STEINBERG Cubase 5 Référence des Plug-ins [fr]

Référence des Plug-ins

Cristina Bachmann, Heiko Bischoff, Marion Bröer, Sabine Pfeifer
Remerciements à : Georg Bruns
Traductoin : C.I.N.C
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Date de publication : 07 Janvier, 2009
© Steinberg Media Technologies GmbH, 2009.
Tous droits réservés.

Table de Matières

5 Les plug-ins d’effet fournis

6 Introduction
6 Plug-ins de Delay
9 Plug-ins de Distorsion
11 Plug-ins de Dynamique
21 Plug-ins d’Égalisation
23 Plug-ins de Filtre
28 Mastering – UV22HR
28 Plug-ins de Modulation
36 Autres plug-ins
38 Pitch Shift – Pitch Correct
39 Plug-ins de Restauration – Grungelizer
39 Plug-ins de Réverbération
46 Plug-ins de Spatialisation
48 Plug-ins Tools

52 Les Instruments VST fournis

53 Introduction
53 Prologue
63 Spector (Cubase uniquement)
71 Mystic (Cubase uniquement)
80 HALionOne
81 Groove Agent ONE
86 LoopMash (Cubase uniquement)
90 Embracer – Surround Pad Synthesizer (Cubase

uniquement)

92 Monologue – Synthétiseur monophonique à

modélisation analogique (Cubase uniquement)

95 Schémas

97 Effets MIDI

98 Introduction
98 Arpache 5
99 Arpache SX
101 Auto LFO
102 Beat Designer
107 Chorder
110 Compressor
111 Context Gate
112 Density
112 Micro Tuner
113 MIDI Control
113 MIDI Echo
115 MIDI Modifiers
115 MIDI Monitor
116 Note to CC
116 Quantizer
117 Step Designer
119 Track Control
120 Transformer

121 Index

4

Table de Matières

1

Les plug-ins d’effet fournis

Introduction

Plug-ins de Delay

Ce chapitre contient des descriptions des plug-ins d’effets
fournis et de leurs paramètres.

Dans Cubase, les plug-ins d’effets sont classés selon un
certain nombre de catégories. Ce chapitre suit ce même
classement, les plug-ins étant décrits dans des sections
séparées correspondant à chaque catégorie.

Ö La plupart des effets inclus sont compatibles avec
VST3. Cela est indiqué par un symbole avant du nom du
plug-in d’effets dans les menus de sélection (pour plus
d’informations, voir le chapitre “Effets audio” du Mode
d’Emploi).

Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la
catégorie “Delay”.

ModMachine (Cubase uniquement)

ModMachine combine modulation du délai et filtre de mo­dulation de fréquence/résonance et peut fournir des effets
de modulation intéressants. Il dispose aussi d’un paramè­tre Drive pour les effets de distorsion.

Les paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Delay C’est là que vous précisez la valeur de note de base du

Sync Delay
(activé/
désactivé)

6

Les plug-ins d’effet fournis

délai en cas de synchronisation au tempo (1/1 à 1/32, en­tière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisation
au tempo, la durée du délai peut être réglée sur n’importe
quelle valeur, exprimée en millisecondes.

Ce bouton situé sous le potentiomètre Delay active ou dé­sactive la synchronisation au tempo du paramètre Delay.
S’il est réglé sur Off, la durée du délai peut être réglée sur
n’importe quelle valeur à l’aide du potentiomètre Delay.

Paramètre Description

Rate Le paramètre de Vitesse permet de régler la valeur de note

Sync Rate
(activé/
désactivé)

Width Détermine la quantité de modulation de hauteur du délai.

Feedback Permet de déterminer le nombre de répétitions du délai.
Drive Ce paramètre ajoute de la distorsion à la boucle d’effet.

Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’ef-

Nudge Cliquer une fois sur le bouton Nudge accélère momenta-

Schéma du
parcours du
signal

Output/Loop Le Filtre peut être placé soit dans la boucle de feedback

Type de filtre Ce bouton permet de sélectionner un type de filtre. Sont

Freq Règle la fréquence de coupure du filtre. Disponible uni-

Speed Règle la vitesse de la modulation du LFO par la fréquence

Range Lo/Hi Ces potentiomètres déterminent la gamme de fréquence

de base afin de synchroniser la modulation du délai au
tempo (1/1 à 1/32, entière, triolet ou pointée).
S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la vitesse peut
être réglée sur n’importe quelle valeur à l’aide du potentio­mètre Rate.

Ce bouton situé sous le potentiomètre Rate active ou dé­sactive la synchronisation au tempo du paramètre Rate.
S’il est réglé sur Off, la vitesse peut être réglée sur n’im­porte quelle valeur à l’aide du potentiomètre Rate.

Notez que, bien que la modulation affecte la durée du dé­lai, le son est surtout perçu comme un effet de vibrato ou
de chorus.

Plus il y a de Feedback (d’effet réinjecté), plus les répéti­tions du délai deviennent distordues dans le temps.

fet. Si ModMachine est utilisé comme effet Send, ce pa­ramètre doit être au maximum (100%) afin de pouvoir
contrôler le dosage avec le réglage du départ.

nément l’audio arrivant dans le plug-in, simulant ainsi un
effet sonore de type magnéto à bande analogique.

Vous pouvez cliquer sur les sections de filtre affichées
dans le schéma au centre de la fenêtre du plug-in afin de
placer ces sections avant ou après les paramètres Drive
et Feedback dans le parcours du signal.

du délai soit, en sortie (voir ci-dessus).

disponibles : Lowpass/bandpass/hipass.

quement si la synchronisation au tempo du LFO à la fré­quence du filtre est désactivée et si le paramètre Speed
(voir ci-dessous) est réglé sur “0”.

du filtre. Si la synchronisation au tempo est activée, le pa­ramètre Speed définit la valeur de note de base pour syn­chroniser la modulation au tempo (1/1 à 1/32, entière,
triolet ou pointée).
S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la vitesse peut
être réglée sur n’importe quelle valeur à l’aide du poten­tiomètre Speed.

(en Hz) de la modulation de fréquence du filtre, en positif
(par ex. Lo réglé sur 50 et Hi sur 10000) ou en négatif (ex
Lo réglé sur 5000 et Hi sur 500). S’il n’y a pas de synchro­nisation au tempo et que la vitesse (Speed) est réglée sur
zéro, ces paramètres seront inactifs et la fréquence du fil­tre sera alors contrôlée par le paramètre Freq.

Paramètre Description

Spatial Introduit un décalage entre les canaux afin de créer un ef-

Q-Factor Contrôle la résonance du filtre. Disponible uniquement si

Speed Règle la vitesse de la modulation du LFO par la résonance

Range Lo/Hi Ces potentiomètres déterminent la gamme de fréquence

Spatial Introduit un décalage entre les canaux afin de créer un ef-

fet de panorama stéréo pour la modulation de fréquence
du filtre. Tournez-le dans le sens des aiguilles d’une mon­tre pour avoir un effet stéréo plus prononcé.

la synchronisation au tempo du LFO à la résonance du
filtre est désactivée et si le paramètre Speed (voir ci-des­sous) est réglé sur “0”. Si la synchronisation au tempo
est activée, la résonance sera contrôlée par les paramè­tres Speed et Range.

du filtre. Si la synchronisation au tempo est activée, le pa­ramètre Speed définit la valeur de note de base pour syn­chroniser la modulation au tempo (1/1 à 1/32, entière,
triolet ou pointée).
S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la vitesse peut
être réglée sur n’importe quelle valeur à l’aide du potentio­mètre Speed.

(en Hz) de la modulation de la résonance du filtre, en posi­tif (par ex. Lo réglé sur 50 et Hi sur 100) ou en négatif (par
ex. Lo réglé sur 100 et Hi sur 50). S’il n’y a pas de syn­chronisation au tempo et que la vitesse (Speed) est réglée
sur zéro, ces paramètres seront inactifs et la résonance du
filtre sera alors contrôlée par le paramètre Q-Factor.

fet de panorama stéréo pour la modulation de la réso­nance du filtre. Tournez-le dans le sens des aiguilles
d’une montre pour avoir un effet stéréo plus prononcé.

7

Les plug-ins d’effet fournis

MonoDelay

PingPongDelay

Cet effet de délai mono peut, au choix, être basé sur le
tempo ou utiliser des durées de délai librement spécifiées.
Ce délai peut aussi être contrôlé depuis une autre source
de signal via l’entrée Side-Chain.

Les paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Delay C’est là que vous précisez la valeur de note de base du

Sync (activé/
désactivé)

Feedback Permet de déterminer le nombre de répétitions du délai.
Filter Lo Ce filtre affecte la boucle de réinjection (feedback) du si-

Filter Hi Ce filtre affecte la boucle de réinjection (feedback) du si-

Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’effet.

Side-Chain
(activé/
désactivé)

délai en cas de synchronisation au tempo (1/1 à 1/32, en­tière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisation
au tempo, la durée du délai sera réglée en millisecondes.

Ce bouton situé sous le potentiomètre Delay active ou dé­sactive la synchronisation au tempo du paramètre Delay.
S’il est réglé sur Off, la durée du délai peut être réglée sur
n’importe quelle valeur à l’aide du potentiomètre Delay.

gnal d’effet et vous permet d’éliminer des fréquences
basses allant de 10Hz à 800Hz. Le bouton situé sous le
potentiomètre active/désactive le filtre.

gnal d’effet et vous permet d’éliminer des fréquences
aiguës allant de 20kHz à 1,2 kHz. Le bouton situé sous le
potentiomètre active/désactive le filtre.

Si MonoDelay est utilisé comme effet Send, ce paramètre
doit être au maximum (100%) afin de pouvoir contrôler le
dosage avec le réglage du départ.

Si cette option est activée, le délai peut être contrôlé par
un signal assigné à l’entrée Side-Chain. Lorsque le signal
side-chain excède le seuil, les répétitions du délai sont
réduites au silence. Si le signal tombe sous le seuil, les
répétitions du délai réapparaîtront. Voir le chapitre “Effets
audio” dans le Mode d’Emploi pour savoir comment con­figurer un routage Side-Chain.

