Roland SC-8850 User Manual

Mode d’emploi

Avant d’utiliser cette unité, veuillez lire attentivement les sections intitulées : “INSTRUCTIONS DE SECURITE IMPORTANTES” (p. 2), “CONSIGNES DE SECURITE” (p. 3), et “REMARQUES IMPORTANTES” (p. 5). Ces sections contiennent des informations importantes concernant le bon fonctionnement de l’appareil. De plus, pour vous assurer une bonne compréhension de chaque fonction offerte par votre nouvel appareil, ce mode d’emploi doit être lu dans sa totalité. Il doit ensuite être conservé à disposition pour référence ultérieure.

CAUTION

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN

ATTENTION: RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE NE PAS QUVRIR

L'éclair dans un triangle équilatéral est destiné à alerter l'utilisateur de la présence à l'intérieur de l'appareil d'une tension électrique de force suffisante pour constituer un risque de choc électrique.

CAUTION: TO REDUCE THE RISK OF ELECTRIC SHOCK,

DO NOT REMOVE COVER (OR BACK).

NO USER-SERVICEABLE PARTS INSIDE.

REFER SERVICING TO QUALIFIED SERVICE PERSONNEL.

Le point d'exclamation dans un triangle équilatéral est destiné à alerter l'utilisateur de la présence d'instructions importantes pour l'emploi et la maintenance de l'appareil dans les documents qui l'accompagnent.

INSTRUCTIONS CONCERNANT LE RISQUE D'INCENDIE, CHOC ÉLECTRIQUE, OU BLESSURES

INSTRUCTIONS DE SECURITE IMPORTANTES

CONSERVEZ CES INSTRUCTIONS

ATTENTION - Avec des appareils électriques, des précautions de base doivent être suivies, notamment celles ci-dessous :

Lisez toutes les instructions avant d'employer l'appareil.

1. N'utilisez pas cet appareil près d'eau – par exemple, près

2. d'une baignoire, d'un évier, d'une piscine, sur un sol humide ou équivalent. Cet appareil ne doit être utilisé qu'avec un support ou stand

3. recommandé par le fabricant. Cet appareil, seul ou associé avec un amplificateur et des

4. écouteurs ou haut-parleurs, peut produire des niveaux sonores capables d'entraîner une perte définitive d'audition. Ne l'utilisez pas longtemps à fort volume ou à un niveau inconfortable. Si vous ressentez une perte d'audition ou des bourdonnements d'oreille, vous devez consulter un spécialiste des troubles auditifs. L'appareil doit être placé pour que sa localisation et sa

5. position n'interfèrent pas avec sa propre ventilation. L'appareil doit être gardé à distance des sources de chaleur

6. telles que radiateurs, accumulateurs ou autres appareils produisant de la chaleur. L'appareil ne doit être connecté qu'à une alimentation du

7. type décrit dans le mode d'emploi ou indiqué sur l'appareil lui-même.

Le cordon d'alimentation de l'appareil doit être déconnecté de la prise murale en cas d'inutilisation prolongée.

Prenez garde à ne laisser aucun objet ou liquide pénétrer dans l'appareil par ses ouvertures.

10.

L'appareil doit être examiné par un technicien qualifié lorsque : A.

Le cordon ou la fiche d'alimentation a été endommagé.

Un objet ou du liquide ont réussi à s'immiscer à l'intérieur de l'appareil.

L'appareil a été exposé à la pluie.

L'appareil ne semble pas fonctionner normalement ou manifeste un changement notable de performances.

L'appareil est tombé, ou bien son boîtier a été endommagé.

11.

Ne tentez aucune intervention sur l'appareil en dehors de ce qui est décrit dans les instructions d'entretien. Toute autre intervention doit être effectuée par un personnel de maintenance qualifié.

Pour fiche de terre :

CAUTION: ATTENTION:

Pour le Canada

TO PREVENT ELECTRIC SHOCK, MATCH WIDE BLADE OF PLUG TO WIDE SLOT, FULLY INSERT. POUR ÉVITER LES CHOCS ÉLECTRIQUES, INTRODUIRE LA LAME LA PLUS LARGE DE LA FICHE

DANS LA BORNE CORRESPONDANTE DE LA PRISE ET POUSSER JUSQU' AU FOND.

CONSIGNES DE SECURITÉ

CONSIGNES DE SECURITE

INSTRUCTIONS POUR LA PREVENTION D'INCENDIE, CHOC ÉLECTRIQUE OU BLESSURE

A propos des symboles Avertissement et Précaution

Sert aux instructions destinées à alerter l'utilisateur d'un risque mortel ou de

AVERTISSEMENT

PRECAUTION

• Avant d’utiliser cette unité, veillez à lire les instructions ci-dessous et dans le mode d’emploi.

..........................................................................................................

002a

• N’ouvrez pas l’unité et n’accomplissez aucune modification interne.

..........................................................................................................

003

• N’essayez pas de réparer l’unité, ni de remplacer ses éléments internes (sauf si ce manuel vous donne des instructions spécifiques pour cela). Faites faire toute intervention par votre revendeur ou un service de maintenance qualifié.

..........................................................................................................

004

• N’utilisez pas et ne stocker pas l’unité dans des lieux:

• Sujets à des températures extrêmes (comme au

soleil dans un véhicule fermé, près d’un conduit de chauffage ou encore sur un appareil de chauffage)

• Moites (salles de bains, buanderies, sur des

sols mouillés)

• Humides

• Poussiéreux

• Sujets à de hauts niveaux de vibration.

..........................................................................................................

007

• Assurez-vous que l’appareil soit toujours placé sur un plan sûr et stable. Ne le posez jamais sur un stand incliné et qui pourrait basculer.

..........................................................................................................

blessure grave en cas d'utilisation incorrecte de l'unité.

Sert aux instructions destinées à alerter l'utilisateur d'un risque de blessure ou de dommage matériel en cas d'emploi incorrect de l'unité.

* Les dommages matériels se réfèrent

aux dommages ou autres effets négatifs causés au lieu d'utilisation et à tous ses éléments, ainsi qu'aux animaux domestiques.

OBSERVEZ TOUJOURS CE QUI SUIT

AVERTISSEMENT

A propos des symboles

Le symbole alerte l'utilisateur d'instructions importantes ou de mise en garde. La signification du symbole est déterminée par ce que contient le triangle. Dans le cas du symbole de gauche, il sert pour des précautions générales, des mises en garde ou alertes vis-à-vis d'un danger.

Le symbole prévient l'utilisateur des interdits. Ce qui ne doit spécifiquement pas être fait est indiqué dans le cercle. Dans le cas du symbole de gauche, cela signifie que l'unité ne doit jamais être démontée.

Le symbole ● alerte l'utilisateur de ce qui doit être fait. Ce qui doit être fait est indiqué par l'icône contenue dans le cercle. Dans le cas du symbole de gauche, cela signifie que le cordon d'alimentation doit être débranché de la prise murale.

AVERTISSEMENT

• Cet appareil doit être connecté uniquement à une alimentation secteur du type décrit dans les instructions de fonctionnement, ou identifié sur l’appareil lui-même.

..........................................................................................................

009

• Evitez d’endommager le cordon d’alimentation. Ne le tordez pas excessivement, ne marchez pas dessus, ne placez aucun objet lourd dessus, etc. Un cordon endommagé peut facilement devenir la cause d’un choc ou d’un incendie. N’employez jamais un cordon après qu’il ait été endommagé.

..........................................................................................................

010

• Cette unité, seule ou en combinaison avec un ampli et des écouteurs ou des enceintes, peut produire des niveaux sonores risquant d’entraîner une perte auditive permanente. Ne l’employez pas durant de longues périodes à fort niveau de volume ni à un niveau inconfortable. Si vous ressentez une perte auditive ou des bourdonnements d’oreille, cessez immédiatement toute utilisation et consultez un spécialiste de l’audition.

..........................................................................................................

011

• Ne laissez aucun objet (élément inflammable, pièce, épingle, etc.) ou liquide d’aucune sorte (eau, soda, etc.) pénétrer dans l’unité.

..........................................................................................................

013

• Dans les maisons où vivent de petits enfants, un adulte doit veiller à ce que l’enfant puisse suivre les règles d’emploi sans danger de l’unité.

..........................................................................................................

U S I N G

T H E

U N I T

S A F E L Y

CONSIGNES DE SECURITE

AVERTISSEMENT

014

• Protégez l’unité des chocs violents (ne la laissez pas tomber).

..........................................................................................................

• Ne faites pas partager au cordon d’alimentation de l’unité une prise murale avec un nombre excessif d’autres unités. Soyez particulièrement attentif avec des multiprises. La puissance totale utilisée par tous les appareils connectés ne doit jamais excéder la puissance (watts/ampères) de la multiprise. Une demande excessive peut augmenter la température du câble et même entraîner une fusion.

..........................................................................................................

016

• Avant d’utiliser l’unité dans un pays étranger, contactez votre revendeur ou un service de maintenance qualifié.

PRECAUTIONS

101a

• L’unité doit être placée de façon à ce que sa position n’interfère pas avec sa propre ventilation.

..........................................................................................................

102b

• Saisissez toujours la fiche ou le corps de l'adaptateur secteur lors du branchement au secteur ou à l'unité.

..........................................................................................................

104

• Evitez de pincer cordons et câbles. De plus, tous les cordons et câbles doivent être placés hors de portée des enfants.

..........................................................................................................

106

• Ne montez jamais sur l’unité et ne la surchargez d’aucun objet lourd.

110a

• Si la foudre est annoncée dans la région, débranchez le cordon d’alimentation de la prise murale.

..........................................................................................................

107b

• Ne saisissez jamais le cordon d’alimentation ni ses fiches avec des mains humides lorsque vous le branchez ou le débranchez d’une prise murale ou de ses unités.

..........................................................................................................

108a

• Avant de déplacer l’unité, débranchez le cordon d’alimentation de la prise murale et débranchez tous les câbles des autres appareils externes.

..........................................................................................................

109a

• Avant de nettoyer l’unité, éteignez-la et débranchez le cordon d’alimentation de la prise murale (p.21 ).

..........................................................................................................

Remarques importantes

En plus des instructions données dans “INSTRUCTIONS DE

SECURITE IMPORTANTES” et “CONSIGNES DE

SECURITE” en page 3, veuillez lire et suivre ce qui suit :

Alimentation électrique

301

• N'utilisez pas cette unité sur un circuit d'alimentation servant déjà à un appareil générateur de parasites (tel qu'un moteur électrique ou un système variateur de lumière).

307

• Avant de connecter cette unité à d'autres appareils, éteignez toutes les unités. Cela aidera à prévenir mauvais fonctionnements et/ou dommages causés aux enceintes et autres appareils.

Emplacement

351

• Utiliser l'instrument près d'amplificateurs de puissance (ou autres équipements contenant de gros transformateurs électriques) peut induire des parasites ("ronflette"). Pour éliminer le problème, changer l'orientation de l'unité ou éloignez-la de la source d'interférences.

352

• Cet appareil peut interférer avec la réception de radios et de télévision. Ne l'utilisez donc pas à proximité de tels récepteurs.

354a

• N'exposez pas l'unité directement au soleil, près d'appareils irradiant de la chaleur, dans un véhicule fermé, ou en aucune manière en un lieu la soumettant à des températures extrêmes. Une chaleur excessive peut déformer ou décolorer l'unité.

355

• Pour éviter des possibles court-circuits, n’utilisez pas l’unité dans des zones humides, telles que des endroits exposés à la pluie.

Maintenance

401a

• Pour le nettoyage quotidien, essuyez l’unité avec un chiffon sec et doux ou à la rigueur légèrement humidifié avec de l’eau. Pour ôter les taches rebelles, utilisez un détergent léger et non abrasif. Ensuite, essuyez soigneusement l’unité avec un chiffon sec et doux.

402

• N’utilisez jamais d’essence, diluant, solvant ou alcool d’aucune sorte pour éviter le risque de décoloration et/ ou déformation.

Précautions additionnelles

551

• Sachez que le contenu de la mémoire peut être irrémédiablement perdu suite à un mauvais fonctionnement ou à une utilisation incorrecte de l’unité. Pour vous protéger contre le risque de perte de données importantes, nous vous recommandons de faire périodiquement une copie de sauvegarde des données importantes que vous avez stockées dans la mémoire de l’unité dans un autre appareil MIDI (par exemple un séquenceur).

552

• Malheureusement, il peut être impossible de restaurer le contenu de données qui ont été stockées dans un appareil MIDI (par exemple un séquenceur) une fois que ces données ont été perdues. Roland Corporation n’assume aucune responsabilité concernant une telle perte de données.

553

• Utilisez avec soin les boutons et curseurs ou autres commandes de l’unité, ainsi que ses prises et connecteurs. Un maniement brutal peut entraîner des mauvais fonctionnements.

554

• Ne heurtez jamais l'afficheur et ne lui appliquez aucune forte pression.

556

• Quand vous connectez/déconnectez tous les câbles, saisissez les fiches elles-mêmes – ne tirez jamais sur le câble. De cette façon, vous éviterez de causer des courtcircuits et d’endommager les éléments internes du câble.

557

• L'appareil peut dégager une petite quantité de chaleur durant le fonctionnement normal.

558a

• Pour éviter de gêner vos voisins, essayez de conserver le volume de l’unité à des niveaux raisonnables. Vous pouvez préférer utiliser des écouteurs, pour ne pas avoir à vous soucier de votre entourage (particulièrement lorsqu’il est tard la nuit).

559

• Lorsque vous devez transporter l’unité, emballez-la, si possible dans le carton (y compris les protections) dans lequel elle est arrivée. Autrement, vous devrez utiliser des matériaux d’emballage équivalents.

562

• Utilisez un câble Roland pour faire les connexions. Si vous utilisez un câble d’un autre fabricant, veuillez prendre les précautions suivantes.

559

• Certains câbles de connexion contiennent une résistance. N’utilisez pas de tels câbles pour cette unité. L’utilisation de tels câbles pourrait entraîner un son trop bas ou inaudible. Pour plus d’informations sur les caractéristiques des câbles, consulter leur fabricant.

Fonctions principales

Compatibilité avec le format General MIDI 1/General MIDI 2/format GS

Cet appareil est un module de sons compatible avec les normes General MIDI 1 et 2. Il peut servir à reproduire toute donnée de morceau (séquence General MIDI) portant le logo General MIDI. Cet appareil est également compatible avec le format GS Roland. Il peut servir à reproduire toute donnée de morceau portant le logo GS.

Multitimbral 64 parties/128 voix

Le SC-8850 est un module de sons multitimbral à 64 parties et 128 voix. Cette seule unité peut produire les sons d’un grand orchestre. C’est un module de sons idéal à utiliser en association avec des ordinateurs ou des séquenceurs.

* Ces performances ne sont possibles que lorsque le connecteur USB ou un connecteur série est utilisé.

Lorsque les connecteurs MIDI sont employés, un maximum de 32 parties est disponibles.

Sonorités de haute qualité

Le SC-8850 est doté de 1640 sons de haute qualité et de 63 kits rythmiques différents. Ces sons comprennent toute la gamme de sons du SC-55/55mkII, du SC-88 et du SC88Pro, ce qui permet la reproduction correcte des données de morceau prévues pour ces modules. (p.36)

* Selon les données, la reproduction peut être légèrement différente avec le SC-8850.

Une panoplie complète d’effets

Les effets fournis par le SC-8850 comprennent 64 effets par insertion, qui peuvent s’appliquer à des parties spécifiques; 8 types de reverb, 8 types de chorus, 10 types de delay, et une égalisation 2 bandes. De plus, vous pouvez ajuster les paramètres de chacun de ces effets pour modifier le son à votre goût. (p.79, p.88)

Sonorités personnelles (User)

En éditant les paramètres de son tels que vibrato, filtre et enveloppe, vous pouvez modifier les sons à votre goût. Il y a 256 sons personnels (User) et 2 kits rythmiques (Drum Sets) personnels, ce qui vous permet de créer vos propres sons et kits rythmiques (p.64)

Connecteur USB en standard

Un connecteur USB et un connecteur série sont disponibles pour une connexion directe à un ordinateur Macintosh Apple ou PC. En utilisant un logiciel séquenceur, vous pouvez faire reproduire et éditer des données de morceau. (p.12, p.14)

Grand écran LCD pour visualiser les réglages

Le grand afficheur graphique LCD offre une excellente visibilité et vous permet de visualiser graphiquement le statut de jeu de chaque partie.

Connexion avec d’autres appareils

Des prises d’entrée audio avec réglage du niveau d’entrée vous permettent de connecter une autre source sonore et de produire ses sons par mélangés à ceux du SC-8850 par les prises de sortie audio. Deux ensembles de prises de sortie audio sont disponibles. (p.19)

fig.0-1

fig.0-2a

Fonctions principales

General MIDI 1

Le système General MIDI 1 est un ensemble de recommandations qui cherchent à dépasser les limitations des concepts propriétaires et à standardiser les possibilités MIDI des appareils générateurs de sons. Les appareils MIDI et les fichiers musicaux qui satisfont au standard General MIDI 1 portent le logo General MIDI ( ). Les fichiers MIDI portant le logo General MIDI peuvent être reproduits sur toute unité génératrice de sons General MIDI avec pratiquement le même résultat.

General MIDI 2

Le système General MIDI 2 ( ) est un ensemble de caractéristiques recommandées apportant des définitions détaillées pour des fonctionnalités telles que l’édition de son et les effets, fonctionnalités non définies dans le General MIDI

1. Ces caractéristiques élargissent la carte des sons pour permettre un plus haut degré d’expressivité et de compatibilité. Comme le General MIDI 2 est compatible avec le General MIDI 1, il peut reproduire avec fiabilité les fichiers musicaux portant le logo General MIDI.

fig.0-2

203

205

207

208

212

220

Format GS

Le format GS ( ) est un ensemble de caractéristiques fixées par Roland pour standardiser les performances des appareils générateurs de sons. En plus de fournir un support pour tous les appareils déjà définis par le système General MIDI, le format GS, hautement compatible, offre en plus un nombre plus élevé de sons et décrit de nombreux détails pour un plus grand nombre de fonctions supplémentaires dont des effets tels que reverb et chorus. Conçu pour le futur, le format GS peut d’ores et déjà inclure de nouveaux sons et accepter de nouvelles fonctions matérielles lorsqu’elles sont disponibles.

* GS ( ) est une marque déposée de Roland Corporation.

* Microsoft, Windows, et Windows NT sont des marques déposées de Microsoft Corporation.

* Apple est une marque déposée d’Apple Computer, Inc.

* Macintosh est une marque déposée d’Apple Computer, Inc.

* PC-9800 est une marque déposée de NEC Corporation.

* Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques déposées et enregistrées de

leurs propriétaires respectifs.

Comment utiliser ce manuel

Conventions utilisées dans ce manuel

Dans les textes explicatifs, les noms de paramètres et autres éléments sont donnés sous la forme qu’ils adoptent à l’affichage; par exemple, “Cho Rate”. Comme ce sont habituellement des abréviations, le nom complet sera également donné; par exemple “Chorus Rate” (vitesse du chorus). La traduction en français sera donné entre parenthèses lors de la première rencontre avec un terme anglais. Les valeurs possibles qui peuvent être déterminées pour un paramètre et qui se règlent en continu seront données comme suit “0–64 que des valeurs spécifiques sont présentés comme suit : 200/400 Hz. Les valeurs indiquées en gras, telles que 64, sont des valeurs par défaut. Les boutons ou commandes de la façade apparaissent entre crochets; par exemple, [EDIT] ou [VOLUME]. De plus, le SC-8850 dispose de boutons de fonction [F1]–[F4]. Le fonctionnement de ces boutons dépendra des fonctions affichées dans l’écran LCD. Ce manuel se réfère à ces boutons comme [PART A] ([F1]) etc. Ce manuel contient des exemples d’affichage du SC-8850, mais gardez à l’esprit que cet affichage peut varier légèrement par rapport à ce que vous voyez réellement sur votre instrument. Les explications de ce manuel comprennent des illustrations qui décrivent ce qui s’affiche normalement à l’écran. Notez toutefois que votre appareil peut disposer d’une version plus récente, améliorée, du système (par exemple avec des nouveaux sons) aussi ce que vous verrez réellement dans l’afficheur peut ne pas toujours parfaitement correspondre avec ce qui apparaît dans le manuel.

–127”. Les paramètres qui n’ont

Une fois que vous vous êtes familiarisé avec le fonctionnement du SC-8850

Une fois que vous avez une bonne compréhension générale du fonctionnement du SC-8850, vous n’avez qu’à consulter la liste des procédures de fonctionnement (p.158) pour trouver le fonctionnement désiré pour chaque mode. Utilisez cette liste lorsque vous devez vous rappeler une procédure. également d’autres listes donnant des informations qui vous seront utiles.

Appendices (p.139) contient

Emploi de l’index des procédures via MIDI

Ce manuel donnera fréquemment des exemples de commande du SC-8850 via MIDI depuis un appareil externe ou d’un programme séquenceur. Un index est fourni pour rassembler tous ces exemples. Référez-vous à Index (Fonctionnement via MIDI) (p.254).

Sommaire

CONSIGNES DE SECURITE ................................3

Remarques importantes...................................... 5

Fonctions principales.......................................... 6

Comment utiliser ce manuel ...............................8

Description externe.................................. 11

Face avant.............................................................................11

Face arrière...........................................................................11

Connexion à votre ordinateur/clavier MIDI

......... 12

Connexion à un ordinateur ...............................12

Connexion d’un ordinateur via le connecteur USB.......12

Connexion d’un ordinateur via le connecteur série.......14

Connexion à un ordinateur via les connecteurs MIDI...16 Comment les messages MIDI sont écgangés avec

un ordinateur...................................................................17

Entendez-vous du son?......................................................18

Connexion d’écouteurs .....................................19

Connexion des prises d’entrée audio ..............19

Connexion d’un clavier MIDI............................. 20

Faire les connexions............................................................20

Mise sous et hors tension (commutation ON/OF)........21

Entendez-vous du son?......................................................21

Connexion d’une autre source MIDI au

SC-8850............................................................22

Faire les connexions............................................................22

Retour aux réglages d’usine (Initialize)

....... 23

Retour de tous les réglages à leurs valeurs

d’usine (Factory Preset) ................................. 23

Initialisation General MIDI/Format GS..............24

Essai de différents sons .......................... 27

Essayons les différents sons du SC-8850....... 27

Ecoute des morceaux de démonstration..........................27

Morceaux de démonstration .............................................28

Ecoute des sons de base (Sons primaires ou Capital

sounds) (PHRASE PREVIEW) ......................................29

Ecoute des sons de Variation.............................................30

Ecoute de son de kits rythmiques (Drum Sets)..............31

Réglages de paramètres pour la source

sonore .............................................................. 32

Réglage du volume (VOLUME, LEVEL).........................32

Réglage du panoramique (Position stéréo).....................33

Transposition de la tonalité (KEY SHIFT).......................35

Réduire au silence une partie spécifique/toutes les

parties (MUTE)................................................................35

Ecoute isolée d’une seule partie (SOLO).........................36

Sélection des mêmes sons que le

SC-88Pro/SC-88/SC-55..................................................36

Parties et sons ..........................................37

Changement du son de chaque partie............. 37

Types de parties..................................................................37

Quelle MIDI IN sera utilisée pour chaque partie?.........38

Sélection d’une partie.........................................................38

Sélection des sons de base (partie normale)....................39

Sélection des Variations (partie normale) .......................39

Emploi de messages MIDI pour sélectionner les

Instruments depuis d’autres appareils ou un

logiciuel séquenceur.......................................................41

Sélection d’un kit rythmique (partie rythmique

ou Drum Part)..................................................................43

Emploi de messages MIDI pour sélectionner les

kits rythmiques depuis d’autres appareils ou un

logiciuel séquenceur.......................................................44

Sélection des mêmes sons que pour le

SC-88Pro/SC-88/SC-55..................................................45

Sons avec legato..................................................................46

Assigner un canal MIDI à la partie....................46

Relation entre nombre de voix et nombre

de notes simultanément jouables .................48

A propos des parties et des paramètres

..49

Réglagent des paramètres qui affectent

toutes les parties (Ecran Edit All)..................49

Procédure.............................................................................49

Paramètres ...........................................................................50

Ce que fait chaque paramètre...........................................50

Fonctions des réglages de paramètres

pour chaque partie (Ecran Edit)....................51

Procédure.............................................................................51

Paramètres ...........................................................................52

Ce que fait chaque paramètre...........................................54

Réglage des paramètres qui affectent le

SC-8850 lui-même (Ecran Utility)...................62

Procédure.............................................................................62

Ce que fait chaque paramètre...........................................63

Création d’un son ou kit rythmique ........64

Essayons un son original.................................. 64

Modification des éléments sonores pour créer un

nouveau son.....................................................................64

Paramètres pour l’édition sonore.....................................65

Création et sauvegarde d’un son (Instrument User).....67

Création et sauvegarde d’un kit rythmique

User (User Drum) ............................................70

Edition rythmique...............................................................70

Sauvegarde d’un kit rythmique que vous avez créé

(Kit rythmique User)......................................................73

Sommaire

Orgamisation des effets dans le SC-8850

..... 77

Effets de système............................................... 77

Effets par insertion (EFX).................................. 78

Emploi des effets de système ................. 79

Reverb/Chorus/Delay......................................... 79

Réglage des paramètres pour le type et la quantité

(niveau ou level) de Reverb/Chorus/Delay ..............79

Paramètres de reverb et leurs fonctions..........................80

Paramètres de chorus et leurs fonctions..........................82

Paramètres de delay et leurs fonctions............................84

Egaliseur............................................................. 86

Faire des réglages d’égalisation........................................86

Paramètres d’égalisation....................................................86

Emploi d’effets par insertion................... 88

Réglage du type d’effet par insertion, de

l’intensité (level) et d’autres paramètres ......88

Paramètres d’effet par insertion et leurs fonctions........89

Commutation On/Off de l’effet par insertion ... 89

Touches de racoourci..........................................................90

Types d’effets par insertion ..............................91

Modification des paramètres d’effet à l’aide

de contrôleurs ............................................... 129

Procédure de réglage........................................................129

La fonction de chaque paramètre...................................130

Appendices..............................................139

Mauvais fonctionnement................................. 139

A propos du MIDI .............................................145

Qu’est-ce que le MIDI?.....................................................145

Qu’est-ce que le General MIDI 2?...................................146

Messages MIDI qui peuvent être reçus par le

SC-8850...........................................................................148

Si un message apparaît................................... 156

Schéma de câblage pour ordinateur.............. 157

Liste des procédures d’utilisation..................158

Les sept écrans d’affichage du SC-8850....................158

Liste des Instruments...................................... 167

Liste des Kits rythmiques ...............................187

Liste des Instruments GM 2 ............................213

Liste des Kits rythmiques GM 2...................... 215

Liste des effets par insertion ..........................216

Tableau de conversion des valeurs des

paramètres d’effets...................................... 224

Equipement MIDI.............................................. 226

Caractéristiques......................................247

Index.........................................................249

Operations via MIDI.......................................... 254

Sauvegarde et rechargement des réglages du SC-8850

Transmission des réglages du SC-8850

à un ordinateur..............................................134

Transmission par Bulk Dump.........................................134

Transmission individuelle de données..........................135

Ecriture/Chargement des réglages du SC-8850

dans/depuis la zone User (Ecran Edit All) .. 137

Ecriture des réglages du SC-8850 en zone User...........137

Chargement des réglages du SC-8850 depuis la

............................................... 134

zone User.......................................................................138

Description externe

■ Face avant

fig.0-3e

■ Face arrière

fig.0-4e

Connexion à votre ordinateur/clavier MIDI

Connexion à un ordinateur

Il y a trois façons de connecter le SC-8850 à votre ordinateur en employant le connecteur USB, les connecteurs MIDI ou le connecteur série. Vous pouvez utiliser usqu’à 64 parties si vous utilisez les connecteurs USB ou série, et usqu’à 32 parties si vous utilisez les connecteurs MIDI. Si vous utilisez les connecteurs MIDI, vous devrez vous doter d’une carte interface pour ordinateur (adaptateur) ayant des connecteurs MIDI (telle que la Super MPU II Roland, etc.). Si vous utilisez les connecteurs USB ou série, vous pouvez utiliser un c ble spécial pour relier directement le SC-8850 à l’ordinateur, mais votre logiciel doit être capable de correspondre avec le port USB ou le port série. (Référez-vous à Comment sont échangés les messages MIDI avec un ordinateur , p.17)

■ Connexion d’un ordinateur via le connecteur USB

USB signifie Universal Serial Bus (bus série universel), et c’est une nouvelle interface utilisée pour connecter différents périphériques à un ordinateur. L’USB vous permet d’utiliser un simple c ble USB pour relier différents périphériques, et autorise le transfert plus rapide des données par rapport aux anciens ports série. De plus, les appareils périphériques peuvent être connectés ou déconnectés à chaud (alors qu’ils sont sous tension) et l’ordinateur les détecte automatiquement (pour certains périphériques, des réglages ou autres procédures peuvent être nécessaires).

fig.1-2e

Pour prévenir les mauvais fonctionnements et/ou dommages causés aux enceintes et autres appareils, baissez tou ours le volume et éteignez tous les appareils avant de faire toute connexion.

