STEINBERG Cubase 4 Référence des Plug-ins [fr]

Référence des Plug-ins

Manuel : Anders Nordmark
Traduction : C.I.N.C.
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Date de publication : 30 Janier 2008
© Steinberg Media Technologies GmbH, 2008.
Tous droits réservés.

Table des Matières

5 Les plug-ins d’effet fournis

6 Introduction
6 Plug-ins de délai
9 Plug-ins de distorsion
10 Plug-ins de dynamique
20 Plug-ins d’égalisation
22 Plug-ins de filtre
26 Mastering – UV 22 HR (Cubase uniquement)
27 Plug-ins de modulation
34 Autres plug-ins
36 Plug-ins de restauration
37 Plug-ins de réverbération
39 Plug-ins de spatialisation
40 Plug-ins Surround (Cubase uniquement)
40 Plug-ins Tools

44 Les Instruments VST fournis

45 Introduction
45 Prologue
55 Spector (Cubase uniquement)
63 Mystic (Cubase uniquement)
72 HALionOne
73 Embracer – Surround Pad Synthesizer

(Cubase uniquement)

75 Monologue – Synthétiseur monophonique à

modélisation analogique (Cubase uniquement)

78 Schémas

80 Effets MIDI

81 Introduction
81 Arpache 5
82 Arpache SX
83 Autopan
84 Chorder
86 Compress
86 Context Gate
87 Density
87 Micro Tuner
88 MIDIControl
88 MIDIEcho
90 Note to CC
90 Quantizer
91 Step Designer
93 Track Control
94 Track FX
94 Transformer

95 Index

4

Table des Matières

1

Les plug-ins d’effet fournis

Introduction

Ce chapitre contient des descriptions des plug-ins d’ef­fets fournis et de leurs paramètres.

Dans Cubase, les plug-ins d’effets sont classés selon un
certain nombre de catégories. Ce chapitre suit ce même
classement, les plug-ins étant décrits dans des sections
séparées correspondant à chaque catégorie.

Ö La plupart des effets inclus sont compatibles avec
VST3. Cela est indiqué par un symbole avant du nom du
plug-in d’effets dans les menus de sélection (pour plus
d’informations, voir le chapitre “Effets audio” des Fonc­tions Détaillées).

Plug-ins de délai

Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la
catégorie “Delay”.

ModMachine (Cubase uniquement)

ModMachine combine modulation du délai et filtre de mo­dulation de fréquence/résonance et peut fournir des effets
de modulation intéressants. Il dispose aussi d’un paramè­tre Drive pour les effets de distorsion.

Ses paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Delay C’est là que vous précisez la valeur de note de base du

sync
Delay activé/
désactivé

Rate Le paramètre de Vitesse permet de régler la valeur de

sync Rate
activé/
désactivé

Width Détermine la quantité de modulation de hauteur du délai.

Feedback Permet de déterminer le nombre de répétitions du délai.

Drive Ce paramètre ajoute de la distorsion à la boucle d’effet.

Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’ef-

Nudge

Schéma du
parcours
du signal

Output/Loop Le Filtre peut être placé soit dans la boucle de feedback

Type de filtre Ce bouton permet de sélectionner un type de filtre. SOnt

Freq Règle la fréquence de coupure du filtre. Disponible uni-

délai en cas de synchronisation au tempo (1/1 à 1/32,
entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisa­tion au tempo, la durée du délai peut être réglée sur n’im­porte quelle valeur, exprimée en millisecondes.

Ce bouton situé sous le potentiomètre Delay active ou dé­sactive la synchronisation au tempo du paramètre Delay.
S’il est réglé sur Off, la durée du délai peut être réglée sur
n’importe quelle valeur à l’aide du potentiomètre Delay.

note de base afin de synchroniser la modulation du délai
au tempo (1/1 à 1/32, entière, triolet ou pointée).
S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la vitesse peut
être réglée sur n’importe quelle valeur à l’aide du poten­tiomètre Rate.

Ce bouton situé sous le potentiomètre Rate active ou dé­sactive la synchronisation au tempo du paramètre Rate.
S’il est réglé sur Off, la vitesse peut être réglée sur n’im­porte quelle valeur à l’aide du potentiomètre Rate.

Notez que, bien que la modulation affecte la durée du dé­lai, le son est surtout perçu comme un effet de vibrato ou
de chorus.

Plus il y a de Feedback (d’effet réinjecté), plus les répéti­tions du délai deviennent distordues dans le temps.

fet. Si ModMachine est utilisé comme effet Send, ce pa­ramètre doit être au maximum (100%) afin de pouvoir
contrôler le dosage avec le réglage du départ.

Cliquer une fois sur le bouton Nudge accélère momenta­nément l’audio arrivant dans le plug-in, simulant ainsi un
effet sonore de type magnéto à bande analogique.

Vous pouvez cliquer sur les sections de filtre affichées
dans le schéma au centre de la fenêtre du plug-in afin de
placer ces sections avant ou après les paramètres Drive
et Feedback dans le parcours du signal.

du délai soit, en sortie (voir ci-dessus).

disponibles : Lowpass/bandpass/hipass.

quement si la synchronisation au tempo du LFO à la fré­quence du filtre est désactivée et si le paramètre Speed
(voir ci-dessous) est réglée sur“0".

6

Les plug-ins d’effet fournis

Paramètre Description

Speed Règle la vitesse de la modulation du LFO par la fréquence

Range Lo/Hi Ces potentiomètres déterminent la gamme de fréquence

Spatial Introduit un décalage entre les canaux afin de créer un ef-

Q-Factor Contrôle la résonance du filtre. Disponible uniquement si

Speed Règle la vitesse de la modulation du LFO par la réso-

Range Lo/Hi Ces potentiomètres déterminent la gamme de fréquence

Spatial Introduit un décalage entre les canaux afin de créer un ef-

du filtre. Si la synchronisation au tempo est activée, le pa­ramètre Speed définit la valeur de note de base pour syn­chroniser la modulation au tempo (1/1 à 1/32, entière,
triolet ou pointée).
S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la vitesse peut
être réglée sur n’importe quelle valeur à l’aide du poten­tiomètre Delay Speed.

(en Hz) de la modulation de fréquence du filtre, en positif
(ex. Lo réglé sur 50 et Hi sur 10000) ou en négatif (ex Lo
réglé sur 5000 et Hi sur 500). S’il n’y a pas de synchro­nisation au tempo et que la vitesse (Speed) est réglée
sur zéro, ces paramètres seront inactifs et la fréquence
du filtre sera alors contrôlée par le paramètre Freq.

fet de panorama stéréo pour la modulation de fréquence
du filtre. Tournez-le dans le sens des aiguilles d’une mon­tre pour avoir un effet stéréo plus prononcé.

la synchronisation au tempo du LFO à la résonance du
filtre est désactivée et si le paramètre Speed (voir ci-des­sous) est réglée sur “0". Si la synchronisation au tempo
est activée, la résonance sera contrôlée par les paramè­tres Speed et Range.

nance du filtre. Si la synchronisation au tempo est acti­vée, le paramètre Speed définit la valeur de note de base
pour synchroniser la modulation au tempo (1/1 à 1/32,
entière, triolet ou pointée).
S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la vitesse peut
être réglée sur n’importe quelle valeur à l’aide du poten­tiomètre Speed.

(en Hz) de la modulation de la résonance du filtre, en po­sitif (ex. Lo réglé sur 50 et Hi sur100) ou en négatif (ex Lo
réglé sur 100 et Hi sur 50). S’il n’y a pas de synchronisa­tion au tempo et que la vitesse (Speed) est réglée sur
zéro, ces paramètres seront inactifs et la résonance du
filtre sera alors contrôlée par le paramètre Q-Factor.

fet de panorama stéréo pour la modulation de la réso­nance du filtre. Tournez-le dans le sens des aiguilles
d’une montre pour avoir un effet stéréo plus prononcé.

MonoDelay

Cet effet de délai mono peut, au choix, être basé sur le
tempo ou utiliser des durées de délai librement spécifiées.
Ce délai peut aussi être contrôlé depuis une autre source
de signal via l’entrée Side-Chain.

Ses paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Delay C’est là que vous précisez la valeur de note de base du

sync
activé/
désactivé

Feedback Permet de déterminer le nombre de répétitions du délai.

Filter Lo Ce filtre affecte la boucle de réinjection (feedback) du si-

Filter Hi Ce filtre affecte la boucle de réinjection (feedback) du si-

Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’ef-

Side-Chain
activé/
désactivé

délai en cas de synchronisation au tempo (1/1 à 1/32, en­tière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisation
au tempo, la durée du délai sera réglée en millisecondes.

Ce bouton situé sous le potentiomètre Delay active ou
désactive la synchronisation au tempo du paramètre De­lay. S’il est réglé sur Off, la durée du délai peut être ré­glée sur n’importe quelle valeur à l’aide du potentiomètre
Delay.

gnal d’effet et vous permet d’éliminer des fréquences
basses allant de 10Hz à 800Hz. Le bouton situé sous le
potentiomètre active/désactive le filtre.

gnal d’effet et vous permet d’éliminer des fréquences
aiguës allant de 20 kHz à 1.2 kHz. Le bouton situé sous
le potentiomètre active/désactive le filtre.

fet. Si MonoDelay est utilisé comme effet Send, ce para­mètre doit être au maximum (100%) afin de pouvoir
contrôler le dosage avec le réglage du départ.

Si cette option est activée, le délai peut être contrôlé par
un signal assigné à l’entrée Side-Chain. Si le signal side­chain excède le seuil, les répétitions du délai seront ré­duites au silence. Si le signal tombe sous le seuil, les ré­pétitions du délai réapparaîtront. Voir le chapitre “Effets
audio” dans les Fonctions Détaillées pour savoir com­ment configurer un routage Side-Chain.

7

Les plug-ins d’effet fournis

PingPongDelay

Il s’agit d’un effet de délai stéréo faisant passer chaque
répétition du canal gauche au droit et inversement. Cet ef­fet peut, au choix, être basé sur le tempo ou utiliser des
durées de délai librement spécifiées.

Ses paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Delay C’est là que vous précisez la valeur de note de base du

sync activé/
désactivé

Feedback Permet de déterminer le nombre de répétitions du délai.

