozo, en todas las pistas, con el trozo actual de la pista maestra. Cuanto más a la derecha esté una línea, más alta será la similitud entre este trozo y el trozo maestro. Un trozo debe estar a la derecha de la línea de umbral de similitud (vea arriba) para que se tenga en consideración en la reproducción.

• Una puesta puede tener hasta 32 trozos.

Incluso si un bucle largo pudiera contener más de 32 trozos, LoopMash sólo importará los 32 primeros. Idealmente usaría un archivo de bucle cortado en las fronteras de los compases. Al importar su archivo desde el MediaBay, LoopMash usará la información de tempo proporcionada por el MediaBay para trocear el bucle.

• Si quiere acortar la duración de la reproducción del bucle maestro, puede arrastrar el corchete de arriba de la sección de pistas.

Puede arrastrar las manecillas de los corchetes, o arrastrar el corchete como un todo. Esto le permite incluso seleccionar un rango muy pequeño de reproducción dentro de su bucle maestro – el reto del bucle no se toma en consideración. Tenga en cuenta que los rangos de bucle cortos (menos de 1 compás) pueden entrar en conflicto con el ajuste de intervalo de salto (Jump), vea abajo.

Controles de transporte

Los controles de transporte se pueden encontrar debajo del panel de LoopMash.

Botón Descripción

Iniciar Haga clic en el botón Reproducir para iniciar o detener la

Ir a Haga clic en el botón Localizar para volver al inicio del

Paso Haga clic en la mitad izquierda/derecha de este botón

reproducción.

bucle (compás 1/tiempo 1). La reproducción siempre empieza automáticamente al hacer clic en este botón.

para avanzar hacia adelante/hacia atrás en la línea de tiempo, reproduciendo un trozo a la vez.

Ajustando el tempo en LoopMash

Durante la reproducción, LoopMash se puede sincronizar al tempo establecido en Cubase, o puede seguir su propio ajuste de tempo:

• Haga clic en el botón Sync (en la parte izquierda inferior

de los controles de transporte) para activar o desactivar la sincronización al tempo del proyecto establecido en Cubase.

Cuando Sync está activado, la reproducción puede empezar usando los controles de transporte de Cubase. Con Sync desactivado, LoopMash empezará a reproducir sólo cuando haga clic en el botón Reproducir de LoopMash.

• Cuanto el botón sync está desactivado, el tempo actual

de LoopMash (en BPM) se visualizará en el campo de tempo, debajo del botón de Reproducción.

Para cambiar el tempo “local”, haga clic en el campo de tempo, introduzca un nuevo valor y presione [Intro].

• Cuando el botón Sync está desactivado, puede hacer

clic en el botón Master (a la derecha del botón Sync) para copiar el tempo del bucle maestro actual en el campo Tempo.

La página Edit

Haga clic en el botón Edit (a la derecha de los controles de transporte) para abrir la página Edit. Estos controles le permiten tener influencia sobre la forma en que LoopMash va a reproducir.

Están disponibles los siguientes parámetros:

Opción Descripción

Number of Voices

Voices per Track

Slice Selection Offset

Aquí puede establecer el número total de trozos de todas las pistas que se usarán para reemplazar al trozo maestro (según sus ajustes actuales de ganancia de similitud). El rango va desde una (izquierda) hasta cuatro (derecha) voces, es decir, se pueden reproducir sonidos de hasta cuatro loops simultáneamente. El hecho de incrementar el número de voces incrementará la carga de CPU.

Este es el número máximo de trozos que pueden ser seleccionados de una única pista. El rango va desde uno hasta cuatro. Cuantos menos trozos se puedan elegir de una misma pista, más variedad tendrá en la salida de LoopMash.

Mueva este deslizador hacia la derecha para que se puedan seleccionar para su reproducción trozos de menor similitud. Este ajuste afecta a todas las pistas de esta escena (vea abajo).

Los Instrumentos VST incluidos

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Opción Descripción

Random Slice Selection

Slice Quantize Mueva este deslizador hacia la derecha para aplicar

Staccato Amount

Slice Timestretch

Dry/Wet Mix Establece el balance entre los volúmenes del bucle

Mueva este deslizador hacia la derecha para permitir más variación al seleccionar trozos para su reproducción, añadiendo una sensación de “aleatoriedad” al proceso de selección. Este ajuste afecta a todas las pistas de esta escena (vea abajo).

cuantización a los trozos, es decir, los trozos se alinearán en una rejilla de corcheas. Cuando este deslizador esté lo máximo hacia la izquierda, los trozos seguirán el patrón rítmico definido por el bucle maestro original.

Cuando mueva este deslizador hacia la derecha, la duración de los trozos se reducirá gradualmente, dando a la salida una sensación de staccato.

Use esta opción para aplicar corrección de tiempo en tiempo real a los trozos, rellenando los huecos o evitando solapamientos entre trozos que no se reproduzcan en sus tempos originales, o al combinando trozos con tempos originales diferentes. Aplicar corrección de tiempo aumentará la carga de CPU y puede afectar a la calidad del sonido. Reduzca la necesidad de uso de la corrección de tiempo usando bucles con tempos originales parecidos. Vea también la descripción del valor de transposición de pista, arriba.

maestro y los trozos seleccionados de las otras pistas.

Página de Escenas y Rendimiento

Haga clic en el botón Perform (a la izquierda de los controles de transporte) para abrir la página Performance.

Los ajustes que haga en esta página le permitirán guardar las configuraciones de LoopMash, para volverlas a usar luego.

Debajo de las pistas hay una fila con 12 botones. Puede guardar una “escena”, una combinación de hasta cuatro pistas con todos sus ajustes de parámetros, una para cada uno de los botones. Esto quiere decir que puede crear una configuración de LoopMash con hasta 96 bucles – 12 escenas con ocho pistas cada una.

Están disponibles los siguientes parámetros:

Opción Descripción

Botón de escena 1–12

Guardar Escena Para guardar una escena que haya configurado, primero

Los botones con escenas vacías son de color negro, los botones con escenas asociadas son de color gris. La escena seleccionada actualmente es de color blanco. Haga clic en un botón para invocar la escena correspondiente.

haga clic en el botón rojo y redondo (entre los botones 4 y 5, arriba) y luego en un botón. Esto guardará su configuración en aquel botón.

Opción Descripción

Vaciar Escena Para eliminar una escena de un botón, primero haga

Saltar intervalo (1/8: Ahora; 1/4: Siguiente tiempo; 1/2: Siguiente mitad de compás; 1: Siguiente compás; e: Fin)

Control MIDI Si tiene un teclado MIDI conectado a su ordenador,

clic en el botón x rojo (entre los botones 4 y 5, abajo) y luego en el botón deseado.

Para establecer el comportamiento al cambiar de una escena a la siguiente durante la reproducción, haga clic en el botón entre los botones 8 y 9. Se abre un menú emergente, en el que podrá establecer en qué punto ocurrirá el cambio a la siguiente escena. Fin (e) significa que el bucle actual se tocará hasta el final antes de cambiar de escena. Al configurar un rango corto de bucle (vea arriba), puede necesitar establecer el intervalo a e para que se alcance el punto de salto.

puede cambiar entre escenas presionando las teclas de su teclado. Los botones 1–12 están asignados a las teclas C–B (en todas las octavas).