Il s’agit d’un effet de délai stéréo faisant passer chaque
répétition du canal gauche au droit et inversement. Cet ef­fet peut, au choix, être basé sur le tempo ou utiliser des
durées de délai librement spécifiées.

Les paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Delay C’est là que vous précisez la valeur de note de base du

Sync (activé/
désactivé)

Feedback Permet de déterminer le nombre de répétitions du délai.
Filter Lo Ce filtre affecte la boucle de réinjection (feedback) du si-

Filter Hi Ce filtre affecte la boucle de réinjection (feedback) du si-

Spatial Ce paramètre définit l’ampleur stéréo des répétitions

Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’ef-

Side-Chain
(activé/
désactivé)

délai en cas de synchronisation au tempo (1/1 à 1/32, en­tière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisation
au tempo, la durée du délai sera réglée en millisecondes.

Ce bouton situé sous le potentiomètre Delay active ou dé­sactive la synchronisation au tempo du paramètre Delay.
S’il est réglé sur Off, la durée du délai peut être réglée sur
n’importe quelle valeur à l’aide du potentiomètre Delay.

gnal d’effet et vous permet d’éliminer des fréquences
basses allant jusqu’à 800Hz. Le bouton situé sous le po­tentiomètre active/désactive le filtre.

gnal d’effet et vous permet d’éliminer des fréquences
aiguës allant de 20kHz à 1,2 kHz. Le bouton situé sous le
potentiomètre active/désactive le filtre.

gauche/droit. Tournez-le dans le sens des aiguilles d’une
montre pour avoir un effet de “ping-pong” stéréo plus
prononcé.

fet. Si PingPongDelay est utilisé comme effet Send, ce
paramètre doit être au maximum afin de pouvoir contrôler
le dosage avec le réglage du départ.

Si cette option est activée, le délai peut être contrôlé par
un signal assigné à l’entrée Side-Chain. Lorsque le signal
side-chain excède le seuil, les répétitions du délai sont
réduites au silence. Si le signal tombe sous le seuil, les
répétitions du délai réapparaîtront. Voir le chapitre “Effets
audio” dans le Mode d’Emploi pour savoir comment con­figurer un routage Side-Chain.

8

Les plug-ins d’effet fournis

StereoDelay

Plug-ins de Distorsion

Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la
catégorie “Distortion”.

Cet effet propose deux délais distincts pouvant au choix,
être basé sur le tempo ou utiliser des durées de délai libre­ment spécifiées.

Les paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Delay 1 C’est là que vous précisez la valeur de note de base du

Delay 2 Comme ci-dessus.
Sync (activé/

désactivé)

Feedback
1 & 2

Filter Lo
1 & 2

Filter Hi
1 & 2

Pan1 & 2 Règle la position stéréo de chacun des délais.
Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’ef-

Side-Chain
(activé/
désactivé)

délai en cas de synchronisation au tempo (1/1 à 1/32, en­tière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisation
au tempo, la durée du délai sera réglée en millisecondes.

Ces boutons situés sous les différents potentiomètres
Delay activent ou désactivent la synchronisation au
tempo des différents délais. S’ils sont réglés sur Off, la
durée du délai peut être réglée sur n’importe quelle va­leur à l’aide des potentiomètres Delay.

Permet de déterminer le nombre de répétitions de chacun
des délais.

Ce filtre affecte la boucle de réinjection (feedback) du si­gnal d’effet et vous permet d’éliminer des fréquences
basses allant jusqu’à 800Hz. Le bouton situé sous le po­tentiomètre active/désactive le filtre.

Ce filtre affecte la boucle de réinjection (feedback) du si­gnal d’effet et vous permet d’éliminer des fréquences
aiguës allant de 20kHz à 1,2 kHz. Le bouton situé sous le
potentiomètre active/désactive le filtre.

fet. Si StereoDelay est utilisé comme effet Send, ce para­mètre doit être au maximum (100%) afin de pouvoir
contrôler le dosage avec le réglage du départ.

Si cette option est activée, le délai peut être contrôlé par
un signal assigné à l’entrée Side-Chain. Lorsque le signal
side-chain excède le seuil, les répétitions du délai sont
réduites au silence. Si le signal tombe sous le seuil, les
répétitions du délai réapparaîtront. Voir le chapitre “Effets
audio” dans le Mode d’Emploi pour savoir comment con­figurer un routage Side-Chain.

AmpSimulator

AmpSimulator est un effet de distorsion, imitant le son de
diverses combinaisons d’amplis de guitare et de haut­parleurs de différents types. Une large sélection d’amplis
et d’enceintes est disponible.

Les paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Drive Permet de doser la quantité de distorsion.
Bass Contrôle de la sonorité des fréquences basses.
Middle Contrôle de la sonorité des fréquences moyennes.
Treble Contrôle de la sonorité des fréquences aiguës.
Presence Permet d’accentuer ou d’atténuer les fréquences les plus

Volume Contrôle le niveau de sortie général.
Amplifier Permet de choisir un des modèles d’amplificateur. Cliquez

aiguës.

sur le nom de l’amplificateur actuellement sélectionné pour
ouvrir un menu local contenant tous les modèles disponi­bles. Cette section peut être ignorée en sélectionnant “No
Amp”.

9

Les plug-ins d’effet fournis

Paramètre Description

Cabinet Différents modèles d’enceintes. Cliquez sur le nom de

Damping Lo/Hi D’autres contrôles de la sonorité permettant de modeler

l’enceinte actuellement sélectionnée pour ouvrir un menu
local contenant tous les modèles disponibles. Cette sec­tion peut être ignorée en sélectionnant “No Speaker”.

le son de l’enceinte sélectionnée. Cliquez sur une valeur,
entrez-en une nouvelle et pressez la touche [Entrée].

Distorsion

DaTube

Cet effet recrée par émulation la chaleur et le son chatoyant
caractéristiques des amplificateurs à lampes (ou tubes).

Les paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Drive Permet de régler le gain du pré-amplificateur. Utilisez de

Balance Permet de doser l’équilibre entre le signal traité selon le

Output Permet de régler le gain de “l’amplificateur” – donc le ni-

valeurs élevées si vous désirez obtenir un son saturé
juste à la limite de la distorsion.

paramètre Drive et le signal audio d’entrée d’origine. Pour
obtenir un effet maximum, réglez ce paramètre à sa valeur
maximale.

veau de sortie.

L’effet Distortion ajoute de la distorsion à vous pistes.
Les paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Boost Augmente la valeur de distorsion.
Feedback Ce paramètre renvoie une partie du signal de sortie à

l’entrée de l’effet, augmentant ainsi l’effet de distorsion.

Tone Permet de sélectionner un domaine de fréquences

auquel la distorsion sera appliqué.

Spatial Change les caractéristiques de distorsion du canal gau-

che et droit, créant ainsi un effet stéréo.

Output Augmente ou réduit le signal de sortie de l’effet.

10

Les plug-ins d’effet fournis

SoftClipper (Cubase uniquement)

Cet effet ajoute une saturation douce, avec un contrôle
séparé des harmoniques de second et troisième rang.

Les paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Input Régule le pré-gain. Utilisez de valeurs élevées si vous dé-

Mix Régler Mix sur 0 signifie qu’aucun signal traité ne sera

Output Ajuste le post-gain, ou niveau de sortie.
Second Permet de régler la quantité d’harmoniques de second

Third Permet de régler la quantité d’harmoniques de troisième

sirez obtenir un son saturé juste à la limite de la distorsion.

ajouté au signal d’origine.

rang dans le signal traité.

rang dans le signal traité.

Plug-ins de Dynamique

Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la
catégorie “Dynamics”.

Compressor

Le Compresseur réduit la dynamique de l’audio, ce qui
renforce les sons doux ou adoucit les sons les plus forts,
ou les deux. Le Compresseur dispose de contrôles spéci­fiques des paramètres : Threshold (seuil), Ratio (taux), At­tack (attaque), Hold (maintien), Release (relâchement) et
Make-Up Gain (compenser réduction du niveau). Le
Compresseur dispose d’un affichage séparé qui illustre
de façon graphique la courbe de compression, établie en
fonction des réglages des paramètres Threshold et Ratio.
Le Compresseur dispose aussi d’un vu-mètre de Réduc­tion de Gain indiquant la valeur de cette réduction en dB,
des modes de compression Soft Knee/Hard Knee et
d’une fonction Auto dépendante du programme pour le
paramètre Release.

Les paramètres disponibles fonctionnent comme ceci :

Paramètre Description

Threshold
(-60 à 0dB)

Ratio
(1:1 à 8:1)

Soft Knee
(activé/dé­sactivé)

Ce paramètre détermine le niveau auquel le compresseur
intervient. Seuls les signaux se trouvant au-dessus du seuil
réglé sont affectés.

Le taux détermine la valeur de la réduction de gain appli­quée aux signaux se trouvant au-dessus du seuil. Un taux
de 3:1 signifie pour une augmentation de 3dB du niveau
d’entrée, le niveau de sortie n’augmente que de 1dB.

Si ce mode est éteint, les signaux se trouvant au-dessus
du seuil seront instantanément compressés en fonction du
taux défini (“hard knee”). Si le mode Soft Knee est activé,
l’action de la compression sera progressive, produisant un
effet moins marqué.

11

Les plug-ins d’effet fournis

Paramètre Description

Make-up
(0 à 24dB ou
mode Auto)

Attack
(0,1 à
100ms)

Hold (0 à
2000ms)

Release (10 à
1000ms ou
mode Auto)

Analysis
(0 à 100)
(Crêtes seu­les à Pure
RMS)

Mode Live
(activé/dé­sactivé)

Side-Chain
(activé/
désactivé)

Ce paramètre sert à compenser la perte de gain en sortie,
causée par la compression. Si le bouton Auto est activé, le
potentiomètre devient sombre et la sortie est alors auto­matiquement réglée pour compenser la perte de gain.

Ce paramètre détermine la rapidité à laquelle le Compres­seur répond aux signaux se trouvant au-dessus du seuil
défini. Plus le temps d’attaque est long, plus le tout début
du signal (attaque) passera sans être traité.

