Steinberg Cubase 5.0 Referencia de Plug-ins [es]

Referencia de Plug-ins

Cristina Bachmann, Heiko Bischoff, Marion Bröer, Sabine Pfeifer, Heike Schilling Traducción por Pere Amengual y Josep Llodrà Gracias a: Georg Bruns La información contenida en este documento está sujeta a cambios sin previo aviso y no representa compromiso alguno

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Tabla de Contenidos

5 Los plug-ins de efecto incluidos

6 Introducción 6 Plug-ins de retardo 9 Plug-ins de distorsión 10 Plug-ins de dinámica 19 Plug-ins de EQ 21 Plug-ins de filtrado 25 Masterización – UV22HR 25 Plug-ins de modulación 32 Otros plug-ins 34 PitchShift – Pitch Correct 35 Plug-ins de restauración – Grungelizer 35 Plug-ins de reverberación 41 Plug-ins Espaciales 42 Plug-ins surround (sólo Cubase) 42 Plug-ins de herramientas

46 Los Instrumentos VST incluidos

47 Introducción 47 Prologue 58 Spector (sólo Cubase) 66 Mystic (sólo Cubase) 75 HALionOne 76 Groove Agent ONE 80 LoopMash (sólo Cubase) 85 Embracer – Sintetizador de Pads Surround (sólo

Cubase)

87 Monologue – Sintetizador de modelado analógico

(sólo Cubase)

90 Diagramas

92 Efectos MIDI

93 Introducción 93 Arpache 5 94 Arpache SX 95 Auto LFO 96 Beat Designer 101 Chorder 104 Compressor 105 Context Gate 106 Density 106 Micro Tuner 106 MIDI Control 107 MIDI Echo 108 MIDI Modifiers 108 MIDI Monitor 109 Note to CC 109 Quantizer 110 Step Designer 112 Track Control 114 Transformer

115 Índice alfabético

Tabla de Contenidos

Los plug-ins de efecto incluidos

Introducción

Este capítulo contiene descripciones de los plug-ins de efecto incluidos y de sus parámetros.

En Cubase, los plug-ins de efecto se organizan en un diferente número de categorías. Este capítulo se organiza de la misma manera, con los plug-ins listados en secciones distintas para cada categoría de efecto.

Ö La mayoría de los efectos incluidos son compatibles con VST3, lo cual se indica mediante un icono frente al nombre del plug-in mostrado en los menús de selección de plug-ins (para más información vea el capítulo “Efectos de Audio” del Manual de Operaciones).

Plug-ins de retardo

Esta sección contiene descripciones sobre los plug-ins de la categoría “Retardo”.

ModMachine (sólo Cubase)

ModMachine combina modulación de retardo y modulación de filtro de frecuencia/resonancia y puede ofrecerle muchos efectos de modulación interesantes. También tiene un parámetro Drive para efectos de distorsión.

Los parámetros son los siguientes:

Parámetro Descripción

Delay Aquí es donde especifica el valor de nota base para el re-

Tempo sync Delay activado/ desactivado

Rate El parámetro Rate establece el valor de nota base para la

Tempo sync Rate activado/ desactivado

Width Esto establece la cantidad de modulación de tono del re-

Feedback Esto establece el número de repeticiones del retardo. Drive Este parámetro añade distorsión al bucle de realimenta-

Mix Ajusta el balance de nivel entre la señal sin efecto y el

Nudge Haciendo clic en el botón Nudge una vez, acelerará mo-

Gráfico de ruta de la señal

Output/Loop El Filtro se puede poner en el bucle de realimentación del

Filter type Este botón alterna entre un filtro y otro. Los tipos de filtros

Freq Establece la frecuencia de corte del filtro. Sólo está dispo-

tardo si la sincronía de tempo está activada (1/1–1/32, normal, tresillo o punteado). Si la sincronía de tempo está desactivada, el tiempo de retardo se puede establecer en milisegundos.

El botón debajo del potenciómetro Delay activa o desactiva la sincronía de tempo para el parámetro delay. Si está desactivado, el tiempo de retardo se puede establecer libremente con el potenciómetro Delay.

sincronizar el tempo de la modulación del retardo (1/1 a 1/32, normal, tresillo o punteado). Si la sincronía de tempo está desactivada, la frecuencia se puede establecer libremente con el potenciómetro Rate.

El botón debajo del potenciómetro Rate activa o desactiva la sincronía de tempo para el parámetro rate. Si está desactivado, el tiempo de Rate se puede establecer libremente con el potenciómetro Rate.

tardo. Tenga en cuenta que aunque la modulación afecta al tiempo de retardo, el sonido se percibe mayormente como un efecto vibrato o de tipo coro.

ción. Cuanto mayor sea el valor de Feedback, más se van a distorsionar las repeticiones de retardo en el tiempo.

efecto. Si se usa ModMachine como efecto de envío, debería estar al máximo (100%) ya que puede controlar el balance de señal con efecto/sin efecto en el envío.

mentáneamente el audio que entra al plug-in, simulando un efecto de tipo empuje de una cinta analógica.

Puede hacer clic sobre las secciones de Filtros mostradas en el gráfico (en el centro del plug-in) para poner la sección de Filtro antes o después de los parámetros Drive y Feedback en la ruta de la señal.

retardo o en su camino de salida (ver arriba).

disponibles son Lowpass/bandpass/hipass, es decir, paso bajo/paso banda/paso alto.

nible si la sincronía de tempo del LFO de frecuencia de filtro está desactivado y el parámetro Speed (vea abajo) está en “0”.

Los plug-ins de efecto incluidos

Parámetro Descripción

Speed Ajusta la velocidad de la modulación LFO de la frecuencia

Range Lo/Hi Estos potenciómetros especifican el rango (en Hz) de la

Spatial Esto introduce un desplazamiento entre los canales para

Q-Factor Esto controla la resonancia del filtro. Sólo está disponible

Speed Ajusta la velocidad de la modulación LFO de la resonancia

Range Lo/Hi Estos diales especifican el rango de la modulación de re-

Spatial Esto introduce un desplazamiento entre los canales para

del filtro. Si la sincronía de tempo está activada, el parámetro Speed establece el valor de nota base para sincronizar el tempo de la modulación (1/1 a 1/32, normal, tresillo o punteado). Si la sincronía de tempo está desactivada, el valor se puede establecer libremente con el potenciómetro Speed.

modulación de la frecuencia del filtro. Los rangos se pueden poner ambos positivos (p.ej. Lo en 50 y Hi en 10000) y negativos (p.ej. Lo en 5000 y Hi en 500). Si la sincronía de tempo está desactivada y Speed está en cero, estos parámetros estarán inactivos y la frecuencia de filtrado se controlará con el parámetro Freq.

crear un efecto de panoramización estéreo a la modulación de frecuencia. Gire en el sentido de las agujas del reloj para un efecto estéreo más pronunciado.

si la sincronía de tempo del LFO de resonancia de filtro está desactivado y el parámetro Speed (vea abajo) está en “0”. Si la sincronía de tempo está activada, la resonancia se controla con los parámetros Speed y Range.

del filtro. Si la sincronía de tempo está activada, el parámetro Speed establece el valor de nota base para la sincronizar el tempo de la modulación (1/1 a 1/32, normal, tresillo o punteado). Si la sincronía de tempo está desactivada, el valor se puede establecer libremente con el potenciómetro Speed.

sonancia del filtro. Los rangos se pueden poner ambos positivos (p.ej. Lo en 50 y Hi en 100) y negativos (p. ej. Lo en 100 y Hi en 50). Si la sincronía de tempo está desactivada y Speed está en cero, estos parámetros estarán inactivos y la resonancia de filtrado se controlará con el parámetro Q-Factor.

crear un efecto de panoramización estéreo a la modulación de resonancia. Gire en el sentido de las agujas del reloj para un efecto estéreo más pronunciado.

MonoDelay

Es un efecto de retardo mono que puede basarse en el tempo o usar ajustes de tiempo de retardo especificados. El retardo también puede ser controlado por una señal que venga de otra fuente, a través de la entrada side-chain.

Los parámetros son los siguientes:

Parámetro Descripción

Delay Aquí es donde especifica el valor de nota base para el re-

Tempo sync activado/ desactivado

Feedback Esto establece el número de repeticiones del retardo. Filter Lo Este filtro afecta al bucle de realimentación de la señal de

Filter Hi Este filtro afecta al bucle de realimentación de la señal de

Mix Ajusta el balance de nivel entre la señal sin efecto y el

Side-Chain activado/ desactivado

tardo si la sincronía de tempo está activada (1/1–1/32, normal, tresillo o punteado). Si la sincronía de tempo está desactivada, pone el tiempo de retardo en milisegundos.

El botón debajo del potenciómetro Delay se usa para activar o desactivar la sincronía de tempo. Si se desactiva, el tiempo de retardo se puede ajustar libremente con el potenciómetro Delay, sin sincronizar al tempo.

efecto y le permite pasar de frecuencias bajas desde los 10Hz hasta los 800 Hz. El botón debajo del potenciómetro activa/desactiva el filtro.

efecto y le permite pasar de frecuencias altas desde los 20 Hz hasta los 1.2 Hz. El botón debajo del potenciómetro activa/desactiva el filtro.

efecto. Si se usa MonoDelay como efecto de envío, debería estar al máximo ya que puede controlar el balance de señal con efecto/sin efecto en el envío.

Cuando está activado, el retardo se puede controlar a través de una señal enrutada a la entrada de side-chain. Cuando la señal de side-chain exceda de un determinado umbral, las repeticiones de retardo se silenciarán. Cuando la señal esté por debajo del umbral, las repeticiones de retardo reaparecerán. Para una descripción de cómo configurar enrutado de side-chain, vea el capítulo “Efectos de audio” en el Manual de Operaciones.

Los plug-ins de efecto incluidos

PingPongDelay

Es un efecto de retardo estéreo que alterna cada repetición entre los canales izquierdo y derecho. El efecto puede basarse en el tempo o usar un tiempo de retardo libremente ajustado.

