STEINBERG Cubase 4 Référence des Plug-ins

Référence des Plug-ins

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Table des Matières

5 Les plug-ins d’effet fournis

6 Introduction 6 Plug-ins de délai 9 Plug-ins de distorsion 10 Plug-ins de dynamique 20 Plug-ins d’égalisation 22 Plug-ins de filtre 26 Mastering – UV 22 HR (Cubase uniquement) 27 Plug-ins de modulation 34 Autres plug-ins 36 Plug-ins de restauration 37 Plug-ins de réverbération 39 Plug-ins de spatialisation 40 Plug-ins Surround (Cubase uniquement) 40 Plug-ins Tools

44 Les Instruments VST fournis

45 Introduction 45 Prologue 55 Spector (Cubase uniquement) 63 Mystic (Cubase uniquement) 72 HALionOne 73 Embracer – Surround Pad Synthesizer

(Cubase uniquement)

75 Monologue – Synthétiseur monophonique à

modélisation analogique (Cubase uniquement)

78 Schémas

80 Effets MIDI

81 Introduction 81 Arpache 5 82 Arpache SX 83 Autopan 84 Chorder 86 Compress 86 Context Gate 87 Density 87 Micro Tuner 88 MIDIControl 88 MIDIEcho 90 Note to CC 90 Quantizer 91 Step Designer 93 Track Control 94 Track FX 94 Transformer

95 Index

4

Table des Matières

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Les plug-ins d’effet fournis

Introduction

Ce chapitre contient des descriptions des plug-ins d’effets fournis et de leurs paramètres.

Dans Cubase, les plug-ins d’effets sont classés selon un certain nombre de catégories. Ce chapitre suit ce même classement, les plug-ins étant décrits dans des sections séparées correspondant à chaque catégorie.

Ö La plupart des effets inclus sont compatibles avec VST3. Cela est indiqué par un symbole avant du nom du plug-in d’effets dans les menus de sélection (pour plus d’informations, voir le chapitre “Effets audio” des Fonctions Détaillées).

Plug-ins de délai

Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la catégorie “Delay”.

ModMachine (Cubase uniquement)

ModMachine combine modulation du délai et filtre de modulation de fréquence/résonance et peut fournir des effets de modulation intéressants. Il dispose aussi d’un paramètre Drive pour les effets de distorsion.

Ses paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Delay C’est là que vous précisez la valeur de note de base du

sync Delay activé/ désactivé

Rate Le paramètre de Vitesse permet de régler la valeur de

sync Rate activé/ désactivé

Width Détermine la quantité de modulation de hauteur du délai.

Feedback Permet de déterminer le nombre de répétitions du délai.

Drive Ce paramètre ajoute de la distorsion à la boucle d’effet.

Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’ef-

Nudge

Schéma du parcours du signal

Output/Loop Le Filtre peut être placé soit dans la boucle de feedback

Type de filtre Ce bouton permet de sélectionner un type de filtre. SOnt

Freq Règle la fréquence de coupure du filtre. Disponible uni-

délai en cas de synchronisation au tempo (1/1 à 1/32, entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la durée du délai peut être réglée sur n’importe quelle valeur, exprimée en millisecondes.

Ce bouton situé sous le potentiomètre Delay active ou désactive la synchronisation au tempo du paramètre Delay. S’il est réglé sur Off, la durée du délai peut être réglée sur n’importe quelle valeur à l’aide du potentiomètre Delay.

note de base afin de synchroniser la modulation du délai au tempo (1/1 à 1/32, entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la vitesse peut être réglée sur n’importe quelle valeur à l’aide du potentiomètre Rate.

Ce bouton situé sous le potentiomètre Rate active ou désactive la synchronisation au tempo du paramètre Rate. S’il est réglé sur Off, la vitesse peut être réglée sur n’importe quelle valeur à l’aide du potentiomètre Rate.

Notez que, bien que la modulation affecte la durée du délai, le son est surtout perçu comme un effet de vibrato ou de chorus.

Plus il y a de Feedback (d’effet réinjecté), plus les répétitions du délai deviennent distordues dans le temps.

fet. Si ModMachine est utilisé comme effet Send, ce paramètre doit être au maximum (100%) afin de pouvoir contrôler le dosage avec le réglage du départ.

Cliquer une fois sur le bouton Nudge accélère momentanément l’audio arrivant dans le plug-in, simulant ainsi un effet sonore de type magnéto à bande analogique.

Vous pouvez cliquer sur les sections de filtre affichées dans le schéma au centre de la fenêtre du plug-in afin de placer ces sections avant ou après les paramètres Drive et Feedback dans le parcours du signal.

du délai soit, en sortie (voir ci-dessus).

disponibles : Lowpass/bandpass/hipass.

quement si la synchronisation au tempo du LFO à la fréquence du filtre est désactivée et si le paramètre Speed (voir ci-dessous) est réglée sur“0".

6

Les plug-ins d’effet fournis

Paramètre Description

Speed Règle la vitesse de la modulation du LFO par la fréquence

Range Lo/Hi Ces potentiomètres déterminent la gamme de fréquence

Spatial Introduit un décalage entre les canaux afin de créer un ef-

Q-Factor Contrôle la résonance du filtre. Disponible uniquement si

Speed Règle la vitesse de la modulation du LFO par la réso-

Range Lo/Hi Ces potentiomètres déterminent la gamme de fréquence

Spatial Introduit un décalage entre les canaux afin de créer un ef-

du filtre. Si la synchronisation au tempo est activée, le paramètre Speed définit la valeur de note de base pour synchroniser la modulation au tempo (1/1 à 1/32, entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la vitesse peut être réglée sur n’importe quelle valeur à l’aide du potentiomètre Delay Speed.

(en Hz) de la modulation de fréquence du filtre, en positif (ex. Lo réglé sur 50 et Hi sur 10000) ou en négatif (ex Lo réglé sur 5000 et Hi sur 500). S’il n’y a pas de synchronisation au tempo et que la vitesse (Speed) est réglée sur zéro, ces paramètres seront inactifs et la fréquence du filtre sera alors contrôlée par le paramètre Freq.

fet de panorama stéréo pour la modulation de fréquence du filtre. Tournez-le dans le sens des aiguilles d’une montre pour avoir un effet stéréo plus prononcé.

la synchronisation au tempo du LFO à la résonance du filtre est désactivée et si le paramètre Speed (voir ci-dessous) est réglée sur “0". Si la synchronisation au tempo est activée, la résonance sera contrôlée par les paramètres Speed et Range.

nance du filtre. Si la synchronisation au tempo est activée, le paramètre Speed définit la valeur de note de base pour synchroniser la modulation au tempo (1/1 à 1/32, entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la vitesse peut être réglée sur n’importe quelle valeur à l’aide du potentiomètre Speed.

(en Hz) de la modulation de la résonance du filtre, en positif (ex. Lo réglé sur 50 et Hi sur100) ou en négatif (ex Lo réglé sur 100 et Hi sur 50). S’il n’y a pas de synchronisation au tempo et que la vitesse (Speed) est réglée sur zéro, ces paramètres seront inactifs et la résonance du filtre sera alors contrôlée par le paramètre Q-Factor.

fet de panorama stéréo pour la modulation de la résonance du filtre. Tournez-le dans le sens des aiguilles d’une montre pour avoir un effet stéréo plus prononcé.

MonoDelay

Cet effet de délai mono peut, au choix, être basé sur le tempo ou utiliser des durées de délai librement spécifiées. Ce délai peut aussi être contrôlé depuis une autre source de signal via l’entrée Side-Chain.

Ses paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Delay C’est là que vous précisez la valeur de note de base du

sync activé/ désactivé

Feedback Permet de déterminer le nombre de répétitions du délai.

Filter Lo Ce filtre affecte la boucle de réinjection (feedback) du si-

Filter Hi Ce filtre affecte la boucle de réinjection (feedback) du si-

Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’ef-

Side-Chain activé/ désactivé

délai en cas de synchronisation au tempo (1/1 à 1/32, entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la durée du délai sera réglée en millisecondes.

Ce bouton situé sous le potentiomètre Delay active ou désactive la synchronisation au tempo du paramètre Delay. S’il est réglé sur Off, la durée du délai peut être réglée sur n’importe quelle valeur à l’aide du potentiomètre Delay.

gnal d’effet et vous permet d’éliminer des fréquences basses allant de 10Hz à 800Hz. Le bouton situé sous le potentiomètre active/désactive le filtre.

gnal d’effet et vous permet d’éliminer des fréquences aiguës allant de 20 kHz à 1.2 kHz. Le bouton situé sous le potentiomètre active/désactive le filtre.

fet. Si MonoDelay est utilisé comme effet Send, ce paramètre doit être au maximum (100%) afin de pouvoir contrôler le dosage avec le réglage du départ.

Si cette option est activée, le délai peut être contrôlé par un signal assigné à l’entrée Side-Chain. Si le signal sidechain excède le seuil, les répétitions du délai seront réduites au silence. Si le signal tombe sous le seuil, les répétitions du délai réapparaîtront. Voir le chapitre “Effets audio” dans les Fonctions Détaillées pour savoir comment configurer un routage Side-Chain.

7

Les plug-ins d’effet fournis

PingPongDelay

Il s’agit d’un effet de délai stéréo faisant passer chaque répétition du canal gauche au droit et inversement. Cet effet peut, au choix, être basé sur le tempo ou utiliser des durées de délai librement spécifiées.

Ses paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Delay C’est là que vous précisez la valeur de note de base du

sync activé/ désactivé

Feedback Permet de déterminer le nombre de répétitions du délai.

Filter Lo Ce filtre affecte la boucle de réinjection (feedback) du si-

Filter Hi Ce filtre affecte la boucle de réinjection (feedback) du si-

Spatial Ce paramètre définit l’ampleur stéréo des répétitions

Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’ef-

Side-Chain activé/ désactivé

délai en cas de synchronisation au tempo (1/1 à 1/32, entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la durée du délai sera réglée en millisecondes.

Ce bouton situé sous le potentiomètre Delay active ou désactive la synchronisation au tempo du paramètre Delay. S’il est réglé sur Off, la durée du délai peut être réglée sur n’importe quelle valeur à l’aide du potentiomètre Delay.

gnal d’effet et vous permet d’éliminer des fréquences basses allant jusqu’ à 800Hz. Le bouton situé sous le potentiomètre active/désactive le filtre.

gnal d’effet et vous permet d’éliminer des fréquences aiguës allant de 20 kHz à 1.2 kHz. Le bouton situé sous le potentiomètre active/désactive le filtre.

gauche/droit. Tournez-le dans le sens des aiguilles d’une montre pour avoir un effet de “ping-pong” stéréo plus prononcé.

fet. Si PingPongDelay est utilisé comme effet Send, ce paramètre doit être au maximum afin de pouvoir contrôler le dosage avec le réglage du départ.

Si cette option est activée, le délai peut être contrôlé par un signal assigné à l’entrée Side-Chain. Si le signal sidechain excède le seuil, les répétitions du délai seront réduites au silence. Si le signal tombe sous le seuil, les répétitions du délai réapparaîtront. Voir le chapitre “Effets audio” dans les Fonctions Détaillées pour savoir comment configurer un routage Side-Chain.

StereoDelay

Cet effet propose deux délais distincts pouvant au choix, être basé sur le tempo ou utiliser des durées de délai librement spécifiées.

Ses paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Delay 1 C’est là que vous précisez la valeur de note de base du

Delay 2 Comme ci-dessus.

sync activé/ désactivé

Feedback 1 & 2 Permet de déterminer le nombre de répétitions de cha-

Filter Lo Ce filtre affecte la boucle de réinjection (feedback) du si-

Filter Hi Ce filtre affecte la boucle de réinjection (feedback) du si-

Pan1 & 2 Règle la position stéréo de chacun des délais.

Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’ef-

Side-Chain activé/ désactivé

délai en cas de synchronisation au tempo (1/1 à 1/32, entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la durée du délai sera réglée en millisecondes.

Ces boutons situés sous les différents potentiomètres Delay activent ou désactivent la synchronisation au tempo des différents délais. S’ils sont réglés sur Off, la durée du délai peut être réglée sur n’importe quelle valeur à l’aide des potentiomètres Delay.

cun des délais.

gnal d’effet et vous permet d’éliminer des fréquences basses allant jusqu’ à 800Hz. Le bouton situé sous le potentiomètre active/désactive le filtre.

gnal d’effet et vous permet d’éliminer des fréquences aiguës allant de 20 kHz à 1.2 kHz. Le bouton situé sous le potentiomètre active/désactive le filtre.

fet. Si StereoDelay est utilisé comme effet Send, ce paramètre doit être au maximum (100%) afin de pouvoir contrôler le dosage avec le réglage du départ.

Si cette option est activée, le délai peut être contrôlé par un signal assigné à l’entrée Side-Chain. Si le signal sidechain excède le seuil, les répétitions du délai seront réduites au silence. Si le signal tombe sous le seuil, les répétitions du délai réapparaîtront. Voir le chapitre “Effets audio” dans les Fonctions Détaillées pour savoir comment configurer un routage Side-Chain.

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Les plug-ins d’effet fournis

Plug-ins de distorsion

Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la catégorie “Distortion”.

AmpSimulator

AmpSimulator est un effet de distorsion, imitant le son de diverses combinaisons d’amplis de guitare et de hautparleurs de différents types. Une large sélection d’amplis et d’enceintes est disponible.

Ses paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Drive Permet de doser la quantité de distorsion.

Bass Contrôle de la sonorité des fréquences basses.

Middle Contrôle de la sonorité des fréquences moyennes.

Treble Contrôle de la sonorité des fréquences aiguës.

Presence Permet d’accentuer ou d’atténuer les fréquences les plus

Volume Contrôle le niveau de sortie général.

Amplifier Permet de choisir un des modèles d’amplificateur. Cli-

Cabinet Différents modèles d’enceintes. Cliquez sur le nom de

Damping Lo/Hi D’autres contrôles de la sonorité permettant de modeler

aiguës.

quez sur le nom de l’amplificateur actuellement sélectionné pour ouvrir un menu local contenant tous les modèles disponibles. Cette section peut être ignorée en sélectionnant “No Amp”.

l’enceinte actuellement sélectionnée pour ouvrir un menu local contenant tous les modèles disponibles. Cette section peut être ignorée en sélectionnant “No Speaker”.

le son de l’enceinte sélectionnée. Cliquez sur une valeur, entrez-en une nouvelle et pressez la touche [Entrée].

DaTube

Cet effet recrée par émulation la chaleur et le son chatoyant caractéristiques des amplificateurs à lampes (ou tubes).

Ses paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Drive Permet de régler le gain du pré-amplificateur. Pour des

Balance Permet de doser l’équilibre entre le signal traité selon le

Output Permet de régler le gain de “l’amplificateur” – donc le ni-

valeurs élevées, on obtient un son de type overdrive, à la limite de la distorsion.

paramètre Drive et le signal audio d’entrée d’origine. Pour obtenir un effet maximum, réglez ce paramètre à sa valeur maximale.

veau de sortie.

Distortion

L’effet Distortion ajoute de la distorsion à vous pistes. Les paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Boost Augmente la valeur de distorsion.

Feedback Ce paramètre renvoie une partie du signal de sortie à

Tone Permet de sélectionner un domaine de fréquences

Spatial Change les caractéristiques de distorsion du canal gau-

Output Augmente ou réduit le signal de sortie de l’effet.

l’entrée de l’effet, augmentant ainsi l’effet de distorsion.

auquel la distorsion sera appliqué.

che et droit, créant ainsi un effet stéréo.

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Les plug-ins d’effet fournis

SoftClipper (Cubase uniquement)

Cet effet ajoute une saturation douce, avec un contrôle séparé des harmoniques de second et troisième rang.

Ses paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Input Régule le pré -gain. Utilisez de valeurs élevées si vous dé-

Mix Régler Mix sur 0 signifie qu’aucun signal traité ne sera

Output Ajuste le post-gain, ou niveau de sortie.

Second Permet de régler la quantité d’harmoniques de second

Third Permet de régler la quantité d’harmoniques de troisième

sirez obtenir un son saturé juste à la limite de la distorsion.

ajouté au signal d’origine.

rang dans le signal traité.

Plug-ins de dynamique

Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la catégorie “Dynamics”.

Compressor

Le Compresseur réduit la dynamique de l’audio, ce qui renforce les sons doux ou adoucit les sons les plus forts, ou les deux. Le Compresseur dispose de contrôles spécifiques des paramètres : Threshold (seuil), Ratio (taux), Attack, Hold (maintien), Release (relâchement) et Make-Up Gain. Le Compresseur dispose d’un affichage séparé qui illustre de façon graphique la courbe de compression, établie en fonction des réglages des paramètres Threshold et Ratio. Le Compresseur dispose aussi d’un vu-mètre de Réduction de Gain indiquant la valeur de cette réduction en dB, des modes de compression Soft Knee/Hard Knee et d’une fonction Auto dépendante du programme pour le paramètre Release.

Les paramètres disponibles fonctionnent comme ceci :

Paramètre Description

Threshold (-60 à 0dB)

Ratio (1:1 à 8:1)

Soft Knee (activé/ désactivé)

Make-up (0–24dB ou “mode Auto”)

Ce paramètre détermine le niveau auquel le Compresseur intervient. Seuls les signaux se trouvant au-dessus du seuil réglé sont affectés.

Le taux détermine la valeur de la réduction de gain appliquée aux signaux se trouvant au-dessus du seuil. Un taux de 3:1 signifie pour une augmentation de 3 dB du niveau d’entrée, le niveau de sortie n’augmente que de 1 dB.

Si ce mode est éteint, les signaux se trouvant au-dessus du seuil seront instantanément compressés en fonction du taux défini (“hard knee”). Si le mode Soft Knee est activé, l’action de la compression sera progressive, produisant un effet moins marqué.

Ce paramètre sert à compenser la perte de gain en sortie, causée par la compression. Si le bouton Auto est activé, le potentiomètre devient sombre et la sortie est alors automatiquement réglée pour compenser la perte de gain.

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Les plug-ins d’effet fournis

Paramètre Description

Attack (0.1–100 ms)

Hold (0–2000ms)

Release (10–1000ms ou “Auto mode”)

Analysis (0–100) (Crêtes seules à Pure RMS)

Mode Live (activé/ désactivé)

Side-Chain (activé/ désactivé)

Ce paramètre détermine la rapidité à laquelle le Compresseur répond aux signaux se trouvant au-dessus du seuil défini. Plus le temps d’attaque est long, plus le tout début du signal (attaque) passera sans être traité.

Règle la durée pendant laquelle la compression appliquée affectera le signal après avoir dépassé le seuil.

Règle le temps que met le gain à revenir à son niveau d’origine lorsque le signal tombe sous le niveau de seuil (Threshold). Si le bouton “Auto” est activé, le Compressor trouvera automatiquement le réglage de Release optimum, qui varie en fonction de l’audio.

Ce paramètre détermine si le signal d’entrée sera analysé selon les valeurs de crête (peak) ou les valeurs RMS (ou un mélange des deux). 0 signifie les valeurs de crête seules et 100 les valeurs RMS seules. Le mode RMS opère en se basant sur la puissance moyenne du signal audio, alors que le mode Peak opère en se basant surtout sur les niveaux de crête. En règle générale, le mode RMS fonctionnera mieux sur un son ayant peu de transitoires tel que les voix, et le mode Peak sur les sons percussifs, avec beaucoup de transitoires d’attaque.

Lorsqu’il est activé, le mode Live désengage la fonction “d’anticipation” du Compresseur. L’anticipation produit un traitement plus précis mais ajoute en contre-partie une certaine quantité de latence. Lorsque le mode Live est activé, il n’y a pas de latence, ce qui convient mieux au traitement en “live”.

Lorsque ce mode est activé, la compression peut être contrôlée par un signal assigné à l’entrée Side-Chain. Si le signal side-chain excède le seuil, les répétitions du délai seront réduites au silence. Si le signal tombe sous le seuil, les répétitions du délai réapparaîtront. Voir le chapitre “Effets audio” dans les Fonctions Détaillées pour savoir comment configurer un routage Side-Chain.

SPL DeEsser (Cubase uniquement)

Un déesseur est un traitement de signal essentiellement utilisé en enregistrement de voix, servant à réduire l’intensité des sifflantes. À la base, il s’agit d’un compresseur d’un type particulier, en ce sens qu’il est réglé pour agir uniquement sur la bande de fréquence correspondant à l’émission du son “S” – d’où le nom de déesseur. Enregistrer une voix en proximité, avec un micro placé à quelques centimètres de la bouche, ou en appliquant une égalisation inadaptée peut déboucher sur des situations où le son global est correct, mais où des problèmes de sifflantes apparaissent. Là où un compresseur et/ou un égaliseur conventionnel(s) ne constituent plus des solutions applicables, un déesseur représente le remède le plus approprié.

Le déesseur SPL DeEsser possède les paramètres suivants :

Paramètre Description

S-Reduction Sert à contrôler l’intensité de l’effet de “déessage”. Les

Affichage du niveau

Auto Threshold Voir la description séparée ci-après.

Male/Female En activant l’un de ces deux boutons, vous choisissez en-

valeurs les plus courantes sont situées entre 4 et 7.

Ce VU-mètre indique le degré de réduction, en dB, des fréquences sifflantes. Il va de 0dB (pas de réduction) à 20dB (les fréquences sifflantes sont atténuées de 20 dB). Chaque segment représente un niveau de réduction de 2dB.

tre les bandes de fréquence sifflantes caractéristiques d’une voix féminine (Female) ou d’une voix masculine (Male). La fréquence centrale de la bande sur laquelle travaille le DeEsser est vers les 7 kHz pour les femmes et 6 kHz pour les hommes.

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Les plug-ins d’effet fournis

À propos de la fonction Auto Threshold

Les déesseurs conventionnels disposent tous d’un réglage de seuil (Threshold). Ce paramètre sert à définir une valeur minimale de niveau du signal, au-delà de laquelle le processeur commence à traiter le signal. Le déesseur SPL DeEsser a été conçu pour offrir une facilité d’emploi optimale. Par conséquent, lorsque la fonction Auto Threshold est activée (le bouton correspondant est bleu), le déesseur ajuste en permanence, automatiquement, le niveau de seuil, afin d’obtenir un résultat optimal. Si vous désirez quand même déterminer vous-même le niveau de signal à partir duquel le déesseur SPL DeEsser doit commencer à traiter le signal, désactivez le bouton Auto Threshold. Dès lors, le SPL DeEsser utilisera une valeur de seuil fixe.

Lors de l’enregistrement d’une voix, le module De-Esser dans la chaîne sonore se trouve habituellement après le pré-ampli du micro et avant le compresseur/limiteur. C’est efficace, car ça évite au compresseur/limiteur de limiter inutilement la dynamique générale du signal en réagissant aux sifflantes.

La fonction Auto Threshold maintient le dé-essage à un niveau constant, supprimant la nécessité de paramétrer un seuil et un pourcentage. Si la fonction Auto Threshold est activée, le seuil minimal de dé-essage est automatiquement et constamment ajusté au niveau d’entrée du signal. Même des différences de niveau de l’ordre de 20 dB n’ont pas d’impact sur le dé-essage! Les niveaux d’entrée peuvent varier, le dé-essage reste constant.

EnvelopeShaper (Cubase uniquement)

EnvelopeShaper peut servir à accentuer ou réduire le gain des phases d’Attaque et de Relâchement de l’audio. Vous pouvez utiliser les potentiomètres ou déplacer les points de rupture dans l’affichage graphique pour régler les paramètres. Faites attention aux niveaux, si vous augmentez le gain et si nécessaire réduisez le niveau de sortie pour éviter un écrêtage.

Les paramètres suivants sont disponibles:

Paramètre Description

Attack (-20–20dB) Change le gain de la phase d’Attaque du signal.

Length (5–200ms) Détermines la durée de la phase d’Attaque.

Release (-20–20dB) Change le gain de la phase de Release du signal.

Output (-24–12dB) Règle le niveau de sortie.

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Les plug-ins d’effet fournis

Expander (Cubase uniquement)

L’Expander réduit le niveau de sortie en relation avec le niveau d’entrée pour les signaux se trouvant sous le seuil défini. C’est utile lorsque vous désirez améliorer la dynamique ou réduire le bruit de fond dans les passages doux. Vous pouvez utiliser les potentiomètres ou déplacer les points de rupture dans l’affichage graphique pour régler les paramètres Threshold et Ratio.

Les paramètres suivants sont disponibles:

Paramètre Description

Threshold (-60–0dB)

Ratio (1:1–8:1)

Soft Knee (activé/ désactivé)

Attack (0.1–100 ms)

Hold (0–2000ms)

Release (10–1000ms ou mode Auto)

Ce paramètre détermine le niveau auquel l’expansion intervient. Seuls les signaux se trouvant sous le seuil réglé sont affectés

Le taux détermine la valeur de l’augmentation de gain appliquée aux signaux se trouvant au-dessous du seuil.

Si ce mode est éteint, les signaux se trouvant sous le seuil seront instantanément accentués en fonction du taux défini (“hard knee”). Si le mode Soft Knee est activé, l’action de l’expansion sera progressive, produisant un effet moins marqué.

Ce paramètre détermine la rapidité à laquelle l’Expander répond aux signaux se trouvant sous le seuil défini. Plus le temps d’attaque est long, plus le tout début du signal (attaque) passera sans être traité.

Règle la durée pendant laquelle l’expansion appliquée affectera le signal se trouvant sous le seuil.

Règle le temps que met le gain à revenir à son niveau d’origine lorsque le signal dépasse le niveau de seuil (Threshold). Si le bouton “Auto” est activé, l’Expander trouvera automatiquement le réglage de Release optimum, qui varie en fonction de l’audio.