Lorsque vous connectez votre ordinateur au SC8850 via un c ble USB, il n’est pas nécessaire d’éteindre votre ordinateur.

IN 1

OUT

Clavier MIDI (PC-180, PC-160 etc.)

Connecteur USB

( | ❍ | ❍ | )

Câble USB

(vendu séparément)

Macintosh Apple

Port USB

Macintosh Apple

Connexion à votre ordinateur/clavier MIDI

fig.1-1

Eteignez le SC-8850 et réglez le commutateur COMPUTER sur USB .

Connectez le c ble USB au connecteur USB ou port USB de votre ordinateur.

Connectez l’autre extrêmité du c ble USB au connecteur du SC-8850.

Installation du driver USB

Pour connecter votre ordinateur au SC-8850 via un c ble USB, vous devez d’abord installer le driver ou gestionnaire USB (driver MIDI). Le driver USB se trouve dans le CD-Rom fourni. Le driver USB est un logiciel qui transfère les données entre votre application (logiciel séquenceur, etc.) et le SC-8850 lorsque votre ordinateur est connecté via un c ble USB au SC-8850. Le driver USB transmet les données de l’application au SC-8850 et transmet les messages MIDI du SC-8850 à l’application.

fig.1-3e

Eteignez l’appareil avant de changer le réglage du commutateur COMPUTER. Le réglage de ce commutateur prend effet à la prochaine mise sous tension.

Lorsque vous connectez le SC-8850 et le PC via un c ble USB, vous ne pouvez utiliser que des machines compatibles Windo s 98.

Application

MIDI

Port USB

Driver

USB

Câble USB

Module de sons MIDI

Ordinateur

Pour des détails sur l’installation du driver USB, référez-vous au livre concernant la

bibliothèque logiciels pour SC-8850.

Précautions lors de l’emploi d’une connexion USB

Même si le connecteur USB du SC-8850 est relié à votre ordinateur, il ne fonctionnera pas correctement si le driver ne vient pas épauler votre ordinateur. Veillez à utiliser un ordinateur pour lequel le fonctionnement du driver USB a été vérifié.

Vous pouvez avoir à faire différents réglages sur votre ordinateur, aussi lisez soigneusement le mode d’emploi de votre logiciel et faites les réglages appropriés avant utilisation.

Connexion à votre ordinateur/clavier MIDI

■

Connexion d’un ordinateur via le connecteur série

fig.1-4e

Pour prévenir les mauvais fonctionnements et/ou dommages causés aux enceintes et autres appareils, baissez tou ours le volume et éteignez tous les appareils avant de faire toute connexion.

IN 1

OUT

Clavier MIDI (PC-180, PC-160 etc.)

fig.1-5e

Câble informatique

(vendu séparément)

Connecteur série

( | ❍ | ❍ | )

Port modem ou port imprimante

Macintosh Apple

Eteignez le SC-8850, et réglez le commutateur COMPUTER qui est situé à l’arrière du SC-8850.

Gamme Macintosh Apple

PC-2

PC-1 Mac

MIDI

PC-2

PC-1 Mac

MIDI

Eteignez l’appareil avant de changer le réglage du commutateur COMPUTER. Le réglage de ce commutateur prend effet à la prochaine mise sous tension.

Sélectionnez la position Mac si vous utilisez un ordinateur Macintosh Apple ou sélectionnez la position PC si vous utilisez un PC. Le taux de transfert pour PC est de 38.4 Kbps.

Sachez que le réglage approprié du commutateur COMPUTER peut différer selon le type d’ordinateur.

Connexion à votre ordinateur/clavier MIDI

Connectez le c ble informatique au port série PC ou port modem ou imprimante (ordinateur Apple Macintosh) à l’arrière de votre ordinateur.

Connectez l’autre extrêmité du c ble informatique au connecteur série du SC-8850.

Installation du driver MIDI série

Pour connecter votre ordinateur au SC-8850 via un c ble informatique, vous devez d’abord installer le driver MIDI série (driver MIDI ou gestionnaire MIDI). Le driver MIDI série est contenu dans le CD-Rom fourni. Le driver MIDI est un logiciel qui transfère les données entre votre application (logiciel séquenceur, etc.) et le SC-8850 lorsque votre ordinateur est connecté via un c ble informatique au SC-8850. Le driver MIDI transmet les données de l’application au SC-8850 et transmet les messages MIDI du SC-8850 à l’application.

fig.1-6e

Application

MIDI

Port série

Vous devrez disposer d’un c ble informatique (vendu séparément) approprié à l’ordinateur que vous utilisez. Référez-vous aux schémas de connexion des c bles informatiques (p.157)

Driver

série

MIDI

Câble informatique

Module de sons MIDI

Ordinateur

Pour des détails sur l’installation du driver MIDI, référez-vous au livre concernant la bibliothèque logiciels pour SC-8850.

Vous pouvez avoir à faire différents réglages sur votre ordinateur, aussi lisez soigneusement le mode d’emploi de votre logiciel et faites les réglages appropriés avant utilisation.

Connexion à votre ordinateur/clavier MIDI

■ Connexion à un ordinateur via les connecteurs MIDI

Si vous utilisez le connecteur MIDI, vous devrez vous doter d’une carte interface informatique (adaptateur) ayant des connecteurs MIDI (telle que la Super-MPU II Roland, etc).

fig.1-7e

Computer

Adaptateur

interface

MIDI

MIDI OUT

Pour prévenir les mauvais fonctionnements et/ou dommages causés aux enceintes et autres appareils, baissez tou ours le volume et éteignez tous les appareils avant de faire toute connexion.

Réglage

MIDI

SC-8850

* Réglez le commutateur COMPUTER situé à l’arrière du SC-8850 sur MIDI. Si vous utilisez des câbles

MIDI, le SC-8850 sera limité à un maximum de 32 parties. Si vous désirez utiliser plus de 32 parties,

utilisez soit un câble USB, soit un câble informatique série

Eteignez l’appareil avant de changer le réglage du commutateur COMPUTER. Le réglage de ce commutateur prend effet à la prochaine mise sous tension.

Connexion à votre ordinateur/clavier MIDI

■ Comment les messages MIDI sont échangés avec un ordinateur

Selon le réglage du commutateur COMPUTER , le flux des données MIDI diffère comme suit.

Quand le commutateur COMPUTER est réglé sur USB

fig.1-7ae

MIDI OUT 2

MIDI OUT 1

MIDI IN 1

MIDI IN 2

Fonction THRU : ON

USB

Groupe de part. A

Groupe de part. B

Part. A1 - A16

Générateur de sons

GM/GS

Part. B1 - B16

Générateur de sons

GM/GS

Le nombre de parties du générateur de sons qui peuvent être pilotées à l’aide du connecteur USB ou du connecteur série dépendra du logiciel que vous utiliserez. Cela signifie que si vous utilisez le connecteur USB ou le connecteur série, vous ne pouvez pas pour autant nécessairement être capable de ouer 64 parties. Lisez attentivement le mode d’emploi de votre logiciel.

Groupe de part. C

Part. C1 - C16

Générateur de sons

GM/GS

Groupe de part. D

Part. D1 - D16

Générateur de sons

GM/GS

SC-8850

Connexion à votre ordinateur/clavier MIDI

fig.1-8e

Quand le commutateur COMPUTER est réglé sur SERIAL (PC ou Mac)

Fonction THRU : ON

Macintosh IIci

SERIAL

MIDI OUT 2

MIDI OUT 1

Groupe de part. A

Part. A1 - A16

Générateur de sons

MIDI IN 1

MIDI IN 2

GM/GS

Groupe de part. B

Part. B1 - B16

Générateur de sons

GM/GS

Groupe de part. C

Générateur de sons

Groupe de part. D

Générateur de sons

La fonction Thru du logiciel de votre ordinateur

Pour que les données reçues en MIDI IN1 puissent être envoyées à la section générateur de sons, la fonction Thru du logiciel de votre ordinateur doit être activée (réglée) sur On. Quand la fonction Thru est activée, les données reçues en MIDI IN 1 passent au travers de l’ordinateur et sont reproduites par la section du générateur de sons.

■ Entendez-vous du son?

Si le SC-8850 est connecté à votre ordinateur mais que vous n’entendez aucun son, cela peut être d à toute une variété de raisons. Un arbre de décisions logiques vous est fourni pour vous aider à déterminer la cause du problème. Dans le chapitre

Appendices , veuillez-vous référer à Pas de son (p.140).

Part. C1 - C16

GM/GS

Part. D1 - D16

GM/GS

SC-8850

Pour des détails sur la façon d’activer la fonction Thru, référez-vous au mode d’emploi du logiciel que vous utilisez.

Connexion à votre ordinateur/clavier MIDI

Connexion d’écouteurs

Utilisez des écouteurs d’une impédance de 8 150 ohms. Le son sera produit par les prises de sortie audio même si des écouteurs sont connectés.

fig.1-12e

Ecouteurs stéréo

Connexion des prises d’entrée audio

La prise pour écouteurs produira le son sortant par les prises OUPUT1. Cela signifie que le son des parties assignées à la sortie OUTPUT2 ne sera pas entendu au casque (p.57).

Vous pouvez connecter les prises de sortie audio d’autres sources sonores MIDI ou non à ces prises. Le signal audio qui est reçu ici sera mélangé avec le son du SC-8850 lui-même et produit par les prises de sortie audio OUTPUT1. Si l’entrée du signal est trop élevée ou trop faible, utilisez la commande Input Volume pour régler le niveau. Si le signal reçu est trop puissant, tournez cette commande vers la gauche pour réduire le volume.

fig.1-13e

(carte de sons, lecteur de CD, etc)

OUT PUT

Audio

AUDIO INPUT VOLUME

Potentiomètre

SC-8850

INPUT

Connexion à votre ordinateur/clavier MIDI

Connexion d’un clavier MIDI

■ Faire les connexions

Cette section explique comment connecter cet appareil à un clavier MIDI pour faire

ouer les sons. Si vous désirez connecter un séquenceur ou ordinateur personnel à cet

appareil, référez-vous en p.12.

Réglez le commutateur COMPUTER situé à l’arrière de l’appareil sur MIDI.

fig.1-9e

MIDI OUT

Pour prévenir les mauvais fonctionnements et/ou dommages causés aux enceintes et autres appareils, baissez tou ours le volume et éteignez tous les appareils avant de faire toute connexion.

OUTPUT1 (R)

Enceintes amplifiées

INPUT

OUTPUT1 (L)

Left

Right

Clavier MIDI (PC-160, PC-180 etc.)

Réglage

= MIDI

LINE IN

SC-8850

Ensemble stéréo

Eteignez l’appareil avant de changer le réglage du commutateur COMPUTER. Le réglage de ce commutateur prend effet à la prochaine mise sous tension.

Avec les réglages d’usine, aucun son n’est produit par les prises de sortie OUTPUT2 (p.57, p.61).

Veillez à bien faire correspondre les prises de sortie L/R (gauche/droite) du SC-8850 avec les prises d’entrée L/R de votre équipement audio. Si vous les inversez, les sons seront produits avec un champ sonore stéréo inversé également.

Connexion à votre ordinateur/clavier MIDI

■ Mise sous/hors tension (commutation On/Off)

Une fois les connexions terminées, mettez sous tension vos différents appareils dans l’ordre spécifié. Ici, nous expliquerons comment connecter le SC-8850 à un système de reproduction audio (cha ne stéréo ou enceintes amplifiées). Si vous utilisez les écouteurs, vous pouvez sauter les explications concernant le fonctionnement de votre système de reproduction audio.

Mise sous tension

3 4

Avant de mettre sous tension, baissez le volume du SC-8850 et des appareils de reproduction audio (votre système ampli/enceintes).

Poussez le commutateur POWER pour mettre sous tension le SC-8850.

Mettez sous tension votre système audio.

Réglez le volume de chaque appareil à un niveau approprié.

Mise hors tension (extinction)

En mettant sous tension dans le mauvais ordre, vous risquez d’entra ner des dommages et/ ou mauvais fonctionnement aux enceintes ou autres appareils.

Lorsque vous connectez le SC8850 à votre système d’amplification, des volumes excessifs peuvent endommager vos enceintes. Sachez que les enceintes utilisées dans les systèmes stéréo domestiques sont plus sensibles aux hauts niveaux de volume que les hautparleurs prévus pour les instruments de musique.

Cette unité est dotée d’un circuit de protection. Un bref intervalle (quelques scondes) après la mise sous tension est nécessaire avant qu’elle ne fonctionne normalement.

Avant de mettre hors tension, baissez le volume du SC-8850 et des appareils de reproduction audio (votre système ampli/enceintes).

Eteignez les appareils audio, puis éteignez le SC-8850.

■ Entendez-vous du son?

Après avoir fait les connexions comme expliqué dans Faire les connexions , mettez sous tension et montez progressivement le volume tout en ouant au clavier. L’indicateur de niveau de cette unité bouge-t-il? S’il le fait, c’est que l’appareil reçoit correctement les messages MIDI. L’unité produira une note lorsque la commande

VOLUME est pressée (fonction de contr le auditif ou PREVIEW). Si le fait de ouer sur votre clavier ne produit aucun son, vous pouvez utiliser cette fonction pour voir si le volume de l’amplificateur et les connexions avec les enceintes sont corrects. Si l’indicateur de niveau de cette unité ne se déplace pas, c’est que les messages MIDI ne sont pas reçus de votre clavier MIDI. Contr lez les réglages de votre clavier MIDI et les connexions par c bles MIDI.

Même lorsque vous entendez du son, si les cela signifie que les parties qui sont ainsi ouées ne sont pas actuellement affichées. Pour visualiser les

ou pour resélectionner la partie ou pressez simultanément PART et (ALL) pour accéder à l’écran permettant de visualiser toutes les parties et pressez

64PART ( F4 ) pour visualiser le niveau de volume de toutes les parties.

indicateurs de niveau

correspondant à ces parties, utilisez PART

ne se déplacent pas,

Si l’appareil est placé dans un angle o l’afficheur est difficile à lire, a ustez le contraste de l’afficheur LCD (p.62).

A moins de les avoir sauvegardés, les paramètres de système et paramètres personnels (User) reviendront à leurs valeurs par défaut lorsque vous éteindrez le SC-8850. Si vous désirez sauvegarder ces réglages, référez-vous à Sauvegarde et rechargement des réglages du SC-8850 (p.134).

Avec les réglages d’usine, cet appareil produira du son en réponse à des messages transmis sur tout canal de 1 à 16, quel que soit le canal de transmission de votre clavier (p.146). Cela est d au fait que chaque partie est assignée au numéro de canal MIDI correspondant. Le numéro sous l’indicateur graphiques à barres est le numéro de partie.

Connexion à votre ordinateur/clavier MIDI

Connexion d’une autre source MIDI au SC-8850

■ Faire les connexions

Utilisez un c ble MIDI (vendu séparément) pour relier le connecteur MIDI OUT du SC-8850 au connecteur MIDI de l’autre source sonore MIDI.

Quand le commutateur COMPUTER est réglé sur [SERIAL (PC, Mac)] ou [USB]

fig.1-10e

fig.1-11e

Module de sons MIDI 1

Module de sons MIDI 2

MIDI IN

MIDI OUT1

MIDI OUT2

* Lorsque vous connectez vos appareils à l’aide d’un câble série, vous ne pouvez pas utiliser MIDI OUT 2.

Quand le commutateur COMPUTER est réglé sur [MIDI]

SERIAL

MIDI OUT 1

MIDI OUT 2

Groupe de part. A

Parties A1 - A16

Générateur de sons

MIDI IN 1

MIDI IN 2

* Si vous connectez cette unité à l’aide d’un câble MIDI, vous ne pouvez pas utiliser les parties des groupes

C et D.

GM/GS

Groupe de part. B

Parties B1 - B16

Générateur de sons

GM/GS

Groupe de part. C

Parties C1 - C16

Générateur de sons

GM/GS

Groupe de part. D

Parties D1 - D16

Générateur de sons

GM/GS

USB

SERIAL

SC-8850

USB

Groupe de parties A

Parties A1 - A16

Générateur de sons

GM/GS

Groupe de parties B

Parties B1 - B16

Générateur de sons

GM/GS

Groupe de parties C

Parties C1 - C16

Générateur de sons

GM/GS

Groupe de parties D

Parties D1 - D16

Générateur de sons

GM/GS

SC-8850

Pour produire des messages MIDI par les prises MIDI OUT 1 et 2, vous devez faire les réglages nécessaires sur votre ordinateur afin de spécifier la destination de sortie des messages MIDI

A partir de la MIDI OUT 1 et des deux connecteurs, les messages MIDI sont envoyés aux appareils connectés. Réglez le port de sortie de chaque piste sur MIDI OUT dans votre logiciel séquenceur et les messages seront produits par la MIDI OUT, le SC8850 lui-même ne ouant pas. Cela facilite l’utilisation du SC-8850 en combinaison avec d’autres modules de sons (vous ne pouvez toutefois pas obtenir que les données d’une piste soient produites simultanément à destination du SC-8850 et de la MIDI OUT).

Sachez que lorsque le commutateur COMPUTER situé à l’arrière du SC-8850 est réglé sur MIDI, les données ne sont plus échangées via les connecteurs USB ou série.

Retour aux réglages d’usine (Initialize)

Il y aura probablement des moments o vous désirerez ne pas conserver les changements apportés à la mémoire du SC-8850. Si c’est le cas, vous pouvez aisément restaurer les réglages d’usine.

Retour de tous les réglages à leurs valeurs d’usine (Factory Preset)

Cette procédure initialisera tous les réglages du SC-8850 et les ramènera à leurs valeurs telles qu’à la sortie d’usine.

1 2 3

fig.2-1e

Pressez simultanément les boutons EDIT et PART (UTIL).

Pressez INIT ( F3 ).

Pressez VAR. ou INST pour amener le curseur vers le haut ou le bas et sélectionner

Pressez ENTER .

L’afficheur demande Initialize Sure? (Etes-vous s r de vouloir initialiser?).

Initialize All.

Sachez que cela initialisera également les paramètres de système (p.62) et les paramètres relatifs aux instruments User et kits rythmiques User. (p.67, p.73).

Touches de raccourci

Pour initialiser, pressez ENTER .

Pour quitter sans initialiser, pressez au contraire EXIT .

Vous pouvez aisément initialiser les réglages du SC-8850 à l’aide du bouton SHIFT .

En tenant enfoncé SHIFT , pressez PART .

L’afficheur vous demandera Initialize Sure? (Etes-vous s r de vouloir initialiser?).

Pour initialiser, pressez ENTER .

Pour quitter sans initialiser, pressez au contraire EXIT .

Retour aux réglages d’usine (Initialize)

Initialisation General MIDI/Format GS

Ici, nous expliquerons la procédure d’initialisation que vous utiliserez lorsque vous aurez besoin d’initialiser le SC-8850 pour le ramener aux réglages basiques General MIDI/GS. Au début des séquences General MIDI/GS se trouvent des données qui demandent au générateur de sons de s’initialiser lui-même, (activation GM1, activation GM2 ou initialisation GS p.152). Cela signifie que lorsque vous faites reproduire des séquences musicales depuis leur début, l’initialisation se fait automatiquement, aussi n’est-il pas nécessaire pour vous de le faire depuis les boutons de la façade.

Initialisation GS (GS Reset)

Même si le SC-8850 est initialisé pour retrouver les réglages General MIDI/GS, les réglages des paramètres de système (p.162) ne sont pas affectés.

1 2 3

fig.2-2

Pressez simultanément les boutons EDIT et PART (UTIL).

Pressez INIT ( F3 ).

Pressez VAR. ou INST pour amener le curseur vers le haut ou le bas et sélectionner

Pressez ENTER .

L’afficheur demande Initialize Sure? (Etes-vous s r de vouloir initialiser?).

Pour initialiser, pressez ENTER .

Initialize GS.

Le curseur se réfère au

pointeur qui indique le paramètre actuellement sélectionné, etc. Par exemple, si vous sélectionnez un certain paramètre, le curseur se déplace usqu’à ce paramètre et ce paramètre s’affiche en négatif.

Pour quitter sans initialiser, pressez au contraire EXIT .

Touches de raccourci

Vous pouvez aisément initialiser les réglages du SC-8850 à l’aide du bouton SHIFT .

En tenant enfoncé SHIFT , pressez PART .

L’afficheur vous demandera Initialize Sure? (Etes-vous s r de vouloir initialiser?).

Pour initialiser, pressez ENTER .

Pour quitter sans initialiser, pressez au contraire EXIT .

Initialisation General MIDI 1 (Activation GM1)

Retour aux réglages d’usine (Initialize)

1 2 3

fig.2-3

Pressez simultanément les boutons EDIT et PART (UTIL).

Pressez INIT ( F3 ).

Pressez VAR. ou INST pour amener le curseur vers le haut ou le bas et sélectionner

Pressez ENTER .

L’afficheur demande Initialize Sure? (Etes-vous s r de vouloir initialiser?).

Pour initialiser, pressez ENTER .

Pour quitter sans initialiser, pressez au contraire EXIT .

Initialize GM.

Touches de raccourci

Vous pouvez aisément initialiser les réglages du SC-8850 à l’aide du bouton SHIFT .

En tenant enfoncé SHIFT , pressez VAR. .

L’afficheur vous demandera Initialize Sure? (Etes-vous s r de vouloir initialiser?).

Pour initialiser, pressez ENTER .

Pour quitter sans initialiser, pressez au contraire EXIT .

Retour aux réglages d’usine (Initialize)

Initialisation General MIDI 2 (Activation GM2)

1 2 3

fig.2-4

Pressez simultanément les boutons EDIT et PART (UTIL).

Pressez INIT ( F3 ).

Pressez VAR. ou INST pour amener le curseur vers le haut ou le bas et sélectionner

Pressez ENTER .

L’afficheur demande Initialize Sure? (Etes-vous s r de vouloir initialiser?).

Pour initialiser, pressez ENTER .

Pour quitter sans initialiser, pressez au contraire EXIT .

Initialize GM2.

Touches de raccourci

Vous pouvez aisément initialiser les réglages du SC-8850 à l’aide du bouton SHIFT .

En tenant enfoncé SHIFT , pressez INST .

L’afficheur vous demandera Initialize Sure? (Etes-vous s r de vouloir initialiser?).

Pour initialiser, pressez ENTER .

Pour quitter sans initialiser, pressez au contraire EXIT .

Essai de différents sons

Essayons les différents sons du SC-8850

Le SC-8850 contient une grande variété de sons, avec non seulement des instruments de musique tels que piano, orgue et guitare, mais également des effets sonores tels que des sons d’oiseaux et sonnerie de téléphone. Dans le SC-8850, chacun de ces sons est appelé un Instrument Voici comment essayer ces sonorités d’instrument.

■ Ecoute des morceaux de démonstration

Le SC-8850 contient 3 morceaux de démonstration qui vous permettent d’apprécier la riche variété offerte par les sonorités intégrées du SC-8850. Vous pouvez écouter individuellement un morceau de démonstration ou tous les morceaux à la suite.

1 2

fig.3-1

fig.3-2

Pressez simultanément les boutons EDIT et PART (UTIL).

Pressez DEMO ( F4 ).

Pressez VAR. ou INST pour déplacer le curseur vers le haut et le bas et sélectionner un morceau que vous désirez reproduire.

Si vous sélectionnez All Song, tous les morceaux seront oués à la suite.

Pressez ENTER .

L’afficheur demandera Start Demo Play? (Lancement de la démonstration?).

Pour lancer la démonstration, pressez ENTER .

Pour quitter sans faire ouer la démonstration, pressez au contraire EXIT .

Pour stopper la reproduction, pressez EXIT .

Aucune donnée des musiques ainsi reproduites n’est émise par la prise MIDI OUT.

Essai de différents sons

Touches de raccourci

Vous pouvez utiliser le bouton SHIFT pour accéder aisément à l’écran de sélection des morceaux de démonstration.

1 2

En tenant enfoncé SHIFT , pressez EDIT .

Pressez VAR. ou INST pour déplacer le curseur vers le haut et le bas et sélectionner un morceau que vous désirez faire reproduire.

Si vous sélectionnez All Song, tous les morceaux seront oués à la suite.

Pressez ENTER .

L’afficheur demandera Start Demo Play? (Lancement de la démonstration?).

Pour lancer la démonstration, pressez ENTER .

Pour quitter sans faire ouer la démonstration, pressez au contraire EXIT .

Pour stopper la reproduction, pressez EXIT .

■ Morceaux de démonstration

THE SECRET PLACE Idecs Music Software

WALL FIVE MIX HEIGO TANI

Blue X Yuuki Kato (Music Brains, Inc.)

Biographie

Idecs Music Software

Au travers de ses créations de données SMF, cette unité de production sonore professionnelle continue de générer un nouvel intérêt gr ce au réalisme de ses séquences musicales. La qualité hors du commun de leur musique a déclenché un suivi énorme de la part de consommateurs de séquences musicales. De plus, leurs autres activités dans le domaine musical touchent quasiment tous les domaines qu’il s’agisse de compositions, arrangements, productions ou éducation.

HEIGO TANI

A commencé sa carrière comme DJ en 1985, dans une discothèque du quartier Roppongi de Tokyo. Depuis, il a composé, arrangé et produit diverses œuvres. Il s’est produit avec le grand ma tre DJ,

DJ Wada, et les unités de techno house, Co-Fusion, et ATOM. Il a produit 12 enregistrements analogiques, sous des labels américains et allemands. Après une tournée européenne en uin 1998, il a sorti son premier album, COFU sous le nom Co-Fusion de Sublime Records au Japon en septembre 1998.

Music Brains, Inc.

C’est une société de création musicale établie le 3 avril 1992 à Tokyo o elle travaille principalement. Ils réalisent des CD, fonds sonores pour vidéo, de la musique informatique, animations, karaokés, etc, dans leur propre studio d’enregistrement. Ils développent également des instruments de musique électroniques, lancent des interprètes, publient des manuels. A propos des fichiers et séquences musicales SMF Roland, ils ont créé différents titres avec comme thème la recherche de réalité en musique et bénéficient d’une haute estime.

■ Ecoute des sons de base (Sons primaires ou Capital sounds) (PHRASE PREVIEW)

Dans le SC-8850, les sons d’une partie normale sont spécifiés à l’aide deux chiffres le numéro d’Instrument (affiché sous INST) et le numéro de Variation (affiché sous

VAR.). Les 128 sons ayant un numéro de Variation 000 sont les sons de base (sons primaires ou Capital sounds).