Règle la durée pendant laquelle la compression appliquée
affectera le signal après avoir dépassé le seuil.

Règle le temps que met le gain à revenir à son niveau d’ori­gine lorsque le signal tombe sous le niveau de seuil
(Threshold). Si le bouton “Auto” est activé, le Compressor
trouvera automatiquement le réglage de Release optimum,
qui varie en fonction de l’audio.

Ce paramètre détermine si le signal d’entrée sera analysé
selon les valeurs de crête (peak) ou les valeurs RMS (ou
un mélange des deux). 0 signifie les valeurs de crête seu­les et 100 les valeurs RMS seules. Le mode RMS opère
en se basant sur la puissance moyenne du signal audio,
alors que le mode Peak opère en se basant surtout sur les
niveaux de crête. En règle générale, le mode RMS fonc­tionnera mieux sur un son ayant peu de transitoires tel que
les voix, et le mode Peak sur les sons percussifs, avec
beaucoup de transitoires d’attaque.

Lorsqu’il est activé, le mode Live désengage la fonction
“d’anticipation” du Compresseur. L’anticipation produit un
traitement plus précis mais ajoute en contre-partie une
certaine quantité de latence. Lorsque le mode Live est ac­tivé, il n’y a pas de latence, ce qui convient mieux au traite­ment en “live”.

Lorsque ce mode est activé, la compression peut être con­trôlée par un signal assigné à l’entrée Side-Chain. Lorsque
le signal side-chain excède le seuil, la compression est
déclenchée. Voir le chapitre “Effets audio” dans le Mode
d’Emploi pour savoir comment configurer un routage Side­Chain.

DeEsser (Cubase uniquement)

Un déesseur est un traitement de signal essentiellement
utilisé en enregistrement de voix, servant à réduire l’inten­sité des sifflantes. À la base, il s’agit d’un compresseur d’un
type particulier, en ce sens qu’il est réglé pour agir unique­ment sur la bande de fréquence correspondant à l’émission
du son “S” – d’où le nom de déesseur. Enregistrer une voix
en proximité, avec un micro placé à quelques centimètres
de la bouche, ou en appliquant une égalisation inadaptée
peut déboucher sur des situations où le son global est cor­rect, mais où des problèmes de sifflantes apparaissent. Là
où un compresseur et/ou un égaliseur conventionnel(s) ne
constituent plus des solutions applicables, un déesseur re­présente le remède le plus approprié.

Le déesseur SPL DeEsser possède les paramètres
suivants :

Paramètre Description

S-Reduction Sert à contrôler l’intensité de l’effet de “déessage”. Les

Affichage du
niveau

Auto Threshold Voir la description séparée ci-après.
Male/Female En activant l’un de ces deux boutons, vous choisissez en-

valeurs les plus courantes sont situées entre 4 et 7.
Ce VU-mètre indique le degré de réduction, en dB, des

fréquences sifflantes. Il va de 0dB (pas de réduction) à ­20dB (les fréquences sifflantes sont atténuées de 20dB).
Chaque segment représente un niveau de réduction de
2dB.

tre les bandes de fréquence sifflantes caractéristiques
d’une voix féminine (Female) ou d’une voix masculine
(Male). La fréquence centrale de la bande sur laquelle
travaille le DeEsser est vers les 7kHz pour les femmes et
6kHz pour les hommes.

À propos de la fonction Auto Threshold

Les déesseurs conventionnels disposent tous d’un réglage
de seuil (Threshold). Ce paramètre sert à définir une valeur
minimale de niveau du signal, au-delà de laquelle le proces­seur commence à traiter le signal. Le déesseur SPL DeEs­ser a été conçu pour offrir une facilité d’emploi optimale.
Par conséquent, lorsque la fonction Auto Threshold est ac-

12

Les plug-ins d’effet fournis

tivée (le bouton correspondant est bleu), le déesseur ajuste
en permanence, automatiquement, le niveau de seuil, afin
d’obtenir un résultat optimal. Si vous désirez quand même
déterminer vous-même le niveau de signal à partir duquel le
déesseur SPL DeEsser doit commencer à traiter le signal,
désactivez le bouton Auto Threshold. Dès lors, le SPL
DeEsser utilisera une valeur de seuil fixe.

Lors de l’enregistrement d’une voix, le module De-Esser
dans la chaîne sonore se trouve habituellement après le
pré-ampli du micro et avant le compresseur/limiteur. C’est
efficace, car ça évite au compresseur/limiteur de limiter inu­tilement la dynamique générale du signal en réagissant aux
sifflantes.

La fonction Auto Threshold maintient le déessage à un ni­veau constant, supprimant la nécessité de paramétrer un
seuil et un pourcentage. Si la fonction Auto Threshold est
activée, le seuil minimal de déessage est automatique­ment et constamment ajusté au niveau d’entrée du signal.
Même des différences de niveau de l’ordre de 20dB n’ont
pas d’impact sur le déessage ! Les niveaux d’entrée peu­vent varier, le déessage reste constant.

EnvelopeShaper (Cubase uniquement)

EnvelopeShaper peut servir à accentuer ou réduire le gain
des phases d’attaque et de relâchement de l’audio. Vous
pouvez utiliser les potentiomètres ou déplacer les points
de rupture dans l’affichage graphique pour régler les para­mètres. Faites attention aux niveaux, si vous augmentez le
gain et si nécessaire réduisez le niveau de sortie pour évi­ter un écrêtage.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Attack (-20 à 20dB) Change le gain de la phase d’Attaque du signal.
Length (5 à 200ms) Détermine la durée de la phase d’Attaque.
Release (-20 à

20dB)
Output (-24 à 12dB) Règle le niveau de sortie.

Change le gain de la phase de Release du signal.

13

Les plug-ins d’effet fournis

Expander (Cubase uniquement)

Expander réduit le niveau de sortie en relation avec le ni­veau d’entrée pour les signaux se trouvant sous le seuil
défini. C’est utile lorsque vous désirez améliorer la dyna­mique ou réduire le bruit de fond dans les passages doux.
Vous pouvez utiliser les potentiomètres ou déplacer les
points de rupture dans l’affichage graphique pour régler
les paramètres Threshold et Ratio.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Threshold
(-60 à 0dB)

Ratio
(1:1 à 8:1)

Soft Knee
(activé/dé­sactivé)

Attack
(0,1 à
100ms)

Hold
(0 à 2000ms)

Release
(10 à
1000ms ou
mode Auto)

Ce paramètre détermine le niveau auquel l’expansion inter­vient. Seuls les signaux se trouvant sous le seuil réglé sont
affectés.

Le taux détermine la valeur de l’augmentation de gain ap­pliquée aux signaux se trouvant en-dessous du seuil.

Si ce mode est éteint, les signaux se trouvant sous le seuil
seront instantanément accentués en fonction du taux défini
(“hard knee”). Si le mode Soft Knee est activé, l’action de
l’expansion sera progressive, produisant un effet moins
marqué.

Ce paramètre détermine la rapidité à laquelle l’Expander
répond aux signaux se trouvant sous le seuil défini. Plus le
temps d’attaque est long, plus le tout début du signal (atta­que) passera sans être traité.

Règle la durée pendant laquelle l’expansion appliquée af­fectera le signal se trouvant sous le seuil.

Règle le temps que met le gain à revenir à son niveau d’ori­gine lorsque le signal dépasse le niveau de seuil (Thres­hold). Si le bouton “Auto” est activé, l’Expander trouvera
automatiquement le réglage de Release optimum, qui varie
en fonction de l’audio.

Paramètre Description

Analysis
(0 à 100)
(Crêtes seu­les à Pure
RMS)

Mode Live
(activé/
désactivé)

Side-Chain
(activé/
désactivé)

Ce paramètre détermine si le signal d’entrée sera analysé
selon les valeurs de crête (peak) ou les valeurs RMS (ou un
mélange des deux). 0 signifie les valeurs de crête seules et
100 les valeurs RMS seules. Le mode RMS opère en se ba­sant sur la puissance moyenne du signal audio, alors que le
mode Peak opère en se basant surtout sur les niveaux de
crête. En règle générale, le mode RMS fonctionnera mieux
sur un son ayant peu de transitoires tel que les voix, et le
mode Peak sur les sons percussifs, avec beaucoup de tran­sitoires d’attaque.

Lorsqu’il est activé, le mode Live désengage la fonction
“d’anticipation” de l’Expander. L’anticipation produit un
traitement plus précis mais ajoute en contre-partie une cer­taine quantité de latence. Lorsque le mode Live est activé,
il n’y a pas de latence, ce qui convient mieux au traitement
en “live”.

Lorsque ce mode est activé, l’expansion peut être contrôlée
par un signal assigné à l’entrée Side-Chain. Lorsque le si­gnal side-chain excède le seuil, l’expansion est déclenchée.
Voir le chapitre “Effets audio” dans le Mode d’Emploi pour
savoir comment configurer un routage Side-Chain.

14

Les plug-ins d’effet fournis

Gate

Un “noise gate” – littéralement “porte de bruit” –, sous sa
forme fondamentale, coupe les signaux audio dont le ni­veau est inférieur à une valeur de seuil définie à l’avance.
Dès que le niveau du signal audio dépasse ce seuil, la
porte s’ouvre et laisse passer le signal tel que.

Les paramètres disponibles sont les suivants :

Paramètre Description

Threshold
(-60 à 0dB)

State LED Ce DEL indique si le gate est ouvert (DEL s’allume en

Boutons de
Filtre

Side-Chain
(activé/
désactivé)

Center
(50Hz–
20000Hz)

Q-Factor
(0,01 à

10000)
Monitor

(activé/
désactivé)

Ce paramètre détermine le niveau auquel la porte est ac­tivée. Les signaux se trouvant au-dessus du seuil défini
déclenchent l’ouverture de la porte et ceux se trouvant
sous le seuil la referme.

vert), fermé (DEL s’allume en rouge) ou dans un état in­termédiaire (DEL s’allume en jaune).

Si le bouton Side-Chain (voir ci-dessous) est activé, vous
pouvez utiliser ces boutons pour choisir le type de filtre :
Low Pass (Passe-bas), Band Pass (Passe-bande) ou
High Pass (Passe-haut).