Los parámetros son los siguientes:

Parámetro Descripción

Delay Aquí es donde especifica el valor de nota base para el re-

Tempo sync activado/ desactivado

Feedback Esto establece el número de repeticiones del retardo. Filter Lo Este filtro afecta al bucle de realimentación y le permite ir

Filter Hi Este filtro afecta al bucle de realimentación y le permite

Spatial Este parámetro establece la amplitud del estéreo para las

Mix Ajusta el balance de nivel entre la señal sin efecto y el

Side-Chain activado/ desactivado

tardo si la sincronía de tempo está activada (1/1–1/32, normal, tresillo o punteado). Si la sincronía de tempo está desactivada, pone el tiempo de retardo en milisegundos.

desde frecuencias bajas hasta los 800Hz. El botón debajo del potenciómetro activa/desactiva el filtro.

pasar de frecuencias altas desde los 20 Hz hasta los

1.2Hz. El botón debajo del potenciómetro activa/desactiva el filtro.

repeticiones izquierda/derecha. Gire en el sentido de las agujas del reloj para un efecto estéreo “ping-pong” más pronunciado.

efecto. Si se usa PingPongDelay como efecto de envío, debería estar al máximo ya que puede controlar el balance de señal con efecto/sin efecto en el envío.

StereoDelay

StereoDelay tiene dos líneas de retardo independientes, para usarse basadas en tempo o especificando el tiempo de retardo.

Los parámetros son los siguientes:

Parámetro Descripción

Delay 1 Aquí es donde especifica el valor de nota base para el re-

Delay 2 Como arriba. Tempo sync

activado/ desactivado

Feedback 1 & 2

Filter Lo 1 & 2

Filter Hi 1 & 2

Pan1 & 2 Esto ajusta la posición del estéreo para cada retardo. Mix Ajusta el balance de nivel entre la señal sin efecto y el

Side-Chain activado/ desactivado

tardo si la sincronía de tempo está activada (1/1–1/32, normal, tresillo o punteado). Si la sincronía de tempo está desactivada, pone el tiempo de retardo en milisegundos.

Los botones debajo de cada potenciómetro de Delay, se usan para activar o desactivar la sincronía de tempo del retardo respectivo. Si está desactivado, el tiempo de retardo se puede establecer libremente con los diales de Delay.

Esto establece el número de repeticiones de cada retardo.

Este filtro afecta al bucle de realimentación y le permite ir desde frecuencias bajas hasta los 800Hz. El botón debajo del potenciómetro activa/desactiva el filtro.

Este filtro afecta al bucle de realimentación y le permite pasar de frecuencias altas desde los 20 Hz hasta los 1.2 Hz. El botón debajo del potenciómetro activa/desactiva el filtro.

efecto. Si se usa StereoDelay como efecto de envío, debería estar al máximo (100%) ya que puede controlar el balance de señal con efecto/sin efecto en el envío.

Los plug-ins de efecto incluidos

Plug-ins de distorsión

Esta sección contiene descripciones sobre los plug-ins de la categoría “Distorsión”.

Parámetro Descripción

Damping Lo/Hi Más controles de tono para dar forma al sonido de la ca-

bina de altavoz seleccionada. Haga clic sobre los valores, introduzca un nuevo valor y presione la tecla [Intro].

AmpSimulator

AmpSimulator es un efecto de distorsión, que emula el sonido de varios tipos de combinaciones de amplificadores de guitarra y cabinas de altavoces. Tiene disponible una amplia selección de modelos de amplificadores y cabinas.

Los parámetros son los siguientes:

Parámetro Descripción

Drive Determina la cantidad de overdrive de amplificación. Bass Control de tono de las frecuencias bajas. Middle Control de tono de las frecuencias medias. Treble Control de tono de las frecuencias altas. Presence Úselo para realzar o apagar las frecuencias altas. Volumen Controla el nivel de salida general. Amplifier Le permite seleccionar entre varios modelos de amplifi-

Cabinet Varios modelos de cabina de altavoz. Haga clic sobre el

cador. Haga clic sobre el nombre del amplificador actualmente seleccionado para abrir un menú emergente con todos los modelos de amplificadores disponibles. Esta sección se puede eludir seleccionando “No Amp”.

nombre de la cabina actualmente seleccionada para abrir un menú emergente con todos los modelos de amplificadores disponibles. Esta sección se puede eludir seleccionando “No Speaker”.

DaTube

Este efecto emula el sonido cálido y exuberante característico de un amplificador de válvulas.

Los parámetros son los siguientes:

Parámetro Descripción

Drive Regula la ganancia previa del “amplificador”. Utilice valo-

Balance Controla el balance entre la señal procesada por el pará-

Output Ajusta la ganancia posterior, o el nivel de salida, del “am-

res altos si quiere un sonido con mucha ganancia, al borde de la distorsión.

metro Drive y la señal de entrada sin procesar. Para un efecto de drive máximo, póngalo a su valor más alto.

plificador”.

Distortion

Distortion añadirá crujidos a sus pistas. Los parámetros son los siguientes:

Parámetro Descripción

Boost Aumenta la cantidad de distorsión. Feedback Este parámetro alimenta parte de la señal de salida de

nuevo en la entrada del efecto, incrementando el efecto de distorsión.

Los plug-ins de efecto incluidos

Parámetro Descripción

Tone Le deja seleccionar un rango de frecuencias al que aplicar

Spatial Cambia las características de distorsión del canal izquierdo

Output Aumenta o disminuye la señal que va a la salida del efecto.

el efecto de distorsión.

y derecho, creando de este modo un efecto de estéreo.

SoftClipper (sólo Cubase)

Este efecto añade overdrive, con control independiente sobre el segundo y tercer armónico.

Los parámetros son los siguientes:

Parámetro Descripción

Input Regula de nuevo la ganancia previa. Utilice valores altos

Mix Si pone Mix a 0 quiere decir que no se añadirá señal pro-

Output Ajusta la ganancia posterior, o el nivel de la salida. Second Le permite ajustar la cantidad del segundo armónico en

Third Le permite ajustar la cantidad del tercer armónico en la

si quiere un sonido con mucha ganancia, al borde de la distorsión.

cesada a la señal original.

la señal procesada.

señal procesada.

Plug-ins de dinámica

Esta sección contiene descripciones sobre los plug-ins de la categoría “Dynamics”.

Compressor

Compressor reduce el rango dinámico del audio, haciendo más fuertes los sonidos más suaves o más suaves los sonidos más fuertes, o ambas cosas. Compressor tiene controles separados para el umbral, ratio, ataque, aguante, liberación y parámetros de realce de ganancia. Compressor tiene un display aparte que ilustra gráficamente la curva de compresión, que tiene la forma según los ajustes Threshold y Ratio. Compressor también tiene un medidor de Gain Reduction que muestra la cantidad de reducción de ganancia en dB, modos compresión Soft Knee/Hard Knee, y una funcionalidad Auto dependiente del programa para el parámetro Release.

Los parámetros disponibles funcionan así:

Parámetro Descripción

Threshold (-60 a 0dB)

Ratio (1:1 a 8:1)

Soft Knee (Encendido/ Apagado)

Make-up (0–24dB o “modo Auto”)

Este ajuste determina el nivel en el que el Compressor “entra en juego”. Los niveles de señal por encima del umbral establecido se ven afectados, y los niveles de señal por debajo de él no se procesan.

El ratio determina la cantidad de reducción de ganancia aplicada a las señales que sobrepasan el umbral establecido. Un ratio de 3:1 significa que para cada 3dB que aumente el nivel de entrada, el nivel de salida disminuirá en sólo 1dB.

Si está apagado, las señales por encima del umbral se comprimirán instantáneamente según el ratio establecido (Hard Knee). Cuando se active el Soft Knee, la aparición de la compresión será más gradual, produciendo un resultado menos drástico.

Este parámetro se usa para compensar la pérdida de ganancia de salida, causada por la compresión. Si el botón Auto está activado, el potenciómetro se oscurecerá y la salida se ajustará automáticamente para la ganancia perdida.

Los plug-ins de efecto incluidos

Parámetro Descripción

Attack (0.1–100ms)

Hold (0–2000ms)

Release (10–1000ms o modo Auto)

Analysis (0–100) (Pure Peak a Pure RMS)

Modo Live (Activado/ Desactivado)

Side-Chain (Activado/Desactivado)

Determina lo rápido que el Compressor responderá a las señales por encima del umbral establecido. Si el tiempo de ataque es largo, un trozo más grande de la primera señal (ataque) pasará sin ser procesada.

Ajusta el tiempo durante el que la compresión aplicada afectará a la señal después de sobrepasar el valor de Threshold.

Ajusta el tiempo que le llevará a la ganancia volver a su nivel original, cuando la señal caiga por debajo del nivel de Threshold. Si el botón “Auto” está activado, el Compressor encontrará automáticamente un ajuste óptimo para el Release, que variará dependiendo del audio.

Este parámetro determina si la señal de entrada se analiza de acuerdo con los valores de pico o los RMS (o una mezcla de ambos). Un valor de 0 es pico puro, y un valor de 100 es RMS puro. El modo RMS opera usando como base la potencia media de la señal, mientras que el modo Peak opera más sobre los niveles de pico. Como regla general, el modo RMS funciona mejor con audio que tenga pocos transientes, como las voces, y el modo Peak es mejor para percusiones, ya que tienen muchos picos de transiente.

Cuando está activado, el modo Live desconecta la funcionalidad “look ahead” (mirar hacia adelante) del Compressor. Look ahead producirá un procesado más preciso pero añadirá una cierta cantidad de latencia como contrapartida. Cuando el modo Live esté activado, no habrá latencia, lo que podría ser mejor para el procesado “en directo”.

Cuando está activado, la compresión se puede controlar a través de una señal enrutada a la entrada de side-chain. Cuando la señal de side-chain exceda de un determinado umbral, se disparará la compresión. Para una descripción de cómo configurar enrutado de side-chain, vea el capítulo “Efectos de audio” en el Manual de Operaciones.

DeEsser (sólo Cubase)

Un de-esser se usa para reducir la excesiva sibilancia, mayormente en grabaciones de voz. Básicamente es un tipo especial de compresor que está preparado para ser sensible a las frecuencias producidas por el sonido “s”, de ahí el nombre de-esser. La cercanía del micrófono y la ecuali-

zación pueden dar lugar a situaciones donde el sonido en conjunto está bien, pero existe un problema de sibilancia. La compresión convencional y/o ecualización no resolverá fácilmente este problema, pero un de-esser puede.