Paramètre Description

Analysis (0–100) (Crêtes seules à Pure RMS)

Mode Live (activé/ désactivé)

Side-Chain (activé/ désactivé)

Ce paramètre détermine si le signal d’entrée sera analysé selon les valeurs de crête (peak) ou les valeurs RMS (ou un mélange des deux). 0 signifie les valeurs de crête seules et 100 les valeurs RMS seules. Le mode RMS opère en se basant sur la puissance moyenne du signal audio, alors que le mode Peak opère en se basant surtout sur les niveaux de crête. En règle générale, le mode RMS fonctionnera mieux sur un son ayant peu de transitoires tel que les voix, et le mode Peak sur les sons percussifs, avec beaucoup de transitoires d’attaque.

Lorsqu’il est activé, le mode Live désengage la fonction “d’anticipation” de l’Expander. L’anticipation produit un traitement plus précis mais ajoute en contre-partie une certaine quantité de latence. Lorsque le mode Live est activé, il n’y a pas de latence, ce qui convient mieux au traitement en “live”.

Lorsque ce mode est activé, l’expansion peut être contrôlée par un signal assigné à l’entrée Side-Chain. Si le signal side-chain excède le seuil, les répétitions du délai seront réduites au silence. Si le signal tombe sous le seuil, les répétitions du délai réapparaîtront. Voir le chapitre “Effets audio” dans les Fonctions Détaillées pour savoir comment configurer un routage Side-Chain.

Gate

Un “noise gate” – littéralement “porte de bruit” –, sous sa forme fondamentale, coupe les signaux audio dont le niveau est inférieur à une valeur de seuil définie à l’avance. Dès que le niveau du signal audio dépasse ce seuil, la porte s’ouvre et laisse passer le signal tel que.

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Les plug-ins d’effet fournis

Les paramètres disponibles sont les suivants :

Paramètre Description

Threshold (-60–0dB)

state LED Ce LED indique si le gate est ouvert (LED s’allume en

Boutons de Filtre

Side chain (activé/ désactivé)

Center (50Hz– 20000Hz)

Q-Factor (0.01–10000)

Monitor (activé/ désactivé)

Attack (0.1–1000 ms)

Hold (0–2000 ms)

Release (10–1000 ms ou “Auto”)

Analysis (0–100) (Crêtes seules à Pure RMS)

Mode Live (activé/ désactivé)

Ce paramètre détermine le niveau auquel la porte est activée. Les signaux se trouvant au-dessus du seuil défini déclenchent l’ouverture de la porte et ceux se trouvant sous le seuil la referme.

vert), fermé (LED s’allume en rouge) ou dans un état intermédiaire (LED s’allume en jaune).

Si le bouton Side Chain (voir ci-dessous) est activé, vous pouvez utiliser ces boutons pour choisir le type de filtre : Low Pass (Passe-bas), Band Pass (Passe-bande) ou High Pass (Passe-haut).

Ce bouton (situé sous le potentiomètre Center) active le filtre. Le signal d’entrée peut ensuite être remodelé en fonction du réglage des paramètres Center et Q-Factor ce qui peut être utile pour adapter le fonctionnement de la porte.

Définit la fréquence centrale du filtre.

Définit la résonance du filtre.

Permet d’écouter le signal filtré.

Ce paramètre détermine le temps que met la porte à s’ouvrir après avoir été déclenchée. Si le bouton Live (voir ci-dessous) est désactivé, la porte sera toujours ouverte lorsqu’un signal se trouvant au-dessus du seuil défini est relu. La porte fonctionne par “anticipation” de ce qui va se produire dans l’audio, en recherchant des signaux suffisamment forts pour passer la porte.

Détermine combien de temps la porte reste ouverte après que le signal est retombé sous le niveau de seuil.

Ce paramètre détermine le temps que met la porte à se refermer (après la durée Hold définie). Si le bouton “Auto” est activé, l’effet Gate trouvera automatiquement le réglage de Release optimum, en fonction de l’audio.

Ce paramètre détermine si le signal d’entrée sera analysé selon les valeurs de crête (peak) ou les valeurs RMS (ou un mélange des deux). 0 signifie les valeurs de crête seules et 100 les valeurs RMS seules. Le mode RMS opère en se basant sur la puissance moyenne du signal audio, alors que le mode Peak opère en se basant surtout sur les niveaux de crête. En règle générale, le mode RMS fonctionnera mieux sur un son ayant peu de transitoires tel que les voix, et le mode Peak sur les sons percussifs, avec beaucoup de transitoires d’attaque.

Lorsqu’il est activé, le mode Live désengage la fonction “d’anticipation” de l’effet de Porte. L’anticipation produit un traitement plus précis mais ajoute en contre-partie une certaine quantité de latence. Lorsque le mode Live est activé, il n’y a pas de latence, ce qui convient mieux au traitement en “live”.

Limiter

Le Limiter est conçu pour veiller à ce que le niveau de sortie ne dépasse jamais un certain niveau défini, pour éviter tout écrêtage dans les appareils qui suivent. Le Limiter peut régler et optimiser automatiquement le paramètre Release en fonction du matériau audio, ou ce paramètre peut être réglé manuellement. Le Limiter dispose aussi de vumètres séparés pour les niveaux d’entrée, de sortie et la limitation (au milieu).

Les paramètres disponibles sont les suivants :

Paramètre Description

Input (-24–+24dB)

Output (-24–+6 dB)

Release (0.1–1000ms ou Auto mode)

Permet de régler le gain d’entrée.

Détermine le niveau de sortie maximum.

Ce paramètre détermine le temps que met le gain à revenir à son niveau d’origine. Si le bouton “Auto” est activé, le Limiter trouvera automatiquement le réglage de Release optimum, en fonction de l’audio.

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Les plug-ins d’effet fournis

Maximizer

L’effet de Maximizer peut servir à augmenter la puissance de l’audio sans risque d’écrêtage. De plus, il dispose d’une fonction Soft Clip qui supprime des crêtes brèves dans le signal d’entrée et introduit une distorsion chaude de type “tube” dans le signal.

Les paramètres disponibles sont les suivants :

Paramètre Description

Output (-24–+6 dB)

Optimize (0–100)

Soft Clip (activé/ désactivé)

Détermine le niveau de sortie maximum. Doit normalement être réglé sur 0 (pour éviter l’écrêtage).

Détermine la puissance du signal.

Le Soft Clipper commence par limiter (ou écrêter) le signal “doucement”, tout en générant des harmoniques qui apportent une certaine chaleur à l’audio, caractéristique des “amplis à tubes”.

MIDI Gate

Un “noise gate” – littéralement “porte de bruit” –, sous sa forme fondamentale, coupe les signaux audio dont le niveau est inférieur à une valeur de seuil définie à l’avance. Dès que le niveau du signal audio dépasse ce seuil, la porte s’ouvre et laisse passer le signal tel que. Sa variante MIDI, le MIDI Gate, est une “porte” dont l’ouverture n’est pas déclenchée par une valeur de signal audio, mais par des notes MIDI. Pour fonctionner, la MIDI Gate nécessite donc à la fois des données audio et des données MIDI.

Configuration

Pour fonctionner, la MIDI Gate demande à la fois un signal audio et des données MIDI en entrée.

Pour la régler, procédez comme ceci :

1. Sélectionnez les données audio à traiter avec l’effet MIDI Gate.

Ces données audio peuvent provenir de n’importe quelle piste audio, ou même d’une entrée audio “en direct”, (à condition de disposer d’une carte audio à faible latence).

2. Sélectionnez MIDI Gate comme effet d’Insert pour la voie audio.

Le tableau de bord MIDI Gate apparaît.

3. Sélectionnez une piste MIDI afin de contrôler l’effet.

Il peut s’agir d’une piste MIDI vide ou d’une piste MIDI contenant des données – cela n’a pas d’importance. En revanche, si vous désirez appliquer l’effet de MIDI Gate en temps réel – et non sur un conteneur déjà enregistré – la piste doit être sélectionnée afin que l’effet reçoive des données MIDI.

4. Ouvrez le menu local de Routage de Sortie de la piste MIDI et sélectionnez l’option MIDI Gate.

La sortie MIDI de la piste est alors assignée à l’effet MIDI Gate.

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Les plug-ins d’effet fournis

Le point suivant varie selon que les données audio utilisées sont “en direct” ou enregistrées et selon que les données MIDI utilisées sont elles aussi “en direct” ou enregistrées. Nous supposerons, pour la suite, que vous utilisez des données audio déjà enregistrées et que les données MIDI sont générées en temps réel.

Vérifiez que la piste MIDI est sélectionnée, puis lancez la lecture.

5. Jouez à présent quelques notes sur votre clavier MIDI.

Comme vous pouvez l’entendre, les données audio sont affectées par ce que vous jouez sur votre clavier MIDI.

Les paramètres suivants sont disponibles:

Paramètre Description

Attack Détermine la durée à l’issue de laquelle la porte s’ouvre

Hold Détermine la durée pendant laquelle la porte reste

Release Détermine le temps mis par la porte pour se refermer (une

Note To Attack

Note To Release

Velocity To VCA

Hold Mode En mode Note-On, la porte (Gate) ne restera ouverte que

une fois qu’elle a reçu le signal de déclenchement.

ouverte après avoir reçu un message de Note On ou Note Off (voir paramètre Hold Mode ci-après).

fois écoulée la durée déterminée par le paramètre Hold).

La valeur spécifiée ici détermine l’influence des notes MIDI sur le paramètre Attack. Plus cette valeur est élevée, plus le temps d’attaque augmentera proportionnellement avec les valeurs de vélocité. Si elle est négative, le temps d’attaque diminuera lorsque la vélocité augmentera. Si vous ne désirez pas utiliser ce paramètre, réglez-le en position 0.

La valeur spécifiée ici détermine l’influence des notes MIDI sur le paramètre Release. Plus cette valeur est élevée, plus le temps de relâchement (Release) augmentera. Si vous ne désirez pas utiliser ce paramètre, réglez-le en position 0.

Ce paramètre permet de déterminer l’influence de la vélocité des notes MIDI sur le niveau de sortie. Avec une valeur de 127, le niveau de sortie sera entièrement fonction des valeurs de vélocité ; avec une valeur de 0, les valeurs de vélocité n’auront aucun effet sur le volume.

pendant la durée définie par les paramètres Hold et Release, indépendamment de la durée de la note MIDI qui a déclenché l’ouverture de la porte. En revanche, en mode Note-Off, la porte restera ouverte aussi longtemps que la note MIDI est tenue, puis les paramètres Hold et Release seront appliqués.

MultibandCompressor (Cubase uniquement)

Le MultibandCompressor permet de scinder un signal en quatre bandes de fréquence au plus, chacune ayant ses propres caractéristiques de compression réglables. Le signal est traité sur la base des réglages que vous avez effectués dans les sections Frequency Band et Compressor. Vous pouvez spécifier le niveau, la bande passante et les caractéristiques de compression pour chaque bande à l’aide des diverses commandes.

L’éditeur de Bande de Fréquence

L’éditeur de Bande de Fréquence situé dans la première moitié du panneau permet de régler la largeur des bandes de fréquence ainsi que leur niveau après compression. Deux échelles de valeurs et un certain nombre de poignées sont disponibles. L’échelle de valeurs verticale située à gauche représente le niveau de gain d’entrée de chacune des bandes de fréquence. L’échelle de valeurs horizontale représente le spectre de fréquence disponible.

Le poignées se trouvant dans l’éditeur de Bande de Fréquence peuvent être déplacées avec la souris. Vous les utiliser pour régler la portion de fréquence et les niveaux de gain d’entrée de chaque bande de fréquence.

• Le poignées latérales servent à définir la plage de fréquences des différentes bandes de fréquence.

• Les poignées situées en haut de chaque bande de fréquence, servent à accentuer ou réduire le gain d’entrée de +/- 15dB après compression.

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Les plug-ins d’effet fournis

Contourner les bandes de fréquence

Chaque bande de fréquence peut être contournée (bypass) au moyen des boutons “B” dans chacune des sections du compresseur.

Isoler les bandes de fréquence

Une bande de fréquence peut être isolée au moyen des boutons “S” dans chacune des sections du compresseur. Une seule bande peut être isolée à la fois.

Utilisation de la section Compressor

En déplaçant les points d’ancrage ou à l’aide des potentiomètres correspondants, vous pouvez régler les paramètres Threshold et Ratio. Le premier point d’ancrage à partir duquel la ligne dévie de la diagonale sera le point de seuil (Threshold). Les paramètres de compression pour chacune des quatre bandes sont les suivants :

Paramètre Description

Threshold (-60–0dB)

Ratio (1000–8000) (1:1 à 8:1)

Attack (0.1–100 ms)

Release (10–1000ms ou “Auto”)

Le potentiomètre Output (Sortie)

Le potentiomètre Output contrôle le niveau de sortie total que le MultibandCompressor envoie à Cubase. La fourchette possible est de +/- 24 dB.

Ce paramètre détermine le niveau auquel le compresseur intervient. Seuls les signaux se trouvant au-dessus du seuil réglé sont affectés

Le taux détermine la valeur de la réduction de gain appliquée aux signaux se trouvant au-dessus du seuil. Un taux de 3:1 signifie pour une augmentation de 3 dB du niveau d’entrée, le niveau de sortie n’augmente que de 1 dB.

Ce paramètre détermine la rapidité à laquelle le Compresseur répond aux signaux se trouvant au-dessus du seuil défini. Plus le temps d’attaque est long, plus le tout début du signal (attaque) passera sans être traité.

Règle le temps que met le gain à revenir à son niveau d’origine lorsque le signal tombe sous le niveau de seuil (Threshold). Si le bouton “Auto” est activé, le compresseur trouvera automatiquement le réglage de Release optimum, en fonction de l’audio.

VintageCompressor (Cubase uniquement)

Il a été conçu d’après des compresseurs de type Vintage. Ce compresseur dispose de contrôles séparés pour les paramètres de gain d’entrée, attaque, relâchement et gain de sortie. De plus, il est muni d’un mode Punch qui préserve la phase d’attaque du signal et d’une fonction Auto dépendante du programme pour le paramètre Release.

Les paramètres disponibles fonctionnent comme ceci:

Paramètre Description

Input gain (-24–48dB)

Output gain (-48–24dB)

Attack (0.1–100 ms)

Punch (activé/ désactivé)

Release (10–1000ms ou “Auto mode”)

Side-Chain (activé/ désactivé)

Ce réglage ainsi que le paramètre Output Gain détermine la valeur de compression. Plus le réglage Input Gain est élevé, le réglage Output Gain faible, plus la compression sera forte.

Règle le gain de sortie.

Détermine la rapidité à laquelle le Compresseur répond. Plus le temps d’attaque est long, plus le tout début du signal (attaque) passera sans être traité.

Lorsque ce mode est activé, la phase d’attaque du signal est préservée, afin de conserver le “punch” d’origine de l’audio, même avec des réglages d’Attack brefs.

Règle le temps que met le gain à revenir à son niveau d’origine lorsque le signal tombe sous le niveau de seuil (Threshold). Si le bouton “Auto” est activé, le Vintage Compressor trouvera automatiquement le réglage de Release optimum, en fonction de l’audio.

Lorsque ce mode est activé, la compression peut être contrôlée par un signal assigné à l’entrée Side-Chain. Si le signal side-chain excède le seuil, les répétitions du délai seront réduites au silence. Si le signal tombe sous le seuil, les répétitions du délai réapparaîtront. Voir le chapitre “Effets audio” dans les Fonctions Détaillées pour savoir comment configurer un routage Side-Chain.

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Les plug-ins d’effet fournis

VSTDynamics

Porte

Compresseur

Limiteur

VSTDynamics est un traitement de la dynamique élaboré. Il combine trois traitements séparés : Gate, Compressor et Limiter, ce qui permet d’assurer les fonctions de traitement de dynamique les plus usuelles. La fenêtre est divisée en trois sections, contenant des contrôles et des vumètres pour chaque traitement.

Activer les traitements séparément

Vous activez chacun des traitements à l’aide des boutons situés en bas de la fenêtre du plug-in.

La section Gate

Un “noise gate”, littéralement “porte de bruit” est une méthode qui réduit au silence les signaux audio dont le niveau est inférieur à une valeur de seuil définie à l’avance. Dès que le niveau du signal audio dépasse ce seuil, la porte s’ouvre et laisse passer le signal tel que. La source de déclenchement de la porte peut aussi être filtrée par un effet “side-chain” interne.

Les paramètres disponibles sont les suivants :

Paramètre Description

Threshold (-60–0dB)

state Ce LED indique si le gate est ouvert (LED s’allume en

Side Chain (activé/ désactivé)

LP (Lowpass), BP (Bandpass), HP (Highpass)

Ce paramètre détermine le niveau auquel la porte est activée. Les signaux se trouvant au-dessus du seuil défini déclenchent l’ouverture de la porte et ceux se trouvant sous le seuil la referme.

vert), fermé (LED s’allume en rouge) ou dans un état intermédiaire (LED s’allume en jaune).

Ce bouton active le filtre side-chain interne. Ce qui vous permet de filtrer certaines parties du signal qui pourraient déclencher la porte à un moment où vous ne le souhaitez pas, ou pour accentuer certaines fréquences, ce qui vous donne encore plus de contrôle sur la fonction Gate.

Ces boutons définissent le mode de filtrage de base.

Sélecteur de Routage

Paramètre Description

Center (50–22000Hz)

Q-Factor (0.001–10000)

Monitor (activé/ désactivé)

Attack (0,1–100 ms)

Hold (0–2000 ms)

Release (10–1000 ms ou “Auto”)

Définit la fréquence centrale du filtre.

Définit la résonance du filtre.

Permet d’écouter le signal filtré.

Ce paramètre détermine le temps que met la porte à s’ouvrir après avoir été déclenchée.

Détermine combien de temps la porte reste ouverte après que le signal est retombé sous le niveau de seuil.

Ce paramètre détermine le temps que met la porte à se refermer (après la durée Hold définie). Si le bouton “Auto” est activé, l’effet Gate trouvera automatiquement le réglage de Release optimum, en fonction de l’audio.

La section Compressor

Le Compresseur réduit la dynamique de l’audio, ce qui renforce les sons doux ou adoucit les sons les plus forts, ou les deux. Il fonctionne comme un Compresseur standard, avec des contrôles spécifiques pour les paramètres Threshold (seuil), Ratio (taux), Attack, Hold (maintien), Release (relâchement) et Make-Up Gain. Le Compresseur dispose d’un affichage séparé qui illustre de façon graphique la courbe de compression, établie en fonction des réglages des paramètres Threshold, Ratio et MakeUp Gain. Le Compresseur dispose aussi d’un vu-mètre de Réduction de Gain indiquant la valeur de cette réduction en dB, et d’une fonction Auto dépendante du programme pour le paramètre Release.

Les paramètres disponibles fonctionnent comme ceci :

Paramètre Description

Threshold (-60–0dB)

Ratio (1:1–8:1)

Make-Up (0–24dB)

Attack (0.1–100 ms)

Ce paramètre détermine le niveau auquel le compresseur intervient. Seuls les signaux se trouvant au-dessus du seuil réglé sont affectés.

Le taux détermine la valeur de la réduction de gain appliquée aux signaux se trouvant au-dessus du seuil. Un taux de 3:1 signifie pour une augmentation de 3 dB du niveau d’entrée, le niveau de sortie n’augmente que de 1 dB.

Ce paramètre sert à compenser la perte de gain en sortie, causée par la compression. Si le bouton Auto est activé, la compensation est automatique.

Ce paramètre détermine la rapidité à laquelle le Compresseur répond aux signaux se trouvant au-dessus du seuil défini. Plus le temps d’attaque est long, plus le tout début du signal (attaque) passera sans être traité.

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Les plug-ins d’effet fournis

Paramètre Description

Release (10–1000ms ou “Auto”)

Affichage graphique

Règle le temps que met le gain à revenir à son niveau d’origine lorsque le signal tombe sous le niveau de seuil (Threshold). Si le bouton “Auto” est activé, le Compresseur trouvera automatiquement le réglage de Release optimum, en fonction de l’audio.

Utilisez l’affichage graphique pour régler graphiquement la valeur Threshold ou Ratio.

La section Limiter

Le Limiter est conçu pour veiller à ce que le niveau de sortie ne dépasse jamais un certain niveau défini, pour éviter tout écrêtage dans les appareils qui suivent. Les limiteurs conventionnels nécessitent habituellement des réglages très précis des paramètres Attack et Release, pour éviter que le niveau de sortie ne dépasse le niveau de seuil fixé. Le Limiter peut régler et optimiser automatiquement le paramètre Release en fonction du matériau audio, ou ce paramètre peut être réglé manuellement.

Les paramètres disponibles sont les suivants :

Paramètre Description

Output (-24–+6 dB)

Soft Clip (activé/ désactivé)

Release (10–1000ms ou “Auto”)

Ce réglage détermine le niveau de sortie maximum. Seuls les signaux se trouvant au-dessus du seuil réglé sont affectés.

Le Soft Clipper agit différemment du limiteur. Lorsque le signal dépasse -6dB, SoftClip commence par limiter (ou écrêter) le signal “doucement”, tout en générant des harmoniques qui apportent une certaine chaleur à l’audio, caractéristique des “amplis à tubes”.

Règle le temps que met le gain à revenir à son niveau d’origine lorsque le signal tombe sous le niveau de seuil (Threshold). Si le bouton “Auto” est activé, le Vintage Compressor trouvera automatiquement le réglage de Release optimum, en fonction de l’audio.

Le bouton Module Configuration

Dans le coin inférieur droit du panneau de contrôle se trouve le bouton “Module Configuration” qui vous permet de déterminer l’ordre dans lequel le signal traverse les trois processeurs. Modifier cet ordre donne souvent des résultats différents, et passer d’une option à une autre permet de comparer rapidement l’ordre convenant le mieux à une situation donnée. Il suffit de cliquer sur le bouton “Module Configuration” pour passer à une autre configuration. Il existe trois options de routage:

• C-G-L (Compressor-Gate-Limit)

• G-C-L (Gate-Compressor-Limit)

• C-L-G (Compressor-Limit-Gate)

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Les plug-ins d’effet fournis

Plug-ins d’égalisation

Cette section décrit les plug-ins de la catégorie “EQ”.

GEQ-10/GEQ-30 (Cubase uniquement)

Ces égaliseurs graphiques sont identiques sous tous les aspects, sauf au niveau du nombre de bandes de fréquences - qui est, respectivement, de 10 et de 30. Chacune de ces bandes peut être amplifiée ou atténuée d’un maximum de 12 dB, ce qui permet d’intervenir avec finesse sur la courbe de réponse en fréquence du signal. Les égaliseurs proposent plusieurs modes Preset, qui peuvent ajouter une certaine “couleur” au son du GEQ-10/ GEQ-30.

• Pour dessiner directement les courbes de réponse dans l’affichage principal, cliquez sur la courbe puis faites glisser avec la souris.

Notez qu’il faut d’abord cliquer sur un des curseurs avant de faire glisser dans l’affichage. Vous pouvez également pointer et cliquer pour intervenir sur une bande de fréquences particulière, ou entrer numériquement les valeurs, en cliquant sur une valeur de gain en haut de l’affichage.

• Les valeurs des bandes de fréquences apparaissent, exprimées en Hz, en bas de l’affichage.

• La valeur d’amplification/atténuation apparaît, exprimée en Hz, en haut de l’affichage.

Outre les valeurs relatives aux bandes de fréquences, voici les différents paramètres disponibles:

Paramètre Description

Output Définit le gain global de l’égaliseur.

Range Permet de définir de combien la courbe définie amplifie

Bouton Flatten Réinitialise le gain sur toutes les bandes de fréquences

Invert range Inverse la courbe de réponse en cours.

Mode Voir ci-après.

ou atténue le signal. Si le potentiomètre Range est tourné à fond dans le sens des aiguilles d’une montre, ces valeurs sont de ±12 dB.

(à 0 dB).

À propos des modes de filtre

Dans le menu local situé en bas à droite se trouvent plusieurs modes d’égalisation différents. Ces modes peuvent ajouter une certaine couleur ou un caractère à la sortie égalisée et ce de diverses façons, ce qui est parfois souhaitable. Comme toujours, vos oreilles sont les seuls juges ! Voici une brève description des modes de filtre :

• True Response – filtres en série avec une réponse en fréquence précise.

• Digi Standard – la résonance de la dernière bande dépend de la fréquence d’échantillonnage.

• Variable Q – filtres en parallèle où la résonance de la valeur du gain. Son musical.

• Constant Q u – filtres en parallèle où la résonance de la première et de la dernière bande dépend de la fréquence d’échantillonnage (u=asymétrique).

• Constant Q s – filtres en parallèle où la résonance est augmentée lorsque le gain est poussé et vice versa (s=symétrique).

• Resonant – filtres en série où une augmentation du gain sur une bande abaisse le gain des bandes adjacentes.

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Les plug-ins d’effet fournis

StudioEQ (Cubase uniquement)

Il s’agit d’un égaliseur stéréo 4 bandes, disposant de deux bandes vraiment paramétriques dans le médium - les bandes grave et aiguë étant commutables soit en mode Shelve (trois types), soit en mode filtre Peak (passe-bande) ou Cut (passe-haut/passe-bas).

Réglage

1. Pour activer l’une des bandes (ou toutes) - Low, Mid 1, Mid 2 et High - de l’égaliseur, cliquez sur le bouton On correspondant, à gauche de l’affichage de la courbe d’égalisation.

Dès qu’une bande est activée, un point d’EQ correspondant apparaît dans la représentation de la courbe de réponse de l’égaliseur.

2. Réglez les paramètres d’une bande d’égalisation activée.

Vous pouvez procéder de plusieurs façons différentes :

• En utilisant les potentiomètres.

• En cliquant sur un champ de valeur puis en entrant les valeurs numériquement.

• En utilisant la souris pour faire glisser les points dans la fenêtre d’affichage de la courbe d’égalisation.