Ce bouton (situé sous le potentiomètre Center) active le
filtre. Le signal d’entrée peut ensuite être remodelé en
fonction du réglage des paramètres Center et Q-Factor
ce qui peut être utile pour adapter le fonctionnement de
la porte.

Définit la fréquence centrale du filtre.

Définit la résonance du filtre.

Permet d’écouter le signal filtré.

Paramètre Description

Attack
(0,1 à
1000ms)

Hold
(0 à 2000ms)

Release
(10 à 1000ms
ou mode Auto)

Analysis
(0 à 100)
(Crêtes seules
à Pure RMS)

Mode Live (ac­tivé/désactivé)

Ce paramètre détermine le temps que met la porte à
s’ouvrir après avoir été déclenchée. Si le bouton Live (voir
ci-dessous) est désactivé, la porte sera toujours ouverte
lorsqu’un signal se trouvant au-dessus du seuil défini est
relu. La porte fonctionne par “anticipation” de ce qui va se
produire dans l’audio, en recherchant des signaux suffi­samment forts pour passer la porte.

Détermine combien de temps la porte reste ouverte
après que le signal est retombé sous le niveau de seuil.

Ce paramètre détermine le temps que met la porte à se re­fermer (après la durée Hold définie). Si le bouton “Auto”
est activé, l’effet Gate trouvera automatiquement le ré­glage de Release optimum, en fonction de l’audio.

Ce paramètre détermine si le signal d’entrée sera analysé
selon les valeurs de crête (peak) ou les valeurs RMS (ou
un mélange des deux). 0 signifie les valeurs de crête seu­les et 100 les valeurs RMS seules. Le mode RMS opère
en se basant sur la puissance moyenne du signal audio,
alors que le mode Peak opère en se basant surtout sur
les niveaux de crête. En règle générale, le mode RMS
fonctionnera mieux sur un son ayant peu de transitoires
tel que les voix, et le mode Peak sur les sons percussifs,
avec beaucoup de transitoires d’attaque.

Lorsqu’il est activé, le mode Live désengage la fonction
“d’anticipation” de l’effet de Porte. L’anticipation produit
un traitement plus précis mais ajoute en contre-partie
une certaine quantité de latence. Lorsque le mode Live
est activé, il n’y a pas de latence, ce qui convient mieux
au traitement en “live”.

15

Les plug-ins d’effet fournis

Limiter

Maximizer

Le Limiter est conçu pour veiller à ce que le niveau de sortie
ne dépasse jamais un certain niveau défini, pour éviter tout
écrêtage dans les appareils qui suivent. Le Limiter peut ré­gler et optimiser automatiquement le paramètre Release en
fonction du matériau audio, ou ce paramètre peut être réglé
manuellement. Le Limiter dispose aussi de vu-mètres sépa­rés pour les niveaux d’entrée, de sortie et la limitation (au
milieu).

Les paramètres disponibles sont les suivants :

Paramètre Description

Input
(-24 à
+24dB)

Output
(-24 à +6dB)

Release
(0,1 à
1000ms ou
mode Auto)

Permet de régler le gain d’entrée.

Ce réglage détermine le niveau de sortie maximum.

Ce paramètre détermine le temps que met le gain à revenir
à son niveau d’origine. Si le bouton “Auto” est activé, le Li­miter trouvera automatiquement le réglage de Release opti­mum, en fonction de l’audio.

L’effet de Maximizer peut servir à augmenter la puissance
de l’audio sans risque d’écrêtage. De plus, il dispose
d’une fonction Soft Clip qui supprime des crêtes brèves
dans le signal d’entrée et introduit une distorsion chaude
de type “tube” dans le signal.

Les paramètres disponibles sont les suivants :

Paramètre Description

Output
(-24 à
+6dB)

Optimize
(0 à 100)

Soft Clip
(activé/dé­sactivé)

Ce réglage détermine le niveau de sortie maximum. Doit
normalement être réglé sur 0 (pour éviter l’écrêtage).

Détermine la puissance du signal.

Le Soft Clipper commence par limiter (ou écrêter) le signal
“doucement”, tout en générant des harmoniques qui ap­portent une certaine chaleur à l’audio, caractéristique des
“amplis à tubes”.

16

Les plug-ins d’effet fournis

MIDI Gate

Un “noise gate” – littéralement “porte de bruit” –, sous sa
forme fondamentale, coupe les signaux audio dont le ni­veau est inférieur à une valeur de seuil définie à l’avance.
Dès que le niveau du signal audio dépasse ce seuil, la
porte s’ouvre et laisse passer le signal tel que. Sa variante
MIDI, le MIDI Gate, est une “porte” dont l’ouverture n’est
pas déclenchée par une valeur de signal audio, mais par
des notes MIDI. Pour fonctionner, la MIDI Gate nécessite
donc à la fois des données audio et des données MIDI.

Configuration

Pour fonctionner, la MIDI Gate demande à la fois un signal
audio et des données MIDI en entrée.

Pour la régler, procédez comme ceci :

1. Sélectionnez les données audio à traiter avec l’effet
MIDI Gate.

Ces données audio peuvent provenir de n’importe quelle piste audio, ou
même d’une entrée audio “en direct”, (à condition de disposer d’une
carte audio à faible latence).

2. Sélectionnez MIDI Gate comme effet d’Insert pour la
voie audio.

Le tableau de bord MIDI Gate apparaît.

3. Sélectionnez une piste MIDI afin de contrôler l’effet.

Il peut s’agir d’une piste MIDI vide ou d’une piste MIDI contenant des
données – cela n’a pas d’importance. En revanche, si vous désirez appli­quer l’effet de MIDI Gate en temps réel – et non sur un conteneur déjà
enregistré – la piste doit être sélectionnée afin que l’effet reçoive des
données MIDI.

4. Ouvrez le menu local de Routage de Sortie de la piste
MIDI et sélectionnez l’option MIDI Gate.

La sortie MIDI de la piste est alors assignée à l’effet MIDI Gate.

Le point suivant varie selon que les données audio utilisées
sont “en direct” ou enregistrées et selon que les données
MIDI utilisées sont elles aussi “en direct” ou enregistrées.
Nous supposerons, pour la suite, que vous utilisez des don­nées audio déjà enregistrées et que les données MIDI sont
générées en temps réel.

Vérifiez que la piste MIDI est sélectionnée, puis lancez la
lecture.

5. Jouez à présent quelques notes sur votre clavier MIDI.

Comme vous pouvez l’entendre, les données audio sont affectées par ce
que vous jouez sur votre clavier MIDI.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Attack Détermine la durée à l’issue de laquelle la porte s’ouvre

Hold Détermine la durée pendant laquelle la porte reste

Release Détermine le temps mis par la porte pour se refermer (une

Note To Attack La valeur spécifiée ici détermine l’influence des notes MIDI

Note To
Release

Velocity To
VCA

Hold Mode Utilisez ce paramètre pour régler le mode “Hold”. En

une fois qu’elle a reçu le signal de déclenchement.

ouverte après avoir reçu un message de Note On ou
Note Off (voir paramètre Hold Mode ci-après).

fois écoulée la durée déterminée par le paramètre Hold).

sur le paramètre Attack. Plus cette valeur est élevée, plus
le temps d’attaque augmentera proportionnellement avec
les valeurs de vélocité. Si elle est négative, le temps d’atta­que diminuera lorsque la vélocité augmentera. Si vous ne
désirez pas utiliser ce paramètre, réglez-le en position 0.

La valeur spécifiée ici détermine l’influence des notes
MIDI sur le paramètre Release. Plus cette valeur est éle­vée, plus le temps de relâchement (Release) augmentera.
Si vous ne désirez pas utiliser ce paramètre, réglez-le en
position 0.

Ce paramètre permet de déterminer l’influence de la vé­locité des notes MIDI sur le niveau de sortie. Avec une
valeur de 127, le niveau de sortie sera entièrement fonc­tion des valeurs de vélocité ; avec une valeur de 0, les va­leurs de vélocité n’auront aucun effet sur le volume.

mode Note-On, la porte (Gate) ne restera ouverte que
pendant la durée définie par les paramètres Hold et Re­lease, indépendamment de la durée de la note MIDI qui a
déclenché l’ouverture de la porte. En revanche, en mode
Note-Off, la porte restera ouverte aussi longtemps que la
note MIDI est tenue, puis les paramètres Hold et Release
seront appliqués.

17

Les plug-ins d’effet fournis

MultibandCompressor (Cubase uniquement)

Le MultibandCompressor permet de scinder un signal en
quatre bandes de fréquence au plus, chacune ayant ses
propres caractéristiques de compression réglables. Le si­gnal est traité sur la base des réglages que vous avez effec­tués dans les sections Frequency Band et Compressor.
Vous pouvez spécifier le niveau, la bande passante et les
caractéristiques de compression pour chaque bande à
l’aide des diverses commandes.

L’éditeur de Bande de Fréquence

L’éditeur de Bande de Fréquence situé dans la première
moitié du panneau permet de régler la largeur des bandes
de fréquence ainsi que leur niveau après compression.
Deux échelles de valeurs et un certain nombre de poignées
sont disponibles. L’échelle de valeurs verticale située à
gauche représente le niveau de gain d’entrée de chacune
des bandes de fréquence. L’échelle de valeurs horizontale
représente le spectre de fréquence disponible.

Les poignées se trouvant dans l’éditeur de Bande de Fré­quence peuvent être déplacées avec la souris. Vous pou­vez les utiliser pour régler la portion de fréquence et les
niveaux de gain d’entrée de chaque bande de fréquence.

• Le poignées latérales servent à définir la plage de fréquences
des différentes bandes de fréquence.

• Les poignées situées en haut de chaque bande de fréquence,
servent à accentuer ou réduire le gain d’entrée de +/- 15dB
après compression.

Contourner les bandes de fréquence

Chaque bande de fréquence peut être contournée (by­pass) au moyen des boutons “B” dans chacune des
sections du compresseur.

Isoler les bandes de fréquence

Une bande de fréquence peut être isolée au moyen des
boutons “S” dans chacune des sections du compresseur.
Une seule bande peut être isolée à la fois.