Filter Lo Ce filtre affecte la boucle de réinjection (feedback) du si-

Filter Hi Ce filtre affecte la boucle de réinjection (feedback) du si-

Spatial Ce paramètre définit l’ampleur stéréo des répétitions

Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’ef-

Side-Chain
activé/
désactivé

délai en cas de synchronisation au tempo (1/1 à 1/32,
entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisa­tion au tempo, la durée du délai sera réglée en millise­condes.

Ce bouton situé sous le potentiomètre Delay active ou
désactive la synchronisation au tempo du paramètre De­lay. S’il est réglé sur Off, la durée du délai peut être ré­glée sur n’importe quelle valeur à l’aide du potentiomètre
Delay.

gnal d’effet et vous permet d’éliminer des fréquences
basses allant jusqu’ à 800Hz. Le bouton situé sous le po­tentiomètre active/désactive le filtre.

gnal d’effet et vous permet d’éliminer des fréquences
aiguës allant de 20 kHz à 1.2 kHz. Le bouton situé sous
le potentiomètre active/désactive le filtre.

gauche/droit. Tournez-le dans le sens des aiguilles d’une
montre pour avoir un effet de “ping-pong” stéréo plus
prononcé.

fet. Si PingPongDelay est utilisé comme effet Send, ce
paramètre doit être au maximum afin de pouvoir contrôler
le dosage avec le réglage du départ.

Si cette option est activée, le délai peut être contrôlé par
un signal assigné à l’entrée Side-Chain. Si le signal side­chain excède le seuil, les répétitions du délai seront ré­duites au silence. Si le signal tombe sous le seuil, les ré­pétitions du délai réapparaîtront. Voir le chapitre “Effets
audio” dans les Fonctions Détaillées pour savoir com­ment configurer un routage Side-Chain.

StereoDelay

Cet effet propose deux délais distincts pouvant au choix,
être basé sur le tempo ou utiliser des durées de délai li­brement spécifiées.

Ses paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Delay 1 C’est là que vous précisez la valeur de note de base du

Delay 2 Comme ci-dessus.

sync activé/
désactivé

Feedback 1 & 2 Permet de déterminer le nombre de répétitions de cha-

Filter Lo Ce filtre affecte la boucle de réinjection (feedback) du si-

Filter Hi Ce filtre affecte la boucle de réinjection (feedback) du si-

Pan1 & 2 Règle la position stéréo de chacun des délais.

Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’ef-

Side-Chain
activé/
désactivé

délai en cas de synchronisation au tempo (1/1 à 1/32, en­tière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisation
au tempo, la durée du délai sera réglée en millisecondes.

Ces boutons situés sous les différents potentiomètres
Delay activent ou désactivent la synchronisation au
tempo des différents délais. S’ils sont réglés sur Off, la
durée du délai peut être réglée sur n’importe quelle va­leur à l’aide des potentiomètres Delay.

cun des délais.

gnal d’effet et vous permet d’éliminer des fréquences
basses allant jusqu’ à 800Hz. Le bouton situé sous le po­tentiomètre active/désactive le filtre.

gnal d’effet et vous permet d’éliminer des fréquences
aiguës allant de 20 kHz à 1.2 kHz. Le bouton situé sous
le potentiomètre active/désactive le filtre.

fet. Si StereoDelay est utilisé comme effet Send, ce para­mètre doit être au maximum (100%) afin de pouvoir
contrôler le dosage avec le réglage du départ.

Si cette option est activée, le délai peut être contrôlé par
un signal assigné à l’entrée Side-Chain. Si le signal side­chain excède le seuil, les répétitions du délai seront ré­duites au silence. Si le signal tombe sous le seuil, les ré­pétitions du délai réapparaîtront. Voir le chapitre “Effets
audio” dans les Fonctions Détaillées pour savoir com­ment configurer un routage Side-Chain.

8

Les plug-ins d’effet fournis

Plug-ins de distorsion

Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la
catégorie “Distortion”.

AmpSimulator

AmpSimulator est un effet de distorsion, imitant le son de
diverses combinaisons d’amplis de guitare et de haut­parleurs de différents types. Une large sélection d’amplis
et d’enceintes est disponible.

Ses paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Drive Permet de doser la quantité de distorsion.

Bass Contrôle de la sonorité des fréquences basses.

Middle Contrôle de la sonorité des fréquences moyennes.

Treble Contrôle de la sonorité des fréquences aiguës.

Presence Permet d’accentuer ou d’atténuer les fréquences les plus

Volume Contrôle le niveau de sortie général.

Amplifier Permet de choisir un des modèles d’amplificateur. Cli-

Cabinet Différents modèles d’enceintes. Cliquez sur le nom de

Damping Lo/Hi D’autres contrôles de la sonorité permettant de modeler

aiguës.

quez sur le nom de l’amplificateur actuellement sélec­tionné pour ouvrir un menu local contenant tous les
modèles disponibles. Cette section peut être ignorée en
sélectionnant “No Amp”.

l’enceinte actuellement sélectionnée pour ouvrir un menu
local contenant tous les modèles disponibles. Cette sec­tion peut être ignorée en sélectionnant “No Speaker”.

le son de l’enceinte sélectionnée. Cliquez sur une valeur,
entrez-en une nouvelle et pressez la touche [Entrée].

DaTube

Cet effet recrée par émulation la chaleur et le son chatoyant
caractéristiques des amplificateurs à lampes (ou tubes).

Ses paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Drive Permet de régler le gain du pré-amplificateur. Pour des

Balance Permet de doser l’équilibre entre le signal traité selon le

Output Permet de régler le gain de “l’amplificateur” – donc le ni-

valeurs élevées, on obtient un son de type overdrive, à la
limite de la distorsion.

paramètre Drive et le signal audio d’entrée d’origine. Pour
obtenir un effet maximum, réglez ce paramètre à sa valeur
maximale.

veau de sortie.

Distortion

L’effet Distortion ajoute de la distorsion à vous pistes.
Les paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Boost Augmente la valeur de distorsion.

Feedback Ce paramètre renvoie une partie du signal de sortie à

Tone Permet de sélectionner un domaine de fréquences

Spatial Change les caractéristiques de distorsion du canal gau-

Output Augmente ou réduit le signal de sortie de l’effet.

l’entrée de l’effet, augmentant ainsi l’effet de distorsion.

auquel la distorsion sera appliqué.

che et droit, créant ainsi un effet stéréo.

9

Les plug-ins d’effet fournis

SoftClipper (Cubase uniquement)

Cet effet ajoute une saturation douce, avec un contrôle
séparé des harmoniques de second et troisième rang.

Ses paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Input Régule le pré -gain. Utilisez de valeurs élevées si vous dé-

Mix Régler Mix sur 0 signifie qu’aucun signal traité ne sera

Output Ajuste le post-gain, ou niveau de sortie.

Second Permet de régler la quantité d’harmoniques de second

Third Permet de régler la quantité d’harmoniques de troisième

sirez obtenir un son saturé juste à la limite de la distorsion.

ajouté au signal d’origine.

rang dans le signal traité.

rang dans le signal traité.

Plug-ins de dynamique

Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la
catégorie “Dynamics”.

Compressor

Le Compresseur réduit la dynamique de l’audio, ce qui
renforce les sons doux ou adoucit les sons les plus forts,
ou les deux. Le Compresseur dispose de contrôles spéci­fiques des paramètres : Threshold (seuil), Ratio (taux), At­tack, Hold (maintien), Release (relâchement) et Make-Up
Gain. Le Compresseur dispose d’un affichage séparé qui
illustre de façon graphique la courbe de compression, éta­blie en fonction des réglages des paramètres Threshold et
Ratio. Le Compresseur dispose aussi d’un vu-mètre de
Réduction de Gain indiquant la valeur de cette réduction
en dB, des modes de compression Soft Knee/Hard Knee
et d’une fonction Auto dépendante du programme pour le
paramètre Release.

Les paramètres disponibles fonctionnent comme ceci :

Paramètre Description

Threshold
(-60 à 0dB)

Ratio
(1:1 à 8:1)

Soft Knee
(activé/
désactivé)

Make-up
(0–24dB ou
“mode Auto”)

Ce paramètre détermine le niveau auquel le Compres­seur intervient. Seuls les signaux se trouvant au-dessus
du seuil réglé sont affectés.

Le taux détermine la valeur de la réduction de gain appli­quée aux signaux se trouvant au-dessus du seuil. Un taux
de 3:1 signifie pour une augmentation de 3 dB du niveau
d’entrée, le niveau de sortie n’augmente que de 1 dB.

Si ce mode est éteint, les signaux se trouvant au-dessus
du seuil seront instantanément compressés en fonction
du taux défini (“hard knee”). Si le mode Soft Knee est ac­tivé, l’action de la compression sera progressive, produi­sant un effet moins marqué.

Ce paramètre sert à compenser la perte de gain en sortie,
causée par la compression. Si le bouton Auto est activé,
le potentiomètre devient sombre et la sortie est alors auto­matiquement réglée pour compenser la perte de gain.

10

Les plug-ins d’effet fournis

Paramètre Description

Attack
(0.1–100 ms)

Hold
(0–2000ms)

Release
(10–1000ms
ou “Auto mode”)

Analysis
(0–100)
(Crêtes seules
à Pure RMS)

Mode Live
(activé/
désactivé)

Side-Chain
(activé/
désactivé)

Ce paramètre détermine la rapidité à laquelle le Com­presseur répond aux signaux se trouvant au-dessus du
seuil défini. Plus le temps d’attaque est long, plus le tout
début du signal (attaque) passera sans être traité.

Règle la durée pendant laquelle la compression appli­quée affectera le signal après avoir dépassé le seuil.

Règle le temps que met le gain à revenir à son niveau
d’origine lorsque le signal tombe sous le niveau de seuil
(Threshold). Si le bouton “Auto” est activé, le Compres­sor trouvera automatiquement le réglage de Release op­timum, qui varie en fonction de l’audio.

Ce paramètre détermine si le signal d’entrée sera analysé
selon les valeurs de crête (peak) ou les valeurs RMS (ou
un mélange des deux). 0 signifie les valeurs de crête seu­les et 100 les valeurs RMS seules. Le mode RMS opère
en se basant sur la puissance moyenne du signal audio,
alors que le mode Peak opère en se basant surtout sur
les niveaux de crête. En règle générale, le mode RMS
fonctionnera mieux sur un son ayant peu de transitoires
tel que les voix, et le mode Peak sur les sons percussifs,
avec beaucoup de transitoires d’attaque.