Una vez que haya hecho una configuración de LoopMash, deberá guardarla en un botón de escena. Cambiar de escena sin guardar significa que descartará todos los cambios no guardados.

Guardando y cargando presets VST

Puede guardar todas las escenas actuales como preset VST. Proceda así:

1. En la parte de arriba de la ventana de LoopMash, haga

clic en el icono de la derecha del campo Preset y seleccione “Guardar preset” desde el menú emergente.

Se abre el diálogo Guardar preset.

2. Introduzca el nombre del nuevo preset y haga clic en

Aceptar.

El preset se guardará en la carpeta User Content de su sistema. Asegúrese de etiquetar sus presets para un mejor manejo en el MediaBay.

Proceda como sigue para cargar un preset VST existente:

1. En la parte de arriba de la ventana de LoopMash, haga

clic en el icono de la derecha del campo Preset y seleccione “Cargar preset” desde el menú emergente.

Se abre el Buscador de Presets.

2. El Buscador de Presets muestra todos los presets

que encuentra en la carpeta VST 3 Presets de LoopMash. Haga doble clic en el preset deseado.

El Buscador de Presets se cerrará y el preset se cargará en LoopMash.

• Cuando no se encuentre un bucle perteneciente a un

preset, LoopMash mostrará un diálogo de archivo estándar en el que podrá navegar hasta el archivo.

Los Instrumentos VST incluidos

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Embracer – Sintetizador de Pads Surround (sólo Cubase)

Embracer es un sintetizador simple, aunque potente, diseñado para la producción de sonidos de colchón (pads) y de acompañamiento. Con su envolvente fácil de usar y los controles de timbre, le proporciona un acceso rápido a los sonidos que necesita sin necesidad de buscar entre miles de presets. Aun así, la característica más potente de Embracer es su salida surround. Con un sencillo interruptor, puede convertir el instrumento de estéreo a surround y el control de anchura (width) le permite espaciar su sonido de colchón en cualquier posición desde mono a estéreo hasta surround a 360° completos. Un peculiar controlador en forma de “ojo” le proporciona una idea exacta de cómo se posicionará el sonido en la mezcla.

Si nunca ha trabajado anteriormente con un sistema de sonido surround, ahora ha llegado el momento de empezar a explorar sus posibilidades.

Osc 1 y 2

Parámetro Descripción

Wave Forma de onda. Selecciona la forma de onda de cada os-

Tone Timbre. Embracer ofrece un filtro pasa-altos y un filtro

Width Anchura. Controla la distribución espacial de la señal en

Coarse (sólo Oscilador 2)

Fine (sólo Oscilador 2)

cilador. Las formas de onda disponibles son: Carpet, DigiPad, Choir, Ensemble, Metal Phaze, Phase Strings, Sing Sing, Soft Wave, Spit Strynx, Step Floor, Submerged, Wave Bellz. Tenga en cuenta: Si desea usar sólo un oscilador, ajuste la forma de onda como OFF. En tal caso, sólo se usará una voz por cada nota.

pasa-bajos para cada oscilador. Ambos filtros se controlan mediante un único botón llamado Timbre (Tone). En la posición central de valor 50% la señal no es filtrada. Al reducir el valor se añade un filtrado pasa-bajos. Los valores por encima de 50% añaden un filtrado pasa-altos. Este parámetro también puede ser controlado a través del controlador en forma de “ojo”.

el panorama estéreo. Un valor de 0% deja la señal mono en la posición central. En modo estéreo, un valor de 100% resulta en una anchura estéreo máxima. En modo surround, un valor de 100% crea una imagen surround completa de 360°. El parámetro anchura puede ser controlado por varias fuentes de modulación, así como por el controlador en forma de “ojo”.

Ajuste Grueso. Cambia el tono en semitonos. El rango máximo es de +1/24 semitonos = 2 octavas.

Ajuste Fino. Cambia el tono en pasos finos con un rango de hasta +/- 50 cents. Tenga en cuenta: Si desea crear una ligera desafinación entre los osciladores, asegúrese de que ajusta el parámetro de afinación maestra con un valor negativo para mantener el instrumento afinado.

El Sintetizador Surround Embracer tiene las siguientes propiedades:

• Embracer es un sintetizador surround polifónico de sonidos de colchón (pad).

• 2 osciladores con 12 formas de onda.

• Controles independientes de envolvente y timbre.

• Salidas estéreo y surround.

• Hasta 32 voces de polifonía por cada instancia.

• Control de anchura dinámico para la creación de excitantes sonidos 3D.

• Controlador en forma de “Ojo” para el control simultáneo del timbre y la anchura.

• Implementación completa de control MIDI.

Los Instrumentos VST incluidos

Envolvente y Volumen

Parámetro Descripción

Attack Ataque. Controla el tiempo de ataque de cada oscilador.

Attack Vel Velocidad Ataque. Ajusta la cantidad de control de velo-

Level Nivel. Controla el nivel de salida del oscilador. Level Vel Velocidad Nivel. Ajusta la cantidad de control de veloci-

Valores más altos proporcionan ataques más lentos.

cidad sobre el tiempo de ataque. Valores más altos incrementarán la sensibilidad a la velocidad.

dad del nivel del oscilador. Valores más altos incrementarán la sensibilidad a la velocidad.

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Maestro (Master)

Parámetro Descripción

Release Relajación. Controla el tiempo total de relajación de la

Mode Modo. Ajusta el modo de salida del Embracer. Puede es-

Width Ctr Control de anchura. Use este parámetro para seleccionar

Max Poly Polifonía máxima. Ajusta el número total de voces dispo-

Fine Tune Ajuste Fino. Úselo para ajustar globalmente el tono del

Master Out Salida maestra. Ajusta el volumen de salida general del

envolvente de volumen. Valores más altos proporcionan tiempos de relajación más largos.

coger entre “Stereo” (estéreo) y “Surround”. En modo estéreo, Embracer dispone de una salida estéreo en el Mezclador VST. En modo Surround, Embracer tiene una salida cuadrafónica de cuatro canales o dos salidas estéreo independientes en el mezclador. Vea más abajo para más detalles sobre el uso del Embracer en una configuración de mezclador surround.

una fuente de modulación para el parámetro de anchura. Las fuentes disponibles son: rueda de modulación (Mod Wheel), aftertouch, velocidad (Velocity) y envolvente (Envelope). Ambos osciladores son controlados simultáneamente. De todos modos, la profundidad de modulación es controlada de forma independiente por el respectivo parámetro de anchura de cada oscilador.

nible. Cada oscilador usa una voz por nota reproducida. Por tanto, un sonido de dos osciladores con 8 voces resulta en una polifonía de 4 voces. El valor por defecto para este parámetro es de 16.

instrumento. El rango es de +/- 50 cents. Use Ajuste Fino (Fine Tune) en combinación con el parámetro Ajuste Fino (Fine Tune) desl OSC 2 para crear efectos suaves de desafinación.

instrumento.

El “Ojo”

El controlador único en forma de “Ojo” del sintetizador Embracer ofrece una nueva manera creativa de controlar el carácter global del sonido y su forma. Este controlador le proporciona acceso simultáneo a varios parámetros.