Si vous utilisez cette méthode, vous intervenez simultanément sur les paramètres Gain et Frequency. Les potentiomètres tournent en même temps que vous faites glisser les points.

Les paramètres suivants sont disponibles:

Paramètre Description

Low Freq (20 à 2000Hz)

Low Gain (-20 à +24 dB)

Low Q-Factor Ce paramètre contrôle la largeur ou la résonance de la

Règle la fréquence d’intervention de la bande Low.

Règle l’atténuation/l’amplification de la bande Low.

bande Low.

Paramètre Description

Low Filter mode

Mid 1 Freq (20 à 20000Hz)

Mid 1 Gain (+/- 24dB)

Mid 1 Q-Factor (0.5 à 10)

Mid 2 Freq (20 à 20000Hz)

Mid 2 Gain (-20 à +24 dB)

Mid 2 Q-Factor (0.5 à 10)

High Freq (200 à 20000Hz)

High Gain (-20 à +24 dB)

High Q-Factor Ce paramètre détermine la largeur ou la résonance de la

High Filter mode

Output (-24 à +24 dB)

Auto Gain Lorsque cette option est activée, le gain est réglé auto-

La bande Low permet de choisir entre trois types de filtres Shelve, ou Peak (passe-bande) ou Cut (passe-haut/ passe-bas). La valeur du paramètre Gain sera fixe si vous avez sélectionné le mode Cut.

-Shelf I ajoute une bosse de résonance, dans une direction de gain opposée, un peu au-dessus de la fréquence entrée.

-Shelf II ajoute une bosse de résonance dans la même direction de gain, à la fréquence entrée.

-Shelf III est une combinaison de Shelf I et II.

Définit la fréquence centrale de la bande Mid 1.

Définit l’atténuation/amplification pour la bande Mid 1.

Définit la largeur de la bande Mid 2. Plus cette valeur est élevée, plus la bande est “étroite”.

Définit la fréquence centrale de la bande Mid 2.

Définit l’atténuation/amplification pour la bande Mid 2.

Définit la largeur de la bande Mid 2. Plus cette valeur est élevée, plus la bande est “étroite”.

Définit la fréquence de la bande High.

Définit l’atténuation/amplification pour la bande High.

bande High.

La bande High permet de choisir entre trois types de correcteurs Shelve et des filtres Peak ou Cut. Si vous sélectionnez le mode Cut, le paramètre Gain sera fixe.

-Shelf I ajoute une bosse de résonance, dans une direction de gain opposée, légèrement avant la fréquence entrée.

-Shelf II ajoute une bosse de résonance dans la même direction de gain, à la fréquence entrée.

-Shelf III est une combinaison de Shelf I et II.

Ce paramètre permet de régler le niveau de sortie global.

matiquement : le niveau de sortie reste constant, quel que soit le paramétrage de l’égaliseur.

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Les plug-ins d’effet fournis

Plug-ins de filtre

Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la catégorie “Filter”.

DualFilter

StepFilter

Cet effet filtre certaines fréquences et laisse passer d’autres.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Position Ce paramètre règle la fréquence cutoff du filtre. Avec des

Resonance Règle les caractéristiques sonores du filtre. Des valeurs

valeurs négatives le DualFilter fonctionne comme un filtre passe-bas. Avec des valeurs positives DualFilter fonctionne comme un filtre passe-haut.

hauts provoquent un son résonnant.

StepFilter (“filtre par pas”) est un filtre multimode contrôlé par pattern, qui permet de créer des effets de filtrage et de pulsations rythmiques.

Fonctionnement général

StepFilter permet de générer simultanément deux patterns (séquences) de 16 pas s’appliquant à la fréquence de coupure du filtre et au paramètre de résonance, en synchronisation avec le tempo du séquenceur.

Réglage des valeurs de pas

• Pour régler les valeurs de pas, il suffit de cliquer dans les fenêtres de la grille du pattern.

• Pour entrer une seule valeur de pas, il suffit de cliquer sur une case vide de la grille. Les entrées existantes peuvent être tirées vers le haut/bas comme désiré. En cliquant puis en faisant glisser vers la gauche ou vers la droite, vous effectuez des entrées de pas consécutives à partir de l’emplacement du pointeur.

Réglage de valeurs de coupure du filtre dans la fenêtre de la grille.

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Les plug-ins d’effet fournis

• L’axe horizontal indique, de gauche à droite, les pas de

pattern 1 à 16 ; l’axe vertical détermine les valeurs (relatives) de fréquence de coupure du filtre et du paramètre de résonance.

Plus la valeur de pas que vous entrez se trouve haut sur l’axe vertical, plus la valeur relative de fréquence de coupure ou de résonance est élevée.

• En lançant la lecture puis en modifiant les patterns s’ap-

pliquant aux paramètres de fréquence de coupure et de résonance, vous pouvez entendre “en direct” la façon dont vos patterns de filtre modifient le son de la source connectée au StepFilter.

Sélection de nouveaux patterns

• Les patterns créés sont enregistrés avec les données

du morceau – vous pouvez en sauvegarder un maximum de 8 (les valeurs de fréquence de coupure et de résonance sont mémorisées ensemble).

• Pour sélectionner de nouveaux patterns, il suffit d’utili-

ser le sélecteur de patterns.

Les nouveaux patterns possèdent tous les mêmes valeurs de pas par défaut.

Paramètres du plug-in StepFilter

Paramètre/ Valeur Description

Base Cutoff Permet de déterminer la valeur de base de fréquence

Base Resonance

Glide Permet d’appliquer un passage progressif entre les

Mode du filtre Ce curseur permet de choisir le type de filtre. Les va-

Sync 1/1 à 1/32 (Valeur entière, Triolet ou Pointée)

Output Permet de régler le volume général.

Mix Permet de doser l’équilibre entre le signal d’origine

de coupure du filtre. Les valeurs entrées dans la fenêtre Cutoff Grid se combinent de façon relative à cette valeur de base.

Permet de déterminer la valeur de base de résonance du filtre. Les valeurs entrées dans la fenêtre Resonance Grid se combinent de façon relative à cette valeur de base. Notez que pour des valeurs élevées de Base Resonance, il peut apparaître des effets de résonance très prononcés pour certaines fréquences.

valeurs de pas, ce qui “lisse” le passage d’une valeur à une autre.

leurs possibles sont, de gauche à droite : passe-bas (LP), passe-bande (BP) ou passe-haut (HP).

Permet de déterminer la résolution du pattern, autrement dit à quelle valeur de note correspond chaque pas du pattern (le pattern sera lu en relation avec le tempo).

et le signal traité.

Sélecteur de pattern

Utilisation des fonctions de copier/coller de patterns pour créer des variations

Pour créer des variations à partir d’un pattern, vous utilisez les boutons Copy (Copier) et Paste (Coller), situés sous le sélecteur de pattern, afin de copier un pattern vers un autre emplacement mémoire de pattern.

• Une fois sélectionné le pattern que vous désirez copier,

cliquez sur le bouton Copy, sélectionnez un autre emplacement de mémoire de pattern puis cliquez sur Paste.

Le pattern est alors copié en ce nouvel emplacement ; vous pouvez donc l’éditer afin de créer des variations, en utilisant le pattern d’origine comme point de départ.

Les plug-ins d’effet fournis

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ToneBooster

ToneBooster est un filtre permettant d’augmenter le gain dans une bande de fréquences sélectionnée. Il est particulièrement utile si vous l’insérez avant AmpSimulator dans la chaîne des plug-ins (voir “AmpSimulator” à la page 9), car il augmente considérablement la palette de sons disponible.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Tone Définit la fréquence centrale du filtre.

Gain Permet de régler l’amplification de la bande de fréquen-

Width Définit la résonance du filtre.

Mode Définit le mode de fonctionnement de base du filtre :

ces sélectionnée, jusqu’à 24 dB.

Peak ou Bandpass.

Tonic – Filtre à modélisation analogique (Cubase uniquement)

Tonic est un plug-in de filtre puissant et très souple, dont la conception est basée sur le filtre du synthétiseur monophonique Monologue. Ses caractéristiques variables et ses puissantes fonctions de modulation en font un excellent choix pour tous les styles musicaux actuels. Sa philosophie est davantage celle d’un outil de création sonore que de réparation de problèmes audio : il ajoute couleur et punch à vos pistes, tout en restant économe en ressources processeur.

Le filtre à modélisation analogique Tonic offre les caractéristiques suivantes :

• Filtre à modélisation analogique dynamique multimode (mono/stéréo).

• Passe-bas 24 dB/octave, 18 dB/octave, 12 dB/octave, 6 dB/octave ; passe-bande 12 dB/octave ; passe-haut 12 dB/octave.

• Distorsion (drive) réglable et résonance allant jusqu’à l’auto-oscillation.

• Circuit suiveur d’enveloppe, permettant de contrôler dynamiquement le filtre en fonction du niveau d’un signal audio.

• Modes de déclenchement Audio et MIDI.

• Puissant LFO par pas, avec fonctions de lissage et de

morphing.

• Pad matriciel X/Y, permettant d’ajouter des modulations supplémentaires en temps réel, avec accès à tous les paramètres de Tonic.

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Les plug-ins d’effet fournis

Filtre

Paramètre Description

Mode Détermine le type du filtre. Les possibilités sont : 24 dB

Cutoff Règle la fréquence de coupure du filtre – dont le rôle va-

Res Modifie la résonance du filtre multimode. Pour la valeur

Drive Drive ajoute au signal une légère saturation, typique des

Mix Dose l’équilibre entre le signal original et le signal d’effet.

Ch. Sélectionne le mode de fonctionnement mono ou stéréo.

Low pass, 18 dB Low pass, 12 dB Low pass, 6 dB Low pass, 12 dB Band pass et 12 dB High pass.

rie selon le type de filtre.

maximale, le filtre entre en auto-oscillation.

circuits à lampe. Comme pour un filtre analogique, l’intensité de la saturation obtenue dépend aussi du niveau du signal d’entrée.

En position mono, le signal de sortie de Tonic est mono, indépendamment du format du signal d’entrée.

Env Mod

Paramètre Description

Mode Mode Tonic offre trois types de modulation d’enveloppe :

Attack Détermine le temps d’attaque de l’enveloppe. Des va-

Release Détermine la durée de retombée de l’enveloppe. Des va-

Depth Dose l’intensité de l’action de l’enveloppe sur la valeur de

LFO Mod Si vous utilisez ce paramètre, le niveau de l’enveloppe

“Follow” suit les variation de niveau du signal d’entrée, et en tire un signal de contrôle agissant dynamiquement sur la fréquence de coupure du filtre. “Trigger” utilise le signal d’entrée pour déclencher l’enveloppe, parcourue sur un seul cycle. “MIDI” utilise n’importe quelle note MIDI pour déclencher l’enveloppe. La valeur de la fréquence de coupure du filtre suit les touches que vous jouez sur le clavier. De plus, les valeurs de vélocité supérieures à 80 ajoutent un accent à l’enveloppe, ce qui augmente sa profondeur et réduit la durée de Decay. Pour le contrôle MIDI, configurez une piste de contrôle MIDI séparée, et sélectionnez “Tonic” dans le menu local de sortie de cette piste.

leurs élevées donnent une attaque plus progressive lors du déclenchement de l’enveloppe.

leurs de Release élevées donnent des retombées plus progressives, plus longues.

la fréquence de coupure.

module (fait varier) la vitesse du LFO. Un effet plutôt impressionnant.

X/Y Pad

Paramètre Description

X Par Définit le paramètre à moduler sur l’axe des X (horizontal)

Y Par Définit le paramètre à moduler sur l’axe des Y (vertical)

XY Pad Permet d’utiliser la souris pour contrôler conjointement

du Pad XY. Tous les paramètres de Tonic sont disponibles comme destinations.

du Pad XY.

n’importe quelle paire de paramètres de Tonic. En déplaçant la souris horizontalement, vous agissez sur la valeur du paramètre X ; en la déplaçant verticalement, vous pouvez contrôler le paramètre Y. Vous pouvez également enregistrer les mouvements de contrôleurs sous forme de données d’automation.

LFO Mod

Paramètre Description

Mode Détermine la direction de la modulation par pas du LFO.

Depth Dose la quantité de modulation du LFO appliquée à la

Rate Contrôle la vitesse de la modulation du LFO. La fré-

Smooth Le paramètre Smooth intervient sur le lissage des pas du

Morph Le paramètre Morph contrôle la valeur de lecture du sé-

Steps Détermine le nombre de pas joués en séquence. Les pas

Preset Offre un certain nombre de formes d’ondes pour les mo-

Step Matrix Cliquez dans la matrice par pas pour déterminer le niveau

Les modes disponibles sont : Forward (vers l’avant), Reverse (à l’envers), Alternating (alterné) et Random (aléatoire).

valeur de la fréquence de coupure.

quence du LFO est toujours synchronisée au tempo du morceau. Par exemple : une valeur de Rate de 4.00 pas par temps fait avancer le séquenceur pas à pas par double croches si la mesure est de 4/4. Une valeur de Rate de 4.00 temps par pas ne ferait avancer le LFO que d’un pas par mesure, toujours dans le cas d’une mesure à 4/4.

LFO.On obtient ainsi une sorte d’effet de glissement (Glide) appliqué à la valeur de la fréquence de coupure du filtre.

quenceur pas par pas du LFO, en apportant une déviation aléatoire des pas. Expérimentez à votre guise avec ce paramètre Morph. À mesure que vous ramenez le potentiomètre vers sa valeur zéro, la succession des pas retourne à son état original.

désactivés apparaissent en grisé dans la fenêtre des pas.

tifs du LFO. Les choix disponibles sont : Sine, Sine+, Cosine, Triangle, Sawtooth, Square, Random et User (motif enregistré dans le programme respectif).

de chacun des 16 pas du LFO. Plus il est élevé, plus la fréquence de coupure du filtre est modifiée (modulée). Cliquez puis faites glisser le long de la matrice pour “dessiner” une forme.

25

Les plug-ins d’effet fournis

WahWah

Mastering – UV 22 HR (Cubase uniquement)

WahWah est un filtre passe-bande à pente variable, contrôlable automatiquement par un signal de commande (latéral) ou modélisant via MIDI une pédale d’effet (voir ci après). Vous pouvez spécifier indépendamment la fréquence, la largeur de bande et le gain pour les positions Lo et Hi Pedal. Le point de crossover entre les positions Lo et Hi Pedal est de 50.

Ses paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Pedal Contrôle le balayage de fréquence du filtre.

Freq Lo/Hi Définit les valeurs de fréquence du filtre pour les posi-

Width Lo/Hi Définit la largeur de bande (résonance) du filtre pour les

Gain Lo/Hi Définit le gain du filtre pour les positions Lo et Hi Pedal.

Slope Spécifie la pente du filtre - 6 ou 12 dB/octave.

Side-Chain activé/ désactivé

tions Lo et Hi Pedal.

positions Lo et Hi Pedal.

Un signal assigné à l’entrée Side-Chain de l’effet peut contrôler le paramètre Pedal lorsque ce mode est activé. Plus le signal est fort, plus la fréquence du filtre (Pédale) s’élève pour que le plug-in agisse comme un effet “autowah”. Voir le chapitre “Effets audio” dans les Fonctions Détaillées pour savoir comment configurer un routage Side-Chain.

Contrôle MIDI

Si vous désirez contrôler en temps réel, via MIDI, le paramètre Pedal, il faut envoyer les données MIDI au plug-in WahWah.

• Dès que vous aurez ajouté le plug-in WahWah en tant

qu’effet d’Insert (pour une piste audio ou une voie FX), il sera disponible dans le menu local d’assignation de sortie pour les pistes MIDI.

Si WahWah est sélectionné dans le menu d’assignation de sortie, les données MIDI sont envoyées de la piste sélectionnée vers le plug-in.

Le UV22 HR est un plug-in de Dithering, basé sur un algorithme élaboré développé par Apogee (le concept de Dithering est présenté dans le chapitre “Effets audio” des Fonctions Détaillées).

Les options suivantes peuvent être réglées dans le tableau de bord UV 22 HR :

Option Description

Normal À essayer en premier, c’est le réglage le plus “universel”.

Low Applique un niveau plus bas au bruit de Dithering.

Autoblack Lorsque ce mode est activé, bruit de Dithering est coupé

Bit Resolution Le UV22 HR supporte différentes résolutions de Dithe-

!

Le Dithering doit toujours être appliqué après le post

(muet) lors des passages silencieux.

ring : 8, 16, 20 ou24 bits. Sélectionnez la résolution désirée en cliquant sur le bouton correspondant.

fader de bus de sortie.

26

Les plug-ins d’effet fournis

Plug-ins de modulation

Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la catégorie “Modulation”.

AutoPan

Chorus

C’est un effet de panoramique automatique simple, pouvant utiliser différentes formes d’onde pour moduler la position stéréo (pan) gauche-droite. Cet effet peut, au choix, être basé sur le tempo ou utiliser des réglages manuels de la vitesse de modulation.

Ses paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Rate C’est là que vous précisez la valeur de note de base en

sync activé/ désactivé

Width Définit l’ampleur de l’effet Autopan.

Shape Définit la forme d’onde de la modulation. Sinus et Trian-

Side-Chain activé/ désactivé

cas de synchronisation de l’effet au tempo (1/1 à 1/32, entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la vitesse de l’auto-pan peut être réglée sur n’importe quelle valeur, à l’aide du potentiomètre Rate.

Le bouton situé sous le potentiomètre Rate active ou désactive (bouton allumé) la synchronisation au tempo.

gle sont disponibles.

Un signal assigné à l’entrée Side-Chain de l’effet peut contrôler le paramètre Width, lorsque ce mode est activé. Voir le chapitre “Effets audio” dans les Fonctions Détaillées pour savoir comment configurer un routage Side-Chain.

C’est un effet chorus à une étage. Il double les signaux entrants par une version légèrement désaccordée. Voir aussi “StudioChorus” à la page 32.

Les paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

sync activé/ désactivé

Rate C’est là que vous précisez la valeur de note de base en

Width Définit l’ampleur de l’effet chorus. Des valeurs plus hau-

Spatial Détermine l’ampleur stéréo de l’effet. Tournez en sens

Mix Dose l’équilibre entre le signal d’origine, sans effet, et le

Delay Ce paramètre affecte l’étendue des fréquences du ba-

Shape Définit la forme d’onde de la modulation. Sinus et Trian-

Filter Lo/Hi Ces paramètres permettent d’éliminer des fréquences

Side-Chain activé/ désactivé

Le bouton situé sous le potentiomètre Rate active ou désactive (bouton allumé) la synchronisation au tempo.

cas de synchronisation de l’effet au tempo (1/1 à 1/32, entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la vitesse de l’auto-pan peut être réglée sur n’importe quelle valeur, à l’aide du potentiomètre Rate.

tes provoquent un effet plus prononcé.

d’une montre pour un effet stéréo plus ample.

signal d’effet. Si vous utilisez Chorus en tant qu’effet Send, ce paramètre doit être réglé sur sa valeur maximale, de façon à pouvoir contrôler l’équilibre son d’origine/son d’effet avec le départ.

layage, en la durée de délai initiale.

gle sont disponibles.

basses ou hautes, respectivement, du signal avec effet.

Un signal assigné à l’entrée Side-Chain de l’effet peut contrôler le paramètre Width, lorsque ce mode est activé. Voir le chapitre “Effets audio” dans les Fonctions Détaillées pour savoir comment configurer un routage SideChain.

27

Les plug-ins d’effet fournis

Cloner (Cubase uniquement)

Le plug-in Cloner ajoute au signal d’origine jusqu’à quatre voix désaccordées et retardées, ce qui crée des effets de modulation et de chorus.

Ses paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Voices Permet de définir le nombre de voix (jusqu’à quatre). Pour

Spatial Répartit les voix ajoutées dans l’image stéréo. Tournez

Mix Dose l’équilibre entre le signal d’origine, sans effet, et le

Output Permet de réduire ou d’augmenter le gain de sortie. Va-

Curseur Detune 1–4

Curseur Delay 1–4

Master Detune

Potentiomètre Humanize Delay

chaque voix ajoutée, un curseur Detune et un curseur Delay viennent s’ajouter dans la moitié droite du panneau.

dans le sens des aiguilles d’une montre pour un effet stéréo plus prononcé.

signal d’effet. Si vous utilisez Cloner en tant qu’effet Send, ce paramètre doit être réglé sur sa valeur maximale, de façon à pouvoir contrôler l’équilibre son d’origine/son d’effet avec le départ.

leurs possibles : ±12 dB.

Ce paramètre contrôle l’intensité du désaccord relatif pour chaque voix. Vous pouvez régler des valeurs positives ou négatives, de -100 à 100. Une valeur de zéro correspond à l’absence de désaccord pour la voix concernée.

Ce paramètre contrôle la durée de délai pour chaque voix. Une valeur de zéro correspond à l’absence de délai pour la voix concernée.

Ce paramètre détermine l’intensité du désaccord pour toutes les voix. Si sa valeur est de zéro, aucun désaccord n’intervient, quelles que soient les valeurs des curseurs Detune.

La fonction Humanize s’active/se désactive par l’intermédiaire du bouton Static Delay situé en dessous de ce potentiomètre. Lorsque la fonction Humanize Delay est activée, les valeurs de délai varient subtilement, pour un effet plus riche. Les valeurs possibles s’échelonnent de 0 à 100 (variation de délai la plus prononcée). si la fonction Humanize Delay est désactivée, la valeur de délai que vous avez réglée reste fixe, et le potentiomètre apparaît en noir (indisponible).

Paramètre Description

Potentiomètre Humanize Detune

Master Delay Ce paramètre définit le délai global pour toutes les voix.

La fonction Humanize s’active/se désactive par l’intermédiaire du bouton Static Detune situé en dessous de ce potentiomètre. Lorsque la fonction Humanize Detune est activée, les valeurs de désaccord varient subtilement, pour un effet plus riche. Les valeurs possibles s’échelonnent de 0 à 100 (variation de désaccord la plus prononcée). Si la fonction Humanize Detune est désactivée, la valeur de désaccord que vous avez réglée reste fixe, et le potentiomètre apparaît en noir (indisponible).

S’il est réglé sur zéro, aucun délai n’intervient, quels que soient les valeurs des paramètres des curseurs Delay.

Flanger

Effet de Flanger classique bénéficiant d’un réglage de la stéréo.

Ses paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

sync activé/ désactivé

Rate C’est là que vous précisez la valeur de note de base du

Range Lo/Hi Règle l’étendue des fréquences pour l’effet de balayage

Feedback Détermine le caractère de l’effet de Flanger. Des régla-

Spatial Ce paramètre définit l’ampleur stéréo de l’effet. Tournez-

Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’ef-

Le bouton situé sous le potentiomètre Rate active ou désactive (bouton allumé) la synchronisation au tempo.

balayage en cas de synchronisation au tempo (1/1 à 1/ 32, entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la vitesse du balayage peut être réglée sur n’importe quelle valeur, à l’aide du potentiomètre Rate.

du Flanger.

ges élevés produiront un son plus “métallique”.

le dans le sens des aiguilles d’une montre pour avoir un effet stéréo plus prononcé.

fet. Si le Flanger est utilisé comme effet Send, ce paramètre doit être au maximum afin de pouvoir contrôler le dosage avec le réglage du départ.

28

Les plug-ins d’effet fournis

Paramètre Description

Shape Définit la forme d’onde de la modulation, ce qui modifie le

Delay Ce paramètre affecte l’étendue des fréquences du ba-

Manual Si cette option est activée, le balayage du Flanger sera

Filter Lo/Hi Ces paramètres permettent d’éliminer des fréquences

Side-Chain activé/ désactivé

caractère de l’effet de Flanger.

layage, en la durée de délai initiale.

statique (sans modulation). Mais vous pouvez changer la position du balayage manuellement en tournant ce potentiomètre.

basses ou hautes, respectivement, du signal avec effet.

Lorsque ce mode est activé, la modulation peut être contrôlée par un signal assigné à l’entrée Side-Chain. Si le signal side-chain excède le seuil, les répétitions du délai seront réduites au silence. Si le signal tombe sous le seuil, les répétitions du délai réapparaîtront. Voir le chapitre “Effets audio” dans les Fonctions Détaillées pour savoir comment configurer un routage Side-Chain.

Metalizer

L’effet Metalizer fait passer le signal audio par un filtre à fréquence variable, et dispose de la fonction sync ou modulation temporelle ainsi que d’un réglage de réinjection (Feedback).

Paramètre Description

Feedback Plus la valeur de ce paramètre est élevée, plus le son est

Sharpness Détermine le caractère de l’effet de filtre. Plus la valeur

Tone Règle la fréquence du feedback. L’effet de ce paramètre

Bouton On Active/désactive la modulation du filtre. Lorsque ce sé-

Bouton Mono La sortie de l’effet Metalizer sera mono si ce bouton est

Speed C’est là que vous précisez la valeur de note de base en

sync activé/ désactivé

Output Règle le niveau de sortie général.

Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’ef-

métallique.

est élevée, plus la bande de fréquence affectée est étroite, ce qui donne un effet plus prononcé.

sera plus audible avec des valeurs de Feedback élevées.

lecteur est sur Off, le Metalizer fonctionne comme un filtre statique.

activé.

cas de synchronisation de l’effet au tempo (1/1 à 1/32, entière, triolet ou pointée). Notez qu’il n’y a pas de modification de la valeur de note pour cet effet. S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la vitesse de modulation peut être réglée sur n’importe quelle valeur, à l’aide du potentiomètre Speed.

Le bouton situé au-dessus du potentiomètre Speed active ou désactive (bouton allumé) la synchro au tempo.

fet. Si Metalizer est utilisé comme effet Send, ce paramètre doit être au maximum afin de pouvoir contrôler le dosage avec le réglage du départ.