El DeEsser SPL tiene los siguientes parámetros:

Parámetro Descripción

S-Reduction Controla la intensidad del efecto de de-esser. Le reco-

Visor de nivel Indica el valor en dB por el que se reduce el nivel de la si-

Auto Threshold Vea la descripción aparte, abajo. Male/Female Pone la frecuencia-s y el reconocimiento de sibilantes a

mendamos que empiece con un valor entre 4 y 7.

bilancia o frecuencia-s. El visor muestra valores entre 0dB (sin reducción) y menos 20dB (el nivel de la frecuencia-s disminuye en 20dB). Cada segmento en el visor representa una reducción de nivel de 2dB.

los rangos de frecuencia característicos de la voz femenina o masculina. La frecuencia central del ancho de banda en el que el DeEsser SPL opera se encuentra en el rango de los 7kHz para la voz femenina, y en el rango de los 6kHz para la voz masculina.

Acerca de la función Auto Threshold

Los dispositivos de de-essing convencionales tienen todos un parámetro de umbral (threshold). Se usa para establecer un umbral para el nivel de la señal entrante, por encima del cual el dispositivo empieza a procesar la señal. El DeEsser SPL, sin embargo, ha sido diseñado dando suma importancia a la facilidad de manejo. Con el Auto Threshold activado (el botón encendido), se reajusta automática y constantemente el umbral para conseguir un resultado óptimo. Si todavía desea determinar por usted mismo a qué nivel de señal debería empezar a procesar el DeEsser SPL, desactive el botón Auto Threshold. El DeEsser SPL usará entonces un umbral fijo.

Al grabar una voz, normalmente la posición del de-esser en la cadena de la señal deberá ser después de pre-amplificador de micrófono y antes del compresor/limitador. Esto es útil, ya que evita que el compresor/limitador tenga que limitar innecesariamente los dinámicos globales de la señal reaccionando a sibilantes y fecuencias-s excesivas.

La función de Auto Threshold mantiene el procesado a un nivel constante. El valor del umbral de entrada se ajusta automática y constantemente al nivel de la entrada de audio. Incluso las diferencias de digamos 20dB no tienen un impacto negativo en el resultado del procesado. Los niveles de entrada pueden variar, pero el procesado permanece constante.

Los plug-ins de efecto incluidos

EnvelopeShaper (sólo Cubase)

El EnvelopeShaper se puede usar para cortar o realzar la ganancia de la fase de Ataque y Release del audio. Puede usar diales o arrastrar los puntos en el visor gráfico para cambiar los valores del parámetro. Vaya con cuidado con los niveles al realzar la ganancia, y si lo necesita reduzca el nivel de Salida para evitar el clipping.

Están disponibles los siguientes parámetros:

Parámetro Descripción

Attack (-20–20dB)

Length (5–200ms)

Release (-20–20dB)

Output (-24–12dB)

Cambia la ganancia de la fase de Ataque de la señal.

Este parámetro determina la duración de la fase de Ataque.

Cambia la ganancia de la fase de Release de la señal.

Establece el nivel de salida.

Expander (sólo Cubase)

El Expander reduce el nivel de salida en relación al nivel de entrada para señales por debajo del threshold establecido. Es útil cuando quiere realzar el rango dinámico o reducir el ruido en pasajes silenciosos. Puede usar los diales o arrastrar los puntos en el visor gráfico para cambiar los valores de los parámetros Threshold y Ratio.

Están disponibles los siguientes parámetros:

Parámetro Descripción

Threshold (-60–0dB)

Ratio (1:1–8:1)

Soft Knee (Encendido/ Apagado)

Attack (0.1–100ms)

Hold (0–2000ms)

Release (10–1000ms modo Auto)

Este ajuste determina el nivel en el que la expansión “entra en juego”. Los niveles de señal por debajo del umbral establecido se ven afectados, y los niveles de señal por encima de él no se procesan.

El ratio determina la cantidad de realce de ganancia aplicada a las señales que están por debajo del umbral establecido.

Si está apagado, las señales por debajo del umbral se expandirán instantáneamente según el ratio establecido (Hard Knee). Cuando se active el Soft Knee, la aparición de la expansión será más gradual, produciendo un resultado menos drástico.

Determina lo rápido que el Expander responderá a las señales por debajo del umbral establecido. Si el tiempo de ataque es largo, un trozo más grande de la primera señal (ataque) pasará sin ser procesada.

Ajusta el tiempo durante el que la expansión aplicada afectará a la señal por debajo del valor de Threshold.

Ajusta el tiempo que le llevará a la ganancia volver a su nivel original, cuando la señal exceda el nivel de Threshold. Si el botón “Auto” está activado, el Expander encontrará automáticamente un ajuste óptimo para el Release, que variará dependiendo del audio.

Los plug-ins de efecto incluidos

Parámetro Descripción

Analysis (0–100) (Pure Peak a Pure RMS)

Modo Live (Activado/ Desactivado)

Side-Chain (Activado/ Desactivado)

Cuando está activado, el modo Live desconecta la funcionalidad “look ahead” (mirar hacia adelante) del Expander. Look ahead producirá un procesado más preciso pero añadirá una cierta cantidad de latencia como contrapartida. No hay latencia cuando el modo Live está activado.

Cuando está activado, la expansión se puede controlar a través de una señal enrutada a la entrada de side-chain. Cuando la señal de side-chain exceda de un determinado umbral, se disparará la expansión. Para una descripción de cómo configurar enrutado de side-chain, vea el capítulo “Efectos de audio” en el Manual de Operaciones.

Gate

Las puertas, o puertas de ruido, silencian el audio que está por debajo de un cierto nivel de umbral establecido. Tan pronto como el nivel de la señal exceda el umbral establecido, la puerta se abrirá para dejar pasar la señal a través.

Los parámetros disponibles funcionan así:

Parámetro Descripción

Threshold (-60–0dB)

LED de estado Indica si la puerta está abierta (LED en verde), cerrada

Este ajuste determina el nivel en el que la Puerta (Gate) se activa. Los niveles de señal por encima del umbral establecido hacen que la puerta se abra, y los niveles de señal por debajo del umbral hacen que la puerta se cierre.

(LED en rojo) o algo entremedio (LED en amarillo).

Parámetro Descripción

Botones de filtro

Side-Chain (Activado/ Desactivado)

Center (50Hz– 20000Hz)

Q-Factor (0.01–10000)

Monitor (Activado/ Desactivado)

Attack (0.1–1000ms)

Hold (0–2000ms)

Release (10–1000ms o modo Auto)

Analysis (0–100) (Pure Peak a Pure RMS)

Modo Live (Activado/ Desactivado)

Cuando el botón Side-Chain (vea abajo) esté activado, podrá usar estos botones para ajustar el tipo de filtro a Paso Bajo (Low Pass), Paso Banda (Band Pass) o Paso Alto (High Pass).

Este botón (debajo del potenciómetro Center) activa el filtro. La señal de entrada se puede moldear según los parámetros Center y Q-Factor establecidos, lo que puede ser útil para confeccionar cómo operará la Puerta.

Establece la frecuencia central del filtro.

Establece la resonancia del filtro.

Le permite monitorizar la señal filtrada.

Este parámetro establece el tiempo que tarda la puerta en abrirse después de haberse activado. Si el botón Live (vea abajo) está desactivado, se asegurará de que la puerta ya esté abierta cuando se reproduzca una señal por encima del nivel del umbral. La Puerta lo controla con el “looking ahead” (mirada hacia adelante) del audio, buscando señales lo suficientemente fuertes como para pasar la puerta.

Esto determina cuánto tiempo estará la puerta abierta después de que la señal haya caído por debajo del nivel del umbral.

Este parámetro establece el tiempo que tardará la puerta en cerrarse (después del tiempo de hold). Si el botón “Auto” está activado, la Puerta (Gate) encontrará automáticamente un ajuste óptimo para el Release, que variará dependiendo del audio.

Cuando está activado, el modo Live desconecta la funcionalidad “look ahead” (mirar hacia adelante) de la Puerta. Look ahead producirá un procesado más preciso pero añadirá una cierta cantidad de latencia como contrapartida. Cuando el modo Live esté activado, no habrá latencia, lo que podría ser mejor para el procesado “en directo”.

Los plug-ins de efecto incluidos

Limiter

Maximizer

El Limiter (limitador) está diseñado para asegurar que el nivel de salida nunca sobrepasa un cierto nivel de salida establecido, para evitar así el clipping en dispositivos siguientes. El Limiter puede ajustar y optimizar el parámetro Release automáticamente según el audio, o se puede establecer manualmente. El Limiter también tiene medidores diferentes para la entrada, la salida y la cantidad de limitación (medidores centrales).

Los parámetros disponibles son los siguientes:

Parámetro Descripción

Input (-24–+24dB)

Output (-24–+6dB)

Release (0.1–1000ms o modo Auto)

Le permite ajustar la ganancia de entrada.

Este ajuste determina el nivel máximo de la salida.

Este parámetro establece el tiempo que tardará la ganancia en volver a su nivel original. Si el botón “Auto” está activado, el Limiter encontrará automáticamente un ajuste óptimo para el Release, que variará dependiendo del audio.

El Maximizer (maximizador) se puede usar para subir el volumen del audio sin riesgo de clipping. Opcionalmente hay una función de soft clip, que elimina los picos cortos en la señal de entrada e introduce una distorsión cálida de tipo válvulas a la señal.

Los parámetros disponibles son los siguientes:

Parámetro Descripción

Output (-24–+6dB)

Optimize (0–100)

Soft Clip (Activado/ Desactivado)

Este ajuste determina el nivel máximo de la salida. Debería establecerse normalmente a 0 (para evitar el clipping).

Determina el volumen de la señal.

El Soft Clipper empieza limitando (o clipeando) la señal “suavemente”, al mismo tiempo genera armónicos que añaden una calidez al audio característica de válvulas.

Los plug-ins de efecto incluidos

MIDI Gate

Una puerta (gate), en su forma fundamental, silencia las señales de audio por debajo de un cierto nivel de umbral establecido. Esto quiere decir que cuando una señal sobrepasa el nivel establecido, la puerta (Gate) se abre para dejar pasar las señales a través de ella, mientras que las señales por debajo del nivel establecido son cortadas. MIDI Gate, sin embargo, es un efecto de puerta que no se activa por niveles de umbral, sino por notas MIDI. Por lo tanto necesita tanto datos de audio como datos MIDI para funcionar.

Configuración

MIDI Gate requiere tanto una señal de audio como una entrada MIDI para funcionar.