Para cada oscilador, hay un círculo que representa el tono y anchura de cada sonido. Haga clic y arrastre el círculo correspondiente para cambiar su forma. También hay dos manecillas de oscilador (numeradas). Puede arrastrarlas verticalmente para cambiar el tono u horizontalmente para cambiar la anchura del oscilador correspondiente. Cuando arrastra una manecilla, los botones de timbre (Tone) y anchura (Width) correspondientes se ajustan consecuentemente. Toque una nota mientras realiza la edición para oír el efecto.

El “ojo” no sólo puede ser usado como controlador para los parámetros de timbre y anchura, sino que también funciona como un osciloscopio para monitorizar cómo el sonido actual se integra en el espacio sonoro. El visor representa la posición del sonido en el campo sonoro estéreo o surround. En modo estéreo, la posición del sonido se muestra sólo en la mitad superior del visor y representa la parte frontal del campo sonoro. En modo surround, la posición del sonido se muestra en las mitades superior e inferior del visor y éste representa las partes frontal y trasera del campo sonoro.

• ¡Puede usar la característica de automatización del Embracer para grabar los movimientos del ratón dentro del controlador en forma de “ojo”!

Usar Embracer en modo Surround

Si desea disfrutar de Embracer en 3D, configúrelo en modo surround y escúchelo en un sistema de sonido surround. Asumamos que tiene un sistema de monitorización surround configurado con su mezclador VST y que sus conexiones VST se encuentran correctamente asignadas.

1. Abra una instancia de Embracer en el rack de instrumentos VST y configúrelo en modo surround.

2. Cuando abra el mezclador encontrará dos canales estéreo separados para el Embracer. El primero se llama “Embracer” y el segundo “Embracer rear”.

3. Asigne ambos canales de salida al bus de salida surround.

Las dos tiras de canal ahora mostrarán panoramizadores surround independientes. Por defecto, el primer par de salidas está asignado a los canales izquierdo y derecho y el segundo par a los canales izquierdo trasero y derecho trasero. La anchura surround puede ser controlada con el parámetro anchura (“width”).

4. Haga doble clic en el panoramizador surround para abrir su panel de control. Ajuste el parámetro “Mono/Stereo” a “Y-Mirror”, “X-mirror” o “XY-mirror”. Ahora puede asignar libremente el panoramizador surround a su gusto.

5. Si su configuración surround incluye un canal central o uno LFE, también puede mandar parte de la señal del Embracer a los canales central o LFE. Tómese la libertad de experimentar para descubrir lo que funciona mejor en cada proyecto y mezcla.

Los Instrumentos VST incluidos

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Monologue – Sintetizador de modelado analógico (sólo Cubase)

Monologue es un sintetizador analógico monofónico basado en tecnología de modelado físico. Ofrece sonidos llenos, ricos y de gran colorido sin consumir demasiada potencia de la CPU. El sintetizador Monologue es la herramienta perfecta para sonidos de bajo, solistas y secuenciados.

El sintetizador de modelado analógico monofónico tiene las siguientes propiedades:

• 2 osciladores con formas de onda de diente de sierra, cuadrada y triangular.

• Un generador adicional de ruido para generar ruido blanco.

• Monologue tiene dos filtros: un filtro pasa-altos y un versátil filtro multimodo.

• Monologue tiene un único LFO.

• Monologue tiene 2 envolventes ADSR de cuatro fases denominadas mod y amp.

• Monologue tiene una sección de efectos de chorus, phaser y flanger, además de unidades separadas de delay y distorsión (overdrive).

• Monologue tiene una superficie de matriz X/Y para modulación adicional en tiempo real con acceso a todos los parámetros del Monologue.

Osc 1 y 2

Parámetro Descripción

Forma de onda (menú emergente)

Coarse Ajuste Grueso. Ajusta el tono en incrementos de semi-

Fine Ajuste Fino. Le permite afinar el tono en incrementos de

Depth Profundidad. Controla la profundidad de modulación de

Mod Src Define la fuente de modulación de frecuencia. Las fuentes

PWM (sólo OSC2)

Sync (sólo OSC2)

Aquí es donde selecciona la forma de onda: Diente de sierra (Saw), Cuadrada (Square) y Sub para el oscilador 1 y Diente de sierra (Saw), Cuadrada (Square) y Triangular (Triangle) para el Oscilador 2.

tono. El rango disponible es +/- una octava.

centésima. El rango disponible es +/- 50 cents.

tono para la fuente de modulación definida en el campo “mod src”. El rango disponible es +/- una octava.

disponibles son: Rueda de Modulación (Modwheel), Aftertouch, Pitchbend, Velocidad (Velocity), LFO, y Mod Env.

Controla la anchura del pulso de la onda cuadrada. En su posición central, la anchura del pulso es 50/50. Al girar el botón PWM en el sentido de las agujas del reloj o en el sentido contrario se crea un pulso de positivo a negativo, respectivamente.

Al activar el botón sync se sincroniza el tono del oscilador 2 al tono del oscilador 1. Cuando está activo, al cambiar o modular el tono del oscilador 2 cambiará el timbre y no el tono. Para un sonido clásico de osciladores sincronizados, baje el volumen del oscilador 1 en la mezcla y use sólo el oscilador 1.

Mix

Parámetro Descripción

Osc 1 Ajusta el nivel del pre-filtro para el oscilador 1. Noise Ruido. Ajusta el nivel del pre-filtro del ruido. Osc 2 Ajusta el nivel del pre-filtro del oscilador 2.

Filter

Parámetro Descripción

Mode Modo. Selecciona el tipo de filtro. Los tipos de filtro dis-

Cutoff Frecuencia de corte. El modo en que opera este paráme-

High Pass Pasa Altos. Ajusta la frecuencia de corte del filtro pasa-

Res Cambia la resonancia del filtro multi-modo. La resonancia

Key Track Seguimiento de Teclado. Determina la cantidad de se-

ponibles son pasa-bajos 24 dB, pasa-bajos 18dB, pasabajos 12dB, pasa-bajos 6dB, pasa-banda 12dB y pasaaltos 12dB.

tro está controlado por el tipo de filtro.

altos adicional.

al máximo pone el filtro en un estado de auto-oscilación.

guimiento de teclado aplicado a la frecuencia de corte del filtro. El rango disponible es de 0 a 100%. Un rango de 100% afina la frecuencia de corte con el tono del teclado en una relación de 1:1.

Los Instrumentos VST incluidos

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Parámetro Descripción

Mod Src (A+B)

Depth (A+B)

Fuente de Modulación. Define la fuente de modulación del filtro. Las fuentes disponibles son: Rueda de Modulación (Modwheel), Aftertouch, Pitchbend, Velocidad (Velocity), LFO, y Mod Env.

Profundidad. Controla la profundidad de modulación del filtro para la fuente de modulación ajustada en el campo “mod src”.