Dans le SC-8850, vous pouvez presser un seul bouton pour écouter ces sons qui seront à reproduire à l’aide d’une phrase adaptée.

Assurez-vous que l’écran Part Basic screen est sélectionné.

Essai de différents sons

Pour des détails sur le changement de son depuis un autre appareil ou depuis un programme séquenceur, référez-vous à Emploi de messages MIDI pour sélectionner les instruments depuis d’autres appareils ou un logiciel séquenceur . (p.41).

fig.3-3

Pressez INST pour amener le curseur sur INST.

Tournez la molette VALUE , ou pressez DEC ou INC pour sélectionner les sons. Presser DEC fait diminuer le numéro d’Instrument et presser

INC l’augmente. Vous pouvez sélectionner un numéro d’Instrument de

001 à 128.

Pressez la commande VOLUME pour écouter le son.

Le son sélectionné sera reproduit suivant une phrase appropriée (réglage par défaut).

L’écran Part Basic est l’écran qui appara t quand le SC-8850 est mis sous tension. Vous pouvez retourner à cet écran depuis d’autres en pressant EXIT . Si l’affichage PART est réglé sur ALL, pressez simultanément PART et (ALL) pour ramener l’affichage PART à la normale.

Un changement plus rapide de valeur peut être obtenu si vous tenez enfoncé INC (ou DEC ) tout en pressant son opposé, le bouton

DEC (ou INC ).

Avec les réglages d’usine, presser la commande

VOLUME fera ouer une phrase qui permet d’écouter le son affiché. Vous pouvez changer ce réglage pour ne produire qu’une note spécifique. Pour des détails, référezvous à Réglage des paramètres qui affectent le SC-8850 lui-même (écran Utility) (p.62).

Essai de différents sons

■ Ecoute des sons de Variation

Comme vous le savez probablement, le SC-8850 offre plus de 128 sons. En plus des sons de base (primaires) du SC-8850, il existe des sons de Variation, qui ont un timbre légèrement différent des sons de base. Les sons du SC-8850 sont sélectionnés par deux numéros le numéro d’instrument et le numéro de Variation. Dans les explications précédentes, lorsque vous utilisiez la molette VALUE ou les boutons DEC et INC pour sélectionner les sons de base, vous changiez le numéro d’instrument. Voici comment changer le numéro de Variation pour écouter différents sons de Variation.

Assurez-vous que l’écran Part Basic est sélectionné.

Pour cet exemple, nous échangerons le son de base (son primaire) et choisirons 017

Organ 1, comme décrit dans la section précédente Ecoute des sons de base (sons primaires ou Capital sounds).

Ecran Part Basic (p.29)

fig.3-4

Pressez VAR. pour amener le curseur sur VAR.

Tournez la molette VALUE ou pressez DEC ou INC pour sélectionner les sons.

Presser DEC fait diminuer le numéro de Variation et presser INC l’augmente. Même parmi les sons d’orgue, vous pouvez entendre qu’il y a de nombreuses Variations.

Presez la commande VOLUME pour vérifier les sons.

Essayez d’autres sons de la même façon. La Liste des Instruments (p.167) vous indique les Instruments fournis par le SC-

8850. Le numéro d’instrument correspond au numéro de la colonne PG du tableau, et le numéro de Variation correspond au numéro donné dans la colonne CC00. Le nombre de Variations dépendra du son. Vous pouvez voir que l’orgue (Instrument numéro 017) que nous venons d’écouter à de nombreux sons de Variation. Pour des détails, référez-vous à Comment utiliser la liste des Instruments (p.40).

Un changement plus rapide de valeur peut être obtenu si vous tenez enfoncé INC (ou DEC ) tout en pressant son opposé, le bouton

DEC (ou INC ).

■ Ecoute de son de kits rythmiques (Drum Sets)

Pour la partie rythmique, les sons se sélectionnent de manière différente par rapport à une partie normale. Les kits rythmiques (Drum Sets) ont un son différent assigné à chaque note du clavier. Le SC-8850 a 63 kits rythmiques différents et vous pouvez en changer de la même façon que vous sélectionnez les sons primaires pour une partie normale.

Assurez-vous que l’écran Part Basic est sélectionné.

Pressez PART ou pour sélectionner une partie rythmique.

Avec les réglages d’usine, la partie 10 est réglée comme partie rythmique (A10, B10, C10, D10).

Pressez INST pour amener le curseur sur INST.

Essai de différents sons

Pour des détails sur le changement de kit rythmique depuis un autre appareil ou depuis un programme séquenceur, référez-vous à Emploi de messages MIDI pour sélectionner les kits rythmiques depuis d’autres appareils ou un logiciel séquenceur . (p.41).

fig.3-5

Tournez la molette VALUE ou pressez DEC ou INC pour sélectionner un kit rythmique.

Presser DEC fait diminuer le numéro de kit rythmique et presser INC l’augmente.

Pressez la commande VOLUME pour contr ler les sons.

Une phrase ouera les différents sons du kit rythmique sélectionné (réglage par défaut).

Ecran Part Basic (p.29)

La liste des kits rythmiques (p.187) indique quel son est assigné à chaque touche. Pour des détails, référezvous à Comment utiliser la liste des kits rythmiques (p.44).

Avec les réglages d’usine, presser la commande

VOLUME fera ouer une phrase qui permet d’écouter les sons du kit rythmique affiché. Vous pouvez changer ce réglage pour que seul un son d’une hauteur spécifiée soit produit. Pour des détails, référez-vous à Réglage des paramètres qui affectent le SC-8850 lui-même (écran Utility) (p.62). Sinon, vous pouvez écouter les sons des notes individuellement en écran Drum.

Essai de différents sons

Réglages de paramètres pour la source sonore

■ Réglage du volume (VOLUME, LEVEL)

Si le SC-8850 est connecté à un système d’amplification audio (amplificateur, enceintes, etc.), vous pouvez a uster le volume sur votre système de reproduction audio. Toutefois, si vous désirez a uster le volume pendant que vous ouez, il y a deux méthodes pour cela depuis le SC-8850.

Commande VOLUME

fig.3-6

Tournez la commande VOLUME vers la droite pour monter le volume et vers la gauche pour le diminuer.

VOLUME

(PUSH)

PREVIEW

Réglage du niveau de volume (niveau de partie ou Part Level)

2 3 4

Assurez-vous que l’écran Part Basic est sélectionné.

Pressez EDIT .

Pressez EDIT ( F2 ).

Pressez VAR. ou INST pour amener le curseur sur Part Level.

Ecran Part Basic (p.29)

Part Level (p.52)

fig.3-7

Tournez la commande VALUE ou pressez DEC ou INC pour a uster le niveau.

Presser DEC diminue le volume et presser INC l’augmente. La zone Part Level de l’afficheur indique la partie.

Un changement plus rapide de valeur peut être obtenu si vous tenez enfoncé INC (ou DEC ) tout en pressant son opposé, le bouton

DEC (ou INC ).

Fonctionnement via MIDI

Comment changer le niveau d’une partie à l’aide de messages MIDI

<Exemple> Réglage du niveau de la partie 1 sur 110

Canal MIDI = 01 CC n°07 110

■ Réglage du panoramique (Position stéréo)

Le panoramique fixe la position stéréo du son lorsqu’un système de reproduction stéréo est utilisé. Par exemple le kit rythmique et la basse peuvent être placés au centre, la guitare à droie et le clavier à gauche.

Assurez-vous que l’écran Part Basic est sélectionné.

Essai de différents sons

Vous pouvez choisir le niveau d’une partie entre 0

127.

Les numéros de contr leur (changement de contr leur) sont indiqués sous la forme CC (numéro).(Changement de contr leur, p.149).

2 3 4

fig.3-8

Pressez EDIT .

Pressez EDIT ( F2 ).

Pressez VAR. ou INST pour amener le curseur sur Part Pan.

Tournez la commande VALUE ou pressez DEC ou INC pour régler le panoramique.

Pour placer un son au centre, réglez la valeur de Pan à 0. Plus une valeur portant la lettre L augmente et plus le son est placé à gauche, et plus une valeur portant la lettre R augmente et plus le son est placé vers la droite. Vous pouvez spécifier une valeur en L63 et R63, le centre étant 0. Si vous gardez pressé DEC , Rnd aléatoire) sera sélectionné, et chaque note sera placée à une position stéréo choisie aléatoirement.

(random ou

Ecran Part Basic (p.29)

Part Pan (p.54)

Un changement plus rapide de valeur peut être obtenu si vous tenez enfoncé INC (ou DEC ) tout en pressant son opposé, le bouton

DEC (ou INC ).

Pour certains Instruments, un peu de son peut être entendu d’une enceinte, même si le panoramique est totalement réglé pour que seule l’autre enceinte produise du son.

Si votre écoute est monophonique, les réglages de panoramique n’ont bien s r pas d’effet.

Essai de différents sons

Fonctionnement via MIDI

Comment changer le panoramique d’une partie à l’aide de messages MIDI

<Exemple> Réglage du panoramique de la partie 2 sur L30

Canal MIDI = 02 CC n°10 34 Comme L63 est l’extrême gauche, 0 le centre et R63 l’extrême droite, le calcul se fait ainsi 64 - 30 = 34

Fonctionnement via MIDI

Comment changer le panoramique d’une partie pour qu’il devienne aléatoire (Random) à l’aide de messages MIDI.

Si vous réglez le panoramique sur R30, vous faites le calcul comme suit 64 + 30 = 94

fig.3-8be

<Exemple> Réglage du panoramique de la partie 1 sur le fonctionnement aléatoire

Si vous réglez le panoramique pour qu’il soit aléatoire, vous ne pouvez pas utiliser de messages de changement de contr leur tels que dans l’exemple ci-dessus. Transmettez le message exclusif suivant

adresse

donnée

F0 41 10 42 12 [ 40 11 1C ] [ 00 ] [ 13 ] F7

Partie 1

random

checksum (octet de vérification)

Référez-vous également à l’équipement MIDI (p.238).

■ Transposition de la tonalité (KEY SHIFT)

Key Shift vous permet de transposer la hauteur d’un son par demi-tons, aussi pouvez-vous ainsi aisément changer la hauteur d’un morceau.

Essai de différents sons

Ecran Part Basic (p.29)

2 3 4

fig.3-9

Assurez-vous que l’écran Part Basic est sélectionné.

Pressez EDIT

Pressez EDIT ( F2 ).

Pressez VAR. ou INST pour amener le curseur sur Key Shift.

Tournez la molette VALUE ou pressez DEC ou INC pour a uster la tonalité.

Key Shift (p.55)

Quand vous pressez EDIT ( F2 ), le paramètre Key Shift ne s’affiche pas à l’écran. Gardez enfoncé VAR. et faites défiler la liste des paramètres.

Presser DEC baisse la tonalité (la hauteur) et presser INC l’augmente. Vous pouvez ainsi changer la tonalité sur ± 2 octaves par paliers d’un demi-ton.

■ Réduire au silence une partie spécifique/toutes les parties (MUTE)

Neutralisation d’une partie (Part Mute)

Neutralisation de toutes les parties (All Mute)

Pressez PART ou pour sélectionner une partie que vous désirez réduire au silence.

Pressez MUTE .

Pressez simultanément PART et (ALL) pour sélectionner l’écran

All Part.

Vous pouvez ainsi neutraliser une ou plusieurs parties.

Pressez MUTE .

Essai de différents sons

■ Ecoute isolée d’une seule partie (SOLO)

Pressez PART or pour sélectionner une partie que vous désirez écouter isolément.

Pressez SOLO .

■ Sélection des mêmes sons que le SC-88Pro/SC-88/SC-55

Le SC-8850 dispose de quatre configurations sonores la configuration SC-8850, qui contient ses propres sons originaux, la configuration SC-88Pro qui contient les mêmes sons que le SC-88Pro la configuration SC-88 qui contient les mêmes sons que le SC-88, et la configuration SC-55 qui contient essentiellement les mêmes sons que le SC-55/SC-55mkII. Vous pouvez presser INST MAP pour changer la configuration sonore (Instrument Map) pour la partie sélectionnée. Choisissez parmi les configurations SC-55 / SC-88 / SC-88Pro.

s’affichera à gauche de la configuration instrumentale sélectionnée.

fig.3-10

En pressant d’abord PART et (ALL) puis en pressant INST MAP , vous pouvez forcer toutes les parties à changer de configuration instrumentale. Les réglages de configuration instrumentale de toutes les parties changeront alors.

Si n’est pas affiché dans l’écran All Part, c’est que les réglages de configuration de chaque partie s’appliquent.

Parties et sons

Le SC-8850 peut produire 64 sons différents simultanément (uniquement en cas d’utilisation avec le connecteur USB ou le connecteur série). Un instrument tel que le SC-8850, qui peut simultanément produire de nombreux sons à partir d’une même unité est appelé générateur de sons multitimbral instrumentale. Pouvoir simultanément produire 64 sons signifie que vous pouvez utiliser 64 instruments différents simultanément. En d’autres termes, vous pouvez créer un ensemble orchestral de 64 parties musicales. Dans le SC-8850, le son sélectionné pour chaque partie est appelé un Instrument p.167). Vous pouvez assigner les sons voulus à chacune des 64 parties pour créer votre propre orchestre.

Changement du son de chaque partie

■ Types de parties

Le SC-8850 a 64 parties. Les parties sont classées en Groupe A (A01-A16), Groupe B (B01-B16), Groupe C (C01-C16), et Groupe D (D01-D16) avec 16 parties dans chaque groupe. Il y a deux types de parties les parties normales et les parties rythmiques (Drum). Cette différence s’exprime par le mode de partie. Les parties normales sont utilisées pour ouer des mélodies ou des lignes de basse. Les parties rythmiques sont utilisées pour ouer les instruments de percussion.

. Un timbre est une sonorité

. (Liste des Instruments,

fig.4-1e

Avec les réglages d’usine, chaque partie est réglée sur le mode suivant.

Parties normales A01-A09, A11-A16, B01-B09, B11-B16, C01-C09, C11-C16,

D01-D09, D11-D16

Partie rythmique A10, B10, C10, D10

En pressant simultanément PART Part, vous pouvez visualiser les niveaux de volume de plusieurs parties simultanément. Cela vous permet de contr ler le statut de réception de chaque partie.

Dans l’écran All Part, presser F1 F4 vous permet de contr ler le statut de réception des parties suivantes.

16-A ( F1 ) A1 A16 32-AB ( F2 ) A1 A16, B1 B16 32-CD ( F3 ) C1 C16, D1 D16 64PART ( F4 ) A1 A16, B1 B16, C1 C16, D1 D16

et (ALL) pour sélectionner l’écran All

Parties du groupe D

Parties du groupe C Parties du groupe B Parties du groupe A

Vous pouvez changer les réglages de mode partie. Pour plus d’informations, référez-vous à Mode de partie (Part Mode) (p.55).

Parties et sons

■ Quelle MIDI IN sera utilisée par chaque partie?

Le SC-8850 a deux connecteurs MIDI IN. Chaque MIDI IN peut recevoir des données pour 16 parties, ce qui signifie que lorsque les connecteurs MIDI IN sont utilisés pour faire les connexions, un maximum de 32 parties peut être piloté (quand les connecteurs MIDI IN sont utilisés pour faire les connexions, il n’est pas possible d’obtenir des interprétations à 64 parties). Normalement MIDI IN 1 est utilisée pour faire ouer les parties du A01 à A16 et MIDI IN 2 pour les parties B01 à B16. Les parties sont classées en parties du groupe A (A01-A16) et parties du groupe B (B01-B16) avec 16 parties dans chaque groupe. Le canal MIDI assigné à chaque partie est également affiché en deux groupes sous la forme A01-A16 ou B01-B16. Avec les réglages d’usine, les groupes A et B correspondent aux deux connecteurs MIDI IN 1 et 2 du SC-8850. En d’autres termes les messages MIDI reçus en MIDI IN 1 sont envoyés aux parties du groupe A et les messages MIDI reçus en MIDI IN 2 sont envoyés aux parties du groupe B. Par exemple, les messages MIDI du canal 5 reçus en MIDI IN 2 feront ouer la partie 5 du groupe B (B05) (avec les réglages d’usine).

■ Sélection d’une partie

Avant de sélectionner un son ou de faire des réglages d’effet pour une partie etc, vous devez d’abord sélectionner la partie à laquelle les réglages s’appliqueront.

fig.4-2

Assurez-vous que l’écran Part Basic est sélectionné.

Ecran Part Basic (p.29).

Pressez PART ou pour sélectionner une partie.

Les parties affichées dans l’écran (PART) alterneront entre A01 A16, B01 B16, C01

C16, et D01 D16.

Commutation entre les groupes A, B, C, et D

Presser PART A ( F1 ), PART B ( F2 ), PART C ( F3 ), ou PART D ( F4 ) fera changer l’affichage de partie entre les groupes A, B, C, et D.

■ Sélection des sons de base (partie normale)

Dans le SC-8850, les sons d’une partie normale sont spécifiés à l’aide de deux valeurs

le numéro d’Instrument et le numéro de Variation. Les 128 sons avec un numéro de

) égal à 000 sont les sons de base (sons primaires ou

1 2

Variation (affiché sous VAR. Capital sounds).

Assurez-vous que l’écran Part Basic est sélectionné.

Pressez PART ou pour sélectionner une partie normale, c’est-àdire une partie non rythmique.

Parties et sons

Pour des détails sur le changement de son depuis un autre appareil ou un programme séquenceur, référez-vous à Emploi des messages MIDI pour sélectionner les instruments depuis d’autres appareils ou un logiciel séquenceur (p. 41).

fig.4-3e

Pressez INST pour amener le curseur sur INST.

Numéro d'Instrument

Tournez la molette VALUE ou pressez DEC ou INC pour sélectionner les sons.

Presser DEC diminue le numéro d’Instrument et pressez INC l’augmente. Vous pouvez choisir de 001 à 128.

Nom d'Instrument (Primaire ou Capital)

■ Sélection des Variations (partie normale)

Le SC-8850 contient des sons primaires (sons de base) et des Variations (sons avec différentes nuances). Voici comment sélectionner les variations.

Assurez-vous que l’écran Part Basic est sélectionné.

Ecran Part Basic (p.29)

Certains des sons du SC-8850 ne peuvent être reproduits au-dessus (ou au-dessous) d’une certaine note. Cela est d au fait que les sons ont été créés en gardant à l’esprit la tessiture réelle des instruments ainsi imités.

fig.4-4

Ecran Part Basic (p.29)

Pressez PART ou pour sélectionner une partie normale, c’est-àdire une partie non rythmique.

Pressez INST pour amener le curseur sur Inst.

Tournez la molette VALUE ou pressez DEC ou INC pour sélectionner le numéro d’Instrument correspondant au son de Variation choisi.

C’est la même procédure que pour sélectionner un son de base.

Parties et sons

fig.4-5

Pressez VAR. pour amener le curseur sur VAR..

Tournez la molette VALUE ou pressez DEC ou INC pour sélectionner la Variation.

fig.4-6e

Numéro de Variation

Nom d'Instrument (Variation)

Comment utiliser la liste des Instruments

Les sons (Instruments) contenus dans le SC-8850 sont donnés dans la Liste des Instruments (p.167). Chaque son (Instrument) du SC-8850 possède deux numéros

un numéro d’Instrument et un numéro de Variation. Les sons avec Variation numéro 000 sont les sons primaires (Capital) et les sons avec des numéros autres que 000 sont des Variations. Dans la Liste des Instruments, vous pouvez contr ler à la fois le numéro d’Instrument et le numéro de Variation. <Exemple>

fig.4-7

CC00 000

001 002 003 004 005

SC-8850 Map

093

Bowed Glass

SoftBellPad JP8 Sqr Pad 7thBelPad Steel Glass Bottle Stack

Voix

2 2 2 2 2

[Pro]

[Pro] [Pro] [Pro]

SC-88Pro Map Bowed Glass

SoftBellPad JP8 Sqr Pad 7thBelPad

-----

Voix

2 2 2

[88]

SC-88 Map Bowed Glass

-----

Voix

2 2 2

[55]

Si vous désirez retourner à un son primaire, ramenez le numéro de Variation à 000 dans l’écran de sélection de Variation, puis pressez INST pour sélectionner le son.

Lorsque vous pressez INST

numéro d’Instrument, le son du numéro de Variation correspondant est sélectionné.

Si vous désirez retourner à un son primaire, ramenez le numéro de Variation à 000 dans l’écran de sélection de Variation, puis pressez INST pour sélectionner le son.

SC-55 Map Bowed Glass

-----

pour changer le

Voices

CC00 Numéro de Variation (valeur du contr leur numéro 00)

Les sons primaires avec Variation numéro 0 sont en gras. PG Numéro d’Instrument (numéro de programme) SC-8850 Map sons du SC-8850 SC-88Pro Map sons du SC-88Pro SC-88 Map sons du SC-88 SC-55 Map sons du SC-55

----- pas de son pour ce numéro de Variation Voix nombre de voix utilisées par un Instrument Remarque sons autorisant le legato Remarque Pro même son que la configuration SC-88Pro Remarque 88 même son que la configuration SC-88 Remarque 55 même son que la configuration SC-55 Remarque + sons de percussion qui ne peuvent pas être ouées

mélodiquement.

Voix (p.48)

Sons autorisant le legato (p.46)

■ Emploi de messages MIDI pour sélectionner les Instruments depuis d’autres appareils ou un logiciel séquenceur

Vous pouvez utiliser un logiciel séquenceur sur votre ordinateur pour sélectionner les sons du SC-8850. Vous pouvez spécifier les sons en programmant un numéro de Variation et un numéro d’Instrument (p.40) dans votre logiciel séquenceur, mais selon votre logiciel, la façon dont les numéros sont affichés peut différer, aussi soyezen averti. Dans le SC-8850, les numéros de Variation commencent à 0, et les numéros d’Instrument commencent à 1. Les numéros de Variation correspondent aux

fig.4-8e

numéros de banques MIDI numéros de programmes MIDI.

Configuration SC-8850 (SC-8850 Map)

Tone User

065

Tone User

064

Upright P w

008 003

Mild Piano

002

UprightPiano Clav. 2 Pop Celesta Machine Gun

001

Piano 1 Clav. Celesta Glockenspiel Gun Shot

000

Numéro de Variation

001

, et les numéros d’Instrument correspondent aux

004 003 002 001

000

Tone User Tone User

Eruption Explosion

128

Tone User Tone User Tone User Tone User Tone User Tone User

Comp Clav. Atk Clav.2

Atk Clav.1 Lasergun

008 009 010

Numéro d'Instrument

Sons de Variation

Sons primaires

Parties et sons

Les numéros de banque MIDI sont exprimés en deux

parties, un octet fort (MSB) et un octet faible (LSB). Chacun peut spécifier une valeur de 0 à 127, ce qui vous permet un choix parmi un total de 128 x 128 = 16384 banques. La partie forte du numéro de banque correspond au numéro de Variation du SC-8850. La partie faible permet une commutation entre les configurations SC-55, SC88, SC-88Pro, et SC-8850 (Equipement MIDI, p.226).

Messages MIDI réels

Lorsque vous créez les messages MIDI dans un programme séquenceur et les transmettez, utilisez la procédure suivante.

1 Valeur du contr leur 0 Numéro de banque MIDI (octet fort)

2 Valeur du contr leur 32 Numéro de banque MIDI (octet faible)

3 Valeur de changement de programme

1 et 2 sont des messages de sélection de banque. Les messages de sélection de banque sont un certain type de messages de contr leur (p.149), et le processus de sélection de banque sera suspendu usqu’à réception d’un message de changement de programme. Par exemple, si vous désirez sélectionner l’Instrument (Piano3 ) ayant le numéro de Variation 8, le numéro d’Instrument 3, vous devez transmettre les données suivantes au SC-8850 (exprimées en notation décimale).

1 Valeur du contr leur 0

2 Valeur du contr leur 32 0

3 Valeur de changement de programme

(numéro de Variation du SC-8850)

(0 réglage de configuration de la façade, 1 SC-55 map, 2 SC-88 map, 3 SC-88Pro map, 4 SC-8850 map)

Numéro de programme MIDI (le numéro d’Instrument du SC-8850)

* Pour des détails, référez-vous à la section suivante sur l’octet faible de sélection de

banque

008 (numéro de banque (octet fort) 8 numéro de Variation 8)

002 (programme numéro 3 numéro d’Instrument 3)

Si vous spécifiez un numéro d’Instrument que ne possède pas le SC-8850, le son ne changera pas. Référez-vous à la liste des Instruments en p.167 pour faire votre sélection de son.

Notez que les données réellement transmises sous forme de numéros de programme sont inférieures d’une unité aux numéros de programme réellement demandés.

Parties et sons

Octet de poids faible de sélection de banque (Bank Select LSB)

Le SC-8850 traite la partie faible du message de sélection de banque LSB comme suit (p.149)

Octet de poids faible (Least significant byte ou LSB)

0 Les réglages INST MAP

le façade du SC-8850 sont employés. Si s’affiche sur la gauche de SC-55 pour le paramètre INST MAP en façade, c’est la configuration SC-55 qui est sélectionnée. Si s’affiche sur la gauche de SC-88,c’est la configuration SC-88 qui est sélectionnée. Si s’affiche sur la gauche de SC-88Pro, c’est la configuration SC-88Pro qui est sélectionnée. Si s’affiche sur la gauche de SC-8850, c’est la configuration SC8850 qui est sélectionnée.

1 La configuration SC-55 est sélectionnée et appara t sur

la gauche de SC-55 comme paramètre INST MAP.

2 La configuration SC-88 est sélectionnée et appara t sur

la gauche de SC-88 comme paramètre INST MAP.

3 La configuration SC-88Pro est sélectionnée et appara t

sur la gauche de SC-88Pro comme paramètre INST MAP.

4 La configuration SC-8850 est sélectionnée et appara t

sur la gauche de SC-8850 comme paramètre INST MAP.

(configuration des sons) faits depuis

Fonctionnement via MIDI

Comment changer le son d’une partie à l’aide de messages MIDI

<Exemple> configuration SC-88

Can. MIDI = 02 CC#00 000 Sélectionne la Variation numéro 000 CC#32 002 Sélectionne la configuration SC-88 PG# 016 Sélectionne l’Instrument numéro 017

Réglage du son de la partie 2 sur le son 017 Organ 1 (Variation 000) en

Fonctionnement via MIDI

Comment changer la Variation d’une partie par messages MIDI

<Exemple> Réglage du son de la partie 1 sur le son 006 Detuned EP3 (Variation

009) en configuration SC-8850

Can. MIDI = 01 CC#00 009 Sélectionne la Variation numéro 009 CC#32 004 Sélectionne la configuration SC-8850 PG# 005 Sélectionne l’Instrument numéro 006

Fonctionnement via MIDI

Comment changer la configuration sonore et la Variation d’une partie par messages MIDI

<Exemple> Réglage du son de la partie 3 sur 039 Acid Bass (Variation 008) en

configuration SC-88Pro

Can. MIDI = 03 CC#00 008 Sélectionne la Variation numéro 008 CC#32 003 Sélectionne la configuration SC-88Pro PG# 038 Sélectionne l’Instrument numéro 039

■ Sélection d’un kit rythmique (partie rythmique ou Drum Part)

Dans une partie rythmique, les sons se sélectionnent d’une façon différente de celle employée pour une partie normale. Dans un kit rythmique, différents sons sont assignés à chaque note du clavier. Lorsque vous sélectionnez une partie rythmique et ouez sur le clavier, un son différent est produit pour chaque note. Cela est d au fait qu’il n’est pas nécessaire de spécifier la hauteur d’un son rythmique. Les kits rythmiques peuvent être sélectionnés de la même façon que les sons primaires (Capital) pour une partie normale. Cela signifie que les numéros de Variation ne sont pas utilisés pour une partie rythmique.

