Roland XP-30 User Manual

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Cartes d'extension "Session", "Orchestral" et "Techno Collection" intégrées. 2 ports pour cartes d'extension

Merci d’avoir fait confiance au Roland XP-30, synthétiseur évolutif à 64 voies de polyphonie.

PRISE EN MAIN

UTILISATION AVANCÉE

ANNEXES

Avant de mettre l’appareil sous tension, veuillez vous reporter aux sections intitulées “CONSIGNES DE SÉCURITÉ” (p. 2), “PRÉCAUTIONS DE SÉCURITÉ” (p. 3) et “NOTES IMPORTANTES” (p. 5). Vous pourrez y trouver toutes les consignes

nécessaires pour une utilisation en toute sécurité. N'oubliez pas non plus de lire le présent mode d’emploi dans sa totalité afin de prendre connaissance de tout le potentiel du XP-30. Conservez ensuite ce document pour pouvoir vous y reporter si nécessaire.

Apple est une marque déposée de Apple Computer, Inc. * Macintosh est une marque déposée de Apple Computer, Inc. * IBM est une marque déposée de International Business Machines Corporation. * IBM PC est une marque déposée de International Business Machines Corporation. * SmartMedia est une marque déposée de Toshiba Corporation.

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ATTENTION

RISQUE D'ÉLECTROCUTION

NE PAS OUVRIR

ATTENTION: RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE NE PAS QUVRIR

L'éclair fléché au centre d'un triangle équilatéral prévient l'utilisateur de la présence de courants élevés dans l'appareil, pouvant constituer un risque d'électrocution en cas de mise en contact avec les composants internes.

ATTENTION : N'OUVREZ PAS LE CAPOT (OU LE PANNEAU

ARRIÈRE) DE L'APPAREIL. IL NE CONTIENT AUCUN COMPOSANT QUI PUISSE ÊTRE ENTRETENU PAR L'UTILISATEUR. REPORTEZ-

VOUS AUPRÈS D'UN CENTRE DE MAINTENANCE QUALIFIÉ.

Le point d'exclamation au centre d'un triangle équilatéral prévient l'utilisateur de la présence d'instructions importantes dans le mode d'emploi concernant la mise en œuvre et l'entretien de l'appareil.

INSTRUCTIONS RELATIVES AUX BLESSURES, RISQUES D'ÉLECTROCUTION ET D'INCENDIE

RÈGLES DE SÉCURITÉ

- À CONSERVER -

AVERTISSEMENT - L'utilisation d'appareils électriques nécessite un certain nombre de précautions élémentaires

Lisez toutes les instructions avant d'utiliser cet appareil.

1. Ne l'utilisez pas dans des endroits humides ou à proximité

2. d'une baignoire, d'une machine à laver, d'un évier, d'une piscine etc. Ce produit ne doit être utilisé que dans les conditions et sur

3. les supports recommandés par le fabricant. Cet appareil, qu'il soit utilisé seul ou avec un amplificateur,

4. un casque ou des haut-parleurs, peut produire des niveaux sonores capables de provoquer une perte définitive de l'accuité auditive. Ne le faites pas fonctionner à un niveau exagéré ou douloureux. Si vous ressentez une perte d'audition ou des sifflements dans les oreilles, consultez immédiatement un médecin. Cet appareil ne doit être installé que dans des endroits où

5. rien ne gêne sa ventilation. Il doit être maintenu à distance des sources de chaleur telles

6. que radiateurs, bouches de chauffage ou autres appareils susceptibles de monter en température pendant leur activité. Cet appareil ne doit être raccordé qu'à une source électrique

7. du type indiqué dans le manuel et/ou indiqué sur son châssis.

incluant les règles qui suivent :

En cas d'inactivité prolongée, débranchez le cordon d'alimentation de la prise secteur.

Veillez à ce qu'aucun objet ou liquide ne puisse être introduit dans l'appareil par ses orifices de ventilation.

10.

Vous devez impérativement faire réviser votre appareil par un personnel qualifié dans les cas suivants : A.

Le cordon d'alimentation a été endommagé.

Des objets ou des liquides sont tombés ou ont été introduits dans l'appareil.

L'appareil a été exposé à la pluie.

L'appareil ne semble pas fonctionner normalement ou présente des performances dégradées.

L'appareil est tombé ou son boîtier a été endommagé.

11.

Ne tentez aucune opération de maintenance autre que celles clairement décrites dans le mode d'emploi. Toute autre intervention ne doit être réalisée que par un personnel qualifié.

Pour les États-Unis

MISE À LA TERRE

Cet appareil doit être relié à la terre. En cas de dysfonctionnement ou de panne, la liaison équipotentielle fournit une voie

de moindre résistance aux courants électriques réduisant les risques d'électrocution.

Cet appareil est équipé d'un cordon muni d'un conducteur de terre. Il ne doit être branché que dans une prise adéquate,

disposant d'une terre effectivement reliée selon les réglementations locales.

DANGER : Un mauvais branchement à la terre peut être à l'origine d'une électrocution. En cas de toute sur la réalité du branchement à la terre des prises mises à votre disposition, adressez-vous à un électricien qualifié. Ne modifiez pas le cordon fourni avec l'appareil. S'il ne correspond pas à la prise murale, adressez-vous à un électricien pour la mettre en conformité.

Pour le Royaume-Uni

AVERTISSEMENT : IMPORTANT :

Si les couleurs des fils de votre prise secteur (ou l'identification de ses bornes) ne correspondaient pas à ce code,

procédez comme suit :

Le fil VERT-ET-JAUNE doit être relié à la borne marquée d'un E ou du symbole de prise de terre ou de couleur VERTE

ou VERTE-ET-JAUNE.

Le fil BLEU doit être relié à la borne marquée d'un N ou de couleur NOIRE Le fil MARRON doit être relié à la borne marquée d'un L ou de couleur ROUGE.

Cet appareil, qui est équipé d'une PRISE TROIS BROCHES AVEC TERRE, doit être relié à la terre.

CET APPAREIL DOIT ÊTRE RELIÉ À LA TERRE. LES COULEURS DES CONDUCTEURS DU CORDON SECTEUR CORRESPONDENT AU CODE SUIVANT : VERT ET JAUNE : TERRE, BLEU : NEUTRE, MARRON : PHASE.

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PRÉCAUTIONS D'UTILISATION

INSTRUCTIONS CONCERNANT LES RISQUES D'INCENDIE, L'ÉLECTROCUTION OU LES BLESSURES

Prévient l'utilisateur d'un danger de mort

ATTENTION

001

• Avant d'utiliser cet appareil, lisez les instructions ci-dessous ainsi que le mode d'emploi.

..........................................................................................................

002b

• N'essayez pas de réparer l'appareil ni de remplacer des parties de celui-ci (sauf quand le mode d'emploi le mentionne expressément - voir installation des options aux pages 17, 21).

..........................................................................................................

006

• Lorsque vous utilisez l'appareil en rack ou avec un support recommandé par Roland, le rack ou le support doit être soigneusement placé de sorte que l'appareil soit dans une position stable. Si vous n'utilisez ni rack ni support, assurez-vous de placer l'appareil sur une surface homogène, plane et stable.

..........................................................................................................

009

• N'endommagez pas le cordon secteur. Ne le pliez pas excessivement, ne placez pas d'objet lourd dessus, etc. Un cordon endommagé peut entraîner un risque d'électrocution ou d'incendie. N'utilisez jamais un cordon endommagé.

..........................................................................................................

013

• En présence d'enfants en bas âge, un adulte doit toujours les surveiller jusqu'à ce qu'ils soient capables de suivre les consignes de sécurité.

ou d'un risque de blessure grave en cas de mauvaise utilisation de l'appareil.

Prévient l'utilisateur d'un risque de blessure ou de dommage matériel en cas de mauvaise utilisation.

* Les dommages matériels font

référence aux dommages causés à l'habitat, aux meubles, ainsi qu'aux animaux domestiques.

OBSERVEZ LES INSTRUCTIONS SUIVANTES

Le symbole prévient l'utilisateur d'instructions importantes. La signification du symbole est déterminée par le signe à l'intérieur du triangle. Le symbole ci-contre est utilisé pour prévenir les risques généraux. Il peut également indiquer un danger.

Le symbole prévient l'utilisateur des choses à ne jamais réaliser. L'interdiction est illustrée par le signe à l'intérieur du cercle. Le symbole ci-contre est utilisé pour interdire le démontage de l'appareil.

Le symbole O prévient l'utilisateur des consignes à respecter. Ces consignes sont illustrées par le signe à l'intérieur du cercle. Le symbole ci-contre signifie que la prise secteur doit être débranchée.

015

• Ne branchez pas l'appareil à une prise servant déjà à la connexion de nombreux autres appareils. Soyez particulièrement vigilants lorsque vous utilisez des rallonges - la puissance totale utilisée par les appareils connectés à la prise de la rallonge ne doit jamais excéder la puissance (Watts/ Ampères) indiquée sur la rallonge. Les charges excessives sont susceptibles de faire chauffer l'isolation du cordon et de la faire fondre.

..........................................................................................................

016

• Avant d'utiliser l'appareil dans un pays étranger, consultez votre revendeur, un centre Roland ou un distributeur Roland agréé (voir liste, page “Informations”).

..........................................................................................................

022a

• Mettez toujours l'appareil hors tension et débranchez le cordon d'alimentation avant d'installer la carte d'extension (séries SR-JV80).

..........................................................................................................

023

• NE METTEZ PAS DE CD-ROM EN LECTURE sur un lecteur de CD conventionnel. Le niveau sonore produit pourrait engendrer une perte auditive irrémédiable. Cela pourrait également endommager les haut-parleurs ou d'autres composants du système.

..........................................................................................................

014

• Protégez l'appareil des impacts importants. (Ne le laissez pas tomber !)

..........................................................................................................

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PRÉCAUTIONS D'UTILISATION

ATTENTION

• Lorsque vous branchez ou débranchez l'appareil ou d'une prise murale, veillez à saisir uniquement la prise (ne tirez pas sur le cordon).

..........................................................................................................

• Évitez d'emmêler les cordons et les câbles. Ces derniers doivent être placés hors de portée des enfants.

..........................................................................................................

• Ne montez pas sur l'appareil et ne placez pas d'objets lourds dessus.

..........................................................................................................

• Ne manipulez jamais les prises avec les mains mouillées lorsque vous connectez ou déconnectez l'appareil du secteur.

..........................................................................................................

• Déconnectez le cordon d'alimentation et les cordons de tous les appareils connectés avant de déplacer cet appareil.

..........................................................................................................

• Mettez l'appareil hors tension et déconnectez l'appareil de son alimentation avant de le nettoyer.

..........................................................................................................

• Si des orages sont susceptibles de se produire dans votre région, déconnectez l'appareil du secteur.

..........................................................................................................

• Installez uniquement la ou les cartes d'extension spécifiée(s) (séries SR-JV80). Dévissez uniquement les vis spécifiées (p. 17, 21).

..........................................................................................................

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Notes importantes

Veuillez respecter les indications suivantes :

Alimentation

• N'utilisez pas cet appareil sur la même ligne qu'un appareil susceptible de générer du bruit de fond.

• Avant de relier cet appareil à d'autres appareils, mettez tous les appareils hors tension.

Emplacement

•U

tiliser l'appareil à proximité d'appareil comprenant des transformateurs peut induire du ronflement. Changez l'orientation de l'appareil ou éloignez-le de la source

• Cet appareil peut brouiller les réceptions radio/ télévision. Ne l'utilisez pas à proximité de tels récepteurs.

• N'exposez pas l'appareil à la lumière directe du soleil, ne le placez pas près de sources de chaleur, ne le laissez pas dans un véhicule fermé.

• N'utilisez pas l'appareil dans des zones humides.

Maintenance

• Le nettoyage quotidien de l'appareil doit s'effectuer à l'aide d'un linge doux et sec ou légèrement humidifié. Essuyer l'appareil à l'aide d'un linge doux et sec.

•N

'utilisez jamais d'alcool ou de solvants d'aucune sorte

pour éviter toute déformation ou décoloration

Réparation et données

Notez que lorsque l'appareil est envoyé en réparation, les

• données contenues dans la mémoire de l'appareil sont susceptibles d'être perdues. Sauvegardez les données sur un autre appareil MIDI (séquenceur, etc.), ou de les noter sur papier. Durant les réparations, un grand soin est porté à la conservation des données. Toutefois, il est parfois impossible de conserver les données (détérioration des circuits de mémoire). Roland n'assume aucune responsabilité relative à la perte de ces données

• Manipulez avec soin les touches, potentiomètres, curseurs et autres réglages de l'appareil ; ainsi que ses différents connecteurs. Une manipulation brusque peut provoquer des dysfonctionnements.

• N'appuyez pas fortement sur l'écran, évitez tout choc.

• Lorsque vous connectez/déconnectez les câbles, manipulez le connecteur lui-même. Ne tirez jamais sur les câbles afin de ne pas endommager les éléments internes du câble et de ne pas provoquer de court-circuit.

• L'utilisation normale de l'appareil engendre une production de chaleur.

• Pour ne pas déranger votre voisinage, essayez d'utiliser des niveaux de volume raisonnables. Vous pouvez également utiliser un casque pour ne pas déranger votre entourage, en particulier tard dans la nuit.

•

Pour le transport de l'appareil, utilisez l'emballage d'origine ou un emballage équivalent

• Utilisez uniquement la pédale d'expression spécifiée (EV-5 ; vendue séparément). La connexion d'autres pédales d'expression risque d'endommager l'appareil.

Avant d'utiliser les cartes mémoire

Utilisation des cartes mémoire

• Insérez la carte mémoire avec précaution jusqu'à ce quelle soit bien fixée.

Sauvegarde

• L'appareil contient une pile qui alimente les circuits mémoire lors de la misse hors. Lorsque la pile est faible, le message “Battery Low” s'affiche à l'écran. Remplacez alors la pile afin d'éviter de perdre les données. Consultez votre revendeur pour le remplacement de la pile.

Précautions supplémentaires

•N

otez que le contenu de la mémoire peut être entièrement perdu en cas de dysfonctionnement ou d'une utilisation incorrecte de l'appareil. Pour éviter cela, nous vous recommandons de sauvegarder régulièrement les données importantes dans la mémoire de l'appareil ou sur une carte mémoire.

• Malheureusement, il est impossible de récupérer les données sauvegardées dans la mémoire de l'appareil, sur une carte mémoire ou sur un autre appareil MIDI (ex. : un séquenceur) lorsqu'elles sont perdues. Roland Corporation n'est en aucun cas responsable de la perte de ces données.

• Ne touchez jamais les terminaux de la carte mémoire. Évitez également qu'ils ne se salissent.

Manipulation des CD-ROM

• Évitez de toucher ou d'érafler la surface codée (surface inférieure brillante) du disque. Les CD-ROM endommagés ou sales ne peuvent être lus correctement. Pour que vos CD restent propres, utilisez un nettoyant pour CD disponible dans le commerce.

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Comment lire ce mode d'emploi

Ce mode d'emploi est organisé comme ceci :

Prise en main

Cette section est conçue pour ceux qui utilisent le XP-30 pour la première fois. Elle explique de manière simple la procédure d'utilisation des différentes fonctions. Veuillez lire la Prise en main, puis poursuivre par l'utilisation du XP-30. Vous comprendrez ainsi toutes les procédures de base. Les procédures plus élaborées et les autres détails concernant le XP-30 sont expliqués dans la section Utilisation avancée.

Utilisation avancée

La section Utilisation avancée se divise en 6 chapitres. Avant de commencer la lecture, nous vous suggérons de lire la section Prise en main.

Chapitre 1. Présentation du XP-30

Ce chapitre traite des configurations des sources de sons du XP-30 ainsi que de l'utilisation de base de l'appareil. Il est important de lire ce chapitre pour bien comprendre le XP-30.

Chapitre 2. Utilisation

Ce chapitre traite de l'utilisation des modes Patch, Performance et Rythm du XP-30. Il est essentiel à la compréhension du fonctionnement du XP-30.

Chapitre 3. Édition des sons

Ce chapitre traite de la création des sons, des paramètres qui forment les Patches, les Performances et les kits de batterie, ainsi que des paramètres système qui déterminent le fonctionnement global du XP-30. La compréhension de ce chapitre est une base essentielle à l'édition des sons.

Chapitre 4. Réglages mémoire (Mode Utility/Card)

Ce chapitre décrit les différentes fonctions Utility, telles que l'enregistrement des donnée de Patch, de Performance ou de kit de batterie, l'initialisation de la mémoire interne, etc.

d'étendre le champ d'utilisation du XP-30. Il comprend l'utilisation avec des appareils MIDI externes, les applications Live, etc.

Annexes

Ce chapitre comprend une section d'assistance technique. Il contient également une liste des messages d'erreur à laquelle vous pouvez vous reporter lorsqu'un message d'erreur s'affiche à l'écran. Vous y trouverez aussi une liste des paramètres et un tableau des fonctions MIDI.

■ Notation utilisée dans ce mode d'emploi

Pour faciliter les procédures d'utilisation, le système de notation suivant a été adopté :

Les caractères et les numéros entre crochets [ ] signalent les touches de la face avant. Par exemple, [PATCH] correspond à la touche PATCH et [ENTER] à la touche ENTER.

Une astérisque (*) au début d'un paragraphe indique une note ou une précaution à observer. Prêtez-y attention. Dans la section Prise en main, ces notes sont signalées par cette illustration : ( ).

L'indication (p. **) signale les références aux pages du mode d'emploi.

Dans ce mode d'emploi, lors d'une référence à un paramètre particulier, le nom de ce paramètre est donné, suivi (entre parenthèses) d'informations détaillant son mode, son groupe d'affichage, son affichage). Par exemple : paramètre Key Mode (PERFORM/COMMON/PERFORM COMMON).

* Les écrans imprimés dans ce mode d'emploi sont basés sur les

réglages d'usine. Cependant, ils peuvent parfois différer des véritables réglages d'usine.

Chapitre 5. Utilisation du XP-30 comme module GM

Ce chapitre explique les procédures et les paramètres nécessaires à l'utilisation du XP-30 comme une source de sons compatible General MIDI. Lisez ce chapitre avant de lire des fichiers General MIDI.

Chapitre 6. Aides à l'utilisation du XP-30

Ce chapitre détaille différentes techniques permettant

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Table des matières

Caractéristiques principales................................................................11

Face avant et face arrière.....................................................................12

Prise en main .................................................... 15

Préparatifs .............................................................................................16

Installation d’une carte d’extension....................................................................................................... 16

Précautions à prendre lors de l’installation des cartes d’extension.......................................16

Connexions................................................................................................................................................20

Mise sous tension ..................................................................................................................................... 22

Mise hors tension ..........................................................................................................................22

Réinitialisation sur les valeurs par défaut (Factory Reset).................................................................23

Séquences de démonstration..............................................................24

Curriculum Vitae des compositeurs........................................................................................... 25

Écoute des sons ...................................................................................26

Sélection des Patches et écoute des sons...............................................................................................26

Sélection des Patches des cartes d’extension........................................................................................27

Sélection des Patches par catégorie (fonction Patch Search)..............................................................28

Écoute des Patches (Phrase Preview) ....................................................................................................29

Contrôleurs de jeu .................................................................................................................................... 30

Vélocité/Aftertouch...................................................................................................................... 30

Levier de Pitch Bend/Modulation ............................................................................................. 30

Curseurs C1 à C4...........................................................................................................................30

Pédale de sustain Hold................................................................................................................. 31

Pédale d’expression ......................................................................................................................31

Solo.................................................................................................................................................. 31

Portamento.....................................................................................................................................31

Palette sonore................................................................................................................................. 32

Arpégiateur ...............................................................................................................................................32

Sélection d’un kit de batterie ..................................................................................................................34

Utilisation avancée ............................................ 35

Chapitre 1. Présentation du XP-30 ......................................................36

Configuration du XP-30........................................................................................................................... 36

Configuration simple.................................................................................................................... 36

Classification des types de sons du XP-30................................................................................. 36

Polyphonie .....................................................................................................................................38

Opérations simples................................................................................................................................... 38

Sélection des modes......................................................................................................................38

Touches de fonctions .................................................................................................................... 39

Touches curseurs...........................................................................................................................40

Réglage d’une valeur.................................................................................................................... 41

Dénomination des sons ................................................................................................................ 42

Attention : Suite à des modifications de pagination, vous devez retrancher le nombre 4 à partir de la page 20 dans les références de pages indiquées entre parenthèses. Exemple dans le Quick Start «mémo» (p. 21, ancienne p.25) : Reportez-vous à la section «Connexion à l'ordinateur» (p. 134) devient (p.130).

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Table des matières

Chapitre 2. Utilisation ...........................................................................43

Jeu en mode Patch .................................................................................................................................... 43

Sélection d’un Patch...................................................................................................................... 43

Écoute des Patches grâce à la fonction Phrase Preview ..........................................................45

Activation/désactivation d’un Tone..........................................................................................46

Jeu monophonique (Solo) ............................................................................................................ 46

Portamento (variation continue de hauteur)............................................................................. 46

Édition en temps réel du son par les curseurs de la Palette (Sound Palette) .......................46

Mode Performance................................................................................................................................... 47

Sélection d’une Performance....................................................................................................... 47

Superposition des Patches (Layer) ............................................................................................. 48

Affectation de Patches à différentes zones du clavier (Split).................................................. 48

Utilisation du XP-30 comme source multitimbrale avec un séquenceur.............................. 49

Affectation d’un Patch à une Partie............................................................................................ 50

Édition en temps réel via les curseurs (Palette sonore) ........................................................... 50

Jeu en mode Rhythm................................................................................................................................ 51

Sélection d’un kit de batterie....................................................................................................... 51

Jeu de percussions au clavier ...................................................................................................... 52

Arpégiateur ...............................................................................................................................................52

Délimitation d’une zone du clavier pour les arpèges..............................................................53

Maintien d’un arpège ...................................................................................................................54

Simulation du jeu à la guitare .....................................................................................................54

Déclenchement d’un arpège depuis un appareil MIDI externe............................................. 54

Création d’un Pattern d’arpège................................................................................................... 54

Fonctions d’aide à l’interprétation......................................................................................................... 55

Transposition du clavier par octaves (Octave Shift)................................................................ 55

Transposition du cavier par demi-tons (Transpose)................................................................56

En cas de notes bloquées ou de non déclenchement d’une note (Panic) .............................. 56

Chapitre 3. Édition des sons................................................................57

Effets...........................................................................................................................................................57

Fonctionnement des sections d’effets selon les modes............................................................57

Activation des effets ..................................................................................................................... 58

Édition des sons........................................................................................................................................ 58

Édition d’un Patch ........................................................................................................................ 58

Édition d’une Performance..........................................................................................................61

Édition d’un kit de batterie..........................................................................................................62

Sauvegarde des réglages .........................................................................................................................63

Mémoire et sauvegarde................................................................................................................63

Sauvegarde d’un son en mémoire utilisateur ........................................................................... 64

Fonctions des paramètres de Patch........................................................................................................ 64

Réglages communs à la totalité du Patch (COMMON) .......................................................... 64

Réglages des effets du Patch (EFFECTS) ................................................................................... 67

Pilotage des sons via les contrôleurs (CONTROL) ..................................................................69

Édition d’une forme d’onde (WAVE) ........................................................................................72

Modulation des sons (LFO) ......................................................................................................... 74

Réglage de la hauteur Pitch (PITCH)......................................................................................... 75

Modulation de la brillance du son par le filtre (TVF).............................................................. 76

Modulation du volume et de la position du son dans l’espace stéréo (TVA)...................... 77

Fonctions des paramètres de Performance...........................................................................................79

Réglages communs à la totalité de la Performance (COMMON) .......................................... 79

Réglage des effets (EFFECTS)...................................................................................................... 80

Réglages MIDI d’une Partie (MIDI) ...........................................................................................82

Réglage de chaque Partie (PART)...............................................................................................83

Consultation des réglages MIDI de chaque Partie (INFO) .....................................................83

Fonctions des paramètres des kits de batterie...................................................................................... 84

Dénomination du kit de batterie (COMMON) ......................................................................... 84

Page 9

Table des matières

Réglages des effets (EFFECTS)....................................................................................................84

Pilotage des instruments de percussion par les contrôleurs (CONTROL)...........................86

Édition de la forme d’onde d’un instrument de percussion (WAVE)................................... 86

Réglage de la hauteur d’un instrument de percussion (PITCH)............................................ 87

Modulation de la brillance du son par le filtre (TVF).............................................................. 87

Modulation du volume et de la position du son dans l’espace stéréo (TVA)...................... 88

Types d’effets de la section EFX (paramètre EFX)...............................................................................89

Fonctions des paramètres système du XP-30 .....................................................................................104

Réglage du contraste de l’écran et de l’horloge système (SETUP) ......................................104

Réglages d’arpégiateur (ARPEGGIO)......................................................................................104

Paramètres clavier et contrôleurs (CONTROL)......................................................................106

Réglages MIDI (MIDI)................................................................................................................ 108

Fonction Phrase Preview (PREVIEW)...................................................................................... 109

Accord de l’instrument (TUNE)................................................................................................ 109

Program Change (PGM CHNG)............................................................................................... 110

Consultation d’informations diverses (INFO)........................................................................ 110

Chapitre 4. Réglages mémoire (Utility/Card)....................................111

Le mode Utility/Card............................................................................................................................111

Procédure de base en mode Utility/Card........................................................................................... 111

Enregistrement de sons sur la mémoire utilisateur (WRITE) .......................................................... 112

Enregistrement d’un Patch ........................................................................................................112

Enregistrement d’une Performance.......................................................................................... 112

Enregistrement d’un kit de batterie.......................................................................................... 112

Copie des réglages (COPY)................................................................................................................... 113

Copie d’une Performance ..........................................................................................................113

Copie d’un Patch......................................................................................................................... 113

Copie d’un kit de batterie .........................................................................................................114

Initialisation des réglages (INIT).......................................................................................................... 115

Initialisation des Performances................................................................................................. 115

Initialisation des Patches............................................................................................................115

Initialisation des kits de batterie ............................................................................................... 115

Transmission de réglages (XFER) ........................................................................................................115

Transmission de données vers un appareil MIDI externe .................................................... 115

Transmission de données vers la mémoire utilisateur .......................................................... 116

Protection en écriture de la mémoire utilisateur (PROTECT) .........................................................117

Réglages relatifs à la carte mémoire (CARD)..................................................................................... 117

Formatage de la carte mémoire pour le XP-30 (FORMAT)................................................... 118

Renommer un fichier (REMAME)............................................................................................ 118

Effacer des fichiers (DELETE) ...................................................................................................118

Consulter le contenu de la carte mémoire (INFO) .................................................................118

Charger un fichier d’une carte mémoire vers le XP-30 (LOAD) ..................................................... 118

Enregistrer des données sur la carte mémoire (SAVE).....................................................................118

Rappel des réglages par défaut (FACTORY RESET) ........................................................................119

Chapitre 5. Utilisation du XP-30 comme module GM ......................120

Passage en mode GM.............................................................................................................................120

Réinitialisation du XP-30 sur les réglages GM par défaut ....................................................120

Lecture d’une séquence GM...................................................................................................... 120

Édition des réglages GM .......................................................................................................................121

Réglage des effets en mode GM (EFFECTS) ...........................................................................121

Réglage d’une Partie (PART)..................................................................................................... 123

Consultation des réglages MIDI de chaque Partie (INFO) ...................................................123

Fonctions d’aide du mode GM (GM Utility)...................................................................................... 123

Copie de réglages d’effets (COPY) ...........................................................................................124

Initialisation en mode GM (INIT)............................................................................................. 124

Transfert des réglages du mode GM (XFER) .......................................................................... 124

Page 10

Table des matières

Chapitre 6. Aides à l’utilisation du XP-30 .........................................125

Utilisation des Patches...........................................................................................................................125

Accentuation de l’action du filtre .............................................................................................125

Calage des notes d’un temps fort sur un temps faible ..........................................................125

Maintien d’une note et de la modulation ...............................................................................125

Synchronisation du cycle du LFO sur l'horloge système...................................................... 125

Calage des paramètres EFX sur l’horloge système ................................................................126

Modification de la vitesse de rotation de l’effet Rotary au moyen d’une pédale..............126

Calage du tempo des boucles sur l’horloge système............................................................. 126

Déplacement du son dans l’espace stéréo en temps réel par le biais du curseur C1 ........ 127

Emploi du XP-30 comme clavier maître.............................................................................................. 127

Sélection simultanée de plusieurs sons d’un appareil MIDI externe .................................. 127

Sélection des sons par la pédale................................................................................................127

Utilisation du XP-30 avec des appareils MIDI externes ................................................................... 128

Pilotage d’appareils MIDI depuis le XP-30 .............................................................................128

Pilotage de la source sonore depuis un appareil MIDI externe ...........................................128

Sélection des sons du XP-30 depuis un appareil MIDI externe............................................ 128

Utilisation avec un séquenceur ............................................................................................................ 130

Connexion à l’ordinateur ........................................................................................................... 130

Découplage du clavier de la source sonore interne (Local OFF).......................................... 133

Annexes.......................................................... 135

Assistance...........................................................................................136

Messages d’erreur ..............................................................................138

Rappel des procédures ......................................................................139

Liste des paramètres..........................................................................143

Liste des formes d’onde.....................................................................156

Liste des Patches................................................................................164

Liste des kits de batterie ....................................................................173

Liste des Performances .....................................................................177

Liste des Styles d’arpège...................................................................178

Fonctions MIDI ....................................................................................179

Caractéristiques techniques..............................................................203

Brochage des câbles informatiques .................................................204

Index.....................................................................................................205

Page 11

Caractéristiques principales

■ Grande puissance de synthèse sonore

64 voies de polyphonie et 16 parties multitimbrales

Le XP-30 propose une source sonore multitimbrale à 16 parties dotée d’une polyphonie de 64 voies. Le XP-30 peut ainsi reproduire, accompagné d’un séquenceur externe ou d’un ordinateur, des compositions d’une qualité et d’une richesse exceptionnelles (p. 41).

Effets intégrés de qualité

La technologie DPS (processeur de signal numérique) employée vous donne accès à toute une gamme d’effets de qualité professionnelle. Le XP-30 offre trois sections d’effets : section EFX (multi-effets) qui regroupe 40 programmes d’effets différents ainsi que des sections de réverbération et de chorus indépendantes (p. 61).

Architecture sonore complète

Le XP-30 vous propose 10 Structures de combinaison des sons simplifiant le processus de création sonore ainsi qu’un modulateur en anneaux et un Booster (p. 70).

Puissant arpégiateur

L’arpégiateur vous permet de recréer de nombreux types d’arpèges ou de motifs rythmiques à partir d’un simple accord en vous permettant même de définir son «phrasé» (p.

56).

Compatibilité General MIDI

Le XP-30 est doté d’un mode compatible avec la norme General MIDI, norme des systèmes de musique assistée par ordinateur, et peut donc relire toutes les séquences du commerce à ce format (p. 124).

Norme General MIDI

La norme General MIDI regroupe un ensemble de recommandations destinées à normaliser certaines fonctions MIDI des générateurs de sons. Tous les appareils et toutes les séquences au format General MIDI portent le logo General MIDI ( ). Les séquences portant le logo General MIDI offrent toujours le même rendu, quel que soit le générateur de son General MIDI utilisé pour les relire.

■ Évolutivité

Deux emplacements pour carte d’extension

Le XP-30 peut loger simultanément deux cartes d’extension de la série SR-JV80 afin d’augmenter le nombre de sons internes disponibles (p. 16, 20).

Intégration des sons des cartes d’extensions les plus populaires

Nous avons doté le XP-30 des sons des cartes d’extension SRJV80-02 “Orchestral,” SR-JV80-09 “Session” et SR-JV80-11 “Techno Collection”.

En pratique, vous pouvez avoir accès au maximum aux sons de cinq cartes d’extension, ce qui constitue une librairie sonore très riche.

■ Grande simplicité d’utilisation

Grande ergonomie

Chaque fonction dispose de sa propre touche afin de rendre l’utilisation du XP-30 très intuitive. Les touches de fonctions situées sous l’écran permettent une édition intuitive des paramètres (p. 43).

Fonctions Patch Search et Phrase Preview reprises du célèbre JV-2080

La fonction Patch Search (p. 32, 48) simplifie la recherche de Patches en fonction des catégories auxquelles ils appartiennent. La touche [PHRASE PREVIEW] joue le Patch sélectionné dans un petit motif musical qui lui est adapté (fonction Phrase Preview, p. 33, 49).

Édition en temps réel du son via les curseurs de la Sound Palette

Les quatre curseurs de la section PALETTE vous permettent de modifier en cours de jeu certains paramètres du son (filtre, volume) (p. 36, 50, 54).

■ Connecteur informatique

Le XP-30 peut être relié directement à un ordinateur par le biais de ce connecteur et d’un câble informatique spécial (p.

134).

Page 12

Face avant et face arrière

■ Face avant

Curseur Volume

Ce curseur règle le volume général de la sortie OUTPUT en face arrière et de la prise casque. →p. 26

B Section PALETTE

Curseurs (Faders) d’édition en temps réel des sons.

[FILTER/ENV]

Appuyez sur cette touche pour pouvoir modifier les réglages d’enveloppe et de filtre au moyen des quatre curseurs (CUTOFF/RESO./ATTACK/DECAY).

[LEVEL]

Appuyez sur cette touche pour pouvoir modifier en temps réel le volume de chacune des couches sonores au moyen des quatre curseurs (1/2/3/4).

→p. 36, 51, 54

[CONTROLLER]

Appuyez sur cette touche pour pouvoir affecter des contrôleurs aux quatre curseurs et modifiez le son en cours de jeu (C1/C2/C3/C4).

→p. 34

C Section KEY EFFECTS

Les touches de cette section vous permettent d’attribuer diverses fonctions aux touches du clavier du XP-30.

[PORTAMENTO]

Active/désactive le Portamento. →p. 35, 50

[SOLO]

Fait passer le son en mode de jeu monophonique. →p. 35, 50

[TRANSPOSE]

Transpose le clavier demi-ton par demi-ton. →p. 60

→p. 36, 51, 54

C D E

[ARPEGGIO]

Active/désactive l’arpégiateur. →p. 36, 56

[+OCT], [-OCT]

Ces touches fixent la hauteur du clavier octave par octave. Le fait de tenir enfoncée la touche [TRANSPOSE], puis d’appuyer sur l’une de ces touches permet de fixer la transposition.

→

p. 59

p. 60

D Section MODE

Cette section permet de sélectionner le mode de jeu du XP-

30. Le témoin du mode en cours est allumé. →p. 42

[PERFORM]/[GM]

Cette touche fait passer le XP-30 en mode Performance. Maintenez enfoncée la touche [SHIFT], puis appuyez sur la touche [PERFORM] pour passer en mode GM.

→p. 51, 124

[PATCH]/[PART]

Fait passer le XP-30 en mode Patch. Tenez enfoncée la touche [PERFORM] et appuyez sur [PATCH] pour accéder aux paramètres du Patch affectés aux Parties de la Perf. →

p. 47, 54, 66

[SYSTEM]

Cette touche vous fait passer en mode System. →p. 108

[RHYTHM]

Cette touche vous fait passer en mode Rhythm. →p. 55

[UTIL/CARD]

Cette touche vous fait passer en mode Utility/Card. →p. 115

[EFFECTS ON/OFF]

Cette touche active/désactive les effets internes (sections EFX, Chorus, Reverb).

→p. 62

Écran

Affiche des renseignements relatifs à la fonction en cours.

Page 13

Face avant et face arrière

enfoncée la touche [SHIFT] tout en tournant la molette accélère le défilement de la valeur des paramètres.

[INC], [DEC]

Permettent de modifier la valeur des paramètres. Le fait de tenir enfoncée l’une des touches tout en appuyant sur l’autre accélère le défilement des valeurs. Le fait de tenir enfoncée [SHIFT] et d’appuyer sur l’une de ces touches permet de faire défiler la

valeur par plus grands sauts.

→

p. 45

[ ], [ ] (Touches curseurs)

Font défiler le curseur (caractère souligné) à l’écran.

[ ], [ ] (Touches de pages)

Lorsqu’une flèche ou s’affiche sur la gauche de l’écran, ces touches permettent de faire défiler les pages d’écran.

→p. 45

[PHRASE PREVIEW]

Cette touche lance la lecture d’un petit motif musical plaçant le Patch sélectionné dans son contexte.

→p. 33, 49

[EDIT]

Cette touche vous fait passer en mode d’édition. Sélectionnez ensuite le paramètre d’édition désiré au moyen des touches de fonctions situées sous l’écran.

Touches de fonctions

La fonction de ces touches dépend du mode dans lequel se trouve le XP-30 et de l’état du témoin [EDIT].

→p. 43

[1–8/9–16]

Cette touche permet de sélectionner le groupe de Parties (1– 8/9–16) à sélectionner par les touches de fonctions. →p. 43

[EXIT]/[PANIC]

Elle vous fait revenir sur la page Play du mode dans

EXIT :

lequel vous vous trouvez ou annule l’opération en cours. PANIC : En cas de notes bloquées, tenez enfoncée la touche SHIFT et appuyez sur PANIC pour les couper.

→p. 60

[UNDO/COMPARE]

La fonction de ces touches dépend de l’opération effectuée. UNDO : Cette touche ramène un paramètre modifié sur sa valeur de départ.

COMPARE :

touche permet d’écouter le son avant/après modification.

→p. 63, 65, 66

Lors de la sauvegarde/copie des réglages d’un son, cette

p. 116, 118

→

[PALETTE EDIT]

Cette touche active l’édition des réglages de Patch ou de Performance par les curseurs de la PALETTE.

→p. 63, 65

[0]–[9] (Pavé numérique)

Cette touches permettent de saisir une valeur précise (valeur numérique ou caractères alphabétiques). Lorsque la fonction [CATEGORY] est active, ces touches sélectionnent les catégories de Patches.

→p. 45

p. 32, 48

→

[SHIFT]

Touche à utiliser en combinaison avec d’autres. Certaines touches en façade offrent une fonction secondaire indiquée en gris sur l’instrument. C’est à ces fonctions que vous pouvez accéder en maintenant enfoncée la touche [SHIFT].