29

Les plug-ins d’effet fournis

Phaser

Le plug-in de Phaser produit cet effet de “swoosh” caractéristique, avec en plus un réglage de la stéréo.

Ses paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

sync activé/ désactivé

Rate C’est là que vous précisez la valeur de note de base du

Width L’ampleur de l’effet de modulation entre les fréquences

Feedback Détermine le caractère de l’effet de Phaser. Des réglages

Spatial Sur de l’audio multicanal, Spatial crée une impression tri-

Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’effet.

Manual Si cette option est activée, le balayage du Phaser sera

Filter Lo/Hi Ces paramètres permettent d’éliminer des fréquences

Side-Chain activé/ désactivé

Le bouton situé sous le potentiomètre Rate active ou désactive (bouton allumé) la synchronisation au tempo.

balayage en cas de synchronisation au tempo (1/1 à 1/32, entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la vitesse du balayage peut être réglée sur n’importe quelle valeur, à l’aide du potentiomètre Rate.

les plus aiguës et les plus basses.

élevés produiront un effet plus prononcé.

dimensionnelle en retardant la modulation dans chaque canal.

Si le Phaser est utilisé comme effet Send, ce paramètre doit être au maximum afin de pouvoir contrôler le dosage avec le réglage du départ.

statique (sans modulation). Mais vous pouvez changer la position du balayage manuellement en tournant ce potentiomètre.

basses ou hautes, respectivement, du signal avec effet.

Lorsque ce mode est activé, la modulation peut être contrôlée par un signal assigné à l’entrée Side-Chain. Si le signal side-chain excède le seuil, les répétitions du délai seront réduites au silence. Si le signal tombe sous le seuil, les répétitions du délai réapparaîtront. Voir le chapitre “Effets audio” dans les Fonctions Détaillées pour savoir comment configurer un routage Side-Chain.

Ringmodulator

L’effet de modulateur en anneau (Ring Modulator) permet de produire des signaux harmoniques complexes, rappelant des sons de cloches. L’effet de Ring Modulator fonctionne en multipliant ensemble deux signaux audio. La sortie “modulée en anneau” contient des fréquences supplémentaires, générées à partir de la somme et de la différence des fréquences des deux signaux d’origine.

L’effet de Ring Modulator dispose d’un oscillateur intégré, dont le signal est multiplié par le signal d’entrée afin de produire l’effet.

Paramètre Description

Oscillator LFO Amount

Oscillator Env. Amount

Oscillator Wave

Oscillator Range

Oscillator Frequency

Oscillator Roll-Off

LFO Speed Règle la vitesse du LFO.

Détermine dans quelle mesure la fréquence de l’oscillateur est affectée par le LFO.

Contrôle dans quelle proportion la fréquence de l’oscillateur est affectée par l’enveloppe (qui est déclenchée par le signal d’entrée). Les valeurs peuvent être positives ou négatives, la position centrale correspondant à une absence de modulation. À gauche, un fort signal d’entrée fera diminuer la hauteur de l’oscillateur ; à droite, la hauteur de l’oscillateur augmentera en présence d’un fort signal d’entrée.

Permet de sélectionner la forme d’onde de l’oscillateur : carrée, sinus, dent de scie ou triangulaire.

Détermine la gamme de fréquence de l’oscillateur, en Hz.

Règle la fréquence de l’oscillateur entre +/- 2 octaves dans la plage sélectionnée.

Coupe les fréquences hautes dans la forme d’onde de l’oscillateur, afin d’adoucir le son général. Mieux vaut utiliser ce paramètre pour les formes d’ondes riches en harmoniques (par exemple, signal carré ou dent de scie).

30

Les plug-ins d’effet fournis

Paramètre Description

LFO Env. Amount

LFO Waveform

Invert Stereo Inverse la phase de la forme d’onde de l’oscillateur sur le

Envelope Generator (potentiomètres Attack et Decay)

Lock L<R Lorsque ce sélecteur est activé, les signaux d’entrée L et R

Output Réglage du niveau général.

Mix Permet de doser le mélange entre le son d’origine et son

Détermine dans quelle proportion la fréquence de l’oscillateur est affectée par l’enveloppe (qui est déclenchée par le signal d’entrée). Les valeurs peuvent être positives ou négatives, la position centrale correspondant à une absence de modulation. À gauche, un fort signal d’entrée fera diminuer la hauteur de l’oscillateur ; à droite, la hauteur de l’oscillateur augmentera en présence d’un fort signal d’entrée.

Permet de sélectionner la forme d’onde du LFO : carrée, sinus, dent de scie ou triangulaire.

canal droit, ce qui produit une image stéréo plus large de la modulation.

La section Envelope Generator (générateur d’enveloppe) permet de contrôler la conversion du signal d’entrée en données d’enveloppe, qui peuvent être utilisées par la suite pour contrôler la hauteur de l’oscillateur et la fréquence du LFO. Elle dispose de deux paramètres : Attack détermine avec quelle rapidité le niveau de sortie de l’EG (générateur d’enveloppe) monte en réponse à la montée du signal d’entrée. Les contrôles de Decay déterminent avec quelle rapidité le niveau de sortie de l’EG tombe en réponse à la retombée du signal d’entrée.

sont additionnés et produisent le même niveau de sortie d’enveloppe sur les deux canaux d’oscillateur. Lorsqu’il est désactivé, chaque canal dispose de sa propre enveloppe, qui affecte indépendamment les deux canaux de l’oscillateur.

traité.

Rotary

Le plug-in Rotary simule l’effet classique obtenu en faisant passer le son dans un haut-parleur rotatif. Une telle enceinte est équipée de haut-parleurs rotatifs, ce qui permet, en faisant varier la vitesse de rotation des haut-parleurs, d’obtenir un effet de Chorus tournoyant, très utilisé par exemple avec les orgues. L’effet Rotary propose tous les paramètres associés à une “vraie” cabine de ce type.

Ses paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Speed (Stop/Slow/ Fast

Mode Détermine si le changement de vitesse de rotation

Speed Mod Réglage de la vitesse de l’effet Rotary de 0 (Stop) à 100

Overdrive Applique un overdrive, type de distorsion assez doux.

Crossover Freq.

Slow Réglage fin de la vitesse de rotation lente (SLOW) du ro-

Accel. Réglage fin du temps d’accélération du rotor d’aigus.

Fast Réglage fin de la vitesse de rotation rapide (FAST) du ro-

Amp Mod Niveau de modulation d’amplitude du haut-parleur rotatif

Freq Mod Niveau de modulation de fréquence du haut-parleur rota-

Slow Réglage fin de la vitesse de rotation lente (SLOW) du ro-

Fast Réglage fin de la vitesse de rotation rapide (FAST) du ro-

Accel Réglage fin de la vitesse de rotation rapide (FAST) du ro-

Amp Mod. Règle l’intensité de la modulation d’amplitude.

Permet de contrôler la vitesse de rotation du hautparleur, selon 3 degrés.

SLOW/FAST s’effectue par commutation ou progressivement. Si le mode Switch est sélectionné, et que le contrôleur est la molette de Pitch Bend, la vitesse de rotation changera d’un coup de molette vers le haut/le bas. Pour les autres contrôleurs, le point de commutation se situe à la valeur 64.

(Rapide).

Règle la fréquence de transition (200–3000Hz) entre les haut-parleurs de graves et d’aigus.

tor d’aigus.

d’aigus.

tif d’aigus.

tor de graves.

31

Les plug-ins d’effet fournis

Paramètre Description

Level Règle le niveau général des graves.

Phase Permet de régler l’intensité de phasing dans le son du ro-

tor d’aigus.

Angle Détermine l’angle simulé entre les microphones. 0 =

mono, 180 = un microphone de chaque côté.

Distance Détermine la distance séparant le microphone simulé du

haut-parleur (en pouces).

Output Règle le niveau de sortie général.

Mix Dosage entre signal d’origine et signal d’effet.

StudioChorus

Envoi de données MIDI à l’effet Rotary

Des données MIDI peuvent être envoyées à l’effet Rotary pour un contrôle en temps réel des valeurs du paramètre Speed.

• Chaque fois que l’effet Rotary est ajouté, comme effet

de type Insert (dans une piste Audio ou une voie FX), il devient disponible dans le menu local de Routage de Sortie des pistes MIDI.

Si Rotary est sélectionné dans le menu “Sortie”, les données MIDI sont envoyées vers le plug-in depuis la piste sélectionnée.

Le plug-in StudioChorus est un effet de chorus à deux étages qui ajoute de courts délais au signal et module la hauteur des signaux retardés afin de produire un effet de “doublage”. Les deux étages séparés de modulation du chorus sont totalement indépendants et sont traités en série (en cascade).

Les paramètres de chaque étage sont les suivants :

Paramètre Description

sync activé/ désactivé

Rate C’est là que vous précisez la valeur de note de base du

Width Détermine l’ampleur de l’effet de chorus, des réglages

Spatial Ce paramètre définit l’ampleur stéréo de l’effet. Tournez-

Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’ef-

Delay Ce paramètre affecte l’étendue des fréquences du ba-

Shape Définit la forme d’onde de la modulation, ce qui modifie le

Filter Lo/Hi Ces paramètres permettent d’éliminer des fréquences

Side-Chain activé/ désactivé

Le bouton situé sous le potentiomètre Rate active ou désactive (bouton allumé) la synchronisation au tempo.

balayage en cas de synchronisation au tempo (1/1 à 1/32, entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la vitesse du balayage peut être réglée sur n’importe quelle valeur, à l’aide du potentiomètre Rate.

élevés produiront un effet plus prononcé.

le dans le sens des aiguilles d’une montre pour avoir un effet stéréo plus prononcé.

fet. Si StudioChorus est utilisé comme effet Send, ce paramètre doit être au maximum afin de pouvoir contrôler le dosage avec le réglage du départ.

layage, en la durée de délai initiale.

caractère de l’effet du Chorus. Les formes d’onde Sinus et Triangle sont disponibles.

basses ou hautes, respectivement, du signal avec effet.

Lorsque ce mode est activé, la modulation peut être contrôlée par un signal assigné à l’entrée Side-Chain. Si le signal side-chain excède le seuil, les répétitions du délai seront réduites au silence. Si le signal tombe sous le seuil, les répétitions du délai réapparaîtront. Voir le chapitre “Effets audio” dans les Fonctions Détaillées pour savoir comment configurer un routage Side-Chain.

32

Les plug-ins d’effet fournis

Tranceformer

Tranceformer est un effet de modulateur en anneau, permettant de moduler l’amplitude d’un signal par un autre, ce qui crée des phénomènes complexes de distorsion du spectre harmonique. Ici, c’est un oscillateur à fréquence variable qui module l’amplitude du signal d’entrée. Vous pouvez utiliser un second oscillateur pour moduler la fréquence du premier, synchronisé au tempo du morceau si vous le souhaitez.

Paramètre Description

Boutons de Forme d’onde

Tone Permet de définir la fréquence (hauteur) de l’oscillateur

Depth Définit l’intensité de la modulation de la hauteur.

Speed C’est là que vous précisez la valeur de note de base en

sync activé/ désactivé

Bouton On Permet d’activer/désactiver la modulation de la hauteur.

Bouton Mono Permet de choisir si la sortie de l’effet sera stéréo ou

Output Règle le niveau de sortie de l’effet.

Mix Définit l’équilibre entre le signal d’origine et l’effet.

Permet de choisir la forme d’onde du signal de modulation.

utilisé pour la modulation (1 à 5000 Hz).

cas de synchronisation de l’effet au tempo (1/1 à 1/32, entière, triolet ou pointée). Notez qu’il n’y a pas de modification de la valeur de note pour cet effet. S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la vitesse de modulation peut être réglée sur n’importe quelle valeur, à l’aide du potentiomètre Speed.

Le bouton situé au-dessus du potentiomètre Speed active ou désactive (bouton allumé) la synchro au tempo.

mono.

Tremolo

Le Trémolo produit une modulation de l’amplitude (volume). Ses paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

sync activé/ désactivé

Rate C’est là que vous précisez la valeur de note de base en

Depth Permet de régler l’intensité de la modulation d’amplitude.

Spatial Ajoutera un effet stéréo à la modulation.

Output Règle le niveau de sortie.

Side-Chain activé/ désactivé

Le bouton situé sous le potentiomètre Rate active ou désactive (bouton allumé) la synchronisation au tempo.

cas de synchronisation de l’effet au tempo (1/1 à 1/32, entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la vitesse de modulation peut être réglée sur n’importe quelle valeur, à l’aide du potentiomètre Rate.

Lorsque ce mode est activé, la modulation peut être contrôlée par un signal assigné à l’entrée Side-Chain. Si le signal side-chain excède le seuil, les répétitions du délai seront réduites au silence. Si le signal tombe sous le seuil, les répétitions du délai réapparaîtront. Voir le chapitre “Effets audio” dans les Fonctions Détaillées pour savoir comment configurer un routage Side-Chain.

Ö Notez qu’en cliquant et en faisant glisser dans l’affichage vous pouvez régler les paramètres Tone et Depth en même temps !

Les plug-ins d’effet fournis

33

Vibrato

Le plug-in Vibrato produit une modulation de hauteur.

Paramètre Description

sync activé/ désactivé

Rate C’est là que vous précisez la valeur de note de base en

Depth Permet de régler l’intensité de la modulation de hauteur.

Spatial Ajoutera un effet stéréo à la modulation.

Side-Chain activé/ désactivé

Le bouton situé sous le potentiomètre Rate active ou désactive (bouton allumé) la synchronisation au tempo.

cas de synchronisation de l’effet au tempo (1/1 à 1/32, entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la vitesse de modulation peut être réglée sur n’importe quelle valeur, à l’aide du potentiomètre Rate.

Lorsque ce mode est activé, la modulation peut être contrôlée par un signal assigné à l’entrée Side-Chain. Si le signal side-chain excède le seuil, les répétitions du délai seront réduites au silence. Si le signal tombe sous le seuil, les répétitions du délai réapparaîtront. Voir le chapitre “Effets audio” dans les Fonctions Détaillées pour savoir comment configurer un routage Side-Chain.

Autres plug-ins

Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la catégorie “Others” (Divers).

Bitcrusher

Si vous aimez le “lo-fi” (le terme français équivalent serait “basse fidélité”), l’effet BitCrusher est pour vous ! Il permet de réduire brutalement (par décimation et élimination des derniers bits) la résolution numérique du signal audio entrant, ce qui donne un son plein de bruit de fond et de distorsion. Vous pouvez ainsi faire sonner un signal audio original en 24 bits comme s’il était en 8, voire 4 bits, ou même le rendre complètement confus et méconnaissable. Ses paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Mode Permet de sélectionner l’un des quatre modes de fonc-

Sample Divider

Depth Permet de choisir la résolution numérique désirée, expri-

Output Permet de régler le niveau de sortie du BitCrusher. Faire

Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’ef-

tionnement de l’effet BitCrusher. Chaque mode donne un résultat sonore différent : les modes I et III sont plus radicaux et bruyants, tandis que les modes II et IV sont plus subtils.

Permet de régler la valeur de décimation des échantillons audio. Pour la valeur maximale (65), pratiquement toutes les informations décrivant le signal audio d’origine seront éliminées, ce qui transforme le signal en un bruit pratiquement méconnaissable.

mée en bits. Une valeur de 24 procure la meilleure qualité audio, tandis qu’une valeur de 1 donne le résultat le plus bruyant.

glisser le curseur vers le haut pour augmenter le niveau.

fet. Si Bitcrusher est utilisé comme effet Send, ce paramètre doit être au maximum afin de pouvoir contrôler le dosage avec le réglage du départ.

34

Les plug-ins d’effet fournis

Chopper

Chopper est une combinaison d’effet de Trémolo et d’Autopan. Il utilise différentes formes d’ondes afin de moduler le niveau du signal (Trémolo) et sa position dans l’image stéréo (panoramique automatique gauche-droite). Les paramètres de modulation peuvent être réglés manuellement ou synchronisés au tempo. Ses paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Boutons de Forme d’onde

Depth Définit l’intensité de la modulation de l’effet Chopper. Peut

Speed C’est là que vous précisez la valeur de note de base en

sync activé/ désactivé

Bouton Stereo/Mono

Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’ef-

Permet de choisir la forme d’onde du signal de modulation.

aussi être réglé en cliquant dans l’affichage graphique.

cas de synchronisation de l’effet au tempo (1/1 à 1/32, entière, triolet ou pointée). Notez qu’il n’y a pas de modification de la valeur de note pour cet effet. S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la vitesse de modulation peut être réglée sur n’importe quelle valeur, à l’aide du potentiomètre Speed.

Le bouton situé au-dessus du potentiomètre Speed active ou désactive (bouton allumé) la synchro au tempo.

Détermine si le Chopper fonctionne comme un effet d’auto-panner (bouton réglé sur “Stereo”) ou de trémolo (bouton réglé sur “Mono”).

fet. Si Chopper est utilisé comme effet Send, ce paramètre doit être au maximum.

Octaver

Ce plug-in peut générer deux voix supplémentaires qui suivent la hauteur du signal d’entrée, respectivement à une et deux octaves plus bas que la hauteur d’origine. L’Octaver convient davantage aux signaux monophoniques. Ses paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Direct Règle le mélange du signal d’origine et de la ou des voix

Octave 1 Règle le niveau du signal généré une octave plus bas que

Octave 2 Règle le niveau du signal généré deux octaves plus bas

générée(s). Une valeur de 0 signifie que seul le signal généré et transposé sera audible. Plus vous augmentez cette valeur, plus le signal d’origine sera audible.

la hauteur d’origine. Une valeur de 0 signifie que la voix sera muette.

que la hauteur d’origine. Une valeur de 0 signifie que la voix sera muette.

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Les plug-ins d’effet fournis

Tuner

Il s’agit d’un accordeur de guitare. Il suffit de brancher une guitare ou un autre instrument sur une entrée audio et de sélectionner le Tuner comme effet d’insert (veillez à désactiver tout autre effet modifiant la hauteur comme le chorus ou le vibrato). Une fois que l’instrument est branché, procédez comme ceci :

• Jouer une note.

La note est indiquée au milieu de l’afficheur. De plus, la fréquence en Hz est mentionnée en bas à gauche et l’octave en bas à droite. Si la note est fausse (ex. si vous désirez accorder la corde de Mi et que la note jouée est indiquée comme étant un Fab, vous devez accorder cette corde jusqu’à obtenir la note correcte dans l’affichage).

• Les deux flèches indiquent tout écart de hauteur par

leur position. Si la hauteur est trop basse, elles seront positionnées dans la moitié gauche de l’afficheur, si elle est trop haute, elles seront positionnées dans la moitié droite.

L’écart est aussi indiqué (en Centièmes) en haut de l’afficheur.

• Accordez l’instrument afin que les deux flèches soient

au milieu. Répétez la même procédure pour chaque corde.

Plug-ins de restauration

Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la catégorie “Restoration”.

Grungelizer

Le Grungelizer ajoute du bruit de fond et des craquements d’électricité statique à vos enregistrements : un peu comme lorsqu’on écoute une radio avec de mauvaises conditions de réception, ou un disque vinyle usé et rayé. Les paramètres disponibles sont les suivants :

Paramètre Description

Crackle Ce paramètre permet d’ajouter des craquements, afin de

Sélecteur RPM

Noise Ce potentiomètre permet de régler la dose de bruit

Distort Sert à ajouter de la distorsion.

EQ Tourner ce potentiomètre permet de couper les basses

AC Pour imiter un bourdonnement grave et constant, carac-

Sélecteur de Fréquence

Timeline Ce potentiomètre permet de doser l’effet général. Plus il

recréer le son d’un vieux disque vinyle. Plus le potentiomètre est tourné vers la droite, plus on entend de craquements.

Afin d’imiter le son d’un disque vinyle, ce sélecteur permet de choisir la vitesse de rotation du disque (33/45/78 tours par minute).

d’électricité statique ajoutée au signal.

fréquences, ce qui donne un son plus creux, plus lo-fi.

téristique d’une tension secteur mal filtrée.

Permet de régler la fréquence du courant secteur (50 ou 60Hz) et donc la hauteur du son émis.

est tourné vers la droite (1900), plus l’effet est audible.

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Les plug-ins d’effet fournis

Plug-ins de réverbération

Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la catégorie “Reverb”.

RoomWorks

RoomWorks est un plug-in de réverb totalement programmable permettant de créer des ambiances de lieux très réalistes ainsi que des effets de réverb en stéréo et dans tous les formats Surround. Le degré de puissance de calcul employé est réglable afin de s’adapter aux exigences du système. Que vous souhaitiez obtenir des réflexions courtes ou une réverb caverneuse, ce plug-in vous fournira toujours une réverbération de qualité. RoomWorks dispose des paramètres suivants :

Paramètre Description

Low Freq Fréquence à laquelle le filtre shelving grave entre en

High Freq Fréquence à laquelle le filtre shelving aigu entre en ac-

Low Gain La valeur de l’augmentation ou de la réduction pour le

High Gain La valeur de l’augmentation ou de la réduction pour le

Pre-Delay Durée avant le début de la réverb. Ce qui permet de simu-

Reverb Time Temps de réverb en millisecondes.

Size Modifie les temps de retard des premières réflexions afin

Diffusion Affecte le caractère de la queue de réverb. Une diffusion

Width Contrôle la largeur de l’image stéréo. Avec 100%, vous

action.

tion. Les deux filtres, aigu et grave, égalisent le signal d’entrée avant son traitement par la réverb.

filtre shelving grave.

filtre shelving aigu.

ler des espaces plus grands en augmentant le temps que mettent les premières réflexions pour atteindre l’auditeur.

de simuler des espaces plus grands ou plus petits.

élevée est plus douce alors qu’une diffusion moindre peut être plus claire. Simule les changements de types de surfaces dans une pièce (des briques ou des tentures par exemple).

obtenez une réverb stéréo totale. Avec 0%, la réverb sera mono.

Paramètre Description

Variation Presser ce bouton générera une nouvelle version du

Hold Appuyer sur ce bouton gèle le buffer de réverb sur une

Low Range Détermine la fréquence au-dessous de laquelle se pro-

High Range Détermine la fréquence au-dessus de laquelle se produit

Low Damping Valeur de l’atténuation appliquée aux fréquences basses.

High Damping Affecte la durée de Decay des fréquences aiguës. La ré-

Amount Détermine l’influence qu’auront les contrôles Envelope

Attack Les réglages d’enveloppe dans RoomWorks contrôlent

Release Release (ou relâchement) détermine la durée pendant la-

Mix Détermine le dosage du signal sec (non traité) et de si-

Wet only Ce bouton annule le paramètre Mix, et règle l’effet sur

même programme de réverb mais employant des motifs de réflexion différents. C’est utile lorsque certains sons provoquent des résonances bizarres ou donnent des résultats indésirables. Créer une nouvelle variation résout le plus souvent ce genre de problèmes. Il y a 1000 variations possibles.

boucle infinie (cercle jaune autour du bouton). Vous pouvez créer des sons de nappes intéressants grâce à cette fonction.

duit une atténuation des fréquences graves.

une atténuation des fréquences aiguës.

À 100%, il n’y a aucune atténuation. Des valeurs inférieures à 100% augmentent l’atténuation, ce qui réduit les fréquences basses dans le temps. Des valeurs supérieures à 100% auront l’effet contraire.

verb d’une pièce normale décroît plus vite dans les fréquences aiguës et graves que dans les medium. Réduire le pourcentage d’atténuation (damping) provoquera une décroissance plus rapide des fréquences élevées. Un pourcentage de Damping au-delà de 100% provoquera une décroissance plus lente des fréquences élevées par rapport aux medium.

Attack et Release sur la réverb elle-même. Des valeurs faibles auront un effet plus subtile alors que valeurs élevées auront un effet plus marqué.

comment la réverb suivra les nuances du signal d’entrée à la manière d’un Noise Gate ou d’un Downward Expander. L’attaque détermine le temps, en millisecondes, que met la réverb pour atteindre le plein volume après une crête de signal. C’est similaire à un Predelay mais ici la réverb monte progressivement au lieu de démarrer d’un seul coup.

quelle la réverb est encore audible après une crête de signal avant d’être coupée, c’est similaire au temps de Release d’une porte.

gnal traité. Si vous utilisez RoomWorks inséré dans une voie FX, il sera préférable de régler ce paramètre sur 100% ou d’utiliser le bouton Send.

100% de signal traité ou affecté. Ce bouton doit normalement être enfoncé lorsque RoomWorks est utilisé comme un effet Send inséré dans une voie FX ou de groupe.

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Les plug-ins d’effet fournis

Paramètre Description

Distance Le contrôle de position n’est valable que pour les confi-

Rotate Si ce paramètre est activé, la perspective de la pièce est

Balance La Balance contrôle les niveaux relatifs entre les haut-

Efficiency Ce contrôle particulier détermine la quantité de puis-

Export Ce bouton détermine si pendant une exportation audio

gurations Surround. Grâce à ce paramètre vous pouvez contrôler la position d’écoute virtuelle dans la pièce. Des valeurs de position positives placent l’auditeur plus vers l’avant de la pièce et des valeurs négatives le place plus vers l’arrière de la pièce.

décalée de 90°.

parleurs avant et arrière. Des valeurs positives favorisent les haut-parleurs avant et des valeurs négatives favorisent les haut-parleurs arrière. Notez que si l’option Rotate est activée, ces relations seront décalées de 90°.

sance de calcul utilisée par RoomWorks. Plus le pourcentage d’efficacité est bas, plus les ressources de l’unité centrale seront utilisées. Ce qui donne une meilleure qualité de réverb que des pourcentages élevés. Des effets intéressants peuvent être créés avec des réglages d’Efficiency élevés (>90%). Faites des essais.