Lorsqu’il est activé, le mode Live désengage la fonction
“d’anticipation” du Compresseur. L’anticipation produit
un traitement plus précis mais ajoute en contre-partie
une certaine quantité de latence. Lorsque le mode Live
est activé, il n’y a pas de latence, ce qui convient mieux
au traitement en “live”.

Lorsque ce mode est activé, la compression peut être
contrôlée par un signal assigné à l’entrée Side-Chain. Si
le signal side-chain excède le seuil, les répétitions du dé­lai seront réduites au silence. Si le signal tombe sous le
seuil, les répétitions du délai réapparaîtront. Voir le chapi­tre “Effets audio” dans les Fonctions Détaillées pour sa­voir comment configurer un routage Side-Chain.

SPL DeEsser (Cubase uniquement)

Un déesseur est un traitement de signal essentiellement
utilisé en enregistrement de voix, servant à réduire l’inten­sité des sifflantes. À la base, il s’agit d’un compresseur d’un
type particulier, en ce sens qu’il est réglé pour agir unique­ment sur la bande de fréquence correspondant à l’émission
du son “S” – d’où le nom de déesseur. Enregistrer une voix
en proximité, avec un micro placé à quelques centimètres
de la bouche, ou en appliquant une égalisation inadaptée
peut déboucher sur des situations où le son global est cor­rect, mais où des problèmes de sifflantes apparaissent. Là
où un compresseur et/ou un égaliseur conventionnel(s) ne
constituent plus des solutions applicables, un déesseur re­présente le remède le plus approprié.

Le déesseur SPL DeEsser possède les paramètres sui­vants :

Paramètre Description

S-Reduction Sert à contrôler l’intensité de l’effet de “déessage”. Les

Affichage
du niveau

Auto Threshold Voir la description séparée ci-après.

Male/Female En activant l’un de ces deux boutons, vous choisissez en-

valeurs les plus courantes sont situées entre 4 et 7.

Ce VU-mètre indique le degré de réduction, en dB, des
fréquences sifflantes. Il va de 0dB (pas de réduction) à ­20dB (les fréquences sifflantes sont atténuées de 20 dB).
Chaque segment représente un niveau de réduction de
2dB.

tre les bandes de fréquence sifflantes caractéristiques
d’une voix féminine (Female) ou d’une voix masculine
(Male). La fréquence centrale de la bande sur laquelle
travaille le DeEsser est vers les 7 kHz pour les femmes et
6 kHz pour les hommes.

11

Les plug-ins d’effet fournis

À propos de la fonction Auto Threshold

Les déesseurs conventionnels disposent tous d’un réglage
de seuil (Threshold). Ce paramètre sert à définir une valeur
minimale de niveau du signal, au-delà de laquelle le proces­seur commence à traiter le signal. Le déesseur SPL DeEs­ser a été conçu pour offrir une facilité d’emploi optimale.
Par conséquent, lorsque la fonction Auto Threshold est ac­tivée (le bouton correspondant est bleu), le déesseur ajuste
en permanence, automatiquement, le niveau de seuil, afin
d’obtenir un résultat optimal. Si vous désirez quand même
déterminer vous-même le niveau de signal à partir duquel le
déesseur SPL DeEsser doit commencer à traiter le signal,
désactivez le bouton Auto Threshold. Dès lors, le SPL
DeEsser utilisera une valeur de seuil fixe.

Lors de l’enregistrement d’une voix, le module De-Esser
dans la chaîne sonore se trouve habituellement après le
pré-ampli du micro et avant le compresseur/limiteur. C’est
efficace, car ça évite au compresseur/limiteur de limiter inu­tilement la dynamique générale du signal en réagissant aux
sifflantes.

La fonction Auto Threshold maintient le dé-essage à un ni­veau constant, supprimant la nécessité de paramétrer un
seuil et un pourcentage. Si la fonction Auto Threshold est
activée, le seuil minimal de dé-essage est automatique­ment et constamment ajusté au niveau d’entrée du signal.
Même des différences de niveau de l’ordre de 20 dB n’ont
pas d’impact sur le dé-essage! Les niveaux d’entrée peu­vent varier, le dé-essage reste constant.

EnvelopeShaper (Cubase uniquement)

EnvelopeShaper peut servir à accentuer ou réduire le gain
des phases d’Attaque et de Relâchement de l’audio. Vous
pouvez utiliser les potentiomètres ou déplacer les points
de rupture dans l’affichage graphique pour régler les para­mètres. Faites attention aux niveaux, si vous augmentez le
gain et si nécessaire réduisez le niveau de sortie pour évi­ter un écrêtage.

Les paramètres suivants sont disponibles:

Paramètre Description

Attack (-20–20dB) Change le gain de la phase d’Attaque du signal.

Length (5–200ms) Détermines la durée de la phase d’Attaque.

Release (-20–20dB) Change le gain de la phase de Release du signal.

Output (-24–12dB) Règle le niveau de sortie.

12

Les plug-ins d’effet fournis

Expander (Cubase uniquement)

L’Expander réduit le niveau de sortie en relation avec le ni­veau d’entrée pour les signaux se trouvant sous le seuil
défini. C’est utile lorsque vous désirez améliorer la dyna­mique ou réduire le bruit de fond dans les passages doux.
Vous pouvez utiliser les potentiomètres ou déplacer les
points de rupture dans l’affichage graphique pour régler
les paramètres Threshold et Ratio.

Les paramètres suivants sont disponibles:

Paramètre Description

Threshold
(-60–0dB)

Ratio
(1:1–8:1)

Soft Knee
(activé/
désactivé)

Attack
(0.1–100 ms)

Hold
(0–2000ms)

Release
(10–1000ms
ou mode Auto)

Ce paramètre détermine le niveau auquel l’expansion in­tervient. Seuls les signaux se trouvant sous le seuil réglé
sont affectés

Le taux détermine la valeur de l’augmentation de gain ap­pliquée aux signaux se trouvant au-dessous du seuil.

Si ce mode est éteint, les signaux se trouvant sous le
seuil seront instantanément accentués en fonction du
taux défini (“hard knee”). Si le mode Soft Knee est activé,
l’action de l’expansion sera progressive, produisant un
effet moins marqué.

Ce paramètre détermine la rapidité à laquelle l’Expander
répond aux signaux se trouvant sous le seuil défini. Plus
le temps d’attaque est long, plus le tout début du signal
(attaque) passera sans être traité.

Règle la durée pendant laquelle l’expansion appliquée af­fectera le signal se trouvant sous le seuil.

Règle le temps que met le gain à revenir à son niveau
d’origine lorsque le signal dépasse le niveau de seuil
(Threshold). Si le bouton “Auto” est activé, l’Expander
trouvera automatiquement le réglage de Release opti­mum, qui varie en fonction de l’audio.

Paramètre Description

Analysis
(0–100)
(Crêtes seules
à Pure RMS)

Mode Live
(activé/
désactivé)

Side-Chain
(activé/
désactivé)

Ce paramètre détermine si le signal d’entrée sera analysé
selon les valeurs de crête (peak) ou les valeurs RMS (ou
un mélange des deux). 0 signifie les valeurs de crête seu­les et 100 les valeurs RMS seules. Le mode RMS opère
en se basant sur la puissance moyenne du signal audio,
alors que le mode Peak opère en se basant surtout sur
les niveaux de crête. En règle générale, le mode RMS
fonctionnera mieux sur un son ayant peu de transitoires
tel que les voix, et le mode Peak sur les sons percussifs,
avec beaucoup de transitoires d’attaque.

Lorsqu’il est activé, le mode Live désengage la fonction
“d’anticipation” de l’Expander. L’anticipation produit un
traitement plus précis mais ajoute en contre-partie une
certaine quantité de latence. Lorsque le mode Live est
activé, il n’y a pas de latence, ce qui convient mieux au
traitement en “live”.

Lorsque ce mode est activé, l’expansion peut être con­trôlée par un signal assigné à l’entrée Side-Chain. Si le
signal side-chain excède le seuil, les répétitions du délai
seront réduites au silence. Si le signal tombe sous le
seuil, les répétitions du délai réapparaîtront. Voir le chapi­tre “Effets audio” dans les Fonctions Détaillées pour sa­voir comment configurer un routage Side-Chain.

Gate

Un “noise gate” – littéralement “porte de bruit” –, sous sa
forme fondamentale, coupe les signaux audio dont le ni­veau est inférieur à une valeur de seuil définie à l’avance.
Dès que le niveau du signal audio dépasse ce seuil, la
porte s’ouvre et laisse passer le signal tel que.

13

Les plug-ins d’effet fournis

Les paramètres disponibles sont les suivants :

Paramètre Description

Threshold
(-60–0dB)

state LED Ce LED indique si le gate est ouvert (LED s’allume en

Boutons
de Filtre

Side chain
(activé/
désactivé)

Center
(50Hz–
20000Hz)

Q-Factor
(0.01–10000)

Monitor
(activé/
désactivé)

Attack
(0.1–1000 ms)

Hold
(0–2000 ms)

Release
(10–1000 ms
ou “Auto”)

Analysis
(0–100)
(Crêtes seules
à Pure RMS)

Mode Live
(activé/
désactivé)

Ce paramètre détermine le niveau auquel la porte est ac­tivée. Les signaux se trouvant au-dessus du seuil défini
déclenchent l’ouverture de la porte et ceux se trouvant
sous le seuil la referme.

vert), fermé (LED s’allume en rouge) ou dans un état
intermédiaire (LED s’allume en jaune).

Si le bouton Side Chain (voir ci-dessous) est activé, vous
pouvez utiliser ces boutons pour choisir le type de filtre :
Low Pass (Passe-bas), Band Pass (Passe-bande) ou
High Pass (Passe-haut).

Ce bouton (situé sous le potentiomètre Center) active le
filtre. Le signal d’entrée peut ensuite être remodelé en
fonction du réglage des paramètres Center et Q-Factor
ce qui peut être utile pour adapter le fonctionnement de
la porte.

Définit la fréquence centrale du filtre.