[ENTER]/[DIGIT HOLD]

ENTER : DIGIT HOLD :

désactive la fonction Digit Hold. Lorsque celle-ci est active, le chiffre des centaines/dizaines est verrouillé. Vous pouvez alors changer de Patch via la touche numérique désirée sans avoir à appuyer sur [ENTER] (également valable pour les Performances et les kits de batterie).

Cette touche permet de valider les opérations.

Lorsque [SHIFT] est enfoncée, cette touche active/

→

p. 48

[CATEGORY]/[DEMO]

CATEGORY : Fait appel à la fonction Patch Search et permet de sélectionner un Patch. →p. 32, 48 DEMO : Tenez enfoncée la touche [SHIFT] puis appuyez sur cette touche pour déclencher les séquences de démo.

→p. 28

G Section WAVE EXPANSION

Sélectionnez les sons internes. →p. 31

[EXP A], [EXP B], [EXP C]

Sélectionnez les sons de la carte d’extension interne.

EXP-A: “Session” EXP-B: “Orchestral” EXP-C: “Techno Collection”

Molette VALUE

Permet de modifier la valeur des paramètres. Le fait de tenir

[EXP D], [EXP E]

Sélectionnez les sons des cartes d’extension externes (EXP-D et E).

Page 14

Face avant et face arrière

Levier de Pitch Bend/Modulation

Règle le Pitch Bend et la modulation. Selon les réglages, il peut servir à contrôler d’autres paramètres.

→p. 34

■ Face arrière

Interrupteur d’alimentation

Permet de mettre sous et hors tension le XP-30. →p. 26

Connecteur d’alimentation

Permet la connexion du cordon d’alim. fourni. →p. 24

* Le cordon d’alimentation est intégré d’origine aux instruments

conçus pour une tension de 117 V.

fig.0-02a

Emplacement pour carte mémoire

Cet emplacement accepte les cartes mémoires (SmartMedia) disponibles en option. →p. 115

fig.0-02b

Lorsque le sélecteur Computer est placé en position MIDI, ce connecteur est inactif. →p. 134

fig.0-02d

Entrée pour pédale d’expression (CONTROL)

Reliez à cette entrée une pédale d’expression en option. Affectez-lui la fonction désirée et vous pourrez vous en servir pour moduler les paramètres sonores. Cette entrée accepte également les commutateurs au pied et les pédales de Sustain →p. 24, 110

Entrée pour pédale HOLD

Reliez à cette entrée un commutateur au pied en option que vous pourrez utiliser comme pédale Hold. →p. 24, 110

fig.0-02e

Sortie stéréo (fiches OUTPUT L (MONO), R)

C’est à cette sortie que sont dirigés les signaux audio. Reliez ces connecteurs de sorties à une console de mixage/ amplificateur stéréo. Pour obtenir un signal de sortie mono, utilisez uniquement la fiche L. →p. 24

Prises MIDI (IN, OUT, THRU)

Ces prises permettent de connecter le XP-30 à d’autres appareil MIDI afin qu’ils puissent s’échanger des messages MIDI. →p. 24, 119, 132

fig.0-02c

Sélecteur COMPUTER

Placez ce sélecteur en fonction du type d’ordinateur ou de logiciel utilisé. N’oubliez jamais d’éteindre le XP-30 avant de déplacer le sélecteur COMPUTER. Pour utiliser les prises MIDI, placez-le en position MIDI. →p. 134

Connecteur informatique COMPUTER

Ce connecteur permet de relier le XP-30 à un ordinateur par le biais d’un câble informatique spécial (vendu séparément). Le type de câble nécessaire dépend du type d’ordinateur utilisé.

Prise casque (PHONES)

Permet la connexion d'un casque optionnel. →p. 24

fig.0-02f

Page 15

Cartes d'extension "Session", "Orchestral" et "Techno Collection" intégrées. 2 ports pour cartes d'extension

Prise en main

Page 16

Préparatifs

Installation d’une carte d’extension

Le XP-30 peut accueillir deux cartes d’extension de la série SR-JV80 (vendues séparément) dans les emplacements EXP-D et E. Ces cartes d’extension regroupent des formes d’ondes ainsi que des Patches et des kits de batterie programmés à partir de celles-ci. Les Patches et les kits de batterie des cartes d’extension peuvent être placés directement dans la zone temporaire et être joués aussitôt.

■ Précautions à prendre lors de l’installation des cartes

● Pour éviter d’endommager les composants internes de la carte par

l’électricité statique, veuillez respecter scrupuleusement les consignes suivantes :

• Avant de manipuler la carte, touchez toujours un objet métallique (un tuyau d’évier, par exemple) afin de vous décharger de l’électricité statique qui s’est accumulée en vous.

• Manipulez toujours la carte par ses extrémités. Évitez de toucher ses composants électroniques ou ses connecteurs.

• Conservez la pochette plastique dans laquelle a été livrée la carte pour pouvoir y remettre la carte si vous devez la transporter ou l’entreposer.

● Utilisez un tournevis cruciforme adapté à la taille des vis (tournevis n°2) sous peine d’endommager la tête de la vis.

● Pour dévisser, tournez le tournevis vers la gauche. Pour visser, tournez le tournevis vers la droite.

● Retirez uniquement les vis nécessaires pour l’installation de la carte d’extension.

● Veillez à ce que les vis retirées ne tombent pas à l’intérieur du XP-30.

● Refermez toujours le XP-30 une fois que les cartes d’extension ont été

installées.

● Ne touchez pas les circuits imprimés, ni les connecteurs.

● Attention à ne pas vous couper sur les bords du port d’extension.

● Ne forcez jamais pour installer la carte. Si la carte ne semble pas vouloir

s’enclencher dans son emplacement, retirez-la, puis recommencez la procédure.

● Vérifiez toujours les opérations effectuées.

visserdévisser

Pour jouer un Patch ou un kit de batterie programmé à partir de formes d’onde d’une carte d’extension, il faut que cette carte soit présente dans le XP-30 pour obtenir un résultat correct.

Les cartes d’extension (de la série SR-JV80 ; vendues séparément) se placent à l’intérieur du XP-30. Son boîtier donc être ouvert. Vous pouvez alors remarquer deux emplacements (EXP-D et E) dans lesquels se placent les cartes d’extension. Les emplacements EXP-D et E correspondent aux groupes (XP-D et E) à sélectionner pour utiliser une forme d’onde, un Patch ou un kit de batterie de l’une de ces cartes.

Page 17

Préparatifs

fig.Q-02a.e

Avant d’installer la carte d’extension, mettez hors tension le XP-30 ainsi que tous les appareils auxquels il est connecté. Débranchez ensuite tous les câbles reliés au XP-30

Retournez le XP-30, puis retirez exclusivement les vis indiquées dans le schéma ci-dessous.

Vis à retirer

Si vous installez la même carte dans les 2 ports EXPD et EXP-E, vous ne pourrez sélectionner les données que de la carte placée dans le port EXP-D. Sachez aussi que les données internes XP-30 regroupent celles de trois cartes d’extension. Ainsi, si vous installez l’une de ces trois cartes dans l’un des ports d’extension, seules les données internes (XP-A à C) pourront être sélectionnées.

SR-JV80-09 “Session” (XP-A)

SR-JV80-02 “Orchestral” (XP-B)

SR-JV80-11 “Techno Collection” (XP-C)

Prise en main

fig.Q-02b.e

Vous pouvez alors voir dans la trappe deux connecteurs et supports de carte. Enfichez les connecteurs de la carte d’extension dans ceux du XP-30 et les supports de carte dans les trous prévus pour les recevoir.

Carte d'extension

Support de carte

Connecteur

EXP D

EXP E

Page 18

Préparatifs

fig.Q-02c.e

Verrouillez ensuite la carte d’extension au moyen de l’outil fourni en tournant les supports vers la droite (voir schéma cidessous).

Outil d'installation

Refermez la trappe du XP-30 au moyen des vis retirées à l’étape 2.

L’installation de la carte d’extension est à présent terminée.

Rebranchez tous les câbles.

VERROUILLAGE

fig.Q-03

Mettez les appareils sous tension selon la procédure indiquée à la section Mise sous tension (p. 26).

Appuyez sur la touche [PATCH] pour passer sur l’écran PATCH PLAY.

Page 19

Préparatifs

fig.Q-04

Appuyez sur la touche [EXP D] ou [EXP E] et vérifiez que vous pouvez sélectionner des Patches des cartes d’extension D ou E. Le témoin [EXP D] ou [EXP E] s’allume alors et vous passez sur l’écran ci-dessous.

Prise en main

Si vous n’arrivez pas à sélectionner les Patches des cartes d’extension, cela peut provenir d’une mauvaise installation des cartes. Éteignez le XP-30 selon les consignes de la section Mise hors tension (p. 26), puis réinstallez correctement les cartes d’extension.

Page 20

Préparatifs

Connexions

Le XP-30 n’est pas équipé d’amplificateur ni de haut-parleurs. Pour pouvoir entendre le son, vous devez donc le connecter à l'ampli clavier, une chaîne Hi-FI ou à un casque. Effectuez les connexions selon le schéma ci-dessous.

fig.Q-05.e

A brancher à

une prise secteur

Appareil MIDI externe

Roland

Commutateur

au pied

Pédale d'expression (EV-5) ou commutateur au pied

Chaîne HiFi, etc. Enceintes actives,

Avant d’effectuer les connexions, mettez tous les appareils concernés hors tension.

Casque stéréo

ampli clavier, etc.

Pour éviter d’endommager vos enceintes et vos autres appareils, ramenez toujours au minimum leur volume, puis mettez-les hors tension avant de procéder aux connexions.

Page 21

Préparatifs

Connectez le cordon d’alimentation fourni avec le XP-30, puis branchez-le à une prise secteur.

Reliez les câbles audio et les câbles MIDI selon les consignes indiquées dans le schéma. Si vous utilisez un casque, branchez-le à la prise repérée PHONES. Reliez enfin, si désiré, une pédale d’expression et un commutateur au pied aux entrées correspondantes.

Le cordon d’alimentation est fixe sur les modèles 117 V.

Prise en main

Pour profiter au mieux de la qualité sonore du XP-30, nous vous conseillons d’opter pour un système d’écoute stéréo. Si votre système est mono, reliez uniquement le connecteur OUTPUT L (MONO) du XP-30.

L’entrée CONTROL PEDAL accepte également les commutateurs au pied.

Utilisez exclusivement la pédale d’expression EV-5 (vendue séparément). Toute autre pédale risque d’endommager le XP-30 ou de provoquer des dysfonctionnements.

Reportez-vous à la section

“Connexion à l’ordinateur”

pour savoir comment relier le XP-30 à un ordinateur.

(p. 134)

Page 22

Préparatifs

Mise sous tension

fig.Q-06

3 4

Avant de mettre l’appareil sous tension, vérifiez que :

• Tous les appareils externes sont correctement connectés au XP-30.

• Le volume du XP-30 et de l’ampli/la console de mixage est en position minimum.

Appuyez sur l’interrupteur d’alimentation situé à l’arrière du XP-30.

Allumez votre ampli ou votre chaîne Hi-Fi.

Appuyez sur les touches du XP-30 tout en relevant le volume

Une fois les connexions effectuées (p. 24), allumez vos appareils dans l’ordre indiqué sous peine d’endommager vos appareils (vos enceintes, par exemple).

Cet appareil est équipé d’un circuit de protection. Il nécessite par conséquent quelques secondes après la mise sous tension avant de pouvoir être utilisé.

du XP-30 et de l’ampli/mixeur jusqu’au volume désiré.

fig.Q-07

■ Mise hors tension

Avant de mettre l’appareil hors tension, vérifiez que :

• Le volume du XP-30 et de l’ampli/la console de mixage est en position minimum.

• Vous avez sauvé sur carte mémoire les données importantes (p. 122).

Eteignez l’ampli/la console de mixage.

Attention à ne pas relever excessivement le curseur VOLUME du XP-30 sous peine d’endommager vos enceintes, votre ampli ainsi que vos oreilles.

Eteignez le XP-30.

Page 23

Réinitialisation sur les valeurs par défaut (Factory Reset)

Avant d’utiliser le XP-30 pour la première fois, ramenez-le sur ses valeurs par défaut via la commande Factory Reset. Des réglages différents pourraient provoquer des résultats inattendus.

fig.Q-08

1 2 3 4

Préparatifs

Prise en main

fig.Q-09

fig.Q-09a

fig.Q-10

Appuyez sur la touche [UTIL/CARD] (son témoin clignote).

Le XP-30 passe sur l’écran UTIL 1.

Appuyez sur la touche [ ].

Vous passez sur la page UTIL 2.

Appuyez sur la touche [4] du pavé numérique.

L’écran vous fait passer sur la page FACTORY RESET.

La commande Factory Reset réinitialise la totalité des données de la mémoire interne et de la mémoire utilisateur. N’oubliez donc pas de sauvegarder sur carte mémoire les données que vous souhaitez conserver avant de lancer la procédure (p. 122).

Appuyez sur la touche [ENTER].

Si le message “Internal Write Protect= ON” s’affiche à l’écran (Protection de la mémoire interne activée), faites-le passer sur OFF (protection désactivée) au moyen de la touche [DEC]. Appuyez une première fois sur la touche [ENTER] pour effacer le message puis une deuxième fois dessus pour ramener les paramètres sur leur valeur par défaut.

Page 24

Séquences de démonstration

Le XP-30 renferme 9 séquences de démonstration que vous pouvez écouter via la fonction Demo Play. C’est la façon la plus simple de découvrir l’exceptionnelle qualité des sons et des effets de l’instrument.

Séquences de démo Compositeur/Copyright

TRANSFERENCE Scott Tibbs © 1999 Roland Corporation CHANTERELLE Scott Tibbs © 1999 Roland Corporation VECTORIAL Scott Tibbs © 1999 Roland Corporation All In Good Time Scott Wilkie © 1999 Scott Wilkie Media (ASCAP) TEKKNO MILLENNIUM MASA © 1999 COPYRIGHT CONTROL A Shadow’s March Steve Lu © 1999 Stephen Lu Guitars Forever Gundy Keller © 1999 Gundy Keller / A-TOWN recordings Rude99 Hans-Joerg Scheffler © 1999 Hans Scheffler Overtime Hans-Joerg Scheffler © 1999 Hans Scheffler

fig.Q-11

fig.Q-12

fig.Q-13

1 324

Enfoncez la touche [SHIFT] et appuyez sur [CATEGORY].

Le XP-30 passe sur l’écran DEMO PLAY.

Sélectionnez la séquence désirée au moyen de la molette VALUE ou des touches [INC]/[DEC].

Si vous sélectionnez “CHAIN-PLAY”, tous les morceaux sont lus les uns à la suite des autres à partir du premier.

Lancez la lecture au moyen de la touche [ENTER].

Les séquences de démonstration sont lues en boucles. Pour interrompre leur lecture, appuyez sur la touche [EXIT].

Les données des séquences de démonstration ne sont pas transmises à la prise MIDI OUT.

Appuyez sur [EXIT] pour revenir à l’écran précédent.

Page 25

■ Curriculum Vitae des compositeurs

Scott Tibbs

Scott Tibbs a dirigé de nombreux orchestres (dont l’Orchestre Symphonique d’Atlanta) aux Etats-Unis, au Canada, en Amérique Latine et au Japon. Il a écrit de nombreuses musiques pour le cinéma et la télévision et dirigé des orchestres sur scène. Ces quatre dernières années, il a enseigné la composition musicale à l’Université de Californie UCLA où il s’est vu décerné un doctorat en composition. Il s’est produit avec des artistes célèbres comme Dizzy Gillespie, Bill Cosby, Jerry Sienfeld et Bobby Shew pour n’en citer que quelques-uns.

Gundy Keller

Gundy Keller, guitariste, auteur et compositeur vivant en Allemagne est démonstrateur international Roland depuis 1986. Gundy se concentre principalement sur les synthétiseurs GR et sur la V-Guitar dans les salons de la musique du monde entier. Il est par ailleurs souvent demandé pour les séances d’enregistrement qui nécessitent des sons de guitares inhabituels. En plus d’avoir créé sa propre maison de production, il est le fondateur et le directeur de la Rocksound Music School, institut privé spécialisé dans l’enseignement musical. Vous pouvez également écouter ses créations sur le CD de démo du Roland VG-8 et sur la vidéo de démo du Roland GR-30.

Séquences de démonstration

Prise en main

Steve Lu

Steve Lu est jeune diplômé en production musicale et ingénierie du Berklee College of Music. Il a récemment réalisé un album de musique de film, a recréé aux synthétiseurs les thèmes de films célèbres comme “Titanic” et “The Rock” et a également produit et arrangé l’album éponyme du saxophoniste Jimmy Reid. Il travaille actuellement sur les projets d’artistes comme Brandy et Ray-J.

Scott Wilkie

Scott Wilkie est un musicien de jazz contemporain basé en Californie du Sud. Il est souvent en tournée avec son groupe et travaille comme démonstrateur pour Roland aux Etats-Unis, au Japon, en Europe et en Amérique du Sud. Son premier album solo intitulé Boundless est sorti dans le monde entier en 1999 sur Narada/Virgin Records. Vous pouvez le retrouver sur Internet à l’adresse suivante : www.scottwilkie.com.

Hans-Joerg Scheffler

Originaire de la Ruhr, plus grosse région industrielle d’Allemagne, Hans a été naturellement attiré vers le bruit et le rythme. Il dirige aujourd’hui sa propre entreprise DIGITAL AUDIO DESIGN, spécialisée dans la réalisation de CD et de CD-ROM à échantillonner. Pour Roland, il travaille comme spécialiste des produits audio professionnels, comme créateur sonore pour les cartes d’extension et comme compositeur pour les morceaux de démonstration. Il a sorti plusieurs CD qui exploitent le system Roland RSS. Vous pouvez télécharger des extraits de ses travaux à l’adresse suivante : http://www.united-sound.com/usmaster/cell2downde.htm

MASA

Masa se produit sur scène, principalement lors de soirées psychedelic-trance, depuis le début des années 90. Il a sorti au printemps 1996 l’album “Just Inside” sur le label East-West. Son travail fait de plus en plus d’adeptes et ses nouveautés sortent sur différents labels, dont Tokyo Tekno Tribe Records et Psy-Harmonics. Site Internet : www.ifnet.or.jp/~masa-k/.

Page 26

Écoute des sons

Sélection des Patches et écoute des sons

Le XP-30 propose d’origine des centaines de sons prêts à l’emploi. Sur le XP30, on parle de Patches pour définir les sons que vous pouvez sélectionner et jouer. Voici comment sélectionner et jouer les Patches.

fig.Q-14

134

fig.Q-15

Appuyez sur la touche [PATCH] (son témoin s’allume).

Le XP-30 passe sur l’écran PATCH PLAY.

2 Appuyez sur les touches du clavier pour entendre le son. 3 Pour passer sur un autre Patch, tournez la molette VALUE ou

appuyez sur la touche [INC]/[DEC].

4 Pour changer de groupe de Patches, maintenez enfoncée la

touche [SHIFT], puis appuyez sur l’une des touches [1] à [6] du pavé numérique.

[SHIFT] + [1] : PR-A (Preset A) [SHIFT] + [2] : PR-B (Preset B) [SHIFT] + [3] : PR-C (Preset C) [SHIFT] + [4] : PR-D (GM (General MIDI)) [SHIFT] + [5] : PR-E (Preset E) [SHIFT] + [6] : USER (User, banque utilisateur)

La fonction Phrase Preview vous permet d’écouter le Patch sélectionné dans un petit motif musical afin de l’écouter en contexte (p.

33).

Page 27

Sélection des Patches des cartes d’extension

Le XP-30 intègre les Patches des cartes d’extension suivantes :

• SR-JV80-09 “Session”

• SR-JV80-02 “Orchestral”

• SR-JV80-11 “Techno Collection”

Voici comment sélectionner et écouter ces Patches.

fig.Q-16

Écoute des sons

Prise en main

142

fig.Q-15

Appuyez sur la touche [PATCH] (son témoin s’allume).

Le XP-30 passe sur l’écran PATCH PLAY.

2 Sélectionnez la carte d’extension à laquelle appartient le Patch

désiré au moyen des touches [EXP A] à [EXP C].

[EXP A] : “Session” [EXP B] : “Orchestral” [EXP C] : “Techno Collection”

fig.Q-17

3 Appuyez sur les touches du clavier pour entendre le son.

Si une carte d’extension de la série SR-JV80 (vendue séparément) est installée dans le port EXP-D ou EXP-E, il suffit d’appuyer sur la touche [EXP D] ou [EXP E] correspondante pour accéder aux Patches de cette carte.

4 Pour changer de Patch, tournez la molette VALUE ou appuyez

sur les touches [INC]/[DEC].

La fonction Phrase Preview vous permet d’écouter le Patch sélectionné dans un petit motif musical afin de l’écouter en contexte (p.

33).

Page 28

Écoute des sons

Sélection des Patches par catégorie (fonction Patch Search)

Le XP-30 intègre une fonction Patch Search qui simplifie la recherche des Patches en fonction de la catégorie à laquelle ils appartiennent. Les 38 catégories sextants sont réparties en 10 groupes. Exemple : Recherche de Patches d’orgue.

fig.Q-18

152,6 3 4

fig.Q-15

Appuyez sur la touche [PATCH] (son témoin s’allume).

Le XP-30 passe sur l’écran PATCH PLAY.

2 Appuyez sur la touche [CATEGORY] (son témoin s’allume).

Cela active la fonction Patch Search. Ce n’est alors plus le n° de Patch qui s’affiche à l’écran, mais le n° de catégorie.

fig.Q-19

3 Sélectionnez la catégorie désirée. Maintenez enfoncée la

touche [CATEGORY], puis appuyez sur [2 (KEY&ORG)].

fig.Q-20

Vous pouvez à présent sélectionner les Patches de la catégorie indiquée soit par la molette VALUE, soit par la touche [INC] ou [DEC]. Vous pouvez changer de catégorie via les touches du pavé numérique.

4 Pour notre exemple, sélectionnez la catégorie Orgue (ORG) au

moyen de la touche [4] du pavé numérique.

Vous pouvez sélectionner à présent les Patches d’orgue.

Reportez-vous page 49 pour de plus amples détails sur les diverses catégories dis

onibles.

Page 29

Écoute des sons

Sélectionnez un Patch à l’aide de la molette VALUE ou des touches [INC]/[DEC].

6 Appuyez sur la touche [CATEGORY] (son témoin s’éteint).

Cela désactive la fonction Patch Search. Le XP-30 revient alors sur l’écran de sélection normale des Patches PATCH PLAY.

Écoute des Patches (Phrase Preview)

Le XP-30 vous permet d’écouter les Patches dans un petit motif musical adapté au Patch sélectionné afin d’écouter ce dernier en contexte.

fig.Q-21

La fonction Phrase Preview vous permet d’écouter le Patch sélectionné dans un petit motif musical afin de l’écouter en contexte (p.

33).

Prise en main

1 2,3

fig.Q-15

Appuyez sur la touche [PATCH] (son témoin s’allume).

Le XP-30 passe sur l’écran PATCH PLAY.

2 Maintenez enfoncée la touche [PHRASE PREVIEW].

Si vous venez de réinitialiser l’instrument, c’est le Patch USER: 001 Temple of XP qui est joué.

3 Relâchez la touche [PHRASE PREVIEW] pour interrompre le

motif musical.

Vous pouvez changer le motif musical déclenché par la fonction Phrase Preview et également modifier son mode de lecture. Voir

Patches grâce à la fonction Preview

“Fonction Phrase Preview (PREVIEW)”

(p. 113) pour de plus amples détails.

Écoute des

(p. 49), et

Page 30

Écoute des sons

Contrôleurs de jeu

Le XP-30 est doté de plusieurs contrôleurs permettant d’agir sur le son au cours-même du jeu.

■ Vélocité/Aftertouch

La force avec laquelle vous appuyez sur les touches du clavier (vélocité) peut agir sur le volume ou le timbre du son. L’Aftertouch (pression appliquée sur les touches une fois qu’elles ont été enfoncées) peut également agir sur le son.

■ Levier de Pitch Bend/Modulation

Ce levier sert de levier de Pitch Bend : le fait de le déplacer vers la gauche baisse la hauteur du son alors que le fait de le déplacer vers la droite augmente la hauteur de jeu. Ce levier sert aussi de levier de Modulation : le fait de le relever ou de l’abaisser permet d’appliquer du vibrato au son. En déplaçant le levier vers la gauche ou la droite et en même temps vers le haut ou le bas, vous pouvez appliquer les deux effets simultanément.

fig.Q-22.e

L’effet des contrôleurs dépend des réglages du Patch sélectionné. Si les contrôleurs ne changent apparemment pas beaucoup le son d’un Patch, changez de Patch.

Pitch Bend

■ Curseurs C1 à C4

Ces curseurs permettent de faire varier en temps réel la valeur des fonctions qui leur est affectée. Pour activer l’action des curseurs, appuyez sur la touche [CONTROLLER] pour que le témoin de celle-ci s’allume. Le fait de maintenir enfoncée la touche [CONTROLLER] fait passer le XP-30 sur l’écran C1 ASSIGN au niveau duquel vous pouvez sélectionner la fonction à affecter aux curseurs C1 à C4. Faites les réglages désirés tout en maintenant enfoncée la touche [CONTROLLER].

fig.Q-23

Modulation

Par défaut, les curseurs C1 à C4 pilotent les fonctions suivantes.

C1 :AFTERTOUCH C2 :BREATH (souffle) C3 :PORTA-TIME

(tps de Portamento)

C4 : MODULATION

L’effet sur le son dépend des réglages en cours. Voir

“C1/C2/C3/C4 ASSIGN (C1/C2/C3/C4 Slider Assign)”

plus amples détails.

(p. 111) pour de

Page 31

■ Pédale de sustain Hold

Si vous avez relié une pédale en option à l’entrée HOLD en face arrière, toute pression sur cette pédale permet de faire persister le son (fonction Hold) même si vous relâchez les touches du clavier.

Écoute des sons

■ Pédale d’expression

Toute pédale d’expression en option reliée à l’entrée CONTROL en face arrière peut servir à faire varier le volume ou le timbre du son.

■ Solo

Le fait d’appuyer sur la touche [SOLO] (son témoin s’allume alors) fait passer le XP-303 en mode de jeu monophonique (une seule note peut être jouée à la fois). Cette fonction est tout particulièrement utile pour jouer des parties de saxophone, de flûte ou de tout autre instrument monophonique. L’utilisation combinée des fonctions [PORTAMENTO] et [SOLO] permet de reproduire des techniques de jeu spéciales comme le Glissando d’un violon.

fig.Q-24

L’effet sur le son dépend des réglages du Patch. Voir

“CONTROL PEDAL”

110) pour plus de détails.

Voir Jeu monophonique (Solo) (p. 50) pour plus de détails.

(p.

Prise en main

■ Portamento

Lorsque la fonction [PORTAMENTO] est activée (le témoin de sa touche est allumé), il suffit de jouer deux notes pour que le XP-30 parcourt toutes les notes qui les séparent.

fig.Q-25

Voir Portamento (variation continue de hauteur) (p.

50) pour plus de détails.

Page 32

Écoute des sons

■ Palette sonore

Vous pouvez, au cours-même du jeu, modifier le volume du son ou son timbre au moyen des curseurs de la section Palette. Pour modifier le timbre du son, appuyez sur la touche [FILTER/ENV] (son témoin s’allume), puis déplacez les curseurs. Pour modifier les variations de volume du son, appuyez sur la touche [LEVEL] (son témoin s’allume), puis déplacez les curseurs.

fig.Q-26

Voir “Édition en temps

réel du son par les curseurs de la Palette”

(p. 50, 54) pour plus de détails.

Arpégiateur

L’arpégiateur transforme automatiquement tout accord plaqué en arpège. Exemple : Si vous jouez un accord de Do majeur, le XP-30 va ajouter en arpège les notes Do → Mi → Sol → Do → Mi → Sol...

fig.Q-27

fig.Q-15

Appuyez sur la touche [PATCH] (son témoin s’allume).

Le XP-30 passe sur l’écran PATCH PLAY.

516 2,4,5,7

2 Appuyez sur la touche [ARPEGGIO] (son témoin s’allume).

Page 33

Écoute des sons

Plaquez un accord.

Le XP-30 va jouer en arpège les notes de l’accord plaqué.

4 Maintenez enfoncée la touche [ARPEGGIO] pour faire passer

le XP-30 sur le menu ARP SELECT.

fig.Q-28

Ce menu vous permet de fixer le style, l’accent, la tessiture (Octaves) et le tempo de l’arpège. Voyons comment changer de Style.

5 Maintenez enfoncée la touche [ARPEGGIO] et faites passer le

curseur (trait inférieur) sur le paramètre Style via la touche [ ] ou [ ]. Sélectionnez ensuite le réglage désiré au moyen de la molette VALUE.

Le rendu de l’arpège varie en fonction du Style sélectionné.

Prise en main

Voir Arpégiateur (p. 56) et Réglages d'arpégiateur (ARPEGGIO) (p. 108) our

de plus amples détails sur les arpèges.

6 Maintenez enfoncée la touche [ARPEGGIO], puis appuyez sur

la touche [TRANSPOSE]. Le témoin [ARPEGGIO] se met à clignoter et l’arpège continue à jouer même si vous relâchez les touches du clavier (fonction Hold).

Pour interrompre l’arpège, maintenez de nouveau enfoncée la touche [ARPEGGIO], puis appuyez sur la touche [TRANSPOSE]. Le témoin de la touche cesse alors de clignoter pour rester allumé en permanence.

7 Pour désactiver l’arpégiateur, appuyez de nouveau sur la

touche [ARPEGGIO] pour que son témoin s’éteigne.

Page 34

Écoute des sons

Sélection d’un kit de batterie

Les Kits de batterie (Rhythm Sets) du XP-30 sont constitués d’une multitude de sons de percussions et d’effets spéciaux. Voici comment sélectionner un kit de batterie afin d’en jouer sur le clavier.

fig.Q-29

fig.Q-30

Appuyez sur la touche [RHYTHM] (son témoin s’allume)

Le XP-30 passe sur l’écran RHYTHM PLAY.

2 Appuyez sur différentes touches du clavier pour déclencher

différents sons de percussion.

Le nom de la dernière note jouée (B1 dans notre exemple) et celui de l’instrument de percussion correspondant (Hybrid Kick1 dans notre exemple) s’affichent à l’écran.

3 Pour changer de kit de batterie, servez-vous de la molette

VALUE ou des touches [INC]/[DEC].

Les instruments de percussion affectés à chacune des notes varient en fonction du kit de

atterie sélectionné. Voir la

liste des kits de batterie

our plus de détails.

Page 35

Cartes d'extension "Session", "Orchestral" et "Techno Collection" intégrées. 2 ports pour cartes d'extension

Utilisation avancée

Chapitre 1Chapitre 2Chapitre 3Chapitre 4Chapitre 5Chapitre 6

Page 36

Chapitre 1. Présentation du XP-30

Configuration du XP-30

■ Configuration simple

Le XP-30 regroupe des sons et des contrôleurs.

fig.1-01.e

Section de

génération

sonore

Jeu

Section des contrôleurs (clavier, levier de Pitch Bernd, etc.)

Source sonore

Le XP-30 produit des sons en réponse aux commandes qu’il reçoit sous forme de messages MIDI provenant de ses contrôleurs ou d’appareils externes auxquels il est connecté.

Contrôleurs

Voici les différents contrôleurs du XP-30 : le clavier, les curseurs en face avant et les pédales connectées. Le fait d’utiliser ou de manipuler ces contrôleurs permet de produire ou de faire varier le son.

■ Classification des types de sons du XP-30

L’architecture sonore du XP-30 est organisée de la manière suivante :

Tones

Sur le XP-30, le Tone est la catégorie de sons de base. Chaque Tone est constitué d’un son. Les Patches du XP-30 sont constitués de plusieurs Tones. Les Tones sont donc les éléments constitutifs des Patches. Configuration des Tones :

fig.1-02.e

Tone

Enveloppe de hauteur

signal audio

WG (générateur d’onde)

Le générateur d’onde vous permet de sélectionner la forme d’onde du Tone et de fixer la hauteur de celle-ci.

LFO 1 LFO 2

TVF

Enveloppe

du TVF

signal des contrôleurs

TVA

Enveloppe

du TVA

TVF (Filtre variable dans le temps)

Le filtre TVF vous permet de définir le contenu spectral (timbre) du son.

TVA (Amplificateur variable dans le temps)

L’amplificateur TVA vous permet de fixer le volume du son et sa position dans l’espace stéréo.

Enveloppe

L’enveloppe permet de définir comment va évoluer le son dans le temps. Vous disposez d’une enveloppe pour le WG (hauteur), pour le TVF (filtre) et pour le TVA (volume). Exemple : Pour modifier le temps d’attaque et de déclin d’un son, c’est l’enveloppe du TVA dont il faudra vous servir.

LFO (oscillateur basse fréquence)

Le LFO permet d’appliquer au son des variations cycliques (modulation). Le XP-30 offre deux LFO. Vous pouvez en appliquer un ou les deux sur le WG (hauteur), sur le TVF (filtre) et/ou sur le TVA (volume). Exemples : Si vous appliquez un LFO sur le WG (hauteur), vous créez du vibrato. De même, si vous appliquez le LFO sur le TVA (volume), vous obtenez un effet de trémolo.

Page 37

Chapitre 1. Présentation du XP-30

Patches

Les Patches sont les éléments de jeu de base. Chaque Patch peut comprendre jusqu’à quatre Tones. L’organisation des quatre Tones s’effectue au menu STRUCT (PATCH/ COMMON).

fig.1-03.e

Patch

Tone 4

Tone 3

Tone 2

Tone 1

Enveloppe de hauteur

LFO 1 LFO 2

TVF

Enveloppe

du TVF

TVA

Enveloppe

du TVA

Kits de batterie (Rhythm)

Un kit de batterie est constitué de divers instruments de percussion (Rhythm Tones). Comme, en général, les instruments de percussion ne sont pas mélodiques, il n’est pas nécessaire de les affecter à plusieurs notes du clavier. De même, comme il est primordial de disposer au même moment d’un maximum de sons de percussion, chaque touche (N° de note) d’un kit de batterie peut déclencher un instrument de percussion différent.

fig.1-05.e

Kit de batterie

Note n° 98 (D7)

Note n° 97 (C#7)

Note n° 36 (C2)

Note n° 35 (B1)

Instrument de percussion

Enveloppe de hauteur

TVF

Enveloppe

du TVF

TVA

Enveloppe

du TVA

Chapitre 1

Performances

Une Performance regroupe 15 Patches et un kit de batterie afin de pouvoir jouer des orchestrations complexes ou bien des sons très riches et épais. Une seule Performance du XP-30 peut piloter jusqu’à 16 sons. Comme le XP-30 est capable de piloter plusieurs sons simultanément, on dit qu’il est “multitimbral”.

fig.1-04.e

Performance

Keyboard, MIDI

Part 1 (MIDI receive ch.)

Patch

Part 16 (MIDI receive ch.)

Part 11 (MIDI receive ch.)

Patch

Part 10 (MIDI receive ch.)

Rhythm Set

Part 9 (MIDI receive ch.)

Sound

Parties

Lorsque le XP-30 est utilisé en mode multitimbral, un nouveau concept sonore baptisé Partie entre en jeu. Une Partie contient un Patch ou un kit de batterie. Pour les applications multitimbrales, les Performances regroupent 16 Parties. Chacune des Parties peut se voir attribuer le Patch désiré, à l’exception de la Partie 10 qui se voit toujours affecter un kit de batterie. En mode multitimbral, pensez à la Performance comme à un orchestre dont chaque Partie prendrait la place d’un musicien et chaque Patch ou kit de batterie à son instrument.

Pour de plus amples détails, veuillez-vous reporter aux sections ci-dessous.

Section sur la mémoire (p. 67) Section sur les effets (p. 61)

Page 38

Chapitre 1. Présentation du XP-30

■

Polyphonie

Le XP-30 est capable de produire 64 voies en même temps. Les paragraphes suivants vous expliquent le concept de polyphonie et ce qui se produit si la polyphonie est dépassée.

Calcul du nombre de voies utilisées

Le XP-30 est capable de produire 64 voies simultanées. Attention : Ce chiffre ne correspond pas aux nombres de notes jouées, mais au nombres de Tones utilisés par les Patches. Autrement dit, si vous jouez un Patch constitué de 4 Tones, vous ne pouvez plus jouer que 16 notes simultanément. Si vous jouez un ensemble en mode Performance, calculez le nombre total de Tones utilisés par toutes les Parties au moyen de la formule ci-dessous.

(notes en cours de jeu) x (nombre de Tones utilisés dans le Patch joué).

Utilisation des notes par un Patch

Si vous dépassez la polyphonie autorisée de 64 notes, une des notes en cours de jeu sera coupée pour libérer de la polyphonie pour les nouvelles notes. C’est la note dont la priorité est la plus faible qui est coupée. Les réglages de priorité s’effectuent au paramètre Voice Priority. Le paramètre Voice Priority peut être réglé sur Last ou sur Loudest. Avec le réglage Last, c’est la première note jouée qui est coupée pour libérer de la polyphonie. Avec le réglage Loudest, c’est la note que l’on entend le moins qui est coupée. En général, réglez le paramètre Voice Priority sur Last.

Priorité de note en mode Performance

Comme le mode Performance sert en général à jouer des ensembles de plusieurs Patches, il est important de définir quelles Parties seront prioritaires sur les autres. Ce réglage de priorité s’effectue au paramètre Voice Reserve. Si une note d’un Patch doit être coupée pour libérer de la polyphonie, cette opération se fera selon le réglage du paramètre Voice Priority de ce Patch.