RoomWorks utilisera la puissance de calcul maximum pour donner la meilleure qualité de réverb ou pas. Vous pouvez préférer garder un réglage d’efficacité plus élevé pour obtenir un effet particulier pendant l’exportation. Si vous désirez obtenir la meilleure qualité de réverb pendant l’exportation vérifiez que cette option est validée (cercle jaune autour du bouton).

Ö Cubase uniquement : Notez que les options de la section Surround à droite du panneau RoomWorks ne sont disponibles que lorsque le plug-in est utilisé comme effet d’insert dans une piste réglée en Surround.

RoomWorks SE

RoomWorks SE est une version “allégée” du plug-in RoomWorks. Ce plug-in fournit une réverbération de grande qualité, mais dispose d’un peu moins de paramètres et s’avère moins gourmand en puissance de calcul que la version complète. RoomWorks SE dispose des paramètres suivants :

Paramètre Description

Pre-Delay Durée avant l’entrée en action de la réverb. Permet de si-

Reverb Time Temps de réverb en secondes.

Diffusion Affecte le caractère de la queue de réverb. Une diffusion

High Damping Amount

Low Damping Amount

Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’ef-

muler des espaces plus grands en augmentant le temps que mettent les premières réflexions pour atteindre l’auditeur.

élevée est plus douce alors qu’une diffusion moindre peut être plus claire. Simule les changements de types de surfaces dans une pièce (des briques ou des tentures par exemple).

Affecte la durée de Decay des fréquences aiguës. La réverb d’une pièce normale décroît plus vite dans les fréquences aiguës et graves que dans les medium. Réduire le pourcentage d’atténuation (damping) provoquera une décroissance plus rapide des fréquences élevées. Un pourcentage de Damping au-delà de 100% provoquera une décroissance plus lente des fréquences élevées par rapport aux medium.

Valeur de l’atténuation appliquée aux fréquences basses. À 100%, il n’y a aucune atténuation. Des valeurs inférieures à 100% augmentent l’atténuation, ce qui réduit les fréquences basses dans le temps. Des valeurs supérieures à 100% auront l’effet contraire.

fet. Si RoomWorks SE est inséré dans une voie FX, ce paramètre doit être au maximum (100%) ou utilisez le bouton Send.

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Les plug-ins d’effet fournis

Plug-ins de spatialisation

Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la catégorie “Spatial”.

MonoToStereo

Cet effet transformera un signal mono en un signal “pseudo-stéréo”. Pour fonctionner, ce plug-in doit être inséré dans une piste stéréo rejouant un ficher mono.

Ses paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Width Contrôle la largeur ou la profondeur de l’image stéréo.

Delay Ce paramètre augmente la différence entre les canaux

Color Ce paramètre génère aussi une différence entre les ca-

Mono Commute la sortie sur mono, afin de vérifier la présence

Tournez-le dans le sens des aiguilles d’une montre pour avoir un effet stéréo plus prononcé.

gauche et droit afin d’augmenter l’effet stéréo.

naux gauche et droit afin d’augmenter l’effet stéréo.

d’une éventuelle coloration indésirable du son, qui peut parfois se produire lorsque l’on crée une image stéréo artificielle.

StereoEnhancer

Ce plug-in élargit la stéréo d’un matériau audio (stéréo). Il ne peut pas être utilisé avec des fichiers mono.

Ses paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Width Contrôle la largeur ou la profondeur de l’image stéréo.

Delay Ce paramètre augmente la différence entre les canaux

Color Ce paramètre génère aussi une différence entre les ca-

Mono Commute la sortie sur mono, afin de vérifier la présence

Tournez-le dans le sens des aiguilles d’une montre pour avoir un effet stéréo plus prononcé.

gauche et droit afin d’augmenter l’effet stéréo.

naux gauche et droit afin d’augmenter l’effet stéréo.

d’une éventuelle coloration indésirable du son, qui peut parfois se produire lorsque l’on crée une image stéréo artificielle.

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Les plug-ins d’effet fournis

Plug-ins Surround (Cubase uniquement)

Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la catégorie “Surround”.

Mix6To2 (Cubase uniquement)

L’effet Mix6To2 permet de contrôler les niveaux d’un maximum de 6 canaux Surround, et de les réduire en un signal stéréo. Le menu local contient un certain nombre de préréglages, correspondant à quelques formats Surround. Le Mix6To2 permet de réduire rapidement en stéréo votre mixage Surround, quel qu’en soit le format, en y incluant des signaux issus des canaux Surround.

• Notez bien que Mix6To2 n’a pas pour but de simuler un

mixage Surround ou d’ajouter des effets psycho-acoustiques dans le mixage final : il s’agit uniquement d’un mélangeur. Notez également que Mix6To 2 doit être placé dans une des cases d’insert post-fader du bus de sortie.

Chacune des voies Surround dispose des paramètres suivants :

• Deux faders de niveau, permettant de doser les niveaux des signaux issus du bus Surround envoyés aux côtés gauche et droit du bus Master.

• Un bouton Lier, permettant de coupler les faders de niveau.

• Deux boutons Inverser, permettant d’inverser la phase des canaux gauche et droit des signaux issus du bus Surround.

Le bus Master dispose des paramètres suivants :

• Un bouton Lier, permettant de coupler les deux faders Master.

• Un bouton Normaliser, permettant (s’il est activé) de normaliser les niveaux de la sortie mixée ; c’est-à-dire que le niveau de sortie sera automatiquement réglé afin que le signal le plus fort soit à son niveau maximum sans écrêtage.

Plug-ins Tools

Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la catégorie “Tools”.

MultiScope (Cubase uniquement)

Le MultiScope peut servir à visualiser la forme d’onde, la linéarité de la phase ou le spectre de fréquence d’un signal. Il possède trois modes différents :

• Oscilloscope (Ampl.)

• Corrélateur de phase (Scope)

• Analyseur de spectre de fréquence (Freq.)

Mode Ampl (Oscilloscope)

• Pour visualiser la forme d’onde d’un signal, ouvrez le panneau de contrôle MultiScope et assurez-vous que le bouton “Ampl.” en bas à gauche est allumé.

• Si le signal source est stéréo, vous pouvez à présent sélectionner le canal gauche ou droit en visualisation, ou Stereo si vous désirez voir apparaître les deux canaux dans la fenêtre. S’il s’agit d’un signal Mono, ces réglages n’ont pas d’importance.

• Si le MultiScope est employé avec une piste multicanal ou un bus de sortie, vous pouvez sélectionnez un des canaux de haut-parleur pour les visualiser, ou Tous les Canaux pour les voir tous à la fois.

40

Les plug-ins d’effet fournis

• Vous pouvez à présent ajuster le potentiomètre Ampli-

tude pour augmenter/diminuer la hauteur de la forme d’onde, et/ou le potentiomètre Frequency pour sélectionner la bande de fréquence visualisée.

• Le bouton “Freeze” permet de geler l’affichage dans les

trois modes Scope.

Cliquez à nouveau dessus pour sortir du mode Freeze.

Mode Corrélateur de Phase

• Un cercle parfait indique la présence d’un signal sinusoïdal sur l’un des canaux et le même signal, décalé de 90°, sur l’autre canal.

• De façon générale, plus les formes sont minces, plus il y a de graves dans le signal, et plus elles sont diffuses, plus il y a d’aigus dans le signal.

Si le MultiScope est employé avec un canal Surround en mode Scope, le menu local à droite du bouton Scope détermine le résultat :

• Si “Stereo (Front)” est sélectionné, l’affichage indique la relation de phase et d’amplitude entre les canaux stéréo avant.

• Si “Surround” est sélectionné, l’affichage indique la répartition d’énergie dans le champ Surround.

Analyseur de Spectre

Pour sélectionner le Corrélateur de Phase, cliquez sur le bouton “Scope” de façon à ce qu’il s’allume. Le Corrélateur de Phase indique les relations de phase et d’amplitude existant entre les deux canaux d’un signal stéréo, de la façon suivante :

Pour les paires stéréo, les indications sont les suivantes :

• Une ligne verticale indique un signal parfaitement monophonique (autrement dit, les canaux gauche et droit sont rigoureusement identiques).

• Une ligne horizontale indique que les deux canaux sont identiques, mais en opposition de phase.

• Une forme aléatoire mais assez ronde indique un signal stéréo bien équilibré. Si cette forme floue “penche” vers la gauche, cela signifie qu’il y a plus d’énergie dans le canal gauche, et vice versa. À l’extrême (un des canaux coupés), le corrélateur de phase indique une ligne droite inclinée de 90° vers l’autre côté.

Les plug-ins d’effet fournis

• Cliquez sur le bouton “Freq” de façon à ce qu’il s’allume en jaune.

Le Scope se trouve à présent en mode analyseur de spectre, et fait apparaître chaque bande de fréquence sous forme d’une barre verticale – fréquences graves à gauche et fréquences aiguës à droite – dont la hauteur indique le niveau. On obtient ainsi une visualisation globale des amplitudes relatives des différentes bandes de fréquence.

41

• Si le signal source est stéréo, vous pouvez à présent sé-

lectionner le canal gauche ou droit en visualisation, ou Stereo si vous désirez voir apparaître les deux canaux dans la fenêtre. S’il s’agit d’un signal Mono, ces réglages n’ont pas d’importance.

• Si le MultiScope est employé avec une piste multi-canal

ou un bus de sortie, vous pouvez sélectionnez un des canaux de haut-parleur pour les visualiser, ou Tous les Canaux pour les voir tous à la fois.

• Ajustez le potentiomètre Amplitude pour augmenter/di-

minuer l’échelle verticale de représentation des bandes.

• En ajustant le potentiomètre Frequency, vous pouvez

diviser le spectre audible en 8, 15 ou 31 bandes. En sélectionnant “Spectrum”, vous faites apparaître une visualisation de haute résolution.

• Utilisez les boutons Mode A et Mode B pour passer

d’un mode de visualisation à l’autre.

Le Mode A est plus détaillé graphiquement, affichant une barre bleue pleine pour représenter l’amplitude de chaque bande. Le Mode B est moins détaillé, il affiche une ligne bleue continue représentant les niveaux de crêtes de chaque bande. Ces modes de visualisation n’ont aucun effet si vous avez sélectionné “Spectrum” avec le potentiomètre Frequency.

SMPTEGenerator (Cubase uniquement)

• Bouton Still

Si vous activez ce bouton, le périphérique génère du timecode au format SMPTE en mode d’arrêt à la position actuelle du curseur.

• Bouton Generate (Générer)

Activez ce bouton pour lancer la génération de timecode SMPTE.

• Bouton Link (Lier)

Ce bouton permet de synchroniser la sortie timecode à la position temporelle de la palette Transport de Cubase. Lorsque Generate et Link sont tous deux activés, la sortie du timecode correspondra exactement à la position de la tête de lecture dans Cubase. Activer le bouton Generate alors que Link est désactivé (voir ci-dessous) permet d’envoyer du timecode SMPTE en mode “free run” (“roue libre”), ce qui signifie que ce signal de timecode sera émis en permanence, indépendamment du statut des transports dans Cubase. C’est ce mode qu’il convient de choisir si vous désirez “coucher” un timecode SMPTE sur une bande.

• Start Time (Heure de départ)

Permet de déterminer à partir de quelle valeur temporelle le générateur de timecode SMPTE démarrera, lorsqu’il est activé en mode “free run” (bouton Link désactivé). Pour modifier le point de départ, il suffit de cliquer sur un chiffre et de déplacer la souris vers le haut ou vers le bas.

• Current Time (Heure actuelle)

Lorsque le bouton Link est activé, ce champ indique la position actuelle dans Cubase. Si Link est désactivé, ce champ indique la valeur actuelle générée par le générateur SMPTE en mode “free run”. Il est impossible de modifier cette valeur manuellement.

• Framerate (Fréquence d’image)

Par défaut, cette valeur est identique à celle réglée lors de la configuration du Projet. Si vous désirez générer un timecode à une autre fréquence d’image que celle en vigueur dans le Projet (par exemple, pour “timecoder” une bande), vous pouvez sélectionner un autre format dans le menu local (à condition que “Link” soit désactivé). Notez toutefois que pour que l’autre appareil se synchronise correctement avec Cubase, la fréquence d’image doit être identique dans la fenêtre Configuration du Projet, le générateur SMPTE et l’appareil synchronisé via ce timecode.

Ce plug-in n’est pas un périphérique d’effet : il génère du timecode au format SMPTE, qu’il envoie à une sortie audio. Vous pouvez ainsi synchroniser d’autres appareils à Cubase (à condition que ces derniers puissent se synchroniser directement à un timecode SMPTE entrant). Ce plug-in s’avérera très pratique si vous n’avez pas accès à un convertisseur MTC/timecode.

Les éléments et paramètres suivants sont disponibles :

Les plug-ins d’effet fournis

Exemple – Synchronisation d’un appareil à Cubase

Procédez comme ceci :

1. Reliez le Générateur SMPTE comme effet d’insertion sur une voie audio, puis assignez la sortie de cette voie à une sortie séparée.

Vérifiez qu’aucun autre effet, de type insertion ou départ, n’est utilisé sur cette voie de timecode. S’il est activé, mieux vaut également mettre l’égaliseur hors service.

42

2. Reliez la sortie correspondante du hardware audio à

l’entrée timecode de l’appareil que vous désirez synchroniser à Cubase.

Procédez à tous les réglages nécessaires au niveau de l’autre appareil, de façon à ce qu’il se synchronise correctement au timecode entrant.

3. Ajustez si nécessaire le niveau du timecode, soit dans

Cubase, soit sur l’appareil récepteur.

Pour tester le niveau, activez le générateur SMPTE en mode “free run”.

4. Assurez-vous que la fréquence d’images au niveau de

l’appareil récepteur correspond bien à celle réglée dans le Générateur SMPTE de Cubase.

5. Activez le bouton Link.

Le Générateur SMPTE génère à présent en sortie un timecode correspondant à la position indiquée dans la Palette Transport de Cubase.

• Appuyez sur le bouton Lecture sur la palette Transport

de Cubase.

L’autre appareil est à présent synchronisé et suit toutes les positions et évolutions de Cubase commandées depuis les fonctions de transport.

Décalage d’affichage

Si vous voulez entrer un décalage (offset), cliquez dans l’affichage et glissez en haut ou en bas pour changer les valeurs. Cela introduit un décalage d’affichage – la position du curseur ne sera pas changé. En mode Generate cela décale le temps initial (Start Time), en mode Link cela décale le timecode généré.

TestGenerator (Cubase uniquement)

Cet utilitaire permet de générer un signal audio, pouvant être enregistré sous la forme d’un fichier audio, qui pourra servir à de nombreux usages :

• Pour tester les caractéristiques d’un équipement audio.

• Pour effectuer diverses mesures, dont le calibrage des magnétos à bande.

• Comme signal de test des méthodes de traitement.

• Dans un but pédagogique.

Le TestGenerator est basé sur un générateur de forme d’onde pouvant générer un certain nombre de formes d’onde telles que sinus et dent de scie ainsi que divers types de bruit. De plus, vous pouvez également régler la fréquence et l’amplitude du signal généré.

Dès que vous ajoutez le TestGenerator comme effet dans une piste audio et que vous l’activez, un signal généré. Vous pouvez ensuite activer l’enregistrement, comme d’habitude afin d’enregistrer un fichier audio correspondant aux caractéristiques du signal :

Paramètre Description

Formes d’onde En cliquant sur ces boutons, vous choisissez la forme

Frequency Contrôle la fréquence du signal généré, de 1 Hz à

Gain Contrôle l’amplitude du signal. Plus la valeur est élevée

d’onde de base du signal généré. Vous avez le choix entre quatre formes d’onde: Sinus, Carrée, Dent de Scie et Triangle, ou trois types de bruit (bruit blanc, brun et rose – de gauche à droite).

20000 Hz.

(jusqu’à 0 dB) plus le signal sera fort.

43

Les plug-ins d’effet fournis

2

Les Instruments VST fournis

Introduction

Ce chapitre contient des descriptions des instruments VST fournis et de leurs paramètres.

Ö La plupart des instruments VST inclus sont compatibles avec VST3. Cela est indiqué par un symbole avant du nom (pour plus d’informations, voir la section “À propos de VST 3” dans le chapitre “Effets audio” des Fonctions Détaillées).

Prologue

Prologue est un synthétiseur basé sur la synthèse soustractive, la méthode employée dans les synthétiseurs analogiques classiques. Ces caractéristiques de base sont les suivantes :

• Filtre Multimode

Passe-bas et passe-haut à pente variable, plus modes de filtrage passebande et à flans raides (notch) – voir “À propos des types de filtre” à la

page 49.

• Trois oscillateurs, chacun ayant 4 formes d’onde standard plus un assortiment de formes d’onde spéciales.

Voir “Sélection des formes d’onde” à la page 45.

• Modulation de fréquence.

Voir “À propos de la modulation de fréquence” à la page 48.

• Modulation en anneau.

Voir “Modulation en anneau” à la page 48.

• Effets intégrés.

Voir “La page Effets (EFX)” à la page 54.

• Prologue reçoit en mode MIDI Omni (sur tous les ca-

naux MIDI).

Il n’est pas nécessaire de sélectionner un canal MIDI pour envoyer des données MIDI au Prologue.

Ö Le flux des signaux du synthétiseur Prologue est illustré dans la section “Schémas” à la page 78.

Paramètres sonores

Section Oscillateur

Cette section contient des paramètres affectant les 3 oscillateurs. Ils sont regroupés dans la partie supérieure du tableau de bord de l’instrument.

Sélection des formes d’onde

Chaque oscillateur dispose d’un certain nombre de formes d’onde que vous sélectionnez en cliquant sur le nom de la forme d’onde dans la case située sous chacun des sections de l’oscillateur.

Sélection des formes d’onde.

45

Les Instruments VST fournis

Les formes d’onde suivantes sont disponibles :

Forme d’onde Description

Sawtooth Cette forme d’onde contient toutes les harmonies et pro-

Parabolic Peut être considérée comme une forme d’onde en dent

Square Les formes d’onde carrées ne contiennent que des har-

Triangle La forme d’onde Triangle génère peut d’harmoniques,

Sine L’onde sinus est la forme d’onde la plus simple possible,

Formant 1–12 Les formes d’onde à formant accentuent certaines ban-

Vocal 1–7 Il s’agit aussi de formes d’onde à formant, mais plus spé-

Partial 1-7 Les partiels, aussi appelés harmoniques, sont une suite

Reso Pulse 1–12

Slope 1–12 Cette catégorie de d’onde commence par une forme

Neg Slope 1–9

duit un son riche et brillant.

de scie “arrondie”, produisant un timbre plus doux.

moniques de rang impairs, produisant un son creux caractéristique.

espacés sur les rangs impairs, ce qui produit un son légèrement creux.

sans harmoniques. L’onde sinus produit un son neutre, au timbre doux.

des de fréquence. Comme la voix humaine, les instruments de musique ont un ensemble de formants fixe, qui leur donne une couleur ou un timbre sonore unique, aisément reconnaissable, quelle que soit la hauteur.

cialement orientées voix. Les sons des voyelles (A/E/I/O/ U) sont parmi les formes d’onde qui composent cette catégorie.

de sons qui accompagne le son primaire (fondamental). Ces formes d’onde peuvent être décrites comme produisant des intervalles espacés de deux fréquences ou plus audibles simultanément avec un puissance égale.

Cette catégorie de forme d’onde commence par une forme d’onde complexe (Reso Pulse 1), qui accentue la fréquence fondamentale (primaire). Pour chaque forme d’onde successive dans cette catégorie, l’harmonique suivant dans la série est accentué.

d’onde complexe (Slope 1), avec une décroissance progressive de la complexité harmonique plus le numéro est élevé. Slope 12 produit une onde sinus (sans harmoniques).

Cette catégorie commence aussi par une forme d’onde complexe (NegSlope 1), mais avec une décroissance progressive des fréquence basses plus le numéro est élevé.

• Pour entendre le signal généré par le ou les oscillateur(s), tournez le potentiomètre Osc correspondant dans le sens des aiguilles d’une montre sur un réglage adéquat.

Paramètres OSC 1

L’oscillateur 1 agit comme un oscillateur maître. Il détermine la hauteur de base des trois oscillateurs. L’oscillateur 1 dispose des paramètres suivants :

Paramètre Valeur Description

Osc 1 0–100 Contrôle le niveau de sortie de l’oscilla-

Coarse +/- 48

Fine +/- 50 cent Accord fin de la hauteur de l’oscillateur

Wave Mod +/- 50 Ce potentiomètre n’est actif que si le bou-

Bouton Phase

Bouton Tracking

Bouton Wave Mod

Menu local de forme d’onde

semitones

activé/ désactivé

Voir “Sélection

des formes d’onde” à la page 45.

teur.

Détermine la hauteur de base utilisée par tous les oscillateurs.

en centièmes (100e de demi-ton). Affecte aussi tous les oscillateurs.

ton Wave Mod est activé sous la case de sélection de la forme d’onde. La modulation de l’onde fonctionne en ajoutant une copie décalée en phase de la sortie de l’oscillateur lui-même, ce qui produit des variations de la forme d’onde. Par exemple si une forme d’onde en dent de scie est employée, activer WM produira une forme d’onde à impulsion. En modulant le paramètre WM avec par exemple un LFO, une modulation PWM classique (pulse width modulation) est produite. La modulation de l’onde peut toutefois être appliquée à n’importe quelle forme d’onde.

Lorsque la synchronisation de Phase est activée, tous les oscillateurs redémarrent leur cycle de forme d’onde à chaque note note jouée. Si la Phase est désactivée, les oscillateurs génèrent un cycle de forme d’onde continu, produisant de légères variations en cours de jeu, car chaque note démarre selon une phase du cycle, ce qui ajoute de la chaleur au son. Mais pour synthétiser des sons de basse ou de batterie, il vaut mieux que l’attaque de chaque note jouée sonne de la même façon, dans ce cas, il faut activer la synchro de Phase. La synchro de Phase affecte également de générateur de bruit.

Si le Tracking (Suivi) est activé, la hauteur de l’oscillateur suivra les notes jouées sur le clavier. Si le Tracking est désactivé, la hauteur de l’oscillateur restera constante, quelle que soit la note jouée.

Active ou désactive la modulation de l’onde.

Définit la forme d’onde de base de l’oscillateur.

46

Les Instruments VST fournis

Paramètres OSC 2

L’oscillateur 2 dispose des paramètres suivants :

Paramètre Valeur Description

Osc 2 0-100 Contrôle le niveau de sortie de l’oscilla-

Coarse +/- 48

Fine +/- 50

Wave Mod +/- 50 Ce potentiomètre n’est actif que si le bou-

Ratio 1–16 Ce potentiomètre (qui n’est actif que si le

Bouton Sync activé/

Bouton Tracking

Bouton Freq Mod

demi-tons

centièmes

désactivé

activé/ désactivé

teur.

Détermines la hauteur approximative de l’Osc 2. Si FM est activée, il détermine le taux de fréquence de l’oscillateur par rapport à l’Osc 1.

Accord fin de la hauteur de l’oscillateur en centièmes (100e de demi-ton). Si FM est activée, il détermine le taux de fréquence de l’oscillateur par rapport à Osc 1.

ton Wave Mod est activé sous la case de sélection de la forme d’onde. La modulation de l’onde fonctionne en ajoutant une copie décalée en phase de la sortie de l’oscillateur lui-même, ce qui produit des variations de la forme d’onde. Par exemple si une forme d’onde en dent de scie est employée, activer WM produira une forme d’onde à impulsion. En modulant le paramètre WM avec par exemple un LFO, une modulation PWM classique (pulse width modulation) est produite. La modulation de l’onde peut toutefois être appliquée à n’importe quelle forme d’onde.

bouton Freq Mod est activé) définit la quantité de modulation de fréquence appliqué à l’oscillateur 2. Voir “À propos de

la modulation de fréquence” à la page 48.

Habituellement appelé index FM.

Si la Synchro est activée, l’Osc 2 est l’esclave de l’Osc 1. Cela signifie que chaque fois que l’Osc 1 termine son cycle, l’Osc 2 est forcé de revenir au début de son cycle). Cela produit un son caractéristique, adapté au jeu en solo. L’Osc 1 détermine la hauteur, et faire varier la hauteur de l’Osc 2 produit des changements de timbre. Pour obtenir des sons synchronisés classiques, essayez de moduler la hauteur de l’Osc 2 avec une enveloppe ou un LFO. La hauteur de l’Osc 2 doit aussi être plus élevée que celle de l’Osc 1.

Si le Tracking (Suivi) est activé, la hauteur de l’oscillateur suivra les notes jouées sur le clavier. Si le Tracking est désactivé, la hauteur de l’oscillateur restera constante, quelle que soit la note jouée.

Active ou désactive la modulation de fréquence.

Paramètre Valeur Description

Bouton Wave Mod

Menu local de forme d’onde

activé/ désactivé

Voir “Sélection

des formes d’onde” à la page 45.

Active ou désactive la modulation de l’onde.

Définit la forme d’onde de base de l’oscillateur.

Paramètres OSC 3

L’oscillateur 3 dispose des paramètres suivants :

Paramètre Valeur Description

Osc 3 0-100 Contrôle le niveau de sortie de l’oscilla-

Coarse +/- 48

Fine +/- 50 cent Accord fin de la hauteur de l’oscillateur en

Ratio 1–16 Ce potentiomètre (qui n’est actif que si le

Bouton Sync activé/

Bouton Tracking

Bouton Freq Mod

Bouton Wave Mod

Menu local de forme d’onde

semitones

désactivé

activé/ désactivé

Voir “Sélection

des formes d’onde” à la page 45.

teur.

Détermines la hauteur approximative de l’Osc 2. Si FM est activée, il détermine le taux de fréquence de l’oscillateur par rapport à Osc 1/2.

centièmes (100e de demi-ton). Si FM est activée, il détermine le taux de fréquence de l’oscillateur par rapport à Osc 1/2.

bouton Freq Mod est activé) définit la quantité de modulation de fréquence appliqué à l’oscillateur 2. Voir “À propos de

la modulation de fréquence” à la page 48.