Utilisation de la section Compressor

En déplaçant les points d’ancrage ou à l’aide des potentio­mètres correspondants, vous pouvez régler les paramètres
Threshold et Ratio. Le premier point d’ancrage à partir du­quel la ligne dévie de la diagonale sera le point de seuil
(Threshold). Les paramètres de compression pour chacune
des quatre bandes sont les suivants :

Paramètre Description

Threshold
(-60 à 0dB)

Ratio
(1000 à

8000)

(1:1 à 8:1)
Attack

(0,1 à
100ms)

Release
(10 à
1000ms ou
mode Auto)

Ce paramètre détermine le niveau auquel le compresseur
intervient. Seuls les signaux se trouvant au-dessus du seuil
réglé sont affectés.

Le taux détermine la valeur de la réduction de gain appli­quée aux signaux se trouvant au-dessus du seuil. Un taux
de 3:1 signifie pour une augmentation de 3dB du niveau
d’entrée, le niveau de sortie n’augmente que de 1dB.

Ce paramètre détermine la rapidité à laquelle le Compres­seur répond aux signaux se trouvant au-dessus du seuil
défini. Plus le temps d’attaque est long, plus le tout début
du signal (attaque) passera sans être traité.

Règle le temps que met le gain à revenir à son niveau
d’origine lorsque le signal tombe sous le niveau de seuil
(Threshold). Si le bouton “Auto” est activé, le compresseur
trouvera automatiquement le réglage de Release optimum,
en fonction de l’audio.

Le potentiomètre Output (Sortie)

Le potentiomètre Output contrôle le niveau de sortie total
que le MultibandCompressor envoie à Cubase. La four­chette possible est de +/- 24dB.

18

Les plug-ins d’effet fournis

VintageCompressor (Cubase

Limiter

Sélecteur de routage

Gate Compressor

uniquement)

Il a été conçu d’après des compresseurs de type Vintage.
Ce compresseur dispose de contrôles séparés pour les
paramètres de gain d’entrée, attaque, relâchement et gain
de sortie. De plus, il est muni d’un mode Punch qui pré­serve la phase d’attaque du signal et d’une fonction Auto
dépendante du programme pour le paramètre Release.

Les paramètres disponibles fonctionnent comme ceci :

Paramètre Description

Input gain
(-24 à 48dB)

Output gain
(-48 à 24dB)

Attack
(0,1 à
100ms)

Punch
(activé/
désactivé)

Release
(10 à
1000ms ou
mode Auto)

Side-Chain
(activé/
désactivé)

Ce réglage ainsi que le paramètre Output Gain détermine
la valeur de compression. Plus le réglage Input Gain est
élevé, le réglage Output Gain faible, plus la compression
sera forte.

Règle le gain de sortie.

Détermine la rapidité à laquelle le Compresseur répond.
Plus le temps d’attaque est long, plus le tout début du si­gnal (attaque) passera sans être traité.

Lorsque ce mode est activé, la phase d’attaque du signal
est préservée, afin de conserver le “punch” d’origine de
l’audio, même avec des réglages d’Attack brefs.

Règle le temps que met le gain à revenir à son niveau d’ori­gine lorsque le signal tombe sous le niveau de seuil (Thres­hold). Si le bouton “Auto” est activé, le Vintage Compressor
trouvera automatiquement le réglage de Release optimum,
en fonction de l’audio.

Lorsque ce mode est activé, la compression peut être con­trôlée par un signal assigné à l’entrée Side-Chain. Lorsque
le signal side-chain excède le seuil, la compression est dé­clenchée. Voir le chapitre “Effets audio” dans le Mode d’Em­ploi pour savoir comment configurer un routage Side-Chain.

VSTDynamics

VSTDynamics est un effet de traitement de la dynamique
élaboré. Il combine trois traitements séparés : Gate, Com­pressor et Limiter, ce qui permet d’assurer les fonctions de
traitement de dynamique les plus usuelles. La fenêtre est
divisée en trois sections, contenant des contrôles et des
vu-mètres pour chaque traitement.

Activer les traitements séparément

Vous activez chacun des traitements à l’aide des boutons
situés en bas de la fenêtre du plug-in.

La section Gate

Un “noise gate”, littéralement “porte de bruit” est une mé­thode qui réduit au silence les signaux audio dont le niveau
est inférieur à une valeur de seuil définie à l’avance. Dès
que le niveau du signal audio dépasse ce seuil, la porte
s’ouvre et laisse passer le signal tel que. La source de dé­clenchement de la porte peut aussi être filtrée par un effet
“side-chain” interne.

Les paramètres disponibles sont les suivants :

Paramètre Description

Threshold
(-60 à 0dB)

State Cette DEL indique si le gate est ouvert (DEL allumée en

Side-Chain
(activé/
désactivé)

Ce paramètre détermine le niveau auquel la porte est ac­tivée. Les signaux se trouvant au-dessus du seuil défini
déclenchent l’ouverture de la porte et ceux se trouvant
sous le seuil la referme.

vert), fermé (DEL allumée en rouge) ou dans un état in­termédiaire (DEL allumée en jaune).

Ce bouton active le filtre side-chain interne. Ce qui vous
permet de filtrer certaines parties du signal qui pour­raient déclencher la porte à un moment où vous ne le
souhaitez pas, ou pour accentuer certaines fréquences,
ce qui vous donne encore plus de contrôle sur la fonc­tion Gate.

19

Les plug-ins d’effet fournis

Paramètre Description

LP (Lowpass),
BP (Band­pass), HP
(Highpass)

Center
(50Hz à
22000Hz)

Q-Factor
(0,001 à

10000)
Monitor

(activé/
désactivé)

Attack
(0,1 à 100ms)

Hold
(0 à 2000ms)

Release
(10 à 1000ms
ou mode Auto

Ces boutons définissent le mode de filtrage de base.

Définit la fréquence centrale du filtre.

Définit la résonance du filtre.

Permet d’écouter le signal filtré.

Ce paramètre détermine le temps que met la porte à
s’ouvrir après avoir été déclenchée.

Détermine combien de temps la porte reste ouverte après
que le signal est retombé sous le niveau de seuil.

Ce paramètre détermine le temps que met la porte à se
refermer (après la durée Hold définie). Si le bouton “Auto”
est activé, l’effet Gate trouvera automatiquement le ré­glage de Release optimum, en fonction de l’audio.

La section Compressor

Le Compresseur réduit la dynamique de l’audio, ce qui
renforce les sons doux ou adoucit les sons les plus forts,
ou les deux. Il fonctionne comme un Compresseur stan­dard, avec des contrôles spécifiques pour les paramètres
Threshold (seuil), Ratio (taux), Attack, Hold (maintien), Re­lease (relâchement) et Make-Up Gain. Le Compresseur
dispose d’un affichage séparé qui illustre de façon graphi­que la courbe de compression, établie en fonction des ré­glages des paramètres Threshold, Ratio et MakeUp Gain.
Le Compresseur dispose aussi d’un vu-mètre de Réduc­tion de Gain indiquant la valeur de cette réduction en dB,
et d’une fonction Auto dépendante du programme pour le
paramètre Release.

Les paramètres disponibles fonctionnent comme ceci :

Paramètre Description

Threshold
(-60 à 0dB)

Ratio
(1:1 à 8:1)

Make-Up
(0 à 24dB)

Ce paramètre détermine le niveau auquel le compresseur
intervient. Seuls les signaux se trouvant au-dessus du seuil
réglé sont affectés.

Le taux détermine la valeur de la réduction de gain appli­quée aux signaux se trouvant au-dessus du seuil. Un taux
de 3:1 signifie pour une augmentation de 3dB du niveau
d’entrée, le niveau de sortie n’augmente que de 1dB.

Ce paramètre sert à compenser la perte de gain en sortie,
causée par la compression. Si le bouton Auto est activé, la
compensation est automatique.

Paramètre Description

Attack
(0,1 à
100ms)

Release
(10 à
1000ms ou
mode Auto)

Affichage
graphique

Ce paramètre détermine la rapidité à laquelle le Compres­seur répond aux signaux se trouvant au-dessus du seuil dé­fini. Plus le temps d’attaque est long, plus le tout début du
signal (attaque) passera sans être traité.

Règle le temps que met le gain à revenir à son niveau d’ori­gine lorsque le signal tombe sous le niveau de seuil (Thres­hold). Si le bouton “Auto” est activé, le Compressor trouvera
automatiquement le réglage de Release optimum, qui varie
en fonction de l’audio.

Utilisez l’affichage graphique pour régler graphiquement la
valeur Threshold ou Ratio.

La section Limiter

Le Limiter est conçu pour veiller à ce que le niveau de sor­tie ne dépasse jamais un certain niveau défini, pour éviter
tout écrêtage dans les appareils qui suivent. Les limiteurs
conventionnels nécessitent habituellement des réglages
très précis des paramètres Attack et Release, pour éviter
que le niveau de sortie ne dépasse le niveau de seuil fixé.
Le Limiter peut régler et optimiser automatiquement le pa­ramètre Release en fonction du matériau audio, ou ce pa­ramètre peut être réglé manuellement.

Les paramètres disponibles sont les suivants :

Paramètre Description

Output
(-24 à +6dB)

Soft Clip
(activé/
désactivé)

Release
(10 à
1000ms ou
mode Auto)

Ce réglage détermine le niveau de sortie maximum. Seuls les
signaux se trouvant au-dessus du seuil réglé sont affectés.

Le Soft Clipper agit différemment du limiteur. Lorsque le si­gnal dépasse -6dB, SoftClip commence par limiter (ou
écrêter) le signal “doucement”, tout en générant des har­moniques qui apportent une certaine chaleur à l’audio, ca­ractéristique des “amplis à tubes”.

Règle le temps que met le gain à revenir à son niveau d’ori­gine lorsque le signal tombe sous le niveau de seuil (Thres­hold). Si le bouton “Auto” est activé, le Limiter trouvera auto­matiquement le réglage de Release optimum, en fonction de
l’audio.