Voice Reserve

Le XP-30 dispose d’une fonction Voice Reserve qui vous permet de fixer un nombre de notes de polyphonie minimum à toujours réserver à chaque Partie. Exemple : Si le paramètre Voice Reserve de la Partie 16 est réglé sur 10, la Partie 16 aura toujours à sa disposition une capacité de jeu de 10 voies, même si les 64 voies de polyphonie sont dépassées. Lors du réglage du paramètre Voice Reserve, vous devez prendre en compte le nombre de notes que vous désirez jouer sur chaque Partie ainsi que le nombre de Tones du Patch qui lui est affecté.

* Il ne faut pas que les valeurs Voice Reserve de toutes les Parties

fassent au total plus de 64 voies.

Opérations simples

■ Sélection des modes

Le XP-30 propose de très nombreuses fonctions. Afin que vous puissiez très facilement vous y retrouver, nous les avons organisées en modes. Selon le mode sélectionné, la source sonore n’est pas la même, les messages à l’écran diffèrent et les touches n’ont pas les mêmes fonctions. Sélectionnez le mode désiré au moyen des touches de la section Mode. Le témoin de la touche en question s’allume ou se met à clignoter et vous passez sur le menu d’écran correspondant.

fig.1-06

Source sonore

Sélectionnez la source sonore désirée au moyen des touches Patch, Performance, Rhythm (kits de batterie) et GM. Il faut toujours qu’un mode soit sélectionné.

Mode Patch

Ce mode permet de jouer des Patches individuels au clavier et de modifier leurs réglages. Si vous pilotez l’instrument depuis un appareil MIDI externe dans ce mode, le XP-30 peut être utilisé comme source sonore monotimbrale.

Mode Performance

Ce mode permet d’utiliser le XP-30 comme instrument multitimbral et de modifier les réglages de Performance. Si vous pilotez l’instrument depuis un appareil MIDI externe dans ce mode, le XP-30 peut être utilisé comme source sonore multitimbrale. Pour modifier les réglages d’un Patch affecté à une Partie, maintenez enfoncée la touche [PERFORM], puis appuyez sur la touche [PATCH]. Le témoins des deux touches s’allument alors.

Mode Rhythm (kits de batterie)

Ce mode vous permet de jouer les instruments de percussion d’un kit de batterie directement au clavier. Dans ce mode, même si vous pouvez jouer les kits de batterie au clavier, le XP-30 reste en configuration multitimbrale. Par conséquent, ce sont les réglages d’effets de la Performance en cours qui restent en vigueur lorsque vous jouez des percussions au clavier. Les kits de batterie sont affectés à la Partie 10 de la Performance. Si vous pilotez l’instrument depuis un appareil

Page 39

Chapitre 1. Présentation du XP-30

MIDI externe dans ce mode, le XP-30 reste utilisable comme source sonore multitimbrale.

Mode GM

Dans ce mode, le XP-30 se transforme en source sonore compatible GM. Passez dans ce mode si vous devez lire des séquences GM (séquences musicales créées au format GM). Pour passer en mode GM, maintenez enfoncée la touche [SHIFT], puis appuyez sur la touche [PERFORM]. Les témoins des touches [PERFORM], [PATCH] et [RHYTHM] ne s’allument pas.

Mode System

Ce mode renferme tous les paramètres système du XP-30 qui ont un effet général sur l’instrument. Vous pouvez par exemple y régler l’accord, le contraste de l’écran ou le mode de réception des messages MIDI.

* Certains paramètres System portent sur la totalité d’un Patch

ou d’une Performance. Pour régler ces paramètres, appuyez sur la touche [SYSTEM] dans le mode sélectionné (Patch ou Performance).

Mode Utility/Card

Ce mode vous donne accès aux paramètres de sauvegarde et de chargement des paramètres de l’instrument via les cartes mémoire ainsi qu’à quelques paramètres propres à l’utilisation des cartes mémoires.

* Certains paramètres du mode Util/Card portent sur la totalité

d’un Patch, d’une Performance ou d’un kit de batterie. Pour régler ces paramètres, appuyez sur la touche [UTIL/CARD] dans le mode sélectionné (Patch, Performance ou Rhythm).

■ Touches de fonctions

Comme leur nom l’indique, les touches de fonctions donnent accès à diverses fonctions. Leur fonction varie selon le mode sélectionné et l’état de la touche [EDIT] (si elle est activée, témoin allumé, ou désactivée, témoin éteint). Activez/désactivez la touche [EDIT] par simple pression.

fig.1-07

* C’est avec la touche [EDIT] que vous pouvez sélectionner la

fonction des touches de fonctions. Attention : toute pression sur la touche [EDIT] ne modifie en rien les données à l’écran. Pour modifier un réglage, appuyez sur la touche [EDIT] (son témoin s’allume), puis appuyez sur une touche de fonction pour sélectionner le menu d’écran et passer au menu désiré. Une fois le réglage effectué, appuyez sur la touche [EXIT] ou sur une touche de mode pour passer sur le menu correspondant.

En mode Performance (témoin [EDIT] éteint)

fig.1-08

Les touches de fonctions agissent comme touches de sélection des Parties ([PART]). Comme il n’y a que huit touches de fonctions pour 16 Parties, servez-vous de la touche [1-8/9-16] pour passer d’un groupe de Parties à l’autre. Lorsque la touche [1-8/9-16] est éteinte, les touches de fonctions permettent d’activer/désactiver les Parties 1 à 8. Lorsqu’elle est allumée, elles activent/désactivent les Parties 9 à 16. Si la touche [EDIT] est éteinte lorsque vous vous trouvez au menu de réglage des Parties, les touches de fonctions prennent la fonction de touches de sélection des Parties à éditer.

* La fonction du réglage on/off des Parties dépend du réglage du

paramètre Key Mode (PERFORM/COMMON/PERFORM COMMON) (p. 83).

Chapitre 1

Page 40

Chapitre 1. Présentation du XP-30

En mode Patch (témoin [EDIT] éteint)

fig.1-09

Dans ce cas, les touches de fonctions servent à la sélection des Tones ([TONE SELECT]) et à l’activation/désactivation des Tones ([TONE SWITCH]). La fonction [TONE SWITCH] permet d’activer (touche allumée) ou désactiver (touche éteinte) les différents Tones d’un Patch. Un Tone n'est audible que lorsqu’il est activé. La fonction [TONE SELECT] permet de sélectionner le Tone que vous souhaitez éditer. Pour sélectionner un Tone à modifier, éteignez le témoin [EDIT] à l’écran de réglage des Tones. Pour sélectionner plusieurs Tones simultanément, maintenez enfoncée l’une des touches [TONE SELECT], puis appuyez sur les autres touches [TONE SELECT] désirées. Dans ce cas, les numéros des Tones autres que le premier sélectionné s’affichent sous forme de symboles *.

En mode Rhythm (kit de batterie) (témoin [EDIT] éteint)

fig.1-10

Les touches de fonctions (section TONE SELECT) permettent de sélectionner la touche indiquée à l’écran. Si le témoin [EDIT] est éteint au menu de réglage des kits de batterie (menu de réglage de chacune des touches), les touches de fonctions servent à sélectionner la touche à éditer. [TONE SELECT 1] : abaisse d’une octave [TONE SELECT 2] : abaisse d’un demi-ton [TONE SELECT 3] : relève d’un demi-ton [TONE SELECT 4] : relève d’une octave

Si le témoin [EDIT] est allumé

Chaque mode contient de très nombreux paramètres de réglage organisés en groupes (ou menus d’écran). Lorsque le témoin [EDIT] est allumé, les touches de fonctions servent à sélectionner les différents menus d’écran. Les menus affichés à l’écran varient en fonction du mode dans lequel vous vous trouvez. Les menus accessibles dans chaque mode sont sérigraphiés au-dessus des touches de la face avant.

fig.1-11

■ Touches curseurs

Ces touches vous permettent de vous déplacer dans les pages d’écran ou de déplacer le curseur à l’écran.

fig.1-12

Passage d’une page d’écran à une autre

Les différents menus sont groupés par touche de fonction et chaque menu contient plusieurs pages d’écran. Passez d’un menu à un autre et d’une page d’écran à une autre au moyen des touches curseurs.

Passage d’une page à une autre

Une flèche pointée vers le haut ( ) affichée à l’écran vous indique que le menu comprend une ou plusieurs pages d’écran situées avant celle que vous êtes en train de consulter. Une flèche pointée vers le bas ( ) affichée à l’écran vous indique que le menu comprend une ou plusieurs pages d’écran situées après celle que vous êtes en train de consulter. Appuyez sur la touche [ ] pour revenir sur la page précédente ou sur la touche [ ] pour passer à la page suivante. Le fait de maintenir enfoncée la touche [SHIFT], puis d’appuyer sur la touche [ ] vous fait revenir directement sur la première page du menu. Le fait de maintenir enfoncée la touche [SHIFT], puis d’appuyer sur la touche [ ] vous amène directement à la dernière page du menu.

fig.1-13

Passage d’un menu à un autre

A partir de l’un des menus Play, maintenez enfoncée la touche [SHIFT], puis appuyez sur la touche [ ] pour passer sur le menu de la touche de fonction la plus à gauche. Lorsque vous vous trouvez dans les menus accessibles par les touches de fonctions, il suffit de tenir enfoncée la touche [SHIFT] et d’appuyer sur la touche [ ] pour passer sur le menu de la touche de fonctions de gauche ou de maintenir enfoncée [SHIFT], puis d’appuyer sur la touche [ ] pour passer sur le menu de celle de droite. Lorsque vous vous trouvez dans un menu, il est possible de changer de menu même si le témoin [EDIT] est éteint, ce qui offre un gain de temps et de procédure appréciable.

Page 41

Chapitre 1. Présentation du XP-30

Déplacement du curseur

Lorsqu’une page d’écran contient plusieurs paramètres, placez le curseur sur celui que vous désirez régler. Appuyez sur la touche [ ] pour déplacer le curseur vers la gauche et sur la touche [ ] pour le déplacer vers la droite.

fig.1-14

Un symbole qui s’affiche dans le coin supérieur droit de l’écran indique que cette page d’écran contient d’autres paramètres. Appuyez sur la touche [ ] pour afficher ces paramètres et sur la touche [ ] pour revenir sur les paramètres précédents.

fig.1-15

■ Réglage d’une valeur

Pour modifier une valeur, servez-vous de la molette VALUE, des touches [INC]/[DEC] ou du pavé numérique ([0] à [9]).

fig.1-16

Touches [0] à [9] (pavé numérique)

Les touches [0] à [9] du pavé numérique vous permettent de saisir directement une valeur numérique. Lorsque vous saisissez un numéro, la valeur se met à clignoter. Ceci vous indique que la procédure n’est pas terminée. Pour ce faire, appuyez sur la touche ENTER. Pour inverser le signe (+/-) du nombre, tenez enfoncée [SHIFT] et appuyez sur [0].

* Pour certains paramètres, il n’est pas nécessaire d’appuyer sur

la touche [ENTER] pour terminer la procédure.

< Exemple 1 : Saisie de la valeur 38 >

Appuyez sur [3]

< Exemple 2 : Saisie de la valeur -60 >

Tenez enfoncée la touche [SHIFT], puis appuyez sur [0] appuyez sur [6]

* Vous pouvez changer le signe (+/-) de la valeur à tout moment

avant de terminer la procédure via la touche [ENTER].

→ appuyez sur [8] → appuyez sur [ENTER]

→

→ appuyez sur [0] → appuyez sur [ENTER]

Fonctions spéciales du pavé numérique

Les touches du pavé numérique peuvent également servir pour des paramètres non numériques.

* Reportez-vous à la section

apprendre à saisir des caractères et des symboles au moyen des touches du pavé numérique.

“Assigning a Name”

(p. 46). pour

Chapitre 1

* Chaque paramètre dispose d’une plage de réglage qui lui est

propre. Vous ne pouvez donc pas spécifier de valeur qui se trouve hors de sa plage de réglage.

Molette VALUE

Le fait de tourner la molette VALUE augmente la valeur alors que le fait de la tourner vers la gauche la diminue. Le fait de maintenir enfoncée la touche [SHIFT] tout en tournant la molette fait défiler plus rapidement les valeurs.

Touches [INC] et [DEC] (+/-)

La touche [INC] augmente la valeur d’une unité alors que la touche [DEC] la diminue d’une unité. Maintenez enfoncée la touche [INC] ou [DEC] pour effectuer les réglages. Pour augmenter plus rapidement une valeur, tenez enfoncée la touche [INC], puis appuyez sur [DEC]. Pour diminuer plus rapidement une valeur, tenez [DEC] enfoncée, puis appuyez sur [INC]. Le fait de tenir enfoncée la touche [SHIFT]; puis d’appuyer sur [INC] ou [DEC] augmente le pas de réglage.

Menus Performance/Patch/Rhythm

À l’écran PLAY des modes Performance, Patch et Rhythm, vous pouvez sélectionner les banques de sons (Groupes) au moyen des touches du pavé numérique. Pour sélectionner un groupe, maintenez enfoncée la touche [SHIFT], puis appuyez sur la touche numérique correspondante.

Touches

[SHIFT]+[1] PR-A (preset A) [SHIFT]+[2] PR-B (preset B) [SHIFT]+[3] PR-C (preset C) [SHIFT]+[4] PR-D (GM (General MIDI)) [SHIFT]+[5] PR-E (preset E) [SHIFT]+[6] USER (user, utilisateur)

Groupe

Annulation d’une opération (Undo)

Pour annuler une opération et revenir sur la valeur en vigueur avant celle-ci, appuyez sur la touche [UNDO/ COMPARE]. La fonction d’annulation Undo est également disponible lors de l’édition des sons.

Page 42

Chapitre 1. Présentation du XP-30

■ Dénomination des sons

Il est possible de donner un nom aux Patches, aux Performances et aux kits de batterie. La procédure est la même pour tous les types de données. Pour saisir un nom, placez le curseur à l’endroit désiré via les touches [ ]/[ ], puis sélectionnez le caractère souhaité par le biais de la molette, des touches [INC]/[DEC] ou du pavé numérique.

Caractères et symboles disponibles :

espace, A—Z, a—z, 0—9, + - * / | = ! ? < > ), ]/[ : ;., “‘` # % & $¥ @ ^ _

Utilisation du pavé numérique

Les touches du pavé numérique permettent de saisir des chiffres mais également des caractères (voir ci-dessous). Chaque pression sur une touche numérique sélectionne tour à tour le chiffre ou l’un des trois caractères imprimés audessus d’elle. Pour écrire en minuscule, tenez [SHIFT] enfoncée lorsque vous appuyez sur la touche.

Touche numérique

[1] A B C [2] D E F [3] G H I [4] J K L [5] M N O [6] P Q R [7] S T U [8] V W X [9] Y Z ! [0] espace

Caractère

INS : insère un espace au niveau du curseur. DEL : supprime le caractère situé au niveau du curseur.

Aide à la saisie des noms

Lorsque vous maintenez enfoncée la touche [SHIFT], trois fonctions d’aide à la saisie du nom viennent s’afficher à l’écran. Pour utiliser chaque fonction, tenez enfoncée [SHIFT], puis appuyez sur la touche de fonction appropriée.

fig.1-17

Aa :permet de passer de minuscules en majuscules et vice

versa

Page 43

Chapitre 2. Utilisation

Jeu en mode Patch

C'est en général en mode Patch que vous jouerez le plus souvent. Commencez donc par sélectionner un Patch.

■ Sélection d'un Patch

Les 768 Patches du XP-30 sont organisés en six groupes de 128 Patches : User (Patches utilisateurs) et Preset A à E. Par ailleurs, le XP-30 intègre la totalité des Patches de trois célèbres cartes d'extension (“Session”, “Orchestral” et “Techno Collection”). Enfin, vous avez la possibilité d'ajouter à l'instrument deux cartes d'extension disponibles séparément pour un total de 2044 Patches.

USER (Patches utilisateurs)

La mémoire utilisateur du XP-30 contient 128 Patches que vous pouvez remplacer par vos Patches personnels.

PR-A à C, E (Patches presets A à C, E)

Le XP-30 intègre 512 Patches préprogrammés (presets) qui sont inaltérables. Par contre, il est possible de charger les réglages d'un Patch preset dans la zone temporaire, les modifier, puis les sauvegarder en mémoire User.

PR-D (GM (General MIDI))

Les Patches GM permettent de rendre le XP-30 compatible avec la norme GM. Cette norme a été créée afin de standardiser les fonctions MIDI entre les appareils de types et de fabricants différents. Le XP-30 contient 128 Patches GM inaltérables. Vous pouvez cependant charger les réglages d'un Patch GM dans la zone temporaire, les modifier, puis les sauvegarder en mémoire utilisateur User.

XP-A à C (cartes d'extension internes)

Le XP-30 intègre d'origine les Patches de trois cartes d'extension (766 Patches). Ces Patches sont inaltérables. Vous pouvez cependant charger leurs réglages dans la zone temporaire, les modifier, puis les sauvegarder en mémoire utilisateur User.

1. Appuyez sur la touche [PATCH] pour passer sur l'écran

PATCH PLAY.

fig.2-01.e

N° du Patch

Groupe du Patch

2. Sélectionnez un Patch au moyen de la molette VALUE ou

des touches [INC]/[DEC].

Nom du Patch

Sélection d'un Patch par les touches du pavé numérique

Vous pouvez sélectionner directement le Patch désiré à l'aide des touches du pavé numérique.

1. Passez sur l'écran PATCH PLAY au moyen de la touche

[PATCH].

2. Sélectionnez le groupe de Patch désiré au moyen des

touches correspondantes.

Touches Groupe de Patches

[SHIFT] + [1] PR-A (Preset A) [SHIFT] + [2] PR-B (Preset B) [SHIFT] + [3] PR-C (Preset C) [SHIFT] + [4] PR-D (GM (General MIDI)) [SHIFT] + [5] PR-E (Preset E) [SHIFT] + [6] USER (User, utilisateur) [EXP A] XP-A (“Session”) [EXP B] XP-B (“Orchestral”) [EXP C] XP-C (“Techno Collection”) [EXP D] XP-D (Carte d'extension D) [EXP E] XP-E (Carte d'extension E)

3. Saisissez le numéro du Patch désiré à l'aide des touches

du pavé numérique. Le numéro et le nom du Patch se mettent alors à clignoter. La sélection du Patch n'est pas encore validée.

Chapitre 2

XP-D, E (cartes d'extension installées dans les emplacements EXP-D et EXP-E)

Les Patches des cartes d'extension sont inaltérables. Vous pouvez cependant charger leurs réglages dans la zone temporaire, les modifier, puis les sauvegarder dans la mémoire utilisateur User.

* Vous n'avez pas accès aux Patches des groupes XP-D/E si vous

n'avez pas installé de carte dans ces ports d'extension.

4. Appuyez sur la touche [ENTER] pour valider le Patch

sélectionné.

Page 44

Chapitre 2. Utilisation

Sélection rapide des Patches (Digit Hold)

Lorsque la fonction Digit Hold est active, les chiffres des centaines et des dizaines sont verrouillés si vous tentez de sélectionner un Patch par le pavé numérique. Autrement dit, seul le chiffre des unités peut être modifié et il n'est plus nécessaire d'appuyer sur la touche [ENTER] pour valider la sélection. Ce système est également valable pour la sélection des Performances et des kits de batterie.

1. Activez la fonction Digit Hold en tenant enfoncée la

touche [SHIFT] et en appuyant sur [ENTER].

fig.2-02

La taille du chiffre des centaines et des dizaines diminue, ce qui indique que la fonction Digit Hold est active.

2. Toute pression sur une touche numérique va

sélectionner directement un nouveau Patch sans que vous n'ayez à appuyer sur la touche [ENTER].

Sélection des Patches par catégorie (fonction Patch Search)

Le XP-30 est doté d'une fonction Patch Search qui vous permet de rechercher les Patches selon leur type (catégorie). Les Patches sont répartis en 38 catégories.

1. Passez à l'écran PATCH PLAY au moyen de la touche

[PATCH].

2. Activez la fonction Patch Search à l'aide de la touche

[CATEGORY]. Le XP-30 passe alors sur l'écran de sélection des catégories.

* Vous pouvez à présent sélectionner les Patches de la catégorie en

cours via la molette VALUE ou les touches [INC]/[DEC]. Servez-vous du pavé numérique pour changer de catégorie.

Pour changer de catégorie, suivez la procédure ci-dessous.

3. Sélectionnez une catégorie en maintenant enfoncée la

touche [CATEGORY], puis en appuyant sur l'une des

touches [0] à [9] du pavé numérique.

fig.2-03

3. Pour désactiver la fonction Digit Hold, maintenez

enfoncée la touche [SHIFT], puis appuyez de nouveau sur la touche [ENTER].

4. Sélectionnez une catégorie au moyen de la molette

VALUE ou des touches [INC]/[DEC]. La catégorie sélectionnée se met à clignoter mais n'est pas encore validée.

* À cette étape, le fait d'appuyer sur la touche [ ] vous fait passer

sur l'écran ci-dessous dans lequel vous pouvez sélectionner les Patches tout en consultant le nombre de Patches (a) que contient la catégorie en question et sa position dans la catégorie, et (b) qui ont été sélectionnés après la recherche. Servez-vous des touches du pavé numérique pour changer de catégorie.

fig.2-04

(b) (a)

5. Validez la sélection au moyen de la touche [ENTER].

* À l'étape 4, vous pouvez sélectionner directement une catégorie

en appuyant sur la touche correspondante du pavé numérique.

6. Sélectionnez un Patch au moyen de la molette VALUE ou

des touches [INC]/[DEC].

7. Désactivez la fonction Patch Search en appuyant sur la

touche [CATEGORY]. Vous revenez sur l'écran PATCH PLAY normal.

Page 45

Chapitre 2. Utilisation

Voici les différentes catégories de Patches proposées.

Groupe de catégories Catégorie Contenu

--- NO ASSIGN No assign

Piano

PNO AC.PIANO Piano acoustique

EP EL.PIANO Piano électrique

Keys&Organ

KEY KEYBOARDS Autres claviers

(Clavi, clavecin, etc.)

BEL BELL Cloches, nappes cloches MLT MALLET Maillets ORG ORGAN Orgue élec. & lithurgique ACD ACCORDION Accordéon

HRM HARMONICA Harmonica, Blues Harp

Guitar

AGT AC.GUITAR Guitare acoustique

EGT EL.GUITAR Guitare électrique

DGT DIST.GUITAR Guitare distorsion

Bass

BS BASS Basse acoustique & élec.

SBS SYNTH BASS Basse synthé

Orchestral

STR STRINGS Cordes

ORC ORCHESTRA Orchestre

HIT HIT&STAB Pêches d'orchestre, Pêches

WND WIND Vent (Hautbois, Clari, etc.)

FLT FLUTE Flûte, Piccolo

Brass

BRS AC.BRASS Cuivres SBR SYNTH BRASS Cuivres synthé

SAX SAX Saxophone

Synth

HLD HARD LEAD Synthé Lead agressif

SLD SOFT LEAD Synthé Lead doux

TEK TECHNO SYNTH Synthé Techno

PLS PULSATING Pulsations de synthé

FX SYNTH FX Effets synthé (bruit, etc.)

SYN OTHER SYNTH Synthé poly

Pad

BPD BRIGHT PAD Nappe claire

SPD SOFT PAD Nappe douce Pad Synth VOX VOX Voix, Choeur

Ethnic

PLK PLUCKED Instr. pincé (Harpe etc.)

ETH ETHNIC Autres instr. ethniques

FRT FRETTED Instruments à frettes

(Mandoline, etc.)

Ryhthm&SFX

PRC PERCUSSION Percussion

SFX SOUND FX Effets spéciaux BTS BEAT&GROOVE Beat & Groove

DRM DRUMS Kits de batterie

CMB COMBINATION Autres Patches avec split

Layer

■ Écoute des Patches grâce à la fonction Phrase Preview

Le XP-30 peut vous donner un aperçu en contexte de chaque Patch dans un motif musical.

1. Sélectionnez un Patch (p. 43).

2. Maintenez enfoncée la touche [PHRASE PREVIEW].

* Si vous êtes en mode Performance, c'est le Patch de la Partie en

cours de réglage qui est déclenché. Si vous êtes en mode Rhythm, c'est un motif rythmique qui est joué.

* Les Patches du groupe USER ou provenant d'une carte

d'extension (série SR-JV80) risquent de ne pas être joués dans leur tessiture d'origine. Dans ce cas, réglez la tessiture au moyen des touches [+OCT] ou [-OCT].

* Si la tessiture du motif musical est plus étendue que celle des

Tones du Patch (p. 70) ou que celle des Parties de la Performance (p. 83), la portion du motif hors de la tessiture n'est pas reproduite.

3. Relâchez la touche [PHRASE PREVIEW] pour

interrompre la lecture du motif musical.

4. Passez sur l'écran PREVIEW SELECT en tenant enfoncée

la touche [SHIFT], puis en appuyant sur la touche [PHRASE PREVIEW]. Vous pouvez y régler la façon dont doit être joué le motif (Mode) et y sélectionner le motif désiré (Patch Category).

fig.2-05

5. Pour régler le mode de jeu du motif, amenez le curseur

sur le paramètre Mode.

6. Sélectionnez le réglage désiré à l'aide de la molette

VALUE ou des touches [INC]/[DEC].

Mode (Preview Sound Mode)

SINGLE : Les notes sélectionnées au paramètre Note 1-4

(SYSTEM/PREVIEW/PREVIEW KEY) sont jouées les unes après les autres.

CHORD : Les notes sélectionnées au paramètre Note 1–4

(SYSTEM/PREVIEW/PREVIEW KEY) sont jouées simultanément.

PHRASE : C'est le motif préparé pour le type (catégorie) de

Patch qui est joué.

* Ce réglage dépend du paramètre Mode (SYSTEM/PREVIEW/

PREVIEW MODE).

7. Si vous réglez le paramètre Mode sur PHRASE, vous

pouvez choisir le motif à jouer. Amenez le curseur sur le paramètre Patch Catégorie via les touches curseurs.

* Si vous êtes en mode Rhythm, vous n'avez pas d'autres choix

que DRUMS et vous ne pouvez modifier le type de motif à jouer.

Chapitre 2

Page 46

Chapitre 2. Utilisation

8. Sélectionnez la valeur désirée via la molette VALUE ou

les touches [INC]/[DEC]. Vous pouvez trouver les catégories disponibles en page 49.

* Ce réglage dépend du paramètre Category (PATCH/

COMMON/PATCH CATEGORY).

■ Activation/désactivation d'un Tone

Comme un Patch peut contenir jusqu''à quatre Tones, il est possible d'activer ou désactiver certains d'entre eux pour changer le rendu sonore du Patch.

* Ce réglage est lié au paramètre Switch (PATCH/WAVE/

WAVE). Si vous désirez créer un Patch ne contenant qu'un ou deux Tones, désactivez les autres, puis sauvegardez les réglages effectués dans un Patch. Ceci permet de ne pas gaspiller inutilement la polyphonie du XP-30.

1. Revenez sur l'écran PATCH PLAY.

2. Vérifiez que le témoin [EDIT] est éteint. S'il ne l'est pas,

appuyez sur la touche [EDIT]. Vous pouvez alors savoir si chacun des Tones du Patch à l'écran est activé ou non au moyen des témoins des touches TONE SWITCH [1] à [4]. Ceux qui sont allumés sont activés, ceux qui sont éteint sont désactivés.

3. Activez/désactivez les Tones via les touches TONE

SWITCH [1] à [4].

■ Jeu monophonique (Solo)

Par défaut, le XP vous permet de jouer des accords. Toutefois, la touche [SOLO] fait passer le XP-30 en mode de jeu monophonique (une seule note peut être jouée à la fois). Cette fonction est particulièrement utile pour les solos d'instruments monophoniques comme le saxophone ou la flûte.

1. Revenez à l'écran PATCH PLAY.

2. Appuyez sur la touche [SOLO](son témoin s'allume)

Le XP-30 est à présent en mode monophonique

* Ce réglage est lié au paramètre Assign parameter (PATCH/

CONTROL/KEY MODE & BENDER). Le fait d'allumer la touche [SOLO] fait passer le paramètre Assign sur SOLO. Lorsqu'elle est éteinte, le paramètre Assign est réglé sur POLY.

3. Appuyez sur la touche du clavier du XP-30.

* Si vous appuyez sur la touche [SOLO] alors que c'est une

Performance Single qui est sélectionnée, la fonction Solo peut être activée/désactivée pour la Partie en cours. S'il s'agit d'une Performance Layer, la fonction Solo ne peut être activée ou désactivée que pour les Parties dont le paramètre Local est réglé sur ON (PERFORM/MIDI/MIDI). S'il s'agit d'un kit de batterie, la fonction [SOLO] ne peut être activée.

■ Portamento (variation continue de hauteur)

Le Portamento est une variation de hauteur continue entre deux notes. En combinant le Portamento et la fonction [SOLO], vous pouvez recréer des techniques de jeu comme des glissandos de violon.

1. Revenez sur l'écran PATCH PLAY.

2. Appuyez sur la touche [PORTAMENTO] (son témoin

s'allume). Vous pouvez à présent jouer en Portamento.

* Ce réglage est lié au paramètre Sw (PATCH/CONTROL/

PORTAMENTO).

3. Pour modifier les réglages de Portamento, appuyez sur

la touche [EDIT] (son témoin s'allume). Appuyez ensuite sur la touche de fonction [CONTROL], puis sur la touche [ ] ou [ ] pour passer sur l'écran PORTAMENTO.

fig.2-06

4. Déplacez le curseur sur le paramètre Time, Mode, Type

ou Start.

Vous pouvez trouver la description de ces paramètres p. 73.

5. Fixez la valeur désirée au moyen de la molette VALUE

ou des touches [INC]/[DEC].

6. Revenez à l'écran PATCH PLAY grâce à la touche [EXIT]

et appuyez sur la touche du clavier.

* Si vous appuyez sur la touche [PORTAMENTO] alors que

c'est une Performance Single qui est sélectionnée, la fonction Portamento peut être activée/désactivée pour la Partie en cours. S'il s'agit d'une Performance Layer, la fonction Portamento ne peut être activée/désactivée que pour les Parties dont le paramètre Local est réglé sur ON (PERFORM/MIDI/MIDI). S'il s'agit d'un kit de batterie, la fonction [PORTAMENTO] ne peut être activée.

■ Édition en temps réel du son par les curseurs de la Palette (fonction Sound Palette)

Les quatre curseurs de la section PALETTE vous permettent de faire varier en temps le volume et le timbre du son.

* Les modifications effectuées par les curseurs de la section

PALETTE sont temporaires. Elles ne sont pas sauvegardées dans le Patch. Elles sont donc perdues si vous changez de Patch.

* Les modifications effectuées en temps réel sont transmises à la

prise MIDI OUT et donc vers les appareils MIDI qui y sont reliés.

Page 47

Chapitre 2. Utilisation

Édition du timbre du son

1. Revenez à l'écran PATCH PLAY.

2. Appuyez sur la touche [FILTER/ENV] (son témoin

s'allume).

3. Déplacez les curseurs tout en continuant de jouer pour

faire évoluer le timbre du son. Le curseur CUTOFF agit sur la brillance du son. Le curseur RESO agit sur la résonance. Le curseur ATTACK agit sur le temps d'attaque du son. Le curseur DECAY agit sur le temps de déclin.

Mixage des Tones entre eux

1. Revenez à l'écran PATCH PLAY.

2. Appuyez sur la touche [LEVEL] (son témoin s'allume).

3. Déplacez les curseurs pour faire évoluer le dosage entre

les Tones en cours de jeu. Les curseurs 1, 2, 3 et 4 permettent de faire varier respectivement le volume des Tones 1, 2, 3 et 4.

■ Sélection d'une Performance

Le XP-30 offre trois banques de Performances (User, Preset A et Preset B) chacune dotée de 32 Performances. Vous disposez donc au total de 96 Performances.

USER (Performances utilisateurs)

Le XP-30 propose 32 Performances utilisateurs que vous pouvez modifier et remplacer par vos Performances personnelles.

PR-A–B (Performances preset, banques A et B)

Le XP-30 intègre 64 Performances préprogrammées qui sont inaltérables. Vous pouvez cependant charger les réglages d'une performance preset dans la zone temporaire, les modifier, puis les sauvegarder dans une Performance utilisateur.

1. Passez sur l'écran PERFORM PLAY au moyen de la

touche [PERFORM].

fig.2-07.e

N° de la Performance

Groupe de la Performance

Nom de la Performance

Chapitre 2

Mode Performance

Vous disposez de deux types : les Performances Layer et les Performances Single. Si le message “LAYER p* “(*

correspondant au n° de Partie) s'affiche à l'écran, il s'agit d'une Performance Layer. Si c'est le message “part=* “ (* correspondant au n° de Partie) qui s'affiche, il s'agit d'une Performance Single. Une Performance Layer vous permet de superposer plusieurs Parties simultanément sur le clavier afin de créer des sons amples d'une grande richesse. Sélectionnez une Performance Layer pour obtenir un GROS son constitué de plusieurs Patches ou jouer plusieurs Patches affectés à différentes zones du clavier. Une Performance Single ne permet de jouer que la Partie affichée à l'écran (Partie en cours). Optez pour une Performance Single pour jouer des morceaux constitués de deux ou plusieurs instruments.

* Sélectionnez le type de Performance désiré au paramètre Key

Mode (PERFORM/COMMON/PREFROM COMMON). Le paramètre Key Mode permet de définir comment le clavier du XP-30 va déclencher le générateur de sons interne. Par contre, il n'a aucun effet sur la façon dont le générateur sonore du XP-30 est joué depuis un séquenceur ou un autre instrument MIDI.

* Vous pouvez passez du mode SINGLE au mode LAYER

directement depuis l'écran PERFORM PLAY en maintenant enfoncée la touche [SHIFT], puis en appuyant sur la touche [SOLO].

2. Sélectionnez la Performance désirée à l'aide de la molette

VALUE ou des touches [INC]/[DEC].

Sélection d'une Performance au moyen du pavé numérique

Vous pouvez sélectionner les Performances directement depuis les touches du pavé numérique.

1. Passez sur l'écran PERFORM PLAY au moyen de la

touche [PERFORM].

2. Sélectionnez la banque de Performance désirée à l'aide

des touches ci-dessous.

Touches Banques de Performances

[SHIFT] + [1] PR-A (Perf. Preset A) [SHIFT] + [2] PR-B (Perf. Preset B) [SHIFT] + [6] USER (Perf. utilisateurs)

3. Saisissez le numéro de la Performance via les touches du

pavé numérique. Le numéro et le nom de la Performance se mettent alors à clignoter, ce qui signifie que la sélection de la Performance n'est pas encore validée.

4. Validez la sélection en appuyant sur la touche [ENTER].

* La fonction Digit Hold permet de sélectionner les Performances

uniquement par saisie du chiffre des unités (p. 48).

Page 48

Chapitre 2. Utilisation

■ Superposition de Patches (Layer)

Si vous avez sélectionné une Performance Layer, toutes les Parties dont le paramètre Local est activé (ON) peuvent être jouées simultanément, afin de créer des sons épais, amples et puissants.

fig.2-08.e

Partie1Partie

Paramètres Local

1. Revenez à l'écran PERFORM PLAY.

2. Veillez à ce que le message “LAYER p* ”(* correspondant

au n° de la Partie) s'affiche en haut à droite de l'écran. Si c'est le message “part=* ” (* correspondant au n° de Partie) qui est à l'écran, la Performance en cours est de type “Single”. Passez alors sur le mode “Layer” en maintenant enfoncée la touche [SHIFT] et en appuyant sur la touche [SOLO].

* Ce réglage est lié au paramètre Key Mode (PERFORM/

COMMON/PERFORM COMMON).

3. Appuyez sur la touche de fonction correspondant à la

Partie que vous souhaitez jouer (son témoin doit s'allumer). Lorsque le témoin [1-8/9-16] est éteint, ce sont les Parties 1 à 8 qui sont réglables. S'il est allumé, ce sont les Parties 9 à 16 qui sont réglables.

Activez (ON) le paramètre Local de la Partie en cours.

* Ce réglage est lié au paramètre Local parameter (PERFORM/

MIDI/MIDI).

4. Répétez l'étape 3 afin d'activer (ON) le paramètre Local

de toutes les Parties que vous désirez jouer.

Partie15Partie

■ Affectation de Patches à différentes zones du clavier (Split)

Avec une Performance Layer, vous avez la possibilité de partager le clavier en différentes zones afin d'affecter un Patch différent à chacune d'elles. Le clavier peut être divisé en 16 sections maximum (la tessiture de chaque section étant réglable séparément). Exemple : Vous pouvez jouer des cordes dans la section graves, du piano dans la section aiguë et les deux instruments à la fois entre les deux.

fig.2-09.e

Partie 1 : Cordes

* Si vous n'avez pas réglé les paramètres de l'écran KEY RANG

(PATCH/COMMON), les sons sont joués dans les sections où se chevauchent les sons entre les tessitures fixées pour le Patch et la Performance.

1. Revenez à l'écran PERFORM PLAY.

2. Veillez à ce que le message “LAYER p* ”(* correspondant

* Ce réglage est lié au paramètre Key Mode (PERFORM/

COMMON/PERFORM COMMON).

3. Appuyez sur la touche de fonction correspondant à la

Activez (ON) le paramètre Local de la Partie en cours.

* Ce réglage est lié au paramètre Local parameter (PERFORM/

MIDI/MIDI).

Partie 1 + Partie 2

(Cordes + Piano)

Partie 2 : Piano

4. Répétez l'étape 3 afin d'activer (ON) le paramètre Local

de toutes les Parties que vous désirez jouer.

5. Appuyez sur la touche [EDIT] (son témoin s'allume).

Appuyez ensuite sur la touche de fonction [COMMON], puis placez sur l'écran PERFORM COMMON au moyen des touches [ ] ou [ ].

Page 49

Chapitre 2. Utilisation

6. Vérifiez que le paramètre Key Range est activé (ON). S'il

est désactivé (OFF), placez le curseur sur le paramètre Key Range via les touches curseurs, puis réglez ce dernier sur ON au moyen de la molette VALUE ou des touches [INC]/[DEC].