Parties et sons

fig.4-9

Assurez-vous que l’écran Part Basic est sélectionné.

Pressez PART ou pour sélectionner une partie rythmique

Avec les réglages d’usine, les parties rythmiques sont les parties10 (A10, B10, C10, D10).

Pressez INST pour amener le curseur sur INST.

Tournez la molette VALUE ou pressez DEC ou INC pour sélectionner le kit rythmique.

Presser DEC diminue le numéro de kit rythmique et presser INC l’augmente. Pour les types de kits rythmiques, référez-vous à Liste des kits rythmiques (p.187).

Ecran Part Basic (p.29)

Parties et sons

Comment utiliser la liste des kits rythmiques

Chaque son rythmique (Instrument rythmique) est assigné à une note différente dans un kit rythmique. Les kits rythmiques du SC-8850 sont donnés dans la Liste des kits rythmiques (p.187), qui vous indique le numéro et le nom de chaque son dans chaque kit rythmique. La page 188 et les suivantes vous fournissent les listes de kits de SC-8850, SC-88, SC-88Pro, et SC-55, indiquant le numéro et le nom de chaque son. <Exemple>

fig.4-10e

PC1 PC2 PC3 PC9 STANDARD 1 STANDARD 2 [Pro] STANDARD L/R ROOM

PC Numéro de kit rythmique (numéro de programme) Touches Numéro de note <- Même de percussion que pour le kit STANDARD 1

--- Pas de son Pro Même de percussion que pour le SC-88Pro 88 Même de percussion que pour le SC-88 55 Même de percussion que pour le SC-55 EXC Un son de percussion portant le même numéro EXC ne pourra être

MC-500 Beep 1 <- <- <MC-500 Beep 2 <- <- <Concert SD <- <- <Snare Roll <- <- <-

Finger Snap 2 Finger Snap <- Finger Snap

High Q <- <- <Slap <- <- <Scratch Push [EXC7] <- <- <-

Scratch Pull [EXC7] <- <- <Sticks <- <- <-

produit simultanément (exclusion). Tone nécessitant l’emploi de deux voix

(PC1).

■ Emploi de messages MIDI pour sélectionner les kits rythmiques depuis d’autres appareils ou un logiciel séquenceur

Vous pouvez sélectionner les kits rythmiques par transmission de messages MIDI depuis un programme séquenceur, de la même façon que vous pouvez sélectionner des Instruments. Lorsqu’un message de changement de programme est reçu, le kit rythmique change. Transmettez un message de changement de programme sur le canal utilisé pour la réception par la partie rythmique. Avec les réglages d’usine, la partie 10 est la partie rythmique (canal MIDI de réception 10). Dans le SC-8850, les numéros de kits rythmiques (affichés sous INST.

) correspondent au numéro de programme (p.187). Réglez les numéros de note des données rythmiques reproduites pour qu’ils correspondent aux numéros de note du kit rythmique de SC-8850 que vous utilisez (p.188).

fig.4-11e

Nom et numéro du kit rythmique (numéro de programme)

STANDARD 1 ROOM TR-808 User Set User Set

001

009 026 065 066

Fonctionnement via MIDI

Comment changer le kit rythmique d’une partie à l’aide de messages MIDI

<Exemple> Réglage de la partie 10 sur le kit 013 ROOM L/R de la configuration SC-8850

Can. MIDI = 10 CC#00 000 Sélectionne la Variation numéro 000 CC#32 004 Sélectionne la configuration SC-8850 PC# 013 Sélectionne le numéro d’Instrument 013

■

Sélection des mêmes sons que pour le SC-88Pro/SC-88/ SC-55

Le SC-8850 a quatre configurations une configuration SC-8850 (SC-8850 map) qui contient ses sons d’origine, une de type SC-88Pro (SC-88Pro map) qui contient les mêmes sons que le SC-88Pro, une de type SC-88 (SC-88 map), qui contient les mêmes sons que le SC-88, et une de type SC-55 (SC-55 map), qui contient quasiment les mêmes sons que le SC-55/SC-55mkII. Si vous désirez utiliser les mêmes sons qu’avec un SC-88Pro, SC-88, ou SC-55, changez la configuration.

Parties et sons

2 3

fig.3-10

Assurez-vous que l’écran Part Basic est sélectionné.

Pressez PART ou pour sélectionner une partie.

Pressez INST MAP pour changer la configuration.

s’affichera sur la gauche de la configuration instrumentale sélectionnée.

Si vous désirez régler la configuration de toutes les parties de façon identique comme pour un SC-88Pro / SC-88 / SC-55, pressez simultanément PART et

(ALL) pour régler l’affichage PART sur ALL. Ensuite, passez à l’étape 3.

Ecran Part Basic (p.29)

Si ne s’affiche pas dans l’écran All Part screen, ce sont les réglages de configuration propres à chaque partie qui s’appliquent.

Parties et sons

■ Sons avec legato

Le SC-8850 dispose de sons autorisant le legato, qui sont parfaitement adaptés au eu legato et qui peuvent de façon réaliste simuler cette technique de eu. Pour comprendre cette fonction, considérez la façon dont la plupart des instruments à cordes produisent du son. Habituellement, un bref son d attaque est entendu uste à l instant o la corde entre en vibration. Ensuite, un son beaucoup plus feutré, sans attaque, se poursuit tout le long de la vibration de la corde. Les sons avec legato simulent cette caratéristique des sons à cordes d avoir une portion d attaque variable en activant ou non certaines voix spécifiques dans un instrument en fonction de la façon dont le clavier est oué. Tout Instrument identifié par à la fin de son nom (tel que Violin ) est un son permettant le legato. Essayez un de ces sons pour écouter comment il fonctionne. Si vous utilisez un clavier, ouez une note et gardez la touche enfoncée pendant que vous ouez une autre note. Vous entendrez une portion d attaque distincte pour la première note

ouée, alors que la seconde ne contiendra quasiment aucune composante d attaque

et sonnera de façon bien moins tranchée.

fig.4-21

A cet instant, L

s’affichera derrière : après le nom d’Instrument.

Si vous désirez faire ouer la portion d’attaque chaque fois, rel chez simplement une touche avant de ouer la suivante. A cet instant, L ne s’affichera derrière : après le nom d’Instrument.

fig.4-22

Assigner un canal MIDI à la partie

A chacune des 64 parties du SC-8850, il y a un Instrument et un canal MIDI d assignés. Les canaux sont un concept utilisé en MIDI pour distinguer entre elles les notes qui doivent être ouées par différents Instruments dans un ensemble. Normalement, il n est pas nécessaire de changer le canal d une partie lorsque vous utilisez le SC-8850. Toutefois, il peut parfois être intéressant de régler deux parties sur le même canal pour que deux sons ouent simultanément la même ligne

fig.4-23e

musicale. Pour changer le canal MIDI d une partie, utilisez la procédure suivante.

MIDI IN

La commande Legato ne peut pas être commutée On/Off Instrument par Instrument. Vous pouvez choisir et éditer un Instrument pour l’adapter à l’utilisation que vous désirez en faire.

Canal MIDI 1

Son 1

Canal MIDI 2

Son 2

Canal MIDI 15

Son 15

Canal MIDI 16

Son 16

Pour changer le canal MIDI d’une partie, utilisez la procédure suivante.

Parties et sons

3 4 5

fig.4-24

Assurez-vous que l’écran Part Basic screen est sélectionné.

Pressez PART or pour sélectionner la partie dont le canal MIDI doit être changé.

L’affichage indiquant le numéro de partie alternera entre A01 A16, B01 B16, C01

C16, et D01 D16.

Pressez EDIT .

Pressez EDIT ( F2 ).

Pressez VAR. ou INST pour amener le curseur sur Rx MIDI CH.

Ecran Part Basic (p.29)

fig.4-25e

Tournez la molette VALUE ou pressez DEC ou INC pour sélectionner le canal MIDI que vous désirez assigner à la partie sélectionnée à l’étape 2.

L’affichage A01 – A16, A - -, B01 – B16, B - -, C01 – C16, C - -, D01 – D16, et D - -. Sélectionnez le numéro de canal MIDI désiré. Les parties pour lesquelles A - -, B - -, C - - ou D - - est sélectionné ignoreront tous les messages MIDI autres que les messages exclusifs et ne produiront donc aucun son.

Canal MIDI

Pour changer le canal MIDI d’une partie par le biais de messages MIDI, utilisez le message excusif Rx. CHANNEL (p.237).

Parties et sons

Relation entre nombre de voix et nombre de notes simultanément jouables

Les sons du SC-8850 sont constitués d unités appelées voix. Il y a une limite au nombre maximal de voix qui peuvent être produites simultanément, et dans le cas du SC-8850, ce sont 128 voix simultanées qui peuvent être utilisées. Certains sons (Instruments) utilisent une voix et d autres en utilisent deux (Liste des Instruments, p.167). La raison principale pour que certains sons utilisent deux voix est de permettre à des timbres différents d être produits en fonction de la dynamique de

eu, ou de produire de riches textures en mélangeant des sons multiples. Si plus de 128 voix sont demandées simultanément, les notes demandées dernièrement ont priorité, prenant la place de celles qui sont en cours, les plus anciennes disparaissant les premières. Si vous n utilisez que des sons à une voix, vous pouvez ouer 128 notes simultanément mais si certains des sons utilisent deux voix, vous ne pourrez pas obtenir 128 notes simultanées. Même si un message Note Off MIDI (rel chement de note, p.149) est reçu, les voix restent utilisées tant que le son est entendu. Gardez cela à l esprit lorsque vous utilisez des sons dont le temps de disparition est long (p.67).

Si des données de morceau créées pour une reproduction avec 128 voix sont reproduites sur un module de sons avec moins de voix, certaines notes dispara tront et le résultat musical peut ne pas être celui souhaité. Le SC-8850 possède 128 voix, le SC-88Pro et le SC-88 64 voix, le SC-55 24 voix et le SC-55mkII 28 voix.

A propos des parties et paramètres

Réglage des paramètres qui affectent toutes les parties (écran Edit All)

Les paramètres qui affectent toutes les parties se trouvent dans l’écran Edit All. La procédure est la suivante.

■ Procédure

fig.5-1

Pressez simultanément PART et (ALL) pour sélectionner l’écran

All Part, puis pressez EDIT pour sélectionner l’écran Edit All.

Sinon, pressez EDIT en écran Part Basic, et pressez simultanément PART et

(ALL).

L’écran Edit All est le statut sélectionné par pression de

EDIT en écran All Part. Il

peut également être obtenu en pressant simultanément PART et (ALL) en écran Edit.

Pour des détails sur les paramètres qui peuvent être réglés ici, référez-vous à Paramètres en p.50.

2 3

Pressez EDIT ( F1 ).

Pressez VAR. ou INST pour déplacer le curseur vers le haut ou le bas et sélectionner le paramètre que vous désirez modifier.

Tournez la molette VALUE ou pressez DEC ou INC pour régler la valeur voulue pour le paramètre.

Lorsque vous avez fini vos réglages, pressez EXIT pour terminer la procédure.

Ecran Part Basic (p.29)

Après avoir fini le réglage de la valeur à l’étape 4, vous pouvez presser simultanément DEC et INC pour transmettre la valeur de paramètre actuellement affiché (p.135).

Pour des détails sur les boutons WRITE (F2) et

LOAD (F3), référez-vous à Ecriture /chargement des réglages du SC-8850 dans/depuis la zone User (écran Edit All) (p.137).

A propos des parties et paramètres

■ Paramètres

Paramètres pour toutes les parties Master Level Niveau général Master Pan Panoramique général M.Key Shift Transposition générale M.Tune Accord général Device ID Numéro d’identification d’unité

■ Ce que fait chaque paramètre

Les réglages des paramètres suivants s’appliquent à toutes les parties.

■ Master Level (Niveau général) 0 127 Ce paramètre a uste le volume de toutes les parties. Quand la valeur affichée augmente, le volume augmente. Le niveau de volume de base de la totalité du SC-8850 est a usté par le bouton VOLUME . Si celui-ci est en position minimale, il n y aura pas de son, même si vous augmentez la valeur de LEVEL.

■

Master Pan (Panoramique général) L63 0 R63

Ce paramètre fixe le panoramique (position stéréo) pour toutes les parties (si vous écoutez le SC-8850 en mono, les réglages de panoramique n’ont pas d’effet). Quand on augmente une valeur précédée de L (left ou gauche), le son se déplace plus à gauche et quand on augmente une valeur précédée de R (right ou droite), le son se déplace plus à droite. Pour placer un son au centre, réglez la valeur de Pan sur 0.

Pour certains Instruments, un peu de son peut être entendu du haut-parleur opposé même si le panoramique a été réglé à fond à gauche ou à droite

■

M.Key Shift (Transposition générale) -24 ±0 +24 , 2 octaves

Key Shift a uste la hauteur du son par paliers d un demi-ton. Par exemple, si vous faites reproduire des données de morceau par un programme séquenceur, vous pouvez utiliser le paramètre Key Shift pour transposer la tonalité du morceau sans changer les réglages du séquenceur. Ou bien, si vous chantez con ointement à des données de séquence, vous pouvez a uster Key Shift pour transposer le morceau dans la tonalité la plus adaptée à votre voix. Quand la valeur affichée augmente (diminue) d un palier, la hauteur monte (baisse) d un demi-ton. Cela signifie que 12 paliers correspondent à une octave. Avec un réglage à 0, la hauteur ne sera pas affectée.

■

M.Tune (Accord général) 415.3 440.0 466.2Hz

Lorsque vous ouez dans un orchestre avec d autres instruments, ou lorsque vous avez besoin de régler le SC-8850 pour que sa hauteur corresponde à celle d un autre instrument, a ustez le réglage Master Tune (accord général) dans une plage allant de

415.3 à 466.2 Hz. La valeur affichée (par exemple 440.0 Hz) indique la fréquence de la note A4 (note numéro 69 ou la4).

■

Device ID (numéro d’identification de l’unité) 01 17 32

Le numéro d’identification de l’unité est un numéro d’identification utilisé pour la transmission et la réception de messages exclusifs. Le SC-8850 reçoit les messages exclusifs uniquement si son propre numéro d’identification d’unité correspond à celui porté par le message. Cela signifie que si vous désirez transmettre des messages exclusifs entre appareils, vous devez vous assurer que vos numéros d’identification d’unité correspondent. Le numéro d’identification d’unité est une valeur de 1 à 32. Avec les réglages d’usine, sa valeur est 17.

Même si vous a ustez Key Shift pour toutes les parties, la hauteur de la partie rythmique ne sera pas affectée

Pour a uster la hauteur d’une seule partie, utilisez Key Shift (p.55).

Si vous désirez faire reproduire des séquences musicales SMF Roland, assurez-vous que le numéro d’identification d’unité est réglée sur 17. Sinon, la reproduction ne sera pas correcte.

Il n’est pas possible de spécifier un numéro d’identification d’unité indépendamment pour chaque partie.

Fonctions des paramètres réglés individuellement pour chaque partie (Ecran Edit)

Les paramètres individuels de partie se règlent en écran Edit. L’écran Edit contient neuf groupes de paramètres EFFECT, EDIT, MODIFY, S.TUNE, MOD, BEND, CAF, CC1, et U.INST. Utilisez la procédure suivante pour faire les réglages.

■ Procédure

Pour régler les paramètres individuels d’une partie, assurez-vous que l’écran sélectionner la partie.

Pressez EDIT .

Part Basic est sélectionné, puis pressez PART ou pour

A propos des parties et paramètres

Pour des détails sur les paramètres U.INST, référez-vous à Création et sauvegarde d’un sauvegarde d’un son (Instrument User) (p.67).

L’écran Edit se réfère au statut obtenu lorsque

EDIT est pressé depuis l’écran Part Basic.

fig.5-2

L’écran Edit appara tra.

Pressez F1 F4 pour choisir parmi les groupes de paramètres suivants.

F1 F2 F3 F4 EFFECT EDIT MODIFY → S.TUNE MOD BEND → CAF CC1 U.INST →

Pour des détails sur chaque paramètre, référez-vous à Ce que fait chaque paramètre (p.54).

Pressez VAR. ou INST pour déplacer le curseur vers le haut ou le bas et sélectionner le paramètre que vous désirez modifier.

Ecran Part Basic (p.29)

Après avoir pressé le bouton EDIT à l’étape 2, vous pouvez également changer le statut de partie en pressant simultanément les boutons PART et

(ALL)

Presser → ( F4 ) fait défiler l’écran usqu’au suivant.

Tournez la molette VALUE ou pressez DEC ou INC pour choisir la valeur du paramètre.

Lorsque vous avez fini vos réglages, pressez EXIT pour terminer la procédure.

Après avoir fini le réglage de la valeur à l’étape 5, vous pouvez presser simultanément DEC et INC pour transmettre la valeur de paramètre actuellement affichée (p.135).

A propos des parties et paramètres

■ Paramètres

Paramètres pour chaque partie

■ EFFECT

Reverb Send Niveau d’envoi à la reverb Chorus Send Niveau d’envoi au chorus Delay Send Niveau d’envoi au delay Part EQ Egaliseur de la partie EFX Effets par insertion

EDIT

■

Part Level Niveau de partie Part Pan Panoramique de partie MIDI CH Canal MIDI Part Mode Mode de partie M/P Mode Mode Mono/Poly Key Shift Transposition Fine Tune Accord fin Bend Range Plage d’action du pitch bend Mod Depth Amplitude de modulation Velo Depth Amplitude de sensibilité à la dynamique Velo Offset Décalage de sensibilité à la dynamique Key Range L Limite inférieure du clavier Key Range H Limite supérieure du clavier CC1 C.Number Numéro de contr leur pilotant CC1 Out Asgn Assignation de sortie

■

MODIFY

Vib Rate Vitesse du vibrato Vib Depth Amplitude du vibrato Vib Delay Retard du vibrato Cutoff Freq Fréquence de coupure Resonance Résonance Attack Time Durée d’attaque Decay Time Durée de première chute Release Time Durée de rel chement

* Pour des détails sur les paramètres du groupe MODIFY, référez-vous au chapitre Création d’un

son ou d’un kit rythmique

■ S.TUNE

ScaleTune C Hauteur réelle du do ScaleTune C# Hauteur réelle du do# ScaleTune D Hauteur réelle du ré ScaleTune D# Hauteur réelle du ré# ScaleTune E Hauteur réelle du mi ScaleTune F Hauteur réelle du fa ScaleTune F# Hauteur réelle du fa# ScaleTune G Hauteur réelle du sol ScaleTune G# Hauteur réelle du sol# ScaleTune A Hauteur réelle du la ScaleTune A# Hauteur réelle du la# ScaleTune B Hauteur réelle du si

dans la section Paramètres pour l’édition sonore (p.65).

A propos des parties et paramètres

■ MOD

Mod Range Action de la modulation sur la hauteur Mod Cutoff Action de la modulation sur la fréquence de coupure Mod Amp Action de la modulation sur l’amplitude Mod LFO Rate Action de la modulation sur la vitesse du LFO Mod LFO Pitch Action de la modulation sur la hauteur du LFO Mod LFO TVF Action de la modulation sur l’amplitude d’action du LFO

sur le TVF

Mod LFO TVA Action de la modulation sur l’amplitude d’action du LFO

sur le TVA

■ BEND

Bnd Range Action du pitch bend sur la hauteur Bnd Cutoff Action du pitch bend sur la fréquence de coupure Bnd Amp Action du pitch bend sur l’amplitude Bnd LFO Rate Action du pitch bend sur la vitesse du LFO Bnd LFO Pitch Action du pitch bend sur la hauteur du LFO Bnd LFO TVF Action du pitch bend sur l’amplitude d’action du LFO

sur le TVF

Bnd LFO TVA Action du pitch bend sur l’amplitude d’action du LFO

sur le TVA

■

CAF

CAf Range Action de l’aftertouch par canal sur la hauteur CAf Cutoff Action de l’aftertouch par canal sur la fréquence de coupure CAf Amp Action de l’aftertouch par canal sur l’amplitude CAf LFO Rate Action de l’aftertouch par canal sur la vitesse du LFO CAf LFO Pitch Action de l’aftertouch par canal sur la hauteur du LFO CAf LFO TVF Action de l’aftertouch par canal sur l’amplitude d’action du

LFO sur le TVF

CAf LFO TVA Action de l’aftertouch par canal sur l’amplitude d’action du

LFO sur le TVA

■

CC1

CC1 Range Action de CC1 sur la hauteur CC1 Cutoff Action de CC1 sur la fréquence de coupure CC1 Amp Action de CC1 sur l’amplitude CC1 LFO Rate Action de CC1 sur la vitesse du LFO CC1 LFO Pitch Action de CC1 sur la hauteur du LFO CC1 LFO TVF Action de CC1 sur l’amplitude d’action du LFO sur le TVF CC1 LFO TVA Action de CC1 sur l’amplitude d’action du LFO sur le TVA

U.INST

■

* Pour des détails sur les paramètres du groupe U.INST référez-vous au chapitre Création d’un son

ou d’un kit rythmique, et sauvegarde d’un son (Instrument User)

section Paramètres pour l’édition sonore (p.65), et à Création

(p.67).

A propos des parties et paramètres

l’autre.

■ Ce que fait chaque paramètre

Les paramètres suivants déterminent comment chaque partie se comporte à réception de messages MIDI.

■ EFFECT ❏ Reverb Send (Niveau d’envoi à la reverb) 0 40 127

détermine le niveau d’envoi à la reverb de chaque Instrument.

❏ Chorus Send (Niveau d’envoi au chorus) 0 127 détermine le niveau d’envoi au chorus de chaque Instrument.

❏ Delay Send (Niveau d’envoi au delay) 0 127 détermine le niveau d’envoi au delay de chaque Instrument

❏ Part EQ (Egaliseur de la partie) Off/On La commutation On/Off de l’égaliseur peut se faire pour chaque partie. L’égaliseur de la partie peut être activé et s’appliquer au son de la partie. Il peut être désactivé et ne pas s’appliquer. Avec les réglages d’usine, le gain de l’égaliseur est à 0. Cela signifie que l’égaliseur n’a pas d’effet même si on l’active.

Pour la procédure permettant de régler l’égaliseur, référez-vous en p.86

Pour la procédure permettant de commuter On/Off l’égaliseur de chaque partie à l’aide de messages MIDI, référezvous en p.60

❏

EFX (Effets par insertion) Off/On

Commute On/Off les effets par insertion.

■ EDIT ❏ Part Level (niveau de partie) 0 100 127

Ce paramètre a uste le volume individuel d’une partie. Quand la valeur affichée augmente, le volume augmente. Le niveau de volume de base de la totalité du SC-8850 est a usté par le bouton VOLUME . Si celui-ci est en position minimale, il n y aura pas de son, même si vous augmentez la valeur de LEVEL.

❏

Part Pan Rnd, L63 0 R63

Le panoramique se réfère à la position dans le champ stéréo. Par exemple, vous pouvez vouloir placer la batterie et la basse au centre, la guitare à droite et le clavier à gauche (si vous écoutez le SC-8850 en mono, les réglages de panoramique n’ont pas d’effet). Plus un numéro précédé de L est élevé, et plus le son va vers la gauche (L pour left ou gauche) et plus un numéro de R est élevé, plus le son se déplace vers la droite (R pour right ou droite). Pour placer le son au centre, réglez cette valeur à 0. Si vous continuez à presser PAN quand vous faites le réglage de chaque partie,

Rnd

(random ou alétoire) sera sélectionné, et chaque note sera placée en une

nouvelle position stéréo de façon aléatoire.

❏ Rx MIDI CH (Canal MIDI de réception)

Spécifie le canal MIDI assigné à chaque partie. La sélection de canal changera A01 A16, A - -, B01 B16, B - -, C01 C16, C - -, D01 D16, et D - -. Sélectionnez le canal

MIDI désiré. Les parties pour lequelles A - -, B - -, C - - ou D - - est sélectionné ignoreront tous les messages MIDI autres que les messages exclusifs et ne produiront donc aucun son.

Pour des détails sur les effets par insertion, référezvous à Effets par insertion (EFX) (p.78) ou à Emploi des effets par insertion (p.88).

Dans le cas d un kit rythmique, la position panoramique a été fixée pour chaque instrument de percussion. A uster le panoramique d un kit rythmique entra nera un déplacement relatif et global vers la gauche ou la droite.

Pour certains Instruments, un peu de son peut être entendu par l’enceinte opposée même si le panoramique a été réglé à fond d’un c té ou de

A propos des parties et paramètres

❏ Part Mode (Mode de partie) Normal/Drum1/Drum2 Pour les parties qui reproduisent des sonorités instrumentales conventionnelles, sélectionnez Normal (mode normal). Pour les parties qui doivent ouer des sons de percussion ou de batterie, sélectionnez Drum 1 ou Drum 2. Ces parties rythmiques font ouer une sonorité différente (Instrument) pour chaque numéro de note MIDI (p.149). En d’autres termes, une seule partie peut produire de nombreux sons d’instruments de percussion différents (Liste de kits rythmiques, p.196). Chaque partie 1-16 peut servir soit pour des sons normaux (partie normal) soit pour un kit rythmique (partie rythmique). Le mode d’une partie rythmique peut être au choix Drum 1 ou Drum 2. Comme le même kit rythmique sera automatiquement sélectionné pour les parties ayant le même mode de partie, cela signifie que vous pouvez utiliser deux types de kits rythmiques simultanément. Par exemple, si vous réglez le mode de la partie 10 et de la partie 11 respectivement sur Drum 1 et Drum 2, vous pouvez choisir le kit STANDARD1 pour la partie 10 et le kit JAZZ pour la partie 11. Si les deux parties 10 et 11 étaient réglées sur Drum 1, sélectionner STANDARD1 pour la partie 10 entra nera automatiquement la sélection STANDARD1 pour la partie 11.

❏

M/P Mode (Mode Mono/Poly) Mono/Poly

Si une partie est réglée sur mono (Mode Mono), elle ne ouera qu’une seule note à la fois. C’est efficace pour des parties qui doivent ouer un Instrument naturellement monophonique tel que la trompette ou le saxophone. Sélectionnez poly (Mode Poly) pour les parties qui doivent ouer des accords.

Pour la procédure de changement de mode de partie à l’aide de messages MIDI, référez-vous en p.62.

Pour une partie rythmique, changer le mode Mono/ Poly n’affecte pas le son.

❏ Key Shift -24 ±0 +24 Key Shift a uste la hauteur du son par paliers d un demi-ton. Par exemple, si vous faites reproduire des données de morceau par un programme séquenceur, vous pouvez utiliser le paramètre Key Shift pour transposer la tonalité du morceau sans changer les réglages du séquenceur. Ou bien, si vous chantez con ointement à des données de séquence, vous pouvez a uster Key Shift pour transposer le morceau dans la tonalité la plus adaptée à votre voix. Quand la valeur affichée augmente (diminue) d un palier, la hauteur monte (baisse) d un demi-ton. Cela signifie que 12 paliers correspondent à une octave. Avec un réglage à 0, la hauteur ne sera pas affectée.

❏ Fine Tune -100.0 0.0 +100.0 cents Utilisez ce paramètre lorsque vous désirez faire des réglages fins de l accord d une partie. Des réglages positifs (+) feront monter la hauteur et des réglages négatifs (-) la feront baisser. Si deux parties ou plus sont réglées sur le même canal MIDI et le même son, vous pouvez faire des réglages d accord fin (Fine Tune) différents pour apporter plus de profondeur et d amplitude au son.

❏ Bend Range ±0 +2 +24 Ce paramètre spécifie la façon dont le son changera lorsque des messages de pitch bend seront reçus. Avec les réglages d’usine, ce paramètre modifie la hauteur. Un réglage de 12 entra ne un changement d’une octave et un réglage de 24 un changement de deux octaves. Avec un réglage de 0, il n’y a pas de changement de hauteur

* Bend Range est le même paramètre que Bnd Range obtenu en pressant [BEND] ([F3]) (p.58). Quel que

soit le paramètre réglé, c’est le dernier réglage effectué qui est valide.