Envolvente

Parámetro Descripción

A – (Attack) Ataque. Ajusta el tiempo de ataque. D – (Decay) Decaimiento. Ajusta el tiempo de decaimiento. S – (Sustain) Sostenimiento. Ajusta el nivel de sostenimiento. R – (Release) Relajación. Ajusta el tiempo de relajación. Mod Src

(A+B)

Depth (A+B) Profundidad. Controla la profundidad de la modulación

Fuente de Modulación. Define la fuente de modulación de la envolvente. Las fuentes disponibles son: Rueda de Modulación (Modwheel), Aftertouch, Pitchbend, Velocidad (Velocity), LFO, y Mod Env.

de envolvente para la fuente de modulación definida en el campo “mod src”.

LFO

Parámetro Descripción

Forma de onda (menú emergente)

Rate Velocidad. Ajusta la frecuencia del LFO, cambiado la ve-

Sync Sincronía. Cuando “Sync” está activado (“on”) la veloci-

Mod Src Fuente de Modulación. Define la fuente de modulación

Depth Profundidad. Controla la profundidad de modulación del

Aquí puede seleccionar la forma de onda del oscilador de baja frecuencia. Las formas de onda disponibles son: Triangular (Triangle), Cuadrada (Square), Diente de Sierra (Sawtooth), Muestreo y Sostenimiento (Sample & Hold) y Aleatoria (Random).

locidad de la modulación. Dependiendo del parámetro de sincronía del LFO, puede editar la velocidad en Hercios o en valores de nota.

dad del LFO será sincronizada al tempo del secuenciador. Esto también afecta al formato de velocidad del LFO.

del LFO. Las fuentes disponibles son: Rueda de Modulación (Modwheel), Aftertouch, Pitchbend, Velocidad (Velocity), LFO, y Mod Env.

LFO para la fuente de modulación definida en el campo “mod src”.

Superficie X/Y

Parámetro Descripción

X Par Ajusta el parámetro a modular en el eje x de la superficie

Y Par Ajusta el parámetro a modular en el eje y de la superficie

Superficie XY Use el ratón para controlar conjuntamente dos paráme-

XY. Todos los parámetros del Monologue están disponibles como posibles destinos.

XY.

tros cualesquiera del Monologue. Al desplazar el ratón horizontalmente, puede controlar el parámetro x, al moverlo verticalmente, puede controlar el parámetro y. También puede grabar movimientos del controlador como datos de automatización.

Efectos (FX)

Parámetro Descripción

Tipo FX (menú emergente)

Rate Velocidad. Úselo para ajustar la velocidad de la modula-

Depth Profundidad. Úselo para ajustar la profundidad de la mo-

FBK Controla la realimentación del efecto. Mix Mezcla. Controla el balance entre la señal original y con

Overdrive Distorsión. Controla la cantidad de distorsión (overdrive)

Delay Retardo. Ajusta el tiempo de retardo en valores musica-

Spread Controla el modo en que la señal retrasada se distribuye

Tone Timbre. Añade un filtro pasa-bajos al retardo. Al incre-

FBK Controla la cantidad de realimentación del retardo. Nive-

Mix Mezcla. Controla el balance entre la señal original y con

Selecciona el tipo de efecto para los efectos de tono del Monologue. Los tipos disponibles son Chorus, Flanger y Phaser.

ción del efecto.

dulación del efecto.

efecto. Ajustado a 0, se desactivará el efecto. Ajustado a 50, asigna un balance entre señal original y con efecto del 50/50.

añadida a la señal. Una ligera cantidad de distorsión creará pegada y buenos graves. Cantidades más altas añadirán distorsión.

les. El efecto de retardo siempre está en sincronía con el tempo de la canción.

en el panorama estéreo. Si lo ajusta a 0, el retardo será mono y centrado. Cantidades mayores de este parámetro desplazarán los canales izquierdo y derecho del retardo. Si lo ajusta a 100, los retrasos irán “de lado a lado” entre los canales izquierdo y derecho a una velocidad constante.

mentar el parámetro “tone” hará que cada retardo sucesivo tenga un tono más oscuro.

les altos de realimentación crearán retardos infinitos. Use este parámetro con cuidado.

efecto. Ajustado a 0, se desactivará el efecto. Ajustado a 50, asigna un balance entre señal original y con efecto del 50/50.

Los Instrumentos VST incluidos

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Maestro (Master)

Parámetro Descripción

Glide Mode Modo de deslizamiento. Los modos disponibles son:

Rate Velocidad. Controla la velocidad del deslizamiento – el

PB Range Controla el rango del controlador MIDI pitch bend. El

Env Trigger Disparo de Envolvente. Cuando esta ajustado como

Note Priority Prioridad de Nota. Define qué nota sonará al mantener

Oct Controla el tono maestro del sintetizador Monoloque en

Master Out Salida Maestra. Controla el nivel de salida maestro que

Keyboard Teclado. Al pulsar el botón teclado (“keyboard”), se mos-

mantener (“held”), activado (“on”) y desactivado (“off”). Cuando mantener (“held”) está seleccionado, el efecto de deslizamiento sólo ocurre para las notas tocadas en legato.

tiempo necesario para que una nota alcance su tono de destino.

rango puede ajustarse entre 1 y 24 semitonos para un total de dos octavas.

“Multi”, cada vez que se pulsa una tecla se re-dispararán las envolventes. Ajustado a “single”, las notas ligadas no redispararán las envolventes, manteniéndolas efectivamente en su nivel de sostenimiento hasta que todas las teclas son liberadas antes de que una nueva nota sea disparada.

apretadas varias teclas. Las opciones son: Primera (First), la más baja (Lowest), la más alta (Highest), y última (Last).

pasos de octava. El rango es +/- 4 octavas.

es enviado al mezclador VST. Úselo para ajustar el balance entre los diferentes presets. Use el volumen del canal del mezclador VST para controlar o automatizar el volumen maestro del Monologue.

trará un teclado virtual de seis octavas. Al pulsar nuevamente el botón teclado (“keyboard”) se esconderá el teclado y se visualizará nuevamente la sección maestra.

Los Instrumentos VST incluidos

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Diagramas

Prologue

Mystic

Los Instrumentos VST incluidos

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Spector

Los Instrumentos VST incluidos

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Efectos MIDI

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Introducción

Este capítulo describe los efectos MIDI en tiempo real incluidos y sus parámetros.

Cómo aplicar y manejar los efectos MIDI se describe en el capítulo “Efectos y parámetros MIDI en tiempo real” del Manual de Operaciones.

Arpache 5

Un arpegiador típico acepta un acorde (un grupo de notas MIDI) como entrada, y reproduce cada nota del acorde por separado, con el orden y velocidad establecidos por el usuario. El arpegiador Arpache 5 hace precisamente esto, y más. Antes de describir los parámetros, echemos un vistazo a cómo crear un simple y típico arpegio:

1. Seleccione una pista MIDI y active la monitorización (o

habilítela para la grabación) para que pueda tocar “a través” de la pista.

Asegúrese de que la pista está correctamente configurada para reproducir a un instrumento MIDI adecuado.

2. Seleccione y active el arpegiador.

Por ahora úselo como efecto de inserción para la pista seleccionada.

3. En el panel del arpegiador, use el ajuste Step Size

para establecer la velocidad del arpegio.

La velocidad se establece como valor de nota, relativa al tempo del proyecto. Por ejemplo, poner el ajuste Step Size en “16” significa que el arpegio será un patrón de semicorcheas.