Para configurarla proceda así:

1. Seleccione el audio que quiere que sea afectado por MIDI Gate.

Puede ser audio desde cualquier pista de audio, o incluso una entrada de audio en directo (siempre que tenga una tarjeta de audio de baja latencia).

2. Seleccione MIDI Gate como un efecto de inserción para la pista de audio.

Se abre el panel de control del efecto MIDI Gate.

3. Seleccione una pista MIDI para controlar MIDI Gate.

Puede ser una pista MIDI vacía, o una pista MIDI que contenga datos, no importa. Sin embargo, si quiere usar MIDI Gate en tiempo real – en contraposición a tener una parte grabada y tocarla – la pista tiene que ser seleccionada para que el efecto reciba la salida MIDI.

4. Abra el menú emergente Enrutado de Salida de la pista MIDI y seleccione la opción MIDI Gate.

La salida MIDI de la pista ahora estará enrutada a MIDI Gate.

Lo que se hará a continuación depende de si está usando audio en directo o grabado, y de si está usando MIDI en tiempo real o grabado. Asumiremos para el propósito del manual que está usando audio grabado, y reproduce MIDI en tiempo real.

Asegúrese de que la pista MIDI está seleccionada y comience la reproducción.

5. Ahora reproduzca unas pocas notas en su teclado MIDI.

Como podrá oír, el audio de la pista se ve afectado por lo que toca en el teclado MIDI.

Están disponibles los siguientes parámetros para la MIDI Gate:

Parámetro Descripción

Attack Se usa para determinar cuánto tiempo tardará la puerta en

Hold Regula cuánto tiempo la puerta permanecerá abierta des-

Release Determina cuánto tiempo tardará la puerta en cerrarse (su-

Note To Attack

Note To Release

Velocity To VCA

Hold Mode Utilice este conmutador para establecer el modo de Hold.

abrirse después de haber recibido una señal que la active.

pués de un mensaje de Note On o Note Off (vea el Modo Hold abajo).

mado al valor establecido en el parámetro Hold). El valor especificado aquí determina hasta qué punto los va-

lores de velocidad de las notas MIDI deberán afectar al ataque. A mayor valor, más incrementará el tiempo de ataque con velocidades altas de nota. Los valores negativos darán tiempos de ataque más cortos con velocidades altas. Si no quiere usar este parámetro, póngalo en la posición 0.

El valor especificado aquí determina hasta qué punto los valores de velocidad de las notas MIDI deberán afectar al release. A mayor valor, más incrementará el tiempo de release. Si no quiere usar este parámetro, póngalo en la posición 0.

Controla hasta qué punto los valores de velocidad de las notas MIDI determinan el volumen de salida. Un valor de 127 significa que el volumen está controlado íntegramente por los valores de velocidad, mientras que un valor de 0 significa que las velocidades no tendrán efecto sobre el volumen.

En modo note on, la puerta sólo quedará abierta durante el tiempo establecido en los parámetros Hold y Release, sin importar la duración de la nota MIDI que activó la puerta. En modo note off, sin embargo, la puerta permanecerá abierta durante todo el tiempo que se toque la nota MIDI, y luego se aplicarán los parámetros Hold y Release.

Los plug-ins de efecto incluidos

MultibandCompressor (sólo Cubase)

El MultibandCompressor permite que una señal se divida en hasta cuatro bandas de frecuencia, cada una con su propia característica de compresión ajustable libremente. La señal se procesa en base a los ajustes que haya hecho en las secciones de Bandas de Frecuencias y Compresor. Puede especificar el nivel, ancho de banda y características de compresión para cada banda usando los controles varios.

El editor de Bandas de Frecuencias

En el editor de Bandas de Frecuencias en la mitad superior del panel es donde ajusta la amplitud de las bandas de frecuencias así como sus niveles después de la compresión. Están disponibles dos escalas de valores y un buen número de manecillas. La escala de valores vertical en la izquierda muestra el nivel de ganancia de entrada de cada banda de frecuencias. La escala horizontal muestra el rango de frecuencias disponible.

Las manecillas del editor de Bandas de Frecuencia se pueden arrastrar con el ratón. Úselas para poner el límite del rango de frecuencias y los niveles de ganancia de entrada para cada una de las bandas de frecuencias.

• Las manecillas de los lados se usan para definir el rango de frecuencias de las diferentes bandas de frecuencias.

• Usando la manecillas de la parte superior de cada banda de frecuencias, puede cortar o realzar la ganancia de entrada en +/- 15dB después de la compresión.

Circunvalando (bypass) bandas de frecuencias

Cada banda de frecuencia se puede circunvalar usando el botón “B”, en cada sección del compresor.

Solo de bandas de frecuencias

Una banda de frecuencia se puede poner en solo usando el botón “S”, en cada sección del compresor. Sólo se puede poner en solo una banda a la vez.

Usando la sección Compresor

Puede especificar el Threshold y el Ratio usando los puntos de ruptura o usando los diales correspondientes. El primer punto de ruptura en el que la línea se desvíe de la diagonal recta será el punto de umbral. Los parámetros del compresor para cada una de las cuatro bandas son los siguientes:

Parámetro Descripción

Threshold (-60–0dB)

Ratio (1000–8000) (1:1 a 8:1)

Attack (0.1–100ms)

Release (10–1000ms o modo Auto)

El ratio determina la cantidad de reducción de ganancia aplicada a las señales que sobrepasan el umbral establecido. Un ratio de 3000 (3:1) significa que para cada 3dB que aumente el nivel de entrada, el nivel de salida disminuirá en sólo 1dB.

Determina lo rápido que el compresor responderá a las señales por encima del umbral establecido. Si el tiempo de ataque es largo, un trozo más grande de la primera señal (ataque) pasará sin ser procesada.

Ajusta el tiempo que le llevará a la ganancia volver a su nivel original, cuando la señal caiga por debajo del nivel de Threshold. Si el botón “Auto” está activado, el compresor encontrará automáticamente un ajuste óptimo para el Release, que variará dependiendo del audio.

El potenciómetro Output

El potenciómetro Output controla el nivel total de la salida que el MultibandCompressor pasa a Cubase. El rango disponible es +/- 24dB.

Los plug-ins de efecto incluidos

VintageCompressor (sólo Cubase)

Limiter

Routing selector

Gate Compressor

Es una reproducción basada en los compresores clásicos. El compresor tiene controles diferentes para los parámetros de ganancia de entrada, ataque, release, y ganancia de salida. Es más, hay un modo Punch que conserva la fase de ataque de la señal y una funcionalidad Auto para el release que depende del programa.

Los parámetros disponibles funcionan así:

Parámetro Descripción

Input gain (-24–48dB)

Output gain (-48–24dB)

Attack (0.1–100ms)

Punch (Activado/ Desactivado)

Release (10–1000ms o modo Auto)

Side-Chain (Activado/ Desactivado)

Este ajusta, junto con el parámetro Output gain, determina la cantidad de compresión. Cuanto mayor sea el Input gain y más bajo sea el Output gain, más compresión se aplicará.

Establece la ganancia de salida.

Determina lo rápido que responderá el compresor. Si el tiempo de ataque es largo, un trozo más grande de la primera señal (ataque) pasará sin ser procesada.

Cuando está activado, se conservará la primera fase de ataque de la señal, reteniendo el “golpe” original del sonido, incluso con ajustes de Ataque cortos.

Establece el tiempo que tardará la ganancia en volver a su nivel original. Si el botón “Auto” está activado, el Vintage Compressor encontrará automáticamente un ajuste óptimo para el Release, que variará dependiendo del audio.

VSTDynamics

VSTDynamics es un procesador de dinámicas avanzado. Combina tres procesadores separados: Gate (puerta), Compressor (Compresor) y Limiter (limitador), cubriendo una variedad de funciones de procesado de dinámica. La ventana se divide en tres secciones, cada una conteniendo controles y medidores para cada procesador.

Activando los procesadores individuales

Puede activar los procesadores individuales usando los botones de la parte inferior del panel del plug-in.

La sección Gate

Gate, o puerta de ruido, es un método de procesamiento de dinámicas que silencia las señales de audio que están por debajo de un determinado umbral establecido. Tan pronto como el nivel de la señal exceda el umbral establecido, la puerta se abrirá para dejar pasar la señal a través. La entrada de activación de la puerta también se puede filtrar usando un side-chain interno.

Los parámetros disponibles funcionan así:

Parámetro Descripción

Threshold (-60–0dB)

State Indica si la puerta está abierta (LED en verde), cerrada

Side-Chain (Activado/ Desactivado)

LP (Paso bajo), BP (Paso banda), HP (Paso alto)

Este ajuste determina el nivel en el que la puerta (gate) se activa. Los niveles de señal por encima del umbral establecido hacen que la puerta se abra, y los niveles de señal por debajo del umbral hacen que la puerta se cierre.

(LED en rojo) o algo entremedio (LED en amarillo). Este botón activa el filtro interno de side-chain. Le per-

mite filtrar partes de la señal que de otra forma dispararían la puerta en lugares donde no quiere, o realzar frecuencia que desee acentuar, dándole más control sobre la función de puerta.

Estos botones establecen el modo de filtro básico.

Los plug-ins de efecto incluidos

Parámetro Descripción

Center (50–22000Hz)

Q-Factor (0.001–10000)

Monitor (Activado/ Desactivado)

Attack (0.1–100ms)

Hold (0–2000ms)

Release (10–1000ms o modo Auto)

Establece la frecuencia central del filtro.

Establece la resonancia o amplitud del filtro.

Le permite monitorizar la señal filtrada.

Este parámetro establece el tiempo que tarda la puerta en abrirse después de haberse activado.

Esto determina cuánto tiempo estará la puerta abierta después de que la señal haya caído por debajo del nivel del umbral.

Este parámetro establece el tiempo que tardará la puerta en cerrarse (después del tiempo de hold). Si el botón “Auto” está activado, la puerta (gate) encontrará automáticamente un ajuste óptimo para el Release, que variará dependiendo del audio.

La sección Compressor

Compressor reduce el rango dinámico del audio, haciendo más fuertes los sonidos más suaves o más suaves los sonidos más fuertes, o ambas cosas. Las funciones del compresor son iguales a las de un compresor estándar, con controles separados para los parámetros de umbral, ratio, ataque, release y realce de la ganancia. El compresor tiene un display aparte que ilustra gráficamente la curva de compresión, que tiene la forma según los ajustes Threshold, Ratio y MakeUp Gain. El compresor también tiene un medidor de Gain Reduction que muestra la cantidad de reducción de ganancia en dB, y una funcionalidad Auto dependiente del programa para el parámetro Release.