Même si vous a ustez la transposition pour toutes les parties, la hauteur d’une partie rythmique n’est pas affectée.

Pour transposer la hauteur de toutes les parties, utilisez M. Key Shift. (p.50).

Pour a uster la hauteur de toutes les parties, utilisez le paramètre d accord général (Master Tune) (p.50).

Pour certains sons, la hauteur peut ne pas s’élever autant que spécifiée par le réglage Range.

A propos des parties et paramètres

❏ Mod Depth (Amplitude de modulation) 0 10 127 Ce paramètre applique du vibrato au son lorsque des messages sont reçus. Des valeurs plus élevées accentuent l’effet de modulation.

* Mod Depth est le même paramètre Mod LFO Pitch obtenu en pressant [MOD] ([F2]) (p.58). Quel que

soit le paramètre réglé, c’est le dernier réglage effectué qui est valide.

❏ Velo Depth (Amplitude de sensibilité à la dynamique) 0 64 127 ❏ Velo Offset (Décalage de sensibilité à la dynamique) 0 64 127

La force avec laquelle vous enfoncez une touche sur un clavier MIDI est transmise sous forme de données MIDI de dynamique (Velocity). Les notes ouées fort auront une valeur de dynamique plus élevée. Les paramètres Velo Depth et Velo Offset déterminent la relation entre la force de eu sur le clavier et la puissance sonore qui en résulte. Si vous augmentez le paramètre Velo Depth, de petites différences de dynamique de

eu entra neront de plus grandes différences de puissance de son (fig.3). Si Velo Depth est diminué, même de grandes différences de dynamique de eu n entra neront qu une faible différence de puissance sonore (fig.2). Si Velo offset est réglé plus haut que 64, même les notes ouées doucement (c est-àdire celles ayant une faible dynamique) seront produites avec force (fig.5). Si Velo Offset est réglé plus bas que 64, même les notes ouées fort (c est-à-dire des notes à forte dynamique) sonneront doucement (fig.4).

Pour certains réglages, il peut ne pas y avoir de son. Si c est le cas, augmentez Velo Depth ou Velo Offset.

fig.5-3e

Velo Depth = 64, Velo Offset = 64

Le niveau réel du son

Fig. 1

Velo Depth = 127, Velo Offset = 64

Le niveau réel du son

Fig. 3

Velo Depth = 64, Velo Offset = 96

Dynamique MIDI Dynamique MIDI

Velo Depth = 32, Velo Offset = 64

Le niveau réel du son

Fig. 2

Velo Depth = 64, Velo Offset = 32

Le niveau réel du son

Fig. 4

Velo Depth = 64, Velo Offset = 127

Le niveau réel du son

Fig. 5

Dynamique MIDI Dynamique MIDI

Le niveau réel du son

Fig. 6

fig.5-6e

fig.5-7e

A propos des parties et paramètres

❏ Key Range L (Limite inférieure du clavier) C-1 G9 ❏ Key Range H (Limite supérieure du clavier) C-1 G9

Les paramètres Key Range (tessiture de eu) déterminent la plage de notes dans laquelle l instrument ouera. Keyboard Range Lo (la note la plus basse) et Keyboard Range High (la note la plus haute) détermineront la plage de notes qui

ouera. Ces valeurs sont affichées sous forme de noms de note. Vous pouvez spécifier une valeur entre C-1 (do-1) et G9 (sol9) (0 127), le do médian étant C4 (60).

Nom de note

A0C-1 G9

C1 C2 C3 C4 C5 C6 C7 C8

210 127

24 36 48 60 72 84 96 108

Numéro de note MIDI

Par exemple, si vous assignez deux parties au même canal MIDI et réglez la tessiture de eu d une sur C-1 B3 et celle de l autre sur C4 G9, alors vous pouvez assigner différents sons aux deux parties et faire ouer deux sons différents de part et d autre de C4. Ou bien, vous pouvez régler les tessitures de eu des deux parties pour qu elles se superposent et ainsi coupler deux sons.

Instrument 1 Instrument 2

Sachez que si la limite haute de tessiture (High) est réglée sur un nom de note plus grave que la limite basse (Lo ), il n y aura pas de son.

❏ CC1 C.Number (Numéro de contrôleur CC1) 0 16 95 Détermine le numéro de contr leur qui pilotera les paramètres CC1 (p.59) via MIDI. Par exemple, si vous réglez CC1 S.Number sur 16, la valeur d’un message de commande MIDI numéro 16 affectera le son comme spécifié par les réglages du paramètre CC1.

❏ Out Asgn (Output Assign) OUT-1/OUT-2/OUT-2L/OUT-2R

Détermine la prise de sortie par laquelle le son de chaque partie sera produit. Avec les réglages d’usine, toutes les parties sont réglées sur OUT-1

OUT-1 Le son et le son d effet seront produits en stéréo par les prises OUTPUT 1. OUT-2 Le son et le son d effet seront produits en stéréo par les prises OUTPUT 2. OUT-2L Le son direct sans effet sera produit par la prise OUTPUT 2L. (le réglage

de panoramique n aura pas d effet)

OUT-2R Le son direct sans effet sera produit par la prise OUTPUT 2R. (le réglage

de panoramique n aura pas d effet)

La prise pour écouteurs produira le même son que OUTPUT 1. Cela signifie que le son des parties assignées en OUTPUT 2 ne sera pas entendu au casque.

Le son produit par OUTPUT 2 l est avec un volume fixe, non affecté par la position du bouton

VOLUME .

Pour la procédure de changement d’assignation de sortie par messages MIDI, référez-vous en p.61.

A propos des parties et paramètres

■ MODIFY

* Pour des détails sur les paramètres du groupe MODIFY, référez-vous au chapitre Création d’un

son ou d’un kit rythmique

■ S.TUNE C–B ❏ Scale Tuning C–B -64 ±0 +63

Le paramètre Scale Tuning (tempérament) est un paramètre qui permet les réglages fins de la hauteur de chaque note qui constitue l octave. Ces réglages se font sur une octave et agissent simultanément sur la hauteur de toutes les notes équivalentes à toutes les octaves. En utilisant le paramètre Scale Tuning, vous pouvez obtenir différents tempéraments autres que le tempérament égal. Ici, nous vous donneront trois exemples de réglages.

< Tempérament égal> Cet accord divise l octave en douze parties égales, et c est la méthode d accord la plus fréquemment utilisée en musique occidentale. Le réglage par défaut de la fonction Scale Tuning du SC-8850 correspond au tempérament égal.

< Intonation uste (avec do en tonique)> Par rapport au tempérament égal, les triades principales sonnent de façon pure avec ce tempérament. Toutefois, cet effet n est obtenu que dans une seule tonalité et les triades deviennent ambiguës si vous transposez. Ici, c est un exemple de réglage pour une tonique de do.

dans la section Paramètres pour l’édition sonore (p.65).

< Gamme de type arabe > Une variété de tempérament ethnique peut être obtenue en utilisant la fonction Scale Tuning. Voici des réglages pour un accord typique des gammes de style arabe.

Exemples de réglages (les valeurs sont exprimées en centièmes)

Nom de Tempérament Intonation uste note égal (do en tonique) type arabe

C00-6 C# 0 -8 +45 D 0 +4 -2 D# 0 +16 -12 E 0 -14 -51 F 0 -2 -8 F# 0 -10 +43 G 0 +2 -4 G# 0 +14 +47 A 0 -16 0 A# 0 +14 -10 B 0 -12 -49

■ MOD/BEND/ CAf / CC1 Ce qui suit explique les deux parties qui constituent un nom de paramètre.

<Première moitié du nom de paramètre> ❏ Mod ~ (Modulation ~)

Lorsque vous déplacez le levier de modulation ou la molette de modulation d’un clavier MIDI, des messages de modulation sont transmis, modifiant le son. Les paramètres Mod ~ spécifient la façon dont le son changera à réception de ces messages. Avec les réglages d’usine, du vibrato s’applique au son.

Gamme de

❏ Bnd ~ (Bend ~)

Lorsque vous déplacez le levier de pitch bend ou la molette de pitch d’un clavier MIDI, des messages de pitch bend sont transmis, modifiant le son. Les paramètres

A propos des parties et paramètres

Bend ~ parameters spécifient la façon dont le son changera à réception de ces messages. Avec les réglages d’usine, c’est la hauteur qui est modifiée.

❏ CAf ~ (Aftertouch par canal ou Pression par canal ~)

Certains claviers MIDI transmettent des messages appelés aftertouch lorsqu’une pression est appliquée au clavier après enfoncement d’une touche. L’aftertouch par canal (également connu sous le nom pression par canal) ne transmet qu’une valeur même si plusieurs notes sont pressées. Lorsqu’un générateur de sons reçoit ce message, il peut modifier ses sonorités de différentes façons. Les paramètres CAf~ spécifient la façon dont le son changera à réception de ces messages. Avec les réglages d’usine, aucun changement ne se produit lorsque ces messages sont reçus.

* Vérifiez si votre clavier MIDI peut transmettre de tels messages.

❏ CC1 ~

Certains claviers MIDI permettent à des numéros de contr leurs d’être associés aux curseurs. Lorsque ces curseurs sont déplacés, les messages du numéro de contr leur spécifié sont transmis, entra nant une modification du son. Les paramètres CC1~ spécifient la façon dont le son changera lorsque des messages du numéro de contr leur correspondant sont reçus. Utilisez d’abord le paramètre CC1 Controller Number (p.58) pour sélectionner le numéro de contr leur que vous assignez.

* Lorsque ces réglages sont à 0, il n’y a pas d’effet.

❏ ~ Range -24 ~ +24 (Bend Range est limité à +/-0–+24)

Ces paramètres spécifient le changement maximal de hauteur obtenu lorsque le message correspondant est reçu. Un réglage de 12 entra ne un changement d’une octave et un réglage de 24 un changement de deux octaves. Avec un réglage de 0, il n’y a pas de changement de hauteur.

❏ ~ Cutoff (~Fréquence de coupure) -64–+63

Ces paramètres spécifient comment la fréquence de coupure changera à réception du message correspondant. Des valeurs plus élevées entra nent une montée de la fréquence de coupure. Des réglages positifs (+) rendent le son plus brillant, et des réglages négatifs (-) le rendent plus feutré.

❏ ~ Amp (~Amplitude) -64–+63

Ces paramètres spécifient la façon dont le son changera à réception du message correspondant. Des valeurs plus élevés entra nent une plus grande augmentation de volume.

❏ ~ LFO Rate -64–+63

Ces paramètres spécifient la façon dont la fréquence du LFO changera à réception du message correspondant, a ustant la vitesse à laquelle le son est modulé ou varié. Des valeurs plus élevées accélèrent la modulation ou la variation.

Pour certains sons, la hauteur peut ne pas s’élever autant que spécifiée par le réglage Range.

❏ ~ LFO Pitch 0–10–127

Ces paramètres spécifient la façon dont l’amplitude de l’effet vibrato (modulation cyclique de hauteur) changera à réception du message correspondant. Des valeurs plus élevées augmentent l’effet modulation.

❏ ~ LFO TVF 0–127

Ces paramètres spécifient la façon dont l’amplitude de l’effet de balayage du filtre (modulation cyclique du timbre) changera à réception du message correspondant. Des valeurs plus éleveés accentuent l’effet.

A propos des parties et paramètres

❏ ~ LFO TVA 0–127

Ces paramètres spécifient la façon dont l’amplitude de l’effet tremolo (modulation cyclique de volume) changera à réception du message correspondant. Des valeurs plus élevées accentuent l’effet tremolo.

■ U.INST

Pour des détails sur les paramètres du groupe U.INST référez-vous au chapitre Création

d’un son ou d’un kit rythmique,

Fonctionnement via MIDI

Pour désactiver l’égaliseur d’une partie à l’aide de messages MIDI, transmettez le message exclusif suivant.

fig.8-2ce

adresse

F0 41 10 42 12 [ 40 4x 20 ] [ ] [ ] F7

Adresse 40 4x 20 (EQ ON/OFF) x Numéro de la partie

Donnée 00 01

00 = OFF, 01 = ON

Checksum Référez-vous à Comment calculer la somme de vérification (p.245).

<Exemple> Réglage sur Off de l’égaliseur de la partie 3

Transmettez le message exclusif suivant.

fig.8-2de

adresse

F0 41 10 42 12 [ 40 43 20 ] [ 00 ] [ 5D ] F7

donnée

section Paramètres pour l’édition sonore (p.65).

somme de vérification

. .

donnée

Référez-vous également à l’équipement MIDI (p.240).

Dans l’équipement MIDI, le numéro de partie est décrit comme numéro de bloc. Pour la correspondance entre numéros de parties et numéros de blocs, référezvous en p.237.

fig.5-2ae

fig.5-2be

Partie 3

EQ OFF

checksum

Si vous désirez régler l’égaliseur sur On, changez la valeur de la donnée en 01 et le checksum en conséquence.

Fonctionnement via MIDI

Pour faire passer une partie normale au statut de partie rythmique par messages MIDI, transmettez le message excluisf suivant.

checksum ou octet de vérification

adresse

donnée

. .

donnée

adresse

F0 41 10 42 12 [ 40 1x 15 ] [ ] [ ] F7

Adresse 40 1x 15 (utilisation pour partie rythmique) x Numéro de partie Donnée 00 02

00 = Normal, 01 = Drum1, 02 = Drum2

Checksum Référez-vous à Comment calculer la somme de vérification (p.245).

<Exemple> Réglage du mode de la partie 11 sur Drum2

Transmettez le message exclusif suivant.

F0 41 10 42 12 [ 40 1A 15 ] [ 02 ] [ 0F ] F7

Avec les réglages d’usine, l’égaliseur de chaque partie est réglé sur On.

Référez-vous également à l’équipement MIDI (p.238).

Partie 11

Drum2

checksum

Pour sélectionner un kit rythmique après avoir déterminé le mode de partie, transmettez un message de changement de programme à la partie 11.

fig.5-7ae

A propos des parties et paramètres

Fonctionnement via MIDI

Comment faire produire des sons par OUTPUT2 à l’aide de messages MIDI. Avec les réglages d’usine, aucun son n’est produit par les prises OUTPUT2. Si vous désirez que du son soit produit par OUTPUT2 lorsque vous faites ouer un morceau, vous devez régler les paramètres de partie concernés. Toutefois, les paramètres de partie reviendront à leur statut initial lorsqu’un message de ré-initialisation sera reçu d’un autre appareil ou du logiciel séquenceur. Si vous désirez que ces réglages soient utilisés lors de la reproduction d’un morceau, vous devez écrire les messages exclusifs suivants dans vos données de morceau.

octet de vérification

adresse

F0 41 10 42 12 [ 40 4x 21 ] [ ] [ ] F7

Adresse 40 4x 21 (OUTPUT ASSIGN) x Numéro de la partie Donnée 00 03

00 = OUTPUT-1, 01 = OUTPUT-2, 02 = OUTPUT-2L, 03 = OUTPUT-2R

Checksum Référez-vous à Comment calculer la somme de vérification (p.245).

donnée

. .

Référez-vous également à l’équipement MIDI (p.240).

fig.5-7be

<Exemple> Envoi du son de la partie 1 en OUTPUT2

Transmettez le message exclusif suivant.

adresse

donnée

F0 41 10 42 12 [ 40 41 21 ] [ 01 ] [ 5D ] F7

Partie 1

OUTPUT-2

checksum

Si vous désirez envoyer le son des autres parties également en OUTPUT2, envoyez le message exclusif ci-dessus pour chaque partie.

A propos des parties et paramètres

Réglages des paramètres qui affectent le SC-8850 lui-même (Ecran Utility)

Dans l’écran Utility, vous pouvez régler les paramètres de système qui affectent la totalité du SC-8850. Les paramètres de système de l’écran Utility sont les suivants

PrevwMode: Mode d’écoute de contr le (Previe ) Prevw Note: Nom de note de contr le (Previe ) Prevw Velo: Dynamique d’écoute de contr le (Previe ) LCD Contrast: Contraste de l’afficheur LCD Startup: Démarrage

■ Procédure

fig.5-8

2 3

Pressez simultanément les boutons EDIT et PART (UTIL).

L’écran Utility appara ta.

Pressez SYSTEM ( F1 ).

Pressez VAR. ou INST pour déplacer le curseur vers le haut et le bas et sélectionner le paramètre que vous désirez modifier.

Tournez la commande VALUE ou pressez DEC ou INC pour régler la valeur du paramètre.

Pressez ENTER .

Pour des détails sur les paramètres dans BULK (p.134), INIT (p.23) et DEMO (p.27), référez-vous aux chapitres correspondants.

Les réglages des paramètres de système sont sauvegardés.

■ Ce que fait chaque paramètre

■ Prevw Mode (Mode d’écoute de contrôle) Single/Phrase

En pressant la commande VOLUME , vous pouvez écouter le son sélectionné à l’écran, soit sous forme d’une phrase (Phrase) ou d’une note seule (Single). Ce paramètre détermine si le son sera entendu sous forme d’une phrase ou d’une seule note. Par défaut, Phrase est sélectionné.

■ Prevw Note (Nom de note de contrôle) C-1 A4 G9 Lorsque vous pressez la commande VOLUME avec le mode d’écoute de contr le réglé sur Single, l’Instrument affiché à l’écran oue. Ce paramètre détermine la note qui sera alors produite. Le la médian du clavier porte le nom A4 (en notation anglaise, A=la, B=si, C=do, D=ré, E=mi, F=fa et G=sol).

■ Prevw Velo (Dynamique d’écoute de contrôle) 0 100 127 Détermine la dynamique de la note qui sera produite lorsque vous presserez la commande VOLUME . Normalement, des dynamiques plus élevées donnent des sons plus forts (p.56 Sensibilité à la dynamique , etc).

■ LCD Contrast (Contraste de l’afficheur LCD) 1 8 16 Selon l’angle d’observation de l’appareil, l’afficheur peut parfois être difficile à lire. Si c’est le cas, a ustez son contraste. Des valeurs plus élevées rendent les caractères plus sombres.

A propos des parties et paramètres

Si vous avez réglé la transposition Key Shift, la hauteur sera transposée (p.50, 55).

■ Startup (Démarrage) GS Reset/User A la mise sous tension du SC-8850, ce réglage détermine si le SC-8850 démarrera avec le statut mémorisé en dernier en zone User (User) ou s’il démarrera dans un statut tel que s’il avait reçu un message de réinitialisation GS (GS Reset). Par défaut, la valeur est GS Reset.

Pour la procédure d’écriture en zone User, référez-vous à Ecriture/ chargement des réglages du SC-8850 dans/depuis la zone User (Ecran Edit All) (p.137).

Création d’un son ou kit rythmique

Essayons un son d’origine

Dans le SC-8850, vous pouvez modifier les valeurs de toute une variété de paramètres pour créer le son le plus adapté à votre eu. Un paramètre est un élément qui affecte le son. Le processus de modification des valeurs des paramètres est appelé édition. Les paramètres de son affectent le volume, le timbre et la hauteur du son. Vous pouvez régler les paramètres suivants. Vibrato Rate Depth Delay Filtre Cutoff Frequency Resonance Enveloppe Attack Time Decay Time Release Time

■ Modification des éléments sonores pour créer un nouveau son

Pour des détails sur chaque paramètre, référez-vous à

Paramètres pour l’édition

sonore (p.65).

2 3

4 5

fig.6-1

Assurez-vous que l’écran Part Basic est sélectionné.

Pressez PART ou pour sélectionner une partie.

Les paramètres qui modifient le son se déterminent individuellement par partie. Toutefois, vous pouvez presser d’abord VAR. (ou INST ) pour amener le curseur sur

VALUE ou utiliser DEC INC pour sélectionner le son.

Pressez EDIT .

Pressez MODIFY ( F3 ).

VAR. (ou INST), puis tourner la molette

L’écran Part Basic est l’écran qui appara t à la mise sous tension du SC-

8850. Vous pouvez y retourner depuis d’autres écrans en pressant EXIT . Si l’affichage PART est réglé sur ALL, pressez simultanément PART et (ALL) pour restaurer l’affichage PART normal.

Pressez VAR. ou INST pour déplacer le curseur vers le haut ou le bas et sélectionner le paramètre que vous désirez modifier.

Tournez la commande VALUE ou pressez DEC ou INC pour déterminer la valeur du paramètre.

Lorsque vous avez fini de faire les réglages, pressez EXIT pour terminer la procédure.

■ Paramètres pour l’édition sonore

Sur le SC-8850, les valeurs des paramètres sont réglées pour chaque partie. En d autres termes, les valeurs de paramètre appartiennent aux parties et pas aux sons (Instruments). Par exemple, si vous réglez Vibrato Rate (vitesse du vibrato) sur +20 et changez de son pour la partie, cette valeur de vibrato s appliquera au nouveau son sélectionné ( et non pas la valeur initiale de ±0). De cette façon, les paramètres appartenant aux parties sont appelés paramètres de partie

Vibrato

Le vibrato est un effet créé par modulation de la hauteur. Appliquer du vibrato rend le son plus expressif.

■ Vib Rate (Vitesse du vibrato) -64 0 +63 Ce paramètre a uste la vitesse (fréquence) de la modulation de hauteur. Des réglages positifs (+) accélèrent la modulation de hauteur et les réglages négatifs (-) la ralentissent.

■

Vib Depth (Amplitude du vibrato) -64 0 +63

Ce paramètre a uste l amplitude de la modulation de hauteur. Des réglages positifs (+) rendent la modulation de hauteur plus profonde et des réglages négatifs (-) la rendent plus modérée.

Création d’un son ou kit rythmique

Les paramètres tels que vibrato, Filter et Envelope peuvent être réglés non seulement pour les parties, mais également pour les

sons (Instruments). Les sons que vous créez par modification de ces paramètres sont appelés Instruments User (personnels) et peuvent être stockés dans la zone mémoire de la configuration SC-8850 (SC-8850 Map, p.64).

fig.6-2e

Filtre

fig.6-3e

Vib Delay (Vibrato Delay) -64 0 +63

■

Ce paramètre a uste le temps nécessaire à l effet vibrato pour commencer. Des réglages positifs (+) augmentent le temps qui s écoule avant que le vibrato ne commence et des réglages négatifs le diminuent.

Delay

Depth

Enfoncement

Rate

En modifiant les réglages de filtre (Filter), vous pouvez modifier le timbre du son. Les types de filtre du SC-8850 sont appelés lo pass filter (filtre passe-bas) et ne laissent passer que les fréquences inférieures à une fréquence spécifiée. Cette fréquence est appelée la fréquence de coupure (Cutoff Frequency). En modifiant le réglage de la fréquence de coupure, vous pouvez rendre le son plus brillant ou plus feutré. La fréquence de coupure peut changer au cours du temps, en étant pilotée par l enveloppe. En a ustant les réglages de filtre et d enveloppe, vous pouvez créer des sons qui évoluent et ont de l expression.

Hautes fréquences

Low pass filter

Cutoff frequency (fréquence de coupure)

Basses fréquences

Création d’un son ou kit rythmique

■ Cutoff Freq (Fréquence de coupure) -64 0 +63 Des réglages positifs de Cutoff Freq font monter la fréquence de coupure. Des réglages négatifs l abaissent. Quand vous réglez ce paramètre sur une valeur positive plus élevée, plus d harmoniques sont autorisées à passer, et le son devient plus dur (plus brillant). Plus cette valeur est réglée en direction négative et moins d harmoniques sont autorisées à passer, ce qui rend le son plus doux (plus feutré).

fig.6-4e

Caractéristiques du filtre passe-bas

Niveau

Fréquence

Cutoff frequency (fréquence de coupure)

■ Resonance (Résonance) -64 0 +63 Quand la valeur Resonance est augmentée, les harmoniques proches de la fréquence de coupure sont accentuées, créant un son à fort caractère.

fig.6-5e

Niveau

Fréquence de coupure

Basse Haute

Résonance

Pour certains sons, des réglages positifs (+) de Cutoff Freq n entra neront pas de changements notables du son.

Pour certains sons, des réglages (-) de Resonance n entra neront aucun changement notable du son.

Fréquence

Enveloppe

Le volume d un instrument change au cours du temps, du moment o la note commence à ouer usqu à sa disparition. Ce changement peut être représenté graphiquement comme dans le schéma suivant. Cette forme est propre à chaque instrument, et c est un facteur important pour déterminer comment nous distinguons les sons que nous entendons. Cette forme est appelée enveloppe . Les enveloppes des sonorités d instrument de musique peuvent changer selon la façon dont l instrument est oué. Par exemple, si une trompette est ouée puissamment et brutalement, l attaque sera rapide et le son tranchant. Mais si une trompette est ouée doucement et légèrement, l attaque sera plus douce. Pour a uster l attaque d un son, nous pouvons modifier la durée d attaque de l enveloppe. En modifiant les valeurs de l enveloppe, nous pouvons simuler les caractéristiques de nombreux instruments différents. La forme d enveloppe créée ainsi affectera également la façon dont changera la fréquence de coupure. Si celle-ci a été abaissée, elle montera avec l enveloppe et chutera avec elle.

fig.6-6e

Filtre

Fréquence de coupure

Envelope

A: Attack time D: Decay time R: Release time

Le son s'arrête

Niveau

AD R

Enfoncement

Relâchement

Temps

fig.6-7e

Création d’un son ou kit rythmique

■ Attack Time (Durée d’attaque) -64–0–+63 Ce paramètre ajuste la rapidité de début du son.

■ Decay Time -64–0–+63 Ce paramètre ajuste le temps nécessaire au son pour chuter du plus haut point de l'attaque jusqu'au niveau de maintien (sustain).

■ Release Time -64–0–+63 Ce paramètre ajuste le temps nécessaire au son pour disparaître une fois que la touche a été relâchée. La fréquence de coupure chutera de façon concordante.

Fig. 1

Certains sons ont un niveau de maintien de 0 (Fig.2). Les sons de piano et de guitare sont de cette catégorie.

Volume

Sustain Level

AD R

Enfoncement

Relâchement

Le son s'arrête

Temps

Fig. 2

Volume

Le son s'arrête

Enfoncement

Relâchement

A: Attack time D: Deacy time R: Release time

Temps

■ Création et sauvegarde d’un son (Instrument User)

Vous pouvez modifier les paramètres de cette unité sonore à votre goût et sauvegarder vos nouveaux réglages dans les numéros de Variation 64 ou 65 de la configuration SC-850 (SC-8850 Map, p.69). Un son sauvegardé de cette façon est appelé User Instrument ou Instrument User. Vous pouvez sauvegarder 256 sons différents de cette façon. Vous pouvez régler les paramètres de vibrato, filtre et enveloppe pour un Instrument. Ces paramètres sont appelés paramètres d’Instrument User. Pour la fonction de chaque paramètre, référez-vous en p.65. Le son d’Instrument User qui est actuellement entendu reflètera la combinaison des réglages des paramètres de partie et des réglages des paramètres d’Instrument User. Par exemple, si la vitesse de vibrato (Vibrato Rate) est réglée à +20 par les paramètres de partie et à -5 par les paramètres d’Instrument User, la vitesse de vibrato du son

fig.6-9e

réellement entendu sera de

+15 (20 - 5 = 15).

Pour certains sons, modifier les différents réglages de durée de l'enveloppe n'entraînera pas de changement notable du son

Le même contenu est mémorisé dans les configurations SC-8850, SC-88Pro, et SC-88.

Instrument User

Réglages des paramètres

de partie

Vibrato Rate

+20

Message MIDI

Réglages des paramètres

d'Instrument User

Vibrato Rate

-5

Sons assigné à

une partie

Vibrato Rate

+15

De plus, si les valeurs de vibrato, filtre et enveloppe sont modifiés par messages MIDI, les valeurs des paramètres de partie (p.64) seront modifiées. Dans ce cas, les valeurs des paramètres d’Instrument User ne changent pas.