4. Use el ajuste Length para establecer la duración de las notas del arpegio.

Esto le permite crear arpegios staccato (valores de Length menores que el ajuste Step Size), o notas en el arpegio que se solapen entre sí (valores de Length mayores que el valor de Step Size).

5. Establezca el parámetro Key Range a 12.

Esto hará que las notas del arpegio estén dentro de una octava.

6. Toque un acorde en su instrumento MIDI.

Ahora, en vez de oír el acorde, oirá las notas del acorde tocadas una por una, en un arpegio.

7. Pruebe los diferentes modos de arpegio haciendo clic en los botones de Play Order.

Los símbolos de los botones indican el orden de reproducción de las notas (Invert, Up only, etc.). Los ajustes se describen abajo.

Parámetros

El Arpache 5 tiene los siguientes ajustes:

Ajuste Descripción

Botones de Play Order

Step Size Determina la velocidad del arpegio, como valor de nota re-

Length Establece la duración de las notas del arpegio, como va-

Key Range Determina el rango de las notas arpegiadas, en semito-

Le permiten seleccionar el orden de reproducción de las notas arpegiadas. Las opciones son Normal, Invert, Up only, Down only, Random, User. Si selecciona User (usuario), puede establecer el orden manualmente usando las 12 ranuras de Play Order que se muestran en la parte inferior del diálogo.

lacionada con el tempo del proyecto. El rango es de 32T (tresillos de fusas) hasta “1.” (valores de notas punteadas).

lor de nota relacionada con el tempo del proyecto. El rango es el mismo para el ajuste de Step Size.

nos contando a partir de la nota más baja que toque. Siga este procedimiento: – Cualquier nota que toque que esté fuera de este rango se transpondrá en pasos de octavas hasta encajar dentro del rango. – Si el rango es más de una octava, las copias transpuestas una octava de la nota que toque se añadirán al arpegio (tantas octavas como quepan dentro del rango).

Efectos MIDI

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Ajuste Descripción

Ranuras de Play Order

MIDI Thru Si está activado, las notas enviadas al arpegiador (es de-

Si se ha seleccionado el orden de reproducción por Usuario, puede usar estas “ranuras” para especificar un orden de reproducción personalizado para las notas del arpegio: Cada una de los 12 ranuras se corresponde a una posición en el patrón del arpegio. Para cada ranura especificará qué nota deberá tocar en qué posición seleccionando un número. El número corresponde a la tecla que toque, contando a partir de la tecla más baja pulsada. Así pues, si toca las notas Do3-Mi3-Sol3 (el acorde Do Mayor), “1” significará Do3, “2” significará Mi3, y “3” significará Sol3. Tenga en cuenta que puede usar el mismo número en varios slots, creando patrones de arpegio que no serían posibles usando los modos de reproducción estándar. Por favor, tenga en cuenta que necesita empezar con la ranura de más hacia la izquierda y luego ir rellenando las demás hasta la derecha.

cir, el acorde que toque) pasarán a través del plug-in (enviado junto con las notas arpegiadas).

Arpache SX

Es incluso un arpegiador más versátil y avanzado, capaz de crear cualquier cosa desde arpegios tradicionales hasta complejos patrones de secuenciador. El Arpache SX tiene dos modos diferentes: Classic y Sequence.

Modo Classic vs. Sequence

El modo Classic determina el comportamiento básico de Arpache SX. Cuando está seleccionado el modo Sequence, el Arpache SX usa los eventos de una parte MIDI adicional como un patrón. Este patrón forma luego la base para el arpegio, con la entrada MIDI.

Modo Classic

Están disponibles los siguientes parámetros:

Parámetro Descripción

Direction Esto le permite elegir cómo se deberán arpegiar las notas

One Shot Mode

Transpose Cuando un ajuste diferente a “Off” esté seleccionado, el

Repeats El ajuste de repeticiones establece el número de repeti-

Pitch Shift El ajuste de corrección de tono determina la transposi-

MIDI Thru Si está activado, las notas enviadas al arpegiador (es de-

Step Size Determina la resolución del arpegio, es decir, su “veloci-

Length Determina la duración del arpegio en notas (en valores de

Max. Polyphony

Sort by Cuando reproduce un acorde en el Arpache SX, el arpe-

Velocity Determina la velocidad de las notas en el arpegio. Usando

en el acorde que toque. En modo Classic puede elegir un valor desde un menú emergente, en modo Sequence encontrará opciones adicionales, vea abajo.

Active esta opción si quiere que la frase se toque sólo una vez. Cuando esta opción esté desactivada, la frase bucleará.

arpegio se expandirá hacia arriba, hacia abajo o ambos (dependiendo del modo). Esto se hace añadiendo repeticiones transpuestas del patrón de arpegio básico.

ciones transpuestas.

ción de cada repetición.

cir, el acorde que toque) pasarán a través del plug-in (enviado junto con las notas arpegiadas).

dad” (en valores de nota fijos o en PPQ, si el botón PPQ está activado). En modo Sequence también puede activar la opción “from sequence”, vea abajo.

nota fijos o en PPQ, si el botón PPQ está activado). En modo Sequence también puede activar la opción “from sequence”, vea abajo.

Determina cuántas notas deberán ser aceptadas en el acorde de entrada. El ajuste “All” significa que no habrá limitaciones.

giador ordenará las notas del acorde en el orden especificado aquí. Por ejemplo, si toca un acorde Do-Mi-Sol con la opción “Note Lowest” (la nota más baja) seleccionada, el Do será la primera nota, el Mi será la segunda y el Sol la tercera. Esto afecta al resultado del ajuste Arp Style.

el deslizador puede establecer una velocidad fija, o puede activar el botón “via Input” para usar los valores de velocidad de las notas correspondientes en el acorde que toque. En modo Sequence también puede activar la opción “from sequence”, vea abajo.

Efectos MIDI

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Modo Sequence

En modo Sequence puede importar una parte MIDI en Arpache SX arrastrándola desde la ventana de proyecto y depositándola en el campo “Drop MIDI Sequence”, en la parte derecha del panel de Arpache SX.

Ahora las notas depositadas en la parte MIDI se ordenarán internamente, según su tono (casilla “MIDI Seq. sort by pitch” activada) o según su orden de reproducción en la parte. Esto da como resultado una lista de números. Por ejemplo, si las notas de la parte MIDI son C E G A E C y se ordenan según su tono, la lista de números será 1 2 3 4 2 1. Aquí tiene 4 notas/números diferentes y 6 posiciones de disparo.

La entrada MIDI (el acorde que envía al Arpache SX) generará una lista de números, en la que cada nota del acorde se corresponderá con un número dependiendo del ajuste “Sort by” (ordenar por).