20

Les plug-ins d’effet fournis

Le bouton Module Configuration

Dans le coin inférieur droit du panneau de contrôle se
trouve le bouton “Module Configuration” qui vous permet
de déterminer l’ordre dans lequel le signal traverse les trois
processeurs. Modifier cet ordre donne souvent des résul­tats différents, et passer d’une option à une autre permet de
comparer rapidement l’ordre convenant le mieux à une si­tuation donnée. Il suffit de cliquer sur le bouton “Module
Configuration” pour passer à une autre configuration. Il
existe trois options de routage :

• C-G-L (Compressor-Gate-Limit)

• G-C-L (Gate-Compressor-Limit)

• C-L-G (Compressor-Limit-Gate)

Plug-ins d’Égalisation

Cette section décrit les plug-ins de la catégorie “EQ”.

GEQ-10/GEQ-30 (Cubase uniquement)

Ces égaliseurs graphiques sont identiques sous tous les
aspects, sauf au niveau du nombre de bandes de fréquen­ces – qui est, respectivement, de 10 et de 30. Chacune de
ces bandes peut être amplifiée ou atténuée d’un maximum
de 12dB, ce qui permet d’intervenir avec finesse sur la
courbe de réponse en fréquence du signal. Les égaliseurs
proposent plusieurs modes Preset, qui peuvent ajouter une
certaine “couleur” au son du GEQ-10/ GEQ-30.

• Pour dessiner directement les courbes de réponse dans

l’affichage principal, cliquez sur la courbe puis faites glisser
avec la souris.

Notez qu’il faut d’abord cliquer sur un des curseurs avant de faire glisser
dans l’affichage. Vous pouvez également pointer et cliquer pour interve­nir sur une bande de fréquences particulière, ou entrer numériquement
les valeurs, en cliquant sur une valeur de gain en haut de l’affichage.

• Les valeurs des bandes de fréquences apparaissent,

exprimées en Hz, en bas de l’affichage.

• La valeur d’amplification/atténuation apparaît, exprimée

en Hz, en haut de l’affichage.

21

Les plug-ins d’effet fournis

Outre les valeurs relatives aux bandes de fréquences,
voici les différents paramètres disponibles :

Paramètre Description

Output Définit le gain global de l’égaliseur.
Range Permet de définir de combien la courbe définie amplifie

Bouton Flatten Réinitialise le gain sur toutes les bandes de fréquences

Invert range Inverse la courbe de réponse en cours.
Mode Le mode de filtre spécifié ici détermine comment les dif-

ou atténue le signal. Si le potentiomètre Range est tourné
à fond dans le sens des aiguilles d’une montre, ces va­leurs sont de ±12dB.

(à 0dB).

férents contrôles de bande de fréquence interagissent
pour créer la courbe de réponse. Voir ci-après.

À propos des modes de filtre

Dans le menu local situé en bas à droite se trouvent plu­sieurs modes d’égalisation différents. Ces modes peuvent
ajouter une certaine couleur ou un caractère à la sortie éga­lisée et ce de diverses façons, ce qui est parfois souhaita­ble. Comme toujours, vos oreilles sont les seuls juges !
Voici une brève description des modes de filtre :

• True Response – filtres en série avec une réponse en fré­quence précise.

• Digi Standard – la résonance de la dernière bande dépend de
la fréquence d’échantillonnage.

• Variable Q – filtres en parallèle où la résonance dépend de la
valeur du gain. Son musical.

• Constant Q u – filtres en parallèle où la résonance de la pre­mière et de la dernière bande dépend de la fréquence d’échan­tillonnage (u=asymétrique).

• Constant Q s – filtres en parallèle où la résonance est augmen­tée lorsque le gain est poussé et vice versa (s=symétrique).

• Resonant – filtres en série où une augmentation du gain sur
une bande abaisse le gain des bandes adjacentes.

StudioEQ (Cubase uniquement)

Il s’agit d’un égaliseur stéréo 4 bandes, disposant de deux
bandes vraiment paramétriques dans le médium – les ban­des grave et aiguë étant commutables soit en mode Shelf
(trois types), soit en mode filtre Peak (passe-bande) ou Cut
(passe-haut/passe-bas).

Effectuer les réglages

1. Pour activer l’une des bandes (ou toutes) – Low, Mid 1,
Mid 2 et High – de l’égaliseur, cliquez sur le bouton On cor­respondant, à gauche de l’affichage de la courbe d’égalisa­tion.

Si une bande est activée, un point EQ correspondant est affiché dans
l’affichage EQ.

2. Réglez les paramètres pour une bande de fréquence
activée.

Il y a plusieurs méthodes pour cela :

• Utilisez les potentiomètres.

• Cliquez dans les champs et entrez la valeur désirée.

• Utilisez la souris pour faire glisser des points dans l’affichage
EQ.

Si vous utilisez cette méthode, vous intervenez simultané­ment sur les paramètres Gain et Frequency. Les potentio­mètres tournent en même temps que vous faites glisser
les points.

22

Les plug-ins d’effet fournis

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Low Freq
(20 à 2000Hz)

Low Gain
(-20 à +24dB)

Low Q-Factor Ce paramètre contrôle la largeur ou la résonance de

Low Filter mode La bande Low permet de choisir entre trois types de

Mid 1 Freq
(20 à 20000Hz)

Mid 1 Gain
(+/- 24dB)

Mid 1 Q-Factor
(0,5 à 10)

Mid 2 Freq
(20 à 20000Hz)

Mid 2 Gain
(-20 à +24dB)

Mid 2 Q-Factor
(0,5 à 10)

High Freq
(200 à 20000Hz)

High Gain
(-20 à +24dB)

High Q-Factor Ce paramètre détermine la largeur ou la résonance de

High Filter mode La bande High permet de choisir entre trois types de

Output
(-24 à +24dB)

Auto Gain Lorsque cette option est activée, le gain est réglé

Ce paramètre règle la fréquence de la bande Low.

Ce paramètre détermine le degré d’atténuation ou
d’amplification de la bande Low.

la bande Low.

filtres Shelf, ou Peak (passe-bande) ou Cut (passe­haut/passe-bas). La valeur du paramètre Gain sera fixe
si vous avez sélectionné le mode Cut.

-Shelf I ajoute une bosse de résonance, dans une di­rection de gain opposée, un peu au-dessus de la fré­quence entrée.

-Shelf II ajoute une bosse de résonance dans la
même direction de gain, à la fréquence entrée.

-Shelf III est une combinaison de Shelf I et II.
Ce paramètre règle la fréquence centrale de la bande

Mid 1.
Ce paramètre détermine le degré d’atténuation ou

d’amplification de la bande Mid 1.
Définit la largeur de la bande Mid 2. Plus cette valeur

est élevée, plus la bande est “étroite”.
Ce paramètre règle la fréquence centrale de la bande

Mid 2.
Ce paramètre détermine le degré d’atténuation ou

d’amplification de la bande Mid 2.
Définit la largeur de la bande Mid 2. Plus cette valeur

est élevée, plus la bande est “étroite”.
Ce paramètre règle la fréquence de la bande High.

Ce paramètre détermine le degré d’atténuation ou
d’amplification de la bande High.

la bande High.

correcteurs Shelf et des filtres Peak ou Cut. La valeur
du paramètre Gain sera fixe si vous avez sélectionné le
mode Cut.

-Shelf I ajoute une bosse de résonance, dans une
direction de gain opposée, légèrement avant la fré­quence entrée.

-Shelf II ajoute une bosse de résonance dans la
même direction de gain, à la fréquence entrée.

-Shelf III est une combinaison de Shelf I et II.
Ce paramètre permet d’ajuster le niveau de sortie gé-

néral.

automatiquement : le niveau de sortie reste constant,
quel que soit le paramétrage de l’égaliseur.

Plug-ins de Filtre

Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la
catégorie “Filter”.

DualFilter

Cet effet filtre certaines fréquences et laisse passer
d’autres.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Position Ce paramètre règle la fréquence cutoff du filtre. Avec des

Resonance Règle les caractéristiques sonores du filtre. Des valeurs

valeurs négatives le DualFilter fonctionne comme un filtre
passe-bas. Avec des valeurs positives DualFilter fonc­tionne comme un filtre passe-haut.

hauts provoquent un son résonnant.

23

Les plug-ins d’effet fournis

StepFilter

StepFilter (“filtre par pas”) est un filtre multimode contrôlé
par pattern, qui permet de créer des effets de filtrage et
de pulsations rythmiques.

Fonctionnement général

StepFilter permet de générer simultanément deux patterns
(séquences) de 16 pas s’appliquant à la fréquence de cou­pure du filtre et au paramètre de résonance, en synchroni­sation avec le tempo du séquenceur.

Réglage des valeurs de pas

• Pour régler les valeurs de pas, il suffit de cliquer dans
les fenêtres de la grille du pattern.

• Pour entrer une seule valeur de pas, il suffit de cliquer sur
une case vide de la grille. Les entrées existantes peuvent
être tirées vers le haut/bas comme désiré. En cliquant puis
en faisant glisser vers la gauche ou vers la droite, vous ef­fectuez des entrées de pas consécutives à partir de l’em­placement du pointeur.

• L’axe horizontal indique, de gauche à droite, les pas de

pattern 1 à 16 ; l’axe vertical détermine les valeurs (relati­ves) de fréquence de coupure du filtre et du paramètre de
résonance.

Plus la valeur de pas que vous entrez se trouve haut sur l’axe vertical, plus
la valeur relative de fréquence de coupure ou de résonance est élevée.

• En lançant la lecture puis en modifiant les patterns s’ap-

pliquant aux paramètres de fréquence de coupure et de ré­sonance, vous pouvez entendre “en direct” la façon dont
vos patterns de filtre modifient le son de la source connec­tée au StepFilter.

Sélection de nouveaux patterns

• Les patterns créés sont enregistrés avec les données du

projet – vous pouvez en sauvegarder un maximum de 8.

Les valeurs de fréquence de coupure et de résonance sont mémorisées
ensemble.

• Pour sélectionner de nouveaux patterns, il suffit d’utili-

ser le sélecteur de patterns.

Les nouveaux patterns possèdent tous les mêmes valeurs de pas par dé­faut.