Los parámetros disponibles funcionan así:

Parámetro Descripción

Threshold (-60–0dB)

Ratio (1:1–8:1)

Make-Up (0–24dB)

Este parámetro se usa para compensar la pérdida de ganancia de salida, causada por la compresión. Cuando Auto está activado, la pérdida de ganancia se compensará automáticamente.

Parámetro Descripción

Attack (0.1–100ms)

Release (10–1000ms o modo Auto)

Visor gráfico Utilice el visor gráfico para establecer gráficamente los va-

lores de Threshold o Ratio.

La sección Limiter

El Limiter (limitador) está diseñado para asegurar que el nivel de salida nunca sobrepasa un cierto nivel de salida establecido, para evitar así el clipping en dispositivos siguientes. Los limitadores convencionales requieren una configuración muy precisa de los parámetros de ataque y release, para que el nivel de salida no se vaya más allá del umbral establecido. El limitador ajusta y optimiza estos parámetros automáticamente, según el audio. También puede ajustar el parámetro Release manualmente.

Los parámetros disponibles son los siguientes:

Parámetro Descripción

Output (-24–+6dB)

Soft Clip (Activado/ Desactivado)

Release (10–1000ms o modo Auto)

Este ajuste determina el nivel máximo de la salida. Los niveles de señal por encima del umbral establecido se ven afectados, y los niveles de señal por debajo de él no se procesan.

El Soft Clipper actúa diferente comparado con el limitador. Cuando el nivel de la señal excede los -6dB, el SoftClip empiece a limitar (o clipear) la señal “suavemente”, y generando armónicos al mismo tiempo, añadiendo una calidez y una característica de válvulas al audio.

Este parámetro ajusta el tiempo que le llevará a la ganancia volver a su nivel original, cuando la señal caiga por debajo del nivel de Threshold. Si el botón “Auto” está activado, el Limiter encontrará automáticamente un ajuste óptimo para el Release, que variará dependiendo del audio.

Los plug-ins de efecto incluidos

El botón Module Configuration

En la esquina inferior derecha del panel del plug-in encontrará un botón con el que podrá establecer el orden del cauce de la señal para los tres procesadores. Cambiando el orden de los procesadores podrá producir diferentes resultados, y las opciones disponibles le permiten comparar rápidamente y saber lo que funciona mejor en una situación dada. Simplemente haga clic en el botón Module Configuration para cambiar a una configuración diferente. Hay tres opciones de enrutado:

• C-G-L (Compressor-Gate-Limit)

• G-C-L (Gate-Compressor-Limit)

• C-L-G (Compressor-Limit-Gate)

Plug-ins de EQ

Esta sección describe los plug-ins en la categoría “EQ”.

• Puede dibujar curvas de respuesta en el visor principal haciendo clic y arrastrando con el ratón.

Tenga en cuenta que tiene que hacer clic en uno de los deslizadores primero antes de arrastrar a través del visor. También puede señalar y hacer clic para cambiar bandas de frencuencias individuales, o introducir valores numéricamente haciendo clic en un valor de ganancia en la parte superior del visor.

• En la parte inferior de la ventana se muestran las respectivas bandas de frecuencias en Hz.

• En la parte superior de la ventana del visor, se muestra la cantidad de corte/realce en dB.

Aparte de las bandas de frecuencias, están disponibles los siguientes parámetros:

Parámetro Descripción

Output Controla la ganancia global del ecualizador. Range Le permite ajustar relativamente cuánto corta o realza la

Botón Flatten Reinicializa todas las bandas de frecuencias a 0dB. Botón Invert Invierte la curva de respuesta actual. Modo El modo filtro establecido aquí determina cómo los varios

señal una curva ajustada. Si el parámetro Range se gira totalmente en el sentido de las agujas del reloj, +/- 12dB es el rango disponible.

controles de bandas de frecuencias interactúan para crear una curva de respuesta. Vea también debajo.

GEQ-10/GEQ-30 (sólo Cubase)

Estos ecualizadores gráficos son idénticos en todo excepto en el número de bandas de frecuencias disponibles (10 y 30 respectivamente). Cada banda puede cortarse o realzarse hasta 12dB permitiéndole un control fino de la respuesta de frecuencia. Es más, hay varios modos de preset disponibles que podrán añadir “color” al sonido del GEQ-10/GEQ-30.

Los plug-ins de efecto incluidos

Acerca de los modos de filtro

En el menú emergente en la esquina inferior derecha hay varios modos de EQ diferentes disponibles. Estos modos pueden añadir color o carácter a la salida ecualizada de varias maneras, en algunas ocasiones deseable. Como siempre, deje que sus oídos juzguen. Aquí siguen unas pequeñas descripciones sobre los modos de filtro:

• True Response – filtros en serie con una respuesta de frecuencia precisa.

• Digi Standard – la resonancia de la última banda depende de la frecuencia de muestreo.

• Variable Q – filtros paralelos donde la resonancia depende de la cantidad de ganancia. Sonido musical.

• Constant Q u – filtros paralelos donde la resonancia de la primera y de la última banda depende de la frecuencia de muestreo (u=unsymmetric, asimétrico).

• Constant Q s – filtros paralelos donde la resonancia se aumenta al realzar la ganancia y viceversa (s=simétrico).

• Resonant – filtros en serie donde un aumento de ganancia de una banda hará que bajen las ganancias de las bandas adyacentes.

StudioEQ (sólo Cubase)

Es un ecualizador paramétrico de 4 bandas de gran calidad, con dos bandas paramétricas de rango medio completas. Las bandas bajas y altas pueden actuar como filtros de shelving (realce) de tres tipos, o como un filtro de pico (paso banda) o de corte (paso bajo/paso algo).

Haciendo ajustes

1. Haga clic en el correspondiente botón de Activar a la izquierda del visor de la curva de EQ para activar cualquiera o todas las bandas de ecualización (Low, Mid 1, Mid 2 o High).

Cuando se activa una banda, aparece el correspondiente punto de eq en el visor de la curva de EQ.

2. Establezca los parámetros para una banda de EQ activada.

Esto se puede hacer de varias maneras:

• Usando los potenciómetros.

• Haciendo clic en un campo de valor e introduciendo valores numéricamente.

• Usando el ratón para arrastrar puntos en la ventana del visor de la curva de EQ.

Usando este método controla los parámetros de Gain y Frequency a la vez. Cuando arrastra puntos los potenciómetros giran debidamente.

Están disponibles los siguientes parámetros:

Parámetro Descripción

Low Freq (20 a 2000Hz)

Low Gain (-20 a +24dB)

Low Q-Factor Controla la amplitud o resonancia de la banda baja.

Establece la frecuencia de la banda baja.

Establece la cantidad de corte/realce para la banda baja.

Parámetro Descripción

Modo de Low Filter Para la banda baja puede seleccionar entre tres tipos

Mid 1 Freq (20 a 20000Hz)

Mid 1 Gain (+/- 24dB)

Mid 1 Q-Factor (0.5 a 10)

Mid 2 Freq (20 a 20000Hz)

Mid 2 Gain (-20 a +24dB)

Mid 2 Q-Factor (0.5 a 10)

High Freq (200 a 20000Hz)

High Gain (-20 a +24dB)

High Q-Factor Este parámetro controla la amplitud o resonancia de

Modo High Filter Para la banda alta puede seleccionar entre tres tipos

Output (-24 a +24dB)

Auto Gain Cuando está activado, la ganancia se ajusta automá-

de filtros de shelving o filtros de pico (paso banda) o de corte (paso bajo/paso alto). El parámetro Gain será fijo si se selecciona el modo corte.

-Shelf I añade resonancia en la dirección contraria de ganancia ligeramente por encima de la frecuencia establecida.

-Shelf II añade resonancia en la dirección de la ganancia en la frecuencia establecida.

-Shelf III es una combinación entre Shelf I y II. Establece la frecuencia central de la banda Mid 1.

Establece la cantidad de corte/realce para la banda Mid 1.

Establece la amplitud de la banda Mid 1. Cuanto más alto sea el valor, más “estrecho” será el ancho de banda.

Establece la frecuencia central de la banda Mid 2.

Establece la cantidad de corte/realce para la banda Mid 2.

Establece la amplitud de la banda Mid 2. Cuanto más alto sea el valor, más “estrecho” será el ancho de banda.

Establece la frecuencia de la banda alta.

Establece la cantidad de corte/realce para la banda alta.

la banda alta.

de filtros de shelving, y filtros de pico o corte. El parámetro Gain será fijo si se selecciona el modo corte.

-Shelf I añade resonancia en la dirección contraria de ganancia ligeramente por debajo de la frecuencia establecida.

-Shelf II añade resonancia en la dirección de la ganancia en la frecuencia establecida.

-Shelf III es una combinación entre Shelf I y II. Este parámetro le permite ajustar el nivel global de la

salida.

ticamente, manteniendo el nivel de salida constante sin importar los ajustes de EQ.

Los plug-ins de efecto incluidos

Plug-ins de filtrado

Esta sección contiene descripciones sobre los plug-ins de la categoría “Filter”.

DualFilter

Este efecto filtra determinadas frecuencias para excluirlas al tiempo que permite que otras pasen.

Están disponibles los siguientes parámetros:

Parámetro Descripción

Position Este parámetro establece la frecuencia de corte del filtro.

Resonance Establece el sonido característico del filtro. Con valores

Si lo pone a un valor negativo, el DualFilter actuará como un filtro de paso bajo. Los valores positivos hacen que el DualFilter actúe como un filtro de paso alto.

altos suena un sonido zumbante.

StepFilter

StepFilter es un filtro multimodo controlado por patrones, que puede crear efectos de filtrado rítmicos y oscilantes.

Funcionamiento general

El StepFilter puede producir simultáneamente dos patrones de 16 pasos para los parámetros de corte y resonancia del filtro, sincronizados al tempo del secuenciador.

Estableciendo valores de paso

• Haciendo clic en las ventanas de rejillas de patrones puede ajustar los valores.

• Los pasos individuales se pueden mover libremente hacia arriba o hacia abajo en el eje vertical, o directamente establecerse haciendo clic sobre una caja vacía de la rejilla. Haciendo clic y arrastrando hacia la izquierda o la derecha, las posiciones de los pasos consecutivos se ajustarán a la posición del puntero.