Habituellement appelé index FM.

Si la Synchro est activée, l’Osc 3 est l’esclave de l’Osc 1. Cela signifie que chaque fois que l’Osc 1 termine son cycle, l’Osc 3 est forcé de revenir au début de son cycle). Cela produit un son caractéristique, adapté au jeu en solo. L’Osc 1 détermine la hauteur, et faire varier la hauteur de l’Osc 3 produit des changements de timbre. Pour obtenir des sons synchronisés classiques, essayez de moduler la hauteur de l’Osc 3 avec une enveloppe ou un LFO. La hauteur de l’Osc 3 doit aussi être plus élevée que celle de l’Osc 1.

Si le Tracking (Suivi) est activé, la hauteur de l’oscillateur suivra les notes jouées sur le clavier. Si le Tracking est désactivé, la hauteur de l’oscillateur restera constante, quelle que soit la note jouée.

Active ou désactive la modulation de fréquence.

Active ou désactive la modulation de l’onde.

Définit la forme d’onde de base de l’oscillateur.

47

Les Instruments VST fournis

À propos de la modulation de fréquence

La modulation de fréquence ou FM signifie que la fréquence d’un oscillateur (appelé porteur) est modulé par le fréquence d’un autre oscillateur (appelé modulateur).

• Dans Prologue, l’Osc 1 est le modulateur, et les Osc 2 et 3 sont les porteurs.

L’Osc 2 peut être considéré comme étant à la fois porteur et modulateur car si la Mod Fréq est appliquée à l’Osc 2 il est modulé par l’Osc 3. Si l’Osc 2 utilise aussi la modulation de fréquence, l’Osc 3 sera modulé à la fois par l’Osc 1 et l’Osc 2.

• Les son modulation de fréquence “pur” est émis par le ou les oscillateur(s) modulateur(s).

Cela signifie que vous devez éteindre la sortie de l’Osc 1 lorsque vous utilisez la modulation de fréquence.

• Le bouton Freq Mod active ou désactive la modulation de fréquence.

• Le paramètre Ratio détermine la quantité de modulation de fréquence.

Portamento

Ce paramètre fait glisser la hauteur d’une note jouée à l’autre. Le réglage de ce paramètre détermine le temps que met la hauteur pour varier d’une note à la suivante. Tournez le potentiomètre dans le sens des aiguilles d’une montre pour obtenir un temps de Glide pus long.

Le sélecteur “Mode” permet d’appliquer le Glide uniquement lorsque vous jouez une note legato (s’il est réglé sur Legato). Legato signifie que vous jouez une note sans relâcher tout de suite la note jouée précédemment. Le Legato fonctionne seulement sur des parties monophoniques.

• Si les Osc 1 et 2 sont accordés sur la même fréquence,

et qu’aucune modulation n’est appliquée à la hauteur de l’Osc 2, il ne se produira rien de plus.

Toutefois, si vous changez la hauteur de l’Osc 2, des changements de timbre marqués seront audibles. Si les oscillateurs sont accordés selon un intervalle harmonique tel qu’une quinte ou une octave, la sortie modulée en anneau sonnera de façon harmonique, et les autres intervalles produiront des timbres complexes, moins harmonieux.

• Oscillator Sync doit être désactivée lorsque vous utilisez

la modulation en anneau.

Générateur de bruit

Un générateur de bruit génère du bruit (toutes les fréquences sont à des niveaux égaux). Ses applications incluent la simulation de son de percussion et les bruits de souffle des instruments à vent.

• Pour n’entendre que le son du générateur de bruit, vous

devez baisser le niveau de sortie des oscillateurs, et monter le son du paramètre Noise.

• Le niveau du générateur de bruit est assigné à l’Enve-

loppe 1 par défaut.

Voir “La page Enveloppe” à la page 51 pour une description des générateurs d’Enveloppe.

Modulation en anneau

Les modulateurs en anneau multiplient deux signaux audio. La sortie modulée en anneau contient des fréquences supplémentaires générées par la somme des, et la différence entre, les fréquences des deux signaux. Dans Prologue, l’Osc 1 est multiplié par l’Osc 2 afin de produire les fréquences somme et différence. La modulation en anneau est souvent utilisée pour créer des sons de type cloche.

• Pour entendre la modulation en anneau, baisser le niveau de sortie des Osc 1 et 2, et réglez à fond le niveau “R.Mod”.

Les Instruments VST fournis

48

Section Filtre

Le cercle du milieu contient les paramètres du filtre. La molette centrale règle la fréquence de coupure du filtre et la bague externe sélectionne le type de filtre :

Paramètre Description

Type de filtre Règle le type de filtre sur passe-bas, passe-haut, passe-

Cut off Ce potentiomètre contrôle la fréquence de coupure “cut

Emphasis C’est le contrôle de résonance du filtre. Pour les filtres

Drive Sert à régler le niveau d’entrée du filtre. Des niveaux su-

Shift En interne, chaque filtre comporte deux “sous-filtres” ou

Tracking Si ce paramètre est réglé au-delà de la position midi, la

bande ou sur Notch (éliminateur de bande à flans raides). Les types de filtre sont décrits dans la section “À propos

des types de filtre” à la page 49.

off” du filtre. Si un filtre passe-bas est utilisé, il contrôlera l’ouverture et la fermeture du filtre, produisant un son de “balayage” classique des synthétiseurs. Le fonctionnement de ce paramètre est régit par le type de filtre (voir

“À propos des types de filtre” à la page 49).

passe-bas et passe-haut, augmenter la valeur Emphasis accentuera les fréquences autour de la fréquence de coupure. Ceci produit généralement un son plus ténu, mais avec un coupure plus abrupte. Plus la valeur Emphasis est élevée, plus le son devient résonant jusqu’à ce qu’il se mette à sonner (auto-oscillation), générant ainsi une hauteur distincte. Pour les filtres passe-bande ou Notch, le réglage Emphasis définit la largeur de la bande. Si vous augmentez cette valeur, la bande dans laquelle les fréquences sont laissées passer (passe-bande), ou coupées (Notch) deviendra plus étroite.

périeurs à 0dB introduiront progressivement une distorsion douce du signal d’entrée, et une décroissance de la résonance du filtre.

plus, connectés en série. Ce paramètre décale la fréquence de coupure des sous-filtres. Le résultat dépend du type de filtre sélectionné : Pour les types de filtre passe-bas et passe-haut cela change la pente du filtre. Pour les types de filtre passe-bande et Notch cela change la largeur de la bande. Le paramètre Shift n’a aucun effet si les types de filtre 12dB LP ou 12dB HP sont sélectionnés.

fréquence de coupure du filtre augmentera plus vous monterez dans l’aigu sur votre clavier. Des valeurs négatives inversent cet effet. Si le paramètre Track est réglé à fond dans le sens des aiguilles d’une montre, la fréquence de coupure suivra le clavier à raison d’un demi-ton par touche.

À propos des types de filtre

Vous choisissez le type de filtre à utiliser à l’aide des boutons placés autour du potentiomètre de réglage de la fréquence de coupure du filtre. Les types de filtre suivant sont (listés dans le sens des aiguilles d’une montre à partir de la position 9 heures) :

Type Description

12db LP Ce filtre passe-bas à pente douce (12 dB/Octave au-

18dB LP Ce filtre passe-bas a une conception en cascade, qui at-

24dB LP Ces filtres Passe-bas laissent passer les fréquences

24dB LP II Ce filtre passe-bas a une conception en cascade, qui at-

12dB Band Un filtre passe-bande élimine à la fois des fréquences

12dB Notch Un filtre notch élimine les fréquences proches de la fré-

12dB HP Ce filtre passe-haut a une pente de 12dB/Octave, et

24dB HP Un filtre passe-haut est le contraire d’un filtre passe-bas,

dessus de la fréquence de coupure), laissant davantage d’harmoniques dans le son filtré.

ténue les fréquences inférieures à la fréquence de coupure avec une pente de 18dB/Octave, habituelle du désormais classique synthé TB 303.

basses et éliminent les fréquences aiguës. Ce type de filtre atténue les fréquences au-dessus de la fréquence de coupure avec une pente de 24dB/Octave, qui produit un son chaud et épais.

ténue les fréquences inférieures à la fréquence de coupure avec une pente de 24dB/Octave, produisant un son chaud et sombre.

aiguës et basses situées au-dessus et en-dessous de la fréquence de coupure avec une pente de 12dB/Octave, produisant un son nasillard et ténu.

quence de coupure selon une pente de 12dB/Octave, laissant passer les fréquences situées en-dessous et audessus. Il produit un son de type Phaser.

donne un son clair et ténu.

éliminant les fréquences basses et laissant passer les fréquences aiguës. Ce filtre a une pente de 24dB/Octave, qui donne un son clair et précis.

49

Les Instruments VST fournis

Master Volume et Pan

Master Volume contrôle le volume général (amplitude) de l’instrument. Par défaut ce paramètre est contrôlé par l’Enveloppe 1, pour générer une enveloppe d’amplitude pour les oscillateurs.

Le potentiomètre Pan contrôle la position de l’instrument dans l’image stéréo. Pan peut être employé comme destination de la modulation.

Modulation et contrôleurs

La partie inférieure du tableau de bord affiche les diverses pages d’assignation de la modulation et de contrôleurs disponibles ainsi que la page Effet. Vous passez d’une page à l’autre à l’aide des boutons situés sous la section Filtre.

pour chaque LFO – voir “Assigner les destinations de mo-

dulation du LFO” à la page 51. Un oscillateur basse fré-

quence (LFO) sert à moduler des paramètres, par exemple la hauteur d’un oscillateur (pour produire un vibrato), ou tout paramètre pour lequel une modulation cyclique est désirée.

Les deux LFO ont des paramètres identiques :

Paramètre Description

Speed Règle la vitesse du LFO. Si l’option MIDI Sync est activée

Depth Contrôle la quantité de modulation appliquée par le LFO.

Forme d’onde Définit la forme d’onde du LFO.

Sync mode Règle le mode de synchro du LFO. Voir la description ci-

(voir ci-dessous), les vitesses disponibles peuvent être sélectionnées selon des valeurs de note, par ex. les changements de tempo du séquenceur dans Cubase.

Réglé à zéro, aucune modulation n’est appliquée.

dessous.

Les pages suivantes sont disponibles :

• La page LFO présente deux oscillateurs basse fréquence (Low Frequency Oscillators - LFO) pour moduler les paramètres – voir ci-dessous.

• La page Enveloppe contient les quatre générateurs d’enveloppe pouvant être assignés aux paramètres de contrôle – voir “La page Enveloppe.” à la page 52.

• La page Événement contient les contrôleurs MIDI communs (molette de Modulation, Aftertouch etc. et leur assignation – voir “La page Événement” à la page 53.

• La page Effet comporte les trois types d’effets séparés disponibles ; Distortion, Delay et Modulation – voir “La

page Effets (EFX)” à la page 54.

La page LFO

Elle s’ouvre en cliquant sur le bouton LFO situé en haut de la partie inférieure du tableau de bord. Cette page contient tous les paramètres ainsi que les destinations de modulation et de vélocité des deux LFO indépendants. En fonction du préréglage actuellement sélectionné, il peut déjà y avoir des destinations de modulation assignées, dans ce cas, elles sont listées dans la case “Mod Dest”

Les Instruments VST fournis

À propos des modes de synchro

Les modes de Synchro déterminent comment le cycle du LFO affecte les notes que vous jouez :

Paramètre Description

Part Dans ce mode, le cycle du LFO tourne librement et af-

MIDI Dans ce mode, la vitesse du LFO est synchronisée à l’hor-

Voice Dans ce mode, chaque voix du conteneur dispose de son

Key Comme Voice sauf qu’il ne tourne pas librement – à cha-

fecte toutes les voix en synchronisation. “Tourner librement” signifie que les cycles du LFO sont continus, et ne reviennent pas au début quand une note est jouée.

loge MIDI en suivant les divers changements de tempo.

propre cycle de LFO indépendant (le LFO est polyphonique). Ces cycles tournent aussi librement – chaque note jouée démarre n’importe où dans le cycle du LFO.

que note jouée le cycle du LFO recommence.

À propos des formes d’onde

La plupart des formes d’onde de LFO standard sont disponibles pour la modulation du LFO. Vous utilisez les formes d’onde Sinus et Triangle pour obtenir des cycles de modulation doux, Carrée et Rampe haut/bas pour les différents types de cycles de modulation par palier et Random (Aléa-

50

toire) ou Sample (échantillon) pour une modulation aléatoire. La forme d’onde Sample est différente ; dans ce mode, un LFO échantillonne et conserve réellement (sample & hold) les valeurs de l’autre LFO à la fréquence choisie.

Assigner les destinations de modulation du LFO

Pour assigner une destination de modulation pour un LFO, procédez comme ceci :

1. Cliquez dans la case “Mod Dest” d’un des LFO.

Un menu local apparaît avec toutes les destinations de modulation possibles. Tous les paramètres sonores ainsi que la plupart des paramètres de LFO et d’Enveloppe sont disponibles comme destinations.

Cliquez ici…

…pour ouvrir le menu local de modulation destination.

Le menu local de destination de modulation.

2. Sélectionnez une destination, ex. Filter Cut Off.

La destination de modulation sélectionnée est affichée dans la liste. À côté de la destination, une valeur par défaut (50) a été réglée. Cette valeur représente la valeur de la modulation.

• Vous pouvez régler des valeurs de modulation positives et négatives en cliquant sur la valeur dans la liste, en tapant une nouvelle valeur et en pressant la touche Entrée.

Pour entrer des valeurs négatives taper un signe moins suivi de la valeur.

3. Sélectionnez une forme d’onde de LFO adéquate, Speed, Depth et le mode de Synchro.

Vous devez maintenant entendre la fréquence de coupure du filtre modulée par le LFO.

4. Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter d’autres destinations de modulation pour le LFO.

Elles seront toutes listées dans la case “Mod Dest”.

• Pour supprimer une destination de modulation cliquez sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le menu local.

Assigner des destinations de vélocité au LFO

Vous pouvez aussi assigner une modulation du LFO qui sera contrôlée par la vélocité (c’est-à-dire selon la force appliquée à la frappe de la touche). Procédez comme ceci :

1. Cliquez dans la case “Vel Dest” d’un des LFO.

Un menu local apparaît avec toutes les destinations de vélocité possibles.

2. Sélectionnez une destination.

La destination de vélocité sélectionnée est affichée dans la liste. À côté de la destination, une valeur par défaut (50) a été réglée. Cette valeur représente la valeur de la modulation. Voir ci-dessous pour un exemple d’utilisation de la modulation par la vélocité.

• Vous pouvez régler des valeurs positives et négatives

en cliquant sur la valeur dans la liste, en tapant une nouvelle valeur et en pressant la touche Entrée.

Pour entrer des valeurs négatives taper un signe moins suivi de la valeur.

3. Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter

d’autres destinations de vélocité pour le LFO.

Elles seront toutes listées dans la case “Vel Dest”.

• Pour supprimer une destination de modulation cliquez

sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le menu local.

Modulation du LFO

contrôlée par la vélocité

– exemple :

Si vous suivez les étapes ci-dessus et sélectionnez le paramètre de fréquence de coupure du filtre comme Destination de vélocité, voilà ce qu’il se produit :

• Plus la touche est frappée fort, plus le paramètre de fré-

quence de coupure du filtre sera modulé par le LFO.

• Si vous avez entré une valeur négative de modulation

par la vélocité, il se produira le contraire ; plus la touche est frappée fort moins la fréquence de coupure du filtre sera modulée par le LFO.

La page Enveloppe

La page Enveloppe s’ouvre en cliquant sur le bouton ENV situé en haut de la partie inférieure du tableau de bord. Cette page contient tous les paramètres ainsi que les destinations de modulation et de vélocité des quatre générateurs d’enveloppe indépendants

51

Les Instruments VST fournis

Les générateurs d’enveloppe affectent la manière dont une valeur de paramètre change lorsqu’une touche est pressée, puis maintenue enfoncée et enfin relâchée.

La page Enveloppe.

Dans la page Enveloppe, les paramètres d’un des quatre générateurs d’enveloppe sont affichés ensemble.

• Vous passez d’une enveloppe à l’autre dans la section située à gauche.

Cliquer sur une des quatre mini courbes numérotées de 1 à 4 la sélectionne et affiche les paramètres d’enveloppe correspondants à droite. La mini courbe reflètent aussi les réglages de chacune des enveloppes.

• Les générateurs d’enveloppe ont quatre paramètres; Attack, Decay, Sustain et Release (ADSR).

Voir ci-dessous pour une description de ceux-ci.

• Vous pouvez régler les paramètres d’enveloppe de deux façons; en utilisant les curseurs ou en cliquant et en faisant glisser la courbe dans l’affichage de l’Enveloppe.

Vous pouvez aussi le faire sur les mini courbes.

• Par défaut l’Enveloppe 1 est assignée au volume général, et agit donc comme une enveloppe d’amplitude. L’enveloppe d’amplitude sert à définir comment le volume sonore évolue à partir du moment où vous pressez une touche jusqu’à ce qu’elle soit relâchée.

Si aucune enveloppe d’amplitude n’a été assignée, il n’y aura rien en sortie.

Les paramètres d’enveloppe sont les suivants :

Attack

La phase d’attaque correspond à la durée qui s’écoule pour passer de zéro à la valeur maximum. Cette durée dépend du réglage du paramètre Attack. S’il est réglé à “0", la valeur maximum sera atteinte instantanément. Plus cette valeur est élevée, plus il faudra de temps pour atteindre la valeur maximum. Les valeurs vont de 0.0 millisecondes à 91.1 secondes.

Decay

Dès que la valeur maximum est atteinte, elle commence à redescendre. Cette période est définie par le paramètre Decay. La durée du Decay (déclin) n’a aucun effet si le paramètre Sustain est réglé au maximum. Les valeurs vont de 0.0 millisecondes à 91.1 seconds.

Sustain

Le paramètre Sustain détermine le niveau auquel reste enveloppe, après la phase de Decay. Notez que le Sustain représente un niveau, alors que les autres paramètres d’enveloppe représentent des durées. Les valeurs vont de 0 à 100.

Release

Le paramètre Release détermine la durée nécessaire pour revenir à zéro après le relâchement de la touche. Les valeurs vont de 0.0 millisecondes à 91.1 secondes.

Punch

Si Punch est activé, le début de la phase de Decay est retardé que quelques millisecondes (l’enveloppe reste au niveau le plus élevé pendant un moment avant de passer à la phase de Decay). Il en résulte une attaque plus énergique similaire à un effet de compresseur. Cet effet sera plus prononcés avec des temps d’attaque et de Decay brefs.

Retrigger

Si Retrigger

est activé, l’

enveloppe se redéclenchera à chaque note jouée. Toutefois, avec certains sont de textures ou de nappe et un nombre limité de of voix, il est recommandé de laisser ce bouton désactivé, du fait des bruits de clic pouvant se produire lorsque l’enveloppe s’interrompt brutalement. Ceci est causé par le redéclenchement qui force l’enveloppe à reprendre au début.

Assigner des destinations de modulation d’Enveloppe

Pour assigner une destination de modulation pour une Enveloppe, procédez comme ceci :

1. Cliquez dans la case “Mod Dest” d’une des Enveloppes.

Un menu local apparaît avec toutes les destinations de modulation possibles. Tous les paramètres sonores ainsi que la plupart des paramètres de LFO et d’Enveloppe sont disponibles comme destinations.

52

Les Instruments VST fournis

2. Sélectionnez une destination, ex. Filter Cut Off.

La destination de modulation sélectionnée est affichée dans la liste. À côté de la destination, une valeur par défaut (50) a été réglée. Cette valeur représente la valeur de la modulation.

• Vous pouvez régler des valeurs de modulation positives et négatives en cliquant sur la valeur dans la liste, en tapant une nouvelle valeur et en pressant la touche Entrée.

Pour entrer des valeurs négatives taper un signe moins suivi de la valeur.

3. Sélectionnez une courbe d’enveloppe adaptée à la modulation.

Vous devez maintenant entendre la fréquence de coupure du filtre modulée par l’enveloppe lorsque vous jouez

4. Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter d’autres destinations de modulation pour l’enveloppe.

Elles seront toutes listées dans la case “Mod Dest”.

• Pour supprimer une destination de modulation cliquez sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le menu local.

Assigner des destinations de vélocité à l’enveloppe

Vous pouvez aussi assigner une modulation de

l’enveloppe qui sera contrôlée par la vélocité (c’est-à-dire selon la force appliquée à la frappe de la touche). Procédez comme ceci :

1. Cliquez dans la case “Vel Dest” d’une des enveloppes.

Un menu local apparaît avec toutes les destinations de modulation possibles.

2. Sélectionnez une destination.

La destination de modulation sélectionnée est affichée dans la liste. À côté de la destination, une valeur par défaut (50) a été réglée. Cette valeur représente la valeur de la modulation. Voir ci-dessous pour un exemple montrant comment fonctionne la modulation par la vélocité.

• Vous pouvez régler des valeurs de modulation positives et négatives en cliquant sur la valeur dans la liste, en tapant une nouvelle valeur et en pressant la touche Entrée.

Pour entrer des valeurs négatives taper un signe moins suivi de la valeur.

3. Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter d’autres destinations de modulation pour l’enveloppe.

Elles seront toutes listées dans la case “Mod Dest”.

• Pour supprimer une destination de modulation cliquez sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le menu local.

Modulation de l’enveloppe contrôlée par la vélocité – exemple :

Si vous suivez les étapes ci-dessus et sélectionnez le paramètre de fréquence de coupure du filtre comme Destination de vélocité, voilà ce qu’il se produit :

• Plus la touche est frappée fort, plus le paramètre de fréquence de coupure du filtre sera modulé par l’enveloppe.

• Si vous avez entré une valeur négative de modulation par la vélocité, il se produira le contraire ; plus la touche est frappée fort moins la fréquence de coupure du filtre sera modulée par l’enveloppe.

La page Événement

La page Événement s’ouvre en cliquant sur le bouton EVENT en haut de la partie inférieure du tableau de bord. Cette page contient les contrôleurs MIDI les plus communs et leur assignation respective.

La page Événement.

Les contrôleurs suivants sont disponibles :

Contrôleur Description

Modulation Wheel

Velocity

Aftertouch L’Aftertouch, ou pression par canal, sont des données

Key Pitch Tracking

Pour assigner un de ces contrôleurs à un ou plusieurs paramètres, procédez comme ceci :

1. Cliquez dans la case “Mod Dest” d’un des contrôleurs.

Un menu local apparaît avec toutes les destinations de modulation possibles. Tous les paramètres sonores ainsi que la plupart des paramètres de LFO et d’Enveloppe sont disponibles comme destinations.

La molette de modulation de votre clavier peut servir à moduler des paramètres.

La vélocité sert à contrôler des paramètres en fonction de la force appliquée au jeu des notes du clavier. Une application usuelle de la vélocité est de rendre les sons plus brillants et plus forts si les touches sont frappées plus fort.

MIDI envoyées lorsqu’une pression est appliquée aux touches après la frappe, et alors qu’elle est encore maintenue. L’Aftertouch est souvent assigné au contrôle de la fréquence de coupure du filtre, au volume et autres paramètres pour ajouter de l’expression. La plupart des claviers MIDI (mais pas tous) envoient des données d’Aftertouch.

Permet de changer les valeurs de paramètre de façon linéaire en fonction des notes jouées sur le clavier.

53

Les Instruments VST fournis

2. Sélectionnez une destination.

La destination de modulation sélectionnée est affichée dans la liste. À côté de la destination, une valeur par défaut (50) a été réglée. Cette valeur représente la valeur de la modulation lorsque le contrôleur est au maximum.

• Vous pouvez régler des valeurs de modulation positives et négatives en cliquant sur la valeur dans la liste, en tapant une nouvelle valeur et en pressant la touche Entrée.

Pour entrer des valeurs négatives taper un signe moins suivi de la valeur.

3. Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter d’autres destinations de modulation pour les contrôleurs.

Elles seront toutes listées dans la case “Mod Dest” du contrôleur correspondant.

• Pour supprimer une destination de modulation cliquez sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le menu local.

La page Effets (EFX)

Cette page comporte trois unités d’effet séparées : Distortion, Delay et Modulation (Phaser/Flanger/Chorus). La page Effets s’ouvre en cliquant sur le bouton EFX situé en haut de la partie inférieure du tableau de bord.

La page Effets.

• Chaque section d’effet séparée est composée d’une rangée de boutons qui déterminent le type ou les caractéristiques de l’effet et d’une rangée de curseurs pour régler les paramètres.

• Pour activer un effet, cliquez sur le bouton “Activer” afin qu’un point apparaisse.

Cliquez à nouveau pour désactiver l’effet.

Distortion

Vous avez le choix entre 4 caractéristiques de distorsion de base :

• Distortion : donnant une forte distorsion avec écrêtage.

• Soft Distortion : donnant une distorsion avec écrêtage doux.

• Tape Emulation : produit une distorsion similaire à la satura-

tion d’une bande magnétique.

• Tube Emulation : produit une distorsion similaire à celle des

amplificateurs à tube.

Ses paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Filter Ce paramètre règle la fréquence de séparation du filtre

Tone Ce paramètre contrôle la quantité relative de signal filtré

Drive Amplifie le signal d’entrée pour régler la quantité de dis-

Level Contrôle le niveau de sortie de l’effet.

de distorsion. Le filtre de distorsion est composé d’un filtre passe-bas et d’un filtre passe-haut avec une fréquence de coupure égale à la fréquence de séparation.

par passe-bas et passe-haut.

torsion.

Delay

Vous avez le choix entre 3 caractéristiques de délai de base :

• Stereo Delay : dispose de deux lignes à retard parties à gauche et à droite

.

séparées ré-

• Mono Delay : les deux lignes à retard sont connectées en série pour donner des effets de double délai à bande monophoniques.