Sélecteur de pattern

Utilisation des fonctions de copier/coller de patterns
pour créer des variations

Pour créer des variations à partir d’un pattern, vous utilisez
les boutons Copy (Copier) et Paste (Coller), situés sous le
sélecteur de pattern, afin de copier un pattern vers un autre
emplacement mémoire de pattern.

• Une fois sélectionné le pattern que vous désirez copier,

cliquez sur le bouton Copy, sélectionnez un autre emplace­ment de mémoire de pattern puis cliquez sur Paste.

Le pattern est alors copié en ce nouvel emplacement ; vous pouvez donc
l’éditer afin de créer des variations, en utilisant le pattern d’origine
comme point de départ.

Réglage de valeurs de coupure du filtre dans la fenêtre de la grille.

Les plug-ins d’effet fournis

24

Paramètres du plug-in StepFilter

Paramètre/
Valeur

Base Cutoff Permet de déterminer la valeur de base de fréquence

Base Resonance Permet de déterminer la valeur de base de résonance

Glide Permet d’appliquer un passage progressif entre les va-

Mode du filtre Ce curseur permet de choisir le type de filtre. Les va-

Sync 1/1 à 1/32
(Valeur entière,
Triolet ou
Pointée)

Output Règle le niveau de sortie général.
Mix Permet de doser l’équilibre entre le signal d’origine et

Description

de coupure du filtre. Les valeurs entrées dans la fenêtre
Cutoff Grid se combinent de façon relative à cette va­leur de base.

du filtre. Les valeurs entrées dans la fenêtre Resonance
Grid se combinent de façon relative à cette valeur de
base. Notez que pour des valeurs élevées de Base Re­sonance, il peut apparaître des effets de résonance
très prononcés pour certaines fréquences.

leurs de pas, ce qui “lisse” le passage d’une valeur à
une autre.

leurs possibles sont, de gauche à droite : passe-bas
(LP), passe-bande (BP) ou passe-haut (HP).

Permet de déterminer la résolution du pattern, autrement
dit à quelle valeur de note correspond chaque pas du
pattern (le pattern sera lu en relation avec le tempo).

le signal traité.

ToneBooster

Ce filtre permet d’augmenter le gain dans une bande de
fréquences sélectionnée. Il est particulièrement utile si
vous l’insérez avant AmpSimulator dans la chaîne des
plug-ins (voir “AmpSimulator” à la page 9), car il aug-
mente considérablement la palette de sons disponible.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Tone Définit la fréquence centrale du filtre.
Gain Permet de régler l’amplification de la bande de fréquences

Width Définit la résonance du filtre.
Mode Définit le mode de fonctionnement de base du filtre :

sélectionnée, jusqu’à 24dB.

Peak ou Bandpass.

25

Les plug-ins d’effet fournis

Tonic – Filtre à modélisation
analogique (Cubase uniquement)

Tonic est un plug-in de filtre puissant et très souple, dont
la conception est basée sur le filtre du synthétiseur mono­phonique Monologue. Ses caractéristiques variables et
ses puissantes fonctions de modulation en font un excel­lent choix pour tous les styles musicaux actuels. Sa philo­sophie est davantage celle d’un outil de création sonore
que de réparation de problèmes audio : il ajoute couleur et
punch à vos pistes, tout en restant économe en ressour­ces processeur.

Le filtre à modélisation analogique Tonic offre les caracté­ristiques suivantes :

• Filtre à modélisation analogique dynamique multimode
(mono/stéréo).

• Passe-bas 24dB/octave, 18dB/octave, 12dB/octave,
6dB/octave ; passe-bande 12dB/octave ; passe-haut
12dB/octave.

• Distorsion (drive) réglable et résonance allant jusqu’à
l’auto-oscillation.

• Circuit suiveur d’enveloppe, permettant de contrôler
dynamiquement le filtre en fonction du niveau d’un signal
audio.

• Modes de déclenchement Audio et MIDI.

• Puissant LFO par pas, avec fonctions de lissage et de

morphing.

• Pad matriciel X/Y, permettant d’ajouter des modulations
supplémentaires en temps réel, avec accès à tous les pa­ramètres de Tonic.

Filter

Paramètre Description

Mode Définit le type du filtre. Les types disponibles sont : 24 dB

Cutoff Définit la valeur de la fréquence de coupure du filtre. La

Res Modifie la résonance du filtre multimode. Si la résonance

Drive Drive ajoute au signal une légère saturation, typique des

Mix Dose l’équilibre entre le signal original et le signal d’effet.
Ch. Sélectionne le mode de fonctionnement mono ou stéréo.

Low pass, 18dB Low pass, 12 dB Low pass, 6dB Low
pass, 12dB Band pass et 12dB High pass.

façon dont ce paramètre agit sur le son dépend du type
du filtre.

est réglée sur la valeur maximale, le filtre entre en auto­oscillation.

circuits à lampe. Comme pour un filtre analogique, l’in­tensité de la saturation obtenue dépend aussi du niveau
du signal d’entrée.

En position mono, le signal de sortie de Tonic est mono,
indépendamment du format du signal d’entrée.

Env Mod

Paramètre Description

Mode Mode Tonic offre trois types de modulation d’enveloppe :

Attack Détermine le temps d’attaque de l’enveloppe. Des va-

Release Détermine la durée de retombée de l’enveloppe. Des va-

Depth Dose l’intensité de l’action de l’enveloppe sur la valeur de

LFO Mod Si vous utilisez ce paramètre, le niveau de l’enveloppe

“Follow” suit les variation de niveau du signal d’entrée, et
en tire un signal de contrôle agissant dynamiquement sur
la fréquence de coupure du filtre.
“Trigger” utilise le signal d’entrée pour déclencher l’enve­loppe, parcourue sur un seul cycle.
“MIDI” utilise n’importe quelle note MIDI pour déclencher
l’enveloppe. La valeur de la fréquence de coupure du fil­tre suit les touches que vous jouez sur le clavier. De plus,
les valeurs de vélocité supérieures à 80 ajoutent un ac­cent à l’enveloppe, ce qui augmente sa profondeur et ré­duit la durée de Decay.
Pour le contrôle MIDI, configurez une piste de contrôle
MIDI séparée, et sélectionnez “Tonic” dans le menu local
de sortie de cette piste.

leurs élevées donnent une attaque plus progressive lors
du déclenchement de l’enveloppe.

leurs de Release élevées donnent des retombées plus
progressives, plus longues.

la fréquence de coupure.

module (fait varier) la vitesse du LFO. Un effet plutôt im­pressionnant.

26

Les plug-ins d’effet fournis

X/Y Pad

Paramètre Description

X Par Définit le paramètre à moduler sur l’axe des X (horizontal)

Y Par Définit le paramètre à moduler sur l’axe des Y (vertical)

XY Pad Permet d’utiliser la souris pour contrôler conjointement

du Pad XY. Tous les paramètres de Tonic sont disponi­bles comme destinations.

du Pad XY.

n’importe quelle paire de paramètres de Tonic. En dépla­çant la souris horizontalement, vous agissez sur la valeur
du paramètre X ; en la déplaçant verticalement, vous
pouvez contrôler le paramètre Y. Vous pouvez également
enregistrer les mouvements de contrôleurs sous forme
de données d’automation.

LFO Mod

Paramètre Description

Mode Détermine la direction de la modulation par pas du LFO.

Depth Dose la quantité de modulation du LFO appliquée à la

Rate Contrôle la vitesse de la modulation du LFO. La fréquence

Smooth Le paramètre Smooth intervient sur le lissage des pas du

Morph Le paramètre Morph contrôle la valeur de lecture du sé-

Steps Détermine le nombre de pas joués en séquence. Les pas

Preset Offre un certain nombre de formes d’ondes pour les mo-

Step Matrix Cliquez dans la matrice par pas pour déterminer le niveau

Les sources disponibles sont : Forward, Reverse, Alter­nating et Random.

valeur de la fréquence de coupure.

du LFO est toujours synchronisée au tempo du projet. Par
exemple : une valeur de Rate de 4,00 pas par temps fait
avancer le séquenceur pas à pas par double croches si la
mesure est de 4/4. Une valeur de Rate de 4,00 temps par
pas ne ferait avancer le LFO que d’un pas par mesure, tou­jours dans le cas d’une mesure à 4/4.

LFO. On obtient ainsi une sorte d’effet de glissement
(Glide) appliqué à la valeur de la fréquence de coupure
du filtre.

quenceur pas par pas du LFO, en apportant une dévia­tion aléatoire des pas. Expérimentez à votre guise avec
ce paramètre Morph. À mesure que vous ramenez le po­tentiomètre vers sa valeur zéro, la succession des pas re­tourne à son état original.

désactivés apparaissent en grisé dans la fenêtre des pas.

tifs du LFO. Les choix disponibles sont : Sine, Sine+,
Cosine, Triangle, Sawtooth, Square, Random et User
(motif enregistré dans le programme respectif).

de chacun des 16 pas du LFO. Plus il est élevé, plus la
fréquence de coupure du filtre est modifiée (modulée).
Cliquez puis faites glisser le long de la matrice pour “des­siner” une forme.

WahWah

WahWah est un filtre passe-bande à pente variable, con­trôlable automatiquement par un signal de commande (la­téral) ou modélisant via MIDI une pédale d’effet (voir ci­après). Vous pouvez spécifier indépendamment la fré­quence, la largeur de bande et le gain pour les positions
Lo et Hi Pedal. Le point de crossover entre les positions
Lo et Hi Pedal est de 50.

Les paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Pedal Contrôle le balayage de fréquence du filtre.
Freq Lo/Hi Définit les valeurs de fréquence du filtre pour les posi-

Width Lo/Hi Définit la largeur de bande (résonance) du filtre pour les

Gain Lo/Hi Définit le gain du filtre pour les positions Lo et Hi Pedal.
Slope Spécifie la pente du filtre – 6 ou 12dB/octave.
Side-Chain

(activé/
désactivé)

tions Lo et Hi Pedal.

positions Lo et Hi Pedal.