Définit la résonance du filtre.

Permet d’écouter le signal filtré.

Ce paramètre détermine le temps que met la porte à
s’ouvrir après avoir été déclenchée. Si le bouton Live
(voir ci-dessous) est désactivé, la porte sera toujours
ouverte lorsqu’un signal se trouvant au-dessus du seuil
défini est relu. La porte fonctionne par “anticipation” de
ce qui va se produire dans l’audio, en recherchant des si­gnaux suffisamment forts pour passer la porte.

Détermine combien de temps la porte reste ouverte
après que le signal est retombé sous le niveau de seuil.

Ce paramètre détermine le temps que met la porte à se
refermer (après la durée Hold définie). Si le bouton
“Auto” est activé, l’effet Gate trouvera automatiquement
le réglage de Release optimum, en fonction de l’audio.

Ce paramètre détermine si le signal d’entrée sera analysé
selon les valeurs de crête (peak) ou les valeurs RMS (ou
un mélange des deux). 0 signifie les valeurs de crête seu­les et 100 les valeurs RMS seules. Le mode RMS opère
en se basant sur la puissance moyenne du signal audio,
alors que le mode Peak opère en se basant surtout sur
les niveaux de crête. En règle générale, le mode RMS
fonctionnera mieux sur un son ayant peu de transitoires
tel que les voix, et le mode Peak sur les sons percussifs,
avec beaucoup de transitoires d’attaque.

Lorsqu’il est activé, le mode Live désengage la fonction
“d’anticipation” de l’effet de Porte. L’anticipation produit
un traitement plus précis mais ajoute en contre-partie
une certaine quantité de latence. Lorsque le mode Live
est activé, il n’y a pas de latence, ce qui convient mieux
au traitement en “live”.

Limiter

Le Limiter est conçu pour veiller à ce que le niveau de sor­tie ne dépasse jamais un certain niveau défini, pour éviter
tout écrêtage dans les appareils qui suivent. Le Limiter
peut régler et optimiser automatiquement le paramètre Re­lease en fonction du matériau audio, ou ce paramètre peut
être réglé manuellement. Le Limiter dispose aussi de vu­mètres séparés pour les niveaux d’entrée, de sortie et la li­mitation (au milieu).

Les paramètres disponibles sont les suivants :

Paramètre Description

Input
(-24–+24dB)

Output
(-24–+6 dB)

Release
(0.1–1000ms
ou Auto mode)

Permet de régler le gain d’entrée.

Détermine le niveau de sortie maximum.

Ce paramètre détermine le temps que met le gain à reve­nir à son niveau d’origine. Si le bouton “Auto” est activé,
le Limiter trouvera automatiquement le réglage de Re­lease optimum, en fonction de l’audio.

14

Les plug-ins d’effet fournis

Maximizer

L’effet de Maximizer peut servir à augmenter la puissance
de l’audio sans risque d’écrêtage. De plus, il dispose
d’une fonction Soft Clip qui supprime des crêtes brèves
dans le signal d’entrée et introduit une distorsion chaude
de type “tube” dans le signal.

Les paramètres disponibles sont les suivants :

Paramètre Description

Output
(-24–+6 dB)

Optimize
(0–100)

Soft Clip
(activé/
désactivé)

Détermine le niveau de sortie maximum. Doit normale­ment être réglé sur 0 (pour éviter l’écrêtage).

Détermine la puissance du signal.

Le Soft Clipper commence par limiter (ou écrêter) le si­gnal “doucement”, tout en générant des harmoniques qui
apportent une certaine chaleur à l’audio, caractéristique
des “amplis à tubes”.

MIDI Gate

Un “noise gate” – littéralement “porte de bruit” –, sous sa
forme fondamentale, coupe les signaux audio dont le ni­veau est inférieur à une valeur de seuil définie à l’avance.
Dès que le niveau du signal audio dépasse ce seuil, la
porte s’ouvre et laisse passer le signal tel que. Sa variante
MIDI, le MIDI Gate, est une “porte” dont l’ouverture n’est
pas déclenchée par une valeur de signal audio, mais par
des notes MIDI. Pour fonctionner, la MIDI Gate nécessite
donc à la fois des données audio et des données MIDI.

Configuration

Pour fonctionner, la MIDI Gate demande à la fois un signal
audio et des données MIDI en entrée.

Pour la régler, procédez comme ceci :

1. Sélectionnez les données audio à traiter avec l’effet
MIDI Gate.

Ces données audio peuvent provenir de n’importe quelle piste audio, ou
même d’une entrée audio “en direct”, (à condition de disposer d’une
carte audio à faible latence).

2. Sélectionnez MIDI Gate comme effet d’Insert pour la
voie audio.

Le tableau de bord MIDI Gate apparaît.

3. Sélectionnez une piste MIDI afin de contrôler l’effet.

Il peut s’agir d’une piste MIDI vide ou d’une piste MIDI contenant des
données – cela n’a pas d’importance. En revanche, si vous désirez appli­quer l’effet de MIDI Gate en temps réel – et non sur un conteneur déjà
enregistré – la piste doit être sélectionnée afin que l’effet reçoive des
données MIDI.

4. Ouvrez le menu local de Routage de Sortie de la piste
MIDI et sélectionnez l’option MIDI Gate.

La sortie MIDI de la piste est alors assignée à l’effet MIDI Gate.

15

Les plug-ins d’effet fournis

Le point suivant varie selon que les données audio utili­sées sont “en direct” ou enregistrées et selon que les
données MIDI utilisées sont elles aussi “en direct” ou en­registrées. Nous supposerons, pour la suite, que vous uti­lisez des données audio déjà enregistrées et que les
données MIDI sont générées en temps réel.

Vérifiez que la piste MIDI est sélectionnée, puis lancez la
lecture.

5. Jouez à présent quelques notes sur votre clavier MIDI.

Comme vous pouvez l’entendre, les données audio sont affectées par ce
que vous jouez sur votre clavier MIDI.

Les paramètres suivants sont disponibles:

Paramètre Description

Attack Détermine la durée à l’issue de laquelle la porte s’ouvre

Hold Détermine la durée pendant laquelle la porte reste

Release Détermine le temps mis par la porte pour se refermer (une

Note
To Attack

Note
To Release

Velocity
To VCA

Hold Mode En mode Note-On, la porte (Gate) ne restera ouverte que

une fois qu’elle a reçu le signal de déclenchement.

ouverte après avoir reçu un message de Note On ou
Note Off (voir paramètre Hold Mode ci-après).

fois écoulée la durée déterminée par le paramètre Hold).

La valeur spécifiée ici détermine l’influence des notes
MIDI sur le paramètre Attack. Plus cette valeur est élevée,
plus le temps d’attaque augmentera proportionnellement
avec les valeurs de vélocité. Si elle est négative, le temps
d’attaque diminuera lorsque la vélocité augmentera. Si
vous ne désirez pas utiliser ce paramètre, réglez-le en
position 0.

La valeur spécifiée ici détermine l’influence des notes
MIDI sur le paramètre Release. Plus cette valeur est éle­vée, plus le temps de relâchement (Release) augmentera.
Si vous ne désirez pas utiliser ce paramètre, réglez-le en
position 0.

Ce paramètre permet de déterminer l’influence de la vé­locité des notes MIDI sur le niveau de sortie. Avec une
valeur de 127, le niveau de sortie sera entièrement fonc­tion des valeurs de vélocité ; avec une valeur de 0, les va­leurs de vélocité n’auront aucun effet sur le volume.

pendant la durée définie par les paramètres Hold et Re­lease, indépendamment de la durée de la note MIDI qui a
déclenché l’ouverture de la porte. En revanche, en mode
Note-Off, la porte restera ouverte aussi longtemps que la
note MIDI est tenue, puis les paramètres Hold et Release
seront appliqués.

MultibandCompressor (Cubase uniquement)

Le MultibandCompressor permet de scinder un signal en
quatre bandes de fréquence au plus, chacune ayant ses
propres caractéristiques de compression réglables. Le si­gnal est traité sur la base des réglages que vous avez effec­tués dans les sections Frequency Band et Compressor.
Vous pouvez spécifier le niveau, la bande passante et les
caractéristiques de compression pour chaque bande à
l’aide des diverses commandes.

L’éditeur de Bande de Fréquence

L’éditeur de Bande de Fréquence situé dans la première
moitié du panneau permet de régler la largeur des bandes
de fréquence ainsi que leur niveau après compression.
Deux échelles de valeurs et un certain nombre de poi­gnées sont disponibles. L’échelle de valeurs verticale si­tuée à gauche représente le niveau de gain d’entrée de
chacune des bandes de fréquence. L’échelle de valeurs
horizontale représente le spectre de fréquence disponible.

Le poignées se trouvant dans l’éditeur de Bande de Fré­quence peuvent être déplacées avec la souris. Vous les
utiliser pour régler la portion de fréquence et les niveaux
de gain d’entrée de chaque bande de fréquence.

• Le poignées latérales servent à définir la plage de fréquences
des différentes bandes de fréquence.

• Les poignées situées en haut de chaque bande de fréquence,
servent à accentuer ou réduire le gain d’entrée de +/- 15dB
après compression.

16

Les plug-ins d’effet fournis

Contourner les bandes de fréquence

Chaque bande de fréquence peut être contournée (by­pass) au moyen des boutons “B” dans chacune des sec­tions du compresseur.

Isoler les bandes de fréquence

Une bande de fréquence peut être isolée au moyen des
boutons “S” dans chacune des sections du compresseur.
Une seule bande peut être isolée à la fois.

Utilisation de la section Compressor

En déplaçant les points d’ancrage ou à l’aide des poten­tiomètres correspondants, vous pouvez régler les paramè­tres Threshold et Ratio. Le premier point d’ancrage à partir
duquel la ligne dévie de la diagonale sera le point de seuil
(Threshold). Les paramètres de compression pour cha­cune des quatre bandes sont les suivants :

Paramètre Description

Threshold
(-60–0dB)

Ratio
(1000–8000)
(1:1 à 8:1)

Attack
(0.1–100 ms)

Release
(10–1000ms
ou “Auto”)

Le potentiomètre Output (Sortie)

Le potentiomètre Output contrôle le niveau de sortie total
que le MultibandCompressor envoie à Cubase. La four­chette possible est de +/- 24 dB.