• Cross Delay : le son retardé rebondit entre les deux canaux stéréo.

Ses paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Song Sync Active ou désactive la synchro au tempo des temps de

Delay 1 Règle le temps de délai entre 0 ms et 728 ms. Si la syn-

Delay 2 Idem Delay 1.

Feedback Contrôle le déclin (Decay) des délais. Avec des valeurs

Filter Un filtre passe-bas est intégré à la boucle de réinjection

Level Contrôle le niveau de sortie de l’effet.

délai.

chro MIDI est activée, les valeurs vont de 1/32 à 1/1; valeur de note entière, triolet ou pointée.

élevées, l’écho se répète plus longtemps.

(feedback) du délai. Ce paramètre contrôle la fréquence de coupure de ce filtre. Des valeurs faibles donneront des échos successifs de plus en plus sombres.

54

Les Instruments VST fournis

Modulation

Vous avez le choix entre 3 caractéristiques de modulation de base :

• Le Phaser utilise un filtre passe-tout à 8 pôles pour produire l’effet de Phasing classique.

• Le Flanger est composé de deux lignes à retard indépendantes avec réinjection (feedback) pour les canaux gauche et droit respectivement. Le temps de délai des deux unités est modulé par un LFO à fréquence réglable.

• Le Chorus produit un effet de chorus riche avec 4 délais modulés par quatre LFO indépendants.

Ses paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Song Sync Active ou désactive la synchro au tempo du paramètre

Rate Règle la vitesse des LFO qui modulent le temps de délai.

Depth Ce paramètre contrôle l’ampleur de la modulation du

Delay Ce paramètre règle le temps de délai des quatre lignes à

Feedback Ce paramètre contrôle la quantité positive ou négative de

Level Contrôle le niveau de sortie de l’effet.

Rate.

Si Song Sync est activée la vitesse sera synchronisée aux diverses variations du tempo.

temps de délai.

retard.

signal réinjecté pour les quatre lignes à retard. Les valeurs vont de -1 à 1.

Paramètres SR

Grâce à ces boutons vous pouvez modifier la fréquence d’échantillonnage. Des fréquences d’échantillonnage faibles réduiront principalement les fréquences aiguës et la qualité sonore, mais la hauteur ne sera pas altérée. C’est un moyen très pratique de simuler les sons “lo-fi” des bons vieux synthés numériques !

• Si le bouton “F” est activé, le programme du conteneur sélectionné sera relu avec la fréquence d’échantillonnage choisie dans l’application hôte.

• Si le bouton “1/2” est activé, le programme du conteneur sélectionné sera relu à la moitié de la fréquence d’échantillonnage d’origine.

• Si le bouton “1/4” est activé, le programme du conteneur sélectionné sera relu au quart de la fréquence d’échantillonnage d’origine.

• Un effet “bonus” de l’usage de fréquences d’échantillon-

nage faibles est la réduction de la charge du processeur, ce qui permet de relire davantage de voix simultanément, etc.

Spector (Cubase uniquement)

La synthèse de cet instrument est construite autour d’un “filtre de spectre”, permettant de spécifier la réponse en fréquence en dessinant un contour de filtre dans l’affichage du spectre. En simplifiant légèrement, le parcours du signal est le suivant :

• Le point de départ est le son généré par les 6 oscillateurs.

Vous pouvez choisir différents nombres d’oscillateurs dans des configurations différentes (à l’octave, à l’unisson, etc.). Les oscillateurs peuvent aussi définis pour donner des sons épais ou des effets spéciaux extrêmes.

• Chaque oscillateur produit deux formes d’onde de base, appelées A et B.

Vous pouvez choisir entre dépendamment pour A et B.

• Les deux formes d’onde passent par des filtres de spectre séparés (A et B).

Vous pouvez dessiner des contours de spectre différents pour les deux filtres, ou sélectionnez un contour parmi les préréglages fournis.

• Les paramètres Cut 1 & 2 permettent de décaler la bande de fréquence du filtre de spectre.

Ceci facilite la création d’effets de balayage de filtre uniques.

• Enfin, un contrôle Morph permet de mélanger la sortie des filtres de spectre A et B.

Comme il peut être contrôlé à l’aide d’enveloppes, de LFO, etc. vous pouvez créer des effets de morphing.

• Vous pouvez aussi avoir des paramètres de contrôleurs et de modulation (deux LFO, quatre enveloppes et trois effets). Voir “Modulation et contrôleurs” à la page 58.

Ö Le flux des signaux du synthétiseur Spector est illustré dans la section “Schémas” à la page 78.

six formes d’onde différentes, sélectionnées in-

55

Les Instruments VST fournis

Paramètres sonores

Section Oscillateur

Menus locaux de forme d’onde A/B

C’est là que vous sélectionnez les formes d’onde de base pour les sorties A et B des oscillateurs. Les options sont surtout adaptées à l’usage du filtre de spectre.

Réglages Coarse et Fine

Ces paramètres permettent d’effectuer une transposition et un accord global des oscillateurs (réglage commun à tous les oscillateurs, et aux formes d’onde A et B).

Menu local de l’Oscillateur

Ce menu s’ouvre en cliquant sur le texte situé sous la section centrale (qui représente la configuration d’oscillateur actuellement sélectionnée).

Ce menu propose les configurations d’oscillateur suivantes :

Option Description

6 Osc 6 oscillateurs ayant la même hauteur.

6 Osc 1:2 3 oscillateurs à la hauteur fondamentale et 3 accordés

6 Osc 1:2:3 Troie groupes de deux oscillateurs accordés proportion-

6 Osc 1:2:3:4:5:6

4 Osc 1:2 2 oscillateurs à la hauteur fondamentale et 2 accordés

3 Osc 3 oscillateurs ayant la même hauteur.

2 Osc 2 oscillateurs ayant la même hauteur.

2 Osc 1:2 Un oscillateur à la hauteur fondamentale et un accordé

1 Osc Un seul oscillateur. Dans ce mode, les paramètres De-

une octave plus bas.

nellement 1:2:3 (2 oscillateurs à la hauteur fondamentale, 2 oscillateurs à la moitié de la fréquence de la hauteur fondamentale et 2 oscillateurs au tiers de la fréquence).

6 oscillateurs accordés proportionnellement 1:2:3:4:5:6 (connu sous le nom de “série sous-harmonique”).

une octave plus bas.

tune et Cut II sont inactifs.

Detune

Désaccorde les oscillateurs (dans tous les modes d’oscillateur sauf “1Osc”). Des valeurs faibles donneront un Detune ressemblant à un Chorus; des valeurs plus élevées désaccorderont les oscillateurs de plusieurs demitons et donneront des effets spéciaux plus métalliques.

Raster

Ce paramètre réduit le nombres d’harmoniques présents dans les formes d’onde de l’oscillateur de la manière suivante :

Réglage Description

0 Tous les harmoniques sont présents.

1 Seuls les harmoniques de second rang sont présents.

2 Seuls les harmoniques de troisième rang sont présents

... ...et ainsi de suite.

Cliquer ici pour ouvrir le menu local de l’Oscillateur.

56

Les Instruments VST fournis

Portamento

Ce paramètre fait glisser la hauteur d’une note jouée à l’autre. Le réglage de ce paramètre détermine le temps que met la hauteur pour varier d’une note à la suivante. Tournez le potentiomètre dans le sens des aiguilles d’une montre pour obtenir un temps de Glide pus long.

Le sélecteur “Mode” permet d’appliquer le Glide uniquement lorsque vous jouez une note legato (s’il est réglé sur Legato). Legato signifie que vous jouez une note sans relâcher tout de suite la note jouée précédemment. Le Legato fonctionne seulement sur des parties monophoniques.

Section filtre de spectre

C’est là que vous créez les contours (caractéristiques de la réponse en fréquence) des deux filtres de spectre résonants à 128 pole “A” et “B”.

• Vous pouvez utiliser le menu local de Préréglage pour

sélectionnez un contour de préréglage.

• Pour changer de contour, cliquez et dessinez-le à la

souris.

Après avoir modifié le contour sélectionné, il sera nommé “Custom” dans le champ de Préréglage situé au-dessus de l’afficheur, ce qui signifie que vous n’utilisez plus un des préréglages.

• Si vous désirez faire un calcul aléatoire d’une courbe de

filtre de spectre, vous pouvez choisir la fonction Randomize dans le menu local de Préréglage.

Chaque fois que vous choisissez cette fonction, un nouveau spectre aléatoire apparaît.

Cut I et II

Fonctionnent un peu comme des contrôles de fréquence de coupure sur un filtre conventionnel : Si les contrôles Cut sont réglés au maximum, toute la bande de fréquence range sera utilisée pour le filtre de spectre; en abaissant les contrôles Cut le contour se réduit progressivement, en “refermant” le filtrer. Notez que :

• Dans une configuration à 2 oscillateurs, vous pouvez régler des “cutoffs” différents pour les deux oscillateurs avec Cut I et Cut II, respectivement. De même, si vous utilisez plus de deux oscillateurs, ils seront répartis en deux groupes en interne, pour lesquels vous pourrez régler des “cutoffs” indépendants avec Cut I et II.

Par exemple, dans le mode “6 Osc”, Cut I affecte les son des oscillateurs 1, 3 et 5 alors que Cut II affecte les son des oscillateurs 2, 4 et 6. En mode “1 Osc”, le contrôle Cut II n’est pas utilisé.

• Si le bouton Spectrum Sync (symbole de lien) est activé entre les contrôles Cut, les deux potentiomètres seront synchronisés et se suivront l’un l’autre pour être réglés sur la même valeur.

Morph

Contrôle le mélange entre le son des filtres de spectre A et B. Lorsque le potentiomètre Morph est tourné à fond à gauche, seul le son “A” est audible ; s’il est tourné à droite, ce sera le son “B”. Ceci vous permet de passer progressivement (manuellement ou à l’aide d’un LFO ou d’une enveloppe) entre deux sons complètement différents.

Master Volume et Pan

Master Volume contrôle le volume général (amplitude) de l’instrument. Par défaut ce paramètre est contrôlé par l’Enveloppe 1, pour générer une enveloppe d’amplitude pour les oscillateurs.

Le potentiomètre Pan contrôle la position de l’instrument dans l’image stéréo. Pan peut être employé comme destination de la modulation.

57

Les Instruments VST fournis

Modulation et contrôleurs

La partie inférieure du tableau de bord affiche les diverses pages d’assignation de la modulation et de contrôleurs disponibles ainsi que la page Effet. Vous passez d’une page à l’autre à l’aide des boutons situés sous la section Morph.

Les pages suivantes sont disponibles :

• La page LFO présente deux oscillateurs basse fréquence

(Low Frequency Oscillators - LFO) pour moduler les paramètres – voir ci-dessous.

• La page Enveloppe contient les quatre générateurs

d’enveloppe pouvant être assignés aux paramètres de contrôle – voir “La page Enveloppe” à la page 60.

• La page Événement contient les contrôleurs MIDI com-

muns (molette de Modulation, Aftertouch etc. et leur assignation – voir “La page Événement” à la page 61.

• La page Effet comporte les trois types d’effets séparés

disponibles ; Distortion, Delay et Modulation – voir “La

page Effets (EFX)” à la page 54.

La page LFO

Elle s’ouvre en cliquant sur le bouton LFO situé en haut de la partie inférieure du tableau de bord. Cette page contient tous les paramètres ainsi que les destinations de modulation et de vélocité des deux LFO indépendants. En fonction du préréglage actuellement sélectionné, il peut déjà y avoir des destinations de modulation assignées, dans ce cas, elles sont listées dans la case “Mod Dest” pour chaque LFO – voir “Assigner les destinations de modulation

du LFO” à la page 59. Un oscillateur basse fréquence

(LFO) sert à moduler des paramètres, par exemple la hauteur d’un oscillateur (pour produire un vibrato), ou tout paramètre pour lequel une modulation cyclique est désirée.

Les deux LFO ont des paramètres identiques :

Paramètre Description

Speed Règle la vitesse du LFO. Si l’option MIDI Sync est activée

Depth Contrôle la quantité de modulation appliquée par le LFO.

Forme d’onde Définit la forme d’onde du LFO.

Sync mode Règle le mode de synchro du LFO. Voir la description ci-

(voir ci-dessous), les vitesses disponibles peuvent être sélectionnées selon des valeurs de note, e x. augmentation de la cadence du tempo du séquenceur dans Cubase.

Réglé à zéro, aucune modulation n’est appliquée.

dessous.

À propos des modes de synchro

Les modes de Synchro déterminent comment le cycle du LFO affecte les notes que vous jouez :

Paramètre Description

Part Dans ce mode, le cycle du LFO tourne librement et af-

MIDI Dans ce mode, la vitesse du LFO est synchronisée à l’hor-

Voice Dans ce mode, chaque voix du conteneur dispose de son

Key Comme Voice sauf qu’il ne tourne pas librement – à cha-

fecte toutes les voix en synchronisation. “Tourner librement” signifie que les cycles du LFO sont continus, et ne reviennent pas au début quand une note est jouée.

loge MIDI en suivant les divers changements de tempo.

propre cycle de LFO indépendant (le LFO est polyphonique). Ces cycles tournent aussi librement – chaque note jouée démarre n’importe où dans le cycle du LFO.

que note jouée le cycle du LFO recommence.

À propos des formes d’onde

La plupart des formes d’onde de LFO standard sont disponibles pour la modulation du LFO. Vous utiliserez les formes d’onde Sinus et Triangle pour obtenir des cycles de modulation doux, Carrée et Rampe haut/bas pour les différents types de cycles de modulation par palier et Random (Aléatoire) ou Sample (échantillon) pour une modulation aléatoire. La forme d’onde Sample est différente

• Dans ce mode, un LFO utilise réellement l’autre LFO.

Par exemple, si le LFO 2 est réglé pour utiliser Sample, l’effet résultant dépendra lui aussi de la vitesse et de la forme d’onde du LFO 1.

58

Les Instruments VST fournis

Assigner les destinations de modulation du LFO

Pour assigner une destination de modulation à un LFO, procédez comme ceci :

1. Cliquez dans la case “Mod Dest” d’un des LFO.

Un menu local apparaît avec toutes les destinations de modulation possibles. Tous les paramètres sonores ainsi que la plupart des paramètres de LFO et d’Enveloppe sont disponibles comme destinations.

Le menu local destination de modulation.

2. Sélectionnez une destination, ex. Cut.

La destination de modulation sélectionnée est affichée dans la liste. À côté de la destination, une valeur par défaut (50) a été réglée. Cette valeur représente la valeur de la modulation.

• Vous pouvez régler des valeurs de modulation positives

et négatives en cliquant sur la valeur dans la liste, en tapant une nouvelle valeur et en pressant la touche Entrée.

Pour entrer des valeurs négatives taper un signe moins suivi de la valeur.

3. Sélectionnez une forme d’onde de LFO adéquate, et

le mode Speed, Depth ou Sync.

Vous devez maintenant entendre le paramètre Cut modulé par le LFO.

4. Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter

d’autres destinations de modulation pour le LFO.

Elles seront toutes listées dans la case “Mod Dest”.

• Pour supprimer une destination de modulation cliquez

sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le menu local.

Assigner des destinations de vélocité au LFO

Vous pouvez aussi assigner une modulation du LFO qui sera contrôlée par la vélocité (c’est-à-dire selon la force appliquée à la frappe de la touche). Procédez comme ceci :

1. Cliquez dans la case “Vel Dest” d’un des LFO.

Un menu local apparaît avec toutes les destinations de modulation possibles.

2. Sélectionnez une destination.

La destination de modulation sélectionnée est affichée dans la liste. À côté de la destination, une valeur par défaut (50) a été réglée. Cette valeur représente la valeur de la modulation. Voir ci-dessous pour un exemple montrant comment fonctionne la modulation par la vélocité.

• Vous pouvez régler des valeurs de modulation positives et négatives en cliquant sur la valeur dans la liste, en tapant une nouvelle valeur et en pressant la touche Entrée.

Pour entrer des valeurs négatives taper un signe moins suivi de la valeur.

3. Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter d’autres destinations de modulation pour le LFO.

Elles seront toutes listées dans la case “Mod Dest”.

• Pour supprimer une destination de modulation cliquez sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le menu local.

Modulation du LFO

contrôlée par la vélocité

– exemple :

Si vous suivez les étapes ci-dessus et sélectionnez le paramètre Cut comme Destination de vélocité, voilà ce qu’il se produit :

• Plus la touche est frappée fort, plus le paramètre de fréquence de coupure du filtre sera modulé par le LFO.

• Si vous avez entré une valeur négative de modulation par la vélocité, il se produira le contraire ; plus la touche est frappée fort moins le paramètre Cut sera modulé par le LFO.

59

Les Instruments VST fournis

La page Enveloppe

La page Enveloppe s’ouvre en cliquant sur le bouton ENV situé en haut de la partie inférieure du tableau de bord. Cette page contient tous les paramètres ainsi que les destinations de modulation et de vélocité des quatre générateurs d’enveloppe indépendants

Les générateurs d’enveloppe affectent la manière dont une valeur de paramètre change lorsqu’une touche est pressée, puis maintenue enfoncée et enfin relâchée.

La page Enveloppe.

Dans la page Enveloppe, les paramètres d’un des quatre générateurs d’enveloppe sont affichés ensemble.

• Vous passez d’une enveloppe à l’autre dans la section

située à gauche.

Cliquer sur une des quatre mini courbes numérotées de 1 à 4 la sélectionne et affiche les paramètres d’enveloppe correspondants à droite. La mini courbe reflètent aussi les réglages de chacune des enveloppes.

• Les générateurs d’enveloppe ont quatre paramètres;

Attack, Decay, Sustain et Release (ADSR).

Voir ci-dessous pour une description de ceux-ci.

• Vous pouvez régler les paramètres d’enveloppe de deux

façons; en utilisant les curseurs ou en cliquant et en faisant glisser la courbe dans l’affichage de l’Enveloppe.

Vous pouvez aussi le faire sur les mini courbes.

• Par défaut l’Enveloppe 1 est assignée au volume géné-

ral, et agit donc comme une enveloppe d’amplitude. L’enveloppe d’amplitude sert à définir comment le volume sonore évolue à partir du moment où vous pressez une touche jusqu’à ce qu’elle soit relâchée.

Si aucune enveloppe d’amplitude n’a été assignée, il n’y aura rien en sortie.

Les paramètres d’enveloppe sont les suivants :

Attack

La phase d’attaque correspond à la durée qui s’écoule pour passer de zéro à la valeur maximum. Cette durée dépend du réglage du paramètre Attack. S’il est réglé à “0", la valeur maximum sera atteinte instantanément. Plus cette valeur est élevée, plus il faudra de temps pour atteindre la valeur maximum. Les valeurs vont de 0.0 millisecondes à 91.1 secondes.

Decay

Dès que la valeur maximum est atteinte, elle commence à redescendre. Cette période est définie par le paramètre Decay. La durée du Decay (déclin) n’a aucun effet si le paramètre Sustain est réglé au maximum. Les valeurs vont de 0.0 millisecondes à 91.1 seconds.

Sustain

Le paramètre Sustain détermine le niveau auquel reste enveloppe, après la phase de Decay. Notez que le Sustain représente un niveau, alors que les autres paramètres d’enveloppe représentent des durées. Les valeurs vont de 0 à 100.

Release

Le paramètre Release détermine la durée nécessaire pour revenir à zéro après le relâchement de la touche. Les valeurs vont de 0.0 millisecondes à 91.1 secondes.

Punch

Si Punch est activé, le début de la phase de Decay est retardé que quelques millisecondes (l’enveloppe reste au niveau le plus élevé pendant un moment avant de passer à la phase de Decay). Il en résulte une attaque plus énergique similaire à un effet de compresseur. Cet effet sera plus prononcés avec des temps d’attaque et de Decay brefs.

Retrigger

Si Retrigger

est activé, l’

enveloppe se redéclenchera à chaque note jouée. Toutefois, avec certains sont de textures ou de nappe et un nombre limité de of voix, il est recommandé de laisser ce bouton désactivé, du fait des bruits de clic pouvant se produire lorsque l’enveloppe s’interrompt brutalement. Ceci est causé par le redéclenchement qui force l’enveloppe à reprendre au début.

Assigner des destinations de modulation d’Enveloppe

Pour assigner une destination de modulation pour une Enveloppe, procédez comme ceci :

1. Cliquez dans la case “Mod Dest” d’une des Enveloppes.

Un menu local apparaît avec toutes les destinations de modulation possibles. Tous les paramètres sonores ainsi que la plupart des paramètres de LFO et d’Enveloppe sont disponibles comme destinations.

60

Les Instruments VST fournis

2. Sélectionnez une destination, ex. Cut.

La destination de modulation sélectionnée est affichée dans la liste. À côté de la destination, une valeur par défaut (50) a été réglée. Cette valeur représente la valeur de la modulation.

• Vous pouvez régler des valeurs de modulation positives et négatives en cliquant sur la valeur dans la liste, en tapant une nouvelle valeur et en pressant la touche Entrée.

Pour entrer des valeurs négatives taper un signe moins suivi de la valeur.

3. Sélectionnez une courbe d’enveloppe adéquate pour la modulation.

Vous devez maintenant entendre le paramètre Cut modulé par l’enveloppe lorsque vous jouez.

4. Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter d’autres destinations de modulation pour l’enveloppe.

Elles seront toutes listées dans la case “Mod Dest”.

• Pour supprimer une destination de modulation cliquez sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le menu local.

Assigner des destinations de vélocité à l’enveloppe

Vous pouvez aussi assigner une modulation de

l’enveloppe qui sera contrôlée par la vélocité (c’est-à-dire selon la force appliquée à la frappe de la touche). Procédez comme ceci :

1. Cliquez dans la case “Vel Dest” d’une des enveloppes.

Un menu local apparaît avec toutes les destinations de modulation possibles.

2. Sélectionnez une destination.

La destination de modulation sélectionnée est affichée dans la liste. À côté de la destination, une valeur par défaut (50) a été réglée. Cette valeur représente la valeur de la modulation. Voir ci-dessous pour un exemple montrant comment fonctionne la modulation par la vélocité.

• Vous pouvez régler des valeurs de modulation positives et négatives en cliquant sur la valeur dans la liste, en tapant une nouvelle valeur et en pressant la touche Entrée.

Pour entrer des valeurs négatives taper un signe moins suivi de la valeur.

3. Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter d’autres destinations de modulation pour l’enveloppe.

Elles seront toutes listées dans la case “Mod Dest”.

• Pour supprimer une destination de modulation cliquez sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le menu local.

Modulation de l’enveloppe contrôlée par la vélocité – exemple :

Si vous suivez les étapes ci-dessus et sélectionnez le paramètre de fréquence de coupure du filtre comme Destination de vélocité, voilà ce qu’il se produit :

• Plus la touche est frappée fort, plus le paramètre de fréquence de coupure du filtre sera modulé par l’enveloppe.

• Si vous avez entré une valeur négative de modulation par la vélocité, il se produira le contraire ; plus la touche est frappée fort moins la fréquence de coupure du filtre sera modulée par l’enveloppe.

La page Événement

La page Événement s’ouvre en cliquant sur le bouton EVENT en haut de la partie inférieure du tableau de bord. Cette page contient les contrôleurs MIDI les plus communs et leur assignation respective.

La page Événement.

Les contrôleurs suivants sont disponibles :

Contrôleur Description

Modulation Wheel

Velocity

Aftertouch L’Aftertouch, ou pression par canal, sont des données

Key Pitch Tracking

La molette de modulation de votre clavier peut servir à moduler des paramètres.

La vélocité sert à contrôler des paramètres en fonction de la force appliquée au jeu des notes du clavier. Une application usuelle de la vélocité est de rendre les sons plus brillants et plus forts si les touches sont frappées plus fort.

MIDI envoyées lorsqu’une pression est appliquée aux touches après la frappe, et alors qu’elle est encore maintenue. L’Aftertouch est souvent assigné au contrôle de la fréquence de coupure du filtre, au volume et autres paramètres pour ajouter de l’expression. La plupart des claviers MIDI (mais pas tous) envoient des données d’Aftertouch.

Permet de changer les valeurs de paramètre de façon linéaire en fonction des notes jouées sur le clavier.

61

Les Instruments VST fournis

Pour assigner un de ces contrôleurs à un ou plusieurs paramètres, procédez comme ceci :

1. Cliquez dans la case “Mod Dest” d’un des contrôleurs.

Un menu local apparaît avec toutes les destinations de modulation possibles. Tous les paramètres sonores ainsi que la plupart des paramètres de LFO et d’Enveloppe sont disponibles comme destinations.

2. Sélectionnez une destination.

La destination de modulation sélectionnée est affichée dans la liste. À côté de la destination, une valeur par défaut (50) a été réglée. Cette valeur représente la valeur de la modulation lorsque le contrôleur est au maximum.

• Vous pouvez régler des valeurs de modulation positives et négatives en cliquant sur la valeur dans la liste, en tapant une nouvelle valeur et en pressant la touche Entrée.

Pour entrer des valeurs négatives taper un signe moins suivi de la valeur.

3. Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter d’autres destinations de modulation pour les contrôleurs.

Elles seront toutes listées dans la case “Mod Dest” du contrôleur correspondant.

• Pour supprimer une destination de modulation cliquez sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le menu local.

La page Effets (EFX)

Cette page comporte trois unités d’effet séparées: Distortion, Delay et Modulation (Phaser/Flanger/Chorus). La page Effets s’ouvre en cliquant sur le bouton EFX situé en haut de la partie inférieure du tableau de bord.

• Chaque section d’effet séparée est composée d’une rangée de boutons qui déterminent le type ou les caractéristiques de l’effet et d’une rangée de curseurs pour régler les paramètres.