Estableciendo valores de corte del filtro en la ventana de rejilla.

• El eje horizontal muestra los pasos 1–16 del patrón de izquierda a derecha, y el eje vertical determina la frecuencia (relativa) de corte y resonancia del filtro.

Cuando más arriba esté en el eje vertical el valor de paso introducido, más alta será la frecuencia relativa de corte del filtro o la resonancia del filtro.

Los plug-ins de efecto incluidos

• Iniciando la reproducción y editando los patrones de los

parámetros de corte y resonancia podrá oír cómo sus patrones de filtrado afectan a la fuente del sonido, conectada directamente con el StepFilter.

Seleccionando nuevos patrones

• Los patrones creados se guardan con el proyecto, y se

pueden guardar hasta 8 patrones diferentes de corte y resonancia internamente.

Los patrones de corte y resonancia se guardan juntos en las 8 memorias de Patrones.

• Para seleccionar nuevos patrones use el selector de

patrones (Pattern Select).

Los nuevos patrones se establecen todos al mismo valor de paso, por defecto.

Selector de patrones

Usando copiar y pegar de patrones para crear variaciones

Puede usar los botones de Copy y Paste bajo el selector de patrones para copiar un patrón a otra ubicación de la memoria de patrones, lo que es útil para crear variaciones sobre un patrón.

• Seleccione el patrón que desee copiar, haga clic en el

botón Copy, seleccione otra ubicación en la memoria de patrones y haga clic en Paste.

El patrón se copia a la nueva ubicación, y ahora se puede editar para crear variaciones usando el patrón original como punto de partida.

Parámetros StepFilter

Parámetro/Valor Descripción

Base Cutoff Establece la frecuencia base de corte del filtro. Los

Base Resonance Establece la resonancia base del filtro. Los valores de

valores de corte establecidos en la ventana de la rejilla de Cutoff son valores relativos al valor Base Cutoff.

resonancia establecidos en la ventana de la rejilla de resonancia son valores relativos al valor Base Resonance. Tenga en cuenta que un ajuste de Base Resonance muy alto puede producir efectos zumbantes a gran volumen en ciertas frecuencias.

Parámetro/Valor Descripción

Glide Aplicará una ligadura entre los valores de paso del pa-

Modo del filtro Este deslizador selecciona entre los modos de filtro

Sync 1/1 a 1/32 (Normal, Tresillo o Punteado)

Output Establece el volumen global. Mix Ajusta la mezcla entre la señal original y la procesada.

trón, haciendo que los valores cambien más suavemente.

paso bajo (LP), paso banda (BP) o paso alto (HP) (de izquierda a derecha respectivamente).

Establece la resolución de tiempos del patrón, es decir, qué valores de notas tocará el patrón en relación con el tempo.

ToneBooster

ToneBooster es un filtro que le permite aumentar la ganancia en un rango de frecuencias seleccionado. Es particularmente útil cuando se inserta antes del AmpSimulator en la cadena de plug-ins (vea “AmpSimulator” en la pá-

gina 9), aumentando en gran medida las variedades tona-

les disponibles. Están disponibles los siguientes parámetros:

Parámetro Descripción

Tone Establece la frecuencia central del filtro. Gain Le permite ajustar la ganancia del rango de frecuencias

Width Ajusta la resonancia del filtro. Modo Establece el modo de operación básico del filtro; Pico o

seleccionado, en hasta 24dB.

Paso Banda.

Los plug-ins de efecto incluidos

Tonic – Filtro de Modelado Analógico (sólo Cubase)

Tonic es un plug-in de filtro de modelado analógico muy potente y versátil, basado en el diseño del filtro del sintetizador monofónico Monologue. Sus variadas características sumadas a las potentes funciones de modulación hacen de él una excelente elección para todos los estilos musicales. Diseñado para ser una herramienta creativa más que una herramienta para arreglar problemas del sonido, puede añadir color y pegada a sus pistas y ser a la vez ligero para la CPU.

El Filtro de Modelado Analógico Tonic tiene las siguientes propiedades:

• Filtro analógico multimodo dinámico (mono/estéreo).

• Modos 24dB paso bajo, 18dB paso bajo, 12dB paso

bajo, 6dB paso bajo, 12dB paso banda y 12dB paso alto.

• Drive y resonancia ajustables hasta auto oscilación.

• Seguimiento de envolvente para el control del filtro di-

námico con una señal de audio.

• Modos de disparo por audio y MIDI.

• Potente LFO (oscilador de baja frecuencia) por pasos

con suavización y morphing.

• Matriz de celdas X/Y para modulación adicional en

tiempo real, con acceso a todos los parámetros de Tonic.

Filter

Parámetro Descripción

Mode Establece el tipo de filtro. Los tipos de filtro disponibles

Cutoff Frecuencia de corte. El modo en que opera este paráme-

Res Cambia la resonancia del filtro multi-modo. La resonancia

Drive El drive añade una suave saturación al sonido, parecida a

Mix Establece el balance entre la señal original y la señal con

Ch. Elija entre operar en mono o estéreo. Cuando se pone en

son: paso bajo 24dB, paso bajo 18dB, paso bajo 12dB, paso bajo 6dB, paso banda 12dB y paso alto 12dB.

tro está controlado por el tipo de filtro.

al máximo pone el filtro en un estado de auto-oscilación.

las válvulas. Como para un filtro analógico, la cantidad de saturación también depende del nivel de señal de la entrada.

efecto.

mono, la señal de salida de Tonic será en mono sin importar la señal de entrada.

Env Mod

Parámetro Descripción

Mode Tonic ofrece tres tipos de modulación de envolvente:

Attack Controla el tiempo de ataque del envolvente. Los tiem-

Release Controla el tiempo de release del envolvente. Tiempos de

Depth Controla la cantidad de control de envolvente aplicada al

LFO Mod Usando este parámetro el nivel del envolvente modula la

“Follow” rastrea el envolvente del volumen de la señal para controlar dinámicamente el corte del filtro. “Trigger” usa la señal de entrada para disparar el envolvente y hace que realice una pasada por todo el ciclo de envolvente. “MIDI” usa cualquier nota MIDI para disparar el envolvente. El corte del filtro sigue las teclas tocadas en el teclado. Además, las velocidades más altas que 80 añadirán un acento al envolvente incrementando su profundidad y reduciendo el tiempo de decaimiento. Para el control MIDI configure una pista de control MIDI aparte y seleccione “Tonic” en el menú de salida de la pista.

pos de ataque altos dan como resultado tiempos de subida más lentos cuando se dispara el envolvente.

release más altos dan como resultado colas de envolvente más lentas.

nivel del filtro de corte.

velocidad del LFO. Un efecto muy impresionante.

Los plug-ins de efecto incluidos

Panel X/Y

Parámetro Descripción

Par X Ajusta el parámetro a modular en el eje x del panel XY.

Par Y Ajusta el parámetro a modular en el eje y del panel XY. Panel XY Use el ratón para controlar conjuntamente dos paráme-

Todos los parámetros de Tonic están disponibles como posibles destinos.

tros cualesquiera del Tonic. Al desplazar el ratón horizontalmente, puede controlar el parámetro x, al moverlo verticalmente, puede controlar el parámetro y. También puede grabar movimientos del controlador como datos de automatización.

LFO Mod

Parámetro Descripción

Mode Establece la dirección de los pasos de modulación LFO.

Depth Controla la cantidad de modulación LFO aplicada al nivel

Rate Controla la velocidad de la modulación LFO. La frecuen-

Smooth El parámetro Smooth controla el suavizado de los pasos

Morph El parámetro Morph controla el valor de reproducción del

Steps Establece el número de pasos tocados en secuencia.

Preset Ofrece un número de patrones de forma de ondas para

Matriz de pasos

Los modos disponibles son: Forward (hacia adelante), Reverse (hacia atrás), Alternating (alternado), y Random (aleatorio).

de corte del filtro.

cia del LFO siempre está en sincronía con el tempo de la canción. Por ejemplo: una tasa de 4.00 pasos por tiempo avanza el secuenciador de pasos en semicorcheas a un tipo de compás 4/4. Una tasa de 4.00 tiempos por paso avanzaría el LFO un solo paso por compás en un tipo de compás 4/4.

del LFO. Funciona como un efecto de ligadura aplicado al corte del filtro.

secuenciador de pasos LFO. Hace que los pasos del LFO se muevan aleatoriamente. Experimente libremente con el parámetro morph. A medida que regrese el potenciómetro a su posición de cero, el patrón de pasos volverá a su ajuste original.

Los pasos desactivados se vuelven de color gris en la ventana de pasos.

el LFO de pasos. La selección incluye: Sine (seno), Sine+, Cosine (coseno), Triangle (triángulo), Sawtooth (diente de sierra), Square (cuadrado), Random (aleatorio) y User (usuario, que es el patrón guardado con el programa respectivo).

Haga clic en la matriz de pasos para establecer el nivel para cada uno de los 16 pasos del LFO. Una cantidad más alta dará como resultado una modulación del corte del filtro más profunda. Haga clic y arrastre a través de la matriz para “dibujar” una forma de onda.

WahWah

WahWah es un filtro de paso banda de pendiente variable, que se puede ser controlado automáticamente por una señal de side-chain o a través de MIDI, simulando el sobradamente conocido pedal de efecto analógico (vea abajo). Puede especificar la frecuencia, amplitud y ganancia para las posiciones del Pedal Lo y Hi (baja y alta). El punto de cruce (crossover) entre las posiciones de Pedal Lo y Hi está en 50.

Los parámetros son los siguientes:

Parámetro Descripción

Pedal Controla el barrido de la frecuencia del filtro. Freq Lo/Hi Establece la frecuencia del filtro para las posiciones de

Width Lo/Hi Establece la amplitud (resonancia) del filtro para las posi-

Gain Lo/Hi Establece la ganancia del filtro para las posiciones de

Pendiente Especifica la pendiente del filtro; 6dB o 12dB. Side-Chain

activado/ desactivado

Control MIDI

Para control MIDI en tiempo real del parámetro Pedal, el MIDI debe ser dirigido al plug-in WahWah.

• Siempre que el WahWah haya sido añadido como efecto de inserción (para una pista de audio o un canal FX), estará disponible en el menú emergente Enrutado de Salida de las pistas MIDI.

Si WahWah está seleccionado en el menú Enrutado de Salida, el MIDI se dirigirá al plug-in desde la pista seleccionada.