Ce paramètre détermine le niveau auquel le compresseur
intervient. Seuls les signaux se trouvant au-dessus du
seuil réglé sont affectés

Le taux détermine la valeur de la réduction de gain appli­quée aux signaux se trouvant au-dessus du seuil. Un taux
de 3:1 signifie pour une augmentation de 3 dB du niveau
d’entrée, le niveau de sortie n’augmente que de 1 dB.

Ce paramètre détermine la rapidité à laquelle le Com­presseur répond aux signaux se trouvant au-dessus du
seuil défini. Plus le temps d’attaque est long, plus le tout
début du signal (attaque) passera sans être traité.

Règle le temps que met le gain à revenir à son niveau
d’origine lorsque le signal tombe sous le niveau de seuil
(Threshold). Si le bouton “Auto” est activé, le compres­seur trouvera automatiquement le réglage de Release
optimum, en fonction de l’audio.

VintageCompressor (Cubase uniquement)

Il a été conçu d’après des compresseurs de type Vintage.
Ce compresseur dispose de contrôles séparés pour les
paramètres de gain d’entrée, attaque, relâchement et gain
de sortie. De plus, il est muni d’un mode Punch qui pré­serve la phase d’attaque du signal et d’une fonction Auto
dépendante du programme pour le paramètre Release.

Les paramètres disponibles fonctionnent comme ceci:

Paramètre Description

Input gain
(-24–48dB)

Output gain
(-48–24dB)

Attack
(0.1–100 ms)

Punch
(activé/
désactivé)

Release
(10–1000ms
ou “Auto
mode”)

Side-Chain
(activé/
désactivé)

Ce réglage ainsi que le paramètre Output Gain déter­mine la valeur de compression. Plus le réglage Input Gain
est élevé, le réglage Output Gain faible, plus la compres­sion sera forte.

Règle le gain de sortie.

Détermine la rapidité à laquelle le Compresseur répond.
Plus le temps d’attaque est long, plus le tout début du si­gnal (attaque) passera sans être traité.

Lorsque ce mode est activé, la phase d’attaque du signal
est préservée, afin de conserver le “punch” d’origine de
l’audio, même avec des réglages d’Attack brefs.

Règle le temps que met le gain à revenir à son niveau
d’origine lorsque le signal tombe sous le niveau de seuil
(Threshold). Si le bouton “Auto” est activé, le Vintage
Compressor trouvera automatiquement le réglage de Re­lease optimum, en fonction de l’audio.

Lorsque ce mode est activé, la compression peut être
contrôlée par un signal assigné à l’entrée Side-Chain. Si
le signal side-chain excède le seuil, les répétitions du dé­lai seront réduites au silence. Si le signal tombe sous le
seuil, les répétitions du délai réapparaîtront. Voir le chapi­tre “Effets audio” dans les Fonctions Détaillées pour sa­voir comment configurer un routage Side-Chain.

17

Les plug-ins d’effet fournis

VSTDynamics

Porte

Compresseur

Limiteur

VSTDynamics est un traitement de la dynamique élaboré.
Il combine trois traitements séparés : Gate, Compressor
et Limiter, ce qui permet d’assurer les fonctions de traite­ment de dynamique les plus usuelles. La fenêtre est divi­sée en trois sections, contenant des contrôles et des vu­mètres pour chaque traitement.

Activer les traitements séparément

Vous activez chacun des traitements à l’aide des boutons
situés en bas de la fenêtre du plug-in.

La section Gate

Un “noise gate”, littéralement “porte de bruit” est une mé­thode qui réduit au silence les signaux audio dont le niveau
est inférieur à une valeur de seuil définie à l’avance. Dès
que le niveau du signal audio dépasse ce seuil, la porte
s’ouvre et laisse passer le signal tel que. La source de dé­clenchement de la porte peut aussi être filtrée par un effet
“side-chain” interne.

Les paramètres disponibles sont les suivants :

Paramètre Description

Threshold
(-60–0dB)

state Ce LED indique si le gate est ouvert (LED s’allume en

Side Chain
(activé/
désactivé)

LP (Lowpass),
BP (Bandpass),
HP (Highpass)

Ce paramètre détermine le niveau auquel la porte est ac­tivée. Les signaux se trouvant au-dessus du seuil défini
déclenchent l’ouverture de la porte et ceux se trouvant
sous le seuil la referme.

vert), fermé (LED s’allume en rouge) ou dans un état
intermédiaire (LED s’allume en jaune).

Ce bouton active le filtre side-chain interne. Ce qui vous
permet de filtrer certaines parties du signal qui pourraient
déclencher la porte à un moment où vous ne le souhaitez
pas, ou pour accentuer certaines fréquences, ce qui vous
donne encore plus de contrôle sur la fonction Gate.

Ces boutons définissent le mode de filtrage de base.

Sélecteur de Routage

Paramètre Description

Center
(50–22000Hz)

Q-Factor
(0.001–10000)

Monitor
(activé/
désactivé)

Attack
(0,1–100 ms)

Hold
(0–2000 ms)

Release
(10–1000 ms
ou “Auto”)

Définit la fréquence centrale du filtre.

Définit la résonance du filtre.

Permet d’écouter le signal filtré.

Ce paramètre détermine le temps que met la porte à
s’ouvrir après avoir été déclenchée.

Détermine combien de temps la porte reste ouverte
après que le signal est retombé sous le niveau de seuil.

Ce paramètre détermine le temps que met la porte à se
refermer (après la durée Hold définie). Si le bouton
“Auto” est activé, l’effet Gate trouvera automatiquement
le réglage de Release optimum, en fonction de l’audio.

La section Compressor

Le Compresseur réduit la dynamique de l’audio, ce qui
renforce les sons doux ou adoucit les sons les plus forts,
ou les deux. Il fonctionne comme un Compresseur stan­dard, avec des contrôles spécifiques pour les paramètres
Threshold (seuil), Ratio (taux), Attack, Hold (maintien), Re­lease (relâchement) et Make-Up Gain. Le Compresseur
dispose d’un affichage séparé qui illustre de façon graphi­que la courbe de compression, établie en fonction des ré­glages des paramètres Threshold, Ratio et MakeUp Gain.
Le Compresseur dispose aussi d’un vu-mètre de Réduc­tion de Gain indiquant la valeur de cette réduction en dB,
et d’une fonction Auto dépendante du programme pour le
paramètre Release.

Les paramètres disponibles fonctionnent comme ceci :

Paramètre Description

Threshold
(-60–0dB)

Ratio
(1:1–8:1)

Make-Up
(0–24dB)

Attack
(0.1–100 ms)

Ce paramètre détermine le niveau auquel le compresseur
intervient. Seuls les signaux se trouvant au-dessus du
seuil réglé sont affectés.

Le taux détermine la valeur de la réduction de gain appli­quée aux signaux se trouvant au-dessus du seuil. Un taux
de 3:1 signifie pour une augmentation de 3 dB du niveau
d’entrée, le niveau de sortie n’augmente que de 1 dB.

Ce paramètre sert à compenser la perte de gain en sor­tie, causée par la compression. Si le bouton Auto est ac­tivé, la compensation est automatique.

Ce paramètre détermine la rapidité à laquelle le Com­presseur répond aux signaux se trouvant au-dessus du
seuil défini. Plus le temps d’attaque est long, plus le tout
début du signal (attaque) passera sans être traité.

18

Les plug-ins d’effet fournis

Paramètre Description

Release
(10–1000ms
ou “Auto”)

Affichage
graphique

Règle le temps que met le gain à revenir à son niveau
d’origine lorsque le signal tombe sous le niveau de seuil
(Threshold). Si le bouton “Auto” est activé, le Compres­seur trouvera automatiquement le réglage de Release
optimum, en fonction de l’audio.

Utilisez l’affichage graphique pour régler graphiquement
la valeur Threshold ou Ratio.

La section Limiter

Le Limiter est conçu pour veiller à ce que le niveau de sor­tie ne dépasse jamais un certain niveau défini, pour éviter
tout écrêtage dans les appareils qui suivent. Les limiteurs
conventionnels nécessitent habituellement des réglages
très précis des paramètres Attack et Release, pour éviter
que le niveau de sortie ne dépasse le niveau de seuil fixé.
Le Limiter peut régler et optimiser automatiquement le pa­ramètre Release en fonction du matériau audio, ou ce pa­ramètre peut être réglé manuellement.

Les paramètres disponibles sont les suivants :

Paramètre Description

Output
(-24–+6 dB)

Soft Clip
(activé/
désactivé)

Release
(10–1000ms
ou “Auto”)

Ce réglage détermine le niveau de sortie maximum. Seuls les
signaux se trouvant au-dessus du seuil réglé sont affectés.

Le Soft Clipper agit différemment du limiteur. Lorsque le si­gnal dépasse -6dB, SoftClip commence par limiter (ou
écrêter) le signal “doucement”, tout en générant des harmo­niques qui apportent une certaine chaleur à l’audio, caracté­ristique des “amplis à tubes”.

Règle le temps que met le gain à revenir à son niveau d’ori­gine lorsque le signal tombe sous le niveau de seuil (Thres­hold). Si le bouton “Auto” est activé, le Vintage Compressor
trouvera automatiquement le réglage de Release optimum,
en fonction de l’audio.

Le bouton Module Configuration

Dans le coin inférieur droit du panneau de contrôle se
trouve le bouton “Module Configuration” qui vous permet
de déterminer l’ordre dans lequel le signal traverse les
trois processeurs. Modifier cet ordre donne souvent des
résultats différents, et passer d’une option à une autre
permet de comparer rapidement l’ordre convenant le
mieux à une situation donnée. Il suffit de cliquer sur le
bouton “Module Configuration” pour passer à une autre
configuration. Il existe trois options de routage:

• C-G-L (Compressor-Gate-Limit)

• G-C-L (Gate-Compressor-Limit)

• C-L-G (Compressor-Limit-Gate)

19

Les plug-ins d’effet fournis

Plug-ins d’égalisation

Cette section décrit les plug-ins de la catégorie “EQ”.