* Si le paramètre Key Range est désactivé (OFF), il n'est pas

possible de partager de clavier en sections, même si vous délimitez des tessitures.

7. Passez sur l'écran KEY RANG grâce à la touche [ ].

fig.2-10

8. Appuyez sur la touche [EDIT] (son témoin s'éteint).

9. Appuyez sur la touche de fonction de la Partie dont vous

souhaitez activer (ON) le Paramètre Local. Lorsque la touche [1-8/9-16] est éteinte, ce sont les Parties 1 à 8 qui sont disponibles. Lorsqu'il est allumé, ce sont les Parties 9 à 16 qui sont disponibles.

10. Fixez la tessiture (plage de notes) sur laquelle vous

désirez jouer la Partie. Fixez la note la plus basse au paramètre Lower et la note la plus aiguë au paramètre Upper.

11. Fixez les notes la plus basse et la plus aiguë de la

tessiture au moyen de la molette VALUE ou des touches [INC]/[DEC].

* En faisant se chevaucher des Parties, il est possible de combiner

plusieurs Patches sur une section bien spécifique du clavier.

12. Une fois les réglages effectués, revenez à l'écran

PERFORM PLAY en appuyant sur la touche [EXIT], puis jouez un morceau sur le clavier.

■ Utilisation du XP-30 comme source multitimbrale avec un séquenceur

Avec une Performance Single, le clavier du XP-30 peut jouer uniquement le Patch de la Partie en cours. Ce mode permet de jouer une Partie par dessus une séquence.

fig.2-11.e

Partie 1 Partie 2

Sélection de la Partie à jouer au clavier

S'il s'agit d'une Performance Single, sélectionnez la Partie que vous désirez jouer par vous-même au moyen des touches [ ] ou [ ]. Cette Partie est baptisée Partie active.

1. Revenez à l'écran PERFORM PLAY.

2. Sélectionnez la Partie que vous souhaitez jouer via les

touches [ ] ou [ ].

Le n° de Partie affiché en haut à droite de l'écran change.

fig.2-12

* Vous pouvez également sélectionner la Partie désirée par le biais

de sa touche de fonction. Dans ce cas, le témoin de la touche de fonction utilisée s'allume.

Coupure d'une Partie (Mute)

Lors de la lecture d'une séquence, vous avez la possibilité de couper à tout moment n'importe quelle Partie. Vous pouvez par exemple couper la Partie de mélodie pour les karaokés ou pour vous entraîner à jouer cette Partie.

Partie 15 Partie 16

Chapitre 2

1. Vérifiez que le témoin [EDIT] est éteint. S'il ne l'est pas,

appuyez sur la touche [EDIT]. Vous pouvez à présent savoir quelles sont les Parties activées (témoins allumés) ou désactivées (témoins éteints) en fonction de l'état des témoins des touches de fonctions. Lorsque la touche [1-8/9-16] est éteinte, c'est le statut des Parties 1 à 8 que vous pouvez consulter. Si elle est allumée, c'est le statut des Parties 9 à 16 que vous pouvez consulter.

2. Maintenez enfoncée la touche [SHIFT], puis activez/

désactivez les Parties via les touches de fonction

correspondantes.

* Ce réglage est lié au paramètre Rx (PERFORM/MIDI/MIDI).

Page 50

Chapitre 2. Utilisation

■ Affectation d'un Patch à une Partie

Le Patch affecté à chaque Partie est pris en compte lors de la sauvegarde de la Performance.

1. Revenez à l'écran PERFORM PLAY.

2. Sélectionnez la Partie à laquelle vous souhaitez affecter

un Patch via les touches [ ] ou [ ].

3. Passez sur l'écran PART PLAY du Patch affecté à la

Partie en maintenant enfoncée la touche [PERFORM], puis en appuyant sur la touche [PATCH].

fig.2-13

Le n° de la Partie en cours (Partie active) s'affiche en haut à droite de l'écran.

4. Sélectionnez le Patch désiré selon la procédure indiquée

en mode Patch (p. 43).

* Ce réglage est lié au paramètre Group et au paramètre

(PERFORM/PART/PATCH).

5. Revenez à l'écran PERFORM PLAY au moyen des

touches [PERFORM] ou [EXIT].

■ Édition en temps réel du son via les curseurs (Palette sonore)

La fonction Palette sonore vous permet de modifier les caractéristiques sonores du Patch affecté à une Partie ou de régler le volume de chaque Partie.

* Les modifications apportées par les curseurs de la Palette Sonore

ne sont pas conservées en mémoire. Elles ne servent qu'à l'interprétation et ne sont pas sauvegardées dans la Performance. Si vous changez de Performance, les modifications sont perdues.

* Les mouvements des curseurs de la Palette sonore sont transmis

à la prise MIDI OUT et donc aux appareils MIDI qui y sont connectés.

3. Déplacez les curseurs de la Palette pendant même que

vous jouez sur le clavier XP-30 pour faire évoluer le son. Le curseur CUTOFF agit sur la brillance du son. Le curseur RESO agit sur la résonance. Le curseur ATTACK agit sur le temps d'attaque. Le curseur DECAY agit sur le temps de déclin.

Réglage du volume de chaque Partie

1. Revenez à l'écran PERFORM PLAY.

2. Appuyez sur la touche [LEVEL] (son témoin s'allume).

3. Sélectionnez la Partie dont vous souhaitez modifier le

volume via les touches [ ] ou [ ]. Si vous sélectionnez l'une des Parties 1 à 4, les curseurs 1, 2, 3 et 4 règlent respectivement le volume des Parties 1, 2, 3 et 4. Si vous sélectionnez l'une des Parties 5 à 8, les curseurs 1, 2, 3 et 4 règlent respectivement le volume des Parties 5, 6, 7 et 4. Si vous sélectionnez l'une des Parties 9 à 12, les curseurs 1, 2, 3 et 4 règlent respectivement le volume des Parties 9, 10, 11 et 12. Si vous sélectionnez l'une des Parties 13 à 16, les curseurs 1, 2, 3 et 4 règlent respectivement le volume des Parties 13, 14, 15 et 16.

4. Réglez ensuite le volume désiré de chacune des Parties

au moyen des curseurs pendant que vous jouez.

Modification du timbre du son

* S'il s'agit d'une Performance Single, les mouvements des

curseurs n'agissent que sur la Partie active. S'il s'agit d'une Performance Layer, ces mouvements agissent uniquement sur les Parties dont le paramètre Local est activé (ON) (PERFORM/MIDI/MIDI).

1. Revenez à l'écran PERFORM PLAY.

2. Appuyez sur la touche [FILTER/ENV] (son témoin

s'allume).

Page 51

Chapitre 2. Utilisation

Jeu en mode Rhythm

Le mode Rhythm (kits de batterie) vous permet de jouer des instruments de percussion sur le clavier. Comme les instruments de percussion affectés aux touches du clavier varient en fonction du kit de batterie sélectionné, vous avez accès à un très grand nombre d'instruments de percussion différents.

■ Sélection d'un kit de batterie

Le XP-30 propose douze kits de batterie répartis en six banques (User et Preset A à E) de deux kits chacune plus les kits de batterie des célèbres cartes d'extension “Session” et “Techno Collection”. En outre, grâce aux deux cartes d'extension vendues séparément que vous pouvez installer dans l'instrument, vous avez accès à une palette d'instruments de percussion encore plus large.

USER (banque utilisateur)

Le XP-30 contient deux kits de batterie utilisateurs que vous pouvez modifier et remplacer par vos kits de batterie personnels.

1. Passez sur l'écran RHYTHM PLAY via la touche

[RHYTHM].

fig.2-14.e

N° du kit de batterie

Groupe du kit de batterie

2. Sélectionnez un kit de batterie à l'aide de la molette

VALUE ou des touches [INC]/[DEC].

* A ce moment-là, le fait de maintenir enfoncée la touche

[CATEGORY], puis d'appuyer sur la touche [0] du pavé numérique vous amène sur l'écran ci-dessous. Ce dernier vous permet de connaître le nombre total de kits de batterie disponibles (a) et la position du kit sélectionné parmi tous les kits (b). Il vous permet également de sélectionner le kit de batterie désiré.

fig.2-14a

Nom du kit de batterie

(b) (a)

Chapitre 2

PR-A–C, E (banques presets A à C, E)

Le XP-30 propose huit kits de batterie preset inaltérables. Vous pouvez néanmoins charger leurs réglages dans la zone temporaire, les modifier, puis les sauvegarder dans les kits utilisateurs.

PR-D (GM (General MIDI))

Les kits de batterie GM sont destinés aux instruments compatibles General MIDI (norme permettant de standardiser les fonctions MIDI d'appareils de modèles et de fabricants différents). Le XP-30 contient deux kits de batterie GM inaltérables. Vous pouvez néanmoins charger leurs réglages dans la zone temporaire, les modifier, puis les sauvegarder dans les kits utilisateurs.

XP-A et C (cartes d'extension internes)

Les kits de batterie (16 au total) des deux cartes d''extension intégrées d'origine au XP-30 sont inaltérables. Vous pouvez néanmoins charger leurs réglages dans la zone temporaire, les modifier, puis les sauvegarder dans les kits utilisateurs.

XP-D, E cartes d'extension installées dans les ports EXP-D et EXP-E)

Les kits de batterie de ces cartes optionnelles sont inaltérables. Vous pouvez néanmoins charger leurs réglages dans la zone temporaire, les modifier, puis les sauvegarder dans les kits utilisateurs.

* Vous n'avez pas accès aux Patches des cartes XP-D et E si ces

dernières ne sont pas installées dans le XP-30.

Sélection d'un kit de batterie à l'aide des touches du pavé numérique

Le pavé numérique vous permet de sélectionner directement le kit de batterie désiré par son numéro.

1. Passez sur l'écran RHYTHM PLAY via la touche

[RHYTHM].

2. Sélectionnez la banque de kit de batterie désiré par le

biais des touches ci-dessous.

Touches Banques de kits de batterie

[SHIFT] + [1] PR-A (Preset A) [SHIFT] + [2] PR-B (Preset B) [SHIFT] + [3] PR-C (Preset C) [SHIFT] + [4] PR-D (GM (General MIDI)) [SHIFT] + [5] PR-E (Preset E) [SHIFT] + [6] USER (utilisateur) [EXP A] XP-A (“Session”) [EXP C] XP-C (“Techno Collection”) [EXP D] XP-D (carte d'extension D) [EXP E] XP-E (carte d'extension E)

3. Saisissez le n° du kit de batterie désiré via le pavé

numérique. Le n° et le nom du kit sélectionné se mettent à clignoter. Attention : la sélection n'est pas encore validée.

4. Validez la sélection en appuyant sur la touche [ENTER].

* La fonction Digit Hold permet de sélectionner les kits de batterie

uniquement par saisie du chiffre des unités (p. 48).

Page 52

Chapitre 2. Utilisation

■ Jeu de percussions au clavier

1. Passez sur l'écran RHYTHM PLAY en appuyant sur la

touche [RHYTHM].

2. Sélectionnez le kit de batterie désiré.

3. Appuyez sur les touches du clavier. Vous déclenchez des

instruments de percussion. La touche et le nom de l'instrument de percussion correspondant s'affichent sous le nom du kit de batterie.

fig.2-15.e

Nom de la note Nom de l'instrument de percussion

Les touches de fonctions (section TONE SELECT) permettent de sélectionner la touche indiquée à l'écran. [TONE SELECT 1] : abaisse d'une octave [TONE SELECT 2] : abaisse d'un demi-ton [TONE SELECT 3] : relève d'un demi-ton [TONE SELECT 4] : relève d'une octave

* Pour jouer l'instrument de percussion affecté à la touche B1,

appuyez une fois sur la touche [-OCT], puis appuyez sur la touche B2. De même, appuyez sur la touche [+OCT] une fois, puis sur la touche C#6 ou D6 pour jouer l'instrument de percussion affecté à la touche C#7 ou D7. (Le clavier physique du XP-30 s'étend de la touche C2 à la touche C7.)

Pour de plus amples détails, veuillez vous reporter à la section sur les transpositions (p.59).

Arpégiateur

L'Arpégiateur du XP-30 permet de recréer des arpèges (accords brisés) à partir d'accords. En plus des arpèges simples, il peut simuler fidèlement des arpèges de guitares. En fait, l'Arpégiateur peut être astucieusement employé comme arrangeur automatique bien pratique. Appuyez sur la touche [ARPEGGIO] (son témoin s'allume) pour faire passer le XP-30 en mode arpégiateur.

* Si vous activez l'arpégiateur alors que vous êtes sur une

Performance Single, seule la Partie active jouera des arpèges. Si vous êtes par contre sur une Performance Layer, ce sera la Partie définie au paramètre Part (SYSTEM/ARPEGGIO/ ARPEGGIO) qui sera arpégée.

* Les arpèges créés par l'arpégiateur sont transmis à la prise

MIDI OUT et donc aux appareils MIDI qui y sont connectés.

1. Placez-vous sur l'écran de la source sonore désirée

(PERFORM PLAY, PATCH PLAY, RHYTHM PLAY ou GM PLAY).

2. Activez l'arpégiateur à l'aide de la touche [ARPEGGIO].

3. Pour changer le mode de jeu de l'arpège, maintenez

enfoncée la touche [ARPEGGIO] pour accéder au menu ARP SELECT. Amenez ensuite le curseur sur le paramètre Style, puis sélectionnez le réglage désiré.

fig.2-16

* Le réglage retenu ici agit également sur le paramètre Style

(SYSTEM/ARPEGGIO/ARPEGGIO).

Le XP-30 vous propose 43 styles d'arpèges différents. Aidezvous des indications ci-dessous pour choisir le style d'arpège adapté au type de jeu désiré.

Calage de l'arpège sur une division rythmique

1/4 à 1/32

Glissando

GLISSANDO

Partie de basse

SYNTH BASS, SLAP BASS A, SLAP BASS B, WALK BASS

Guitare

RHYTHM GTR A, RHYTHM GTR B, RHYTHM GTR C, RHYTHM GTR D, RHYTHM GTR E, 3FINGER GTR, STRUMMING GTR

Instrument à clavier

KBD COMPING A, KBD COMPING B

Valse

KBD COMPING C, KBD COMPING D

Page 53

Chapitre 2. Utilisation

Style Reggae

KBD COMPING E

Instruments de percussion

PERCUSSION

* Ce ne sont là que quelques uns des styles d'arpèges disponibles.

Ils sont complétés par des styles d'arpèges aléatoires et des styles utilisateurs. Pour plus de détails, reportez-vous à la section Réglages d'arpégiateur (ARPEGGIO) (p. 108).

4. Pour changer le “Groove” d'un arpège, passez sur l'écran

ARP SELECT en tenant enfoncée la touche [ARPEGGIO],

amenez le curseur sur le paramètre Accent, puis réglez la

valeur désirée.

fig.2-16a

C'est avec la valeur 100% que vous obtenez le phrasé le plus groove.

* Ce réglage affecte également le paramètre Accent Rate

(SYSTEM/ARPEGGIO/ARPEGGIO).

5. Pour modifier la zone de jeu de l'arpège, passez à l'écran

ARP SELECT en tenant enfoncée la touche [ARPEGGIO],

placez le curseur sur le paramètre Oct, puis fixez la

valeur désirée.

fig.2-17

Pour que l'arpège ne reproduise que les notes que vous jouez, réglez-le sur 0. Avec la valeur +1, l'arpège est joué une octave au-dessus des notes d'origine. Avec la valeur -1, l'arpège est joué une octave en-dessous des notes d'origine.

* Ce réglage affecte également le paramètre Octave Range

(SYSTEM/ARPEGGIO/ARPEGGIO).

6. Pour modifier le tempo de l'arpège, passez à l'écran ARP

SELECT en maintenant enfoncée la touche [ARPEGGIO],

placez le curseur sur le paramètre Tempo, puis fixez la

valeur désirée.

fig.2-17a

■ Délimitation d'une zone du clavier pour les arpèges

Lorsque vous activez l'arpégiateur par le biais de la touche [ARPEGGIO], la totalité du clavier passe en mode arpégiateur et il n'est donc plus possible de jouer des accords normaux. Par contre, si vous partagez le clavier en deux zones, vous pouvez en attribuer une au jeu en arpège et la deuxième au jeu normal. Ainsi, vous pouvez par exemple jouer des arpèges à la main gauche et une mélodie à la main droite.

1. Passez sur l'écran PERFORM PLAY en appuyant sur la

touche [PERFORM].

2. Si la Performance en cours est de type Single, faites

passer le paramètre Key Mode (PERFORM/COMMON/ PREFROM COMMON) sur LAYER (p. 52).

3. Activez (ON) le paramètre Key Range (PERFORM/

COMMON/PERFORM COMMON) s'il ne l'est pas déjà (p. 53).

4. Activez (ON) le paramètre Local (PERFORM/MIDI/

MIDI) de la Partie que vous désirez jouer (p. 52).

5. Passez sur l'un des menus d'arpège du type ci-dessous en

appuyant sur la touche [SYSTEM] (son témoin s'allume), puis sur la touche de fonction [ARPEGGIO], puis enfin sur la touche [ ].

fig.2-18

6. Amenez le curseur sur le paramètre Part au moyen des

touches curseurs.

7. Sélectionnez la Partie à laquelle vous souhaitez affecter

l'arpège grâce à la molette VALUE ou aux touches [INC]/[DEC].

8. Délimitez la zone de la Partie dans laquelle les notes

seront jouées en arpège aux paramètres Lower (note la plus basse) et Upper (note la plus aiguë) (PERFORM/ COMMON/KEY RANG) (p. 53).

Chapitre 2

* Ce réglage affecte également le paramètre Tempo (SYSTEM/

ARPEGGIO/ARPEGGIO).

7. Plaquez un accord pour produire un arpège.

8. Pour arrêter l'arpège, appuyez sur la touche

[ARPEGGIO] (son témoin s'éteint).

* Le fait de tenir enfoncée [SHIFT] et d'appuyer sur la touche

[ARPEGGIO] laisse le menu ARP SELECT à l'écran sans que vous ayez à tenir enfoncée la touche [ARPEGGIO]. Appuyez sur la touche [EXIT] pour revenir à l'écran précédent.

9. Délimitez la tessiture des autres Parties en veillant à ce

que ces dernières et la Partie à arpéger ne se chevauchent pas.

10. Une fois les réglages effectués, repassez sur l'écran

PERFORM PLAY au moyen de la touche [EXIT] et jouez un accord.

* Si vous jouez un arpège à partir d'une Performance Layer, mais

sans délimiter les différentes zones de jeu, les accords vont être joués pour toutes les Parties à l'exception de celle sélectionnée.

Page 54

Chapitre 2. Utilisation

■ Maintien d'un arpège

Le fait de maintenir enfoncée la touche [ARPEGGIO], puis d'appuyer sur la touche [TRANSPOSE] fait clignoter le témoin de cette dernière. Vous pouvez alors relâcher les touches du clavier sans que l'arpège ne s'interrompe.

1. Maintenez enfoncée la touche [ARPEGGIO], puis

appuyez sur la touche [TRANSPOSE] (le témoin de cette dernière se met à clignoter).

2. Plaquez un accord.

3. L'arpège continue de jouer même si vous relâchez les

touches du clavier. Si vous jouez un accord différent ou d'autres notes, l'arpège va automatiquement passer sur les nouvelles notes jouées.

4. Pour sortir du mode de maintien des arpèges, maintenez

enfoncée la touche [ARPEGGIO] et appuyez de nouveau sur la touche [TRANSPOSE].

Utilisation d'une pédale Hold

Une pression sur la pédale Hold permet de maintenir l'arpège même si vous relâchez les touches du clavier.

1. Reliez une pédale vendue séparément à l'entrée HOLD

PEDAL du XP-30.

■ Déclenchement d'un arpège depuis un appareil MIDI externe

Le XP-30 peut également générer des arpèges à partir des messages de Note MIDI provenant d'un appareil MIDI externe.

1. Reliez la prise MIDI IN du XP-30 à la prise MIDI OUT de

l'appareil MIDI externe par le biais d'un câble MIDI.

2. Passez sur l'écran PERFORM PLAY par le biais de la

touche [PERFORM].

3. Passez sur le menu PERFORM MIDI en appuyant sur la

touche [SYSTEM] (son témoin s'allume), sur la touche de fonction [MIDI], puis sur la touche [ ].

fig.2-19

4. Amenez ensuite le curseur sur le paramètre Remote par

le biais des touches curseurs.

5. Enfin, activez (ON) le paramètre Remote au moyen de la

molette VALUE ou des touches [INC]/[DEC].

6. Jouez sur votre appareil MIDI externe.

2. Jouez un accord tout en appuyant sur la pédale.

3. Pour jouer un autre accord, relâchez la pédale, puis

appuyez de nouveau dessus au moment où vous jouez l'autre accord.

■ Simulation du jeu à la guitare

La procédure ci-dessous vous explique comment reproduire le jeu à la guitare. Les curseurs de la Palette Sonore vous permettent même d'appliquer un effet de wah-wah au cours de l'interprétation.

1. Sélectionnez un Patch de guitare.

2. Réglez le paramètre Style (SYSTEM/ARPEGGIO/

ARPEGGIO) sur RHYTHM GTR B, RHYTHM GTR C, RHYTHM GTR D ou RHYTHM GTR E.

3. Appuyez sur la touche [FILTER/ENV] (son témoin

s'allume).

4. Jouez un accord et, simultanément, déplacez les curseurs

CUTOFF ou RESO.

■ Création d'un Pattern d'arpège

L'Arpégiateur vous propose 9 paramètres de réglage dont le plus important est le paramètre Style (le pattern d'arpège est en grande partie déterminé par ce dernier). Les paramètres Motif, Beat Pattern, Accent Rate et Shuffle Rate se calent automatiquement sur des valeurs optimisées pour le réglage de Style retenu. Une fois le Style réglé, passez au réglage des paramètres Octave Range et Key Velocity, etc. Si avec le réglage simplifié de ces trois paramètres, vous ne parvenez pas au pattern d'arpège désiré, passez au réglage des paramètres Motif, Beat Pattern, Accent Rate and Shuffle Rate afin d'éditer le style selon vos souhaits.

* Les réglages des paramètres Motif, Beat Pattern, Accent Rate et

Shuffle Rate sont perdus lors de la sélection d'un autre style ou de la mise hors tension de l'instrument.

* La plage de réglage des paramètres Motif ou Beat Pattern est en

général limitée selon le style retenu. Il faut que le paramètre Style soit réglé sur LIMITLESS pour que vous puissiez les régler sur n'importe quelle valeur.

Page 55

Chapitre 2. Utilisation

1. Passez sur l'écran ARPEGGIO en appuyant sur la touche

[SYSTEM] (son témoin s'allume), puis sur la touche de fonction [ARPEGGIO].

fig.2-20

* Vous pouvez trouver de plus amples détails sur chacun des

paramètres à la section Réglages d'arpégiateur (p. 108).

2. Amenez le curseur sur le paramètre “Style”, puis

sélectionnez le style désiré.

3. Amenez le curseur sur le paramètre “Octave Range” et

fixez la tessiture de l'arpège.

4. Appuyez sur la touche [ ], déplacez le curseur sur le

paramètre “Motif”, puis choisissez l'ordre dans lequel les notes de l'accord doivent être déclenchées.

* Les réglages proposés varient en fonction du Style retenu. Voir

la Liste des styles d'arpèges (p. 182) pour de plus amples détails.

5. Amenez le curseur sur le paramètre “Beat Pattern” et

réglez le rythme du Pattern.

* Les réglages proposés varient en fonction du Style retenu. Voir

la Liste des styles d'arpèges (p. 182) pour de plus amples détails.

6. Appuyez sur la touche [ ], déplacez le curseur sur le

paramètre “Accent Rate” et fixez le taux de “Groove”. C'est avec la valeur 100 % que vous obtenez le phrasé le plus groove.

10. Amenez le curseur sur le paramètre “Tempo” et fixez la

vitesse de reproduction de l'arpège.

11. Une fois les réglages effectués, appuyez sur la touche

[EXIT].

Fonctions d'aide à l'interprétation

■ Transposition du clavier par octaves (Octave Shift)

La fonction Octave Shift permet de transposer la hauteur du clavier octave par octave (sur une plage de -3 à +3 octaves). Pour jouer efficacement une ligne de basse à la main droite, abaissez la hauteur du clavier de 1 ou 2 octaves.

1. Appuyez sur la touche [+OCT] ou [-OCT] (son témoin

s'allume). Une pression sur la touche [+OCT] relève la hauteur du clavier de 1 octave. Une pression sur la touche [-OCT] abaisse la hauteur du clavier de 1 octave. Le réglage de transposition Octave Shift en cours est toujours affiché à l'endroit du message “center=C4” de chaque menu PLAY. Exemple : Si vous appuyez une fois sur la touche [+OCT] pour relever la hauteur du clavier d'une octave, c'est le message “center=C5” qui va s'afficher à l'écran. Autrement dit, si vous appuyez sur la touche C4 (Do4), c'est la note C5 (Do5) qui va être jouée.

fig.2-21

Chapitre 2

7. Amenez le curseur sur le paramètre “Shuffle Rate” et

fixez le taux de Swing. Avec la valeur 50 %, les notes sont espacées de manière régulière. Plus cette valeur augmente, plus les notes ont un phrasé Swing.

8. Appuyez sur la touche [ ], déplacez le curseur sur le

paramètre “Key Velocity” et fixez le volume de

reproduction des notes de l'accord. Déplacez le curseur sur le paramètre “Key Velocity” et fixez le volume de reproduction des notes de l'accord. Si vous optez pour le réglage REAL, l'arpège reprend la vélocité avec laquelle les notes d'origine ont été jouées. Toute autre valeur (de 1 à 127) remplace la vélocité d'origine de l'accord, quelle qu'elle soit.

9. Pour jouer un arpège avec une Performance Layer,

amenez le curseur sur le paramètre “Part” et sélectionnez

la Partie à arpéger.

* Les autres Parties ne seront pas arpégées. Autrement dit, tous

les accords joués seront reproduits sous forme d'accords normaux.

* Il ne peut y avoir qu'un seul réglage Octave Shift sur le XP-30.

Celui-ci reste donc en vigueur si vous changez de Patch, de Performance ou de kit de batterie ou encore que vous mettiez l'appareil hors tension.

2. Pour désactiver la fonction Octave Shift, appuyez autant

de fois que nécessaire sur la touche [+OCT] ou [-OCT] inverse de celle utilisée jusqu'à ce que le témoin s'éteigne. Exemple : Si vous avez relevé la hauteur de 2 octaves (par deux pressions sur la touche [+OCT]), vous devez appuyer 2 fois sur la touche [-OCT] pour désactiver la fonction Octave Shift.

Page 56

Chapitre 2. Utilisation

■ Transposition du clavier par

demi-tons (Transpose)

La fonction Transpose permet de transposer la hauteur du clavier sur une plage de -5 à +6 demi-tons. Cette fonction permet de jouer en toute simplicité des instruments transposés comme la trompette ou la clarinette en suivant une partition.

1. Appuyez sur la touche [TRANSPOSE] (son témoin

s'allume). Cela active la fonction Transpose.

2. Transposez le clavier en maintenant enfoncée la touche

[TRANSPOSE], et en appuyant sur la touche [+OCT] ou

[-OCT]. Une pression sur la touche [+OCT] en tenant enfoncée la touche [TRANSPOSE] relève la hauteur d'un demi-ton. Une pression sur la touche [-OCT] en tenant enfoncée la touche [TRANSPOSE] abaisse la hauteur d'un demi-ton. La valeur de la fonction Transpose vient s'ajouter à celle de la fonction Octave Shift. Exemple : Si vous relevez la hauteur d'un demi-ton en tenant enfoncée la touche [TRANSPOSE], et en appuyant une fois sur la touche [+OCT], c'est le message “center=C#4” qui va s'afficher à l'écran. Ainsi, si vous jouez un C4, c'est un C#4 qui va être reproduit.

3. Pour désactiver la fonction Transpose, appuyez de

nouveau sur la touche [TRANSPOSE] (son témoin

s'éteint). Le réglage Transpose est conservé en mémoire.

* Toute modification de la valeur Transpose se répercute sur le

paramètre Transpose (SYSTEM/CONTROL/KEYBOARD).

* Ce réglage est conservé en mémoire, même si vous changez de

Patch, de Performance, de kit de batterie ou que vous mettez l'instrument hors tension.

■ En cas de notes bloquées ou de non déclenchement d'une note (Panic)

Si une note jouée depuis le XP-30 ou depuis un appareil externe se “bloque”, persiste ou est impossible à arrêter, appuyez sur la touche Panic. Faites de même si une note ne veut pas se déclencher.

En cas de notes bloquées

1. Maintenez enfoncée la touche [SHIFT] et appuyez sur la

touche [EXIT]. Cela transmet des messages MIDI de Note Off et de Hold Off aux Parties (canaux MIDI) recevant des messages des Note On/Hold On.

2. Le message “Panic !! Now Muting” s'affiche à l'écran

dès que la fonction Panic se met en oeuvre. Ne

recommencez à jouer sur le clavier que lorsque ce

message a disparu de l'écran.

Non déclenchement d'une note

1. Maintenez enfoncée la touche [SHIFT] et appuyez sur la

touche [EXIT] pendant au moins une seconde. Des messages MIDI de Volume (127), All Note Off, Pitch Bend (centre), Aftertouch par canal (0), Modulation (0) et de Hold 1 (0) sont transmis à toutes les Parties (canaux MIDI).

2. Le message “Panic !! Now Transmitting” s'affiche à

l'écran dès que la fonction Panic se met en oeuvre. Ne

recommencez à jouer sur le clavier que lorsque ce

message a disparu de l'écran.

Page 57

Chapitre 3. Édition des sons

Effets

Le XP-30 propose trois sections d'effets indépendantes.

EFX (section multi-effets)

La section EFX regroupe 40 effets différents allant d'effets simples comme de la distorsion ou du délai à des combinaisons d'effets complexes. La section EFX comprend également des effets de chorus et de réverbération indépendants des sections Chorus et Reverb détaillées cidessous.

Chorus (section de chorus)

Le chorus confère espace et ampleur au son.

Reverb (section de réverbération)

La réverbération permet de reproduire l’environnement acoustique de lieux (salle de concert, auditorium, etc.) L'utilisation de ces trois sections d'effets dépend du mode sélectionné.

■ Fonctionnement des sections d'effets selon les modes

En mode Performance/GM

Vous pouvez régler séparément les sections EFX, Chorus et Reverb pour chaque Performance et mode GM. Vous pouvez également régler l'intensité de chaque effet au niveau de chaque Partie (Fig. 1), mais le réglage du paramètre Send Level de chaque Tone peut également agir sur l'intensité d'effet (Fig. 2). Les réglages d'effets propres au Patch affectés à la Partie sont ignorés, mais le réglage de la section EFX du Patch affecté à une Partie donnée peut néanmoins être appliqué à la totalité de la Performance.

fig.3-02.e

Fig.1 – Paramètre Output Assign réglé sur “EFX” en mode Performance (l'affectation aux bus d'effet des Tones est alors ignorée)

Performance

Part. 1

Part.16

Patch

TONE

EFX

Chorus

Reverb

En mode Patch

Vous pouvez régler séparément les sections EFX, Chorus et Reverb pour chacun des Patches. Vous avez même la possibilité de régler le niveau de départ (Send Level) vers les sections d'effets afin de gérer précisément l'intensité des effets sur chaque Tone.

fig.3-01

Patch

TONE

EFX

Chorus

Reverb

fig.3-03.e

Fig.2 – Paramètre Output Assign réglé sur “PATCH” en mode Performance (l'affectation aux bus d'effets des Tones est alors prise en compte)

Performance

Part. 1

Part.16

Patch

TONE

EFX

Chorus

Reverb

En mode Rhythm (kits de batterie)

Comme, en mode Rhythm, seule la Partie 10 d'une Performance est chargée en mémoire, ce sont les réglages d'effets de la Performance placée dans la zone temporaire qui sont repris.

Chapitre 3

Page 58

Chapitre 3. Édition des sons

■ Activation des effets

Il est possible d'activer ou désactiver les différentes sections d'effets (EFX, Chorus et Reverb) pour le XP-30 dans son ensemble. Désactivez-les pour pouvoir éditer un son de manière brute sans les effets ou pour utiliser des modules d'effets externes.

1. Passez sur le menu EFFECTS ON/OFF au moyen de la

touche [EFFECTS ON/OFF].

fig.3-04

2. Amenez le curseur sur la section d'effets que vous

souhaitez régler au moyen des touches [ ] ou [ ].

3. Activez (ON) ou désactivez (OFF) la section d'effets au

moyen de la molette VALUE ou des touches [INC]/ [DEC].

4. Une fois les réglages effectués, revenez à l'écran

précédent en appuyant sur les touches [EFFECTS ON/ OFF] ou [EXIT].

* Si les trois sections d'effets EFX (multi-effets), Chorus et Reverb

sont désactivées (OFF), le témoin de la touche [EFFECTS ON/ OFF] s'éteint, indiquant que les effets internes ne sont pas utilisés.

Édition des sons

Le XP-30 vous offre de très nombreux paramètres de réglage. On définit par le terme édition toute modification de la valeur d'un paramètre. Cette section vous explique comment éditer un Patch, une Performance et un kit de batterie.

■ Édition d'un Patch

Commençons par créer un nouveau Patch à partir d'un Patch existant. Comme un Patch est une combinaison de quatre Tones au maximum, commencez par écouter chacun des Tones.

Quatre conseils d'édition pour les Patches

Partez d'un son proche du son désiré

Il est difficile de créer un nouveau son reflétant précisément vos idées en sélectionnant un Patch et en réglant ses paramètres au hasard. Il est plus judicieux de partir d'un Patch dont le son est proche de celui que vous désirez obtenir.

Choisissez le Tone à utiliser

Lors de la création d'un Patch, le choix des Tones qui vont le composer est l'étape la plus importante. Activez ou désactivez les Tone via les touches TONE SWITCH [1] à [4]. Désactivez les Tones dont vous n'avez pas besoin pour éviter de gaspiller inutilement des voies de polyphonie. Un Tone est activé/désactivé par pressions successives sur sa touche. Lorsque le témoin d'un Tone est allumé, cela signifie que le tone est activé.

Vérifiez le réglage du paramètre Structure

Le paramètre Type (PATCH/COMMON/STRUCT) détermine la façon dont sont combinés les quatre Tones. Avant de commencer l'édition des Tones, assurez-vous que vous comprenez bien comment ils interagissent.

Désactivez les effets

Les effets XP-30 peuvent radicalement transformer le son. Il est donc préférable de les couper pour mieux évaluer les modifications effectuées. Il suffit parfois de modifier un réglage d'effet pour arriver précisément au résultat désiré.

Page 59

Chapitre 3. Édition des sons

1. Passez sur l'écran PATCH PLAY au moyen de la touche

[PATCH], puis sélectionnez le Patch à éditer. (p. 47).

2. Appuyez sur la touche [EDIT] (son témoin s'allume).

3. Sélectionnez le groupe de menus d'écran à l'aide des

touches de fonction.

Le témoin de la touche utilisée se met à clignoter.

fig.3-05

4. Sélectionnez la page d'écran désirée au moyen des

touches [ ] ou [ ].

5. Si le paramètre sélectionné est réglable pour chacun des

Tones, le numéro du Tone en cours de réglage s'affiche à l'écran. Pour passer à un autre Tone, appuyez sur la touche [EDIT] (son témoin s'éteint), puis sélectionnez une Partie via les touches TONE SELECT [1] à [4].

fig.3-06

Pour éditer simultanément le même paramètre de plusieurs Tones, tenez enfoncée l'une des touches TONE SELECT [1]– [4], puis appuyez sur la touche TONE SELECT [1]–[4] de tous les autres Tones désirés. Une astérisque (*) s'affiche à côté des Tones sélectionnés par la suite.

* Pour activer/désactiver les Tones, éteignez le témoin de la

touche [EDIT], puis servez-vous des touches TONE SWITCH [1]–[4] (fonction annexe des touches de fonctions).

6. Amenez le curseur sur le paramètre que vous souhaitez

modifier par le biais des touches [ ] ou [ ].

7. Fixez ensuite la valeur désirée via la molette VALUE, les

touches [INC]/[DEC] ou le pavé numérique.

* Si plusieurs Tones sont sélectionnés en même temps, l'édition se

répercute sur chacun d'entre eux.

* En cas d'erreur, ou si le résultat ne vous satisfait pas, appuyez

simplement sur la touche [UNDO/COMPARE]. Cela annule l'opération et rétablit la valeur précédemment en vigueur.

8. Pour passer sur un autre groupe de menus, appuyez sur

la touche [EDIT] (son témoin s'allume), puis servez-vous des touches de fonctions.

* Vous pouvez également changer de groupe de menus en tenant

enfoncée la touche [SHIFT] et en utilisant les touches [ ] ou [ ]. Ce système fonctionnant même lorsque la touche [EDIT] est éteinte, il vous épargne le fait d'avoir à rallumer la touche EDIT à chaque fois et vous fait donc gagner du temps.

10. Une fois tous les réglages effectués, revenez sur l'écran

PATCH PLAY à l'aide des touches [EXIT] ou [PATCH]. Une astérisque (*) s'affiche à la gauche du nom de la banque du Patch et indique que ce Patch à été modifié.

fig.3-07

* Attention : Si vous passez sur un autre Patch de la banque alors

qu'une astérisque (*) est affichée à l'écran, vous perdez tous les réglages effectués. Pour conserver vos modifications, vous devez les sauvegarder en mémoire utilisateur (p. 68).

Édition des Patches au menu Palette

Lors de l'édition des Tones, il est possible d'afficher en même temps à l'écran les valeurs des paramètres des quatre Tones au menu

Palette

. Servez-vous de ce menu pour modifier un

paramètre tout en comparant les réglages des quatre Tones.

1. Lors de l'édition d'un Tone, amenez le curseur sur le

paramètre désiré via les touches [ ] ou [ ].