Pour une explication des messages qui modifient le son, tels que les messages exclusifs et les messages de NRPN, référez-vous en p.151, 152 et 154.

Création d’un son ou kit rythmique

Création d’un son

2 3

4 5

fig.6-11

Assurez-vous que l’écran Part Basic est sélectionné.

Pressez PART [ ] ou [ ] pour sélectionner une partie.

Pressez VAR. [ ] (ou INST [ ]) pour amener le curseur sur VAR. []

(ou

INST [ ]), puis tournez la commande [VALUE] ou pressez [DEC] ou

[INC] pour sélectionner le son.

Vos éditions s’appliqueront au son sélectionné ici.

Pressez [EDIT] pour l’activer.

Pressez [→] ([F4]) deux fois pour faire défiler l’écran et pressez [U.INST]

([F3]).

Ecran Part Basic (p.29)

Pressez VAR. [ ] ou INST [ ] pour déplacer le curseur vers le haut et le

bas et sélectionner le paramètre que vous désirez modifier.

Tournez la commande [VALUE] ou pressez [DEC] ou [INC] pour

déterminer la valeur voulue pour le paramètre.

Pour des détails sur chaque paramètre, référez-vous à

Paramètres pour l’édition sonore (p.65).

Sauvegarde du son

Après avoir créé un son, utilisez la procédure suivante pour sauvegarder le son.

Création d’un son ou kit rythmique

fig.6-12e

2 3

fig.6-13e

4 5

Pressez [ENTER].

L’afficheur vous demandera “Write User Inst?” (Ecriture d’Instrument User?)

Vous pouvez sauvegarder le son dans les Variations numéro 64 and 65.

Le numéro d'Instrument peut être n'importe quel nombre de 0 à 128

Pressez VAR. [ ] ou INST [ ] pour amener le curseur sur VAR.

Tournez la commande [VALUE] ou pressez [DEC] ou [INC] pour

déterminer le numéro de Variation. Vous pouvez utiliser les numéros de Variation 64 et 65 pour les Instruments User.

Configuration d'origine

004 003 002 001

000

Tone User User Tone

Eruption Explosion

128

Sons de Variation

Sons primaires

Tone User

065

Tone User

064

Upright P w

008

003

Mild Piano

002

UprightPiano Clav. 2 Pop Celesta Machine Gun

001

Piano 1 Clav. Celesta Glockenspiel Gun Shot

000

Numéro de Variation

Stockage des Instruments User

001

Tone User Tone User Tone User Tone User Tone User Tone User

Comp Clav.

Atk Clav.2 Atk Clav.1 Lasergun

008 009 010

Numéro d'Instrument

Pressez VAR. [ ] ou INST [ ] pour amener le curseur sur INST

Tournez la commande [VALUE] ou pressez [DEC] ou [INC] pour

déterminer le numéro d’Instrument.

Pour sauvegarder l’Instrument User, pressez [ENTER].

Pour quitter au contraire sans sauvegarder l’Instrument User, pressez [EXIT]. Pour utiliser l’Instrument User ainsi sauvegardé, spécifiez le numéro de Variation 64 ou 65.

Le réglage de valeurs pour les Instruments User peut également être transmis sous forme de messages exclusifs MIDI (p.135). En utilisant un programme séquenceur ou un séquenceur (autonome) pour enregistrer ces données ainsi transmises, puis en le retransmettant au SC-8850, vous pouvez sauvegarder et reproduire les Instruments User.

Assurez-vous que l’appareil reste toujours sous tension tant que vous n’avez pas sauvegardé les réglages.

Création d’un son ou kit rythmique

Création et sauvegarde d’un kit rythmique User (User Drum)

Une partie rythmique se voit assigner une collection de différents sons d’instruments de percussion regroupés sous le nom de kit rythmique (Drum Set). Contrairement à une partie normale, une partie rythmique produit un Instrument différent pour chaque numéro de note. Comme une partie rythmique a besoin de simultanément produire une grande variété de sons, tels que grosse caisse, caisse claire, toms et cymbales, c’est très pratique. Un ensemble de ces sonorités, chacune assignée à son propre numéro de note, est appelé kit rythmique (Drum Set) Chaque son à l’intérieur d’un kit rythmique est appelé Instrument rythmique. (Liste des kits rythmiques p.187) Dans le SC-8850, vous pouvez modifier différents paramètres d’Instruments rythmiques pour obtenir les sons les plus adaptés à vos besoins musicaux. Un

paramètre

paramètres s’appelle l’édition. Pour chaque Instrument (Instrument rythmique) du kit rythmique actuellement sélectionné, vous pouvez modifier les valeurs de Volume, Pan (panoramique ou position stéréo), Pitch (hauteur), Reverb Send Level (niveau d’envoi à la reverb), Chorus Send Level (niveau d’envoi au chorus), Delay Send Level (niveau d’envoi au delay), et Assign group (groupe d’assignation). Ces valeurs de paramètres sont réglées indépendamment pour chaque Instrument rythmique assigné à un numéro de note.

est un élement qui affecte le son. Le processus de modifier les valeurs de

Pour des explications sur la façon de sauvegarder les kits rythmiques que vous avez créés, référez-vous à "Sauvegarde d’un kit rythmique que vous avez créé (kit User)" (p.73).

■ Edition rythmique

fig.6-14

Assurez-vous que l’écran Part Basic est sélectionné.

Pressez PART [ ] ou [ ] pour sélectionner une partie rythmique.

Avec les réglages d’usine, les parties 10 (A10, B10, C10, D10) sont des parties rythmiques.

Avec le curseur sur INST, pressez [DEC] ou [INC] pour sélectionner un kit

rythmique.

Votre édition s’appliquera au kit rythmique sélectionné ici (cela peut être changé ultérieurement).

Pressez [DRUM] pour l’activer.

L’écran Drum apparaît et s’affiche alors un numéro de kit rythmique/hauteur (numéro de note)/nom d’Intrument rythmique/nom de kit rythmique, etc..

Ecran Part Basic (p.29)

Vous pouvez presser [INST MAP] pour changer la configuration sonore de la partie sélectionnée. Vous pouvez choisir parmi les configurations SC-8850, SC-88Pro, SC-88, ou SC-55. [ ] indique la configuration actuellement sélectionnée.

Le nom de note est un nom assigné à chaque touche (note), et qui correspond à un numéro de note MIDI. Un Instrument rythmique est assigné à chaque numéro de note.

Création d’un son ou kit rythmique

Pressez VAR. [ ] ou INST [ ] pour amener le curseur sur INST, et

tournez la molette [VALUE] ou pressez [DEC] ou [INC] pour choisir

l’Instrument rythmique que vous désirez éditer.

Assurez-vous que [EDIT] ([F1]) est pressé.

Pressez VAR. [ ] ou INST [ ] pour déplacer le curseur vers le haut et le

bas et sélectionner le paramètre que vous désirez modifier.

Chaque paramètre a l’action suivante.

Set modifie le nom du kit rythmique. Toutefois, le nom que vous

modifiez ici ne peut être sauvegardé que comme kit rythmique User. Pour des détails, référez-vous "Stockage de la totalité

d’un kit rythmique" (p.75). Pitch Coarse règle la hauteur de chaque Instrument par demi-ton. Inst Level règle le volume de chaque Instrument Inst Pan règle le panoramique de chaque Instrument Reverb Send règle le niveau d’envoi à la reverb de chaque Instrument Chorus Send règle le niveau d’envoi au chorus de chaque Instrument Delay Send règle le niveau d’envoi au delay de chaque Instrument Assign Group règle le groupe d’assignation (p.72) Rx Note On permet la réception des messages Note On Rx Note Off permet la réception des messages Note Off

Part Mode (p.55)

Le curseur se déplace dans le nom du kit rythmique une lettre à la fois. En tenant enfoncé le bouton VAR.(INST), pressez le bouton INST (VAR.) et le curseur se déplacera plus rapidement.

Pour les Instruments rythmiques, vous ne pouvez pas utiliser simultanément chorus et delay. Pour des détails, référezvous à "Emploi de chorus et delay" (p.72).

Pressez VAR. [ ] ou INST [ ] pour amener le curseur sur le paramètre

que vous désirez modifier et tournez la molette [VALUE] ou pressez [DEC]

ou [INC] pour déterminer la valeur du paramètre.

Lorsque vous avez terminé les réglages, pressez [DRUM] ou [EXIT] tpour

terminer la procédure.

Création d’un son ou kit rythmique

Emploi de chorus et delay

Pour les Instruments rythmiques, vous ne pouvez pas utiliser simultanément chorus et delay. Si dans l’écran d’édition rythmique, soit le paramètre Chorus Send, soit le paramètre Delay Send est marqué d’une astérisque (*), ce paramètre n’est pas accessible. Toutefois, si vous modifiez la valeur de ce paramètre, il sera activé. En d’autres termes, chorus ou delay peuvent être validés en fonction du dernier qui a été réglé.

fig.6-17

Groupe d’assignation (Assign Group)

Chaque Instrument peut être doté d’un numéro d’assignation, et les Instruments ayant le même numéro sont considérés comme faisant partie du groupe d’assignation. Deux Instruments d’un même groupe d’assignation ne peuvent pas jouer simultanément. Si, pendant qu’un des Instruments d’un groupe joue, un message MIDI est reçu demandant de jouer un autre Instrument du même groupe d’assignation, le premier Instrument sera coupé pour laisser la place au second. C’est une façon pratique d’empêcher deux Instruments de jouer simultanément alors qu’ils ne le feraient normalement jamais. Par exemple, comme il est évidemment impossible à une charleston de produire simultanément le son de charleston ouverte et celui de charleston fermée, ces deux sons doivent être placés dans le même groupe d’assignation (le même numéro) pour qu’ils ne puissent pas jouer ensemble. Les valeurs de "Non" et de 1 à 127 peuvent être sélectionnées, mais les Instruments pour lesquels Non est sélectionné ne seront jamais coupés par d’autres Instruments. En d’autres termes, les Instruments avec un réglage Non ne feront partie d’aucun groupe d’assignation.

Sachez que si vous sélectionnez un autre kit rythmique, les valeurs des paramètres seront initialisées.

Changement de kit rythmique en écran rythmique (Drum)

Même lorsque vous êtes en écran rythmique, vous pouvez changer toujours le kit rythmique, etc..

■ Sélection de configuration rythmique Utilisez les boutons PART [ ] [ ] pour sélectionner la configuration rythmique. Avec les réglages d’usine, vous pouvez sélectionner A1, B1, C1, et D1.

A1: Drum1 pour les parties du groupe A A2:

B1: Drum1 pour les parties du groupe B B2:

C1: Drum1 pour les parties du groupe C C2:

D1: Drum1 pour les parties du groupe D D2:

Drum2 est ajoutée par les réglages Part Mode)

Drum2 est ajoutée par les réglages Part Mode

Drum2 est ajoutée par les réglages Part Mode)

pour les parties du groupe

A (seulement lorsqu’une partie rythmique

B (seulement lorsqu’une partie rythmique

C (

D (seulement lorsqu’une partie rythmique

seulement lorsqu’une partie rythmique

)

Pour des détails à propos de Drum1, Drum2 et Part Mode, référez-vous en p.37,55.

fig.6-16

Création d’un son ou kit rythmique

■ Sélection de kit rythmique

1 Pressez INST [ ] pour amener le curseur sur VAR. (le numéro de kit

rythmique).

2 Tournez la commande [VALUE] ou pressez [DEC] ou [INC] pour

sélectionner un kit rythmique.

Ensuite, sélectionnez l’Instrument rythmique comme indiqué à l’étape 5 d’édition rythmique (p.70).

■ Sauvegarde d’un kit rythmique que vous avec créé (Kit rythmique User)

Vous pouvez modifier les paramètres d’Instrument rythmique selon vos désirs et sauvegarder ces données sous forme d’un kit rythmique. Un kit rythmique sauvegardé ainsi est appelé kit rythmique User. Vous pouvez sauvegarder deux kits rythmiques et chacun peut contenir 128 sons instrumentaux, ce qui vous donne un total de 256 sons instrumentaux (Instruments rythmiques). Vous pouvez également donner à chaque kit rythmique User le nom de votre choix. Les kits rythmiques sont stockés dans les numéros 65 et 66 de kits rythmiques de la configuration SC-8850 (p.76).

Il y a deux façons de mémoriser un Instrument rythmique édité. La première est de stocker chaque Instrument rythmique individuellement (procédure 1). La seconde est de stocker la totalité d’un ensemble d’Instruments rythmiques sous forme d’un kit rythmique (procédure 2).

fig.6-18e

Procédure 1 Procédure 2

Configurations SC-8850/

SC-88Pro/SC-88

Configurations SC-8850/

SC-88Pro/SC-88

Sachez que lorsque vous changez de kit rythmique, les valeurs des paramètres du kit rythmique d’origine sont initialisées.

Le même contenu est mémorisé dans les configurations SC-8850, SC-88Pro, et SC-88.

Nom de note

Numéro de note

Numéro de kit rythmique User Numéro de kit rythmique User

Création d’un son ou kit rythmique

Mémorisation individuelle d’un Instrument rythmique (procédure 1)

Ici, est expliquée la façon de sauvegarder pour chaque note un Instrument rythmique édité.

1 En écran rythmique (Drum), créez un Instrument rythmique.

fig.6-19

2 Pressez [Write] ([F2]).

L’afficheur vous demandera “Write User Drum?” (Voulez-vous écrire un Instrument personnel?).

fig.6-20

Pour la procédure d’édition des sons rythmiques, référez-vous à "Edition rythmique" (p.70).

3 Si vous désirez changer le numéro d’Instrument User ou Inst, pressez

VAR. [ ] ou INST [ ] pour amener le curseur sur User Drum No. ou Inst.

4 Tournez la commande [VALUE] ou pressez [DEC] ou [INC] pour

sélectionner la valeur pour User Drum No ou Inst. Vous pouvez choisir

65 ou 66 pour User Drum No.

5 Pour sauvegarder les réglages sous forme d’Instrument rythmique

personnel, pressez [ENTER].

Pour au contraire quitter sans sauvegarder les réglages, pressez [EXIT].

Pour utiliser l’Instrument personnel ainsi sauvegardé (User), spécifiez le kit rythmique 65 ou 66, puis choisissez l’Instrument.

Assurez-vous que l’appareil soit toujours sous tension tant que les réglages n’ont pas été sauvegardés.

Mémorisation de la totalité d’un kit rythmique (procédure 2)

La procédure suivante mémorise tous les Instruments rythmiques de la totalité du kit rythmique actuellement sélectionné. Vous pouvez aussi assigner un nom au kit rythmique User (personnel) des numéros 65 et 66. Si vous ne désirez pas les nommer, lisez "Sauvegarde d’un kit rythmique".

Création d’un son ou kit rythmique

Appellation d’un kit rythmique User

1 En écran Part Basic, pressez [DRUM].

2 Pressez PART [ ] ou [ ] pour sélectionner le kit rythmique User que

vous désirez nommer.

3 Pressez VAR. [ ] ou INST [ ] pour amener le curseur sur le premier

caractère du kit rythmique (nom du kit rythmique).

fig.6-22

4 Pressez VAR. [ ] ou INST [ ] pour spécifier l’emplacement du

caractère.

5 Tournez la commande [VALUE] ou pressez [DEC] ou [INC] pour

sélectionner le caractère désiré. Chaque fois que vous pressez la commande [VALUE], la plage de caractères sélectionnables varie selon le cycle

A → a → 0 → & → (.

6 Puis répétez les étapes 4 et 5 pour programmer le caractère.

Le nom du kit rythmique User a maintenant été programmé mais il n’a pas encore été sauvegardé. Pour sauvegarder le nom, accomplissez la procédure décrite en page suivante.

Ecran Part Basic (p.29).

Si vous désirez changer le numéro de kit rythmique User, pressez INST [] pour amener le curseur sur le numéro de kit rythmique, puis tournez la molette [VALUE] ou pressez [DEC] ou [INC] pour changer le numéro. Sachez toutefois que si vous changez le numéro, les réglages de paramètres changeront également.

Création d’un son ou kit rythmique

Sauvegarde d’un kit rythmique

1 En écran rythmique (Drum), créez un Instrument rythmique.

2 Pressez [WR.SET] ([F3]).

L’afficheur vous demandera “ mémoriser un kit rythmique personnel?).

fig.6-23

3 Assurez-vous que le curseur soit sur User Drum No.

4 Si vous désirez changer User Drum No., tournez la commande [VALUE]

ou pressez [DEC] ou [INC] pour sélectionner le numéro. Vous pouvez choisir entre

65 ou 66.

Write User Drum Set?” (Voulez-vous

Pour la procédure d’édition des sons rythmiques, référez-vous à "Edition rythmique" (p.70).

5 Pour sauvegarder les réglages comme kit rythmique User, pressez

[ENTER].

Pour au contraire quitter sans sauvegarder les réglages, pressez [EXIT].

Pour utiliser le kit rythmique User sauvegardé, spécifiez le kit rythmique numéro 65 ou 66.

Organisation des effets dans le SC-8850

Les effets du SC-8850 peuvent être répartis entre effets de système (p.79) et effets par insertion (p.88). Comme effets de système, le SC-8850 propose 8 types de reverb pour ajouter de la réverbération, 8 types de chorus pour apporter de la profondeur, 10 types de delay pour des effets de type écho, et un égaliseur 2 bandes pour modifier les caractéristiques tonales par amplification ou atténuation de certaines plages de fréquences du son. Comme effets par insertion, le SC-8850 propose 64 types d’effets divers, qui vous permettent d’apporter distorsion ou modulation au son, ou même de combiner plusieurs effets. Les effets de système et les effets par insertion diffèrent non seulement par leur type, mais également en ce qui concerne le routage de la sortie du son d’effet.

Effets de système

Dans les effets de système, les effets reverb/chorus/delay prennent un peu du son de chaque partie pour créer un nouveau son avec effet (réverbéré, etc.) puis l’ajoutent au son d’origine. Pour ces effets, vous pouvez spécifier la quantité de son de chaque partie qui est envoyée à l’unité d’effet (niveau d’envoi ou Send Level). Des réglages plus élevés augmentent le niveau du signal envoyé à l’unité d’effet, entraînant une production plus forte du son d’effet. Le résultat est que l’effet devient plus accentué. En ce qui concerne l’égaliseur, à l’opposé, vous pouvez déterminer si le son de la partie passera ou non au travers de l’égaliseur; c’est-à-dire que vous pouvez faire un réglage On/Off de modification du son par l’égaliseur.

Organisation des effets dans le SC-8850

Effets par insertion (EFX)

Les effets par insertion sont des effets qui modifient le son lui-même et qui peuvent lui donner un caractère totalement différent. Le SC-8850 offre 64 types d’effets. Comme indiqué dans le schéma ci-dessous, vous pouvez sélectionner un effet par insertion et choisir pour chaque partie si le son sera ou non traité au travers de l’effet. Comme un seul type d’effet par insertion peut être appliqué à la fois, l’activer pour deux parties ou plus entraînera le mixage de ces parties. Si un effet de système est appliqué à une partie pour laquelle l’effet par insertion est activé, le niveau d’envoi à l’effet par insertion sera utilisé à la place du niveau d’envoi de la partie elle-même (p.90).

fig.7-1e

Parties groupe A A1 - A16

Parties groupe B B1 - B16

Parties groupe C

C1 - C16

Parties groupe D D1 - D16

Effets par insertion

(EFX)

On/Off

Niveau

x64

Reverb Send Level

x64

Chorus Send Level

x64

Delay Send Level

x64

Egaliseur On/Off

x64

Effets par

Insertion(EFX)

Reverb Send Level

Chorus Send Level

Delay Send Level

Egaliseur On/Off

Reverb

Reverb Level

Chorus Level

Chorus

Chorus Send Level To Reverb

Delay Send Level To Reverb

Chorus Send Level To Delay

Delay Level

Delay

Egaliseur

OUTPUT

Emploi des effets de système

Reverb/Chorus/Delay

Les effets de système du SC-8850 comprennent 8 types de reverb et chorus et 10 types de delay. De plus, pour chacun de ces effets, vous pouvez spécifier des valeurs de paramètres tels que caractère, amplitude, vitesse et temps. Pour ces effets, vous pouvez déterminer le niveau général pour toutes les parties, ainsi que les niveaux individuels pour chaque partie.

Reverb

La reverb est un effet qui ajoute de la réverbération à un son, comme vous le ressentez dans une salle de concert.

Chorus

Le chorus élargit l’image spatiale d’un son, lui apportant profondeur et richesse.

Delay

Le delay crée des échos. Il est également possible de donner de la profondeur et de l’amplitude à un son en ajoutant un delay très court au son d’origine.

Pour les réglages de chaque partie, il faut utiliser le niveau d’envoi.

■ Réglage des paramètres pour le type et la quantité (niveau ou level) de Reverb/Chorus/Delay

1 2

fig.8-1

Pressez [EFFECTS] pour l’activer.

Pressez [REVERB] ([F1]), [CHORUS] ([F2]), or [DELAY] ([F3]) pour

sélectionner le type d’effet que vous désirez modifier.

Pressez VAR. [ ] ou INST [ ] pour déplacer le curseur vers le haut et le

bas et sélectionner le paramètre qe vous désirez modifier.

Tournez la commande [VALUE] ou pressez [DEC] ou [INC] pour

déterminer la valeur du paramètre.

Dans le cas d’une partie pour laquelle un effet par insertion est activé, il n’est pas possible de déterminer indépendamment le niveau d’envoi aux effets de système. Un niveau commun sera utilisé par toutes les parties pour lesquelles un effet par insertion est activé.

Pour des détails sur chaque paramètre, référez-vous en p.80.

Emploi des effets de système

Emploi de chorus et delay

Pour les parties C et D, vous ne pouvez pas utiliser simultanément chorus et delay. Si vous pressez [EFFECT] ([F1]) en écran d’édition, soit le paramètre Chorus Send, soit le paramètre Delay Send est marqué d’une astérisque (*), donc ce paramètre n’est pas accessible. Toutefois, si vous modifiez la valeur de ce paramètre, il sera activé. En d’autres termes, chorus ou delay peuvent être validés en fonction du dernier qui a été réglé.

fig.8-3

■ Paramètres de reverb et leurs fonctions

■ Rev Type (type de reverb)

Vous pouvez choisir parmi 8 types de reverb.

Room1 Room2 Room3

Ces reverb simulent la réverbération d’une pièce. Ils offrent une réverbération spacieuse et bien définie.

Hall1 Hall2

Ces reverb simulent la réverbération d’une salle de concert. Ils donnent une réverbération plus profonde que les reverb Room.

Plate

Simule la reverb à plaques (un appareil de studio utilisant une plaque métallique).

Delay

C’est un retard conventionnel qui produit des effets d’écho.

Panning Delay

C’est un retard spécial dans lequel les sons retardés se déplacent entre gauche et droite. C’est un effet efficace lorsque vous écoutez en stéréo.

Lorsque vous changez le type de reverb, les valeurs de paramètres suivantes changent de façon automatique. Pour des détails, référez-vous à "A propos du type de reverb" (p.81).

■

Rev Level (Reverb Level ou Niveau de reverb) 0–64–127

Ce paramètre détermine la quantité de son réverbéré. Des valeurs plus élevées donnent une réverbération plus présente.

Rev Character (Reverb Character ou Macro-réglage de reverb) 0–4–7

■

Ce paramètre sélectionne un macro-réglage du type de réglage. 0-5 sont des effets reverb et 6 et 7 des effets delay.

■ Rev Pre-LPF (Reverb Pre-LPF ou Pré-filtrage passe-bas pour la reverb) 0–7 Un filtre passe-bas peut être appliqué au son arrivant dans la reverb pour couper les hautes fréquences. Des valeurs plus élevées couperont plus les hautes fréquences, entraînant une réverbération plus feutrée.

■ Rev Time (Reverb Time ou durée de reverb)

Ce paramètre détermine le temps de la réverbération. Des valeurs plus élevées donnent une réverbération plus longue.

■ Rev Dly Fb (Reverb Delay Feedback ou Ré-injection dans le delay) 0–127 Ce paramètre sert lorsque le paramètre rev Character est réglé sur 6 ou 7, ou lorsque le type de reverb est réglé sur Delay ou Panning Delay (Rev Charac.6,7). Il détermine la façon dont le delay se répètera. Des valeurs plus élevées donnent plus de répétitions.

0–64–127

Emploi des effets de système

■ Rev PreDlyTm (Reverb Pre-Delay Time ou Pré-retard) 0–127 ms Ce paramètre détermine le temps de retard de l’apparition du son réverbéré. Des valeurs plus élevées donnent un pré-retard plus long, simulant un espace de réverbération plus grand.

A propos du type de reverb

Lorsque vous changez le type de reverb, les six paramères de reverb (y compris Reverb Character) sont systématiquement modifiés pour prendre leurs valeurs optimales. Plutôt que de régler indépendamment chaque paramètre de reverb, il est plus facile de d’abord déterminer le type de reverb (représenté dans l’équipement MIDI par le paramètre REVERB MACRO p.235), puis de modifier seulement les paramètres qu’il nécessite. Dans le cas particulier d’emploi des messages exclusifs, cette méthode de réglage minimisera la quantité de données à émettre.

Reverb Room1 Room2 Room3 Hall1 Hall2 Plate Delay PanDelay Rev Level 64 64 64 64 64 64 64 64 Rev Character 01234567 Rev Pre-LPF 34040000 Rev Time 80 56 64 72 64 88 32 64 Rev Dly Fb 0000004032 Rev PreDlyTm 00000000

fig.8-1ee

fig.8-1he

Fonctionnement via MIDI

Pour changer le type de reverb par messages exclusifs, transmettez le message exclusif suivant.

DELAY:

adresse

F0 41 10 42 12 [ 40 01 30 ] [ ] [ ] F7

Address: 40 01 30 (REVERB MACRO) Donnée: 00–07

00 = Room 1, 01 = Room 2, 02 = Room 3, 03 = Hall 1, 04 = Hall 2, 05 = Plate, 06 = Delay, 07 = Panning Delay

Checksum: Référez-vous à "Comment calculer la somme de vérification" (p.245).

<Exemple> Réglage du type de reverb sur Room 3

Transmettez le message exclusif suivant.

adresse

donnée

F0 41 10 42 12 [ 40 01 30 ] [ 02 ] [ 0D ] F7

REVERB MACRO

Room3

octet de vérification

donnée

. . . .

octet de vérification

checksum

Référez-vous également à l’équipement MIDI (p.235).

Emploi des effets de système

■ Paramètres de chorus et leurs fonctions

■ Cho Type (Chorus Type ou type de chorus)

Vous pouvez choisir parmi 8 types de chorus.

Chorus1 Chorus2 Chorus3 Chorus4

Ce sont des effets de chorus conventionnels qui apportent espace et profondeur au son.

Feedback Chorus

C'est un chorus avec un effet de type flanger et un son doux.

Flanger

C'est un effet comparable au décollage et à l'atterrissage d'un avion à réaction.

Short Delay

C'est un delay avec un court temps de retard.

Short Delay (FB)

C'est un retard court avec de nombreuses répétitions.

■ Cho Level (Chorus Level ou Niveau de chorus)

Ce paramètre détermine la quantité de son de chorus.

0–64–127

Lorsque vous changez le type de chorus, les valeurs de paramètres suivantes changent de façon automatique. Pour des détails, référez-vous à "A propos du type de chorus" (p.83).

Pour appliquer l’effet chorus à une partie, vous devez régler le niveau d’envoi pour cette partie. (p.54)

■ Cho Pre-LPF (Chorus Pre-LPF ou Pré-filtrage passe-bas pour le chorus)0–7 Un filtre passe-bas peut être appliqué au son arrivant dans le chorus pour couper les hautes fréquences. Des valeurs plus élevées couperont plus les hautes fréquences, entraînant un son de chorus plus feutré.