• Pour activer un effet, cliquez sur le bouton “Activer” afin qu’un point apparaisse.

Cliquez à nouveau pour désactiver l’effet.

Distortion

Vous avez le choix entre 4 caractéristiques de distorsion de base :

• Distortion : donnant une forte distorsion avec écrêtage.

• Soft Distortion : donnant une distorsion avec écrêtage doux.

• Tape Emulation : produit une distorsion similaire à la satura-

tion d’une bande magnétique.

• Tube Emulation : produit une distorsion similaire à celle des

amplificateurs à tube.

Ses paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Filter Ce paramètre règle la fréquence de séparation du filtre

Tone Ce paramètre contrôle la quantité relative de signal filtré

Drive Règle la quantité de distorsion en amplifiant le signal

Level Contrôle le niveau de sortie de l’effet.

de distorsion. Le filtre de distorsion est composé d’un filtre passe-bas et d’un filtre passe-haut avec une fréquence de coupure égale à la fréquence de séparation.

par passe-bas et passe-haut.

d’entrée.

Delay

Vous avez le choix entre 3 caractéristiques de délai de base :

• Stereo Delay : dispose de deux lignes à retard parties à gauche et à droite

.

séparées ré-

• Mono Delay : les deux lignes à retard sont connectées en série pour donner des effets de double délai à bande monophoniques.

• Cross Delay : le son retardé rebondit entre les deux canaux stéréo.

Ses paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Song Sync Active ou désactive la synchro au tempo des temps de

Delay 1 Règle le temps de délai entre 0 ms et 728 ms. Si la syn-

Delay 2 Idem Delay 1.

Feedback Contrôle le déclin (Decay) des délais. Avec des valeurs

Filter Un filtre passe-bas est intégré à la boucle de réinjection

Level Contrôle le niveau de sortie de l’effet.

délai.

chro MIDI est activée, les valeurs vont de 1/32 à 1/1; valeur de note entière, triolet ou pointée.

élevées, l’écho se répète plus longtemps.

(feedback) du délai. Ce paramètre contrôle la fréquence de coupure de ce filtre. Des valeurs faibles donneront des échos successifs de plus en plus sombres.

62

Les Instruments VST fournis

Modulation

Vous avez le choix entre 3 caractéristiques de modulation :

• Le Phaser utilise un filtre passe-tout à 8 pôles pour produire l’effet de Phasing classique.

• Le Flanger est composé de deux lignes à retard indépendantes avec réinjection (feedback) pour les canaux gauche et droit respectivement. Le temps de délai des deux unités est modulé par un LFO à fréquence réglable.

• Le Chorus produit un effet de chorus riche avec 4 délais modulés par quatre LFO indépendants.

Ses paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Song Sync Active ou désactive la synchro au tempo du paramètre

Rate Règle la vitesse des LFO qui modulent le temps de délai.

Depth Ce paramètre contrôle l’ampleur de la modulation du

Delay Ce paramètre règle le temps de délai des quatre lignes à

Feedback Ce paramètre contrôle la quantité positive ou négative de

Level Contrôle le niveau de sortie de l’effet.

Rate.

Si Song Sync est activée la vitesse sera synchronisée aux diverses variations du tempo.

temps de délai.

retard.

signal réinjecté pour les quatre lignes à retard. Les valeurs vont de -1 à 1.

Paramètres SR

Grâce à ces boutons vous pouvez modifier la fréquence d’échantillonnage. Des fréquences d’échantillonnage faibles réduiront principalement les fréquences aiguës et la qualité sonore, mais la hauteur ne sera pas altérée. C’est un moyen très pratique de simuler les sons “lo-fi” des bons vieux synthés numériques !

• Si le bouton “F” est activé, le programme du conteneur sélectionné sera relu avec la fréquence d’échantillonnage choisie dans l’application hôte.

• Si le bouton “1/2” est activé, le programme du conteneur sélectionné sera relu à la moitié de la fréquence d’échantillonnage d’origine.

• Si le bouton “1/4” est activé, le programme du conteneur sélectionné sera relu au quart de la fréquence d’échantillonnage d’origine.

• Un effet “bonus” de l’usage de fréquences d’échan-

tillonnage faibles est la réduction de la charge du processeur, ce qui permet de relire davantage de voix simultanément, etc.

Mystic (Cubase uniquement)

La méthode de synthèse employée par Mystic est basée sur trois filtres en peigne placés en parallèle avec réinjection (feedback). Un filtre en peigne est composé d’un certain nombre de “d’intervalles” dans sa réponse en fréquence, et les fréquences délimitant ces intervalles sont en relation harmonique avec la fréquence de l’intervalle fondamental (le plus bas).

Un exemple typique d’utilisation de filtre en peigne se produit lorsque vous utilisez un effet de Flanger ou de Delay avec un temps de délai très court. Comme vous le savez probablement, le fait d’augmenter le feedback (la quantité de signal réinjectée dans le Delay ou le Flanger) engendre un son résonant – ce son est principalement l’effet que produit Mystic. Comme vous pourrez le constatez, cette méthode de synthèse étonnamment simple est capable de générer une vaste palette sonore, allant des sons doux de cordes pincées jusqu’à des timbres étranges totalement inharmonieux

Le principe de base est le suivant :

• Vous commencez avec un “son d’impulsion”, typiquement un Decay très court.

Le spectre du son d’impulsion affecte largement la qualité sonore finale. Pour définir un son d’impulsion sur Mystic vous utiliserez une version légèrement simplifiée des bases de la synthèse employées sur le synthé Spector.

•

Le son d’impulsion arrive en parallèle dans les trois filtres

en peigne. Chacun d’eux ayant une boucle de feedback.

Cela signifie que la sortie de chaque filtre en peigne est réinjectée dans le filtre. Il en résulte un son résonant.

63

Les Instruments VST fournis

• Lorsque le signal est réinjecté dans le filtre en peigne, il

passe par un filtre passe-bas variable séparé.

Ce filtre correspond à l’accentuation des fréquences aiguës dans un instrument réel – s’il est réglé avec une fréquence de coupure basse, il provoquera un déclin (Decay) plus rapide des harmoniques aigus que des harmoniques basses (comme lorsque vous pincez une corde de guitare, par exemple).

• Le niveau du signal réinjecté est défini par un contrôle

de Feedback.

Ce qui détermine le Decay du son réinjecté. S’il est réglé sur une valeur négative vous obtiendrez le son d’une onde traversant un tube ouvert d’un côté et fermé de l’autre. Il en résultera un son plus creux, comme celui d’une onde carrée, accordé une octave plus bas.

• Un contrôle de Detune décale les fréquences fonda-

mentales des trois filtres en peigne, pour donner des sons de type chorus ou des effets spéciaux plus prononcés.

Enfin vous avez accès aux paramètres de synthé habituels – deux LFO, quatre enveloppes et une section d’effet.

• Par défaut, l’enveloppe 2 contrôle le niveau du son d’im-

pulsion – c’est là que vous réglez le bref Decay d’impulsion pour imiter des sons de cordes, etc.

Ö Le flux des signaux du synthétiseur Mystic est illustré dans la section “Schémas” à la page 78.

Paramètres sonores

Affichages du Spectre

Permettent de dessiner un contour de filtre à la souris pour les filtres de spectre A & B.

• Pour définir les contours, cliquez sur un des affichages et faites glisser la souris pour dessiner une courbe. Notez que cela produit un contour inverse dans l’autre affichage, pour une souplesse sonore maximum.

Pour définir des contours indépendants pour les deux filtres, maintenez [Maj], cliquez et faites glisser la souris dans l’affichage.

• Utilisez le menu local de Préréglage pour sélectionner un contour de préréglage.

• Si vous désirez faire un calcul aléatoire d’une courbe de filtre de spectre, vous pouvez choisir la fonction Randomize dans le menu local de Préréglage.

Chaque fois que vous choisissez cette fonction, un nouveau spectre aléatoire apparaît.

Menu local de forme d’onde

Section de contrôle de l’Impulsion

C’est là que vous réglez le son d’impulsion – ce son arrive dans les filtres en peigne et sert de point de départ à la construction du son. Le Contrôle de l’Impulsion dispose de deux formes d’onde de base qui sont filtrées par des filtres de spectre séparés ayant une fréquence de base réglable ; la sortie est un mélange variable entre les deux signaux de forme d’onde/filtre de spectre.

Les Instruments VST fournis

Ce menu local situé en bas de la section de forme d’onde (la partie centrale en haut du panneau) permet de sélectionner une basic forme d’onde de base qui sera envoyée par le contour du filtre A. Ces options sont spécialement adaptées à l’usage du filtre de spectre.

Cut

Décale la fréquence du contour du filtre, en fonctionnant un peu comme un contrôle de fréquence de coupure sur un filtre de synthé standard. Pour utiliser le contour du filtre sur toute la bande de fréquence, réglez Cut à sa valeur maximum.

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Morph

Règle le mélange entre les deux parcours du signal : forme d’onde A contour de spectre A et forme d’onde B contour de spectre B.

Coarse

Décale la hauteur du son d’impulsion. Dans une “configuration de cordes” typique, lorsque le son d’impulsion est très court, cela ne change pas la hauteur du son final, mais sa couleur sonore.

Raster

Supprime les harmoniques du son d’impulsion. Comme le contenu harmonique du son d’impulsion est reflété dans le son du filtre en peigne, cela changera le timbre final.

Paramètres sonores du filtre en peigne

Damping

Il s’agit d’un filtre passe-bas 6dB/oct affectant le son qui est réinjecté dans les filtres en peigne. Cela signifie que le son s’adoucit progressivement lorsqu’il décroît (Decay), ainsi les harmoniques aigus décroissent plus vite que les basses (comme lorsque vous pincez une corde de guitare, par exemple).

• Plus le paramètre Damping est bas, plus l’effet sera

prononcé.

Si vous ouvrez complètement le filtre (Damping réglé au maximum) le contenu harmonique restera statique – donc le son ne deviendra pas plus doux pendant la phase de Decay.

Level

Détermine le niveau du son d’impulsion arrivant dans les filtres en peigne. Par défaut, ce paramètre est modulé par l’enveloppe 2. Ainsi, vous utilisez l’enveloppe 2 comme enveloppe de niveau pour le son d’impulsion.

• Pour un son de type corde, il faut une enveloppe ayant une attaque rapide, un très court Decay et pas de Sustain (en d’autres termes une “impulsion”), mais vous pouvez aussi utiliser d’autres enveloppes pour obtenir d’autres types de sons.

Essayez d’augmenter l’attaque par exemple, ou d’augmenter le sustain pour que le son d’impulsion soit audible avec celui du filtre en peigne.

Crackle

Permet d’envoyer du bruit directement dans les filtres en peigne. De petites quantités de bruit produiront un effet de “craquement” erratique ; des quantités plus importantes donneront un bruit plus prononcé.

Feedback

Détermine la quantité de signal réinjectée dans les filtres en peigne (le niveau de Feedback).

• Régler le Feedback sur zéro (12 heures) désactive effectivement le son du filtre en peigne, puisqu’aucun son de feedback n’est produit.

• Régler le Feedback sur une valeur positive créera un son de Feedback, des réglages plus élevés donneront des Decays plus longs.

• Régler le Feedback sur une valeur négative créera un son de Feedback avec un son plus creux, accordé une octave plus bas. Des réglages plus faibles donneront des Decays plus longs.

Detune

Décale les fréquences des intervalles des trois filtres en peigne parallèles, ce qui change effectivement les hauteurs de leur son de Feedback. Avec des réglages bas, cela crée un effet de Detune de type Chorus. Des réglages plus élevés désaccorde davantage les trois sons.

Pitch et Fine

Réglage de hauteur global du son final. Ceci modifie à la fois la hauteur du son d’impulsion et le son final du filtre en peigne.

Key Tracking

Ce bouton détermine si le son d’impulsion suivra les notes jouées au clavier ou pas. Ceci affectera le son des filtres en peigne d’une façon similaire au “key track” d’un filtre de synthèse soustractive normal.

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Les Instruments VST fournis

Portamento

Ce paramètre fait glisser la hauteur d’une note jouée à l’autre. Le réglage de ce paramètre détermine le temps que met la hauteur pour varier d’une note à la suivante. Tournez le potentiomètre dans le sens des aiguilles d’une montre pour obtenir un temps de Glide pus long.

Le sélecteur “Mode” permet d’appliquer le Glide uniquement lorsque vous jouez une note legato (s’il est réglé sur Legato). Legato signifie que vous jouez une note sans relâcher tout de suite la note jouée précédemment. Le Legato fonctionne seulement sur des parties monophoniques.

Master Volume et Pan

Master Volume contrôle le volume général (amplitude) de l’instrument. Par défaut ce paramètre est contrôlé par l’Enveloppe 1, pour générer une enveloppe d’amplitude pour les oscillateurs.

Le potentiomètre Pan contrôle la position de l’instrument dans l’image stéréo. Pan peut être employé comme destination de la modulation.

Modulation et contrôleur

La partie inférieure du tableau de bord affiche les diverses pages d’assignation de la modulation et de contrôleurs disponibles ainsi que la page Effet. Vous passez d’une page à l’autre à l’aide des boutons situés sous cette section.

• La page Événement contient les contrôleurs MIDI com-

muns (molette de Modulation, Aftertouch etc. et leur assignation – voir “La page Événement” à la page 70.

• La page Effet comporte les trois types d’effets séparés

disponibles ; Distortion, Delay et Modulation – voir “La

page Effets (EFX)” à la page 70.

La page LFO

Elle s’ouvre en cliquant sur le bouton LFO situé en haut de la partie inférieure du tableau de bord. Cette page contient tous les paramètres ainsi que les destinations de modulation et de vélocité des deux LFO indépendants. En fonction du préréglage actuellement sélectionné, il peut déjà y avoir des destinations de modulation assignées, dans ce cas, elles sont listées dans la case “Mod Dest” pour chaque LFO – voir “Assigner les destinations de modulation du LFO” à la page 67. Un oscillateur basse fréquence (LFO) sert à moduler des paramètres, par exemple la hauteur d’un oscillateur (pour produire un vibrato), ou tout paramètre pour lequel une modulation cyclique est désirée.

Les deux LFO ont des paramètres identiques :

Paramètre Description

Speed Règle la vitesse du LFO. Si l’option MIDI Sync est activée

Depth Contrôle la quantité de modulation appliquée par le LFO.

Forme d’onde Définit la forme d’onde du LFO.

Sync mode (Part/MIDI/ Voice/Key)

(voir ci-dessous), les vitesses disponibles peuvent être sélectionnées selon des valeurs de note, e x. augmentation de la cadence du tempo du séquenceur dans Cubase.

Réglé à zéro, aucune modulation n’est appliquée.

Règle le mode de synchro du LFO. Voir la description cidessous.

Les pages suivantes sont disponibles :

• La page LFO présente deux oscillateurs basse fréquence (Low Frequency Oscillators - LFO) pour moduler les paramètres – voir ci-dessous.

• La page Enveloppe contient les quatre générateurs d’enveloppe pouvant être assignés aux paramètres de contrôle – voir “La page Enveloppe” à la page 68.

Les Instruments VST fournis

À propos des modes de synchro

Les modes de Synchro déterminent comment le cycle du LFO affecte les notes que vous jouez :

Paramètre Description

Part Dans ce mode, le cycle du LFO tourne librement et af-

MIDI Dans ce mode, la vitesse du LFO est synchronisée à

66

fecte toutes les voix en synchronisation. “Tourner librement” signifie que les cycles du LFO sont continus, et ne reviennent pas au début quand une note est jouée.

l’horloge MIDI en suivant les divers changements de tempo.

Paramètre Description

Voice Dans ce mode, chaque voix du conteneur dispose de son

Key Comme Voice sauf qu’il ne tourne pas librement – à cha-

propre cycle de LFO indépendant (le LFO est polyphonique). Ces cycles tournent aussi librement – chaque note jouée démarre n’importe où dans le cycle du LFO.

que note jouée le cycle du LFO recommence.

À propos des formes d’onde

La plupart des formes d’onde de LFO standard sont disponibles pour la modulation du LFO. Vous utiliserez les formes d’onde Sinus et Triangle pour obtenir des cycles de modulation doux, Carrée et Rampe haut/bas pour les différents types de cycles de modulation par palier et Random (Aléatoire) ou Sample (échantillon) pour une modulation aléatoire. La forme d’onde Sample est différente

• Dans ce mode, un LFO utilise réellement l’autre LFO.

Par exemple, si le LFO 2 est réglé pour utiliser Sample, l’effet résultant dépendra lui aussi de la vitesse et de la forme d’onde du LFO 1.

Assigner les destinations de modulation du LFO

Pour assigner une destination de modulation à un LFO, procédez comme ceci :

1. Cliquez dans la case “Mod Dest” d’un des LFO.

Un menu local apparaît avec toutes les destinations de modulation possibles. Tous les paramètres sonores ainsi que la plupart des paramètres de LFO et d’Enveloppe sont disponibles comme destinations.

2. Sélectionnez une destination, ex. Cut.

La destination de modulation sélectionnée est affichée dans la liste. À côté de la destination, une valeur par défaut (50) a été réglée. Cette valeur représente la valeur de la modulation.

• Vous pouvez régler des valeurs de modulation positives

et négatives en cliquant sur la valeur dans la liste, en tapant une nouvelle valeur et en pressant la touche Entrée.

Pour entrer des valeurs négatives taper un signe moins suivi de la valeur.

3. Sélectionnez une forme d’onde de LFO adéquate, et

le mode Speed, Depth ou Sync.

Vous devez maintenant entendre le paramètre Cut modulé par le LFO.

4. Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter

d’autres destinations de modulation pour le LFO.

Elles seront toutes listées dans la case “Mod Dest”.

• Pour supprimer une destination de modulation cliquez

sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le menu local.

Assigner des destinations de vélocité au LFO

Vous pouvez aussi assigner une modulation du LFO qui sera contrôlée par la vélocité (c’est-à-dire selon la force appliquée à la frappe de la touche). Procédez comme ceci :

1. Cliquez dans la case “Vel Dest” d’un des LFO.

Un menu local apparaît avec toutes les destinations de modulation possibles.

2. Sélectionnez une destination.

La destination de modulation sélectionnée est affichée dans la liste. À côté de la destination, une valeur par défaut (50) a été réglée. Cette valeur représente la valeur de la modulation. Voir ci-dessous pour un exemple montrant comment fonctionne la modulation par la vélocité.

• Vous pouvez régler des valeurs de modulation positives

et négatives en cliquant sur la valeur dans la liste, en tapant une nouvelle valeur et en pressant la touche Entrée.

Pour entrer des valeurs négatives taper un signe moins suivi de la valeur.

3. Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter

d’autres destinations de modulation pour le LFO.

Elles seront toutes listées dans la case “Mod Dest”.

• Pour supprimer une destination de modulation cliquez

sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le menu local.

Le menu local destination de modulation.

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Les Instruments VST fournis

Modulation du LFO

contrôlée par la vélocité

– exemple :

Si vous suivez les étapes ci-dessus et sélectionnez le paramètre Cut comme Destination de vélocité, voilà ce qu’il se produit :

• Plus la touche est frappée fort, plus le paramètre de fréquence de coupure du filtre sera modulé par le LFO.

• Si vous avez entré une valeur négative de modulation par la vélocité, il se produira le contraire ; plus la touche est frappée fort moins le paramètre Cut sera modulé par le LFO.

La page Enveloppe

La page Enveloppe s’ouvre en cliquant sur le bouton ENV situé en haut de la partie inférieure du tableau de bord. Cette page contient tous les paramètres ainsi que les destinations de modulation et de vélocité des quatre générateurs d’enveloppe indépendants

Les générateurs d’enveloppe affectent la manière dont une valeur de paramètre change lorsqu’une touche est pressée, puis maintenue enfoncée et enfin relâchée.

La page Enveloppe.

Dans la page Enveloppe, les paramètres d’un des quatre générateurs d’enveloppe sont affichés ensemble.

• Vous passez d’une enveloppe à l’autre dans la section située à gauche.

Cliquer sur une des quatre mini courbes numérotées de 1 à 4 la sélectionne et affiche les paramètres d’enveloppe correspondants à droite. La mini courbe reflètent aussi les réglages de chacune des enveloppes.

• Les générateurs d’enveloppe ont quatre paramètres; Attack, Decay, Sustain et Release (ADSR).

Voir ci-dessous pour une description de ceux-ci.

• Vous pouvez régler les paramètres d’enveloppe de deux façons; en utilisant les curseurs ou en cliquant et en faisant glisser la courbe dans l’affichage de l’Enveloppe.

Vous pouvez aussi le faire sur les mini courbes.

• Par défaut l’Enveloppe 1 est assignée au volume géné-

ral, et agit donc comme une enveloppe d’amplitude. L’enveloppe d’amplitude sert à définir comment le volume sonore évolue à partir du moment où vous pressez une touche jusqu’à ce qu’elle soit relâchée.

Si aucune enveloppe d’amplitude n’a été assignée, il n’y aura rien en sortie.

• L’Enveloppe 2 est assigné par défaut au paramètre Level.

Voir “Level” à la page 65.

Les paramètres d’enveloppe sont les suivants :

Attack

La phase d’attaque correspond à la durée qui s’écoule pour passer de zéro à la valeur maximum. Cette durée dépend du réglage du paramètre Attack. S’il est réglé à “0", la valeur maximum sera atteinte instantanément. Plus cette valeur est élevée, plus il faudra de temps pour atteindre la valeur maximum. Les valeurs vont de 0.0 millisecondes à 91.1 secondes.

Decay

Dès que la valeur maximum est atteinte, elle commence à redescendre. Cette période est définie par le paramètre Decay. La durée du Decay (déclin) n’a aucun effet si le paramètre Sustain est réglé au maximum. Les valeurs vont de 0.0 millisecondes à 91.1 seconds.

Sustain

Le paramètre Sustain détermine le niveau auquel reste enveloppe, après la phase de Decay. Notez que le Sustain représente un niveau, alors que les autres paramètres d’enveloppe représentent des durées. Les valeurs vont de 0 à 100.

Release

Le paramètre Release détermine la durée nécessaire pour revenir à zéro après le relâchement de la touche. Les valeurs vont de 0.0 millisecondes à 91.1 secondes.

Punch

Si Punch est activé, le début de la phase de Decay est retardé que quelques millisecondes (l’enveloppe reste au niveau le plus élevé pendant un moment avant de passer à la phase de Decay). Il en résulte une attaque plus énergique similaire à un effet de compresseur. Cet effet sera plus prononcés avec des temps d’attaque et de Decay brefs.

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Les Instruments VST fournis

Retrigger

Si Retrigger

est activé, l’

enveloppe se redéclenchera à chaque note jouée. Toutefois, avec certains sont de textures ou de nappe et un nombre limité de of voix, il est recommandé de laisser ce bouton désactivé, du fait des bruits de clic pouvant se produire lorsque l’enveloppe s’interrompt brutalement. Ceci est causé par le redéclenchement qui force l’enveloppe à reprendre au début.

Assigner des destinations de modulation d’Enveloppe

Pour assigner une destination de modulation pour une Enveloppe, procédez comme ceci :

1.

Cliquez dans la case “Mod Dest” d’une des Enveloppes.

Un menu local apparaît avec toutes les destinations de modulation possibles. Tous les paramètres sonores ainsi que la plupart des paramètres de LFO et d’Enveloppe sont disponibles comme destinations.

2. Sélectionnez une destination, ex. Cut.

La destination de modulation sélectionnée est affichée dans la liste. À côté de la destination, une valeur par défaut (50) a été réglée. Cette valeur représente la valeur de la modulation.

• Vous pouvez régler des valeurs de modulation positives et négatives en cliquant sur la valeur dans la liste, en tapant une nouvelle valeur et en pressant la touche Entrée.

Pour entrer des valeurs négatives taper un signe moins suivi de la valeur.

3. Sélectionnez une courbe d’enveloppe adéquate pour la modulation.

Vous devez maintenant entendre le paramètre Cut modulé par l’enveloppe lorsque vous jouez.

4. Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter d’autres destinations de modulation pour l’enveloppe.

Elles seront toutes listées dans la case “Mod Dest”.

• Pour supprimer une destination de modulation cliquez sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le menu local.

2. Sélectionnez une destination.

La destination de modulation sélectionnée est affichée dans la liste. À côté de la destination, une valeur par défaut (50) a été réglée. Cette valeur représente la valeur de la modulation. Voir ci-dessous pour un exemple montrant comment fonctionne la modulation par la vélocité.

• Vous pouvez régler des valeurs de modulation positives et négatives en cliquant sur la valeur dans la liste, en tapant une nouvelle valeur et en pressant la touche Entrée.

Pour entrer des valeurs négatives taper un signe moins suivi de la valeur.

3. Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter d’autres destinations de modulation pour l’enveloppe.

Elles seront toutes listées dans la case “Mod Dest”.

• Pour supprimer une destination de modulation cliquez sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le menu local.

Modulation de l’enveloppe contrôlée par la vélocité – exemple :

Si vous suivez les étapes ci-dessus et sélectionnez le paramètre de fréquence de coupure du filtre comme Destination de vélocité, voilà ce qu’il se produit :

• Plus la touche est frappée fort, plus le paramètre de fréquence de coupure du filtre sera modulé par l’enveloppe.

• Si vous avez entré une valeur négative de modulation par la vélocité, il se produira le contraire ; plus la touche est frappée fort moins la fréquence de coupure du filtre sera modulée par l’enveloppe.

Assigner des destinations de vélocité à l’enveloppe

Vous pouvez aussi assigner une modulation de

l’enveloppe qui sera contrôlée par la vélocité (c’est-à-dire selon la force appliquée à la frappe de la touche). Procédez comme ceci :

1. Cliquez dans la case “Vel Dest” d’une des enveloppes.

Un menu local apparaît avec toutes les destinations de modulation possibles.

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