2. Passez sur le menu Palette au moyen de la touche

[PALETTE EDIT].

fig.3-08

3. Sélectionnez le Tone à modifier au moyen de sa touche

TONE SELECT [1]–[4] ou des touches [ ] ou [ ]. Le témoin correspondant au Tone activé s'allume et le nom du Tone et le nom de sa forme d'onde s'affichent à l'écran. Pour modifier simultanément le même paramètre de plusieurs Tones, tenez enfoncée une touche TONE SELECT [1]–[4], puis appuyez sur toutes les touches nécessaires.

4. Réglez la valeur du paramètre via la molette VALUE, les

touches [INC]/[DEC] ou le pavé numérique. Si plusieurs Tones sont sélectionnés en même temps, l'édition va se répercuter sur chacun d'eux. Si vous désirez fixer tous les Tones sélectionnés sur la valeur de l'un d'entre eux, sélectionnez le Tone en question au moyen des touches [ ] ou [ (*), puis maintenez enfoncée la touche [SHIFT] et appuyez sur la touche [ENTER].

* En cas d'erreur, ou si le résultat ne vous satisfait pas, appuyez

simplement sur la touche [UNDO/COMPARE]. Cela annule l'opération et rétablit la valeur précédemment en vigueur.

Chapitre 3

9. Répétez les étapes 3 à 8 pour tous les Tones du Patch.

5. Pour éditer d'autres paramètres, sélectionnez le

paramètre désiré par le biais des touches [ ] ou [ ].

Page 60

Chapitre 3. Édition des sons

6. Répétez les étapes 3 à 5 pour tous les autres Tones.

7. Pour sortir du menu Palette, appuyez sur la touche

[PALETTE EDIT] (son témoin s'éteint).

Remarque sur l'édition des Tones

L'édition porte sur les formes d'ondes PCM complexes qui sont à la base des sonorités. Par conséquent, si vous tentez de créer un son qui est totalement différent de sa forme d'onde d’origine, les résultats risquent de ne pas vous satisfaire. Les formes d'onde du XP-30 sont réparties en deux catégories : Simples : Ces formes d'onde contiennent des sons dotés

d'un temps de déclin court. Une forme d'onde simple regroupe les portions d'attaque ou de relâchement du son. Certaines des formes d'onde simples du XP-30 sont exploitables directement, comme les instruments de percussion, par exemple. Le XP-30 propose, toutefois, de nombreuses autres formes d'onde simples qui ne sont que des éléments partiels d'un son. Vous pouvez trouver, entre autres, des phases d'attaques comme des sons de marteaux de piano ou de bruit de frettes de guitare.

Bouclées : Ces formes d'onde sont bouclées et contiennent

des sons dotés de temps de déclin ou de sustain longs. Nous avons bouclé la partie finale du son de ces formes d'ondes pour qu'il se répète continuellement tant que la note reste enfoncée (ce qui permet d'économiser de la mémoire). Parmi ces formes d'onde, vous pouvez trouver les vibrations de cordes de piano ou encore les

sons de cuivres. Le schéma suivant vous montre un son (orgue électrique) combinant une forme d'onde one-shot et une forme d'onde bouclée.

fig.3-09.e

Env. TVA d'une forme d'onde d'orgue bouclée (sustain)

Relâchement de la touche

Note sur l'édition des formes d'onde simples

Il est impossible d'allonger par le biais d'une enveloppe le temps de déclin d'origine des formes d'onde simples, voire de faire tenir leur son. Avec de tels réglages, vous ne feriez que piloter une partie du son qui n'existe pas, ce qui serait totalement inutile.

Env. TVA d'une forme d'onde simple de Key-Click (attaque)

Différence entre les deux enveloppes de TVA

Relâchement de la touche

Note sur l'édition des formes d'onde bouclées

Sur de nombreux instruments acoustiques comme le piano ou le saxophone, des variations de timbres radicales se produisent lors des tous premiers instants de la note. C'est cette phase d'attaque du son qui définit en grande partie le caractère de l'instrument. Le XP-30 propose un très grand nombre de formes d'ondes d'attaques d'instruments acoustiques. Pour obtenir un réalisme optimal avec ces formes d'onde, il est préférable de laisser le filtre ouvert pendant la phase d'attaque. Ainsi, aucune des variations de timbres complexes ne sera coupée. En ce qui concerne la phase de déclin du son, appliquez les modifications désirées au moyen des enveloppes. Evitez par contre d'appliquer une enveloppe sur la phase d'attaque car cela va modifier l'attaque d'origine de la forme d'onde et vous risquez de ne pas aboutir au résultat désiré.

fig.3-10.e

Variation de tonalité

propre à la

forme d'onde

Enveloppe

du filtre TVF

Variation de tonalité

obtenue

Si vous désirez éclaircir la phase d'attaque du son et adoucir sa phase de déclin au moyen du filtre TVF filter, gardez bien à l’esprit les caractéristiques timbrales de la forme d'onde d'origine. Ceci vaut tout particulièrement si vous souhaitez éclaircir une partie du son d'origine. Pour cela, vous devez générer des harmoniques supérieures (absentes de la forme d'onde d'origine) au moyen des paramètres Color et Depth (PATCH/WAVE/FXM) avant d'appliquer le filtre. Dans le cas contraire, les résultats risquent d'être décevants. Pour éclaircir la totalité du son de la forme d'onde d'origine, pensez plutôt à appliquer des effets comme un correcteur ou un Enhancer sur la forme d'onde avant de régler le paramètre TVF (PATCH/TVF).

Portion bouclée

Page 61

Chapitre 3. Édition des sons

■ Édition d'une Performance

Partez d'une Performance existante et modifiez-la selon vos désirs. Mais, avant toute chose, essayez de visualiser le son que devra avoir la Performance et choisissez les Patches à affecter à chacune des 16 Parties.

1. Passez sur l'écran PERFORM PLAY au moyen de la

touche [PERFORM], puis sélectionnez la Performance qui vous servira de point de départ (p. 51).

2. Appuyez sur la touche [EDIT] (son témoin s'allume).

3. Sélectionnez le groupe de menu d'écran désiré au moyen

des touches de fonction.

Le témoin de la touche enfoncée s'allume.

fig.3-11

4. Passez sur la page d'écran désirée via la touche [ ] ou

[].

5. Si le paramètre sélectionné est réglable séparément pour

chacune des Parties, le numéro de la Partie en cours d'édition s'affiche à l'écran. Pour changer de Partie, appuyez sur la touche [EDIT] pour éteindre son témoin, puis sélectionnez la Partie désirée via la touche [1-8/916] et les touches de fonctions.

fig.3-12

Une astérisque (*) s'affiche à gauche du nom de la banque de la Performance et indique que cette dernière à été modifiée.

fig.3-13

Attention : Si vous passez sur une autre Performance de la banque alors qu'une astérisque (*) est affichée, vous perdez tous les réglages effectués. Pour conserver vos modifications, vous devez les sauvegarder en mémoire utilisateur (p. 68)

Édition d'une Performance au menu Palette

Il est possible d'éditer les Performances au menu Palette. Lors de l'édition des Parties d'une Performance, il est possible d'afficher en même temps à l’écran les valeurs de réglage de huit Parties (Parties 1 à 8 ou Parties 9 à 16). Servez-vous de ce menu pour modifier un paramètre tout en comparant le réglage de celui des autres Parties.

1. Lors de l'édition d'une Partie, amenez le curseur sur le

paramètre désiré à l'aide des touches [ ] ou [ ].

2. Passez sur le menu Palette en appuyant sur la touche

[PALETTE EDIT].

fig.3-14

Chapitre 3

6. Amenez le curseur sur le paramètre que vous souhaitez

modifier par le biais des touches [ ] ou [ ].

7. Fixez la valeur désirée au moyen de la molette VALUE,

des touches [INC]/[DEC] ou du pavé numérique.

* Si plusieurs Tones sont sélectionnés en même temps, l'édition se

répercute sur chacun d'eux.

* En cas d'erreur ou si le résultat ne vous satisfait pas, appuyez

sur la touche [UNDO/COMPARE]. Cela annule l'opération et rétablit la valeur précédemment en vigueur.

8. Pour passer sur un autre groupe de menus, appuyez sur

la touche [EDIT] (son témoin s'allume), puis sélectionnez le groupe de menu désiré via les touches de fonctions.

* Vous pouvez aussi changer de groupe de menus en tenant

enfoncée [SHIFT] et en utilisant les touches [ ] ou [ ]. Ce système fonctionnant même lorsque [EDIT] est éteinte, il vous épargne le fait d'avoir à rallumer la touche EDIT à chaque fois.

9. Répétez les 3–8 pour les autres Parties de la Performance.

10. Une fois les réglages effectués, revenez sur l'écran

PERFORM PLAY via les touches [EXIT] ou [PERFORM].

3. Sélectionnez la Partie désirée via les touches [ ] ou

[ ]. Le n° de cette Partie et le nom du Patch qui lui est affecté s'affichent à l'écran.

* Appuyez sur la touche [1-8/9-16] pour passer des Parties 1 à 8 à

aux Parties 9 à 16 au menu Palette.

4. Réglez la valeur du paramètre via la molette VALUE, les

touches [INC]/[DEC] ou le pavé numérique.

* En cas d'erreur ou si le résultat ne vous satisfait pas, appuyez

sur la touche [UNDO/COMPARE]. Cela annule l'opération et rétablit la valeur précédemment en vigueur.

5. Passez sur les autres paramètres que vous souhaitez

éditer par le biais des touches [ ] ou [ ].

6. Répétez les étapes 3 à 5 pour toutes les Parties de la

Performance.

7. Sortez du menu Palette en appuyant sur la touche

[PALETTE EDIT] (son témoin s'éteint alors).

Page 62

Chapitre 3. Édition des sons

Édition du Patch affecté à une Partie

En mode Performance, certains réglages des Patches sont ignorés au profit de ceux de la Performance (réglages d'effets, par exemple). La procédure suivante vous explique comment éditer un Patch tout en écoutant comment il va se comporter dans la Performance.

1. Revenez à l'écran PERFORM PLAY.

2. Sélectionnez la Partie à laquelle le Patch désiré est affecté

par le biais des touches [ ] ou [ ].

3. Tenez enfoncée la touche [PERFORM], puis appuyez sur

la touche [PATCH]. Les témoins des deux touches s'allument. Vous passez alors sur le menu PLAY du Patch affecté à la Partie sélectionnée.

fig.3-15

4. Éditez à présent le Patch selon la procédure habituelle

d'édition des Patches en mode Patch.

5. Une fois les réglages effectués, appuyez sur la touche

[EXIT] pour passer sur le menu PLAY du Patch affecté à

la Partie. Une astérisque (*) s'affiche à gauche du nom de la banque du Patch. Cela indique que le Patch a été édité.

6. Revenez à l'écran PERFORM PLAY au moyen des

touches [PERFORM] ou [EXIT].

Attention : Si vous passez sur un autre Patch de la banque alors qu'une astérisque (*) est affichée à l'écran, vous perdez tous les réglages effectués. Pour conserver vos modifications, vous devez les sauvegarder en mémoire utilisateur (p. 68)

4. Sélectionnez la page d'écran désirée au moyen des

touches [ ] ou [ ].

5. Si le paramètre sélectionné est réglable pour chaque

touche, le nom de la touche en cours d'édition s'affiche à l'écran. Pour changer de touche, appuyez sur la touche désirée du clavier.

fig.3-17

* Si la touche [EDIT] est éteinte, vous pouvez aussi sélectionner

la touche affichée à l'écran au moyen des touches TONE SELECT [1]–[4] (fonction annexe des touches de fonctions).

TONE SELECT [1] : abaisse la touche d'une octave TONE SELECT [2] : abaisse la touche d'un demi-ton TONE SELECT [3] : relève la touche d'un demi-ton TONE SELECT [4] : relève la touche d'une octave

6. Amenez le curseur sur le paramètre désiré via les

touches [ ] ou [ ].

7. Fixez la valeur désirée au moyen de la molette VALUE,

des touches [INC]/[DEC] ou du pavé numérique.

* En cas d'erreur ou si le résultat ne vous satisfait pas, appuyez

sur la touche [UNDO/COMPARE]. Ceci annule l'opération et rétablit la valeur précédemment en vigueur.

8. Pour passer sur un autre groupe de menus, appuyez sur

la touche [EDIT] (son témoin s'allume), puis servez-vous des touches de fonctions.

* Vous pouvez aussi changer de groupe de menus en tenant

enfoncée [SHIFT] et en utilisant les touches [ ] ou [ ]. Ce système fonctionnant même lorsque [EDIT] est éteinte, il vous épargne le fait d'avoir à rallumer la touche EDIT à chaque fois.

■ Édition d'un kit de batterie

Vous avez la possibilité de changer l’instrument de percussion affecté à chaque touche. Comme un instrument de percussion n'est constitué que d'un seul Tone, vous n'avez pas accès au menu Palette.

1. Passez à l'écran RHYTHM PLAY via la touche

[RHYTHM], puis sélectionnez le kit de batterie que vous

souhaitez éditer (p. 55).

2. Appuyez sur la touche [EDIT] (son témoin s'allume).

3. Sélectionnez le groupe de menus désiré au moyen des

touches de fonctions. Le témoin de la touche enfoncée se met à clignoter.

fig.3-16

* Comme les kits de batterie ne disposent par de LFO, vous n'avez

pas accès au groupe de menus LFO.

9. Répétez les étapes 3 à 8 pour toutes les touches désirées

du kit de batterie.

10. Une fois les réglages effectués, revenez à l'écran

RHYTHM PLAY en appuyant sur la touche [EXIT] ou

[RHYTHM]. Une astérisque (*) s'affiche à gauche du nom de la banque du kit de batterie. Cela indique que le kit de batterie sélectionné a été modifié.

fig.3-18

Attention : Si vous passez sur un autre kit de batterie de la

banque alors qu'une astérisque (*) est affichée à l'écran, vous perdez tous les réglages effectués. Pour conserver vos modifications, vous devez les sauvegarder en mémoire utilisateur (p. 68)

Page 63

Chapitre 3. Édition des sons

Sauvegarde des réglages

■ Mémoire et sauvegarde

La Mémoire est l'endroit où les réglages de Patches, de Performances, etc. sont sauvegardés. Il y a trois types de mémoires : la mémoire temporaire, la mémoire altérable et la mémoire inaltérable.

fig.3-19.e

Preset E (PR-E)

Preset D (GM)

Preset C (PR-C)

Preset B (PR-B)

Preset A (PR-A)

Performances

Patches

128

Kits de batterie

Patches

Kits de batterie

Zone temporaire

Charger Sauvegarder

Performances

Patches

128

Kits de batterie

Réglages

système

Carte mémoire

XP-C

XP-B

XP-A

Carte d'extension

XP-30

Utilisateur (USER)

Performances

Patches

128

Kits de batterie

Enregistrer

Port EXP-E (XP-E)

Port EXP-D (XP-D)

Patches

Kits de batterie

Mémoire altérable

Mémoire système

C'est dans la mémoire système que sont sauvegardés les réglages des paramètres systèmes qui affectent le XP-30 dans son ensemble. Tout réglage de ces paramètres est automatiquement sauvegardé en mémoire système. Cette mémoire est non-volatile (les réglages système sont donc conservés en mémoire après extinction de l’instrument).

Mémoire utilisateur

La mémoire utilisateur contient 128 Patches, 32 Performances et deux kits de batterie.

Carte mémoire (SmartMedia, en option)

Ce sont des cartes permettant d'y charger les réglages de la mémoire système et de la mémoire utilisateur interne. Vous pouvez vous servir des cartes mémoire lorsque vous n'avez plus de place en mémoire utilisateur ou pour échanger des données avec un autre XP-30. Les cartes mémoires doivent être formatées avant de pouvoir être utilisées (p. 122).

* Vous pouvez utiliser des cartes de type “S2M-5” ou “S4M-5”.

Les cartes mémoire sont disponibles en option auprès de votre revendeur.

Chapitre 3

Mémoire inaltérable

Mémoire Preset

Les données se trouvant en mémoire Preset (Patches : PR-A à C, E, GM, XP-A, C, Performances : PR-A, B, Kits de batterie : PR-A à C, E, GM, XP-A, C) sont inaltérables. Vous pouvez toutefois charger leurs réglages dans la zone temporaire pour ensuite les sauvegarder en mémoire utilisateur.

Mémoire temporaire

Zone temporaire

C'est dans cette zone que sont transférés les réglages de Performance, de Patch et de kit de batterie lorsque vous les sélectionnez (via les touches en façade, par exemple). Lorsque vous jouez sur le clavier ou depuis un séquenceur externe, ce sont les données placées dans la zone temporaire qui sont lues. Lorsque vous éditez une Performance, un Patch ou un kit de batterie, vous modifiez les réglages chargés dans la zone temporaire, et non pas ceux sauvegardés en mémoire. Les réglages effectués dans la zone temporaire sont, comme le nom l'indique, temporaires et sont donc perdus si vous éteignez le XP-30 ou si vous sélectionnez un autre Patch, un autre kit de batterie ou une autre Performance. Pour conserver les modifications effectuées, vous devez les sauvegarder dans la mémoire altérable.

Cartes d'extension (cartes série SR-JV80, en option)

Le XP-30 est équipé de deux ports pour cartes d'extension (ports EXP-D et EXP-E). Ces cartes d’extension regroupent des formes d'onde ainsi que des Patches et des kits de batterie programmés à partir d'elles. Ces Patches et kits de batterie peuvent être chargés directement dans la zone temporaire pour être joués.

Page 64

Chapitre 3. Édition des sons

■ Sauvegarde d'un son en mémoire utilisateur

Toute édition faite en zone temporaire est donc «temporaire» et perdue en cas de changement de Patch, de Performance ou de kit de batterie ou encore de mise hors tension du XP-30. Pour conserver les réglages effectués, vous devez les sauvegarder en mémoire utilisateur.

1. En mode Patch (pour sauvegarder un Patch), en mode

Performance (pour sauvegarder une Performance) ou en mode Rhythm (pour sauvegarder un kit de batterie), appuyez sur la touche [UTIL/CARD].

Le XP-30 passe alors sur le menu UTIL 1.

fig.3-20

2. Appuyez sur la touche [ ] ou [ ] jusqu'à ce que le

message “1: WRITE” clignote, puis appuyez sur la touche [ENTER].

Vous passez alors sur le menu WRITE.

fig.3-21.e

Writing destination

3. Sélectionnez le Patch, la Performance ou le kit de batterie

dans lequel vous souhaitez sauvegarder vos réglages au moyen de la molette VALUE, des touches [INC]/[DEC] ou du pavé numérique.

4. Appuyez sur la touche [ENTER].

Si le paramètre Internal Write Protect (protection de la mémoire interne) est désactivé, les données sont sauvegardées dans le Patch, la Performance ou le kit de batterie de destination.

5. Si le paramètre Internal Write Protect (p. 121) est activé,

c'est le message ci-dessous qui s'affiche à l'écran. Faites-le passez sur OFF pour le désactiver, puis appuyez sur la touche [ENTER]. La protection des données internes est alors désactivée et le XP-30 revient sur le menu à l'écran lors de l'étape 2. Appuyez de nouveau sur la touche [ENTER] pour sauvegarder les réglages.

fig.3-22

* Le paramètre Internal Write Protect est activé (ON)

automatiquement à la mise sous tension du XP-30.

Fonction des paramètres de Patch

fig.3-05

■ Réglages communs à la totalité du Patch (COMMON)

Ce menu vous permet de donner un nom au Patch et de fixer son volume et son panoramique général.

PATCH NAME

Vous pouvez donner au Patch un nom de 12 caractères maximum.

* Reportez-vous à la section Dénomination des sons (p. 46)

pour de plus amples détails.

PATCH CATEGORY

Category

Sélectionnez le type (catégorie) du Patch. La fonction Patch Search reprend ce réglage. Celui-ci agit également sur le motif joué par la fonction Phrase Preview.

* Reportez-vous page p. 49 pour de plus amples détails.

PATCH CLOCK

Certains paramètres permettent de fixer une valeur temporelle sous forme de valeur de note déterminée par un tempo ou une source de tempo (paramètres Rate (PATCH/ LFO/ LFO1, 2), paramètre Time (PATCH/WAVE/TONE DELAY) et certains paramètres de la section d'effets EFX). Ce paramètre Patch Clock permet d'en fixer le tempo.

* Ce réglage est ignoré lorsque le Patch est utilisé en mode

Performance. C'est le réglage du menu PERFORM CLOCK (PERFORM/COMMON) qui est utilisé à la place.

Source)

Sélectionnez la source d'horloge du Patch.

PATCH : Synchronisation au réglage Patch Tempo. SYSTEM : Synchronisation à un séquenceur externe.

* Les messages Patch Clock ne sont pas transmis à la prise MIDI

OUT.

Tempo

Réglez le tempo du Patch.

* Lorsque le paramètre Source est réglé sur SYSTEM, le Patch se

synchronise sur l’horloge système. Il est alors impossible de fixer une valeur de tempo. Le tempo système s'affiche entre parenthèses ().

PATCH COMMON

Level

Règle le volume du Patch.

Page 65

Chapitre 3. Édition des sons

Pan

Règle la position du Patch dans l'espace stéréo. La valeur L64 correspond à la position la plus à gauche, 0 au centre et R64 à la position la plus à droite.

Analog Feel

Fixez la profondeur de modulation 1/f à appliquer au Patch.

Modulation 1/f

“1/f” est un ratio mathématique qui exprime le taux de “hasard prévisible” des sons naturels agréables à l'oreille humaine. Le XP-30 est capable de moduler la hauteur et le volume des sons par ce ratio afin de recréer la chaleur des synthétiseurs analogiques.

Octave

Fixez la transposition du Patch en octaves (sur une plage de 3 à +3 octaves) lorsque vous le jouez au clavier.

Stretch

Sélectionnez la courbe désirée. La courbe sélectionnée détermine la façon dont les notes d'un accord sonnent les unes par rapport aux autres. Le schéma ci-dessous montrent les courbes proposées. Dans ces courbes, l'axe horizontal représente l'échelle et l'axe vertical les différences de hauteur par rapport au tempérament égal. Avec la valeur OFF, les notes sont jouées au tempérament égal. Avec la valeur 3, le registres aigus et graves sont désaccordés au maximum.

fig.3-23.e

Différence de hauteur par rapport au clavier tempéré

OFF

Valeur du paramètre

OFF

Priority

Fixez la priorité en cas de dépassement de la polyphonie de 64 voies simultanées. LAST : Ce sont les dernières jouées qui sont prioritaires.

Une 65ème voie viendra donc couper la première voie jouée.

LOUDEST : Ce sont les notes les plus fortes qui sont

prioritaires. Une 65ème voie viendra couper la voie dont la vélocité est la plus faible.

VelRang

Permet d'activer ou non la fonction Velocity Range (voir cidessous). La plage de vélocité fixée au paramètre Velocity Range est reprise si le paramètre VelRange est activé (ON).

VELOCITY (Velocity Range)

Ces paramètres permettent de fixer la plage de vélocité dans laquelle peuvent être joués les Tones. Vous pouvez ainsi déclencher plusieurs Tones différents selon la vélocité de jeu.

* Pour que les réglages du paramètre Velocity Range soient pris

en compte, il faut que le paramètre VelRang soit activé (ON).

Lower

Fixez à ce paramètre le seuil de la plage de vélocité. Même si le réglage du paramètre Cross Fade entre aussi en jeu, les notes dotées d'une vélocité inférieure à cette valeur ne déclenchent pas le Tone ou vont produire un son extrêmement faible.

Upper

Fixez à ce paramètre le plafond de la plage de vélocité. Même si le réglage du paramètre Cross Fade entre en jeu, les notes dotées d'une vélocité supérieure à cette valeur ne déclenchent pas le Tone ou vont produire des sons extrêmement faibles.

* Il n'est pas possible de régler le paramètre Lower sur une valeur

supérieure à celle du paramètre Upper et vice versa. Si vous tentez l'opération, les deux valeurs changent en même temps.

Chapitre 3

2 3

Notes graves

Notes aiguës

Accordage

On accorde les pianos acoustiques de sorte que les aigus aient du mordant et que les graves soient un peu plus plat qu'avec un tempérament égal obtenu par calcul mathématique (dans lequel chaque octave est précisément égale au double de la fréquence de l'octave inférieure) simplement parce que cela améliore le rendu sonore.

Cross Fade

Déterminez comment doit évoluer le volume du Tone lorsque la vélocité des notes jouées se trouve hors de la plage de vélocité délimitée. Plus la valeur est élevée, plus la variation de volume sera progressive. Si vous désirez que le Tone ne soit joué que dans la plage fixée, réglez ce paramètre sur 0.

fig.3-24.e

Niveau

Valeur du paramètre

Lower

Upper

Valeur du paramètre

Vélocité

Page 66

Chapitre 3. Édition des sons

KEY RANG (Key Range)

Ce paramètre permet de fixer la zone du clavier sur laquelle pourra être déclenché le Tone. Vous pouvez ainsi partager le clavier en sections, chacune jouant un Tone différent.

Lower

Sélectionnez la note la plus grave de la zone.

Upper

Sélectionnez la note la plus aiguë de la zone.

* Il n'est pas possible de régler le paramètre Lower sur une valeur

supérieure à celle du paramètre Upper et vice versa. Si vous tentez l'opération, les deux valeurs changent en même temps.

* Si vous avez utilisé le paramètre Octave Shift (System) ou

Transpose (SYSTEM/CONTROL/KEYBOARD) pour transposer la hauteur du clavier du XP-30, cela va également décaler la zone délimitée au paramètre Key Range.

STRUCT (Structure)

Type

Le paramètre Structure détermine la façon dont sont liés les Tones 1 et 2 (et 3 et 4) entre eux.

fig.3-25a

TYPE 1

fig.3-25e

TYPE 5

TONE 1 (3)

TONE 2 (4)

fig.3-25f

TYPE 6

TONE 1 (3)

TONE 2 (4)

fig.3-25g

TYPE 7

TONE 1 (3)

TONE 2 (4)

fig.3-25h

TYPE 8

TVA TVF

TVF TVA

TVATVF

TVF TVA

TONE 1 (3)

TONE 2 (4)

fig.3-25b

TYPE 2

TONE 1 (3)

TONE 2 (4)

fig.3-25c

TYPE 3

TONE 1 (3)

TONE 2 (4)

fig.3-25d

TYPE 4

TVF TVA

TVA

TVF

TVA TVF

TVATVF

TVF TVA

TONE 1 (3)

TONE 2 (4)

fig.3-25i

TYPE 9

TONE 1 (3)

TONE 2 (4)

fig.3-25j

TYPE 10

TONE 1 (3)

TONE 2 (4)

TVATVF

TVF TVA

TVATVF

TVF TVA

TONE 1 (3)

TONE 2 (4)

TVA TVF

TVF TVA

Page 67

Chapitre 3. Édition des sons

La structure sélectionnée s'affiche à l'écran. Voici la signification des symboles suivants. W1 (WG1), W2 (WG2), F1 (TVF1), F2 (TVF2), A1 (TVA1), A2 (TVA2), B (booster), R (modulateur en anneaux)

* Le fait de sélectionner un Tone depuis le menu Structure

sélectionne également le Tone avec lequel il est couplé.

* Avec les Structures 2 à 10, si vous désactivez l'un des Tones,

l'autre va être connecté dans l'ordre simple WG/TVF/TVA.

Booster

Si vous avez réglé le paramètre sur Type 3 ou 4, vous pouvez sélectionner le mode de fonctionnement du Booster. Le Booster amplifie le signal d'entrée pour le faire saturer. Le résultat créé ressemble à une distorsion de guitare électrique.

Modulateur en anneaux

Le Modulateur en anneaux multiplie l'un des Tones par l'autre, créant ainsi une nouvelle sonorité dotée d'harmoniques présentes jusqu'alors dans aucun des deux Tones de départ. Comme la différence de hauteur des deux Tones modifie le contenu harmonique, le son créé est souvent de type métallique et non mélodique. Le modulateur en anneaux convient particulièrement à la réalisation de sons de cloches et autres sonorités métalliques.

fig.3-26

■ Réglages des effets du Patch (EFFECTS)

C'est à ce menu que se règlent les paramètre d'effets (sections EFX/Chorus/Reverb) du Patch.

* Si un “x” s'affiche à la droite du nom d'un menu, cela indique

que la section d'effets correspondante est désactivée. Activez-la avant de procéder aux réglages (p. 62).

OUTPUT

Ce menu vous permet de déterminer l'affectation de chaque Tone vers les sections d'effets.

* Si vous avez réglé le paramètre Type (PATCH/COMMON/

STRUCT) sur la valeur 2 à 10, les réglages d'affectation des Tones 1 (3) et 2 (4) sont calés sur ceux du Tone 2 (4), ce qui signifie que le réglage du Tone 1 (3) est ignoré.

Output Assign

Ce paramètre permet de sélectionner les Tones à diriger dans la section EFX et de régler le volume de chaque Tone. MIX : Le Tone est dirigé vers la sortie sans passer par la

section d'effets EFX.

EFX : Le Tone est dirigé en sortie en passant par la section

d'effets EFX.

* Si vous sélectionnez la valeur MIX, les réglages du menu

PATCH EFX OUT (PATCH/EFFECTS) sont ignorés.

Chorus

Permet de fixer le niveau de Chorus de chaque Tone.

Chapitre 3

Reverb

Permet de régler le niveau de réverbération de chaque Tone.

PATCH EFX TYPE

Sélectionnez l'effet désiré de la section EFX.

Type

Sélectionnez le type de multi-effet désiré. Voir “Types d'effets de la section EFX (paramètre EFX)” (p. 89) pour

de plus amples détails.

PATCH EFX PRM

Ce menu regroupe les différents paramètres du type d'effet EFX sélectionné. Voir “Types d'effets de la section EFX (paramètre EFX)” (p. 89) pour de plus amples détails.

Page 68

Chapitre 3. Édition des sons

PATCH EFX OUT

Ce menu vous propose de nombreux paramètre portant sur le réglage de la sortie du Tone que vous avez choisi de faire passer dans la section EFX au paramètre Output Assign.

* Les réglages de ce paramètre ne sont pas pris en compte si vous

avez réglé le paramètre Output Assign sur MIX.

Mix Out

Règle le volume du son d'origine et du son de l'effet.

Chorus

Permet de régler le niveau de Chorus à appliquer au son dirigé dans la section EFX.

Reverb

Permet de régler le niveau de réverbération à appliquer au son dirigé dans la section EFX.

PATCH EFX CTRL

Ce menu permet d'affecter un contrôleur à un paramètre de la section EFX afin de pouvoir faire évoluer l'effet en temps réel. Les paramètres d'effets proposés disponibles dépendent du type d'effet sélectionné. Voir “Types d'effets de la section EFX (paramètre EFX)” (p. 89) pour plus de détails. La ligne supérieure de l'écran vous indique les paramètres auxquels il est possible d'affecter un contrôleur. Vous pouvez, pour chaque paramètre d'effet, sélectionner une source de contrôle (contrôleur) et un taux d'action.

EFX Control Source 1, 2

C'est à ce paramètre que se sélectionne le contrôleur MIDI chargé de piloter le paramètre d'effet. Pour utiliser un contrôleur qui s'appliquera à tous les Patches ou un contrôleur non présent dans la liste ci-dessous, optez pour les réglages SYS-CTRL1 ou SYS-CTRL2, puis sélectionnez le contrôleur désiré au paramètre Control 1/2 (SYSTEM/ CONTROL/SYS-CTRL ASSIGN).

OFF: contrôleur non utilisé SYS-CTRL1 : Contrôleur système (contrôleur 1) SYS-CTRL2 : Contrôleur système (contrôleur 2) MODULATION : Modulation (contrôleur MIDI n°1) BREATH : Souffle (contrôleur MIDI n°2) FOOT : Commut. au pied (contrôleur MIDI n°4) VOLUME : Volume (contrôleur MIDI n°7) PAN : Panoramique (contrôleur MIDI n°10) EXPRESSION : Expression (contrôleur MIDI n°11) BENDER : Pitch Bend AFTERTOUCH :Aftertouch

EFX Control Depth 1, 2

Ce paramètre permet de fixer le taux d'action des contrôleurs sur le paramètre. Plus la valeur est élevée, plus la plage de variation est étendue. Les valeurs négatives (-) inversent le sens de variation.

PATCH CHORUS

Ce menu regroupe les paramètre de réglage de l'effet de Chorus du Patch.

Rate

Permet de régler la fréquence de modulation du Chorus.

Depth

Permet de régler la profondeur de modulation du Chorus.

Delay

Permet de fixer la durée que met le Chorus à se déclencher après apparition du son d’origine. Plus la valeur est élevée, plus le son est ample et spacieux.

Fbk

Fixe la quantité du signal en sortie de l'effet de Chorus à réinjecter à l'entrée de l'effet. Plus la valeur est élevée, plus l'effet est intense.

Level

Fixe le volume de l'effet de Chorus.

Out

Permet de sélectionner la façon dont son reliées les sections d'effets Chorus et Reverb.

MIX : Mixage du son de Chorus et du son de Réverbération.

fig.3-27.e

Entrée du Chorus

Entrée de la Réverb.

REV : Envoi du son de chorus dans la réverbération.

fig.3-28.e

Entrée du Chorus

Entrée de la Réverbération

M+R : Mixage du son de chorus dirigé dans la réverbération

et du son de chorus non dirigé dans la réverbération.

fig.3-29.e

Entrée de la Réverb.

Entrée du Chorus

Reverb

Chorus

Chorus Reverb

Chorus

Reverb

SORTIE

Page 69

Chapitre 3. Édition des sons

PATCH REVERB

Ce menu regroupe les paramètres de réglage de l'effet de réverbération du Patch.

Type

Sélectionnez le type d'effet de réverbération désiré. ROOM1 : réverbération dense avec déclin court. ROOM2 : réverbération légère avec déclin court STAGE1 : réverbération avec long temps de déclin STAGE2 : réverbération riche en premières réflexions HALL1 : réverbération claire HALL2 : réverbération très riche DELAY : délai (effet d'échos) traditionnel PAN-DLY : délai dont les échos se déplacent entre la droite

et la gauche.

Time

Permet de régler le temps de réverbération. Si vous avez sélectionné l'effet DALY ou PAN-DLAY, ce paramètre fixe la durée que va mettre le premier écho à se déclencher après apparition du signal d’origine.

Fbk

Permet de fixer la quantité du signal traité par le délai à réinjecter à l'entrée de l'effet. Plus la valeur est élevée, plus le nombre d'échos est grand.

* Ce paramètre est sans effet si vous avez sélectionné l'un des

effets de réverbération (ROOM1 à HALL2).

HF Damp

Ce paramètre permet de fixer la fréquence au-dessus de laquelle les fréquences aiguës de la réverbération seront atténuées. Plus cette fréquence est basse, plus la réverbération est douce. Pour ne pas atténuer les aiguës, réglez ce paramètre sur BYPASS.

Level

Permet de fixer le volume de la réverbération (ou du délai).

■

Pilotage des sons via les contrôleurs (CONTROL)

Les paramètres de ce menu vous permettent de déterminer l'action des contrôleurs sur le XP-30.

KEY MODE & BENDER

Assign

Ce paramètre détermine la façon dont seront jouées les notes. Lorsque vous jouez un Patch d'instrument solo (comme la flûte ou le saxophone), il est plus pratique de passer en mode SOLO.

POLY : Plusieurs notes peuvent être jouées en même temps ; SOLO : Une seule note peut être jouée à la fois.

Legato

Activez (ON) ce paramètre lorsque vous utilisez la fonction Solo Legato. Sinon, désactivez-le (OFF). La fonction Solo Legato ne fonctionne que lorsque le paramètre Assign est réglé sur SOLO. Lorsque la fonction Solo Legato est active, toute pression sur une touche lorsqu'une autre est déjà enfoncée provoque une variation de hauteur jusqu'à la hauteur de la 2ème note. Ceci permet de recréer des techniques de jeu de guitare de type Hammer on et Pull off.

Bend Range

Délimitez à ce paramètre la plage de variation de hauteur du levier de Pitch Bend. La valeur de gauche fixe la variation de hauteur provoquée lorsque le levier est ramené à fond à gauche. La valeur de droite fixe la variation de hauteur provoquée lorsque le levier est déplacé à fond à droite. Vous pouvez régler la valeur de gauche sur une plage de -48 à 0 (-4 à 0 octave) et la valeur de droite sur une plage de 0 à +12 (0 à 1 oct.).

PORTAMENTO

Le Portamento correspond à une variation progressive de la hauteur entre deux notes. Lorsque le paramètre Assign est réglé sur SOLO, le Portamento permet de reproduire des techniques de jeu comme les glissandos d'un violoniste.

Réglez ce paramètre sur ON pour activer le Portamento.

Chapitre 3

Time

Détermine le durée que met le XP-30 pour passer de la hauteur d’origine à la hauteur de destination.

Mode

Sélectionnez le mode d'utilisation du Portamento.

NORMAL : Le portamento reste toujours actif. LEGATO : Le portamento ne porte que sur les notes jouées

légato (c'est-à-dire si vous appuyez sur une note avant d'avoir relâché la note précédente).

Type

Permet de sélectionner le mode d'action du portamento. RATE :La vitesse du portamento dépend de la distance entre

les deux notes.

TIME : la vitesse du Portamento reste toujours la même,

Page 70

Chapitre 3. Édition des sons

quelle que soit la distance entre les notes jouées.

Start

Le Portamento se redéclenche dès pression sur une autre touche. Ce paramètre vous permet de définir comment doit se redéclencher le Portamento. PITCH : Le Portamento se redéclenche dès pression sur une

nouvelle touche.

fig.3-30.e

Hauteur

D4 C4

Temps

Pression sur la touche D4

Pression sur la touche C5

Pression sur la touche C4

NOTE : Le Portamento se redéclenche à partir de la

destination de la variation de hauteur en cours.

fig.3-31.e

Hauteur

D4 C4

Temps

Pression sur la touche D4

Pression sur la touche C5

Pression sur la touche C4

RxSWITCH

Les paramètres de ce menu permettent d'activer la prise en compte des messages MIDI de Volume, de Panoramique et de Pitch Bend pour chacun des Tones.