■ Cho Feedback (Chorus Feedback ou ré-injection dans le chorus)

Ce paramètre détermine le niveau de ré-injection du son de chorus (feedback) dans le chorus. En utilisant le feedback, un son de chorus dense peut être créé. Des valeurs élevées donnent un haut niveau de ré-injection.

■ Cho Delay (Chorus Delay Time ou Temps de retard du chorus)

Ce paramètre détermine le temps de retard de l'effet chorus.

■ Cho Rate (Chorus Rate ou Vitesse du chorus) 0–3–127 Ce paramètre règle la vitesse (fréquence) à laquelle le son de chorus est modulé. De hautes valeurs donnent une modulation plus rapide.

■ Cho Depth (Chorus Depth ou Amplitude du chorus)

Ce paramètre détermine l'amplitude de modulation du son de chorus. De hautes valeurs donnent une modulation plus profonde.

■ Cho To Rev (Chorus Send Level To Reverb ou Niveau d’envoi du chorus à la reverb) 0

Ce paramètre fixe la quantité de chorus envoyé à la reverb. De hautes valeurs donnent un envoi plus important.

0–8–127

0–80–127

0–19–127

–127

Pour les parties C et D, vous ne pouvez pas utiliser simultanément chorus et delay. Pour des détails, référez-vous à "Emploi du chorus et delay" (p. 80).

■ Cho To Dly (Chorus Send Level To Delay ou Niveau d’envoi du chorus au delay) 0

Ce paramètre fixe la quantité de chorus envoyé au delay. De hautes valeurs donnent un envoi plus important.

–127

Emploi des effets de système

A propos du type de chorus

Lorsque vous changez le type de chorus, les huit paramères de chorus sont systématiquement modifiés pour prendre leurs valeurs optimales. Plutôt que de régler indépendamment chaque paramètre de chorus, il est plus facile de d’abord déterminer le type de chorus (représenté dans l’équipement MIDI par le paramètre CHORUS MACRO p.236), puis de modifier seulement les paramètres qu’il nécessite. Dans le cas particulier d’emploi des messages exclusifs, cette méthode de réglage minimisera la quantité de données à émettre.

Chorus1 Chorus2 Chorus3 Chorus4 FbChorus Flanger SDelay SDelayFb Cho Level 64 64 64 64 64 64 64 64 Cho Pre-LPF 00000000 Cho Feedback 0 5 8 16 64 112 0 80 Cho Delay 112 80 80 64 127 127 127 127 Cho Rate 39392100 Cho Depth 5 19 19 16 24 5 127 127 Cho To Rev 00000000

fig.8-1fe

fig.8-1ke

Fonctionnement via MIDI

Pour changer le type de chorus par messages exclusifs, transmettez le message exclusif suivant.

DELAY:

adresse

F0 41 10 42 12 [ 40 01 38 ] [ ] [ ] F7

Adresse: 40 01 38 (CHORUS MACRO) Donnée: 00–07

00 = Chorus1, 01 = Chorus 2, 02 = Chorus 3, 03 = Chorus 4, 04 = Feedback Chorus, 05 = Flanger, 06 = Short Delay, 07 = Short Delay (FB)

Checksum: Référez-vous à "Comment calculer la somme de vérification" (p.245).

<Exemple> Réglage du type de chorus sur Chorus4

Transmettez le message exclusif suivant.

adresse

donnée

F0 41 10 42 12 [ 40 01 38 ] [ 03 ] [ 04 ] F7

CHORUS MACRO

Chorus 4

donnée

. .

checksum

. .

Référez-vous également à l’équipement MIDI (p.235).

Emploi des effets de système

■ Paramètres de chorus et leurs fonctions

■ Delay Type

Vous pouvez choisir parmi 10 types de delay.

Delay1 Delay2 Delay3

Ce sont des delays conventionnels. Delay 1, Delay 2 et Delay 3 ont des durées de retard progressivement plus grandes.

Delay4

C'est un delay avec un temps de retard assez court.

Pan Delay1 Pan Delay2 Pan Delay3

Le son retardé se déplace entre gauche et droite. C'est efficace en cas d'écoute en stéréo. Pan Delay 1, Pan Delay 2 et Pan Delay 3 ont des durées de retard progressivement plus grandes.

Pan Delay4

C'est un delay plutôt court avec un son retardé se déplaçant entre gauche et droite. C'est efficace en cas d'écoute en stéréo.

Dly To Rev

La reverb est ajoutée au son retardé se déplaçant entre gauche et droite. C'est efficace en cas d'écoute en stéréo.

PanRepeat

Le son de delay se déplace entre gauche et droite mais la localisation est différente selon le type de delay. C'est sensible lorsque vous l'écoutez en stéréo.

Lorsque vous changez le type de delay, les valeurs de paramètres suivantes changent de façon automatique. Pour des détails, référez-vous à "A propos du type de delay" (p.85).

Pour appliquer l’effet delay à une partie, vous devez régler le niveau d’envoi pour cette partie. (p.54)

■ Dly Level (Delay Level ou Niveau du delay)

Règle le volume des trois delay (central, gauche et droit). Des valeurs élevées donnent un delay général plus fort.

■ Dly Pre-LPF (Delay Pre-LPF) 0–7 Un filtre passe-bas peut s’appliquer au son reçu par le delay pour couper des hautes fréquences. Des valeurs élevées coupent plus de hautes fréquences, ce qui donne un delay plus feutré.

■ Dly Time C (Delay Time Center)

L’effet delay du SC-8850 permet de déterminer trois durées de retard : pour le centre, la gauche et la droite (si vous écoutez en stéréo). Ce paramètre fixe le temps de retard du delay central.

■ DlyTmRatioL (Delay Time Ratio Left) 4%

Ce paramètre détermine le temps de retard du delay gauche sous forme d’un pourcentage du delay central (jusqu'à un maximum de 1 seconde).

■ DlyTmRatioR (Delay Time Ratio Right) 4%–500% Ce paramètre détermine le temps de retard du delay droit sous forme d’un pourcentage du delay central (jusqu'à un maximum de 1 seconde).

■ Dly Level C (Delay Level Center) 0–127 Ce paramètre règle le volume du delay central. De hautes valeurs donnent un delay central plus fort.

■ Dly Level L (Delay Level Left) 0–127 Ce paramètre fixe le volume du delay gauche. De hautes valeurs donnent un delay gauche plus fort.

■ Dly Level R (Delay Level Right) 0–127 Ce paramètre fixe le volume du delay droit. De hautes valeurs donnent un delay droit plus fort.

■ Dly Feedback (Delay Feedback) -64–+16–+63 Ce paramètre affecte le nombre de répétitions du delay. Avec une valeur de 0, le delay n'a pas de répétition. Avec de hautes valeurs, il y aura plus de répétitions.

0.1ms–340ms–1.0s

0–64–127

–500%

Pour les parties C et D, vous ne pouvez pas utiliser simultanément chorus et delay. Pour des détails, référez-vous à "Emploi du chorus et delay" (p. 80).

Emploi des effets de système

Avec des valeurs négatives (–), le delay central sera ré-injecté avec une phase inversée. Les valeurs négatives sont efficaces avec de courts temps de retard.

■ Dly To Rev (Delay Send Level To Reverb) 0–127 Ce paramètre détermine la quantité de son retardé envoyé à la reverb. De hautes valeurs donnent une quantité plus importante de son envoyé à la reverb.

A propos du type de delay

Lorsque vous changez le type de chorus, les dix paramères de delay sont systématiquement modifiés pour prendre leurs valeurs optimales. Plutôt que de régler indépendamment chaque paramètre de delay, il est plus facile de d’abord déterminer le type de delay (représenté dans l’équipement MIDI par le paramètre DELAY MACRO p.236), puis de modifier seulement les paramètres qu’il nécessite. Dans le cas particulier d’emploi des messages exclusifs, cette méthode de réglage minimisera la quantité de données à émettre.

Delay PanDelay Dly To Pan

1 2 3 4 1 2 3 4

Rev Repeat Dly Level 64 64 64 64 64 64 64 64 64 64 Dly Pre-LPF 0000000000 Dly Time C 340ms 550ms 1sec 130ms 500ms 700ms 1sec 260ms 700ms 750ms DlyTmRatioL 4% 4% 4% 4% 50% 50% 50% 50% 50% 88% DlyTmRatioR 4% 4% 4% 4% 100% 100% 100% 100% 100% 133% Dly Level C 127 127 127 1270000097 Dly Level L 0000125125120120114127 Dly Level R 0000606064646067 Dly Feedback +16 +16 +8 +8 +10 +7 +9 +8 -3 -24 Dly To Rev 00000000360

fig.8-1ge

fig.8-1je

Fonctionnement via MIDI

Pour changer le type de delay par messages exclusifs, transmettez le message exclusif suivant.

DELAY:

adresse

F0 41 10 42 12 [ 40 01 50 ] [ ] [ ] F7

Adresse: 40 01 50 (DELAY MACRO) Data: 00–09

00 = Delay 1, 01 = Delay 2, 02 = Delay 3, 03 = Delay 4, 04 = Pan Delay 1, 05 = Pan Delay 2, 06 = Pan Delay 3, 07 = Pan Delay 4, 08 = Delay to Reverb, 09 = Pan Repeat

Checksum: Référez-vous à "Comment calculer la somme de vérification" (p.245).

<Exemple> Réglage du type de delay sur Delay 3

Transmettez le message exclusif suivant.

adresse

F0 41 10 42 12 [ 40 01 50 ] [ 02 ] [ 6D ] F7

DELAY MACRO

octet de vérification

donnée

. .

donnée

Delay3

. .

checksum

Référez-vous également à l’équipement MIDI (p.235).

Emploi des effets de système

Egaliseur

Le SC-8850 a un égaliseur deux bandes (grave (Low), aigüe (High)). Un égaliseur vous permet d'amplifier ou d'atténuer des plages de fréquences spécifiques d'un son pour ajuster son timbre. Pour chaque plage, grave et aigüe, vous pouvez spécifier la fréquence et l'intensité d'atténuation ou d'amplification (gain).

■ Faire des réglages d’égalisation

Pressez [EFFECTS] pour l’activer.

Pour la procédure de réglage On/Off de l’égaliseur, référez-vous en page 54.

fig.8-2

Pressez [→] ([F4]) pour faire défiler l’écran et pressez [EQ] ([F1]).

Pressez VAR. [ ] or INST [ ] pour déplacer le curseur vers le haut et le

bas et sélectionner le paramètre que vous désirez modifier. Les paramètres

d’égalisation sont :

(gain des fréquences basses), EQ High Freq (fréquence haute

Gain

d’égalisation), et

Tournez la commande [VALUE] ou pressez [DEC] ou [INC] pour

déterminer la valeur du paramètre.

EQ Low Freq (fréquence basse d’égalisation), EQ Low

EQ Hi Gain (gain des hautes fréquences).

■ Paramètres d’égalisation

■ EQ L.Freq (fréquence basse d’égalisation) 200/400 Hz

■ EQ H.Freq (fréquence haute d’égalisation) 3/6 kHz

Ces paramètres déterminent les zones de fréquence qui seront amplifiées ou atténuées par l’égaliseur.

■

EQ L.Gain (gain des fréquences basses) -12–0–+12 dB

■ EQ H.Gain (gain des fréquences aigües) -12–0–+12 dB Déterminent l’intensité d’amplification ou d’atténuation (gain) de la plage des hautes fréquences (High ou H) ou de la plage des basses fréquences (Low ou L). Des valeurs positives (+) auront une amplification et des réglages négatifs (-) une atténuation.

Les réglages de gain d’égaliseur sont communs à toutes les parties. Ils ne peuvent être réglés indépendamment pour chaque partie.

Avec un réglage de gain égal à 0, l’égaliseur n’a pas d’effet.

fig.8-2ae

fig.8-2be

Fonctionnement via MIDI

Pour changer le gain des basses fréquences de l’égaliseur à l’aide de messages MIDI, transmettez le message exclusif suivant

octet de vérification

adresse

donnée

. . . .

donnée

adresse

F0 41 10 42 12 [ 40 02 01 ] [ ] [ ] F7

Adresse: EQ LOW GAIN Donnée: 34H–40H–4CH (-12–±0–+12dB) Checksum: Référez-vous à "Comment calculer la somme de vérification" (p.245).

<Exemple> Réglage du paramètre Equalizer Low Gain sur +6

Transmettez le message exclusif suivant.

F0 41 10 42 12 [ 40 02 01 ] [ 46 ] [ 77 ] F7

Emploi des effets de système

Référez-vous également à l’équipement MIDI (p.236).

EQ LOW GAIN

checksum

±0=40 ➟ +6=46

Emploi d’effets par insertion

Réglage du type d’effet par insertion, de l’intensité (Level) et d’autres paramètres

3 4

Assurez-vous que l’écran Part Basic est sélectionné et utilisez PART []

ou [ ] pour sélectionner la partie à laquelle vous désirez appliquer un

effet par insertion.

Bien que les effets par insertion ne soit pas spécifiés pour l’Instrument mais

pour la partie, il est préférable de d’abord sélectionner l’Instrument auquel

l’effet s’appliquera. Pressez

curseur sur

pressez [DEC] ou [INC] pour sélectionner l’Instrument auquel vous désirez

associer l’effet.

Pressez [EFFECTS] pour l’activer.

Pressez [→] ([F4]) pour faire défiler l’écran et pressez [EFX] ([F2]).

La première ligne des paramètres indique le type d’effet par insertion. Si vous en changez, les paramètres de l’effet sélectionné seront réglés sur leurs valeurs les plus appropriées. Vous pouvez changer chacun de ces paramètres par vous-même.

VAR. (ou INST), puis tournez la commande [VALUE] ou

VAR. [ ] (ou INST [ ]) pour amener le

Ecran Part Basic (p.29)

Pour des détails sur les types d’effet et paramètres d’effet, référez-vous en p.91.

fig.9-72

Tournez la commande [VALUE] ou pressez [DEC] ou [INC] pour

sélectionner le type d’effet.

Pressez VAR. [ ] ou INST [ ] pour déplacer le curseur vers le haut et le

bas et sélectionner le paramètre que vous désirez modifier.

Tournez la commande [VALUE] ou pressez [DEC] ou [INC] pour

déterminer la valeur du paramètre.

En plus des paramètres d’effet, il y a des paramètres qui déterminent le niveau d’envoi du son après les effets par insertion à destination des effets de système. Si vous devez régler ces paramètres, suivez la même procédure que celle décrite cidessus.

Lorsque vous avez fini les réglages, pressez [EXIT] pour terminer la

procédure.

Il faut un certain temps avant que le son ne puisse être entendu après que vous ayez changé un effet par insertion. Quand 00 : Thru est sélectionné, aucun effet par insertion n’est appliqué.

■ Paramètres d’effets par insertion et leurs fonctions

■ EFX Type (type d’effet) 0–64

Détermine le type d’effet par insertion. Pour des détails à propos des types d’effet, référez-vous en p.91.

■ EFX Parameter (paramètres d’effet)

Si vous changez le type d’effet (EFX), les paramètres du nouvel effet s’affichent. Pour des détails à propos des paramètres d’effet, référez-vous en p.91.

■ EFX To Rev 0–40–127 Ajuste le niveau d’envoi du son à la reverb après passage au travers de l’effet par insertion.

Emploi d’effets par insertion

■ EFX To Cho 0

Ajuste le niveau d’envoi du son au chorus après passage au travers de l’effet par insertion.

■ EFX To Dly 0

Ajuste le niveau d’envoi du son au delay après passage au travers de l’effet par insertion.

–127

Commutation On/Off de l’effet par insertion

Après avoir fait les réglages d’effet par insertion, vous devez activer chaque partie pour qu’elle utilise les effets.

fig.9-72g

Assurez-vous que l’écran Part Basic est sélectionné et utilisez PART []

ou [ ] pour sélectionner la partie

Pressez [EDIT] pour l’activer.

L’écran d’édition apparaît.

Ecran Part Basic (p.29)

3 4 5

Pressez [EFFECT] ([F1]).

Pressez VAR. [ ] ou INST [ ] pour amener le curseur sur EFX.

Tournez la commande [VALUE] ou pressez [DEC] ou [INC] pour

commuter On/Off les effets par insertion.

Après avoir fini le réglage de la valeur à l’étape 5, vous pouvez presser simultanément [DEC] et [INC] pour transmettre la valeur du paramètre actuellement affiché (p.135).

Emploi d’effets par insertion

fig.9-72h

Lorsque vous avez fini les réglages, pressez [EXIT] pour terminer la

procédure.

Le cercle blanc situé à côté de l’indication EFX en façade se colore en noir.

■ Touches de raccourci

Vous pouvez utiliser le bouton [SHIFT] pour aisément commuter On/Off un effet par insertion.

1 2

Réglages de panoramique en cas d’utilisation des effets par insertion

En écran Part Basic, utilisez PART [ ] ou [ ] pour sélectionner la partie.

En tenant enfoncé [SHIFT], pressez [EFFECTS]

Que le réglage de panoramique soit actif ou non changera selon que l’effet par insertion est stéréo ou mono. Si un effet par insertion mono est activé, les réglages de panoramique de partie (p.54) et de panoramique général (Master, p.50) seront ignorés.

Les réglages d’effets de système ne peuvent pas être faits indépendamment pour une partie qui utilise un effet par insertion. Si un effet de système est appliqué, le niveau sera commun à toutes les parties pour lesquelles l’effet par insertion est activé, et ne pourra être réglé indépendamment pour chaque partie.

<Exemple d’effet par insertion mono> 02: Spectrum, 35: OD →

Dans le cas d’effet par insertion stéréo, toutefois, les réglages de panoramique de partie (p.54) et de panoramique général (Master, p.50) seront efficaces lorsque l’effet par insertion sera actif.

<Exemple d’effet par insertion stéréo> 01: Stereo-EQ, 16: Hexa Chorus, etc.

Le schéma synoptique de chaque effet indique s’il est mono ou stéréo. Les effets ayant des trajets de signaux indépendants, de l’entrée à la sortie, pour L et R sont stéréo. Les autres sont mono.

Chorus, etc.

Réglages des effets de système en cas d’utilisation des effets par insertion

Si un effet par insertion est activé pour deux parties ou plus, les sons de ces parties seront mélangés, et les réglages communs s’appliqueront à toutes ces parties. Il ne sera pas possible de régler indépendamment reverb/chorus/delay/égaliseur pour ces parties (référez-vous au schéma en page 78). Pour les parties dont l’effet par insertion est désactivé, les réglages d’effet de système peuvent être faits indépendamment pour chacune.

Emploi des effets par insertion

Types d’effets par insertion

Les types d’effets peuvent être globalement regroupés dans les catégories suivantes.

Effets qui modifient la couleur tonale (type filtre) (1–4) Effets qui apportent une distorsion au son

(type distorsion) (5–6)

Effets qui modulent le son

(type modulation) (7–13) Effets qui affectent le niveau (type compresseur) (14–15) Effets qui élargissent le son (type chorus) (16–20) Effets qui ajoutent de la réverbération au son

(type delay/reverb) (21–28) Effets qui modifient la hauteur (type pitch shifter) (29–30) Autres (31–34) Effets qui connectent deux types d’effets en série

(série 2) (35–46)

Effets qui connectent trois types d’effets ou plus en série

(série 3/série 4/série 5) (47–55)

Effets qui connectent deux types d’effets en parallèle

(parallèle 2) (56–64)

Dans les explications qui suivent, les valeurs hexadécimales utilisées pour effectuer des réglages via messages exclusifs sont données sur la même ligne et à la suite du type d’effet. Le numéro du paramètre est donné sous forme décimale sur la même ligne et à la suite du paramètre d’effet. Utilisez ces valeurs lorsque vous utilisez des messages exclusifs pour régler les paramètres. Pour des détails sur les messages exclusifs, référez-vous aux pages 131 à 233.

Par exemple, si vous désirez régler le type d’effet sur 01:Stereo-EQ (égaliseur stéréo) et régler Low Freq (low frequency) sur 400, transmettez le message exclusif suivant.

1. Réglez le type d’effet sur 1:Stereo-EQ.

fig.stereoEQ

F0 41 10 42 12 40 03 00 01 00 3C F7

adresse pour EFX

Valeur réglée pou Stereo EQ

2. Sélectionnez Low Freq.

fig.lowFreq

F0 41 10 42 12 40 03 03 01 39 F7

correspondante à [1]

adresse

* Consultez la liste d’effets par insertion en page 216 pour connaître la

correspondance des paramètres et des valeurs.

* Voir page 237 pour la correspondance entre numéros de paramètre et

adresses.

* Les paramètres ayant le symbole

leur valeur à l’aide d’un contrôleur spécifique, tel que le levier de pitch

bend et des curseurs, ou à l’aide de messages de changement de

contrôleur (Modification des paramètres d’effets à l’aide des

contrôleurs).

Valeur pour sélectionner +400

ou # vous permettent de modifier

< Exemple >

01: Stereo-EQ [01H, 00H]

Cela signifie que la valeur pour l’adresse 40H 03H 00H est MSB:01H, LSB:00H.

Low Freq 200/400 [1 (40 03 03)]

indique que c’est le premier paramètre.

[1]

(40 03 03) indique que c’est l’adresse pour le paramètre [1].

Emploi des effets par insertion

00: Thru [00H, 00H]

Aucun effet n’est appliqué. Quand un message GM System On ou GS Reset (p.152) est reçu, 00 Thru sera sélectionné comme effet par insertion.

Effets qui modifient la couleur tonale (type filtre)

01: Stereo-EQ (Stereo Equalizer) [01H, 00H]

C’est un égaliseur 4 bandes stéréo (basse, médium x 2, aigüe).

fig.9-1

Low Freq (Low Frequency) 200/400 [1 (40 03 03)]

Sélectionne la fréquence (200 Hz/400 Hz) à partir de laquelle la plage des basses fréquences sera ajustée.

Low Gain -12–+12 [2 (40 03 04)]

Spécifie le gain des basses fréquences.

Hi Freq (High Frequency) 4k/8k [3 (40 03 05)]

Sélectionne la fréquence (4kHz/8kHz) à partir de laquelle la plage des hautes fréquences sera ajustée.

Hi Gain -12–+12 [4 (40 03 06)]

Spécifie le gain des hautes fréquences.

M1 Freq (Mid 1 Frequency) 200–6.3k [5 (40 03 07)]

Ajuste la fréquence de Mid 1 (première des plages médium).

M1 Q (Mid 1 Q) 0.5/1.0/2.0/4.0/9.0 [6 (40 03 08)]

Ce paramètre régle la largeur de la bande qui sera affectée par le réglage de gain autour de la fréquence déterminée par M1 Freq. Des valeurs plus élevées de Q donnent un effet sur une bande plus étroite.

M1 Gain (Mid 1 Gain) -12–+12 [7 (40 03 09)]

Détermine le gain pour la bande de fréquences spécifiée par M1 Freq et M1 Q .

M2 Freq (Mid 2 Frequency) 200–6.3k [8 (40 03 0A)]

Ajuste la fréquence de Mid 2 (seconde des plages médium).

M2 Q (Mid 2 Q) 0.5/1.0/2.0/4.0/9.0 [9 (40 03 0B)]

Ce paramètre régle la largeur de la bande qui sera affectée par le réglage de gain autour de la fréquence déterminée par M2 Freq. Des valeurs plus élevées de Q donnent un effet sur une bande plus étroite.

M2 Gain (Mid 2 Gain) -12–+12 [10 (40 03 0C)]

Détermine le gain pour la bande de fréquences spécifiée par M2 Freq et M2 Q .

+Level (Output Level) 0–127 [20 (40 03 16)]

Détermine le niveau de sortie.

02: Spectrum [01H, 01H]

Spectrum est un type de filtre qui modifie le timbre en amplifiant ou atténuant le niveau de fréquences spécifiques. Il est similaire à un égaliseur, mais possède 8 fréquences fixes aux emplacements les plus importants pour ajouter du caractère au son.

fig.9-2

Spectrum

Pan

Band 1 (Band 1 Gain) -12–+12 [1 (40 03 03)]

Ajuste le niveau à 250 Hz.

Band 2 (Band 2 Gain) -12–+12 [2 (40 03 04)]

Ajuste le niveau à 500 Hz.

Band 3 (Band 3 Gain) -12–+12 [3 (40 03 05)]

Ajuste le niveau à 1000 Hz.

Band 4 (Band 4 Gain) -12–+12 [4 (40 03 06)]

Ajuste le niveau à 1250 Hz.

Band 5 (Band 5 Gain) -12–+12 [5 (40 03 07)]

Ajuste le niveau à 2000 Hz.

Band 6 (Band 6 Gain) -12–+12 [6 (40 03 08)]

Ajuste le niveau à 3150 Hz.

Band 7 (Band 7 Gain) -12–+12 [7 (40 03 09)]

Ajuste le niveau à 4000 Hz.

Band 8 (Band 8 Gain) -12–+12 [8 (40 03 0A)]

Ajuste le niveau à 8000 Hz.

Width (Band Width) 0.5/1.0/2.0/4.0/9.0 [9 (40 03 0B)]

Ajuste la largeur des bandes de fréquences dont le gain sera modifié (largeur commune à toutes les bandes). Des réglages plus élevés rendront les bandes de fréquences plus étroites.

+Pan (Output Pan) L63–0–R63 [19 (40 03 15)]

Détermine la position stéréo du son produit. L63 correspond à l’extrême gauche, 0 au centre, et R63 à l’extrême droite.

#Level (Output Level) 0–127 [20 (40 03 16)]

Détermine le niveau de sortie.

Emploi des effets par insertion

03: Enhancer [01H, 02H]

L’enhancer contrôle la structure harmonique des hautes fréquences, ajoutant brillance et éclat au son.

fig.9-3

Enhancer

Mix

+Sens (Sensitivity) 0–127 [1 (40 03 03)]

Détermine la sensibilité de l’effet enhancer.

#Mix (Mix Level) 0–127 [2 (40 03 04)]

Détermine le rapport entre les harmoniques générées par l’enhancer et le son direct.

Low Gain -12–+12 [17 (40 03 13)]

Ajuste le gain de la plage des basses fréquences.

Hi Gain (High Gain) -12–+12 [18 (40 03 14)]

Ajuste le gain de la plage des hautes fréquences.

Level (Output Level) 0–127 [20 (40 03 16)]

Détermine le niveau de sortie.

04: Humanizer [01H, 03H]

Ajoute un timbre de voyelle au son, le rendant similaire à une voix humaine.

fig.9-4

Humanizer

Pan

Drive 0–127 [1 (40 03 03)]

Ajuste l’amplitude de la distorsion.

Drive Sw (Drive Switch) Off/On [2 (40 03 04)]

Commute on/off la distorsion (Drive).

+Vowel a/i/u/e/o [3 (40 03 05)]

Sélectionne la voyelle.

Accel 0–15 [4 (40 03 06)]

Détermine le temps nécessaire au son pour passer à la voyelle choisie. Des valeurs plus petites entraînent une durée plus grande.

Low Gain -12–+12 [17 (40 03 13)]

Ajuste le gain de la plage des basses fréquences.

Hi Gain (High Gain) -12–+12 [18 (40 03 14)]

Ajuste le gain de la plage des hautes fréquences.

Pan (Output Pan) L63–0–R63 [19 (40 03 15)]

Détermine la position stéréo du son produit. L63 correspond à l’extrême gauche, 0 au centre, et R63 à l’extrême droite.

#Level (Output Level) 0–127 [20 (40 03 16)]

Détermine le niveau de sortie.

Effets qui déforment le son (type distortion)

05: Overdrive [01H, 10H]

Cet effet produit une distorsion douce et naturelle telle que celle obtenue par un ampli à lampes.

fig.9-5

Over drive

+Drive 0–127 [1 (40 03 03)]

Ajuste l’amplitude de la distorsion.