Además las dos listas de números encajarán – Arpache SX intenta reproducir el patrón de la parte MIDI depositada pero usando las notas de la entrada MIDI (acorde). El resultado depende del ajuste Play Mode:

Opción Descripción

Trigger Se reproducirá el patrón entero del archivo MIDI deposi-

Trigger Cnt. Como arriba, pero incluso cuando haya soltado todas las

Sort Normal Hace encajar las notas en la entrada MIDI con las notas

Sort First Como arriba, pero si hay pocas notas en la entrada MIDI,

Sort Any Como arriba, pero si hay pocas notas en la entrada MIDI,

Arp. Style Como arriba, pero si hay pocas notas en la entrada MIDI,

Repeat En este modo, los acordes no se separarán en notas. En

tado, pero transpuesto según una de las notas de la entrada MIDI. La nota a usarse para la transposición depende del ajuste Sort by (ordenar por).

teclas, la frase seguirá reproduciéndose desde la última posición (donde se paró), cuando se pulse una nueva tecla en el teclado. Esto se usa típicamente al tocar “en directo” a través del Arpache SX.

de la parte MIDI depositadas. Si hay pocas notas (números) en la entrada MIDI, algunos pasos del arpegio resultante estarán vacíos.

las notas que falten se reemplazarán por la primera.

las notas que falten se reemplazarán por cualquiera (aleatorio).

las notas que falten se reemplazarán por la última nota válida del arpegio.

su lugar se usarán como están, y sólo se usará en la reproducción el ritmo de la parte MIDI depositada.

Tenga también en cuenta que puede elegir mantener la temporización de notas, la duración de notas y las velocidades de notas de la parte MIDI depositada, seleccionando “from sequence” en las opciones de Step Size, Length y Velocity.

Auto LFO

Este plug-in funciona como un LFO en un sintetizador, permitiéndole enviar continuamente mensajes de cambios de controladores MIDI. Un uso típico es la panoramización MIDI automática, pero puede seleccionar cualquier tipo de evento de controlador continuo. El efecto Auto LFO tiene los siguientes parámetros:

Waveform

Estos ajustes determinan la forma de las curvas de controladores enviadas. Puede hacer clic en un símbolo de forma de onda, o elegir un valor del menú emergente.

Wavelength

Aquí es donde establece la velocidad del Auto LFO, o la duración de un solo ciclo de la curva de un controlador. Usando el deslizador o eligiendo una opción del menú emergente puede establecerlo a valores de notas exactas rítmicamente (o valores PPQ si el botón PPQ está activado). A menor valor de nota, menor velocidad. Por ejemplo, si lo establece a “1/8”, la forma de onda se repetirá cada corchea.

Efectos MIDI

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Controller Type

Visor de pasos

Ajustes de posición de flams, vea “Añadiendo

flams” en la página 99.

Visor de patrones. Aquí se muestran los 12 patrones para los 4 subbancos. Haga clic en una “tecla” para seleccionar un patrón y sobre un número para seleccionar un subbanco.

Ajustes de Swing, vea “El ajuste Swing” en la página 99.

Controles de Swing y Desplazamiento

Campos de nombres de carriles

Modo de salto

Determina qué tipo de controlador continuo se envía. Las elecciones típicas serían el panorama, volumen y brillo, pero su instrumento MIDI puede tener controles mapeados a varios ajustes, permitiéndole modular el parámetro que quiera del sintetizador – ¡consulte la tabla de implementación MIDI para detalles sobre su instrumento!

Density

Determina la densidad de las curvas de controladores enviadas. El valor puede ser “small” (pequeño), “medium” (medio), o “large” (grande), o para extraer rítmicamente valores de nota (eligiendo en el menú emergente). A mayor valor de nota, más suave será la curva del controlador. Por ejemplo, si lo pone al valor “1/16”, se enviará un nuevo evento de controlador cada semicorchea.

Value Range

Estos dos deslizadores se usan para determinar el rango de los valores de controlador enviados, es decir, el valor más “bajo” y el más “alto” de las curvas de controladores.

Beat Designer

Visión general

Cuando abre el panel de control de Beat Designer por primera vez, mostrará un visor con 8 carriles vacíos, cada uno contiene 16 pasos.

El Beat Designer es un secuenciador de patrones MIDI que le permite crear sus propias partes de percusión o “patrones” en un proyecto. Con el Beat Designer puede configurar rápida y fácilmente las baterías de un proyecto, experimentando y creando nuevas secuencias de percusión desde cero.

Normalmente trabajará en una secuencia corta, ajustándola y modificándola mientras la reproduce en bucle, hasta que obtenga el resultado deseado. Los patrones de percusión se pueden convertir a partes MIDI en una pista o ser lanzadas usando notas MIDI durante la reproducción, vea “Con-

virtiendo patrones en partes MIDI” en la página 100 y “Lanzando patrones” en la página 101.

Para usar el Beat Designer, selecciónelo como efecto de inserción MIDI para una pista MIDI (enrutada a un VSTi o a un dispositivo externo) o para una pista de instrumento.

Patrones y subbancos

Los patrones del Beat Designer se guardan como bancos de patterns. Un banco de patterns contiene 4 subbancos que a su vez contienen 12 patrones cada uno.

En el visor de patrones en la parte inferior del Beat Designer, se visualizan gráficamente subbancos y patrones. Para seleccionar un subbanco, haga clic en un número (del 1 al 4) arriba del visor. Para seleccionar un patrón dentro de este subbanco, haga clic en una “tecla” en el teclado inferior.

Efectos MIDI

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Ajustes iniciales

Resolución de pasoNúmero de pasos para este pattern

Los pasos representan las posiciones de tiempos en el patrón. Puede especificar el número de pasos y la resolución de pasos globalmente para un patrón:

• Haga clic en el valor del campo “Número de pasos para

este pattern” e introduzca el valor deseado.

El número máximo de pasos es 64. Por defecto se muestran 16 pasos.

• La duración de la reproducción, es decir, el valor de la

nota para los pasos, se puede especificar en el menú emergente “Resolución de paso” próximo al ajuste Número de Pasos.

En este menú también puede establecer valores de tresillos. También afecta al ajuste Swing, vea “El ajuste Swing” en la página 99. El ajuste por defecto es 1/16.

Seleccionando sonidos de percusión

Para especificar un sonido de percusión, haga clic en el campo del nombre del instrumento de percusión en un carril y seleccione el sonido de percusión deseado en el menú emergente. Los sonidos de percusión disponibles dependen del drum map seleccionado. Si no hay ningún mapa seleccionado para esta pista, se usan los nombres GM (General MIDI).

• Para encontrar el sonido correcto puede escuchar el

sonido del instrumento de percusión seleccionado haciendo clic en el botón Preescuchar Instrumento (el icono de altavoz).

Introduciendo pasos de percusión

Para introducir un paso de percusión haga clic en el campo del paso donde quiera añadir un golpe. Puede, p.ej., añadir una caja en cada primer tiempo de cada compás en un carril y un bombo en un segundo carril. Al hacer clic en un campo vacío, se “rellenará”, indicando que oirá un golpe de percusión en este paso.

También puede hacer clic y arrastrar para introducir un rango continuo de pasos de percusión.

Ö Al trabajar con patrones de percusión, es una buena idea reproducir una sección del proyecto en bucle, mientras inserta sonidos de percusión, ya que esto le permite escuchar el resultado inmediatamente.

Suprimiendo pasos

• Para eliminar un paso de percusión, simplemente haga clic en el campo correspondiente de nuevo.

• Para eliminar un rango de pasos de percusión, haga clic y arrastre por encima de ellos.