* En général, les messages de Volume, de Panoramique et de Pitch

Bend servent à piloter respectivement le volume, la position stéréo et la variation de hauteur du son. Le XP-30 vous permet d'utiliser ces contrôleurs MIDI pour piloter d'autres paramètres préalablement choisis. Donc, si vous désirez utiliser l'un des contrôleurs MIDI sus-cités pour piloter un paramètre dont il n'est pas le contrôleur standard, il est préférable de désactiver la prise en compte des messages MIDI standards correspondants. Dans le cas contraire, ce contrôleur MIDI va agir sur le paramètre sélectionné et sur son paramètre standard.

Pan

Fixez le mode de réception des messages de panoramique.

OFF : Messages non pris en compte. CONT : Tout message de panoramique reçu modifie

immédiatement la position du son.

KEY-ON : La position du son dans l'espace stéréo n'évolue

qu'à la réception de la note suivante. Si un message de Pan est reçu alors qu'un note est en cours de jeu, la position du son ne change qu'à la note suivante (la position de la note en cours ne change pas).

Pitch Bend

Réglez ce paramètre sur ON pour que les messages de Pitch Bend soient pris en compte. Réglez-le sur OFF pour qu'ils soient ignorés.

DAMPER

Déterminez le mode de réception des messages Hold (pédale de Sustain) pour chaque Tone.

Hold-1 RxSwitch

Activez (ON) ce paramètre pour que les messages Hold 1 soient pris en compte. Réglez-le sur OFF pour qu'ils soient ignorés.

Redamper

En cas de réception d'un message Hold 1 entre un message de Note Off (lorsque vous relâchez la touche) et un message de Note On (lorsque vous appuyez sur la touche), le son en cours de jeu est maintenu si le paramètre Redamper est activé (ON). Pour utiliser cette fonction, il faut également activer le paramètre Hold 1 RxSwitch.

PEAK & HOLD

Les messages Hold (Hold 1, Hold 2, Sostenuto, Soft) permettent de maintenir (Sustain) le son. Le XP-30 vous permet d'employer les messages Hold pour maintenir la valeur de certains paramètres.

* Pour pouvoir utiliser cette fonction, vous devez également

activer le paramètre Hold 1 RxSwitch du Patch (menu précédent).

* Si vous réglez les paramètres ci-après sur HOLD, n'oubliez pas

de régler également le paramètre Hold (SYSTEM/CONTROL/ CONTROL SOURCE) sur le type de message à contrôler.

* Si vous réglez les paramètres ci-après sur PEAK, n'oubliez pas

de régler également le paramètre Peak (SYSTEM/CONTROL/ CONTROL SOURCE) sur le type de message Hold à contrôler.

Volume

Activez-le (ON) pour que les messages de Volume soient pris en compte. Désactivez-le (OFF) pour qu'ils soient ignorés.

Page 71

Chapitre 3. Édition des sons

EfxCtrl

Choisissez à ce paramètre la façon dont les messages Hold doivent agir sur les paramètres sélectionnés au menu PATCH EFX CTRL (PATCH/EFFECTS). OFF : La valeur des paramètres n'est pas maintenue même

en cas de réception de messages Hold.

HOLD : La valeur des paramètres est maintenue en cas de

réception de messages Hold.

PEAK :

La valeur des paramètres est maintenue en cas de réception de messages Hold. Toutefois, en cas de réception d'une valeur supérieure à celle en cours de maintien, c'est cette nouvelle valeur qui est maintenue.

Ctrl 1

Choisissez la façon dont les messages Hold doivent agir sur les paramètres pilotés par la source de commande n°1 (Modulation : contrôleur MIDI n°1). Ces réglages sont identiques à ceux du menu EFX Control.

Ctrl 2)

Choisissez la façon dont les messages Hold doivent agir sur les paramètres pilotés par la source de commande n°2. Ces réglages sont identiques à ceux du menu EFX Control.

Ctrl 3

Choisissez la façon dont les messages Hold doivent agir sur les paramètres pilotés par la source de commande n°3. Ces réglages sont identiques à ceux du menus EFX Control.

CONTROL SOURCE

Sélectionnez à ce menu les sources de commande, c'est à dire les contrôleurs chargés de piloter l'un des paramètres des Tones. Vous disposez pour chaque Patch de 3 sources de commande, la source de commande n°1 étant en permanence attribuée à la Modulation (contrôleur MIDI n°1).

Control 2 (source de commande 2)

Affectez l'un des contrôleurs ci-dessous à la source de commande n°2. Pour utiliser un contrôleur commun à tous les Patches ou si le contrôleur désiré ne fait pas partie de la liste ci-dessous, sélectionnez SYS-CTRL 1 ou SYS-CTRL 2, puis affectez au paramètre Control 1/2 (SYSTEM/ CONTROL/SYS-CTRL ASSIGN) le contrôleur désiré.

OFF : aucun contrôleur n'est utilisé SYS-CTRL1 : Contrôleur système (source n°1) SYS-CTRL2 : Contrôleur système (source n°2) MODULATION : Modulation (contrôleur MIDI n°1) BREATH : Souffle (contrôleur MIDI n°2) FOOT : Commut. au pied (contrôleur MIDI n°4) VOLUME : Volume (contrôleur MIDI n°7) PAN : Panoramique (contrôleur MIDI n°10) EXPRESSION : Expression (contrôleur MIDI n°11) BENDER : Pitch Bend AFTERTOUCH :Aftertouch

LFO1 : Fréquence du LFO1 LFO2 : Fréquence du LFO2 VELOCITY : Vélocité KEYFOLLOW :

PLAYMATE : La valeur du paramètre dépend de la durée

Suivi du clavier (réglez la valeur du paramètre selon la position sur le clavier, par rapport à la valeur standard (0) au niveau du C4)

d'enfoncement de la touche.

Control 3 (source de commande n°3)

Affectez l'un des contrôleurs de la liste ci-dessus à la source de commande n°3.

CONTROL 1–3

Sélectionnez les paramètres à piloter par les sources de commandes 1, 2 et 3 et le taux d'action des sources de commande sur chacun d'eux. Le contrôleur affecté à la source de commande au menu précédent s'affiche à l'écran.

* Vous pouvez, depuis l'écran PATCH PLAY, passer directement

sur le menu CONTROL1 en tenant enfoncée la touche [SHIFT], puis en appuyant sur la touche [CONTROLLER].

Destination 1–4

Sélectionnez les paramètres que vous souhaitez piloter par les sources de commande. Vous pouvez affecter jusqu'à 4 paramètres par contrôleur (tous pilotables simultanément).

OFF : pas de contrôle PCH : Hauteur du Générateur d'onde (WG) CUT : Fréquence de coupure du TVF RES : Résonance du TVF LEV : Niveau du TVA PAN : Panoramique du TVA MIX : Niveau de sortie du Tone CHO : Niveau de chorus du Tone REV : Niveau de réverbération du Tone PL1 : Profondeur du LFO1 de la Hauteur du Gén. d'ondes PL2 : Profondeur du LFO2 de la Hauteur du Gén. d'ondes FL1 : Profondeur du LFO1 de la Fréq. de coupure du TVF FL2 : Profondeur du LFO2 de la Fréq. de coupure du TVF AL1 : Profondeur du LFO1 du Niveau du TVA AL2 : Profondeur du LFO2 du Niveau du TVA pL1 : Profondeur du LFO1 du Panoramique du TVA pL2 : Profondeur du LFO2 du Panoramique du TVA L1R : Fréquence du LFO1 L2R : Fréquence du LFO2

Depth 1–4

Fixez à ces paramètres le taux d'action des contrôleurs sur les paramètres. Plus la valeur est élevée, plus la plage de variation est étendue. Les valeurs négatives (+) inversent le sens d'action. Pour la fréquence des LFO, des valeurs négatives (-) allongent la période (ralentissement de la modulation) alors que des valeurs positives (+) la raccourcissent (accélération de la modulation).

Chapitre 3

Page 72

Chapitre 3. Édition des sons

■ Édition d'une forme d'onde (WAVE)

Les paramètres de ce menu portent sur les formes d'onde (Wave) et les Tones.

WAVE

Group

Sélectionnez le groupe des formes d'ondes désiré.

INT-A, B : Formes d'onde internes A, B EXP-A–E: WCartes d'extension A à E

* Vous ne pouvez sélectionner un groupe d'une carte d'extension

que si celle-ci est installée dans le XP-30.

Number (n° de la forme d'onde)

Sélectionnez le n° de l'onde. Son nom s'affiche entre parenthèses.

Gain (gain de la forme d'onde)

Réglez le gain (volume) de la forme d'onde sur une plage de

-6 à +12 dB par pas de 6 dB. Une augmentation de 6 dB

double le gain. Si vous vous servez du Booster pour faire saturer le son, pensez à régler le Gain au maximum.

Switch (activation/désactivation du Tone)

Activez (ON) les Tones que vous souhaitez utiliser et désactivez (OFF) tous ceux qui ne sont pas indispensables afin de ne pas gaspiller inutilement des voies de polyphonie.

* C'est ce paramètre que vous réglez lorsque vous activez et

désactivez les Tones via les touches TONE SWITCH [1]–[4].

FXM

La fonction FXM ajoute de nouvelles harmoniques au son par le biais de la modulation de fréquence. Elle peut être utilisée comme simple modulateur en anneaux afin de conférer une couleur métallique au son.

Switch

Réglez ce paramètre sur ON pour activer la fonction FMX.

Color

Sélectionnez le mode d'utilisation de la modulation de fréquence par la fonction FMX parmi les quatre proposées.

Depth

Fixez la profondeur de la mod. de fréq. créée par la FXM.

TONE DELAY

Réglez à ce paramètre la durée que met le Tone à se déclencher après pression ou relâchement de la touche. Comme ce paramètre est réglable séparément pour chaque Tone, vous pouvez créer des effets spéciaux grâce à une seule touche (apparition successive des différents sons).

* Si vous ne souhaitez pas vous servir de la fonction Tone Delay,

réglez le paramètre Mode sur NORMAL et Delay Time sur 0.

Mode

Sélectionnez le mode de déclenchement du Tone. NORMAL : Le Tone se déclenche une fois le temps de

retard fixé au paramètre Time écoulé.

fig.3-32.e

Temps

de retard

Enfoncement

de la touche

HOLD :

fig.3-33.e

Temps

de retard

Touche

enfoncée

PLAYMATE :

CLOCK-SYNC :

Relâchement

de la touche

Si la durée d'enfoncement de la touche est supérieure au temps de retard fixé (Time), le Tone se déclenche une fois le temps de retard écoulé. Dans le cas contraire, le Tone ne se déclenche pas.

Le son du Tone ne se déclenche pas.

Touche relâchée

Touche

relâchée

Temps

de retard

Touche

enfoncée

Si au minimum 2 secondes s'écoulent avant que la touche suivante ne soit enfoncée, le Tone se déclenche une fois le temps de retard écoulé. Si cet intervalle est inférieur à 2 secondes, il devient le temps de retard (Time) au bout duquel le Tone se déclenche. Synchronisez le temps de retard au tempo du Patch (Patch Tempo (PATCH/COMMON/ PATCH CLOCK)), de la Performance (Performance Tempo (PERFORM/ COMMON/PERFORM CLOCK)) ou à l'horloge système du XP-30.

Pour obtenir un tempo fixe en mode Patch (paramètre Tempo), réglez le paramètre Source (PATCH/ COMMON/PATCH CLOCK) sur PATCH, puis fixez le tempo désiré. Pour reprendre l'horloge système en mode Patch, réglez le paramètre Source (PATCH/ COMMON/PATCH CLOCK) sur SYSTEM. Pour utiliser un tempo fixe en mode Performance (paramètre Tempo), réglez le paramètre Source (PERFORM/COMMON/ PERFORM CLOCK) sur PERFORM, puis fixez le tempo désiré. Pour reprendre l'horloge système en mode Performance, réglez le paramètre Source (PERFORM/COMMON/PERFORM CLOCK) sur SYSTEM.

Page 73

Chapitre 3. Édition des sons

KEY-OFF-N : Le Tone ne se déclenche pas tant que la

touche reste enfoncée. Il se déclenche lors du relâchement de la touche si le temps de retard est écoulé.

fig.3-34.e

Temps de retard

Enfoncement de la touche

Relâchement de la touche

KEY-OFF-D : Le Tone ne se déclenche pas tant que la

touche reste enfoncée. Il se déclenche lors du relâchement de la touche si le temps de retard est écoulé. Toutefois, avec ce réglage, l'enveloppe du TVA du Tone se déclenche pour sa part dès l'enfoncement de la touche. Par conséquent, vous n'entendrez généralement que la portion de déclin du Tone.

fig.3-35.e

Temps de retard

Enfoncement de la touche

Relâchement de la touche

Time (temps de retard du Tone)

Fixez à ce paramètre la durée que doit mettre le Tone à se déclencher après enfoncement de la touche. Si vous avez réglé le paramètre Mode sur le réglage PLAYMATE, une valeur de 64 indique que le temps de retard est fixé à intervalle entre la Note On précédente et la Note On en cours. Une valeur de 127 double le temps de retard correspondant à celui de la valeur 64. Une valeur de 32 diminue de moitié le temps de retard correspondant à la valeur 64. Si le paramètre Tone Delay Mode est réglé sur CLOCKSYNC, le réglage s'effectue en noires et la valeur de la note correspondante s'affiche à l'écran sous forme de symbole. Ce système vous permet de fixer le temps de retard en valeurs de note par rapport au tempo de synchronisation.

* Si vous avez réglé le paramètre Type (PATCH/COMMON/

STRUCT) sur la valeur 2 à 10, les réglages d'affectation des Tones 1 (3) et 2 (4) sont calés sur ceux du Tone 2 (4), ce qui signifie que le réglage du Tone 1 (3) est ignoré.

Chapitre 3

* Lorsque la forme d'onde sélectionnée est un son à déclin

(autrement dit, un son dont le volume baisse naturellement même si vous laissez la touche enfoncée), le XP-30 risque de ne produire aucun son si vous réglez le paramètre Mode sur KEYOFF-N ou KEY-OFF-D.

TEMPO-SYNC :

Si vous sélectionnez une forme d'onde dont le tempo (BPM) s'affiche à l'écran, le Tone va se synchroniser à l'horloge système, quelle que soit la touche enfoncée. Ce système est très pratique pour jouer des boucles car celles-ci viennent alors se synchroniser sur le tempo du morceau (p. 130). Pour passer sur l'horloge système depuis le mode Patch, réglez le paramètre Source (PATCH/COMMON/PATCH CLOCK) sur SYSTEM. Pour passer sur l'horloge système depuis le mode Performance, réglez le paramètre Source (PERFORM/COMMON/PERFORM CLOCK) sur SYSTEM.

* Si vous optez pour le réglage TEMPO-SYNC, les réglages des

paramètres Pitch et FXM sont ignorés.

* Si vous optez pour le réglage TEMPO-SYNC, n'oubliez pas de

régler aussi le paramètre Time sur 0. Sinon, toute autre valeur activerait le temps de retard.

Page 74

Chapitre 3. Édition des sons

■ Modulation des sons (LFO)

Le LFO (oscillateur à basse fréquence) applique une variation cyclique sur le son. Chaque Tone dispose de deux LFO pouvant moduler la hauteur de la forme d'onde, la fréquence de coupure du filtre TVF, le niveau de l’amplificateur TVA ou le panoramique du TVA.

Utilisation du LFO

Le fait de moduler la hauteur par le LFO crée du vibrato. Le fait de moduler la fréquence de coupure du filtre TVF crée un effet de wah. Le fait de moduler le niveau du TVA crée un trémolo. Le fait de moduler le panoramique du TVA déplace le son dans l'espace stéréo. Selon les réglages, il est possible de passer d'un Tone à l'autre par le LFO. Pour ce faire, affectez le même LFO aux deux Tones, mais inversez la polarité (+/-) de la valeur du paramètre LFO Depth pour le niveau du TVA.

LFO1/LFO2

Les LFO 1 et 2 disposent des mêmes paramètres décrits cidessous.

Form (forme de l'onde du LFO)

Sélectionnez la forme de l'onde du LFO.

fig.3-36.e

TRI SIN SAW SQR

triangle sinus dents de scie carré

ExtSync (synchronisation externe du LFO)

Sélectionnez le mode de synchronisation du LFO.

OFF : Pas de synchronisation. CLOCK : Synchronise le LFO sur le Tempo du Patch, le

Tempo de la Performance ou l'horloge système du XP-30. Pour utiliser un tempo (horloge) fixe en mode Patch (paramètre Tempo), réglez le paramètre Source (PATCH/COMMON/PATCH CLOCK) sur PATCH, puis fixez le tempo désiré. Pour reprendre l'horloge système en mode Patch, réglez le paramètre Source (PATCH/COMMON/ PATCH CLOCK) sur SYSTEM. Pour utiliser un tempo fixe en mode Performance, (paramètre Tempo), réglez le paramètre Source (PERFORM/COMMON/PERFORM CLOCK) sur PERFORM, puis fixez le tempo désiré. Pour reprendre l'horloge système en mode Performance, réglez le paramètre Source (PERFORM/COMMON/PERFORM CLOCK) sur SYSTEM.

Mode (LFO Fade Mode)

Sélectionnez le mode d'application du LFO. ON-IN : Le LFO se déclenche progressivement après

l'enfoncement de la touche.

fig.3-37.e

valeur positive

Hauteur du WG /

Fréq. de coup. du TVF /

Niv./pan. du TVA

valeur négative

Temps de retard

Touche enfoncée

Durée du fondu

Profondeur

TRP S&H RND CHS

trapèze sample &

hold

aléatoire

chaos

Key Sync (synchronisation du LFO)

Réglez ce paramètre sur ON pour que la modulation du LFO se déclenche dès pression sur une touche.

Rate (Fréquence du LFO)

Fixez la fréquence de modulation du LFO.

* Si vous avez réglé le paramètre ExtSync sur CLOCK, les

réglages proposés pour ce paramètre sont des multiples d'une noire (le symbole correspondant s'affiche à l'écran). Vous pouvez ainsi synchroniser le LFO sur une valeur de note .

* La forme d'onde Chaos ne dispose pas de longueur d'onde. Si

vous sélectionnez la forme d'onde Chaos, le paramètre Rate est sans effet.

ON-OUT : Le LFO se déclenche immédiatement à

l'enfoncement de la touche, puis décroît progressivement.

fig.3-38.e

valeur positive

Hauteur du WG /

Fréq. de coup. du TVF /

Niv. / pan. du TVA

valeur négative

Temps de retard Durée de fondu

Touche enfoncée

OFF-IN : Le LFO se déclenche progressivement au

relâchement de la touche.

fig.3-39.e

valeurs positives

Hauteur du WG /

Fréq. de coup. du TVF /

Niv. / Pan. du TVA

valeurs négatives

Temps

de retard

touche enfoncée

touche relâchée

Durée

du fondu

Prof.

Page 75

Chapitre 3. Édition des sons

OFF-OUT : Le LFO se déclenche dès l'enfoncement de la

touche, puis décroît progressivement lorsque vous relâchez la touche.

fig.3-40.e

valeurs positives

Hauteur du WG /

Fréq. de coup. du TVF /

Niv. / Pan. du TVA valeurs négatives

touche enfoncée

Temps

de retard

touche relâchée

Durée

du fondu

Prof.

Delay (temps de retard du LFO)

Fixez la durée que doit mettre le LFO à se déclencher après l'enfoncement (ou le relâchement) de la touche (voir schémas ci-dessous).

Fade

Fixez à ce paramètre la durée que doit mettre le LFO 1 à atteindre le dégré de modulation maximum une fois que la note a été enfoncée (voir schémas ci-dessus).

Offset (LFO Offset)

Réglez la valeur de base de la forme d'onde du LFO vers le haut ou vers le bas.

LFO DEPTH 1/2 (profondeur du LFO)

Réglez à ces paramètres le degré d'action du LFO sur chaque paramètre. Chaque paramètre offre deux champs de réglage (LFO1 pour celui de gauche et LFO2 pour celui de droite).

Pitch (Hauteur)

Fixez le degré d'action du LFO sur la hauteur de la forme d'onde WG.

TVF (filtre TVF)

Fixez le degré d'action du LFO sur la fréquence de coupure du filtre TVF.

TVA (niveau de l'amplificateur TVA)

Fixez le degré d'action du LFO sur le niveau de l'amplificateur TVA.

Pan (panoramique de l'amplificateur TVA)

Fixez le degré d'action du LFO sur le panoramique de l'amplificateur TVA.

■ Réglage de la hauteur (PITCH)

Les paramètres de ce menu agissent sur la hauteur de la forme d'onde WG de chaque Tone.

PITCH

Fixez la hauteur de base de chaque Tone.

Coarse (accord grossier)

Réglez la hauteur par pas de demi-tons (sur -4 à +4 octaves).

Fine (accord fin)

Réglez la hauteur par pas de centièmes (sur -50 à +50 cent.).

* Un centième est égal à 1/100ème de demi-ton.

Random (mod. aléatoire de la hauteur)

Ce paramètre vous permet de fixer la valeur de modulation aléatoire de la hauteur à chaque pression sur une touche. Si vous ne souhaitez pas de modification aléatoire de la hauteur, indiquez la valeur 0. La valeur de réglage de ce paramètre est le centième.

Keyfollow (suivi du clavier)

Ce paramètre permet de régler la variation de hauteur du son à chaque changement d'octave. Pour que la hauteur soit relevée d'une octave lorsque vous jouez à l'octave supérieure (c'est-à-dire, le mode de fonctionnement normal), indiquez la valeur +100. Pour que la hauteur soit relevée de 2 octaves si vous jouez à l'octave supérieure, indiquez la valeur +200. Les valeurs négatives (-) abaissent pour leur part la hauteur. Si vous souhaitez que toutes les touches du clavier jouent à la même hauteur, indiquez la valeur 0.

fig.3-41.e

+150+200

Hauteur

C2 C3 C4 C5 C6 C7

Position sur le clavier

+120 +100

+70 +50

+40 +30 +20 +10 0 –10

–30 –50 –70

–100

Chapitre 3

PCH ENVELOPE (Enveloppe de hauteur)

Ces paramètres déterminent la façon dont la hauteur est modulée par l’enveloppe de hauteur.

Envelope Depth (Profondeur)

Fixez le taux d'action de l'enveloppe de hauteur. Plus la valeur est élevée, plus la plage de variation est étendue. Les valeurs négatives (-) inversent le sens de l'enveloppe.

Page 76

Chapitre 3. Édition des sons

Velocity Sens (Sensibilité à la vélocité)

Ce paramètre permet de moduler la hauteur du son par la vélocité de jeu. Avec des valeurs élevées, plus la vélocité de jeu est forte, plus la hauteur des notes est modulée. Les valeurs négatives (-) inversent le sens de variation.

PCH TIME ENV

Ces paramètres permettent de définir la façon dont la vélocité agit sur les segments de l'enveloppe de hauteur.

V-T1 (Sensibilité à la vélocité du segment T1)

Ce paramètre agit sur le segment T1 de l'enveloppe de hauteur. Plus les valeurs sont élevées, plus la différence est grande entre les notes jouées fortes et les notes jouées doucement. Avec des valeurs positives (+), la vélocité de jeu accélère le segment T1. Avec des valeurs négatives (-), la vélocité de jeu ralentit le segment T1.

V-T4 (Sensibilité à la vélocité du segment T4)

Ce paramètre agit sur le segment T4 de l'enveloppe de hauteur. Plus les valeurs sont élevées, plus la différence est grande entre les notes jouées fortes et les notes jouées doucement. Avec des valeurs positives (+), la vélocité de jeu accélère le segment T4. Avec des valeurs négatives (-), la vélocité de jeu ralentit le segment T4.

Time Keyfollow (Suivi du clavier)

Ce paramètre vous permet de moduler la durée des segments (T2 à T4) de l’enveloppe de hauteur en fonction de la note jouée. Plus la valeur est élevée, plus la durée des segments évolue par rapport à celle en vigueur au niveau du Do central (C4). Avec des valeurs positives (+), la durée se raccourcit pour les notes jouées à droite du Do central. Avec des valeurs négatives (-), la durée s'allonge pour les notes jouées à droite du Do central.

PCH ENVELOPE (Env. de hauteur)

Ces paramètres vous permettent de définir l'enveloppe de hauteur (la façon dont évolue la hauteur dans le temps).

fig.3-42.e

T1 T2 T3 T4

■ Modulation de la brillance du son par le filtre (TVF)

Ce menu vous permet de moduler le timbre du son au moyen d'un filtre TVF (filtre évolutif dans le temps).

FILTER

Ces paramètres permettent de définir le filtre TVF.

Type (type de filtre)

Sélectionnez le type de filtre désiré.

OFF : Aucun filtre utilisé. LPF (passe-bas) : Atténue les fréquences supérieures

à la fréquence de coupure. C'est le type de filtre le plus couramment utilisé sur les synthétiseurs.

BPF (passe-bande) : Ne laisse passer que les fréquences

situées de part et d'autre de la fréquence de coupure.

HPF (passe-haut) : Atténue les fréquences situées en

dessous de la fréq. de coupure.

PKG (en cloche) : Accentue les fréquences situées de

part et d'autre de la fréquence de coupure.

Cut (Fréquence de coupure)

Fixez la fréquence de coupure du filtre.

Res (Résonance)

La résonance accentue les fréquences situées de part et d'autre de la fréquence de coupure. Des valeurs excessives peuvent provoquer de l'oscillation et de la distorsion.

fig.3-43.e

LPF BPF HPF PKG

Niveau

Elevée

Fréquence

Fréquence de coupure

Valeur du paramètre

Hauteur

Touche enfoncée

Touche relâchée

Temps

T1–4 (Segments 1 à 4 de l'env. de hauteur)

Fixez la durée des différents segments de l'enveloppe.

L1–L4 (Niveaux des segments 1 à 4)

Fixez le volume de chaque segment de l'enveloppe.

Faible

Keyfollow (Suivi du clavier)

Permet de moduler la fréquence de coupure en fonction de la touche jouée. Plus la valeur est élevée, plus la fréquence de coupure s'éloigne de celle en vigueur au niveau du Do central (C4). Avec des valeurs positives (+), plus vous vous éloignez du Do central vers la droite, plus la fréquence de coupure est relevée. Avec des valeurs négatives (-), plus vous vous éloignez du DO central, plus la fréquence de coupure est abaissée.

Page 77

Chapitre 3. Édition des sons

EnvDepth (profondeur de l'enveloppe)

Fixez la profondeur de l'enveloppe de filtre. Plus la valeur est élevée, plus la modulation est importante. Les valeurs négatives (-) inversent le sens de l'enveloppe.

TVF VELOCITY

Ces paramètres déterminent la façon dont la vélocité agit sur l'enveloppe, la fréq. de coupure et la résonance du filtre TVF.

V-Sens (Sensibilité à la vélocité)

Ce paramètre permet de moduler l'enveloppe du filtre par la vélocité. Plus la valeur est élevée, plus la vélocité affecte l'enveloppe du filtre. Les valeurs négatives (-) inversent l'effet.

V-Curve (courbe de vél. de l'env. de filtre)

Sélectionnez l'un des 7 types de courbe de vélocité qui doivent agir sur la fréquence de coupure. Cette courbe s'affiche à l'écran à côté de la valeur.

V-Resonance (mod. de la réson. par la vél.)

Ce paramètre permet de moduler la résonance par la vélocité. Plus la valeur est élevée, plus la vélocité de jeu affecte la résonance. Les valeurs négatives (-) inversent l'effet.

TVF TIME ENV (TVF Time Envelope)

Ces paramètres déterminent la façon dont la vélocité agit sur les segments de l'enveloppe du filtre TVF.

TVF ENVELOPE (enveloppe de filtre)

Ces paramètres permettent de définir l'enveloppe de filtre (façon dont évolue la fréquence de coupure dans le temps).

fig.3-44.e

T1 T2 T3 T4

Fréq. de

coupure

Touche enfoncée

Temps

Touche relâchée

T1–T4 (segments 1 à 4 de l'enveloppe de filtre)

Fixe la durée des différents segments de l'enveloppe.

L1–L4 (niveau des segments 1 à 4)

Fixe le niveau de la fréquence de coupure au niveau de chaque segment.

■ Modulation du volume et de la position du son dans l'espace stéréo (TVA)

Le TVA (amplificateur variable dans le temps) permet de moduler le volume et la position du son dans l'espace stéréo.

TVA

Chapitre 3

V-T1 (segment 1 de l'enveloppe de filtre TVF)

Ce paramètre vous permet de moduler la durée du segment T1 de l'enveloppe de filtre par la vélocité. Plus la valeur est élevée, plus la vélocité affecte la durée du segment 1. Avec des valeurs positives (+), plus la vélocité est élevée, plus le segment T1 se raccourcit. Avec des valeurs négatives (-), plus la vélocité est élevée, plus le segment T1 s'allonge.

V-T4 (segment 4 de l'enveloppe de filtre TVF)

Permet de moduler la durée du segment T4 de l'enveloppe de filtre par la vélocité de relâchement. Plus la valeur est élevée, plus la vélocité de relâchement affecte la durée du segment T4. Des valeurs positives (+) raccourcissent la durée du segment T4 alors que des valeurs négatives (-) l'allongent.

Time Keyfollow (suivi du clavier)

Ce paramètre vous permet de moduler la durée des segments (T2 à T4) de l'enveloppe de filtre TVF en fonction de la note jouée. Plus la valeur est élevée, plus la durée des segments évolue par rapport à celle en vigueur au niveau du Do central (C4). Des valeurs positives (+) raccourcissent la durée des segments pour les notes jouées à droite du Do central alors que des valeurs négatives (-) l'allongent.

Level

Permet de fixer le volume de base du Tone. Servez -vous de ce paramètre pour faire le mixage désiré entre les différents Tones.

Pan

Fixe le panoramique (ou position dans l'espace stéréo) du Tone. La valeur L64 correspond à la position la plus à gauche, 0 au centre et 63R à la position la plus à droite.

V-Sens (Sensibilité à la vélocité)

Ce paramètre permet de moduler l'enveloppe de l'amplificateur TVA par la vélocité de jeu. Plus la valeur est élevée, plus la vélocité module l'enveloppe du TVA. L'effet est inversé avec les valeurs négatives (-).

V-Curve (courbe de vélocité)

Sélectionnez parmi les 7 proposées la courbe de vélocité par laquelle vous souhaitez moduler l'enveloppe du TVA. La courbe choisie s'affiche à l'écran à droite de son numéro.

Page 78

Chapitre 3. Édition des sons

BIAS

Le paramètre Bias permet de moduler l'enveloppe du TVA en fonction de la touche jouée.

fig.3-45.e

LOWER UPPER

Niveau

–

C-1 G9

Point Bias

LOWER&UPPER

–

C-1 G9

Point Bias

Niveau

Touche

Niveau

–

Touche

C-1 G9

Point Bias

ALL

–

C-1 G9

Point Bias

Bias

Fixez la variation de volume qui doit avoir lieu dans la direction choisie (voir paramètre Direction). Plus la valeur est élevée, plus la variation est importante. Des valeurs négatives (-) inversent l'effet.

Point

Sélectionnez la touche à partir de laquelle le volume doit être modulé.

–

Touche

–

Touche

Alternate (Alternate Pan Depth)

Permet de faire passer le son de droite à gauche et vice versa à chaque pression sur une touche. Plus la valeur est élevée, plus la plage d'éloignement est étendue. Vous pouvez fixer les valeurs L (gauche) ou R (droite) de départ. Pour faire permuter deux Tones entre la gauche et la droite, réglez le premier sur une valeur L et l'autre sur une valeur R.

TVA TIME ENV (TVA Time Envelope)

Ces paramètres déterminent la façon dont la vélocité doit agir sur les segments de l'enveloppe du TVA.

V-T1 (segment T1)

Ce paramètre permet de fixer la façon dont la vélocité agit sur le segment T1 de l'enveloppe du TVA. Plus la valeur est élevée, plus la vélocité affecte la durée du segment T1. Optez pour des valeurs positives (+) pour qu'une vélocité élevée raccourcisse la durée du segment T1. Optez par contre pour des valeurs négatives (-) pour qu'elles la rallongent.

V-T4 (segment T4)

Permet de moduler la durée du segment T4 de l'enveloppe du TVA par la vélocité de relâchement. Plus la valeur est élevée, plus la vélocité de relâchement affecte la durée du segment T4. Des valeurs positives (+) raccourcissent la durée du segment T4 alors que des valeurs négatives (-) l'allongent.

Direction

Sélectionnez le sens dans lequel le volume doit être modulé à partir de la touche choisie au paramètre Point. LOWER : La modulation porte sur les notes

inférieures à celle fixée au param. Point.

UPPER : La modulation porte sur les notes

supérieures à celle fixée au param. Point.

LOWER&UPPER : La modulation porte sur les notes situées

de part et d'autre de la note fixée au paramètre Point.

ALL : La mod. porte sur la totalité du clavier

selon le réglage des param. Bias et Point

PAN MODULATE

Ces paramètres modulent le panoramique du TVA.

Keyfollow (Suivi du clavier)

Permet de moduler le panoramique du TVA en fonction de la note jouée. Plus la valeur est élevée, plus le son s'éloigne de la position en vigueur au niveau du Do central (C4). Des valeurs positives dirigent vers la droite les notes jouées à droite du Do central. Des valeurs négatives (-) provoquent l'effet inverse.

Random (Random Pan Depth)

Permet de déplacer au hasard le son dans l'espace stéréo à chaque pression sur une touche. Plus la valeur est élevée, plus la plage d'éloignement est étendue.

Time Keyfollow (suivi du clavier)

Permet de moduler la durée des segments (T2 à T4) de l'enveloppe du TVA en fonction de la note jouée. Plus la valeur est élevée, plus la durée des segments évolue par rapport à celle en vigueur au niveau du Do central (C4). Des valeurs positives (+) raccourcissent la durée des segments pour les notes jouées à droite du Do central alors que des valeurs négatives (-) l'allongent.

TVA ENVELOPE (Enveloppe du TVA)

Ces paramètres permettent de définir l'enveloppe du TVA (façon dont évolue le volume du TVA dans le temps).

fig.3-46.e

Niveau

Touche enfoncée

T1–T4 (segments 1 à 4 de l'enveloppe du TVA)

Fixez la durée des segments de l'enveloppe du TVA.

L1–L3 (TVA Envelope 1–3)

Fixez le volume de chaque segment par rapport au volume de base du TVA.

T1 T2 T3 T4

Temps

Touche relâchée

Page 79

Chapitre 3. Édition des sons

Fonctions des paramètres de Performance

fig.3-11

■ Réglages communs à la totalité de la Performance (COMMON)

Ce menu regroupe des paramètres (dont Perform Name et Key Mode) que vous ne retrouvez dans aucun autre menu.

PERFORM NAME (Nom de la Perf)

Vous pouvez donner un nom de 12 caractères maximum.

* Voir Dénomination des sons (p. 46) pour plus de détails.

PERFORM CLOCK (Horloge)

Certains paramètres permettent de sélectionner une source d'horloge indiquée sous forme de valeur de note spécifiée par un tempo (paramètres Rate (PATCH/LFO/LFO1, 2), paramètre Time (PATCH/WAVE/TONE DELAY) et certains paramètres de la section d'effet EFX). Vous pouvez fixer ce tempo séparément pour chaque Patch. Par contre, lorsque vous êtes en mode Performance, ce ne sont plus les réglages de tempo des patches qui sont pris en compte, mais celui du menu Perform Clock.

Source (Source d'horloge de la Performance)

Sélectionnez la source d'horloge de la Performance.

PERFORM: Reprend l'horloge fixée dans la Performance. SYSTEM: Reprend l'horloge système.

* L'horloge de la Performance ne transmet pas de messages

d'horloge MIDI à la prise MIDI OUT.

Tempo (Tempo de la Performance)

Fixez le tempo de la Performance.

* Si vous réglez le paramètre Source (menu Perform Clock) sur

SYSTEM, la synchronisation se fait sur le tempo de l'horloge système. Vous ne pouvez donc pas fixer de valeur de tempo. Le tempo de l'horloge système s'affiche entre parenthèses ().

PERFORM COMMON

Key Mode

Sélectionnez à ce paramètre si la Performance doit être de type Layer ou Single lorsqu’elle est jouée au clavier du XP-30.

LAYER:

Lorsque vous jouez sur le clavier, seules les Parties dont le paramètre Local (PERFORM/MIDI/MIDI) est actif (ON) se déclenchent. La transmission de messages de contrôleurs MIDI vers des appareils MIDI externes dépend du réglage du paramètre Tx (PERFORM/MIDI/MIDI) de chaque Partie.

SINGLE: Lorsque vous jouez sur le clavier, seule la Partie

active (celle affichée à l'écran) se déclenche. Les messages MIDI sont transmis depuis la section des contrôleurs des appareils MIDI externes même si les paramètres Local et Tx de chaque Partie (PERFORM/MIDI/MIDI) sont désactivés (OFF).

* Si vous avez sélectionné une Performance de type Layer, le

message “LAYER p*” (* correspondant au n° de la Partie) va s'afficher à l'écran PERFORM PLAY. S'il s'agit d'une Performance Single, c'est le n° de la Partie jouable au clavier qui s'affiche à l'écran.

* Attention, les Performances LAYER n'offrent en général pas

une grande polyphonie. Si vous superposez plusieurs Patches, calculez approximativement le nombre de voies de polyphonie qu'ils vont consommer et désactivez toutes les Parties inutiles. Les paramètres du menu Key Rang (voir ci-dessous) vous permettent de partager le clavier en plusieurs sections qui pourront ensuite jouer des Parties différentes.

* Pour permuter entre les modes SINGLE et LAYER depuis le

menu PERFORM PLAY, maintenez enfoncée la touche [SHIFT], puis appuyez sur la touche [SOLO].

Key Range

Permet de choisir si les réglages du menu Key Rang cidessous doivent être pris en compte (ON) ou non (OFF).

KEY RANG (Key Rang)

Fixez pour chaque Partie la tessiture sur laquelle elle peut être jouée. Servez-vous de ce menu pour partager le clavier en différentes sections, chacune jouant un son différent.