Pedal Lo y Hi.

ciones de Pedal Lo y Hi.

Pedal Lo y Hi.

Una señal enrutada a la entrada de side-chain del efecto puede controlar el parámetro Pedal cuando se activa. Cuanto mayor sea la señal, más subirá la frecuencia del filtro (Pedal) para que el pedal actúe como un efecto “auto-wha”. Para una descripción de cómo configurar enrutado de side-chain, vea el capítulo “Efectos de audio” en el Manual de Operaciones.

Los plug-ins de efecto incluidos

Masterización – UV22HR

El UV22HR es un plug-in de dithering, basado en un algoritmo avanzado desarrollado por Apogee. Para una introducción al concepto de dithering, vea el capítulo “Efectos de Audio” en el Manual de Operaciones.

Las siguientes opciones se pueden ajustar en el panel de control del UV22HR:

Opción Descripción

Hi Pruebe esto primero, es el ajuste más “completo”. Low Aplica un menor nivel de ruido dither. Auto black Cuando está activado, el ruido dither se silencia (enmu-

Resolución de Bits

El dither deberá siempre aplicarse después de la salida del fader del bus.

dece) durante los pasajes silenciosos del audio. El UV22HR suporta dithering a múltiples resoluciones:

8, 16, 20 o 24 Bit. Seleccione la resolución deseada haciendo clic en el botón correspondiente.

Los parámetros son los siguientes:

Parámetro Descripción

Rate Si la sincronía de tempo está activada, aquí es donde es-

Tempo sync activado/desactivado

Width Establece la profundidad del efecto Autopan. Shape Establece la forma de onda de modulación. Están dispo-

Side-Chain activado/desactivado

pecifica el valor de nota base (1/1 a 1/32, normal, tresillo o punteado). Si la sincronía de tempo está desactivada, la velocidad del AutoPan se podrá ajustar libremente con el potenciómetro Rate, sin sincronizar con el tempo.

El botón de debajo del potenciómetro Rate se usa para activar (la luz del botón se enciende) o desactivar la sincronía de tempo.

nibles las formas de onda de Sinusoidal y Triángulo. Una señal enrutada a la entrada de side-chain del efecto

puede controlar el parámetro Width cuando se activa. Para una descripción de cómo configurar enrutado de side-chain, vea el capítulo “Efectos de audio” en el Manual de Operaciones.

Chorus

Plug-ins de modulación

Esta sección contiene descripciones sobre los plug-ins de la categoría “Modulation”.

AutoPan

Es un simple efecto de panoramización automática. Puede usar diferentes formas de onda para modular la posición del estéreo izquierda-derecha (pan), usando sincronización por tempo o ajustes de velocidad de modulación manuales.

Los plug-ins de efecto incluidos

Es un efecto de coro de una única fase. Funciona duplicando la señal enviada con una versión ligeramente desafinada. Vea también “StudioChorus” en la página 30.

Los parámetros son los siguientes:

Parámetro Descripción

Tempo sync activado/ desactivado

Rate Si la sincronía de tempo está activada, aquí es donde es-

El botón debajo del potenciómetro Rate se usa para activar o desactivar la sincronía de tempo. El botón está encendido cuando la sincronía de tempo está activada.

pecifica el valor de nota base para sincronizar el tempo del barrido del coro (1/1 a 1/32, normal, tresillo o punteado). Si la sincronía de tempo está desactivada, la frecuencia del barrido se podrá ajustar libremente con el potenciómetro Rate, sin sincronizar con el tempo.

Parámetro Descripción

Width Determina la profundidad del efecto de coro. Valores altos

Spatial Establece la amplitud estéreo del efecto. Gire en el sentido

Mix Ajusta el balance de nivel entre la señal sin efecto y el

Delay Este parámetro afecta al rango de frecuencias de la mo-

Shape Cambia la forma de la forma de onda de la modulación, al-

Filter Lo/Hi Estos parámetros le permiten pasar de frecuencias bajas

Side-Chain activado/ desactivado

producirán un efecto más pronunciado.

de las agujas del reloj para un efecto estéreo más amplio.

efecto. Si se usa Chorus como efecto de envío, debería estar al máximo ya que puede controlar el balance de señal con efecto/sin efecto en el envío.

dulación del barrido, ajustando el tiempo de retardo inicial.

terando el carácter del barrido del Chorus. Están disponibles las formas de onda de Sinusoidal y Triángulo.

a altas de la señal del efecto. Cuando está activado, la modulación se puede controlar a

través de una señal enrutada a la entrada de side-chain. Cuando la señal de side-chain exceda el umbral, la modulación se controlará con el envolvente de la señal de sidechain. Para una descripción de cómo configurar enrutado de side-chain, vea el capítulo “Efectos de audio” en el Manual de Operaciones.

Cloner (sólo Cubase)

Parámetro Descripción

Mix Ajusta el balance de nivel entre la señal sin efecto y el

Output Le permite reducir o incrementar la ganancia de salida en

Deslizador Detune 1–4

Deslizador Delay 1–4

Detune Este parámetro gobierna la profundidad global de la desa-

Potenciómetro Humanize Detune

Delay Este parámetro gobierna la profundidad global del retardo

Potenciómetro Humanize Delay

efecto. Si se usa Cloner como efecto de envío, debería estar al máximo ya que puede controlar el balance de señal con efecto/sin efecto en el envío.

+/- 12dB. Controla la cantidad de desafinación relativa para cada

voz. Se pueden poner valores positivos y negativos, desde

-100 hasta 100. Un valor de cero significa que esa voz no se desafinará.

Controla la cantidad de retardo relativo para cada voz. Un valor de cero significa que esa voz no se retardará.

finación en todas las voces. Si se establece en cero, no habrá desafinación, sin importar los ajustes del deslizador Detune. Haciendo clic en el botón natural, debajo de este potenciómetro, podrá cambiar el algoritmo de tono.

Humanize se activa y desactiva con el botón Static Detune, debajo de este potenciómetro. Cuando está activado, los ajustes de desafinación varían sutilmente, para enriquecer el efecto. El rango de valores va de 0 a 100 (variación de la desafinación más pronunciada). Si está desactivado, la cantidad de desafinación será estática, y el potenciómetro estará oscurecido.

en todas las voces. Si se establece en cero, no habrá retardo, sin importar los ajustes del deslizador Delay.

Humanize se activa y desactiva con el botón Static Delay, debajo de este potenciómetro. Cuando está activado, los ajustes de retardo varían sutilmente, para enriquecer el efecto. El rango de valores va de 0 a 100 (variación del retardo más pronunciada). Si está desactivado, la cantidad de retardo será estático, y el potenciómetro estará oscurecido.

El plug-in Cloner añade a la señal hasta cuatro voces desafinadas y retardadas, para tener una modulación rica y efectos de coro.

Los parámetros son los siguientes:

Parámetro Descripción

Voices Le permite seleccionar el número de voces (hasta cuatro).

Spatial Esparce las voces añadidas a través del espectro estéreo.

Para cada voz añadida se añade un deslizador de Detune y otro de Delay en la parte media derecha del panel.

Gire en el sentido de las agujas del reloj para un efecto estéreo más profundo.

Los plug-ins de efecto incluidos

Flanger

Flanger es un efecto de flanger clásico, con una mejora añadida del estéreo.

Los parámetros son los siguientes:

Parámetro Descripción

Tempo sync activado/ desactivado

Rate Si la sincronía de tempo está activada, aquí es donde es-

Range Lo/Hi Establece las frecuencias límite para el barrido del flanger. Feedback Determina el carácter del efecto flanger. Valores altos

Spatial Establece la amplitud estéreo del efecto. Gire en el sentido

Mix Ajusta el balance de nivel entre la señal sin efecto y el

Shape Cambia la forma de la forma de onda de la modulación, al-

Delay Este parámetro afecta al rango de frecuencias de la mo-

Manual Si está activado, el barrido del flanger será estático, es

Filter Lo/Hi Estos parámetros le permiten pasar de frecuencias bajas

El botón debajo del potenciómetro Rate se usa para activar o desactivar la sincronía de tempo. El botón está encendido cuando la sincronía de tempo está activada.

pecifica el valor de nota base para sincronizar el tempo del barrido del flanger (1/1 a 1/32, normal, tresillo o punteado). Si la sincronía de tempo está desactivada, la frecuencia del barrido se podrá ajustar libremente con el potenciómetro Rate, sin sincronizar con el tempo.

producen un barrido que suena más “metálico”.

de las agujas del reloj para un efecto estéreo más amplio.

efecto. Si se usa el Flanger como efecto de envío, debería estar al máximo ya que puede controlar el balance de señal con efecto/sin efecto en el envío.

terando el carácter del barrido del flanger.

dulación del barrido, ajustando el tiempo de retardo inicial.

decir, no habrá modulación. En lugar de ello puede cambiar la posición del barrido manualmente girando este potenciómetro.

a altas de la señal del efecto.

Parámetro Descripción

Side-Chain activado/desactivado

Cuando está activado, la modulación se puede controlar a través de una señal enrutada a la entrada de side-chain. Cuando la señal de side-chain excede el umbral, la modulación se controlará con el envolvente de la señal de sidechain. Para una descripción de cómo configurar enrutado de side-chain, vea el capítulo “Efectos de audio” en el Manual de Operaciones.

Metalizer

El Metalizer alimenta la señal de audio a través de un filtro de frecuencia variable, con control de sincronía de tempo o modulación de tiempo y realimentación.

Parámetro Descripción

Feedback Cuanto más alto sea el valor, más “metálico” será el

Sharpness Controla el carácter del efecto de filtro. Cuanto más alto

Tone Controla la frecuencia de realimentación. El efecto de

Botón On Activa o desactiva la modulación del filtro. Cuando esté

Botón Mono Cuando esté activado, la salida del Metalizer será mono. Speed Si la sincronía de tempo está activada, aquí es donde es-

Tempo sync activado/ desactivado

sonido.

sea el valor, más estrecha será el área de las frecuencias afectadas, produciendo un sonido más afilado y un efecto más pronunciado.

esto será más perceptible con ajustes de Feedback altos.

apagada el Metalizer funcionará como un filtro estático.

pecifica el valor de nota base (1/1 a 1/32, normal, tresillo o punteado). Tenga en cuenta que no hay ningún modificador de valor de nota para este efecto. Si la sincronía de tempo está desactivada, la velocidad de modulación se podrá ajustar libremente con el potenciómetro Speed, sin sincronizar con el tempo.