GEQ-10/GEQ-30 (Cubase uniquement)

Ces égaliseurs graphiques sont identiques sous tous les
aspects, sauf au niveau du nombre de bandes de fréquen­ces - qui est, respectivement, de 10 et de 30. Chacune de
ces bandes peut être amplifiée ou atténuée d’un maximum
de 12 dB, ce qui permet d’intervenir avec finesse sur la
courbe de réponse en fréquence du signal. Les égaliseurs
proposent plusieurs modes Preset, qui peuvent ajouter
une certaine “couleur” au son du GEQ-10/ GEQ-30.

• Pour dessiner directement les courbes de réponse
dans l’affichage principal, cliquez sur la courbe puis faites
glisser avec la souris.

Notez qu’il faut d’abord cliquer sur un des curseurs avant de faire glisser
dans l’affichage. Vous pouvez également pointer et cliquer pour interve­nir sur une bande de fréquences particulière, ou entrer numériquement
les valeurs, en cliquant sur une valeur de gain en haut de l’affichage.

• Les valeurs des bandes de fréquences apparaissent,
exprimées en Hz, en bas de l’affichage.

• La valeur d’amplification/atténuation apparaît, exprimée
en Hz, en haut de l’affichage.

Outre les valeurs relatives aux bandes de fréquences,
voici les différents paramètres disponibles:

Paramètre Description

Output Définit le gain global de l’égaliseur.

Range Permet de définir de combien la courbe définie amplifie

Bouton Flatten Réinitialise le gain sur toutes les bandes de fréquences

Invert range Inverse la courbe de réponse en cours.

Mode Voir ci-après.

ou atténue le signal. Si le potentiomètre Range est tourné
à fond dans le sens des aiguilles d’une montre, ces va­leurs sont de ±12 dB.

(à 0 dB).

À propos des modes de filtre

Dans le menu local situé en bas à droite se trouvent plu­sieurs modes d’égalisation différents. Ces modes peuvent
ajouter une certaine couleur ou un caractère à la sortie éga­lisée et ce de diverses façons, ce qui est parfois souhaita­ble. Comme toujours, vos oreilles sont les seuls juges !
Voici une brève description des modes de filtre :

• True Response – filtres en série avec une réponse en fré­quence précise.

• Digi Standard – la résonance de la dernière bande dépend de
la fréquence d’échantillonnage.

• Variable Q – filtres en parallèle où la résonance de la valeur du
gain. Son musical.

• Constant Q u – filtres en parallèle où la résonance de la pre­mière et de la dernière bande dépend de la fréquence
d’échantillonnage (u=asymétrique).

• Constant Q s – filtres en parallèle où la résonance est augmen­tée lorsque le gain est poussé et vice versa (s=symétrique).

• Resonant – filtres en série où une augmentation du gain sur
une bande abaisse le gain des bandes adjacentes.

20

Les plug-ins d’effet fournis

StudioEQ (Cubase uniquement)

Il s’agit d’un égaliseur stéréo 4 bandes, disposant de deux
bandes vraiment paramétriques dans le médium - les ban­des grave et aiguë étant commutables soit en mode Shelve
(trois types), soit en mode filtre Peak (passe-bande) ou Cut
(passe-haut/passe-bas).

Réglage

1. Pour activer l’une des bandes (ou toutes) - Low, Mid 1,
Mid 2 et High - de l’égaliseur, cliquez sur le bouton On
correspondant, à gauche de l’affichage de la courbe
d’égalisation.

Dès qu’une bande est activée, un point d’EQ correspondant apparaît
dans la représentation de la courbe de réponse de l’égaliseur.

2. Réglez les paramètres d’une bande d’égalisation
activée.

Vous pouvez procéder de plusieurs façons différentes :

• En utilisant les potentiomètres.

• En cliquant sur un champ de valeur puis en entrant les valeurs
numériquement.

• En utilisant la souris pour faire glisser les points dans la fenê­tre d’affichage de la courbe d’égalisation.

Si vous utilisez cette méthode, vous intervenez simultanément sur les pa­ramètres Gain et Frequency. Les potentiomètres tournent en même
temps que vous faites glisser les points.

Les paramètres suivants sont disponibles:

Paramètre Description

Low Freq
(20 à 2000Hz)

Low Gain
(-20 à +24 dB)

Low Q-Factor Ce paramètre contrôle la largeur ou la résonance de la

Règle la fréquence d’intervention de la bande Low.

Règle l’atténuation/l’amplification de la bande Low.

bande Low.

Paramètre Description

Low Filter
mode

Mid 1 Freq
(20 à 20000Hz)

Mid 1 Gain
(+/- 24dB)

Mid 1 Q-Factor
(0.5 à 10)

Mid 2 Freq
(20 à 20000Hz)

Mid 2 Gain
(-20 à +24 dB)

Mid 2 Q-Factor
(0.5 à 10)

High Freq
(200 à
20000Hz)

High Gain
(-20 à +24 dB)

High Q-Factor Ce paramètre détermine la largeur ou la résonance de la

High Filter
mode

Output
(-24 à +24 dB)

Auto Gain Lorsque cette option est activée, le gain est réglé auto-

La bande Low permet de choisir entre trois types de fil­tres Shelve, ou Peak (passe-bande) ou Cut (passe-haut/
passe-bas). La valeur du paramètre Gain sera fixe si vous
avez sélectionné le mode Cut.

-Shelf I ajoute une bosse de résonance, dans une direc­tion de gain opposée, un peu au-dessus de la fréquence
entrée.

-Shelf II ajoute une bosse de résonance dans la même
direction de gain, à la fréquence entrée.

-Shelf III est une combinaison de Shelf I et II.

Définit la fréquence centrale de la bande Mid 1.

Définit l’atténuation/amplification pour la bande Mid 1.

Définit la largeur de la bande Mid 2. Plus cette valeur est
élevée, plus la bande est “étroite”.

Définit la fréquence centrale de la bande Mid 2.

Définit l’atténuation/amplification pour la bande Mid 2.

Définit la largeur de la bande Mid 2. Plus cette valeur est
élevée, plus la bande est “étroite”.

Définit la fréquence de la bande High.

Définit l’atténuation/amplification pour la bande High.

bande High.

La bande High permet de choisir entre trois types de cor­recteurs Shelve et des filtres Peak ou Cut. Si vous sélec­tionnez le mode Cut, le paramètre Gain sera fixe.

-Shelf I ajoute une bosse de résonance, dans une direc­tion de gain opposée, légèrement avant la fréquence
entrée.

-Shelf II ajoute une bosse de résonance dans la même
direction de gain, à la fréquence entrée.

-Shelf III est une combinaison de Shelf I et II.

Ce paramètre permet de régler le niveau de sortie global.

matiquement : le niveau de sortie reste constant, quel
que soit le paramétrage de l’égaliseur.

21

Les plug-ins d’effet fournis

Plug-ins de filtre

Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la
catégorie “Filter”.

DualFilter

StepFilter

Cet effet filtre certaines fréquences et laisse passer
d’autres.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Position Ce paramètre règle la fréquence cutoff du filtre. Avec des

Resonance Règle les caractéristiques sonores du filtre. Des valeurs

valeurs négatives le DualFilter fonctionne comme un filtre
passe-bas. Avec des valeurs positives DualFilter fonc­tionne comme un filtre passe-haut.

hauts provoquent un son résonnant.

StepFilter (“filtre par pas”) est un filtre multimode contrôlé
par pattern, qui permet de créer des effets de filtrage et
de pulsations rythmiques.

Fonctionnement général

StepFilter permet de générer simultanément deux pat­terns (séquences) de 16 pas s’appliquant à la fréquence
de coupure du filtre et au paramètre de résonance, en
synchronisation avec le tempo du séquenceur.

Réglage des valeurs de pas

• Pour régler les valeurs de pas, il suffit de cliquer dans
les fenêtres de la grille du pattern.

• Pour entrer une seule valeur de pas, il suffit de cliquer
sur une case vide de la grille. Les entrées existantes peu­vent être tirées vers le haut/bas comme désiré. En cliquant
puis en faisant glisser vers la gauche ou vers la droite,
vous effectuez des entrées de pas consécutives à partir
de l’emplacement du pointeur.

Réglage de valeurs de coupure du filtre dans la fenêtre de la grille.

22

Les plug-ins d’effet fournis

• L’axe horizontal indique, de gauche à droite, les pas de

pattern 1 à 16 ; l’axe vertical détermine les valeurs (relati­ves) de fréquence de coupure du filtre et du paramètre de
résonance.

Plus la valeur de pas que vous entrez se trouve haut sur l’axe vertical, plus
la valeur relative de fréquence de coupure ou de résonance est élevée.

• En lançant la lecture puis en modifiant les patterns s’ap-

pliquant aux paramètres de fréquence de coupure et de
résonance, vous pouvez entendre “en direct” la façon
dont vos patterns de filtre modifient le son de la source
connectée au StepFilter.

Sélection de nouveaux patterns

• Les patterns créés sont enregistrés avec les données

du morceau – vous pouvez en sauvegarder un maximum
de 8 (les valeurs de fréquence de coupure et de réso­nance sont mémorisées ensemble).

• Pour sélectionner de nouveaux patterns, il suffit d’utili-

ser le sélecteur de patterns.

Les nouveaux patterns possèdent tous les mêmes valeurs de pas par dé­faut.

Paramètres du plug-in StepFilter

Paramètre/ Valeur Description

Base Cutoff Permet de déterminer la valeur de base de fréquence

Base
Resonance

Glide Permet d’appliquer un passage progressif entre les

Mode du filtre Ce curseur permet de choisir le type de filtre. Les va-

Sync 1/1 à 1/32
(Valeur entière,
Triolet ou Pointée)

Output Permet de régler le volume général.

Mix Permet de doser l’équilibre entre le signal d’origine

de coupure du filtre. Les valeurs entrées dans la fe­nêtre Cutoff Grid se combinent de façon relative à
cette valeur de base.

Permet de déterminer la valeur de base de réso­nance du filtre. Les valeurs entrées dans la fenêtre
Resonance Grid se combinent de façon relative à
cette valeur de base. Notez que pour des valeurs
élevées de Base Resonance, il peut apparaître des
effets de résonance très prononcés pour certaines
fréquences.

valeurs de pas, ce qui “lisse” le passage d’une valeur
à une autre.

leurs possibles sont, de gauche à droite : passe-bas
(LP), passe-bande (BP) ou passe-haut (HP).