Lower (note la plus grave)

Fixez la note la plus grave qui pourra être jouée par la Partie.

Upper (note la plus aiguë)

Fixez la note la plus aiguë qui pourra être jouée par la Partie.

* Si vous avez déjà réglé une tessiture de jeu particulière au

niveau du Patch, seules les notes qui se trouvent dans la zone où se chevauchent les tessitures fixées pour le Patch et la Performance peuvent être jouées par la Partie.

* Il n'est pas possible d'attribuer au paramètre Lower une valeur

supérieure à celle du paramètre Upper et vice versa. Si vous tentez l'opération, les deux valeurs changent en même temps.

* Le fait de transposer la hauteur du clavier du XP-30 aux

paramètres Octave Shift (System) ou Transpose (SYSTEM/ CONTROL/KEYBOARD), transpose aussi la zone de jeu fixée.

KEYBOARD

Octave Shift

Ce paramètre permet de régler la hauteur de chaque Partie octave par octave (sur une plage de -3 à +3 octaves).

Chapitre 3

Page 80

Chapitre 3. Édition des sons

■ Réglage des effets (EFFECTS)

Réglez à ce menu les sections d'effets EFX, Chorus et Reverb de la Performance.

OUTPUT

Sélectionnez le mode d'envoi dans les sections d'effet de chacune des Parties de la Performance.

Output Assign

Ce paramètre permet de diriger ou non la Partie dans la section d'effets EFX et de régler son volume. MIX : La Partie est dirigée vers la sortie OUTPUT sans

passer par la section d'effets EFX.

EFX : La Partie est dirigée vers la sortie en transitant au

préalable par la section d'effets EFX.

PATCH : C'est le réglage du paramètre Output Assign (de

chaque Tone) du Patch affecté à la Partie qui est repris.

* Si vous avez opté pour les réglages MIX ou EFX, le réglage du

paramètre Output Assign (PATCH/EFFECTS/OUTPUT) n'est pas pris en compte.

Si vous reprenez les réglages EFX d'un Patch

Si vous avez choisi de reprendre les réglages EFX d'un Patch, ceux-ci s'affichent au menu de réglage EFX de la Performance afin de vous donner la possibilité de les modifier. Pour conserver les modifications apportées aux réglages EFX du Patch, modifiez-les dans le Patch, puis sauvegardez ce dernier. Vos modifications seront perdues si vous changez de Patch.

PERFORM EFX PRM (Paramètres EFX de la Performance)

Ce menu regroupe les paramètre de réglage de l'effet EFX sélectionné. Reportez-vous à la section “Types d'effets de la section EFX (paramètre EFX)” (p. 89) pour plus de détails.

* Si vous avez repris au paramètre Source (voir ci-après) les

réglages EFX propres au Patch affecté à l'une des Parties, c'est le n° de cette Partie qui s'affiche en haut à gauche de l'écran.

Chorus

Fixez le niveau de Chorus à appliquer à chaque Partie.

Reverb

Fixez le niveau de réverbération à appliquer à chaque Partie.

PERFORM EFX TYPE (type d'effet EFX de la Performance)

Sélectionnez l'effet EFX à appliquer à la Performance.

* Si vous avez repris au paramètre Source (voir ci-après) les

réglages EFX propres au Patch affecté à l'une des Parties, c'est le n° de cette Partie qui s'affiche en haut à gauche de l'écran.

fig.3-47

Type (type d'effet EFX)

Sélectionnez le type d'effets EFX désiré; Voir “Types d'effets de la section EFX (paramètre EFX)” (p. 89) pour plus de

détails.

* Si vous avez repris au paramètre Source les réglages d'EFX

propres au Patch affecté à l'une des Parties, c'est le type d'effet EFX de ce Patch qui s'affiche à l'écran.

PERFORM EFX OUT (Performance EFX Output)

Les paramètres de ce menu vous permettent de régler l'affectation à la sortie de la Partie dont les réglages EFX ont été choisis au paramètre Output Assign.

* Les réglages de ce menu sont ignorés pour les Parties dont le

paramètre Output Assign est réglé sur MIX.

* C'est le réglage du paramètre Output Assign de chaque Tone du

Patch qui est repris pour toutes les Parties dont le paramètre Output Assign est réglé sur PATCH. Autrement dit, les réglages affichés à l'écran n'affectent que les Tones dirigés dans la section d'effets EFX.

Mix Out (niveau de sortie de l'effet EFX)

Fixez le volume du signal direct et du signal de l'effet EFX.

Chorus (niveau de chorus)

Fixez le niveau de chorus à appliquer au son devant transiter par la section EFX.

Reverb (niveau de réverbération)

Fixez le niveau de réverbération à appliquer au son devant transiter par la section d'effet EFX.

Source

Sélectionnez quels réglages d'EFX doivent être utilisés par la Performance. Pour reprendre les réglages d'EFX de la Performance, optez pour PERFORM. Si vous désirez reprendre les réglages d'EFX du Patch affecté à l'une des Parties, sélectionnez le n° de la Partie correspondante. Comme les kits de batterie ne proposent pas de réglage EFX, vous ne pouvez pas sélectionner la Partie 10.

PERFORM EFX CTRL (Pilotage de l'effet EFX de la Perf.)

Page 81

Chapitre 3. Édition des sons

Le paramètre à piloter s'affiche sur la première ligne de l'écran. Affectez pour chaque paramètre une source de commande (EFX Control SOurce) et le taux d'action de celleci (EFX Control Depth).

EFX Control Source 1, 2

Voici les contrôleurs MIDI que vous pouvez utiliser comme source de commande. Si vous désirez utiliser un contrôleur commun à tous les Patches ou si le contrôleur désiré ne fait pas partie de la liste ci-dessous, sélectionnez SYS-CTRL1 ou SYS-CTRL2, puis allez aux paramètres Control 1/2 (SYSTEM/CONTROL/SYS-CTRL ASSIGN) et affectez le contrôleur de votre choix.

OFF : Aucun contrôleur n'est utilisé SYS-CTRL1 : Contrôleur système (Contrôleur 1) SYS-CTRL2 : Contrôleur système (Contrôleur 2) MODULATION : Modulation (contrôleur MIDI n°1) BREATH : Souffle (contrôleur MIDI n°2) FOOT : Commut. au pied (contrôleur MIDI n°4) VOLUME : Volume (contrôleur MIDI n°7) PAN : Panoramique (contrôleur MIDI n°10) EXPRESSION : Expression (contrôleur MIDI n°11) PITCH BEND : Pitch Bend AFTERTOUCH :Aftertouch

EFX Control Depth 1, 2

Fixez à ce paramètre le taux d'action de la source de commande sur le paramètre. Plus la valeur est élevée, plus la source de commande module le paramètre. Les valeurs négatives (-) inversent l'effet créé.

Out (affectation à la sortie)

Définissez à ce paramètre la façon dont les sections d'effets Chorus et Reverb sont connectées entre elles.

MIX : Le son du chorus et le son de réverbération sont

mélangés.

fig.3-27.e

Entrée du Chorus

Entrée de la Réverb.

REV : Le son du chorus est envoyé dans la réverbération.

fig.3-28.e

Entrée du Chorus

Entrée de la Réverbération

M+R: Le son de chorus non traité par la réverbération est

mélangé à celui dirigé dans la réverbération.

fig.3-29.e

Entrée de la Réverb.

Entrée du Chorus

Reverb

Chorus

Chorus Reverb

Chorus

Reverb

SORTIE

Chapitre 3

PERFORM CHORUS

Réglage de la section d'effet Chorus de la Performance.

* En mode Performance, les réglages de la section Chorus des

Patches affectés aux Parties sont ignorés (à l'exception du réglage du niveau de départ effet).

Rate (fréquence du chorus)

Fixez la fréquence de modulation du chorus.

Depth (profondeur du chorus)

Fixez la profondeur de modulation du chorus.

Delay (temps de retard du chorus)

Fixez la durée que doit mettre le chorus à se déclencher après apparition du signal direct. Plus la valeur est élevée, plus le son est ample et spacieux.

Fbk (niveau de réinjection)

Fixez la quantité de signal en sortie du chorus à réinjecter à l'entrée de l'effet. Plus la valeur est élevée, plus l'effet est intense.

Level (niveau du chorus)

Fixez le volume du son de chorus.

PERFORM REVERB

Réglage de la section de réverbération de la Performance.

* En mode Performance, les réglages de la section Reverb des

Patches affectés aux Parties sont ignorés (à l'exception du réglage du niveau de départ effet).

Type (type Réverbération/Délai)

Sélectionnez le type d'effet désiré.

ROOM1 : réverbération dense avec déclin court ROOM2 : réverbération légère avec déclin court STAGE1 : réverbération longue STAGE2 : réverbération riche en premières réflexions. HALL1 : réverbération claire HALL2 : réverbération riche DELAY : délai (effet d'écho) traditionnel PAN-DLY :délai dont les échos bougent de gauche à droite

Time (Reverb/Delay Time)

Ce paramètre permet de fixer la durée de la réverbération. Si vous avez opté pour l'effet DELAY ou PAN-DLY, il fixe alors la durée que met le premier écho à se déclencher après l'apparition du signal direct.

Page 82

Chapitre 3. Édition des sons

Fbk (niveau de réinjection du délai)

Fixe la quantité de signal en sortie du délai à réinjecter à l'entrée de l'effet. Plus la valeur est élevée, plus il y a d'échos.

* Ce paramètre est sans effet si vous avez choisi un effet de

réverbération (ROOM1 à HALL2).

HF Damp (atténuation des fréquences aiguës)

Fixez la fréquence au-dessus de laquelle les fréquences de la réverbération seront atténuées. Plus cette fréquence est basse, moins le XP-30 va laisser passer les fréquences aiguës de la réverbération. La réverbération prend alors un son très doux. Pour ne pas atténuer les aiguës, sélectionnez BYPASS.

Level (niveau de la réverbération/du délai)

Fixez le volume de la réverbération (ou des échos).

■ Réglages MIDI d'une Partie (MIDI)

MIDI

Ce menu permet de définir le mode de transmission et de réception des messages MIDI de chaque Partie.

Channel (canal MIDI)

Réglez le canal MIDI de chaque Partie.

* Si la Partie est réglée sur le canal affecté au paramètre Control

Channel (canal de commande) (SYSTEM/MIDI/PERFORM MIDI), tout message de Program Change ou de Bank Select va sélectionner les Performances et non pas les Patches. Pour que ces messages sélectionnent des Patches, attribuez au paramètre Control Channel un autre canal.

Rx (réception des messages MIDI)

Indiquez pour chaque Partie si elle doit prendre en compte (ON) ou non (OFF) les messages MIDI reçus depuis un appareil MIDI externe. En temps normal, laissez ce paramètre sur ON, mais vous pouvez librement le désactiver (OFF) si vous désirez couper une Partie précise pendant la lecture d'un morceau.

* Pour passer de ON à OFF depuis le menu PERFORM PLAY,

maintenez enfoncée la touche [SHIFT], puis appuyez sur la touche de fonction de Partie à modifier.

Tx (transmission des messages MIDI)

Indiquez pour chaque Partie si les messages MIDI générés par les contrôleurs doivent être transmis (ON) ou non (OFF) à la prise MIDI OUT lorsque le paramètre Key Mode (PERFORM/ COMMON/PERFORM COMMON) est réglé sur LAYER. Il est par défaut activé, mais vous pouvez le désactiver (OFF) pour ne pas que le XP-30 pilote des sources sonores externes.

* Si le paramètre Key Mode (PERFORM/COMMON/

PERFORM COMMON) est réglé sur SINGLE, le réglage du paramètre Tx est désactivé et seuls les messages MIDI de la Partie active sont transmis à la prise MIDI OUT.

Local

Indiquez pour chaque Partie si vous souhaitez que la section des contrôleurs soit découplée de son générateur sonore lorsque le paramètre Key Mode (PERFORM/COMMON/ PERFORM COMMON) est réglé sur LAYER. Par défaut, ce paramètre est activé mais vous pouvez le désactiver (OFF) pour que le XP-30 ne puisse piloter qu'une source sonore externe.

* Pour passer de ON à OFF depuis le menu PERFORM PLAY,

servez-vous de la touche de fonction de la Partie désirée.

* Si le paramètre Key Mode (PERFORM/COMMON/

PERFORM COMMON) est réglé sur SINGLE, le réglage du paramètre Local est désactivé et toute pression sur le clavier ne va déclencher que le Patch de la Partie active.

RxSWITCH (Réception)

Ce menu permet de définir pour chaque Partie les messages MIDI qui seront pris en compte ou ignorés.

Volume (réception des messages de volume)

Activez (ON) ce paramètre pour que la Partie prenne en compte les messages de volume. Sinon, désactivez-le (OFF).

Hold-1 (réception des messages Hold 1)

Activez (ON) ce paramètre pour que la Partie prenne en compte les messages Hold. Sinon, désactivez-le (OFF).

Program Change (réception des messages de Program Change)

Activez (ON) ce paramètre pour que la Partie accepte les messages de Program Change. Sinon, désactivez-le (OFF).

* Pour qu'une Partie prenne en compte les messages de Program

Change, vous devez aussi activer (ON) le paramètre Program Change (SYSTEM/MIDI/RECEIVE MIDI).

TRANSMIT (Transmit Bank Select)

BankSelectGroup (Transmit Bank Select Group)

Lorsque vous sélectionnez une Performance, des messages de Bank Select et de Program Change sont transmis de façon à charger le kit de batterie et les Patches correspondants selon le réglage de ce paramètre. PATCH :Lors de la sélection d'une Performance, aucun

message de Bank Select ou de Program Change n'est transmis.

BS1 à 7 :Lors de la sélection d'une Performance, des

messages de Bank Select et de Program Change correspondants aux Patches et au kits de batterie correspondants sont transmis. Dans ce cas, le n° de Bank Select transmis dépend du réglage de Groupe de Bank Select (BS1 à 7). Au menu BANK SEL GROUP (SYSTEM/MIDI), vous pouvez attribuer le numéro de Bank Select désiré à chaque groupe de Bank Select.

Page 83

Chapitre 3. Édition des sons

* Aucun message de Bank Select ni de Program Change n'est

transmis pour les Parties dont le paramètre Tx (PERFORM/ MIDI/MIDI) est désactivé (OFF).

Transmit Volume

Si vous désirez que des messages de Volume soient également transmis lors de la sélection des Performances, fixez le volume désiré à ce paramètre. Dans le cas contraire, indiquez OFF.

■ Réglage de chaque Partie (PART)

PATCH

Attribuez le Patch désiré à chacune des Parties.

Group (banque de Patches)

Sélectionnez la banque dans lequel se trouve le Patch désiré (ou le kit de batterie désiré pour la Partie 10).

USER : Mémoire utilisateur PR-A à C, E :Mémoire Preset A à C, E GM : Mémoire Preset GM XP-A à E : Cartes d'extension A à E

* Vous ne pouvez sélectionner que les Patches des cartes

d'extension installées dans le XP-30.

Number (n° du Patch)

Indiquez le numéro du Patch. Son nom s'affiche alors entre parenthèses ().

SETTING

Fixez le volume, le pan. et la hauteur de chaque Partie.

Level (volume)

Fixez le volume de chaque Partie. Ce paramètre vous permet de faire un mixage entre les différentes Parties.

Pan (panoramique)

Placez le son de la Partie dans l'espace stéréo. L64 correspond à la position la plus à gauche, 0 au centre et 63R à la position la plus à droite.

Coarse (accord grossier)

Réglez la hauteur de chaque Partie demi-ton par demi-ton (sur une plage -4 à +4 octaves).

Fine (accord fin)

Réglez la hauteur de chaque Partie centième par centième (sur une plage de -50 à +50 centièmes).

* Un centième est égal à 1/100ème de demi-ton.

RESERVE (Voice Reserve)

Voice Reserve

Fixez à ce paramètre combien de voies de polyphonie doivent être réservées à chaque Partie lorsque la polyphonie totale de 64 voies est dépassée.

Il ne faut pas que le cumul total des valeurs fixées au paramètre Voice Reserve de chaque Partie dépasse 64 voies. Le nombre de voies disponibles s'affiche à droite du nom du paramètre (rest=).

■ Consultation des réglages MIDI de chaque Partie (INFO)

INFO (Informations sur les Parties)

Les pages d'écran de ce menu vous permettent de consulter différents réglages comme la réception des messages MIDI de chaque Partie. Ceci est très pratique pour vérifier que la source sonore réagit correctement aux messages transmis par un clavier ou un contrôleur MIDI externe.

Mod (Modulation) Breath (Souffle) Foot (Ccommutateur au pied) Vol (Volume) Pan (Panoramique) Exp (Expression) Hold (Hold 1) Bend (Pitch Bend) Aft (Aftertouch) Sys1 (Contrôleur système 1)

Message MIDI sélectionné au paramètre Control 1 (SYSTEM/CONTROL/SYS-CTRL ASSIGN)

Sys2 (Contrôleur système 2)

Message MIDI sélectionné au paramètre Control 2 (SYSTEM/CONTROL/SYS-CTRL ASSIGN)

Voices (Polyphonie utilisée)

Nombre de voies de polyphonie utilisées.

Transmission des messages MIDI

Lorsque vous modifiez une valeur (autre qu'une Voie) au menu INFO, le message MIDI correspondant est transmis à la source sonore interne ainsi qu'à la prise MIDI OUT. Le mode de transmission de ce message dépend des réglages de la Performance en cours. S'il s'agit d'une Performance Single, le message MIDI est transmis à la Partie en question ainsi qu'aux appareils MIDI reliés à la prise MIDI OUT sur le canal MIDI de la Partie. S'il s'agit d'une Performance Layer, le message MIDI est transmis à toutes les Parties dont le paramètre Tx (PERFORM/MIDI/MIDI) est activé (ON) ainsi qu'aux appareils MIDI réglés sur le canal MIDI de chacune d'elles.

Chapitre 3

Page 84

Chapitre 3. Édition des sons

Fonctions des paramètres des kits de batterie

fig.3-16

■ Dénomination du kit de batterie (COMMON)

RHYTHM NAME

Vous pouvez donner aux kits de batterie un nom d'au plus 12 caractères.

* Veuillez vous reporter à la section Dénomination des sons

(p. 46) pour de plus amples détails.

■

Réglages des effets (EFFECTS)

* Les kits de batterie reprennent les effets de la Performance

sélectionnée en mode Performance. Vous avez la possibilité d'éditer les réglages d'effets de la Performance directement en mode Rhythm, mais vos modifications ne peuvent être sauvegardées sous forme de réglages du kit de batterie. Pour conserver ces réglages, vous devez les sauvegarder sous forme de Performance.

OUTPUT

Sélectionnez les sections d'effets utilisables pour chaque touche.

Output Assign

Ce paramètre vous permet de choisir si vous souhaitez ou non diriger chaque touche dans la section d'effets EFX ainsi que de régler son niveau. MIX : Le son est dirigé à la sortie OUTPUT sans passer par

la section d'effets EFX.

EFX : Le son est dirigé à la sortie OUTPUT après avoir

transité par la section d'effets EFX.

Chorus (niveau de chorus)

Fixez le niveau de chorus de chaque touche.

Reverb (niveau de réverbération)

Fixez le niveau de réverbération de chaque touche.

PERFORM EFX TYPE (type d'effet EFX de la Performance)

* Si vous avez repris au paramètre Source (voir ci-après) les

réglages EFX propres au Patch affecté à l'une des Parties, c'est le n° de cette Partie qui s'affiche en haut à gauche de l'écran.

Type (type d'effet EFX)

Sélectionnez le type d'effets EFX désiré; Voir “Types d'effets de la section EFX (paramètre EFX)” (p. 89) pour plus de

détails.

* Si vous avez repris au paramètre Source les réglages d'EFX

propres au Patch affecté à l'une des Parties, c'est le type d'effet EFX de ce Patch qui s'affiche à l'écran.

Source

Si vous reprenez les réglages EFX d'un Patch

PERFORM EFX PRM (Paramètres EFX de la Performance)

Ce menu regroupe les paramètres de réglage de l'effet EFX sélectionné. Reportez-vous à la section “Types d'effets de la section EFX (paramètre EFX)” (p. 89) pour de plus amples détails.

* Si vous avez repris au paramètre Source (voir ci-après) les

réglages EFX propres au Patch affecté à l'une des Parties, c'est le n° de cette Partie qui s'affiche en haut à gauche de l'écran.

PERFORM EFX OUT (Performance EFX Output)

Les paramètres de ce menu vous permettent de régler l'affectation à la sortie des touches dont les réglages EFX ont été choisis au paramètre Output Assign.

* Les réglages de ce menu sont ignorés pour les touches dont le

paramètre Output Assign est réglé sur MIX.

Mix Out (niveau de sortie de l'effet EFX)

Fixez le volume du signal direct et du signal de l'effet EFX.

Chorus (niveau de chorus)

Fixez le niveau de chorus à appliquer au son devant transiter par la section EFX.

Reverb (niveau de réverbération)

Fixez le niveau de réverbération à appliquer au son devant transiter par la section d'effet EFX.

Page 85

Chapitre 3. Édition des sons

PERFORM EFX CTRL (Pilotage de l'effet EFX de la Perf.)

Ce menu porte sur les sources de commande des paramètres de l'effet de la section EFX. Les paramètres de réglage proposés dépendent du type d'effet sélectionné. Voir “Types d'effets de la section EFX (paramètre EFX)” (p. 89) pour plus de détails. Le paramètre à piloter s'affiche sur la première ligne de l'écran. Affectez pour chaque paramètre une source de commande (EFX Control Source) et le taux d'action de celle-ci (EFX Control Depth).

EFX Control Source 1, 2

Level (niveau du chorus)

Fixez le volume du son de chorus.

Out (affectation aux bus d'effets)

Définissez à ce paramètre la façon dont les sections d'effets Chorus et Reverb sont connectées entre elles.

MIX : Le son du chorus et le son de réverbération sont

mélangés.

fig.3-27.e

Entrée du Chorus

Entrée de la Réverb.

REV :Le son du chorus est envoyé dans la réverbération.

fig.3-28.e

Entrée du Chorus

Entrée de la Réverbération

M+R : Le son de chorus non traité par la réverbération est

mélangé à celui dirigé dans la réverbération.

fig.3-29.e

Entrée de la Réverb.

Reverb

Chorus

Chorus Reverb

Chorus

Reverb

SORTIE

Chapitre 3

EFX Control Depth 1, 2

PERFORM CHORUS

Réglage de la section d'effet Chorus de la Performance.

Rate (fréquence du chorus)

Fixez la fréquence de modulation du chorus.

Depth (profondeur du chorus)

Fixez la profondeur de modulation du chorus.

Delay (temps de retard du chorus)

Fixez la durée que doit mettre le chorus à se déclencher après apparition du signal direct. Plus la valeur est élevée, plus le son est ample et spacieux.

Fbk (niveau de réinjection)

Fixez la quantité de signal en sortie du chorus à réinjecter à l'entrée de l'effet. Plus la valeur est élevée, plus l'effet est intense.

Entrée du Chorus

PERFORM REVERB

Réglage de la section de réverbération de la Performance.

Type (type Réverbération/Délai)

Sélectionnez le type d'effet désiré.

ROOM1 : réverbération dense avec déclin court ROOM2 : réverbération légère avec déclin court STAGE1 : réverbération longue STAGE2 : réverbération riche en premières réflexions HALL1 : réverbération claire HALL2 : réverbération riche DELAY : délai (effet d'écho) traditionnel PAN-DLY :délai dont les échos bougent de gauche à droite

Time (Reverb/Delay Time)

Page 86

Chapitre 3. Édition des sons

Fbk (niveau de réinjection du délai)

Fixe la quantité de signal en sortie du délai à réinjecter à l'entrée de l'effet. Plus la valeur est élevée, plus il y a d'échos.

* Ce paramètre est sans effet si vous avez choisi un effet de

réverbération (ROOM1 à HALL2).

HF Damp (atténuation des fréquences aiguës)

Level (niveau de la réverbération/du délai)

Fixez le volume de la réverbération (ou des échos).

■ Pilotage des instruments de percussion par les contrôleurs (CONTROL)

Ce menu vous permet de régler l'action des contrôleurs sur les instruments de percussion d'un kit de batterie.

CONTROL

Ces paramètres portent sur l’action des contrôleurs sur chaque note.

Bend Range (Plage de Pitch Bend)

Fixez la variation de hauteur (en demi-ton) provoquée par le déplacement du levier de Pitch Bend (+1 octave au maximum).

Env Mode (Envelope Mode)

S'il s'agit d'une forme d'onde bouclée, le son de celle-ci doit persister tant que vous maintenez la touche enfoncée. Pour qu'elle décroisse progressivement même si la touche reste enfoncée, optez pour la valeur NO-SUS.

* S'il s'agit d'une forme d'onde one-shot, celle-ci va décroître

automatiquement même si vous optez pour la valeur SUSTAIN.

Mute Group (groupe de mute)

Ce paramètre permet de choisir les instruments de percussion à ne pas déclencher simultanément. Exemple : Sur une batterie acoustique, vous ne pouvez matériellement pas jouer simultanément un charleston ouvert et un charleston fermé. Pour recréer ce phénomène sur le XP-30, affectez le même groupe de Mute aux sons de charleston (Hi Hat) à ne pas jouer en même temps. Vous pouvez créer jusqu'à 31 groupes de Mute. Pour ne pas affecter un instrument de percussion à un groupe de Mute, réglez-le sur OFF.

RxSWITCH (réception)

Ce menu permet d'activer ou non la prise en compte des messages MIDI de Volume, de Panoramique et de Pitch Bend pour chacun des instruments de percussion.

Volume (réception des messages de volume)

Activez-le (ON) pour que les messages de Volume soient pris en compte. Désactivez-le (OFF) pour qu'ils soient ignorés.

* Pour que les messages de Volume soient acceptés, il faut que le

paramètre Volume (PERFORM/MIDI/RxSWITCH) de la Partie 10 de la Perf. en cours soit également activé (ON).

Pan (réc. des messages de panoramique)

Fixez le mode de réception des messages de panoramique.

OFF : Messages non pris en compte. CONT : Tout message de panoramique reçu modifie

immédiatement la position du son.

KEY-ON : La position du son dans l'espace stéréo n'évolue

qu'à la réception de la note suivante. Si un message de Pan est reçu alors qu'une note est en cours de jeu, la position du son ne change qu'à la note suivante (la position de la note en cours ne change pas).

Hold-1 (réception des messages Hold 1)

Activez-le (ON) pour que les messages Hold 1 soient pris en compte. Désactivez-le (OFF) pour qu'ils soient ignorés.

* Pour que les messages Hold 1 soient acceptés, il faut que le

paramètre Hold-1 (PERFORM/MIDI/RxSWITCH) de la Partie 10 de la Perf. en cours soit également activé (ON).

■ Édition de la forme d'onde d'un instrument de percussion (WAVE)

Les paramètres de ce menu portent sur les formes d'onde (Wave) et les instruments de percussion affectés aux touches.

WAVE

Group

Sélectionnez le groupe des formes d'ondes désiré.

INT-A, B : Formes d'onde internes A, B EXP-A–E : Cartes d'extension A à E

* Vous ne pouvez sélectionner un groupe d'une carte d'extension

que si celle-ci est installée dans le XP-30.

Number (n° de la forme d'onde)

Sélectionnez le n° de l'onde. Son nom s'affiche entre parenthèses.

Gain (gain de la forme d'onde)

Réglez le gain (volume) de la forme d'onde sur une plage de 6 à +12 dB par pas de 6 dB. Une augmentation de 6 dB double le gain.

Switch (activation de la touche)

Activez (ON) les touches que vous souhaitez utiliser et désactivez (OFF) toutes celles qui ne doivent pas être déclenchées.

Page 87

Chapitre 3. Édition des sons

■ Réglage de la hauteur d'un instrument de perc. (PITCH)

Les paramètres de ce menu agissent sur la hauteur de la forme d'onde WG de chaque instrument de percussion.

PITCH

Fixez la hauteur de base de chaque instrument de percussion.

Coarse (accord grossier)

Réglez la hauteur par pas de demi-tons (sur -4 à +4 octaves).

Fine (accord fin)

Réglez la hauteur par pas de centièmes (sur -50 à +50 cent.).

* Un centième est égal à 1/100ème de demi-ton.

Random (mod. aléatoire de la hauteur)

Env Depth (action de l'env. de hauteur)

Fixez le taux d'action de l'enveloppe de hauteur sur la hauteur. Plus la valeur est élevée, plus son action est importante. Des valeurs négatives (-) inversent l'enveloppe.

PCH VELOCITY

Fixez l'action de la vélocité de l'enveloppe de hauteur.

Velocity Sens

Permet de régler l'action de la vélocité sur l'enveloppe de hauteur. Plus la valeur est élevée, plus l'action sur l'env. de hauteur est différente entre les notes jouées fort et celles jouées doucement. Des valeurs négatives inversent l'effet.

Velocity Time

Ce paramètre permet de fixer l'action de la vélocité sur la durée des segments de l'enveloppe de hauteur. Plus la valeur est élevée, plus la durée des segments lorsque la vélocité est faible est différente de celle en vigueur lorsque la vélocité est forte. Des valeurs négatives (-) inversent l'effet.

T1–4 (Segments 1 à 4 de l'env. de hauteur)

Fixez la durée des différents segments de l'enveloppe.

L1–L4 (Niveaux des segments 1 à 4)

Fixez le volume de chaque segment de l'enveloppe.

■ Modulation de la brillance du son par le filtre (TVF)

Ce menu vous permet de moduler le timbre du son au moyen d'un filtre TVF (filtre évolutif dans le temps).

FILTER

Ces paramètres permettent de définir le filtre TVF.

Type (type de filtre)

Sélectionnez le type de filtre désiré.

OFF : Aucun filtre utilisé. LPF (passe-bas) : Atténue les fréquences supérieures

à la fréquence de coupure. C'est le type de filtre le plus couramment utilisé sur les synthétiseurs.

BPF (passe-bande) : Ne laisse passer que les fréquences

situées de part et d'autre de la fréquence de coupure.

HPF (passe-haut) : Atténue les fréquences situées en

dessous de la fréq. de coupure.

PKG (en cloche) : Accentue les fréquences situées de

part et d'autre de la fréquence de coupure.

Cut (Fréquence de coupure)

Fixez la fréquence de coupure du filtre.

Res (Résonance)

La résonance accentue les fréquences situées de part et d'autre de la fréquence de coupure. Des valeurs excessives peuvent provoquer de l'oscillation et de la distorsion.

fig.3-43.e

LPF BPF HPF PKG

Niveau

Elevée

Fréquence

Fréquence de coupure

Chapitre 3

PCH ENVELOPE

Permet de définir la variation de hauteur dans le temps.

fig.3-42.e

T1 T2 T3 T4

Hauteur

Touche enfoncée

Touche relâchée

Temps

Valeur du paramètre

Faible

Env Depth (taux d'action de l'enveloppe)

Fixez la profondeur de l'enveloppe de filtre. Plus la valeur est élevée, plus la modulation est importante. Les valeurs négatives (-) inversent le sens de l'enveloppe.

Page 88

Chapitre 3. Édition des sons

TVF VELOCITY

V-Sens (sensibilité à la vélocité)

Ce paramètre permet de moduler l'enveloppe du filtre par la vélocité. Plus la valeur est élevée, plus la vélocité affecte l'enveloppe du filtre. Les valeurs négatives (-) inversent l'effet.

V-Time (modul. des segments par la vél.)

Ce paramètre permet de moduler la durée des segments de l'enveloppe du filtre par la vélocité. Plus la valeur est élevée, plus la durée des segments en vigueur lorsque la vélocité est faible est différente de celle en vigueur lorsque la vélocité est forte. Des valeurs négatives (-) inversent l'effet.

V-Resonance (mod. de la réson. par la vél.)

Ce paramètre permet de moduler la résonance par la vélocité. Plus la valeur est élevée, plus la vélocité de jeu affecte la résonance. Les valeurs négatives (-) inversent l'effet.

TVF ENVELOPE

Ces paramètres vous permettent de définir l'enveloppe du filtre (la façon dont la fréquence de coupure du filtre évolue dans le temps).

fig.3-44.e

T1 T2 T3 T4

Fréq. de coupure

Touche enfoncée

Temps

Touche relâchée

La valeur L64 correspond à la position la plus à gauche, 0 au centre et 63R à la position la plus à droite.

Random (Random Pan Depth)

Permet de déplacer au hasard le son dans l'espace stéréo à chaque pression sur une touche. Pour ne pas que le son se déplace dans l'espace stéréo, indiquez la valeur 0.

Alternate (Alternate Pan Depth)

TVA VELOCITY

Fixez l'action de la vélocité de l'enveloppe de l'amplificateur.

Velocity Sens (sensibilité à la vélocité)

Ce paramètre vous permet de moduler l'enveloppe du TVA par la vélocité. Plus la valeur est élevée, plus la vélocité va moduler l'enveloppe du TVA. Des valeurs négatives (-) inversent l'effet.

Velocity Time (mod. de la durée des segments par la vél.)

Ce paramètre permet de moduler la durée des segments de l'enveloppe du TVA par la vélocité. Plus la valeur est élevée, plus la durée des segments en vigueur lorsque la vélocité est forte est différente de celle en vigueur lorsque la vélocité est faible. Des valeurs négatives (-) inversent l'effet.

T1–T4 (segments 1 à 4 de l'enveloppe de filtre)

Fixe la durée des différents segments de l'enveloppe.

L1–L4 (niveau des segments 1 à 4)

Fixe le niveau de la fréquence de coupure au niveau de chaque segment.

■ Modulation du volume et de la position du son dans l'espace stéréo (TVA)

Le TVA (amplificateur variable dans le temps) permet de moduler le volume et la position du son dans l'espace stéréo.

TVA

Level

Permet de fixer le volume de base du Tone. Servez-vous de ce paramètre pour faire le mixage désiré entre les différents Tones.

Pan

Fixe le panoramique (ou position dans l'espace stéréo) du Tone.

TVA ENVELOPE

Ces paramètres vous permettent de définir l'enveloppe du TVA (façon dont évolue le volume du son dans le temps).

fig.3-46.e

Niveau

Touche enfoncée

T1–T4 (segments 1 à 4 de l'enveloppe du TVA)

Fixez la durée des segments de l'enveloppe du TVA.

L1–L3 (TVA Envelope 1–3)

Fixez le volume de chaque segment par rapport au volume de base du TVA.

T1 T2 T3 T4

Temps

Touche relâchée

Page 89

Chapitre 3. Édition des sons

Types d'effets de la section EFX (paramètre EFX)

La section d'effets EFX regroupe 40 types d'effets différents, dont certains sont constitués de deux effets différents placés en série ou en parallèle.

* Les paramètres signalés par un dièse “#” peuvent être pilotés

par un contrôleur (deux paramètres évoluent simultanément pour “#1” et “#2”). Ce sont les réglages du menu Patch ou Performance EFX Control (PATCH/EFFECTS/PATCH EFX CTRL or PERFORM/EFFECTS/PERFORM EFX CTRL) qui déterminent le mode de pilotage de ces deux paramètres.

1 : STEREO-EQ (égaliseur stéréo)

Égaliseur stéréo quatre bandes (grave, médium x 2, aiguë).

fig.3-48

L in

R in

Low Freq (fréquence grave) 200/400 [1]

4-Band EQ

Low Freq (fréquence grave)

Sélectionne la fréquence grave (200 Hz / 400 Hz).

Low Gain

Règle le gain de la plage des fréquences graves.

Hi Freq (fréquence aiguë)

Sélectionne la fréquence aiguë (4 kHz / 8 kHz).

Hi Gain

Règle le gain de la plage des fréquences aiguës.

P1 Freq (fréquence médium 1)

Fixe la fréquence de la plage des médiums 1.

P1 Q (Q Mid 1)

Ce paramètre permet de fixer l’ampleur de la zone située de part et d'autre de la fréquence P1 (Q) sur laquelle porte le réglage de gain des médiums 1. Plus la valeur de Q est élevée, plus la zone affectée se rétrécit.

P1 Gain (gain des médiums 1)

Règle le gain de la zone délimitée par les paramètres P1 Freq et P1 Q.

P2 Freq (fréquence médium 2)

Sélectionne la fréquence de la plage des médiums 2.

P2 Q (Q Mid 2)

Ce paramètre permet de fixer l’ampleur de la zone située autour de la fréquence P2 (Q) sur laquelle porte le réglage de gain des médiums 2. Plus la valeur de Q est élevée, plus la zone affectée se rétrécit.

L out

R out

P2 Gain (gain des médiums 2)

Permet de régler le gain de la zone délimitée par les paramètres P2 Freq et M2 Q.

Level (niveau de sortie)

Permet de régler le niveau de sortie

2 : OVERDRIVE

Cet effet applique une distorsion douce du type celle produite par les amplificateurs à lampes.

fig.3-49

L in

R in

Over drive

Simulateur

d'ampliEQ2 bandes

L out

Pan L

Pan R

R out

Drive #

Fixe le degré de la distorsion. Ce réglage agit également sur le volume.

Level (niveau de sortie)

Fixe le niveau de sortie.

LowGain (gain des graves)

Fixe le gain de la plage des fréquences graves.

Hi Gain (gain des aiguës)

Fixe le gain de la plage des fréquences aiguës.

Amp Type (Simulateur d'amplificateur)

Sélectionne le type d'amplificateur guitare désiré.

SMALL : amplificateur de petite taille BUILT-IN : combo 2-STACK : combo double corps de grande taille 3-STACK : combo triple corps de grande taille

Pan (Panoramique de sortie) #

Permet de fixer la position dans l'espace stéréo. L64 correspond à la position la plus à gauche, 0 au centre et 63R à la position la plus à droite.

3 : DISTORTION

Cet effet produit une distorsion plus intense que celle de l'effet Overdrive.

fig.3-50

L in

Distorsion

R in

Simulateur

d'ampliEQ2 bandes

Drive #

Fixe le degré de la distorsion. Ce réglage agit également sur le volume.