Amp Type (Amp Simulator Type)

Sélectionne le type d’ampli guitare.

Small: ampli compact BltIn: ampli intégré 2-Stk: grand ampli deux corps 3-Stk: grand ampli trois corps

Amp Sw (Amp Switch) Off/On [3 (40 03 05)]

Commute On ou Off le paramètre Amp Type.

Low Gain -12–+12 [17 (40 03 13)]

Ajuste le gain de la plage des basses fréquences.

Hi Gain (High Gain) -12–+12 [18 (40 03 14)]

Ajuste le gain de la plage des hautes fréquences.

#Pan (Output Pan) L63–0–R63 [19 (40 03 15)]

Détermine la position stéréo du son produit. L63 correspond à l’extrême gauche, 0 au centre, et R63 à l’extrême droite.

Level (Output Level) 0–127 [20 (40 03 16)]

Détermine le niveau de sortie.

06: Distortion [01H, 11H]

Cet effet produit une distorsion plus intense que l’Overdrive.

fig.9-6

Distortion

+Drive 0–127 [1 (40 03 03)]

Ajuste l’amplitude de la distorsion.

Amp Type (Amp Simulator Type)

Sélectionne le type d’ampli guitare.

Small: ampli compact BltIn: ampli intégré 2-Stk: grand ampli deux corps 3-Stk: grand ampli trois corps

Amp

Simulator

Pan

Small/BltIn/2-Stk/3-Stk [2 (40 03 04)]

Amp

Simulator

Pan

Small/BltIn/2-Stk/3-Stk [2 (40 03 04)]

Emploi des effets par insertion

Amp Sw (Amp Switch) Off/On [3 (40 03 05)]

Commute On ou Off le paramètre Amp Type.

Low Gain -12–+12 [17 (40 03 13)]

Ajuste le gain de la plage des basses fréquences.

Hi Gain (High Gain) -12–+12 [18 (40 03 14)]

Ajuste le gain de la plage des hautes fréquences.

#Pan (Output Pan) L63–0–R63 [19 (40 03 15)]

Détermine la position stéréo du son produit. L63 correspond à l’extrême gauche, 0 au centre, et R63 à l’extrême droite.

Level (Output Level) 0–127 [20 (40 03 16)]

Détermine le niveau de sortie.

Effets qui modulent le son (type modulation)

07: Phaser [01H, 20H]

Un phaser ajoute un son à phase décalée au son d’origine, produisant une modulation tournante qui crée une sensation d’espace et de profondeur.

fig.9-7

+Manual 100–8.0k [1 (40 03 03)]

Détermine la fréquence de base à partir de laquelle le son sera modulé.

#Rate 0.05–10.0 [2 (40 03 04)]

Détermine la fréquence (période) de modulation.

Depth 0–127 [3 (40 03 05)]

Détermine l’amplitude de la modulation.

Reso (Resonance) 0–127 [4 (40 03 06)]

Ajuste l’intensité d’accentuation ajoutée à la plage de fréquences entourant la fréquence de base déterminée par le réglage du paramètre Manual.

Mix (Mix Level) 0–127 [5 (40 03 07)]

Ajuste le rapport de mixage entre le son à phase décalée et le son direct.

Low Gain -12–+12 [17 (40 03 13)]

Ajuste le gain de la plage des basses fréquences.

Hi Gain (High Gain) -12–+12 [18 (40 03 14)]

Ajuste le gain de la plage des hautes fréquences.

Level (Output Level) 0–127 [20 (40 03 16)]

Détermine le niveau de sortie.

Phaser

08: Auto Wah [01H, 21H]

L’auto-wah change cycliquement la fréquence du filtre pour créer un changement cyclique du son.

fig.9-8

Wah

Pan

Fil Type (Filter Type) LPF/BPF [1 (40 03 03)]

Sélectionne le type de filtre.

LPF: l’effet s’appliquera sur une large plage de

fréquences.

BPF: l’effet s’appliquera sur une étroite plage de

fréquences.

Sens (Sensitivity) 0–127 [2 (40 03 04)]

Ajuste la sensibilité avec laquelle le filtre est piloté. Si cette valeur est augmentée, la fréquence du filtre change plus radicalement en réponse au niveau d’entrée.

+Manual 0–127 [3 (40 03 05)]

Détermine la fréquence centrale à partir de laquelle l’effet s’applique.

Peak 0–127 [4 (40 03 06)]

Ajuste l’intensité de l’effet wah-wah qui se produira à proximité de la fréquence centrale. Des réglages plus bas font s’appliquer l’effet à une plus large plage autour de la fréquence centrale. Des réglages plus élevés font s’appliquer l’effet sur une plage plus étroite. Dans le cas de LPF, diminuer la valeur donnera un plus petit changement de l’effet.

#Rate 0.05–10.0 [5 (40 03 07)]

Ajuste la fréquence (période) de modulation.

Depth 0–127 [6 (40 03 08)]

Détermine l’amplitude de modulation.

Polarity Down/Up [7 (40 03 09)]

Règle la direction à laquelle la fréquence changera lorsque le filtre sera modulé. Avec un réglage Up, le filtre montera vers une plus haute fréquence. Avec un réglage Down, il baissera vers une plus basse fréquence.

Low Gain -12–+12 [17 (40 03 13)]

Ajuste le gain des basses fréquences pour EQ.

Hi Gain (High Gain) -12–+12 [18 (40 03 14)]

Ajuste le gain des hautes fréquences pour EQ.

Pan (Output Pan) L63–0–R63 [19 (40 03 15)]

Détermine la position stéréo du son produit. L63 correspond à l’extrême gauche, 0 au centre, et R63 à l’extrême droite.

Level (Output Level) 0–127 [20 (40 03 16)]

Détermine le niveau de sortie.

Emploi des effets par insertion

09: Rotary [01H, 22H]

L’effet Rotary simule le son de cabines rotatives classiques. Comme les mouvements des moteurs de graves et d’aigus peuvent se régler indépendamment, la modulation caractéristique de ces enceintes peut être fidèlement reproduite. Principalement destiné aux orgues électriques.

fig.9-9

Rotary

Low Slow (Low Frequency Slow Rate)

0.05–10.0 [1 (40 03 03)]

Règle la vitesse lente (Slow) du rotor des basses fréquences.

Low Fast (Low Frequency Fast Rate)

0.05–10.0 [2 (40 03 04)]

Règle la vitesse rapide (Fast) du rotor des basses fréquences.

Low Accl (Low Frequency Acceleration)

0–15 [3 (40 03 05)]

Ajuste le temps nécessaire au rotor des basses fréquences pour atteindre la vitesse demandée quand on change sa vitesse. Des valeurs basses donnent un temps plus long.

Low Level (Low Frequency Level) 0–127 [4 (40 03 06)]

Ajuste le volume du rotor des basses fréquences.

Hi Slow (High Frequency Slow Rate)

0.05–10.0 [5 (40 03 07)]

Règle la vitesse lente (Slow) du rotor des hautes fréquences.

Hi Fast (High Frequency Fast Rate)

0.05–10.0 [6 (40 03 08)]

Règle la vitesse rapide (Fast) du rotor des hautes fréquences.

Hi Accl (High Frequency Acceleration) 0–15 [7 (40 03 09)]

Ajuste le temps nécessaire au rotor des hautes fréquences pour atteindre la vitesse demandée quand on change sa vitesse. Des valeurs basses donnent un temps plus long.

Hi Level (High Frequency Level) 0–127 [8 (40 03 0A)]

Ajuste le volume du rotor des hautes fréquences.

Separate (Separation) 0–127 [9 (40 03 0B)]

Détermine la dispersion spatiale du son.

+Speed Slow/Fast [11 (40 03 0D)]

Change simultanément la vitesse de rotation des rotors des basses et hautes fréquences.

Slow: Ralentit la rotation jusqu’à la vitesse spécifiée

(valeurs des paramètres Low Slow et Hi Slow).

Fast: Accélère la rotation jusqu’à la vitesse

spécifiée (valeurs des paramètres Low Fast et Hi Fast).

Low Gain -12–+12 [17 (40 03 13)]

Ajuste le gain des basses fréquences pour EQ.

Hi Gain (High Gain) -12–+12 [18 (40 03 14)]

Ajuste le gain des hautes fréquences pour EQ.

#Level (Output Level) 0–127 [20 (40 03 16)]

Détermine le niveau de sortie.

10: Stereo Flanger [01H, 23H]

C’est un flanger stéréo. Il produit une résonance métallique qui monte et descend comme celle d’un avion à réaction au décollage et à l’atterrissage. Un filtre est fourni, permettant de façonner le timbre du son de flanger.

fig.9-10

Flanger Flanger

Balance

Pre Filter (Pre Filter Type) Off/LPF/HPF [1 (40 03 03)]

Sélectionne le type du filtre.

Off: pas de filtre LPF: coupe les fréquences au-dessus de la

fréquence de coupure

HPF: coupe les fréquences en-dessous de la

fréquence de coupure

Cutoff (Cutoff Frequency) 250–8k [2 (40 03 04)]

Détermine la fréquence de base du filtre.

Pre Dly (Pre Delay Time) 0–100ms [3 (40 03 05)]

Règle le temps qui sépare le début du son direct de celui du son traité.

+Rate 0.05–10.0 [4 (40 03 06)]

Ajuste la vitesse de modulation.

Depth 0–127 [5 (40 03 07)]

Ajuste l’amplitude de modulation.

#Feedback (Feedback Level) -98%–+98% [6 (40 03 08)]

Ajuste le pourcentage (%) de son traité ré-injecté à l’entrée de l’effet. Des valeurs négatives (-) le ré-injectent avec une phase inversée.

Phase 0–180 [7 (40 03 09)]

Détermine la dispersion spatiale du son.

Balance (Effect Balance) D>0E–D0<E [16 (40 03 12)]

Règle la balance de volume entre le son direct et le son avec effet. “D” ou “E” dans l’afficheur signifie respectivement des valeurs de 100 pour D (son direct) ou E (son avec effet).

Low Gain -12–+12 [17 (40 03 13)]

Ajuste le gain de la plage des basses fréquences.

Hi Gain (High Gain) -12–+12 [18 (40 03 14)]

Ajuste le gain de la plage des hautes fréquences.

Level (Output Level) 0–127 [20 (40 03 16)]

Détermine le niveau de sortie.

Emploi des effets par insertion

11: Step Flanger [01H, 24H]

Step Flanger est un effet dans lequel la hauteur du flanger change par paliers.

fig.9-11

Flanger Flanger

Balance

Pre Dly (Pre Delay Time) 0–100ms [1 (40 03 03)]

Règle le temps qui sépare le début du son direct de celui du son traité.

Rate 0.05–10.0 [2 (40 03 04)]

Ajuste la vitesse de modulation.

Depth 0–127 [3 (40 03 05)]

Ajuste l’amplitude de modulation.

+Feedback (Feedback Level) -98%–+98% [4 (40 03 06)]

Ajuste le pourcentage (%) de son traité ré-injecté à l’entrée de l’effet. Des valeurs négatives (-) le ré-injectent avec une phase inversée.

Phase 0–180 [5 (40 03 07)]

Détermine la dispersion spatiale du son.

#Step Rate 0.05–10.0 [6 (40 03 08)]

Ajuste la fréquence des changements de hauteur.

Balance (Effect Balance) D>0E–D0<E [16 (40 03 12)]

Règle la balance de volume entre le son direct et le son avec effet. “D” ou “E” dans l’afficheur signifie respectivement des valeurs de 100 pour D (son direct) ou E (son avec effet).

Low Gain -12–+12 [17 (40 03 13)]

Ajuste le gain de la plage des basses fréquences.

Hi Gain (High Gain) -12–+12 [18 (40 03 14)]

Ajuste le gain de la plage des hautes fréquences.

Level (Output Level) 0–127 [20 (40 03 16)]

Détermine le niveau de sortie.

12: Tremolo [01H, 25H]

Le trémolo module cycliquement le volume pour ajouter un effet trémolo au son.

fig.9-12

Tremolo

Mod Wave (Modulation Wave)

Tri/Sqr/Sin/Saw1/Saw2 [1 (40 03 03)]

Détermine le type de modulation (sa forme d’onde).

Tri: le son sera modulé comme une onde

triangulaire. Sqr: le son sera modulé comme une onde carrée. Sin: le son sera modulé comme une onde

sinusoïdale. Saw1,2: le son sera modulé comme une onde en

dents de scie. Les "dents" de Saw1 et Saw2

pointent dans des directions opposées.

fig.9-13

Saw1 Saw2

+Mod Rate (Modulation Rate) 0.05–10.0 [2 (40 03 04)]

Ajuste la vitesse de modulation.

#Mod Depth (Modulation Depth) 0–127 [3 (40 03 05)]

Ajuste l’amplitude de modulation.

Low Gain -12–+12 [17 (40 03 13)]

Ajuste le gain de la plage des basses fréquences.

Hi Gain (High Gain) -12–+12 [18 (40 03 14)]

Ajuste le gain de la plage des hautes fréquences.

Level (Output Level) 0–127 [20 (40 03 16)]

Détermine le niveau de sortie.

Emploi des effets par insertion

13: Auto Pan [01H, 26H]

Auto Panmodule cycliquement la position stéréo du son.

fig.9-14

Auto Pan

Mod Wave (Modulation Wave)

Tri/Sqr/Sin/Saw1/Saw2 [1 (40 03 03)]

Détermine le type de modulation (sa forme d’onde).

Tri: le son sera modulé comme une onde

triangulaire. Sqr: le son sera modulé comme une onde carrée. Sin: le son sera modulé comme une onde

sinusoïdale. Saw1,2: le son sera modulé comme une onde en

dents de scie. Les "dents" de Saw1 et Saw2

pointent dans des directions opposées.

fig.9-14a

Saw1 Saw2

Sustain 0–127 [2 (40 03 04)]

Détermine le temps à partir duquel les sons de bas niveau seront amplifiés jusqu’à l’obtention du volume désiré. Augmenter la valeur diminuera le temps. Quand cette valeur est modifiée, le niveau change également.

Post Gain 0/+6/+12/+18 [3 (40 03 05)]

Ajuste le gain de sortie.

Low Gain -12–+12 [17 (40 03 13)]

Ajuste le gain de la plage des basses fréquences.

Hi Gain (High Gain) -12–+12 [18 (40 03 14)]

Ajuste le gain de la plage des hautes fréquences.

+Pan (Output Pan) L63–0–R63 [19 (40 03 15)]

Détermine la position stéréo du son produit. L63 correspond à l’extrême gauche, 0 au centre, et R63 à l’extrême droite.

#Level (Output Level) 0–127 [20 (40 03 16)]

Détermine le niveau de sortie.

15: Limiter [01H, 31H]

Un limiteur compresse les signaux dépassant un certain niveau de volume, prévenant ainsi toute distorsion.

fig.9-16

+Mod Rate (Modulation Rate) 0.05–10.0 [2 (40 03 04)]

Ajuste la vitesse de modulation.

#Mod Depth (Modulation Depth) 0–127 [3 (40 03 05)]

Ajuste l’amplitude de modulation.

Low Gain -12–+12 [17 (40 03 13)]

Ajuste le gain de la plage des basses fréquences.

Hi Gain (High Gain) -12–+12 [18 (40 03 14)]

Ajuste le gain de la plage des hautes fréquences.

Level (Output Level) 0–127 [20 (40 03 16)]

Détermine le niveau de sortie.

Effets qui affectent le niveau (type compresseur)

14: Compressor [01H, 30H]

Le compresseur est un effet qui "gomme" les hauts niveaux et amplifie les bas niveaux, adoucissant les irrégularités de volume.

fig.9-15

Compressor

Attack 0–127 [1 (40 03 03)]

Détermine la durée d’attaque du son sortant.

Pan

Limiter

Pan

Threshold (Threshold Level) 0–127 [1 (40 03 03)]

Détermine le volume à partir duquel la compression commence.

Ratio (Compression Ratio)

1/1.5,1/2,1/4,1/100 [2 (40 03 04)]

Ajuste la rapport de compression pour les signaux supérieurs au niveau seuil (Threshold Level). 1/100 est le plus haut rapport de compression , et les niveaux de sortie diminuent.

Release (Release Time) 0–127 [3 (40 03 05)]

Ajuste le temps qu’il faut à la compression pour ne plus s’appliquer une fois que le volume a chuté au-dessous du niveau seuil.

Post Gain 0/+6/+12/+18 [4 (40 03 06)]

Ajuste le gain de sortie.

Low Gain -12–+12 [17 (40 03 13)]

Ajuste le gain de la plage des basses fréquences.

Hi Gain (High Gain) -12–+12 [18 (40 03 14)]

Ajuste le gain de la plage des hautes fréquences.

+Pan (Output Pan) L63–0–R63 [19 (40 03 15)]

Détermine la position stéréo du son produit. L63 correspond à l’extrême gauche, 0 au centre, et R63 à l’extrême droite.

#Level (Output Level) 0–127 [20 (40 03 16)]

Détermine le niveau de sortie.

Emploi des effets par insertion

Effets qui élargissent le son (type chorus)

16: Hexa Chorus [01H, 40H]

Hexa-chorus est un chorus à six phases qui apporte richesse et ampleur au son (six sons de chorus avec des temps de retard différents sont superposés).

fig.9-17

Hexa

Chorus

Balance

Pre Dly (Pre Delay Time) 0–100ms [1 (40 03 03)]

Règle le temps qui sépare le début du son direct de celui du son traité.

+Rate 0.05–10.0 [2 (40 03 04)]

Ajuste la vitesse de modulation.

Depth 0–127 [3 (40 03 05)]

Ajuste l’amplitude de modulation.

Pre Dly Dev (Pre Delay Deviation) 0–20 [4 (40 03 06)]

Le pré-retard détermine le temps qui sépare le début du son direct et celui du son retardé. Sa déviation détermine les différences de pré-retard entre les différents sons de chorus.

Depth Dev (Depth Deviation) -20–+20 [5 (40 03 07)]

Détermine la différence d'amplitude de modulation entre chaque son de chorus.

Pan Dev (Pan Deviation) 0–20 [6 (40 03 08)]

Détermine la différence d'emplacement stéréo entre les différents sons de chorus. Avec un réglage de 0, tous les sons de chorus sont au centre. Avec un réglage de 20, tous les sons de chorus sont à intervalle de 30 degrés par rapport au centre.

#Balance (Effect Balance) D>0E–D0<E [16 (40 03 12)]

Règle la balance de volume entre le son direct et le son avec effet. “D” ou “E” dans l’afficheur signifie respectivement des valeurs de 100 pour D (son direct) ou E (son avec effet).

Low Gain -12–+12 [17 (40 03 13)]

Ajuste le gain de la plage des basses fréquences.

Hi Gain (High Gain) -12–+12 [18 (40 03 14)]

Ajuste le gain de la plage des hautes fréquences.

Level (Output Level) 0–127 [20 (40 03 16)]

Détermine le niveau de sortie.

17: Tremolo Chorus [01H, 41H]

C'est un effet chorus avec tremolo (modulation cyclique de volume).

fig.9-18

Tremolo

Chorus

Balance

Pre Dly (Pre Delay Time) 0–100ms [1 (40 03 03)]

Détermine le temps qui sépare le début du son direct de celui du son retardé.

Cho Rate (Chorus Rate) 0.05–10.0 [2 (40 03 04)]

Détermine la vitesse de modulation de l'effet chorus.

Cho Depth (Chorus Depth) 0–127 [3 (40 03 05)]

Ajuste l'amplitude de modulation de l'effet chorus.

Trem Phase (Tremolo Phase) 0–180 [4 (40 03 06)]

Ajuste l'amplitude du son de trémolo.

+Trem Rate (Tremolo Rate) 0.05–10.0 [5 (40 03 07)]

Détermine la vitesse de modulation de l'effet tremolo.

Trem Sep (Tremolo Separation) 0–127 [6 (40 03 08)]

Détermine la répartition spatiale de l'effet tremolo.

#Balance (Effect Balance) D>0E–D0<E [16 (40 03 12)]

Règle la balance de volume entre le son direct et le son avec effet. “D” ou “E” dans l’afficheur signifie respectivement des valeurs de 100 pour D (son direct) ou E (son avec effet).

Low Gain -12–+12 [17 (40 03 13)]

Ajuste le gain de la plage des basses fréquences.

Hi Gain (High Gain) -12–+12 [18 (40 03 14)]

Ajuste le gain de la plage des hautes fréquences.

Level (Output Level) 0–127 [20 (40 03 16)]

Détermine le niveau de sortie.

Emploi des effets par insertion

18: Stereo Chorus [01H, 42H]

C'est un chorus stéréo. Un filtre vous permet de façonner le timbre du son de chorus.

fig.9-19

Chorus Chorus

Balance

Pre Filter (Pre Filter Type) Off/LPF/HPF [1 (40 03 03)]

Sélectionne le type de filtre.

Off: pas de filtre LPF: coupe les fréquences au-dessus de la

fréquence de coupure

HPF: coupe les fréquences au-dessous de la

fréquence de coupure

Cutoff (Cutoff Frequency) 250–8k [2 (40 03 04)]

Ajuste la fréquence centrale du filtre pour le son de chorus.

Pre Dly (Pre Delay Time) 0–100ms [3 (40 03 05)]

Détermine le temps qui sépare le début du son direct de celui du son retardé.

+Rate 0.05–10.0 [4 (40 03 06)]

Détermine la vitesse de modulation.

Depth 0–127 [5 (40 03 07)]

Ajuste l'amplitude de modulation.

Phase 0–180 [7 (40 03 09)]

Détermine la dispersion spatiale du son.

#Balance (Effect Balance) D>0E–D0<E [16 (40 03 12)]

Règle la balance de volume entre le son direct et le son avec effet. “D” ou “E” dans l’afficheur signifie respectivement des valeurs de 100 pour D (son direct) ou E (son avec effet).

Low Gain -12–+12 [17 (40 03 13)]

Ajuste le gain de la plage des basses fréquences.

Hi Gain (High Gain) -12–+12 [18 (40 03 14)]

Ajuste le gain de la plage des hautes fréquences.

Level (Output Level) 0–127 [20 (40 03 16)]

Détermine le niveau de sortie.

19: Space D [01H, 43H]

Space-D est un chorus multiple qui applique une modulation en deux phases en stéréo. Il ne donne pas d'impression de modulation mais produit un effet de chorus transparent.

fig.9-20

Space D

Balance

Pre Dly (Pre Delay Time) 0–100ms [1 (40 03 03)]

Détermine le temps qui sépare le début du son direct de celui du son retardé.

+Rate 0.05–10.0 [2 (40 03 04)]

Détermine la vitesse de modulation.

Depth 0–127 [3 (40 03 05)]

Ajuste l'amplitude de modulation.

Phase 0–180 [4 (40 03 06)]

Détermine la dispersion spatiale du son.

#Balance (Effect Balance) D>0E–D0<E [16 (40 03 12)]

Règle la balance de volume entre le son direct et le son avec effet. “D” ou “E” dans l’afficheur signifie respectivement des valeurs de 100 pour D (son direct) ou E (son avec effet).

Low Gain -12–+12 [17 (40 03 13)]

Ajuste le gain de la plage des basses fréquences.

Hi Gain (High Gain) -12–+12 [18 (40 03 14)]

Ajuste le gain de la plage des hautes fréquences.

Level (Output Level) 0–127 [20 (40 03 16)]

Détermine le niveau de sortie.

20: 3D Chorus [01H, 44H]

Cet effet applique un effet 3D au son de chorus. Le son de chorus sera positionné à 90° à gauche et 90° à droite.

fig.9-21

3D Chorus

Balance

Pre Dly (Pre Delay Time) 0–100ms [1 (40 03 03)]

Détermine le temps qui sépare le début du son direct de celui du son retardé.

+Cho Rate (Chorus Rate) 0.05–10.0 [2 (40 03 04)]

Détermine la vitesse de modulation de l'effet chorus.

Cho Depth (Chorus Depth) 0–127 [3 (40 03 05)]

Ajuste l'amplitude de modulation de l'effet chorus.

Emploi des effets par insertion

Out (Output Mode) Speaker/Phones [15 (40 03 11)]

Détermine la méthode utilisée pour écouter le son produit par les prises OUTPUT. L'effet 3D optimal sera obtenu si vous sélectionnez Speaker pour écouter avec des enceintes ou Phones pour écouter avec un casque (p.127).

#Balance (Effect Balance) D>0E–D0<E [16 (40 03 12)]

Règle la balance de volume entre le son direct et le son avec effet. “D” ou “E” dans l’afficheur signifie respectivement des valeurs de 100 pour D (son direct) ou E (son avec effet).

Low Gain -12–+12 [17 (40 03 13)]

Ajuste le gain de la plage des basses fréquences.

Hi Gain (High Gain) -12–+12 [18 (40 03 14)]

Ajuste le gain de la plage des hautes fréquences.

Level (Output Level) 0–127 [20 (40 03 16)]

Détermine le niveau de sortie.

Effets qui ajoutent de la réverbération au son (type delay/reverb)

21: Stereo Delay [01H, 50H]

C'est un delay (retard) stéréo.

Quand le mode de ré-injection (Feedback) est Norm:

fig.9-22

Delay

DelayHFHF

Quand le mode de ré-injection (Feedback) est Cross:

fig.9-23

Delay

Balance

Fb Mode (Feedback Mode) Norm/Cross [4 (40 03 06)]

Détermine la façon dont le son traité est ré-injecté dans l'effet.

Norm: Le son retardé gauche est ré-injecté dans le

retard gauche et le son retardé droit dans le droit.

Cross: Le son retardé gauche est ré-injecté dans le

retard droit et le son retardé droit dans le gauche.

Phase L (Phase Left) Norm/Invert [5 (40 03 07)]

Détermine la phase du son retardé gauche.

Norm: phase inchangée. Invert: phase inversée.

Phase R (Phase Right) Norm/Invert [6 (40 03 08)]

Détermine la phase du son retardé droit.

Norm: phase inchangée. Invert: phase inversée.

HF Damp 315–8k/Bypass [8 (40 03 0A)]

Détermine la fréquence au-dessus de laquelle le son injecté dans l'effet sera coupé. Si vous ne désirez pas que le son soit coupé, réglez ce paramètre sur Bypass.

#Balance (Effect Balance) D>0E–D0<E [16 (40 03 12)]

Règle la balance de volume entre le son direct et le son avec effet. “D” ou “E” dans l’afficheur signifie respectivement des valeurs de 100 pour D (son direct) ou E (son avec effet).

Low Gain -12–+12 [17 (40 03 13)]

Ajuste le gain de la plage des basses fréquences.

Hi Gain (High Gain) -12–+12 [18 (40 03 14)]

Ajuste le gain de la plage des hautes fréquences.

Level (Output Level) 0–127 [20 (40 03 16)]

Détermine le niveau de sortie.

DelayHFHF

Balance

Dly Tm L (Delay Time Left) 0–500ms [1 (40 03 03)]

Détermine le temps qui sépare le son d'origine du son retardé gauche.

Dly Tm R (Delay Time Right) 0–500ms [2 (40 03 04)]

Détermine le temps qui sépare le son d'origine du son retardé droit.

+Feedback (Feedback Level) -98%–+98% [3 (40 03 05)]

Détermine le pourcentage (%) du son traité ré-injecté à l'entrée de l'effet. Des valeurs négatives (-) le ré-injectent avec une phase inversée.

100

22: Mod Delay (Modulation Delay) [01H, 51H]

Cet effet ajoute une modulation au son retardé, produisant un effet similaire à un flanger.

Quand le mode de ré-injection (Feedback) est Norm:

fig.9-24

Delay

DelayHFHF

Balance

Quand le mode de ré-injection (Feedback) est Cross:

fig.9-25

Delay

DelayHFHF

Balance

Roland SC-8850 User Manual

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