Permet de déterminer la résolution du pattern, autre­ment dit à quelle valeur de note correspond chaque
pas du pattern (le pattern sera lu en relation avec le
tempo).

et le signal traité.

Sélecteur de pattern

Utilisation des fonctions de copier/coller de patterns
pour créer des variations

Pour créer des variations à partir d’un pattern, vous utilisez
les boutons Copy (Copier) et Paste (Coller), situés sous
le sélecteur de pattern, afin de copier un pattern vers un
autre emplacement mémoire de pattern.

• Une fois sélectionné le pattern que vous désirez copier,

cliquez sur le bouton Copy, sélectionnez un autre empla­cement de mémoire de pattern puis cliquez sur Paste.

Le pattern est alors copié en ce nouvel emplacement ; vous pouvez donc
l’éditer afin de créer des variations, en utilisant le pattern d’origine
comme point de départ.

Les plug-ins d’effet fournis

23

ToneBooster

ToneBooster est un filtre permettant d’augmenter le gain
dans une bande de fréquences sélectionnée. Il est particu­lièrement utile si vous l’insérez avant AmpSimulator dans la
chaîne des plug-ins (voir “AmpSimulator” à la page 9), car il
augmente considérablement la palette de sons disponible.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Tone Définit la fréquence centrale du filtre.

Gain Permet de régler l’amplification de la bande de fréquen-

Width Définit la résonance du filtre.

Mode Définit le mode de fonctionnement de base du filtre :

ces sélectionnée, jusqu’à 24 dB.

Peak ou Bandpass.

Tonic – Filtre à modélisation
analogique (Cubase uniquement)

Tonic est un plug-in de filtre puissant et très souple, dont
la conception est basée sur le filtre du synthétiseur mono­phonique Monologue. Ses caractéristiques variables et
ses puissantes fonctions de modulation en font un excel­lent choix pour tous les styles musicaux actuels. Sa philo­sophie est davantage celle d’un outil de création sonore
que de réparation de problèmes audio : il ajoute couleur et
punch à vos pistes, tout en restant économe en ressour­ces processeur.

Le filtre à modélisation analogique Tonic offre les caracté­ristiques suivantes :

• Filtre à modélisation analogique dynamique multimode
(mono/stéréo).

• Passe-bas 24 dB/octave, 18 dB/octave, 12 dB/octave,
6 dB/octave ; passe-bande 12 dB/octave ; passe-haut 12
dB/octave.

• Distorsion (drive) réglable et résonance allant jusqu’à
l’auto-oscillation.

• Circuit suiveur d’enveloppe, permettant de contrôler dy­namiquement le filtre en fonction du niveau d’un signal
audio.

• Modes de déclenchement Audio et MIDI.

• Puissant LFO par pas, avec fonctions de lissage et de

morphing.

• Pad matriciel X/Y, permettant d’ajouter des modulations
supplémentaires en temps réel, avec accès à tous les pa­ramètres de Tonic.

24

Les plug-ins d’effet fournis

Filtre

Paramètre Description

Mode Détermine le type du filtre. Les possibilités sont : 24 dB

Cutoff Règle la fréquence de coupure du filtre – dont le rôle va-

Res Modifie la résonance du filtre multimode. Pour la valeur

Drive Drive ajoute au signal une légère saturation, typique des

Mix Dose l’équilibre entre le signal original et le signal d’effet.

Ch. Sélectionne le mode de fonctionnement mono ou stéréo.

Low pass, 18 dB Low pass, 12 dB Low pass, 6 dB Low
pass, 12 dB Band pass et 12 dB High pass.

rie selon le type de filtre.

maximale, le filtre entre en auto-oscillation.

circuits à lampe. Comme pour un filtre analogique, l’in­tensité de la saturation obtenue dépend aussi du niveau
du signal d’entrée.

En position mono, le signal de sortie de Tonic est mono,
indépendamment du format du signal d’entrée.

Env Mod

Paramètre Description

Mode Mode Tonic offre trois types de modulation d’enveloppe :

Attack Détermine le temps d’attaque de l’enveloppe. Des va-

Release Détermine la durée de retombée de l’enveloppe. Des va-

Depth Dose l’intensité de l’action de l’enveloppe sur la valeur de

LFO Mod Si vous utilisez ce paramètre, le niveau de l’enveloppe

“Follow” suit les variation de niveau du signal d’entrée, et
en tire un signal de contrôle agissant dynamiquement sur
la fréquence de coupure du filtre.
“Trigger” utilise le signal d’entrée pour déclencher l’enve­loppe, parcourue sur un seul cycle.
“MIDI” utilise n’importe quelle note MIDI pour déclencher
l’enveloppe. La valeur de la fréquence de coupure du fil­tre suit les touches que vous jouez sur le clavier. De plus,
les valeurs de vélocité supérieures à 80 ajoutent un ac­cent à l’enveloppe, ce qui augmente sa profondeur et ré­duit la durée de Decay.
Pour le contrôle MIDI, configurez une piste de contrôle
MIDI séparée, et sélectionnez “Tonic” dans le menu local
de sortie de cette piste.

leurs élevées donnent une attaque plus progressive lors
du déclenchement de l’enveloppe.

leurs de Release élevées donnent des retombées plus
progressives, plus longues.

la fréquence de coupure.

module (fait varier) la vitesse du LFO. Un effet plutôt im­pressionnant.

X/Y Pad

Paramètre Description

X Par Définit le paramètre à moduler sur l’axe des X (horizontal)

Y Par Définit le paramètre à moduler sur l’axe des Y (vertical)

XY Pad Permet d’utiliser la souris pour contrôler conjointement

du Pad XY. Tous les paramètres de Tonic sont disponi­bles comme destinations.

du Pad XY.

n’importe quelle paire de paramètres de Tonic. En dépla­çant la souris horizontalement, vous agissez sur la valeur
du paramètre X ; en la déplaçant verticalement, vous
pouvez contrôler le paramètre Y. Vous pouvez également
enregistrer les mouvements de contrôleurs sous forme
de données d’automation.

LFO Mod

Paramètre Description

Mode Détermine la direction de la modulation par pas du LFO.

Depth Dose la quantité de modulation du LFO appliquée à la

Rate Contrôle la vitesse de la modulation du LFO. La fré-

Smooth Le paramètre Smooth intervient sur le lissage des pas du

Morph Le paramètre Morph contrôle la valeur de lecture du sé-

Steps Détermine le nombre de pas joués en séquence. Les pas

Preset Offre un certain nombre de formes d’ondes pour les mo-

Step Matrix Cliquez dans la matrice par pas pour déterminer le niveau

Les modes disponibles sont : Forward (vers l’avant), Re­verse (à l’envers), Alternating (alterné) et Random (aléa­toire).

valeur de la fréquence de coupure.

quence du LFO est toujours synchronisée au tempo du
morceau. Par exemple : une valeur de Rate de 4.00 pas
par temps fait avancer le séquenceur pas à pas par dou­ble croches si la mesure est de 4/4. Une valeur de Rate
de 4.00 temps par pas ne ferait avancer le LFO que d’un
pas par mesure, toujours dans le cas d’une mesure à 4/4.

LFO.On obtient ainsi une sorte d’effet de glissement
(Glide) appliqué à la valeur de la fréquence de coupure
du filtre.

quenceur pas par pas du LFO, en apportant une dévia­tion aléatoire des pas. Expérimentez à votre guise avec
ce paramètre Morph. À mesure que vous ramenez le po­tentiomètre vers sa valeur zéro, la succession des pas re­tourne à son état original.

désactivés apparaissent en grisé dans la fenêtre des pas.

tifs du LFO. Les choix disponibles sont : Sine, Sine+,
Cosine, Triangle, Sawtooth, Square, Random et User
(motif enregistré dans le programme respectif).

de chacun des 16 pas du LFO. Plus il est élevé, plus la
fréquence de coupure du filtre est modifiée (modulée).
Cliquez puis faites glisser le long de la matrice pour “des­siner” une forme.

25

Les plug-ins d’effet fournis

WahWah

Mastering – UV 22 HR
(Cubase uniquement)

WahWah est un filtre passe-bande à pente variable, con­trôlable automatiquement par un signal de commande (la­téral) ou modélisant via MIDI une pédale d’effet (voir ci
après). Vous pouvez spécifier indépendamment la fré­quence, la largeur de bande et le gain pour les positions
Lo et Hi Pedal. Le point de crossover entre les positions
Lo et Hi Pedal est de 50.

Ses paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Pedal Contrôle le balayage de fréquence du filtre.

Freq Lo/Hi Définit les valeurs de fréquence du filtre pour les posi-

Width Lo/Hi Définit la largeur de bande (résonance) du filtre pour les

Gain Lo/Hi Définit le gain du filtre pour les positions Lo et Hi Pedal.

Slope Spécifie la pente du filtre - 6 ou 12 dB/octave.

Side-Chain
activé/
désactivé

tions Lo et Hi Pedal.

positions Lo et Hi Pedal.

Un signal assigné à l’entrée Side-Chain de l’effet peut
contrôler le paramètre Pedal lorsque ce mode est activé.
Plus le signal est fort, plus la fréquence du filtre (Pédale)
s’élève pour que le plug-in agisse comme un effet “auto­wah”. Voir le chapitre “Effets audio” dans les Fonctions
Détaillées pour savoir comment configurer un routage
Side-Chain.

Contrôle MIDI

Si vous désirez contrôler en temps réel, via MIDI, le para­mètre Pedal, il faut envoyer les données MIDI au plug-in
WahWah.

• Dès que vous aurez ajouté le plug-in WahWah en tant

qu’effet d’Insert (pour une piste audio ou une voie FX), il
sera disponible dans le menu local d’assignation de sortie
pour les pistes MIDI.

Si WahWah est sélectionné dans le menu d’assignation de sortie, les
données MIDI sont envoyées de la piste sélectionnée vers le plug-in.

Le UV22 HR est un plug-in de Dithering, basé sur un al­gorithme élaboré développé par Apogee (le concept de
Dithering est présenté dans le chapitre “Effets audio” des
Fonctions Détaillées).

Les options suivantes peuvent être réglées dans le ta­bleau de bord UV 22 HR :

Option Description

Normal À essayer en premier, c’est le réglage le plus “universel”.

Low Applique un niveau plus bas au bruit de Dithering.