Level (niveau de sortie)

Fixe le niveau de sortie.

L out

Pan L

Pan R

R out

Chapitre 3

LowGain (gain des graves)

Fixe le gain de la plage des fréquences graves.

Page 90

Chapitre 3. Édition des sons

Hi Gain (gain des aiguës)

Fixe le gain de la plage des fréquences aiguës.

Amp Type (Simulateur d'amplificateur)

Sélectionne le type d'amplificateur guitare désiré.

SMALL : amplificateur de petite taille BUILT-IN : combo 2-STACK : combo double corps de grande taille 3-STACK : combo triple corps de grande taille

Pan (Panoramique de sortie) #

Permet de fixer la position dans l'espace stéréo. L64 correspond à la position la plus à gauche, 0 au centre et 63R à la position la plus à droite.

4 : PHASER

Le phaser permet de déplacer la phase du signal. Ajouté, au signal direct, cet effet produit une modulation qui confère au son espace et profondeur.

fig.3-51

L in

R in

Phaser

Résonance

Mix

Manual #

Permet de régler la fréquence de base au niveau de laquelle le son va être modulé.

Rate #

Permet de régler la fréquence (période) de modulation.

Depth

Règle la profondeur de la modulation.

Res (Resonance)

Permet de régler l’accentuation appliquée aux fréquences situées de part et d’autre de la fréquence de base (fixée au paramètre Manual).

Mix (Dosage)

Règle le dosage entre le signal direct et l’effet de phaser.

Pan (Panoramique de sortie)

Permet de placer le son dans l'espace stéréo. L64 correspond à la position la plus à gauche, 0 au centre et 63R à la position la plus à droite.

Level (Niveau de sortie)

Règle le niveau de sortie.

L out

Pan L

Pan R

R out

5 : SPECTRUM

L’effet Spectrum est un type de filtre qui modifie le timbre en amplifiant ou atténuant le niveau de certaines fréquences bien précises. Son principe est identique à celui d’un égaliseur, mais il dispose de 8 points de fréquences placés de façon optimale pour donner du caractère au son.

fig.3-52

L in

Spectrum

R in

L out

Pan L

Pan R

R out

Band 1 (gain de la bande1)

Définit le niveau de la bande 250 Hz.

Band 2 (gain de la bande 2)

Définit le niveau de la bande 500 Hz.

Band 3 (gain de la bande 3)

Définit le niveau de la bande 1000 Hz.

Band 4 (gain de la bande 4)

Définit le niveau de la bande 1250 Hz.

Band 5 (gain de la bande 5)

Définit le niveau de la bande 2000 Hz.

Band 6 (gain de la bande 6)

Définit le niveau de la bande 3150 Hz.

Band 7 (gain de la bande 7)

Définit le niveau de la bande 4000 Hz.

Band 8 (gain de la bande 8)

Définit le niveau de la bande 8000 Hz.

Q (Largeur de bande)

Règle la largeur des bandes de fréquence dont le gain est modifié (réglage commun à toutes les bandes).

Pan (Panoramique de sortie) #

Permet de placer le son dans l'espace stéréo. L64 correspond à la position la plus à gauche, 0 au centre et 63R à la position la plus à droite.

Level (Niveau de sortie) #

Règle le niveau de sortie.

6 : ENHANCER

L’enhancer réorganise la structure des harmoniques aiguës pour conférer au son un caractère brillant et incisif.

fig.3-53

L in

Enhancer

Mix

2 bandes

L out

R in

Enhancer

Mix

2 bandes

R out

Page 91

Chapitre 3. Édition des sons

Sens (Sensibilité) #

Permet de régler la sensibilité de l'Enhancer.

Mix (Dosage son direct/effet) #

Permet de régler le dosage entre les harmoniques générées par l'Enhancer et le signal direct.

LowGain (Gain des graves)

Règle le gain de la plage des fréquences graves.

Hi Gain (Gain des aiguës)

Règle le gain de la plage des fréquences aiguës.

Level (Niveau de sortie)

Permet de régler le niveau de sortie.

7 : AUTO-WAH

L’effet d’Auto Wah fait évoluer cycliquement un filtre pour produire une variation cyclique du timbre.

fig.3-54

L in

Auto Wah

R in

Filter (Type de filtre)

Sélectionnez le type de filtre désiré. LPF : L’effet de wah est appliqué sur une large plage de

fréquences.

BPF : L’effet de wah est appliqué sur une petite plage de

fréquences.

Sens

Détermine la sensibilité avec laquelle le filtre évolue.

Manual #

Permet de fixer la fréquence centrale au niveau de laquelle l’effet doit être appliqué.

Peak

Permet de régler l’ampleur de la zone située de part et d'autre de la fréquence centrale sur laquelle est appliqué l’effet de wah. Plus la valeur est faible, plus cette zone s’agrandit. Plus la valeur est élevée, plus cette zone se rétrécit.

Rate #

Fixe la fréquence de modulation.

Depth

Fixe la profondeur de modulation.

Level (Niveau de sortie)

Règle le niveau de sortie.

L out

R out

8 : ROTARY

L’effet Rotary émule le son des célèbres haut-parleurs rotatifs. Vous avez la possibilité de régler les mouvements des rotors aigus et graves séparément pour reproduire le plus fidèlement possible le son de ces haut-parleurs. Cet effet convient tout particulièrement aux orgues électriques.

fig.3-55

L in

Rotary

R in

LowSlow (vit. lente du rotor grave)

Règle la vitesse lente du rotor grave.

LowFast (vit. rapide du rotor grave)

Règle la vitesse rapide du rotor grave.

LowAccl (accélération du rotor grave)

Définit la durée nécessaire au rotor grave pour passer de vitesse lente à vitesse aiguë et vice versa. Plus la valeur est faible, plus le passage se fait lentement.

Low Lvl (niveau du rotor grave)

Règle le volume du rotor grave.

Hi Slow (vit. lente du rotor aigu)

Règle la vitesse lente du rotor aigu.

Hi Fast (vit. rapide du rotor aigu)

Règle la vitesse rapide du rotor aigu.

Hi Accl (accélération du rotor aigu)

Définit la durée nécessaire au rotor aigu pour passer de vitesse lente à vitesse rapide et vice versa. Plus la valeur est faible, plus le passage se fait lentement.

Hi Lvl (niveau du rotor aigu)

Règle le volume du rotor aigu.

Separation

Définit la dispersion spatiale du son.

Speed (vitesse) #

Changement de vitesse de rotation simultané du rotor grave et du rotor aigu. SLOW : Ralentit la rotation jusquà la vitesse lente fixée (aux

paramètres Low Slow / Hi Slow).

FAST : Accélère la rotation jusqu’à la vitesse rapide fixée

(aux paramètres Low Fast / Hi Fast).

Level (Niveau de sortie) #

Permet de fixer le niveau de sortie.

L out

R out

Chapitre 3

Page 92

Chapitre 3. Édition des sons

9 : COMPRESSOR

L’effet Compressor atténue les niveaux élevés et amplifie les niveaux faibles pour réduire les variations de volume.

fig.3-56

L in

R in

Compresseur

2 bandes

L out

Pan L

Pan R

R out

Attack

Règle le temps d'attaque du son.

Sustain

Règle la durée pendant laquelle les sons de faible niveau doivent être amplifiés avant d'atteindre le volume désiré.

Post Gain

Fixe le gain de sortie.

LowGain

Règle le gain des fréquences graves.

Hi Gain

Règle le gain des fréquences aiguës.

Pan #

Permet de régler la position du son de l'effet dans l'espace stéréo. L64 correspond à la position la plus à gauche, 0 au centre, et 63R à la position la plus à droite.

Level (niveau de sortie) #

Règle le niveau de sortie.

10 : LIMITER

L’effet Limiter compresse les signaux dont le niveau dépasse un niveau donné pour éviter toute distorsion.

fig.3-57

L in

Limiteur

R in

2 bandes

Thresh (niveau de seuil)

Fixe le niveau à partir duquel la compression se déclenche.

Ratio (taux de compression)

Fixe le taux de compression.

Release (temps de rétablissement)

Fixe la durée que met la compression à disparaître une fois que le signal est repassé sous le niveau de seuil.

Gain (gain de sortie)

Règle le gain de sortie.

LowGain (gain des graves)

Règle le gain des fréquences graves.

L out

Pan L

Pan R

R out

Pan (panoramique de sortie) #

Permet de fixer la position du son de l’effet dans l’espace stéréo. L63 correspond à la position la plus à gauche, 0 au centre et 63R à la position la plus à droite.

Level (niveau de sortie) #

Règle le niveau de sortie.

11 : HEXA-CHORUS

L’effet Hexa-chorus fait appel à un chorus à six phases (six couches de chorus) pour conférer richesse et ampleur au son.

fig.3-58

L in

R in

Balance D

Hexa Chorus

Balance D

Pre Dly (pré-délai)

Règle la durée que met l’effet à se déclencher après l’apparition du son d’origine.

Rate #

Règle la fréquence de modulation.

Depth

Règle la profondeur de modulation.

Dly Dev

Alors que le pré-délai (Pre Dly) fixe la durée que met l’effet à apparaître après déclenchement du son, le paramètre Pre Dly Dev permet d’ajuster cette durée entre les six phases du chorus.

Dpt Dev

Règle la différence de modulation entre chacune des six phases du chorus.

Pan Dev

Permet de placer les six phases du chorus dans l’espace stéréo. Avec la valeur 0, toutes les phases sont placées au centre. Paramètre réglé sur 20, les phases du chorus sont séparées les unes des autres de 60 degrés par rapport au centre.

Balance (dosage d'effet) #

Règle le dosage entre le signal direct et le son de l’effet. D100:0W correspond au signal ”direct” et D0:100W au son de ”l’effet”.

Level (niveau de sortie)

Fixe le niveau de sortie.

L out

Balance W

R out

Hi Gain (gain des aiguës)

Règle le gain des fréquences aiguës.

Page 93

Chapitre 3. Édition des sons

12 : TREMOLO-CHORUS

L’effet Tremolo Chorus est un effet de chorus auquel a été ajouté l’effet Tremolo (variation cyclique du volume).

fig.3-59

L in

R in

Balance D

Tremolo Chorus

Balance D

L out

Balance W

R out

Pre Dly (pré-délai)

Fixe la durée que met l’effet de chorus à se déclencher après l’apparition du signal direct.

ChoRate (fréquence du chorus)

Règle la fréquence de modulation du chorus.

Cho Dpt (profondeur du chorus)

Règle la profondeur de modulation du chorus.

Phase (phase du trémolo)

Règle la phase du trémolo.

TrmRate (fréquence du trémolo) #

Règle la fréquence de modulation du trémolo.

Trm Sep (séparation du trémolo)

Règle la dispersion spatiale du trémolo.

Balance (dosage d'effet) #

Règle le dosage entre le signal direct et le son de l’effet. D100:0W correspond au signal ”direct” et D0:100W au son de ”l’effet”.

Level (niveau de sortie)

Règle le niveau de sortie.

13 : SPACE-D

L’effet Space-D est un chorus multiple qui applique une modulation à deux phases en stéréo. Il ne confère pas une impression de modulation mais produit un effet de chorus transparent.

fig.3-60

L in

R in

Pre Dly (pré-délai)

Fixe la durée que met l’effet à se déclencher après l’apparition du son d’origine.

Rate #

Règle la fréquence de modulation.

Depth

Règle la profondeur de modulation.

Space D

Balance D

2 bandes

Balance W

2 bandes

L out

R out

Phase

Règle la dispersion spatiale du son.

LowGain (gain des graves)

Règle le gain des fréquences graves.

Hi Gain (gain des aiguës)

Règle le gain des fréquences aiguës.

Balance (dosage d'effet) #

Règle le dosage signal direct/traité. D100:0W correspond au signal ”direct” et D0:100W au son de ”l’effet”.

Level (niveau de sortie)

Règle le niveau de sortie.

14 : STEREO-CHORUS

C’est un effet de chorus stéréo doté d’un filtre pour faire varier le timbre du son traité par le chorus.

fig.3-61

L in

R in

Pre Dly (pré-délai)

Fixe la durée que met l’effet à se déclencher après l’apparition du son d’origine.

Rate #

Règle la fréquence de modulation.

Depth

Règle la profondeur de modulation.

Phase

Règle la dispersion spatiale du son.

Filter (type de filtre)

Sélectionnez le type de filtre désiré.

OFF : aucun filtre n'est utilisé. LPF : filtre passe-bas qui atténue les fréquences supérieures

à la fréquence de coupure.

HPF : filtre passe-haut qui atténue les fréquences inférieures

à la fréquence de coupure.

Cutoff (fréquence de coupure)

Fixe la fréquence de coupure du filtre du chorus.

LowGain (gain des graves)

Règle le gain des fréquences graves.

Hi Gain (gain des aiguës)

Règle le gain des fréquences aiguës.

Balance (dosage d'effet) #

Règle le dosage entre le signal direct et le son de l’effet. D100:0W correspond au signal ”direct” et D0:100W au son de ”l’effet”.

Chorus

Balance D

2 bandes

Balance W

2 bandes

L out

R out

Chapitre 3

Page 94

Chapitre 3. Édition des sons

Level (niveau de sortie)

Régle le niveau de sortie.

15 : STEREO-FLANGER

Flanger stéréo. Le LFO a la même phase pour la droite et la gauche. Cet effet confère au son une résonance métallique qui monte et descend (comme le son d’un avion au décollage ou à l’atterrissage). Vous disposez d’un réglage de filtre pour pouvoir ajuster le timbre du son traité par le flanger.

fig.3-62

L in

R in

Pre Dly (pré-délai)

Fixe la durée que met l’effet à se déclencher après l’apparition du son d’origine.

Rate #

Règle la fréquence de modulation.

Depth

Règle la profondeur de modulation.

Fbk (niveau de réinjection) #

Fixe la proportion (%) du son de flanger à réinjecter dans l’effet. Des valeurs négatives (-) inversent la phase.

Phase

Règle la dispersion spatiale du son.

Balance D

Flanger

Réinjection Réinjection

Flanger

Balance D

2 bandes

Balance W

2 bandes

L out

R out

16 : STEP-FLANGER

L’effet Step Flanger consiste en un flanger dont la hauteur varie par étapes. Vous pouvez fixer la vitesse de variation sous forme de valeur de note d'un tempo précis.

fig.3-62a

L in

Step Flanger

R in

Pre Dly (pré-délai)

Fixe la durée que met l’effet à se déclencher après l’apparition du son d’origine.

Rate

Règle la fréquence de modulation.

Depth

Règle la profondeur de modulation.

Fbk (niveau de réinjection) #

Définit le taux de vréinjection du signal traité en entrée. Les valeurs négatives (-) inversent la phase.

Phase

Règle la dispersion spatiale du son.

Step Rate #

Fixe la fréquence (période) du changement de hauteur. Vous pouvez régler ce paramètre sur une valeur de note d'un tempo précis. Dans ce cas, indiquez la valeur de note désirée.

Balance D

Réinjection Réinjection

Balance D

2 bandes

Balance W

2 bandes

L out

R out

Filter (type de filtre)

Sélectionne le type de filtre désiré.

OFF : aucun filtre n'est utilisé. LPF : filtre passe-bas qui atténue les fréquences supérieures

à la fréquence de coupure.

HPF : filtre passe-haut qui atténue les fréquences inférieures

à la fréquence de coupure.

Cutoff (fréquence de coupure)

Fixe la fréquence de coupure du filtre.

LowGain (gain des graves)

Règle le gain des fréquences graves.

Hi Gain (gain des aiguës)

Règle le gain des fréquences aiguës.

Balance (dosage d'effet) #

Règle le dosage entre signal direct et son de l’effet. D100:0W correspond au signal ”direct” et D0:100W au son de ”l’effet”.

Level (niveau de sortie)

Règle le niveau de sortie.

Si Step Rate est réglé sur une val. de note

Vous pouvez reprendre le tempo fixé au paramètre Patch Tempo ou Performance Tempo ou encore reprendre l'horloge système du XP-30. Pour utiliser un tempo fixe depuis le mode Patch (paramètre Tempo), réglez le paramètre Source (PATCH/COMMON/PATCH CLOCK) sur PATCH, puis fixez le tempo désiré. Pour reprendre le tempo de l'horloge système depuis le mode Patch, réglez le paramètre Source (PATCH/ COMMON/PATCH CLOCK) sur SYSTEM. Pour utiliser un tempo fixe depuis le mode Performance (paramètre Tempo), réglez le paramètre Source (PERFORM/COMMON/PERFORM CLOCK) sur PERFORM, puis fixez le tempo désiré. Pour reprendre le tempo de l'horloge système depuis le mode Performance, réglez le param. Source (PERFORM/ COMMON/PERFORM CLOCK) sur SYSTEM.

Page 95

Chapitre 3. Édition des sons

LowGain (gain des graves)

Règle le gain de la plage des fréquences graves.

Hi Gain (gain des aigus)

Règle le gain de la plage des fréquences aiguës.

Balance (dosage d'effet)

Règle le dosage entre signal direct et son de l’effet. D100:0W correspond au signal ”direct” et D0:100W au son de ”l’effet”.

Level (niveau de sortie)

Règle le niveau de sortie.

17 : STEREO-DELAY

Délai stéréo.

Paramètre Mode réglé sur NORMAL :

fig.3-63a

L in

R in

Paramètre Mode réglé sur CROSS :

fig.3-63b

L in

R in

Delay L (temps de retard gauche)

Fixe la durée que met le délai gauche à se déclencher après l’apparition du son d’origine.

Delay R (temps de retard droit)

Fixe la durée que met le délai droit à se déclencher après l’apparition du son d’origine.

Fbk (niveau de réinjection) #

Règle la proportion (%) du son de délai à réinjecter à l'entrée de l’effet. Des valeurs négatives(-) inversent la phase du signal.

Mode (mode de réinjection)

Choisissez la façon dont le son traité est réinjecté dans l’effet.

NORMAL :

CROSS :

Le délai gauche est réinjecté dans le délai gauche et le délai droit dans le délai droit. Le délai gauche est réinjecté dans le délai droit et le délai droit est réinjecté dans le délai gauche.

Balance D

Délai

Réinjection Réinjection

Délai

Balance D

Délai

Réinjection Réinjection

Délai

Balance D

2 bandes

Balance W

2 bandes

Balance W

2 bandes

L out

R out

L out

R out

Phase L (phase du délai gauche)

Sélectionnez la phase du délai gauche.

NORMAL : Phase inchangée. INVERT : Phase inversée.

Phase R (phase du délai droit)

Sélectionnez la phase du délai droit.

NORMAL : Phase inchangée. INVERT : Phase inversée.

HF Damp (atténuation des aiguës)

Fixe la fréquence au-dessus de laquelle le son réinjecté sera atténué. Si vous ne désirez pas atténuer les fréquences aiguës du son réinjecté, réglez ce paramètre sur Bypass.

LowGain (gain des graves)

Règle le gain des fréquences graves.

Hi Gain (gain des aiguës)

Règle le gain des fréquences aiguës.

Balance (dosage d'effet) #

Règle le dosage entre signal direct et son de l’effet. D100:0W correspond au signal ”direct” et D0:100W au son de ”l’effet”.

Level (niveau de sortie)

Règle le niveau de sortie.

18 : MODULATION-DELAY

Cet effet ajoute de la modulation à l’effet de délai. Le résultat est un effet proche du Flanger.

Paramètre Mode réglé sur NORMAL :

fig.3-63c

L in L out

Délai

Réinjection

Délai

R in R out

Paramètre Mode réglé sur CROSS :

fig.3-63d

L in

Délai

Réinjection Réinjection

Délai

R in

Delay L (temps de retard gauche)

Fixe la durée que met le délai gauche à se déclencher après l’apparition du son d’origine.

Balance D

Modulation

Balance D

Modulation

Balance D

2 bandes

Balance W

2 bandes

Balance W

2 bandes

L out

R out

Chapitre 3

Page 96

Chapitre 3. Édition des sons

Delay R (temps de retard droit)

Fixe la durée que met le délai droit à se déclencher après l’apparition du son d’origine.

Fbk (niveau de réinjection) #

Règle la proportion (%) du son de délai à réinjecter à l'entrée de l’effet. Des valeurs négatives(-) inversent la phase du signal.

Mode (mode de réinjection)

Choisissez la façon dont le son traité est réinjecté dans l’effet.

NORMAL :

CROSS :

Rate #

Fixez la fréquence de la modulation.

Depth

Fixez la profondeur de la modulation.

Phase

Réglez la dispersion spatiale du son.

HF Damp (atténuation des aiguës)

Fixe la fréquence au-dessus de laquelle le son réinjecté sera atténué. Si vous ne désirez pas atténuer les fréquences aiguës du son réinjecté, réglez ce paramètre sur Bypass.

Delay C (temps de retard central) Delay L (temps de retard gauche) Delay R (temps de retard droit)

Fixe la durée que met le délai pour se déclencher après l’apparition du son d’origine. Vous pouvez régler ce paramètre sur une valeur de note à spécifier.

Si Step Rate est réglé sur une val. de note

Vous pouvez fixer le tempo désiré au paramètre Tempo des modes Patch ou Performance ou encore reprendre l'horloge système du XP-30. Pour utiliser un tempo fixe depuis le mode Patch (paramètre Tempo), réglez le paramètre Source (PATCH/COMMON/PATCH CLOCK) sur PATCH, puis fixez le tempo désiré. Pour reprendre le tempo de l'horloge système depuis le mode Patch, réglez le paramètre Source (PATCH/ COMMON/PATCH CLOCK) sur SYSTEM. Pour utiliser un tempo fixe depuis le mode Performance (paramètre Tempo), réglez le paramètre Source (PERFORM/COMMON/PERFORM CLOCK) sur PERFORM, puis fixez le tempo désiré. Pour reprendre le tempo de l'horloge système depuis le mode Performance, réglez le param. Source (PERFORM/ COMMON/PERFORM CLOCK) sur SYSTEM.

LowGain (gain des graves)

Règle le gain des fréquences graves.

Hi Gain (gain des aiguës)

Règle le gain des fréquences aiguës.

Balance (dosage d'effet) #

Règle le dosage entre signal direct et son de l’effet. D100:0W correspond au signal ”direct” et D0:100W au son de ”l’effet”.

Level (niveau de sortie)

Règle le niveau de sortie.

19 : TRIPLE-TAP-DELAY

L’effet Triple Tap Delay produit trois délais : un délai central, un délai gauche et un délai droit. Vous pouvez caler le délai central sur une valeur de note.

fig.3-64

L in

Dél. gauche

Délai triple

Réinjection

R in

Délai central

Délai droit

Balance D

2 bandes

Balance W

2 bandes

L out

R out

Fbk (niveau de réinjection) #

Règle la proportion (%) du délai à réinjecter dans l’effet. Des valeurs négatives (-) inversent la phase du signal.

Level C (niveau du délai central) Level L (niveau du délai gauche) Level R (niveau du délai droit)

Fixe le volume de chaque délai.

HF Damp (atténuation des aiguës)

Fixe la fréquence au-dessus de laquelle le son réinjecté est atténué. Si vous ne désirez pas atténuer les fréquences aiguës du son réinjecté, réglez ce paramètre sur Bypass.

LowGain (gain des graves)

Règle le gain de la plage des fréquences graves.

Hi Gain (gain des aiguës)

Règle le gain de la plage des fréquences aiguës.

Balance (dosage d'effet) #

Règle le dosage entre signal direct et son de l’effet. D100:0W correspond au signal ”direct” et D0:100W au son de ”l’effet”.

Level (niveau de sortie)

Règle le niveau de sortie.

Page 97

Chapitre 3. Édition des sons

20 : QUADRUPLE-TAP-DELAY

L’effet Quadruple Tap Delay offre quatre délais chacun réglable sur une valeur de note spécifiée.

fig.3-65a

L in

Réinjection

Quadruple délai

R in

Délai 1

Délai 2

Délai 3

Délai 4

Voici la position de chaque délai dans l'espace stéréo.

fig.3-65b

Delay 1 (temps de retard 1) Delay 2 (temps de retard 2) Delay 3 (temps de retard 3) Delay 4 (temps de retard 4)

Fixe la durée que met le délai pour se déclencher après l’apparition du son d’origine. Vous pouvez régler ce paramètre sur une valeur de note à spécifier.

Si Step Rate est réglé sur une val. de note

Balance D

L out

Balance W

R out

Level 1 Level 2 Level 3 Level 4

Réglez le volume de chaque délai.

Fbk (niveau de réinjection) #

Règle la proportion (%) du délai à réinjecter dans l’effet. Des valeurs négatives (-) inversent la phase du signal.

HF Dam (atténuation des aiguës)

Fixe la fréquence au-dessus de laquelle le son réinjecté est atténué. Si vous ne désirez pas atténuer les fréquences aiguës du son réinjecté, réglez ce paramètre sur Bypass.

Balance (dosage d'effet) #

Règle le dosage entre signal direct et son de l’effet. D100:0W correspond au signal ”direct” et D0:100W au son de ”l’effet”.

Level (niveau de sortie)

Règle le niveau de sortie.

21 : TIME-CONTROL-DELAY

Cet effet vous permet de moduler en temps réel le temps de retard et la hauteur via un contrôleur de votre choix que vous aurez attribué comme source de commande de l'effet EFX C.Src. Plus le temps de retard est long, plus la hauteur baisse. Plus le pré-délai est court, plus la hauteur augmente.

fig.3-66

L in

Time Control Delay

R in

Balance D

Réinjection

Balance D

Delay (temps de retard) #

Fixe la durée que met chaque son de délai à se déclencher après l’apparition du son direct.

Accel (accélération)

Permet de fixer la vitesse nécessaire au temps de retard (paramètre Delay) pour passer de sa valeur en cours à la nouvelle valeur sélectionnée. La vitesse à laquelle le paramètre Delay passe d’une valeur à l’autre affecte la vitesse de changement de la hauteur.

Fbk (niveau de réinjection) #

Fixe la proportion (%) du son de l’effet à réinjecter dans l’effet. Des valeurs négatives (-) inversent la phase.

HF Damp (atténuation des aiguës)

Fixe la fréquence au-dessus de laquelle le son réinjecté est atténué. Si vous ne désirez pas atténuer les fréquences aiguës du son réinjecté, réglez ce paramètre sur Bypass.

2 bandes

Balance W

2 bandes

L out

R out

Chapitre 3

Pan (panoramique de sortie)

Permet de placer le son de l’effet dans l’espace stéréo. L63

Page 98

Chapitre 3. Édition des sons

correspond à la position la plus à gauche, 0 au centre et 63R à la position la plus à droite.

LowGain (gain des graves)

Règle le gain des fréquences graves.

Hi Gain (gain des aiguës)

Règle le gain des fréquences graves.

Balance (dosage d'effet)

Règle le dosage entre signal direct et son de l’effet. D100:0W correspond au signal ”direct” et D0:100W au son de ”l’effet”.

Level (niveau de sortie)

Règle le niveau de sortie.

22 : 2VOICE-PITCH-SHIFTER

Un Pitch Shifter est un effet qui modifie la hauteur du son d’origine. L’effet 2 Pitch Shifter comporte deux pitches shifters et peut ainsi ajouter au son d’origine le même son transposé à deux hauteurs différentes.

fig.3-67

L in

R in

Dosage du son A

2Voice Pitch Shifter

Dosage du son B

PanA R

PanB L

CoarseA (accord grossier A) #1

Permet de faire le réglage grossier de la hauteur du Pitch Shifter A par pas de demi-tons (-2 à +1 octave).

Fine A (accord fin A) #1

Permet de faire le réglage fin de la hauteur du Pitch Shifter A par pas de 2 centièmes (de -100 à +100 centièmes).

* Un centième est égal à 1/100ème de demi-ton.

Pan A (panoramique de sortie A)

Permet de placer le son du Pitch Shifter A dans l’espace stéréo. L63 correspond à la position la plus à gauche, 0 au centre et R63 à la position la plus à droite.

PreDlyA (temps de retard A)

Fixe la durée que met le Pitch Shifter A à se déclencher après l’apparition du son d’origine.

CoarseB (accord grossier B) #2

Permet de faire le réglage grossier de la hauteur du Pitch Shifter B par pas de demi-tons (-2 à +1 octave).

Fine B (accord fin B) #2

Permet de faire le réglage fin de la hauteur du Pitch Shifter B par pas de 2 centièmes (de -100 à +100 centièmes).

* Un centième est égal à 1/100ème de demi-ton.

Balance D

PanA L

PanB R

Balance D

L out

Balance W

R out

Pan B (panoramique de sortie B)

Permet de placer le son du Pitch Shifter B dans l’espace stéréo. L63 correspond à la position la plus à gauche, 0 au centre et R63 à la position la plus à droite.

PreDlyB (temps de retard B)

Fixe la durée que met le Pitch Shifter B à se déclencher après l’apparition du son d’origine.

Mode

Plus la valeur de ce paramètre est élevée, plus la réponse au signal direct est lente, mais plus la hauteur est stable.

Lvl Bal (dosage entre Pitch Shifters A et B)

Règle le dosage entre les sons du Pitch Shift A et du Pitch Shift B.

Balance (dosage d'effet)

Règle le dosage entre signal direct et son de l’effet. D100:0W correspond au signal ”direct” et D0:100W au son de ”l’effet”.

Level (niveau de sortie)

Règle le niveau de sortie.

23 : FBK-PITCH-SHIFTER (Feedback Pitch Shifter)

Cet effet de pitch shifter permet de réinjecter dans l’effet le son dont la hauteur a été modifiée (transposée).

fig.3-68

L in

Pitch Shifter

R in

Balance D

Réinjection

Balance D

Coarse (accord grossier) #1

Permet de régler la hauteur du son transposé par pas de demi-ton (sur une plage de -2 à +1 octave).

Fine (accord fin) #1

Permet d’ajuster la hauteur du son transposé par pas de 2 centièmes (sur une plage de -100 à +100 centièmes).

* Un centième est égal à 1/100ème de demi-ton.

Fbk (niveau de réinjection) #

Fixe la proportion (%) du signal traité à réinjecter dans l’effet. Des valeurs négatives (-) inversent la phase.

Pre Dly (temps de retard)

Fixe la durée que met le Pitch Shifter à se déclencher après l’apparition du son d’origine.

Mode

Plus la valeur de ce paramètre est élevée, plus la réponse au signal direct est lente, mais plus la hauteur reste stable.

Pan (panoramique de sortie Pan)

Permet de placer le son de l’effet dans l’espace stéréo. L63 correspond à la position la plus à gauche, 0 au centre et 63R à

2 bandes

Balance W

2 bandes

L out

R out

Page 99

Chapitre 3. Édition des sons

la position la plus droite.

LowGain (gain des graves)

Règle le gain des fréquences graves.

Hi Gain (gain des aiguës)

Règle le gain des fréquences graves.

Balance (dosage d'effet)

Règle le dosage entre signal direct et son de l’effet. D100:0W correspond au signal ”direct” et D0:100W au son de ”l’effet”.

Level (niveau de sortie)

Règle le niveau de sortie.

24 : REVERB

L’effet Reverb ajoute de la réverbération au son pour reproduire un espace acoustique.

fig.3-69

L in

R in

Balance D

Réverb.

Balance D

Type (Reverb Type)

Sélectionne le type de réverbération désiré.

ROOM1 : réverbération dense dotée d'un déclin court ROOM2 : réverbération légère dotée d'un déclin court STAGE1 : réverbération longue STAGE2 : réverbération riche en premières réflexions HALL1 : réverbération claire HALL2 : réverbération riche

Pre Dly (temps de retard)

Fixe la dure que met l’effet de réverbération à se déclencher après l’apparition du son direct.

Time (temps de réverbération) #

Fixe la durée de la réverbération.

HF Damp (atténuation des aigus)

Fixe la fréquence au-dessus de laquelle le son de l’effet est atténué. Plus cette fréquence est basse, plus les fréquences aiguës sont atténuées et plus la réverbération a un son doux et discret. Si vous ne désirez pas atténuer les fréquences aiguës, réglez ce paramètre sur Bypass.

2 bandes

Balance W

2 bandes

L out

R out

Level (niveau de sortie)

Règle le niveau de sortie.

25 : GATE-REVERB

Réverbération particulière interrompue avant sa fin naturelle.

fig.3-70

L in

R in

Balance D

Réverb. Gate

Balance D

2 bandes

Balance W

2 bandes

L out

R out

Type (Gate Reverb Type)

Sélectionnez le type de réverbération désiré.

NORMAL : réverbération Gate traditionnelle REVERSE : réverbération inversée SWEEP1 : l'effet de réverb. se déplace de droite à gauche SWEEP2 : l’effet de réverb. se déplace de gauche à droite

Pre Dly (temps de retard)

Fixe la durée que met l’effet de réverbération à se déclencher après l’apparition du son d’origine.

Gate Time

Fixe le temps que dure la réverbération avant d’être coupée.

LowGain (gain des graves)

Règle le gain des fréquences graves.

Hi Gain (gain des aiguës)

Règle le gain des fréquences graves.

Balance (dosage d'effet) #

Règle le dosage entre signal direct et son de l’effet. D100:0W correspond au signal ”direct” et D0:100W au son de ”l’effet”.

Level (niveau de sortie)

Règle le niveau de sortie.

26 : OVERDRIVE→CHORUS

Effets d’Overdrive et de Chorus placés en série.

fig.3-71

L in

R in

Overdrive

Balance D

Chorus

Balance D

L out

Balance W

R out

Chapitre 3

LowGain (gain des graves)

Règle le gain des fréquences graves.

Hi Gain (gain des aigus)

Règle le gain des fréquences aiguës.

Balance (dosage d'effet) #

Règle le dosage entre signal direct et son de l’effet. D100:0W correspond au signal ”direct” et D0:100W au son de ”l’effet”.

OD Drive (degré d'effet)

Règle la quantité de distorsion de l’overdrive. Le volume varie avec le niveau de distorsion.

OD Pan (panoramique) #

Permet de placer le son de l’overdrive dans l’espace stéréo. L63 correspond à la position la plus à gauche, 0 au centre et 63R à la position la plus à droite.

Cho Dly (temps de retard du chorus)

Fixe la durée que met le chorus à se déclencher après

Page 100

Chapitre 3. Édition des sons

l’apparition du son d’origine.

ChoRate (fréquence du chorus)

Règle la fréquence de modulation du chorus.

Chorus Depth (profondeur du chorus)

Règle la profondeur de modulation du chorus.

Chorus Balance (dosage chorus) #

Règle le dosage entre le signal qui passe dans le chorus et le signal qui n’y passe pas. Avec la valeur D100:0W, vous n’entendez que le son de l’overdrive. Avec la valeur D0:100W, vous entendez le son de l’overdrive dirigé dans le chorus.

Level (niveau de sortie)

Règle le niveau de sortie.

27 : OVERDRIVE→FLANGER

Effets d'Overdrive et de Flanger placés en série.

fig.3-72

L in

Overdrive

R in

Balance D

Réinjection

Flanger

Balance D

L out

Balance W

R out

28 : OVERDRIVE→DELAY

Effets d'Overdrive et de Délai placés en série.

fig.3-73

L in

Overdrive

R in

Balance D

Délai

Réinjection

Balance D

OD Drive (niveau de saturation)

Règle la quantité de saturation de l’overdrive. Le volume varie avec le niveau de saturation.

OD Pan (panoramique de l'Overdrive) #

Permet de placer le son de l’overdrive dans l’espace stéréo. L63 correspond à la position la plus à gauche, 0 au centre et 63R à la position la plus à droite.

DlyTime (temps de retard du Délai)

Fixe la durée que met le délai à se déclencher après l’apparition du son d’origine.

Dly Fbk (niveau de réinjection du Délai)

Règle la proportion (%) du son de délai à réinjecter dans l’effet. Des valeurs négatives (-) inversent la phase.

L out

Balance W

R out

OD Drive (niveau de saturation)

Règle la quantité de saturation de l’overdrive. Le volume varie avec le niveau de saturation.

OD Pan (panoramique de l'overdrive) #

Permet de placer le son de l’overdrive dans l’espace stéréo. L63 correspond à la position la plus à gauche, 0 au centre et 63R à la position la plus à droite.

Flg Dly (temps de retard du Flanger)

Fixe la durée que met le Flanger à se déclencher après l’apparition du son d’origine.

FlgRate (fréquence du Flanger)

Règle la fréquence de modulation du flanger.

Flg Dpt (profondeur du Flanger)

Règle la profondeur de modulation du flanger.

Flg Fbk (niveau de réinjection)

Fixe la proportion (%) du son du Flanger à réinjecter dans l’effet. Des valeurs négatives (-) inversent la phase.

Flanger Balance (dosage du Flanger) #

Règle le dosage entre le signal qui passe dans le flanger et celui qui n’y passe pas. Avec la valeur D100:0W, vous n'entendez que le son de l’overdrive. Avec la valeur D0:100W, vous entendez le son de l’overdrive passé dans le flanger.

Level (niveau de sortie)

Règle le niveau de sortie.

Delay HF Damp (atténuation des aiguës)

Fixe la fréquence au-dessus de laquelle le son du délai réinjecté est atténué. Si vous ne désirez pas atténuer ces fréquences aiguës, réglez ce paramètre sur Bypass.

Delay Balance (dosage Délai) #

Règle le dosage entre le son qui passe dans le délai et celui qui n’y passe pas. Avec la valeur D100:0W, vous n’en-tendez que le son de l’overdrive. Avec la valeur D0:100W, vous entendez le son de l’overdrive passé dans le délai.

Level (niveau de sortie)

Règle le niveau de sortie.

29 : DISTORTION→CHORUS

Cet effet est constitué d’une distorsion et d’un chorus placés en série. Paramètres identiques à l'effet “26: OVERDRIVE→ CHORUS,” à l'exception des deux paramètres ci-dessous. OD Drive → Dist Drive (niveau de distorsion.) OD Pan → Dist Pan (panoramique de la distorsion.)

fig.3-74

L in

R in

Distorsion

Balance D

Chorus

Balance D

L out

Balance W

R out

100

Roland XP-30 User Manual

Specifications and Main Features

Frequently Asked Questions

User Manual