Un signal assigné à l’entrée Side-Chain de l’effet peut
contrôler le paramètre Pedal lorsque ce mode est activé.
Plus le signal est fort, plus la fréquence du filtre (Pédale)
s’élève pour que le plug-in agisse comme un effet “auto­wah”. Voir le chapitre “Effets audio” dans le Mode d’Em­ploi pour savoir comment configurer un routage Side­Chain.

27

Les plug-ins d’effet fournis

Contrôle MIDI

!

Si vous désirez contrôler en temps réel, via MIDI, le para­mètre Pedal, il faut envoyer les données MIDI au plug-in
WahWah.

• Dès que vous aurez ajouté le plug-in WahWah en tant
qu’effet d’Insert (pour une piste audio ou une voie FX), il
sera disponible dans le menu local d’assignation de sortie
pour les pistes MIDI.

Si WahWah est sélectionné dans le menu d’assignation de sortie, les
données MIDI sont envoyées de la piste sélectionnée vers le plug-in.

Mastering – UV22HR

Le UV22HR est un plug-in de Dithering, basé sur un algo­rithme élaboré développé par Apogee. Le concept de Di­thering est présenté dans le chapitre “Effets audio” du
Mode d’Emploi.

Les options suivantes peuvent être réglées dans le ta­bleau de bord UV22HR :

Option Description

Normal À essayer en premier, c’est le réglage le plus “universel”.
Low Applique un niveau plus bas au bruit de Dithering.
Auto black Lorsque ce mode est activé, bruit de Dithering est coupé

Bit Resolution Le UV22HR supporte différentes résolutions de

(muet) lors des passages silencieux.

Dithering : 8, 16, 20 ou 24 bits. Sélectionnez la résolu­tion désirée en cliquant sur le bouton correspondant.

Plug-ins de Modulation

Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la
catégorie “Modulation”.

AutoPan

C’est un effet de panoramique automatique simple, pou­vant utiliser différentes formes d’onde pour moduler la po­sition stéréo (pan) gauche-droite. Cet effet peut, au choix,
être basé sur le tempo ou utiliser des réglages manuels de
la vitesse de modulation.

Les paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Rate C’est là que vous précisez la valeur de note de base en

Sync (activé/
désactivé)

Width Définit l’ampleur de l’effet Autopan.
Shape Définit la forme d’onde de la modulation. Sine (Sinus) et

Side-Chain
(activé/
désactivé)

cas de synchronisation de l’effet au tempo (1/1 à 1/32,
entière, triolet ou pointée).
S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la vitesse de
l’auto-pan peut être réglée sur n’importe quelle valeur, à
l’aide du potentiomètre Rate.

Le bouton situé sous le potentiomètre Rate active ou dé­sactive (bouton allumé) la synchronisation au tempo.

Triangle sont disponibles.
Un signal assigné à l’entrée Side-Chain de l’effet peut

contrôler le paramètre Width, lorsque ce mode est activé.
Voir le chapitre “Effets audio” dans le Mode d’Emploi
pour savoir comment configurer un routage Side-Chain.

Le Dithering doit toujours être appliqué après le post
fader de bus de sortie.

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Les plug-ins d’effet fournis

Chorus

C’est un effet chorus à une étage. Il double les signaux
entrants par une version légèrement désaccordée. Voir
aussi “StudioChorus” à la page 34.

Les paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Sync (activé/
désactivé)

Rate Si la synchro au tempo est active, c’est là que vous pré-

Width Définit l’ampleur de l’effet chorus. Des réglages élevés

Spatial Ce paramètre définit l’ampleur stéréo de l’effet. Tournez-

Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’ef-

Delay Ce paramètre affecte l’étendue des fréquences du ba-

Shape Définit la forme d’onde de la modulation, ce qui modifie le

Le bouton situé sous le potentiomètre Rate active ou dé­sactive la synchronisation au tempo. Le bouton est al­lumé si la synchronisation est active.

cisez la valeur de note de base (1/1 à 1/32, entière, trio­let ou pointée).
S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, ce paramètre
peut être réglé sur n’importe quelle valeur, à l’aide du po­tentiomètre Rate.

produiront un effet plus prononcé.

le dans le sens des aiguilles d’une montre pour avoir un
effet stéréo plus prononcé.

fet. Si vous utilisez Chorus en tant qu’effet Send, ce pa­ramètre doit être réglé sur sa valeur maximale, de façon à
pouvoir contrôler l’équilibre son d’origine/son d’effet
avec le départ.

layage, en la durée de délai initiale.

caractère de l’effet du Chorus. Les formes d’onde Sine
(Sinus) et Triangle sont disponibles.

Paramètre Description

Filter Lo/Hi Ces paramètres permettent d’éliminer des fréquences

Side-Chain
(activé/
désactivé)

basses ou hautes, respectivement, du signal avec effet.
Lorsque ce mode est activé, la modulation peut être con-

trôlée par un signal assigné à l’entrée Side-Chain. Lors­que le signal side-chain excède le seuil, la modulation est
contrôlée par l’enveloppe du signal side-chain. Voir le
chapitre “Effets audio” dans le Mode d’Emploi pour sa­voir comment configurer un routage Side-Chain.

Cloner (Cubase uniquement)

Le plug-in Cloner ajoute au signal d’origine jusqu’à quatre
voix désaccordées et retardées, ce qui crée des effets de
modulation et de chorus.

Les paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Voix Permet de définir le nombre de voix (jusqu’à quatre). Pour

Spatial Répartit les voix ajoutées dans l’image stéréo. Tournez

Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’ef-

Output Permet de réduire ou d’augmenter le gain de sortie. Va-

Curseur
Detune 1–4

Curseur
Delay 1–4

chaque voix ajoutée, un curseur Detune et un curseur De­lay viennent s’ajouter dans la moitié droite du panneau.

dans le sens des aiguilles d’une montre pour un effet
stéréo plus prononcé.

fet. Si vous utilisez Cloner en tant qu’effet Send, ce para­mètre doit être réglé sur sa valeur maximale, de façon à
pouvoir contrôler l’équilibre son d’origine/son d’effet
avec le départ.

leurs possibles : ±12dB.
Ce paramètre contrôle l’intensité du désaccord relatif

pour chaque voix. Vous pouvez régler des valeurs positi­ves ou négatives, de -100 à 100. Une valeur de zéro cor­respond à l’absence de désaccord pour la voix
concernée.

Ce paramètre contrôle la durée de délai pour chaque
voix. Une valeur de zéro correspond à l’absence de délai
pour la voix concernée.

29

Les plug-ins d’effet fournis

Paramètre Description

Detune Ce paramètre détermine l’intensité du désaccord pour

Potentiomètre
Humanize
Detune

Delay Ce paramètre définit le délai global pour toutes les voix.

Potentiomètre
Humanize
Delay

toutes les voix. Si sa valeur est de zéro, aucun désaccord
n’intervient, quelles que soient les valeurs des curseurs
Detune. En cliquant sur le bouton naturel situé sous ce po­tentiomètre, vous pouvez changer l’algorithme de hauteur.

La fonction Humanize s’active/se désactive par l’intermé­diaire du bouton Static Detune situé en dessous de ce
potentiomètre. Lorsque la fonction Humanize Detune est
activée, les valeurs de désaccord varient subtilement,
pour un effet plus riche. Les valeurs possibles s’échelon­nent de 0 à 100 (variation de désaccord la plus pronon­cée). Si la fonction Humanize Detune est désactivée, la
valeur de désaccord que vous avez réglée reste fixe, et le
potentiomètre apparaît en noir (indisponible).

S’il est réglé sur zéro, aucun délai n’intervient, quels que
soient les valeurs des paramètres des curseurs Delay.

La fonction Humanize s’active/se désactive par l’intermé­diaire du bouton Static Delay situé en dessous de ce po­tentiomètre. Lorsque la fonction Humanize Delay est
activée, les valeurs de délai varient subtilement, pour un ef­fet plus riche. Les valeurs possibles s’échelonnent de 0 à
100 (variation de délai la plus prononcée). si la fonction
Humanize Delay est désactivée, la valeur de délai que vous
avez réglée reste fixe, et le potentiomètre apparaît en noir
(indisponible).

Flanger

Les paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Sync (activé/
désactivé)

Rate Si la synchro au tempo est active, c’est là que vous pré-

Range Lo/Hi Règle l’étendue des fréquences pour l’effet de balayage

Feedback Détermine le caractère de l’effet de Flanger. Des régla-

Spatial Ce paramètre définit l’ampleur stéréo de l’effet. Tournez-

Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’ef-

Shape Définit la forme d’onde de la modulation, ce qui modifie le

Delay Ce paramètre affecte l’étendue des fréquences du ba-

Manual Si cette option est activée, le balayage du Flanger sera

Filter Lo/Hi Ces paramètres permettent d’éliminer des fréquences

Side-Chain
(activé/
désactivé)

Le bouton situé sous le potentiomètre Rate active ou dé­sactive la synchronisation au tempo. Le bouton est al­lumé si la synchronisation est active.

cisez la valeur de note de base du balayage (1/1 à 1/32,
entière, triolet ou pointée).
S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, ce paramètre
peut être réglé sur n’importe quelle valeur, à l’aide du po­tentiomètre Rate.

du Flanger.

ges élevés produiront un son plus “métallique”.

le dans le sens des aiguilles d’une montre pour avoir un
effet stéréo plus prononcé.

fet. Si le Flanger est utilisé comme effet Send, ce para­mètre doit être au maximum afin de pouvoir contrôler le
dosage avec le réglage du départ.

caractère de l’effet de Flanger.

layage, en la durée de délai initiale.

statique (sans modulation). Mais vous pouvez changer la
position du balayage manuellement en tournant ce po­tentiomètre.

basses ou hautes, respectivement, du signal avec effet.
Lorsque ce mode est activé, la modulation peut être con-

trôlée par un signal assigné à l’entrée Side-Chain. Lors­que le signal side-chain excède le seuil, la modulation est
contrôlée par l’enveloppe du signal side-chain. Voir le
chapitre “Effets audio” dans le Mode d’Emploi pour sa­voir comment configurer un routage Side-Chain.

Effet de Flanger classique bénéficiant d’un réglage de la
stéréo.

Les plug-ins d’effet fournis

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