Estableciendo la velocidad

Al introducir un paso de percusión, la velocidad del paso se determinará por el lugar en el que haga clic: Haga clic en la parte superior de un paso para la máxima velocidad, en el centro tendrá una velocidad media, y en la parte inferior tendrá la velocidad más baja. Esta es una manera rápida de establecer la velocidad aproximadamente sobre la marcha mientras introduce sonidos de percusión. En el visor, se indican los distintos ajustes de velocidad con diferentes colores.

• Puede realizar un ajuste fino de la velocidad de un paso de percusión existente haciendo clic sobre él y arrastrándolo hacia arriba o hacia abajo.

La velocidad actual se indica numéricamente mientras arrastra, permitiéndole encontrar el ajuste deseado fácilmente. El rango disponible va desde 1 hasta 127.

• También puede realizar un ajuste fino de un rango de pasos de percusión. Haga clic en el primer paso, arrástrelo hacia arriba o hacia abajo para entrar en modo de edición de velocidades, y luego arrastre de lado y hacia arriba o hacia abajo para modificar la velocidad de todos los pasos.

• Si mantiene pulsado [Mayús.] mientras arrastra hacia arriba o hacia abajo, puede cambiar la velocidad de todos los pasos de un carril.

Ö Si cambia la velocidad de varios pasos a la vez, las diferencias relativas de velocidades se mantendrán mientras sea posible (hasta que se llegue al valor mínimo o al máximo).

La velocidad de los pasos se incrementará o decrementará la misma cantidad.

Efectos MIDI

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• También puede crear un crescendo (o decrescendo)

para un rango existente de pasos de percusión manteniendo pulsado [Alt]/[Opción], haciendo clic en el primer paso, arrastrando hacia arriba o hacia abajo y luego hacia la izquierda o derecha.

Operaciones de edición

• Puede mover todos los pasos de percusión de un carril

manteniendo pulsado [Mayús.], haciendo clic en el carril y arrastrando hacia la izquierda o derecha.

• También puede “invertir” un carril, es decir, añadir soni-

dos de percusión en todos los pasos que estaban vacíos y eliminar todos los pasos ya existentes. Esto le permite crear patrones rítmicos inusuales. Para hacerlo mantenga pulsado [Alt]/[Opción] y arrastre el ratón sobre el carril.

• Puede copiar el contenido de un carril en otro carril

manteniendo pulsado [Alt]/[Opción], y haciendo clic en a sección a la izquierda del carril que quiera copiar y arrastrarlo a la posición deseada.

Al arrastrar se mostrará una línea vertical y un símbolo más.

Manejo de carriles

Puede pensar que tiene muchos o muy pocos carriles en el Beat Designer, puede añadirlos o eliminarlos.

• Para añadir un carril haga clic en el botón “Añadir carril

de instrumento” en la parte inferior derecha del último carril mostrado.

• Para eliminar un carril haga clic en el botón “Eliminar ca-

rril de instrumento” en la sección de controles, a la derecha del carril.

• Puede cambiar el orden de los carriles de percusión ha-

ciendo clic en un área vacía en la sección a la izquierda de un carril (es decir, no sobre un botón) y arrastrarlo hasta otra posición.

• Puede enmudecer o poner en solo un carril haciendo clic

en los botones respectivos, a la izquierda del visor de pasos.

Las operaciones de carril siempre afectan a todos los patrones de la instancia de Beat Designer, no sólo al que edite.

El menú Edición

Este menú contiene las siguientes funciones de edición:

Opción Descripción

Desplazar a la Izquierda

Desplazar a la Derecha

Invertir Invierte el patrón, para que se reproduzca al revés. Copiar

Pattern

Pegar Pattern

Limpiar Pattern

Insertar Pattern en Cursor

Insertar Subbanco en Cursor

Insertar Pattern en el Localizador Izquierdo

Insertar Subbanco en Localizador Izquierdo

Rellenar Bucle con Pattern

Desplaza todos los pasos del patrón actual (todos los pasos en todos los carriles) hacia la izquierda.

Desplaza todos los pasos del patrón actual (todos los pasos en todos los carriles) hacia la derecha.

Copia el patrón al portapapeles. Los patrones copiados se pueden pegar en otro patrón de subbanco (vea abajo), o incluso directamente en el proyecto. El comando de teclado por defecto para esta función es [Ctrl]/[Comando]-[C].

Le permite pegar un patrón completo, p.ej. en otro patrón de subbanco, o incluso en otra instancia de Beat Designer. Esto es útil cuando quiere crear variaciones basadas en los patrones existentes. El comando de teclado por defecto para esta función es [Ctrl]/[Comando]-[V].

Reinicializa el patrón actual.

Crea una parte MIDI para el patrón actual y lo inserta en la ventana de proyecto, en la posición del cursor de proyecto. Vea también “Convirtiendo patrones en partes MIDI” en la

página 100.

Crea un cierto número de partes MIDI (una por cada patrón usado en el subbanco) y las inserta una después de otra, empezando en el cursor de proyecto. Vea también “Convir-

tiendo patrones en partes MIDI” en la página 100.

Crea una parte MIDI para el patrón actual y lo inserta en la ventana de proyecto, en el localizador izquierdo. Vea también

“Convirtiendo patrones en partes MIDI” en la página 100.

Crea un cierto número de partes MIDI (una por cada patrón usado en el subbanco) y las inserta una después de otra, empezando en el localizador izquierdo. Vea también “Con-

virtiendo patrones en partes MIDI” en la página 100.

Crea una parte MIDI para el patrón actual y la inserta en la ventana de proyecto siempre que sea necesario para rellenar el área del bucle actual (el espacio entre los localizadores izquierdo y derecho). Vea también “Convirtiendo

patrones en partes MIDI” en la página 100.

Efectos MIDI

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• Puede configurar comandos de teclado para las opcio-

Haga clic aquí para añadir hasta tres flams por paso.

Con estos deslizadores puede especificar la velocidad para los diferentes flams.

Aquí puede especificar las posiciones de flam para todos los pasos que contengan uno, dos y tres flams, respectivamente.

nes de ón y el comando Rellenar Bucle, en el diálogo Comandos de Teclado.

Cómo configurar y usar comandos de teclado se describe en el capítulo “Comandos de Teclado” del Manual de Operaciones.

El ajuste Swing

Este parámetro se puede usar para crear un swing o revolver el ritmo, lo que le permitirá añadir un toque más humano a los patrones de percusión, que de otra forma podrían ser demasiado estáticos. Esto se hace desplazando cada segundo paso de percusión del carril. Si ha seleccionado una resolución de paso de tresillo, se desplazará cada tercer paso de percusión.

En la sección inferior derecha del panel de Beat Designer puede encontrar dos deslizadores de Swing. Arrastrando un deslizador hacia la derecha retardará cada segundo (o tercer, vea arriba) paso de percusión en el patrón. Arrastrándolo hacia la izquierda hará que se reproduzcan un poco antes.

Puede configurar dos ajustes en estos deslizadores para luego pasar de uno a otro rápidamente durante la reproducción. Por defecto se usa (está activo) el primer ajuste de swing en todos los carriles, pero el deslizador está a cero (posición central). Cambie el ajuste de este deslizador para oír cómo cambia la sensación del patrón.