Autoblack Lorsque ce mode est activé, bruit de Dithering est coupé

Bit Resolution Le UV22 HR supporte différentes résolutions de Dithe-

!

Le Dithering doit toujours être appliqué après le post

(muet) lors des passages silencieux.

ring : 8, 16, 20 ou24 bits. Sélectionnez la résolution dé­sirée en cliquant sur le bouton correspondant.

fader de bus de sortie.

26

Les plug-ins d’effet fournis

Plug-ins de modulation

Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la
catégorie “Modulation”.

AutoPan

Chorus

C’est un effet de panoramique automatique simple, pou­vant utiliser différentes formes d’onde pour moduler la po­sition stéréo (pan) gauche-droite. Cet effet peut, au choix,
être basé sur le tempo ou utiliser des réglages manuels de
la vitesse de modulation.

Ses paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Rate C’est là que vous précisez la valeur de note de base en

sync
activé/
désactivé

Width Définit l’ampleur de l’effet Autopan.

Shape Définit la forme d’onde de la modulation. Sinus et Trian-

Side-Chain
activé/
désactivé

cas de synchronisation de l’effet au tempo (1/1 à 1/32, en­tière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisation
au tempo, la vitesse de l’auto-pan peut être réglée sur
n’importe quelle valeur, à l’aide du potentiomètre Rate.

Le bouton situé sous le potentiomètre Rate active ou dé­sactive (bouton allumé) la synchronisation au tempo.

gle sont disponibles.

Un signal assigné à l’entrée Side-Chain de l’effet peut
contrôler le paramètre Width, lorsque ce mode est activé.
Voir le chapitre “Effets audio” dans les Fonctions
Détaillées pour savoir comment configurer un routage
Side-Chain.

C’est un effet chorus à une étage. Il double les signaux
entrants par une version légèrement désaccordée. Voir
aussi “StudioChorus” à la page 32.

Les paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

sync
activé/
désactivé

Rate C’est là que vous précisez la valeur de note de base en

Width Définit l’ampleur de l’effet chorus. Des valeurs plus hau-

Spatial Détermine l’ampleur stéréo de l’effet. Tournez en sens

Mix Dose l’équilibre entre le signal d’origine, sans effet, et le

Delay Ce paramètre affecte l’étendue des fréquences du ba-

Shape Définit la forme d’onde de la modulation. Sinus et Trian-

Filter Lo/Hi Ces paramètres permettent d’éliminer des fréquences

Side-Chain
activé/
désactivé

Le bouton situé sous le potentiomètre Rate active ou dé­sactive (bouton allumé) la synchronisation au tempo.

cas de synchronisation de l’effet au tempo (1/1 à 1/32,
entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisa­tion au tempo, la vitesse de l’auto-pan peut être réglée sur
n’importe quelle valeur, à l’aide du potentiomètre Rate.

tes provoquent un effet plus prononcé.

d’une montre pour un effet stéréo plus ample.

signal d’effet. Si vous utilisez Chorus en tant qu’effet
Send, ce paramètre doit être réglé sur sa valeur maxi­male, de façon à pouvoir contrôler l’équilibre son d’ori­gine/son d’effet avec le départ.

layage, en la durée de délai initiale.

gle sont disponibles.

basses ou hautes, respectivement, du signal avec effet.

Un signal assigné à l’entrée Side-Chain de l’effet peut
contrôler le paramètre Width, lorsque ce mode est activé.
Voir le chapitre “Effets audio” dans les Fonctions Dé­taillées pour savoir comment configurer un routage Side­Chain.

27

Les plug-ins d’effet fournis

Cloner (Cubase uniquement)

Le plug-in Cloner ajoute au signal d’origine jusqu’à quatre
voix désaccordées et retardées, ce qui crée des effets de
modulation et de chorus.

Ses paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Voices Permet de définir le nombre de voix (jusqu’à quatre). Pour

Spatial Répartit les voix ajoutées dans l’image stéréo. Tournez

Mix Dose l’équilibre entre le signal d’origine, sans effet, et le

Output Permet de réduire ou d’augmenter le gain de sortie. Va-

Curseur
Detune 1–4

Curseur
Delay 1–4

Master
Detune

Potentiomètre
Humanize
Delay

chaque voix ajoutée, un curseur Detune et un curseur De­lay viennent s’ajouter dans la moitié droite du panneau.

dans le sens des aiguilles d’une montre pour un effet sté­réo plus prononcé.

signal d’effet. Si vous utilisez Cloner en tant qu’effet
Send, ce paramètre doit être réglé sur sa valeur maxi­male, de façon à pouvoir contrôler l’équilibre son d’ori­gine/son d’effet avec le départ.

leurs possibles : ±12 dB.

Ce paramètre contrôle l’intensité du désaccord relatif
pour chaque voix. Vous pouvez régler des valeurs positi­ves ou négatives, de -100 à 100. Une valeur de zéro cor­respond à l’absence de désaccord pour la voix
concernée.

Ce paramètre contrôle la durée de délai pour chaque
voix. Une valeur de zéro correspond à l’absence de délai
pour la voix concernée.

Ce paramètre détermine l’intensité du désaccord pour
toutes les voix. Si sa valeur est de zéro, aucun désaccord
n’intervient, quelles que soient les valeurs des curseurs
Detune.

La fonction Humanize s’active/se désactive par l’intermé­diaire du bouton Static Delay situé en dessous de ce po­tentiomètre. Lorsque la fonction Humanize Delay est
activée, les valeurs de délai varient subtilement, pour un
effet plus riche. Les valeurs possibles s’échelonnent de 0
à 100 (variation de délai la plus prononcée). si la fonction
Humanize Delay est désactivée, la valeur de délai que
vous avez réglée reste fixe, et le potentiomètre apparaît
en noir (indisponible).

Paramètre Description

Potentiomètre
Humanize
Detune

Master Delay Ce paramètre définit le délai global pour toutes les voix.

La fonction Humanize s’active/se désactive par l’intermé­diaire du bouton Static Detune situé en dessous de ce
potentiomètre. Lorsque la fonction Humanize Detune est
activée, les valeurs de désaccord varient subtilement,
pour un effet plus riche. Les valeurs possibles s’échelon­nent de 0 à 100 (variation de désaccord la plus pronon­cée). Si la fonction Humanize Detune est désactivée, la
valeur de désaccord que vous avez réglée reste fixe, et le
potentiomètre apparaît en noir (indisponible).

S’il est réglé sur zéro, aucun délai n’intervient, quels que
soient les valeurs des paramètres des curseurs Delay.

Flanger

Effet de Flanger classique bénéficiant d’un réglage de la
stéréo.

Ses paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

sync activé/
désactivé

Rate C’est là que vous précisez la valeur de note de base du

Range Lo/Hi Règle l’étendue des fréquences pour l’effet de balayage

Feedback Détermine le caractère de l’effet de Flanger. Des régla-

Spatial Ce paramètre définit l’ampleur stéréo de l’effet. Tournez-

Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’ef-

Le bouton situé sous le potentiomètre Rate active ou dé­sactive (bouton allumé) la synchronisation au tempo.

balayage en cas de synchronisation au tempo (1/1 à 1/
32, entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchro­nisation au tempo, la vitesse du balayage peut être réglée
sur n’importe quelle valeur, à l’aide du potentiomètre
Rate.

du Flanger.

ges élevés produiront un son plus “métallique”.

le dans le sens des aiguilles d’une montre pour avoir un
effet stéréo plus prononcé.

fet. Si le Flanger est utilisé comme effet Send, ce para­mètre doit être au maximum afin de pouvoir contrôler le
dosage avec le réglage du départ.

28

Les plug-ins d’effet fournis

Paramètre Description

Shape Définit la forme d’onde de la modulation, ce qui modifie le

Delay Ce paramètre affecte l’étendue des fréquences du ba-

Manual Si cette option est activée, le balayage du Flanger sera

Filter Lo/Hi Ces paramètres permettent d’éliminer des fréquences

Side-Chain
activé/
désactivé

caractère de l’effet de Flanger.

layage, en la durée de délai initiale.

statique (sans modulation). Mais vous pouvez changer la
position du balayage manuellement en tournant ce po­tentiomètre.

basses ou hautes, respectivement, du signal avec effet.

Lorsque ce mode est activé, la modulation peut être con­trôlée par un signal assigné à l’entrée Side-Chain. Si le
signal side-chain excède le seuil, les répétitions du délai
seront réduites au silence. Si le signal tombe sous le
seuil, les répétitions du délai réapparaîtront. Voir le chapi­tre “Effets audio” dans les Fonctions Détaillées pour sa­voir comment configurer un routage Side-Chain.

Metalizer

L’effet Metalizer fait passer le signal audio par un filtre à
fréquence variable, et dispose de la fonction sync ou mo­dulation temporelle ainsi que d’un réglage de réinjection
(Feedback).

Paramètre Description

Feedback Plus la valeur de ce paramètre est élevée, plus le son est

Sharpness Détermine le caractère de l’effet de filtre. Plus la valeur

Tone Règle la fréquence du feedback. L’effet de ce paramètre

Bouton On Active/désactive la modulation du filtre. Lorsque ce sé-

Bouton Mono La sortie de l’effet Metalizer sera mono si ce bouton est

Speed C’est là que vous précisez la valeur de note de base en

sync activé/
désactivé

Output Règle le niveau de sortie général.

Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’ef-

métallique.

est élevée, plus la bande de fréquence affectée est
étroite, ce qui donne un effet plus prononcé.

sera plus audible avec des valeurs de Feedback élevées.

lecteur est sur Off, le Metalizer fonctionne comme un fil­tre statique.

activé.

cas de synchronisation de l’effet au tempo (1/1 à 1/32,
entière, triolet ou pointée). Notez qu’il n’y a pas de modi­fication de la valeur de note pour cet effet.
S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la vitesse de
modulation peut être réglée sur n’importe quelle valeur, à
l’aide du potentiomètre Speed.

Le bouton situé au-dessus du potentiomètre Speed ac­tive ou désactive (bouton allumé) la synchro au tempo.

fet. Si Metalizer est utilisé comme effet Send, ce paramè­tre doit être au maximum afin de pouvoir contrôler le
dosage avec le réglage du départ.

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Les plug-ins d’effet fournis