El botón de encima del potenciómetro Speed se usa para activar y desactivar la sincronía de tempo. El botón está encendido cuando la sincronía de tempo está activada.

Los plug-ins de efecto incluidos

Parámetro Descripción

Output Establece el volumen global. Mix Ajusta el balance de nivel entre la señal sin efecto y el

efecto. Si se usa Metalizer como efecto de envío, debería estar al máximo ya que puede controlar el balance de señal con efecto/sin efecto en el envío.

Phaser

El phaser produce el tan conocido efecto de ajuste de fase “zumbante” con una mejora adicional del estéreo.

Los parámetros son los siguientes:

Parámetro Descripción

Tempo sync activado/ desactivado

Rate Si la sincronía de tempo está activada, aquí es donde espe-

Width La amplitud del efecto de modulación entre frecuencias al-

Feedback Determina el carácter del efecto phaser. Valores altos pro-

Spatial Al usar audio multicanal, Spatial crea una impresión tridi-

Mix Ajusta el balance de nivel entre la señal sin efecto y el

Manual Si está activado el barrido del phaser será estático, es decir,

El botón debajo del potenciómetro Rate se usa para activar o desactivar la sincronía de tempo. El botón está encendido cuando la sincronía de tempo está activada.

cifica el valor de nota base para sincronizar el tempo del barrido del Phaser (1/1 a 1/32, normal, tresillo o punteado). Si la sincronía de tempo está desactivada, la frecuencia del barrido se podrá ajustar libremente con el potenciómetro Rate, sin sincronizar con el tempo.

tas y bajas.

ducirán un efecto más pronunciado.

mensional retardando la modulación de cada canal.

efecto. Si se usa el Phaser como efecto de envío, debería estar al máximo ya que puede controlar el balance de señal con efecto/sin efecto en el envío.

no habrá modulación. En lugar de ello puede cambiar la posición del barrido manualmente girando este potenciómetro.

Parámetro Descripción

Filter Lo/Hi Estos parámetros le permiten pasar de frecuencias bajas a

Side-Chain activado/ desactivado

altas de la señal del efecto. Cuando está activado, la modulación se puede controlar a

Ringmodulator

El Ringmodulator puede producir sonidos enarmónicos complejos, del tipo campana. Los moduladores de anillo funcionan multiplicando dos señales de audio. La salida de una señal sujeta a modulación en anillo contiene frecuencias añadidas generadas por la suma de, y la diferencia entre, las frecuencias de las dos señales.

El Ringmodulator tiene un oscilador incorporado que se multiplica con la señal de entrada para producir el efecto.

Parámetro Descripción

Oscillator LFO Amount

Oscillator Env. Amount

Oscillator – Tipo de onda

Controla cuánto se verá afectada la frecuencia del oscilador por el LFO.

Controla cuánto se verá afectada la frecuencia del oscilador por la envolvente (que se dispara con la señal de entrada). Se pueden ajustar valores positivos y negativos, la posición central representa que no hay modulación. A la izquierda del centro, una señal de entrada de gran volumen hará que descienda el tono del oscilador, mientras que a la derecha del centro el tono aumentará cuando se alimente con una entrada de gran volumen.

Selecciona la forma de onda del oscilador: cuadrada, sinusoidal, diente de sierra o triangular.

Los plug-ins de efecto incluidos

Parámetro Descripción

Oscillator – Rango

Oscillator Frequency

Oscillator Roll-Off

LFO Speed Establece la velocidad del LFO. LFO Env.

Amount

LFO – Tipo de onda

Invert Stereo Invierte la forma de onda del LFO para el canal derecho

Envelope Generator (potenciómetros Attack y Decay)

Lock L<R Cuando este botón está activado, se mezclan las señales

Output Establece el volumen global. Mix Ajusta la mezcla entre la señal original y la procesada.

Determina el rango de frecuencias del oscilador en Hz.

Establece la frecuencia del oscilador en +/- 2 octavas dentro del rango seleccionado.

Corta las frecuencias altas en la forma de onda del oscilador, para suavizar el sonido global. Es mejor usarlo cuando se hayan seleccionado formas de onda armónicamente ricas (p.ej. cuadrada o diente de sierra).

Controla cuánto afectará el nivel de la señal de entrada – a través del generador de envolventes – a la velocidad del LFO. Se pueden ajustar valores positivos y negativos, la posición central representa que no hay modulación. Hacia la izquierda del centro, una señal alta reducirá el LFO, mientras que a la derecha del centro una señal de gran volumen lo acelerará.

Selecciona la forma de onda del LFO: cuadrada, sinusoidal, diente de sierra o triangular.

del oscilador, lo que produce una perspectiva de estéreo más amplia en la modulación.

La sección de Envelope Generator controla cómo la señal de entrada se convierte a datos de la envolvente, que se pueden usar luego para controlar el tono del oscilador y la velocidad del LFO. Tiene dos controles principales: El ataque establece lo rápido que el nivel de salida de la envolvente aumenta en respuesta a un aumento de la señal de entrada. El parámetro Decay controla lo rápido que el nivel de salida de la envolvente cae en respuesta a una caída de la señal de entrada.

de entrada L y R, y produce el mismo nivel de salida del envolvente para ambos canales del oscilador. Cuando está desactivado, cada canal tiene su propia envolvente, que afecta a los dos canales del oscilador independientemente.

Rotary

El plug-in Rotary simula el clásico efecto de un altavoz giratorio. Una cabina de altavoz giratorio tiene altavoces giratorios a velocidad variable para producir un efecto de coro arremolinado, comúnmente usado en órganos. El Rotary tiene todos los parámetros asociados con el artefacto real.

Los parámetros son los siguientes:

Parámetro Descripción

Velocidad (Stop/Slow/ Fast)

Modo Selecciona si el ajuste Slow/Fast es un interruptor o un

Speed Mod Selecciona la velocidad giratoria, desde 0 (parado) hasta

Overdrive Aplica un overdrive o distorsión suave. Crossover

Freq. Slow Ajuste fino de la velocidad lenta del motor superior. Accel. Ajuste fino del tiempo de aceleración del motor superior. Fast Ajuste fino de la velocidad rápida del motor superior. Amp Mod Modulación de amplitud del motor superior. Freq Mod Modulación de frecuencia del motor superior. Slow Ajuste fino de la velocidad lenta del motor inferior. Fast Ajuste fino de la velocidad rápida del motor inferior. Accel. Ajuste fino del tiempo de aceleración del motor inferior. Amp Mod. Ajusta la profundidad de la modulación de amplitud. Level Ajusta el nivel de bajos global. Phase Ajusta la cantidad de fase en el sonido del motor superior. Angle Establece al ángulo del micrófono simulado. 0 = mono,

Distance Establece la distancia entre el micrófono simulado y el al-

Output Ajusta el nivel de salida global. Mix Ajusta la mezcla entre la señal original y la procesada.

Controla la velocidad del Rotary en tres pasos.

control variable. Cuando está seleccionado el modo interruptor y el Pitchbend es el controlador, la velocidad cambiará tocando el manipulador. Otros controladores cambian a 64.

100 (rápido).

Establece la frecuencia de cruce (200–3000Hz) entre la frecuencia alta y baja de los altavoces.

180 = un micro en cada lado.

tavoz, en pulgadas.

Los plug-ins de efecto incluidos

Dirigiendo MIDI al Rotary

Para control MIDI en tiempo real del parámetro Speed, el MIDI debe ser dirigido al plug-in Rotary.

• Siempre que el Rotary haya sido añadido como efecto

de inserción (para una pista de audio o un canal FX), estará disponible en el menú emergente Enrutado de Salida de las pistas MIDI.

Si Rotary está seleccionado en el menú “salida:”, el MIDI se dirigirá al plug-in desde la pista seleccionada.

StudioChorus

El plug-in StudioChorus es un plug-in de efecto de coro de dos fases, que añade pequeños retardos a la señal y modula el tono de las señales retardadas para producir un efecto de “doblado”. Las dos fases de la modulación del coro son completamente independientes y se procesan en serie (en cascada).

Los parámetros para cada fase son los siguientes:

Parámetro Descripción

Tempo sync activado/ desactivado

Rate Si la sincronía de tempo está activada, aquí es donde es-

Width Determina la profundidad del efecto de coro. Valores al-

Spatial Establece la amplitud estéreo del efecto. Gire en el sen-

Mix Ajusta el balance de nivel entre la señal sin efecto y el

El botón debajo del potenciómetro Rate se usa para activar o desactivar la sincronía de tempo. El botón está encendido cuando la sincronía de tempo está activada.

tos producirán un efecto más pronunciado.

tido de las agujas del reloj para un efecto estéreo más amplio.

efecto. Si se usa StudioChorus como efecto de envío, debería estar al máximo ya que puede controlar el balance de señal con efecto/sin efecto en el envío.

Parámetro Descripción

Delay Este parámetro afecta al rango de frecuencias de la mo-

Shape Cambia la forma de la forma de onda de la modulación,

Filter Lo/Hi Estos parámetros le permiten pasar de frecuencias bajas

Side-Chain activado/ desactivado

dulación del barrido, ajustando el tiempo de retardo inicial.

alterando el carácter del barrido del coro. Están disponibles las formas de onda de Sinusoidal y Triángulo.

a altas de la señal del efecto. Cuando está activado, la modulación se puede controlar

a través de una señal enrutada a la entrada de sidechain. Cuando la señal de side-chain exceda el umbral, la modulación se controlará con el envolvente de la señal de side-chain. Para una descripción de cómo configurar enrutado de side-chain, vea el capítulo “Efectos de audio” en el Manual de Operaciones.

Tranceformer

Tranceformer es un efecto de modulador de anillo, en que el audio entrante es modulado en anillo por un oscilador interno de frecuencia variable, produciendo nuevos armónicos. Se puede usar un segundo oscilador para modular la frecuencia del primer oscilador, sincronizado con el tempo de la canción si fuese necesario.

Parámetro Descripción

Botones de forma de onda

Tone Establece la frecuencia (tono) del oscilador modulador

Depth Controla la profundidad de la modulación de tono. Speed Si la sincronía de tempo está activada, aquí es donde es-

Establece la forma de onda de modulación de tono.

(1 a 5000Hz).

Los plug-ins de efecto incluidos

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