Añadiendo flams

El parámetro Flam le permite añadir flams (un pequeño golpe secundario de percusión justo después o antes del golpe de percusión principal).

Puede añadir hasta tres flams por cada paso del patrón:

1. Haga clic en la esquina izquierda inferior del paso al que quiera añadirle un flam.

Aparecerán pequeños cuadrados en el paso cuando le apunte con el ratón. Después de haber hecho clic se rellenará el primer cuadro, indicándole que ya ha añadido un flam.

2. Haga clic de nuevo para añadir el segundo y tercer flam, si fuera necesario.

3. En la sección inferior izquierda del panel de Beat Designer puede hacer ajustes para los flams creados.

Arrastre el fader superior para establecer el ajuste del swing I y el fader inferior para el swing II.

Puede cambiar entre los dos ajustes de swing usando los botones de Swing a la derecha del visor de pasos.

Haga clic en estos botones para seleccionar el respectivo ajuste de swing o haga clic en un botón seleccionado para desactivar el swing del carril.

• El primer deslizador (el de más arriba) de posición (Position) especifica la posición del flam en todos los pasos que contengan un único flam, el segundo deslizador es para las posiciones de los flams en todos los pasos que contengan dos flams, y el tercer deslizador es para las posiciones de los flams en todos los pasos que contengan tres flams.

• Arrastre un deslizador de posición hacia la izquierda para añadir flams antes del paso de percusión y hacia la derecha para añadirlos después.

• Cuando añada flams antes del primer paso de percusión en un patrón, se indicará en el visor con una pequeña flecha en la esquina superior izquierda del paso. Esto indica que tendrá que tratar este patrón con especial cuidado en la reproducción y colocación. Si empieza la reproducción en el inicio normal del patrón, estos flams no se tocarán.

Efectos MIDI

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• Utilice los deslizadores verticales a la derecha de los

Haga clic aquí y arrastre para convertir este subbanco en partes MIDI separadas.

Haga clic aquí y arrastre para convertir este patrón en una parte MIDI.

deslizadores de flam para establecer la velocidad de los flams.

4. Comience la reproducción para oír los flams que creó.

Los bancos de patrones se manejan de forma parecida a los presets de pista, en el MediaBay. Para más información vea los capítulos “El MediaBay” y “Presets de Pista” en el Manual de Operaciones.

Desplazando carriles

A la derecha del visor de pasos puede encontrar los deslizadores de Desplazamiento (offset) de los carriles. Estos le permiten desplazar todos los pasos de percusión en este carril. Arrastre un deslizador hacia la izquierda para hacer que los pasos de percusión comiencen un poco más temprano y hacia la derecha para que empiecen más tarde.

Reproducir p.ej. el bombo o la caja un poco más temprano le permite añadir más “urgencia” a las percusiones, retardar la percusión dará como resultado un patrón de percusión más relajado. Experimente con los ajustes para encontrar qué encaja mejor en su proyecto.

Tenga en cuenta que esta función también se puede usar para corregir muestras de percusión defectuosas: Si un sonido de percusión tiene el ataque un poco tarde, ajuste el deslizador de Desplazamiento del carril.

Guardando y cargando presets

Puede guardar todos los 48 patrones de Beat Designer en un banco de patrones. Luego lo puede cargar en otros proyectos. Los bancos de patrones (patterns) contienen todos los pasos y configuraciones de carriles de un patrón (enmudecido y solo, número y orden de los carriles, tono, etc.).

Para guardar un banco de patrones, proceda así:

1. En el Beat Designer haga clic en el botón Gestión de

Presets, a la derecha del campo de nombre del preset.

2. Seleccione “Guardar preset” en el menú emergente.

Aparece un diálogo.

3. Introduzca el nombre del preset y haga clic en Aceptar.

El preset ahora estará disponible en el Buscador de Presets, en el MediaBay y en el menú emergente Aplicar preset de pista en la lista de pistas.

Usando los patrones de percusión en su proyecto

Puede usar los patrones de percusión creados con Beat Designer de dos formas: convirtiéndolos a partes MIDI en una pista MIDI o de instrumento, o lanzando los diferentes patrones usando notas MIDI.

Convirtiendo patrones en partes MIDI

Puede convertir los patrones de percusión creados en el Beat Designer en una parte MIDI arrastrándolos hasta la ventana de proyecto.

Proceda así:

1. Configure uno o más patrones del mismo subbanco.

2. En la parte inferior de la ventana, haga clic en un pa-

trón o subbanco y arrástrelo a la posición deseada, en una pista MIDI o de instrumento en la ventana de proyecto.

Si arrastra el patrón o subbanco a un área vacía en la ventana de proyecto, se creará una nueva pista MIDI. Esta será una copia exacta de la pista original en la que abrió el Beat Designer.

• Si arrastra un único patrón en la ventana de proyecto, se creará una parte MIDI conteniendo los sonidos de percusión del patrón.

• Si arrastra un subbanco en la ventana de proyecto, se crearán varias partes MIDI (una por cada patrón usado del subbanco) y se insertarán una detrás de otra en el proyecto.

Sólo se insertarán los patrones usados de un subbanco, es decir, si no introdució pasos de percusión en un patrón, no se convertirán en una parte MIDI.

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Efectos MIDI

Steinberg Cubase 5.0 Referencia de Plug-ins [es]

Specifications and Main Features

Frequently Asked Questions

User Manual

Tabla de Contenidos

Los plug-ins de efecto incluidos

Introducción

Plug-ins de retardo

ModMachine (sólo Cubase)

MonoDelay

PingPongDelay

StereoDelay

Plug-ins de distorsión

AmpSimulator

DaTube

Distortion

SoftClipper (sólo Cubase)

Plug-ins de dinámica

Compressor

DeEsser (sólo Cubase)

EnvelopeShaper (sólo Cubase)

Expander (sólo Cubase)

Gate

Limiter

Maximizer

MIDI Gate

MultibandCompressor (sólo Cubase)

VintageCompressor (sólo Cubase)

VSTDynamics

Plug-ins de EQ

GEQ-10/GEQ-30 (sólo Cubase)

StudioEQ (sólo Cubase)

Plug-ins de filtrado

DualFilter

StepFilter

ToneBooster

WahWah

Chorus

Plug-ins de modulación

AutoPan

Cloner (sólo Cubase)

Flanger

Metalizer

Phaser

Ringmodulator

Rotary

StudioChorus

Tranceformer

Vibrato

Tremolo

Otros plug-ins

Bitcrusher

Chopper

Octaver

Tuner

Plug-ins de reverberación

REVerence (sólo Cubase)

RoomWorks

RoomWorks SE

Plug-ins Espaciales

MonoToStereo

StereoEnhancer

Plug-ins surround (sólo Cubase)

SurroundPan (sólo Cubase)

Mix6To2 (sólo Cubase)

Plug-ins de herramientas

MultiScope (sólo Cubase)

SMPTEGenerator (sólo Cubase)

TestGenerator (sólo Cubase)

Los Instrumentos VST incluidos

Introducción

Prologue

Parámetros relativos al sonido

Modulación y controladores

Spector (sólo Cubase)

Parámetros relativos al sonido

Modulación y controladores

Mystic (sólo Cubase)

Parámetros relativos al sonido

Modulación y controladores